Posmotrelisu - Вклад [ru]

Заключенное зло

2024-04-17T04:50:38Z

Монооксид дигидрогена: /* Видеоигры */

{{TVTropes|SealedEvilInACan|Sealed Evil in a Can}}
{{Q|Около Кощея Бессмертного я задержался. Великий негодяй обитал в комфортабельной отдельной клетке с коврами, кондиционированием и стеллажами для книг. По стенам клетки были развешаны портреты [[степи и Чингисхан|Чингисхана]], [[нацист|Гиммлера]], [[мастер ядов|Екатерины Медичи]], одного из Борджиа и то ли [[капитан Пиндостан|Голдуотера, то ли Маккарти]]. Сам Кощей в отливающем халате стоял, скрестив ноги, перед огромным пюпитром и читал офсетную копию «Молота ведьм». При этом он делал длинными пальцами неприятные движения: не то что-то завинчивал, не то что-то вонзал, не то что-то сдирал. Содержался он в бесконечном предварительном заключении, пока велось бесконечное следствие по делу о бесконечных его преступлениях. <…> Я стоял и размышлял о том, что если где-нибудь в бесконечно удалённой от нас точке времени Кощея и приговорят, то судьи, кто бы они ни были, окажутся в очень странном положении: смертную казнь к бессмертному преступнику применить невозможно, а вечное заключение, если учесть предварительное, он уже отбыл…|[[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]»}}
{{Video|hd3WHfGtpo8|width=240|Последнее Испытание - Легенда о вратах}}
[[Древнее зло]]. [[Тёмный властелин]]. [[Чужеродное чудовище]]. Что общего у этих персонажей? То, что они нелюди и практически бессмертны, и глубоко плюют на повешение, расстрел, гильотину, электрический стул и прочие способы навсегда отделаться от смертных злодеев. В лучшем случае их может сразить избранный герой неким чудесным способом. А что если ни героя, ни способа под рукой нет?

Тогда остаётся заменить им смертную казнь на пожизненное заключение ввиду физической невозможности приведения оной в исполнение. И пусть не надеются, что отбывать наказание им придётся на какой-нибудь химии: нет, тюрьма для '''заключённого зла''' — уникальный [[артефакт]] сама по себе. Маленькое [[Hammerspace|карманное измерение]], пещера, запечатанная магическими печатями, трижды освящённый склеп с залитым цементом саркофагом — вот что их удержит. Наверное. Ну, хотя бы на наш век хватит — так думают создатели тюрьмы.

Проблема в том, что к тому времени, как создатели тюрьмы давно мертвы и стены её истончились, [[древнее зло]] начинает потихоньку выбираться на свободу. Возможен один из трёх вариантов: или узилище обветшает настолько, что зло сломает его само, или найдётся какой-нибудь идиот, который полезет туда в поисках сокровищ и сломает печати, или отыщется культист, который этому древнему злу [[Религия зла|поклоняется]] и ради торжества зла и/или продвижения в иерархии культа или получения власти сознательно его освобождает.

Близкородственно заключённому — [[спящее зло]]. Ещё один родственный троп — [[ящик Пандоры]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Библия, Апокалипсис. Иоанн видит дракона, скованного цепью на тысячу лет.
* Царь Соломон заключил 72 аццких [[демон]]а в медный сосуд, запечатал Печатью Соломона и кинул в глубокое озеро. Глупые людишки достали сосуд, распечатали (то ли из любопытства, то ли в поисках сокровищ) и тем самым выпустили злых демонов наружу.
* И [[Ящик Пандоры]] тоже подходит.
* Русская народная сказка «Марья Моревна». Говорила заглавная героиня жениху-царевичу: не ходи в запертую палату… Зашёл. Обнаружил старичка на двенадцати цепях. Тот попросил пить — ну ладно стакан, но этот [[сарказм|гений]] споил старикану двенадцать вёдер и ничего не заподозрил! После чего старичок, оказавшийся [[Кощей Бессмертный|Кощеем Бессмертным]], цепи порвал, а жену царевича уволок в своё царство…
* Если верить зороастризму, в горе Демавенд заточён царь-змей Ажи-Дахака (Заххак), который вылезет аккурат перед местным Концом Света.
* Скандинавская мифология изобилует таким злом:
** Локи же! Заточенный в глубокой пещере, связанный кишками своего сына со змеей, капающей ядом на его лицо. Но скандинавские мифы недвусмысленно намекают на то, что связан он там не навечно.
** Чудовищный волк Фенрир и по совместительству сын вышеназванного трикстера. И тоже связанный, самой прочной на земле лентом гномьей работы. Когда наступит Рагнарёк, разорвёт оковы и сожрёт Одина. И после этого будет убит. [[серобуромалиновая мораль|Что]] мешает асам его убить, пока он связан — [[вечная загадка]].
*** Бесчестье же. Они и так взяли его на слабо.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Понедельник начинается в субботу]]» (см. эпиграф) — [[Кощей Бессмертный]], которого держат в [[Персональная тюрьма|специальной камере]].
* А. Бушков, «[[Сварог]]». Воплощение [[Сатанинский архетип|Великого Мастера]], Великий [[Кракен]], спит в Море Мрака, по-видимому, в титанической гробнице из льда. Да и другое воплощение, царь Зоххак, {{spoiler|прячется в карманном измерении}}. [[С прикрученным фитильком]], потому что не вполне понятно, заточили их туда до поры до времени, или они спрятались там самостоятельно.
** В «Летающих островах» Шег Шедарис рассказывает про холм, где были закопаны, со всеми кошельками и драгоценностями, сотни три не самых бедных жителей одного богатого города. Прошло уже три века, но самые отпетые головушки даже не думают, чтобы лезть туда с лопатами — город вымер от «[[Эпидемия|багровой трясовицы]]».
* Ник Перумов:
** «[[Хранитель Мечей]]» — мир Эвиал был поделён между двумя силами: [[Хрустальный дракон Иисус|Спасителем]] и [[Чужеродное чудовище|Западной Тьмой]], которую возведённый Спасителем барьер удерживал до дня наступления местного Армагеддона. И вот надо же было на острове Утонувшего Краба, где находилась главная скрижаль барьера, оказаться одной дурной девчонке с магическим мечом, которая сломала скрижаль!… Произошёл фальстарт [[апокалипсис]]а, само собой.
*** Четырьмя силами: Спаситель, Дальние, Неназываемый, Хаос (куда входит и Западная Тьма).
** «[[Хроники Хьёрварда|Гибель Богов]]» — на Дне Миров заключён владыка тьмы Ракот. [[Аверсия]] — Ракот на пару с {{Spoiler|освободившим его Хедином}} является одним из положительных героев.
* В. Зыков, «[[Дорога домой]]». Местные [[Предтечи]] запечатали огромное количество всяких неубиваемых тварей. Потомкам приходится активно учиться хотя бы поддерживать печати.
* Евгений Гаглоев, цикл «Зерцалия»: Темнейший, древний демон, заточённый в чёрном зеркале. Освободить его может только кровь пришельца из другого мира, {{Spoiler|что и было обманным путём проделано руками Александра Державина}}.
* Андрей Белянин, «[[Тайный сыск царя Гороха]]» — в повести «Опергруппа в деревне», раскапывая холм соли, нашли хрустальный гроб с Каргой-Гордыней, женой [[Кощей Бессмертный|Кощея Бессмертного]]. Что характерно — её на самом деле боится и сам Кощей! А Баба-Яга, лишь услышав её имя, бросилась в олимпийский спринт и не глядя перемахнула 2-х метровый забор, не дожидаясь дальнейших разъяснений!!
* [[Макс Фрай]], серия «Лабиринты Ехо» — Лойсо Пондохва. Заключен сэром Джуффином Халли в быстро разрушающийся мир, однако Лойсо смог поддерживать это мир весьма долгое время. {{spoiler|Освободежден из заточения сэром Максом.}} [[С прикрученным фитильком]]: во-первых, не бессмертен, просто очень могуществен, а во-вторых, несмотря на [[сатанинский архетип|заработанную репутацию]], абсолютным злом не является, а в заключении и вовсе [[кающийся грешник|переживает смену вех]].
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — Ярга же! Первый князь Нави со своей армией взял штурмом Железную крепость — твердыню асуров и их последний оплот. Но внутри он нашел… нечто. Что за «Искушение» асуры подкинули темным, неизвестно, но, судя по оговоркам Сантьяги, оно могло изменить всю расу навов. Однако меняться хотели не все. Произошел раскол, сторонников Ярги разгромили, а его самого заточили прямо в Железной крепости — это было менее рискованно, чем пробиваться к нему на нижние уровни. Веками (если не тысячелетиями) о Крепости и ее пленнике никто не вспоминал. Однако Ярга все-таки выбрался и стал очень серьезной угрозой для Тайного города.
** Азаг-Тот в «гиперборейской дилогии». Проиграв в прошлом, он попытался заново выстроить общество ненависти {{Spoiler|в двадцатом веке - под именем Владимира Ильича Ленина. К концу правления Азаг-Тот исчерпал все силы - слишком долго обходился без жизненно необходимого Золотого корня. Он хотел умереть, полежать пару-тройку веков в земле и воскреснуть, впитав частицы Корня из почвы, но товарищ Сталин — с молчаливого одобрения Великих Домов — запихнул его в Мавзолей, лишив надежды на перерождение}}. Под троп подходят и все остальные гиперборейцы, пережившие войну с Великими Домами. Они в полном составе отправились в Глубокий Бестиарий (что-то вроде иного измерения), но обратно выбраться не могут. Для возвращения им нужны Золотой корень и помощь извне.
* Вера Камша, «[[Хроники Арции]]» — в древности <s>Шойгу</s> Ройгу, один из богов-основателей, восстал против братьев. Боги победили и заточили Ройгу, но было предсказание, что падший бог когда-нибудь освободится. Задолго до его освобождения в мир вторглись другие боги, Светозарные, уничтожившие богов-основателей. Через несколько тысяч лет Светозарные покинули Арцию. А спустя еще две тысячи лет противостоять возвращению Ройгу пришлось простым смертным, хоть и потомкам древних богов.
* Дмитрий Емец, «Космический пират Крокс» — два эпизода, нужных, как ни странно, как моменты [[Гладить собаку|глажки собак]] для Крокса: древнее зло в горшке, о природе которого ничего не сказано (известно только, что если оно вырвется, будет катастрофа галактического масштаба и что чтобы набрать силу, ему нужно кого-то убить; именно этим Крокс, тогда еще [[антизлодей]], [[Я не добрый|объясняет]], зачем он спасал Андрея и Лависсу, когда горшок таки разбился) и агрессивно настроенный инопланетянин со «Стрелы мечты» (в общем-то, не выпускать его было вопросом элементарного чувства самосохранения, там глажка собак заключалась в том, [[С чем не справишься ради любви|зачем]] Крокс вообще полез на заведомо зараженный корабль).
** То, что хрупкий кувшин, в котором заключено древнее зло, вообще свободно хранится на полке в арсенале рядом с кучей стреляющего и взрывающегося барахла — уже странно! По идее, его нужно замотать во что-нибудь мягкое, чтобы не разбился при случайном падении, и запереть в сейф в совершенно отдельном непроницаемом хранилище. Но… видимо логика была «это же тоже оружие!».
** Заключенного зла много и в других сериях этого автора. В «Шныре» — личинки эльбов, проникшие в наш мир, заперты шнырами в темнице, однако существует ключ-артефакт, который может ее отпереть. В «Тане Гроттер» за Жуткими Воротами заключены древние боги и духи хаоса, однако также существовал/существует артефакт-ключ, который может их отпереть. Там же в магической тюрьме Дубодаме заключены бессмертные маги-преступники и монстры — обычного смертного заключенного Дубодам убивает довольно быстро, состаривая его на год за неделю, но бессмертных-то таким образом если и можно уморить, то неизвестно сколько времени на это понадобится! Так что они вполне могут вырваться еще до того. В «Мефодии Буслаеве» бессмертный дух повелителя темных стражей Кводнона после уничтожения его физического тела заточили за те же Жуткие Ворота. Однако он дважды пытался вырваться из-за них.
* Г. Л. [[Олди]], «Герой должен быть один». Узники Тартара, они же, {{spoiler|в некотором смысле, [[главгад]]ы первого романа}}.
* А. Смирнов, цикл «[[Кельрион]]», роман «Князь тьмы». Таковыми являются Шутник и Владыка Ядов, он же Мать Демонов, он же {{spoiler|главный герой романа}}. С прикрученным фитильком, потому что это не апокалиптические маньяки и не лично Сатана этого мира (лично Сатана был убит при прямом их участии), а просто [[тёмные боги]], некогда побеждённые и заточённые в темницу.
* М. Харитонов, рассказ «Свет». Эарендиль, создание света, случайно натыкается на крышку гробницы и слышит жуткий шепот из-пол нее. Тогда он вспоминает страшные древние легенды о созданиях мрака, некогда поверженных и то ли бежавших под землю, то ли заточённых там. Тем не менее, некоторое время порождения мрака и света относительно мирно беседуют, хотя Эарендиль не упускает случая напомнить мерзкой нежити её место. {{spoiler|Этими созданиями были люди, которые не вынесли радиации ядра нашей галактики, обрушившейся на Землю после того, как разрушилась укрывающая Землю пылевая завеса между солнечной системой и ядром. Ну а Эарендиль — представитель расы инопланетян, питающейся жёсткой радиацией и довольно примитивной, потому что для межзвёздных путешествий им не нужны машины и техника, а живут они от силы лет двадцать.}}
* «Свиток Наафранха» Бориса Лисицина — собственно, Наафранх, древний неандерталец и проводник демонической воли. Когда-то ходил по земле и распространял свои еретические знания, потом был побеждён и заключен в расписанном формулами саркофаге. Стараниями протагониста найден, с помощью отделённых потомков своих последователей — выпущен и привёл в мир своего хозяина.
* «Дрыжздь йбодагхьёл!» Владимира Чубукова — собственно, весь рассказ о нём, заключённом, а после вырастившем человечество для своего освобождения.

==== Зарубежная ====
* «[[Речные заводи]]» — дано: 108 злых духов заключены в бездонном колодце, который закрыт каменной плитой, поверх которой насыпан слой земли, который сверху закрывает каменная черепаха, которая сверху завалена ещё одной плитой, вокруг которой выстроен храм, двери которого закрыты на множество замков и многократно опечатаны. Найти: долго ли все это простоит, если в тех местах побывает не слишком умный сановник, которому приспичит [[что за идиот!|посмотреть на злых духов]].
* Г. Ф. [[Лавкрафт]] — полуматериальная враждебная раса из рассказа «За гранью времён», Гатанотхоа из рассказа «Вне времени» и много других примеров, разной степени длины фитилька.
* [[Arda]] — было бы удивительно, если б не. Как-никак, Мелькор несколько раз попадал в заключение, пока его не заточили окончательно за краем света. Причём, в конце времён должен был высвободиться, после чего следовала Дагор Дагорад — последняя битва мира.
* Артур Кларк, «[[The City and the Stars|Город и звёзды]]» — редкий НФ-пример. Впрочем, автор активно играет с тропом «[[w:Три закона Кларка|любая достаточно развитая технология неотличима от магии]]», (еще бы, ведь он его и сформулировал). Безумный Разум, искусственное разумное существо, не имеющее какого-либо материального субстрата, созданное более миллиарда лет назад. По неизвестной причине оказалось крайне враждебно то ли всем разумным существам, то ли вообще всей материальной вселенной, поэтому после долгой войны, изрядно проредившей галактику, создатели заточили его в искусственном Чёрном Солнце. После чего собрались и отправились куда-то на край вселенной, {{spoiler|но не все, часть переселилась в Диаспар и [[амнезия|стёрла себе память]].}} Однако рано или поздно Чёрное Солнце угаснет…
* Д. Симмонс, «[[Hyperion Cantos|Песни Гипериона]]». Еще один НФ-вариант. В некотором, очень особом, смысле таковым является Шрайк. Бессмертие, богоподобие и владение странными силами прилагаются. Во-первых, деятельность Шрайка несомненно есть зло с точки зрения как минимум некоторых персонажей цикла. И совсем не факт, что результат этой деятельности будет благом для человечества, осмысления романов возможны очень разные. Во-вторых, в тексте прямо говорится, что {{spoiler|Шрайк действует под влиянием идущих из отдалённого будущего эманаций, зависящих от того, к какому варианту будущего склоняются текущие события. Как минимум в одном из вариантов возможна полная победа Техноцентра, что для человечества означает вечное рабство или уничтожение.}} И к Гробницам Времени Шрайк длительное время прикован, поначалу даже не покидает долину гробниц.
* Роберт Джордан, цикл «[[Wheel of Time|Колесо Времени]]»: «[[Чужеродное чудовище|Тёмный]] и все Отрёкшиеся заключены в Шайол Гул, что за Великим Запустением, заключены Создателем в миг Творения, заключены до скончания времён. Рука Создателя оберегает мир, и Свет сияет для всех нас». Правда, по ходу дела выясняется, что [[Гадский ансамбль|Отрёкшиеся]] заточены вовсе не [[Единый Бог|Создателем]], а человеком по имени [[Спаситель-разрушитель|Льюис Тэрин Теламон]]. И отнюдь не до скончания времён…
* У. К. Ле Гуин, «[[Earthsea|Гробницы Атуана]]». Спящие, они же {{spoiler|древние силы земли}}, некие чужеродные силы, которые были скованы и заключены в местах их нынешнего пребывания в процессе творения мира местным демиургом Сегоем. Неизвестно, могут ли они освободиться, но людям их освобождение точно ничего хорошего не несёт.
* [[Роджер Желязны]]:
** «[[Creatures of Light and Darkness|Создания Света и Тьмы]]» — Вещь-что-плачет-в-ночи заперта в искусственном мире Принцем-который-был-тысячей. Самое забавное, что из всех участников, носящих имена богов, именно это существо более всего может претендовать на звание настоящего бога, что крепко шокирует священника Мадрака в конце романа: {{spoiler|получается, он поспособствовал убийству того, кому поклонялся}}.
** «[[Lord of Light|Князь Света]]» — С точки зрения искренне верующих в местных богов таковым несомненно является будда Сэм-Махасаматман, желающий этих богов свергнуть, как и демоны-ракшасы, запертые в Адском Колодце. На самом деле [[субверсия]]: {{spoiler|Сэм — бывший соратник и ровесник богов, достигших богоподобного могущества и бессмертия колонистов с Земли, в то время, как простые смертные — забывшие о своём происхождении потомки других колонистов, насильно удерживаемые в средневековье. Демоны-ракшасы тоже просто [[Энергетическая форма жизни|аборигены]] планеты, некогда побеждённые и помещённые в темницу, не без участия самого Сэма.}}
* А. Нортон, цикл «[[Witch World|Колдовской мир]]». Такого в мире, пережившем череду глобальных магических катастроф, в принципе немало, и с одним из таких существ, причем прямо [[Апокалиптический маньяк|бывшим причиной одной из глобальных катастроф]], героям предстоит повстречаться в третьей книге цикла, «Трое против колдовского мира».
* Джим Батчер, «[[Досье Дрездена]]» — неоднократно фигурирующий в книгах остров Предел Демона оказывается тюрьмой, воздвигнутой первым Мерлином для заточения могущественных чудовищ, темных богов, демонов и Иных.
* Брендон Сандерсон, «[[Mistborn|Рождённый туманом]]» — Разрушитель, {{spoiler|запертый в Источнике Вечности}}.
* Глен Кук, «[[Чёрный отряд|Хроники чёрного отряда]]» — невероятно могущественный тёмный маг по прозвищу Властелин, его королева и десять миньонов были заточены в магической гробнице на сотни лет. Но примерно за 50 лет до описываемых событий печати на их могиле были сломаны из-за секты воскресителей и одного слишком самоуверенного пожилого мага.
* Когда-то был тот, по сравнению с которым вся империя Властелина и вся его власть были просто ничем. От тех времён осталось лишь Праотец-Древо (на самом деле насильно вытащенный из другого мира ценой огромных жертвоприношений бог), посаженное над могилой этого существа, чтобы оно никогда не смогло вернуться. И оно до сих пор живо и пытается вырваться, что показано в одном из романов цикла, когда Белая Роза своим полем антимагии ослабляет воздействие Древа.
** Сыграно [[зигзаг]]ом — Тёмная Госпожа, очнувшись от векового сна, сделала всё возможное, чтобы не допустить возрождения своего благоверного, а возрождённая ею империя была ничуть не ужаснее любой другой, в отличие от эпохи владычества её супруга. Хотя народ всё равно был недоволен, как всегда.
* Г. Кей, «Гобелены Фьонавара» — Ракот Могрим, хрестоматийный тёмный властелин.
* Терри Брукс, «Шаннара» — [[демон]]ы. По факту, «демоны» — это общее название для злых рас (вроде гоблинов, огров, импов, драконов и др.), запертых в параллельном измерении Запрет. Демоны остаются в заключении до тех пор, пока живёт волшебное дерево Элькрис, созданное эльфами. Если Элькрис умирает — Запрет перестаёт удерживать своих пленников. За всю серию демоны дважды оказывались на свободе и один раз пытались совершить диверсию.
* А. Меррит, «[[The Face in the Abyss|Лик в бездне]]». Нимир, один из лордов-правителей затерянного в горах Южной Америки древнего города сверхразвитой цвивилизации выходцев из Антарктиды. Когда-то, в невообразимо [[Бездна времени|далёком прошлом]] он [[Сатанинский архетип|восстал против всех остальных лордов]], но потерпел поражение и был заключён в подземной темнице, само местоположение которой со временем было забыто. И сам рассказ о Нимире за прошедшие эоны стал восприниматься как сказка, даже с учётом, что жители города почти бессмертны. Но почти все лорды-правители давно ушли из мира, а стенам темниц свойственно ветшать…
* Клайв Баркер, Rawhead Rex — обычный фермер решил убрать камень с фамильного поля. То, что было похоронено под камнем, отблагодарило его (а заодно, и весь городок) в своей, [[Гуро|довольно специфичной манере]].
* Алан Кэмпбелл, «[[Scar Night]]» — после поражения в битве за Небеса, мятежные дети богини солнца Айен были изгнаны на землю и на сотни лет заточены в персональных тюрьмах, устройство которых призвано как можно дольше держать их взаперти. Например, для бога Морской воды и Тумана темницей стал свой собственный парящий корабль — путешествуя по миру он охотился за душами людей, но без них же корабль не мог продолжать движение, лишая своего пленника сил сойти на землю. Похожей судьбы не избежала даже сама мстительная Айен, {{spoiler|запечатав ворота в Рай и оказавшись взаперти в полном одиночестве за пределами времени}}.
* Юрий [[Нестеренко]], «Ответный удар» — [[аверсия]] и заодно [[деконструкция]]. [[Тьма не есть зло|Тёмный]] бог Маградаг вызывает куда больше сочувствия, чем заточившие его [[Свет не есть добро|Светлые]]. Однако, когда Тёмный орден его освобождает, выясняется, что, хотя тело бога и бессмертно, его разум давно погиб, не выдержав тысячелетнего заключения в полной изоляции и абсолютной тьме.

=== [[Кино]] ===
* «[[Охотники за привидениями]]»: безумный архитектор-оккультист Иво Шандор создал в Нью-Йорке здание, из которого должны были вырваться демоны со своим предводителем — шумерским злым духом Гозером. После смерти Шандора прошло много лет, а потом так и случилось.
* Японский дайкайдзю-фильм «Возрождение Мотры» 1996 г. Таким заключённым злом был дракон Дэзгидора (не путать с Кинг Гидорой, они родичи, но не один и тот же [[монстр]]), вытягивающий изо всего жизненную энергию. В своё время он был побеждён и заточён древними Мотрами, но в наше время вырвался из-за рабочих. Сыночек Мотры — Лео победил монстра, но не убил, а заточил обратно. [[Откровение у холодильника]]: частица «Дэз» значит death, смерть, а значит, Дэзгидора — своеобразная нежить, а не просто [[дракон]], и полностью убить его невозможно
** В других фильмах про [[кайдзю]] исполнять обязанности такого зла могут и сам [[Годзилла]], и Родан, и прочие чудовища.
* «Власть огня» — спящие под [[Великий Смог|Лондоном]] огнедыщащие крылатые драконы.
* «Зелёный Фонарь» — мегадемон Параллакс, заточённый Абин Суром на планете Райут.
** В оригинальном комиксе Параллакс сидел в батарее Корпуса Жёлтых Фонарей и был похож на огромного китайского дракона.
* «[[Astérix/Фильмы/Астерикс на Олимпийских играх|Астерикс и Обеликс на Олимпийских играх]]» — заточённый в статуэтку злобный гений Совсемкукус, мастер смертоносных розыгрышей!
* «Чужой против Хищника» — тихо и мирно спящая матка Чужих в пирамиде на острове Буве под толстым слоем льда.
* «Нечисть» (2023) — в подвале паба, доставшегося протагонистке в наследство от отца, заточена бессмертная ведьма, которая способная принимать облик и временно перенимать личность умерших людей, съедая принадлежавшие им вещицы. Четыреста лет назад некое братство сумело пленить ведьму при помощи специального ритуала, заставив её беспрекословно подчиняться приказам владельца дома. Ведьму, понятное дело, такое положение дел не устраивает и она всячески стремится обрести свободу. {{spoiler|И в финале ей это удаётся}}.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Доктор Кто]]», 5 сезон 12 серия. Доктор обнаруживает под Стоунхэнджем начавшую открываться Пандорику — тюрьму для самого опасного существа во вселенной — {{spoiler|самого Доктора}}
** В 12 сезоне троп отыгрывается с прикрученным фитильком относительно Мисси. Эстетика та самая, но для Повелительницы времени 70 лет в одиночной камере и под надзором старого друга — совсем не повод расстраиваться. Зато неплохой повод переосмыслить свое прошлое и поступки.
* «[[Сверхъестественное]]» — Люцифер и его клетка в аду.
* «Флэш» — Савитар, заключенный в тюрьму в Силе скорости.
* «Легенды завтрашнего дня» — демон Маллус.
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 3 сезон, 1 серия. Примерно так четвёрка главгероических вампиров воспринимает фамильяра Гильермо, посаженного в клетку после событий финальной серии предыдущего сезона, в которой он в одиночку изничтожил целую толпу кровососов.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Долина папоротников: Последний тропический лес» — рабочие-лесорубы по неведению спилили и пустили на дрова дерево, где был заточён нефтяной демон Хексус. Демон угнал у них лесопильную машину и пошёл уничтожать лес. Почти справился.
* «[[Карлик Нос]]» — колдунья хочет оживить злобного демона, который стал статуей.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Аватар: Легенда о Корре]]» — Уналак освобождает тёмного духа Вату, превращаясь в тёмного аватара.
* «[[Superman: The Animated Series|Супермен]]» — в одной из серий грабитель находит в археологическом факультете каменную табличку, на которой проявляется надпись — ''«Я наделён безграничным могуществом, вызови же меня!»'' Из любопытства грабитель читает заклинание, и в него тут же вселяется заключённый в скрижаль демон Каркулл.
* «[[Scooby-Doo! Mystery Incorporated|Скуби-Ду: Мистическая корпорация]]» — в катакомбах городка Кристальная Пещера находится хрустальный саркофаг, в котором заключёно [[древнее зло]] в лице [[Чужеродное чудовище|монстра]] Нибиру.
* «[[My Little Pony]]»: Найтмер Мун была заточена Селестией на (oh irony) луну. Только вот спустя тысячу лет и прямо в прямом эфире первой серии звёзды, согласно пророчеству, помогают ей сбежать.
** Да и Дискорда, Тирека и Короля Сомбру тоже заключили, а потом они благополучно выбрались на свободу.
** С Пони Теней и вовсе [[педаль в пол]] — он оказался в Лимбе вместе с теми древними героями Эквестрии, кто его изгнал.
* «[[Gravity Falls]]» — гигантский ребёнок Дитя Времени, на данный момент замороженный во льдах Антарктиды. Способен манипулировать временем по собственному желанию, собираться даже из молекул и уничтожать одним взглядом целые города, в альтернативной временной линии правит остатками человеческой цивилизации. Главный злодей мультсериала — демон разума Билл Шифр выглядит на его фоне «весёлым проказником, который будет мешать персонажам из серии в серию», однако по могуществу ему не уступает и на длинные речи не разменивается.
** Впрочем, у Билла получилось расщепить этого гигантского младенца на молекулы.
** А в финальной серии {{spoiler|и сам Билл был стёрт вместе с памятью Стенли}}.
** Шейп Шифтер, инопланетянин-метаморф, могущий принимать форму любого существа, которое увидит и запомнит — от «барона» с наклейки на упаковке бобов до трёхглазой жабы. Запечатан в бункере автором и (позже) главными героями в криокапсуле.
* «Непобедимая команда супер-обезьянок» — морской демон Крого-Йофф и Червь Короля-Скелета.
* «[[Metalocalypse|Металлоапокалипсис]]» — зачем нужно было призывать в наш мир финского демонического тролля?
* «Конан искатель приключений»:
** Змеебог Сет заключен в другом измерении вместе с частью змеелюдей. Вытаскивание его оттуда является основной целью главгада сериала и кучки гадов помельче.
** Демон тьмы Шульгарет был на столетия заключен в каменную могилу одним из богов света, но его тоже можно освободить.
* The Mummy: The Animated Series — комплексующий мужичок Колин Визлер воскресил Имхотепа, чтобы отомстить своей сопернице Эвелин О’Коннел.
* [[Приключения Джеки Чана]]: Шендю. И Таракудо, император демонов-они.
* [[Ben 10|Бен 10: Инопланетная Сверхсила]]: Диагон.
* Дэнни Призрак — Влад Плазмиус случайно освобождает Парию Дарка.
* [[Winx Club]] — три древние ведьмы были заточены в измерении Обсидиан. В ходе фильмов и сериала пытаются вырваться из темницы, но их убивают прежде чем у них это получается.
** В шестом сезоне — тёмный маг Ашерон, который случайно заточил себя в свою же книгу Легендариум.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — зло, которое правдами и неправдами пытается выбраться на свободу, встречается часто. Например, Айям Агул оказался заточён в деревянной статуе на дне морском, а дух колдуна Хартума — в книге. Демона Амока Монру вообще нечаянно оживил Яго — зажёг светильник в пещере где демона заточили.
** С прикрученным фитильком, внезапно, сам Джинн — так как в литературном первоисточнике что Раб лампы, что Раб кольца нифига не добрые. Но джин, если воспользоваться им осторожно и с умом, вовсе не зло, а лишь инструмент того, кто пользуется. Алу сильно повезло, что выпущенный им на свободу наш синюшный оказался не злопамятным, и не отправился обретя свободу воздавать со всей щедростью окружающим за десять тысяч лет отсидки в лампе. Обычно по классике происходит как раз наоборот. В лучшем случае займешь место джинна в лампе, и на творящийся вокруг беспредел тебе будет уже фиолетово…
* «Настоящие охотники за привидениями» — дракон-дух Лотгар был замурован в старинных часах.

=== Веб-комиксы ===
* Во вселенной веб-комикса «[[Goblins: Life Through Their Eyes|Гоблины: Жизнь их глазами]]» существует могущественный артефакт — Секира Приссана. Много сотен лет назад в это оружие был заключён могущественный демон. Если в течение девяти месяцев владелец секиры не будет регулярно совершать добрые дела, то демон освободится и уничтожит мир. {{Spoiler|Искусная, тщательной выдержки и тройной отгонки субверсия. Не тюрьма, а средство доставки, и демон не заключённое зло, а пассажир, дожидающийся, когда же Секира сможет «инсталлировать» его в наш мир, чтобы он превратил его в очередной план ада, состоящий из страданий и боли.}}
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — Хэллин, многократно. И раз за разом выбирается и начинает по новой.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Ranma 1/2 — налицо пародия на сам феномен заключённого зла. Не в силах больше терпеть злодейское «учительство» Хаппосая, бывшего человека, а ныне мелкого беса (йомы), его ученики Соон Тендо (будущий тесть Ранмы) и Генма Саотоме (отец Ранмы) до полусмерти напаивают сэнсэя, охочего до сакэ, запихивают его в бочонок из-под этого прекрасного напитка, бочонок перевязывают цепями, запертыми на замки (так, что сам Гудини не выбрался бы), и всё это помещают в пещеру, которую ещё и запечатывают. Но настал час, зло вышло на волю. Правда, в этот момент небеса послали молнию прямо на бошку освободившегося Хаппосая, и он обратился в пепел… но тут же [[Кармический Гудини|возродился, тварь этакая]]!
* [[Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu]] — Ведьма зависти Сателла. Была запечатана после того как убила других ведьм греха и уничтожила половину мира. За 400 лет печати ослабли, а из четверых кто запечатывал ведьму в живых остались лишь двое, Дракон и ученица Мудреца, первый улетел за край мира и возможности связаться с ним нет, а вторая хоть и приглядывает за местом, где ведьма запечатана, но стала полуслепой маразматичкой, и Сателле всё таки удаётся влиять на мир. Например, она призвала Субару в фентезийный мир и дала ему способность возвращаться после смерти, она убила Эмилию, когда Субару ей рассказал о своей способности, изгнала Петельгейзе из тела Субару, когда тот в него вселился и вселилась в Эмилию убив практически всех друзей Субару, когда тот рассказал о своей способности Ехидне.
* Tensei shitara Slime Datta Ken — Штормовой дракон Вельдора. Сам Вельдора достаточно дружелюбен и хорошо общается, но был заточён довольно справедливо.
* [[Pokemon (аниме)|Покемон]] — Этернатус. Самый большой в мире покемон, в прошлом чуть не уничтоживший регион Галар. Тогда его остановили два героя с мечом и щитом. Председатель Роуз пробуждает его, надеясь поймать его и использовать как источник энергии, из-за нехватки таковой. {{spoiler|В этот раз герои тоже пришли, и Эш с Го смогли поймать Этернатуса в покебол. Он был заточён под землю. Но сколько он там пробудет — неизвестно.}}
** {{spoiler|Совершенно [[Сарказм|"внезапно"]] Этернатус то ли оказался не таким злым, как его представляли, то ли покебол смог как-то промыть ему мозги. Короче, он приручился, прям как в играх. А ведь когда-то сериал был деконструкцией игр, показывавшей, что нельзя просто взять и приручить абсолютно любого покемона. Но в Journeys на это забили}}.
* Space Pirate Captain Harlock: The Endless Odyssey — для того, чтобы сдыхаться от Нуу (местная вариация лафкрафтианских «космо-богов»), первые разумные существа аж вселенную создали (точнее, разрушили сингулярность), и заточили оных товарищей за пределами (впоследствии то место, где они в итоге оказались, стало загробным миром). А проход окружили мощным псионическим полем, сводящим с ума каждого, кто рискнет приблизиться. Кто ж знал, что через миллиарды лет появится вид, которому хватит слабоумия и <s>отваги</s> достижений фармакологии (как-раз отваги, к сожалению, оказалось недостаточно) туда полезть. Докопались, в общем. Прорыв был совсем минимальный, но и того хватило, чтобы поставить под угрозу существование всей вселенной.
* [[Ushio to Tora]] — Хакумен но Моно, он же Белоликий, главный злодей, могущественный [[Кицунэ и Девятихвостая Лиса|ёкай-кицунэ]], когда-то укрылся в основании Японии, где был накрыт магическим барьером, удерживающим его.
* [[Атака Титанов]] — тот самый древнейший организм на планете (фанатами прозван галлюцигенией, поскольку был срисован с реального беспозвоночного), который слился с Имир и дал ей силу титана-Прародителя. Плавал бы ещё веками в озере под огромным деревом, если бы раненая Имир не свалилась туда.
** {{spoiler|В финале: голову Эрена хоронят на Парадизе под деревом, которое через несколько веков вымахало до гигантских размеров. Внешне почти такое же, как при Имир. Огромные корни в виде арки, а также неизвестный мальчик, который собирается вовнутрь, как-бы намекают...}}
* Путь девушки-карателя — Пандемониум заточена за стеной тумана Белым героем, поскольку как уничтожить ''это'' непонятно.
* «[[Panty & Stocking with Garterbelt|Труська, Чулко и пресвятой Подвяз]]» — лорд Корсет призывает из заключения могущественнейшего бобуса… [[Фрейдистская биология]] как она есть.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dawn of War]]: демон Маледиктум всю игру был заключён в камне, который все считали просто нехилым артефактом. В итоге, после победы над чередой [[Подсадной главгад|подсадных ГлавГадов]] камень был уничтожен протагонистом, но оказалось, что настоящий ГлавГад всё это время сидел в камне и никого не трогал (разве что нашёптывал выгодные ему мысли и совращал неустойчивые умы в Хаос). И только [[Ай, молодца!|стараниями отважных космодесантников]] он вырвался на свободу.
* [[Diablo]]: духи трёх старших демонов — Мефисто, Диабло и Баала — заключены в особые магические артефакты — камни душ (Soulstone). Однако один из ангелов ({{spoiler|Изуал}}) объяснил им, как можно преодолеть сдерживающие чары и использовать камни для обретения бессмертия. Сначала освободился Мефисто, потом Диабло. Затем Диабло был побеждён героем первой игры серии, но его душа благодаря камню сохранилась и поработила героя, [[Победитель дракона становится драконом|превратив его в нового Диабло]]. После чего Диабло освободил Баала, и они объединились с Мефисто. Для окончательного их уничтожения уже во второй части игры герой уничтожает камень Мефисто по квесту и камни Диабло и Баала в видеороликах. Не помогло.
* [[Disciples]]: ангел Бетрезен заточён в ядре им же сотворённого мира Невендаар. Место его заключения — натуральный ад, и просидел ангел там достаточно долго, чтобы испортить характер и создать расу демонов, чьей главной задачей является освобождение их бога. Зная всю историю низвержения Бетрезена, постоянные провалы армии Преисподней его вызволить не вызывают однозначной радости.
* [[Dishonored]]: Далила Копперспун {{spoiler|(или Далила Колдуин)}}. Была заключена Даудом в собственной картине. Вызволена Герцогом Абеле и через три года явилась в столицу, чтобы отнять трон. В DLC к первой части может быть и убита, но такая концовка, очевидно, не канон. А жаль, избавились бы и от скучного высосанного из пальца злодея, и от сюжетных дыр.
* [[Quest for Glory#QFG IV: Shadows of Darkness|Quest for Glory IV]]: колдуны-[[вампир]]ы хотят освободить [[Ктулху|Авузла]].
* Серия шутеров [[DOOM]]: выпусканием демонов из Ада развлекаются учёные в корпорации UAC.
** Внезапная инверсия в игре 2016 года: Палач Рока — заключённый класса «Добро с кувалдой», да такой, что вылези из саркофага — всем в Аду резко поплохеет!
* [[Dota 2]] — когда-то лич Этриан был знаменитым магом [[Ледяная душа|стихии холода]], которого завистники, застав врасплох, заковали в магические цепи и опустили в бездонное озеро. Но цепь зацепилась за каменный уступ, оставив там Этриана на долгие годы. Труп нашёл некромант Анхил и [[Ай, молодца!|оживил Этриана на свою голову]]. Некромант понял, что просчитался, только в тот момент, когда Этриан открыл глаза и щелчком пальца разорвал волшебника на куски.
* Epic Battle Fantasy 3: [[Чужеродное чудовище|Акрон]] — существо настолько мощное, что одним своим пробуждением расколол пространство и породил новое измерение. Опять-таки — мог бы сидеть под печатью и дальше, как сидел уже много тысячелетий, если бы не [[Ай, молодца!|доблестные наши герои]].
* Agony: The Portal — [[Протагонист-злодей|главный герой]], могущественный [[лич]]. Более слабые личи были уничтожены или изгнаны из мира героем Ландогаром во время древней войны, но с протагонистом Ландогар так ничего сделать и не смог: только максимально ослабить и запечатать в подземной гробнице на отдалённом острове. Прошло около тысячи лет, в гости к нашему [[Тёмный властелин|тёмному властелину]] заявились расхитители гробниц из народа [[Милые головорезы|гоблардов]] и раскурочили печать.
* Strider 2 — покалеченного в ходе первой игры Мейо замуровали в гробнице, которая спрятана в джунглях того Самого Эльдорадо. Выпустил колдуна-инопланетянина страйдер-предатель Хиен…
* Final Fantasy VIII — Адель, закрытая Эстарцами, поскольку стала слишком опасной и, {{spoiler|добровольно и с целью предосторожности, поскольку могла попасть под контроль Ультименции - Риноа, правда недолго}}.
* [[World of Warcraft]] — Древние Боги заточены были хранителями титанов в специальных темницах. Только темницы уже старые и работают с перебоями. Сами Древние Боги ещё сидят в темницах, но темницы настолько хреново работают, что даже и не скажешь, что они заточены. Мало того, они и будучи заточёнными умудряются чудить — то на созданные титанами расы нашлют «проклятие плоти», то самих титанов, стоящих на страже, с ума сведут…
* [[Fallen London]] — {{spoiler|Мистер Съеденный}}.
* [[Hollow Knight]] — {{spoiler|Чума заключенная в Рыцаре Халлоунеста}}.
* [[Half-Life]]: Alyx — в роли заключённого зла, заключённого другим злом в лице Альянса, оказывается {{spoiler|G-Man. И Аликс его успешно освобождает.}}
* «Iratus — Lord of the Dead» — главный герой был побеждён и скован в запечатанном саркофаге. А потом отправленные в шахты заключённые [[докопались]], и игра началась.
* [[Paladins: Champions of the Realm]] — [[чужеродное чудовище]], питающееся планетами с разумной жизнью на завтрак, обед и ужин. Получила по зубам от Ио при попытке закусить Реалмом и была запечатана в коре планеты… пока не пришла жаждущая мести Вора.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — в результате таинственных махинаций магических семей воплощение Всех Зол Мира оказалось заточено в Великом Граале и теперь терпеливо ждёт, пока кто-нибудь не загадает своё желание, дабы вырваться в материальный мир и наполнить его страданиями и смертью.
* [[Monster Girl Quest]] — с Вельзевулами получилось аж дважды. В первый раз их запечатала в шкатулке бедствий первая Владыка монстров. Когда шкатулку по глупости открыла легендарная пиратка Селина, то, чтобы предотвратить побег монстров, пиратка заключила их на своём корабле с помощью барьера. В конце концов монстров окончательно побеждают Лука с Алисой.
** [[Субверсия]] с Королевой Муравьёв, которую с помощью особой технологии запечатала Магическая Научная Группа Гранголда, так как монстр в итоге оказался совсем не злым. После освобождения Королева была готова крушить Гранголд исключительно потому, что люди обращались с её подчинёнными как с рабами, но и тогда её удалось успокоить, когда король Гранголда искренне попросил прощение перед ней за всё, что сделал он и его народ.

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]]: [http://scpfoundation.ru/scp-2317 SCP-2317]. За счёт [[Саспенс|грамотно составленного]] описания и [[Разрушитель миров|уровня опасности]] (для угрозы такого калибра даже выделили отдельный класс!) — один из наиэпичнейших примеров тропа.

=== Реальная жизнь ===
* Только официально в двух лабораториях аж до конца 2010-х гг. (и далее?!) сохранились образцы вируса черной оспы.
* Захоронения скота, умершего от сибирской язвы — натуральное заключённое зло, поскольку бактерия-возбудитель все ещё жива. Нечаянное вскрытие могильника землетрясением, оползнем или человеком, может обернуться [[эпидемия|эпидемией]].

{{Nav/Ужасы}}

Counter-Strike

2024-04-15T07:09:54Z

Монооксид дигидрогена: /* Антология */

'''Counter-Strike''' — серия многопользовательских тактических [[шутер|шутеров]], появившаяся в конце девяностых как модификация игры [[Half-Life]], в итоге ставший эталоном [[киберспорт|киберспорта]]. В связи с тем, что новые версии отличаются в основном улучшением графики, будет правильно эти версии считать не серией игр, а версиями одной и той же игры.
== Суть ==
Заходя в игру, игрок может сразу выбрать, за какую команду играть: '''террористы''' и '''контр-террористы'''. Также он может стать наблюдателем, если это предусмотрено настройками игрового сервера.

В зависимости от типа карты определяется основная задача, например: карты с заложниками, на которых контрам нужно освободить заложников из плена, а террористам наоборот удерживать их в плену. Также есть карты с подрывом, на которых террористам надо заложить бомбу в определённом месте, чтобы она взорвалась, а контрам наоборот им нужно разминировать, чтоб она не подорвала что-то. Но есть ещё альтернативная основная задача которая обеспечит победу раунда в команде, нужно просто убить всех противников на карте.

В конце раунда каждая команда получает некоторое количество внутриигровой валюты, зависящее от того, как закончился раунд (к примеру, за подрыв бомбы террористам дают больше денег, чем за простое убийство всех контров). За внутриигровую валюту можно купить новое оружие и снаряжение.

Стволы сугубо реалистичные и подразделяются на группы: пистолеты, пистолеты-пулемёты, автоматы (штурмовые винтовки), дробовики, ручной пулемёт и гранаты (обычные, слеповухи, и т. д.).

== Карты\Режимы ==

Традиционно игровые локации (карты) имели свое описание и предысторию. И в зависимости от префикса карты ставили разные типы задач:

* de_ - разминирование. Задача террористов - заложить бомбу в определенном месте (обычно их два), задача контр-террористов - разминировать бомбу или уничтожить всех террористов до ее закладки.
* cs_ - спасение заложников. Задача террористов - продержаться до конца раунда и не дать вывести заложников, задача контр-террористов - вывести определенное число заложников в точку спасения.
* as_ - спасение VIPa. Один из контр-террористов объявляется VIP, получает удвоенную броню, но может использовать только пистолет (также можно приобрести щит).
* fy_ - deathmatch-карты. Бои до уничтожения последнего врага. Чаще всего это маленькие, "мясные" карты.
* aim/awp - карты с заранее разложенным оружием, для практики или снайперских дуэлей (или просто "мясные").
* bhop - для практики прыжков

Впрочем, администрация игровых серверов всегда обвешивала свои сервера модами, плюшками, уникальными баннерами и даже конфиг-вирусами (автору правки однажды попался сервер, после игры на котором пришлось переставлять клиент). Но были и интересные моды. Самые простые из них добавляли кастомные модельки, звуки или текстуры\карты, топ игроков сервера. А более сложные добавляли в игру РПГ-составляющую: с уровнями, прокачкой и навыками.

== Антология ==
Прежде всего стоит сказать, что это, скорее, версии одной и той же игры, так как возможностей добавляется мало в каждой отдельной игре серии. Итак, начинаем:
* 1.6 - на первых местах по популярности. [[Педаль в пол|Благодаря модифицируемости на уровне игр Paradox Interactive и GTA от Rockstar вместе с Minecraft]], а также из-за простоты движка стала сырьём для модов. Также (в свое время) для неё было '''очень''' много серверов. И читеров. Пример того, какой минимум нужен для хорошего шутера. Увы, [[Battlefield V|некоторые]] не понимают.
* Counter-Strike: Source - по факту ремейк 1.6 на движке Source. Вышел в 2004 году.
* Counter-Strike: Condition Zero - вышла в 2004 году. Примечательна тем, что помимо сетевого режима имеет ещё и одиночную кампанию.
* Counter-Strike: Global Offensive - последняя часть игры, выпущена в 2012 году. В конце 2018 игра стала Free-To-Play и обзавелась режимом "королевская битва"
* Counter-Strike 2
* Counter-Strike Nexon Zombies

== [[Тропы]] и штампы ==

* [[Бот]] — стандартный противник: как для создания массовки, в случае недостатка живых игроков или просто для фана.
* [[Фанская кличка]] — соединим огромное количество оружия и малолетних игроков, на выходе получим кучу перекрученых прозвищ для каждого ствола.
** [[Пукалка]] — большинство пистолетов и некоторые пистолет-пулеметы.
** "Контра" - [[фанская кличка]] самой игры. Не путайте с другой "Контрой", которая Contra, т.е. с не менее легендарным крутым шутером с приставок Nintendo.
* [[Киберспорт]] — Да, чемпионаты проводятся уже более десяти лет.
* [[Круто, но трудно]] — снайперская винтовка.
* [[Хедшот]] — попадание в голову в большинстве случаев смертельно. Броня спасает от хедшотов, но не в случае снайперской винтовки.
* [[Альтернативный огонь]] — ничего особенного, просто некоторые пистолеты или винтовки имеют переключатель стрельбы: автоматический/очередью/одиночный, ну и для снайперских винтовок этот режим включает прицел.
* [[Снайпер]] — кто купил снайперку, тот и снайпер. Впрочем, мастера ухитряются такое проделывать и с пулеметом.
* [[Танк]]. У контр-террористов есть возможность купить баллистический щит, он выдерживает достаточно много урона, но стрелять из-за него нельзя, да и вообще придется ограничиться пистолетом.
* [[У тебя ж регенерация]] — [[аверсия]]. Если в течение раунда тебе снесли 99% здоровья - так и будешь с оставшейся единичкой бегать до конца раунда.
* [[Бесконечный боезапас]] — отсутствует, патроны надо тоже закупать. Или придется подбирать вражеское оружие.
* [[Пистолетище]] - знаменитый Desert Eagle 50-го (т.е. 12,7 мм) калибра. В CS:GO есть еще и «револьверище» R8.

{{Nav/Шутеры}}

Не электричество

2024-04-08T06:38:13Z

Монооксид дигидрогена: /* Видеоигры */

{{Вкратце|Силы, использующиеся в сеттинге ''вместо'' электроэнергии; похожие, но полностью её заменяющие.}}
{{Note|nb|Никакой замены электричеству в реальной жизни нет. В общем-то, потому, что электричество — это следствие одной из четырёх фундаментальных сил природы (то есть физики), при том наисильнейшей (ибо действующей на заряженные частицы). Остальные либо очень сильны, но ''крайне'' ограничены по дальности (атомным ядром, например), либо очень далеко бьют, но чертовски слабы (гравитация). Ну а несогласным, и что-то там несущим про лазеры, частицы и звук — предлагаем сделать накопитель того, другого и третьего, передать на большое расстояние то, другое и третье, и сделать с их помощью какую-нибудь работу, например, по подъему груза. Без преобразования в электричество, разумеется. И без использования электромагнетизма.

Но вот это может быть интересным: под данные критерии подходят гидравлика, механика и пневматика, все три «замены» имеют как плюсы, так и минусы, и полюбоваться на их отличия можно слушая органную музыку (а также матюги органистов на тот или иной инструмент). У «механики» органист матерится на крайне тугие клавиши. У «пневматики» — клавиши мягкие, но крайне низкая приемистость, и как следствие, играть на ней что-то быстрое — одно мучение. У гидравлики таких минусов не наблюдается, зато конструкция уровня «я инженер 80го левела» и адский гидромотор. Что до критериев — для пневматики и гидравлики накопитель — это бочка (для пневматики — герметичный ресивер, для гидравлики водонапорная башня), для механики — гироскоп; у первых двух энергия передается потоком по трубам с клапанами, у последнего — по валам через раздаточные коробки (и это тот ещё геморрой). У всех довольно сильно проседает мощность с ростом сети, к тому же для гидравлики характерны гидроразрывы труб, для пневматики — гнуснейший звук системы (вплоть до разрушительного резонанса), для механики — закручивающиеся в узел валы. То есть, как видите, ничто, кроме электричества, к практическому применению не подходит. Даже само электричество, если это постоянный ток (во времена его освоения для сети постоянного тока приходилось строить подстанции через каждые несколько километров).}}
Электрические технологии прочно вошли в жизнь современного человека. Поток отрицательно заряженных частиц совершает за нас тяжелую работу, помогает обрабатывать информацию, [[Хорошее электричество, плохое электричество|и даже]] [[Рельсотрон|убивать]]. В конце концов — это [[Круто и практично|круто]] и стильно!

Вот только сей ресурс не подходит мирам, где [[Альтернативная история|развитие пошло немного по-другому]]. [[Эпическое фэнтези|Эпическому фэнтези]], которое [[Аверсия|обходитcя вообще без него]], [[технофэнтези]] и [[манапанк]], а также миры с [[Волшебные законы физики|другими законами физики]] или ''[[Маскарад|иным восприятием обычных законов физики]]''.

Какой же равной по силе вещью заменить такую полезную технологию?
* Магия. Самый очевидный вариант. [[Мана|Мане]] можно придать абсолютной любой форм-фактор, но она останется магией. Встречается в технофентези и манапанке. Обычно хранится в виде каких-нибудь [[Энергетические кристаллы|кристаллов]]. Казалось бы батарейки батарейками, но нет, мана светится и течет как кровь по жилам по узорам на поверхности устройств.
* Другие формы материи, ''похожие'' по виду. Лазеры, плазма, [[зелёный свет радиации]], [[Луч смерти|лучи смерти]] — если это используется в промышленных масштабах и мирных целях — всё сюда. Тоже обычно светится, но провода выглядят как волоконная оптика. Узоров нет, зато простор для дизайна — огромный
* [[Нейтронная мегалоплазма|Нечто странное]]. То, что и магией назвать язык не повернётся, и современными технологиями описать не получается, но при этом выполняет те же функции, что и электричество у нас. Выглядит… Ну, хрен его знает как оно выглядит, но оно определенно очень странное.

'''Два важных замечания:'''

1. В примеры стоит добавлять только то, что:
* Выглядит как электричество по форм-фактору, но им не является. То есть: может накапливаться на каких-то носителях и передаваться по проводам.
* Выполняет все те же функции, что и электрическая энергия (перенос энергии, совершение работы), но также ей не является.
2. Тропом не является:

* Механика, гидравлика, пневматика и прочие похожие технологии, номинально являющиеся энергосистемами.
* Силы, использующиеся ''вместе'' с электричеством, а не ''вместо'' него в пределах одного и того же сеттинга ([[Мультивселенная|вселенной]], планеты, etc.).

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Гарри Поттер]]. [[Субверсия]] пополам с [[Аверсия|аверсией]]. Маги из-за повального [[шовинизм]]а не только к маглам, но и к тем, кто с ними плотно общается (окромя должностных лиц, [[Загнивающая аристократия|и то высокопоставленных]]) отстали от современного мира эдак на 200 лет. Везде, понятное дело, они используют магию различных сортов, которая [[Ненадёжное заклинание|постоянно выветривается]]. Аверсия заключается в том, что маги считают использование магловских изобретений ниже своего достоинства. Более того — ни в одной книге нет заклинания вызывающего молнию! Субверсия — некоторые заклинания выглядят как разноцветные электрические разряды, особенно это видно в дуэлях.<ref>Дело касается в основном фильмов, в книгах чары имеют вид вспышек света</ref>
* «Второе имя магии». {{spoiler|[[Инверсия|Магия и есть электричество]]}}
* «Ойкумена» Г. Л. [[Олди]]. Точно не сказано, на чём работает техника техноложцев, особенно ларгитасцев, но вот уж у кого не электричество, так это у рас энергетов. Вехдены посредством множества ограничений вскармливают «Внутренний огонь», которым потом питают технику, с его помощью напрямую работают с реакторами, ну и который пихают в зажигалки. Брамайны, умеющие испытывать ото всего и сильнее чувствовать страдания, конвертируют их в энергию и могут дополнительно запасать её в специальных гирляндах. Вудуны запрягают духов-Лоа. Гематры, «живая математика Вселенной», вообще могут заставить что угодно двигаться при помощи бумажек с вычислениями. И всё это можно использовать для питания одних и тех же приборов, если на них присутствует универсальный приёмник. Особняком стоят недоэнергеты помпилианцы, пошедшие по пути использования рабов, но не абы как, а так, что каждый помеченный пси-органом, Клеймом помпилианца раб буквально является придатком своего хозяина и может использоваться как живая батарейка энергии свободы, так что летают помцы буквально на галерах с рабами.
* У. Х. Ходжсон, «Ночная Земля» — Земной Ток. Вроде бы энергия магмы, но при этом может не только обогревать и освещать Пирамиду, где выживают остатки человечества, но и «заряжать» оружие и вообще поддерживать в людях жизненную силу.
* Гарри Тертлдав, «Дороги, которые мы не выбираем» — принцип гипердрайва может только разгонять объекты до сверхсветовых скоростей и компенсировать их инерцию, позволяя, например, резко сворачивать под любым углом (один из персонажей даже подсветил, что у электромагнитных сил возможности куда шире), но всё равно вроде бы подходит под троп. ''Не подходит.''
* Даниил Аксенов, «Самозванец» — ти-энергия. Сперва кажется местным аналогом маны, но в итоге выясняется, что человек для её использования вовсе не обязателен. Сперва герой строит аналоговый ти-компьютер, а потом выясняет разные шокирующие подробности насчёт того, что это за энергия и откуда она взялась.
* «[[Работа над ошибками]]» Лукьяненко — изменённая вероятность. Энергия времени, на которой работают способности функционалов. Судя по некоторым подробностям, раскрытым в «Чистовике», то, как они используют эту технологию — даже не забивание гвоздей микроскопом, а запуск БАКа для разогрева бутербродика.

=== [[Фанфик]]и ===
* И опять Поттериана:
** Коллективным бессознательным фанатов в [[фанон]]е была сделана пометка, что магия и электричество страшно конфликтуют, откуда можно сделать вывод, что магия имеет электромагнитную природу. Субверсия.
** Однако автор этой правки уверен, что это было в каноне — Гермиона объясняла, что из-за обилия магии жучки (подслушивающие устройства) не могут работать в Хогвартсе. Впрочем, мешать их работе могут не электромагнитные возмущения, а какие-то еще нарушения законов природы магией.
** Родившееся на просторах [[Форумная ролевая игра|форумных ролевых]] разной степени паршивости заклинание Ульмен Артус вызывает настоящую молнию. [[Инверсия]]

=== [[Кино]] ===
* [[Star Wars]] — внезапно, сама Сила, которую в древности использовала раса Тёмной стороны для своих кораблей. С фитильком, потому что процесс выглядел как выкачивание Силы из пленников-форсюзеров, но сопровождался молниями, как следствием проявления необузданной Силы. Намеренное использование молнии, кстати, вполне могло подпитать обесточенный реактор звездолёта, но речь изначально идёт о том, что Сила использовалась для путешествий в гиперпространстве, благодаря чему звалась ''магией'' или ''энергией космоса''. Предполагается, что именно эти извращённые сочетания технологий и Силы свело древнюю расу в могилу, а первые гипердвигатели, появившиеся затем, представляли собой исключительно технику.
** И возможность гипер-прыжков — не единственный параметр тропа. Энергию Силы можно собирать в артефактах, которые усиливают возможности владельца или взрываются при неправильном использовании, также собранная энергия может использоваться для воскрешения. Любой форсюзер может передать энергию другому: несколько учеников Люка Скайуокера таким образом сбили ''звёздный разрушитель'' с орбиты, хотя студенту, направлявшему удар, это стоило жизни. Проводящих Силу кристаллов и мест, насыщенные Силой, во вселенной также полно, со всеми вытекающими.
** Вообще призраки Силы, грубо говоря, это такие сгустки Силовой энергии с сознанием владельца. Чем дольше призрак пребывает в «активном» состоянии, тем быстрее «расходует» энергию, рискуя вскоре таки присоединиться к усопшим. Древние ситхи могли даже выкачивать энергию Силы из призраков, приобретая могущество, которое, правда, быстро перегорало.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Доктор Кто]] — артронная энергия. Выглядит как молнии, электричеством не является. Судя по всему, третья разновидность сабжа.
* [[Чародей]], второй сезон — великий компьютер в мире империи дракона питается за счёт света.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Аватар: Легенда об Аанге]]: легко запутаться и занести под троп, однако это не он. Да, при помощи потоков ци стихийные маги — преимущественно, огненные — могут управлять всеми видами машин, однако законы физики практически не страдают; более того, сама магия — не магия в привычном понимании, ибо «волшебство»<ref>Здесь проблема перевода слова «bending» («покорение», «направление»), присутствующее в оригинале, но переведённое как «магия» и «волшебство» в дубляже.</ref> здесь представляет собой особые потоки ци, при помощи которых происходит манипуляция стихиями. Предполагается, что управление машинами сильно облегчается при помощи магии, но сами машины не сказать чтобы связаны с [[технофэнтези]] или уж тем более с [[Техномагия|техномагием]], разве что стилистикой, но не сутью. То есть испускаемые огонь и воздух это именно огонь и воздух, относимые совершенно к [[Паропанк|другим]] [[Ветропанк|тропам]]. Однако в мультике-сиквеле «[[Аватар: Легенда о Корре|Легенда о Корре]]» всё-таки происходит появление сабжа. Благодаря тому, что Корра объединила материальный мир и мир духов, появился более экзотический вариант Не-электричества, вроде суперпушки, работающей на духовной энергии волшебной лозы.

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC]] — технологии Зелёных и прочих Фонарей основаны на сборе по всей вселенной и последующем «формовании» определённой энергии из так называемого Эмоционального Спектра, например воли, надежды или страха.

==== Веб-комиксы ====
* [[Girl Genius]]. Всякоразные «энергии», в том числе «тёмные», «светлые», «испорченные» и прочая дребедень. Могут браться из молний, исторгаться из земли вместе с водой, излучаться оружием, разить громом, плавить металл и превращать оборотней в нежить. Одна и та же энергия подземной воды может питать освещение, телекинез кирпичей и будить ярость в утке. А если её маловато, можно поймать молнию — в ней тоже полно пригодной энергии. Заодно собирает кучу смежных тропов про удары молнии, творящие чудеса, про магию, которая похожа на радиацию и похожа на электричество, и так далее.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Doom]] 2016 — Аргент-энергия.
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic]] — Дарт Малак использовал «Звёздную Кузницу» для массового производства самых разных кораблей. Что же служило источником энергии? Да звезда, на орбите которой располагалась «Кузница», плюс пленные джедаи, через которых Малак повышал порог производственной мощности.
* [[Another World]]: оно светится и движется, когда включено, и тёмное, когда выключено или прострелено.
* [[Майнкрафт]]:
** Электричество в немодифицированной игре присутствует только в виде молнии, у которой даже текстуры нет, внешний вид генерируется системой частиц в режиме реального времени. Её и использовать-то не получится — все что она делает, так это поджигает блоки и [[Удар молнии творит чудеса|трансформирует некоторых мобов]]. Единственный «электрический» эффект — зарядка крипера чем-то синим и мерцающим.
*** А также превращение жителя в ведьму, а свиньи в зомбифицированного пиглина.
** Гораздо интереснее с Редстоуном — основным источником всех технологий в игре. Что это такое — никто доподлинно не знает. Известно лишь, что красный порошкообразный минерал обладает пъезо- и термоконверсией<ref>На это намекает наличие в игре ''факела'', который светится и излучает сигнал (значит, красный камень надо сжечь) и то, что хождение по красной руде заставляет её светиться и опять-таки, излучать сигнал (пъезоэлектрический эффект — способность преобразовывать в заряд механическую деформацию)</ref> энергии в непонятную вещь под названием Редстоун-сигнал. Сигнал, по свойствам напоминает нечто среднее между светом и электричеством — активированная дорожка из редстоуна подсвечивается (правда не освещает местность) и может выполнять бинарные логические операции, в цифровой и аналоговой<ref>Аналоговым сигналом среди игроков называется способность сигнала к угасанию. На этом строят сортировочные станции и кодовые замки</ref> формах, так же совершать работу путём активации различных механизмов (перемещение блоков поршнем, открытие дверей)<ref>Отдельный вопрос в том, как пластина из двух досок или камней, кнопки и рычаги а ля «[[неонка|бутафория для красоты]]» могут дать красному камню вечную энергию для работы</ref><ref>Предыдущее примечание несколько некорректно и вот почему: хоть это и не очевидно (так как в рецепте активаторов не используется сама красная пыль) но рычаги и кнопки сжимают красный камень, преобразуя механическую деформацию в импульс (это и есть пьезоэлектричество), а импульс уже способен заряжать красный провод или блок, на котором активатор расположен (тогда он становится проводником сигнала, хотя некоторые блоки его не проводят никогда). Аналогично с блоком редстоуна — 9 единиц пыли, сжатые в блок начинают издавать сигнал во все стороны</ref>.
*** Интересный факт: редстоун [https://minecraft.fandom.com/wiki/Material_Reducer содержит] '''уран''' и какой-то вымышленный элемент.
** В индустриальных [[Мод|модификациях]] всё куда интереснее. На сегодняшний день полноценное электричество (а конкретно постоянный ток) добавляют только RedPower 2, MagnetiCraft и Electrical Age. Номинально, электроэнергия присутствует в модах Industrial Craft 2 (там это называется просто energy unit («единица энергии», EU-энергия) и его аддоне-потомке GregTech, библиотеках Universal Electricity (правда от него там одно название) и TESLA, поздних версиях Immersive Engineering и ElectriCraft (тоже одно название, используется исключительно для передачи механической энергии основного мода RotaryCraft, со статической зависимостью амперов и вольтов от крутящего момента и скорости вращения соответственно). Подавляющее большинство технологических модов используют т.н Redstone Flux, что переводится как «Красный поток» (в среде игроков просто «флакс», на русской вики долго ходило словосочетание «краснокаменное возмущение»). Эволюционировала данная энергия напрямую от редстоун-сигнала<ref>В самой ранней версии мода Buildcraft механизмы работали на импульсах обычного красного камня. Чем быстрее пульсация — тем лучше работала машина. И тем лучше лагала, да. А флакс был добавлен в моде Thermal Expansion, когда появилась необходимость создать собственную энергосистему вместо поздне-билдкрафтовской псевдопневматики MJ, которая не успевала обновляться и не соответствовала требованиям.</ref>. Согласно [https://oldcofh.github.io/docs/redstone-flux/a-primer/ официальному описанию] — [[Технотрёп|стоячая резонантная волна]] в массиве редстоуна (в том числе его стабильного расплава), способная накапливать, хранить и передавать «энергию» без потерь, и из-за этого передающаяся изначально по трубам, содержащим либо порошок редстоуна, либо его расплав (по сути, кабелям, где в качестве проводника вместо металла порошок или жидкость и соотвественно изоляция требуется всегда) — что было потеряно, когда из «замены BC-энергии» RF стал «универсальной энергосистемой», с добавлением всевозможных других способов его передавать, включая кабеля (Immersive Engineering) и лазеры (Actually Additions, Chromaticraft). Ведёт себя, правда, как форменная жидкость вследствие крайнего упрощения в погоне за производительностью и универсальностью, с машинами-монхоло: когда «водички» налилось достаточно, машина делает бздынь и её выливает, чтобы было место для новой порции. Мододелы напридумывали множество способов его выработки, вот только ванильную<ref>«Ванилью» игроки называют немодифицированную игру, в честь американского мороженого — «по умолчанию» оно ванильное. А ещё так называется официальное серверное ядро от Mojang.</ref> молнию большинство игнорирует вследствие её ненадёжности или эксплоитов, если сию ненадёжность что-нибудь насильно исправит<ref>Вкратце — молния случается только во время весьма редкой грозы, соответственно чтобы можно было нормально играть на таких условиях, энергии она должна давать ОЧЕНЬ МНОГО. Но если в паке есть хоть один мод, позволяющий вызывать молнии по желанию, это мгновенно рушит баланс, и молниеотводы для его восстановления вырождаются в «даёт энергию во время дождя/грозы после постройки специальной башни», с молнией в качестве исключительно косметического эффекта.</ref> и в итоге молниеотводы добавляются всего несколькими модами, в числе них Lightning Craft, Environmental Tech, Immersive Engineering и Calculator. А вышеназванный GregTech ''начинался'' как аддон для IC2, добавляющий этот самый молниеотвод, а вырос в фактически переделку игры в симулятор промышленности.
* [[Dwarf Fortress]] — механизмы: один стоит в переключателе, другой в устройстве насколько угодно далеко, лишь бы на одной карте, и переключает это устройство (например, опускает мост кому-нибудь на голову).
* «[[Лавкрафтианские ужасы|Call of Cthulhu: Dark corners of the Earth]]» — йитианская техника работает на неких зелёных кристаллах непонятной природы, котоыре шпыхают молниями и делают много чего ещё.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — ну, само электричество тут вполне привычное, вот только аномалии, включая «Электру», живут по собственным законам физики. Артефакты «Батарейка» и «Вспышка» ещё интереснее: ей разумные обитатели Зоны даже научились пользоваться в качестве альтернативного [[Именно то, что написано на упаковке|источника энергии]]. Но речь пойдёт не о том. Функции сабжа выполняет сама аномальная энергия Зоны, которая в сочетании с радиацией служит источником подпитки для тех же аномалий и мутантов.
** В книгах Андрея Левицкого, сценариста всех игр, аномальная энергия происходит от так называемой Ноосферы, описанной как «зелёный вихрь» и проникающей на поверхность планеты через пробой где-то на ЧАЭС.
* [[Paraworld]] — электричество в параллельном мире отсутствует в принципе, его роль исполняет магия зелёного оникса.
* Серия «[[Lost Planet]]» — термоэнергия aka T-ENG, оранжевая жидкость, которая может быть использована для питания техники, лечения травм, продления жизни и много чего ещё. Добывается из местной злобной фауны — акридов, в которых это вещество циркулирует наподобие крови, согревает организм и даёт кучу фантастических возможностей вроде отращивания оторванных лап за секунды.
* [[Forgotton Anne]] — в Забытых Землях (куда попадают все потерянные или забытые предметы) вся техника работает на энергии под названием «анима», которая также оживляет «забывчиков» (тех самых предметов). Эту технику изобрёл мастер Бонку — правитель этого мира и один из двух людей в нём. Анима движется по проводам и трубам в виде голубой жидкости. Главная героиня Энн обладает браслетом под названием АРКА, который позволяет ей манипулировать анимой и «иссушать» провинившихся забывчиков, убивая их и заряжая браслет. {{spoiler|Энн узнаёт, что провинившиеся забывчики, отправленные на каторгу на Фабрике, на самом деле иссушаются в промышленных масштабах, тем самым производя всю аниму для устройств мастера Бонку.}}
* [[Pokemon]] же! Электрический тип — это, собственно, родное и понятное искричество, но, кроме него, покемоны используют ещё ''как минимум'' семнадцать других, придавая им различные свойства. Например, огненную энергию можно превратить непосредственно в огонь и его производные, а из водной создать настоящую воду. Есть даже «нормальная энергия», буквально. При этом они все являются именно той самой энергией означенных типов, а не буквально огнём и водой. Некоторые атаки, например Burn Up, заставляют покемона потратить всю свою энергию определённого типа — если был второй, он останется единственным, а если единственным, покемон будет вообще без типа — не «нормальным», а именно «typeless». И да, все эти энергии могут использоваться в местной технике.
** Также в некоторых играх встречаются типы «???», «shadow» и другие — они не каноничны, однако имеют место.
* Legacy of Kain: Blood Omen 2 — в городе Меридиан раса хильден повсеместно использует какую-то зелёную энергию. От электричества отличается разве что тем, что довольно медленно ползёт по здешним проводам.
* Sacred 2 — Т-энергия. Передаётся по трубам, питает местную технику. Пополам с тропом [[Магия подобна радиации]]: при утечке заражает почву и вызывает мутации.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer Fantasy Battle]] — энергия варп-камня, которую используют скавены.
* [[WarHammer 40000]] — в кораблях Эльдар энергия течёт по венам из призрачной кости.
* [[Dungeons and Dragons]] — План Молний и все что с ним связано. Да, это электричество, но при этом квазистихия-концепция, обладающая некоторыми магическими свойствами. Так что субверсия

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Аналоги}}
{{Nav/Наука}}
{{Nav/Superpowers}}
{{Nav/Предметы}}

Free to Play

2024-04-06T16:53:43Z

Монооксид дигидрогена: /* Примеры */

{{q|Секс бывает двух видов: бесплатный и за деньги. Второй вид, как правило, намного дешевле.|Вся суть тропа в старом анекдоте.}}

Free to Play — модель монетизации компьютерных игр, позволяющая пользователю играть бесплатно, пользуясь всеми или почти всеми возможностями игры. Это отличает её от покупных [[buy to play|«коробочных»]] игр, а также игр [[look to play|рекламных]], [[Pay-to-play|по подписке]] и с [[Freemium|бесплатной пробной версией]]. Разумеется, себя издатель не обижает: вместо того, чтобы требовать с игрока всю сумму сразу, частями за время игры или за полную версию, он предлагает множество [[Донат|мелких и дешёвых возможностей немного облегчить себе игру]]. Такая модель позволяет «разбить» сумму, необходимую для жизни проекта, на мелкие части, которые не будут столь ощутимо бить по карману игрока, а в некоторых случаях даже безболезненно собрать с него больше, чем он был бы готов разово отдать. У человеческой психики сложно с математикой, и даже если человек считает, что 1000$ в месяц — это слишком много, то это ещё не значит, что он откажется заплатить по 20$ за дополнительные возможности внутри, в целом, бесплатной игры. Даже если эти возможности покупаются в среднем дважды в день — такая трата расценивается как мелкая и не запоминается. Потолка, кстати, обычно нет, потому в игру в итоге легко можно вгрохать больше, чем стоила бы ААА-игра со всеми дополнениями и особым контроллером. Из минусов — необходимость стабильно большого онлайна (потому как лишь малая часть игроков будет вносить значимые суммы денег), сложности с балансом и стимулированием игроков (отклонение в одну сторону превращает игру в Pay2Win и отпугивает игроков, в другую — снижает доходы издателя).
Общие признаки, характерные для Free to Play-игр:
* Промежуточная валюта, которую пользователь может купить за реальные деньги и после использовать для покупки бонусов или для обмена на валюту внутриигровую.
* Покупки:
** Улучшения, дающие игроку преимущества при использовании стандартных механик. К примеру, премиумное оружие.
** Контент, расширяющий возможности игры без изменения её механики. К примеру, дополнительные уровни.
** Социалка, позволяющая игроку эффектней взаимодействовать с другими игроками и демонстрировать им свою крутость. К примеру, подарки.
** Дополнительные попытки, с помощью которых игрок может совершить действие ещё раз после того, как бесплатные попытки кончились.
* Препятствия, существенно осложняющие какой-либо один элемент игры, но легко преодолимые за деньги. К примеру, необходимость постоянно осваивать механику новых чемпионов без возможности постоянно играть на одном из них.

Чтобы стимулировать игрока платить, разработчики стараются максимально скрыть влияние доната на игровой баланс, чаще сталкивать игроков, заставляя их соревноваться между собой, отнимать или угрожать отнять уже сделанные достижения в случае, если игрок перестанет [[Донат|донатить]]. Впрочем, слишком агрессивная политика монетизации может оттолкнуть игроков и, в конечном счёте, разорить проект. Поэтому некоторые игры придерживаются весьма «мягкой» монетизации.

== Примеры ==
* Warface
* Аллоды
* FarmVille
* World of Tanks
* RuneScape
* MapleStory
* Perfect World
* Shaiya
* Fantasy Westward Journey
* Zhengtu
* Бойцовский клуб
* RF Online
* Granado Espada
* Slapshot
* Пиратия
* One Piece Online
* [[League of Legends]]
* Point Blank
* [[Crossfire]] RIP русскому серверу

== [[Несовместимая с жизнью жадность|Примеры Free to Pay]] ==
{{q|xxx: я давно жду ММО без графики, чисто донат, кто больше задонатил, тот круче|[https://bash.im/quote/418706 На башорге предсказали концепцию Free to Pay ещё в 2012-м] (и развили идею [https://bash.im/quote/422289 в режиме педали в земную кору])}}
* Гача и лутбокс как идея. Имеется некоторый резерв плюшек, к которому игроку даётся ограниченное количество попыток. Честность такой лотереи не проверяется вообще никак.
* Дважды премиумная валюта — жадность в терминальной стадии: когда баланс премиумной валюты внутри игры разделён на добытую гриндом и купленную, и самые имбовые плюшки доступны только за вторую.
** VIP level. Те же яйца, только в профиль. Ограничение на доступ к контенту в зависимости от общей суммы доната.
* Нечто под названием Combats.ru — воплощение всех проблем Free to Play игр и доната как явления вообще. Как Вам то, что для полноценной прокачки аккаунта требуется около 9000 (нет, это не шутка) долларов?
** '''.ru''' - это фейк, у настоящего сайта немного другой адрес. А что касается него - в одном из видео на Ютубе говорилось, что это появилось задолго до всех типичных f2p браузерок - в 2002 году, и первоначально, внезапно, доната не имело, но потом некоторые богатые люди стали просить владельцев дать им что-то крутое за деньги, и они постепенно так и скатились.
* Уже потерявшая онлайн (как и прошлый пример) Arena.ru… курс внутриигровой валюты около семи рублей. Пожалуй, донат настолько '''фееричен''', что можно объяснить вот так всю эту фееричность: установка образа персонажа 3500 рублей, стоимость регистрации клана — 6800 рублей, межрасового — 15000 рублей (на эти денежки можно нормальный планшет/смартфон взять, если что), названия, регистрация союза (объединения кланов) — все это также доступно только за реальные деньги от 700 до 7000 рублей (всё около, ведь есть дилеры и синие сотки кроме обычных); самая дорогая операция — смена рыцарства (70000 ₽). Причем интерфейс Апехи настолько плох, что потерять деньги, весьма серьезные для рядового жителя России и СНГ в целом можно нажатием одной кнопки и админы не пойдут на встречу '''никогда''' при просьбе скомпенсировать/откатить.
* Lineage II при Иннове — тоже. Особенно хорошие «торговцы» (а по факту натуральные барыги) зарабатывали по несколько десятков тысяч рублей в месяц. Способствовал и официальный магазин, и [[Рандом|национальный корейский рандом]], и низкая выдача ресурсов, и много чего ещё… тоже упала популярность, что неудивительно.
** Да собственно со старта, идеологически. Расходники-«соски», поднимающие физический и магический дамаг в два раза, без которых играть практически нельзя или крайне уныло (энкаунтеры рассчитаны именно на повышенный дамаг), и которые можно или долго и уныло крафтить гриндя ингридиенты, или… купить.
* Мобильный гейминг. Просто [[Педаль в пол|мобильный гейминг]]
** Всё это когда-то перетекло туда из браузерок в соцсетях.
* Игровые сервера mail.ru. Какое-нибудь Троецарствие или Легенда. До эпохи мобильного гейминга.
** Сюда же GameNet, 101XP и другие коллеги мыла. Живут тем, что локализируют однотипные корейские MMORPG с рандомом и заточкой, прикручивают магазин и рисуют вещи самым жирным китам. Innova на фоне этих ребят выглядят чуть ли не ангелами во плоти.
* В общем, предком мобильного гейминга были браузерки.
* Трешовые сервера Майнкрафта. Но это же немного другое, да.
** Нет, это то же самое. На Западе недавно появилось движение, которое ставит своей целью вредить подобным серверам, тем более, что лицензионное соглашение запрещает донат, влияющий на геймплей. У нас, как всегда, всем пох, тем более, что у нас популярны пиратские сервера.
* Star Wars: The Old Republic — сюжетная многопользовательская ролевая онлайн-игра, разработанная подразделением BioWare. Ладно, надо платить за дополнения и костюмы. Но, почему надо платить картель-коины (которые покупаешь отдельно) за расширение инвентаря, использование оружия из дополнения выпавших из мобов и комфортную игру в ванилле?
** Что, простите? Местный F2P — по сути своей расширенная триалка. Для комфортной игры достаточно один раз оплатить подписку — вам и дополнения все выдадут (и не отберут после окончания подписки), и слотов для инвентаря отсыпят. По данжам вы не погуляете, но для прохождения сюжета вполне себе неплохие условия. И да, расширение инвентаря покупается за внутриигровую валюту, хотя за картель-коины приобрести их тоже можно.
* Star Wars: Battlefront 2. Платить в платной мультиплеерной игре за дополнения в виде 2-3 карт как за полноценные (sic!), [[Что за идиот!|и при этом ввести]] [[Ненужная фича|лутбоксы]] (!!!)… и не надо говорить, что данное творение от EA не заслуживает низких продаж и околонулевой оценки от пользователей на Metacritic. И большой скандал, связанный с этим обманом в виде лутбоксов.
** Сейчас ситуация вроде как выровнялась: Лутбоксы и идиотскую систему прокачки перков через карточки убрали, игру какое-то время раздавали бесплатно в Epic Games Store. В общем, после [[Оздоровительная порка|шквала критики от игроков]] ЕА урок усвоили.
* Warface. Был до 2018 с особо наглой жадностью, но благодаря упадку онлайна Mail.ru наконец-то начала избавляться от этого, давая приобрести старое кредитное оружие за сумму от 1000 до 1500 ₽. Даже нормальное. Но платные DLC никуда не делись (хотя этим грешат не только Mail.ru), хотя стали тоже мягче по отношению к игрокам и их мозгам.
* Hatsune Miku: Project DIVA Future Tone. Сама игра бесплатна, только список, состоящий всего из двух песен, мало кому понравится и придётся докупать дополнения Future Sound и Colorful Tone для его пополнения. SEGA на этом даже трейлер игры построила.
* Именно такой моделью часто пользуются модераторы, администраторы и владельцы хостов, [[Жадина-говядина|если являются взяточниками]] (вообще где угодно в виртуальном пространстве, не только в играх) — кто больше дал, тот победил в споре, за деньги могут забанить, разбанить, дать привилегии или доступ, отнять привилегии или доступ, дать внутриигровые предметы… Встречаются нечасто, [[Наглая ложь|на {{SITENAME}} жадных нет совсем]].
* Black Desert — игра, которая прячет свою донатную природу за обилием механик. Для более-менее комфортной игры придется покупать ячейки инвентаря, грузоподъемность (нет, это две разные вещи), несколько костюмов, повышающих определенные статы, склад, питомцев… и не стоит забывать про два вида премиум-аккаунта, без которых вы едва будете копить игровую валюту. Заточку, кстати, тоже никто не отменял — тут на статах завязано практически все. Справедливости ради стоит отметить, что все это — те самые траты, которые серьезно облегчают жизнь, но не являются обязательными. Хотите выкидывать полезные расходники/лут и бегать до торговца каждые пять минут, искать лут в высокой траве, оставлять треть выручки на аукционе — пожалуйста, никто не запрещает.

== Just for fun ==
* Меметичная игра Cow Clicker — сатира на абсурдные Facebook-игры, доводящая уровень маразма до предела. Суть такова: у вас есть корова. Вы можете на неё кликнуть несколько раз за день. Хотите покликать ещё? Платите реальные деньги. А ещё можно было за 20$ купить премиальную корову. Она отличалась от обычной тем, что смотрела в другую сторону. Когда автор игры убедился, что [[басня понята неправильно]], и счастливые игроки активно платят за клики и коров, он устроил коровоапокалипсис: в назначенный день коровы исчезли. Кликать по-прежнему можно, но коров нет. Рассерженные игроки стали засыпать автора письмами, в которых сообщали, что теперь '''стало неинтересно играть'''.

{{Шаблон:Nav/Games}}
[[Категория:Видеоигры]]
[[Категория:Основы]]

Тюнибё

2024-03-28T17:06:18Z

Монооксид дигидрогена: /* Музыка */

{{TVTropes|Chuunibyou|Chuunibyou}}
{{Вкратце|Обыкновенный человек — не супергерой — по жизни отыгрывает художественный образ, который считает крутым, без оглядки на реальность. 
Либо: 
Ролевик (буквальный или фактический) отыгрывал некие способности, у него в реале отсутствующие — и малость тронулся умом, искренне уверовав, что эти способности у него, мол, и в реале были… или появились.}}
[[Файл:Chuunibyou.jpg|240px|thumb|right|Примерно так они себя видят]]
'''Тюнибё''' (от японского «''Chuunibyou''», букв. «болезнь второго года средней школы»), также известное как «'''чунибьё'''», «'''синдром восьмиклассника'''» или просто «'''чунька'''» — состояние, в котором человек воображает себя обладателем магических (или каких-то ещё необычных) сил, и начинает вести себя соответственно. Обычно синдром наблюдается у подростков, отчего и носит такое название.

Наиболее частая «роль» — чародей/волшебник/колдун/ведьма/псионик/странник по астралу и тому подобное. Хотя возможны и другие: великий воитель, ниндзя, супергерой, супершпион… Но мага отыгрывать проще всего, поэтому ничего удивительного, что подростки идут по пути наименьшего сопротивления.

Бывают и криминальные варианты тюнибё, когда тинейджер, насмотревшийся на Арсена Люпена, [[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]] или отечественного Дубровского, начинает строить из себя «вора-джентльмена» и вступает в (или даже сам создаёт) [[Пацаны с раёна|подростковую банду]]. Этот вариант нередко заканчивается трагически: в лучшем случае отсидкой в колонии, а в худшем — гибелью горе-преступника. Попытка отыграть в реале роль [[Детский детектив|подростка-суперсыщика]] тоже может иметь печальный исход, если такой чунька нарвётся на реальных бандитов.

Отдельный подвид чунибья — подростки, воображающие себя всевозможной [[Нежить|нежитью]] и нелюдью. [[Вампиры]], [[оборотни]], [[Демон в облике человека|демоны]], [[Инопланетяне|инопланетяне]]… Этих даже прыщавые «маги и ведьмы» нередко [[Уволен из гестапо за жестокость|считают чокнутыми]].

Несмотря на то, что кодифицировали это явление в Японии, встречается оно во всех странах мира, только герои у подростков разные. В США это супергерои из комиксов, в СССР это были, конечно же, космонавты (а до космонавтов — советские разведчики, полярники <ref>Хотя все же косить под кого-то несуществующего куда психологически комфортнее, чем под реальных героев: чувствуешь себя «фальшивым ветераном»</ref>), а в годы развала СССР стали популярны герои Толкина. Глобализация и создание мировых брендов во многом унифицировали мечты чунек: теперь получить письмо из Хогвартса мечтает как юный Джон Смит из Нью-Йорка, так и юный Иван Сидоров из Челябинска. В России синдром наблюдается в основном с уклоном в перебор ухода в роль в ролевых играх, и в возрасте, близком скорее к старшим классам, если не к студенческому.

Чаще всего чунибье заканчивается за год-два, и особых следов в увлечениях и жизни не оставляет, но иногда тех кто раньше этим страдал (или наслаждался), заносит в реконструкторы (чаще всего «воинов» и любителей представлять себя реинкарнацией исторического деятеля), «магов» обычно несет в оккультизм, как диванный (в виде гаданий, и книжек про магию для домохозяек), так и условно серьезный, и обе категории часто становятся также ролевиками.

У любителей преступной тематики, будь то участие в криминале или защита кого-нибудь от него, отголоски чунибье чаще проявляется уже в профессиональных стремлениях и карьерном выборе, любители криминала которые смогли избежать проблем чаще всего оседают в мошеннической деятельности, как в свободное время так в качестве основного заработка, а те, кто представляли себя сыщиками, нередко идут работать в полицию.

Часто пересекается с тропами [[Житель Страны Эльфов]] (в «добром» варианте) и [[Житель Страны Тёмных Эльфов]] (если, наоборот, избыток фантазии сочетается с недостатком моральных ограничений).

== Описание ==
{{q|Это важный момент на всех уровнях практики: чтобы совсем ёбнуться на голову, вы должны не только видеть волшебство, но и всё время его ощущать.|[[Сказки тёмного леса]]}}
Попавший под действие чунибья (порою такого человека называют «чунькой») начинает представлять себя кем-то другим, более сильным и могучим. Как правило, речь идёт о присвоении магических способностей, однако чунька может воображать себя и мастером боя, учёным и так далее. Основные отличия от просто фантазёра: чунька, во-первых, старается придерживаться одного образа (разве что поначалу может переключаться, выбирая наиболее приемлемый для себя), во-вторых, нередко стремится играть на публику и вообще выделиться из толпы, в-третьих, стремится посвящать этому большую часть дня и жизни (что отличает его от тех же косплееров или ролевиков). Нередко чунька может даже одеваться в соответствующем стиле, вроде готического платья или магической мантии, и использовать обычные предметы в своих фантазиях (например, воспринимая зонтик как щит).

Хотя со стороны чунибьё может показаться едва ли не психической болезнью, это совсем не так. В основном потому что в большинстве случаев это банальная клоунада, и чуньки при необходимости [[обыкновенный Дон Кихот|вполне адекватно реагирует на окружающий мир и происходящие события]], просто в стиле «тёмные силы опять пытаются меня одолеть». У многих чунибьё вообще протекает в лёгкой форме, и в действительно серьёзные моменты они о нём либо быстро забывают, либо используют как оружие. Кроме того, чунибьё — явление временное, может пройти буквально через год, а то и раньше.

Что же до причин возникновения чунибья, то они могут быть самыми разнообразными, но в большинстве случаев происходит та же ситуация, что и с уходом в виртуальную реальность — проще говоря, если человек погружается в воображаемый мир и начинает считать себя кем-то другим, то очень даже возможно, что ему нынешнему в реальности крайне плохо и неуютно. Ну, или просто экстремально скучно.

Бывают случаи когда чунибье из человека можно выдавить острым стрессом и проблемами, особенно если они предполагали необходимость действовать самостоятельно для спасения своей шкуры, а не только предаваться ангсту, но обычно это хреновое лекарство, за счет того что обычно сопровождается депрессией, и близкие знакомые такого «вылечившегося», обычно предпочитают чтобы персонаж вернулся к прошлой клоунаде, лишь бы вышел из депрессии, а то и ПТСР.

В произведениях чунька может быть кем угодно — от главного героя до [[штатный клоун|штатного клоуна]]. Однако стоит заметить, что обычно у чуньки имеется харизма (умеющий в злобный смех и жестикулирование [[Code Geass|Лелуша]] не может ею не обладать), храбрость (раз уж назвался крутым боевым магом, то и не прячься за спинами товарищей), наплевательство на чужое мнение (без комментариев) и ум, или хитрость, или хотя бы начитанность (придумать себе волшебное альтер-эго и воплощать его не так уж и просто). Нередко пересекается с тропом [[крутой в дурацком колпаке]]. Всё это привлекает к нему большое внимание как зрителей, так и персонажей.

Впрочем, как отмечалось выше, в некоторых произведениях чунибье может оказаться типичным [[Житель Страны Тёмных Эльфов|жителем Страны Тёмных Эльфов]]. В этом случае, как правило, является лидером шайки [[Неформал — значит, лузер|не очень]] [[Бесплодный мечтатель|умных]] [[Злодей-недотёпа|поклонников]]. Для своих подпевал он исполняет роль [[Злой ментор|злого ментора]], промывая им мозги с разнообразными целями. Масштаб влияния такого чунибья может варьировать от детско-подростковой [[Банда маргиналов|банды]] до полноценной обширной [[Секта|секты]].

Троп нередко играется зигзагом: к примеру, персонаж может лишь мастерски прикидываться сабжем в конкретном окружении, а за его пределами вновь становиться [[Обычный японский школьник|самим собой]]. Ещё один популярный зигзаг — персонаж может на самом деле обрести столь желанные сверхспособности… и после этого радикально сменить имидж и манеру поведения, чтобы «ничего не напоминало о прежнем неудачнике». Как вариант, приобретённые-таки способности могут оказаться [[Невероятно отстойный дар|невероятно отстойным даром]] и персонаж будет из кожи вон лезть, чтобы стать прежним безобидным чунькой.

== [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] ==

[[Файл:ChuunibyouSenyou2.png|мини|Знак «Тюнибёшничать воспрещается» с изображением героини сериала, замеченный на железнодорожной платформе. Выражаясь по-русски: «Железная дорога — не место для игр».]]

Аниме, наиболее полно раскрывающее суть чунибья и популяризировавшее сам термин. Чунькой в нём является каждый второй персонаж, причём в разных стадиях: и начинающие, и глубоко подсевшие, и избавившиеся от этого синдрома. Также показана и различная реакция на чунек обычных людей: от положительной до «что за фигнёй вы маетесь». Отдельное внимание уделено причинам возникновения чунибья: {{spoiler|Юта ощущал себя чужим среди одноклассников, Шинка испытывала неуверенность в себе, Санаэ явно бунтует против своего образа «идеальной девочки» и лишь Сатонэ просто веселится. Но хуже всех, вместе взятых, пришлось Рикке: она потеряла отца, мать и родной дом}}. Там же прослеживается мысль о том, что обладатели чунибья «заражают» друг друга: {{spoiler|Сатонэ заразила Юту и Шинку, Шинка заразила Санаэ и Рикку, и Юта тоже внёс вклад в заражение Рикки, которая едва не заразила Кумин}}.

== Другие примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* «Бесы» Достоевского — Степан Трофимыч Верховенский. Мужику уже шестой десяток идёт, а он был глубоко и ''искренне'' убеждён в том, что является «карбонарием», сосланным в губернский город политкаторжанином, не только находящимся под наблюдением органов правопорядка, но и ещё состоящим на особом учёте у местных губернаторов.
** Конкретно это больше похоже на обычный бред величия и преследования, встречающийся чаще всего как раз у не совсем здоровых на голову пожилых людей. В более запущенных случаях появляются всякие «[[:w:Нортон I|императоры Нортоны]]» и им подобные.
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — когда богач Агабек уверовал в силу магии и вознамерился применить её на практике, это кончилось довольно печально: {{q|pre=1|
Обуянный гневным неистовством, Агабек выхватил из пояса тыквенный кувшинчик с волшебным составом.
— Лимчезу! Пуцугу! Зомнихоз! — грозно возопил он, брызгая из кувшинчика на стражников. — Каламай, дочилоза, чимоза, суф, кабахас!
— Держи его! Держи! Хватай! Вяжи! Тащи! Не пускай!.. — разноголосо отвечали стражники своими заклинаниями.
Их заклинания, как и следовало ожидать, оказались неизмеримо могущественнее: через минуту Агабек был повергнут и связан по рукам и ногам.|А он поверил Насреддину}}
* Юрий Сотник:
** «Ясновидящая, или Эта ужасная „улица“». Двенадцатилетняя Матильда вообще-то просто [[Милый врунишка|любит присочинить]], но, когда раз за разом ее враньё начинает сбываться, как не признать в себе сверхъестественные способности? На самом деле ребята из новостройки, не знающие друг друга и не способные проверить её слова, разносят их по «сарафанному радио» как достоверные новости, а дальше круги расходятся все шире…
** Рассказ «Ищу „Троекурова“». Начитавшись повестей Пушкина, главный герой решил стать благородным разбойником, как Дубровский. Ничего, кроме мелкого хулиганства, из этого не получилось.
* Латынина:
** «Проповедник» — последователи миссионера ван Роширена воображают себя под защитой божьей благодати, видят чудеса и считают что Бог их защищает вплоть до читерской неуязвимости в перестрелках, в то время как в книге Бог явно действует в форме божественного провидения.
** [[Вейская империя|Вейский цикл]] зигзагом — вейцы не только достаточно суеверны, но существуют и по настоящему отмороженные сектанты. Но вот идеалистов на Вее не бывает — вейский сектант может верить, что гамбургер создал дьявол с неба, чтобы развратить вейцев, а когда рядом не будет братьев, сам с удовольствием им перекусит — логика примерно такая же, как у вейского чиновника, осознающего, куда катится страна, но мимо своего кармана взяток не пропускающего.
* Г. Л. [[Олди]], цикл «Чистая фэнтези» — очень похоже на тюнибё местное заболевания «синдром ложной маны», оно же «слом», оно же «шмагия», при котором заболевшие видят себя магами (в остальном, однако, они нормальны и вполне способны вести обычную жизнь). Не проходит с возрастом. И да, здесь это ''совсем'' не смешно.
* Андрей Белянин:
** «Рыжий рыцарь» — чернокнижник Дима и его сатанисты-любители.
** «Сестрёнка из преисподней» — Таня, племянница настоящей ведьмы Наташи, воображает себя самой настоящей [[Sailor Moon|Сейлор Мун]]. Что ей от всей щедрой демонической души и предоставляет Велиар.
*** Впрочем, судя по всему, у Тани тоже есть волшебная сила. Когда Велиар отбирает у нее то, что предоставил во временное пользование, Таня перевоплощается самостоятельно.
* Иван 'Djonny' Фолькерт, «[[Сказки темного леса]]» — почти все антагонисты героев. Примечательно то, что в них мало что положительного и привлекательного — они в основном обычные [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенные мерзавчики]], поехавшие эзотерики, или чуть менее поехавшие сектоводы. Анализу сабжа в книге (посвященной ролевому движению 90-х) отведена целая глава. Правда, стоит учесть важный момент: «Сказки» не претендуют на документальность. Художественных преувеличений и откровенного вымысла в книге столько, что она скорее подходит под троп [[основано на реальных событиях]]. Некоторые реалии питерской ролевой среды намеренно поданы неверно [[ради фишки]]. Например, [[Злодейство в адаптации|прототип Паука из книги]] в реале вообще [[И часовню тоже он!|никакого отношения к Коту не имел]].
** Толмуд (именно так, от слов ''тол''стый ''муд''ак) и Кот-Фотограф, взрослые дядьки — псевдо-маги, растлевавшие девушек-подростков (хотя иногда и не только их) под предлогом фотосессий.
** Ученик Кота-Фотографа [[нет, не тот|Паук]] персонаж еще более карикатурный — если прошлые извлекали из своих художеств хоть какую-то, пусть и аморальную, выгоду, то этот клоун вознамерился вести с героями бессмысленную и беспощадную «магическую войну». Нет, они его даже не избили, а побили на собственном поле боя, до смерти запугав суеверного Паука своими «проклятиями».
** Княжна, по собственным словам, [[реинкарнация]] Жака де Моле и могущественная колдунья. Обладательница феерически [[Зашкаливающее самомнение|зашкаливающего самомнения]], кумир чокнутых оккультистов и объект насмешек для всего ролевого движения. Что характерно, этим маялась довольно взрослая женщина лет 30-40.
** Многочисленная братия из той же тусовки: Лора, «жрица сатаны и сестра вампиров» Ханна и прочие.
** Самопровозглашенные мастера боевых искусств Тайбо и Карантин. Первый был пнут героями, второй загремел в дурдом.
** [[Смеха ради]] — Алекс Добрая Голова, [[тупой приспешник]] героев, напрочь поехавший крышей на почве эзотерики.
** Ну и, наконец, [[Некропедозоофил|гомосексуалист и насильник]] Тони Лустберг, самый феерический персонаж книги, умудрившийся на ролевке устроить '''''полевой бордель''''' с участием обдолбавшихся в хлам малолеток, пару которых он сдал в аренду главным героям за несколько косяков конопли, тоже «маг по жизни» и «потомок Сногхая — мифологической (со слов Лустберга) полухимеры, полудракона», хотя и несколько менее упоротый, чем остальные.
* Елена Чапаева, «Близнецы и Робин Гуд» — про подростка Роберта Кудинова, воображавшего себя Робином Гудом; они с друзьями назывались именами лесных разбойников из легенд, пользовались рогатками вместо луков, вымогали деньги у «плохих» богатых и помогали бедным. {{spoiler|В итоге оказалось, что их использовал в своих целях очень опасный взрослый преступник; к счастью, закончилось всё благополучно.}}
* Яна Тимкова, «Повесть о каменном хлебе» — вариант с ложным тюнибё. Пользуясь тем, что девушки ролевой среды — зачастую весьма экзальтированные и изголодавшиеся по вниманию персонажи, Лави рассказывает им, что «помнит» их альтернативное воплощение в фэнтезийных мирах, и тем привязывает к себе. Впрочем, как знать — может, она и искренне вживается в роль, только использует это для весьма манипулятивных отношений.
** Едва ли — в телефонном разговоре с Аэниэ она практически открыто признает, что всё это ложь. Да и однотипные истории для каждой девочки говорят о том, что она всё понимает.
* Дарья Бобылёва, «Вьюрки» — Юки. Ещё до Вьюрков считала себя ведьмой, получивший силу от бабки, пыталась проводить обряды и колдовать. Потом попала в заколдованную деревню, где магия и нечисть более чем реальны — но именно её почти ничего не коснулось.

==== На других языках ====
* Мигель Сервантес, «[[El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha|Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]» — [[первопример]]. Дон Кихот всерьёз ощутил себя чудесным рыцарем из сказок и легенд, сокрушителем злых сил. Правда, здесь это больше походит на [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|старческие регрессивные изменения]].
** Интересно, что вернуть мятежного идальго домой у одного из второстепенных персонажей наконец получилось, только подыграв ему — переодевшись странствующим рыцарем и победив Дон Кихота в поединке. {{spoiler|Правда, только со второго раза}}.
* [[Марк Твен]] — Том Сойер. Чаще всего просто играется, но в «пираты»-то на остров сам сбежал и Джо с Геком за собой увёл на полном серьёзе. А уж разбойничество во второй книге!
* Всеволод Нестайко, «[[Тореадори з Васюківки|Тореадоры из Васюковки]]» — Ява и Павлуша в течении трёх книг перемерили на себя целый ворох героических образов: строители метро, герои [[шпион]]ской саги, запорожские [[козак]]и, [[робинзонада|робинзоны]], борцы с [[криминал|преступностью]], руководители [[театр]]а, [[охотники за привидениями]] и, собственно, [[Именно то, что написано на упаковке|тореадоры]]. Каждый раз парни воспринимали происходящее максимально серьёзно — до очередного скандала или членовредительства.
* Ярослав Стельмах «Митькозавр с Юрковки, или Химера лесного озера» — [[с прикрученным фитильком]]. Во-первых, герои не воображают кем-то себя, а просто считают, что в озере за деревней обитает [[Лох-несское чудовище]]. Во-вторых, на идею их натолкнули некоторые местные легенды {{spoiler|вернее, как оказалось в итоге, один местный хулиган, который решил над главными героями постебаться; легенды выдумал он и «следы чудовища» генерировал он же}}. Но итог полностью в духе тропа: ребята взялись за дело всерьез, начиная с изучения всей доступной информации о пресмыкающихся (попутно даже обзавелись ругательствами в духе «[[Якорь мне в глотку|ах ты ж диплодок несчастный!]]»), заканчивая ночевками в лесу и даже попытками охоты на существо. Когда выяснили, что никаких реликтов в озере все-таки не живет, закономерно забросили это дело, но тем, как прошло лето, остались полностью довольны. {{spoiler|А вот для шутника все закончилось [[Не рой яму другому|не то, чтобы плохо, но куда менее весело]]: чуть не утонул и знатно опозорился.}}
* «[[Discworld|Плоский мир]]» — Люси Чокли aka Диаманда. Внушив наивным деревенским девчонкам, что она — могущественная ведьма, собрала около себя целый кружок восторженных почитательниц, жаждущих «научиться ведовству». Разумеется, никакими магическими способностями Люси не обладала, но её самоуверенность привлекла внимание Прекрасного Народа. И заверте…
** [[С прикрученным фитильком]] — Агнесса Нитт и Аннаграмма. В отличие от Люси, обе действительно являются ведьмами. Но Агнесса придумала себе куда более сильное и уверенное альтер-эго, а Аннаграмма умело внушает юным ведьмам, что ей известны некие древние тайны — и, похоже, сама в это верит.
** [[Педаль в пол]] и [[подсветка]] — в романе «Carpe Jugulum» синдромом восьмиклассника страдают… юные вампиры, которые воображают себя людьми. «Гуляют чуть ли не до полудня, носят яркие одежды, дают друг другу странные имена…»
* [[Стивен Кинг]], «Лангольеры» — парень-скрипач Альберт Косснер любит вообразить себя [[ганфайтер]]ом с Дикого Запада: «Туз Косснер, самый быстрый [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] к западу от Миссисипи». {{spoiler|Что характерно, переболел после того, как по-настоящему [[поднял уровень крутизны]], обезвредив вооруженного ножом маньяка [[Импровизированное оружие|кистенём из тостера, завёрнутого в скатерть]].}}
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]»: в рассказе «Выходной» на Гарри наезжают [[Раздаватель прозвищ|«Подражатели Смерти» во главе с «Дартом Эпигоном»]] — кучка подростков, возомнивших себя [[мраккультист]]ами — за то, что он снял с пожилой дамы наложенное ими проклятие (реакция Гарри: «Там было какое-то проклятие? Я ж так, для фен-шуя пошаманил») и вызывают его на магическую дуэль (реакция Гарри: достал револьвер, Подражатели струхнули и смылись). Покажи он им ''настоящую'' магию — к примеру, забавный трюк под названием «карманное лицеплавильное солнышко» {{Spoiler|(не пугайтесь, это не боди-хоррор в стиле «Molten Light» Чада ван Гаалена, а всего лишь очень яркий и жаркий файербол в паре сантиметров от носа воспитуемого объекта)}} — воспитательный эффект был бы куда сильнее, но ему было лениво, выходной же.
* Джек Вэнс, «Книга Грёз» (цикл «Властители зла») — Говард Алан Трисонг. Выдумал себе целых семь [[раздвоение личности|альтернативных личностей]], с разными характерами и способностями. Преступления, впрочем, совершал вполне реальные, вот только главной целью себе поставил отомстить за пережитые в детстве унижения бывшим одноклассникам.
* Глен Кук, «Зловещие латунные тени» из цикла о Гаррете — Лаббок, богач, воображающий себя чернокнижником из-за того, что среди его предков когда-то были таковые. Предпринимает реальные шаги для того, чтобы получить колдовскую власть.
* «[[Battle Royale (movie)|Королевская битва]]» — Мидзуо Инада воображает себя Избранной Космической Воительницей с магическим талисманом. {{spoiler|Как и почти всем остальным школьникам, не помогло}}
* [[Mushoku Tensei |Реинкарнация Безработного]] — японская ранобэ о реинкарнации хикки в мире «меча и магии», манга по ней не в счёт. Собственно хикки он стал из-за «синдрома восьмиклассника» — в восьмом классе он возомнил себя супер-пупер знатоком программирования и забил на учёбу, из-за провала на экзаменах попал в самую негодную старшую школу в префектуре, где в первый же день по глупости попытался осадить главное местное гопо-быдло. В итоге был избит и так унижен, что полностью сломался как личность. Перестал ходить в школу и не поступил в Университет. {{spoiler|Кончил тем, что во время похорон родителей дрочил на видео с купающимися лолями. Ах, да — эти лоли были его племянницами, снятыми на скрытую камеру. После такого «подвига» Хикки был избит родными братьями и выброшен на улицу, где примерно через полчаса умер и потом реинкарнировался}}

=== [[Кино]] ===
* «Я шагаю по Москве» — главные герои в какой-то момент ощутили себя начинающими псиониками (тогда говорили «экстрасенсами») и попытались загипнотизировать случайного прохожего (Р. Быков). Получилось смешно.
* «Недопёсок Наполеон Третий» — дошкольник Серпокрылов (сын директора школы) вовсю тюнибёшничает в образах «храбрый воин Великой Отечественной», «полярник» и т. п. По большей части это обычная сюжетно-ролевая игра, являющаяся ведущей деятельностью в дошкольном возрасте. Но порой мальчик слишком уж увлекается — хорошо ещё, что без тяжких последствий.
* «Большое приключение» (1985) — двенадцатилетний Олег Зубренок на полном серьёзе считает себя инопланетянином, и пытается внушить это товарищам. Кроме маленькой Яны, никто ему не верит, и мальчик обижается.
* С прикрученным фитильком — в фильме «Криминальный квартет». Один из четвёрки главных героев, а конкретно — журналист, не имеющий НИ МАЛЕЙШЕЙ боевой подготовки (и имеющий почти ноль физической), явно мается комплексом неполноценности в лёгкой, но докучающей ему форме. Поэтому он порой начинает ощущать себя героем боевика — в реальной боевой ситуации, то есть в столкновениях с бандитами! — и на полном серьёзе пытается повторить то, что откалывают в крутых боевиках крутые герои. У него не получается. Его жизнь пару раз повисала на волоске — хорошо ещё, верные друзья (настоящие, в отличие от него, бойцы) каждый раз вовремя приходили на помощь и вырубали злодея.
* Автор правки не помнит названия, но был бы рад уточнению. Возможно, фильм «Джош и Сэм» (Josh And S.A.M) (1993). Всё началось с того, что старший брат довольно жестоко разыграл младшего. Существует американский фильм о двух братьях, младший из которых вообразил себя каким-то агентом со вживлённым чипом и постоянно скрывается от врагов, ФБР, людей в чёрном. Уговаривает брата бежать в Канаду, но затем передумывает и на полпути возвращается с ним домой. Брат советует успокоиться, и мальчик принимает оригинальное решение — посещает солярий, чтобы якобы сжечь чипы. Если в реальности никаких шпионов и чипов не было, то это как раз наш пример.
* В нескольких фильмах про «Моих счастливых звёзд» один из Банды Сиротского Дома на некоторое время всерьёз начинал «жить в шкуре» чародея (вариант — человека-невидимки), а остальные ему [[трикстер|радостно подыгрывали в целях розыгрыша]].
** Подробнее о человеке-невидимке: «Мои самые счастливые звёзды» — один из героев находит трактат по магии о том, как стать невидимым, причём невидимка должен быть голым, а все остальные, включая и девушку, решают его разыграть и притворяются, что его не видят.
* «Мост в Терабитию» — Лесли Бёрк, выдумавшая целую страну Терабитию и втянувшая в свою выдумку Джесса Ааронса.
* «Антикиллер» — бандитский авторитет Амбал в этой экранизации представлен не циничным молодым отморозком, каким он был в книге, а пожилым психом, фанатеющим от Средних Веков и воображающим себя «современным викингом». Ношение кожаного шлема и пафосные речи о Вальгалле, от которых тихо офигевает его банда, прилагаются. Впрочем, [[полное чудовище|полным чудовищем]], несмотря на закидоны, остался, просто в фильме он не только отморозок, а еще и чунька, причем в удобном для отморозка образе викинга. Однако если в книге под пытками выдал всё, что нужно, то в фильме [[Такой психованный, что пытать бессмысленно|настолько вжился в образ, что пытать оказалось бессмысленно]], просто пристрелили.
* [[Kick-Ass]] — Дейв Лизевски настолько зачитывается историями про супергероев, что загорается желанием стать одним из них и воплощает задуманное. И если бы не приобретённая нечувствительность к боли, другие супергерои (вроде бы тоже фальшивые, но на поверку ''почти'' подлинные) и невероятное везение, то всё могло бы кончиться фатально. {{spoiler|Впрочем, для отца Дейва все так и кончилось. И для одного из тех «супергероев» — Папаши, в экранизации косившего под Бэтмена — тоже.}}
** Ну и не забудем «какого-то больного на всю голову чувака» из пролога, который с той же мотивацией [[Не в ладах с физикой|сделал костюм с крыльями, прыгнул с небоскрёба]]… и [[Получилась реальность|воткнулся в такси]]. В мультфильмах про койота Вайла (к тому же обладателя сверхзащищённости) подобное очень смешно, а IRL смеху было бы хрен да маленько… но тут (равно как и в комиксе-первоисточнике) показано [[бафос]]но и с [[Чёрный юмор|горьковатым, чернейшим юмором]].
** А во второй части такие «супергерои» присутствуют уже в товарных количествах. Как и «суперзлодеи», впрочем. Из оных некоторые [[Аверсия|имеют такую хорошую физподготовку, что реально представляют опасность]], да и [[Огнестрел — это страшно|огнестрельное оружие никто не отменял]] — иначе фильм (как и комикс) был бы просто скучен и нелеп. Но есть и довольно яркие представители тропа — например, молодой [[Неправильно держит пистолет|горе-авторитет]]<ref>Но собственную мать — ту ещё тупую стерву, бандитскую вдовушку — [[Сиротинушка|убил по-настоящему]].</ref>, который и собирает [[Плохо прозвучало|под своим крылышком]] всех остальных «суперзлодеев». Бабла-то у него хватает.
* Defendor (именно так, с ошибкой: «Защитнег») — история примерно как в Kick-Ass, но с существенными отличиями: 1) чунька — больной на всю голову взрослый мужик, а не подросток; 2) предельно горькая деконструкция; 3) {{spoiler|[[несчастливый конец]]}}.
* Super — ещё одна история про как бы супергероя (немного умственно отсталого), который борется против банды «злобного» наркоторговца, «укравшего» у него жену (на самом деле, девушке слабоумный парень просто надоел). Из суперспособностей у парня только разводной ключ, выкрашенный в красный {{spoiler|в том числе кровью избитых гопников}}, и [[Вигилант|вигилантит]] он вполне правдоподобно. Кончается, впрочем, всё не очень хорошо…
* «23» — юный немецкий хакер-конспиролог Карл Кох, возомнивший себя «борцом против системы», взял себе псевдоним «[[The Illuminatus!|Хагбард Челине]]», взломал военные базы данных США и продал информацию КГБ. {{spoiler|Закончилось трагически: вначале он сел на кокаин и постепенно утратил связь с реальностью, а затем погиб при странных обстоятельствах (вполне вероятно, что был убит).}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «Меч» — секта совершенно никчёмных молодых «сатанистов».
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Глухарь]]», третий сезон, серия «Цемент» (явно основано на Kick-Ass, а также на Defendor, {{spoiler|хотя в последнем всё кончилось гораздо хуже}}). «Я супергерой!» — таково самоощущение Лаптева. Но он просто долговязый придурок, который даже драться толком не умеет…
** А ранее Глухарёву сотоварищи пришлось расследовать деятельность «вампира». Сначала думали, что сабж статьи. Но Зимина опасалась, что как бы даже не настоящий вампир! {{spoiler|А Глухарёв её успокаивал, «возвращал на землю»… Потом оказалось — нет, [[Субверсия|ни то]] [[Ложная мистика|ни другое]], всего лишь [[План Стэплтона|ловкий жулик]] (молодой красавец), одновременно (!) наивный и немного циничный.}}
* «Лесник»: [[антиреклама спиртного|пропивший свои мозги]] {{spoiler|(как позже выяснилось — [[зигзаг|не до конца]])}} Василий Большаев регулярно воображает себя [[мастер боевых искусств|мастером боевых искусств]]. Он то и дело говорит «[[Моська лает на слона|Возьму на болевой!]]». Но это не искренняя и полная утрата чувства реальности, а в значительной мере актёрство и [[милый врунишка|враки]] [[обнять и плакать|ввиду комплекса неполноценности]].
** Одному профессиональному егерю он [[Ненадёжный рассказчик|втирал]] (кажется, в этот момент сам [[зигзаг|почти]] [[поверил в собственную ложь|веря в собственную ложь]]), что однажды «взял в лесу на болевой»… свирепого кабана-секача. Егерь решил, что имеет дело с безобидным сумасшедшим, и спорить-изобличать не стал.
** А в четвёртом сезоне — зигзаг (субверсия?): Вася этот знаменитый «болевой» действительно освоил! И ряд других приёмов тоже. По учебнику, вручённому Зубовым (протагонистом, бывшим спецназовцем ГРУ). Изучая «болевой», Василий произносит его название чуть ли не с благоговением.
* «Третья смена» — секта «вампиров».
* «[[Счастливы вместе]]» — на протяжении нескольких серий Даша подсела на мыльную оперу «Любовная Любовь» и из-за внешнего сходства с главной героиней начала считать, что является ей в жизни. Даже в кому впала вслед за сериальной.
* [[Castle]] — в одной серии был такой.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Вольт» 2008 г. — главный герой пёс киноактёр Вольт. Считает себя супергероем со сверхспособностями, но на деле является самым обычным псом.
* «[[Toy Story|История игрушек]]» — игрушечный Базз считает себя… настоящим космическим рейнджером Баззом. В том числе верит (и даже случайно получает подтверждение), что умеет летать, а лазерная указка [[Наручная пушка|на его руке]] — мощное и опасное оружие. Разочарование оказывается горьким.
* [[Looney_Tunes_и_Merrie_Melodies|Daffy Duck the Wizard]] — стопроцентное попадание. Даффи воображает, что левитирует камни (эскалатор), швыряется файерболами (микроволновка, впрочем взрывается от перегрева еда по настоящему), и так далее.
* «Собачья Дверца», экранизация книги "До Свидания, Овраг" 2007 года. Добавлен новый персонаж, кот Ямамото, который на полном серьёзе верит в то, что он самурай и у него есть "меч лапы". Когда он пытается это доказать, он доказывает только то, насколько он неуклюжий.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]»:
** В секту тюнибё-сатанистов чуть не попал Бобби.
** Разумеется, Дэйл Гриббл.
* [[Robot Chicken]]: в одной из сценок таковым оказывается Дарт Вейдер! Он любит душить персонал Звезды Смерти за разные прегрешения — но на самом деле он не умеет душить Силой, а его жертвы просто притворяются, чтобы он не порубил их лайтсейбером. А так они остаются в живых и потом возвращаются на работу в маскировке и под новым именем.
* «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл спешат на помощь]]» — Дейл частенько теряет связь с реальностью. Насмотрелся Бондианы — сделал для себя «шпионский набор», с которым еще и лихо надавал злодеям по щам. Увлёкся супергеройским боевиком — украл из игрушечного магазина одежду кумира, вырядился в него и возомнил себя обладателем суперспособностей. И, что характерно, его буйное подражание масскультовым кумирам нередко спасает всю команду.
* [[My Little Pony]]: Великая и Могучая Трикси — скорее просто хвастунья, чем тюнибё, но из своего сценического образа крутой волшебницы выходит нечасто, вплоть до того, что [[О себе в третьем лице|именует себя в третьем лице]]. Впрочем, она действительно волшебница, просто довольно-таки посредственная.
** А вот её вариант из Equestria Girls при той же репутации (и очевидно меньшем распространении магии) спокойно исчезает в облаке дыма и появляется ПО ДРУГУЮ сторону закрытой двери, а потом таким же образом вытаскивает Сансет (сама правда при этом возвращается обратно)… Стоп, она что реально владеет магией и не слетает от неё с катушек?
* «Элиот Кид» — сериал про мальчика фантазёра, который умеет входить на свой «уровень реальности». Где его бабушка — ведьма, домашний кот — страшный монстр, статуя супергероя — настоящий супергерой который его учит, главный школьный враг (подозрительно похожий на [[Гарри Поттер|Малфоя]]) — колдун, урок спорта — эпическая кунг-фу битва, и так далее.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Ледибаг и Кот Нуар]]» — директор Дамокл на старости лет начитался комиксов и завёл себе супергеройский костюм и кучу гаджетов, но из-за неуклюжести только выставил себя на посмешище. Потом подвергся влиянию акумы, и в качестве злодея стал НАМНОГО компетентнее и опаснее. Ну, а после спасения стал заниматься благотворительностью.
* «[[Смешарики]]» же! Серия «Добро, зло и девочки» пародирует троп по полной программе.
* [[Total Drama]] - рыжий гик Гарольд с его "эпичными навыками". Но всё же некоторые из них у него действительно есть.
** Но куда ему до "волшебника" Леонарда из 6 сезона...
* «[[Чокнутый]]». Могучий Мамонт, играя супергероя в сериале, возомнил, будто на самом деле умеет пробивать стены, стрелять лазерами из бивней и сдувать врагов хоботом. В общем, как Вольт, только на пятнадцать лет раньше.
* [[Крутые бобры]] — временами Дэг воображает себя супергероем, чем [[Сарказм|радует]] своего брата. «Думаешь, ты в силах одолеть… МОГУЧЕГО БОБРА!?»
* «Щенячий патруль» — однажды Крепыш, насмотревшись приключений местного супергероя, решил тоже посупергеройствовать. С мелкими проблемами сильный и крепкий бульдожка, действительно, справился, но вот раскидать обвал в железнодорожном туннеле в одиночку уже не смог, пришлось-таки звать на помощь остальной патруль.
* [[Дикая Семейка Торнберри]] - как-то раз герои приехали в гости к видному зоологу, занимавшемуся летучими мышами. Встретил их там зловещий лысый коротышка, ведущий себя как стероетипный вампир. Почти всю серию Торнберри терпели причуды коротышки, думая "ну имеет право на эксцентричность"... Пока настоящий ученый не нашелся запертым в чулане. Оказалось, коротышка был деревенским дурачком, которому недавно подарили телевизор, и насмотревшись фильмов про вампиров - начал считать себя "созданием ночи". А в конце серии дурачок посмотрел шоу Найджела и начал считать себя им...

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Приключения Тинтина|Тинтин в Америке]]» — шизофреник, якобы «мастер дедуктивного метода» Майк Мак-Адам (и ведь [[На тебе!|реально служит в полиции]]!). Подробности — вот в [[Безумие — это смешно|этой]] статье.
* «Я убиваю великанов» — [[протагонист]]ка Барбара Торсон. Воображает себя [[именно то, что написано на упаковке|убийцей великанов]]. [[может, магия, а может, реальность|А может и не воображает или не до конца воображает]]…

==== Веб-комиксы ====
* [[Oglaf]] — [https://sun9-60.userapi.com/c853624/v853624339/180e1d/2V-iU-w55Ek.jpg броня для слабаков, оружие для слабаков]… [[Несовместимая с жизнью тупость|и надгробия для слабаков]].
* Цикл стрипов про Ива-а-а-а-ана. Православный монастырский послушник, склонный погружаться в собственные фантазии, кем только себя ни воображал…

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — [[Именно то, что написано на упаковке|там почти все такие]].
* [[Steins;Gate]] — Ринтаро Окабэ воображает себя безумным [[Злой гений|злым гением]], за которым следит зловещая организация. {{spoiler|Большинство из вышесказанного – правда.}} Остальные персонажи к этому уже привыкли и не обращают особого внимания, Фейрис же и вовсе подыгрывает. После того как заработал [[ПТСР]], чунибье быть перестал, чем скорее напугал друзей, нежели обрадовал.
* [[Inou Battle wa Nichijou-kei no Naka de]] — Андо Дзюрая окружающие прямо зовут чунькой из-за его поведения. {{spoiler|Включая Томоё, которая сама бывшая чунька}}. Однако именно такое поведение даёт ему не только возможность наслаждаться жизнью, но и адекватно оценивать обрушившиеся на компанию сверхспособности.
* [[Isekai Quartet]] — отношения чунек из разных вселенных обыгрываются в 7-й серии 2-го сезона. Это просто надо видеть!
** [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] и особенно спин-офф Kono Subarashii Sekai ni Bakuen wo! (предыстория Мэгумин) — [[педаль в пол]] давит народ Алых Мазоку: они там ''все'' такие. [[Зигзаг]] — они ''действительно'' маги, причём одни из сильнейших в этом мире, но ведут себя при этом как типичные тюнибё: принимают нелепые позы, пафосно представляются (''«Имя мне Комекко, та, кто присматривает за домом, когда все ушли, и величайшая не по годам развитая младшая сестра в клане Алых Мазоку!»''), придумывают дурацкие имена себе и своим заклинаниям, которые эпично выкрикивают при касте… Глазные повязки и бинты прилагаются. Что характерно, у них весь народ такой, разве что в разной степени.
*** {{spoiler|Исторически всё наоборот, не маги стали чуни, но чуни согласились на эксперимент по становлению магами. При этом привычки не только не поменяли, но и заботливо передают их новым поколениям: например пафосные представления являются частью школьной программы.}}
** [[Overlord (anime)]] — Актёр Пандоры и внезапно сам Аинз Оал Гоун. Первый, был создан Айнзом ещё во время его юности, когда он сам страдал любовью к пафосу, и даже не догадывался что он может загреметь в другой мир. Сам Айнз вынужден отыгрывать Тёмного властелина перед своими подчинёнными, так как они так его видят, хотя поведение Актёра Пандоры смущает даже его (в отличии от его подчинённых, которых это не удивляет). Эта деликатная ситуация, была подсвечена в [[isekai quartet]].
*** Лакюс Алвейн Дэйл Айндра, глава «Синей Розы», разговаривает со своим Мечом Тьмы, несмотря на то что меч действительно магический. На самом деле меч говорить не умеет и захватывать тело владельца тоже — сама же Лакюс держит свои причуды в секрете, так как стыдится их. Хотя члены команды замечали, как она в тайне по ночам, держа меч, «борется» со своей Тёмной Стороной — и приняли это за чистую монету, полагая что меч действительно проклят.
* [[Full Metal Panic]] — в глазах одноклассников главный герой является именно этим — помешанным на оружии чудаком, который воображает себя крутым воякой. [[Инверсия|Однако на самом деле всё в точности до наоборот]]: Сагара — крутой вояка под прикрытием, который старательно (но не всегда успешно) изображает [[ОЯШ|обыкновенного японского школьника]].
* Monster Musume — ГГ был таким, а потому уличил [[Без балды|дуллахана Лалу]] в этом синдроме. А потом подъехала мисс Смит и полностью опровергла все её слова про «Вестника Смерти». {{spoiler|[[С прикрученным фитильком |Правда,]] несмотря на её [[Бафос|бафосное]] поведение, силушки духа смерти таки есть: говорит с ГГ возле подобия [[Преддверие того света|реки Стикс]], когда он туда заглядывает ([[Распутинская живучесть|ненадолго]]), и одного злобного старого духа прогнала из мира живых.}}
** Правда с самим [[Протагонист|Кимихито]] тут тоже [[Зигзаг|далеко не всё так просто]]. {{spoiler|Да, формально [https://youtu.be/-q6PAhOndnY чунибянкой] он переболел и на момент основного повествования ощущает себя вполне обычным нормальным человеком… коим не является ни в каком приближении. Затрещины от лиминалов в большинстве случаев переносит без заметного вреда для здоровья. Несколько раз демонстрирует [[Распутинская_живучесть|запредельную даже по меркам особо крепких лиминалов живучесть]]. А пару раз таки будучи вынужден драться, развешивает [https://youtu.be/pKEGsNi_5Nc таких люлей], что возникают вопросы, [[Всё_равно_я_человек!|не врёт ли он сам себе о своей принадлежности к роду людскому]].}}
* The IDOLM@STER — Кандзаки Ранко в Cinderella Girls и Асселин BB II в SideM. Первая считает себя падшим ангелом и одевается в готическом стиле, второй считает себя прислужником Сатаны, которым называет плюшевого монстрика, обычно прикрепленного у него к плечу. Пафосный «темный» стиль речи прилагается. И оба ударились в это из-за низкой самооценки и отсутствия друзей.
* [[Love Live! Sunshine!!]] — Йошико Цушима. Из-за своего невезения считает себя «падшим ангелом» и не любит, когда её называют по имени, предпочитая прозвище «Йохане». Как и полагается тюнибё, говорит вычурными фразами и зовёт всех «маленькими демонами». Также, ведёт интернет-трансляции.
* [[Yahari Ore no Seishun Rabukome wa Machigatteiru|OreGairu]] — толстяк Ёситэру Дзаймокудза, [[Молодой талантливый автор|MTA]], который обратился в клуб волонтеров, чтобы там прочитали его великое творение. Несмотря на убийственную критику, с писаниной не завязал и с Хатиманом не рассорился. В дальнейшем не раз пытался навязать Хатиману свои творения, но от своего «сумасшествия» не отказывается, а откровенно им наслаждается
* Joshikousei no Mudazukai — Минами Ямамото «Ямай», эталонная тюнибё. Весь юмор строится на [[Получилась реальность|обламывании ее фантазий реальностью]] (думала красиво спрыгнуть с дерева — залезла и сидела как котенок, боясь высоты. Намотала бинты на руки и шею — от трения и недостатка воздуха вылезла сыпь) и другими персонажами.
* [[Black Lagoon]] — Лоттон «Волшебник». Строящий из себя пафосного героя боевика неумеха с парой маузеров. Впрочем, герой он вполне положительный, да и живучестью и везучестью явно не обделён.
* [[Paranoia Agent]] — Макото Кодзука, {{spoiler|фальшивый}} Парень с битой, настолько помешан на фентезийной книге-игре, что искренне считает себя главгероем оттуда, Святым Воином. Соответственно, погнутая бита для него — волшебный меч, золотые роликовые коньки — крылатые сандалии, а все те, кого наш малолетный «рыцарь» бьёт по башке — естественно, одержимые демонами люди. И было бы это даже забавно, не будь данное аниме психологическим триллером…
** [[Нечаянная правда]] — {{spoiler|люди, которых Макото ударил по голове, страдали от разных довольно серьёзных проблем в личной жизни и не только: серьёзных травм он никому не нанёс, но само попадание в больницу дало им небольшую «передышку» на жизненном пути, а «шок» от встречи с самим «Парнем-с-Битой» выбил их из колеи ровно настолько, чтобы они задумались о том, куда катится их жизнь — в некотором смысле он действительно «изгнал из них демонов», пусть эти самые «демоны» и были по факту застарелыми комплексами (что примечательно, последствия встречи с «Настоящим Парнем-с-Битой» для многих оказались такими же, так что сложно говорить о том, что Макото был совсем «ненастоящим»)}}.
* [[Gakkou Gurashi]] — разворот тропа на 180 градусов: главная героиня искренне уверена, что входит в школьный клуб, посещает занятия и болтает с одноклассниками. Подруги уже оставили попытки объяснить ей, что на самом деле они в школе одни, и не клуб это, а группа чудом выживших школьниц в захваченном зомби городе…
** Фактически у неё жесткое [[ПТСР]] и её преследуют галлюцинации.
* [[Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou]] — весьма яркая [[инверсия]] — в оригинальной новелле Хадзимэ периодически (когда никто не видит) предаётся рефлексии по поводу того, что по мере развития событий он всё больше и больше начинает походить на эталонное тюнибё (выцвевшие волосы, волшебный глаз под повязкой, {{comment|искусственная рука|Он её сам изготовил на замену утерянной живой.}} с навороченным функционалом), при всём том что в начале повествования он вполне натуральный [[ОЯШ]], а заодно открытый отаку (педаль в пол — его мать и отец тоже отаку и работают мангакой и игроделом соответственно).
** А вот [[Братец-кролик|клан Хаурия]] после полученной от Хадзимэ больше походящей на [[Оздоровительная порка|оздоровительную порку]] [[Адские тренировки|весьма интенсивной тренировки]] «чунибянкой» заражается повально (регулярно принимают пафосные позы, когда не скрываются, придумывают себе многокилометровые имена, разговаривают со своим оружием), причём со временем это у них только прогрессирует. При этом никакими именно магическими талантами они так и не обзаводятся (полученные в подарок артефакты не в счёт). Они так и сохраняют всего две свои основные сильные стороны: незаметность и наблюдательность — вот только тренер родом из измерения, где войны давным-давно ведутся совсем не по правилам, [[Но если уметь им пользоваться…|научил их правильно пользоваться]] этими сильными сторонами, в итоге создав [[Ушастик-ужастик|натуральный сказочный спецназ]].
* [[Ranma 1/2]] — Хикару Госункуги, пытающийся воздействовать на главных героев подобием ритуалов ''вара нингё'' (в западных переводах их обычно называют вуду).
* Kamisama ni Natta Hi — Хина Сато постоянно представляется великой богиней знаний Один, жительницей Асгарда, но случайно может и проговориться о своем настоящем имени. Впрочем, к обращению к ней по настоящему имени она относится нормально.
* Ore no Kanojo to Osananajimi ga Shuraba sugiru — Химэка Акишино, искренне верящая, что была возлюбленной ГГ-«Огненного воина» в прошлой жизни.
* [[Gabriel DropOut]] — Сатаникия МакДауэлл Курумидзава, тюнибё от мира демонов. Воображает себя великим архидемоном, будущей королевой Ада и самым страшным злом во Вселенной, хотя на деле [[Прелесть какая глупенькая|идиотка, каких поискать]], чьи попытки творить великие злодеяния не выходят за рамки мелких пакостей. Падшего ангела Габриэль, которую та выбрала своей [[Одностороннее соперничество|главной соперницей]], это вкрай достало. А вот другая представительница ангельского состава, Рафиэль, не прочь подыграть Сатаникии, чтобы устроить над ней [[Герой-насмешник|очередную шутку]].
* [[Nidome no Yuusha]] — деконструировано, как и многое в попаданческом жанре — в 6-томе новеллы там аж целая террористическая организация из таких чунек и ни капли забавно и смешно они там не выглядят. {{spoiler|Призыв там не за так — за счёт жестокого жертвоприношения на обеих сторонах, ГГ этого не знал какое-то время, а вот весь его родной Мир узнал про гибель и исчезновение пары сотен школьников. Уйма чунек сделала верные выводы и посчитали свои надежды обманутыми, после временного возврата ГГ — взяли целую школу в заложники и потребовали раскрытия секрета. ГГ в другом мире качал не гуманизм так, что они все так и умерли.}}
* Полнометражка «Aura: Maryuuin Kouga Saigo no Tatakai» («Аура: Последняя битва Светлого клыка, избранного Демонами-Драконами») — [[деконструкция]] тропа. Одним своим появлением девочка-«чунька» делит класс на две враждующие группировки: других чунибё и «элиту», которые яростно стремятся сделать «этих выскочек с манией величия» такими же «нормальными», как и они сами (а по факту — с садистским удовольствием травят ту самую девочку-«чуньку»). Главному герою, который сам бывший чунибё и тоже раньше побывал жертвой буллинга, предстоит нелёгкий выбор, чью сторону принять в данном конфликте…
* [[Sailor Moon]] — [[с прикрученным фитильком]] и шутки ради, в 32 серии очкарик Умино наряжается в Такседо Маска, чтобы произвести впечатление на Нару, к которой Умино неравнодушен. Почему фитилёк прикручен? Во вселенной «Сейлор Мун» Такседо Маск — реально существующий человек, помогающий воинам в матросках сражаться с демонами.
* [[Kono Bijutsubu ni wa Mondai ga Aru!|С этим клубом точно что-то не так!]] — [[с прикрученным фитильком]]: Мария Имари такая же отаку, как и Учимаки, но еще и любит разыгрывать сценки и сыпать фразами из любимых манг и аниме в реальности. Тем не менее, тюнибё у нее включается лишь периодически, а в целом она совершенно адекватна.
* Komi-san wa, Comyushou desu — Омохару Наконака. Те же бинты на руках, повязка на глазу и запечатанная в ней сила Дракона, что и у Рики Таканаши, разве что зовет себя служительницей зла и любит злодейски похохотать… чтобы скрыть одиночество и неуверенность.
* Bang Dream! Girls Band Party! — к такому склонна сама Ако Удагава. А всё из-за того, что она часто играет в онлайн-игры.
* [[Восхождение в тени]] — [[Игры со штампами|игра]] с <s>[[Убитый штамп|трупом]]</s> [[троп]]ом: в нашем мире главный герой был именно таким, он захотел стать серым кардиналом мира поэтому тщательно изучал политологию, экономику, культурологию боевые искусства и тому подобное … и ведь стал! В другом мире куда он попал после встречи с грузовиком саном, самое смешное что он '''сам''' не понимает этого.
* Wagaya no Oinari-sama — в 20-ой серии кицуне насмотрелась телевизора и вообразила себя гениальным детективом, к концу серии, правда немного отпустило… только потому, что насмотрелась фильмов про самураев.
* [[Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai|AoButa]] — [[реконструкция]] данного [[троп]]а с особым цинизмом: тут «синдром восьмиклассника» — это не просто «придурь», а вполе реальное серьёзное расстройство — нет, не [[Психиатрия — это страшно|психическое]], а [[Подцепить паранормальщину|мистическое]]: именно в этом возрасте с персонажами изображённого мира начинает твориться всякая чертовщина — проблемы с головой оказываются уже последствиями, а не сойти с ума от творящегося надо ещё постараться.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — Гундам Танака, Абсолютный селекционер.
* [[Disco Elysium]] — Гарри Дюбуа при соответствующих выборах игрока. Переименоваться в Рафаэля Амброзия Кусто, элегантного джентельмена-сыщика, специализирующегося на древних тайнах и произведениях искусства, или вступить в тайный отряд полицейских экстрасенсов, существующих в собственном воображении — легко!
* [[Genshin Impact]] — Фишль фон Люфтшлосс-Нарфидорт, Prinzessin der Verurteilung, настоящее имя — Эми. Чунька развилась из-за отсутствия друзей и родительского внимания, и ушла настолько глубоко, что девочка практически не желает ассоциировать себя с настоящим именем. Зигзаг, ибо она пусть не так сильна, как говорит, крайне умело обращается с луком, обладает очень большим магическим потенциалом(мало кому возможно создать, ещё и неосознанно, разумного фамильяра при помощи магии), и, более того, является превосходным разведчиком, одним из лучших в гильдии.
* [[Fallout 3]] — зигзаг с Механистом (Mechanist) и НеМирмикой (Antagonizer (игра слов «муравей» и «антагонист»)). «Парочка придурков в карнавальных костюмах», вообразившие себя супергероем и суперзлодейкой, соответственно, из довоенных комиксов, сражающиеся за деревню Кентербери. С одной стороны, она действительно умеет управлять муравьями, а он — высококвалифицированный робототехник и программист, что на постапокалиптических пустошах можно считать гением уровня Тони Старка. С другой — ведет себя эта парочка в лучших традициях супергероев и суперзлодеев из Серебряного Века комиксов с соответствующей мотивацией.
** Тараканий Король — некий псих (может быть любого пола) возомнивший себя повелителем радтараканов и даже соорудивший себе трон. Фитилек прикручен: этот тип тоже сумел приручить несколько радтараканов.
** «Монстры овертайма». В сущности, обыкновенные рейдеры, но рядящиеся в хоккейные костюмы, и использующие спортивную терминологию в качестве боевых кличей и собственных званий. Убеждены, что хоккейные команды в довоенном мире устраивали на стадионах побоища и поэтому хотят во всем походить на них.
* [[Fallout 4]] — снова зигзаг. Отыграть Тюнибе может главный герой, став супергероем Серебряным Плащом из довоенного радиоспектакля, проходя одноименный квест. В ходе квеста и если носить броню Серебряного Плаща и дальше, в некоторых диалогах появляется возможность задвинуть пафосную фразу в «образе Плаща», а некоторые персонажи будут или узнавать супергероя и воспринимать его всерьез, или подсвечивать тюнибешность героя.
** Хотя настоящим тюнибе в этом квесте оказывается впадающий в старческий маразм гуль Кент Конолли, заставший то время, когда радиоспектакль про Серебряного Плаща был еще популярен. И который и убеждает главного героя примерить супергеройский образ на себя. Но собственные силы он при этом оценивает достаточно грамотно и именно поэтому сам в супергерои не лезет, хотя и берется за координацию действий и модернизацию снаряжения Серебряного Плаща.
** В DLC Automaton появляется еще один обыгранный зигзагом тюнибе — новая инкарнация Механиста, который теперь считает себя супергероем, не подозревая, что его роботы несут пустошам спасение в стиле марвеловского Альтрона. Если прорваться в его логово в образе Серебряного Плаща, он даже поверит, что по его душу явился легендарный супергерой.
** А в DLC Nuka World стилистика и правила рейдерских группировок Ядер-Мира создают впечатление, что у них от проживания в довоенном аттракционе неслабо поехала крыша.
* Fallout 76 — Орден Тайн. Целая организация, где образцом для подражания стала уже Таинственная Госпожа из того же довоенного спектакля. Начало организации положила Шеннон Риверс, актриса, исполняющая роль этой супергероини, она же и ударилась в тюнибё после войны (если верить записям ее дочери, Оливии).
* Dragon Nest — Давид «Великий и Ужасный». По задумке — карикатура на тюнибё, которых в Южной Корее (где живут авторы игры) не меньше, чем в Японии. Но если говорить о сюжетных особенностях Давида — еще неизвестно, сколько тут от искреннего тюнибё, а сколько от хитрого самопиарщика («не важно быть, умей прослыть…»).
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — недотёпистый гоблин Нок-Нок считает себя Большим Героем, а протагониста — своим прихвостнем.
* [[Ведьмак 3]] — главного героя постоянно преследует некий молодой Дон Кихот, решивший защищать честь своей [[рыцарь и дама сердца|дамы сердца]] от дикого ведьмака, не желающего признать девушку Прекраснейшей на свете. {{spoiler|Судя по объявлениям, «дама сердца» погибла от эпидемии, и дебилушка [[разум не вынес|просто не смог смириться с потерей]] дочери/сестры/возлюбленной/кем она там ему приходилась.}}
* [[Hotline Miami]] — Есть теория, что Мартин Браун только воображает себя крутым режиссёром, а все убийства из якобы «фильма» совершает по-настоящему.
** Пользовательская кампания «Hunter: Red Star» — в миссии «Свежее мясо» Иосиф Пелевин представляет, что воюет на тренировочном полигоне с настоящими солдатами. [[Педаль в пол]] — на первой же локации одна из мишеней превращается в солдата, а позже [[Тульпа|воображаемый Николай Авилов]] намекает Иосифу, что броски оружием во врагов не так смертельны, как это было на полигоне.
* [[Mass Effect 2]] — в ходе миссии на базе Затмения мы натыкаемся на волуса, надышавшегося красного песка, и с приобретением биотических способностей ставший называть себя Богом Биотики. Можно поддержать его стремления расправиться с капитаном Васэ с [[Несовместимая с жизнью тупость|понятным исходом]], а можно толкнуть его, из-за чего он решит уничтожить Вселенную чуть позже.
** А во всех трех играх таковым выступает наивный, но искренний фанат Шепарда, Конрад Вернер, чье тюнибешество в полной мере проявляется во второй части, где он всерьез пытается заменить бравого капитана после его смерти.
* [[Under Night In-Birth]] — Фонон, судя по её ранней биографии.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Гандам Танака, конечно же! Считает своего отца <del>адвокатом</del> демоном, своих хомячков — богами хаоса и разрушения, всех вокруг — простыми смертными, и при этом еще в него влюблена одна из героинь! А в экранизации он называет себя «Танака — [[Тот, кого нельзя называть|Тот, чье имя нельзя называть]]».
** Юмено из третьей части: «Аз есмь Юмено Химико, прекрасная волшебница — ибо всяк людина знает меня, у кого ни поинтересуйся!»
* [[Hatoful Boyfriend]] — Ангел Хигурэ. Крайне не любит, когда его называют настоящим именем (Ёсио Акаги). Считает себя заточённым в смертное тело падшим ангелом, а главную героиню — когда-то победившим его «апостолом». Да и вообще Ангел воспринимает школьную жизнь в терминах фэнтези-РПГ. Всё это не просто выдумка: {{spoiler|Ангел выделяет феромоны-галлюциногены, которые действуют и на него, и на окружающих}}. Любопытно ещё вот что: практически все его фэнтезийные «загоны» довольно точно, хоть и метафорически отражают реальность. Например, он считает, что школьный доктор растит в медпункте инфернальное дерево, которое своими «злыми спорами» скоро отравит мир. На самом же деле школьный доктор — {{spoiler|засланный Партией Ястребов в школу гениальный микробиолог, и он работает над биологическим оружием}}.
* [[Fate/Stay Night]] — судя по всему сабжем в лёгкой форме страдает Фуджимура Тайга. Да, школьный учитель, которой далеко за двадцать. Всё ещё больше усугубляется тем что она ещё и [[девчушка-попрыгушка]]. Просто диву даёшься как такую особу могли нанять преподавать в школе!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Ария]]», «Твой новый мир» — лирический герой думал что родился не в то время, вдохновился онлайн шутерами и отправился на войну. В итоге [[конец немного предсказуем]].
* «Иван Петров» [[Канцлер Ги|Канцлера Ги]] — о заигравшемся ролевике.
* Питерские алко-фолк-металисты Infornal FuckЪ знают толк в этом (осторожно, много мата!). Зачастую [[получилась реальность|получается реальность]]:
** [http://mp3-cc.com/m/43746-infornal-fuck/87259977-baba-yaga/ Баба-Яга] Бонус за то, что бомжи в последних строчках тоже со страху уверовали, что наш чунька — реинкарнация ''Её''…
** «Храброе Сердце». Тут не то что бы тюнибё, просто [[Наркотики — это плохо|под псилоцибиновыми поганками]] и не в такое поверишь…
** В ту же степь и «Манёвры северной алкодивизии». Бухло и наркотики — страшная вещь!
** «[[Именно то, что написано на упаковке|Потому что мы дебилы]]» — там целая толпа таких. «Мы [[язычник]]и лихие, верим в северных богов…»
** А как же «Д’Артаньян»? Там явно современный человек возомнил себя персонажем Дюма, по каковой причине и отхватывает люлей, «поскольку, как всегда, в хламину пьян». [[Антиреклама спиртного|Настолько, что даже шпагой воспользоваться не в состоянии…]]
** «Ролевики» же!
** А так же «Клиника Вальхалла» и «Мир молота войны» {{spoiler|с закономерным финалом в дурдоме}}.
*** А секрет (если это так можно назвать) в том, что творчество коллектива ориентировано на вполне конкретную [[Толкинистское движение России|целевую аудиторию]] и из неё же периодически черпает вдохновение вплоть до того, что за несколькими произведениями стоят вполне конкретные реальные события (а вот за какими именно — это вы самих музыкантов спрашивайте).
** «Довакин-[[зоофил]]» (это не ИФ, а сторонний проект Алексея Медведева Necrostupidity). Увы, [[Скайрим|Драконорождённый]] проснулся в обезьяннике, где узнаёт, что он разнёс живой уголок и обесчестил игуану.
** «О любви к рептилиям» — главный герой ищет не то [[рептилоиды|рептилоидов]], не то [[динозавр]]ов. Лучше всего получается после нескольких [[Нюхательный клей|тюбиков клея]].
* Raubtier — клип на песню «En Hjältes Väg»: мальчишка, над которым издеваются ребята постарше, и чьим родителям нет ни дела, ни времени до его проблем, воображает себя бесстрашным древним викингом и мечтает попасть в Вальгаллу. Собравшись с духом, он выходит подраться с обидчиками всерьёз, и его забивают до смерти ([[Война — это кошмар|а викинг, которым он себя воображал, погибает в бою, в котором не было победителей]]).

=== Прочее ===
* «Страна в SHOPе» — охранник торгового центра Анатолий, косплеящий американского «крутого копа». В наличии накладные мускулы, [[крутые тёмные очки]] и отчаянное желание погеройствовать где надо и не надо.
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]»:
** В одном из выпусков «Бар Каламбур» Неудачник, глядя как Байкер глумится над Барменом, Завсегдатаем и Официанткой, представил себя в костюме Бэтмена, избивающим ублюдка и получающим признание, завернулся в скатерть и бросился в бой. Байкер отделал неудавшегося супергероя именно так, как воображал себе победу Неудачник, но потом Бармен воспользовался моментом и вырубил его ударом бутылки по голове, а очнувшегося неудачника [[Вся слава досталась не тому|чествовали как победителя]].
** А в одном из выпусков «Деревни дураков» Мужику приспичило совершить [[героическое самопожертвование]] (которое в его фантазиях стабильно превращалось в [[Тупое самопожертвование|тупое]]), после которого ему всей деревней поставили бы памятник. В итоге навернулся с крыши хаты, переломал себе всё, что можно, а когда, загипсовав его по рукам и ногам, Баба с Морячком не сумели занести Мужика в хату, так и остался во дворе памятником самому себе.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{q|...Отсюда явственно следует важный вывод, что без поддержания определенного игрового поведения культура вообще невозможна. Но и в обществе, совершенно одичалом из-за отказа от каких бы то ни было правовых норм, агональный инстинкт вовсе не исчезает, ибо он коренится в самой природе человека. Врожденное стремление быть первым и тогда сталкивает отдельные группы друг с другом и в безумном самовозвышении может их привести к неслыханным крайностям ослепления и безрассудства.|[[:w:Homo ludens|Homo ludens, 1938]].}}
* Николай Владиславович Бессонов, «Суды над колдовством. Иллюстрированная история». «Не будем забывать ещё об одной категории подсудимых. Это умалишённые. Люди, возомнившие себя волшебниками или чародейками, были истинным подарком для следствия. Их даже не требовалось пытать — только успевай записывать сбивчивый монолог. В сущности, самооговоры ведьм были формой мании величия. Грезя наяву, сумасшедшие полагали, будто могут повелевать людьми и стихиями».
** Существует довольно логичная версия, что по крайней мере часть таких самоогоговоров (или наговоров на соседей) была вызвана отравлением спорыньей (из которой в двадцатом веке получили ЛСД). А получившим аналогичное отравление жителям Пон-Сент-Эспри в 1951 году мерещились не колдуны и демоны, а инопланетяне, о которых тогда было много разговоров.
* Джордано Бруно — вовсе не астроном, сожжённый за науку, а оккультист с нарциссическим расстройством. Считал себя единственным носителем древнего тайного знания, находил везде «смыслы», намекал на высшие силы, подвластные ему. Настолько [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|уверовал в свою исключительность]], что пошёл на конфликт с церковью, разругался со всеми возможными покровителями. А костёр стал закономерным итогом.
* В российском ролевом движении 1990-х — 2000-х было полно таких. Ошибкой было бы думать, будто оно сплошь из таких состояло… И всё же тюнибё (в ту пору именовавшиеся «глюколовами») были в нём очень типичны. Прочитать о самых одиозных представителях можно в разделе «Литература > Русскоязычная».
** Автор этой правки знает от своей матери, которая заведовала студенческой самодеятельностью в Одесской Академии связи, реальную историю, как студент-толкинист заговорил на непонятном языке, чем поставил половину преподавательского состава на уши. Проблема разрешилась, только когда пришёл ещё один толкинист и сказал, что это диалект эльфийского, правда, не помнит какой. К реальности его уже возвращали «эльфоговорящие» студенты.
* В нулевых на место эльфов пришли готы-вампиры. Всячески стебать их [[Уволен из гестапо за жестокость|внутри субкультуры]] было правилом хорошего тона.
* А еще есть териантропы, отождествляющие себя с разными зверями, чаще всего с волками, и просто народ, угорающий по оборотням. Впрочем, та часть, с которой довелось общаться автору правки, в целом вменяема, бегать по лесу с голым задом и обзаводиться клыками не рвётся, зато на почве интереса к дикой природе там много грамотных походников и [[выживальщик]]ов.
* В Африке чуньке нашли [[дети-солдаты|практичное применение]].
* Боксёрское восстание в Китае против европейских колонизаторов — тогда было много религиозных фанатиков, веривших, что лента с заклинаниями, налепленная печатью на лоб, убережёт от пуль.
* Украинский политик, известный как Дарт Викторович Вейдер. Носил костюм сабжа и официально сменил имя. Баллотировался в президенты, но был со скандалом исключён из президентской гонки (формулировка была чем-то вроде «да вы издеваетесь, какой, нахрен, Вейдер?!»). Хотя в этом случае были еще и некоторые проблемы с бюрократическими тонкостями, вроде неправильно заполненных бланков. Впрочем, тут скорее косплей сабжа. Все это (одним Дартом Викторовичем дело далеко не ограничилось) было просто намеренным бафосом, навроде избирательной кампании кота. Крайне маловероятно, что хоть один из членов Интернет-партии Украины — действительно тюнибё.
** Несколько лет назад в горсовет Одессы прошел еще и некто Дмитрий Палпатин. А его помощницу звали Дарт Александровна Вейдер.
** Веселье продолжается — на смену Вейдеру пришли весёлые ребята из ДемОрды, переименованной в «Демократичну Сокиру». Как понятно из названия, фанатеют от WOW и используют образы орков из Орды. Разве что они уже точно не тюнибё, а просто тролли (и орки!), хотя и могут показаться продолжателями дела Вейдера…
** Президентские выборы 2019 выиграл человек, который 15 лет высмеивал местную политику и [[слуга народа|пародировал президентов]].
*** Все закономерно. Цирком управляет клоун.
**** Не совсем. Цирком управляет совет директоров, а клоун просто выступает.
* Автор этой правки аналогично угорал по (внезапно!) Doom. Какодемоны на Землю за эти годы так и не прилетели, а вот выработанная способность на руках таскать грузы за центнер весом в быту всё-таки пригождается.
* [[Mass Effect]] не одного, не двоих и даже не троих сподвиг серьёзно заняться своей физической формой. Баш полнится такими историями:
{{q|Мой сосед после того, как открыл для себя Mass Effect, решил готовиться к вторжению инопланетной расы Жнецов. Для этого он начал каждый день под саундтрек оттуда тягать гири, бегать, регулярно стрелять. Это было 2 года назад. Сейчас он — резкий, здоровенный лось, неплохо стреляет и собирается заняться рукопашным боем. «Чтобы ходить в штыковую атаку на хасков». Этот человек меня пугает. Что мне делать?|Цитата №418217}}
* Фанаты «[[Assassin’s Creed]]» (как и автор правки) зачастую увлекаются фехтованием, метанием ножей, паркуром, рукопашным боем и прочими интересными вещами. А также угорают по мировой литературе, искусству, мифологии и истории, пусть даже и с довольно конспирологических позиций. Как ни взгляни, сплошная польза…
* [[Стратегии Paradox Interactive]] породили после себя специфичное коммьюнити, наиболее упоротые из которых представляют кристаллизованный сабж только в вопросах политики. Часовые рассуждения о военном деле, политике и истории перемежающиеся со своими вариантами построения общества? С фанатами «пароходов» и не такое возможно.
** Например, у автора правки хороший знакомый после длительной игры в [[Stellaris]] стал всерьёз причислять себя к идеологии технократии, за которую любил играть чаще всего. Соответствующие идеологические речи прилагаются.
* Скорее фольклор, но гуляет, гуляет история о том, как один мужик-чунька заказал в слесарке себе Dragonslayer (здоровенная такая железная плита, за которой амбал спрячется) из манги и аниме [[Berserk]]. Слесарям-то пофигу, они сделали. И он за ним пришёл (пешком). И спросили они, где ваша газелька стоит, куда грузить-то? И только в этот момент от начал осознавать, насколько же он не Гаттс. И окончательно осознал при попытке всё-таки оторвать от верстаков это поделие.
* Те оккультисты и эзотерики, которые честно считают себя носителями реальных магических способностей и умений. Не путать с шарлатанами — эти прекрасно понимают, что магия есть только в голове у их клиентов.
* [https://lurkmore.to/Поединок_века «Поединок века»]
* Автору правки известно несколько историй о горе-грабителях, веривших в собственную невидимость.
* [[Макс Фрай|Автор]] небезызвестной [[Макс Фрай#.D0.95.D1.85.D0.BE|серии фентезийных романов]] не нашла общего языка с авторами настольной игры по [[сеттинг]]у её книг (если верить авторам игры, то имела место устная договоренность, автор книг против выхода игры не возражала, но тема была ей не интересна). После выхода игры автор принялась обвинять разработчиков в паразитировании на чужом творчества, а также весьма эмоционально угрожать разнообразными проклятиями, которые, по её словам, в её исполнении всегда сбываются. Не похоже, что это была фигура речи или шутка. История легко гуглится по запросу «настольная игра по книгам Макса Фрая» и далее по ссылкам.
* В западных интернетах в начале 2000-х распространилась история про «дом Final Fantasy», обитатели которого настолько угорали по [[Final Fantasy VII]], что стали воспринимать себя как персонажи этой игры. Руководила всем движем лесбийская семейная пара — Дженинифер и Рене, которые считали себя соответственно Дженовой и Ходжо. Постепенно эти ребята стали вербовать в свои ряды таких же отбитых фанатов, назначая им роли героев Final Fantasy VII. Впоследствии их движ распался. Историю в аудиоформате можно прослушать [https://www.youtube.com/watch?v=76scWs5AVis&t=2276s здесь], для понимания всеё сути требуется знание английского языка

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Anime}}

Тюнибё

2024-03-26T05:06:35Z

Монооксид дигидрогена: /* Музыка */

{{TVTropes|Chuunibyou|Chuunibyou}}
{{Вкратце|Обыкновенный человек — не супергерой — по жизни отыгрывает художественный образ, который считает крутым, без оглядки на реальность. 
Либо: 
Ролевик (буквальный или фактический) отыгрывал некие способности, у него в реале отсутствующие — и малость тронулся умом, искренне уверовав, что эти способности у него, мол, и в реале были… или появились.}}
[[Файл:Chuunibyou.jpg|240px|thumb|right|Примерно так они себя видят]]
'''Тюнибё''' (от японского «''Chuunibyou''», букв. «болезнь второго года средней школы»), также известное как «'''чунибьё'''», «'''синдром восьмиклассника'''» или просто «'''чунька'''» — состояние, в котором человек воображает себя обладателем магических (или каких-то ещё необычных) сил, и начинает вести себя соответственно. Обычно синдром наблюдается у подростков, отчего и носит такое название.

Наиболее частая «роль» — чародей/волшебник/колдун/ведьма/псионик/странник по астралу и тому подобное. Хотя возможны и другие: великий воитель, ниндзя, супергерой, супершпион… Но мага отыгрывать проще всего, поэтому ничего удивительного, что подростки идут по пути наименьшего сопротивления.

Бывают и криминальные варианты тюнибё, когда тинейджер, насмотревшийся на Арсена Люпена, [[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]] или отечественного Дубровского, начинает строить из себя «вора-джентльмена» и вступает в (или даже сам создаёт) [[Пацаны с раёна|подростковую банду]]. Этот вариант нередко заканчивается трагически: в лучшем случае отсидкой в колонии, а в худшем — гибелью горе-преступника. Попытка отыграть в реале роль [[Детский детектив|подростка-суперсыщика]] тоже может иметь печальный исход, если такой чунька нарвётся на реальных бандитов.

Отдельный подвид чунибья — подростки, воображающие себя всевозможной [[Нежить|нежитью]] и нелюдью. [[Вампиры]], [[оборотни]], [[Демон в облике человека|демоны]], [[Инопланетяне|инопланетяне]]… Этих даже прыщавые «маги и ведьмы» нередко [[Уволен из гестапо за жестокость|считают чокнутыми]].

Несмотря на то, что кодифицировали это явление в Японии, встречается оно во всех странах мира, только герои у подростков разные. В США это супергерои из комиксов, в СССР это были, конечно же, космонавты (а до космонавтов — советские разведчики, полярники <ref>Хотя все же косить под кого-то несуществующего куда психологически комфортнее, чем под реальных героев: чувствуешь себя «фальшивым ветераном»</ref>), а в годы развала СССР стали популярны герои Толкина. Глобализация и создание мировых брендов во многом унифицировали мечты чунек: теперь получить письмо из Хогвартса мечтает как юный Джон Смит из Нью-Йорка, так и юный Иван Сидоров из Челябинска. В России синдром наблюдается в основном с уклоном в перебор ухода в роль в ролевых играх, и в возрасте, близком скорее к старшим классам, если не к студенческому.

Чаще всего чунибье заканчивается за год-два, и особых следов в увлечениях и жизни не оставляет, но иногда тех кто раньше этим страдал (или наслаждался), заносит в реконструкторы (чаще всего «воинов» и любителей представлять себя реинкарнацией исторического деятеля), «магов» обычно несет в оккультизм, как диванный (в виде гаданий, и книжек про магию для домохозяек), так и условно серьезный, и обе категории часто становятся также ролевиками.

У любителей преступной тематики, будь то участие в криминале или защита кого-нибудь от него, отголоски чунибье чаще проявляется уже в профессиональных стремлениях и карьерном выборе, любители криминала которые смогли избежать проблем чаще всего оседают в мошеннической деятельности, как в свободное время так в качестве основного заработка, а те, кто представляли себя сыщиками, нередко идут работать в полицию.

Часто пересекается с тропами [[Житель Страны Эльфов]] (в «добром» варианте) и [[Житель Страны Тёмных Эльфов]] (если, наоборот, избыток фантазии сочетается с недостатком моральных ограничений).

== Описание ==
{{q|Это важный момент на всех уровнях практики: чтобы совсем ёбнуться на голову, вы должны не только видеть волшебство, но и всё время его ощущать.|[[Сказки тёмного леса]]}}
Попавший под действие чунибья (порою такого человека называют «чунькой») начинает представлять себя кем-то другим, более сильным и могучим. Как правило, речь идёт о присвоении магических способностей, однако чунька может воображать себя и мастером боя, учёным и так далее. Основные отличия от просто фантазёра: чунька, во-первых, старается придерживаться одного образа (разве что поначалу может переключаться, выбирая наиболее приемлемый для себя), во-вторых, нередко стремится играть на публику и вообще выделиться из толпы, в-третьих, стремится посвящать этому большую часть дня и жизни (что отличает его от тех же косплееров или ролевиков). Нередко чунька может даже одеваться в соответствующем стиле, вроде готического платья или магической мантии, и использовать обычные предметы в своих фантазиях (например, воспринимая зонтик как щит).

Хотя со стороны чунибьё может показаться едва ли не психической болезнью, это совсем не так. В основном потому что в большинстве случаев это банальная клоунада, и чуньки при необходимости [[обыкновенный Дон Кихот|вполне адекватно реагирует на окружающий мир и происходящие события]], просто в стиле «тёмные силы опять пытаются меня одолеть». У многих чунибьё вообще протекает в лёгкой форме, и в действительно серьёзные моменты они о нём либо быстро забывают, либо используют как оружие. Кроме того, чунибьё — явление временное, может пройти буквально через год, а то и раньше.

Что же до причин возникновения чунибья, то они могут быть самыми разнообразными, но в большинстве случаев происходит та же ситуация, что и с уходом в виртуальную реальность — проще говоря, если человек погружается в воображаемый мир и начинает считать себя кем-то другим, то очень даже возможно, что ему нынешнему в реальности крайне плохо и неуютно. Ну, или просто экстремально скучно.

Бывают случаи когда чунибье из человека можно выдавить острым стрессом и проблемами, особенно если они предполагали необходимость действовать самостоятельно для спасения своей шкуры, а не только предаваться ангсту, но обычно это хреновое лекарство, за счет того что обычно сопровождается депрессией, и близкие знакомые такого «вылечившегося», обычно предпочитают чтобы персонаж вернулся к прошлой клоунаде, лишь бы вышел из депрессии, а то и ПТСР.

В произведениях чунька может быть кем угодно — от главного героя до [[штатный клоун|штатного клоуна]]. Однако стоит заметить, что обычно у чуньки имеется харизма (умеющий в злобный смех и жестикулирование [[Code Geass|Лелуша]] не может ею не обладать), храбрость (раз уж назвался крутым боевым магом, то и не прячься за спинами товарищей), наплевательство на чужое мнение (без комментариев) и ум, или хитрость, или хотя бы начитанность (придумать себе волшебное альтер-эго и воплощать его не так уж и просто). Нередко пересекается с тропом [[крутой в дурацком колпаке]]. Всё это привлекает к нему большое внимание как зрителей, так и персонажей.

Впрочем, как отмечалось выше, в некоторых произведениях чунибье может оказаться типичным [[Житель Страны Тёмных Эльфов|жителем Страны Тёмных Эльфов]]. В этом случае, как правило, является лидером шайки [[Неформал — значит, лузер|не очень]] [[Бесплодный мечтатель|умных]] [[Злодей-недотёпа|поклонников]]. Для своих подпевал он исполняет роль [[Злой ментор|злого ментора]], промывая им мозги с разнообразными целями. Масштаб влияния такого чунибья может варьировать от детско-подростковой [[Банда маргиналов|банды]] до полноценной обширной [[Секта|секты]].

Троп нередко играется зигзагом: к примеру, персонаж может лишь мастерски прикидываться сабжем в конкретном окружении, а за его пределами вновь становиться [[Обычный японский школьник|самим собой]]. Ещё один популярный зигзаг — персонаж может на самом деле обрести столь желанные сверхспособности… и после этого радикально сменить имидж и манеру поведения, чтобы «ничего не напоминало о прежнем неудачнике». Как вариант, приобретённые-таки способности могут оказаться [[Невероятно отстойный дар|невероятно отстойным даром]] и персонаж будет из кожи вон лезть, чтобы стать прежним безобидным чунькой.

== [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] ==

[[Файл:ChuunibyouSenyou2.png|мини|Знак «Тюнибёшничать воспрещается» с изображением героини сериала, замеченный на железнодорожной платформе. Выражаясь по-русски: «Железная дорога — не место для игр».]]

Аниме, наиболее полно раскрывающее суть чунибья и популяризировавшее сам термин. Чунькой в нём является каждый второй персонаж, причём в разных стадиях: и начинающие, и глубоко подсевшие, и избавившиеся от этого синдрома. Также показана и различная реакция на чунек обычных людей: от положительной до «что за фигнёй вы маетесь». Отдельное внимание уделено причинам возникновения чунибья: {{spoiler|Юта ощущал себя чужим среди одноклассников, Шинка испытывала неуверенность в себе, Санаэ явно бунтует против своего образа «идеальной девочки» и лишь Сатонэ просто веселится. Но хуже всех, вместе взятых, пришлось Рикке: она потеряла отца, мать и родной дом}}. Там же прослеживается мысль о том, что обладатели чунибья «заражают» друг друга: {{spoiler|Сатонэ заразила Юту и Шинку, Шинка заразила Санаэ и Рикку, и Юта тоже внёс вклад в заражение Рикки, которая едва не заразила Кумин}}.

== Другие примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* «Бесы» Достоевского — Степан Трофимыч Верховенский. Мужику уже шестой десяток идёт, а он был глубоко и ''искренне'' убеждён в том, что является «карбонарием», сосланным в губернский город политкаторжанином, не только находящимся под наблюдением органов правопорядка, но и ещё состоящим на особом учёте у местных губернаторов.
** Конкретно это больше похоже на обычный бред величия и преследования, встречающийся чаще всего как раз у не совсем здоровых на голову пожилых людей. В более запущенных случаях появляются всякие «[[:w:Нортон I|императоры Нортоны]]» и им подобные.
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — когда богач Агабек уверовал в силу магии и вознамерился применить её на практике, это кончилось довольно печально: {{q|pre=1|
Обуянный гневным неистовством, Агабек выхватил из пояса тыквенный кувшинчик с волшебным составом.
— Лимчезу! Пуцугу! Зомнихоз! — грозно возопил он, брызгая из кувшинчика на стражников. — Каламай, дочилоза, чимоза, суф, кабахас!
— Держи его! Держи! Хватай! Вяжи! Тащи! Не пускай!.. — разноголосо отвечали стражники своими заклинаниями.
Их заклинания, как и следовало ожидать, оказались неизмеримо могущественнее: через минуту Агабек был повергнут и связан по рукам и ногам.|А он поверил Насреддину}}
* Юрий Сотник:
** «Ясновидящая, или Эта ужасная „улица“». Двенадцатилетняя Матильда вообще-то просто [[Милый врунишка|любит присочинить]], но, когда раз за разом ее враньё начинает сбываться, как не признать в себе сверхъестественные способности? На самом деле ребята из новостройки, не знающие друг друга и не способные проверить её слова, разносят их по «сарафанному радио» как достоверные новости, а дальше круги расходятся все шире…
** Рассказ «Ищу „Троекурова“». Начитавшись повестей Пушкина, главный герой решил стать благородным разбойником, как Дубровский. Ничего, кроме мелкого хулиганства, из этого не получилось.
* Латынина:
** «Проповедник» — последователи миссионера ван Роширена воображают себя под защитой божьей благодати, видят чудеса и считают что Бог их защищает вплоть до читерской неуязвимости в перестрелках, в то время как в книге Бог явно действует в форме божественного провидения.
** [[Вейская империя|Вейский цикл]] зигзагом — вейцы не только достаточно суеверны, но существуют и по настоящему отмороженные сектанты. Но вот идеалистов на Вее не бывает — вейский сектант может верить, что гамбургер создал дьявол с неба, чтобы развратить вейцев, а когда рядом не будет братьев, сам с удовольствием им перекусит — логика примерно такая же, как у вейского чиновника, осознающего, куда катится страна, но мимо своего кармана взяток не пропускающего.
* Г. Л. [[Олди]], цикл «Чистая фэнтези» — очень похоже на тюнибё местное заболевания «синдром ложной маны», оно же «слом», оно же «шмагия», при котором заболевшие видят себя магами (в остальном, однако, они нормальны и вполне способны вести обычную жизнь). Не проходит с возрастом. И да, здесь это ''совсем'' не смешно.
* Андрей Белянин:
** «Рыжий рыцарь» — чернокнижник Дима и его сатанисты-любители.
** «Сестрёнка из преисподней» — Таня, племянница настоящей ведьмы Наташи, воображает себя самой настоящей [[Sailor Moon|Сейлор Мун]]. Что ей от всей щедрой демонической души и предоставляет Велиар.
*** Впрочем, судя по всему, у Тани тоже есть волшебная сила. Когда Велиар отбирает у нее то, что предоставил во временное пользование, Таня перевоплощается самостоятельно.
* Иван 'Djonny' Фолькерт, «[[Сказки темного леса]]» — почти все антагонисты героев. Примечательно то, что в них мало что положительного и привлекательного — они в основном обычные [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенные мерзавчики]], поехавшие эзотерики, или чуть менее поехавшие сектоводы. Анализу сабжа в книге (посвященной ролевому движению 90-х) отведена целая глава. Правда, стоит учесть важный момент: «Сказки» не претендуют на документальность. Художественных преувеличений и откровенного вымысла в книге столько, что она скорее подходит под троп [[основано на реальных событиях]]. Некоторые реалии питерской ролевой среды намеренно поданы неверно [[ради фишки]]. Например, [[Злодейство в адаптации|прототип Паука из книги]] в реале вообще [[И часовню тоже он!|никакого отношения к Коту не имел]].
** Толмуд (именно так, от слов ''тол''стый ''муд''ак) и Кот-Фотограф, взрослые дядьки — псевдо-маги, растлевавшие девушек-подростков (хотя иногда и не только их) под предлогом фотосессий.
** Ученик Кота-Фотографа [[нет, не тот|Паук]] персонаж еще более карикатурный — если прошлые извлекали из своих художеств хоть какую-то, пусть и аморальную, выгоду, то этот клоун вознамерился вести с героями бессмысленную и беспощадную «магическую войну». Нет, они его даже не избили, а побили на собственном поле боя, до смерти запугав суеверного Паука своими «проклятиями».
** Княжна, по собственным словам, [[реинкарнация]] Жака де Моле и могущественная колдунья. Обладательница феерически [[Зашкаливающее самомнение|зашкаливающего самомнения]], кумир чокнутых оккультистов и объект насмешек для всего ролевого движения. Что характерно, этим маялась довольно взрослая женщина лет 30-40.
** Многочисленная братия из той же тусовки: Лора, «жрица сатаны и сестра вампиров» Ханна и прочие.
** Самопровозглашенные мастера боевых искусств Тайбо и Карантин. Первый был пнут героями, второй загремел в дурдом.
** [[Смеха ради]] — Алекс Добрая Голова, [[тупой приспешник]] героев, напрочь поехавший крышей на почве эзотерики.
** Ну и, наконец, [[Некропедозоофил|гомосексуалист и насильник]] Тони Лустберг, самый феерический персонаж книги, умудрившийся на ролевке устроить '''''полевой бордель''''' с участием обдолбавшихся в хлам малолеток, пару которых он сдал в аренду главным героям за несколько косяков конопли, тоже «маг по жизни» и «потомок Сногхая — мифологической (со слов Лустберга) полухимеры, полудракона», хотя и несколько менее упоротый, чем остальные.
* Елена Чапаева, «Близнецы и Робин Гуд» — про подростка Роберта Кудинова, воображавшего себя Робином Гудом; они с друзьями назывались именами лесных разбойников из легенд, пользовались рогатками вместо луков, вымогали деньги у «плохих» богатых и помогали бедным. {{spoiler|В итоге оказалось, что их использовал в своих целях очень опасный взрослый преступник; к счастью, закончилось всё благополучно.}}
* Яна Тимкова, «Повесть о каменном хлебе» — вариант с ложным тюнибё. Пользуясь тем, что девушки ролевой среды — зачастую весьма экзальтированные и изголодавшиеся по вниманию персонажи, Лави рассказывает им, что «помнит» их альтернативное воплощение в фэнтезийных мирах, и тем привязывает к себе. Впрочем, как знать — может, она и искренне вживается в роль, только использует это для весьма манипулятивных отношений.
** Едва ли — в телефонном разговоре с Аэниэ она практически открыто признает, что всё это ложь. Да и однотипные истории для каждой девочки говорят о том, что она всё понимает.
* Дарья Бобылёва, «Вьюрки» — Юки. Ещё до Вьюрков считала себя ведьмой, получивший силу от бабки, пыталась проводить обряды и колдовать. Потом попала в заколдованную деревню, где магия и нечисть более чем реальны — но именно её почти ничего не коснулось.

==== На других языках ====
* Мигель Сервантес, «[[El ingenioso hidalgo Don Quijote de la Mancha|Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]» — [[первопример]]. Дон Кихот всерьёз ощутил себя чудесным рыцарем из сказок и легенд, сокрушителем злых сил. Правда, здесь это больше походит на [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|старческие регрессивные изменения]].
** Интересно, что вернуть мятежного идальго домой у одного из второстепенных персонажей наконец получилось, только подыграв ему — переодевшись странствующим рыцарем и победив Дон Кихота в поединке. {{spoiler|Правда, только со второго раза}}.
* [[Марк Твен]] — Том Сойер. Чаще всего просто играется, но в «пираты»-то на остров сам сбежал и Джо с Геком за собой увёл на полном серьёзе. А уж разбойничество во второй книге!
* Всеволод Нестайко, «[[Тореадори з Васюківки|Тореадоры из Васюковки]]» — Ява и Павлуша в течении трёх книг перемерили на себя целый ворох героических образов: строители метро, герои [[шпион]]ской саги, запорожские [[козак]]и, [[робинзонада|робинзоны]], борцы с [[криминал|преступностью]], руководители [[театр]]а, [[охотники за привидениями]] и, собственно, [[Именно то, что написано на упаковке|тореадоры]]. Каждый раз парни воспринимали происходящее максимально серьёзно — до очередного скандала или членовредительства.
* Ярослав Стельмах «Митькозавр с Юрковки, или Химера лесного озера» — [[с прикрученным фитильком]]. Во-первых, герои не воображают кем-то себя, а просто считают, что в озере за деревней обитает [[Лох-несское чудовище]]. Во-вторых, на идею их натолкнули некоторые местные легенды {{spoiler|вернее, как оказалось в итоге, один местный хулиган, который решил над главными героями постебаться; легенды выдумал он и «следы чудовища» генерировал он же}}. Но итог полностью в духе тропа: ребята взялись за дело всерьез, начиная с изучения всей доступной информации о пресмыкающихся (попутно даже обзавелись ругательствами в духе «[[Якорь мне в глотку|ах ты ж диплодок несчастный!]]»), заканчивая ночевками в лесу и даже попытками охоты на существо. Когда выяснили, что никаких реликтов в озере все-таки не живет, закономерно забросили это дело, но тем, как прошло лето, остались полностью довольны. {{spoiler|А вот для шутника все закончилось [[Не рой яму другому|не то, чтобы плохо, но куда менее весело]]: чуть не утонул и знатно опозорился.}}
* «[[Discworld|Плоский мир]]» — Люси Чокли aka Диаманда. Внушив наивным деревенским девчонкам, что она — могущественная ведьма, собрала около себя целый кружок восторженных почитательниц, жаждущих «научиться ведовству». Разумеется, никакими магическими способностями Люси не обладала, но её самоуверенность привлекла внимание Прекрасного Народа. И заверте…
** [[С прикрученным фитильком]] — Агнесса Нитт и Аннаграмма. В отличие от Люси, обе действительно являются ведьмами. Но Агнесса придумала себе куда более сильное и уверенное альтер-эго, а Аннаграмма умело внушает юным ведьмам, что ей известны некие древние тайны — и, похоже, сама в это верит.
** [[Педаль в пол]] и [[подсветка]] — в романе «Carpe Jugulum» синдромом восьмиклассника страдают… юные вампиры, которые воображают себя людьми. «Гуляют чуть ли не до полудня, носят яркие одежды, дают друг другу странные имена…»
* [[Стивен Кинг]], «Лангольеры» — парень-скрипач Альберт Косснер любит вообразить себя [[ганфайтер]]ом с Дикого Запада: «Туз Косснер, самый быстрый [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] к западу от Миссисипи». {{spoiler|Что характерно, переболел после того, как по-настоящему [[поднял уровень крутизны]], обезвредив вооруженного ножом маньяка [[Импровизированное оружие|кистенём из тостера, завёрнутого в скатерть]].}}
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]»: в рассказе «Выходной» на Гарри наезжают [[Раздаватель прозвищ|«Подражатели Смерти» во главе с «Дартом Эпигоном»]] — кучка подростков, возомнивших себя [[мраккультист]]ами — за то, что он снял с пожилой дамы наложенное ими проклятие (реакция Гарри: «Там было какое-то проклятие? Я ж так, для фен-шуя пошаманил») и вызывают его на магическую дуэль (реакция Гарри: достал револьвер, Подражатели струхнули и смылись). Покажи он им ''настоящую'' магию — к примеру, забавный трюк под названием «карманное лицеплавильное солнышко» {{Spoiler|(не пугайтесь, это не боди-хоррор в стиле «Molten Light» Чада ван Гаалена, а всего лишь очень яркий и жаркий файербол в паре сантиметров от носа воспитуемого объекта)}} — воспитательный эффект был бы куда сильнее, но ему было лениво, выходной же.
* Джек Вэнс, «Книга Грёз» (цикл «Властители зла») — Говард Алан Трисонг. Выдумал себе целых семь [[раздвоение личности|альтернативных личностей]], с разными характерами и способностями. Преступления, впрочем, совершал вполне реальные, вот только главной целью себе поставил отомстить за пережитые в детстве унижения бывшим одноклассникам.
* Глен Кук, «Зловещие латунные тени» из цикла о Гаррете — Лаббок, богач, воображающий себя чернокнижником из-за того, что среди его предков когда-то были таковые. Предпринимает реальные шаги для того, чтобы получить колдовскую власть.
* «[[Battle Royale (movie)|Королевская битва]]» — Мидзуо Инада воображает себя Избранной Космической Воительницей с магическим талисманом. {{spoiler|Как и почти всем остальным школьникам, не помогло}}
* [[Mushoku Tensei |Реинкарнация Безработного]] — японская ранобэ о реинкарнации хикки в мире «меча и магии», манга по ней не в счёт. Собственно хикки он стал из-за «синдрома восьмиклассника» — в восьмом классе он возомнил себя супер-пупер знатоком программирования и забил на учёбу, из-за провала на экзаменах попал в самую негодную старшую школу в префектуре, где в первый же день по глупости попытался осадить главное местное гопо-быдло. В итоге был избит и так унижен, что полностью сломался как личность. Перестал ходить в школу и не поступил в Университет. {{spoiler|Кончил тем, что во время похорон родителей дрочил на видео с купающимися лолями. Ах, да — эти лоли были его племянницами, снятыми на скрытую камеру. После такого «подвига» Хикки был избит родными братьями и выброшен на улицу, где примерно через полчаса умер и потом реинкарнировался}}

=== [[Кино]] ===
* «Я шагаю по Москве» — главные герои в какой-то момент ощутили себя начинающими псиониками (тогда говорили «экстрасенсами») и попытались загипнотизировать случайного прохожего (Р. Быков). Получилось смешно.
* «Недопёсок Наполеон Третий» — дошкольник Серпокрылов (сын директора школы) вовсю тюнибёшничает в образах «храбрый воин Великой Отечественной», «полярник» и т. п. По большей части это обычная сюжетно-ролевая игра, являющаяся ведущей деятельностью в дошкольном возрасте. Но порой мальчик слишком уж увлекается — хорошо ещё, что без тяжких последствий.
* «Большое приключение» (1985) — двенадцатилетний Олег Зубренок на полном серьёзе считает себя инопланетянином, и пытается внушить это товарищам. Кроме маленькой Яны, никто ему не верит, и мальчик обижается.
* С прикрученным фитильком — в фильме «Криминальный квартет». Один из четвёрки главных героев, а конкретно — журналист, не имеющий НИ МАЛЕЙШЕЙ боевой подготовки (и имеющий почти ноль физической), явно мается комплексом неполноценности в лёгкой, но докучающей ему форме. Поэтому он порой начинает ощущать себя героем боевика — в реальной боевой ситуации, то есть в столкновениях с бандитами! — и на полном серьёзе пытается повторить то, что откалывают в крутых боевиках крутые герои. У него не получается. Его жизнь пару раз повисала на волоске — хорошо ещё, верные друзья (настоящие, в отличие от него, бойцы) каждый раз вовремя приходили на помощь и вырубали злодея.
* Автор правки не помнит названия, но был бы рад уточнению. Возможно, фильм «Джош и Сэм» (Josh And S.A.M) (1993). Всё началось с того, что старший брат довольно жестоко разыграл младшего. Существует американский фильм о двух братьях, младший из которых вообразил себя каким-то агентом со вживлённым чипом и постоянно скрывается от врагов, ФБР, людей в чёрном. Уговаривает брата бежать в Канаду, но затем передумывает и на полпути возвращается с ним домой. Брат советует успокоиться, и мальчик принимает оригинальное решение — посещает солярий, чтобы якобы сжечь чипы. Если в реальности никаких шпионов и чипов не было, то это как раз наш пример.
* В нескольких фильмах про «Моих счастливых звёзд» один из Банды Сиротского Дома на некоторое время всерьёз начинал «жить в шкуре» чародея (вариант — человека-невидимки), а остальные ему [[трикстер|радостно подыгрывали в целях розыгрыша]].
** Подробнее о человеке-невидимке: «Мои самые счастливые звёзды» — один из героев находит трактат по магии о том, как стать невидимым, причём невидимка должен быть голым, а все остальные, включая и девушку, решают его разыграть и притворяются, что его не видят.
* «Мост в Терабитию» — Лесли Бёрк, выдумавшая целую страну Терабитию и втянувшая в свою выдумку Джесса Ааронса.
* «Антикиллер» — бандитский авторитет Амбал в этой экранизации представлен не циничным молодым отморозком, каким он был в книге, а пожилым психом, фанатеющим от Средних Веков и воображающим себя «современным викингом». Ношение кожаного шлема и пафосные речи о Вальгалле, от которых тихо офигевает его банда, прилагаются. Впрочем, [[полное чудовище|полным чудовищем]], несмотря на закидоны, остался, просто в фильме он не только отморозок, а еще и чунька, причем в удобном для отморозка образе викинга. Однако если в книге под пытками выдал всё, что нужно, то в фильме [[Такой психованный, что пытать бессмысленно|настолько вжился в образ, что пытать оказалось бессмысленно]], просто пристрелили.
* [[Kick-Ass]] — Дейв Лизевски настолько зачитывается историями про супергероев, что загорается желанием стать одним из них и воплощает задуманное. И если бы не приобретённая нечувствительность к боли, другие супергерои (вроде бы тоже фальшивые, но на поверку ''почти'' подлинные) и невероятное везение, то всё могло бы кончиться фатально. {{spoiler|Впрочем, для отца Дейва все так и кончилось. И для одного из тех «супергероев» — Папаши, в экранизации косившего под Бэтмена — тоже.}}
** Ну и не забудем «какого-то больного на всю голову чувака» из пролога, который с той же мотивацией [[Не в ладах с физикой|сделал костюм с крыльями, прыгнул с небоскрёба]]… и [[Получилась реальность|воткнулся в такси]]. В мультфильмах про койота Вайла (к тому же обладателя сверхзащищённости) подобное очень смешно, а IRL смеху было бы хрен да маленько… но тут (равно как и в комиксе-первоисточнике) показано [[бафос]]но и с [[Чёрный юмор|горьковатым, чернейшим юмором]].
** А во второй части такие «супергерои» присутствуют уже в товарных количествах. Как и «суперзлодеи», впрочем. Из оных некоторые [[Аверсия|имеют такую хорошую физподготовку, что реально представляют опасность]], да и [[Огнестрел — это страшно|огнестрельное оружие никто не отменял]] — иначе фильм (как и комикс) был бы просто скучен и нелеп. Но есть и довольно яркие представители тропа — например, молодой [[Неправильно держит пистолет|горе-авторитет]]<ref>Но собственную мать — ту ещё тупую стерву, бандитскую вдовушку — [[Сиротинушка|убил по-настоящему]].</ref>, который и собирает [[Плохо прозвучало|под своим крылышком]] всех остальных «суперзлодеев». Бабла-то у него хватает.
* Defendor (именно так, с ошибкой: «Защитнег») — история примерно как в Kick-Ass, но с существенными отличиями: 1) чунька — больной на всю голову взрослый мужик, а не подросток; 2) предельно горькая деконструкция; 3) {{spoiler|[[несчастливый конец]]}}.
* Super — ещё одна история про как бы супергероя (немного умственно отсталого), который борется против банды «злобного» наркоторговца, «укравшего» у него жену (на самом деле, девушке слабоумный парень просто надоел). Из суперспособностей у парня только разводной ключ, выкрашенный в красный {{spoiler|в том числе кровью избитых гопников}}, и [[Вигилант|вигилантит]] он вполне правдоподобно. Кончается, впрочем, всё не очень хорошо…
* «23» — юный немецкий хакер-конспиролог Карл Кох, возомнивший себя «борцом против системы», взял себе псевдоним «[[The Illuminatus!|Хагбард Челине]]», взломал военные базы данных США и продал информацию КГБ. {{spoiler|Закончилось трагически: вначале он сел на кокаин и постепенно утратил связь с реальностью, а затем погиб при странных обстоятельствах (вполне вероятно, что был убит).}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «Меч» — секта совершенно никчёмных молодых «сатанистов».
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Глухарь]]», третий сезон, серия «Цемент» (явно основано на Kick-Ass, а также на Defendor, {{spoiler|хотя в последнем всё кончилось гораздо хуже}}). «Я супергерой!» — таково самоощущение Лаптева. Но он просто долговязый придурок, который даже драться толком не умеет…
** А ранее Глухарёву сотоварищи пришлось расследовать деятельность «вампира». Сначала думали, что сабж статьи. Но Зимина опасалась, что как бы даже не настоящий вампир! {{spoiler|А Глухарёв её успокаивал, «возвращал на землю»… Потом оказалось — нет, [[Субверсия|ни то]] [[Ложная мистика|ни другое]], всего лишь [[План Стэплтона|ловкий жулик]] (молодой красавец), одновременно (!) наивный и немного циничный.}}
* «Лесник»: [[антиреклама спиртного|пропивший свои мозги]] {{spoiler|(как позже выяснилось — [[зигзаг|не до конца]])}} Василий Большаев регулярно воображает себя [[мастер боевых искусств|мастером боевых искусств]]. Он то и дело говорит «[[Моська лает на слона|Возьму на болевой!]]». Но это не искренняя и полная утрата чувства реальности, а в значительной мере актёрство и [[милый врунишка|враки]] [[обнять и плакать|ввиду комплекса неполноценности]].
** Одному профессиональному егерю он [[Ненадёжный рассказчик|втирал]] (кажется, в этот момент сам [[зигзаг|почти]] [[поверил в собственную ложь|веря в собственную ложь]]), что однажды «взял в лесу на болевой»… свирепого кабана-секача. Егерь решил, что имеет дело с безобидным сумасшедшим, и спорить-изобличать не стал.
** А в четвёртом сезоне — зигзаг (субверсия?): Вася этот знаменитый «болевой» действительно освоил! И ряд других приёмов тоже. По учебнику, вручённому Зубовым (протагонистом, бывшим спецназовцем ГРУ). Изучая «болевой», Василий произносит его название чуть ли не с благоговением.
* «Третья смена» — секта «вампиров».
* «[[Счастливы вместе]]» — на протяжении нескольких серий Даша подсела на мыльную оперу «Любовная Любовь» и из-за внешнего сходства с главной героиней начала считать, что является ей в жизни. Даже в кому впала вслед за сериальной.
* [[Castle]] — в одной серии был такой.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Вольт» 2008 г. — главный герой пёс киноактёр Вольт. Считает себя супергероем со сверхспособностями, но на деле является самым обычным псом.
* «[[Toy Story|История игрушек]]» — игрушечный Базз считает себя… настоящим космическим рейнджером Баззом. В том числе верит (и даже случайно получает подтверждение), что умеет летать, а лазерная указка [[Наручная пушка|на его руке]] — мощное и опасное оружие. Разочарование оказывается горьким.
* [[Looney_Tunes_и_Merrie_Melodies|Daffy Duck the Wizard]] — стопроцентное попадание. Даффи воображает, что левитирует камни (эскалатор), швыряется файерболами (микроволновка, впрочем взрывается от перегрева еда по настоящему), и так далее.
* «Собачья Дверца», экранизация книги "До Свидания, Овраг" 2007 года. Добавлен новый персонаж, кот Ямамото, который на полном серьёзе верит в то, что он самурай и у него есть "меч лапы". Когда он пытается это доказать, он доказывает только то, насколько он неуклюжий.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]»:
** В секту тюнибё-сатанистов чуть не попал Бобби.
** Разумеется, Дэйл Гриббл.
* [[Robot Chicken]]: в одной из сценок таковым оказывается Дарт Вейдер! Он любит душить персонал Звезды Смерти за разные прегрешения — но на самом деле он не умеет душить Силой, а его жертвы просто притворяются, чтобы он не порубил их лайтсейбером. А так они остаются в живых и потом возвращаются на работу в маскировке и под новым именем.
* «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл спешат на помощь]]» — Дейл частенько теряет связь с реальностью. Насмотрелся Бондианы — сделал для себя «шпионский набор», с которым еще и лихо надавал злодеям по щам. Увлёкся супергеройским боевиком — украл из игрушечного магазина одежду кумира, вырядился в него и возомнил себя обладателем суперспособностей. И, что характерно, его буйное подражание масскультовым кумирам нередко спасает всю команду.
* [[My Little Pony]]: Великая и Могучая Трикси — скорее просто хвастунья, чем тюнибё, но из своего сценического образа крутой волшебницы выходит нечасто, вплоть до того, что [[О себе в третьем лице|именует себя в третьем лице]]. Впрочем, она действительно волшебница, просто довольно-таки посредственная.
** А вот её вариант из Equestria Girls при той же репутации (и очевидно меньшем распространении магии) спокойно исчезает в облаке дыма и появляется ПО ДРУГУЮ сторону закрытой двери, а потом таким же образом вытаскивает Сансет (сама правда при этом возвращается обратно)… Стоп, она что реально владеет магией и не слетает от неё с катушек?
* «Элиот Кид» — сериал про мальчика фантазёра, который умеет входить на свой «уровень реальности». Где его бабушка — ведьма, домашний кот — страшный монстр, статуя супергероя — настоящий супергерой который его учит, главный школьный враг (подозрительно похожий на [[Гарри Поттер|Малфоя]]) — колдун, урок спорта — эпическая кунг-фу битва, и так далее.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Ледибаг и Кот Нуар]]» — директор Дамокл на старости лет начитался комиксов и завёл себе супергеройский костюм и кучу гаджетов, но из-за неуклюжести только выставил себя на посмешище. Потом подвергся влиянию акумы, и в качестве злодея стал НАМНОГО компетентнее и опаснее. Ну, а после спасения стал заниматься благотворительностью.
* «[[Смешарики]]» же! Серия «Добро, зло и девочки» пародирует троп по полной программе.
* [[Total Drama]] - рыжий гик Гарольд с его "эпичными навыками". Но всё же некоторые из них у него действительно есть.
** Но куда ему до "волшебника" Леонарда из 6 сезона...
* «[[Чокнутый]]». Могучий Мамонт, играя супергероя в сериале, возомнил, будто на самом деле умеет пробивать стены, стрелять лазерами из бивней и сдувать врагов хоботом. В общем, как Вольт, только на пятнадцать лет раньше.
* [[Крутые бобры]] — временами Дэг воображает себя супергероем, чем [[Сарказм|радует]] своего брата. «Думаешь, ты в силах одолеть… МОГУЧЕГО БОБРА!?»
* «Щенячий патруль» — однажды Крепыш, насмотревшись приключений местного супергероя, решил тоже посупергеройствовать. С мелкими проблемами сильный и крепкий бульдожка, действительно, справился, но вот раскидать обвал в железнодорожном туннеле в одиночку уже не смог, пришлось-таки звать на помощь остальной патруль.
* [[Дикая Семейка Торнберри]] - как-то раз герои приехали в гости к видному зоологу, занимавшемуся летучими мышами. Встретил их там зловещий лысый коротышка, ведущий себя как стероетипный вампир. Почти всю серию Торнберри терпели причуды коротышки, думая "ну имеет право на эксцентричность"... Пока настоящий ученый не нашелся запертым в чулане. Оказалось, коротышка был деревенским дурачком, которому недавно подарили телевизор, и насмотревшись фильмов про вампиров - начал считать себя "созданием ночи". А в конце серии дурачок посмотрел шоу Найджела и начал считать себя им...

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Приключения Тинтина|Тинтин в Америке]]» — шизофреник, якобы «мастер дедуктивного метода» Майк Мак-Адам (и ведь [[На тебе!|реально служит в полиции]]!). Подробности — вот в [[Безумие — это смешно|этой]] статье.
* «Я убиваю великанов» — [[протагонист]]ка Барбара Торсон. Воображает себя [[именно то, что написано на упаковке|убийцей великанов]]. [[может, магия, а может, реальность|А может и не воображает или не до конца воображает]]…

==== Веб-комиксы ====
* [[Oglaf]] — [https://sun9-60.userapi.com/c853624/v853624339/180e1d/2V-iU-w55Ek.jpg броня для слабаков, оружие для слабаков]… [[Несовместимая с жизнью тупость|и надгробия для слабаков]].
* Цикл стрипов про Ива-а-а-а-ана. Православный монастырский послушник, склонный погружаться в собственные фантазии, кем только себя ни воображал…

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — [[Именно то, что написано на упаковке|там почти все такие]].
* [[Steins;Gate]] — Ринтаро Окабэ воображает себя безумным [[Злой гений|злым гением]], за которым следит зловещая организация. {{spoiler|Большинство из вышесказанного – правда.}} Остальные персонажи к этому уже привыкли и не обращают особого внимания, Фейрис же и вовсе подыгрывает. После того как заработал [[ПТСР]], чунибье быть перестал, чем скорее напугал друзей, нежели обрадовал.
* [[Inou Battle wa Nichijou-kei no Naka de]] — Андо Дзюрая окружающие прямо зовут чунькой из-за его поведения. {{spoiler|Включая Томоё, которая сама бывшая чунька}}. Однако именно такое поведение даёт ему не только возможность наслаждаться жизнью, но и адекватно оценивать обрушившиеся на компанию сверхспособности.
* [[Isekai Quartet]] — отношения чунек из разных вселенных обыгрываются в 7-й серии 2-го сезона. Это просто надо видеть!
** [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] и особенно спин-офф Kono Subarashii Sekai ni Bakuen wo! (предыстория Мэгумин) — [[педаль в пол]] давит народ Алых Мазоку: они там ''все'' такие. [[Зигзаг]] — они ''действительно'' маги, причём одни из сильнейших в этом мире, но ведут себя при этом как типичные тюнибё: принимают нелепые позы, пафосно представляются (''«Имя мне Комекко, та, кто присматривает за домом, когда все ушли, и величайшая не по годам развитая младшая сестра в клане Алых Мазоку!»''), придумывают дурацкие имена себе и своим заклинаниям, которые эпично выкрикивают при касте… Глазные повязки и бинты прилагаются. Что характерно, у них весь народ такой, разве что в разной степени.
*** {{spoiler|Исторически всё наоборот, не маги стали чуни, но чуни согласились на эксперимент по становлению магами. При этом привычки не только не поменяли, но и заботливо передают их новым поколениям: например пафосные представления являются частью школьной программы.}}
** [[Overlord (anime)]] — Актёр Пандоры и внезапно сам Аинз Оал Гоун. Первый, был создан Айнзом ещё во время его юности, когда он сам страдал любовью к пафосу, и даже не догадывался что он может загреметь в другой мир. Сам Айнз вынужден отыгрывать Тёмного властелина перед своими подчинёнными, так как они так его видят, хотя поведение Актёра Пандоры смущает даже его (в отличии от его подчинённых, которых это не удивляет). Эта деликатная ситуация, была подсвечена в [[isekai quartet]].
*** Лакюс Алвейн Дэйл Айндра, глава «Синей Розы», разговаривает со своим Мечом Тьмы, несмотря на то что меч действительно магический. На самом деле меч говорить не умеет и захватывать тело владельца тоже — сама же Лакюс держит свои причуды в секрете, так как стыдится их. Хотя члены команды замечали, как она в тайне по ночам, держа меч, «борется» со своей Тёмной Стороной — и приняли это за чистую монету, полагая что меч действительно проклят.
* [[Full Metal Panic]] — в глазах одноклассников главный герой является именно этим — помешанным на оружии чудаком, который воображает себя крутым воякой. [[Инверсия|Однако на самом деле всё в точности до наоборот]]: Сагара — крутой вояка под прикрытием, который старательно (но не всегда успешно) изображает [[ОЯШ|обыкновенного японского школьника]].
* Monster Musume — ГГ был таким, а потому уличил [[Без балды|дуллахана Лалу]] в этом синдроме. А потом подъехала мисс Смит и полностью опровергла все её слова про «Вестника Смерти». {{spoiler|[[С прикрученным фитильком |Правда,]] несмотря на её [[Бафос|бафосное]] поведение, силушки духа смерти таки есть: говорит с ГГ возле подобия [[Преддверие того света|реки Стикс]], когда он туда заглядывает ([[Распутинская живучесть|ненадолго]]), и одного злобного старого духа прогнала из мира живых.}}
** Правда с самим [[Протагонист|Кимихито]] тут тоже [[Зигзаг|далеко не всё так просто]]. {{spoiler|Да, формально [https://youtu.be/-q6PAhOndnY чунибянкой] он переболел и на момент основного повествования ощущает себя вполне обычным нормальным человеком… коим не является ни в каком приближении. Затрещины от лиминалов в большинстве случаев переносит без заметного вреда для здоровья. Несколько раз демонстрирует [[Распутинская_живучесть|запредельную даже по меркам особо крепких лиминалов живучесть]]. А пару раз таки будучи вынужден драться, развешивает [https://youtu.be/pKEGsNi_5Nc таких люлей], что возникают вопросы, [[Всё_равно_я_человек!|не врёт ли он сам себе о своей принадлежности к роду людскому]].}}
* The IDOLM@STER — Кандзаки Ранко в Cinderella Girls и Асселин BB II в SideM. Первая считает себя падшим ангелом и одевается в готическом стиле, второй считает себя прислужником Сатаны, которым называет плюшевого монстрика, обычно прикрепленного у него к плечу. Пафосный «темный» стиль речи прилагается. И оба ударились в это из-за низкой самооценки и отсутствия друзей.
* [[Love Live! Sunshine!!]] — Йошико Цушима. Из-за своего невезения считает себя «падшим ангелом» и не любит, когда её называют по имени, предпочитая прозвище «Йохане». Как и полагается тюнибё, говорит вычурными фразами и зовёт всех «маленькими демонами». Также, ведёт интернет-трансляции.
* [[Yahari Ore no Seishun Rabukome wa Machigatteiru|OreGairu]] — толстяк Ёситэру Дзаймокудза, [[Молодой талантливый автор|MTA]], который обратился в клуб волонтеров, чтобы там прочитали его великое творение. Несмотря на убийственную критику, с писаниной не завязал и с Хатиманом не рассорился. В дальнейшем не раз пытался навязать Хатиману свои творения, но от своего «сумасшествия» не отказывается, а откровенно им наслаждается
* Joshikousei no Mudazukai — Минами Ямамото «Ямай», эталонная тюнибё. Весь юмор строится на [[Получилась реальность|обламывании ее фантазий реальностью]] (думала красиво спрыгнуть с дерева — залезла и сидела как котенок, боясь высоты. Намотала бинты на руки и шею — от трения и недостатка воздуха вылезла сыпь) и другими персонажами.
* [[Black Lagoon]] — Лоттон «Волшебник». Строящий из себя пафосного героя боевика неумеха с парой маузеров. Впрочем, герой он вполне положительный, да и живучестью и везучестью явно не обделён.
* [[Paranoia Agent]] — Макото Кодзука, {{spoiler|фальшивый}} Парень с битой, настолько помешан на фентезийной книге-игре, что искренне считает себя главгероем оттуда, Святым Воином. Соответственно, погнутая бита для него — волшебный меч, золотые роликовые коньки — крылатые сандалии, а все те, кого наш малолетный «рыцарь» бьёт по башке — естественно, одержимые демонами люди. И было бы это даже забавно, не будь данное аниме психологическим триллером…
** [[Нечаянная правда]] — {{spoiler|люди, которых Макото ударил по голове, страдали от разных довольно серьёзных проблем в личной жизни и не только: серьёзных травм он никому не нанёс, но само попадание в больницу дало им небольшую «передышку» на жизненном пути, а «шок» от встречи с самим «Парнем-с-Битой» выбил их из колеи ровно настолько, чтобы они задумались о том, куда катится их жизнь — в некотором смысле он действительно «изгнал из них демонов», пусть эти самые «демоны» и были по факту застарелыми комплексами (что примечательно, последствия встречи с «Настоящим Парнем-с-Битой» для многих оказались такими же, так что сложно говорить о том, что Макото был совсем «ненастоящим»)}}.
* [[Gakkou Gurashi]] — разворот тропа на 180 градусов: главная героиня искренне уверена, что входит в школьный клуб, посещает занятия и болтает с одноклассниками. Подруги уже оставили попытки объяснить ей, что на самом деле они в школе одни, и не клуб это, а группа чудом выживших школьниц в захваченном зомби городе…
** Фактически у неё жесткое [[ПТСР]] и её преследуют галлюцинации.
* [[Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou]] — весьма яркая [[инверсия]] — в оригинальной новелле Хадзимэ периодически (когда никто не видит) предаётся рефлексии по поводу того, что по мере развития событий он всё больше и больше начинает походить на эталонное тюнибё (выцвевшие волосы, волшебный глаз под повязкой, {{comment|искусственная рука|Он её сам изготовил на замену утерянной живой.}} с навороченным функционалом), при всём том что в начале повествования он вполне натуральный [[ОЯШ]], а заодно открытый отаку (педаль в пол — его мать и отец тоже отаку и работают мангакой и игроделом соответственно).
** А вот [[Братец-кролик|клан Хаурия]] после полученной от Хадзимэ больше походящей на [[Оздоровительная порка|оздоровительную порку]] [[Адские тренировки|весьма интенсивной тренировки]] «чунибянкой» заражается повально (регулярно принимают пафосные позы, когда не скрываются, придумывают себе многокилометровые имена, разговаривают со своим оружием), причём со временем это у них только прогрессирует. При этом никакими именно магическими талантами они так и не обзаводятся (полученные в подарок артефакты не в счёт). Они так и сохраняют всего две свои основные сильные стороны: незаметность и наблюдательность — вот только тренер родом из измерения, где войны давным-давно ведутся совсем не по правилам, [[Но если уметь им пользоваться…|научил их правильно пользоваться]] этими сильными сторонами, в итоге создав [[Ушастик-ужастик|натуральный сказочный спецназ]].
* [[Ranma 1/2]] — Хикару Госункуги, пытающийся воздействовать на главных героев подобием ритуалов ''вара нингё'' (в западных переводах их обычно называют вуду).
* Kamisama ni Natta Hi — Хина Сато постоянно представляется великой богиней знаний Один, жительницей Асгарда, но случайно может и проговориться о своем настоящем имени. Впрочем, к обращению к ней по настоящему имени она относится нормально.
* Ore no Kanojo to Osananajimi ga Shuraba sugiru — Химэка Акишино, искренне верящая, что была возлюбленной ГГ-«Огненного воина» в прошлой жизни.
* [[Gabriel DropOut]] — Сатаникия МакДауэлл Курумидзава, тюнибё от мира демонов. Воображает себя великим архидемоном, будущей королевой Ада и самым страшным злом во Вселенной, хотя на деле [[Прелесть какая глупенькая|идиотка, каких поискать]], чьи попытки творить великие злодеяния не выходят за рамки мелких пакостей. Падшего ангела Габриэль, которую та выбрала своей [[Одностороннее соперничество|главной соперницей]], это вкрай достало. А вот другая представительница ангельского состава, Рафиэль, не прочь подыграть Сатаникии, чтобы устроить над ней [[Герой-насмешник|очередную шутку]].
* [[Nidome no Yuusha]] — деконструировано, как и многое в попаданческом жанре — в 6-томе новеллы там аж целая террористическая организация из таких чунек и ни капли забавно и смешно они там не выглядят. {{spoiler|Призыв там не за так — за счёт жестокого жертвоприношения на обеих сторонах, ГГ этого не знал какое-то время, а вот весь его родной Мир узнал про гибель и исчезновение пары сотен школьников. Уйма чунек сделала верные выводы и посчитали свои надежды обманутыми, после временного возврата ГГ — взяли целую школу в заложники и потребовали раскрытия секрета. ГГ в другом мире качал не гуманизм так, что они все так и умерли.}}
* Полнометражка «Aura: Maryuuin Kouga Saigo no Tatakai» («Аура: Последняя битва Светлого клыка, избранного Демонами-Драконами») — [[деконструкция]] тропа. Одним своим появлением девочка-«чунька» делит класс на две враждующие группировки: других чунибё и «элиту», которые яростно стремятся сделать «этих выскочек с манией величия» такими же «нормальными», как и они сами (а по факту — с садистским удовольствием травят ту самую девочку-«чуньку»). Главному герою, который сам бывший чунибё и тоже раньше побывал жертвой буллинга, предстоит нелёгкий выбор, чью сторону принять в данном конфликте…
* [[Sailor Moon]] — [[с прикрученным фитильком]] и шутки ради, в 32 серии очкарик Умино наряжается в Такседо Маска, чтобы произвести впечатление на Нару, к которой Умино неравнодушен. Почему фитилёк прикручен? Во вселенной «Сейлор Мун» Такседо Маск — реально существующий человек, помогающий воинам в матросках сражаться с демонами.
* [[Kono Bijutsubu ni wa Mondai ga Aru!|С этим клубом точно что-то не так!]] — [[с прикрученным фитильком]]: Мария Имари такая же отаку, как и Учимаки, но еще и любит разыгрывать сценки и сыпать фразами из любимых манг и аниме в реальности. Тем не менее, тюнибё у нее включается лишь периодически, а в целом она совершенно адекватна.
* Komi-san wa, Comyushou desu — Омохару Наконака. Те же бинты на руках, повязка на глазу и запечатанная в ней сила Дракона, что и у Рики Таканаши, разве что зовет себя служительницей зла и любит злодейски похохотать… чтобы скрыть одиночество и неуверенность.
* Bang Dream! Girls Band Party! — к такому склонна сама Ако Удагава. А всё из-за того, что она часто играет в онлайн-игры.
* [[Восхождение в тени]] — [[Игры со штампами|игра]] с <s>[[Убитый штамп|трупом]]</s> [[троп]]ом: в нашем мире главный герой был именно таким, он захотел стать серым кардиналом мира поэтому тщательно изучал политологию, экономику, культурологию боевые искусства и тому подобное … и ведь стал! В другом мире куда он попал после встречи с грузовиком саном, самое смешное что он '''сам''' не понимает этого.
* Wagaya no Oinari-sama — в 20-ой серии кицуне насмотрелась телевизора и вообразила себя гениальным детективом, к концу серии, правда немного отпустило… только потому, что насмотрелась фильмов про самураев.
* [[Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai|AoButa]] — [[реконструкция]] данного [[троп]]а с особым цинизмом: тут «синдром восьмиклассника» — это не просто «придурь», а вполе реальное серьёзное расстройство — нет, не [[Психиатрия — это страшно|психическое]], а [[Подцепить паранормальщину|мистическое]]: именно в этом возрасте с персонажами изображённого мира начинает твориться всякая чертовщина — проблемы с головой оказываются уже последствиями, а не сойти с ума от творящегося надо ещё постараться.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — Гундам Танака, Абсолютный селекционер.
* [[Disco Elysium]] — Гарри Дюбуа при соответствующих выборах игрока. Переименоваться в Рафаэля Амброзия Кусто, элегантного джентельмена-сыщика, специализирующегося на древних тайнах и произведениях искусства, или вступить в тайный отряд полицейских экстрасенсов, существующих в собственном воображении — легко!
* [[Genshin Impact]] — Фишль фон Люфтшлосс-Нарфидорт, Prinzessin der Verurteilung, настоящее имя — Эми. Чунька развилась из-за отсутствия друзей и родительского внимания, и ушла настолько глубоко, что девочка практически не желает ассоциировать себя с настоящим именем. Зигзаг, ибо она пусть не так сильна, как говорит, крайне умело обращается с луком, обладает очень большим магическим потенциалом(мало кому возможно создать, ещё и неосознанно, разумного фамильяра при помощи магии), и, более того, является превосходным разведчиком, одним из лучших в гильдии.
* [[Fallout 3]] — зигзаг с Механистом (Mechanist) и НеМирмикой (Antagonizer (игра слов «муравей» и «антагонист»)). «Парочка придурков в карнавальных костюмах», вообразившие себя супергероем и суперзлодейкой, соответственно, из довоенных комиксов, сражающиеся за деревню Кентербери. С одной стороны, она действительно умеет управлять муравьями, а он — высококвалифицированный робототехник и программист, что на постапокалиптических пустошах можно считать гением уровня Тони Старка. С другой — ведет себя эта парочка в лучших традициях супергероев и суперзлодеев из Серебряного Века комиксов с соответствующей мотивацией.
** Тараканий Король — некий псих (может быть любого пола) возомнивший себя повелителем радтараканов и даже соорудивший себе трон. Фитилек прикручен: этот тип тоже сумел приручить несколько радтараканов.
** «Монстры овертайма». В сущности, обыкновенные рейдеры, но рядящиеся в хоккейные костюмы, и использующие спортивную терминологию в качестве боевых кличей и собственных званий. Убеждены, что хоккейные команды в довоенном мире устраивали на стадионах побоища и поэтому хотят во всем походить на них.
* [[Fallout 4]] — снова зигзаг. Отыграть Тюнибе может главный герой, став супергероем Серебряным Плащом из довоенного радиоспектакля, проходя одноименный квест. В ходе квеста и если носить броню Серебряного Плаща и дальше, в некоторых диалогах появляется возможность задвинуть пафосную фразу в «образе Плаща», а некоторые персонажи будут или узнавать супергероя и воспринимать его всерьез, или подсвечивать тюнибешность героя.
** Хотя настоящим тюнибе в этом квесте оказывается впадающий в старческий маразм гуль Кент Конолли, заставший то время, когда радиоспектакль про Серебряного Плаща был еще популярен. И который и убеждает главного героя примерить супергеройский образ на себя. Но собственные силы он при этом оценивает достаточно грамотно и именно поэтому сам в супергерои не лезет, хотя и берется за координацию действий и модернизацию снаряжения Серебряного Плаща.
** В DLC Automaton появляется еще один обыгранный зигзагом тюнибе — новая инкарнация Механиста, который теперь считает себя супергероем, не подозревая, что его роботы несут пустошам спасение в стиле марвеловского Альтрона. Если прорваться в его логово в образе Серебряного Плаща, он даже поверит, что по его душу явился легендарный супергерой.
** А в DLC Nuka World стилистика и правила рейдерских группировок Ядер-Мира создают впечатление, что у них от проживания в довоенном аттракционе неслабо поехала крыша.
* Fallout 76 — Орден Тайн. Целая организация, где образцом для подражания стала уже Таинственная Госпожа из того же довоенного спектакля. Начало организации положила Шеннон Риверс, актриса, исполняющая роль этой супергероини, она же и ударилась в тюнибё после войны (если верить записям ее дочери, Оливии).
* Dragon Nest — Давид «Великий и Ужасный». По задумке — карикатура на тюнибё, которых в Южной Корее (где живут авторы игры) не меньше, чем в Японии. Но если говорить о сюжетных особенностях Давида — еще неизвестно, сколько тут от искреннего тюнибё, а сколько от хитрого самопиарщика («не важно быть, умей прослыть…»).
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — недотёпистый гоблин Нок-Нок считает себя Большим Героем, а протагониста — своим прихвостнем.
* [[Ведьмак 3]] — главного героя постоянно преследует некий молодой Дон Кихот, решивший защищать честь своей [[рыцарь и дама сердца|дамы сердца]] от дикого ведьмака, не желающего признать девушку Прекраснейшей на свете. {{spoiler|Судя по объявлениям, «дама сердца» погибла от эпидемии, и дебилушка [[разум не вынес|просто не смог смириться с потерей]] дочери/сестры/возлюбленной/кем она там ему приходилась.}}
* [[Hotline Miami]] — Есть теория, что Мартин Браун только воображает себя крутым режиссёром, а все убийства из якобы «фильма» совершает по-настоящему.
** Пользовательская кампания «Hunter: Red Star» — в миссии «Свежее мясо» Иосиф Пелевин представляет, что воюет на тренировочном полигоне с настоящими солдатами. [[Педаль в пол]] — на первой же локации одна из мишеней превращается в солдата, а позже [[Тульпа|воображаемый Николай Авилов]] намекает Иосифу, что броски оружием во врагов не так смертельны, как это было на полигоне.
* [[Mass Effect 2]] — в ходе миссии на базе Затмения мы натыкаемся на волуса, надышавшегося красного песка, и с приобретением биотических способностей ставший называть себя Богом Биотики. Можно поддержать его стремления расправиться с капитаном Васэ с [[Несовместимая с жизнью тупость|понятным исходом]], а можно толкнуть его, из-за чего он решит уничтожить Вселенную чуть позже.
** А во всех трех играх таковым выступает наивный, но искренний фанат Шепарда, Конрад Вернер, чье тюнибешество в полной мере проявляется во второй части, где он всерьез пытается заменить бравого капитана после его смерти.
* [[Under Night In-Birth]] — Фонон, судя по её ранней биографии.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Гандам Танака, конечно же! Считает своего отца <del>адвокатом</del> демоном, своих хомячков — богами хаоса и разрушения, всех вокруг — простыми смертными, и при этом еще в него влюблена одна из героинь! А в экранизации он называет себя «Танака — [[Тот, кого нельзя называть|Тот, чье имя нельзя называть]]».
** Юмено из третьей части: «Аз есмь Юмено Химико, прекрасная волшебница — ибо всяк людина знает меня, у кого ни поинтересуйся!»
* [[Hatoful Boyfriend]] — Ангел Хигурэ. Крайне не любит, когда его называют настоящим именем (Ёсио Акаги). Считает себя заточённым в смертное тело падшим ангелом, а главную героиню — когда-то победившим его «апостолом». Да и вообще Ангел воспринимает школьную жизнь в терминах фэнтези-РПГ. Всё это не просто выдумка: {{spoiler|Ангел выделяет феромоны-галлюциногены, которые действуют и на него, и на окружающих}}. Любопытно ещё вот что: практически все его фэнтезийные «загоны» довольно точно, хоть и метафорически отражают реальность. Например, он считает, что школьный доктор растит в медпункте инфернальное дерево, которое своими «злыми спорами» скоро отравит мир. На самом же деле школьный доктор — {{spoiler|засланный Партией Ястребов в школу гениальный микробиолог, и он работает над биологическим оружием}}.
* [[Fate/Stay Night]] — судя по всему сабжем в лёгкой форме страдает Фуджимура Тайга. Да, школьный учитель, которой далеко за двадцать. Всё ещё больше усугубляется тем что она ещё и [[девчушка-попрыгушка]]. Просто диву даёшься как такую особу могли нанять преподавать в школе!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Ария]]», «Твой новый мир» — лирический геройсчитал что родился не в то время, вдохновился онлайн шутерами и отправился на войну. В итоге [[конец немного предсказуем]].
* «Иван Петров» [[Канцлер Ги|Канцлера Ги]] — о заигравшемся ролевике.
* Питерские алко-фолк-металисты Infornal FuckЪ знают толк в этом (осторожно, много мата!). Зачастую [[получилась реальность|получается реальность]]:
** [http://mp3-cc.com/m/43746-infornal-fuck/87259977-baba-yaga/ Баба-Яга] Бонус за то, что бомжи в последних строчках тоже со страху уверовали, что наш чунька — реинкарнация ''Её''…
** «Храброе Сердце». Тут не то что бы тюнибё, просто [[Наркотики — это плохо|под псилоцибиновыми поганками]] и не в такое поверишь…
** В ту же степь и «Манёвры северной алкодивизии». Бухло и наркотики — страшная вещь!
** «[[Именно то, что написано на упаковке|Потому что мы дебилы]]» — там целая толпа таких. «Мы [[язычник]]и лихие, верим в северных богов…»
** А как же «Д’Артаньян»? Там явно современный человек возомнил себя персонажем Дюма, по каковой причине и отхватывает люлей, «поскольку, как всегда, в хламину пьян». [[Антиреклама спиртного|Настолько, что даже шпагой воспользоваться не в состоянии…]]
** «Ролевики» же!
** А так же «Клиника Вальхалла» и «Мир молота войны» {{spoiler|с закономерным финалом в дурдоме}}.
*** А секрет (если это так можно назвать) в том, что творчество коллектива ориентировано на вполне конкретную [[Толкинистское движение России|целевую аудиторию]] и из неё же периодически черпает вдохновение вплоть до того, что за несколькими произведениями стоят вполне конкретные реальные события (а вот за какими именно — это вы самих музыкантов спрашивайте).
** «Довакин-[[зоофил]]» (это не ИФ, а сторонний проект Алексея Медведева Necrostupidity). Увы, [[Скайрим|Драконорождённый]] проснулся в обезьяннике, где узнаёт, что он разнёс живой уголок и обесчестил игуану.
** «О любви к рептилиям» — главный герой ищет не то [[рептилоиды|рептилоидов]], не то [[динозавр]]ов. Лучше всего получается после нескольких [[Нюхательный клей|тюбиков клея]].
* Raubtier — клип на песню «En Hjältes Väg»: мальчишка, над которым издеваются ребята постарше, и чьим родителям нет ни дела, ни времени до его проблем, воображает себя бесстрашным древним викингом и мечтает попасть в Вальгаллу. Собравшись с духом, он выходит подраться с обидчиками всерьёз, и его забивают до смерти ([[Война — это кошмар|а викинг, которым он себя воображал, погибает в бою, в котором не было победителей]]).

=== Прочее ===
* «Страна в SHOPе» — охранник торгового центра Анатолий, косплеящий американского «крутого копа». В наличии накладные мускулы, [[крутые тёмные очки]] и отчаянное желание погеройствовать где надо и не надо.
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]»:
** В одном из выпусков «Бар Каламбур» Неудачник, глядя как Байкер глумится над Барменом, Завсегдатаем и Официанткой, представил себя в костюме Бэтмена, избивающим ублюдка и получающим признание, завернулся в скатерть и бросился в бой. Байкер отделал неудавшегося супергероя именно так, как воображал себе победу Неудачник, но потом Бармен воспользовался моментом и вырубил его ударом бутылки по голове, а очнувшегося неудачника [[Вся слава досталась не тому|чествовали как победителя]].
** А в одном из выпусков «Деревни дураков» Мужику приспичило совершить [[героическое самопожертвование]] (которое в его фантазиях стабильно превращалось в [[Тупое самопожертвование|тупое]]), после которого ему всей деревней поставили бы памятник. В итоге навернулся с крыши хаты, переломал себе всё, что можно, а когда, загипсовав его по рукам и ногам, Баба с Морячком не сумели занести Мужика в хату, так и остался во дворе памятником самому себе.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{q|...Отсюда явственно следует важный вывод, что без поддержания определенного игрового поведения культура вообще невозможна. Но и в обществе, совершенно одичалом из-за отказа от каких бы то ни было правовых норм, агональный инстинкт вовсе не исчезает, ибо он коренится в самой природе человека. Врожденное стремление быть первым и тогда сталкивает отдельные группы друг с другом и в безумном самовозвышении может их привести к неслыханным крайностям ослепления и безрассудства.|[[:w:Homo ludens|Homo ludens, 1938]].}}
* Николай Владиславович Бессонов, «Суды над колдовством. Иллюстрированная история». «Не будем забывать ещё об одной категории подсудимых. Это умалишённые. Люди, возомнившие себя волшебниками или чародейками, были истинным подарком для следствия. Их даже не требовалось пытать — только успевай записывать сбивчивый монолог. В сущности, самооговоры ведьм были формой мании величия. Грезя наяву, сумасшедшие полагали, будто могут повелевать людьми и стихиями».
** Существует довольно логичная версия, что по крайней мере часть таких самоогоговоров (или наговоров на соседей) была вызвана отравлением спорыньей (из которой в двадцатом веке получили ЛСД). А получившим аналогичное отравление жителям Пон-Сент-Эспри в 1951 году мерещились не колдуны и демоны, а инопланетяне, о которых тогда было много разговоров.
* Джордано Бруно — вовсе не астроном, сожжённый за науку, а оккультист с нарциссическим расстройством. Считал себя единственным носителем древнего тайного знания, находил везде «смыслы», намекал на высшие силы, подвластные ему. Настолько [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|уверовал в свою исключительность]], что пошёл на конфликт с церковью, разругался со всеми возможными покровителями. А костёр стал закономерным итогом.
* В российском ролевом движении 1990-х — 2000-х было полно таких. Ошибкой было бы думать, будто оно сплошь из таких состояло… И всё же тюнибё (в ту пору именовавшиеся «глюколовами») были в нём очень типичны. Прочитать о самых одиозных представителях можно в разделе «Литература > Русскоязычная».
** Автор этой правки знает от своей матери, которая заведовала студенческой самодеятельностью в Одесской Академии связи, реальную историю, как студент-толкинист заговорил на непонятном языке, чем поставил половину преподавательского состава на уши. Проблема разрешилась, только когда пришёл ещё один толкинист и сказал, что это диалект эльфийского, правда, не помнит какой. К реальности его уже возвращали «эльфоговорящие» студенты.
* В нулевых на место эльфов пришли готы-вампиры. Всячески стебать их [[Уволен из гестапо за жестокость|внутри субкультуры]] было правилом хорошего тона.
* А еще есть териантропы, отождествляющие себя с разными зверями, чаще всего с волками, и просто народ, угорающий по оборотням. Впрочем, та часть, с которой довелось общаться автору правки, в целом вменяема, бегать по лесу с голым задом и обзаводиться клыками не рвётся, зато на почве интереса к дикой природе там много грамотных походников и [[выживальщик]]ов.
* В Африке чуньке нашли [[дети-солдаты|практичное применение]].
* Боксёрское восстание в Китае против европейских колонизаторов — тогда было много религиозных фанатиков, веривших, что лента с заклинаниями, налепленная печатью на лоб, убережёт от пуль.
* Украинский политик, известный как Дарт Викторович Вейдер. Носил костюм сабжа и официально сменил имя. Баллотировался в президенты, но был со скандалом исключён из президентской гонки (формулировка была чем-то вроде «да вы издеваетесь, какой, нахрен, Вейдер?!»). Хотя в этом случае были еще и некоторые проблемы с бюрократическими тонкостями, вроде неправильно заполненных бланков. Впрочем, тут скорее косплей сабжа. Все это (одним Дартом Викторовичем дело далеко не ограничилось) было просто намеренным бафосом, навроде избирательной кампании кота. Крайне маловероятно, что хоть один из членов Интернет-партии Украины — действительно тюнибё.
** Несколько лет назад в горсовет Одессы прошел еще и некто Дмитрий Палпатин. А его помощницу звали Дарт Александровна Вейдер.
** Веселье продолжается — на смену Вейдеру пришли весёлые ребята из ДемОрды, переименованной в «Демократичну Сокиру». Как понятно из названия, фанатеют от WOW и используют образы орков из Орды. Разве что они уже точно не тюнибё, а просто тролли (и орки!), хотя и могут показаться продолжателями дела Вейдера…
** Президентские выборы 2019 выиграл человек, который 15 лет высмеивал местную политику и [[слуга народа|пародировал президентов]].
*** Все закономерно. Цирком управляет клоун.
**** Не совсем. Цирком управляет совет директоров, а клоун просто выступает.
* Автор этой правки аналогично угорал по (внезапно!) Doom. Какодемоны на Землю за эти годы так и не прилетели, а вот выработанная способность на руках таскать грузы за центнер весом в быту всё-таки пригождается.
* [[Mass Effect]] не одного, не двоих и даже не троих сподвиг серьёзно заняться своей физической формой. Баш полнится такими историями:
{{q|Мой сосед после того, как открыл для себя Mass Effect, решил готовиться к вторжению инопланетной расы Жнецов. Для этого он начал каждый день под саундтрек оттуда тягать гири, бегать, регулярно стрелять. Это было 2 года назад. Сейчас он — резкий, здоровенный лось, неплохо стреляет и собирается заняться рукопашным боем. «Чтобы ходить в штыковую атаку на хасков». Этот человек меня пугает. Что мне делать?|Цитата №418217}}
* Фанаты «[[Assassin’s Creed]]» (как и автор правки) зачастую увлекаются фехтованием, метанием ножей, паркуром, рукопашным боем и прочими интересными вещами. А также угорают по мировой литературе, искусству, мифологии и истории, пусть даже и с довольно конспирологических позиций. Как ни взгляни, сплошная польза…
* [[Стратегии Paradox Interactive]] породили после себя специфичное коммьюнити, наиболее упоротые из которых представляют кристаллизованный сабж только в вопросах политики. Часовые рассуждения о военном деле, политике и истории перемежающиеся со своими вариантами построения общества? С фанатами «пароходов» и не такое возможно.
** Например, у автора правки хороший знакомый после длительной игры в [[Stellaris]] стал всерьёз причислять себя к идеологии технократии, за которую любил играть чаще всего. Соответствующие идеологические речи прилагаются.
* Скорее фольклор, но гуляет, гуляет история о том, как один мужик-чунька заказал в слесарке себе Dragonslayer (здоровенная такая железная плита, за которой амбал спрячется) из манги и аниме [[Berserk]]. Слесарям-то пофигу, они сделали. И он за ним пришёл (пешком). И спросили они, где ваша газелька стоит, куда грузить-то? И только в этот момент от начал осознавать, насколько же он не Гаттс. И окончательно осознал при попытке всё-таки оторвать от верстаков это поделие.
* Те оккультисты и эзотерики, которые честно считают себя носителями реальных магических способностей и умений. Не путать с шарлатанами — эти прекрасно понимают, что магия есть только в голове у их клиентов.
* [https://lurkmore.to/Поединок_века «Поединок века»]
* Автору правки известно несколько историй о горе-грабителях, веривших в собственную невидимость.
* [[Макс Фрай|Автор]] небезызвестной [[Макс Фрай#.D0.95.D1.85.D0.BE|серии фентезийных романов]] не нашла общего языка с авторами настольной игры по [[сеттинг]]у её книг (если верить авторам игры, то имела место устная договоренность, автор книг против выхода игры не возражала, но тема была ей не интересна). После выхода игры автор принялась обвинять разработчиков в паразитировании на чужом творчества, а также весьма эмоционально угрожать разнообразными проклятиями, которые, по её словам, в её исполнении всегда сбываются. Не похоже, что это была фигура речи или шутка. История легко гуглится по запросу «настольная игра по книгам Макса Фрая» и далее по ссылкам.
* В западных интернетах в начале 2000-х распространилась история про «дом Final Fantasy», обитатели которого настолько угорали по [[Final Fantasy VII]], что стали воспринимать себя как персонажи этой игры. Руководила всем движем лесбийская семейная пара — Дженинифер и Рене, которые считали себя соответственно Дженовой и Ходжо. Постепенно эти ребята стали вербовать в свои ряды таких же отбитых фанатов, назначая им роли героев Final Fantasy VII. Впоследствии их движ распался. Историю в аудиоформате можно прослушать [https://www.youtube.com/watch?v=76scWs5AVis&t=2276s здесь], для понимания всеё сути требуется знание английского языка

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Anime}}

Counter-Strike

2024-03-19T14:59:39Z

Монооксид дигидрогена: /* Тропы и штампы */

'''Counter-Strike''' — серия многопользовательских тактических [[шутер|шутеров]], появившаяся в конце девяностых как модификация игры [[Half-Life]], в итоге ставший эталоном [[киберспорт|киберспорта]]. В связи с тем, что новые версии отличаются в основном улучшением графики, будет правильно эти версии считать не серией игр, а версиями одной и той же игры.
== Суть ==
Заходя в игру, игрок может сразу выбрать, за какую команду играть: '''террористы''' и '''контр-террористы'''. Также он может стать наблюдателем, если это предусмотрено настройками игрового сервера.

В зависимости от типа карты определяется основная задача, например: карты с заложниками, на которых контрам нужно освободить заложников из плена, а террористам наоборот удерживать их в плену. Также есть карты с подрывом, на которых террористам надо заложить бомбу в определённом месте, чтобы она взорвалась, а контрам наоборот им нужно разминировать, чтоб она не подорвала что-то. Но есть ещё альтернативная основная задача которая обеспечит победу раунда в команде, нужно просто убить всех противников на карте.

В конце раунда каждая команда получает некоторое количество внутриигровой валюты, зависящее от того, как закончился раунд (к примеру, за подрыв бомбы террористам дают больше денег, чем за простое убийство всех контров). За внутриигровую валюту можно купить новое оружие и снаряжение.

Стволы сугубо реалистичные и подразделяются на группы: пистолеты, пистолеты-пулемёты, автоматы (штурмовые винтовки), дробовики, ручной пулемёт и гранаты (обычные, слеповухи, и т. д.).

== Карты\Режимы ==

Традиционно игровые локации (карты) имели свое описание и предысторию. И в зависимости от префикса карты ставили разные типы задач:

* de_ - разминирование. Задача террористов - заложить бомбу в определенном месте (обычно их два), задача контр-террористов - разминировать бомбу или уничтожить всех террористов до ее закладки.
* cs_ - спасение заложников. Задача террористов - продержаться до конца раунда и не дать вывести заложников, задача контр-террористов - вывести определенное число заложников в точку спасения.
* as_ - спасение VIPa. Один из контр-террористов объявляется VIP, получает удвоенную броню, но может использовать только пистолет (также можно приобрести щит).
* fy_ - deathmatch-карты. Бои до уничтожения последнего врага. Чаще всего это маленькие, "мясные" карты.
* aim/awp - карты с заранее разложенным оружием, для практики или снайперских дуэлей (или просто "мясные").
* bhop - для практики прыжков

Впрочем, администрация игровых серверов всегда обвешивала свои сервера модами, плюшками, уникальными баннерами и даже конфиг-вирусами (автору правки однажды попался сервер, после игры на котором пришлось переставлять клиент). Но были и интересные моды. Самые простые из них добавляли кастомные модельки, звуки или текстуры\карты, топ игроков сервера. А более сложные добавляли в игру РПГ-составляющую: с уровнями, прокачкой и навыками.

== Антология ==
Прежде всего стоит сказать, что это, скорее, версии одной и той же игры, так как возможностей добавляется мало в каждой отдельной игре серии. Итак, начинаем:
* 1.6 - на первых местах по популярности. [[Педаль в пол|Благодаря модифицируемости на уровне игр Paradox Interactive и GTA от Rockstar вместе с Minecraft]], а также из-за простоты движка стала сырьём для модов. Также (в свое время) для неё было '''очень''' много серверов. И читеров. Пример того, какой минимум нужен для хорошего шутера. Увы, [[Battlefield V|некоторые]] не понимают.
* Counter-Strike: Source - по факту ремейк 1.6 на движке Source. Вышел в 2004 году.
* Counter-Strike: Condition Zero - вышла в 2004 году. Примечательна тем, что помимо сетевого режима имеет ещё и одиночную кампанию.
* Counter-Strike: Global Offensive - последняя часть игры, выпущена в 2012 году. В конце 2018 игра стала Free-To-Play и обзавелась режимом "королевская битва"

== [[Тропы]] и штампы ==

* [[Бот]] — стандартный противник: как для создания массовки, в случае недостатка живых игроков или просто для фана.
* [[Фанская кличка]] — соединим огромное количество оружия и малолетних игроков, на выходе получим кучу перекрученых прозвищ для каждого ствола.
** [[Пукалка]] — большинство пистолетов и некоторые пистолет-пулеметы.
** "Контра" - [[фанская кличка]] самой игры. Не путайте с другой "Контрой", которая Contra, т.е. с не менее легендарным крутым шутером с приставок Nintendo.
* [[Киберспорт]] — Да, чемпионаты проводятся уже более десяти лет.
* [[Круто, но трудно]] — снайперская винтовка.
* [[Хедшот]] — попадание в голову в большинстве случаев смертельно. Броня спасает от хедшотов, но не в случае снайперской винтовки.
* [[Альтернативный огонь]] — ничего особенного, просто некоторые пистолеты или винтовки имеют переключатель стрельбы: автоматический/очередью/одиночный, ну и для снайперских винтовок этот режим включает прицел.
* [[Снайпер]] — кто купил снайперку, тот и снайпер. Впрочем, мастера ухитряются такое проделывать и с пулеметом.
* [[Танк]]. У контр-террористов есть возможность купить баллистический щит, он выдерживает достаточно много урона, но стрелять из-за него нельзя, да и вообще придется ограничиться пистолетом.
* [[У тебя ж регенерация]] — [[аверсия]]. Если в течение раунда тебе снесли 99% здоровья - так и будешь с оставшейся единичкой бегать до конца раунда.
* [[Бесконечный боезапас]] — отсутствует, патроны надо тоже закупать. Или придется подбирать вражеское оружие.
* [[Пистолетище]] - знаменитый Desert Eagle 50-го (т.е. 12,7 мм) калибра. В CS:GO есть еще и «револьверище» R8.

{{Nav/Шутеры}}

Iron Maiden

2024-03-11T09:22:10Z

Монооксид дигидрогена:

[[Файл:IronMaidenCover.jpg|мини|Альбомы по 2015 год одной картинкой]]
{{video|6Kpe5shm33g|Rock in Rio-2001. Только что вернулись Смит и Брюс, и группа на пике формы}}
'''Iron Maiden''' — [[Файв-о-клок в тумане|британская]] рок-группа, образованная в 1975 г. в [[Великий Смог|Лондоне]], а на рубеже следующего десятилетия ставшая, пожалуй, главной группой окончательно оформившегося и расцветшего жанра — [[Металл|хэви-метала]]. Очень во многих стандартах — два гитариста, [[скрипучий тенор]] фронтмена, тематика песен, постановка риффов и соло — группа эта, наряду с чуть более старшими товарищами, [[Judas Priest]], научила весь остальной металл в мире, как играть и петь. Название взяли в честь полулегендарного пыточного инструмента, который фигурирует в «Человеке в железной маске». И да, [[Ария (группа)|Ария]] [[Знают именно за это|у них всё слизала]]!

== Участники ==

=== Нынешний, он же платиновый, состав ===
* '''Стив Харрис''' — басист, основатель, лидер и основной автор песен группы. Говорим Iron Maiden — подразумеваем Стива Харриса во главе этого всего, который [[Характерный тик|поёт вслед вокалисту не в микрофон]].
* '''Дейв Мюррей''' — второй по продолжительности стажа участник группы, бессменно играющий с 1976 (с небольшим перерывом в 1977 году). Тоже автор немалого количества хитов.
* '''Брюс Дикинсон''' — ну скажите, вы ждали, когда ж его объявят? Визитная карточка группы, её вокалист с 1982 по 1994 и с 1999 года по наше время. Тот самый эталонный вокалист хэви-метала, который, конечно, подсдал с годами, но всё ещё прекрасен живьём — это при условии того, что он обожает скакать по сцене весь концерт как угорелый! Не только певец (кстати, в 90-е, не будучи в Мейденах, был успешным сольным артистом, и огромным хитом была его песня Tears of the Dragon). Кроме того — [[крутой фехтовальщик]], [[Крутой авиатор|пилот гражданской авиации]] и просто хороший человек. За лужёную глотку был [[Фанская кличка|прозван]] «Сиреной ПВО».
* '''Нико МакБрэйн''' — барабанщик с 1982 года, самый пожилой участник группы (родился в 1952 году, когда все остальные — в 1956—1958), но при этом [[Вечный оптимист|неустанный балагур и шутник]], даже записал для бокс-сета группы серию баек и юморесок. [[Не любит обувь|На концертах играет босиком]].
* '''Адриан Смит''' — гитарист в 1980—1989 годах, а потом снова с 1999. Удивительно, но о нём так с ходу ничего из ряда вон и не припомнишь — кроме того, что под занавес девяностых он стал играть с Брюсом, и именно поэтому получил приглашение вернуться.
* '''Яник Герс''' — гитарист с 1989 года, прошёл с группой все девяностые, но остался и после возвращения Смита. Предпочитает более жёсткий стиль игры. По отцу — [[Круль, пся крев и краковяк|поляк]].
* '''Эдди''' — без него этот раздел никогда не будет полон! [[Маскот]] группы, ехидно ухмыляющийся чувак — не то зомби, не то просто ободранный почти до черепушки человек с почти пустыми глазницами. Родом из старого английского анекдота: {{q|Эдди родился без рук, ног и туловища, с одной лишь головой. Несмотря на это, родители любили и лелеяли маленького мальчика, дарили ему шапочки и свистульки. Накануне его шестнадцатилетия родители встретили доктора, который сказал, что может дать Эдди тело. Радостные родители без промедления согласились и побежали домой, чтобы обрадовать сыночка. «Эдди, — сказали они ему, — у нас есть для тебя самый лучший подарок». «О, нет! — ответил Эдди, — Что, еще одна грёбаная шляпа?»|Рассказан Нико МакБрэйном}}

=== Значимые бывшие участники ===

* '''Пол Ди’Анно''' — вокалист в 1979—1982 годах, потом был вытурен на мороз за избыточную любовь к [[Антиреклама спиртного|алкоголю]] и [[Антиреклама наркотиков|чему похуже]]. Завёл сольную карьеру, которая идёт у него ни шатко, ни валко. Ныне на концертах поёт сидя.
* '''Блэйз Бэйли''' — вокалист в 1994—1999 годах. Вообще-то отличный певец и талантливый автор, но [[Джа-Джа-заменитель|пришёл на место Брюса]], да и с нагрузками не справлялся откровенно. После натурального выставления на мороз с возвращение Брюса тоже ушёл в сольную карьеру.
* '''Клайв Барр''' (1957—2013) — для разнообразия, барабанщик в 1979—1982 годах. Был очень крут как музыкант, но, как и Ди’Анно, заимел таких проблем с наркотиками, что его пришлось натурально увольнять. Позднее смог преодолеть зависимость, но из-за рассеянного склероза оказался прикован к инвалидной коляске.

== Альбомы ==

* 1980 — '''Iron Maiden'''. Один из ярчайших дебютов в истории рока, без заглавной песни и посейчас на концертах никуда
* 1981 — '''Killers'''. Второй альбом, сварганенный из обрезков, потому что лейбл требовал. В целом, был встречен хуже предыдущего, но подарил крепкий хит Wrathchild
* 1982 — '''The Number of the Beast''' — первый альбом с Брюсом и сразу нетленная классика. [[Дикий запад|Run to the Hills]] неизменно закрывает концерты
* 1983 — '''Piece of Mind''' — ещё один альбом, на этот раз — с самой, пожалуй, знаменитой песней группы, [[Крымская война|The Trooper]].
* 1984 — '''Powerslave''' — ещё один классический альбом, знаменитый хитами про Вторую мировую и мегаэпиком Rime of the Ancient Mariner
* 1986 — '''Somewhere In Time''' — звучание начинает сдвигаться к прогрессив-металлу, а ещё этот альбом знаменит своей обложкой, полной [[Пасхалка|пасхалок]], включая русские слова «Кефир» и «МЕНЯ РВЕТ».
* 1988 — '''Seventh Son of a Seventh Son''' — концептуальный альбом о человеке со сверхспособностями. Один из самых знаменитых и обласканных фанатами альбомов
* 1990 — '''No Prayer for the Dying''' — расставшись со Смитом и пригласив Герса, группа решила вернуться к более старому звуку. Получилось как-то… Так себе, в общем, получилось, зато завершала альбом эпичная песня Mother Russia
* 1992 — '''Fear of the Dark''' — последний перед расколом альбом с Брюсом. Подарил группе ещё одну, на этот раз самую любимую фанатами, песню — заглавную. На концертах принято петь не только текст, но и все риффы!
* 1995 — '''The X-Factor''' — первый альбом с Бейли. Песни и вроде ничего были, но приняли альбом прохадно
* 1998 — '''Virtual XI''' — второй и последний с Блейзом. Песни лучше, чем в прошлый раз, но ясно было, что только с Брюсом торт
* 2000 — '''[[Brave New World]]''' — вернулся Брюс, вернулся Смит, остался Герс, и попёрло! [[Тотальный реванш]] как он есть
* 2003 — '''Dance of Death''' — следующий альбом платинового состава. Особенно примечателен заглавным номером и песней Paschendale, отлично передающей ужас эпохи, о которой она написана
* 2006 — '''A Matter of Life and Death'''. Просто ещё один хороший альбом, на концертах тура в свою честь игрался живьём целиком
* 2010 — '''The Final Frontier''' — группа снова берётся писать эпики длиннее 10 минут. Неожиданно один из самых коммерчески успешных альбомов группы
* 2015 — '''The Book of Souls''' — на старости лет дедули разошлись! 91 минут длины всего альбома с финальной песней длиной 18 минут!
* 2021 — '''Senjutsu''' — продолжение предыдущего альбома, только без таких мегаэпиков.

== Тропы и штампы ==

Сразу хочется отметить, что множество песен группы написано по мотивам произведений литературы, кинематографа и исторических событий. Все перечислить сразу не получиться, будем добавлять со временем.

* [[Ас]] — Aces High о битве за Британию.
* [[А что, пусть будет!]] — именно так случилось в 1999 году. Группа вернула в состав Брюса Дикинсона и Адриана Смита. Вокалиста Блейза Бейли ожидаемо попросили на выход… а вот Яник Герс прижился и остался. Так и играют теперь в три гитариста.
* [[Вестерн]] и [[Стоять насмерть]] — Die with your boots on.
* [[Викинги]] — Invaders и Invasion.
* [[Война — это кошмар]] — Afraid to Shoot Strangers.
* [[Вторая мировая война]] — неоднократно. Aces High, Where Eagles Dare, The Longest Day, Darkest Hour.
* [[Грустный клоун]] — Tears of a Clown, посвящённая актёру Робину Уильямсу, что был сабжем по жизни.
* [[Дуэль]] — The Duellists.
* [[Дюна]] — To Tame A Land.
* [[Изгнание]] — Innocent Exile. Лирический главный герой пустился в бега из-за [[Ложное обвинение|ложного обвинения]] в убийстве женщины.
* [[Индейцы]] — Run To The Hills.
* [[Кельты в килтах]] — The Clansman по мотивам Храброго сердца. Неожиданный оммаж шотландцам от англичан.
* [[Крутой фехтовальщик]] и [[Ночь — время зла]] — Flash of the Blade.
* [[Неизвестность пугает больше]] — Fear of the Dark.
* [[Неумолимый преследователь]] — «Wrathchild». Собственно, дитя гнева, ищущий человека, которого нельзя нигде найти.
* [[Ночь — время зла]] — Fear of the Dark
* [[Очень длинная песня]] — любим, умеем, практикуем. Долгое время пальму первенства удерживала Rime of the Ancient Mariner (13:36), но на старости лет мужики разошлись, начав играть что-то среднее между классическим хэви-металом и прог-металом, из-за чего длины альбомов росли до тех пор, пока не появился альбом The Book of Souls — 92 минуты, 11 песен, самая короткая — 5 минут, ну и новый рекорд — Empire of the Clouds (18:01)
* [[Пафос]] — какой же Мейден без Пафоса??? Вспомните хотя бы Heaven can Wait! O-o-o! O-o-o-o-o-o-o-o-o-o! O-o-o-o-o!
* [[Первая мировая война]] — Paschendale. Особенно впечатляет в концертном исполнении в Дортумнде в 2003 году, где Брюс в шинели и каске поёт её, повиснув на колючей проволоке
* [[Песня про меня]] — Journeyman. Неожиданно мягкая и единственная в репертуаре группы акустическая песня. А также Wasted Years, написанная Брюсом под впечатлением от бесконечных туров.
* [[Пеплум]] — тоже неоднократно. Особенно Alexander The Great с альбома Somewhere In Time
* [[Пещерное человечество]] и [[На динозавра с каменным топором]] — Quest for Fire. Жозеф Рони-Старший и Жан-Жак Анно тут тоже при чём. «In a time when dinosaurs walked the earth…» Что за фигня, Стив Харрис? Можно было обойтись и mastodons.
* [[Побег]] — The Prisoner.
* [[Постапокалипсис]] — The Writing on the Wall
* [[Предсмертная песня]] — Hallowed Be Thy Name от лица ожидающего виселицы, The Trooper от лица умирающего солдата.
* [[Приключения в Комаляндии]] — Heaven Can Wait.
* [[Проституция]] — Charlotte the Harlot и 22 Acacia Avenue.
* [[Самоубийственная самоуверенность]] — 18-минутный(!!!) эпик Empire of the Clouds: первая треть вся об этом. Шанс гибели дирижабля R101 заявлен миллион к одному, испытаний на полной скорости не было, команда не спит уже 30 часов и даже на балласт наплевали. Конец немного предсказуем — последняя треть наполнена атмосферой паники когда что-то пошло не так и быстро теряющий высоту дирижабль устремился к земле.
* [[Самурай]] — альбом Senjutsu оформлен в такой стилистике. Клип Stratego — вообще аниме с самураями.
* [[Серийный убийца]] — Killers.
* [[Тёмный мессия]] — [[Число Зверя|The Number Of The Beast]].
* [[Третья мировая война]] — [[Часы конца света|2 Minutes 2 Midnight]].
* [[Убийца — я]] — Murders in the Rue Morgue. Это вам не Эдгар Аллан По, обезьяна не виновата.
* [[Фараоны и пирамиды]] — Powerslave.
* [[Хороший плохой конец]] — «The Empire of the Clouds» подается именно так: дирижабль разбился, но «мечтатели могут погибнуть, зато их мечты живут».
** И тут же нехилый [[ужас у холодильника]] пополам с [[бонус для гениев|бонусом для гениев]] — автор песни Брюс Дикинсон очень любит авиацию и даже выучился на пилота авиалайнера. Едва ли он не читал британскую книгу 2011 года «Empire of the Clouds: When Britain’s Aircraft Ruled the World», рассказывающую о трагической кончине британской авиации после Второй Мировой. Так что «империя облаков», ставшая «пеплом прошлого» — не только и не столько персонально о дирижабле R-101.
* [[Час Быка (метафора)]] — внезапно, The Darkest Hour!
* [[Ядерное оружие]] — Brighter Than A Thousand Suns.

{{Nav/Музыка}}

Разделить финал надвое

2024-03-04T05:22:23Z

Монооксид дигидрогена: /* Литература */

Частный случай [[Опухание сиквелов|опухания сиквелов]]. Автор, трудясь над неким литературным или киношным циклом успел наполнить его таким количеством сюжетных линий и персонажей, что финальная часть его труда, в том виде, в каком он её замышлял, уже не может вместить всех разгадок и развязок. Однако автор по каким-то причинам не желает писать ещё одну книгу или снимать ещё один фильм (ради сохранения целостности финальной части или строгого следования первоначальному замыслу), и просто выдаёт одно произведение в двух томах или частях.

Причины у этого мероприятия две. Первая — автор действительно ''не влезает'' в объем одного произведения. Вторая причина — продюсеры решили заработать в два раза больше денег и распилить уже созданное произведение на две части.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Хроники странного королевства]]» — «Распутья» разделены на две части: «Наследие Повелителя» и «Добрые соседи».
* Ник Перумов, «Семь зверей Райлега» — «Имя зверя» разделено на два тома.
* Его же «[[Хранитель Мечей]]» — «Война мага». [[Педаль в пол]] — сначала была разделена на четыре части, потом заключительная часть, «Конец игры», в свою очередь, была разделена на два тома.
* «[[Отблески Этерны]]» — «Сердце зверя». [[Педаль в асфальт|Педаль в Антарктиду]] — сначала было разделено на три части, потом заключительный том, «Синий взгляд смерти» сам был разделён на три части, из которых заключительная опять же была разделена на четыре тома, из которых пока что вышли только три.
* По чисто техническим причинам вышли в двух томах «[[Космоолухи|Космопсихолухи]]» и «Космотехнолухи» Ольги Громыко — издательство просто отказалось печатать настолько толстые книги. Той же дорогой последовал сборник рассказов «Космоолухи: рядом»
* «[[Колесо Времени]]» — черновиков, которые должны были вырасти в последний том цикла, после смерти Джордана оказалось столько, что вместо одной книги у Сандерсона получилось три.
* «[[Вселенная неудачников]]» Роман Злотникова — третью и последнюю часть разделили на два тома.

=== [[Кино]] ===
* Цикл о [[Harry Potter|Гарри Поттере]] — «Дары смерти» разделены на две части. Задал традицию для кинофильмов.
* «[[Divergent|Дивергент]]» — экранизация «Эллигента» не только разделена на две части, но они, к тому же, получили новые названия: «За стеной» и «Асцендент». Однако, первый финальный фильм слабо окупился, и вторую часть решили снимать в виде сериала.
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]» — «Сойка-Пересмешница» разделена на две части.
* «[[Twilight|Сумерки]]» — «Рассвет» сюда же.
* «[[Хоббит]]» — книгу-приквел к «[[Властелин колец|Властелину колец]]» (причём вдвое меньшую, чем любая из книг трилогии) поделили сначала на два (на раннем этапе производства), а потом и на три фильма.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — здесь создатели поступают так осознанно, разделяя заключительный эпизод каждого сезона на две серии, и показывая в нём какого-нибудь особенно эпичного злодея.
* Финал «[[Доктор Кто|Доктора Кто]]» выходит сдвоенным почти весь ньюскул. Серии же Классического Доктора представляли собой телефильмы разбитые на четыре-пять, а то и больше кусков.
* А [[Star Gate]] начал делать такое, кажется, куда раньше «Доктора» и «Мыслить как».
* [[Game of Throns|Игра Престолов]] - ненаписанные шестую и седьмую книги как-то поделили на 3 сезона.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Одинокий волк и волчонок» — педаль свкозь Землю с вылетом в космос с противоположной стороны Земли: одна лишь финальная битва растянулась на множество томов

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[MLP|«My Little Pony: Friendship is Magic»]] — Так делают в финале (да и начале) почти каждого сезона.

И даже, внезапно,
=== [[Реальная жизнь]] ===
* На филологическом факультете МГУ курс истории зарубежной литературы огромен и требует прочтения огромных списков этой самой литературы. При этом ВЕСЬ ХХ век в ту пору, когда там учился автор правки, был упихан в один семестр. А там гигантские объемы Пруста и Джойса, не считая всего прочего. Объем чтения был почти несовместим со здравым рассудком. И вот финал курса разделили надвое, растянув ХХ век на два семестра. Теперь у четверокурсников несколько меньше лопаются мозги, а пятикурсники не слишком расслабляются.

{{Nav/Производное творчество}}

Пустоголовый франт

2024-03-03T11:46:51Z

Монооксид дигидрогена: /* Мультсериалы */

{{TVTropes|TheDandy|The Dandy}}
{{Вкратце|Метросексуал, не примечательный ничем, кроме собственно метросексуальности}}
{{Q|Как денди лондонский одет…|[[Евгений Онегин]]}}
Мужчин любой сексуальной ориентации, которые придают большое значение своей внешности (физическая форма, одежда, аксессуары) и, соответственно, тратят массу времени и денег на совершенствование своего внешнего вида и образа жизни, в настоящий момент именуют метросексуалами. В XIX веке схожий культурный феномен был известен под названиями денди, франт, щёголь.

Разумеется, подобный статус отнюдь не исключает [[Думать о красе ногтей|«дельности» человека]] — но не всегда. Иногда модник превращает увлечение одеждой в культ, доводя до абсурда и утапливая в пол все существующие педали, делая это своим смыслом жизни. Под подобную «клинику» очень удобно маскироваться примерам тропа «[[богатый безработный дурак]]», но этот троп — именно для случаев, когда франт — не маска, не [[милая черта крутого]], и, за исключением следования моде и любви к нарядам, персонаж имеет очень мало смысла в жизни.

Педаль в пол этого тропа может превращаться в комическую мужскую версию тропа «[[Прелесть какая глупенькая]]», когда подобного красавчика интересует только мода и ничего, кроме моды.
Частенько этот троп соседствует с тропом «[[Манерный гей]]» (а его «[[Думать о красе ногтей|дельный]]» собрат — соответственно, субверсией такового). Хотя не все пустоголовые метросексуалы — манерные геи. [[Тупая блондинка]] — женский вариант.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Г. Х. Андерсен, «Новое платье короля» — Король.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — Хлестаков.
* «[[Les Trois Mousquetaires|Виконт де Бражелон]]» — Маникан, особенно на фоне своего предприимчивого друга Маликорна. «Вместо того чтобы одеваться скромно, сообразно средствам отца, он всегда блистал роскошными костюмами, точно молодой вельможа, имеющий пятьдесят тысяч ливров дохода в год». Деньги на костюмы дает либо де Гиш, чьим компаньоном с детства Маникан является, либо Маликорн, который подсадил Маникана на финансовый крючок и беспощадно эксплуатирует его связи. Справедливости ради, Маникан не тряпка и не трус: защищая друга, он не пугается ни короля, которому нагло врёт в лицо, ни Бастилии. Д’Артаньян даже признаёт, что ошибался в молодом поколении.
** А также отнюдь не дурак, что многократно демонстрируется автором. Короче говоря, это не троп.
* Артур Конан Дойл, «Родни Стоун» — сэр Чарльз Треджеллис, дядя главного героя. Тут случай сложный, так как совмещает этот троп с [[Думать о красе ногтей|противоположным]]: сэр Чарльз — отличный фехтовальщик и наездник, покровитель спорта и достойнейший во многих отношениях человек; однако из-за того, что единственной своей целью в жизни он, как и большинство представителей высшего света, считает поддержание своей репутации изысканного щеголя и законодателя мод в среде [[Великий Смог|лондон]]ских денди, [[Богатый безработный дурак|все его таланты пропадают втуне]].
* Янка Купала, «Павлинка» — Адольф Быковский.
* А. П. Чехов, «75 000» — Василий Иваныч. Носит шубу и цилиндр, в галстуке булавка, часто меняет костюмы, хотя не имеет никаких доходов, живет за счет жены, одалживается по знакомым и тратит чужие деньги.
* Ю. Олеша, «[[Три Толстяка]]» — учитель танцев Раздватрис.
** Сомнительно. Он вполне мог быть компетентным профессионалом (во всяком случае, он успешно зарабатывал себе на жизнь), а требования к внешнему виду - издержки профессии. Что не отменяет того факта, что в сюжете он проявляет себя человеком недалёким, высокомерным, чванливым и зацикленным на своей внешности.
* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер|Двенадцать стульев]]» — Воробьянинов тщательно заботился о своих шикарных усах, пока они не были [[Драматическая смена причёски|навсегда погублены]].
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Гилдерой Локхарт. Чуть ли не эталонный пример.
* Бертрам Уилберфорс Вустер, а заодно и все его друзья из клуба «Трутни».

=== [[Кино]] ===
* «[[Мать городов русских|За двумя зайцами]]» — Свирид Петрович Голохвостый (как он значится в «пачпорте»), он же Галахвастов<ref>От французского gala («праздничный», «помпезный») и «хвастаться».</ref> (как он предпочитает именоваться). Обе фамилии говорящие. [[Педаль в пол]]: он настолько увлечён своим внешним видом, что фактически перестал работать и не только потратил на модную одежду и аксессуары все деньги, но и залез в большие долги.
* «[[Бриллиантовая рука]]» — Геша Козодоев, яркий пример тропа.
* «[[Барон Мюнхгаузен|Тот самый Мюнхгаузен]]» — герцог, на всё смотрящий через призму моды и костюма. «Да вы что, не знаете, что в однобортном [мундире] сейчас уже никто не воюет?! Безобразие — война у порога, а мы не готовы!».
** Впрочем, волею автора сценария герцог Ганноверский при этом собирался воевать сам с собой (королем Англии в ту эпоху был тот же человек), так что, возможно, он просто развлекался.
* [[Beau Brummell]] и римейки, включая римек [[Beau Brummell: This Charming Man]] — про [[:w:Браммел, Джордж|«Красавчика» Джорджа Браммела]] — изобретателя стиля «денди», друга Георга IV (см. «Реальную жизнь»).
* «[[Пятый элемент]]» — Руби Род же!

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Как грибы с горохом воевали» — Мухомор, один из неудачливых женихов Белянки/противников царя Гороха.
* «[[История игрушек]]: Большой побег» (Toy Story 3) — Кен. Настолько, что уничтожение костюмов из его гардероба, когда сам Кен привязан к креслу и вынужден за этим наблюдать, превращается в [[Пытка вандализмом|необычную версию пытки]].
===Мультсериалы===
* [[South Park]] - серия "Голубой Саус Парк" полностью об этом

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Кодификатор английской субкультуры XIX века «денди» — принц-регент, а впоследствии король Георг IV. Мот, разоритель казны, транжира, опустивший престиж монархии настолько, что если бы не успешные правления его брата Вильгельма IV и племянницы Виктории, англичане вполне могли бы [[:w:Английская революция|повторно]] решить, что обойдутся и без королей. Даже аристократию так достала постоянная помпезность и пышность эпохи Регентства, что суровая сдержанность и подчёркнутая скромность викторианской эпохи была принята на ура!
** Его внучатый племянник Эдуард VII — субверсия. Пока был принцем Уэльским, был именно этим тропом, но став королем в 59 лет, показал себя весьма толковым монархом.
* Сергей «[[Смищной аксэнт|Звиздаааа в шуоооокиииии!]]» Зверев активно поддерживает такой имидж, как заодно и [[Манерный гей|эстета-гомосексуала]]. Занятный факт, рвущий шаблоны «настоящим мужыкам» на британский флаг: он служил в войсках ПВО и получил звание старшего сержанта, тогда как [[военная косточка|образцово мужикастый]] Николай Расторгуев — не служил (нет, не косил — по болезни). Плюс в карму за одиночный пикет против строительства завода по розливу бутилированной воды на Байкале рядом с посёлком, где родился Зверев. Интернет на серьёзных щах переживал, что плитка на Красной площади треснет под весом его стальных шаров.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Appearance}}

Безумные оружейники

2024-02-26T06:42:20Z

Монооксид дигидрогена: /* Видеоигры */

{{Q|И ими он хотел убивать!|Один из тэгов Ру.ЧП}}

[[Файл:Oglaf gnomes.jpg|thumb|right|Гномы из «[[Oglaf|Оглафа]]». А сюда привязывается гадюка, чтобы кусать, пока ты кромсаешь!]]
Война, как известно, двигатель прогресса. А на передовой его всегда обитают [[Безумный ученый|безумные учёные]], которые в данном случае [[Злодей по должности|по заказу]] или [[Маньяк-милитарист|по доброй воле]] принимаются за создание [[инатор]]ов, [[Вундервафля|вундервафель]], [[Оружие массового поражения|оружия массового поражения]] и вообще всего, что может помочь кого надо победить ([[Победило оружие|и кого не надо тоже]]). Наиболее часто внимание подобных персонажей и авторов, руководствующихся в снаряжении героев [[Правило крутизны|правилом крутизны]], привлекает следующее:
* [[Магия|Попрание законов реальной физики словами «это очень сильное колдунство»]] позволяет ввести оружие [[Это ж надо было додуматься!|со сколь угодно экзотическим эффектом]]. Кроме того, в случае действительно безумных оружейников погоня за [[Зло грызёт реквизит|НЕОГРАНИЧЕННОЙ СИЛОЙ]] запросто может привести к [[Злобный артефакт|побочным эффектам у вунджервафли]].
* [[Ретрофутуризм]] и разные «подставь название-панк» тоже притягивают безумных оружейников возможностью невозбранно городить [[энергоантиквариат|упоротые конструкции]] благодаря нарочитой клюквенности представленных технологий.
* Наручные [[Наручный клинок|клинки]] и [[Наручная пушка|пушки]], а также прочие необычные способы крепления, в том числе [[Потайное оружие|потайные]].
* Всевозможные странные и сложные боеприпасы, в том числе [[Флеботические пули|флеботические]].
* [[Два оружия в одном]]. [[Ниндзя-пират-зомби-робот|И чем больше, чем круче.]]
* [[Оружие с секретом]].
* [[Мономолекулярная нить]], [[офигенно острое лезвие]] и [[энергоклинок]] тоже могут быть отнесены к порождениям сумрачного оружейного гения.
* [[Офигенно большая пушка|Офигенно большие пушки]] и [[Супер-пушка|супер-пушки]], хотя последнее вряд ли сюда относится, не говоря уже о вундервафлях ещё больших размеров. Конструктора звезды смерти сложно назвать оружейником.
* [[Дакка|Нужно больше дакки]]. Поэтому — делаем [[гатлинг]]-всё.
* [[Боевой человекоподобный робот|Боевые человекоподобные роботы]] всех мастей. В реальной жизни их эффективность проверить пока невозможно, но есть подозрения, что конструкция, скажем так, [[Круто, но непрактично|избыточна]].
* …[[Фрейд был прав|с огромным хYищщщем!]]

И многое, многое другое, что не удостоилось отдельной статьи, включая совсем упоротое оружие.

Родственный троп — [[Инатор]]: не оружие, но столь же безумное. Нередко творчество сабжа также подходит под: [[Круто, но непрактично]], [[Круто, но опасно]].

== Примеры разгула сумасшедших изобретателей ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|Китай сбросил на Советский Союз термоядерную бомбу. Погибло 5 миллионов человек, шумиха в СМИ, протест мирового сообщества, и т. д. Через пару дней опять шумиха в СМИ: «В ответ на китайскую ядерную бомбу Советы сбросили на Китай резиновую. Погибло уже 50 миллионов человек, бомба продолжает прыгать».|Скажите спасибо, что [[Медведи — это страшно|бронемедведи]] в это время находились в зимней спячке…}}

=== [[Литература]] ===
* [[Квантовый вор]] — в мире после технологической сингулярности иначе и быть не может, но Соборность там на первом месте. Например, что насчёт гогола-охотника, который порождает собственные физические копии исключительно благодаря тому, что воспринимает себя сразу множеством личностей?
* «Сага о Копье» Маргарет Уэйс и Трейси Хикмена — гномы-механики.
* [[Вселенная Дэйла Брауна]] — прежде всего, сюжетообразующая концепция «летающего линкора». То есть, берем В-52, и тюнингуем в малозаметный самолет огневой поддержки, способный действовать в непосредственной близости от целей, применяя весь спектр авиационных вооружений, от противотанковых до противоспутниковых ракет, а также вести воздушный бой с истребителями и решать задачи ПРО. А еще высаживать спецназ на десантных планерах, запускать малозаметные ударные беспилотники, а затем принимать их обратно для дозаправки и перевооружения. В воздухе. Напоминаем, малозаметный самолет на базе В-52, у которого с линкором действительно есть одна общая черта — ЭПР. А также ручные рельсотроны, боевые мини-мехи, космические станции ПРО с ракетами, поражающими цели за счет раскрытия вокруг себя сети размером с футбольное поле, и многое другое.
** Отдельного упоминания заслуживает броня «Железный дровосек». Это костюм, напоминающий по фактуре водолазный, состоящий из особой ткани, под воздействием электрического тока из размещенного в ранце супераккумулятора обретающей прочность листа титана в 30 мэмэ. За счет управляемого затвердения нужных мест в нужным момент работает как экзоскелет, позволяя таскать ручной рельсотрон. В ботинки встроены пневматические ускорители, позволяющие безопасно прыгать с самолета или просто на сорок метров. Собирает мочу и пот как охладитель для системы терморегуляции. Позволяет стрелять во врага электрическими разрядами '''без проводов'''. Ну и шлем с батареей сенсоров с возможностями на уровне среднестатистического ЗРК. Разработана в 1998 году. Позволяет полноценно жить и воевать паралитикам и в четыре рыла захватывать вражеские аэродромы.
* Федор Березин любит в своих произведениях упоминать различных танковых монстров о четырех гусеницах и с атомными моторами.
* Георгий Савицкий любил этот троп еще в первых книгах — как вам корректируемые пули с наведением по лазерному лучу микровзрывами фоточувствительного покрытия? Бронежилеты на основе наногеля, затвердевающего от попадания? Подводный авианосец на базе ПЛАРБ проекта 941 со стартующими из-под воды Су-34? А то же самое, но с подлодкой-тримараном из трех корпусов аналогичных габаритов? А в районе 2010-го разочарование от того, что розовые мечты разбились о чугунную жопу реальности в сочетании с чтением Максима Калашникова и вовсе довело автора до сухопутных дредноутов, орбитальных десантников и космических крейсеров. Притом это все было разработано за считанные месяцы благодаря приходу вышеупомянутого Калашникова в советники к Путину и переходу к принципу «партия сказала „надо“ — комсомол ответил „есть!“» в проектировании военной техники.
* Максим Калашников, раз уж пошла о нём речь, иногда рисует в своих романах просто шедеврально безумные идеи оружия вроде современного парусного боевого флота (зато топливо не жрёт!)
* [[Виктор Суворов]], «Выбор» — якобы придуманная по подсказке Ежова супер[[снайпер]]ская винтовка СА («Сталинский аргумент»), созданная на основе противотанкового ружья калибра 14,5 мм. Оружие воистину феноменальное: оно оснащено [[голливудский глушитель|глушителем]] и позволяет без пристрелки отстреливать человеку голову на дистанции в 4 километра. Это при том, что даже на сегодняшний день рекорд дальности прицельной стрельбы по мишени куда большего размера составляет около двух с половиной километров — разумеется, с пристрелкой. Держитесь крепче: к Сталинскому аргументу придумали и специальные патроны с пулей из легкоплавкого сплава галлия и индия в тонкой оболочке — по логике изобретателя, жидкая пуля бесследно исчезнет после попадания и не оставит следов<ref>Не спрашивайте, куда пуля исчезнет. Исчезнет, и всё. И этим она лучше обычной, которую можно применять только имея водоём позади «клиента», чтоб пуля там утонула и не оставила следов: жидкую можно применить даже по человеку в помещении, и следов весьма экзотических металлов, как и их оксидов, ни на трупе, ни позади него не будет. Потому что потому. Также сразу возникают вопросы, каким образом жидкая пуля сохраняет стабильность все четыре километра полёта, почему она в полёте [[не в ладах с химией|не сгорает]], и откуда в 1939 году возьмётся нужное количество этих металлов без привлечения ненужного внимания, если до начала промышленной добычи галлия оставалось целых 20 лет, а мировое производство индия исчислялось десятками килограммов в год?</ref>. Помимо прочего, налицо [[не в ладах с историей|беспощадное изнасилование истории]]: по тексту романа, в 1939 году начали сворачивать крупносерийное производство ПТР, и их конструкции нашли такое вот необычное применение. В реальности, в этом году первое советское ПТР калибра 14,5 мм конструкции Рукавишникова только прошло полигонные испытания и было рекомендовано к производству, всего было выпущено 5 (пять) единиц. Ну да, такое [[сарказм|массовое производство]] действительно стоило сократить!
* Роджер Желязны, «Создание света, создание тьмы» — слепые Норны. Они несколько веков подряд работали над оружием, которое выглядит как ''отрезок голубого света'' и способно уничтожить бога. Назвать их безумными не повернется язык… но и нормальными тоже. Особенно по человеческим стандартам. «''Бротц, Пурц и Дульп сидят внутри и [[Вещи, которые лучше не знать|делают нечто]], что по человеческим меркам отвратительно и неповторимо, но для них — естественно и обычно, ибо они не люди и мерки у них [[Нечеловеческая психология|совсем другие]]''».

=== [[Кино]] ===
* Тренд боевиков 80-х — главный герой ОБЯЗАТЕЛЬНО имел какое-то уникальное супероружие, которое обычно делалось тупо путем слепления деталей от разного. Особенно было популярно у авторов трэш-фильмов про боевики а-ля Рэмбо и про будущее. Нередко попадало на постеры для рекламы:
** Робокоп-3 — автомат с магазином, изогнутым в обратную сторону. Кто не знает, изгиб магазина образуется только за счет того, что пули в диаметре меньше, чем гильзы, и плотно сложенные в ряд патроны изгибаются в сторону пуль. Как они подаются в таком магазине, лучше вообще не думать, голова целее будет.
*** В первой серии — «штурмовая пушка „Кобра“», похожая на М-82, стреляющую чем-то взрывным. Одиночными. «Штурмовая» — это то, с чем идут в атаку, а из этой хрени разве что прикрывать можно. Гопота стреляет из этих бабах вообще от пуза, ну ладно, на то они и гопота.
** «{{перевод|Взрыватель|«Blastfighter» (1984)}}» — прокаченный дробовик SPAS-12, новейший образец, ещё не поступивший на вооружение армии США. По словам кураторов, у него есть нарезной вкладыш под винтовочный патрон, затвор работает как автоматически, так и вручную, со специальными насадками может стрелять дымовыми шашками, сигнальными ракетами, картечью, разрывными пулями, кумулятивные зарядами, игольчатыми кассетами, реактивными гранатами <s>и гадюками</s>. Прицел обладает функцией ночного видения и может изгибаться наподобие перископа.
** «Америка 3000» — в будущем появился автомат, который выглядит как тюнингованный Steyr AUG, но стреляет ЛАЗЕРАМИ!!!
** «{{перевод|Война без конца|«War Without End» (1986)}}» — в финале ГГ бежит, стреляя с двух рук. В одной пулемет М60, в другой немного затюнингованный 40-мм барабанный гранатомет Hawk Engeneering MM-1.
** «{{перевод|Охотники из будущего|«Future Hunters» (1986)}}» — враги используют М16 с огромной декорацией, чтобы увеличить калибр оружия раз этак в пять.
** «Черри 2000» — ГГ использует заводской автомат Ruger Mini 14 со складным прикладом и огромным глушителем, а также копии РПГ-7, оставшиеся со съемок фильма «Красный рассвет».
** «Последний американский солдат» — главный герой бегает по Вьетнаму с суперавтоматом: обычный УЗИ, на который навешаны перфорированная насадка и несколько (!) прицелов, гранатометов и ракетниц со спусками от пистолетов!
** «{{перевод|Двойная цель|«Double target» (1987)}}» — у главгера есть ''сборный'' гранатомет. С абсолютно бесполезным дульным тормозом.
** «Отряд „Дельта“» (1986) — лично вписанный продюсером Голаном в сценарий супермотоцикл Чака Норриса, который стреляет ракетами по ливанцам!
** «{{перевод|Уравнитель 2000|«Equalizer 2000» (1989)}}» — так в фильме называется чудо-юдо-пулемет: М-4 с удлиненным магазином (три магазина, [[Всемогущая изолента|слепленных изолентой]]), на который навесили огромную насадку, подствольник М-203, под него еще два ракетомета, а сверху пару пластиковых <s>трубочек</s> осколочных пушек! А еще там до фига тюнингованных М16 «[[Будущее ради будущего|под будущее]]».
** «{{перевод|Под ураганным огнем|«Rapid Fire» (1989)}}» — ГГ вооружен многоцелевым пулеметом, который выглядит как FN FAL с двумя магазинами (!), прикрученным под стволом фонариком, а сверху присобачен гранатомет а-ля РПГ!
** «[[Красная угроза|Красный рассвет]]» — брутально выглядит вся военная техника русских, напавших на США. Продюсеры реально заморочились и склепали по образцу реальной советской техники вполне убедительные копии: два Т-72, ЗСУ «Шилка», две БРДМ, БТР-60, пара УАЗ-469 (на базе Лэндроверов), три вертолета Ми-24А (на базе французских вертолетов «Пума»). Реквизит был так удачен, что юзался потом в куче фильмов и сериалов, например, в «Рэмбо-2/3». А калаши обычные… точнее, в основном пришлось брать автоматы египетского производства.
** «Красный скорпион» — секретная разработка советского пулемета, внешне дикий [http://www.imfdb.org/wiki/File:Red_Scorpion_AO-63.jpg гибрид FN FAL c American-180]. «И порево у них было жесткое. Отношения настолько зашли в тупик, что выпустить пар, не прибегая к насилию, можно было только так». (© «Deadpool») А еще там есть совершенно хтоничный советский вертолет, переделанный из «Сикорского S-62».
** «Пуленепробиваемый» (1988) — на сей раз тот же, но слегка переделанный вертолет залетел аж в Мексику вместе с половиной реквизита «Красного рассвета». Один из мелких злодеев налепил оптический прицел на Микро-Узи, а ГГ носит пафосно выглядящий, но совершенно непрактичный трехзарядный дробовик High Standard Model 10B. Но главный гвоздь номера — американский [[Вундервафля|супертанк]] «Thunderblust» — неуязвимая гигантская суперхрень, оснащенная компьютерами, двумя мини-ганами на башне (во время боя не вертятся, стреляют пиротехникой) и эпической суперпушкой с [[Кривой монтаж|трансформирующимися сошками]].
** «Красная жара» (1988) — [[Товарищ-коммунист|Иван Драго]] вооружен не абы чем, а русским суперпистолетом Подбирина! Который сделан из Дезерт Игл с насадкой от Вальтера. Его противник, грузин [[Лжерусские|Виктор Роста]] тоже не лыком шит и вооружен скрытым малогабаритным пистолетом, который хотя и однозарядный, но стреляет три раза подряд!
** «Рэмбо-3» — просто посмотрите, КАК реквизиторам пришлось извратиться, чтобы навесить на калаш подствольник М-203.
** «{{перевод|Американский отряд-2|«American Force 2: The Untouchable Glory» (1988)}}» — у ГГ обычный М-16 с подствольным дробовиком Винчестер; юзается и в реале, но нечасто, тут добавлено тупо ради [[Правило крутизны|крутого вида]].
** «Вторжение в США» — Чак Норрис и его противник [[Лжерусские|Михаил Ростов]] используют подствольные гранатометы, сделанные из обычных пластиковых труб с рукоятками от Вальтеров.
** «{{перевод|Дни ада|«Days of Hell» (1986)}}» — ГГ использует суперавтомат, который на самом деле самый обыкновенный обрезанный М16 с бесконечным боезапасом. А еще в фильме есть клюквенные русские, которые используют БТР-60, сделанный из бронемашины М8 «Грейхаунд» с фанерной башней!
** «Стервятники» (1987) — в [[Булунги|дикой Африке]] русские пересели на здоровенный бронегроб-грузовик с пулеметом и ракетной установкой с подписями на [[Туча фзнамзнон|ломаном русском]]!
** «{{перевод|Тэн Зан: Последняя миссия|«Missione finale» (1988)}}» — место действия вообще сюрреалистично (чего еще ждать от фильма, снятого в ''[[Сонгун с ядерной бомбой|Северной Корее]]''?), но когда главные герои достают ГАЗ-69 с пушками над фарами и программируемым (!) портативным мини-РСЗО…
** «{{перевод|Страйкер|«Striker» (1986)}}» — у ГГ в Никарагуа есть УЗИ с глушителем, который стреляет звуками лазеров без отдачи и гильз. Но истерику вызывает не это, а его суперсекретное сверхоружие — ''разборная'' '''металло-пластиковая''' '''''выдвижная''''' с-м-е-р-т-о-н-о-с-н-а-я '''[[Бафос|РОГАТКА!!!]]'''
* «Дикий, дикий Вест» — весь безумный арсенал доктора Лавлесса, от метателя дисковых пил до гигантского металлического паука. По-моему, он в XIX в. даже анроидов научился клепать.
* «Ван Хельсинг» и его автоматический арбалет с <s>[[надмозг|бензиновым]]</s> газовым двигателем, дисковые пилы с ручным приводом и тому подобное.
* «[[Blade|Блэйд]]» — тоже любят это дело, гранаты с солнечным светом и всё такое.
* «Великая стена» — китайцы чтут традиции, а потому в фильме присутствуют [[Дакка|двойные магазинные баллисты]], стрелы с [[Стограммовый фугасище|пороховыми зарядами]] и свистками для обнаружения бегающих в тумане вражин (!), [[Шизотех|крутящиеся лезвия на передней стороне стены и здоровенные катапульты на задней]], [[Боевые лемминги|прыгающие под стену акробаты с копьями]] и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|гигантские летающие фонарики]].
* «Человек с железными кулаками» — тонны такового, но особенно хороши доспехи Икс-Блейда ''прицельно стреляющие лезвиями'' и нож Джека Найфа, совмещённый с пистолетом… дрелью… сюрикеномётом… и способный перепилить стальную цепь.
* Любительский псевдо-трейлер «Затойчи против Хищника» — [[Ниндзя-пират-зомби-робот|стимпанковские ниндзя-киборги]], противостоящие Затойчи. Особенно Железная Челюсть и парень с пулемётом Гатлинга в животе.
* «Пятый Элемент» — пушка ZF-1.

=== Мультфильмы ===
* «Как приручить дракона» — главный герой [[Крутой ботан|Иккинг]]: всё началось с метателя бола, потом в сериале появился стреляющий щит, во второй полнометражке — [[огненный меч]] и гранаты с горючим газом, а к третьей он доделал себе крылья. Антагонисты тоже не отставали, пройдя от стреломётов с гарпунами через монструозные капканы и закончив на уровне квадракоптера с драконами.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — педаль в асфальт. Какого оружия там только нет. Причем большую часть оружия создают сами охотники, вплоть до первокурсников.
* [[Legend of Vox Machina]] — фитильный пепербокс со спидлоалером!

=== [[Комиксы]] ===
* [[Girl Genius]] — как ни удивительно, ближе к [[Аверсия|аверсии]], или как минимум спорный случай. Конечно, в этом мире много [[шизотех]]а, включая боевые машины и прочую военную технику. Но с другой стороны — как раз к ''оружию'' как таковому это относится в наименьшей степени: мы видим вполне обычные мечи, ружья/пушки, ну максимум [[Луч смерти|лучи смерти]] (Агата побегала немного с супер-дезинтегратором, но он как раз блестящее супероружие и не особо-то и безумен). Иногда они выглядят довольно вычурно, но на фоне прочих искровых творений не очень-то впечатляют. Если и встречаются отдельные образчики, достойные статьи — то мимоходом и не влияя на сюжет.

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — герои постоянно создают для себя безумное оружие, благо местные чудо-технологии позволяют. Пружинный молот, меч со встроенной машиной времени и губная помада, трансформирующаяся в бензопилу — лишь небольшая часть арсенала.
* [[Oglaf]] — гномы-оружейники, вестимо.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]] — [[Сумасшедший ученый|Доктор Ллойд]] — с фитильком. Поначалу не особо выпендривался и создавал нормальные серийные мехи, но после разработок «Ланселота»… Впрочем, его коллега по ту сторону фронта Ракшата Чаула тоже не отстает.
** [[Озлобленный ботаник|Нина Эйнштейн]] — педаль в пол. Усиленная сверхпроводником «чистая» атомная бомба с эффектом «Черной дыры» — это просто финиш.
** Неизвестные умельцы из «Фронта освобождения Японии» собрали из <del>дерьма и палок</del> четырех сломанных найтмеров типа «Глазго»… [[Пушка Гаусса|шрапнельную пушку по схеме Гаусса]] как раз для борьбы с британскими «Сазерлендами».
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — воссозданное тело штурмбаннфюрера Штрохайма. Крупнокалиберный пулемет, УФ-излучатель в левом глазу, наплечные прожекторы, а также куча скрытого внутри оружия, включая «Офенрор», автомат похожий на ППШ и пулемет ''с водяным охлаждением ствола''. [[нацистская сверхнаука|Ибо немецкая наука — лучшая в мире!]]

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|2MSwqT6-Deg|Weird Hero. Сумрачный оружейный гений может и такое.}}
{{Video|Gpaha4Pr8QA|Обзор безумных оружейников из Call of Duty <strike>[[Фанская кличка|Vgovnard]]</strike> Vanguard}}
* [[Dwarf Fortress]] в странном настроении дварфы могут создать оружие из неоружейных материалов (например вязаный меч) с соответствующей эффективностью.
* Техноклюквенная серия [[Fallout]] содержит такие вещи как пулемёт Гаусса, лазерный дробовик и гатлинг-лазер, атомный гранатомёт и не только.
* [[Arcanum]] от тех же авторов — то же, но с уклоном в стимпанк и возможностью самому побывать в этой роли. Есть образцы от кремневого самопала и [[Голливудский глушитель|револьвера с глушителем]] до пиротехнического топора, электрического меча, кислотного ружья и ручной пушки.
* В [[Borderlands]] есть куча крайне упоротого оружия, сделанного разработчиками даже не ради крутизны, а по приколу. Некоторое обладает ИИ и говорит, другое при перезарядке выкидывается и выкинутое взрывается.
** [[Внутримировой пример]] — Мистер Торрг, гениальный оружейник и фанат взрывов.
* [[Enter the Gungeon]] же! Оружелье по сути является музеем фантазии этих самых безумных оружейников, ведь там можно встретить не только вполне обычные огнестрелы, но и многие безумные варианты, вроде майкомёта, шифратора ([[Это очень сильное колдунство|стреляющего яйцами, из которых появляются новорождённые пули]]), лука, стреляющего пулями и дробового патрона, [[Рекурсия|стреляющего дробовиками, стреляющими дробовыми патронами.]]
* [[Dead Rising]] — комбо-оружие.
* Weird Hero — пострелять из атомного тостера, щелбанатора, пистолета, пропорционально увеличенного до размеров пулемёта, шляпы фокусника или ружья со стволом в виде трезубца не желаете? Странное оружие здесь вообще является одной из главных фишек игры.
* Bloodborne — куча [[оружие с секретом|оружия с секретом]] [[два оружия в одном|совмещающих в себе сразу несколько видов оружия]] самого разного вида, примеры: трость-хлыст, топор, который можно раздвигать делая из одноручного двуручным, меч-тесак, пила-штык, меч-молот.
* [[Saints Row]] — дабстеп ган. И это только самый известный пример.
* Ace Combat 5: Unsung War — секретное оружие Юктобании (местного СССР) — подводные лодки-авианосцы с баллистическими ракетами, используемыми для стрельбы по авианосцам. Для полноты картины носят исконно русские имена «Скинфакси» и «Хримфакси».
* Римейк [[XCOM]] — лазерный ''помповый'' дробовик. Хоть от плазменного отказались — сделали вместо него рельсотронный.
** Кх-мм, ну, допустим, помповый механизм просто подает «патрон» с химическим зарядом для накачки лазера…

=== [[Настольные игры]] ===
* [[WarHammer 40,000]] тоже жмёт педаль в асфальт. Один из символов вселенной — помесь штурмовой винтовки и реактивного гранатомёта, находящаяся на грани автопушки и использующая дофига различных боеприпасов, включая наполненные кислотой и самонаводящиеся. Ну и пиломечи конечно же. А ведь есть ещё оружие эльдар, орков… да в общем-то у каждой фракции хватает безумных оружейников. Особенно у орков.
* [[Warhammer Fantasy Battle]] — оружейники скавенов. Хоть это и самая технически продвинутая раса, вся их техника держится на магии варп-камня и честном слове (причем скавенском).
** Оружейники гоблины тоже.

=== [[Реальная жизнь]] ===
Вынесено в [[Безумные оружейники/Реальная жизнь|отдельный раздел]].

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Предметы}}

Русский хоррор

2024-02-24T14:12:55Z

Монооксид дигидрогена: /* Тёмная волна */

[[Файл:РХ2.jpg|310px|thumb|right|Уже осмысленный, но по-прежнему беспощадный]]
'''Русский хоррор''' заметно выделяет из общей хоррор-волны то, что на протяжении почти всей новейшей истории он по разным причинам занимал практически маргинальное положение. В Золотом веке русской культуры «страшный» рассказ воспринимался по большому счёту как литературное баловство; в Серебряном терялся в общем потоке [[Стилистика декаданса|декадентщины]]; с [[Красный Октябрь|Революцией]] к нему пришёл Толстый Полярный Лис и всю эпоху СССР тщетно пытался загнать жанр в [[Гулаги и рабы|ГУЛАГ]] (а тем временем другие страны соцлагеря — [[Круль, пся крев и краковяк|Польша]], [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехия]], [[Братушки-славяне|Югославия]] и другие — преспокойно снимали ужастики); в [[Бесславные девяностые|1990-е]] он [[Эстетика девяностых|ловил крохи со стола Стивена Кинга]]; в [[сытые нулевые]] [[Неуловимый Джо|тщетно косил под Стивена Кинга]]; в [[Эпоха айфона и мемов|эпоху айфона и мемов]] робко расцвёл; впереди испытание [[Ковидная эпоха|ковидной эпохой]].

Нетрудно догадаться, что из всех жанров хоррор в России оказался самым многострадальным, не пропустив ни одной колдобины на непростом её историческом пути, что не могло не оказать на него влияния. Схожая ситуация с [[Русский рок|русским роком]]. При этом человек, всерьёз решивший ознакомиться с отечественной литературой (необязательно хоррором) с удивлением обнаружит, что практически все современные жанровые течения впервые использовались нашими авторами; так, одним из предвестников всех историй о [[зомби-апокалипсис]]е однозначно является Достоевский.
{{Q|Ему грезилось в болезни, будто весь мир осужден в жертву какой-то страшной, неслыханной и невиданной моровой язве, идущей из глубины Азии на Европу. Все должны были погибнуть, кроме некоторых, весьма немногих, избранных. Появились какие-то новые трихины, существа микроскопические, вселявшиеся в тела людей. Но эти существа были духи, одаренные умом и волей. Люди, принявшие их в себя, становились тотчас же бесноватыми и сумасшедшими. Но никогда, никогда люди не считали себя так умными и непоколебимыми в истине, как считали зараженные. Никогда не считали непоколебимее своих приговоров, своих научных выводов, своих нравственных убеждений и верований. Целые селения, целые города и народы заражались и сумасшествовали. Все были в тревоге и не понимали друг друга, всякий думал, что в нем в одном и заключается истина, и мучился, глядя на других, бил себя в грудь, плакал и ломал себе руки. Не знали, кого и как судить, не могли согласиться, что считать злом, что добром. Не знали, кого обвинять, кого оправдывать. Люди убивали друг друга в какой-то бессмысленной злобе. Собирались друг на друга целыми армиями, но армии, уже в походе, вдруг начинали сами терзать себя, ряды расстраивались, воины бросались друг на друга, кололись и резались, кусали и ели друг друга.|«[[Преступление и наказание]]»}}

== [[Цари, стрельцы и терема]] ==

=== [[Фольклор]] ===
* Сказки про мертвяков, упырей, чертей, Лихо Одноглазое…

=== [[Литература]] ===
* «[http://trounin.ru/taleofantoniygalichanin Повесть о видении Антония Галичанина]» — Клайв Баркер отдыхает.
* «Повесть о бесноватой жене Соломонии».

== Золотой век русской литературы ==

=== [[Фольклор]] ===
* Былички и страшные сказки русского крестьянства, легенды других народов России.

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Вий1.jpg|right|мини|Иллюстрация к повести Гоголя «Вий»]]
В начале эпохи русская культура была значительно подвержена влиянию западного романтизма и [[Готика|готического]] романа, сохраняя, тем не менее, свою самобытность. В хорроре это проявилось не меньше, чем в других жанрах. Помимо готической традиции, отечественный мистический и страшный жанр ощутимо тяготеет к традиции былички и святочного рассказа.
* «Нашим всё» для поклонников хоррора стал, разумеется, '''[[Николай Васильевич Гоголь]]''' со своими «[[Сало и горилка|малоросскими]]» сборниками «Вечера на хуторе близ Диканьки» и «Миргород». Разумеется, далеко не все из этих произведений можно отнести к хоррору, а многие проходят по разделу мистической фантазии, однако четыре повести по сей день входят в мировую сокровищницу ужасов:
** «Вий».
** «Вечер накануне Ивана Купалы».
** «Страшная месть».
** «Портрет».
** К этому следует добавить неоконченный рассказ «Кровавый бандурист», который должен был войти в также неоконченный исторический роман «Гетман».
** [[Психиатрический триллер]] «Записки сумасшедшего».
* '''Орест Сомов''', предшественник Гоголя:
** «Русалка».
** «Киевские ведьмы».
* Многие баллады '''Василия Жуковского'''. Некоторые, правда, переведены с западных языков.
* '''[[Наше Всё|А. С. Пушкин]]''' в мистику тоже подавался частенько, но к хоррору ближе всего:
** Повести «Пиковая дама» и «Уединённый домик на Васильевском» (вторая в соавторстве с Владимиром Титовым).
** Пьеса «Каменный гость».
** Поэма «Утопленник».
** Многие из «Песен западных славян» — «Видение короля», «Марко Якубович», «Вурдалак» (здесь, правда, больше [[инверсия]] в виде [[Разрядка смехом|разрядки смехом]])… К слову говоря, само слово «вурдалак» в русский язык было принесено именно Александром Сергеевичем.
** «Гробовщик» из «Повестей Белкина» — с [[Это был только сон|реалистичным исходом]].
* '''Алексей Константинович Толстой''' — основоположник русского имперского — пардон-с! — [[вампир]]ского хоррора:
** «Упырь».
** «Семья вурдалака».
** «Встреча через триста лет». Героиня — та самая юная аристократка, которая подарила маркизу д’Юрфе («Семья вурдалака») крест.
** Баллада «[[Оборотень|Волки]]».
* '''Иван Тургенев''':
** «Собака».
** [[с прикрученным фитильком]] — «Бежин луг».
** «Сон».
** «Рассказ отца Алексея».
** «Конец света».
** «После смерти».
** «Призраки».

== Серебряный век ==
После революции 1905 года [[цензура]] в России порядком ослабла, сместившись в основном в политическую плоскость; таким образом, писать можно было даже то, за что в Европе сделали бы а-та-та.

=== [[Фольклор]] ===
* Былички и страшные сказки русского крестьянства, легенды других народов России.

=== [[Театр]] ===
* В 1909 г. в [[Город, которого нет|Санкт-Петербурге]] открывается Театр на Литейном, в котором ставятся пьесы знаменитого [[Увидеть и умереть|парижского]] [[w:Гран-Гиньоль|Гран-Гиньоля]].

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Красный смех2.jpg|right|мини|[[Война — это кошмар|Ну разве война не ад]]?]]
* '''Алексей Михайлович Ремизов''':
** «Жертва» — поистине жуткий зомби-хоррор, в котором отец семейства оказывается ожившим мертвецом.
** «Чёртик» — настоящий [[вывих мозга]] о секте деревенских сатанистов.
* '''Валерий Брюсов''' — наряду с традиционными мистическими рассказами настоящий основоположник поджанров:
** [[восстание машин]] — неоконченный рассказ «[[Именно то, что написано на упаковке|Восстание машин]]»;
** [[зомби-апокалипсис]] — «Республика Южного Креста», история о «вирусе противоречия» (отсылка к любимому Брюсовым Эдгару По с его «Бесом противоречия»), который превращал людей в кровожадных безумцев задолго до Ромеро и Дэнни Бойла.
** [[Сплэттерпанк|сплаттерпанк]] и [[пыточный хоррор]] — «Теперь, когда я проснулся» и «Добрый Альд», неоконченный рассказ, который уровнем жести и нарушения табу способен поколебать позиции этих ваших буржуйских [[Ричард Лаймон|Ричарда Лаймона]] и Рэта Джеймса Уайта. Тут вам и [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилования]], и [[Топливо ночного кошмара|чудовищные истязания]], и [[педофил]]ия… Месье знал толк в экстремальном хорроре.
* '''Леонид Андреев''':
** «Он: рассказ неизвестного».
** «Красный смех» — одно из самых жутких произведений [[Война — это кошмар|на тему войны]].
** «Елеазар» — альтернативная история [[Библия|библейского]] Лазаря.
* '''А. И. Куприн''', «Серебряный волк».
* '''Алексей Николаевич Толстой''', «Русалка».
* '''Михаил Первухин''':
** «Зверь из бездны» — история об [[Криптид|уцелевшем]] в африканских джунглях [[зауропод]]е, [[Доисторический — значит, страшный|пожирающем людей]]. Кровожадный ящер описан в лучших традициях [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианских ужасов]] — выжившим после встречи с ним [[ПТСР|так и не удаётся до конца восстановить психику]].
** «Зелёная смерть» — а тут уже людоедствуют уцелевшие [[Доисторические морские рептилии|эласмозавры]].
* '''Александр Амфитеатров''', «Жар-цвет».
* '''Барон Олшеври''' (б. Олшеври, то есть «больше ври», настоящее имя — '''[[Фальшивые усы|Екатерина Хомзе]]''') — «Вампиры. Фантастический роман барона Олшеври из семейной хроники графов Дракула-Карди».
* '''Фёдор Сологуб''':
** «Красногубая гостья».
** «Тени».
** «Червяк».
** «Собака».
** «В толпе».
** «Призывающий зверя».
* '''Николай Гумилёв''', «Чёрный Дик».
* '''Михаил Арцыбашев''':
** «Злодеи».
** «Ужас» ([[с прикрученным фитильком]], скорее суровый реализм).
** «Рассказ о великом знании».
* '''Михаил Раскатов''', сборник «Кошмары».
* '''Алексей Николаевич Бежецкий (Маслов)''', сборник «Музей восковых фигур».

=== [[Кино]] ===
Хоррор снимался очень активно — не хуже, чем на Западе.
* Вторая в мире экранизация «Дракулы» (первую в 1918 году выпустили венгры), снятая, как ни смешно, в солнечной Ялте в 1920-м году. Увы, не сохранившаяся, но сам факт…
* Три экранизации «Вия» — 1909, 1912, 1916. До наших дней ни одна не сохранилась.
* «В полночь на кладбище, или Роковое пари» 1910 года.
* «Антихрист» (1915).
* «Дерево смерти, или Кровожадная Сусанна» (1915) — очень сильно по мотивам рассказа Герберта Уэллса «Цветение странной орхидеи». По сюжету [[Мрачный немец|немецкие]] [[шпион]]ы пытают своих жертв при помощи [[Плотоядное растение|дерева-вампира]], выведенного безумным учёным.
* «Портрет» (1915).
* «Загробная скиталица» (1915).
* «Пиковая дама» (1916) — считается не только лучшим дореволюционным фильмом ужасов, но и одним из лучших фильмов того периода вообще.

== [[Белая эмиграция]] ==
* Георгий Песков [[Фальшивые усы|aka Елена Дейша]], «Злая вечность» — про странные приключения русского князя-эмигранта в Париже, где он влюбляется в [[Жуткая кукла|куклу из витрины магазина]], встречается с бородатой ведьмой-торговкой и чуть не [[Сделка с дьяволом|продаёт душу дьяволу]]… [[Глазами сумасшедшего|или это ему всё только кажется?]]
* Александра Свида, детективная дилогия «За закрытыми ставнями» и «Паника в Борках», опубликованная в Риге в 1931. В детективе повествуется об агенте уголовного сыска Зенине, который расследует серию убийств в подмосковном посёлке и связанные с ними слухи о вампирах и оборотнях, и впоследствии, уже после эмиграции, продолжает расследование в Париже. По факту получился [[Пинкертоновщина|скорее детектив]], поскольку [[План Стэплтона|мистика ненастоящая]]. Что характерно, в романе фигурирует кружок московских оккультистов, возглавляемый приват-доцентом '''[[Нет, не тот|Сталиным]]'''.

== [[СССР|В СССР секса и хоррора нет]] ==
[[Мастер и Маргарита|Что же это у вас, чего ни хватишься, ничего нет!]] '''Спойлер''': галимая антисоветская пропаганда — всё было. Секс не афишировался, хоррор конспирировался под детектив или фантастику, так как мистике была объявлена война — долой суеверия! В [[Перестройка|Перестройку]] русский хоррор, опасливо озираясь, вылез из подпола, чтобы тут же быть придавленным обломками рухнувшего Союза.

=== [[Фольклор]] ===
* Недосягаемость ужастиков, помноженная на исконную детскую тягу к страшному, привела к появлению обширнейшего пласта [[Пионерский фольклор|пионерского фольклора]] — страшилок, которые травили в пионерлагерях по ночам. Изначально они основывались на старом добром деревенском фольклоре — мертвецы, вампиры, вурдалаки etc. По мере поглощения городом деревни к ним добавлялись причудливые фантазии городских детей, перерабатывавших в сабж все мало-мальски пугающие сцены из классической литературы, фантастики, киносказок и мультфильмов. Некоторые, с рождения оторванные от деревенской традиции, пересказывали [[городские легенды]] ([[Ели мясо мужики…|пирожки с человечиной]], мясорубки под креслами в кинотеатрах, старухи-людоедки, [[Зловещий автомобиль|машина ССД — Смерть Советским Детям]]) либо уходили в откровенный сюр, где угрозой становились обычные [[Помидоры-убийцы|предметы]] и части тела — занавески, перчатки, глаза, ноги, руки, головы, зубы — [[Цвета зловещей радуги|всех цветов радуги]], [[Непонятно — значит страшно|непостижимые]] и [[Неизвестность пугает больше|неизвестно откуда взявшиеся]]… Подробнее об этом явлении и его разновидностях можно узнать в сборнике Эдуарда Успенского и Андрея Усачёва «[[Жуткий детский фольклор]]».
* Среди детей и взрослых ходят жуткие байки о маньяках и бандитах, обильно приукрашенные вымыслом, так как реальные преступления в СМИ либо замалчивались, либо подробно не афишировались, а за неимением объективной информации [[У страха глаза велики|воображение пускалось вразнос]].

=== [[Театр]] ===
* '''Анатолий Луначарский''', «Медвежья свадьба» — по мотивам новеллы Проспера Мериме «Локис».

=== [[Литература]] ===
* '''[[Гринландия|Александр Грин]]'''
** «Крысолов».
** «Серый автомобиль».
* '''[[Михаил Булгаков]]''':
** «Роковые яйца» — один из первых в истории [[зоохоррор]]ов. Все поделия Роджера Кормана и ему подобных о искусственно выведенных тварях, которые жрут людей, вылупились из булгаковских «Яиц».
** «Дьяволиада» — аналогично «Запискам сумасшедшего», психологический триллер о постепенно сходящем с ума мелком чиновнике.
** «[[Мастер и Маргарита]]» — элементы встречаются. Чего стоит хотя бы сцена с Варенухой-вампиром, который на пару с Геллой чуть не угробил финдиректора Римского!
* '''Александр Шалимов''', «Ночь у мазара» — геологическая экспедиция в Таджикистане встречается с жутким «снежным народцем». В конце читателю дают понять, что все это были глюки… [[Может, магия, а может, реальность|или нет]]?
* '''Север Гансовский''':
** «День гнева» — в отрезанном от мира заповеднике выведенные [[Неэтичный учёный|неэтичным учёным]] Фидлером разумные медведи держат в страхе и пожирают крестьян. Судя по некоторым намёкам, они также пытаются [[Изнасилование — худшее из зол|насильственно]], кхм, [[Секс с монстром|спариться]] с крестьянскими дочками.
** «Хозяин бухты» — почти хтоническая тварь, буквально растворённая в воде озера. Когда туда попадает кто-то живой, она «сгущается» и выдавливает жертву, превращая её в идеально плоский лист не толще бумаги.
** «Стальная змея» — нашествие неизвестного вида кровожадных угрей на Москву.
* '''Юрий Котляр''', «Расплата» — хорошая, годная история о [[Плотоядная масса|плотоядной массе]], зародившейся в океане в результате испытаний ядерного оружия и пожирающей людей на загнивающем Западе. Была нещадно (и не вполне справедливо) раскритикована [[Братья Стругацкие|Аркадием Стругацким]], в настоящее время порядком забыта, однако прочно вошла в пионерский фольклор как «Чёрная смерть в городе Нью-Йорке».
* '''Виктор Савченко''' «Подарок для президента» — биомасса, долженствующая служить источником дарового мяса, как раз во время демонстрации высочайшим чинам выходит из-под контроля. [[Сарказм|Вот как страшно жить при капитализме]].
* '''Венедикт Ерофеев''', «Москва-Петушки» — Москва тут изображена крайне хтоническим местом, откуда герой хочет сбежать в прекрасные Петушки, где живёт его любовница. Но хтонь всё же настигает его: вначале жуткий Сфинкс не даёт ему попасть в Петушки, а потом уже в Москве его настигают и убивают четверо неизвестных. Автор намеренно оставляет под вопросом, что из происходящего реально, а что — алкогольный бред героя.
* '''Юрий Мамлеев''':
** Рассказ «Изнанка Гогена».
** Рассказ «Утопи мою голову».
** Элементы хоррора в романах «Шатуны» и «Последняя комедия».
* '''Андрей Платонов''', «Железная старуха».
* '''Владимир Померанцев''', «Оборотень» — в глухую сибирскую деревню отправляется молодой следователь из Иркутска для расследования участившихся случаев самосуда. [[Религия — это плохо|Религиозные фанатики]] прилагаются.
* '''Владимир Короткевич''', «[[Дзікае паляванне караля Стаха|Дикая охота короля Стаха]]».

=== [[Кино]] ===
[[Файл:ВийПостер.jpg|thumb|right|]]
* «Медвежья свадьба» (1925) — немой фильм по мотивам пьесы Луначарского. Доступен в сети. Удостоился язвительных комментариев от Ильфа и Петрова. А также Маяковского:
{{Q|pre=1|
Перед плакатом «Медвежья свадьба»
Нэпачка сияет в неге:
— И мне с таким медведем поспать бы!
Погрызи меня, душка Эггерт.|«Стабилизация быта»}}
* «Вий», (1967) — икона советского и российского хоррора и по сей день. Известен как [[Знают именно за это|первый российский/советский фильм ужасов]], хотя примеры выше доказывают, [[Популярное заблуждение|что это не так]]. А вот с тем, что лучший, вряд ли кто-то поспорит.
* «[[Последнее дело комиссара Берлаха]]» (1971) — хотя это скорее триллер.
* «[[Дикая охота короля Стаха (фильм)|Дикая охота короля Стаха]]» (1979) по мотивам повести Владимира Короткевича. Тоже скорее триллер.
* «Злой дух Ямбуя» (1977) — о [[Медведи — это страшно|медведе-людоеде]]. Подавалась как приключенческое кино. Фильм снят по одноименной книге Григория Анисимовича Федосеева, изданной в 1966 году.
* «День гнева» — экранизация рассказа Севера Гансовского.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Большой Тылль» — самый кровавый советский мультфильм. Если какого нибудь Халифа-Аиста детям смотреть ещё можно, то это [[определённо не для детей]].
* «Полигон» по рассказу вышеупомянутого Севера Гансовского

== [[Перестройка]] ==

=== [[Литература]] ===
* '''Андрей Саломатов''' — вся безнадёга поздних 1980-х — самого начала 1990-х:
** «Кузнечик».
** «Девушка в белом с огромной собакой».
** «Синдром Кандинского».
** «Кокаиновый сад».
* '''Андрей Столяров''':
** «Всё в красном» — трэшовая по сюжету, но яркая по языку история [[динозавр]]а-оборотня в антураже 1990-х.
** «Детский мир» — великолепная повесть в духе кинговского «Полицейского из библиотеки».
** «Мумия» — [[А он вовсе не такой!|Ленин жил]], [[Нежить|Ленин жив]], [[Каннибальское бессмертие|Ленин будет жить]]!
* Романы '''Алексея Атеева''', одного из немногих достаточно известных авторов, работавших в данном жанре. Начинал ещё при Союзе. Дебютный роман «Загадка старого кладбища» был даже фанатски экранизирован.
* '''[[Виктор Пелевин]]''' также начинал на излёте СССР. «Поиски себя» на стыке мистицизма, хоррора, [[w:Mockumentary|псевдопублицистики]] — и всё это приправлено изрядной долей иронии. «Миттельшпиль», «Синий фонарь», «Музыка со столба», «Мардонги», «Вести из Непала» и, конечно же, «Проблема верволка в средней полосе».
* '''[[Успенский|Эдуард Успенский]]''':
** «[[Красная рука, чёрная простыня, зелёные пальцы]]».
** Сборник детских народных страшилок «Ужасный фольклор советских детей» aka «Жуткий детский фольклор».
* '''Юрий Коваль''', рассказ «Ножевик».

=== [[Кино]] ===
* «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» (1985) по мотивам повести [[Роберт Льюис Стивенсон|Р. Л. Стивенсона]].
* Две экранизации «Вельда» [[Брэдбери|Рэя Брэдбери]], вышедшие почти одновременно в 1987 году:
** Собственно «Вельд» режиссёра Назима Туляходжаева;
** «Комната» — короткометражный дипломный фильм режиссёра Виктора Костычева. Совсем недавно стал [https://vk.com/feed?z=video-38455478_456239493%2F80a2e5a84d6d5bc617%2Fpl_post_-38455478_87306 доступен] стараниями мегакрутых ребят из паблика [https://vk.com/bosafos FROM OUTER SPACE].
* «[[Десять негритят]]» (1987) Станислава Говорухина.
* «Господин оформитель» (1987) по мотивам Грина «Серый автомобиль».
* «Псы» (1987) — жестокий и страшный фильм о [[Осторожно, злая собака!|собаках-убийцах]], воспринимающийся и как метафора на происходящие в стране процессы.
* «Заклятие долины змей» (1987) — советско-польский ужастик, ныне известный в основном [[Спецдефекты|пластилиновой анимацией]] и «это уже не Бричером» с лампочкой во лбу.
* «Час оборотня» (1990) с молодым Александром Балуевым. Сказать о фильме нечего — [[Труднодоступное произведение|его практически невозможно найти]].
* Антология «Доминус» (1990) по мотивам рассказов Брэдбери «Коса» и «Чёртово колесо».
* «Пьющие кровь» (1991) — аутентичная, хоть и упрощённая экранизация повести А. К. Толстого.
* «Семья вурдалаков» (1990) — экранизация другой повести Толстого, перенесённая в [[Теперь в современности!|начало 90-х]].
* «Папа, умер Дед Мороз» (1991) — уже совсем вольная и жутко артхаусная экранизация «Семьи вурдалака», снятая лидером движения некрореалистов Евгением Юфитом.
* «[[Жажда страсти (фильм, 1991)|Жажда страсти]]» (1991) — отличный образчик готического еврохоррора, снятый актёром Андреем Харитоновым по мотивам некоторых рассказов Валерия Брюсова.
* «[[Люми (фильм 1991)|Люми]]» (1991) — комедийный фильм ужасов об огромном косматом монстре, обыгрывающий историю Красной Шапочки.
* Советско-латвийский «Паук» (1991) — фрейдистский хоррор о безумном художнике, который преследует молоденькую натурщицу, превращаясь в [[Пауки необычных размеров|гигантского паука]]. Спецэффекты поразительно хороши, даже в сцене, где паучара [[Секс с монстром|жарит гарну дивчину раком]].
* Советско-американский триллер о маньяке времён языческой Руси «Феофания, рисующая смерть» (1991), снятый Владимиром Алениковым — да-да, тем самым, который снимал «[[Приключения Петрова и Васечкина]]»!
* «[[Дина (фильм, 1991)|Дина]]» (1991).

=== [[Мультфильм]]ы ===
* Мультэкранизация гоголевской «Страшной мести» (Киевнаучфильм, 1988). Добавили сюрреализма, убрали [[бафос]] оригинального текста.
* «Ветер» (Арменфильм, 1988). [[Экзистенциальный ужас]] на [[Вывих мозга|мозголомном]] стратегическом объекте. Роберт Саакянц превзошёл сам себя.
* «Страсти-мордасти» (1991) — лютый мульт-альманах из трёх историй общей продолжительностью около десяти минут. В первой кусок мяса пытается спастись от мясорубки, куда его пытаются запихнуть [[Живая часть тела|отрезанные руки]], во второй неожиданный гость появляется в логове [[монстр]]ов-[[людоед]]ов, в третьей Колобок катится по лесу, пожирая встреченных им оголодавших животных. По многочисленым просьбам советских зрителей (Союз распался — [[Унылый совок|менталитет остался]]) мульт был изъят из эфира, но недавно, к счастью, был вытащен из украинских архивов и стал вновь доступен, теперь уже на торрентах.

== [[Бесславные 90-е]] с переходом в [[Сытые нулевые]] ==

=== [[Фольклор]] ===
* Пионеров уже нет, но фольклор остался.
* Некоторые газетные утки, порождённые расплодившейся [[Навозная пресса|жёлтой прессой]], а также псевдоисторические исследования и разоблачения надёжно вошли в фольклор.

=== [[Литература]] ===
Основной проблемой получивших практически полную свободу творчества авторов стало практически полное отсутствие опыта и понимания, что такое хоррор. В результате многие из них скатывались в:
* Более привычные им социальную фантастику и [[городское фэнтези]].
* [[Так грубо, что уже смешно|Бугагашечки]] — предвзятое отношение к жанру, сохранившееся с советской эпохи, сыграло роль. Авторы будто стеснялись обращения в столь «нездоровый» жанр и всячески подчеркивали, что они это не всерьёз.
* [[Америка-Америка|Подражательство западным образцам]].
* [[Чернуха|Чернуху]] (благо [[Жизнь пишет сюжет|обстановочка располагала]]).
* [[Политика|Политоту]].
* [[Эпигонство]] Стругацких с разглагольствованиями о судьбах мира вместо того, чтобы если и не пугать, то хотя бы рассказывать интересную историю.

Бонусом шло практически полное непонимание с чем этот жанр едят и как его продвигать со стороны издателей — они и в зарубежном-то хорроре не разбирались толком! В итоге почти любая попытка замутить серию русского хоррора (причем практически любого автора нарекали нашим Стивеном Кингом, чем всех заколебали) заканчивалась провалом, и вплоть до середины 2010-х жанр стал считаться нерентабельным. Стоит отметить:
* '''Василий Тихов''', «Страшные сказки, рассказанные дедом Егором, крестьянином бывшего Чердынского уезда Пермской губернии» — великолепный сборник историй на основе русского деревенского фольклора, переработанных автором. Совершенно не детских.
* Сборник ужастиков разной степени трэшовости «Натюр Морт».
* Кровавые оргии в марсианском аду от '''Юрия Петухова''' и его соратников.
* '''Владимир Гриньков''' — «Заглянувший в смерть», «Чертовщина», «Плач палача».
* '''Сергей Белошников''', «Ужас приходит в полнолуние».
* '''Степан Ставрогин''', отчаянный трэш «Рыцари Ада».
* '''Кир Булычёв''', «Наездники» — автор жизнерадостных книг про Алису и Великий Гусляр в последние годы жизни написал психологически тяжёлый ужастик вполне в кинговском духе про [[:w:Наездники|насекомых-«наездников»]], которые выросли до гигантских размеров, научились маскироваться под людей и, что самое плохое, научились откладывать личинки в людей (личинки постепенно пожирают человека изнутри, при этом превращая его в послушного зомби).
** Схожая фигня у Виктора Савченко в «Под знаком сверчка» — хотя это всё же не хоррор, а фигово замаскированная под фантастику сатира на наступивший капитализьм.
* '''Виктор Точинов''' — «Тварь», «Пятиозёрье», «Царь живых», «Вечер накануне юбилея Санкт-Петербурга», сборник «Тёмные игры». Очень достойный автор.
* '''Александр Лидин''' — «Запах смерти», «Пески смерти».
* '''Александр Щёголев''' — «Жесть» ([[Новеллизация|по мотивам одноимённого фильма]]), «Как закалялась жесть».
* '''Сергей Кириенко''', «Гулы» (отличная вещь).
* '''Сергей Арно''', «Живодёрня».
* '''[[Юрий Нестеренко]]''':
** «[[Чёрная топь]]» с ожившими мертвецами;
** «Место» с [[Кармическое превращение|кармическим превращением]].
** «[[Комбинат]]»
* '''Василий Щепетнёв''', цикл «Чёрная земля».
* '''Вячеслав Барковский''', «Выродок, или Время Нергала».
* Сборники '''Александра Бушкова''' «Сибирская жуть».
* '''Иван Сербин''', он же '''Арч Стрентон''', он же '''Джон Бёркли''', он же '''Артур Кварри'''. Да-да, это тот самый парень, который с нуля сочинил отличного «Хищника-3» и блистательно (и, разумеется, самопально) новеллизировал некоторые голливудские фильмы-хиты для книжной серии «Бестселлеры Голливуда»:
** [[Новеллизация|Новеллизации]]: «Чужие», «Чужой-3», «Попутчик», «[[Парк Юрского периода]]», «[[Кошмар на улице Вязов]]».
** Самостоятельные романы: «Сердце дьявола», «Гилгул», «Собачий рай». Все три к прочтению всячески рекомендуются. Увы, выходили они в детективной серии «Чёрная кошка», поелику остались практически не замечены целевой аудиторией — извечная беда того времени.
* «[[Восставший из ада]]» — новеллизации '''Оларда Диксона''' для той же серии «Бестселлеры Голливуда». Поскольку Клайв Баркер на тот момент не удосужился написать литературного продолжения, исправлять этот недочет взялся Олард Эльвиль Диксон — вовсе не американец, как могло бы показаться по его имени, не литературный псевдоним отечественного ремесленника, а коренной сибирский [[шаман]], автор множества книг по шаманизму, одной из которых является талмуд с характерным названием «Мистерии мухомора». Одним словом, Олард Диксон — личность [http://koodesnik.su/realnaya-magiya/znamenitosti/108-dikson намного более колоритная], чем даже сам Баркер, и, выражаясь запрещённым на данном сайте луркоязом, определенно имеет отношение к [[Алкоголь и наркотики|веществам]]. Что несколько сказалось и на его новеллизации. Практикующий сибирский шаман, пишущий новеллизацию культового англо-американского хоррора — такое было возможно только в разухабистые 1990-е. Как ни странно, несмотря на отсутствие редакторской правки, написано весьма пристойно, даром что текст местами пересыпан специфической философией автора и явно писался на основе гнусавого [[надмозг]]ового перевода с пиратской видеокассеты. К тому же любопытной выглядит привязка вселенной сенобитов к восточной мифологии, в частности — китайской. И в любом случае получилось намного лучше, чем официальное продолжение от самого Баркера.
* Украинский автор '''Андрей Дашков'''. Классика! Писал в основном мрачнейшую фантастику с социальным подтекстом, жёсткий [[Постапокалиптика|постапок]], [[Антиутопия|антиутопии]] и [[тёмное фэнтези]], щедро сдабривая элементами [[Сплэттерпанк|сплаттера]], [[Чернуха|чернухой]] и [[Вывих мозга|вывихом мозга]] — однако получалось на удивление стильно, хоть и на любителя. Из более-менее чистого хоррора следует отметить сборник рассказов «Мечты сбываются», романы «Умри или исчезни!» и «Бледный всадник, Чёрный Валет», «Глаз урагана». А вообще Дашков интересен ещё и тем, что с поразительной точностью предсказал многие нынешние социальные тенденции.
* Ещё один украинец '''Борис Левандовский''' — «Бабай».
* И ещё один — '''Игорь Лесев''', автор единственного романа «23».
* И ещё двое украинцев, '''Владимир Аренев''' и '''Юрий Никитинский''' — «Книгоед». Деконструкция всех любимых сказок советских детей: здесь юному герою предстоит встретиться и с жутким Чиполлино, и с подземными жителями из сказки Погорельского «Чёрная курица», [[Прекрасный народ|которые оказались коварными злодеями]], и с Маугли, который продаёт своих бывших друзей-зверей браконьерам… Книжка формально детская, однако местами читается как психологический триллер с элементами хоррора; сами авторы называют её «сказкой для детей с крепкими нервами».
* '''Мариам Петросян''', «[[Дом, в котором…]]» — по факту это [[магический реализм]] с элементами фэнтези, но [[Эротический хоррор от Диснея|не обманывайтесь сказочным антуражем]], жутких элементов там предостаточно. Начать хотя бы со сцены {{spoiler|убийства Помпея Слепым}} и того, что каждый выпуск в Доме заканчивается кровавой резнёй (героям настолько не хочется выходить во взрослый мир!), и заканчивая [[Странная альтернативная реальность|параллельным миром под названием Изнанка]], где можно столкнуться с убийцами на чёрных автомобилях и попасть в рабство к человеку с железными зубами и его своре доберманов. Причём в этих сюжетах нашли отражение как штампы триллеров и ужастиков ''западных'' девяностых (в тексте есть намёки, что Изнанка формируется подсознанием героев, в том числе книгами и фильмами, которые они читают и смотрят), так и [[чернуха]] и криминальный разгул ''отечественных'' девяностых.
* '''Илья Масодов'''. Просто Илья Масодов. Не то чтобы это был хоррор в чистом виде, но жути более чем достаточно.
* '''Дмитрий Колодан''', «[[Время Бармаглота]]» — детектив ловит маньяка в очень странном мире, одновременно напоминающем нуар, [[стимпанк]] и кэрролловскую «[[Alice in Wonderland|Алису]]». В наличии отсылки на «[[Hannibal Lecter|Молчание ягнят]]», «Se7en», «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]», и ещё на ряд триллеров девяностых.
* '''[[Макс Далин]]''', «Рукопись, найденная под прилавком». Опубликована в 2010, но по духу даже ближе к девяностым: повальное увлечение трэшовой литературой и западными хоррорами, [[эстетика декаданса]] и сюрреализма, а также социальная энтропия.
* '''Олег Егоров''', роман «Вепрь».
* '''Кирилл Алексеев''', «Пожиратель мух».
* '''[[Владимир Сорокин]]''', «Настя» — и даже не пытайтесь доказать, что это не ужасы.
* '''Алексей Биргер''', «По ту сторону волков».
* '''Анна Старобинец''':
** Повесть «Переходный возраст».
** Некоторые рассказы.
* '''Дмитрий Сафонов''', «Шериф».
* '''[[Михаил Елизаров]]''' к этому тяготеет:
** «Мультики».
** «Библиотекарь»
** «Pasternak».
** Сборник рассказов «Кубики».
* '''Владимир Данихнов''':
** «Поезд».
** «Девочка и мертвецы».
* '''Олег Дивов''', «Ночной смотрящий».
* '''[[Борис Акунин]]''', «[[Приключения Эраста Фандорина|Декоратор]]» — Фандорин против [[Джек-Потрошитель|Джека Потрошителя]].
* И, конечно же, феноменальный '''Александр Варго''' — творческий псевдоним коллектива авторов:
** '''Сергея Давиденко'''.
** '''Алексея Шолохова'''.
** '''Олега Синицына'''.
На тот момент это была единственная успешная серия русского хоррора. Авторы тяготели в основном к сплаттерпанку, чернухи и свинцовых мерзостей жизни хватало тоже, попадался, как ни прискорбно, и [[плагиат]] (в одной из книг присутствует косметически переделанный фрагмент романа Стивена Кинга «Глаза дракона»). Тем не менее, книги расходились очень хорошо. До поры до времени.
* В жанре [[Детские ужастики|детских ужастиков]], популяризованном творчеством [[Р. Л. Стайн]]а, активно работают такие авторы, как '''Сергей Сухинов''', '''Леонид Влодавец''', '''Антон Иванов''' и '''Анна Устинова''', '''Дмитрий Емец''', '''Игорь Волознёв''' и многие другие.
* А ещё была серия, называвшаяся «Страшные истории для девочек и мальчиков», хотя описываемые там истории [[Детям это смотреть нельзя!|могли вызвать приступ дурноты и у взрослого]] — с подробными описаниями зверств бандитов, чернухой, пытками, людоедством и т. д. В книге «Ужасная история», начинавшейся со сцены изуверского убийства [[Домашний тиран|озверевшим хуторянином]] своих родных (выбил жене глаз и зарезал её, отрубил голову маленькому сыну и задушил падчерицу, называя её потаскухой) стояла маркировка: «Для младшего (!!!) школьного возраста».

=== [[Кино]] ===
[[Файл:Прикосновение-5.jpg|right|мини|Жизнь прекрасна и удивительна]]
* Белорусский короткометражный ужастик «Кешка и Фреди» (с одним «д», да) 1992 года — пародия на «Кошмар на улице Вязов». Форматом и ГГ-школьником, а также очень странной (возможно, пародийной) моралью, выносимой оным, подозрительно напоминает типичную серию «Ералаша» — собственно, в «Ералаше» есть эпизод «Чужой», где по душу мальчишки также является Фредди Крюгер, которому пацан навешивает люлей, после чего оказывается, что он отдубасил вернувшегося с работы отца. Самый же трэш заключается в [[Спецдефекты|спецдефектах]].
* Культовое «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]». Иногда [[Популярное заблуждение/Кино|ошибочно называется «первым российским хоррором»]] — но как вы поняли из этой статьи, это сильное преувеличение.
* «Прогулка по эшафоту» (1992) — мистический триллер с Певцовым, Дроздовой и [[Типа я Тарковский|попытками в Тарковского]].
* «Гонгофер» (1992) — сюрреалистическая страшилка с малоросским духом о жутком кабане и ведьме, похитившей глаза у молодого казака, снятая на деньги Сергея Мавроди. Да-да, того самого.
* «Слеза Князя тьмы» (1992) — польско-эстонский хоррор-детектив. В независимой Эстонии накануне Второй мировой войны за перстнем Сатаны охотятся зловещий немецкий барон, польская писательница с вещими снами, агенты НКВД и типичный детектив из нуарных фильмов сороковых. Дешевая анимация, нестрашные хоррор-сцены, плагиат американских фильмов ужасов, обнаженная натура, эклектичный монтаж, прически и макияж из 80-х у женщин — все в наличии.
* «Полнолуние» (1993) по роману Сергея Белошникова. [[Бюджет пишет сюжет|Из-за нехватки денег]] из фильма [[История без мистики|выбросили всю мистику]], а [[оборотень]] стал [[План Стэплтона|ряженым маньяком]].
* Отчаянный трэш «Монстры» (1993) — [[Супер-РАСТИШКА]] и «[[Бэдкомедиан|Щербаков, Щербаков, Щербакооооов]]!». Представьте себе милую [[Черепахи сухопутные и морские|черепашку]] — из тех, что покупают детишкам на Птичьем рынке, — давящую в лепешку игрушечные танчики, и лётчиков-[[ас]]ов, невозмутимо сбивающих [[Жуткие птички|ворон размером с дом]]. А вот мужик киркой отбивается от [[Грызуны необычных размеров|крысы размером со льва]] — такое впечатление нам создают, [[Спецдефекты|показывая ее на фоне игрушечной лесенки]]. Комбинированные съёмки — вообще особая статья. Мужик замахивается киркой — а затем нам показывают крысюка, сидящего с несчастным видом, пока какой-то кретин машет перед его носом кукольным молоточком. Добивает зрителя невероятно идиотская лирическая сцена знакомства героя с любимой и психоделичная подводная фотосессия в начале фильма. Закадровый текст поражает глубиной: «[[Капитан Очевидность|Да, мы остались живы. Но я бы никому не пожелал встретиться с этими монстрами…]]». Имеется мораль, авторами не задуманная: «Не снимай кино, если у тебя нет на это денег».
* Чёрная комедия о вампирах «Ваши пальцы пахнут ладаном» (1993).
* «Хаги-Траггер» (1994) — очень симпатичный фильм о [[Жуткая кукла|кукле-убийце]] и сильной эстетикой лихих 1990-х.
* «Роковые яйца» (1995) по мотивам одноимённой повести [[Булгаков]]а (а ещё зачем-то добавлены элементы «Мастера и Маргариты»). Фильм всеми разруган, однако, на взгляд автора статьи, на самом деле очень даже не плох.
* «Научная секция пилотов» (1996) — трудноперевариваемый сюр про убийства в московском метро.
* «Упырь» (1997) — помесь криминального боевика с вампирским триллером. В целом весьма занятная, Евген Комедиан тоже одобряет.
* Триллеры '''Николая Лебедева''':
** «Ночлег. Пятница» — короткометражный мистический хоррор высокого класса.
** «Змеиный источник» (отличный триллер о маньяке).
** «Поклонник» (ещё один отличный триллер о маньяке).
** «Изгнанник» (посредственный мистический триллер).
* «Притяжение» (2002). Что там происходит понятно одним авторам, хоть и снято атмосферно. Ну и ещё там есть ужасно компьютерный [[оборотень]].
* Своеобразные (я бы сказал, артхаусные) фильмы независимого режиссёра Андрея Исканова:
** «Гвозди».
** «Видения ужасов».
** «Философия ножа».
** «Турист».
* [[Джалло]] Романа Прыгунова «Одиночество крови» (2002).
* «Тайна заборского омута» ([[Детские ужастики|триллер для детей]], 2003).
* «[[Дневной представитель (фильм)|Дневной представитель]]» (2004).
* «Ведьма» — экранизация «Вия» без Вия с [[Америка-Америка|переносом в США]]. Плохо не это (сюжет народный, в большинстве версий тоже никакого Вия нет), а то, что фильм ужасно скучный. «[[Наглая ложь|Первый российский фильм ужасов]]» — шо, опять?
* «Жесть» — довольно сюрная история о журналистке, которая в поисках маньяка попадает в дачный посёлок, заброшенный нормальными людьми и обжитый ненормальными маргиналами.
* «Путевой обходчик» — неудачный [[слэшер]] от Игоря Шавлака, снявшего ранее куда более интересную «Семью вурдалаков». Настолько неудачный, что режиссёр до сих пор скрывается где-то от кредиторов.
* Балабанов решил выделиться, его хоррор не мистический, а реалистичный. «Груз-200» не содержит мистики, однако зрители отмечают его криповость.
* Фильмы [[Типа я Тарковский|самопровозглашённого гения]] '''Павла Руминова''':
** «Мёртвые дрочеры»… э-э… «Мёртвые дочери». А лучше было бы назвать «Сука, перестань трясти камерой, а то нас стошнит!». Бездарное подражание J-хоррорам вроде «Звонка» и «Проклятия». В фильме есть ровно одна пугающая сцена - первые 5 секунд. Дальше - скучная хрень и тягомотина.
** Уже в следующее десятилетие выпустил чуть менее безблагодатный [[слэшер]] «Дизлайк». Тот случай, когда судить фильм можно и по названию.
* [[Слэшер]] по мотивам пионерских страшилок «ССД». Посреди фильма создатели внезапно осознали, что историю про маньяка не вытягивают… и быстренько присобачили концовку про Одержимость Ужаснейшим Демоном Из Самых Глубин Уж0сающего АДА!!!
* «Юленька» (2009) — не самый плохой фильм про [[Жуткие детишки|девочку-убийцу]]. Музыку к фильму сочинил маэстро Аркадий Укупник, что в год выхода стало причиной насмешек. Очень зря, кстати: саундтрек на удивление хорош. Да и сама история (если не знать спойлеров) способна держать в напряжении до самого конца...
* «Фобос: Клуб страха» (2010) - сильно посредственный фильм, в который намешали все сразу по принципу "натащим всякого плагиата из кучи западных фильмов - авось хоть что-то будет пугать". Не получилось. Зато фильм был обстебан БэдКомедианом - за что, собственно, и известен сейчас. Ведь (как это нередко бывает) обзор от Бэда посмотрела куда больше народу, чем сам фильм.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Посредник» 1990 года по мотивам повести Александра Мирера «[[Дом скитальцев|Главный полдень]]». Здесь красивая местность... Неплохой триллер для своего времени, но - ужасы??? Где???
* «По ту сторону волков» по мотивам повести Алексея Биргера с Балуевым, Галкиным и Гафтом. И, знаете ли, весьма неплохо.
* «Полнолуние» (2004) — вторая экранизация романа Сергея Белошникова, поставленная на этот раз им самим. В этот раз денег на компьютерного оборотня хватило… [[Спецдефекты|лучше бы не хватало]].
* «Вепрь» (2007) по мотивам романа Олега Егорова. Унылая тягомотина (как вариант — фантастический детектив) с редкими появлениями [[Свинья-страшилка|компьютерного кабанчика]] (который способен злодействовать в сцене, при этом не попадая в кадр) и кrовавыми чекистами. А ведь тот же Дмитрий Светозаров снял отличных «Псов».

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Клиника» (1993) — [[Вынос мозга|мозговыносящая]] мульт-экранизация знаменитой [[Вий|повести]] [[Гоголь|Гоголя]]. «Приведите Рентгенолога!»
* «День рождения Юлии» (1994) по сценарию [[Валерий Роньшин|Валерия Роньшина]], который он впоследствии переработал в одноимённый рассказ.

=== [[Комиксы]] ===
* Полупародийно-бафосный вариант — некоторые комиксы в журнале «Муха» 1990-х, например «Портрет» Вадима Рубцова, в котором ещё и обыгрываются и передразниваются классические американские киноужастики 1980-х (и [[камео]] Фредди Крюгера и Джейсона Вурхиса налицо — эти деятели появляются среди гостей тёмного шабаша).
* В той же «Мухе» — комикс Сергея Логунова «Роковые яйца» по мотивам одноимённой повести Булгакова. Вот тут-то Рокк и поседел…

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[ГЭГ: Отвязное приключение]]» — стильная пародия на многочисленные западные триллеры про [[мраккультист]]ов.
* «[[Страшилки: Шестое чувство]]» — детективный триллер с элементами хоррора.
* «Черный оазис» — думаете, [[русский квест]] не может испугать? Зря думаете.
* «Сублюструм» и его идейное продолжение «Фобос 1953» — небезызвестные квесты-мистоиды с весьма мрачной и криповой атмосферой.

==== [[Музыка]] ====
* «[[Сектор Газа]]».
* «[[Король и Шут]]»!
* Оргазм Нострадамуса посередь поисков алкогольной экзистенциальной свободы нет-нет, да и тыкнет слушателя носом в хоррор. «Званый ужин», «Ночью в комнатушке», развесёлая «Спроси у мёртвого здоровья» — много их.

== [[Эпоха айфона и мемов]] / [[Ковидная эпоха]]: Тёмная волна и другие ==
[[Файл:ССК-2021.jpg|right|мини|За козла ответишь!]]
В первой половине 2010-х ситуация с хоррором в России была весьма плачевной — причём даже с зарубежным. Во многом причиной тому стало специфическое развитие жанра на Западе — многие зарубежные авторы давно заигрывают с мейнстримом, нарушая чистоту жанра не меньше, чем это делали русскоязычные авторы, а издатели, не имевшие к ужасам какого-либо интереса, кроме коммерческого, ориентировались на полученные литературные премии и откровенно рекламные отзывы в прессе. В результате сборники-лауреаты, доверху набитые псевдохоррорной тягомотиной, пылились на полках, а издатели укреплялись во мнении, что в нашей стране ужасы никому не нужны. Кроме Стивена Кинга, сравнение с которым упорно лепили на обложку почти любого автора, пишущего ужасы и триллеры, что предсказуемо отпугивало публику — зачем читать «нового русского/французского/немецкого/итальянского Стивена Кинга», когда есть старый американский? В то голодное время вампиры, оборотни и демоны встречались только под обложками бесчисленных лавбургеров и девочковой мистики, заполонившей книжный рынок на волне успеха «[[Сумерки|Сумерек]]». «Варго-серия» постепенно вырождалась, полнясь наряду с неплохими произведениями откровенным трэшем. Вдобавок издатели в лучших традициях лихих 1990-х откровенно дурили читателей, публикуя старые произведения под новыми названиями и с новыми обложками, однако лох в читательской среде проявил тенденцию к вымиранию, что губительно сказалось на тиражах и репутации серии.

Но еще в конце 2000-х начало собираться новое поколение хоррорщиков — поколение 1990-х, молодое, наглое, не отягощённое предрассудками и заблуждениями своих предшественников. Созданное писателем и энтузиастом жанра '''М. С. Парфёновым''' «Литературное общество „Тьма“» и одноимённый вебзин, впоследствии превратившийся в журнал «[https://darkermagazine.ru/ DARKER]», стали пристанищем для целого ряда молодых авторов, называющих себя «Тёмной волной». Начиная с 2012 г. Парфёнов разрабатывал проект «народной антологии», отбор в которую проводился бы силами не редакторов, а читателей — фанатов хоррора из специально собранной таргет-группы, причём на условиях полной анонимности авторов, своего рода литературный конкурс. Результатом этого эксперимента стал вышедший в 2014 г. сборник «'''Самая Страшная Книга-2014'''». Первый блин хоть и вышел отчасти комом, всё же открыл читателю несколько перспективных молодых авторов, а успех продаж позволил сделать «Самую Страшную Книгу» ежегодником. Начиная с «Самой Страшной Книги-2015» критерии отбора становятся всё строже, отчего литературное качество сборников стабильно возрастает. Принять участие в отборе может практически любой автор, но пробиться в книгу — только талантливый.

'''Неполный список авторов Тёмной волны''':
* '''М. С. Парфёнов'''
* '''Владислав Женевский''' (ныне, увы, покойный)
* '''Мария Артемьева'''
* '''Александр Подольский'''
* '''Александр Матюхин'''
* '''Олег Кожин'''
* '''Дмитрий Тихонов'''
* '''Вадим Громов'''
* '''Максим Кабир''' (Украина)
* '''Владимир Кузнецов''' (Украина)
* '''Алексей Жарков'''
* '''Дмитрий Костюкевич''' (Белоруссия)
* '''Николай Романов'''
* '''Илья Пивоваров'''
* '''Михаил Павлов'''
* '''Алексей Провоторов''' (Украина)
* '''Виктор Глебов'''
* '''Елена Щетинина'''
* '''Виктория Колыхалова'''
* '''Ольга Рэйн''' (Великобритания)
* '''Андрей Сенников'''
* '''Андрей Миля'''
* '''Иван Белов'''
* '''Иван Миронов'''
* '''Кирилл Малеев'''
* '''Игорь Кром''' (увы, ныне покойный)
* '''Юрий Погуляй'''
* '''Герман Шендеров''' (Германия)
* '''Оксана Ветловская'''
* '''Дарья Бобылёва'''
* '''Дмитрий Мордас''' (автор «Зайчика», просто автор «Зайчика»)
* '''Анатолий Уманский''' — аз же есмь.

Со временем серия «Самая Страшная Книга» приросла тематическими сборниками, составленными уже лично Парфёновым, авторскими сборниками, а также полноценными романами. Однако определённые разногласия привели к тому, что часть авторов ушла в свободное плавание. Параллельно появилось множество бумажных фензинов — недавно закрывшийся «Редрам», «Фантомас». Существуют и самостоятельные авторы, пишущие отдельно от Тёмной волны ('''Константин Образцов''', к примеру). Также в Тёмную волну заглядывали на огонёк некоторые писатели «старой гвардии» (Щёголев, Шолохов, Левандовский), и фантасты, решившие попробовать себя в новом жанре ('''Майк Гелприн''', '''Шимун Врочек''').

Помимо собственно литературных серий, Тёмная волна славится сетевыми конкурсами, также обеспечивающими ей вливание свежей крови — например, «'''Чёртова дюжина'''».

Относительным успехом Тёмная волна обязана проведённой «работе над ошибками»: '''серьёзное''' отношение к жанру; попытка найти золотую середину между увлекательностью изложения и литературностью — без перекосов в красивости или малохудожественный трэш; обращение к опыту советской литературы и литературы «Серебряного века»; использование сугубо русских исторических и культурных реалий; по возможности отказ от чернухи, идеологизированности и политоты; разнообразие поджанров — хоррор на любой вкус.

Тем временем в кино всё далеко не так радужно. Фильмы стали намного совершеннее технически, однако актёрская игра и сценарии в большинстве своём по-прежнему оставляют желать лучшего. Некоторые картины имели определённый кассовый успех, некоторые добрали своё в зарубежном прокате (в основном в Латинской Америке), но в отечественных кинотеатрах большинство не окупилось. В 2017 вышел «[[Последний богатырь]]», который не был ужастиком, но доказал прибыльность славянского фольклора — и в 2020 вышло несколько сериалов, так или иначе использущие фольклорные мотивы и страх. С 2020-х дела у сериальных ужасов идут в гору, а полные метры собирают на Кинопоиске больше рейтинга, чем в прошлом и позапрошлом десятилетии.

=== [[Фольклор]] ===
* С развитием интернета и социальных сетей страшилки перекочевали туда — современная [[Creepypasta|крипипаста]] пользуется неизменным успехом не только у детей, но и у подростков, и даже у взрослых.

=== [[Литература]] ===

==== Тёмная волна ====
* Серия «'''Самая Страшная Книга'''»:
** Ежегодники (ССК-2014 — ССК-2024 и т. д.)
** Тематические сборники — «Хеллоуин», «13 маньяков», «13 ведьм», «13 монстров», «13 привидений», «Страшная общага», «Колдовство»…
** Авторские сборники — «Запах» Владислава Женевского, «Зона ужаса» М. С. Парфёнова, «Чёртовы пальцы» Дмитрия Тихонова, «Призраки» Максима Кабира, «Ночной взгляд» Дарьи Бобылёвой.
** Романы — «Фаталист» Виктора Глебова, «Скелеты» Максима Кабира, «Вьюрки» Дарьи Бобылёвой (пожалуй, самой успешной из авторов, чей роман получил признание в мейнстримовой литературной тусовке, был отмечен Галиной Юзефович и получил несколько переизданий)…
** [[Новеллизация|Новеллизации]] — «Рассвет» Олега Кожина, «Пиковая дама» Максима Кабира.
** Энциклопедии — первой ласточкой стал бестиарий «Миры Говарда Филлипса Лавкрафта», имевший огромный успех, на очереди второй том.
* Серия «'''HORRORZONE'''» — подсерия ССК, основанная тем же М. С. Парфёновым. Отличие её (помимо оформления) от ССК — отдельный и достаточно спорный вопрос, в плане определённой планки качества отличий вообще нет.
* Серия «'''Тёмная сторона'''» Марии Артемьевой.

==== Другие авторы ====
* '''Марина и Сергей Дяченко''', повесть «Электрик».
* '''Константин Образцов''', трилогия «Красные цепи». Отличная вещь.
* '''Сергей Тармашев''', дилогия «Отель Оюнсу». Адская трешатина.
* '''Эдуард Веркин''', автор отличных повестей для подростков, благополучно пробившийся и в мейнстрим, благо произведения его (независимо от жанра) интересны и взрослым. Публиковался ещё в серии «Страшилки» в 2000-х, однако наибольшую популярность приобрёл уже в десятые, особенно после выхода романа «Остров Сахалин».
** «снарк снарк»
** «Цвет страха».
** «Шаги за спиной».
** «Страж водопоя».
** Цикл «Inferno» («Бог калибра 58», «Мертвецы не танцуют», «Большая красная кнопка», «Икра будущего»).
** На стыке с [[Детский детектив|детским детективом]] ― цикл про юного детектива Феликса Куропяткина («Вор ― железная челюсть», «Жмурик-проказник», «Ночь летающих гробов», «Стеклянная рука», «Вампир на тонких ножках», «Мусорелла — великая и ужасная»).
** Цикл «Бакс» («Чудовище с улицы Розы», «Час охоты», «Вендиго, демон леса»).
** И многие другие.
* '''[[Алексей Иванов]]''':
** «[[Псоглавцы (роман)|Псоглавцы]]».
** «[[Коммьюнити]]».
** «[[Пищеблок]]».
** «[[Тени тевтонов]]»
* '''Дмитрий Глуховский''', «Пост».
* '''Шимун Врочек''', '''Юрий Некрасов''', «Золотая пуля» — мозговыносящий [[хоррор]]-[[Сплэттерпанк|сплэттер]]-[[вестерн]].
* '''Шамиль Идиатуллин''', дилогия «Убыр».
* '''Олег Хасанов''', писатель, переводчик и популяризатор русского хоррора за рубежом. Автор опубликованного на Амазоне на английском языке романа «Зомбиград», а также составитель международных антологий «Хоррор без границ» и «Из России с ужасами».
* '''[[Александр Пелевин]]''', «[[Покров-17]]»

==== Сетевая литература ====
* '''Олег Новгородов''' с его циклом «Опольцевских рассказов» — о потусторонних ужасах [[Пацаны с раёна|полукриминального]] района на окраине Москвы. Визитной карточкой цикла является маньяк по прозвищу Мясорубщик с [[Мраккультист|тёмным]] и таинственным прошлым, находящий новых жертв посредством снов.
* '''Александр Леонидов''', «[https://denliteraturi.ru/article/4883 Стая]». Эта часть серии<ref>На момент написания правки серия была трилогией, к выходу готовится четвёртая книга о наших днях</ref> об академике Совенко посвящена лихим 90-м и нашествию бесов. В прямом смысле.
* Ещё один яркий автор — '''Евгений Васин'''. Из его произведений можно отметить фантасмагорию «Чудовища», переосмысление сказки про Колобка под названием «Колобоморок», «Колыбельную для Юджина» (ещё одну фантасмагорию в антураже [[La Belle Époque|Западной Европы конца 19 — начала 20 века]]), «Уездный трип» про психоделическую альтернативную версию Российской Империи, и «Полдень» и «Забудь» в жанре [[Постсоветская хтонь|постсоветской хтони]].

=== [[Кино]] ===
* Фильмы про зомби:
** «Метелица: Зима мертвецов» (2012).
** «Проект: Панацея» (2013).
** «Zомби каникулы 3D» (2013) — отчаянный трэшак. [[Бэдкомедиан|Заслужил обзора]]. Что характерно, слова авторов в кои-то веки правдивы — это действительно трэш. В плохом смысле этого слова.
** «Вирион» (2016).
** «Реальные пацаны против зомби».
* «Звено» (2012).
* «Шопинг-тур» (2012).
* Фильмы '''Святослава Подгаевского''':
** «Владение 18».
** «Пиковая дама: Черный обряд».
** «Невеста».
** «Русалка. Озеро мёртвых».
** «Яга. Кошмар тёмного леса».
* Фильмы '''Александра Домогарова-младшего''':
** Короткометражка по рассказу Стивена Кинга «Пустите детей» — действительно качественная и пугающая экранизация. Действие органично перенесено в российские реалии.
** «Пиковая дама: Зазеркалье».
* «Вий» 2014. Отнюдь не плохой фильм, как многие считают, [[План Стэплтона|любопытно обыгрывающий]] оригинальную историю.
* «Кровавая леди Батори» (2015) — совместный русско-американский проект.
* «Три» (2015).
* «Черная вода» (2015).
* «Дизлайк» (2016)
* «Маршрут построен» (2016) — про [[зловещий автомобиль]].
* «Вурдалаки» (2016) — многобюджетная пустышка по всё той же повести Алексея Толстого.
* «Фото на память» (2018) — уморительный по сюжету трэшак про [[зловещий фотоаппарат]], часть идей бессовестно потырена из «Смертельного фото» [[Р. Л. Стайн]]а.
* Так и не вышедший ни в прокат, ни в пиратском издании, «Ховрино. Блог из преисподней» (2017).
* «Мертвым повезло» (2017).
* «Конверт» (2017).
* «Мертвые ласточки» (2018).
* «Проигранное место» (2018), снятый в худших традициях дешевых немецких телефильмов.
* «Водяная» (2018).
* «Мёртвые ласточки» (2018).
* Серия «Гоголь».
* «Диггеры» (2018).
* «Проводник» (2018).
* «Гости» (2019).
* «Рассвет» (2019).
* «Девятая» (2019).
* «Тварь» (2019).
* «Домовой» — номинально хоррором не является, однако фактически чистый ужастик с элементами чёрной комедии.
* «Спутник» (2020) — космический хоррор.
* «Атакан. Кровавая легенда» (2020).
* «Кольская сверхглубокая» (2020) — фантастический ужастик в стиле «Вируса», но с биологическим, а не кибернетическим злом.
* «Побочный эффект» (2020).
* «Вдова» (2020).
* «Приворот. Черное венчание» (2021).
* «Ряд 19» (2021).
* «Ледяной демон» (2021).

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Гоголь (сериал)|Гоголь]]» (телеверсия), включая два эпизода, не шедшие в кинотеатрах.
* «[[Кровавая барыня]]» — [[Основано на реальных событиях|история]] [[Маньячка|Салтычихи]].
* «Эпидемия» (2019).
* «Территория».
* «[[Перевал Дятлова (телесериал)|Перевал Дятлова]]».
* Экранизация «Пищеблока» от всё того же Подгаевского.
* «Топи».

=== [[Комиксы]] ===
* '''Аскольд Акишин''', «Пионерская правда. Horror».

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Зайчик]]» — нашумевшая визуальная новелла по мотивам рассказа Дмитрия Мордаса из сборника «ССК: Лучшее». Классический пример тропа «[[затмить адаптацией]]», хотя сам первоисточник безусловно великолепен и к прочтению всячески рекомендуется.

=== [[Музыка]] ===
* [[Аффинаж]], альбом «Мимо. Ранен. Убит» — криминальная мистерия происходящая в нулевые. Их же «Кошечки», «Серьги» и другие. Группа любит хоррор.

== Ссылки ==
* Обзор советских хорроров от автора статьи: [https://darkermagazine.ru/page/chernaja-koshka-v-chernoj-komnate-ili-zhanr-kotoryj-my-poterjali-chast-1 Часть 1], [https://darkermagazine.ru/page/chernaja-koshka-v-chernoj-komnate-ili-zhanr-kotoryj-my-poterjali-chasti-2-i-3 Часть 2]

{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Российское искусство}}

Вторая мировая война

2024-02-22T16:24:35Z

Монооксид дигидрогена: /* Музыка */

{{Справочник|link=Справочник автора/Вторая мировая война/Ход боевых действий}}
{{q|
Бой идёт святой и правый.
 Смертный бой не ради славы,
 Ради жизни на земле.|А. Твардовский, «Василий Тёркин»}}
{{video|E7nurCJLV-g|width=240|Вторая Мировая на пальцах, часть первая (с предысторией)}}
{{video|52DLrG6wLOY|width=240|Вторая Мировая на пальцах, часть вторая}}
{{video|RJx5CDw3_dE|width=240|Глазами японцев}}
{{video|VTzHj-R9McA|width=240|Великая Отечественная}}
{{video|wR8ax-r8ysY|width=240|Потери разных стран}}
[[Файл:Holokost.jpg|240px|мини|справа|Самое главное о Холокосте. Взято с http://mapinmap.ru]]
'''Вторая мировая война''' — крупнейший на данный момент вооружённый конфликт, втянувший в свою орбиту, явно или опосредованно, более 90 % населения планеты Земля и 62 государства из 73 существовавших тогда.

'''Начало''': 1 сентября 1939 — нападение Германии на Польшу.<ref>При этом официально Япония воевала в Китае ещё с 1937 г. (не считая мелких неофициальных боевых операций по отгрызанию кусочков от Китая, занятого гражданской войной и не замечающего японцев), и этот ТВД оставался активен до самого конца войны.</ref>

'''Конец''': 2 сентября 1945 — капитуляция Японии.

== Основные противоборствующие стороны ==
; Союзники (Allied Nations, United Nations<ref>Организация Объединённых Наций унаследовала своё название именно от стран-союзниц во Второй мировой войне.</ref>)
Бельгия, Великобритания с доминионами (включая Индию, но без Ирландии), Нидерланды, Греция, Китай, Польша, Норвегия, СССР, США, Франция, Югославия. В 1944—1945 почти все страны Латинской Америки объявили войну Германии. Их тоже считаем союзниками?
* Да, считаем. Бразильский экспедиционный корпус воевал в Европе, эскадрилья мексиканских самолётов и 14 000 пехотинцев — на Тихом океане. А ещё поставка сырья, предоставление территории для баз, сопровождение судов. И это при том, что страна управлялась открыто фашистским режимом Жетулио Варгаса!

; Страны Оси (Axis Nations)
Германия, Италия (с 1943 на стороне Союзников), Япония, Венгрия (с 1945 на стороне Союзников), Румыния (с 1944 на стороне Союзников), Хорватия (марионеточное государство), Словакия, Болгария (с 1944 на стороне Союзников), Финляндия (с 1944 на стороне Союзников), Таиланд, Республика Сало (1943—1945 — часть Северной Италии под немецким управлением).

; Нейтралы
Испания<ref>Однако Испания направила воевать против СССР добровольческую «[[w:Голубая дивизия|Голубую дивизию]]».</ref>, Португалия, Турция (с 1945 на стороне Союзников), Швейцария<ref>По плану «Танненбаум» Германия собиралась захватить Швейцарию за 2-3 дня, однако в итоге от намерений отказались. </ref>, Швеция<ref>Хотя опять же, шведские и швейцарские добровольцы служили в СС, да и экономическое сотрудничество имело место быть: в Швейцарии разрабатывали вооружение для немецкой армии (см. компания Solothurn Waffenfabrik AG), а Швеция поставляла в Германию железную руду и подшипники.</ref>. Доминион Ирландия. Быть союзниками проклятых сассенахов? Да вы что, рехнулись?!

Чего же хотели противоборствующие стороны?
{| border="1"
|-
|Третий Рейх
|
* Стать мировым (или хотя бы общеевропейским) гегемоном.
* Отомстить Франции и Великобритании за Версальский мир и вернуть потерянные территории.
* Получить жизненное пространство на Востоке за счёт славянских стран: Польши, Чехословакии, СССР.
* Покончить с коммунизмом.
* Уничтожить мировое еврейство. На сверхважности этого пункта Гитлер настаивал даже в завещании, накануне самоубийства. ФГМ в терминальной стадии детектед.
|-
|Япония
|
* Стать гегемоном в Азии и на Тихом океане, создав Сферу Сопроцветания (Китай, Юго-Восточная Азия, Полинезия).
* Программа-минимум: обеспечить себя ресурсами за счёт захвата Филиппин, Индокитая, Ост-Индии (Индонезии) и Малайзии.
|-
|Италия
|
* Гегемония на Средиземном море и Балканском полуострове.
* Расширить колониальные владения в Африке.
|-
|СССР
|
* Программа-минимум — не дать себя разгромить.
* Программа-максимум — вернуть потерянные после [[Красный Октябрь|революции]] и [[гражданская война в России|гражданской войны]] территории: Польшу, Прибалтику, Финляндию, Бессарабию (Молдавию).
* В идеале — как можно шире распространить своё влияние в мире путём создания дружественных и подконтрольных режимов.
|-
|Великобритания
|
* Стравить Германию и СССР и затем разгромить обе стороны. Компромиссный вариант, к которому пришли в итоге — разгромить Германию при поддержке СССР и при этом сдержать распространение коммунистической идеологии и влияния Советского Союза на запад.
* Сохранить свой статус главной среди великих держав.
* Сохранить свою колониальную империю.
|-
|Франция
|
* Не дать Германии себя разгромить.
* Сохранить свои колонии.
* В идеале — вновь вернуть Германию к состоянию начала 1920-х годов и ''на этот раз'' не позволить из этого состояния выйти.
|-
|Польша
|
* Как минимум — отобрать у немцев Восточную Пруссию и Силезию. Как максимум — ещё и всю Померанию и плюс захватить Литву (лишь прямой запрет Антанты им это помешал сделать в 1918—20 годах).
* Добиться максимального ослабления Германии и в идеале сделать её своим сателлитом.
* Стать бесспорным региональным лидером, а в идеале и великой державой.
|-
|Бельгия, Нидерланды, Люксембург, Дания, Норвегия
|
* Чтобы не затоптали.
|-
|США
|
* Преодолеть последствия [[Великая депрессия|Великой депрессии]] за счёт поставки сырья и продукции воюющим странам.
* Войти в число мировых политических лидеров.<ref>США после краткого периода участия в Первой мировой и Вашингтонских конференций вернулись к политике изоляционизма и вплоть до 1941 г. заметного участия в мировой политике не принимали.</ref>
|-
|Китай
|
* Общая цель Гоминьдана (нацпартия Чана Кайши) и Гунчаньдана (компартия Мао Цзэдуна) — восстановить территориальную целостность Китая.
** Цель Чана Кайши — при поддержке США разгромить Японию, а затем уничтожить своих противников — Гунчаньдан. При этом также получали неплохие поставки снаряжения и даже специалистов и от немецкого Третьего рейха. Некоторое время по инерции германцы снабжали ресурсами две воюющие стороны — Китай и Японию; правда, потом этот ленд-лиз свернули по объективным причинам.
** Цель Мао Цзэдуна — при поддержке СССР разгромить Японию, а затем уничтожить своих противников — Гоминьдан.
|-
|}

== Краткое содержание ==

=== Пролог: отдельные конфликты до 01.09.1939 ===
Послужили своего рода «разминкой»: полигоном для новой техники и проверки боем новых концепций.
* Эфиопия (1935—36) — захват Италией территории Эфиопии и её аннексия.
* Испания (1936—39) — [[Гражданская война в Испании]].
* Китай (1937—45) — [[Вторая мировая война/Китай|Японо-китайская война]].
* Советско-японские конфликты: [[Вторая мировая война/Хасан|Хасан]] (1938) и [[Вторая мировая война/Халхин-Гол|Халхин-Гол]] (1939).
* Центральная Европа (1938—39) — [[Вторая мировая война/Лилипуты|Игры лилипутов]].
+ Франко-тайская война (1940—41)

=== Начало войны в Европе ===
* Захват Германией Западной Европы 01.09.1939—31.05.1941:
** Польская кампания (1939)
** Норвежская кампания (1940)
** Французская кампания (1940)
** Битва за Британию (1940)
** Балканская кампания (1941)
* [[Вторая мировая война/Зимняя война|Зимняя война]] (1939—40)

=== Великая Отечественная война Советского Союза СССР 22.06.1941—09.05.1945 ===
Отдельные периоды и операции:
* Начало (июнь-сентябрь 1941)
* Москва (сентябрь 1941 — апрель 1942)
* Ленинград (сентябрь 1941 — январь 1944)
* Одесса (август-октябрь 1941)
* Севастополь (октябрь 1941 — июль 1942)
* Керчь (декабрь 1941 — январь 1942)
* Ржев (январь 1942 — март 1943)
* Сталинград (июль 1942 — февраль 1943)
* Кавказ (июль 1942 — октябрь 1943)
* Курск (июль — август 1943)
* Днепр (август — декабрь 1943)
* Неудачные наступления (весна 1942 — осень 1943)
* Малая Земля (февраль-сентябрь 1943)
* Заполярье (июнь 1941 — октябрь 1944)
* 10 сталинских ударов (январь-ноябрь 1944)
* Восточная Европа (апрель 1944 — май 1945)
* Германия (январь-май 1945)
+ [[Вторая мировая война/ВОВ штампы|Великая Отечественная в искусстве — штампы]]

=== Война на Тихом океане 07.12.1941—02.09.1945 ===
* Пёрл-Харбор
* Сингапур
* Бросок на юг
* Индийский океан
* Мидуэй
* Гуадалканал
* От пальмы к пальме
* Филиппины
* Окинава
* Едрена бомба
* Участие СССР

=== Операции в Северной Африке 10.06.1940—13.05.1943 ===
* Африка (1941—1942)
* Эль-Аламейн (1942)
* Операция «Торч» (1942)
* Тунис (1943)

=== Серия десантов союзников в Европу 10.07.1943—14.09.1944 ===
* Сицилия (1943)
* Италия (1943)
* Нормандия (1944)
* [[w:Южно-французская операция|Южная Франция]] (1944)

Более подробное описание событий вынесено в отдельные подстатьи о [[Вторая мировая война/Предвоенная обстановка|предвоенной политической обстановке]], [[Справочник автора/Вторая мировая война/Ход боевых действий/Европа и Африка|боевых действиях в Европе и Африке]], [[Справочник автора/Вторая мировая война/Ход боевых действий/ВОВ|Великой Отечественной войне]] и [[Справочник автора/Вторая мировая война/Ход боевых действий/Тихий океан|войне на Тихом океане]].

== Итоги ==
Даже двоечник знает, что в результате «наши победили». Вот только на вопрос, кто это наши и почему конечный результат объявлен победой, он вряд ли ответит. Список участников на всякий случай приведён выше.

Касаемо прочего, есть как минимум два вопроса:
# Что есть победа?
# Кто её одержал?

=== Что есть победа? ===
Первый вопрос не столь однозначен. К примеру, английский историк Лиддел Гарт формулирует: ''«Победа есть мир лучший, чем довоенный — пусть даже только с вашей точки зрения»''. По этому критерию большинство формальных победителей (кроме США) таковыми не являются: Англия и Франция потеряли колонии и стали должниками США, СССР заплатил за разгром Германии огромными потерями и разорением половины страны. В древности такие победы именовались [[Пиррова победа|пирровыми]].

Но такая трактовка, ясное дело, не устраивает 90 % обывателей. Поэтому все страны, кто не подписывал в 1945 капитуляцию, объявили себя победителями — в их число вошли даже Италия с Румынией, вовремя [[Сменить сторону|сменившие сторону]].

Можно, конечно, отметить и то, что «Победа есть мир лучший, чем довоенный — пусть даже только с вашей точки зрения» — предельно абстрактная конструкция, соблюсти которую невозможно в принципе. Для примера: Ялтинско-Потсдамская система международных отношений была более сбалансированной, чем Версально-Вашингтонская, и имела меньший потенциал перехода в мировую войну. А если речь идёт о простом солдате или даже мирном жителе, у которого были дом, семья, работа, а осталось одно пепелище с обугленными костями?

Если же оставить игру слов и измышления и обратиться к фактам, то они таковы:
* Страны Оси потерпели полное военное поражение, их армии были уничтожены или капитулировали, по результатам войны они были вынуждены полностью принять условия противников.
* СССР понёс огромные жертвы, но война сделала его одним из мировых лидеров, так как дала огромный импульс к развитию промышленности, транспорта, освоению пространств за Уралом (куда были эвакуированы заводы) и военного дела (про переход армии на новый качественный уровень тоже не забываем).<ref>По окончанию войны СССР общепризнанно обладал сильнейшей в мире сухопутной армией (по сравнению с уровнем РККА 1930-х годов скачок был сопоставим по масштабам с появлением собственного ядерного оружия), и этот факт, как ни крути, сыграл свою роль в послевоенном разделе общего пирога — вплоть до выбора бывшими союзниками Холодной войны вместо ядерного армагеддона.</ref> Новые (точнее старые, ещё [[Российская империя|имперские]], но возвращённые<ref>Правда Львовская и Закарпатская области Украины — новые территории, до Первой Мировой они были Австрией.</ref>) территории и особенно акватории, а также сфера влияния в Центральной Европе — тоже ценное приобретение. С другой стороны, победа в войне стала «солью» для более долгой консервации, что в целом только усугубило экономическое отставание СССР. Но с учётом, того что основной целью стран Оси было полное уничтожение государственности, раздел территории и массовое истребление населения, это малосущественно.
* США ещё в Первую мировую войну стали первой экономикой мира и главным мировым кредитором и победителей, и неудачников ПМВ, а после ВМВ — и политическим мировым лидером.
* Великобритания, как и в Первой мировой, одержала победу ценой жесткого экономического поражения. Неудивительно, что практически сразу после войны её колониальная империя начала стремительно рушиться: уже через 2 года она лишилась Индии и Палестины, ещё через 10-15 лет — практически всей своей части Африки и Вест-Индии. Саму метрополию тоже лихорадило: уровень жизни в стране вплоть до Тэтчер оставался одним из самых низких в Западном мире, а состояние перманентного экономического кризиса в Великобритании в 1960-70-е годы даже получило название «английской болезни».
* Франция, восстановив свою независимость, тоже оказалась в жестокой разрухе и очень медленно возрождала экономику. В отличие от Англии, ей не удалось полюбовно расстаться со своими колониями (особенно с Алжиром и Вьетнамом), что очень негативно сказалось на её репутации и международном положении (2/3 бывших французских владений после получения независимости стали в различной степени ориентироваться на СССР). Лишившись колоний, французы сменили направление внешней политики: начали искать экономического союза с бывшим противником — ФРГ. В 1970-е из этого вырастет Европейское Экономическое Сообщество, а из него, ещё через 20 лет — Европейский Союз, в котором Франция является одним из двух главных центров силы.
* Япония, потерпев тяжелейшее поражение, получила в итоге более прогрессивную конституцию и, хоть под американскими штыками, но завершила демократические преобразования, начатые в эпоху Мэйдзи. Но зато японцам пришлось выдержать несколько десятилетий борьбы за свою идентичность, так как планы американцев были куда шире — отмена монархии как в Италии, слабые и легко сменяемые коалиции 3-4 партий у власти (опять же как в Италии), тотальная вестернизация общества с массовым изучением английского языка и даже полный перевод японской письменности на латиницу (как ранее во Вьетнаме<ref>Вьетнамский язык был переведён на латинский алфавит французскими колонизаторами, которым было лень изучать иероглифы. Однако вьетнамцам идея внезапно понравилась, и в результате «куок-нгы» стал неотъемлемой частью национальной идентичности и одним из маркеров отличия вьетнамской культуры от соседней китайской.</ref>). Экономику, буквально уничтоженную дотла, спасла [[корейская война]] (полное снабжение своих армий из США оказалось слишком даже для богатых янки). В 1920-30-е годы Японии был закрыт доступ к мировым инновациям, и очень во многих отраслях науки и техники японцы так и остались на позициях конца Первой мировой. Получив даже частичный доступ к технологиям американцев, Япония [[Не было бы счастья…|совершила мощный скачок в экономике]], который назвали «экономическим чудом». К концу 1980-х японская экономика стала второй в мире по ВВП (сейчас её опередили Индия и Китай). Трудно поверить но на конец 1930-х она была на уровне Бельгии и Нидерландов!
* Германия на несколько десятилетий умерла как самостоятельный субъект мировой политики, была лишена трети территории от границ 1914 года плюс оставшаяся была разделена между двумя государствами-антигонистами. Но в итоге стала одним из мировых экономических и технологических лидеров с куда лучшей репутацией, чем раньше. Немца теперь воспринимают в мире не как проклятого милитариста Фрица, а скорее как трудолюбивого Михеля.
* Италия после войны выгнала своего короля и превратилась в республику. Низкий уровень жизни и куча проблем в экономике привели к тому, что в стране громадное влияние приобрела коммунистическая партия, и Италия, несмотря на членство в блоке НАТО, сумела параллельно выстроить очень неплохие и взаимовыгодные отношения с СССР, да и вообще вела довольно независимую, насколько это было возможно, внешнюю политику - что и позволило ей постепенно преуспеть в экономическом плане. Тем не менее, где-то до 80-х Италия оставалась крайне бедной, опасной почти как Латинская Америка страной, и только в 90-е вошла в фазу процветания.
* Корея перестала быть японской колонией, исчезла угроза полной ассимиляции корейского народа. Зато потом тоже образовалось два государства, причём крайне враждебных друг к другу. Первый межкорейский саммит состоялся только в 2000 г.
* Вьетнам — малочисленная и невлиятельная коммунистическая партия в годы японской оккупации приобрела настолько большое влияние в стране и создала такую устойчивую государственную организацию, что в течение 1940-70-х годов ни двести тысяч французов, ни даже полмиллиона янки не смогли ни уничтожить её, ни даже спасти своего южновьетнамского сателлита как государство.
* Финляндия, изначально выступая на стороне стран Оси, по результатам войны чудом избежала включения в состав СССР, превратившись вместо этого в нейтральное буферное государство между Советским Союзом и НАТО. Хотя страна сохранила капиталистическую систему, де-факто её суверенитет был заметно ограничен: экономически она была завязана в основном на СССР, выдавала Союзу всех диссидентов, пытавшихся бежать на Запад через неё, пресекала все попытки наездов на СССР внутри страны, включая соответствующую цензуру в культуре и искусстве <ref> В 80-е годы в США было модно снимать фильмы про "красную угрозу", так вот, часть из таких фильмов снимались на натуре в Финляндии. Сами финны от греха подальше прокатывать такие фильмы у себя запрещали</ref>. В благодарность за лояльность Союз щедро обеспечил страну кредитами, взаимовыгодными торговыми контрактами и концессиями, благодаря чему некогда небогатая болотистая страна в конечном счёте превратилась в одну из самых развитых и обеспеченных стран мира.
** Похожая судьба была и у Австрии, с той только разницей, что Австрия была завязана экономически на Запад. Но обе страны до сих пор нейтральны, да.

=== Чей вклад главнее? ===
Теперь вопрос стоит по-другому: кто внёс главный вклад в победу? Фолькс-историки всех стран однозначно заявляют: МЫ! И обыватель их поддерживает. Какое-то фактическое обоснование их не интересует в принципе. Это касается в первую голову советских-российских квасных патриотов и столь же повёрнутых янки, но периодически переклинивает и англичан, французов, поляков.<ref>К примеру, поляки всерьёз утверждают, что штурм Монте-Кассино был поворотными моментом всей Итальянской кампании. К слову, эти «герои» за три недели сдали Польшу, далее массово дезертировали из СССР в разгар Сталинградской битвы в Иран и только в середине 1944 года добрались до фронта. Это имело место ещё в советское время: феерическая [[Марш кованых сапог|строевую песню]] польских солдат 70-х, начинавшуюся словами: ''Когда мы Берлин брали, русские нам помогали''…</ref>

Дело в том, что вопрос о главном вкладе некорректен. Коалиционная война — это не бухучёт, где все процентики сосчитаны. Это скорее массовая драка, в которой не разберёшь, кто кого пнул и чей удар был решающим.
* Могли ли западные союзники произвести высадку десанта в Европе в 1943 году? Ответ — да, '''теоретически''' они высадиться могли<ref>А вот в 1942 — никак: десантных средств мало, американская армия — толпа свежемобилизованных новичков, заканчивающая перевооружение с французских 75-миллиметровок 1897 года, магазинных винтовок 1903 года и пулеметов Льюиса на современное оружие, англичан тупо мало.</ref>. Более того, они и высадились: операция «Хаски» (высадка Союзников в Сицилии) была как раз летом 1943 года, а кто скажет что Сицилия не Европа, тот будет неправ. Но на практике высадка в Италии закончилась мясорубкой для шедших в первом эшелоне частей с прорывом обороны, самоэвакуацией командования на корабли и бросанием в бой всех оказавшихся в зоне высадки. Высадка на французское побережье, которое после дьеппской авантюры англичан<ref>Дьепп — мероприятие за гранью добра и зла: [[Глупость или измена?|То ли идиотизм 99 уровня, то ли сознательный саботаж <s>Людвига Баттенберга</s> Луиса Маунтбэттена]] — высаживать семитысячный десант прямо в порт с целью… посмотреть чо там у немцев, по возможности взорвать порт и уйти.</ref><ref>Ну почему же? Если принимать в расчёт официальные цели операции, то сама по себе она была вполне уместна: выяснить теоретическую возможность захвата крупного порта, способного обеспечить снабжение большой массы войск (выяснилось, что даже при перевесе в 4.5 раза укреплённый город с налёту не взять, что позже подтвердила битва за Шербур, когда наступавшие уже с суши американцы дрались за город целую неделю, причём за это время немцы так разрушили порт, что ещё две недели ушло на его восстановление), выяснить насколько оперативно на подобное отреагируют немцы ну и разрушить захваченное. Другой вопрос, что организовано это всё было так, что пресловутый [[Глупость или измена?|вопрос]] вырывается сам собой. Ну и да, к слову: сооружение Атлантического Вала началось ещё в конце марта 1942-го, за 4.5 месяца до Дьеппа, а по мелочи (в первую очередь тяжёлыми береговыми батареями) немцы начали нашпиговывать французское побережье ещё в 40-м году.</ref> укреплялось немцами с большой вероятностью закончилась бы катастрофой<ref>Даже не из-за сопротивления немцев, а из-за отсутствия ответа на простой вопрос: что высадившиеся будут кушать, чем стрелять и куда денут раненых? На захват портов рассчитывать не приходилось, а выгрузка на пляжи в штормовом море — такое себе решение.</ref>. Могло бы, конечно и повезти, но… клавиши «сохраниться» у союзников не было.
* Бои на Тихом океане были, конечно, несравнимы с боями на советско-германском фронте по числу задействованных войск и потерям — но вполне сравнимы по материальным затратам: один авианосец по деньгам был сравним с танковой армией<ref>Авианосец «Эссекс» — 60 миллионов долларов, танк «Шерман» — 50 тысяч, Т-34 — примерно 200 тысяч рублей при курсе 1:5 в пользу вечнозеленого.</ref> и был неизмеримо сложнее в производстве.
* Безусловно, и Гитлер, и Сталин не могли бросить все ресурсы друг против друга: немцам приходилось держать большие силы в Западной Европе, Скандинавии и на Балканах, в то время как СССР был вынужден оттянуть приличную часть войск на границу с Японией и Китаем и в Иран. Однако если у СССР численность сил РККА оттянутых на упомянутые рубежи была относительно стабильной и, временами, даже уменьшалась, при наращивании численности сил на Западном фронте, то в Вермахте ситуация была обратной: при относительно стабильной численности войск на Восточном фронте происходило наращивание сил на Западе и хотя эти силы старались комплектовать менее боеспособными солдатами, для Германии проблема соотношения ресурсов стояла намного острее.
** С другой стороны: у СССР не было возможности пользоваться трудами 150 миллионов жителей оккупированных территорий и ему приходилось ставить к станкам и сажать на трактора 13-14 летних подростков. Правда для немцев использование труда военнопленных и жителей оккупированных территорий зачастую оборачивалось серьёзными проблемами с саботажем, чего, по понятным причинам, не имел СССР. К тому же они были вынуждены распылять своё производство на поддержание своих подводных сил и сил ПВО, которые, начиная, с 42-го года встретились со всё возрастающим давлением союзников, не говоря уж о том, что любую единицу продукции, которую СССР мог получить по ленд-лизу<ref>При всех спорах о масштабах и значимости которого нельзя отрицать факт того, что он БЫЛ</ref> немцам приходилось производить самостоятельно.
* Ещё пример. В 1942 СССР столкнулся с капитальной нехваткой алюминия: завод в Днепропетровске частично эвакуировали, частично взорвали, частично бросили, завод в Волхове тоже эвакуировали, завод на Урале зашивается, но больше половины от довоенного плана (и так рассчитанного не на реальную потребность, а на производственные мощности<ref>А отчего, думаете, столько плясок было вокруг ЛаГГ-3? Выбор был простой: или самолет из дельта-древесины, пусть даже и с худшими относительно Як-1 характеристиками, или никакого самолета.</ref>) дать не может. Как следствие, именно в 1942 действительно имели серьезное значение поставки по ленд-лизу, пусть даже не слишком удачных «Харрикейнов» и P-40, а также поставка алюминия из США и Канады (в дальнейшем, по мере запуска эвакуированного оборудования на новых местах и восстановления завода в Волхове производство алюминия выросло, но все равно в итоге на килограмм отечественного алюминия приходился килограмм импортного металла).
* Куда менее известны поставки современных и высокопроизводительных станков на танковые заводы СССР из США и Великобритании, да они составляли малую часть массы, стоимости и объема ленд-лиза, но имели катастрофически огромное значение ввиду недостаточной развитости станковой промышленности в СССР.

Однако, при любых аргументах, медицинский факт — порядка 80 % сил вермахта и его многочисленных сателлитов были уничтожены на Восточном фронте, где имел место ряд операций по своему масштабу на порядок превосходивших все крупнейшие сражения на остальных ТВД вместе взятых. Также СССР в одиночку разгромил Квантунскую армию японцев, чем поставил окончательную точку в вопросе о возможности продолжения войны на Тихоокеанском ТВД.

Надо различать три вещи:
# Историки (серьёзные и псевдо-) всех стран более подробно изучают действия «своих». ''Это совершенно логично и объяснимо.'' Ну кому, к примеру, кроме поляков, интересны детали [[w:Оборона Вестерплатте|обороны Вестерплатте]]?
# На основании п. 1 — свой вклад в победу объявляется наиболее значимым. Сами историки (кроме псевдо-) нечасто этим грешат, но обыватель, изо дня в день слышащий про своих и лишь изредка про чужих, делает вывод, что кроме них никто не воевал, чему очень радуется [[пропаганда]] заинтересованной стороны. Но ''это ещё полбеды''.
# На основании п. 2 — любые упоминания о чужих победах охаиваются. Тот же недалёкий обыватель, случайно увидев образчик чужой пропаганды, пылает праведным гневом и пыжится опровергнуть вражью агитку. Но, поскольку фактов (даже из фолькс истории) [[Одним миром мазаны|у него кот наплакал]], полемика сводится к лозунгам «Это мы самые крутые» и «Они все казззлы». ''Вот это, наверное, никуда не годится''.

=== Итоги для массового сознания ===
Вторая мировая война ещё больше, чем Первая, перевернула массовое сознание: в последующие десятилетия после 1945 многие считавшиеся «само собой разумеющимися» вещи перешли в разряд дикостей, и наоборот. К несомненно позитивным её итогам можно отнести постепенный отказ от всевозможных расистских и антисемитских теорий и вообще идей в духе «[[Шовинизм|люди группы А просто по праву рождения лучше людей группы Б]]»; в частности, победа Союзников косвенным образом способствовала завершению эпохи колониализма и расовой сегрегации в США (которая де-факто продолжалась ещё долго после отмены рабства де-юре). Досталось и милитаризму как таковому: в частности, создание ядерного оружия сделало невозможной Третью мировую. Более того, хотя репутация Германии после войны ''очень сильно'' просела, ближе к концу века она восстановилась и поднялась даже выше довоенного уровня: немцев перестали считать вояками-реакционерами, а стали воспринимать как дисциплинированных, ответственных и трудолюбивых.

С другой стороны, взамен шовинистических теорий в мозгах людей осела достаточно сомнительная идея «коллективной ответственности народа за действия государства» и такое понятие, как «пассивное соучастие», которыми до сих пор оправдывают свои действия террористы-смертники (интересно отметить, что до середины XX в. террор был преимущественно индивидуальным и направленным на уничтожение конкретных лиц или групп, а во второй половине всё более широкое распространение стали получать массовые теракты, в качестве мишеней которых ''намеренно'' выбираются обычные граждане).

А ещё тот факт, что Гитлер и K° придерживались условно «правой» (консервативно-националистической) идеологии (при том, что называли себя социалистами, т. е. левыми чисто из-за популистических целей — в момент формирования НСДАП левые идеи пользовались большой поддержкой в народе), в перспективе здорово подгадил даже умеренным правым. По сей день на Западе на того, кто заикается о традиционных ценностях (вне зависимости от того, что под ними подразумевается) или что мигранты чересчур понаехали (даже когда это так), тут же вешают ярлык фашиста, мечтающего о концлагерях.

== Влияние на искусство ==
Если после Первой мировой у нас появилась литература «потерянного поколения», то Вторая Мировая вообще заставила пересмотреть все основы бытия. Потому что человечество проявило в ходе этой войны такое количество подлости и жестокости, какого не помнило со времён Средневековья. Все надежды на просвещение и прогресс, которыми Европа жила с XVIII в., рухнули. Люди даже после Первой мировой продолжали верить, что образование и развитие техники в конце концов сделают мир гуманнее — а оказалось, что вполне можно быть образованным человеком в технически прогрессивном обществе, а нравственные понятия иметь хуже, чем у [[каннибал|людоеда]]. Причём в такое состояние способны впадать огромные массы людей, целые народы. Лучше всех этот слом мироощущения выразил Оруэлл: «Два столетия мы тем одним и занимались, что подпиливали да подпиливали сук, на котором сидим. И вот с внезапностью, мало кем предвиденной, наши старания увенчались успехом — сук рухнул, а с ним и мы сами. К несчастью, вышло маленькое недоразумение. Внизу оказалась не мурава, усыпанная лепестками роз, а выгребная яма, затянутая колючей проволокой. Впечатление такое, словно за какой-то десяток лет мы откатились к временам [[Пещерное человечество|каменного века]]. Вдруг ожили человеческие типы, казалось бы, вымершие давным-давно: пляшущий дервиш, разбойничий атаман и Великий Инквизитор, — причём сегодня они отнюдь не пациенты психиатрической лечебницы, а властители мира. Видимо, нельзя жить, полагаясь исключительно на могущество машин и обобществлённую экономику. Сами по себе они только помогают воцариться кошмару, в котором мы принуждены существовать, — этим бесконечным войнам и бесконечным лишениям из-за войн, и колючей проволоке, за которой оказались народы, обречённые на рабский труд, и лагерным баракам, куда гонят толпы исходящих криком женщин, и подвалам, где палачи расстреливают выстрелами в затылок, не слышными через обитые пробкой стены».

Вот этот слом сознания и стал базой, на которой вся культура поделилась на «довоенную» и «послевоенную». На смену эпохе [[модернизм|модерна]] пришла эпоха [[постмодернизм|постмодерна]], основной чертой которого стал окончательный вотум недоверия к любым идеологиям, религиям и философиям.

Произведения, главной темой которых стала Вторая мировая, отражают в массе своей этот слом сознания. В центре их, как правило, человек, чьи ценности при попадании на войну подвергаются жестокой проверке на прочность, и совершенно не обязательно они эту проверку выдержат, вне зависимости от того, как вёл себя герой. Вторая мировая война дала возможность показать зло, превосходящее все мыслимые пределы, зло, перед которым бессильны все тривиальные понятия о человеческой доброте и порядочности. Такое зло можно победить только силой, превосходящей все прежние представления доброты, практически святости («Список Шиндлера», «Жизнь прекрасна», «[[В бой идут одни «старики»|В бой идут одни „старики“]]», «Бильярд в половине десятого»), либо сравнявшись с этим злом в жестокости и подлости («Бойня номер пять», «Мать Тьма», «Мост через реку Квай»).

В СССР и частично в постсоветской России Вторая Мировая воспринимается как [[Святая война]], и к этому есть все основания.

Но даже сценарий, в котором человеку удаётся сохранить свои ценности и вообще «душу живу», содержит слишком много условий и мало надежды. Такие люди, как правило, единичны, исключительны — и в большинстве случаев они гибнут, либо победа достаётся им слишком [[дорогой ценой]].

Вторая мировая война заново подняла тему мессианства, причём именно в смысле сознательной жертвы человека ради какой-то общности людей. С одной стороны, [[героическое самопожертвование]] с первых же дней войны сделалось общим местом пропаганды в обоих лагерях, с другой, оно постоянно осмысливалось и переосмысливалось в художественных произведениях послевоенных лет. Во многих произведениях именно оно стало выражением того самого превосходящего добра, которое способно преодолеть превосходящее зло: ведь «нет больше той любви, чем если кто положит свою жизнь за своих друзей». Но при этом такое самопожертвование не обеспечивало экзистенциальной победы: ведь погибали лучшие, чтобы выжить могли не лучшие.

Так что общий пафос искусства и литературы на военную тематику можно выразить перифразом из Дж. К. Роулинг: если мы будем сражаться изо всех сил, то, возможно, зло никогда не победит. Заметьте, о полной победе над злом и речи нет.

=== Прошли войну: кинозвезды, воевавшие на фронте и на экране ===
https://kino.mail.ru/news/45754_kinozvezdy_voevavshie_na_fronte_i_na_ekrane
* Юрий Никулин воевал семь лет, прошел две войны — первой была [[Зимняя война]], на которой он отморозил ноги.
** «Двадцать дней без войны», «[[Шолохов|Они сражались за Родину]]».
* Владимир Басов пошёл добровольцем.
** «Высокое звание», «Щит и меч».
* Анатолий Папанов. Чудом выжил, дали инвалидность.
** «Живые и мертвые», «Белорусский вокзал».
* Михаил Пуговкин тоже пошёл добровольцем. Был ранен, грозила [[ампутация]], но Михаил сумел уговорить хирургов спасти конечность: «Я же артист, как же я работать буду?!» Комиссовали
** Он успел сыграть фронтовика ещё до Победы, в легендарной романтической комедии «В шесть часов вечера после войны». И ещё была «Крепость на колесах».
* Алексей Смирнов играл в основном отрицательных комических персонажей — и имел богатую героическую фронтовую биографию и немало наград (два ордена Славы, орден Красной Звезды, медали «За отвагу» и «За боевые заслуги»).
** [[В бой идут одни «старики»]].
* Иннокентий Смоктуновский, главный [[Гамлет]] отечественного кино, утонченный гений-интеллектуал. [[Попасть в плен|Попал в плен]], [[побег|бежал]], чудом спасся. Его укрыла в своем доме [[сало и горилка|украинская]] семья, он стал [[партизан]]ить.
** «Солдаты».
* Григорий Чухрай. Молодые связисты надеялись, как в советских предвоенных фильмах, поймать [[шпион]]ов и прославиться. Получилось действительно как в кино — от смерти Чухрая [[Появление кавалерии|спас вовремя подоспевший товарищ]] Мухамбеджан Бекшинов, пристреливший душившего его врага.
** Знаменитая «Баллада о солдате».
* Георгий Юматов служил на флоте. Уже в конце войны под Веной участвовал в тяжёлом бою, от которого остались страшные шрамы.
** Их он показал однажды в кино — в принесшем ему народную славу фильме «Офицеры».
* Оди Мёрфи, награждённый множеством американских и иностранных наград, после войны снялся в 44 фильмах, в том числе и в «В Ад и обратно» по его автобиографической книге. В одноимённой песне Sabaton повествуется о его борьбе с ПТСР.
''Ну понятно, что список неполный. Навскидку вспоминаю [[Тихий Дон|Элину Быстрицкую]].''

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
'''Внимание! У нас не историческая викия, а викия массовой культуры и искусства! Просьба помещать сюда ТОЛЬКО художественные произведения!'''

==== Отечественные авторы ====
* Аркадий Азольский — «Диверсант» в какой-то степени [[роман воспитания]] о судьбе простого паренька Лёни Филатова ([[нет, не тот|нет, это не]] актёр и писатель [[Леонид Филатов]], испытавшего на себе тяготы не только войны, но и послевоенных лет. В наше время сильно по мотивам<ref>Некоторые эпизоды переданы практически дословно, некоторые со смещёнными акцентами; другие убрали (многие явно не прошли бы современную цензуру); третьи — добавили от себя.</ref> сняли одноимённый сериал, обессмертивший само произведение и его героев.
* Василий Ардаматский, документальная повесть «„Сатурн“ почти не виден» — о контрразведчиках.
* Григорий Бакланов, «Пядь земли».
* Анвер Бикчентаев, «Сколько тебе лет, комиссар?», «Прощайте, серебристые дожди».
* Владимир Богомолов, «Иван», «Момент истины» («[[В августе сорок четвёртого]]»).
* Юрий Бондарев, «Горячий снег».
* Василь Быков, «Альпийская баллада» и ещё куча произведений.
* Борис Васильев, «В списках не значился», «[[А зори здесь тихие…]]»
* [[Аркадий Гайдар]], фронтовые очерки «У переправы», «Мост», «Война и дети», «У переднего края» и «Ракеты и гранаты».
* Василий Гроссман, «За правое дело» и «Жизнь и судьба».
* Евгений Долматовский, роман в стихах «Добровольцы».
* Эммануил Казакевич, «Звезда», «Весна на Одере», «Сердце друга».
* [[Лев Кассиль]], «Великое противостояние», «Улица младшего сына» (совместно с М. Л. Поляновским), «Дорогие мои мальчишки».
* Валентин Катаев, «Сын полка», «За власть Советов» и «Катакомбы Одессы».
* Вячеслав Кондратьев, «Сашка».
* Виктор Курочкин, «На войне как на войне».
* [[Нет, не тот|Дмитрий Медведев]], «Сильные духом» — о разведчике Николае Кузнецове.
* Виктора Михайлов, «Повесть о чекисте» — о разведчике Николае Гефте.
* Виктор Некрасов, «В окопах Сталинграда» (и экранизация «Солдаты»).
** [[Генерал Горлов]] — начштаба полка капитан Абросимов.
* Валентина Осеева, «Васёк Трубачёв и его товарищи» — вторая часть романа (и его экранизация «Отряд Трубачёва сражается»).
* Валентин Пикуль, «Реквием каравану PQ-17».
* Борис Полевой, «Повесть о настоящем человеке».
* Константин Симонов, «[[Живые и мёртвые]]» ([[кирпич|трёх-пятитомник]] в зависимости от издания, и есть ещё приквел «Товарищи по оружию» о предвоенных дальневосточных конфликтах с теми же героями!).
* Леонид Соболев, сборник очерков и рассказов «Морская душа» (экранизация — «Морской характер»).
* Александр Твардовский — «Василий Тёркин»
* Александр Фадеев, «Молодая гвардия».
* Николай Чуковский, «Балтийское небо» — о защите Ленинграда в 1941-44.
* Михаил Шолохов, «Уроки ненависти», «Судьба человека» и «Они сражались за Родину».
* Николай Шундик, «Быстроногий олень» - о том, как чукчи добывают [[Толстый полярный лис|песцов]]: «пушнина — золото, валюта!»
* Павел Пепперштейн и Сергей Ануфриев, «Мифогенная любовь каст».
* Владимир Чубуков, «Выя» — конец рассказа приходится именно на этот этап. Герой выходит к людям на оккупированную территорию — правда, сам этого даже не осознаёт.

==== Зарубежные авторы ====
* Генрих Бёлль, «Где ты был, Адам?», «Бильярд в половине десятого»
* Джозеф Хеллер, «Уловка-22».
* Курт Воннегут, «Бойня номер пять, или крестовый поход детей», «Мать Тьма».
* Джозеф Кэнон, «Хороший немец».
* Сёхэй Оока, «Огни на равнине».
* Эрих Мария Ремарк, «Ночь в Лиссабоне», «Искра жизни», «Время жить и время умирать».
* Ирвин Шоу, «Молодые львы».
* Эрнст Юнгер, «Сады и дороги».
* Улас Самчук, «Чего не лечит огонь».
* Олесь Гончар, «Знаменосцы».
* Джеймс Клавелл, «Король крыс».
* Джонатан Литтелл, «Благоволительницы» — редкий для литературы о войне пример произведения с [[Протагонист-злодей|протагонистом-злодеем]].
* Маркус Зусак, «Книжный вор».
* Димитр Ангелов, «Не на жизнь, а на смерть».
* Стив Сем-Сандберг, «Отдайте мне ваших детей!».
* Марио Стерн, «Сержант в снегах».

==== Мемуары ====
* [http://files.aif.ru/pdf/Book_of_War.pdf «Детская книга войны»]
* Лоренс ван дер Пост (Южная Африка). «Решётка тени», «Семя и сеятель», «Ночь новолуния».
* Николай Никулин, «Воспоминания о войне» — воспоминания, вообще-то не предназначавшиеся для публикации и писавшиеся прежде всего для того, чтобы самому разобраться с собственным травматическим опытом войны, опубликованы были лишь в 2007 году, и в них можно обнаружить немало несостыковок. Тем не менее, картину того, каким кошмаром война была для обычного человека, книга передаёт более чем полно.
** Альтернативное мнение: книга чуть менее, чем полностью, состоит из истерик на тему [[Гулаги и рабы|«советские генералы соревновались в том, кто убьет больше русских об немцев», и о проклятых совках, уничтожающих лучший генофонд русского народа, чтобы превратить его в «массу подонков» ©.]] Не рекомендуется к прочтению тем, кто интересуется реальной историей ВМВ, а не гулаго-рабскими байками.
*** Компромиссное мнение: независимо от отношения читателя к войне, «совкам», советским генералам, Сталину и гулагам, невозможно не признать, что из воспоминаний книга состоит всего на 10% (каковые проценты, по странному совпадению, являются её наиболее читабельной и достоверной частью). Остальные 90% — либо когда-то кем-то рассказанные автору байки, либо его домыслы (конечно же, обычный сержант артиллерии знает о содержании разговоров Сталина и Жукова лучше генералитета, потому что он ФРОНТОВИК и несёт ПРАВДУ!)
* Уинстон Черчилль написал аж [[Кирпич|шеститомник]] под названием «Вторая мировая война» — о предпосылках к войне, о политических интригах, о самой войне и о своей роли в ней. Нобелевская премия по литературе.
* «Дневник Анны Франк» — едва ли не самое известное произведение подобного типа, дневник голландской еврейки, скрывавшейся с семьей от нацистов. Несмотря на то, что сама война там скорее фон, книга содержит довольно подробное описание быта в Амстердаме, а также довольно точно передает чувства, испытываемые любыми, кто скрывался от властей.
* Дмитрий Панов, «Русские на снегу» — мемуары военного лётчика, охватывающие и предысторию ВМВ (помощь китайскому правительству в конце 1930-х), и, полностью, события Великой отечественной. Написаны очень ярким языком, с большим количеством технических подробностей, и при этом, подчас с крайней резкостью и непримиримостью высказываний (даром, что автор, по совместительству еще и замполит, причём единственный «летающий комиссар» на своём фронте).

=== [[Кино]] и [[телесериал]]ы ===

==== Великая Отечественная война ====
Как видно, почти все фильмы — советские. Потому что большинство [[Кино и немцы|постсоветских]]… лучше не смотреть.
* «1944» — фильм состоит из двух частей: первая часть про 20-ю эстонскую дивизию Waffen-SS, вторая часть про 8-й Эстонский стрелковый корпус Советской Армии.
* Der Arzt von Stalingrad.
* «Сталинград» — советский фильм 1949 года снятый в… послевоенном Сталинграде
* «Сталинград» (немецкий, 1993 г.).
* «[[А зори здесь тихие…]]» (который С. Ростоцкого) и «Я — русский солдат» (экранизации Б. Васильева).
* «Баллада о солдате» Г. Чухрая (спецприз Каннского фестиваля).
* «Батальоны просят огня»
* «Белая птица с чёрной отметиной» — советский фильм по [[Мольфары и трембиты|гуцульскую]] семью, которую разрывает война. Первая знаменитая роль великого Богдана Ступки, сыгравшего в фильме трагического антигероя Ореста, ушедшего к националистам.
* «Белорусский вокзал» — о бывших фронтовиках. Песня [[авторская песня|Б. Окуджавы]].
* «Белый взрыв» — действие происходит в горах Кавказа. Песни Высоцкого.
* «Беспокойное хозяйство».
* «Брестская крепость».
* «[[Der Untergang|Бункер]]» (2004) — про последние дни в бункере Гитлера.
* «Был месяц май».
* «В августе 44-го».
* «[[В бой идут одни «старики»]]».
* «В двух шагах от „Рая“».
* «В небе „[[Бригада амазонок|ночные ведьмы“]]» (1981 г., реж. Евгения Жигуленко).
* «Война под крышами» (снимался [[Владимир Высоцкий]]) и «Сыновья уходят в бой» ([[затмить адаптацией|по роману А. Адамовича «Партизаны»]]). Песни Высоцкого.
* «Горячий снег»
* «Два бойца».
* «[[w:Девочка ищет отца|Девочка ищет отца]]».
* «Жаворонок» и «[[Т-34]]» — оба фильма про пробег на танке Т-34 из концлагеря с танковым полигоном
* «[[Женя, Женечка и «Катюша»]]».
* «Живые и мёртвые» и «Возмездие» Александра Столпера по первой и второй частям романа Симонова.
* «[[Звезда (2002)|Звезда]]».
* «Иван Макарович» — о 13-летнем мальчике, [[сирота|потерявшем всех близких]].
* «Иваново детство» Андрея Тарковского по повести Богомолова.
* «[[Иди и смотри]]».
* «Летят журавли» Михаила Калатозова (приз Каннского фестиваля).
* «„Мерседес“ уходит от погони».
* «Моабитская тетрадь» — о [[Издалека долго#Среднее Поволжье|татарском]] поэте Мусе Джалиле.
* «[[Мы из будущего]]».
* [[На войне как на войне]]
* «Небесный тихоход» — его стал снимать «Ленфильм», только вернувшись из эвакуации в 1944.
* «Ночные ласточки» (о «ночных ведьмах»).
* «Обратной дороги нет».
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
* «Отец солдата».
* [[Отряд (фильм)|Отряд]].
* «Охота на „Единорога“».
* «Парень из нашего города».
* «Побег в небо».
* «Подвиг разведчика» по сценарию бывшего разведчика Михаила Маклярского о бойцах невидимого фронта.
* «Полонез Огинского» — о маленьком скрипаче, ставшем сиротой и попавшем в [[партизаны-бульбоводы|белорусский]] партизанский отряд.
* «[[Враг мой|Помни, Каспар!]]»
* «Посол Советского Союза» — о первой советской женщине-дипломате в нейтральной скандинавской стране (прототип — А. М. Коллонтай) (по книге братьев Тур «Чрезвычайный посол»).
* «Проверено — мин нет» (Provereno nema mina) — советско-[[Братушки-славяне|югославский]].
* «Проверка на дорогах»
* «Пятёрка отважных» — о детях из [[приграничье|приграничья]], решивших [[дети-солдаты|самостоятельно бороться]] против немцев.
* «Разведчики».
* «Смелые люди» — истерн о спасении породистых лошадей.
* «Спокойный день в конце войны».
* «[[Танк «Клим Ворошилов-2»]]».
* «Ты не сирота» — основан на реальных событиях. Прототипы героев картины — [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|ташкентский]] кузнец Шаахмед Шамахмудов и его жена Бахри Акрамова — усыновили и удочерили 14 детей разных национальностей, эвакуированных в Узбекистан.
* «[[Фронт (фильм)|Фронт]]».
* Трилогия «Фронт без флангов», «Фронт за линией фронта», «Фронт в тылу врага».
* «[[Хроника пикирующего бомбардировщика]]».
* «Чистое небо».
* «Это было в разведке».
* «Я родом из детства». Песни Высоцкого.
* «[[Штирлиц|17 мгновений весны]]». А вообще про наших шпионов и контрразведчиков немало:
** «Взорванный ад» — ([[затмить адаптацией|по пьесе А. Салынского «Камешки на ладони»]]).
** «Их знали только в лицо» ([[затмить адаптацией|по повести Э. Ростовцева «Час испытаний»]]).
** «Как вас теперь называть?»
** «Щит и меч» — ([[затмить адаптацией|по роману В. Кожевникова]]).
** «Один из нас» — с 2 песнями Высоцкого.
** «Майор Вихрь» — тоже по Семёнову, о спасении [[Круль, пся крев и краковяк|Кракова]].
* [[Снайпер Саха]] — про якутского снайпера
** [[Рядовой Чээрин]] — ещё про одного, по повести Тимофея Сметанина.
* «[[Hasenjagd]]» — про побег советских военнопленных из концлагеря и объявленную «охоту на зайцев»
* [[Der Hauptmann]] — апрель 1945 года… солдат вермахта дезертируя находит офицерскую форму и документы, и решает, что в офицерской форме дезиртировать легче…
* [[Война Анны (2018)]] — война глазами маленькой девочки, оставшейся на оккупированной территории. Фильм начинается с того, что главная героиня лежит закопанной заживо, после расстрела её семьи и других людей, которых расстреляв скинули в яму и засыпали землёй.
* [[Ржев]]
* [[Edelweißpiraten]] — про одноимённую группу Сопротивления в Третьем Рейхе
* [[Die Weiße Rose]] — про одноимённую группу Сопротивления в Третьем Рейхе
* [[Geheimaktion schwarze Kapelle]] — про одноимённую группу Сопротивления в Третьем Рейхе
* [[Die rote Kapelle]] — телесериал ГДР про одноимённую группу Сопротивления в Третьем Рейхе
* [[Сын отца народов]] — телесериал про Василия Сталина

==== Страны Оси ====
* [[Elser — Er hätte die Welt verändert]] (прокатное название «убить Гитлера»).
* [[Il Conformista]] — действие фильма происходит в 1938, главному герою Марчелло Клеричи, примкнувшему к фашистской госбезопасности OVRA ради карьеры при новом режиме, поручают убить профессора, у которого он когда-то учился…
* «Операция „Валькирия“».

==== Польша ====
* «Польские дороги» — телесериал о варшавских подпольщиках.
* «Город» — о Варшавском восстании.
* «Город 44» — тоже про это восстание.
* «Канал» — о нём же.
* «Пепел и алмаз» — послевоенная Польша, в которой бойцы Армии Крайовой оказались вне закона.
* «Четыре танкиста и собака».
* «Ставка больше, чем жизнь».
* «Пианист» — кино о польском пианисте еврее.
* «Приключения канонира Доласа, или Как я развязал Вторую мировую войну» — комедийная приключенческая трилогия про солдата-недотёпу, подарившая рунету мем про Гжегожа Бженчищчикевича из Хшоншижевошица.

==== Скандинавия ====
* «9 апреля» — один день войны, 9 апреля 1940 года, когда войска Рейха вторглись в Данию.
* [[Tuntematon sotilas]] — Финляндия

==== Голландия ====
* «Оранжевый солдат»
* «Чёрная книга». Фильм, прославивший на весь мир Кэрис ван Хаутен.
** Кстати, оба фильма сняты Паулем Верхувеном.

==== Атлантика ====
* «Das Boot».
* «Под нами враг».
* «[[Dunkirk|Дюнкерк]]».
* «Потопить „Бисмарк“».
* «Летащая крепость» фильм 1942 г. и фильм 2012 г.
* «Memphis Belle: A Story of a Flying Fortress» фильм 1944 г. и его римейк «Memphis Belle» 1990 г.
* «[[Greyhound (film)|Грейхаунд]]».

==== Тихий океан, Китай, Индокитай ====
* «Тора! Тора! Тора!» — про Пёрл-Харбор, показаны обе стороны. Упор сделан на кретинизм американцев, свой кретинизм японцы постарались не показывать (а ведь достаточно было показать как император ДВАЖДЫ вставлял ремарочку милитаристам…)
** «Пёрл-Харбор» — глазами только американцев, и содержит зашкаливающее количество [[пафос]]а доходящего до [[не в ладах с физикой]].
* «Мидуэй» — про битву в которой был сокрушён японский флот, показаны обе стороны.
** Есть ДВА фильма с таким названием: 1976 и 2019.
* [[Битва на реке Сянцзян]] с участием Мао Цзедуна — про попытку гоминьдана добить коммунистов, и это в разгар войны с японцами!
* The Cocpit.
* The [[Eternal Zero]], где Зеро знаменитый японский истребитель — путь японских лётчиков от Пёрл-Харбора до камикадзе.
* The Pacific — десятисерийный минисериал от Спилберга.
* «Ямато» — про крупнейший японский линкор.
* «Камикадзе: за тех, кого мы любим» — японский ПАФОСНЫЙ фильм о камикадзе.
* «Цветы войны». Во время нанкинской резни воспитанницы местной школы и проститутки из местного квартала красных фонарей пытаются спастись с помощью одного очень хитрожопого американского трикстера. Экранизация романа Янь Гэлин «13 цветов Нанкина». Тяжелая драма.
* «Империя Солнца». В фильме рассказана история британского мальчика Джэйми Грэма, до войны проживавшего с семьёй в респектабельном районе Шанхая, а с её началом оказавшийся в японском лагере для интернированных лиц. Ещё одно кино, снятое Спилбергом.
* «Человек за Солнцем» — кинцо об Отряде 731, которое за гуро забанили почти всюду. Ибо автор сделал упор именно на гуро.
* «Смерть и слава в Чандэ» — отряд гоминьдановцев должен продержаться десять дней до подкрепления. Продержался шестнадцать, полег почти весь. В фильме не показано (но упомянуто в финальных титрах), что командира после войны отдали под суд и хотели приговорить к смерти за нарушение приказа, но благодаря коллективному ходатайству солдат, заменили казнь на тюрьму. Между тем, Чандэ — это место, где японцы применили всё на что были способны — и смертников, и артобстрелы, и химическое и биологическое оружие (с этим им помогал отряд 731, в фильме эпидемия не показана). В общем, около девяти тысяч солдат 57-й дивизии НРА держались против тридцатитысячной армии японцев, выжило и вышло к своим около сотни. Вечная слава героям.
* «Город жизни и смерти». И ещё раз про Нанкинскую резню. Автор несколько лет пытался протащить сценарий и видеоряд через китайскую цензуру. Кино черно-белое by design.
* «Дети Хуанг Ши», и ещё раз про Нанкинскую резню, можно увидеть санко сакусэн в действии. Сюжет фильма основан на биографии Джорджа Хогга, который спас около 60 китайских детей-сирот
* [[John Rabe]] — фильм про члена NSDAP …спасшего 200 тысяч китайцев во время Нанкинской резни. Фильм пытались запретить в Японии за показ в фильме участия в резне принца Асаки, но в итоге показали на кинофестивале.
* «[[The Bridge on the River Kwai|Мост через реку Квай]]».
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс!]]» (по книгам воспоминаний ван дер Поста).
* «Переправа» — фильма начинается в последние дни войны с боя между гоминьдановской и японской армиями.
* «Мой путь» — про корейца, насильно забранного в японскую армию. Лихо так прошелся, аж до Атлантики.
* «[[Assassination (2015 film)|Покушение]]» — фильм про покушение на генерал-губернатора, устроенное организацией [[w:Ким Гу|Кима Гу]].
* «Тонкая красная линия».
* «[[Unbroken|Несломленный]]». Байопик известного спортсмена-бегуна Луи Замперини. Во время войны Замперини стал летчиком-бомбардиром, получил медаль. Потерпел крушение во время спасательно-поискового вылета, после чего с двумя товарищами дрейфовал на спасательном плоту по океану в течение 47 дней без припасов. Плот доплыл до Маршалловых островов, где Замперини и его единственного оставшегося в живых товарища взяли в плен японцы. В плену Замперини пробыл два с лишним года, голодая, подвергаясь избиениям и издевательствам от возненавидевшего его жестокого японского надзирателя Муцухиро Ватанабе по прозвищу «Птица». Замперини был освобожден только после конца войны. Фильм снят по книге-биографии Л.Хилленбранд «Несломленный: история выживания, стойкости и искупления».
* «Away all boats» — трогательный фильм 50-х годов про жизнь обычного американского десантного корабля.
* The Hundreds Regiments Offencive
* «Восемьсот героев» — про оборону склада Сыхан во время битвы за Шанхай. Пятиэтажный склад был из железобетона, а до Пёрл-Харбора было ещё четыре года, и потому японцы не рискнули его бомбить, боясь задеть рядом стоящий международный сетльмент (поселение европейцев). Потому склад был взят лишь после отступления китайских войск (японцы уговорили британцев уговорить Чан Кайши дать приказ на отступление). Фильм примечателен демонстрацией китайского ответа (точнее, аналога) камикадзе.
** «Восемь сотен» — римейк 2020 года
* «Красный гаолян»
* «Пурпурная бабочка»
* «Наше время придёт»
* «Великий рейд». 1945 год. Война приближается к своему концу, идут сражения за освобождение Филиппин. Американцам стало известно, что японцы жестоко убили всех военнопленных в лагере на одном из островов Филиппин. Армейское начальство решает провести специальную операцию по освобождению другого концлагеря около города Кабанатуан, где находится около 500 пленных. Что американским рейнджерам с помощью филиппинских партизан и удается с блеском проделать. В результате умерло только два пленных и было убито двое рейнджеров и около двадцати филиппинцев, а японцев погибло более 500. Фильм основан на реальных событиях и довольно точно их отражает.
* «Чанги». Минисериал из 6 серий, снятый в Австралии. Главные герои — шесть молодых австралийцев — практически, не успев повоевать, попадают в плен после падения крепости в Сингапуре. Они оказываются в тюрьме Чанги, где вызывают ненависть японского лейтенанта Эса. Но шестеро пленных, спаянных дружбой и живущих в одном бараке, стараются не унывать — они поют, учатся сами и учат других, смеются над собой и над японцами. Но, конечно, японский концлагерь — невеселое место и в фильме немало жестоких сцен. Каждая серия посвящена одному из героев: показывают его послевоенную жизнь, уже в преклонном возрасте, жизнь в лагере и немного о жизни до войны.
* [[Himeyuri no Tou]] (1953) — про вспомогательный отряд сформированный из школьниц в 1945 году при обороне Окинавы.
* [[Shanghai]] — оккупированный японцами Шанхай за несколько месяцев до Перл-Харбора, глазами американского шпиона
* «Летчик-камикадзе полетевший с женой» — про доблестных японцев оборонявших Маньчжурию от [[Эти злобные русские…|злых советов]] и подлых китайцев. Поскольку фильм японский, естественно военные преступления совершаются советскими солдатами и китайцами, а про устроенные японцами «увеселения» даже не упоминается.
* [[Chinese Widow (2017)|Китайская вдова]] — про сбитого американского лётчика, которого спрятала от японцев потерявшая мужа китаянка
* «Приказ: огонь не открывать» — о батальоне красноармейцев на охране границы с Манчжоу-Го.
* «Через Гоби и Хинган»
* Come See the Paradise — про переселение японцев в США в специальные поселения, по причине боязни что среди японцев могут быть шпионы

==== Второй фронт ====
* «Красотка Мемфиса» («Memphis Belle»), о американских лётчиках в Англии, которых высылают на последний вылет перед тем как отправить домой. Возвращаются «на едином крыле», но возвращаются. Некоторым немало сорвал шаблон тот факт что они летали не до конца войны или собственной смерти как в СССР, а 25 вылетов и домой! Игровой ремейк ''документального'' фильма 1944 года.
* [[Dunkirk|Дюнкерк]].
* «Ярость».
* «[[Saving Private Ryan|Спасти рядового Райана]]».
* «Band of Brothers» — Спилберговский минисериал.
* «Игра в имитацию» — о том, как Алан Тьюринг взламывал «Энигму».
* «Самый длинный день».
* «Мост слишком далеко»<ref>Феерический [[надмозг]]. Название стоит перевести как «Мост дальше, чем следовало», в том смысле, что «Мы попытались пройти на один мост дальше, чем следовало» (это устойчивая англоязычная идиома, порождённая как раз той самой операцией «Огород», о которой и снят фильм).</ref>.
* [[Die Brüke]] — тоже мост, но глазами немцев, пытающихся задержать наступление союзников.
* «Пушки острова Наварон».
* «Уловка 22».
* «Бункер» (2001) — про германский бункер в Арденнском лесу.
* «В Ад и обратно» (1955) — экранизация мемуаров Оди Мерфи и ним же в главной роли.

==== Африка ====
* «Как я выиграл войну».
* «Desert rats».
* «[[Sahara (1943)|Сахара]]».

==== Холокост ====
* «Список Шиндлера».
* «Мальчик в полосатой пижаме».
* «Жена смотрителя зоопарка».
* «Жизнь прекрасна!» — грустная история о том, как житель гетто пытается оградить своего сына от творящихся ужасов и устроить ему прекрасное детство.
* «Жизнь и судьба» (и литературный первоисточник).
* [[Auschwitz]] — один день из жизни Освенцима.
* «Сын Саула».
* «Война Анны»
* «Выбор Софи».
* «Серая зона» — о единственной зондеркоманде, которая решилась на бунт.
* «[[Eichmann|Эйхман]]» — человек, убивший миллионы евреев, не был антисемитом; для него это просто работа и [[идти по трупам|путь к карьере по трупам]]. А вот его любовница евреев действительно ненавидит.
* [[Korkoro]] — про геноцид цыган.
* [[Europa Europa (1990)]] — про Соломона Переля, который скрыв своё еврейское происхождение, выдал себя за немца и прятался в… гитлерюгенде
* «Побег из Собибора» (1987) с Рутгером Хауэром в роли Александра Печерского.
** И «Собибор» (2019) с Костей «из_советского_человека_в_нормального» (с) Хабенским в роли… Самого себя, который ломается и рефлексирует.
* «Последнее метро» (Le Dernier Métro, 1980, реж. Франсуа Трюффо, в главных ролях Катрин Денёв и Жерар Депардьё) — протагонист Люк Штайнер прячется в подвале [[Увидеть и умереть|парижского]] театра, режиссёром которого он был.
* «Эйми и Ягуар» — экранизация автобиографической повести Лили Вуст, которая во Вторую Мировую была замужем за видным нацистом, но любила еврейку из немецкого Сопротивления.

==== Прочее ====
* «Чай с Муссолини», о группе пожилых английских иммигранток во Флоренции и богатой американской еврейке. Трогательная прелесть и глупость, но снимал Зеффирели а снимались Мэгги Смит, Джуди Денч и Шер, и уже за потрясающюю красоту и актёрский состав фильму можно многое простить.
* «[[The Passage|Переход (фильм 1979)]]».
* «[[Тегеран-43]]».
* «Убийство на улице Данте» — об оккупированной Франции, политический детектив.
* «Последнее дело комиссара Берлаха» — экранизация Фридриха Дюрренматта «Подозрение», политический детектив.
* «Gandhi to Hitler» — то, как видят войну в Индии. Фильм посвящён дружбе Гитлера с Махатмой Ганди.
* «Лидер Субхас Чандра Бос: Забытый герой» — индийский фильм про коллаборациониста создавшего легиона SS «Свободная Индия» и воевавшего против Британии при поддержке Германии и Японии. Причём в Индии его любят и его именем назвали международный аэропорт в Калькутте.
* «[[w:Спасительная пустыня (фильм)|Спасительная пустыня]]».
* «Нигде в Африке» (экранизация романа Стефани Цвейг). Один из эпизодов — ''трагикомическая'' история о том, как во время Второй мировой интернировали граждан Германии, живущих в британской колонии.
** Оба фильма — про жизнь граждан Германии, уехавших в африканские колонии Британии ещё до войны и внезапно оказавшихся врагами.
* «Семь лет в Тибете». А тут англичане интернировали германского альпиниста. Только ему было уже ''не до смеха''.
* «Софи Шолль: последние дни» — история о заведомо обречённом, но от этого не менее героическом подпольном движении мюнхенских студентов против нацизма.
* «[[Крик совы]]» и «[[Ликвидация]]» — российские телесериалы, в которых раскрыта тема действий германской агентуры в СССР в послевоенное время.
* «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]».
* «Старое ружьё» — главный герой, француз, врач до мозга костей, готовый спасти каждого, кто к нему обратится, независимо от того, к какой стороне конфликта пациент относится. Однако после гибели семьи он принялся их отстреливать, кемперя со старым ружьём. Немцы окопались в старинном замке, как в готовом укреплении, только вот в отличие от главного героя, излазившего его весь ещё будучи мальчишкой, не знакомы с его тайными ходами, и даже просто в заброшенном подземелье замка путаются.
* [[Swing Kids (фильм 1993)]] — про любителей запрещённой в Рейхе американской музыки
* [[Jojo Rabbit]] — про мальчика из гитлер-югенда, у которого [[воображаемый друг]] -… сам Гитлер!
* "Unsere Mütter, unsere Väter" - сериал, события которого разворачиваются вокруг пятерых берлинских друзей в период с 1941 по 1945.

=== [[Аниме]] ===
* [http://fototelegraf.ru/211600-yaponskij-voennoplennyj-o-sssr.html додзинси] нарисованное японским солдатом о пребывании в советском плену
* «[[Первый отряд]]. Момент истины» (First Squad) — российско-канадско-японский анимационный полнометражный фильм в жанре [[фэнтези]]. Также существуют манга-адаптация.

=== [[Видеоигры]] ===
Тысячи их. Вторая мировая война стала одной из самых раскрученных тем в игровой индустрии, начиная от [[Шутер про войну|простых шутеров]] и заканчивая сложными стратегиями. К сожалению, в основном представлена западными образцами, вследствие чего о роли СССР либо вообще не упоминается, либо упоминается мельком, либо упоминается, но так, что [[Клюква|лучше бы не упоминали]].
* Первые части Call of Duty (и даже пятая, хотя четвёртая часть — она же первая Modern Warfare уже ознаменовала переход от эпохи Второй мировой к современным конфликтам). В 2017 году вышла ещё одна игра, но она посвящена только американцам.
* И Medal of Honor тоже изначально была про ВМВ, а только потом стала про террористов.
* Battlefield 1942 в ту же кассу.
* Red Orchestra же! Сильный уклон на реализм и командное взаимодействие.
* Редкий русскоязычный представитель — «[[В тылу врага]]», целая серия игр, потом получившая кучу спин-оффов: ещё одну серию «Диверсанты» и отдельную игру «Чёрные бушлаты», раскрывавшую редкие в массовой культуре подробности войны на черноморском ТВД.
* Шутер с элементами стратегии Heroes and Generals от Reto Moto. В игре есть Германия, СССР, США, а также некоторое время имелась Швейцария. Здесь реализована неплохая физика снарядов и пуль, работающая(!) маскировка, и реалистичная техника. Но уродский графический движок на уровне 2009 года заставляет желать лучшего, а также суперкомпютера, на котором игра не будет лагать.
* Стратегия [[Company of Heroes]] (на движке от [[WarHammer 40,000]], между прочим). Потом вышла вторая часть про Восточный фронт, но [[Клюква|лучше бы не выходила]]. [[Гулаги и рабы|Серьёзно]].
* Стратегия [[Victory at Sea]].
* Симулятор [[Ил-2 Штурмовик]].
* Стратегия [[Противостояние (игра)|Противостояние]] aka Sudden Strike, оказавшая определённое влияние на RTS о Второй мировой войне.
* Стратегия Блицкриг от российской фирмы Nival, во многом подражающая вышеназванному «Противостоянию», а также её вторая и третья части.
* Серия тактических RPG [[Commandos]].
* Серия Hearts of Iron за авторством Paradox Interactive — на данный момент, одна из самых популярных у студии и самых популярных стратегий на тему ВМВ c многотысячным ежедневным онлайном.
* Большая часть хардкорных РС-варгеймов из серии Combat Mission от фирмы Battlefront Studios посвящены различным крупным операциям Второй Мировой. Хотя основной интерес разработчиков сосредоточен на действиях Союзников (Нормандия, Италия, Африка и т. д.), есть и Восточный фронт: старенькая Barbarossa to Berlin и относительно недавний Red Thunder, посвящённый операции «Багратион».
* ''Затрудняюсь назвать жанр'' First Battalion. Имеются 3 последовательные кампании за Германию, СССР и США.
* RTS «Axis & Allies»
* Серия стратегий [[Panzer general]] и её духовный наследник [[Panzer corps]]
* «[[Unreal|Unreal Tournament]]» — уровень «Операция Оверлорд», который представляет собой реконструкцией штурма пляжей Нормандии для любителей истории.
* «[[Painkiller]]: Battle Out of Hell» — уровень «Ленинград». Зомби-нацисты, зомби-политрук и играющий на заднем фоне советский гимн прилагаются.

=== [[Музыка]] ===
* Много советских песен. «Тёмная ночь», «День Победы», «На безымянной высоте», «Журавли» (которые на слова Гамзатова), «Я сегодня до зари встану…», «У деревни Крюково», «Довоенный вальс» (Мирное небо над крепостью Бреста), «Майский вальс» (Весна сорок пятого года), «Дорога на Берлин» (С боем взяли мы Орёл, город весь прошли), «Бьётся в тесной печурке огонь», «Враги сожгли родную хату», «Последний бой», «Марш артиллеристов (Сталин дал приказ)».
* «Бухенвальдский набат». Автор слов — А. Соболев, автор музыки — В. Мурадели.
* [[Владимир Высоцкий]]: «На братских могилах не ставят крестов» (своего рода [[Эффект альфы|визитная карточка]] автора на концертах), «Солдаты группы Центр», «Песенка снайпера», «Мы вращаем землю», «Он не вернулся из боя»… Их десятка три, и чуть менее чем все настолько великолепны, что слушатели были уверены: автор сам воевал.
* [[Авторская песня|Александр Розенбаум]]: «А может, не было войны…», «Бабий Яр» (Слился с небом косогор), «Вальс на плоскости» (Их не звали, тут разве до них), «День победы» (Заката марево, / Глазенки карие), «На войне, как на войне» (Грянул выстрел в тишине), «На Дороге Жизни» (В пальцы свои дышу), «Послепобедный вальс» (Духовые оркестры, / Шумный круг танцплощадки), «Санька Котов».
* Б. Окуджава, «Ах, война, что ж ты сделала, подлая…», «Здесь птицы не поют…»
* А. Городницкий: «Под стенами Бреста» (Весной не срывать нам зелёный листок), «Памяти конвоя PQ-17» (Аргумент в неоконченном споре), «Ленинградские дети рисуют войну» (День над городом шпиль натянул, как струну), «Снятие блокады» (Уцелевшие чудом на свете), «Годовщина прорыва блокады» (Мне эта дата всех иных…), «Вспомним блокадные скорбные были…», «Треблинка» (Треблинка, Треблинка, чужая земля), «Освенцим» (По Освенциму ветер гуляет).
* Aella, «Ночные ведьмы» (русский тяжёлый рок).
* Польская «Маки на Монте-Кассино».
* [[Sabaton]]! Пожалуй, единственные «баталисты» на поприще музыки, более половины творчества которых посвящено Второй мировой, причём как битвам, так и наиболее неординарным её участникам. Что характерно, все эти боевые эпизоды переданы невероятно красочно и [[Война — это круто|с налётом романтики]], ибо Power metal. Немало песен посвящено и Советскому Союзу — Panzerkampf, Stalingrad, Attero Dominatus, Night Witches.
* [[Металл]] группа «Seraphim Project» — «взят Рейхстаг», «на безымянной высоте», «Сталинград».

=== Изобразительное искусство ===
* [https://warspot.ru/10955-vesyolye-kartinki-warspot-angliyskiy-yumor-i-vtoraya-mirovaya Война в весёлых картинках] от британского журнала Punch

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Вторая мировая война}}
{{Nav/История Европы}}
{{Nav/Military}}
{{Nav/Германия}}
{{Nav/Дальний Восток}}
{{Nav/Британия}}
{{Nav/Франция}}
{{Nav/Италия}}
{{Nav/СССР и Россия}}
{{Nav/США}}

Сточкер

2024-02-22T13:48:52Z

Монооксид дигидрогена: /* Л.и.т.е.р.а.т.у.р.а. */

{{Вкратце|Произведение, чьё название представляет собой аббревиатуру с точками}}

Хочется, чтобы произведение с самого начала было эпичным? Не вопрос, сделайте названием какую-нибудь непонятную, символическую или [[Многозначная аббревиатура|многозначную]] аббревиатуру. Опционально можете даже придумать для этой аббревиатуры расшифровку, но если не сможете, ничего страшного — смотреться всё равно будет чертовски круто.

Автор термина — известный редактор Андрей Чертков (создатель проекта «Миры братьев Стругацких: Время учеников»), написавший в своем блоге в «Живом журнале» 29 января 2011 года:

{{Q|Господа фантасты и около, а не надоело ли вам мучаться и писать вот это вот так — „S.t.a.l.k.e.r.“, „С.т.а.л.к.е.р.“, „Сталкер“ с точками, точканутый „Сталкер“ — и т. д. и т. п.? Предлагаю новый вариант написания сего названия, простой, ясный и — главное! — совсем не мучительный в набивании его по клаве — СТОЧКЕР. Причем вариант этот будет даже более правильный, особенно если вспомнить, что английское слово stalker по правилам английского же языка должно произноситься как „стокер“ — о чем, кстати, и БН в своих „Комментариях“ упоминал. Ну а в названиях других проектов можно и точки добавлять по вкусу, чтобы было понятнее, о чем речь идет. Например, „М.е.т.р.о.“ или „Э.т. н.о.г.е.н.е.з.“. Или даже „В.р.е.м.я.у.ч.е.н.и.к.о.в.“… Если времени не жалко…)))|[http://chert999.livejournal.com/657576.html Источник]}}

== П.р.и.м.е.р.ы. ==
{{Примеры}}

=== [[Литература|Л.и.т.е.р.а.т.у.р.а.]] ===
* Книжная серия «S.E.C.T.O.R.» — цитата с фантлаба: «Для раскручивания серии, название было написано [[Карго-культ|как в популярной серии S.T.A.L.K.E.R]] — с точками, но популярной так и не стала и серия была закрыта».
* [[Межавторский проект]] «S-T-I-K-S» — если вам кажется, что сточкер — это всё ещё недостаточно круто, выход есть. Встречайте, '''сдефискер'''!
* «New R.E.A.L.I.T.Y» — выходившая в 2010-2011 годах серия где выпускались другие книги авторов книжной вселенной [[S.T.A.L.K.E.R.]].

=== [[Телесериалы|Т.е.л.е.с.е.р.и.а.л.ы.]] ===
* «[[Друзья]]», они же «F.R.I.E.N.D.S».
** Кстати, никто не знает значение этой аббревиатуры?
* [[Agents of S.H.I.E.L.D.]] — с фитильком, ибо название внутримировой секретной службы.

=== [[Мультсериалы|М.у.л.ь.т.с.е.р.и.а.л.ы.]] ===
* «[[W.I.T.C.H.]]» — более известный в РФ как <s>«Ч.А.Р.О.Д.Е.Й.К.И.»</s> «Чародейки». Аббревиатура образована из имён героинь — Вилл, Ирма, Тарани, Корнелия и Хай. Аналогично комиксу-первоисточнику.

=== [[Видеоигры|В.и.д.е.о.и.г.р.ы.]] ===
* Серия «[[S.T.A.L.K.E.R.]]» (с 2007) — кодификатор на постсоветском пространстве.
* Серия «[[No One Lives Forever]]» (с 2000) — злодейская организация H.A.R.M. (дословно — В.Р.Е.Д., в локализации — С.Т.Р.А.Х.), которой противостоит очаровательная шпионка Кейт Арчер.
** Во второй части вышеупомянутая организация просочилась в название «No One Lives Forever 2: A Spy in H.A.R.M.’s Way» (в локализации — «Никто не живёт вечно 2: С.Т.Р.А.Х. возвращается»).
** А дополнение ко второй части называется «Contract J.A.C.K.» (Агент Д.Ж.Е.К.) и повествует о наёмнике, фамилия которого Джек уже безо всяких точек.
* Серия «[[F.E.A.R.]]» (с 2005) — в расшифровке: {{Перевод|First Encounter Assault Recon|штурмовое подразделение первого контакта}}. В русском тоже выкрутились — Федеральная [[Человек-плюс|Единица]] [[Кроме мордобития - никаких чудес|Агрессивного]] Реагирования.

=== [[Музыка|М.у.з.ы.к.а.]] ===
* Название российской поп-группы N.A.O.M.I. (бывший первый состав A-Sortie) — Наталья Поволоцкая, Анна Алина, Ольга Ватлина, Мария Зайцева (из «Двух Маш») и Ирина Топорец (псевдоним «Арина Риц»). Переименование состава группы после истечения срока контракта со студией FBI Music случилось по принципу вышеупомянутого витча.

{{Nav/Язык}}

Рэй Брэдбери

2024-02-22T11:24:51Z

Монооксид дигидрогена: /* Тропы вокруг книг */

{{DISPLAYTITLE:Рэй Брэдбери}}
[[Файл:Бредбери2.jpg|thumb|right|''Шире открой глаза, живи так жадно, как будто через десять секунд умрешь. Старайся увидеть мир. Он прекраснее любой мечты, созданной на фабрике и оплаченной деньгами. Не проси гарантий, не ищи покоя — такого зверя нет на свете.'']]
{{Q|Главный секрет творчества в том, чтобы относиться к своим идеям как к кошкам — просто заставьте их следовать за вами.|Брэдбери.}}
'''Рэй Дуглас Брэдбери''' (''Ray Douglas Bradbury'') — американский писатель, известный по антиутопии «451 градус по Фаренгейту», циклу рассказов «Марсианские хроники» и частично автобиографической повести «Вино из одуванчиков». Лауреат Пулитцеровской премии, премии Брэма Стокера (за выдающийся вклад в жанр хоррора), обладатель звания Грандмастера фантастики<ref>На 2021 год премию Брэма Стокера и звание Грандмастера одновременно имеют всего шесть писателей: Рэй Брэдбери, Фриц Лейбер, Клиффорд Симак, Харлан Эллисон, Джек Уильямсон, Майкл Муркок.</ref>.

За свою жизнь Брэдбери создал более восьмисот разных литературных произведений, в том числе несколько романов и повестей, сотни рассказов, десятки пьес и стихотворений. Его истории легли в основу нескольких экранизаций, театральных постановок и музыкальных сочинений.

Брэдбери традиционно считается классиком американской научной фантастики, хотя значительная часть его творчества тяготеет к жанрам [[Магический реализм|магического реализма]], [[фэнтези]], притчи или сказки. Написал также изрядное количество [[хоррор]]ов (которые до 90-х годов на русский не очень-то переводили).

== Известные произведения Брэдбери ==
* '''«Марсианские хроники»''' (1950). История колонизации людьми [[Красная планета|Марса]], [[Вас здесь не стояло!|противостояния марсиан «незваным гостям»]], а также о начале и последствиях Третьей мировой войны на Земле.
** Фактически — цикл рассказов без сквозного сюжета (следующее в списке произведение тоже в него входит) объединённый только общей темой колонизации Марса и, одновременно, ядерной войны на Земле.
** Очень, очень многим, по признанию самого Брэдбери, обязано "Марсианскому циклу" Ли Брэкетт.
* '''«Будет ласковый дождь»''' (1950). Постапокалиптический рассказ об «умном доме», продолжающем обслуживать [[Природа берёт своё|уже давно погибших хозяев]]. Сюжет рассказа лёг в основу мрачного и депрессивного мультика студии «Узбекфильм».
* '''«Ревун»''' (1951). Печальный и трогательный рассказ об одиноком доисторическом чудовище, каждый год приплывающим на зов сирены маяка. Вдохновил создателей фильма «Чудовище с глубины 20 000 саженей», который, в свою очередь, вдохновил авторов «Годзиллы».
* '''«И грянул гром»''' (1951). Про [[путешествия во времени]] и [[эффект бабочки]]. При съёмках фильма рассказ [[Раздуть в адаптации|сильно разбух]].
** [[Точка бифуркации]] — [[кодификатор]]. Один из путешественников в доисторические времена случайно наступает на бабочку. Когда они возвращаются в современность, орфография английского языка выглядит совершенно по-другому, а на должность президента Соединённых Штатов выбирают фашиста.
* '''«[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]»''' (1953). Научно-фантастический роман-[[антиутопия]], описывающий американское общество близкого будущего, в котором книги находятся под запретом; «пожарные», к числу которых принадлежит и главный герой Гай Монтэг, сжигают любые найденные книги. В ходе романа Монтэг разочаровывается в идеалах общества, частью которого он является, становится изгоем и присоединяется к небольшой подпольной группе маргиналов, сторонники которой заучивают тексты книг, чтобы спасти их для потомков.
** Похожий сюжет имеет рассказ «Мнемон» (1971) другого известного американского фантаста, Роберта Шекли. Его даже пытались обвинить в плагиате, но сам Брэдбери сказал, что здесь явно не тот случай, и это скорее [[Идейный продолжатель]].
* '''«Вино из одуванчиков»''' (1957), частично автобиографическая повесть. Действие происходит летом 1928 года в вымышленном городе Грин Таун, штат Иллинойс, прототипом которого является родной город Брэдбери — Уокиган. В центре сюжета — братья Сполдинг: Дуглас (12 лет) и Том (10 лет). Повесть состоит из вереницы историй, приключившихся в маленьком городке за три летних месяца с братьями, их родственниками, соседями, друзьями, знакомыми.
* '''«Что-то страшное грядёт»''' (1957). В центре сюжета — двое мальчиков, Вильям Хэллуэй и Джим Найтшед, которые сбежали ночью из дому посмотреть на [[Цирк ужасов|карнавал]] и стали свидетелями превращения мистера Кугера (сорокалетнего участника карнавала) в двенадцатилетнего мальчишку. С этого момента и начались их приключения. По-настоящему [[Мальчишечьи ужасы|жуткая книга]], ещё задолго до [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]]. Есть экранизация.
* '''«Оно пришло из далёкого космоса»''' 1953 года — классический научно-фантастический фильм, одним из сценаристов которого был Рэй Брэдбери. Сюжет фильма вертится вокруг инопланетян, потерпевших крушение на Земле. Они [[Похищение инопланетянами|похищают]] людей для того, чтобы копировать их внешность (так они могли скрытно украсть оборудование для ремонта космического корабля) и в качестве заложников. На самом деле, они вовсе не настроены враждебно к человечеству, но пришельцы опасались того, что их чуждая внешность может вызвать отвращение и агрессию у более примитивных землян.

= Стенатропов =

== Общие тропы ==

Нет, не тот
Рэй (Rae, Rai, Ray, Rei, Rhae)|
сокращённый вариант имени у знаменитого писателя-фантаста Рэймонда Дугласа Брэдбери.

* Всё пошло слишком так/Иностранная литература:
** «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]». Дали в руки заряжённый огнемёт и приказали сжечь. Он и сжёг: книги, дом и ещё кое-кого.
** Рассказ «Эшер II» из цикла «Марсианские хроники». Ну да, замок разрушен, роботы уничтожены, сказка закончилась. Но — неведение пагубно.
** Рассказ «Корпорация „Марионетки“». А нечего обманывать супругу, сам дурак.
** Рассказ «Скелет». Ну да, от мешающего скелета-поработителя освободился… А дальше?

Мета-пророчество

Автор сделал множество таких предсказаний. К примеру, в «убийце» практически достоверно описан мир 2010-х годов, особенно в плане мобильной связи, повсеместного проникновения музыки и рекламы. Дальше по хронологии должны идти [[451 градус по Фаренгейту]], за которыми — мировая война. От этого как-то слегка не по себе.

Кроссовер
Брэдбери любит отсылать в своих рассказах к героям Лавкрафта, Эдгара По и народной мифологии. Часто эти герои принимают непосредственное участие в сюжете.

Научная фантастика
Брэдбери. Классик твёрдой, хоть и мрачной, научной фантастики. Хотя ею он себя не ограничивал.

Цитата-бастард
* '''«Есть преступление хуже, чем сжигать книги — это не читать их»''' (и некоторые незначительно отличающиеся вариации). Приписывают Рею Брэдбери и утверждают, что это цитата из «451° по Фаренгейту»; на самом деле там такой фразы нет. Наиболее вероятный кандидат в её настоящие авторы — Иосиф Бродский, который, впрочем, выразился гораздо длиннее: «Ни один уголовный кодекс не предусматривает наказаний за преступления против литературы. И среди преступлений этих наиболее тяжким является не цензурные ограничения и т. п., не предание книг костру. Существует преступление более тяжкое — пренебрежение книгами, их не-чтение» (цитата из нобелевской речи). По-видимому, именно эти слова послужили первоисточником, который впоследствии укоротился до вышеприведённой формы.
** «Непрочитанные книги умеют мстить» — так называлось интервью Рэя Брэдбери, хотя в самом интервью этой фразы не было. Комсомольская правда (Москва).- 1992.- 4 янв.- (3 (20303)).- С. 3
** У Брэдбери тоже есть. «— Гаррет, — продолжал Стендаль, — знаете, почему я так поступил с вами? Потому что вы сожгли книги мистера По, даже не прочитав их как следует». («Эшер II»)

Тень режиссёра — аверсия
Брэдбери, приложивший руку ко многим успешным лентам как по своим книгам, так и по чужим (именно он, например, сумел адаптировать сценарий для фильма «[[Моби Дик]]» после того, как обломались несколько других голливудских мастеров) попал под троп полностью!

Наука — это плохо
Брэдбери. Плохой науки много и со вкусом. Единственное научное достижение в его книгах, которое не относится к плохой науке — это космическая техника.

Добрые американцы — деконструкция.
Многие произведения Брэдбери.

Религиозная фантастика
Некоторые произведения покойного Рэя Брэдбери.

Оммаж — в фильме «[[StarCrash|Столкновение звёзд]]» есть персонаж майор Брэдбери.

== Рассказ Fox and the Forest (1950) ==
* «Кошки-мышки» (переводчик Нора Галь)
* [[Рефлексы подвели]] — герой распознаёт агентов, прибывших из антиутопического будущего, потому что они не поддёргивают штанины, когда садятся: всю жизнь носили военную или полувоенную одежду, а обычные брюки носить не умеют.
* «Обратно в будущее» (переводчик Д. Вознякевич)

== Марсианские хроники (The Martian Chronicles, 1950) ==
Роман

Красная планета
«Марсианские хроники» Рэя Брэдбери.

«Четвёртая планета» — российский фильм 1995 года по мотивам Брэдбери.
Светлое советское прошлое
«Четвёртая планета» — в этой эстетике выдержан фильм, основанный (внезапно) на «Марсианских хрониках»!

Третья мировая война
Сабж случается [[Педаль в пол|''дважды'']].

Вторжение инопланетян
Истории о нападении людей на инопланетян

Инопланетяне говорят по-русски
У марсиан имеется неконтролируемая [[телепат]]ия, и благодаря ей они внезапно все начали говорить на английском.

Дьявол из машины
новелла «Мёртвый сезон». Сэм Паркхилл купил на Марсе огромные территории и готовится принять первых клиентов ''(куда?)''. И тут Земля взрывается. (Как выясняется позже — только Австралия) И клиентов в течение ближайшего миллиона лет ждать не приходится.

Комическое непонимание сути — марсиане приняли участников второй земной экспедиции за сумасшедших и начали давать им адрес местного психиатра. Впрочем, там все-таки еще и (и в первую очередь) [[нечеловеческая психология]]: марсиане находятся в постоянной ментальной связи, в том числе видят чужие галлюцинации, так что проблемы с взаимопониманием там были заведомо неизбежны (хотя то, что марсиане не пожелали разбираться в ситуации, даже когда она оказалась явно не вписывающейся в стандартные рамки, их, ''по нашим меркам'', не красит).

Эвтаназия
На Марсе (возможно, в одном из государств Марса, подробно это не раскрывается) неизлечимо психически больные [[Рыбки плавали|подлежали]] эвтаназии, а точнее — попросту расстрелу (вроде бы добровольно, но согласие невменяемого имело юридическую силу, к тому же неизвестно, могли ли заставить подписать согласие силой; герои главы подписали потому, что не знали языка). Проблема в том, что марсиане были мощнейшими телепатами, и как итог — были неспособны отличить не только свои, но и ''чужие'' галлюцинации от реальности. А в наличие жизни на Земле и уж тем более — в то, что земляне могли прилететь к ним, психически здоровые марсиане не верили…

Киберфауна — механические пчёлы и мыши.

Пчёлы правильные и не очень. Ружья марсиан стреляют не пулями, а золотыми пчёлами, которые насмерть жалят жертву и сами при этом гибнут. На землян, к сожалению, это оружие действует.

Золотые глаза — у марсиан глаза «жёлтые, как золотые монеты».

Слепили из того, что было — помимо классических «Марсианских хроник», которые по сути являются вольной компиляцией его ранних рассказов о Марсе в условно общее произведение (структура романа и хронически рваная канва вызывают недоумение уже не у одного поколения читателей), он под конец жизни выпустил роман «Из праха восставшие», где соединил в единый сюжет все свои рассказы о семье Эллиот, которые начал писать аж в 1940-х.

Плохие люди — сначала люди уничтожили (справедливости ради — не намеренно) всех марсиан и их древнюю культуру, а потом самовыпилились в ядерной войне.

Любовь и железяка — не совсем любовь (в смысле [[Культ любви|не «эрос», а что-то вроде «сторге» или «филио»]]), с [[обоснование]]м и [[Слезогонка|очень грустно]]. Потерявший семью инженер [[Замена золотой рыбки|создаёт андроидные копии своих жены и детей]], запрограммированных воспринимать себя, как семью (сами они обо всем этом знают и их устраивает). А потом умирает от старости, оставив свою квази-семью в одиночестве (сделать им возрастные изменения он так и не смог — хотя они сами этого хотели — а просто дезактивировать их перед своей смертью, видимо, счёл неправильным). Нашедшие их спустя несколько десятков лет земляне хотели их убить (то ли считая это [[Удар милосердия|ударом милосердия]], то ли опасаясь каких-то негативных последствий), но не смогли заставить себя это сделать и решили просто оставить всё, как есть.

Мифологический декаданс
Оплакивание былого величия [[Марс|марсианской]] цивилизации.

Человек — это звучит жутко
Марсианка-жена описывает марсианину-мужу внешность землянина, на что тот отвечает: «Да ведь это же урод!»
** Возможно, вопрос понимания, но вроде бы там проблема была не в землянах, а в самой их семье (она была не счастлива с ним, чем и были вызваны ее фантазии, а он на это очень обижался). Так что имело ли там хоть какое-то значение само описание землян — еще вопрос. В целом люди для марсиан выглядят довольно странно, но именно про отвратительность вроде больше никто не говорил. Другой вопрос, что выжившие марсиане на людей крепко обиделись за эпидемию, но это было уже позже.

Будущее не оправдало ожиданий — в первые же годы XXI века были осуществлены экспедиции на Марс и его последующая колонизация. А дальше и вовсе американские негры (которые, по мнению автора, к тому времени так и не получили нормальных прав) стали туда массово мигрировать.
В недавних переизданиях книги (когда стало очевидно, что в ближайшие годы на Марс никто пока не полетит) время действия было сдвинуто на 31 год вперед — таким образом, «Хроники» теперь начинаются с 2030 года.

Дворец-призрак
Действие происходит на колонизируемом землянами [[Красная планета|Марсе]], когда марсиане давно умерли, а их дворцы в руинах. Но в одной из глав человек встречает марсианина, который едет на марсианскую вечеринку, которая [[Странная альтернативная реальность|происходит прямо сейчас]] в марсианском особняке.

Замена золотой рыбки
Питер Хэтауэй живёт на Марсе с роботами — клонами его погибшей семьи. И умирает в их окружении.

ИИ тоже люди
Аниме
«Путешествие Кино: Прекрасный мир» — в одной из серий старого сериала 2003 года, роботы старательно изображают членов семьи их старой изобретательницы — гениальной учёной, создавшей их после трагической гибели настоящих близких и забывшей об этом. Прилежно играли свою роль до самой её смерти. Явный оммаж одной из новелл «Марсианских хроник».

Слишком хорошо, чтобы быть правдой — в одном из рассказов экспедиция, летевшая на Марс, вдруг оказывается в местах своего детства. Космонавтов окружают умершие родные, в домах все по-старому… Увы, это ловушка, подстроенная марсианами, которые умеют читать мысли и менять реальность с помощью иллюзий.

Тараканья война
* [[С фитильком]] — марсиане. Не успели с ними люди наладить официальный контакт, а они все вымерли от ветрянки, которую случайно занёс космонавт из прошлых экспедиций.

=== Февраль 1999. Илла ===
* [[Несовместимая с жизнью похоть]]. Не то, чтобы похоть… Но влечение и [[ревность]] всё равно были в очень большом количестве — мистер К оказался очень ревнивым марсианином…. Один из самых пронзительных рассказов у маэстро.

=== Июнь 2001. «И по-прежнему лучами серебрит простор луна…» ===
Благородный маньяк: Спендер перебил половину своего экипажа и считает себя марсианином… вот только монстром его всё равно изобразить не получается (а по мнению автора правки — сразу бы лучше с Паркхила начал).

=== Апрель 2005. Эшер II ===
Ужасная вечеринка Очень непростая вечеринка…
Цитата-бастард
«— Гаррет, — продолжал Стендаль, — знаете, почему я так поступил с вами? Потому что вы сожгли книги мистера По, даже не прочитав их как следует».

=== Ноябрь 2005. Наблюдатели ===
Дневник катастрофы. Примечательно то, что {{spoiler|катастрофы изначально не происходит, всё идёт своим чередом, но личная катастрофа происходит с пишущим от самого того, что он раскрывает [[вселенский ужас|страшную правду об устройстве мира]]. И вот, вы, прочитав эти записки, сами знаете эту правду… Не правда ли, паранойя разыгрывается?}}
Четвёртая стена тебя не спасёт: в конце оказывается, что силы зла, наблюдающие за человеком и творящие беды, {{spoiler|есть микробы. Они, что есть в любом организме, способны убить любого, кто попытается рассказать их тайну устно или письмелмвполтиарооттиттттттт}}

=== Август 2026. Будет ласковый дождь ===
Знаменитая вступительная фраза
Сара Тисдейл: «Будет ласковый дождь…» (благодаря Брэдбери).

Темнее и острее
Стихотворение «Будет ласковый дождь» Сары Тисдейл — печальное, но не шокирующее. А вот Брэдбери написал по нему рассказ про «прелести» ядерной войны. Советский мультфильм по мотивам последнего пробирает до мурашек.

Мир без людей: человечество было стёрто с лица Земли ядерной войной, однако системы «Умного дома» продолжают выполнять свою работу, даже не представляя, что им уже некому прислуживать.
** Собственно, двенадцатистрочное стихотворение «Будет ласковый дождь» Сары Тисдейл, которое полностью цитируется там.

Война — это кошмар

Несчастливый конец

Победило оружие. Пожалуй, [[кодификатор]], и, во всяком случае, один из ярчайших примеров.

Машины-реликты — весь рассказ посвящён описанию того, как автоматические системы дома готовят завтрак, убирают дом, заправляют постели и моют посуду, обращаясь к людям и не подозревая, что от их хозяев не осталось ничего.
[[Ядерный взрыв — это страшно]] — от хозяев «умного дома» остались только отпечатки на стене, а от города — только этот самый дом.
Блестящий неканон
Мф: у Брэдбери безо всяких интерпретаций замечательный рассказ, но то, что сняли на «Узбекфильме» (1984), просто надо видеть.
Определённо не для детей — [[Темнее и острее| гораздо страшнее]]. Пепельные человеческие силуэты в кроватях, нетронутая еда, давящая металлическая пустота, механический голос змеевидного и бросающего в нервный тик робота-слуги, общающегося со своими, как он думает, всё еще живыми хозяевами… Как наглядная демонстрация трагичных итогов военного психоза и ядерной войны этот мультфильм великолепен, но всё равно это зрелище не для особо впечатлительных взрослых. Что уж о детях говорить?

== 451 градус по Фаренгейту ([[Fahrenheit 451]]) 1953 ==
Роман

== Вино из одуванчиков (Dandelion Wine, 1957) ==
Роман
Крапивинские мальчики
Все признаки крапивинских мальчиков присутствуют, например, в «Вине из одуванчиков» Рэя Брэдбери.
Роман мая с декабрём: Билл Форестер и Элен Лумис — ему 31, ей 95.
Гурман-порно - многабукаф

== Надвигается беда/Что-то страшное грядёт (Something Wicked This Way Comes, 1962) ==
Роман

А родители не знают
Время забирает должок

Цирк ужасов/Фрик-шоу: адское (во всех смыслах) фрик-шоу под управлением Мистера Дарка.
Жуткие увеселения/Страшный парк развлечений (и [[экранизация]]). «Этот Луна-Парк ничем не отличается от людей. Мужчина, женщина, вместо того чтобы разойтись в разные стороны или убить, готовы всю жизнь истязать друг друга, драть волосы, вырывать ногти, боль одного другому — наркотик, придающий смак существованию. Луна-Парк за километры чует терзающиеся души и мчится туда, чтобы погреть руки на их боли».

Злой джинн
Не то, чтобы джинн… «Люди осени». «Остерегайтесь людей осени», иначе — участь хуже смерти.

Участь хуже смерти
Люди, исковерканные Карнавалом. Ничего хорошего, кроме ужасного.

Говорящее имя. Двух главных героев-мальчишек зовут Джим Найтшед и Вилли Хэллуэй. Двух главных злодеев — мистер Кугер и мистер Дарк. Да и остальные злодеи в этом плане не отстают, имена говорящие (хотя скорее клички, имён у них уже давно нет, остались только грехи — и то по одному, самому привлекательному для каждого)…

Зловещее зеркало — целый волшебный лабиринт из зеркал, который построен и используется исключительно со злыми целями.

Добро мучительно для Зла — Чарльз Хэллоуэй побеждает Разрисованного человека, воздействуя на него любовью и лаской, когда тот принял облик маленького мальчика.

== Из праха восставшие (From the Dust Returned, 2001) ==
Роман
Слепили из того, что было
Брэдбери любил лепить из того, что уже написал: помимо «Марсианских хроник», он под конец жизни выпустил роман «Из праха восставшие», где соединил в единый сюжет все свои рассказы о семье Эллиот, которые начал писать аж в 1940-х.
Крутое семейство. необыкновенная семья нечисти — Эллиот (причём это именно крутое семейство, за исключением дядюшки Йоана Ужасного).

== Лёд и Пламя (Frost & Fire, 1946) ==
Повесть
Односторонне невыносимые условия. Состязание камнями и солнцем. Но битва на камнях является затравкой. А вот выдержать последующее испытание жарой не сможет соперник, живший в пещерах с худшей защиты от радиации. Протагонист, правда, смог, но ему банально повезло (не целился) выбить противнику глаз, что заметно сказалось на оставшихся силах.

Моложе, чем выглядит. Действие происходит на планете, где из-за радиации человек растёт, стареет и умирает за 8 суток (в некоторых местах за 11).

Клингонское повышение. Обитатели чёрных скал живут 11 суток. Но места там хватает только на 300 человек.

Раскалённая планета. Хотя ночью тоже не выживешь — сдохнешь от мороза так же верно, как днём — от жары. Выжить можно только за скальной преградой пещер.

Все планеты землеподобны — планета, на которой потерпел крушение отряд космических странников, вполне землеподобна, за парой интересных исключений сразу: 1. Из-за мощного излучения неких вредных частиц процессы метаболизма в человеческих телах на ней протекают настолько быстро, что жизнь проходит за несколько дней. 2. Днем жарит солнце, способное испепелить все живое. 3. Ночью столь же лютая стужа. Ну просто райское местечко.

== Канун всех святых (The Halloween Tree, 1972) ==
Повесть.
Вас здесь не стояло! — троп отыгран применительно к религии. Римские легионеры убивают кельтского бога Смерти, желая установить жертвенники Марса и Юпитера, но внезапно восходит Звезда Рождества…

== Смерть — дело одинокое (Death is a lonely business, 1972) ==
Роман
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]. Полноценный роман между ними так и не произошёл, и всё же: безымянный главный герой — невинный писатель, и «киномамочка» Констанция Раттиган, всеми способами вгоняющая его в краску. Да и Пег, девушка главного героя, тоже не промах: {{q|pre=1|
— Почему женщинам всегда приходится самим просить руки у мужчин?
— Потому что мы трусы и всего боимся больше, чем вы.|}}

== Рассказы ==

=== Верхний сосед/Жилец из верхней квартиры/Жилец из верхней комнаты/Постоялец из комнаты наверху/Постоялец со второго этажа (The Man Upstairs, 1943/47) ===
* [[Опора на штамп]] — [[Серебро — светлый металл|идею с серебром]] мальчик наверняка позаимствовал из сказок.
* [[Персонаж-загадка]] — мистер Коберман, странного вида постоялец, живущий в мотеле, который держат бабушка с внуком. Единственное, что удалось точно выяснить — это то, что [[Нечеловеческая биология|он не человек]], и что именно он виновен в серии жестоких убийств в округе. Но не более того (и вампир он, инопланетянин, или ещё какая-то неведома науке зверушка — остаётся под большим вопросом).

=== Чепушинка (Doodad, 1943) ===
[[Непонятная штуковина]] — о человеке, который научился строить самые настоящие, буквальные штуковины, фиговины, штучки-дрючки и чепушинки. Получились штуковины, функции которых менялись в зависимости от желания владельца.

=== И всё-таки наш (Tomorrow's Child, 1943, изд. в 1948) ===
Дети отвратительны — о характере младенца ничего сказать нельзя, но из-за ошибки аппаратуры его облик оказался не из нашего измерения.

=== Куколка (Chrysalis, 1946) ===
Люди-плюс. Перерождение человека, подвергнувшегося воздействию жесткого излучения при аварии в лаборатории в какое-то новое существо, с точки зрения земной медицины не отличающееся от человека — но способное (как минимум) летать в космос. В промежуточной стадии «куколки» человек покрывается зелёной плотной скорлупой, его кровь приобретает крайне необычные свойства.

=== Маленький убийца (The Small Assassin, 1946) ===
Сиротинушка. [[Педаль в асфальт]] — «сиротинушка» еще даже от пелёнок не отвык!
Жуткие детишки

=== Поиграем в «Отраву» (Let’s Play 'Poison', 1946) ===
* А родители не знают
* Дети отвратительны — подобных детишек много, не повезло школьному учителю.

=== Человек в воздухе (The Man Upstairs, 1947) ===
Наука — это плохо — он прямым текстом устами китайского императора говорит: от науки плохо всем, за изобретение, например, дельтаплана следует казнить, потому как другие тут же изобретут боевые летательные аппараты. В Китае времён того императора рассказ Брэдбери видимо произвёл бы фурор…
Изменившаяся мораль. Император Юань приказывает уничтожить летательный аппарат и казнить изобретателя — при этом понимает, что казнил невиновного и наивного изобретателя. Еще приказывает молчать свидетелям полета ''(и хорошо, что не казнил заодно и их!)''. Но у императора есть мотивация — враги могут увидеть летательный аппарат, сделать таких же и напасть на Китай. Поэтому правитель считает, что поступил мудро, уничтожив устройство и его создателя, чтобы затормозить развитие плохой науки. Хотя, с точки зрения современного человека, лучше бы наделал таких аппаратов для своей армии — рано или поздно пригодились бы.

=== Уснувший в Армагеддоне (Asleep in Armageddon, 1948) ===
Это встречный паровоз
Протагонист совершает аварийную посадку на пустынной планете и вызывает спасателей, которым до него несколько дней лёту. Внезапно [[Голоса в голове|в его голове звучат голоса]] воинственных злых духов, которые захватывают тела всех, кто имеет несчастье уснуть на этой планете. Главный герой отчаянно борется за жизнь, воздерживаясь от сна вторые сутки, третьи, четвёртые… Он уже на грани, когда наконец-то прилетает помощь. {{spoiler|Добрые спасатели обнаруживают героя в состоянии крайнего истощения и вкалывают ему целительное снотворное. И сами, устав от долгого перелёта, ложатся спать.}}

Несчастливый конец: главный герой упал на космическом корабле на планету и, ожидая спасателей, заснул. Но тут его разум оказался полем боя для погибшей аборигенной цивилизации, и выяснилось, что спать на планете ни в коем случае нельзя. Когда его после нескольких бессонных суток нашли спасатели, они увидели истощённое тело, корчившееся в судорогах, и вкололи снотворного. А после заснули сами…

* [[Спать хочется]]. Протагонист совершает аварийную посадку на пустынной планете и вызывает спасателей, которым до него несколько дней лёту. Внезапно [[Голоса в голове|в его голове звучат голоса]] воинственных злых духов, которые захватывают тела всех, кто имеет несчастье уснуть на этой планете. Главный герой отчаянно борется за жизнь, воздерживаясь от сна вторые сутки, третьи, четвёртые… Он уже на грани, когда наконец-то прилетает помощь. {{spoiler|Добрые спасатели обнаруживают героя в состоянии крайнего истощения. Он пытается объяснить им, что спать на этой планете нельзя, но они считают его слова бредом и [[Это встречный паровоз|вкалывают ему целительное снотворное]]. Не имея на этот раз возможности проснуться, несчастный отдаёт концы. Не поняв, что произошло, и вдобавок устав от долгого перелёта, горе-спасатели сами ложатся спать.}}

Бестелесный главгад — древние правители инопланетной цивилизации, Йорр и Тилле, от которых, как и от остальных жителей, после многолетней войны остался только их разум. Когда на планете терпит крушение главный герой, они начинают борьбу в его сознании за право обладания его телом.

=== Чёртово колесо (The Black Ferris/The Ferris Wheel, 1948) ===
* [[Время забирает должок]]/[[Манипуляция возрастом]]
Злодей, директор парка аттракционов, катаясь на чудесном чёртовом колесе и вращая его то в одну, то в другую сторону, меняет свой возраст. Если колесо крутить в одну сторону, он превращается в мальчика-сиротку, если в другую — взрослеет. Кончилось всё печально - он не предусмотрел того, что его слуге могут помешать остановить колесо…
* [[Страшный парк развлечений]]. Позже именно этот рассказ лёг в основу повести «Что-то страшное грядёт» — колесо и меняющий возраст злодей есть и там; кроме того, там одного из героев искушают возможностью стать взрослым.

=== Октябрьская игра (The October Game, 1948) ===
Др. названия - Роковая игра; Игра; Октябрьские игры; Осенняя игра; Игра в Хеллоуин.
* Ой, бл… - «А потом… какой-то идиот включил свет».

=== Были они смуглые и золотоглазые (Dark They Were, And Golden Eyed, 1949) ===
Забытая колония
Забытой колонией стало поселение землян на Марсе. Метрополия про Марс не забывала, но <strike>''алле Иттилли энне''</strike>… пардон, хотел написать: «на Земле была война». Короче, на Марс не летали около десятилетия, оттого [[Необычный язык|''конно апалле инните энне'']]. А вы разве ещё не научились по-марсиански? А у вас глаза ещё не золотые?

Вирусное превращение. Колонисты с Земли, живя на Марсе, постепенно превращаются в марсиан. Тут они скорее выигрывают: здоровье и омоложение прилагаются. А по мнению автора нелюбовь к землянам, появившаяся у заражённых — тоже неплохо (Брэдбери не слишком любил своих соотечественников, да и других людей, кажется, тоже…).

Безопасная инопланетная биосфера[[Аверсия]] — игра с тропом. Марсианская вода не вредна в типичном понимании вреда, но если использовать ее длительное время, станешь марсианином (конкретный механизм не описан, но это явно не чисто биологический процесс: человек не просто мутирует и теряет память, он еще и взамен постепенно приобретает чужую личность со всеми её знаниями и опытом).

Золотые глаза
{{q|
— Кора, — спросил он, — давно ли глаза у тебя стали золотыми? 
— Они всегда были такими. 
— Нет. Три месяца назад были карие.|.}}
Колонисты-земляне постепенно превращались в марсиан. Смуглых и золотоглазых.

=== «Синяя бутылка» (The Blue Bottle/Death-Wish, 1950) ===
про Марс
Копирующий артефакт — в конце рассказа артефакт получает Крэйг, который его вовсе не искал. И для него бутылка производит отличное вино, отыгрывая как сабж.
* [[Чудесная смерть]] — воздух из бутылки исполняет заветное желание, а {{spoiler|почти все}} люди глубоко в душе мечтают о такой [[Мортидо|смерти]]: безболезненно рассыпаться на сияющие искры. И только пьяницы мечтают напиться.

=== Вельд (The Veldt, 1950) ===
А родители не знают
Полное погружение в атмосферу

Чёрный континент (и советская одноимённая экранизация по нескольким рассказам) — виртуальная Африка, ставшая реальной.
Избалованный ребёнок: из-за решения родителей выключить навсегда телевизионную комнату сын и дочь в отместку {{spoiler| [[Топливо ночного кошмара|скормили их львам]], материализованным [[Творчество меняет реальность|силой собственного воображения]].}}

Маленькие гадёныши Предки запрещают слишком много играть? А мы их львам скормим!

Сиротинушка. Отчуждаясь от родителей под влиянием виртуальной детской комнаты, детишки раз за разом фантазируют в ней, как было бы здорово, если бы маму с папой сожрали львы. А всякое сильное желание, сами знаете, имеет свойство сбываться…

=== Город (Purpose/The City, 1950?) ===
Машины-реликты. Марсиане вымерли начисто, но кое-что после себя оставили…
Месть мертвеца Поражает размах мести.

=== Вышивание (Embroidery, 1951) ===
Ядерный взрыв — это страшно — человек распускает вышивку, взрывная волна распускает человека.

=== Урочный час (Zero Hour, 1951) ===
* [[Дети в подвале играли в гестапо]] — дети играли во вторжение пришельцев из другого измерения ([[Полицай|на стороне пришельцев]]). Взрослые не обращали на это особого внимания… пока не стало слишком поздно.

=== Калейдоскоп (Kaleidoscope, 1951) ===
* [[Ампутация]] — скафандр, при разгерметизации отсекающий разгерметизированный участок вместе с конечностью. Получается жутко…
* [[Выход в открытый космос]] — трагический вариант. Из-за аварии космического корабля его экипаж оказывается «за бортом» — все в скафандрах, но [[Ты уже мёртв|в полностью неуправляемом полёте]].
* [[Ты уже мёртв]] — из-за аварии космического корабля его экипаж [[Выход в открытый космос|оказывается «за бортом»]]. Все они в скафандрах, но в полностью неуправляемом полёте, и некому прийти на помощь. Весь рассказ описывает мысли и ощущения человека, обречённого на смерть через пару часов.

=== Здесь могут водиться тигры (Here There Be Tygers, 1951) ===
Райская планета — она настолько желает удовлетворить желания, что удовлетворила желание встретить тигра.
Живая планета
** [[Аллюзия]]: серия «[[Смешарики/Отсылки|Смешариков]]» «Самый лучший из миров» — фактически пересказ.
Экранизации: отечественная (мультфильм) и американская (эпизод в сериале «Театр Рэя Брэдбери»).

=== Ревун (The Fog Horn, 1951) ===
Жуткий маяк: раз в год, в самую тёмную ночь, к маяку приплывает [[Лох-несское чудовище|доисторическое чудовище]], принимающее звук ревуна за брачный призыв сородича. {{spoiler|В последний раз смотритель выключил маяк, чтобы посмотреть, что будет делать чудовище… а оно сделало «[[Так не доставайся же ты никому!]]»; впрочем, все выжили.}}

=== Кричащая женщина (The Screaming Woman, 1951) ===
Напряжённый рассказ полностью построен на тропе Никто не верит ребёнку: героиня произведения, десятилетняя девочка Маргарет, нашла на пустыре могилу, откуда кричит [[Погребение заживо|заживо похороненная]] женщина. [[Маленький ангел|Маргарет]] делает всё возможное, чтобы спасти несчастную, но родители девочки и прочие взрослые, как всегда, не поверили её словам.

=== Детская площадка (The Playground, 1951) ===
Зловещая детская площадка — практически [[кодификатор]].
А родители не знают
У нас не такие дети. Какой взрослый знает, как трудно детям на детской площадке? Для детей она — ад!
Маленькие гадёныши. Без комментариев.

=== И грянул гром (A Sound of Thunder, 1952) ===
Хронофантастика
Эффект бабочки
(и экранизация). Классика: [[машина времени]], случайно выбранная точка доисторического времени. И случайно раздавленная бабочка. По возвращении в настоящее оказывается, что мир значительно изменился.
Динозавр
* Брэдбери любил динозавров и выводил их в нескольких рассказах (самый знаменитый — «И грянул гром»).
Мф «На задней парте»: Лейкин мысленно садится в машину времени и отправляется в мезозой, чтобы при помощи танка перебить всех динозавров и тем самым испортить Знайкиной ответ (явно намёк на творчество Брэдбери)
Тираннозавр: Экельс отправляется в прошлое ради охоты на тираннозавра.
Ай, молодца!
* Ведь говорили же идиоту, причём не один раз — ни в коем случае не сходить с Тропы!
** Какими идиотами нужно быть, чтобы, зная о подобных последствиях, катать туристов в прошлое — тоже отдельный вопрос.
** Ну и кто в конце концов пострадал? Ну, сменилась одна история другой — никто, кроме охотничьей группы, и не заметил.
*** Сколько-то миллиардов людей, живших до момента отправки охотничьей группы. Дойчер вместо Кейта не просто так появился.
Не было гвоздя — Тревис предупреждает, что если раздавить одну мышь в доисторическом прошлом, то от неё не родятся мышата, соответственно, нечего будет есть лисам, подохнет от голода лев, охотящийся на этих лис, и цепочка причинно-следственных связей, наконец, дойдёт до того, что один первобытный человек не найдёт пропитания там, где он в текущей реальности его нашёл. Этот человек мог бы оказаться родоначальником целого племени, от племени произошёл бы народ — но уже не произойдёт. Малейшее вмешательство в ход событий, бывших миллионы лет назад, могло бы изменить современность до неузнаваемости. Протагонист это и вызвал — раздавив бабочку вне Тропы, он вернулся в современность, в которой место хорошего президента Кейта занял диктатор Дойчер, а [[Правельный олбанскей|правописание изменилось]].
Правельный олбанскей
{{Q|Зато сразу бросалось в глаза объявление на стене, объявление, которое он уже читал сегодня, когда впервые вошел сюда. Что-то в нем было не так.
А/О СОФАРИ ВОВРЕМЕНИ 
АРГАНИЗУЕМ СОФАРИ ВЛЮБОЙ ГОД ПРОШЛОГО 
ВЫ ВЫБЕРАЕТЕ ДАБЫЧУ 
МЫ ДАСТАВЛЯЕМ ВАС НАМЕСТО 
ВЫ УБЕВАЕТЕ ЕЕ |.}} Вот что бывает, если на бабочек наступать где не положено.
Хронокаша
«Симпсоны», 6 сезон, 6 серия — вторая новелла обыгрывает рассказ

=== Ржавчина ([[надмозги|A Piece of Wood]],1952) ===
Конец — моральный переворот. Ситуация подается глазами явно симпатичного автору главного героя. Пацифиста, который доказывает, что всё зло в мире от оружия, и оружие должно быть уничтожено, тогда воцарится мир. Но в последнем абзаце автор даёт понять, что дело совсем не в оружии, а в агрессивной природе человека, и уничтожение оружия ничего не даст. Пожалуй, этот переворот был довольно предсказуем.

=== Улыбка (The Smile, 1952) ===
Мир-помойка
У Брэдбери вообще множество примеров, но автору правки по стечению обстоятельств особо врезалась память новелла «Улыбка». При этом помойка тут хоть и более чем драматичная, но в то же время поправимая: да, главный герой не восстанавливает мир, но исправляет эту помойку в ''себе самом'', а учитывая, в чём, в общем-то, суть помойки (постапокалипсис — только фон, вся беда в отказе людей от развития в любой форме), это и есть самое главное.
...
Злобный плевок

Костры из книг — [[Постапокалипсис|выжившие после войны]] уничтожают не только книги, а вообще всё (от автомобилей до Моны Лизы), напоминающее о цивилизации, к войне приведшей.

Датировка по электронике
{{note|nb|Вот что действительно не было предсказано никем, так это
степень насыщения общества мобильниками. Разве что вспоминается рассказ Брэдбери «Убийца» (The Murderer, 1953).}}

=== Фрукты с самого дна вазы (The Fruit at the Bottom of the Bowl, 1953) ===
* [[Отпечатки пальцев]] — протагонист-убийца, поняв, что действовал без перчаток, и наконец найдя их, протирает места, где мог оставить опечатки, в том числе фрукты на столе, сначала верхние, а потом и с самого дна вазы, хотя наверняка их не касался. Вспоминает о схватке с жертвой, катаясь по полу — до блеска протирает и его. Чёрт, мог опереться о стену — протирает и стену, а потом и все остальные в комнате, после чего, впав в окончательное помешательство, протирает люстру (затейник…), кухню и чуланы, остальные 11 комнат на первом и 8 на втором этаже дома… Полиция находит его [[разум не вынес|заканчивающим протирать чердак]].

=== Карлик (The Dwarf, 1953, из сборника «Октябрьская страна») ===
Диссонирующее имя — карлик мистер Биг.

=== Всё лето в один день (All Summer in a Day, 1954) ===
Унылый дождь
Пейзажное гуро. Не просто антураж, а основной источник конфликта. Да и возможно, что жизнь в таких условиях является одной из причин, почему большинство персонажей стали [[маленькие гадёныши|маленькими гаденышами]] (но это уже каждый решает сам).

=== Нескончаемый дождь (The Day It Rained Forever, 1957) ===
Унылый дождь
Плохой хороший конец
да, лейтенант добрался до Солнечного купола… единственный из четырех и не факт, что в здравом рассудке. [[Ужас у холодильника|Да и не померещился ли ему Солнечный купол?]]

=== Чудесный костюм цвета сливочного мороженого (The Wonderful Ice Cream Suit, 1958) ===
Мужской вариант: герои в складчину покупают костюм, чтобы побыть красавцами.

=== Электрическое тело пою! (I Sing the Body Electric, 1958) ===
Электронная бабушка; Я пою электрическое тело; О теле электрическом я пою; Я пою электричество тела! / The Beautiful One Is Here

Любовь и железяка — трое детей после смерти матери получают электронную Бабушку.

=== Смерть и дева (Death and the Maiden, 1960) ===
Успеть на уходящий поезд

=== Спустись в мой подвал (Come into My Cellar, 1962) ===
Грибы-убийцы: Популярные съедобные грибы, которые все выращивают в подвалах — на самом деле [[гриболюди|инопланетные пришельцы]], которые потихоньку захватывают Землю, превращая съевших их людей в грибы в облике человека.

=== Конвектор Тойнби (The Toynbee Convector, 1984) ===
Самосбывающееся пророчество {{spoiler|— о том, как маленькая ложь спасла мир, став правдой.}}

=== Попугай, который знал Папу (The Parrot Who Met Papa, 1991) ===
На тебе! — Шелли Капон, ненавидящий Хемингуэя писатель, явно похож внешне на [[w:Капоте, Трумен|Трумэна Капоте]]
Забавный попугай — Эль-Кордова.

== Прочее ==

Фобия
«Скелет» (Skeleton) — герой страдает сильнейшей боязнью скелетов. В один прекрасный день он осознаёт, что ''у него самого внутри скелет''…

Венера
Брэдбери в «Венерианских хрониках» ещё считает условия на ней комфортабельными.

Название-вопрос
«Око за око?». Знак вопроса принципиален: рассказ посвящен именно что поиску ответа на вопрос о допустимости оного (в частности, черного расизма).

Жуткие детишки
Брэдбери играет это со всяческих сторон: «Лихорадка», «Песочный Человек» (The Earth Men??), 1948) … Причём в большинстве случаев ужос творит не космическая Неведомая Долбаная Фигня, а ''[[Обыденность зла|самые обычные дети]]'' (а «фигне» даже от них достаётся — как в «Песочном человеке»).

Вернулся не таким
«Желание»: умерший отец возвращается к герою на час, уже порядком истлевшим и к тому же испуганным. Впрочем, это не помешало старику напоследок {{spoiler|[[Хороший плохой конец|признаться сыну в любви]]}}.

Соня
Рассказы о Семействе — Сеси, Та, кто Странствует. «Спит пятьдесят девять минут из шестидесяти», причём она не одна такая ([http://lib.ru/INOFANT/BRADBURY/wanderer.txt_with-big-pictures.html рассказ «Странница»]). При этом — одна из самых полезных людей в Семействе: [[телепат]] невообразимой силы {{spoiler|[[Архимаг (серия книг)|телепаты Серой Земли]] каждый день съедали бы по плащу от зависти, может без усилий [[Перенос личности в чужое тело|менять разумы людей местами]] и вселяться в любого представителя фауны (от амёб до людей), полностью подчиняя зверушку и наслаждаясь его/её ощущениями.}} Но «работает» только и исключительно во сне {{spoiler|похоже, это род транса}}, отсюда и такое количество лет, проведённых в кровати. Собственно, она даже поесть редко просыпается — как-то поддерживает свою жизнь, питаясь в других телах.

== Тропы вокруг книг ==

Культурное влияние
** «Аэлита», Отчасти перекликается с «Марсианскими хрониками» Брэдбери.

*INFRA
первый код, который вам придётся ввести с кодовой панели — 0451, отсылка к роману Брэдбэри.
*[[Deus Ex: Human Revolution]] — аналогично примеру выше. 0451 это первый код который надо ввести.
*[[Тираннозавр]] — «Tyrannosaurus Rex»: главный герой — художник, создающий куклы динозавров для съёмки фильма ([[Копиркин]] Рэя Херрихаузена, с которым Брэдбери дружил). С куклой ти-рекса большая проблема: заказчику всё время кажется, что она недостаточно страшная…
*[[Аллюзия]] «Эквилибриум» — отсылок там очень много, порой мелькает Брэдбери.
*[[Что за фигня, автор?]] Возрадуемся же за людей, в мире которых отсутствует Брэдбери.
*[[Заумь]] (Брэдбери соврать не даст). ''Ссылка на рассказ.''
*Harry Potter/HP:MOR — монополия на пророчества позволила ему станцевать на бабочках Брэдбери такую чечётку.
*[[Перекличка]] — «Что-то происходит» Роберта Маккаммона: в городе, где происходит действие, есть такие места, как школа имени Блоха, Брэдбери-парк, улицы Кунц-стрит и Кингс-лейн. Нужно ли объяснять, в чью честь они названы?

== Адаптации ==
Динозавр
Фильм «Чудовище с глубины 20 000 саженей» (''The Beast from 20,000 Fathoms'', 1953 г.) по рассказу Брэдбери — [[кайдзю|гигантская древняя рептилия]] «редозавр», разбуженная испытаниями атомного оружия, отправляется уничтожать цивилизацию людей. Американский предшественник Годзиллы.
…
Эффект большой крокодилы
* «[[Годзилла]]» 1954 года, т. е. первый фильм, был подражанием американскому фильму «[[Динозавр|Чудовище с глубины 20 000 саженей]]» (The Beast from 20,000 Fathoms, 1953), снятому по рассказу Брэдбери.

* «И грянул гром», фильм 2005 г. по одноимённому произведению Рэя [[Брэдбери]]. В результате изменившегося хода истории (из-за [[Эффект бабочки|всем известного эффекта]]), эволюция пошла по иному пути, породив причудливого зверя, у которого угадываются явные родственные черты с бабуинами. Вот только зверушка эта во много раз [[Злобная обезьяна|больше и агрессивнее наших обычных бабуинов]], и так не страдающих миролюбием.

* [[Детское кино]]. Игорь Апасян, «Вино из одуванчиков» (1997) — редкий пример действительно интересного детского кино 1990-х. Сценарий не безупречен, но в целом передает дух рассказов Брэдбери, актёры играют хорошо, включай детей, декорации и реквизит выглядят лучше своего бюджета.

Советская кинофантастика
* «Машина Килиманджаро». Телеспектакль, ЛенТВ, 1967 г. по рассказу Р. Брэдбери.
* «Тринадцатый апостол» (Арменфильм, 1987) по мотивам нескольких рассказов Р. Брэдбери.
* «Вельд» (1987), тоже по мотивам нескольких рассказов Р. Брэдбери: в рассказ «Вельд» добавлены вставки из других произведений. Позиционировался как первый советский [[Русский хоррор|фильм ужасов]] (хотя это не так).
* «Мир Рэя Брэдбери» (1987) телеспектакль — актеры читают рассказы Р. Брэдбери.
* «[[Русский хоррор|Доминус]]» (1990) — фильм из двух новелл по рассказам Р. Брэдбери «Коса» и «Чертово колесо».
Цикл телеспектаклей «Этот фантастический мир». Выходили с 1979 по 1990 гг. Среди серий встречаются экранизации рассказов классиков НФ, например, Рэя Брэдбери.
Ряженые под Запад
В некотором роде и «Вельд» — позднесоветский кроссовер по рассказам Рэя Брэдбери. Если лица персонажей еще более-менее похожи на лица американцев, то советская техника, «загримированная» под иностранную, смотрится явно не на своем месте.
Свинья-страшилка
Советский фильм «Вельд» по мотивам рассказов Рэя Брэдбери. В самом начале фильма безымянные рыцари в латах встречают в лесу таинственного монаха, который вручает им хлеб. Хлеб начинен кровью, а монах оказывается свиньей-оборотнем.

[[Фальшивый пейзаж]]
Мультфильм «Будет ласковый дождь» — пастораль, конечно, выведена на экран. Реальный пейзаж… [[Постапокалипсис|как бы помягче сказать]]…
...
[[Темнее и острее]] — оказалось, градус безысходности оригинала [[педаль в пол|есть куда наращивать]].

«Шёпот» (The Whispers) — американский телесериал, основанный на рассказе «Урочный час».

Уровень связности серий
Каждая серия — отдельная история. «Миры Рэя Брэдбери»

Закадровый момент крутости
Перестроечный фильм «13-й апостол» по нескольким рассказам из «Марсианских хроник». Давится педаль в пол, создавая неоднозначное впечатление. В части, где идет повествование об астронавтах на Марсе в кадре '''нет ничего''', похожего на космический корабль. Ракета как бы за кадром, о чем можно судить по разговорам. Множество марсианских аномалий показаны только в виде звука. Марсианские метаморфозы обстановки показаны по схеме «пустыня — лица астронавтов — обновленная локация». И т.д.

Что это было?
Телеспектакль «Знак саламандры» (по мотивам Р. Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» и А. Лудвига «Маленький преступник») из цикла «Этот фантастический мир». Если все, кроме «избранных» и неблагонадёжных (с точки зрения режима) неграмотные, то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?

== Рэй Брэдбери 10 малоизвестных фактов из жизни писателя ==
http://litena.ru/news/item/f00/s11/n0001178/index.shtml
https://sputnik-georgia.ru/reviews/20170822/237053446/Den-rozhdenia-Reja-Brjedberi-10-maloizvestnyh-faktov-iz-zhizni-pisatelja.html
Брэдбери стал культовым писателем. Он сумел пробудить у читателей интерес к жанрам научной фантастики и фэнтези, которые до него были на периферии современной культуры.
{{Свёрнуто|
1. Близость смерти
Брэдбери чувствовал близость смерти с малых лет. У него было два старших брата-близнеца, родившихся в 1916: Леонард и Сэм, Сэм умер в возрасте двух лет. Сестра Элизабет, появившаяся на свет в 1926, также умерла в детском возрасте от воспаления легких, в том же году ушел из жизни дед писателя. Такое раннее знакомство со смертью не могло не найти отражения во многих будущих работах писателя. «Смерть! Я буду бороться с ней моими произведениями, моими книгами, моими детьми, которые останутся после меня».

2. Потомок колдуньи
В семье Брэдбери существовала легенда, что на знаменитом «Салемском процессе» 1692 была сожжена прабабка писателя Мэри Брэдбери. Приговоры всем осужденным [[ведьма]]м были отменены в 1957. Этот факт достоверно не подтвержден, но сам Рэй верил в него.

3. Нет образования — есть будущее
У Рэя не было высшего образования. В 1938 он окончил среднюю школу. Из-за затрудненного материального положения семьи денег на высшее образование не было, Брэдбери так и не смог поступить в колледж. Три последующих года своей жизни юноша провел, продавая газеты на улицах Лос-Анджелеса. Но отсутствие дальнейшего образования не помешало ему в жизни, о чем писатель упомянул в своей статье «Как вместо колледжа я закончил библиотеку, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м». Дни напролет Рэй проводил в [[библиотека|библиотеке]], читая Шоу, Честертона, Стивенсона, Шекспира, Диккенса. Писатель вспоминал: «Три дня в неделю я читал книги. В 27 лет [[Книжный червь|вместо университета я окончил библиотеку]]».

4. [[счастливо женаты|Любовь всей жизни]]
Свою будущую жену и любовь всей своей жизни Маргарет (Мэгги) Маклюр Брэдбери встретил в 1946 в книжном магазине [[Лос-Анджелес]]а, где та работала. Уже через год, в 1947, Мэгги и Рей поженились, их брак продлился до смерти Маклюр в 2003. В течение первых нескольких лет Мэгги много работала, чтобы Рэй имел возможность заниматься творчеством. Писательская деятельность в то время не приносила ему особых доходов. Общий месячный доход семьи составлял около 250 долларов, из которых половину зарабатывала Маргарет. В их браке родились четыре дочери: Беттина, Рамона, Сьюзен и Александра. К Маклюр обращено посвящение автора в романе «Марсианские хроники»: «Моей жене Маргарет с искренней любовью».

5. Слава из Playboy
Всемирная слава пришла к Брэдбери после издания романа «451 градус по Фаренгейту», который впервые был опубликован в недавно тогда появившемся журнале Playboy.

6. [[фобия|Страх автоаварий]]
На протяжении всей жизни Брэдбери панически боялся автомобильных аварий. Во время Великой депрессии семье приходилось частенько пересекать страну в поисках места, где можно было обосноваться, и Рэй не раз становился свидетелем кошмарных автомобильных аварий. Однажды он оказался совсем близко возле разбитой машины, в которой лежала умирающая женщина, и некоторое время они смотрели друг другу в глаза. Крайне впечатлительный юноша в тот же день заболел и дал слово никогда не садиться за руль автомобиля. От этих тяжелых воспоминаний он не мог избавиться до конца жизни, а иногда они прорывались и в его рассказах.

7. [[Реалистичные суперспособности|Феноменальная память]]
Брэдбери отличался феноменальной памятью. По словам писателя, он помнил все, что слышал и видел едва ли не с момента рождения. Позже с такой же легкостью он запоминал все прочитанное. Брэдбери писал, что может мысленно вернуться к часу своего рождения: «Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорожденного, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни». Некоторые его биографы считают, что Рэй мог родиться переношенным, десятимесячным, в результате чего в последний месяц пребывания в утробе у младенца могли развиться зрение и слух.

8. Обращение к авторитетам
В творчестве Брэдбери не раз обращался к авторитетам — [[оммаж|отдавал дань уважения великим писателям и поэтам]].
* «Что-то страшное грядет» — строка из «Макбета» Шекспира;
* «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа;
* строка Йейтса «Золотые яблоки солнца, серебряные яблоки Луны»;
* «Электрическое тело пою» — отсылка к Уитмену (о теле электрическом я пою; Легионы любимых меня обнимают, и я обнимаю их);
* «И по-прежнему лучами серебрит простор луна…» — это Байрон («…не бродить уж нам ночами, хоть душа любви полна»).
* Второе название рассказа «Уснувший в Армагеддоне» — «И видеть сны, быть может» — слова [[Гамлет]]а.
* «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря!» — этими словами начинается «Реквием» [[Роберт Льюис Стивенсон|Роберта Льюиса Стивенсона]].
* Рассказ «Машины счастья» озаглавлен строкой Уильяма Блейка.
* В его рассказах оживают Томас Вулф («О скитаниях вечных и о Земле»),
* Чарльз Диккенс («Самое прекрасное время»),
* Хемингуэй («Машина Килиманджаро»), Стендаль («Эшер-2»),
* Бернард Шоу («Марк-5»).
* Его герои постоянно цитируют любимых авторов. Как говорил Гренджер из «451 по Фаренгейту»: «…когда они спросят нас, что мы делаем, мы ответим: мы вспоминаем. Да, мы память человечества, и поэтому мы в конце концов непременно победим».

9. Люди — идиоты
Брэдбери давал следующее определение фантастики: «Фантастика — это наша реальность, доведенная до абсурда». В романе Брэдбери предугадал и описал современную жизнь, точнее, уничтожение мировой культуры культурой массовой. Годы спустя, отвечая на вопрос, почему [[Будущее не оправдало ожиданий|не сбылись многие его предсказания]], писатель резко ответил: «Потому что люди — идиоты». По словам фантаста, современное общество хочет заниматься потреблением: пить пиво и смотреть сериалы. Они придумали костюмы для собак, должность рекламного менеджера и бесполезные «штуки вроде айфона», а можно было развивать науку и осваивать космос.

10. Вера в лучшее
Брэдбери до последнего верил в лучшее. Будучи уже довольно пожилым человеком, он каждое утро начинал с работы над рукописью очередного рассказа или повести, веря в то, что еще одно новое произведение продлит ему жизнь. Книги выходили почти каждый год. Последний крупный роман увидел свет в 2006, еще до выхода получив высокий покупательский спрос. В 79 лет Брэдбери перенес инсульт, после чего все последние годы жизни был прикован к инвалидному креслу, однако сохранял присутствие духа и чувство юмора. В одном из своих последних интервью мэтр сказал: «Знаете, а девяносто лет — это вовсе не так круто, как я думал раньше. И дело не в том, что я езжу по дому в кресле-каталке, застревая на поворотах… Сотня просто звучит солиднее. Представьте себе заголовки во всех газетах мира: „Брэдбери исполнилось сто лет!“. Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я еще не умер».}}

== См. также ==
* [https://raybradbury.ru/Рэй Брэдбери.РУ Все рассказы, статьи и интервью].

== Примечания ==
<references />

{{stub}}

{{Nav/Персоналии}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Science fiction}}

Рэй Брэдбери

2024-02-22T11:23:41Z

Монооксид дигидрогена: /* Тропы вокруг книг */

{{DISPLAYTITLE:Рэй Брэдбери}}
[[Файл:Бредбери2.jpg|thumb|right|''Шире открой глаза, живи так жадно, как будто через десять секунд умрешь. Старайся увидеть мир. Он прекраснее любой мечты, созданной на фабрике и оплаченной деньгами. Не проси гарантий, не ищи покоя — такого зверя нет на свете.'']]
{{Q|Главный секрет творчества в том, чтобы относиться к своим идеям как к кошкам — просто заставьте их следовать за вами.|Брэдбери.}}
'''Рэй Дуглас Брэдбери''' (''Ray Douglas Bradbury'') — американский писатель, известный по антиутопии «451 градус по Фаренгейту», циклу рассказов «Марсианские хроники» и частично автобиографической повести «Вино из одуванчиков». Лауреат Пулитцеровской премии, премии Брэма Стокера (за выдающийся вклад в жанр хоррора), обладатель звания Грандмастера фантастики<ref>На 2021 год премию Брэма Стокера и звание Грандмастера одновременно имеют всего шесть писателей: Рэй Брэдбери, Фриц Лейбер, Клиффорд Симак, Харлан Эллисон, Джек Уильямсон, Майкл Муркок.</ref>.

За свою жизнь Брэдбери создал более восьмисот разных литературных произведений, в том числе несколько романов и повестей, сотни рассказов, десятки пьес и стихотворений. Его истории легли в основу нескольких экранизаций, театральных постановок и музыкальных сочинений.

Брэдбери традиционно считается классиком американской научной фантастики, хотя значительная часть его творчества тяготеет к жанрам [[Магический реализм|магического реализма]], [[фэнтези]], притчи или сказки. Написал также изрядное количество [[хоррор]]ов (которые до 90-х годов на русский не очень-то переводили).

== Известные произведения Брэдбери ==
* '''«Марсианские хроники»''' (1950). История колонизации людьми [[Красная планета|Марса]], [[Вас здесь не стояло!|противостояния марсиан «незваным гостям»]], а также о начале и последствиях Третьей мировой войны на Земле.
** Фактически — цикл рассказов без сквозного сюжета (следующее в списке произведение тоже в него входит) объединённый только общей темой колонизации Марса и, одновременно, ядерной войны на Земле.
** Очень, очень многим, по признанию самого Брэдбери, обязано "Марсианскому циклу" Ли Брэкетт.
* '''«Будет ласковый дождь»''' (1950). Постапокалиптический рассказ об «умном доме», продолжающем обслуживать [[Природа берёт своё|уже давно погибших хозяев]]. Сюжет рассказа лёг в основу мрачного и депрессивного мультика студии «Узбекфильм».
* '''«Ревун»''' (1951). Печальный и трогательный рассказ об одиноком доисторическом чудовище, каждый год приплывающим на зов сирены маяка. Вдохновил создателей фильма «Чудовище с глубины 20 000 саженей», который, в свою очередь, вдохновил авторов «Годзиллы».
* '''«И грянул гром»''' (1951). Про [[путешествия во времени]] и [[эффект бабочки]]. При съёмках фильма рассказ [[Раздуть в адаптации|сильно разбух]].
** [[Точка бифуркации]] — [[кодификатор]]. Один из путешественников в доисторические времена случайно наступает на бабочку. Когда они возвращаются в современность, орфография английского языка выглядит совершенно по-другому, а на должность президента Соединённых Штатов выбирают фашиста.
* '''«[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]»''' (1953). Научно-фантастический роман-[[антиутопия]], описывающий американское общество близкого будущего, в котором книги находятся под запретом; «пожарные», к числу которых принадлежит и главный герой Гай Монтэг, сжигают любые найденные книги. В ходе романа Монтэг разочаровывается в идеалах общества, частью которого он является, становится изгоем и присоединяется к небольшой подпольной группе маргиналов, сторонники которой заучивают тексты книг, чтобы спасти их для потомков.
** Похожий сюжет имеет рассказ «Мнемон» (1971) другого известного американского фантаста, Роберта Шекли. Его даже пытались обвинить в плагиате, но сам Брэдбери сказал, что здесь явно не тот случай, и это скорее [[Идейный продолжатель]].
* '''«Вино из одуванчиков»''' (1957), частично автобиографическая повесть. Действие происходит летом 1928 года в вымышленном городе Грин Таун, штат Иллинойс, прототипом которого является родной город Брэдбери — Уокиган. В центре сюжета — братья Сполдинг: Дуглас (12 лет) и Том (10 лет). Повесть состоит из вереницы историй, приключившихся в маленьком городке за три летних месяца с братьями, их родственниками, соседями, друзьями, знакомыми.
* '''«Что-то страшное грядёт»''' (1957). В центре сюжета — двое мальчиков, Вильям Хэллуэй и Джим Найтшед, которые сбежали ночью из дому посмотреть на [[Цирк ужасов|карнавал]] и стали свидетелями превращения мистера Кугера (сорокалетнего участника карнавала) в двенадцатилетнего мальчишку. С этого момента и начались их приключения. По-настоящему [[Мальчишечьи ужасы|жуткая книга]], ещё задолго до [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]]. Есть экранизация.
* '''«Оно пришло из далёкого космоса»''' 1953 года — классический научно-фантастический фильм, одним из сценаристов которого был Рэй Брэдбери. Сюжет фильма вертится вокруг инопланетян, потерпевших крушение на Земле. Они [[Похищение инопланетянами|похищают]] людей для того, чтобы копировать их внешность (так они могли скрытно украсть оборудование для ремонта космического корабля) и в качестве заложников. На самом деле, они вовсе не настроены враждебно к человечеству, но пришельцы опасались того, что их чуждая внешность может вызвать отвращение и агрессию у более примитивных землян.

= Стенатропов =

== Общие тропы ==

Нет, не тот
Рэй (Rae, Rai, Ray, Rei, Rhae)|
сокращённый вариант имени у знаменитого писателя-фантаста Рэймонда Дугласа Брэдбери.

* Всё пошло слишком так/Иностранная литература:
** «[[Fahrenheit 451|451 градус по Фаренгейту]]». Дали в руки заряжённый огнемёт и приказали сжечь. Он и сжёг: книги, дом и ещё кое-кого.
** Рассказ «Эшер II» из цикла «Марсианские хроники». Ну да, замок разрушен, роботы уничтожены, сказка закончилась. Но — неведение пагубно.
** Рассказ «Корпорация „Марионетки“». А нечего обманывать супругу, сам дурак.
** Рассказ «Скелет». Ну да, от мешающего скелета-поработителя освободился… А дальше?

Мета-пророчество

Автор сделал множество таких предсказаний. К примеру, в «убийце» практически достоверно описан мир 2010-х годов, особенно в плане мобильной связи, повсеместного проникновения музыки и рекламы. Дальше по хронологии должны идти [[451 градус по Фаренгейту]], за которыми — мировая война. От этого как-то слегка не по себе.

Кроссовер
Брэдбери любит отсылать в своих рассказах к героям Лавкрафта, Эдгара По и народной мифологии. Часто эти герои принимают непосредственное участие в сюжете.

Научная фантастика
Брэдбери. Классик твёрдой, хоть и мрачной, научной фантастики. Хотя ею он себя не ограничивал.

Цитата-бастард
* '''«Есть преступление хуже, чем сжигать книги — это не читать их»''' (и некоторые незначительно отличающиеся вариации). Приписывают Рею Брэдбери и утверждают, что это цитата из «451° по Фаренгейту»; на самом деле там такой фразы нет. Наиболее вероятный кандидат в её настоящие авторы — Иосиф Бродский, который, впрочем, выразился гораздо длиннее: «Ни один уголовный кодекс не предусматривает наказаний за преступления против литературы. И среди преступлений этих наиболее тяжким является не цензурные ограничения и т. п., не предание книг костру. Существует преступление более тяжкое — пренебрежение книгами, их не-чтение» (цитата из нобелевской речи). По-видимому, именно эти слова послужили первоисточником, который впоследствии укоротился до вышеприведённой формы.
** «Непрочитанные книги умеют мстить» — так называлось интервью Рэя Брэдбери, хотя в самом интервью этой фразы не было. Комсомольская правда (Москва).- 1992.- 4 янв.- (3 (20303)).- С. 3
** У Брэдбери тоже есть. «— Гаррет, — продолжал Стендаль, — знаете, почему я так поступил с вами? Потому что вы сожгли книги мистера По, даже не прочитав их как следует». («Эшер II»)

Тень режиссёра — аверсия
Брэдбери, приложивший руку ко многим успешным лентам как по своим книгам, так и по чужим (именно он, например, сумел адаптировать сценарий для фильма «[[Моби Дик]]» после того, как обломались несколько других голливудских мастеров) попал под троп полностью!

Наука — это плохо
Брэдбери. Плохой науки много и со вкусом. Единственное научное достижение в его книгах, которое не относится к плохой науке — это космическая техника.

Добрые американцы — деконструкция.
Многие произведения Брэдбери.

Религиозная фантастика
Некоторые произведения покойного Рэя Брэдбери.

Оммаж — в фильме «[[StarCrash|Столкновение звёзд]]» есть персонаж майор Брэдбери.

== Рассказ Fox and the Forest (1950) ==
* «Кошки-мышки» (переводчик Нора Галь)
* [[Рефлексы подвели]] — герой распознаёт агентов, прибывших из антиутопического будущего, потому что они не поддёргивают штанины, когда садятся: всю жизнь носили военную или полувоенную одежду, а обычные брюки носить не умеют.
* «Обратно в будущее» (переводчик Д. Вознякевич)

== Марсианские хроники (The Martian Chronicles, 1950) ==
Роман

Красная планета
«Марсианские хроники» Рэя Брэдбери.

«Четвёртая планета» — российский фильм 1995 года по мотивам Брэдбери.
Светлое советское прошлое
«Четвёртая планета» — в этой эстетике выдержан фильм, основанный (внезапно) на «Марсианских хрониках»!

Третья мировая война
Сабж случается [[Педаль в пол|''дважды'']].

Вторжение инопланетян
Истории о нападении людей на инопланетян

Инопланетяне говорят по-русски
У марсиан имеется неконтролируемая [[телепат]]ия, и благодаря ей они внезапно все начали говорить на английском.

Дьявол из машины
новелла «Мёртвый сезон». Сэм Паркхилл купил на Марсе огромные территории и готовится принять первых клиентов ''(куда?)''. И тут Земля взрывается. (Как выясняется позже — только Австралия) И клиентов в течение ближайшего миллиона лет ждать не приходится.

Комическое непонимание сути — марсиане приняли участников второй земной экспедиции за сумасшедших и начали давать им адрес местного психиатра. Впрочем, там все-таки еще и (и в первую очередь) [[нечеловеческая психология]]: марсиане находятся в постоянной ментальной связи, в том числе видят чужие галлюцинации, так что проблемы с взаимопониманием там были заведомо неизбежны (хотя то, что марсиане не пожелали разбираться в ситуации, даже когда она оказалась явно не вписывающейся в стандартные рамки, их, ''по нашим меркам'', не красит).

Эвтаназия
На Марсе (возможно, в одном из государств Марса, подробно это не раскрывается) неизлечимо психически больные [[Рыбки плавали|подлежали]] эвтаназии, а точнее — попросту расстрелу (вроде бы добровольно, но согласие невменяемого имело юридическую силу, к тому же неизвестно, могли ли заставить подписать согласие силой; герои главы подписали потому, что не знали языка). Проблема в том, что марсиане были мощнейшими телепатами, и как итог — были неспособны отличить не только свои, но и ''чужие'' галлюцинации от реальности. А в наличие жизни на Земле и уж тем более — в то, что земляне могли прилететь к ним, психически здоровые марсиане не верили…

Киберфауна — механические пчёлы и мыши.

Пчёлы правильные и не очень. Ружья марсиан стреляют не пулями, а золотыми пчёлами, которые насмерть жалят жертву и сами при этом гибнут. На землян, к сожалению, это оружие действует.

Золотые глаза — у марсиан глаза «жёлтые, как золотые монеты».

Слепили из того, что было — помимо классических «Марсианских хроник», которые по сути являются вольной компиляцией его ранних рассказов о Марсе в условно общее произведение (структура романа и хронически рваная канва вызывают недоумение уже не у одного поколения читателей), он под конец жизни выпустил роман «Из праха восставшие», где соединил в единый сюжет все свои рассказы о семье Эллиот, которые начал писать аж в 1940-х.

Плохие люди — сначала люди уничтожили (справедливости ради — не намеренно) всех марсиан и их древнюю культуру, а потом самовыпилились в ядерной войне.

Любовь и железяка — не совсем любовь (в смысле [[Культ любви|не «эрос», а что-то вроде «сторге» или «филио»]]), с [[обоснование]]м и [[Слезогонка|очень грустно]]. Потерявший семью инженер [[Замена золотой рыбки|создаёт андроидные копии своих жены и детей]], запрограммированных воспринимать себя, как семью (сами они обо всем этом знают и их устраивает). А потом умирает от старости, оставив свою квази-семью в одиночестве (сделать им возрастные изменения он так и не смог — хотя они сами этого хотели — а просто дезактивировать их перед своей смертью, видимо, счёл неправильным). Нашедшие их спустя несколько десятков лет земляне хотели их убить (то ли считая это [[Удар милосердия|ударом милосердия]], то ли опасаясь каких-то негативных последствий), но не смогли заставить себя это сделать и решили просто оставить всё, как есть.

Мифологический декаданс
Оплакивание былого величия [[Марс|марсианской]] цивилизации.

Человек — это звучит жутко
Марсианка-жена описывает марсианину-мужу внешность землянина, на что тот отвечает: «Да ведь это же урод!»
** Возможно, вопрос понимания, но вроде бы там проблема была не в землянах, а в самой их семье (она была не счастлива с ним, чем и были вызваны ее фантазии, а он на это очень обижался). Так что имело ли там хоть какое-то значение само описание землян — еще вопрос. В целом люди для марсиан выглядят довольно странно, но именно про отвратительность вроде больше никто не говорил. Другой вопрос, что выжившие марсиане на людей крепко обиделись за эпидемию, но это было уже позже.

Будущее не оправдало ожиданий — в первые же годы XXI века были осуществлены экспедиции на Марс и его последующая колонизация. А дальше и вовсе американские негры (которые, по мнению автора, к тому времени так и не получили нормальных прав) стали туда массово мигрировать.
В недавних переизданиях книги (когда стало очевидно, что в ближайшие годы на Марс никто пока не полетит) время действия было сдвинуто на 31 год вперед — таким образом, «Хроники» теперь начинаются с 2030 года.

Дворец-призрак
Действие происходит на колонизируемом землянами [[Красная планета|Марсе]], когда марсиане давно умерли, а их дворцы в руинах. Но в одной из глав человек встречает марсианина, который едет на марсианскую вечеринку, которая [[Странная альтернативная реальность|происходит прямо сейчас]] в марсианском особняке.

Замена золотой рыбки
Питер Хэтауэй живёт на Марсе с роботами — клонами его погибшей семьи. И умирает в их окружении.

ИИ тоже люди
Аниме
«Путешествие Кино: Прекрасный мир» — в одной из серий старого сериала 2003 года, роботы старательно изображают членов семьи их старой изобретательницы — гениальной учёной, создавшей их после трагической гибели настоящих близких и забывшей об этом. Прилежно играли свою роль до самой её смерти. Явный оммаж одной из новелл «Марсианских хроник».

Слишком хорошо, чтобы быть правдой — в одном из рассказов экспедиция, летевшая на Марс, вдруг оказывается в местах своего детства. Космонавтов окружают умершие родные, в домах все по-старому… Увы, это ловушка, подстроенная марсианами, которые умеют читать мысли и менять реальность с помощью иллюзий.

Тараканья война
* [[С фитильком]] — марсиане. Не успели с ними люди наладить официальный контакт, а они все вымерли от ветрянки, которую случайно занёс космонавт из прошлых экспедиций.

=== Февраль 1999. Илла ===
* [[Несовместимая с жизнью похоть]]. Не то, чтобы похоть… Но влечение и [[ревность]] всё равно были в очень большом количестве — мистер К оказался очень ревнивым марсианином…. Один из самых пронзительных рассказов у маэстро.

=== Июнь 2001. «И по-прежнему лучами серебрит простор луна…» ===
Благородный маньяк: Спендер перебил половину своего экипажа и считает себя марсианином… вот только монстром его всё равно изобразить не получается (а по мнению автора правки — сразу бы лучше с Паркхила начал).

=== Апрель 2005. Эшер II ===
Ужасная вечеринка Очень непростая вечеринка…
Цитата-бастард
«— Гаррет, — продолжал Стендаль, — знаете, почему я так поступил с вами? Потому что вы сожгли книги мистера По, даже не прочитав их как следует».

=== Ноябрь 2005. Наблюдатели ===
Дневник катастрофы. Примечательно то, что {{spoiler|катастрофы изначально не происходит, всё идёт своим чередом, но личная катастрофа происходит с пишущим от самого того, что он раскрывает [[вселенский ужас|страшную правду об устройстве мира]]. И вот, вы, прочитав эти записки, сами знаете эту правду… Не правда ли, паранойя разыгрывается?}}
Четвёртая стена тебя не спасёт: в конце оказывается, что силы зла, наблюдающие за человеком и творящие беды, {{spoiler|есть микробы. Они, что есть в любом организме, способны убить любого, кто попытается рассказать их тайну устно или письмелмвполтиарооттиттттттт}}

=== Август 2026. Будет ласковый дождь ===
Знаменитая вступительная фраза
Сара Тисдейл: «Будет ласковый дождь…» (благодаря Брэдбери).

Темнее и острее
Стихотворение «Будет ласковый дождь» Сары Тисдейл — печальное, но не шокирующее. А вот Брэдбери написал по нему рассказ про «прелести» ядерной войны. Советский мультфильм по мотивам последнего пробирает до мурашек.

Мир без людей: человечество было стёрто с лица Земли ядерной войной, однако системы «Умного дома» продолжают выполнять свою работу, даже не представляя, что им уже некому прислуживать.
** Собственно, двенадцатистрочное стихотворение «Будет ласковый дождь» Сары Тисдейл, которое полностью цитируется там.

Война — это кошмар

Несчастливый конец

Победило оружие. Пожалуй, [[кодификатор]], и, во всяком случае, один из ярчайших примеров.

Машины-реликты — весь рассказ посвящён описанию того, как автоматические системы дома готовят завтрак, убирают дом, заправляют постели и моют посуду, обращаясь к людям и не подозревая, что от их хозяев не осталось ничего.
[[Ядерный взрыв — это страшно]] — от хозяев «умного дома» остались только отпечатки на стене, а от города — только этот самый дом.
Блестящий неканон
Мф: у Брэдбери безо всяких интерпретаций замечательный рассказ, но то, что сняли на «Узбекфильме» (1984), просто надо видеть.
Определённо не для детей — [[Темнее и острее| гораздо страшнее]]. Пепельные человеческие силуэты в кроватях, нетронутая еда, давящая металлическая пустота, механический голос змеевидного и бросающего в нервный тик робота-слуги, общающегося со своими, как он думает, всё еще живыми хозяевами… Как наглядная демонстрация трагичных итогов военного психоза и ядерной войны этот мультфильм великолепен, но всё равно это зрелище не для особо впечатлительных взрослых. Что уж о детях говорить?

== 451 градус по Фаренгейту ([[Fahrenheit 451]]) 1953 ==
Роман

== Вино из одуванчиков (Dandelion Wine, 1957) ==
Роман
Крапивинские мальчики
Все признаки крапивинских мальчиков присутствуют, например, в «Вине из одуванчиков» Рэя Брэдбери.
Роман мая с декабрём: Билл Форестер и Элен Лумис — ему 31, ей 95.
Гурман-порно - многабукаф

== Надвигается беда/Что-то страшное грядёт (Something Wicked This Way Comes, 1962) ==
Роман

А родители не знают
Время забирает должок

Цирк ужасов/Фрик-шоу: адское (во всех смыслах) фрик-шоу под управлением Мистера Дарка.
Жуткие увеселения/Страшный парк развлечений (и [[экранизация]]). «Этот Луна-Парк ничем не отличается от людей. Мужчина, женщина, вместо того чтобы разойтись в разные стороны или убить, готовы всю жизнь истязать друг друга, драть волосы, вырывать ногти, боль одного другому — наркотик, придающий смак существованию. Луна-Парк за километры чует терзающиеся души и мчится туда, чтобы погреть руки на их боли».

Злой джинн
Не то, чтобы джинн… «Люди осени». «Остерегайтесь людей осени», иначе — участь хуже смерти.

Участь хуже смерти
Люди, исковерканные Карнавалом. Ничего хорошего, кроме ужасного.

Говорящее имя. Двух главных героев-мальчишек зовут Джим Найтшед и Вилли Хэллуэй. Двух главных злодеев — мистер Кугер и мистер Дарк. Да и остальные злодеи в этом плане не отстают, имена говорящие (хотя скорее клички, имён у них уже давно нет, остались только грехи — и то по одному, самому привлекательному для каждого)…

Зловещее зеркало — целый волшебный лабиринт из зеркал, который построен и используется исключительно со злыми целями.

Добро мучительно для Зла — Чарльз Хэллоуэй побеждает Разрисованного человека, воздействуя на него любовью и лаской, когда тот принял облик маленького мальчика.

== Из праха восставшие (From the Dust Returned, 2001) ==
Роман
Слепили из того, что было
Брэдбери любил лепить из того, что уже написал: помимо «Марсианских хроник», он под конец жизни выпустил роман «Из праха восставшие», где соединил в единый сюжет все свои рассказы о семье Эллиот, которые начал писать аж в 1940-х.
Крутое семейство. необыкновенная семья нечисти — Эллиот (причём это именно крутое семейство, за исключением дядюшки Йоана Ужасного).

== Лёд и Пламя (Frost & Fire, 1946) ==
Повесть
Односторонне невыносимые условия. Состязание камнями и солнцем. Но битва на камнях является затравкой. А вот выдержать последующее испытание жарой не сможет соперник, живший в пещерах с худшей защиты от радиации. Протагонист, правда, смог, но ему банально повезло (не целился) выбить противнику глаз, что заметно сказалось на оставшихся силах.

Моложе, чем выглядит. Действие происходит на планете, где из-за радиации человек растёт, стареет и умирает за 8 суток (в некоторых местах за 11).

Клингонское повышение. Обитатели чёрных скал живут 11 суток. Но места там хватает только на 300 человек.

Раскалённая планета. Хотя ночью тоже не выживешь — сдохнешь от мороза так же верно, как днём — от жары. Выжить можно только за скальной преградой пещер.

Все планеты землеподобны — планета, на которой потерпел крушение отряд космических странников, вполне землеподобна, за парой интересных исключений сразу: 1. Из-за мощного излучения неких вредных частиц процессы метаболизма в человеческих телах на ней протекают настолько быстро, что жизнь проходит за несколько дней. 2. Днем жарит солнце, способное испепелить все живое. 3. Ночью столь же лютая стужа. Ну просто райское местечко.

== Канун всех святых (The Halloween Tree, 1972) ==
Повесть.
Вас здесь не стояло! — троп отыгран применительно к религии. Римские легионеры убивают кельтского бога Смерти, желая установить жертвенники Марса и Юпитера, но внезапно восходит Звезда Рождества…

== Смерть — дело одинокое (Death is a lonely business, 1972) ==
Роман
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]. Полноценный роман между ними так и не произошёл, и всё же: безымянный главный герой — невинный писатель, и «киномамочка» Констанция Раттиган, всеми способами вгоняющая его в краску. Да и Пег, девушка главного героя, тоже не промах: {{q|pre=1|
— Почему женщинам всегда приходится самим просить руки у мужчин?
— Потому что мы трусы и всего боимся больше, чем вы.|}}

== Рассказы ==

=== Верхний сосед/Жилец из верхней квартиры/Жилец из верхней комнаты/Постоялец из комнаты наверху/Постоялец со второго этажа (The Man Upstairs, 1943/47) ===
* [[Опора на штамп]] — [[Серебро — светлый металл|идею с серебром]] мальчик наверняка позаимствовал из сказок.
* [[Персонаж-загадка]] — мистер Коберман, странного вида постоялец, живущий в мотеле, который держат бабушка с внуком. Единственное, что удалось точно выяснить — это то, что [[Нечеловеческая биология|он не человек]], и что именно он виновен в серии жестоких убийств в округе. Но не более того (и вампир он, инопланетянин, или ещё какая-то неведома науке зверушка — остаётся под большим вопросом).

=== Чепушинка (Doodad, 1943) ===
[[Непонятная штуковина]] — о человеке, который научился строить самые настоящие, буквальные штуковины, фиговины, штучки-дрючки и чепушинки. Получились штуковины, функции которых менялись в зависимости от желания владельца.

=== И всё-таки наш (Tomorrow's Child, 1943, изд. в 1948) ===
Дети отвратительны — о характере младенца ничего сказать нельзя, но из-за ошибки аппаратуры его облик оказался не из нашего измерения.

=== Куколка (Chrysalis, 1946) ===
Люди-плюс. Перерождение человека, подвергнувшегося воздействию жесткого излучения при аварии в лаборатории в какое-то новое существо, с точки зрения земной медицины не отличающееся от человека — но способное (как минимум) летать в космос. В промежуточной стадии «куколки» человек покрывается зелёной плотной скорлупой, его кровь приобретает крайне необычные свойства.

=== Маленький убийца (The Small Assassin, 1946) ===
Сиротинушка. [[Педаль в асфальт]] — «сиротинушка» еще даже от пелёнок не отвык!
Жуткие детишки

=== Поиграем в «Отраву» (Let’s Play 'Poison', 1946) ===
* А родители не знают
* Дети отвратительны — подобных детишек много, не повезло школьному учителю.

=== Человек в воздухе (The Man Upstairs, 1947) ===
Наука — это плохо — он прямым текстом устами китайского императора говорит: от науки плохо всем, за изобретение, например, дельтаплана следует казнить, потому как другие тут же изобретут боевые летательные аппараты. В Китае времён того императора рассказ Брэдбери видимо произвёл бы фурор…
Изменившаяся мораль. Император Юань приказывает уничтожить летательный аппарат и казнить изобретателя — при этом понимает, что казнил невиновного и наивного изобретателя. Еще приказывает молчать свидетелям полета ''(и хорошо, что не казнил заодно и их!)''. Но у императора есть мотивация — враги могут увидеть летательный аппарат, сделать таких же и напасть на Китай. Поэтому правитель считает, что поступил мудро, уничтожив устройство и его создателя, чтобы затормозить развитие плохой науки. Хотя, с точки зрения современного человека, лучше бы наделал таких аппаратов для своей армии — рано или поздно пригодились бы.

=== Уснувший в Армагеддоне (Asleep in Armageddon, 1948) ===
Это встречный паровоз
Протагонист совершает аварийную посадку на пустынной планете и вызывает спасателей, которым до него несколько дней лёту. Внезапно [[Голоса в голове|в его голове звучат голоса]] воинственных злых духов, которые захватывают тела всех, кто имеет несчастье уснуть на этой планете. Главный герой отчаянно борется за жизнь, воздерживаясь от сна вторые сутки, третьи, четвёртые… Он уже на грани, когда наконец-то прилетает помощь. {{spoiler|Добрые спасатели обнаруживают героя в состоянии крайнего истощения и вкалывают ему целительное снотворное. И сами, устав от долгого перелёта, ложатся спать.}}

Несчастливый конец: главный герой упал на космическом корабле на планету и, ожидая спасателей, заснул. Но тут его разум оказался полем боя для погибшей аборигенной цивилизации, и выяснилось, что спать на планете ни в коем случае нельзя. Когда его после нескольких бессонных суток нашли спасатели, они увидели истощённое тело, корчившееся в судорогах, и вкололи снотворного. А после заснули сами…

* [[Спать хочется]]. Протагонист совершает аварийную посадку на пустынной планете и вызывает спасателей, которым до него несколько дней лёту. Внезапно [[Голоса в голове|в его голове звучат голоса]] воинственных злых духов, которые захватывают тела всех, кто имеет несчастье уснуть на этой планете. Главный герой отчаянно борется за жизнь, воздерживаясь от сна вторые сутки, третьи, четвёртые… Он уже на грани, когда наконец-то прилетает помощь. {{spoiler|Добрые спасатели обнаруживают героя в состоянии крайнего истощения. Он пытается объяснить им, что спать на этой планете нельзя, но они считают его слова бредом и [[Это встречный паровоз|вкалывают ему целительное снотворное]]. Не имея на этот раз возможности проснуться, несчастный отдаёт концы. Не поняв, что произошло, и вдобавок устав от долгого перелёта, горе-спасатели сами ложатся спать.}}

Бестелесный главгад — древние правители инопланетной цивилизации, Йорр и Тилле, от которых, как и от остальных жителей, после многолетней войны остался только их разум. Когда на планете терпит крушение главный герой, они начинают борьбу в его сознании за право обладания его телом.

=== Чёртово колесо (The Black Ferris/The Ferris Wheel, 1948) ===
* [[Время забирает должок]]/[[Манипуляция возрастом]]
Злодей, директор парка аттракционов, катаясь на чудесном чёртовом колесе и вращая его то в одну, то в другую сторону, меняет свой возраст. Если колесо крутить в одну сторону, он превращается в мальчика-сиротку, если в другую — взрослеет. Кончилось всё печально - он не предусмотрел того, что его слуге могут помешать остановить колесо…
* [[Страшный парк развлечений]]. Позже именно этот рассказ лёг в основу повести «Что-то страшное грядёт» — колесо и меняющий возраст злодей есть и там; кроме того, там одного из героев искушают возможностью стать взрослым.

=== Октябрьская игра (The October Game, 1948) ===
Др. названия - Роковая игра; Игра; Октябрьские игры; Осенняя игра; Игра в Хеллоуин.
* Ой, бл… - «А потом… какой-то идиот включил свет».

=== Были они смуглые и золотоглазые (Dark They Were, And Golden Eyed, 1949) ===
Забытая колония
Забытой колонией стало поселение землян на Марсе. Метрополия про Марс не забывала, но <strike>''алле Иттилли энне''</strike>… пардон, хотел написать: «на Земле была война». Короче, на Марс не летали около десятилетия, оттого [[Необычный язык|''конно апалле инните энне'']]. А вы разве ещё не научились по-марсиански? А у вас глаза ещё не золотые?

Вирусное превращение. Колонисты с Земли, живя на Марсе, постепенно превращаются в марсиан. Тут они скорее выигрывают: здоровье и омоложение прилагаются. А по мнению автора нелюбовь к землянам, появившаяся у заражённых — тоже неплохо (Брэдбери не слишком любил своих соотечественников, да и других людей, кажется, тоже…).

Безопасная инопланетная биосфера[[Аверсия]] — игра с тропом. Марсианская вода не вредна в типичном понимании вреда, но если использовать ее длительное время, станешь марсианином (конкретный механизм не описан, но это явно не чисто биологический процесс: человек не просто мутирует и теряет память, он еще и взамен постепенно приобретает чужую личность со всеми её знаниями и опытом).

Золотые глаза
{{q|
— Кора, — спросил он, — давно ли глаза у тебя стали золотыми? 
— Они всегда были такими. 
— Нет. Три месяца назад были карие.|.}}
Колонисты-земляне постепенно превращались в марсиан. Смуглых и золотоглазых.

=== «Синяя бутылка» (The Blue Bottle/Death-Wish, 1950) ===
про Марс
Копирующий артефакт — в конце рассказа артефакт получает Крэйг, который его вовсе не искал. И для него бутылка производит отличное вино, отыгрывая как сабж.
* [[Чудесная смерть]] — воздух из бутылки исполняет заветное желание, а {{spoiler|почти все}} люди глубоко в душе мечтают о такой [[Мортидо|смерти]]: безболезненно рассыпаться на сияющие искры. И только пьяницы мечтают напиться.

=== Вельд (The Veldt, 1950) ===
А родители не знают
Полное погружение в атмосферу

Чёрный континент (и советская одноимённая экранизация по нескольким рассказам) — виртуальная Африка, ставшая реальной.
Избалованный ребёнок: из-за решения родителей выключить навсегда телевизионную комнату сын и дочь в отместку {{spoiler| [[Топливо ночного кошмара|скормили их львам]], материализованным [[Творчество меняет реальность|силой собственного воображения]].}}

Маленькие гадёныши Предки запрещают слишком много играть? А мы их львам скормим!

Сиротинушка. Отчуждаясь от родителей под влиянием виртуальной детской комнаты, детишки раз за разом фантазируют в ней, как было бы здорово, если бы маму с папой сожрали львы. А всякое сильное желание, сами знаете, имеет свойство сбываться…

=== Город (Purpose/The City, 1950?) ===
Машины-реликты. Марсиане вымерли начисто, но кое-что после себя оставили…
Месть мертвеца Поражает размах мести.

=== Вышивание (Embroidery, 1951) ===
Ядерный взрыв — это страшно — человек распускает вышивку, взрывная волна распускает человека.

=== Урочный час (Zero Hour, 1951) ===
* [[Дети в подвале играли в гестапо]] — дети играли во вторжение пришельцев из другого измерения ([[Полицай|на стороне пришельцев]]). Взрослые не обращали на это особого внимания… пока не стало слишком поздно.

=== Калейдоскоп (Kaleidoscope, 1951) ===
* [[Ампутация]] — скафандр, при разгерметизации отсекающий разгерметизированный участок вместе с конечностью. Получается жутко…
* [[Выход в открытый космос]] — трагический вариант. Из-за аварии космического корабля его экипаж оказывается «за бортом» — все в скафандрах, но [[Ты уже мёртв|в полностью неуправляемом полёте]].
* [[Ты уже мёртв]] — из-за аварии космического корабля его экипаж [[Выход в открытый космос|оказывается «за бортом»]]. Все они в скафандрах, но в полностью неуправляемом полёте, и некому прийти на помощь. Весь рассказ описывает мысли и ощущения человека, обречённого на смерть через пару часов.

=== Здесь могут водиться тигры (Here There Be Tygers, 1951) ===
Райская планета — она настолько желает удовлетворить желания, что удовлетворила желание встретить тигра.
Живая планета
** [[Аллюзия]]: серия «[[Смешарики/Отсылки|Смешариков]]» «Самый лучший из миров» — фактически пересказ.
Экранизации: отечественная (мультфильм) и американская (эпизод в сериале «Театр Рэя Брэдбери»).

=== Ревун (The Fog Horn, 1951) ===
Жуткий маяк: раз в год, в самую тёмную ночь, к маяку приплывает [[Лох-несское чудовище|доисторическое чудовище]], принимающее звук ревуна за брачный призыв сородича. {{spoiler|В последний раз смотритель выключил маяк, чтобы посмотреть, что будет делать чудовище… а оно сделало «[[Так не доставайся же ты никому!]]»; впрочем, все выжили.}}

=== Кричащая женщина (The Screaming Woman, 1951) ===
Напряжённый рассказ полностью построен на тропе Никто не верит ребёнку: героиня произведения, десятилетняя девочка Маргарет, нашла на пустыре могилу, откуда кричит [[Погребение заживо|заживо похороненная]] женщина. [[Маленький ангел|Маргарет]] делает всё возможное, чтобы спасти несчастную, но родители девочки и прочие взрослые, как всегда, не поверили её словам.

=== Детская площадка (The Playground, 1951) ===
Зловещая детская площадка — практически [[кодификатор]].
А родители не знают
У нас не такие дети. Какой взрослый знает, как трудно детям на детской площадке? Для детей она — ад!
Маленькие гадёныши. Без комментариев.

=== И грянул гром (A Sound of Thunder, 1952) ===
Хронофантастика
Эффект бабочки
(и экранизация). Классика: [[машина времени]], случайно выбранная точка доисторического времени. И случайно раздавленная бабочка. По возвращении в настоящее оказывается, что мир значительно изменился.
Динозавр
* Брэдбери любил динозавров и выводил их в нескольких рассказах (самый знаменитый — «И грянул гром»).
Мф «На задней парте»: Лейкин мысленно садится в машину времени и отправляется в мезозой, чтобы при помощи танка перебить всех динозавров и тем самым испортить Знайкиной ответ (явно намёк на творчество Брэдбери)
Тираннозавр: Экельс отправляется в прошлое ради охоты на тираннозавра.
Ай, молодца!
* Ведь говорили же идиоту, причём не один раз — ни в коем случае не сходить с Тропы!
** Какими идиотами нужно быть, чтобы, зная о подобных последствиях, катать туристов в прошлое — тоже отдельный вопрос.
** Ну и кто в конце концов пострадал? Ну, сменилась одна история другой — никто, кроме охотничьей группы, и не заметил.
*** Сколько-то миллиардов людей, живших до момента отправки охотничьей группы. Дойчер вместо Кейта не просто так появился.
Не было гвоздя — Тревис предупреждает, что если раздавить одну мышь в доисторическом прошлом, то от неё не родятся мышата, соответственно, нечего будет есть лисам, подохнет от голода лев, охотящийся на этих лис, и цепочка причинно-следственных связей, наконец, дойдёт до того, что один первобытный человек не найдёт пропитания там, где он в текущей реальности его нашёл. Этот человек мог бы оказаться родоначальником целого племени, от племени произошёл бы народ — но уже не произойдёт. Малейшее вмешательство в ход событий, бывших миллионы лет назад, могло бы изменить современность до неузнаваемости. Протагонист это и вызвал — раздавив бабочку вне Тропы, он вернулся в современность, в которой место хорошего президента Кейта занял диктатор Дойчер, а [[Правельный олбанскей|правописание изменилось]].
Правельный олбанскей
{{Q|Зато сразу бросалось в глаза объявление на стене, объявление, которое он уже читал сегодня, когда впервые вошел сюда. Что-то в нем было не так.
А/О СОФАРИ ВОВРЕМЕНИ 
АРГАНИЗУЕМ СОФАРИ ВЛЮБОЙ ГОД ПРОШЛОГО 
ВЫ ВЫБЕРАЕТЕ ДАБЫЧУ 
МЫ ДАСТАВЛЯЕМ ВАС НАМЕСТО 
ВЫ УБЕВАЕТЕ ЕЕ |.}} Вот что бывает, если на бабочек наступать где не положено.
Хронокаша
«Симпсоны», 6 сезон, 6 серия — вторая новелла обыгрывает рассказ

=== Ржавчина ([[надмозги|A Piece of Wood]],1952) ===
Конец — моральный переворот. Ситуация подается глазами явно симпатичного автору главного героя. Пацифиста, который доказывает, что всё зло в мире от оружия, и оружие должно быть уничтожено, тогда воцарится мир. Но в последнем абзаце автор даёт понять, что дело совсем не в оружии, а в агрессивной природе человека, и уничтожение оружия ничего не даст. Пожалуй, этот переворот был довольно предсказуем.

=== Улыбка (The Smile, 1952) ===
Мир-помойка
У Брэдбери вообще множество примеров, но автору правки по стечению обстоятельств особо врезалась память новелла «Улыбка». При этом помойка тут хоть и более чем драматичная, но в то же время поправимая: да, главный герой не восстанавливает мир, но исправляет эту помойку в ''себе самом'', а учитывая, в чём, в общем-то, суть помойки (постапокалипсис — только фон, вся беда в отказе людей от развития в любой форме), это и есть самое главное.
...
Злобный плевок

Костры из книг — [[Постапокалипсис|выжившие после войны]] уничтожают не только книги, а вообще всё (от автомобилей до Моны Лизы), напоминающее о цивилизации, к войне приведшей.

Датировка по электронике
{{note|nb|Вот что действительно не было предсказано никем, так это
степень насыщения общества мобильниками. Разве что вспоминается рассказ Брэдбери «Убийца» (The Murderer, 1953).}}

=== Фрукты с самого дна вазы (The Fruit at the Bottom of the Bowl, 1953) ===
* [[Отпечатки пальцев]] — протагонист-убийца, поняв, что действовал без перчаток, и наконец найдя их, протирает места, где мог оставить опечатки, в том числе фрукты на столе, сначала верхние, а потом и с самого дна вазы, хотя наверняка их не касался. Вспоминает о схватке с жертвой, катаясь по полу — до блеска протирает и его. Чёрт, мог опереться о стену — протирает и стену, а потом и все остальные в комнате, после чего, впав в окончательное помешательство, протирает люстру (затейник…), кухню и чуланы, остальные 11 комнат на первом и 8 на втором этаже дома… Полиция находит его [[разум не вынес|заканчивающим протирать чердак]].

=== Карлик (The Dwarf, 1953, из сборника «Октябрьская страна») ===
Диссонирующее имя — карлик мистер Биг.

=== Всё лето в один день (All Summer in a Day, 1954) ===
Унылый дождь
Пейзажное гуро. Не просто антураж, а основной источник конфликта. Да и возможно, что жизнь в таких условиях является одной из причин, почему большинство персонажей стали [[маленькие гадёныши|маленькими гаденышами]] (но это уже каждый решает сам).

=== Нескончаемый дождь (The Day It Rained Forever, 1957) ===
Унылый дождь
Плохой хороший конец
да, лейтенант добрался до Солнечного купола… единственный из четырех и не факт, что в здравом рассудке. [[Ужас у холодильника|Да и не померещился ли ему Солнечный купол?]]

=== Чудесный костюм цвета сливочного мороженого (The Wonderful Ice Cream Suit, 1958) ===
Мужской вариант: герои в складчину покупают костюм, чтобы побыть красавцами.

=== Электрическое тело пою! (I Sing the Body Electric, 1958) ===
Электронная бабушка; Я пою электрическое тело; О теле электрическом я пою; Я пою электричество тела! / The Beautiful One Is Here

Любовь и железяка — трое детей после смерти матери получают электронную Бабушку.

=== Смерть и дева (Death and the Maiden, 1960) ===
Успеть на уходящий поезд

=== Спустись в мой подвал (Come into My Cellar, 1962) ===
Грибы-убийцы: Популярные съедобные грибы, которые все выращивают в подвалах — на самом деле [[гриболюди|инопланетные пришельцы]], которые потихоньку захватывают Землю, превращая съевших их людей в грибы в облике человека.

=== Конвектор Тойнби (The Toynbee Convector, 1984) ===
Самосбывающееся пророчество {{spoiler|— о том, как маленькая ложь спасла мир, став правдой.}}

=== Попугай, который знал Папу (The Parrot Who Met Papa, 1991) ===
На тебе! — Шелли Капон, ненавидящий Хемингуэя писатель, явно похож внешне на [[w:Капоте, Трумен|Трумэна Капоте]]
Забавный попугай — Эль-Кордова.

== Прочее ==

Фобия
«Скелет» (Skeleton) — герой страдает сильнейшей боязнью скелетов. В один прекрасный день он осознаёт, что ''у него самого внутри скелет''…

Венера
Брэдбери в «Венерианских хрониках» ещё считает условия на ней комфортабельными.

Название-вопрос
«Око за око?». Знак вопроса принципиален: рассказ посвящен именно что поиску ответа на вопрос о допустимости оного (в частности, черного расизма).

Жуткие детишки
Брэдбери играет это со всяческих сторон: «Лихорадка», «Песочный Человек» (The Earth Men??), 1948) … Причём в большинстве случаев ужос творит не космическая Неведомая Долбаная Фигня, а ''[[Обыденность зла|самые обычные дети]]'' (а «фигне» даже от них достаётся — как в «Песочном человеке»).

Вернулся не таким
«Желание»: умерший отец возвращается к герою на час, уже порядком истлевшим и к тому же испуганным. Впрочем, это не помешало старику напоследок {{spoiler|[[Хороший плохой конец|признаться сыну в любви]]}}.

Соня
Рассказы о Семействе — Сеси, Та, кто Странствует. «Спит пятьдесят девять минут из шестидесяти», причём она не одна такая ([http://lib.ru/INOFANT/BRADBURY/wanderer.txt_with-big-pictures.html рассказ «Странница»]). При этом — одна из самых полезных людей в Семействе: [[телепат]] невообразимой силы {{spoiler|[[Архимаг (серия книг)|телепаты Серой Земли]] каждый день съедали бы по плащу от зависти, может без усилий [[Перенос личности в чужое тело|менять разумы людей местами]] и вселяться в любого представителя фауны (от амёб до людей), полностью подчиняя зверушку и наслаждаясь его/её ощущениями.}} Но «работает» только и исключительно во сне {{spoiler|похоже, это род транса}}, отсюда и такое количество лет, проведённых в кровати. Собственно, она даже поесть редко просыпается — как-то поддерживает свою жизнь, питаясь в других телах.

== Тропы вокруг книг ==

Культурное влияние
** «Аэлита», Отчасти перекликается с «Марсианскими хрониками» Брэдбери.

*INFRA
первый код, который вам придётся ввести с кодовой панели — 0451, отсылка к роману Брэдбэри.
*[[Deus Ex: Human Revolution]] — аналогично примеру выше. 0451 это первый код который надо ввести.
*[[Тираннозавр]]
«Tyrannosaurus Rex»: главный герой — художник, создающий куклы динозавров для съёмки фильма ([[Копиркин]] Рэя Херрихаузена, с которым Брэдбери дружил). С куклой ти-рекса большая проблема: заказчику всё время кажется, что она недостаточно страшная…
*[[Аллюзия]]
«Эквилибриум» — отсылок там очень много, порой мелькает Брэдбери.
*[[Что за фигня, автор?]]
Возрадуемся же за людей, в мире которых отсутствует Брэдбери.
*[[Заумь]] (Брэдбери соврать не даст). ''Ссылка на рассказ.''
*Harry Potter/HP:MOR
монополия на пророчества позволила ему станцевать на бабочках Брэдбери такую чечётку.
*[[Перекличка]]
«Что-то происходит» Роберта Маккаммона: в городе, где происходит действие, есть такие места, как школа имени Блоха, Брэдбери-парк, улицы Кунц-стрит и Кингс-лейн. Нужно ли объяснять, в чью честь они названы?

== Адаптации ==
Динозавр
Фильм «Чудовище с глубины 20 000 саженей» (''The Beast from 20,000 Fathoms'', 1953 г.) по рассказу Брэдбери — [[кайдзю|гигантская древняя рептилия]] «редозавр», разбуженная испытаниями атомного оружия, отправляется уничтожать цивилизацию людей. Американский предшественник Годзиллы.
…
Эффект большой крокодилы
* «[[Годзилла]]» 1954 года, т. е. первый фильм, был подражанием американскому фильму «[[Динозавр|Чудовище с глубины 20 000 саженей]]» (The Beast from 20,000 Fathoms, 1953), снятому по рассказу Брэдбери.

* «И грянул гром», фильм 2005 г. по одноимённому произведению Рэя [[Брэдбери]]. В результате изменившегося хода истории (из-за [[Эффект бабочки|всем известного эффекта]]), эволюция пошла по иному пути, породив причудливого зверя, у которого угадываются явные родственные черты с бабуинами. Вот только зверушка эта во много раз [[Злобная обезьяна|больше и агрессивнее наших обычных бабуинов]], и так не страдающих миролюбием.

* [[Детское кино]]. Игорь Апасян, «Вино из одуванчиков» (1997) — редкий пример действительно интересного детского кино 1990-х. Сценарий не безупречен, но в целом передает дух рассказов Брэдбери, актёры играют хорошо, включай детей, декорации и реквизит выглядят лучше своего бюджета.

Советская кинофантастика
* «Машина Килиманджаро». Телеспектакль, ЛенТВ, 1967 г. по рассказу Р. Брэдбери.
* «Тринадцатый апостол» (Арменфильм, 1987) по мотивам нескольких рассказов Р. Брэдбери.
* «Вельд» (1987), тоже по мотивам нескольких рассказов Р. Брэдбери: в рассказ «Вельд» добавлены вставки из других произведений. Позиционировался как первый советский [[Русский хоррор|фильм ужасов]] (хотя это не так).
* «Мир Рэя Брэдбери» (1987) телеспектакль — актеры читают рассказы Р. Брэдбери.
* «[[Русский хоррор|Доминус]]» (1990) — фильм из двух новелл по рассказам Р. Брэдбери «Коса» и «Чертово колесо».
Цикл телеспектаклей «Этот фантастический мир». Выходили с 1979 по 1990 гг. Среди серий встречаются экранизации рассказов классиков НФ, например, Рэя Брэдбери.
Ряженые под Запад
В некотором роде и «Вельд» — позднесоветский кроссовер по рассказам Рэя Брэдбери. Если лица персонажей еще более-менее похожи на лица американцев, то советская техника, «загримированная» под иностранную, смотрится явно не на своем месте.
Свинья-страшилка
Советский фильм «Вельд» по мотивам рассказов Рэя Брэдбери. В самом начале фильма безымянные рыцари в латах встречают в лесу таинственного монаха, который вручает им хлеб. Хлеб начинен кровью, а монах оказывается свиньей-оборотнем.

[[Фальшивый пейзаж]]
Мультфильм «Будет ласковый дождь» — пастораль, конечно, выведена на экран. Реальный пейзаж… [[Постапокалипсис|как бы помягче сказать]]…
...
[[Темнее и острее]] — оказалось, градус безысходности оригинала [[педаль в пол|есть куда наращивать]].

«Шёпот» (The Whispers) — американский телесериал, основанный на рассказе «Урочный час».

Уровень связности серий
Каждая серия — отдельная история. «Миры Рэя Брэдбери»

Закадровый момент крутости
Перестроечный фильм «13-й апостол» по нескольким рассказам из «Марсианских хроник». Давится педаль в пол, создавая неоднозначное впечатление. В части, где идет повествование об астронавтах на Марсе в кадре '''нет ничего''', похожего на космический корабль. Ракета как бы за кадром, о чем можно судить по разговорам. Множество марсианских аномалий показаны только в виде звука. Марсианские метаморфозы обстановки показаны по схеме «пустыня — лица астронавтов — обновленная локация». И т.д.

Что это было?
Телеспектакль «Знак саламандры» (по мотивам Р. Брэдбери «451 градус по Фаренгейту» и А. Лудвига «Маленький преступник») из цикла «Этот фантастический мир». Если все, кроме «избранных» и неблагонадёжных (с точки зрения режима) неграмотные, то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?

== Рэй Брэдбери 10 малоизвестных фактов из жизни писателя ==
http://litena.ru/news/item/f00/s11/n0001178/index.shtml
https://sputnik-georgia.ru/reviews/20170822/237053446/Den-rozhdenia-Reja-Brjedberi-10-maloizvestnyh-faktov-iz-zhizni-pisatelja.html
Брэдбери стал культовым писателем. Он сумел пробудить у читателей интерес к жанрам научной фантастики и фэнтези, которые до него были на периферии современной культуры.
{{Свёрнуто|
1. Близость смерти
Брэдбери чувствовал близость смерти с малых лет. У него было два старших брата-близнеца, родившихся в 1916: Леонард и Сэм, Сэм умер в возрасте двух лет. Сестра Элизабет, появившаяся на свет в 1926, также умерла в детском возрасте от воспаления легких, в том же году ушел из жизни дед писателя. Такое раннее знакомство со смертью не могло не найти отражения во многих будущих работах писателя. «Смерть! Я буду бороться с ней моими произведениями, моими книгами, моими детьми, которые останутся после меня».

2. Потомок колдуньи
В семье Брэдбери существовала легенда, что на знаменитом «Салемском процессе» 1692 была сожжена прабабка писателя Мэри Брэдбери. Приговоры всем осужденным [[ведьма]]м были отменены в 1957. Этот факт достоверно не подтвержден, но сам Рэй верил в него.

3. Нет образования — есть будущее
У Рэя не было высшего образования. В 1938 он окончил среднюю школу. Из-за затрудненного материального положения семьи денег на высшее образование не было, Брэдбери так и не смог поступить в колледж. Три последующих года своей жизни юноша провел, продавая газеты на улицах Лос-Анджелеса. Но отсутствие дальнейшего образования не помешало ему в жизни, о чем писатель упомянул в своей статье «Как вместо колледжа я закончил библиотеку, или Мысли подростка, побывавшего на луне в 1932-м». Дни напролет Рэй проводил в [[библиотека|библиотеке]], читая Шоу, Честертона, Стивенсона, Шекспира, Диккенса. Писатель вспоминал: «Три дня в неделю я читал книги. В 27 лет [[Книжный червь|вместо университета я окончил библиотеку]]».

4. [[счастливо женаты|Любовь всей жизни]]
Свою будущую жену и любовь всей своей жизни Маргарет (Мэгги) Маклюр Брэдбери встретил в 1946 в книжном магазине [[Лос-Анджелес]]а, где та работала. Уже через год, в 1947, Мэгги и Рей поженились, их брак продлился до смерти Маклюр в 2003. В течение первых нескольких лет Мэгги много работала, чтобы Рэй имел возможность заниматься творчеством. Писательская деятельность в то время не приносила ему особых доходов. Общий месячный доход семьи составлял около 250 долларов, из которых половину зарабатывала Маргарет. В их браке родились четыре дочери: Беттина, Рамона, Сьюзен и Александра. К Маклюр обращено посвящение автора в романе «Марсианские хроники»: «Моей жене Маргарет с искренней любовью».

5. Слава из Playboy
Всемирная слава пришла к Брэдбери после издания романа «451 градус по Фаренгейту», который впервые был опубликован в недавно тогда появившемся журнале Playboy.

6. [[фобия|Страх автоаварий]]
На протяжении всей жизни Брэдбери панически боялся автомобильных аварий. Во время Великой депрессии семье приходилось частенько пересекать страну в поисках места, где можно было обосноваться, и Рэй не раз становился свидетелем кошмарных автомобильных аварий. Однажды он оказался совсем близко возле разбитой машины, в которой лежала умирающая женщина, и некоторое время они смотрели друг другу в глаза. Крайне впечатлительный юноша в тот же день заболел и дал слово никогда не садиться за руль автомобиля. От этих тяжелых воспоминаний он не мог избавиться до конца жизни, а иногда они прорывались и в его рассказах.

7. [[Реалистичные суперспособности|Феноменальная память]]
Брэдбери отличался феноменальной памятью. По словам писателя, он помнил все, что слышал и видел едва ли не с момента рождения. Позже с такой же легкостью он запоминал все прочитанное. Брэдбери писал, что может мысленно вернуться к часу своего рождения: «Я помню обрезание пуповины, помню, как в первый раз сосал материнскую грудь. Кошмары, обыкновенно подстерегающие новорожденного, занесены в мою мысленную шпаргалку с первых же недель жизни». Некоторые его биографы считают, что Рэй мог родиться переношенным, десятимесячным, в результате чего в последний месяц пребывания в утробе у младенца могли развиться зрение и слух.

8. Обращение к авторитетам
В творчестве Брэдбери не раз обращался к авторитетам — [[оммаж|отдавал дань уважения великим писателям и поэтам]].
* «Что-то страшное грядет» — строка из «Макбета» Шекспира;
* «Диковинное диво» — из неоконченной поэмы Колриджа;
* строка Йейтса «Золотые яблоки солнца, серебряные яблоки Луны»;
* «Электрическое тело пою» — отсылка к Уитмену (о теле электрическом я пою; Легионы любимых меня обнимают, и я обнимаю их);
* «И по-прежнему лучами серебрит простор луна…» — это Байрон («…не бродить уж нам ночами, хоть душа любви полна»).
* Второе название рассказа «Уснувший в Армагеддоне» — «И видеть сны, быть может» — слова [[Гамлет]]а.
* «Домой вернулся моряк, домой вернулся он с моря!» — этими словами начинается «Реквием» [[Роберт Льюис Стивенсон|Роберта Льюиса Стивенсона]].
* Рассказ «Машины счастья» озаглавлен строкой Уильяма Блейка.
* В его рассказах оживают Томас Вулф («О скитаниях вечных и о Земле»),
* Чарльз Диккенс («Самое прекрасное время»),
* Хемингуэй («Машина Килиманджаро»), Стендаль («Эшер-2»),
* Бернард Шоу («Марк-5»).
* Его герои постоянно цитируют любимых авторов. Как говорил Гренджер из «451 по Фаренгейту»: «…когда они спросят нас, что мы делаем, мы ответим: мы вспоминаем. Да, мы память человечества, и поэтому мы в конце концов непременно победим».

9. Люди — идиоты
Брэдбери давал следующее определение фантастики: «Фантастика — это наша реальность, доведенная до абсурда». В романе Брэдбери предугадал и описал современную жизнь, точнее, уничтожение мировой культуры культурой массовой. Годы спустя, отвечая на вопрос, почему [[Будущее не оправдало ожиданий|не сбылись многие его предсказания]], писатель резко ответил: «Потому что люди — идиоты». По словам фантаста, современное общество хочет заниматься потреблением: пить пиво и смотреть сериалы. Они придумали костюмы для собак, должность рекламного менеджера и бесполезные «штуки вроде айфона», а можно было развивать науку и осваивать космос.

10. Вера в лучшее
Брэдбери до последнего верил в лучшее. Будучи уже довольно пожилым человеком, он каждое утро начинал с работы над рукописью очередного рассказа или повести, веря в то, что еще одно новое произведение продлит ему жизнь. Книги выходили почти каждый год. Последний крупный роман увидел свет в 2006, еще до выхода получив высокий покупательский спрос. В 79 лет Брэдбери перенес инсульт, после чего все последние годы жизни был прикован к инвалидному креслу, однако сохранял присутствие духа и чувство юмора. В одном из своих последних интервью мэтр сказал: «Знаете, а девяносто лет — это вовсе не так круто, как я думал раньше. И дело не в том, что я езжу по дому в кресле-каталке, застревая на поворотах… Сотня просто звучит солиднее. Представьте себе заголовки во всех газетах мира: „Брэдбери исполнилось сто лет!“. Мне сразу выдадут какую-нибудь премию: просто за то, что я еще не умер».}}

== См. также ==
* [https://raybradbury.ru/Рэй Брэдбери.РУ Все рассказы, статьи и интервью].

== Примечания ==
<references />

{{stub}}

{{Nav/Персоналии}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Science fiction}}

Анахронизм

2024-02-21T16:41:35Z

Монооксид дигидрогена: /* Реальная жизнь */

'''Анахронизм''' — смешение объектов и идеологий из разных временных периодов. Как правило, возникает либо случайно, так как автор [[не в ладах с историей]], либо намеренно — например, в [[Ретрофутуризм|ретрофутуристике]] или в качестве символизма. Объект не считается анахронизмом, если соответствует уровню развития мира: бластер в каменном веке или паровоз посреди города [[Достаточно развитые инопланетяне|достаточно развитых инопланетян]] — анахронизм, в то время как паровоз, используемый недостаточно развитыми инопланетянами, освоившими только пар, — уже нет.

Анахронизмом является также упоминание в произведении реально существовавшего, но жившего в другие годы исторического лица.

В средневековье анахронизмы в литературе и изобразительном искусстве были нормальным делом. Библейские персонажи, Александр Македонский, Юлий Цезарь и другие древние герои представали в современных авторам нарядах и доспехах, на современном фоне, а такие дохристианские фольклорные персонажи, как Зигфрид, обязательно ходили в церковь.

'''ВАЖНО:''' не всё, что не вписывается в популярный стереотип об эпохе — анахронизм! Многие вещи существовали [[до того, как это стало мейнстримом]]. Например, рыцарь в сияющих полных латах с колесцовым пистолетом, заводящимся ключом — это НЕ анахронизм, а поздняя эпоха Возрождения. То же самое касается шпаг у рыцарей в латах — на самом деле это очень модная гарда эпохи Возрождения «как у шпаги», приделанная к мечу, мало чем отличающемуся от готического. А ещё в это время появились стеклянные зеркала, стоившие тогда безумно дорого, так как производились на весь мир только в одном городе — в Венеции. Из бытовых вещей получили распространие очки из двух линз скреплённых шарниром, за который очки держали в руках (в конце эпохи Возрождения уже появились дужки для ушей), и которые относительно быстро получили распространение и за пределами Европы, сначала попав на Ближний Восток, а затем достигнув и Китая, где уже были к тому времени солнцезащитные очки с дужками.

Если мир целиком состоит из анахронизмов, то это уже [[мир вне эпох]].

См. также [[Доисторическое Средневековье]], [[Анакосмизм]] и [[музыкальный анахронизм]].

Схожий троп [[Запутались в датах]].

== Примеры ==
[[Файл:Marx Stalin.jpg|мини|Верно политически, но неверно исторически. Так газета «Правда» отмечала 120-летие Карла Маркса.]]

=== Общие случаи ===
* Команда «Огонь!» лучникам. Самой реалистичной реакцией средневекового стрелка на такой крик будет: «Где горит?»
** «Пли» тоже не очень (это сокращённое от «пали», то есть тот же «огонь»). В реальности командовали «пускай» (то есть отпускай тетиву), в фэнтези подойдёт «стреляй» или, если очень хочется краткости, «Бей!». То-то Арагорн в джексоновском «Властелине Колец» орёт «Пустить стрелы!».
*** В [[Пытка увеболлом|экранизации]] [[Dungeon Siege]] тоже внезапно перевели адекватно: командир отряда лучников в одной из батальных сцен кричит «Стреляй!».
** Единственное исключение — если предстояло обстрелять легковоспламенимую цель горящими стрелами. В этом случае как раз подавалась команда «Огонь!», да и то она значила не «пускай стрелу», а «поджигай примотанную к наконечнику паклю».
*** Команда «огонь» имеет неплохие шансы произойти от специфической операции с фитильным оружием как сокращение от «поднести огонь к запальным полкам». А потом она может сохраниться. Так ли было в нашей реальности – вопрос отдельный.
** В инди-стратегии The Valiant [[Зигзаг|сыграно зигзагом]]: в английской озвучке командиры катапульт командуют «Release!» («Отпускай!»), а в немецкой — «Feuer!» («Огонь!»).
* Рыцарей в художественных произведениях часто наряжают в латные доспехи, даже если на дворе 12-13 век, а римских легионеров, независимо от эпохи, в лорику сегментату.
* Белые и цветные в американской армии в ходе Второй мировой служили каждые в своих подразделениях. Это уже после войны начали формировать подразделения, включающие солдат «всех цветов радуги».
* Современный Британский флаг — «Юнион Джек». Его пихают куда только можно. «Соломон Кейн» начинается в 1500-м году именно с него. На самом деле появился в 1606 году (без красного косого креста), а в современном виде только в XIX веке, а до тех пор Англия, Шотландия и пр. части Британии пользовались своими флагами (смысл флага — наложение английского прямого красного креста на белом фоне на шотландский косой белый на синем фоне, поверх которого, в свою очередь — ирландский крест святого Патрика, косой красный на белом фоне).

=== [[Фольклор]] ===
* Одно из старейших фольклорных произведений — «Илиада» и «Одиссея» — полнится анахронизмами. [[Гомер]], живший в VIII веке до н. э., с огромным старанием свёл вместе массив дошедших до него сказаний о Троянской войне (граница XIII—XII веков до н. э.). Проблема в том, что если доблесть древних царей совпадают с их эпохой заката Бронзового века, то вот бытовые подробности явно взяты из современных Гомеру тёмных веков. Одиссей, царь Итаки, царём является постольку, поскольку у него больше всего овец и коз на острове. Дом Одиссея — четыре стены и крыша, отец Одиссея спит на голой земле вместе с рабами, ибо пола нет, а жена Одиссея ткёт почившему свёкру дешёвый шерстяной саван самостоятельно. Какой же разительный контраст этот рассказ представляет с археологическими раскопками роскошных дворцов крито-микенской цивилизации! Да и на самой Итаке уже в античные времена греки описывали развалины капитальных каменных строений.
* В «Повести о Бове Королевиче» (XVII век) есть фраза: «превращу в свою веру латынскую и нашего бога Ахмета…». Латинская вера, то есть католичество, и имя Ахмет {{spoiler|(неужели подразумевался пророк Мухаммед?!)}} — как-то не очень сочетаются. Но только не для автора того времени, для которого что инославие, что иноверие, что безбожие — все одно, ибо одинаково супротив истинной веры.
* В Страсбургской рукописи «Толедот Йешу» Иисус и Иуда Искариот состязаются перед лицом… царицы Елены. Да-да, той самой, которая приходилась матерью императору Константину.
** Тут контаминация матери Константина, царицы из хасмонейской династии Александры Саломеи и Елены, царицы Адиабенской (I век)
* Можно встретить былину, где Илья Муромец противостоял «злым татаровям», хотя исторический прототип Ильи умер сильно до нашествия [[ордынское иго|орды Батыя]].
** Также в ряде былин встречалось определение «старый казак Илья Муромец». Возможно, здесь смешение фольклорного персонажа с деятелем Смутного времени Илейкой Муромцем, который [[самозванец|называл себя ещё царевичем Петром]] (внуком Ивана Грозного), одним из вожаков повстанцев при Иване Болотникове. Этот и вправду [[казак]]ом был. И даже теоретически мог и с татарами сражаться — из [[Ханы, виноградники и курорты|Крымского ханства]].
*** А в одной из былин про Сокольника так он вообще территорию через подзорную трубу осматривает…
* В одном из сборников сказок народностей Кавказа, записанных фольклористами, были строки «… и нагрузили сокровищам два чемодана», с именно такой сноской.
* В анекдотах периодически обыгрывается для [[Не в ладах с историей|характеристики]] персонажей. «[[Пастырь нерадивый|Иисуса Христа распяли не немецко-фашистские захватчики!]]»
* В анекдотах про Насреддина тоже всякого хватает. И огнестрельное оружие, и табак, и те же самые чемоданы. Исторический прообраз определить трудно, но скорее всего речь о 13 веке.

=== [[Театр]] ===
* Шекспир же! Не столько незнание матчасти, сколько равнодушие к ней. Мода на couleur locale и saveur du temps пришла позднее. Навскидку:
** «Король Лир» — пушки в IX веке ''до'' н. э. (У автора заявлена именно такая датировка, и прототип заглавного персонажа, легендарный [[w:Леир (король Британии)|король Леир]], жил именно в то время). А в целом — если не считать этих самых пушек — антураж пьесы больше напоминает IX век ''нашей'' эры, что, впрочем, справедливо и для легенд о короле Леире).
** «Гамлет» просто напичкан анахронизмами.
** Его же «Юлий Цезарь» — Брут говорит: «Чу! Бьют часы» («The clock hath stricken three»), а Кассий уточняет: «Пробило три часа». Только во времена Цезаря ещё не изобрели механические часы, а солнечные или песочные бить не могли.
*** Возможно, речь идёт о слугах, следивших за временем и буквально отбивавших положенное количество часов, например, для смены стражи. В механических часах всего лишь механизировали этот процесс.часы" с грузом использовались в древнем Китае и в Европе стали известны лишь в 13 веке.
** Еще из «Юлия Цезаря»: Каска рассказывает, что Цезарь, выступая перед толпой, риторически предложил перерезать себе горло, распахнув дублет (doublet), то есть одежду, которой не было в Древнем Риме (в известных русских переводах вместо этого слова «туника» или просто «одежда»). Здесь анахронизм скорее постановочный, затем перешедший в текст, или след импровизации актёра. Первый исполнитель роли Цезаря, скорее всего, играл в дублете с высоким воротником, и литературная часть спектакля эту условность только подсветила.
** «Чарльз Кин, стремившийся к исторической точности в своих Шекспировских спектаклях, жаловался на то, что в „Зимней сказке“ множество хронологических противоречий, доходящих до того, что одновременно говорится о дельфийском оракуле, христианском погребении, русском императоре и итальянском художнике XVI века» (А. Аникст).
* Фридрих Шиллер, «Валленштейн» — герои рассуждают о пользе громоотводов. Но действие в произведении разворачивается за сто лет до того, как Бенджамин Франклин изобрёл громоотвод.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Star Wars]] — вселенная Звездных Войн славится своими анахронизмами. Передовые оружейные разработки эпохи ГГВ то и дело оказываются в руках персонажей прошедших эпох, внося в лор совершеннейшую сумятицу. Самые вопиющие примеры:
** [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]] — республиканский истребитель типа «Аурек» за 3956 лет до Битвы при Явине внезапно оснащен штатным гипердвигателем 2-го класса (чем меньше, тем быстрее; класс 0 означает бесконечную скорость и недостижим). Притом что лор вселенной гласит, что гипердрайв, достаточно компактный для размещения в истребитель — удовольствие относительно недавнее, довольно редкое и очень дорогое. Джелф Марриан, рыцарь-джедай,<ref>Герой повести «Затерянное племя ситхов: Чистилище».</ref> как нефиг делать летает на таком от системы к системе, причем, даже достигнув отдаленной ситской планеты, он не испытывает ни малейшего беспокойства по поводу наличия топлива на обратный перелет. Спустя 3900 лет Оби-Ван, пилотируя продвинутый истребитель типа «Эфирная фея», вынужден пользоваться громоздким внешним гиперпространственным кольцом.
*** Во вселенной для истребителей имеет место четкое разделение на сверхманевренные, компактные и дешевые палубные машины, всецело завязанные под базирование на крупном корабле и действиях во взаимодействии с носителем (и «Эфирная фея» и последующий «Актис» именно такие), и дальние, тяжелые и относительно автономные рейдеры-перехватчики. Хотя, конечно, 2-й класс это слишком.
** Гипердрайвы 2-го класса на кораблях Ревана-Малака — в ту же степь. Волею сценаристов древние развалюхи внезапно [[Не знает сеттинга|оказались равны по скорости позднейшим ИЗР]]. Притом, что некогда новейшие и суперсовременные дредноуты «Катана», сошедшие со стапелей спустя 3900 лет, до имперской модернизации имели движки всего лишь 4-го класса.
** Персональные силовые щиты в эпоху Ревана, которые даже повлияли на большее распространение виброклинков по сравнению с бластерами. В классической гексалогии даже не упоминаются, да и, вроде бы, энергетический щит генерирует радиацию внутрь, от которой желательно быть закрытым обшивкой корабля.
** [[Star Wars: The Old Republic]] — дредноут типа «Рассекатель». Древний корабль ситского флота по суммарным боевым возможностям практически равен новейшим ПЗР, уступая только в длине (800 метров против 900) и количестве турболазеров: у «Рассекателя» их 32, у «Победы», в зависимости от модификации, от 40 до 50. Ну и скорости постройки: целых 10 лет, в то время как Победы строились за полгода. Во всем же остальном перевес на стороне ситского дредноута: 7700 человек десанта на «Рассекателе» против 2040 у «Победы»; 2300 человек экипажа на «Рассекателе» и 5200 на «Победе»; полторы сотни МЛА у «Рассекателя» и 24 или 48 у «Победы». В общем, недостатки «Рассекателя» вполне уравновешиваются его достоинствами. А строили так долго потому, что в те годы еще не изобрели модульных конструкций — это новинка уже времен Поздней Республики. Ну конечно, возможности находящихся где-то в жопе галактики верфей Вайкена и гигантских, опоясывающих всю планету верфей Куата, малость несопоставимы.
*** Да б-г с ними, дело даже не в этом. Эпоха «Рыцарей Старой Республики» вообще гораздо ближе к оригинальной гексалогии, до которой 3,5-4 тысячи лет, чем к «Сказаниям о джежаях», от которых от тысячи до всего сорока лет. Особенно заметно как раз по кораблям, от которых наблюдается крайне резкий переход от летающих утюгов и вообще непонятно чего к прототипам «Звездных разрушителей» — вышеупомянутому «Рассекателю» и республиканскому «Центуриону», а также общей стилистикой — «Сказания» густо пропитаны стилистикой века эдак бронзового, по костюмам, декорациям, даже общественным отношениям.
**** Так ведь о том и речь. «Рассекатель» — это корабль практически современного типа, разве что экстерминатус в одиночку провести не сможет. Небольшая модернизация — и он вполне мог бы занять свое место во флоте Империи. Его прототип по лору создан моффом Вайканом всего через несколько десятилетий после той приснопамятной войны, где корабли представляли собой натуральные утюги с мачтами и торчащими отовсюду шипами и бревнами (и ситхские линкоры «Деррифан» уже в эпоху Ревана представляли из себя хреновые фрегаты без щитов и с больше ракетными, нежели энергетическим оружием. И получается, что когда джедаи и ситхи месили друг друга в сражении за Звездную Кузню, их корабли были устаревшей древностью еще на стадии проектирования. Анахронизм как он есть. Вообще, «Сказания о Джедаях» после выхода TOR остро нуждались в хорошем таком ретконе, или даже перерисовке (или TOR нужно было начинать хотя бы на пару тысяч лет вперед). Эти гомиксы резко выбиваются из стилистики Звездных Войн, представляя собой аномальное пятно в визуальном стиле (но таки да, неплохо работали на атмосферу «Давным-давно», если не думать, что же было за 20 000 лет до них, когда образовалась Республика, да и это было не начало жизни в ДДГ). Скучать по той упоротой рисовке уж точно никто не стал бы. Но в связи с тем, что Дрисней продвигает свой бредовый неканон, имеем то, что имеем.
***** Отчасти сходство «Звездных разрушителей» эпохи фильмов с кораблями эпохи Ревана можно объяснить тем, что после почти тысячи лет Руусанской реформации республиканские космические войска были низведены до планетарных сил самообороны, комплектуемых исключительно на местном уровне, как такового Республиканского флота не было. Когда дело дошло до полномасштабного конфликта, возникла идея достать проверенный временем тип корабля и сделать такой же, только с перламутровыми пуговицами.
** Опять TOR — солдаты ситхов. Только что прогремела Великая Гиперпространственная Война, в которой ситхи шли в бой, разодетые в плащи, бронзовые латы, а то и вовсе полуголые, с копьями и не знали бластеров, из бронетехники поддерживаемые боевыми носорогами… и уже через пару десятилетий извольте видеть, как те же ситхи зачищают Дромунд-Каас, с ног до головы запакованные в продвинутую черную броню, которую и штурмовикам не стыдно было бы надеть. Откуда такие технологии у кучки изгнанников? Все еще смешнее, если вспомнить, что спустя добрую 1000 лет воины кратов шли в бой, вооруженные… копьями, а у солдат армии Республики из брони на теле были только шлемы.
** И снова TOR — солдаты армии Республики. По сходству их брони с той, что позднее будут носить клоны, не прошелся только ленивый. Меж тем, броня клонов и в особенности их шлемы с характерным Т-образным визором<ref>Повторяющий особенности строения тонгского черепа.</ref> создавались на основе дизайна мандалорских доспехов, ибо таково было желание Джанго Фетта, притащившего в армию Клонов еще и адаптированные мандалорские строевые песни и многое другое. Откуда у солдат Республики такая броня? Их тоже тренировали мандалорцы? Которые только недавно закатили войну с геноцидами ради молодецкой удали? И вообще, до выхода игры эти доспехи преподносились как нечто хайтековое и чуть ли не новое слово в персональной защите. И тут нам предлагают поверить, что подобную крутую броню, оказывается, '''уже''' серийно производили 35 веков тому назад? А потом-то почему перестали?
*** Да и вообще, во время штурма Корусанта войсками Экзара Куна в 3996 ДБЯ, хитрый план ситхов включал наведение на солдат Республики глюка, что их ''мечи'' превратились в змей и начали их душить. Нет, в Knights of the Old Republic в 3956 ДБЯ тоже у каждого второго был вибромеч, даже было обоснование - массовое распространение персональных силовых щитов, но все-таки мечи были как-то больше именно вспомогательными щитобойками...
** Там же — солдаты обеих армий палят друг в друга ''очередями'' из бластеров. 3500 лет спустя имперцы и повстанцы стреляют исключительно одиночными выстрелами.
** Вообще, от The Old Republic создается впечатление, что ее разработчики задались целью не показать давнюю войну между джедаями и ситхами, а смоделировать некий гипотетический конфликт между крутой и высокотехнологичной Республикой в эпоху Войн клонов и Галактической Империей в пору расцвета. Уж очень бросается в глаза сходство между двумя государствами и их древними прототипами.
** Линкор типа «Кэл», венец развития кораблестроения давно сгинувшей империи Кумари, 10 000 лет назад бывший основным боевым кораблем Республиканского флота. Махина длиной в 3000 метров выглядит больше, внушительнее, и чего, греха таить, современнее, чем утюги времен прошедшей аж 5 тысяч лет спустя Великой Гиперпространственной Войны. Да и вооружением его не обидели — это единственный из кораблей древности, способный в одиночку провести экстерминатус.
** Серия комиксов «Заря Джедаев» — 25700 лет ДБЯ дже’дайи лихо рассекают небеса Тайтона на вполне современного вида истребителях типа «Звездный Охотник». Спустя более чем 20 тысяч лет истребители ситхов и джедаев с их торчашими во все стороны шипами и бревнами похожи скорее на странных насекомых, птиц, или вообще непонятно на что.

=== Галерея ===
<gallery>
Файл:Ситский флот в изгнании.jpg|Так выглядел ситский флот 5000 лет лет ДБЯ
Файл:Harrower-class dreadnought.jpg|А вот так он выглядел 4900-3500 лет ДБЯ
Файл: TOR — Imperial trooper.jpg|Солдат империи Ситхов 4980-3500 ДБЯ
Файл:TOR — Old Republic soldier.jpg|Солдат армии Республики 3500 ДБЯ
Файл:Cal-class battleship.jpg|Линкор типа «Кэл»
Файл:Hunter Fighter.jpg|Так выглядели истребители 25 700 ДБЯ
Файл:CX-133 Хаос.jpg|Вот так они выглядели 21 000 лет спустя
Файл:Эскадрилья Клинков.jpg|Или даже так
</gallery>

=== [[Литература]] ===
==== Отечественная ====
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]»:
** В 1806 году, когда Николай Ростов приезжает в отпуск (том 2, часть 1, глава 1), отпуска для военных были строжайше запрещены. Получить отпуск можно было только с разрешения императора, но Александр I на подобные просьбы отвечал так: «Если есть необходимость покинуть армию — увольняйтесь».
** На балу в 1810 году порядок охраняют жандармы. Однако жандармские дивизионы появятся в Петербурге только в 1817 году, спустя семь лет.
** В 1805 году у Толстого военные носят эполеты, которые появились только в 1807 году. Зато М. А. Милорадович у него будто сошёл со страниц мушкетёрского романа: носит камзол, широкополую шляпу и усы. Реальный Милорадович всегда был гладко выбрит (достаточно взглянуть на его многочисленные портреты), носил виц-мундир и треуголку. В камзоле у Толстого ходит и Наполеон. Однако камзолы носили в XVII—XVIII веках, а не в XIX.
* Лидия Чарская:
** «Сибирочка» — Шура и Андрюша едут поездом без пересадок от Тобольска до Санкт-Петербурга. Мало того, что железная дорога пришла в Тобольск только через 64 года после издания этого романа, так до Санкт-Петербурга из этого города до сих пор без пересадок не доедешь.
** «[[Джаваховское гнездо (цикл повестей)|Дели-акыз]]» — пролог происходит не позже 1912 года (а скорее всего, лет на пять пораньше), но упоминается Петроград, хотя в реальности столицу переименовали в качестве отказа от всего германского с началом Первой мировой.
* Дмитрий Балашов, «Воля и власть». Упоминается подсолнечное масло (подсолнечник родом из Мексики), время действия — 1400 год, Америка ещё не открыта.
* Михаил Булгаков, «[[Мастер и Маргарита]]» — [[субверсия]]. Угрожая Иешуа на допросе, Пилат говорит: «За тобой записано достаточно, чтобы тебя повесить». Повешение в качестве смертной казни во времена Древнего Рима ещё не было распространено, а изначально вообще было жертвоприношением у древних кельтов. Анахронизм? Ни в коем случае: дальше очевидно, что речь идёт о повешении на дереве на гвоздях, то есть о распятии, вполне римском способе казни, взятом, если кто не знал, из [[Библия|канона]].
** В самой Библии второе название распятия — не «повешение», а «вознесение». Это слово и сам Иисус употребляет в таком смысле.
* Сергей Алексеев — «От Москвы до Берлина». Цикл рассказов для детей про Великую Отечественную войну. Во многих рассказах фигурирует звание «рядовой». Это звание появилось в советской армии уже после войны, а во время войны было звание «красноармеец».

==== Зарубежная ====
* Вильгельм Гауф, «Калиф-аист» — о протагонисте, багдадском халифе ([[Не в ладах с именами|по имени]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|Хасид]]), «шла слава, что, пока в чашке у него есть кофе, а в трубке табак, — милости его нет конца». Но багдадский халифат был уничтожен в середине XIII века (формально ещё двести лет существовал халифат в Каире, но это был чисто духовный лидер вроде православного патриарха), кофе же начали пить в XIV, а табак и вовсе приехал из Америки только в XVI веке, когда халифом был турецкий султан.
** Там же — пистолеты, за два-три-четыре (может больше) века до реального изобретения огнестрельного оружия.
* Морис Дрюон, «Когда король губит Францию»: среди участников битвы при Пуатье, которая произошла в 1356 году, назван рыцарь [[w:Жан II ле Менгр|Бусико]], родившийся лишь через десять лет после неё.
** У него же в «Железном короле» действует Гийом де Ногаре, к тому времени уже целый год, как мёртвый.
* [[Стивен Кинг]], «Кристина» — пополам с [[Крутая тачка]]: В книге Кристина указана, как четырехдверный «Плимут Фьюри» красного цвета, однако до 59-го модель «Фьюри» была только двухдверной и не предлагалась в красном цвете (но по этому поводу в книге прямо сказано, что Кристину перекрашивали).
** Более того, в книге указано, что ее собрали в ноябре 58-го, а значит, он должна была быть следующего 59-го модельного года, а спидометр размечен до 120 миль в час, тогда как у «Фьюри» она должен быть размечен до 150 миль в час.
** Похоже на то, что нарушения такого рода Кинг добавляет сознательно, чтобы дать понять, что дело происходит в альтернативной реальности. У него в книгах и «Бостон Ред Сокс» играли матчи, которых никогда не было — а уж это Кинг, известный фанат «Ред Сокс», наверняка знает.
* Ричард Додридж Блэкмор, «Лорна Дун: Эксмурский роман» — протагонист Джон Ридд утверждает, что родился 29 ноября 1661 года и в начале действия романа ему 14 лет. Однако он празднует Новый Год 1 января, между тем как в Англии до 1752 года начало Нового Года отмечалось 25 марта.
* Генри Лонгфелло, «Песнь о Гайавате» — в главе «Гайавата и Мише-нама» фигурирует щука Маскеноза. Однако индейцы стали использовать это слово для обозначения [[w: Щука-маскинонг|местного вида щук]] только под влиянием контактов с белыми, а конкретно — французами, называвшими этих щук masque allongé («удлинённая маска») из-за вытянутой головы. Однако первые встречи с белыми происходят лишь в финальной главе «Песни», накануне смерти Гайаваты.
* Владимир Нефф, когда писал на историческом материале — регулярно и разнообразно прикалывался, в частности пускал в ход намеренные анахронизмы. В самой знаменитой его вещи — «Похождениях Петра Куканя» («У королев не бывает ног», «Перстень Борджа», «Прекрасная чародейка») — то итальянский граф конца XVI века назовёт лосьон для протирания лица после бритья «after-shave», то девица начала XVII века заявит, что её папочка — «о’кей», то ловелас тех же времён получит в авторском тексте характеристику «плейбой», то сам протагонист (живущий опять-таки в конце XVI — начале XVII веков) примется восхищаться «сексуальностью»(с) юной принцессы.
* Виктор Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — три почтенных горожанки несут сестре Гудуле в числе прочей снеди ''маисовую'' лепёшку (galette au levain de maïs). Слово maïs приехало напрямую из языка таино, на котором говорили на Карибах, откуда его вместе с самим маисом Колумб и привезёт через 10 лет после событий романа. На дворе 1482 год, откуда кукуруза в Европе? Тем более, что несколькими главами ранее сам автор упоминает, что Гренгуар, владей он всем золотом Перу, сложил бы его к ногам Эсмеральды, но он не владел, да и Америка тогда ещё не была открыта.
** Видимо, именно в дань уважения первоисточнику горожане в [[The Hunchback of Notre Dame|экранизации]] кидаются в Квазимодо помидорами, которые тоже из ещё не открытой Америки) А ещё в мультфильме из уст гвардейцев Фролло звучит команда «смирно!» (сцена после музыкального номера Фролло, когда тот наутро выбирается из кареты). Эту команду впервые ввёл в своих войсках Мориц Оранский, минимум век спустя после показанных событий.
* Роберт Грейвз, «[[Я, Клавдий]]» — автор использует современные названия стран и городов (Лион во Франции, а не Лунгудум в Галлии), легионами командуют полковники, а германские воины орудуют [[Чёрный континент|африканскими]] ассегаями.
** У него в же «Князе Велизарии» войсками командуют генералы, а странами правят короли. Мало того, что этот титул пошёл от Карла Великого, который жил позднее Юстиниана и Велизария; но ведь там королевский титул носят и владыки таких стран, где этого титула вовсе никогда не принимали, например, персы и сарацины (арабы). Впрочем, тут в авторе ли дело, или это [[Надмозги|милые шалости переводчиков?]]

=== [[Кино]] ===
* Внешность персонажей (особенно это касается женского пола), на которой явно читаются следы современного мейкапа и укладки — типичный ляп, идущий ещё с начала Голливудской эпохи:
{{Q|Что бы ни играла голливудская актриса — возлюбленную крестоносца, невесту гугенота или современную американскую девушку, — она всегда причесана самым модным образом. Горизонтальный перманент одинаково лежит и на средневековой голове и на гугенотской. Здесь Голливуд на компромисс не пойдет. Любая уступка истории — секиры так секиры, аркебузы так аркебузы, пожалуйста! Но кудри должны быть уложены так, как это полагается в тысяча девятьсот тридцать пятом году. Публике это нравится. Средних веков много, и не стоит из-за них менять прическу. Вот если она изменится в девятьсот тридцать седьмом году, тогда будут укладываться волосы по моде тридцать седьмого года|Со времён Ильфа и Петрова ситуация изменилась к лучшему далеко не везде}}
** Конечно, стандарты женской красоты довольно сильно менялись со временем, но «горизонтальный перманент» в кино на все времена этим вряд ли можно оправдать. Да не так уж радикально они менялись. На картинах Вермеера («Девушка, читающая письмо у открытого окна», «Девушка с жемчужной серёжкой», «Женщина в красной шляпе» и т. д.) девушки прелестны и вовсе не похожи на тёток. Конечно, некоторые художники (особенно Рубенс) тогда предпочитали пухлых, но далеко не все.
* …Но таким страдал не только Голливуд. В европейском кино тоже полно примеров. Самый яркий (и при этом не столь давний, как предыдущий!) — цикл псевдоисторических фильмов об Анжелике (по мотивам серии книг А. и С. Голон), с Мишель Мерсье в главной роли. Вглядитесь в некоторые дамские причёски: ни таких, ни подобных не носили в реальном XVII столетии! Зато они очень напоминают дорогие модельные причёски времён выхода этих фильмов на экран (1964 — 68).
** И опять-таки макияж! Ну не рисовали в дни Людовика XIV дамы «стрелочек» на веках!
* В [[вестерн]]ах все револьверы заряжаются патронами. Это правильно для фильмов, действие которых происходит ближе к концу XIX — началу XX века (скажем, «Дикая банда», «Пригоршня динамита» и «Прикуси пулю»). Ho до 1870-х годов, когда стали выпускаться Colt Single Action Army и Smith & Wesson model 3 (у нас знаменит как «русский Смит-Вессон», а за рубежом более известен по модификации Скофилда 1873 года выпуска), подавляющее большинство револьверов имело не патроны, в зарядные каморы, в которые засыпался порох, запрессовывались пули и вставлялись капсюли. В Европах, правда, уже с 1850-х были шпилечные патроны, и часть из таких просочилась в Америку, но большинство Кольтов, Ремингтонов и Смит-Вессонов были таки капсюльными.
** Причина тут чисто техническая — снимать перестрелки с холостыми патронами существенно проще и безопаснее, чем использовать на съёмочной площадке холостые пороховые заряды. Да и само утверждение про «все револьверы в вестернах» — явное преувеличение, хватает и капсюльных: скажем, в том же «[[The Outlaw Josey Wales|Джоси Уэйлс — человек вне закона]]» для крупных планов и сцен без стрельбы использованы именно капсюльные револьверы, хотя для перестрелок пришлось использовать переделанные под патроны.
** В «Пригоршне динамита» зато присутствует немецкий пулемет MG-42. Действие происходит в Мексике в 1911 году.
* В фильмах до начала 1990-х, если есть ЭВМ, машинный зал и т. п., то обязательно должны стоять катушечные стримеры ([https://www.youtube.com/watch?v=7Lh4CMz_Z6M&t=221s такие]) для хранения и обработки данных. С 1960-х до начала 1980-х 7 или 9-дорожечные накопители вполне актуальные устройства (в зависимости от модели), но в 1980-х они начали устаревать, хотя кое-где использовали и до конца 1990-х (к примеру, IBM 9348 окончательно сняли с производства только в 1999-м году). Поэтому «запихивать» такие стримеры в передовую лабораторию или футуристический вычислительный центр анахронизм, а вот если действие происходит в современной (на момент съёмок) локации или в будущем, но на заброшенной фабрике или в логове безумного профессора, то анахронизма нет.
** Характерный пример — в Терминаторе-3. Убежище «Хрустальный пик» давно заброшено, и его вычислительный центр выглядит как музейный экспонат — что сразу наводит Джона на мысль, что Скайнета здесь нет и быть не может.

==== Отечественное ====
* «1814» — в финале Пушкин читает своё стихотворение «Заутра с свечкой грошевою…», которое в действительности было написано двумя годами позже.
** А в ходе эротической сцены звучит его же стихотворение «Ольга, крестница Киприды…», написанное в 1819 году.
* «[[Александр Невский]]» — кнехтов XIII века специально облачили в шлемы XV века, похожие на немецкие каски, ради тропа [[ряженые под Рейх]]. В XIII веке шлемы типа «железная шляпа» тоже имелись, но были попроще: не столь походили на немецкую каску, и не имели на полях прорезей для глаз, позволяющих надвигать их на глаза.
* «Бурса» (1990) — эта экранизация Помяловского совершенна почти во всём, даже несмотря на то, что в ней полно креативщины… И вдруг, примерно на 24-й минуте фильма — грубейший ляп в диалоге! Бывший бурсак — бурсаку: «Ну как там у вас „Батька“ [инспектор]?» — '''«Нормально!»''' — отвечает бурсак. Ну не говорили так в 1840-х годах! Так не говорили и в 1910-х — выражение впервые зафиксировано только в 1920-х. Бурсак сказал бы что-нибудь вроде «Да всё с ним ладно!» или «Чего ему сделается!». [[Откровение у холодильника|Неужели Ведышев добавил эту странную деталь в свой фильм нарочно]], типа «ради стёба, переклички и приближения к современности», то есть применил пародийный ход вроде того, какие любил чех Владимир Нефф, у которого европейские барышни в XVII веке говорят «окей»?..
* «Д’Артаньян и три мушкетера» Юнгвальд-Хилькевича — на очаровательных ножках французских благородных дам XVII века в сцене бала надеты туфли-лодочки, примерно 1960-х — 1970-х годов. А в сцене казни Миледи она обута в босоножки тех же годов двадцатого века.
* «Детство Тёмы» 1989 года — когда отец сдергивает с бедного Тёмы штаны, чтобы его выпороть, под ними оказываются не употребимые в середине XIX века кальсоны, а аккуратные трусики явно советского пошива.
* «Жестокий романс» — в фильме звучат песни на стихи поэтесс 20-го века (Беллы Ахмадулиной и Марины Цветаевой), а также Редьярда Киплинга. Первые на момент событий фильма ещё даже не родились, а последний — ещё малолетний и поэзией пока не занимается. Но в описываемом мире это какая-нибудь поэтесса 1860-х или 1870-х годов сочинила. А вот когда жулик-кассир Гуляев, выдающий себя за богатого банкира, в 1870-х гг. рассчитывается деньгами Временного правительства — это накладка из серии «Не смогли достать нужный реквизит, и пришлось брать какой есть, авось прокатит».
* «Деловые люди», новелла «Вождь краснокожих» - на поверку [[аверсия]], плюс фактический [[бонус для гениев]]. Действие происходит, как ни считай, в последней трети XIX века (рассказ написан в 1907 году, опубликован в 1910-м). Радуясь, что ужасный ребёнок ушёл домой и больше не будет его мучить, Билл (заблуждающийся насчёт факта, но ещё не ведающий об этом) блаженно напевает что-то очень похожее на «Кукарачу». А Сэм ему немножко подтягивает. Вы скажете «Это пример тропа, ведь песенка появилась только в 1910-х годах, то есть вскоре после публикации рассказа -- но уж никак не во время его действия! Во время его действия песня ещё и в проекте не значилась». И ошибётесь. Самая первая версия «Кукарачи, тоже испаноязычная, появилась в... 1818 году! А в США она проникла не позже 1860-х годов. В начале же XX века мексиканские революционеры-вильисты сочинили на этот же мотив новый текст (высмеивающий Викториано Уэрту, Венустиано Каррансу и сторонников того и другого), и только тогда песенка стала известна и популярна по всему миру.
* «[[Фильмы Гайдая/Иван Васильевич меняет профессию|Иван Васильевич меняет профессию]]» — в те времена красную икру ещё не возили к царскому двору, а потребляли в местах вылова. А вот массовые поставки баклажанов из Ирана начались всего на полвека позже. Так что они вполне попасть могли к царскому столу как заморская диковина.
** Список прочих анахронизмов смотрите в статье о фильме. Впрочем, для всего этого списка есть общее [[обоснование]]: как известно, {{spoiler|все события в прошлом — лишь сон Тимофеева}}.
* В «Ижорском батальоне» впечатление от просмотра здорово портят толпы немцев с «калашниковыми». Впрочем, для советских военных фильмов подобное пренебрежение матчастью вообще достаточно характерно.
* «Край». На фоне общей трэшовости этого шедевра особенно выделяется Игнат (В. Машков), бьющий проклятого чекиста Фишмана по голове локомотивным скоростемером СЛ-2. Первые образцы которого увидели свет на Тбилисском заводе счётных машин в 1952-ом году и уж никак не могли попасть на застрявшую из-за рухнувшего моста на острове еще до войны «овечку».
** Бытовой пример оттуда же — эмалированная кастрюлька Эммы, которой в довоенные годы, опять же, не могло быть даже у семьи немецкого инженера-социалиста. Потому что ее ещё не успели придумать. И алюминиевые кружки тоже не в ходу — лишь оловянные.
* «[[Москва слезам не верит]]» — режиссёр Меньшов хронически находился не в ладах с хронологией. Начало фильма отнесено к 1958 г., в котором Андрей Вознесенский (играющий самого себя и «омоложённый» средствами грима), дескать, читает свою «Параболическую балладу», а главная героиня слышит песню «Джамайка» в исполнении Робертино Лоретти. Но минуточку, баллада написана Вознесенским только в 1959 г., а «Джамайка» появилась и того позже — в 1962 г.! Параллельный мир, что ли?
* «[[Неуловимые мстители]]» — Валерка отлично кидает НР-40 (нож разведчика, принятый на вооружение в 1940 после Зимней войны). Однозначно «нож-[[попаданец]]»! Тут пополам с [[не в ладах с оружием]].
** Обоснуй, это кустарный нож местного производства, по случайности внешне похожий на упомянутый. Если выросший Валерка вообще лично не курировал создание оружия для диверсантов НКВД, выдав оружейникам в качестве желаемой модели описание привычного для себя и удачного ножа. Возраст, место работы, личный опыт и склонность одновременно и к боевым искусствам, и к технике с подобным предположением вполне согласуются.
*** Тем более, что НР-40 был лишь одной из разновидностей популярнейших в начале ХХ века как в силовых структурах, так и в криминальной среде «финок», и происходил от «Финки НКВД», которая была «Финкой», но только не «финкой» (потому что запретили), а «Ножом шведского типа».
* «Покровские ворота» — действие фильма происходит в 1950-х, а у телефона лежит… «Список абонентов 1969».
* «Салют-7». У всех на столах компьютеры «Электроника МС 0511», которые начали выпускаться через 2 года после указанных событий. Неужели сложно было посмотреть архивные фотографии, как выглядел ЦУП в те годы? Там и сейчас-то изготовленные по спецзаказу штучные «автоматизированные рабочие места операторов», а не персоналки.
** А вот во «Времени первых» из той же серии фильмов отличились уже кадрами современного Байконура, где ракету с «Восходом» тащит на стартовый стол тепловоз ЧМЭ3, да еще и в корпоративной ливрее ОАО РЖД (что бред даже в настоящее время — железнодорожная служба на Байконуре ведомственная, имеет собственный локомотивный и вагонный парк — и РЖД не подчиняется)! По эпохе должны бы быть ТЭ3 специального исполнения.
* «[[Свадьба в Малиновке]]» — Яшка вряд ли мог бы знать про модный в Европе танец «в ту степь»: тустеп дошёл до Европы спустя несколько лет после описываемого в фильме периода.
** Правда, именно Яшка мог и непосредственно пообщаться с американскими солдатами, а в США тустеп появился в районе 1900 года.
* «[[Владимир Высоцкий|Служили два товарища]]» — одного из главных героев убили из снайперской винтовки Мосина… принятой на вооружении аж в 1930 году, хотя Гражданская война закончилась в 1922 году.
* «[[Человек с бульвара Капуцинов]]» — в синематографе показывают комедии с Чарли Чаплином, снятые уже после Первой мировой войны. А действие по всем признакам — костюмы, оружие, антураж, наконец, то, что кино появилось буквально «вчера» и мало кому известно — происходит до войны, и скорее даже ещё в XIX веке (по крайней мере, начало, к концу вполне могут быть и 1900-ые, и 1910-ые, смотря сколько лет прошло после Фёрста). Вообще мир этого фильма — условный вестерн, который в реальную историю не вписывается.
* «[[Штирлиц|Семнадцать мгновений весны]]» — много мелких деталей, полное устранение которых явно обошлось бы слишком дорого. Штирлиц сам ездит и Кэт с детьми сажает в пассажирский вагон выпуска конца 60-х годов в ГДР, сантехника в его ванной впервые появилась в конце 50-х в Италии, пастор Шлаг пользуется алюминиевыми лыжными палками (бывшими бы баснословно дорогими в те времена, если бы их кто-то стал делать), Штирлиц, вспоминая о Париже, вспоминает песню в исполнении Эдит Пиаф, написанную в 1956 году, а когда он спит 20 минут перед возвращением в Берлин, мимо его "Мерседеса" по дороге проезжает ЗИЛ-130.

==== Зарубежное ====
* «10 000 лет до нашей эры» — фильм Роланда Эммериха напичкан лютыми анахронизмами. Например, обрабатывать металл стали на 6000 лет позже демонстрируемой эпохи, а первую пирамиду построили в 27 веке до нашей эры.
* «13-й воин» можно охарактеризовать одной фразой — «Что за фигня, костюмер?» Латы, гладиаторские шлемы, шлемы конкистадоров с гребнем и прочее….
* «Авиатор» — события фильма происходят в 1928 году, а Говард Хьюз заказывает печенье с шоколадной крошкой. Увы, Рут Уэйкфилд придумала и запатентовала его лишь в 1938 году, через десять лет после них.
* Обоснуй - печенье с шоколадовой крошкой может она и запатентовала, но оно известно по крайней мере с 17-18 века. И называлось Перуанское печенье.
* «Амадей» — во время балетной сцены из «Свадьбы Фигаро» видны застёжки-«молнии».
* «Анна» от того же Люка Бессона — действие фильма происходит в конце 1980-х и самом начале 1990-х, однако на экране практически не наблюдается аутентичной техники и девайсов — машины из середины — конца 1990-х, а электроника и вовсе из начала 2000-х. Но самый абсурд ситуации заключается в том, что всё это показано якобы существовавшим в позднем СССР и ранней России! Неудивительно, что российские зрители просто разнесли картину в пух и прах, да так, что Бессону пришлось извиняться за допущенные ляпы.
* Гонконгский боевик «Кулак ярости» с Брюсом Ли — действие фильма происходит в далёком 1908 году, но персонажи одеты в костюмы 1970-х годов, а в кадр нередко попадают современные для года съёмки автомобили.
* «Далласский клуб покупателей» — в офисе главного героя на стене висит постер с Lamborghini Aventador. Действие фильма происходит в 1985 году, однако эту модель автомобиля начали выпускать только в 2011 году.
* Серия фильмов про [[Indiana Jones|Индиану Джонса]].
** «В поисках утраченного ковчега» — немецкие нацисты (и не только они) вооружены пистолетами-пулемётами MP-40. Действие происходит в 1936 году, и ни этого ПП, ни его предшественника MP-38 ещё не существовало (был только прототип Erma EMP36, из которого и вырос MP-38). Та же ситуация с пистолетом Walther P38. Пистолет Browning HP не анахроничен сам по себе, но у Инди — пистолет канадского производства (у него другие прицельные приспособления), выпуск которых начался в конце 1943 года. Но это всё семечки. Самый матёрый анахронизм — РПГ-2 в роли Панцерфауста. Кумулятивные боеприпасы немцы изобрели (независимо от швейцарца Генри Мохаупта, сделавшего это первым) только в 1940 году, а разработку ручного противотанкового гранатомёта они начали только летом 42 года!
** «Храм судьбы» — тут почти без косяков. Единственно что: винтовок Lee Enfield No.4 до 1939 года быть никак не могло.
** «Последний крестовый поход» — опять же, MP-40. На дворе 1938 год, и MP-38 уже могли бы появиться, но не 40. Лёгкий вездеход «Кюбельваген» появился только через год, а в производство пошёл лишь в ноябре 1940 года. А машина, которую угоняют Инди с отцом — это и вовсе Ситроен 11 Légère Cabriolet 1954 года выпуска.
* «Кейт и Лео» — фантастическая мелодрама о герцоге из 1876 года, попавшем в наши дни. Он говорит об опере «Богема», премьера которой состоялась в 1896 году, а американский флаг в фильме показан со всеми нынешними пятьюдесятью звёздами, хотя в 1876 году их было только 37 штук.
* «Колумбиана» — в 1992-м году не существовало SD-карт.
** Как не существовал и S&W 629 V-comp (появившийся в 1995-м) и UMP-приклад для MP5 (появился только в 1999-м).
* «Кровавый спорт» с Жан-Клодом Ван Даммом — действие этого кинофильма происходит в 1960-70-е годы, но одежда, антураж и технологии в нём соответствуют 1986-88 годам, когда фильм снимался. У создателей этого [[бюджет пишет сюжет|малобюджетного]] фильма (очень нашумевшего в прокате) тупо не было денег на масштабную стилизацию.
* «[[X-Men|Люди Икс]]: Росомаха» и «Люди Икс: Дни минувшего будущего»: авторы явно не помнили, какие компьютеры были в 1970-х. Даже ЖКИ-мониторы есть. Видеокарты еле тянут печать в режиме WYSIWYG?<ref>«Что видишь, то и получаешь», то есть интерфейс текстового редактора имитирует будущий лист бумаги.</ref> Нет, явно не слышали. У нас тут HD-изображение с глаз киборга в реальном времени выводится, причём не по проводу.
** В «Первом классе» фигурируют вымышленные советские корабли с массой реального вооружения и РЛС из 1970-80-х годов.
** В кинокомиксе действие происходит не в нашем мире, а в некоей параллельной вселенной. Иначе аж целых роботов в семидесятые не объяснить!
* «Невероятная жизнь Уолтера Митти» — действие фильма происходит в 2010 г. а весь сюжет фильма строится вокруг подготовки последнего печатного выпуска [[w:Life (журнал)|журнала ''Life'']], который вышел в 2000.
* «Оливер!», [[музыкальный фильм]] 1968 г. — Шарлотта из похоронного бюро носит причёску, распространённую в годы съёмок фильма, но совершенно нехарактерную для викторианской Англии, а по дороге в [[Великий Смог|Лондон]] Оливер Твист забирается на повозку, которая движется по асфальтированной дороге. На дворе 1820-е. Первые экспериментальные асфальтированные дороги появились в Лондоне в 1870-х, а за его пределами — уже в ХХ в.
* «[[Первый мститель]]» — действие кинофильма происходит во время Второй Мировой Войны, но нам показывают американские войска, состоящие из солдат разной расовой принадлежности. В действительности до 1950-х годов в армии США действовала расовая сегрегация: белые и «цветные» служили в разных подразделениях.
** А вот это уже намеренная отсылка к комиксам о Нике Фьюри и Ревущих Коммандос. Именно в них впервые ввели в число ключевых персонажей таких неожиданных типов, как еврей, негр, француз, итальянец, японец, немец-перебежчик… Но тут хоть возможен обоснуй: командиру спецпозразделения дали укомплектовать команду по своему усмотрению.
** Там же: в военкомате ГГ читает газету с заголовком «Нацисты отбили Житомир». У кого, если на дворе 1942 год?.. Отмазка от самих авторов: «в том параллельном мире» ход Второй мировой войны несколько отличался.
* «Пёрл-Харбор» — полон анахронизмов, начиная с кораблей [[Издалека сойдёт|из семидесятых]] и заканчивая надетое на главную героиню бикини, которые появились уже после войны.
* «Повелитель бури» — события фильма происходят в 2004 году, при этом в фильме используют iPod touch, впервые представленный в 2007 году, смотрят YouTube, созданный в феврале 2005 года, и играют в «Gears of War», хотя эта игра вышла в 2006 году.
* «Робин Гуд: Принц воров» — откуда взялась подзорная труба у друга Робина, мавра Азима, с которым Локсли познакомился во время Крестовых походов? На дворе Средневековье, конец XI — начало XII века. Галилео Галилей родится в 1564 году, спустя более чем 450 лет, а свои знаменитые изобретения сделает спустя полстолетия.
* «[[Saving Private Ryan|Спасти рядового Райана]]». Капитан Миллер шутит, мол, авось в городе сохранилось что-то вроде трёхзвёздочного отеля. Вот только обозначать качество гостиницы «звёздами» стали аж в 1958 году.
* «[[Пытка увеболлом|Терминатор. Генезис]]»:
** Сара использует Barret M82 в 1984-м году, хотя Ронни Барретт наладил ее производство только в 1989-м.
** Туда же и Desert Eagle с MP5K в конфигурациях, появившихся не раньше 1990-х
* «[[Titanic|Титаник]]» — Джек Доусон рассказывает, что он и его отец рыбачили на озере Уиссота в Висконсине. Но Джек никак не мог рыбачить там, ведь это водохранилище, наполненное лишь в 1917-18 годах, а Джек утонул в 1912 году во время крушения «Титаника».
** У одного персонажа на руке электронные часы. Другого показывают плачущим, и можно, если присмотреться, разглядеть контактные линзы.
** Пистолет Кольт М1911. Сложная ситуация: технически он уже существовал, но первые 100 пистолетов получили члены NRA спустя три месяца после событий, а в свободной продаже он появился только в 1913 году.
* «Холмс & Ватсон»: все любовники миссис Хадсон — реальные исторические личности, но если к, например, Гарри Гудини никаких вопросов нет, то Альберт Эйнштейн (показанный в фильме пожилым дядькой с хрестоматийными седыми всклокоченными волосами) тут явно лишний, поскольку на момент событий фильма реальный Эйнштейн еще в школу ходить не начал.
* «[[The Good, the Bad and the Ugly|Хороший, плохой, злой]]» — кроме заметных только специалистам ошибок с оружием не того года, сцена с подрывом моста динамитом. В то время взорвать этот мост можно было разве что чёрным порохом.
* «[[Charlie and the Chocolate Factory|Чарли и шоколадная фабрика]]» (версия 2005, а не 1971 года) — [[внутримировой пример]]: на дворе начало ХХI века, но в семье Чарли пользуются бытовыми предметами 1960-х годов, потому что нищета не позволяет его родным обновить мебель и технику (например, телевизор).
* «Чингачгук — большой змей» — у вождя гуронов Расщепленного дуба на зубах золотые коронки, видимо, поставленные в специальном стоматологическом вигваме
* «Зелёная миля» — по сюжету фильма заключённых в 1935 году приговаривают к казни на электрическом стуле, но в штате Луизиана такой способ казни был введён только в 1941 году.
* [[Sherlock Holmes|Дилогия про Шерлока Холмса от Гая Ричи]]:
** В первом фильме:
*** Пластиковые гильзы у полицейских дробовиков
*** Полицейские используют Webley Mk.1, тогда как в 1891-м полиция была вооружена более старыми Webley M.P.
*** Холмс испытывает глушитель собственной конструкции на… советском «Нагане» 1941-го года выпуска!
** В «Игре теней»:
*** На заводе в Германии Холмс натыкается на целые склады Mauser C96. Вот только действие фильма происходит в 1891 году — за пять лет до начала выпуска данного пистолета. А показанная в фильме полностью автоматическая модификация «М712» и вовсе появлется в 1931-м году.
*** Гильза, найденная Уотсоном — от патрона .223 Remington, появившегося в 1961-м.
*** В поезде люди Мориарти используют пулемёт Максима образца 1895-го.
*** Во время бегства с завода по главным героя ведут огонь из немецких миномётов калибра 75.8 мм, вставших на вооружение в 1909.
* «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и Крысиный Король]]» — действие фильма происходит в 1920-е, однако образ одного из друзей Щелкунчика, негра-барабанщика в дредах, явно отсылает к растафарианству, которое возникло в 1930-е годы, а массовую известность обрело и вовсе в 1970-е.
* «Сталинград», немецкий 1993 — в начале кина главные герои оттопыриваются в Италии в компании девок в старомодных, но раздельных купальниках. Вот только раздельные купальники появились в 1946 году, получив название «Бикини» в честь ядерных испытаний на одноименном атолле<ref>Незадолго до этого был выпущен закрытый купальник «Атом» — «неделимый», в смысле, меньше некуда. Есть куда, решили авторы, и поделили атом на отдельные лиф и плавки. А где у нас атом делили недавно — на Бикини. Плюс Би как-то похоже на «два»…</ref>.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* Во многих сериалах про «[[лихие девяностые]]» авторы не всегда в ладах с ценами, когда действие происходит до деноминации, а герои произносят суммы в рублях, а не в тысячах рублей. Более прошаренные киношники, чтобы не заморачиваться и не попадать впросак, обычно используют доллары, имевшие широкое наличное хождение в СНГ того времени. Но это решение породило новый анахронизм: теперь в сериалах про 90-е очень часто используются доллары более позднего образца и даже современные. Если действие происходит в конце 1990-х, то могут использоваться различные предметы (зачастую это сотовые телефоны), произведённые в начале-середине «нулевых». Бывает проблема, когда в качестве реквизита применяются аутентичные вещи, но на них видны следы 20-летнего износа.
** Ситуацию с деньгами кое-где можно и простить, если цены называются словами, а не написаны на ценниках в магазинах/ларьках. Тысячи рублей в реальной жизни (неофициально) называли просто рублями ещё в советское время (даже зафиксировано в ряде фильмов), а при гиперинфляции 90-х это обрело новый смысл. Кстати, сейчас в некотором контексте и современные тысячи называют рублями, примерно с 2005 года такое наблюдается.
** А товары в подобных сериалах и фильмах! Новинки середины конца 1990-х — в произведении, где рассказывается про 1992 год! А киндер-сюрпризы в пластике! А вакуумные упаковки! А пластиковые окна в обычных (не богатейских) квартирах! А мобильники явно более позднего времени! А синие таблички улиц с белым текстом (вместо белых с чёрными буквами)! И т. д.
* Ещё в современных сериалах про советское время (а в особо запущенных случаях — про дореволюционные годы и даже начало-середину XIX в.) любят использовать современные атласные [[Мотив игральных карт|игральные карты]], купленные в ближайшем киоске. Причем ещё и показывать их слишком крупно. Только вот ведь незадача — у современных карт слишком много отличий от тогдашних. Главное — размер индексов (до конца 1980-х — маленькие, а потом гораздо крупнее), а последнее время и раскраска — у современных слишком вырвиглазная, а короли, дамы и валеты ещё и бледные как смерть. Ещё современные карты благодаря пластиковому покрытию блестят сильнее, чем советские. Современные бубновый и пиковый тузы несколько отличаются от советских, и скоморохи-джокеры в 1980-х (и ранее), 1990-х и 2000-10-х выглядели по-разному, хотя и похоже. А до 1861 года атласных карт А. Шарлеманя вообще не существовало.
* «9 жизней Нестора Махно» — повторяет судьбу «Диверсанта» и грустно ему кивает: за паровозное хозяйство в фильме отдувается мало того, что послевоенный (и тоже репарационный), так еще и узкоколейный паровоз Гр-280, штатный ходовой экспонат узкоколейной железной дороги Рудница — Гайворон. Пассажирские вагоны — польские «Пафаваги» выпуска 50-ых годов, но им вообще везёт на экранизации — на них еще Шерлок Холмс с доктором Ватсоном катались по детской железной дороге в Озерках.
* «[[Бригада]]» — в первой серии, действие которой происходит в в 1989 году, Белый, Фил, Космос и Пчела пьют пиво на Воробьёвых горах, а со смотровой площадки открывается отличный панорамный вид на стадион Лужники с крышей. Вот только появилась она через десять лет после демонстрируемых событий. В остальном же — всё более-менее аутентично, благо означенная эпоха к моменту съёмок отгремела совсем недавно, и многие явления были актуальны и на 2000—2001 год (когда шли съёмки).
* «Грозный» — множественные анахронизмы, начиная с возраста самого Ивана IV во время восхождения на престол и вступления в первый брак, и заканчивая такими деталями, как именование слонов современным названием (тогда как в те времена их называли вельблюдами) и использование вилок во время трапез (на самом деле привезённых в Россию Мариной Мнишек спустя двадцать лет после смерти Грозного).
* «Диверсант» — в ходе возвращения с задания с «языком» группа Калтыгина заходит на лесовозную узкоколейку и видит там странные вещи. Серия снята на музейной Переславской железной дороге, и если ручная дрезина, реквизированная разведчиками, вполне вписывается в сеттинг (она послевоенная, но в глаза это не бросается), то встреча с немецкой мотолетучкой сильно удивила разведчиков — у немцев действительно «для таких узких рельсов транспорта не было». А точнее — немецкие военно-полевые железные дороги имели колею 600 мм — либо 760/762, если использовался трофейный европейский подвижной состав. Это, кстати, подтверждается событиями фильма — станция не действует, так как немцы, похоже, не нашли ни одного локомотива в рабочем состоянии. Вот и оставили одинокого ефрейтора-резервиста сторожить трофейное добро.
** Там же — откровенный «ляп»: во втором сезоне репарационный польский паровоз Кп-4 выпуска 1949-го года водит составы, причём из вагонов выпуска 1950-х годов при наличии в парке музея оригинальных, соответствующих условной эпохе и сеттингу. А территория станции щедро заставлена послевоенной техникой.
*** Если на вагоны еще можно закрыть глаза, то не запустить вместо Кп-4 финский Фт-4, который хоть и тоже послевоенный, но выглядит при этом откровенно древним — действительно, досадное упущение технических консультантов.
*** В заключительной серии первого сезона (причём миссия в Германии) Калтыгин прикрывает подчинённых огнём из ручного пулемёта Дегтярёва (под автоматный патрон с ленточным питанием), который хотя и испытывался в 1944, в серию пошёл уже после войны. Отправлять экспериментальный ручник под нестандартный патрон в тыл к противнику? Знаем, умеем, практикуем. Или перепутали '''Дегтярёв-пехотный''' (ДП, тот самый «патефон» с горизональным диском сверху) и '''ручной пулемёт Дегтярёва''' (РПД)?
* «Екатерина. Самозванцы». 1774 год, при дворе императрицы скрипач играет Баха, партиту ре-минор. Сборник Баха «Сонаты и партиты для скрипки соло», откуда была взята партита ре-минор, был впервые издан только в 1802 году. Натянутый обоснуй: ноты могли и в рукописи распространяться.
* «Записки экспедитора Тайной канцелярии» — в одной из серий главный герой произносит: «Мне пришлось вызвать огонь на себя», хотя выражение возникло только в XX веке, и ранее его употреблять не могли, поскольку появилось оно в связи с развитием артиллерии, в частности — новой тактики стрельбы с закрытых позиций и появления артиллерийских корректировщиков, собственно, вызывавших огонь по различным координатам, в том числе по своему же собственному местонахождению («на себя»). Это в самом лучшем случае — конец 19-го века (хотя с закрытых позиций стреляли впервые еще в Крымскую, подобная терминология еще не устоялась, да и средства связи нужны развитые для передачи ''голосом'' подобной команды — полевые телефоны или радио), а скорее всего — либо ПМВ, либо ВМВ. Так что скорее всего здесь имеет место стремление объяснить более понятным современным фразеологизмом аналогичное выражение из языка прошлых столетий.
** Могли и ранее употребить, только в ином значении, вроде «накликать беду на свою голову», взять на себя ответственность, рискуя спасением души.
* «Людмила Гурченко» — юная Люся отправляется в начале 1950-х из [[Тракторная столица|Харькова]] в Москву на поезде… и садится отчего-то в современный вагон, ещё и приписки Белорусской ж.д. (прекрасно видны буквы БЧ на вагоне)! И это не всё: поезд прибывает на Белорусский вокзал столицы, хотя должен на Курский.
* «Мёртвые души» Михаила Швейцера — опять накладка с реквизитом (надо учесть, что в 1982—83 годах, когда снимали, не было не только общедоступных принтеров, но даже и к ксероксу пускали только под расписку, с разрешения КГБ). Чичиков в 1830-х гг. направо и налево расплачивается царскими деньгами… начала XX века!
* В сериале «На солнечной стороне улицы» приятель говорит героине, что они работают с компьютерами. Слово «компьютер» в СССР больше использовалось в научной фантастике, а сотрудники вычислительных центров говорили согласно офциальной номенклатуре: «электронно-вычислительная машина» или «ЭВМ».
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона]]» — Лестрейд при задержании Джеферсона Хопа и Тадеуша Шолте говорит им: «[[Правило Миранды|Всё, сказанное вами, может быть использовано против вас]]». И это за сто лет до принятия британского «Закона о полиции и доказательствам в уголовных делах» от 1984 года!
** Простенький [[обоснуй]]: закон 1984 года обязывал сообщать это задержанному, но Лестрейд (при всех своих прочих недостатках в сериале показанный достаточно добрым человеком) вполне мог делать это и просто так, по собственной инициативе.

==== Зарубежные ====
* «[[Narcos]]», пополам с тропом «[[Издалека сойдёт]]» — в сериале мелькает оружие, не выпускавшееся в 1980—90-х годах.
* «[[Аббатство Даунтон]]» — в целом, авторы сериала отлично справились с воссозданием антуража эпохи времён Первой Мировой Войны, но почему у них по железной дороге ездит паровоз 1950-х годов?
* «Агент Картер» — в одной из сцен показана периодическая таблица… как минимум до коперниция. Получили его впервые лет через пятьдесят после событий сериала, а название вообще только в 2009 признали.
* «Больница Никербокер» — согласно событиям сериала, в начале ХХ века в США врачей женского пола вообще не было, а медсестра Люси Элкинс только мечтала о такой недостижимой должности. Разумеется, это нелепость и грубый анахронизм, поскольку первые дипломированные женщины-врачи, выпускницы Пенсильванского женского медицинского колледжа, к этому времени успели уже выйти на пенсию, проработав добрых полвека. Создатели сериала 1993-98 годов «Доктор Куинн: женщина-врач», кстати, отлично знали об этом. Он повествует об одной из тех женщин-медиков, работающих в американской глубинке в середине XIX в., которых, по мнению авторов «Больницы Никербокер», не существовало. Они сильно [[не в ладах с историей]], да и с культурой родной страны.
* «Борджиа» — сериал кишит анахронизмами. Вот лишь наиболее вопиющие:
** Во время коронации Георга II королевский оркестр исполняет музыку знаменитого композитора Георга Фридриха Генделя, родившегося почти через двести лет после этой коронации.
** Неаполитанский король Фердинанд (Фернандо) II скончался от дизентерии еще в 1496 году, поэтому за консумацией Лукрецией Борджиа брака с Альфонсо наблюдать никак не мог.
** Дон Хуан не руководил осадой замка Форли, к этому времени он уже два года был мёртв.
* «[[Babylon-Berlin|Вавилон-Берлин]]»:
** В первой же серии звучит лозунг «Да здравствует Четвёртый Интернационал!». До созыва Четвёртого Интернационала — 9 лет.
** В ОГПУ и РККА по состоянию на 1929 год не было таких воинских званий, как «генерал» и «полковник», а советское посольство в Берлине не охраняли красноармейцы с винтовками.
* «[[Vikings|Викинги]]» — у воинов английского короля не только странные доспехи, но ещё и характерные шлемы XVI века, а именно «бургуньоты» с высоким гребнем, большим козырьком и огромными нащёчниками.
** На войско князя Олега без фэйспалма смотреть не выходит: тут тебе и татаро-монголы, и конкистадоры и китайские пикинёры, и корабли с гребными колёами… Сверху бы еще купол православный, коптящую трубу и две зенитки.
* «Дживс и Вустер», серия «В Америку!» — молодой Монти Першер за хулиганство в пьяном виде попадает в тюрьму Синг-Синг, где его заковывают в кандалы. Происходит это примерно в 1918-19 году (за пару лет до принятия в США сухого закона), тогда как на самом деле кандалы в Синг-Синге отменили ещё в 1900 году, а осуждённым за мелкие преступления их никогда и не надевали. В первоисточнике — книге Вудхауса «Вперёд, Дживс!» — момента с кандалами нет.
* «Лучше звоните Солу» — внутримировой пример: Чак Макгилл считает, что страдает от гиперчувствительности к электромагнетизму, поэтому он исключил из своей жизни электроприборы. В XIX веке Чаку бы понравилось.
* «[[Менталист]]» — Патрик Джейн работает в КБР (Калифорнийском Бюро Расследований) с 2008 по 2015 год, тогда как на самом деле в 2007 году, когда телесериал только готовился к выходу на экраны, оно было объединено с наркоотделом (Bureau of Narcotic Enforcement) и переименовано в Бюро Расследований и Разведки (БРР).
* «[[Stranger Things|Очень странные дела]]» — в шестой серии первого сезона шериф Джим Хоппер, перечисляя различные организации, которые могут следить за ним, упоминает среди них Аль-Каиду. Но события в сериале происходят в 1983 году, а данная террористическая группировка была сформирована в пакистанском Пешаваре только в 1988 году, и узнали о ней в США лишь в начале 1990х годов.
* «Последние цари» — начало двадцатого века иллюстрируют современные виды Московского Кремля и панорамы с Исаакиевского собора. Как шутили люди: «А мы ещё гнали на стеклопакеты в „Чернобыле“» (сериалы выходили друг за другом).
* «Пуаро агаты Кристи» — в эпизоде «Убийства по алфавиту» действие происходит в 1936 году, как и в романе-первоисточнике. Каким же образом в павильоне Делавар, где работала убитая Бетти Барнард, мог идти фильм «Клубничная блондинка», вышедший на экраны лишь в 1941 году?
* «Чернобыль» — Для того, что бы правильно передать позднесоветскую архитектуру, сериал снимали на натуре в Прибалтике, вот только на заднем плане в кадр постоянно попадают то пластиковые окна, то кондиционеры, то спутниковые тарелки. То наоборот — слишком обшарпанные подъезды (Припять — город-новостройка).
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — множественные анахронизмы. Действие сериала происходит в начале 1950-х годов, но:
** Периодически упоминаются баллы, накопив определённое количество которых, можно демобилизоваться. Балльная система реально действовала в армии США в годы [[Вторая мировая война|Второй Мировой войны]], но на момент начала [[Корейская война|войны в Корее]] была уже несколько лет как отменена.
** Часто упоминаются фильмы о [[Годзилла|Годзилле]], хотя первый из них был снят уже после корейской войны.
** В 18-й серии 4-го сезона Радар спит с комиксом «Мстители», издаваемым [[Вселенная Marvel|Марвел]], который начал выходить в сентябре 1963 г. Также во время войны в Корее Марвел назывался Атлас Комикс, а новое название компания получила в 1961 г.
** В нескольких эпизодах герои пьют пиво из банок с ключами-кольцами, хотя такая тара появилась только в 1960-х годах.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» Е. Пружанского: действующие в мультфильме карты больше напоминают современные (на момент съёмок) отечественные «атласные» (которые ещё кое-где именуют «Эпоха Возрождения», нарисованные А. И. Шарлеманем в 1861 г.), чем «англо-американские», которые обычно изображаются в зарубежных иллюстрациях и экранизациях. Особенно Валет — практически перерисован с «атласных карт», но в стилистике мультфильма. Даже если карты Шарлеманя и попали в Англию времён королевы Виктории, то тогда они выглядели иначе. Хотя подобное изображение карт можно считать своего рода переводческой условностью, тем более, что целевая аудитория — дети, а не коллекционеры и историки карт.
* «Жирафа» — в 19 веке в зоопарке Парижа ещё не было ни коалы, ни большой панды.
* «Титаник: Легенда продолжается» — педаль в земную кору: рэпующий пёс на Титанике.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы 2010-х, созданные гиками, чьё детство пришлось на 80-90-е — [[Regular Show]], [[Gravity Falls]], [[Star vs. the Forces of Evil]] — отдают дань уважения эпохе. Хотя действие происходит в современности, герои до сих пор играют в аркадные автоматы и 2D-аркады на приставках, спорят о превосходстве лазер-дисков над видеокассетами, некоторые персонажи одеты как рок- и рэп-звёзды времён MC Hammer и т. д.
** Небольшая аверсия в «[[Infinity Train|бесконечном поезде]]»: воспоминания пассажиров записываются на плёнку, только не похожую ни на один из существовавших в реальности форматов видеокассет, скорее на кассеты формата [[:w:LTO|LTO]].

* «Mercenary Sea» — в комиксе фигурируют М1 «Гаранд», ППШ, «Вальтер» П-38 и некоторые другие образцы оружия, которые на момент действия комикса (1938 год) не были распространены или даже не выпускались.
* «[[Маша и Медведь]]»: тень хищного динозавра в серии «Пещерный медведь»
* «Принцесса Сисси»: среди животных посетившего Вену цирка имелась взрослая горилла. Горилл привезли живьём в Европу только в 1880-х (когда Сисси была уже далеко не юной), причём лишь детёнышами, большинство из которых вскоре умерли. Да и на арене они, в отличие от шимпанзе, не выступали.
* «[[Duck Tales|Утиные истории]]» делались по комиксам, ведущим своё начало ещё с 1940-х (первый комикс в 1947-м, серия с 1952 года). В итоге разные серии как будто происходят в разные эпохи<ref>Например, серия про предка Зигзага — генерала северян Рубарба Мак-Кряка. Будь дело в 1940-е, внук генерала и дряхлые солдаты, прожившие более 60 лет в пещере, выглядели бы вполне правдоподобно. Но 1980-е и праправнук Зигзаг требуют уж очень нехилого навыка подавления недоверия.</ref>. Особенно показательна серия про робота Армстронга, где разом сочетаются машина Скруджа и биплан Зигзага из 1930-х<ref>Более-менее нормальный [[обоснуй]] — машина и биплан проверены временем, легко и дешёво чинятся прямо в гараже. Также машина, возможно — дорогой антиквариат, а современных бипланов и в наши дни хватает, а уж в те годы ещё вовсю производился знаменитый АН-2 и его западные аналоги.</ref>, паровоз начала XX века<ref>А вот паровоз — это уже явный анахронизм, в 1980-е они сохранились разве что совсем уж в неразвитых местах. И скупердяй Скрудж просто обязан был их заменить из-за низкого КПД и дорогого обслуживания. Другое дело, если поезд Скруджа взяли из комикса 1940-х. Например паровозы серии О («овечки»), производили аж с 1890 года, а поздние варианты успешно прошли Великую Отечественную (на правах локомотивов бронепоездов — низкая осевая нагрузка позволяла навесить броню!) и закончили работу уже в 1960е. А в богатых США переход на тепловозы и электровозы и вовсе неорганизованно шёл частным порядком, так что встретить старенький паровоз на каком-то второстепенном участке в 1940-50е было нормой.</ref> и вполне современные на тот момент вертолёты, сверхзвуковые самолёты с управляемыми ракетами, мощная спутниковая сеть и даже беспилотные летательные аппараты.
** Образ МакКряка — тоже явный [[бонус для современников]]. Зная о весьма высокой аварийности авиации первой половины XX века, фирменное зигзагово кредо «самолёт разбился — никто не убился» — [[профи с причудами|без дураков очень ценная черта, ради которой можно потерпеть и многие чудачества лётчика]]. Особенно Скруджу МакДаку, который постоянно ищет приключения на свой… хвост.
*** Вообще-то Зигзаг МакКряк — весьма прозрачный намёк на сенатора Джона МакКейна, который за время службы военным лётчиком угробил не один самолёт — притом без летальных последствий. Шутки про американских политиков, как ни странно, отлично понятны американцам и малоразличимы для всех остальных.
* «[[TaleSpin|Чудеса на виражах]]» как образчик [[дизельпанк]]а в общем и целом очень походят на наш мир конца 1930-х, у них даже 20 лет назад тоже была Великая война. Вот только если истребитель тех времён — вполне себе нормальный для эпохи Первой мировой перкалевый биплан с парой пулемётов винтовочного калибра, то бомбардировщик почему-то срисовали с британского «Галифакса» образца 1943 года!
** А в чём тут ошибка? Действие не происходит ни во время Первой мировой, ни в 1930-е — это другой мир, где использованы похожие элементы примерно первой половины XX века, не более.
*** В том, что ясно виден разброс технологического уровня. Если истребитель той эпохи — «этажерка» вида «аэродинамика — нет, не слышали!», то и бомбер должен выглядеть примерно схожим образом (привет «Илье Муромцу» или немецким «Готам»), если не хуже: всё-таки истребителю в первую очередь важна скорость и маневренность. Особенно если вспомнить, что тот огромный бомбер скорее всего был даже из более ранней эпохи — ведь легендарный ас МакГи успел покалечиться, открыть авиашколу, какое-то время руководить ею, а после его смерти она довольно долго приходила в запустение.
**** В нашем мире в конце 1930-х бипланы (И-15, Не-51, Ki-10) и монопланы (И-16, Ме-109, Ki-27) массово сходились в воздушных боях над Испанией, Китаем, СССР… Последнюю подтверждённую воздушную победу биплан (чехословацкий В-534 на службе Рейха, с ''двумя'' парами пулемётов винтовочного калибра) одержал в 1944-м, а последний боевой вылет на штурмовку — 10 '''сентября''' 1945 года (И-153 «Чайка», тоже с ''двумя'' парами пулемётов винтовочного калибра), да, уже после официальной победы во Второй мировой! А если верна гипотеза, что Дон Карнаж просто угнал свой воздушный авианосец в качестве последней награды за службу («Железный Гриф» всё равно надо было отдавать по репарациям, так что его предыдущие владельцы отнеслись равнодушно), то и тот факт, что его банда летает на устаревшей технике, удивления вызывать не должен. И в темерской лётной школе опять же учебные машины показаны.
**** IRL долго считалось, что каждой стране надо иметь в парке истребителей и бипланы, и монопланы — первые более маневренны, вторые быстрее — используя их совместно. Именно поэтому, например, в СССР бипланы И-15 и монопланы И-16 разрабатывались и ставились на вооружение одновременно. В сеттинге, в котором практически отсутствуют истребители-перехватчики, большая скорость не очень нужна, так что бипланы — вполне разумный выбор. Кстати, «Чайки» И-153 в последний раз участвовали в боевых действиях в монгольско-китайском конфликте 1947—1948 годов.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Akame ga Kill!]] — в сеттинге [[Что за фигня, автор?|спокойно сосуществуют]] [[Бой на мечах|бои на мечах]], автоматы, [[Выходила на берег Катюша|РСЗО]] и даже… [[Это ж надо было додуматься!|баллистические ракеты]]. Причём две последние позиции имеются в арсенале только у [[Умирающая империя|злодеев]]. Правда, уничтожить Революционную Армию всеми своими вундерваффами [[Злой канцлер|премьер-министр]] [[ГлавГад|Онест]] почему-то [[Что за идиот!|не догадался…]].
* [[Black Lagoon]] — винтовки М4А1 «Серых лис» оснащены прицелами Eotech 552, которых на момент действия сериала (середина 90-х) еще не было.
** Фабиола вооружена гранатометом EX41, так и не пошедшим в серийное производство.
** В последних главах манги, банда наемников, охотящаяся за главными героями рассекает на «Хаммере» выпуска, судя по деталям, не раньше 2001-го года, хотя действие происходит в середине 90-х.
* [[Kimetsu no Yaiba]] — главный антагонист Музан носит стильную фетровую белую шляпу, которая была изобретена в Европе в XVIII веке, а события сюжета происходят в средневековой Японии.
** Сириусли? Что в манге, что в аниме очень часто упоминается, что на дворе у них эпоха Тайсё, а значит события тайтла происходят где-то между 1912 и 1926 годами.
* «[[Golden Kamuy]]» — в сюжете появляется русская девушка по имени Светлана, хотя такое имя в то время (примерно 1908 год) использоваться не могло, поскольку оно не считалось христианским. В качестве русского атрибута в манге показывают классический граненый стакан, хотя выпускаться они начали только в годы Великой Отечественной войны.
* «[[Пять сантиметров в секунду]]»: по обложкам журналов автор чётко указывает время происходящего на экране действия: первый акт — 1994—1996 год, второй — 1999, третий — 2008. Однако, если присмотреться, вокруг героев всё это время 2007 год. В первом акте обратите внимание на модели автомобилей, на автомат, в котором Такаки покупает билет<ref>Сравните его с нью-йоркским банкоматом в [[Брат|Брате-2]], где действие происходит в 2000-м</ref>, на вездесущие светодиодные табло разных цветов (в те годы достаточно яркими были лишь красные, а белые вообще изобретут спустя два года). Во втором акте — телефон раскладушка без выступающей антенны с внешним экранчиком, явно из середины 00-х<ref>Сравните со знаменитой «[[:w:Nokia 8110|нокией]]» из «[[The Matrix|Матрицы]]»</ref>.
* «[[Slayers|Рубаки]]»: общая обстановка напоминает XV—XVI века с вкраплением средневековых элементов (пороха нет совсем в 1-2 сезонах и мало в 4 сезоне, доспехи и мечи всё ещё в ходу), однако кое-где появляются элементы и начала ХХ века, и даже наших дней. Впрочем, это их вселенная со своей историей и происхождением, а кроме того, это весьма фарсовая пародия.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Empires]] II: в заключительном ролике кампании Жанны д’Арк её соратник Ги де Жосслен, от лица которого ведётся повествование во всех катсценах этой сюжетной линии, говорит, что несправедливый приговор героине был отменён, а сама она причислена к лику святых. Вот только при жизни де Жосслена произошла только реабилитация Жанны, а канонизирована она была аж в 1920 году. Наши современники об этом факте, разумеется, знают, но персонаж-рассказчик знать никак не мог.
** Кижи 18 века постройки в качестве Суда для славян самое позднее 16 века. И порох в Европе века 12-го.
* Ancestors: The Humankind Odyssey — гигантские многоножки, вымершие ещё в каменноугольном периоде.
* [[Atomic Heart]] : действие игры происходит в альтернативном Советском Союзе образца 1955 года, однако повсюду встречаются предметы и явления, относящиеся к более позднему периоду. На улицах {{spoiler|летающего}} города Челомей можно видеть автомобили «Москвич-412», грузовики «ЗИЛ-130», автобус ПАЗ-672 (выпускавшиеся с 1960-х годов). В телевизорах показывают мультсериал «[[Ну, погоди!]]» (демонстрируются серии 70-х годов). Возможный [[обоснуй]] — раз СССР альтернативный (и гораздо более серьёзно обгоняющий по развитию реальный), то и все эти вещи были созданы раньше, чем в нынешней реальности. Первый полёт человека в космос состоялся в 1951 году, и первым космонавтом, как и в нашей реальности, был Юрий Гагарин — у нас Гагарину в этом году исполнилось 17 лет, но это ещё ладно (в таком возрасте, в принципе, ещё могут отправить в космический полёт). Особняком стоят [[Музыкальный анахронизм|музыкальные анахронизмы]], но о них в соответствующей статье. [[Аверсия]] с роботом-помощником модели «Терешкова» — он (или скорее она) получил название не в честь космонавтки, а в честь некой актрисы, подарившей андроиду свою внешность.
* [[Bloodrayne]] — действие игры происходит в середине 30-х годов, однако у немецких солдат встречаются MP40, FG42, G43 и STG44
** В Луизиане попадается дробовик «Итака 37», на момент начала игры только-только пошедший в серию и Browinng M1918A1 BAR, появившийся в 41-м году.
* [[Call of Duty]]: Black Ops: анахроничными являются около двух третей оружия, но особенно примечательны AUG и FAMAS в спецназовском обвесе 2000-х годов на вооружении советских войск в 1968 году.
* Серия [[Commandos]] — Зеленый берет во [[Вторая Мировая Война|Второй Мировой]].
** На обложке первой части оный персонаж вооружен «Смит-Вессоном» модели 4506 запущенной в производство только в конце 80-х.
* [[Crusader Kings 2]] — одной из болезней, которой могут заразиться персонажи в этой игре про средневековую Европу, является сифилис. Однако на данный момент подавляющее большинство эпидемиологов сходится на мнении, что сифилис в Европу был завезён Колумбом из Америки, то есть на момент событий игры его в Европе быть не должно.
** Как обоснуй, его завезли викинги или разведка ацтеков.
** Если ваш персонаж подастся в астрономы, то игра напишет, как ему по заказу завезли линзы для телескопа. Но телескоп появился уже во времена Галилея, а до того основным инструментом всех астрономов был квадрант — с его помощью замеряли, на какой угол над горизонтом поднимается звезда в определённый час определённого дня года, и составляли таблицы.
** В силу игрового правила «в каждом графстве должно быть населённый пункт» ряд городов (особенно в степи) в игре появились на века, а то и тысячелетия раньше времени.
** В ту же степь можно записать и проблему династий названных в честь своего основателя, из-за чего появляется [[Богатыри и чудища лесные|Рюрик Рюрикович]] и [[Гуляш и чардаш|Арпад Арпад]]… С Арпадом даже ещё хуже — его отец Альмош тоже является членом династии Арпад.
* [[Far Cry Primal]] — много несоответствий:
** Евразийские пещерные львы вымерли за 2000-3000 лет до событий игры.
** Точно так же пещерные медведи вымерли за 12000 лет до событий игры.
** В Европе действительно существовал собственный вид ягуаров, но он вымер за 1,5 миллиона лет до событий игры.
** Мегацеропс вымер в позднем эоцене более 33 миллионов лет назад.
** Крокодилы в Европе вымерли около 5 миллионов лет назад.
** Самое дальнобойное оружие в игре — это композитный лук, который будет изобретен только через 8000 лет.
* [[Mount&Blade]]:Napoleonic Wars — в дополнении можно сыграть на пианино различные композиции, среди которых есть и «К Элизе» Бетховена. Однако, хоть и сочинёна эта пьеса в 1810, но впервые ее опубликовали в 1867 году.
* Корсары — для пущего многообразия типов кораблей соединяет в середине 17 века архаичные карраки (устаревшие еще в 16 веке и в последний раз попадавшиеся в море за полстолетия до времени действия игры) и баркентины (появившиеся в 19 веке в попытке конкурировать с пароходами). Про линкоры из времен Наполеона и Крымской войны на фоне линейных кораблей, подозрительно смахивающих на «Ришелье» из 17 века даже говорить неловко.
** БОМБЫ. Ладно там встреча каракки или каравеллы с линкором, списанного с «Сантасимы Тринидат», «12-ти Апостолов» или «Виктори» Нельсона, но начиная с еще с самых первых Корсаров каким боеприпасом ковыряют суда? Нет, не ядрами. БОМБАМИ. Причем что удивительно, сей снаряд, предназначенный для монструозных 68-80 фунтовых «бомбических орудий», изобретенных Пексаном после Наполеоновских войн успешно запихивается и в тяжелые 32 фунтовки, и в крошечные 6 фунтовки. При том, что максимально возможный калибр пушек на корабле — 42 фунтовые крепостные орудия, а в игре в принципе — 48 фунтовые мортиры фортов.
* [[Command %26 Conquer/Red Alert/1|Самый первый Red Alert]]: на поле боя сходятся пушечные крейсера и «Яки» времен Второй мировой, самолеты МиГ-23/29, бомбардировщик Ту-16 (и он же внезапно высаживает десант!) с ракетными эсминцами из 1950-60-х, БТРом М113, современными вертолётами «Апач-Лонгбоу» и ракетами Луна-М, почему-то ставшими «Фау-2». А действие происходит в «наши дни», но в 1952 году!
* Red Dead Redemption 2:
** Полуавтоматический дробовик в игре основан на автоматическом дробовике Браунинга, который на момент действия основной части игры находился в стадии прототипа и не продавался на рынке.
** Винтовка Каркано в игре представляет собой укороченную винтовку М91 Carcano образца 1938 года, хотя в описываемые годы использовалась ее полноразмерная старшая сестра.
* Rogue Warrior — советские и северокорейские солдаты середины 80-х вооружены пулеметами «Печенег», гранатометами ГМ-94 и ПП «Кипарис».
* [[The Elder Scrolls Online]] — внутримировые анахронизмы — в игре постоянно встречаются книги, в которых то упоминаются реалии третьей эры, то написаны авторами, с которыми встречались героям номерных частей, вот только действие «онлайна» происходит в середине второй эры за многие века до номерных частей. Разнообразные обоснуи от разработчиков объясняют это, то [[реткон]]ами разной степени жёсткости, то артефактами из будущего то… Ничем.
** Остальная игровая серия не лучше — друг с другом умудряются граничить типичные СФК-викинги норды, ряженые под Римскую империю имперцы, и живущие в позднем средневековье с рыцарскими орденами, аббатствами и полными латными доспехами бретонцы.
*** В четвертой игре была предпринята попытка деконструкции: римскость Империи и викинговость нордов по большей части осталась в прошлом, а нынешняя культура у всех рас отдает скорее Высоким средневековьем (даже Имперский Легион, сохранив историческое название, переоделся в латы и вооружился длинными мечами). Но многие игроки [[Публика — дура|не приняли этих нововведений]], и в пятой части характерные черты вернули, заодно вдавив педаль в пол: даже по снегам Скайрима имперские легионеры шагают в псевдоримских сандалиях и туниках без штанов. Притом что реальные легионеры в подобных условиях носили штаны, ничуть этого не стесняясь — здоровье важнее предрассудков. А обувью им служили не стереотипные открытые сандалии, а тяжеленные, подбитые гвоздями сапоги-калиги. Промолчим уже о том, что реальные имперские легионеры носили, в зависимости от эпохи, полноценные латные, чешуйчатые и кольчужные доспехи со стальными шлемами, а не это жалкое кожаное БДСМ-недоразумение.
* [[Tropico]] 5: в эпоху мировых войн грузы по-прежнему возят колёсные пароходы середины XIX века, а местные жители уже обзавелись машинами 1950-х гг. Можно, конечно, сказать, что «Тропико» — игра несерьёзная (хотя тут игроделы попросту поленились или забыли подобрать транспорт под эпоху), да только деление на эпохи тут чёткое, и никто не даст в колониальную эпоху добывать уран<ref>Что не совсем правильно, так как ''добывать'' уран могли и в колониальную эпоху, но ''применять и правильно пользоваться'' им научились гораздо позже — до этого делали черти-что, вроде добавления его в краски, посуду и лекарства, так как считали его целебным. Так что возможность добывать и находить ''название ресурса'', по логике, должна в стратегиях вроде [[Tropico]] и [[Civilization]] появляться раньше, чем возможность его применять.</ref> или обзавестись аэропортом. Хотя ответ прост: Тропико — страна третьего мира, в которой может быть сколь угодно древняя и устаревшая техника.
** Анахроничность лорда Оуксворта, главы МИД Тропико, даже подсвечивается одним из персонажей — мол, Оуксворт застрял в XIX веке.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kara no Shoujo]] — оцените длину юбочек японских старшеклассниц ''христианского училища''. Ага, 50-е годы прошлого века.

=== [[Музыка]] ===
''См. [[Музыкальный анахронизм]]''

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Чем глубже в провинцию, тем их больше. Педаль в пол продавливает Африка — в некоторых ее местах сохранились первобытные племена, живущие в каменном веке. Зачастую антиквариат применяют по назначению не от хорошей жизни.
* Гальванические элементы в Древнем Египте. Устройство и впрямь нехитрое, но для каких целей древние египтяне могли использовать электричество, решительно непонятно. На данный момент наиболее реалистичной считается версия, согласно которой их подсоединяли к священным предметам (чтобы те били коснувшегося их током, лишний раз уверяя в своем божественном происхождении).
** Если это и впрямь гальванические элементы. Их МОЖНО использовать в качестве гальванических элементов, но нет никаких данных, что они именно так использовались. Плюс не найдено никакой проводки и чего-то подобного. А еще эти «гальванические элементы» конструктивно совпадают на 100% с сосудами для хранения свитков, плюс есть функция, которая нужна капсуле для свитка, но не нужна гальваническому элементу - герметизация крышки асфальтом.
* Современные [[дикарь|племена]]. Их соседство с более продвинутыми народами приводит к тому, что у людей, чей образ жизни примерно соответствует каменному веку, появляются футболки, автоматы и прочие продукты технологического прогресса. Или как вам люди, которые [[карго-культ|поклоняются самолётам]]?
* Ретро-автомобили на Кубе. Новых машин на Остров Свободы особо не завозят, зато с дореволюционных времён осталось вот эти.
* Сёла и деревни в разных странах мира, где до сих пор нет водопровода, канализации, газа, а иногда — ни интернета, ни даже электричества.
* Дискотека 1980-х в новогоднюю ночь в России. С той поры уже успели вырасти два поколения.
** Вообще массовое помешательство на 1980-х — одна из ключевых фишек 2010-х. Так что не анахронизм, а точное попадание в эпоху.
*** Если учитывать что пошло это у нас еще с начала 00х, получается [[до того, как это стало мэйнстримом]]
* Любая серьёзная война: с одной стороны, приходится пускать в дело всё, что завалялось на складах, с другой — необходимость заставляет ученых всё активнее изобретать новые способы изничтожения ближнего своего.
** [[Русско-турецкие войны]]: в Крымской кампании — парусные линкоры против паровых броненосных батарей и дульнозарядные фузеи против нарезных капсюльных винтовок, в 1877-78 — нарезные пушки Круппа и торпеды против «единорогов» XVIII века и дульнозарядных ружей у войск 2-й линии.
** [[Гражданская война в США]] тоже довольно сильно относится к предмету статьи как самая революционная. Ведь в начале часто использовались кремневые гладкоствольные мушкеты, а последние из них вполне могли встретиться в бою с магазинными винтовками Генри и Спенсера (а еще пулеметами Гатлинга и Эйгара).
** [[Вторая мировая война]]. С одной стороны, налицо рудименты конца XIX века (магазинные винтовки, револьверы и кавалерия), с другой — активно применяются новейшие разработки века двадцатого — реактивная авиация, штурмовые винтовки, противотанковые гранатомёты, появились вертолёты<ref>Диверсанты Отто Скорцени всерьёз планировали использовать вертолёт Fa-223 для спасения Муссолини из плена. Правда, в последний момент чудо техники сломалось, а на маленькую горную площадку смогли посадить [[проверенный временем]] самолёт «Шторьх». У американцев же вертолёты Сикорского R-6 успели попасть на войну и в значительных количествах — свыше 200.</ref> и атомная бомба.
** [[Педаль в пол|педаль в дно окопов]] вдавила [[Первая мировая война]], в ходе которой в ход пошли катапульты, дубины, кинжалы, щиты и суррогаты латных доспехов. И все из-за невероятного превосходства оборонительных укреплений над средствами их штурма.
* Китайские колёсные <strike>пароходы</strike> водоплавы на педальной тяге, причём первые образцы появились на столетия раньше настоящих пароходов (судя по всему, были экспериментальными, так как строились эпизодически, в хроники попадали, но вёсельные корабли не заменили), а после знакомства с настоящими пароходами стали строиться массово.
* Рыцарские доспехи, включая и для коней, из… тряпок у рыцарей халифата Сокото, султаната Багирми и эмирата Борну — похоже, все они испытывали серьёзную нехватку железа, раз уж доспехами там считалось то, что у настоящих рыцарей считалось всего лишь стёганым поддоспешником, надевавшимся под доспех для смягчения ударов. Впрочем, для соседей халифата и покорённых им народов, вооружённых лишь дубинками да копьями с каменными наконечниками, хватало даже таких доспехов.
* Лазерный… револьвер — звучит странно и сюрреалистично, но тем не менее это реальное оружие (правда, не смертельное, а для повреждения оптики). [[w:Лазерный пистолет|Был разработан]] в СССР в первой половине 1980-х как перспективное вооружение космонавтов. Изначально был создан пистолет с химическим лазером, который получился одноразовым — на один выстрел, что было решено компенсировать сборкой «патронов» в барабан наподобие револьвера. Ввиду того, что получилось [[круто, но непрактично]] (компактный лазер всё равно получился недостаточно мощным, чтобы считаться серьёзным оружием), на вооружение так и не был принят. Аналог фигурирует в книге Сергея Лукьяненко «Звёзды — холодные игрушки» (правда, в качестве летального оружия), с указанием на место и время разработки.
** Ну, Лукьяненко и в конструкции «Спирали» немного ошибся. Согласно ему, то корабль проектировался для двух космонавтов, да ещё там есть место прогуляться по кабинке. На самом деле, там едва есть место для одного пилота и всё. Да, можно, конечно, сказать, что в романе фигурирует не сама «Спираль», а модифицированная конструкция, но автор говорит, что именно она.
* В начале 1960-х американская компания «MB Associate» разработала и выпустила ракетную винтовку, карабин и пистолет под общим названием Gyrojet. Футуристическое оружие оказалось слишком дорогим и сложным, а пистолет, к тому же, из-за специфического боеприпаса, который разгонялся за счёт реактивной тяги, ещё и неэффективным в ближнем бою.
* Немецкий замок Нойшванштайн. Хоть он и построен в XIX веке, но смотрится как средневековый. Король Людвиг II создавал его под впечатлением от рыцарских романов и легенд.
** На самом деле на средневековый он похож не больше, чем Диснейленд, каковым он в сущности и являлся (для единственного большого ребёнка — короля Людвига). Это не военное укрепление, а дворец с огромными окнами и башенками покрасивше, без крепостной стены и зубцов, который не выдержал бы осады даже кучкой солдат, способных залезть на дерево.
** Аналогично и английский Пекфортон. Тоже «новодел» XIX века (строился в 1842—1851 гг.), сделан под средневековый замок Бистон.
** Замок Вайдахуньяд в Будапеште заложили к 1000-летию обретения венграми родины в 1896-м, а закончили вообще в 1908-м.
** Педаль в пол пробивает Измайловский «кремль», который туристы нередко принимают за образец древнерусской архитектуры. Вообще-то этот сахарный теремок построил как раз для развлечения туристов Лужков в 2000-е!
* Некоторые попытки создания компьютерных классов в некоторых школах во 2-й половине 1990-х (в 1-й половине еще более-менее простительно). Желая приобрести подешевле (или «попилить» бюджет), на школу закупали партию еще советских ПК вроде «Искры» или «Корвета», то есть устаревшие устройства. Хорошо, если «новые» — не распакованные с завода, а могли и бывшие в употреблении. Хотя, с другой стороны, некоторым вещам типа азов программирования вполне можно было научиться и на «Искре».
** Для Москвы было также типично использование в компьютерных классах Apple Macintosh 2. Особенно комично это выглядело в 2000-ые, когда многие школьники уже имели дома куда более современные компьютеры, которыми неплохо владели, но все равно были вынуждены выслушивать на уроках поучения о том, как использовать трехдюймовые дискеты и перемещать файл в корзину.
*** С точки зрения обучения программированию — не баг, а фича. Да, пользовательские навыки на такой технике изучать было практически бесполезно, а вот учить программировать — вполне реально. Зато ее древность была весьма хорошей защитой от попыток играть в компьютерные игры вместо дела.
** В некоторых школах и вузах до середины 2010-х вполне мог функционировать подобный антиквариат, в результате чего школьники и студенты учатся работе с дискетами и программированию под DOS.
** Ну, DOS это конечно перебор, а вот тот же язык Pascal используют как учебный, судя по всему, до сих пор, хотя он устарел безнадёжно. Правда, сейчас используют его более осовремененную версию PascalABC.Net, ну и это, конечно, только у школьников.
***Автор правки сообщает что сейчас в школах для обучения используют Python
*** В роли учебного языка '''не''' устарел даже бейсик. Устареет он только после разработки языка, для начала программирования на котором достаточно знания лишь двух понятий: переменная и операция, но который при этом будет поддерживать если не ООП, то хоть процедурное программирование и при этом ещё будет иметь простейший синтаксис. Современные же языки слишком перегружают новичка количеством информации, подлежащей обязательному изучению до первой программы. Но он хорош только для тех, кто пока вообще не программировал. Net же создан устаревшим, а для учёбы не подходит вовсе и не только паскаль.
*** Как вариант, в вузе для расчетов по «Деталям машин» (или похожей дисциплины). Кафедра (возможно, что совместно с кем-то) в 1980-х разработала программы для расчетов зубчатых, ременных, цепных и проч. передач. Вот оно и функционирует проверенное временем, пока последний из «старинных» компьютеров из строя не выйдет. Использовать эти же программы на ПК поновее не всегда получается (обычно отдельный разговор)
*** Кстати, DOS сам по себе был анахронизмом уже к концу 80-х. Все прочие игроки к тому времени уже обзавелись мышью, GUI и многозадачностью. Не говоря уже про пресловутые 640К, которых ещё многим хватало, но ясно было, что долго так продолжаться не может. Но Microsoft хоть и сильно запоздала с Windows 95, зато выдавила им почти всех конкурентов и теперь живёт и здравствует.
** Всевозможные любители ретро-ЭВМ. Есть просто коллекционеры — не совсем сюда. Есть чудаковатые личности, работающие на ПК по-старому. Одни сохраняют данные на пятидюймовых дискетах, другие пишут программы для DOS (и не только для DOS, для Spectrum, например, десятки тысяч программ, даже Офис свой есть), третьи используют кинескопный дисплей, имея возможность поменять его на более современный<ref>И здесь есть два объяснения: менять то, что прекрасно работает — бесполезная трата денег; качество картинки на хороших «стекляшках» ощутимо выше, чем у большинства жк-мониторов</ref><ref>А если серьёзно, то некоторые ЭЛТ-мониторы могли выдавать больше 60 кадров в секунду за счёт уменьшения разрешения, а у многих на современный 144 гц монитор нет денег.</ref> и т. п.
* Использование трехдюймовых (а иногда и пятидюймовых) дискет в станках с ЧПУ. Но тут имеется относительно логичный обоснуй. Владелец производства приобрел станки, когда те дискеты были актуальны, а менять оборудование оказалось слишком дорогим удовольствием. Поэтому ему проще поддерживать в рабочем состоянии устаревший дисковод в современном ПК (или имитировать устаревшие технологии) и докупать дискеты. Пусть это обходится даже втридорога, но дешевле, чем менять все производство.
* В будущем в офисах и на заводах, а также на терминалах и в других местах будут работать старые машины. Дело в том, что подавляющее большинство офисных программ требует совсем немного вычислительной мощности, так что для офисного/делового ПК не нужна шибко большая мощность. Поэтому возможно, что в 2040—2070 всё ещё можно будет встретить компьютеры из 2010—2020 годов, главное — так это чтоб Windows 120 на диск влез, а так всё путём. Если не хватает мощности, комплектация будет ширпотреб напополам с анахронизмом.
** Вот как раз винде их и не хватит. Только нафига гоняться за последней виндой? Пока хватает 4-х гибибайт оперативной памяти и 2-х гибибайт прикладного адресного пространства, можно спокойно XP ставить. Ну кроме случаев, когда новая винда идёт сразу с машиной. А вот потребности офисного софта очень зависят от размеров документов. В 2003-м новой машины не хватало только одной программе и звали её Mircosoft Word, а десятки программ спокойно влезали в те самые 640 кибибайт.
** В корпоративном секторе набирают популярность мини-компьютеры — специальные моноблоки и мелкие системники, крепящиеся за монитором. Они грузят систему по сети и работают как тонкий клиент — выполняют роль интерфейса, а вся нагрузка идёт на сервер. Они не нуждаются ни в дискретной видеокарте, ни в жёстком диске, ни в мощном блоке питания, ни в активном охлаждении, а потому стоят копейки и не потребляют много энергии. Такая распределённая система гораздо экономнее и эффективнее хранит данные и облегчает администрирование и работу нескольких людей над одной задачей.
*** Точно за монитором, а не, например, за утилитой?
** А помните как раньше компьютеры хранили данные на магнитной ленте? Думаете, это устаревший формат, и сегодня никто так не делает? Вы не правы, ленты всё ещё активно применяются для архивов и больших данных. Дело в том, что один плёночный картридж может хранить, в зависимости от формата, до нескольких терабайт данных, к тому же используя специальный манипулятор, можно хранить тысячи таких картриджей и получать доступ к любому из них в несколько секунд, а быстрее как правило в таких случаях и не нужно. Получается дешевле, чем такого же объёма хранилище на жёстких дисках.
** ''Перепроверить данные, сейчас уже 2023.''
** До сих пор многие секретные документы у военных и работников органов правопорядка хранятся на тех же старых дискетах, а приносить диски, флешки, сотовые, съемные HDD запрещено под страхом уголовного преследования.
* Реконструкторы — это такие подозрительные типы, что любят одеваться в одежду и униформу прошлых лет и разыгрывать сценки оттуда же. Кто-то делает это, просто чтобы попозировать на камеру (т. н. косплееры), а кто-то… А что, если ваш сосед по лестничной площадке — страшный энкавэдэшник 1930-х годов, в синей фуражке с красным околышем и наганом?! И да, он расстреливает врагов народа! Правда, потом что он, что враги идут вместе к костру обедать, но всё-таки! А, может быть, ваш коллега по работе — настоящий рыцарь, у него есть и доспехи, и меч, и дама сердца (его же жена), и даже конь с боевым характером на конно-каретном дворе! А ещё оруженосец (его же младший брат), паж (его же сын), шут, и каждое лето они ездят на настоящий турнир, где ваш коллега меряется силами с другими рыцарями. Не верите? А сходите, скажем, на фестиваль… «Битва на Неве»! Или «Княжий двор»!
** Некоторые реконструкторы и примкнувшие к ним могут так сильно заиграться, что [[Педаль в пол|давят педаль в асфальт]], и начинают вообще воплощать этот троп уже в повседневной жизни. Так, Сара и Габриэль Крисманы не только одевается, как в XIX веке, но и вовсю реконструирует викторианский быт: https://www.adme.ru/svoboda-puteshestviya/semejnaya-para-uzhe-10-let-zhivet-v-xix-veke-nikakih-smartfonov-i-mikrovolnovok-2020615/. А, например, Дита фон Тиз ([[Садомазо-прикид|<s>пошлячка</s>]] актриса в стиле бурлеск) обустроила свой дом в стиле 1950-х годов вплоть до бытовой техники и водит винтажные тачки.
** Кто-то просто любит [[В будущем одеваются как в прошлом|носить одежду в старом стиле]]. У кого-то, например, у стариков и старушек, это либо привычка, либо необходимость (финансовая ограниченность, например).
** [[Амиши]] никого не реконструируют, это просто сама их жизнь!
*** И не следует забивать их всех в одну категорию луддитов. На самом деле, каждая община сама решает насколько позволять технологии в свои жизни. Некоторые действительно отрицают всё «английское» (так они называют всех не-амишей), а у некоторых может быть проведён свет в общественные здания (надо же хранить продукты в холодильнике) и даже иметься один автомобиль на всю общину. А в поле может стоять трактор с GPS. Главное, чтобы технологии не определяли как они живут. Плюс они полагаются на самодостаточность. Починить телегу может плотник или кузнец. Починить автомобиль — это уже надо переться в город за автомехаником.
* Люди, снимающие в наш век смартфонов и тотальной цифрофизации на плёнку, безусловно, существут и процветают. Педаль в пол топит Дейв Барнетт, снимающий репортаж довоенными (!) крупноформатными (!) камерами под фотопластинки (!). Главная проблема любителей снимать на плёнку (по крайней мере, в Российской Федерации) — это невозможность достать саму плёнку и реактивы к ней (с печатью фотографий проблем меньше — плёнка прекрасно цифруется, а для особых <s>извращенцев</s> ценителей, в крупных городах есть химическая фотопечать). Впрочем, магазин из Санкт-Петербурга занимающийся продажей фоторасходников, вполне нормально доставляет расходники почти по всей России.
** А теперь представьте себе человека с камерой, напоминающей те, что были в начале XX века — с огромным корпусом и мехами как у гармошки, да ещё и снимающей на… фотопластинку? Скажете, это какой-то реконструктор, актёр, или просто чудак? Ан нет, в некоторых случаях требуется фотография с очень высоким разрешением, и если даже матрицы под такое разрешение выпускаются, то скорее всего стоят космических денег. Можно конечно придумывать разные способы, типа сшивания панорам, но проще щёлкнуть фотографию на фотопластинку, а потом в спокойной обстановке отсканировать её в максимально возможном разрешении.
*** Садись, два. Стекло ну никак не помогает поднять разрешение, а плёнка бывает и листовая. Ага, размером как раз с пластинку. Но у стекла есть и другие свойства. Не всякая плёнка подходит, если нужна безусадочность, а стекло помогает полностью сохранить форму негатива. Минимум искажений – вот настоящая ниша стекла, а не количество линий на угловую миллисекунду, если нужно просто разрешение, то удобней плёнка хоть размером со стол или даже бумага.
* Индо-китайский пограничный конфликт — дабы не нарушать перемирие, китайских и индийских погранцов вооружили копьями.
* В речи анахронизмы держатся очень долго. По сей день мы говорим «зажечь свет», «потушить свет» про электрическое освещение, где ничего не горит. А ещё полвека назад машины скорой помощи упорно называли «каретами».
** Давно уже «включить» и «выключить». Горение же поминается астрономами, когда на самом деле речь о термояде.

== Намеренно введённые анахронизмы и [[игра с тропом]] ==

=== [[Театр]] ===
* Марк Захаров, когда ставил в «Ленкоме» [[Александр Островский|А. Островского]], постоянно добавлял в каждую постановку много мелких анахронизмов — как намеренные гэги.
* Мюзикл «[[Notre-Dame de Paris]]» — много их: королевские стрелки бегают в камуфляжных брюках, вооружены резиновыми дубинками и теснят бродяг мобильными ограждениями на колёсиках, в одной из сцен бродяги сменяют живописные лохмотья на худи и спортивные брюки, во Дворе чудес горят костры в бочках, а один из основных видов мебели во всём мюзикле — стопки грузовых палетт. Есть и менее заметный анахронизм: Феб дарит Флёр-де-Лис бриллиантовое колье (в конце XV века бриллиантовой огранки ещё не существовало).
* Детский спектакль «[[Бременские музыканты]]»: [[шутки ради]] — королевские солдаты носят современную военную форму.
* Народный артист России Моисей Филиппович Василиади поставил в Омске «Волки и овцы» и сам сыграл в них Вукола Чугунова. Чугунов — дворянин хорошего рода, юрист, образованный человек и при этом первостатейный жулик, а по своей речи и облику — человек примерно 1810-х годов рождения. В основном Василиади его таким и играет. Тем не менее в сцене, когда Мурзавецкая договаривается с Чугуновым о полагающейся ему доле с мошенничества и говорит: «Вукол, ну это слишком, знай меру и совесть!» — Чугунов отвечает «''Да норма-ально'', матушка…»<ref>Канонический Чугунов сказал бы что-нибудь вроде «А по мне так в самый раз, матушка».</ref>. В 1874 г. в подобной ситуации ни один подданный Российской империи нипочём не сказал бы таких слов, это коллоквиализм гораздо более позднего времени (1920-х, а вероятнее 1930-х годов, не раньше).
** Разумеется, это актёрско-режиссёрская отсебятина и «оживляж» — в оригинальной пьесе 1875 г. ничего подобного нет.
* «Новый экспериментальный театр» (НЭТ). Персонаж пьесы Шекспира «Укрощение строптивой» ругает продукцию Волгоградской обувной фабрики.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[постоянная шутка|Постоянно]] обыгрывается ради сатиры над современными (на момент написания) реалиями во «Всемирной истории, обработанной „Сатириконом“» — то [[Справочник автора/Иудаизм|иудеи]] сообщают [[богатыри и чудища лесные|Владимиру]], что [[мать городов русских|Киев]] не входит в [[Пейсы, кашрут и день субботний|черту оседлости]], то [[цари, стрельцы и терема|Иван Грозный]] упоминает [[Российская империя|Пуришкевича]]. А Борис Годунов и вовсе [[парадокс славы|говорит репликами из Пушкина]] и получает обвинение в плагиате.
* Лия Гераскина, «В стране невыученных уроков». Витя Перестукин в процессе своих приключений попадает ко двору царя Ивана Грозного, на которого как раз пошел войной Наполеон. Нет, Наполеон там вполне к месту, поскольку это воплощение неправильного ответа мальчика на уроке истории. А вот то, что дежурный опричник разговаривает с боярами по телефону — это намеренный анахронизм.
** В одной форумной сказке аналог раций есть. При этом анахронизмы в ней прямо ограничены. И недоступные в средние века технологии под это ограничение попадают. А вот юникод князю разрешили, так как на идеи ограничение не распространяется. Вот только «рации» эти на магическом движке.
** Учитывая, сколько всего «недоучил» и этим наворотил главный герой (он даже в таблице умножения ошибается! А это начало второго класса, при том что история в принципе начинается эдак с шестого!) — он вполне мог и телефон опричнику «выдать» в свое время.
* Зощенко в «Голубой книге», рассказывая разные исторические случаи из древних времён, средневековья или Ренессанса, постоянно шутки ради употребляет анахроничные термины, в том числе вкладывает их в уста историческим лицам. Например, франкская королева Австрахильда, требуя, чтобы казнили лекарей, называет их «''медицинскими работниками''», а когда на совете у римского папы стремятся изобрести индульгенции, то один из кардиналов говорит, что прихожанам в храмах нужно продавать «что-то такое лёгонькое, ''вроде володи''…».
* Кир Булычёв, повесть про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] «Драконозавр». Так как Булычев-Можейко был историком, то он старался более-менее обходиться без анахронизмов в описании прошлых эпох либо добавлял анахронизмы очень дозированно. Но тут он дал волю фантазии и [[ради фишки]] (или красного словца) собрал в одном времени Жанну д’Арк и [[Благородный разбойник|Робин Гуда]] с «коллегами».
** А вот во всех книгах про Эпоху легенд наш троп выжимает [[педаль в пол|педаль в космос]].
* Салтыков-Щедрин, «История одного города». После слов «градоначальник, по-видимому, прекратил на время критический анализ недоимочных реестров» следует примечание (якобы от редактора): «Очевидный анахронизм. В 1762 году недоимочных реестров не было, а просто взыскивались деньги, сколько с кого надлежит. Не было, следовательно, и критического анализа. Впрочем, это скорее не анахронизм, а прозорливость, которую летописец по местам обнаруживает в столь сильной степени, что читателю делается даже не совсем ловко. Так, например (мы увидим это далее), он провидел изобретение электрического телеграфа и даже учреждение губернских правлений». «Примечания издателя» тут являются частью произведения.

==== На других языках ====
* Да, у Т. Х. Уайта анахронизмы не только органично вплетаются в ткань повествования, но и иногда и [[Подсветка|подсвечиваются]]. Например, в замке сэра Эктора есть гувернантка, затем, попивая портвейн, сэр Груммор спрашивает сэра Эктора, не собирается ли тот послать мальчиков в Итон. Следует пояснение: «На самом деле назвал он не совсем Итон, ибо Колледж Благословенной Девы Марии был основан не раньше 1440-го, но названное им место было примерно в этом же роде. Да и пили они не портвейн, а Метеглин, — просто упоминание о современном вине позволит вам лучше прочувствовать атмосферу».
* А. Сапковский.
** «[[Ведьмак]]»: сеттинг вмещает детали самых разных эпох — от викингоподобных жителей Скеллиге и друидов (озабоченных проблемами под стать гринписовцам XX в.) до весьма продвинутых Оксенфурта с его университетом и Нильфгаарда.
*** Война с Нильфгаардом — очевидная аллюзия на Вторую мировую, так что в средневековый сеттинг введено множество деталей времён той войны. Так, войска Нильфгаарда разделены на группы армий (хотя такая форма организации появилась только в XX веке). А у коменданта крепости Дракеборг Иштвана Игалффи есть заместитель по политическим вопросам Васконье. [[Политрук]] в средневековой крепости? Зачем? Ведь есть [[капеллан]]. Справедливости ради, религия в мире «Ведьмака» играет куда менее существенную роль, чем в нашем.
*** Мэнно Каэгоорна историки будут ругать за то, что Битву при Бренне начал не по уставу — без троекратного численного превосходства. Такой норматив действует только для операций типа «Блицкриг»/Глубокая операция, потому что прорыв и последующий выход на оперативный простор должен быть осуществлен максимально быстро (на направлении главного удара создается превосходство до десятикратного), плюс основные силы противника должны быть взяты в котел и надежно изолированы, а также защищены от контратак сил противника, оставшихся вне котла. А вовсе не потому, что кто-то воевать не умеет, иначе как кучей. К средневековым армиям подобный подход имеет такое же отношение, как комета Галлея к столице Непала Катманду.
**** Судя по тому, чем Васконье занимается на службе, он не политрук, а начальник оперчасти: расследует причастность узников к государственным преступлениям.
*** Биология и медицина в сеттинге находятся на уровне развития как минимум середины XX века: маги и учёные знают и про генетику, и про строение организма на клеточном уровне. Списывается это всё на продвинутые магические методы познания мира, разумеется.
** «[[Сага о Рейневане]]» — множество мелких деталей, явно относящихся к нашему времени. Уже в первой главе упоминается переполняющий влюблённого Рейневана тестостерон (открытый только в XX веке) — при том, что вся история подаётся как рассказ человека, являющегося современником {{spoiler|(а возможно, и участником?)}} событий «Саги».
*** С поправкой на существование магии и продвинутые знания Рейневана в области медицины часть пунктов можно смягчить.
* Владимир Короткевич, «[[Дзікае паляванне караля Стаха|Дикая охота короля Стаха]]» — внутримировой пример: неправильное сочетание элементов в доспехах участников [[Дикая Охота|дикой охоты]] сильно подорвали веру в её мистическую природу.
* Филип Хай, «Запрещённая реальность» — протагонист после своих приключений в вымышленных (им самим) мирах сидит в библиотеке, разбирая детали, и приходит к выводу, что и рыцарские латы сплошь состоят из анахронизмов от XI до XV вв., и с пистолетами (из вымышленного вестерна) не всё в порядке.
* Роберт Силверберг «Когда нас покинули мифы» — для жителей середины XV тысячелетия что Геракл, что Кеннеди, что праматерь Ева — практически современники.
* Станислав Лем, «Магелланово облако» — внутримировой пример. Историк смеется над фреской, на которой одетые по моде XVIII века люди едут на трамвае. На предложение пояснить причину своего смеха пояснят, мол, трамвай… треуголка… это же минимум сто лет разницы. «Ну подумаешь, сто лет больше, сто лет меньше» — отвечают ему. И действительно: действие происходит в XXX веке, и для тогдашних обывателей все эти трамваи и треуголки уже одинаково седая древность. У нас рисунок, изображающий воина Вильгельма Завоевателя с алебардой, тоже мало кого смутил бы.
* Эдмунд Купер, «The Overman Culture»/«Наследники сверхчеловека»: действие происходит в Лондоне, где правит королева Виктория, правительство возглавляет Черчилль, должность директора школы занимает мистер Шекспир, а в небе современные истребители атакуют вражеские цеппелины. Главный герой по имени Майкл Фарадей начинает подозревать, что здесь какой-то подвох.
* Чарльз Диккенс, «Посмертные записки Пиквикского клуба» — роман был издан в 1836-37 годы, но его действие происходит в 1827-28. И вот в одном из разговоров мистер Джингл упоминает, что он написал эпическое стихотворение об июльской революции во Франции. Диккенс добавил в этом месте сноску с пояснением, что Джингл, должно быть, обладал пророческим даром, поскольку июльская революция произошла лишь в 1830 г.
* Тот же приём применял Владимир Нефф в своих «Похождениях Петра Куканя» («У королев не бывает ног», «Перстень Борджа», «Прекрасная чародейка»): в начале XVII века у него дочери, желая выразить восторг своим отцом, заявляют «Наш папочка ''окей''!», лоботряс-дворянин всё время называется в авторском тексте «молодым ''плейбоем''», а протагонист Пётр Кукань думает о юной принцессе как о «весьма ''сексуальной''».
* Редьярд Киплинг, «Сказки просто так» — сплошь и рядом, и это всегда игра с тропом.
** «Кот, который гулял сам по себе»: Женщина — ходячий анахронизм, намного опережает своё время.
** «Как было написано первое письмо» и «Как был создан алфавит»: девочка Таффи тоже ходячий анахронизм, аналогично.
** «Почему у кита такая глотка» — откуда «Пересадка на Винчестер»? (Вставлено специально для детей Киплинга, которые это объявление много раз слышали).
** «Краб, который играл с морем» — откуда у первого человека деревянная лодка с вёслами? А ножницы?
* Толкин, «[[Хоббит]]». На протяжении книги несколько раз показано, что рассказывает нам эту сказку наш современник: в повествовании о событиях легендарной эпохи ([[Так всё и было|около 90 тысяч лет назад]]) то и дело появляются фразы наподобие «Грохот стоял такой, будто палили из пушек», упоминается Иванов день. А в оригинальном тексте Верховный Гоблин гневается на Гэндальфа и компанию: «Шпионили за моим народом?! За его ''частной жизнью''?!», а позже Бильбо, тролля Смауга, именует его, в частности «О Смауг ''Бесконтрольно Разбогатевший''!» (O Smaug the unassessably rich!).
** Вообще-то это в переводах Рахмановой и Грузберга он Иванов день, в оригинале — «''Midsummer’s Eve''», и лучше это переводить как Канун Середины Лета (в опубликованном позже календаре Шира этот же день именовался «''First Lithe''»). Ещё курьерский поезд упоминается (а вот это уже что-то). Подобным приёмом Теренс Уайт пользовался в произведениях о короле Артуре.
** Не «бесконтрольно разбогатевший», а «богатый настолько, что и оценить нельзя».
** Его же «Фермер Джайлс из Хэма» — педаль в пол и шутки ради.
* Альфред Бестер, «Феномен исчезновения» — [[подсветка]] и [[Педаль в асфальт]]. Три путешественника во времени; дамочка в Риме времен Юлия Цезаря курит сигареты и спит с Бен Гуром, парень ездит с Дизраэли на «Роллс-Ройсе», другой парень ставит на победу Эйзенхауэра на выборах и одновременно вкладывается в начинающего свой бизнес Генри Форда… потому что они все {{spoiler|не путешествуют во времени, а научились реально жить в собственных глюках}}.

=== [[Кино]] ===
* «Беовульф» (1999) — у нас тут, вроде бы, средневековье (правда с монстрами и демонами), но тут есть громкоговоритель, подзорная труба, сигареты и газовая плита. Поэтому есть достаточно популярная теория, что сеттинг фильма — постапокалипсис с откатом общества в средневековье.
* «[[Иисус Христос — суперзвезда]]»: во всех экранизациях мюзикла действие происходит в современном или полусовременном(римские легионеры на танке) антураже.
* Телеспектакль «[[Крохотное королевство|Захудалое]] королевство» (1967 г., по мотивам Йозефа Лады). Действо стилизовано под XVIII—XIX вв., но местами мелькают предметы XX (например самокат короля). А на словах предметов и явлений ХХ века еще больше: телевизор (наказание — лишить телевизора), самолёт, вертолёт (упоминались в «полётной» песне принцессы), троллейбус (в загадке принцессы) и т. д.
* «Мария-Антуанетта» (2007) — в сцене, где главная героиня выбирает туфли, можно заметить кеды «Converse». По словам режиссёра Софии Копполы, помещены они в кадр намеренно, что лучше раскрыть Марию-Антуанетту как девушку-подростка со всеми сопутствующими проблемами и образом мыслей.
* «[[Hansel & Gretel: Witch Hunters|Охотники на ведьм]]» — тут и револьверы, и [[Многоствольный пулемёт|пулемёты]], и граммофоны, и инъекции инсулина. В семнадцатом веке, ага.
* «[[Убить дракона (фильм)]]» — намеренный стёб (как любил Марк Захаров): знаменитая ондатровая шапка архивариуса и историка Шарлеманя («Зима будет долгой»). И вообще в фильме хватает похожих примочек.

{{Q|— А они не в курсе, что уже изобрели такую штуку: сковородку с уже приделанной ручкой?!|«День выборов» про завод чапельников}}

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «[[Гостья из будущего]]» — в Институте времени полно старинных артефактов (гусиное перо и чернила, метла, коса), и [[биоробот]] Вертер, фактически завхоз в Институте времени, пользуется ими, как положено. Это [[обоснование|обосновано]] тем, что он очень любит антиквариат и ведёт учёт всех предметов, принесённых из прошлого сотрудниками. Тем более, что он сам в прошлом не бывает, и взаимодействие с антикварными предметами для него является единственным способом приобщения к старине.
** А еще старинный троллейбус промелькнул на заднем плане. Конечно, это недочёт, но будем верить, что это [[пасхалка]]. Или аттракцион — у каждой эпохи своё ретро. В Москве 2021 года единственный троллейбусный недомаршрут в качестве аттракциона существует.

==== Зарубежные ====
* Обратите внимание, что во всех современных турецких сериалах, действие которых происходит во времена Османской Империи, столицу уже называют Стамбулом, хотя официально город продолжал называться Константинополем до 1930 года. Это в данном случае — не анахронизм, а намеренный приём: во-первых, разговорное название Истанбул действительно вошло в обиход среди турок уже в XV веке, во-вторых — турки так делают из соображений госпропаганды. А греки, кстати, до сих пор называют город Константинополем.
* «[[Доктор Кто]]» — Мисси начинает объяснять Кларе, что найти Доктора в XII веке помогут «маленькие ненавязчивые анахронизмы», но её перебивает соло на [[Гитара-актриса|электрогитаре]].
* «Жизнь на Марсе» (2006) — аналогично примеру с «Шерлоком Холмсом» главный герой зачитывает задержанным права в 1973-м. Сэм — [[попаданец]] из будущего.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* Цикл «[[Как казаки…]]» — [[педаль в пол]]. Запорожские казаки XVII века способны путешествовать из эпохи в эпоху, а также быстро преодолевать большие пространства. Ну, вы можете представить, что из этого могло получиться. А если ещё учесть, что они там не единственные такие «хроноджамперы»…
** В одном из выпусков — «Как казаки мушкетёрам помогали» — кардинал Ришельё напевает песенку Джо Дассена.
* Пародия на костюмные фильмы с историческим антуражем, и прежде всего на экранизации «Трёх мушкетеров» — «Пёс в сапогах». Намеренный анахронизм в диалоге ради стёба и абсурдного юмора — сторожевой пёс Бэкингема предупреждает Беспородного Гасконского Пса о возможных политических осложнениях: тори могут взять верх над вигами. Гасконец в раздражении восклицает «Какие тори, какие виги?!». Его можно понять: действие происходит в 1620-х годах, между тем тори (Консервативная партия) появились в Великобритании только в 1649 году, а виги (Либеральная партия) — в 1679-м.
** Ога, и для полного комплекта намеренных (и даже, по совокупности, гениальных) нелепостей — доберман-сыщик, который есть откровенная пародия на Шерлока Холмса, человека из XIX века. Он (доберман, а не человек) нюхает следы и собирается, применяя свой «особый метод», найти кого-то в Великобритании времён Карла I. Кстати, доберманы как порода официально появились в 1890-х годах, то есть уже после того, как лучшие годы Холмса остались позади.
* Циклы «[[Три богатыря(Мельница)|Три богатыря]]» и «[[Иван-Царевич и серый волк]]» от студии «Мельница». Здесь это тоже фича. В одном из мультфильмов, «Три богатыря и Принцесса Египта», [[педаль в асфальт]] — сразу египтяне, русские богатыри, костюмы эпохи Возрождения, Дед Мороз в санях с оленем и новогодняя ёлка. А по хронологии описываемого мира — идёт X век от Рождества Христова!
* «Хорошо забытое старое» (с большой выдумкой сделанная вольная экранизация «Роковых яиц» Булгакова, от создателя «Пса в сапогах»). Это не баг, это фича. Один телевизор в 1920-х годах (!) чего стоит. Не в секретной лаборатории, не опытный образец, а просто так доступный телек.
** Если бы это была хотя бы середина 1930-х — всё было бы нормально: телек уже существовал как таковой, и по нему даже велись трансляции для VIP-персон, но стоил он баснословных денег. Поэтому в комиксе «Приключения Тинтина: Чёрный остров», вопреки популярному заблуждению, никакого анахронизма нет: телевизор находится на секретной базе сверхбогатого злодея.

==== Зарубежная анимация ====
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — джинн регулярно создает предметы и костюмы, явно не соответствующие тому времени. Ну а что в этом такого: джинн в рамках вселенной Аладдина практически всемогущ, он вполне может натаскать крутых штук из любимых эпох.
* «[[Astérix/Полнометражные мультфильмы|Двенадцать подвигов Астерикса]]» — в Бизанте группа сумасшедших римлян изображает… поезд. Чух-чух-чух-чух! В последнем столетии до нашей эры, ага. А чего вы удивляетесь, совсем недавно главные герои видели в проклятых катакомбах самую настоящую станцию метро. Да, да, с поездами.
** В ярости крича на Предводителя Мёртвых, Астерикс, среди прочего, восклицает «Ты знаешь, который час?!» и при этом характерным современным жестом постукивает по запястью своей левой руки. Намёк на наручные часы. В последнем столетии до Христа.
** Впрочем, в рамках расширенной вселенной этому есть формальный обоснуй — но [[Вывих мозга|запредельно]] [[Абсурдный юмор|абсурдный]]. Дело в том, что в одном из канонических комиксов об Астериксе (рассматриваемый мультфильм-то как раз неканон) выведен персонаж, у которого на руке — наручные солнечные часы. ''Наручные'', Карл. При этом — ''солнечные'', клянусь Беленом, Тевтатом и Белизамой. На кой они такие нужны, чисто для красоты, что ли?! [[Капитан Очевидность|Чтобы показывать время, солнечные часы должны быть напольными или настольными, при этом вертикальными и неподвижными!!]]
*** Нафиг им неподвижность? '''При использовании''' их надо развернуть в правильную плоскость и ориентировать по небесному меридиану, а всё остальное время они могут хоть маятником работать. Вот как он без компаса часы ориентирует – вопрос отдельный.
* «Меч в камне» — Мерлин тут путешествует во времени, поэтому постоянно сыпет терминами, которые во времен Короля Артура были никому не известны.
* [[Moana|Моана]]: Моана и Мауи знают слово «принцесса», хотя оно появилось совсем в другую эпоху и в другом полушарии. И это не условность, Моана сама уверена, что дочь вождя племени не принцесса (не тот статус), а Мауи настаивает на обратном.
** [[Обоснуй]] от самого Мауи: «Ты в платье, дружишь с пернатыми, значит, принцесса» (диснеевский стёб над классическими старыми мультфильмами этой студии).
** Причём Моана вовсе не в платье. Платье — по этому же тропу.
** Таматоа тоже отличился: то французскую фразу в песню вставит, то научными терминами сыпать начнет, то посоветует Мауи: «Look it up» — то есть «сходи почитай» или вообще «''погугли''».
* «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]: Два ''мыш''кетёра». Том, Джерри и Таффи снимаются в голливудском фильме. Том — в роли кардинальского гвардейца, который должен охранять накрытый парадный стол от наглых мышкетёров, пока не начнётся пир. Оба буйных хвостатых дворянина загубили всю еду, а часть её — под шумок украли. И Тома казнят. На гильотине, Карл. В XVII веке, в дни Людовика XIII, а не полутора столетиями позже.
** Вообще-то, сей девайс был известен гораздо ранее (чаще всего говорят про XIV век, но возможны вариации) под названием «Шотландской девы». Правда, во Франции они не применялись. «Гильотина» же предоставляла собой [[Зло в промышленных масштабах|поставку ''этого'' на поток]] в 1789 году, после того как ''это'' усовершенствовал доктор Луи (а он как лучше хотел — минимизировать страдания казнимого!) и всячески пропиарил гражданин Гильотен. Другое дело, что здесь эпизод с гильотиной (как и вообще весь выпуск в целом) — явный стёб и прикол над характерной для золотого века Голливуда псевдоисторической клюквой.
* [[Brave|Храбрая сердцем]]: ёханый бабай, на дворе XI век, а на столе у ведьмы — модель, изображающая автомобиль! Наверняка Мерида просто не врубилась, что это за штуковина (мало ли что бывает на столах у ведьм), а потому и не обратила особого внимания. А на стенах у «божьего одуванчика» — портреты других диснеевских/пиксаровских персонажей! Эта старушка что, самая настоящая путешественница во времени? И/или имеет дело с целой организацией хроноходцев/мироходцев?
** Неуж-то старая колдунья умеет видеть будущее?
* «[[Шрек]]» — мультфильмы этой серии представляют собой мешанину деталей, взятых из различных времён и эпох.

=== Мультсериалы ===
* Мультсериалы про [[Бэтмен]]а: стилистика Америки времён сухого закона и технический уровень 90-х.
* «[[Губка Боб Квадратные Штаны]]» — в серии «Остолопы и драконы» Губка и Патрик [[Попаданец|очутились]], если верить словам местного [[шут]]а-осьминога, в раннем Средневековье («Большая удача, если нас покормят к XII веку!») . При этом сеттинг в целом позднесредневековый, а король Крабс и вовсе приказывает казнить незадачливых «колдунов»… с помощью гильотины.
* Обучающий мультсериал «Маззи» (в оригинале «Muzzy in Gondoland», «Маззи в [[Эффект Телепорно|Гондолэнде]]»). Ради сказочности монархия с королём и королевой, которые одеты по средневеково-сказочной моде, вполне уживается с современными (вертолёты, мотоциклы, компьютер Корвакса) технологиями.
* «Новая школа императора», конечно. Древние инки…
* «Флинстоуны» же! Создатели, ничтоже сумняшеся, перенесли [[белый заборчик]] в каменный век. Получился [[стоунпанк]].

=== [[Комиксы]] и их адаптации ===
* «[[Астерикс]]» — изрядная часть юмора строится на намеренных анахронизмах.
** Адаптации давят педаль в пол. Например, фильм «Астерикс и Обеликс: Миссия Клеопатра», галльский друид в 47 году до н. э. — египетскому скульптору: «Доллары принимаете?». Также см. выше Мультфильмы.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Samurai Champloo» полнится таким безобразием

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BioShock Infinite]] — события игры разворачиваются в начале XX-го века, однако вопиющее несоответствие технологий, архитектуры, музыки и искусства Колумбии этому периоду истории видны даже невооруженным глазом. Впрочем, у авторов игры есть очень удобный обоснуй, который легко объясняет все эти временные несоответствия: действие игры происходит в параллельном мире, в котором, в свою очередь, был изобретен способ перемещения в другие альтернативные реальности. В результате получившийся винегрет из разных временных эпох имеет вполне логичное обоснование.
* [[Castlevania]] 64 — события происходят в 1852 году, но можно встретить скелеты на мотоциклах с колясками и пулеметами.
** Да и в принципе это проблема всей серии. В Symphony of the Night можно неожиданно раздобыть вполне себе современную пиццу и даже блюда японской кухни. А в Aria of Sorrow можно даже получить футуристичную лазерную пушку, хотя действия-то происходят в совсем недалёком будущем.
*** Обоснуй: Замок Дракулы [[Чужеродное место|само по себе странное место]], порождённое Хаосом, и поэтому в каждой игре серии он меняется в структурном плане. Особенно это подсвечено в Aria of Sorrow.
* [[Dishonored]] и Dishonored 2 — типичные черты [[Средневековье|Средневековья]]: эпидемии чумы, массово выкашивающие людей, цветут и пахнут [[инквизиция]] и военно-религиозные ордены, натурфилософия еще не эволюционировала в отдельные науки, повсеместно используются мечи в роли основного оружия (огнестрел существует, но распространен мало), и всё это — на фоне СФК викторианской Британии с электричеством и бурно развивающимся машиностроением.
** Отдельной изюминки добавляет то, что при всем этом в местном сеттинге царят абсолютное гендерное равенство и довольно свободные нравы: женщины носят ''исключительно'' брюки, служат в армии и страже, беспрепятственно участвуют в общественной жизни, занимаются любой работой и занимают любые должности, а нетрадиционные сексуальные отношения, судя по тому что им посвящают целые театральные пьесы, никак не порицаются.
** Во второй части можно наблюдать вопиющий анахронизм в лице герцогского дворца в Карнаке. Если весь город выстроен в основном в итальянском стиле XIX века (который в целом гармонирует с сеттингом), то дворец блещет чем-то, напоминающим американский модернизм и для местных реалий выглядит до неприличия футуристичным. Подсвечивается некоторыми персонажами, которые отзываются о дворце, как о вершине безвкусицы и воплощении самодурства герцога. Еще бы, ведь по-хорошему им бы такой архитектуры еще как минимум полвека не видеть.
* Epic Battle Fantasy: вселенная представляет собой [[Ниндзя-пират-зомби-робот|невероятный винегрет]] из элементов разных эпох. Тут вам и [[друид]]ы в зелёном леске, и [[Ряженые под Египет|ряженая под Древний Египет]] цивилизация [[Предтечи|Предтеч]], и футуристические фабрики с полным отсутствием [[Техника безопасности|техники безопасности]], где роботы делают роботов, и вполне современные по антуражу пляжи, где гигантские осьминоги, естественно, наперебой пытаются похитить [[фансервис]]ную магичку Натали, и городки этак XVIII—XIX века, и викинги, и пираты, и боги с демонами, и ниндзя с самураями. А бластер здесь в равном положении с мечом, луком и посохом мага, ибо это JRPG.
* Серия игр [[Infinity Blade]] — чем новее часть, тем больше анахронизмов. Если в первой части не средневековым выглядела только станция клонирования главгада, то во второй появились [[Меха|ОБЧР]] и [[Энергоклинок|энергоклинки]], а в третьей главгад и вовсе строит ракету для полёта в космос.
* RIP 3: The Last Hero — «Паровой Крушитель» — босс, представляющий собой бронированный поезд, приводимый в движение паровозом. И это в середине третьего тысячелетия нашей эры.
* The Adventures of Tintin: The Secret of the Unicorn — здесь ради стёба. Во флэшбеках, где нам показывают, как рыцарь морей, предок Арчибальда Хэддока, в 1676 году рубится с пиратами — означенный рыцарь то и дело употребляет цветистые оскорбления, возможные лишь не ранее XIX—XX веков (например, «Межпланетные пираты! Олимпийские атлеты! Гангстеры! Короткие замыкания! Дилофозавры!», и т. п.). Всё дело в том, что нам показывают битву не «как она в точности была», а «какой её представляет себе Арчибальд Хэддок», родившийся около 1899 года. И этот ненадёжный рассказчик сам же «отыгрывает своего предка», пока рассказывает о его подвигах. Ну и выражается в ходе этого так, как привык (он принципиальный противник мата).
* Дилогия «Санитары подземелий»: в ходу кремнёвые самопалы, мечи и копья, но в то же время можно найти и вполне приличный огнестрел от револьверов до крупнокалиберных пулемётов. С бронёй то же самое — от простых кожанок и кольчуг до силовой брони и пародии на неё в виде костюма «Полный Пэ». Причина проста: Матросская Тишина является планетой-тюрьмой, и её промышленное развитие сознательно тормозится космической станцией Цербер (методом «ударить ионной пушкой по всему подозрительному») во избежание побега с планеты. А до этого планета была колонией — и даже сейчас изредка можно найти что-то из оружия и брони колонистов, на голову превышающее все местные разработки.
* «[[Серп и Молот]]» — в 1949 году пистолет-пулемёт Uzi был только на раннем этапе разработки и в металле не существовал. Novik прекрасно об этом знал, но не мог устоять от искушения вооружить им еврейского боевика Моше. Для возмущённых заклёпочников подведён [[обоснуй]]: это, вообще-то, вымышленная вселенная, и в ней есть не только Uzi, но и панцеркляйны.
* «[[Чёрная книга]]» (2021) — крестьяне могут поведать Василисе быличку о девушке, которая заблудилась в знакомом лесу, когда шла от дачи к автобусной остановке. И лишь вывернув одежду наизнанку, она услышала вдалеке шум машин и нашла [[Тавтологическое явление тавтологии|линию ЛЭП]], по которой и вышла к деревне. Всё бы ничего, вот только действие игры происходит в конце XIX века.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — большинство анахронизмов здесь введено шутки ради: например, отсылки на эроге с их «флагами» и рутами или упоминания произведений, вышедших позже времени действия.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Битвы Fantasy]] — здесь этого хватает, отчасти из-за специфики сеттинга, отчасти по правилу крутизны. Среди лидеров определенно взвод «Сталинград» — отряд советских солдат Великой Отечественной, в составе которого боец вооруженный болт- и плазменным пистолетами и еще один с автоматом Калашникова.

=== Изобразительное искусство ===
* Иллюстрации [[Канонический иллюстратор|Гюстава Доре]] к «Барону Мюнхгаузену». Анахронизмов, в отличии от иных произведений Доре, полно, но так задумано. К тому же Доре так раздавал различные непонятные сегодня «на тебе!», делая юмористическую книгу чуть ли не памфлетом.

=== [[Музыка]] ===
* Алькор, «Война роз» — герой сокрушается, что «тяжело в деревне без нагана», и хочет «дальтоником родиться». Сеттинг — [[война Алой и Белой Розы]]…
* [[Владимир Высоцкий]], «Ещё не вечер» — в какую эпоху происходит действие? «Четыре года рыскал в море наш корсар» — ну, вероятно, XVII—XVIII века… Галерные рабы просуществовали до середины XVIII века. В штиль фрегат под бом-брамселями и топселями действительно имел больше шансов поймать верховой ветер, чем более мелкое (и, соответственно, имеющее более низкие мачты) пиратское судно. Эскадрой могли назвать любое соединение кораблей, отправленное в плавание для выполнения крупной и цельной задачи, например, борьбы с пиратством в отдельном регионе — для придания его командиру соответствующих полномочий в колониях. Но почему часть пиратов вооружены «кольтами», которые впервые появились в 1836? [[Обоснуй]]: автор не особо заботился об исторической точности, а «кольт» написал, потому что «пистолет» не подходил по размеру.
* [[Отава Ё]], «У кошки четыре ноги». Условность «1920-х» в клипе не только не скрывается (современные автомобили, разметка и дорожные знаки), но и обыгрывается — пассажирка в старом трамвае говорит по телефону … [[правило прикольности|тоже старому проводному]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Не в ладах с геологией

2024-02-20T19:33:02Z

Монооксид дигидрогена: /* Литература */

Ясное дело, землю не сотворили за неделю — [[Апокриф|апокрифы]] не считаются.

[[Файл:Middleearthmap.jpg|240px|thumb|right|Средиземье не совсем геологично]]

Если автор хочет писать реалистично, надо учитывать, что реки не текут вверх по склону, ледники движутся, а не стоят на месте, вулканы не взрываются от контакта с морской водой, нефть не сидит в подземных пещерах, а первобытные люди не ездили на динозаврах и уж точно не летали на птеродактилях.

Конечно если автор писал в пределах геологических представлений своего времени, это не является тропом: у А.Толстого инженер Гарин роет шахту в Оливиновый пояс; у Г.Дж. Уэллса Земля остывает в полном соответствии с концепциями Кельвина.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* Жюль Верн:
** «Путешествие к центру Земли».
** «Таинственный остров» вулканический, геологически юный, но там есть месторождения каменного угля.
*** Судя по флоре, фауне и геологической истории, таинственный остров в принципе не может быть молодым, являясь ровесником как минимум раскола Гондваны.
*** Судя по флоре, фауне и геологической истории, Верн разместил там [[оркестр в кустах]].
* «[[Остров сокровищ]]» — кладоискатели перебираются с корабля в форт, где «прозрачный ключ бил из земли почти на самой вершине небольшого холма». При этом неоднократно упоминается, что холм песчаный — очередное ядро корабельного орудия то «взрывало песок возле самого сруба», то «зарывалось в песок» из высокого прицела; сам форт «возвышался на фут или на полтора над песком»; слой почвы на холме «снесен дождями, обнажившими чистый песок»; по песку с трудом ковылял одноногий Сильвер, и на нем же ему пришлось сидеть во время переговоров с капитаном Смоллеттом. Внимание, вопрос — с каких пор ключи забили из песчаных холмов, если доселе такое наблюдалось только при наличии водонепроницаемой породы, между слоями которой зажат водоносный слой?
* Творчество Эдгара Р. Берроуза, в особенности «Принцесса Марса» (1917).
* Профессор [[Властелин Колец|Дж. Р. Р. Толкин]] был филолог, оттого карту Средиземья разрабатывал под повествование. Получилось — что получилось. Специалистов особенно удивляет «трезубец» горных хребтов вокруг Мордора ({{spoiler|а по лору, эти хребты не природны, а возникли в конце эпохи Ламп в результате разрушительного катаклизма, вызванного обрушением Морготом светильника Ормал}}), и Андуин, текущий вверх. Впрочем, намётанный глаз может заметить ещё более двух десятков структурных несуразностей. Читайте у С. Переслегина.
** Палеонтолог К. Ю. Еськов в апокрифическом «Последнем копьеносце» Профессора поправил.
** Обоснуй прилагается. Мир Арды изначально вообще был создан симметричным и правильной геометрической формы. Нынешний вид он приобрёл в ходе войн богов древней эпохи.
** То есть, получается как со Швамбранией у Кассиля.
* Рошвальд Мордехай, «Седьмой уровень, или Дневник последнего жителя Земли» — построил полностью изолированное противоядерное убежище на глубине 1350 м. Из-за геотермального градиента, температура там должна быть не меньше 30 градусов Цельсия, а скорее будет куда выше — до пятидесяти градусов. Последователи законопачивают своих героев всё глубже и глубже:
** Хью Хауи в пенталогии «Очистка», aka «Бункер» (The Wool) — герметично изолированные от отравленной поверхности бункеры в 150 этажей.
** Сергей Тармашев, «Катастрофа» — 3000 метров с плюсиком, причём под гранитным массивом. Без прокачки теплоносителей с поверхности (какой теплоноситель — там 200 мегатонн взорвали?) температура на этой глубине должна быть за стольник.
* Уоррен Фейхи, «Фрагмент» — геология острова Хендерс весьма… своеобразна.
* ''В его же «Пандемониуме» тоже, скорее всего, есть этот троп, потому что там действие разворачивается в огромных подземных пещерах, но автор правки ещё не добрался до этой книги.''
* [[Муми-тролли]] — доплыть на плоту по реке от дома у моря до Одиноких гор. Хм.
* [[Волкодав]] — [[аверсия]]: автором подчёркивается, что разные драгоценные и полудрагоценные камни не могут лежать так близко к друг другу и вообще в одном месте. Однако лежат, потому что это козни зла.
* Подсвечено в «Вирусе „Reamde“», где одному геологу осточертел этот сабж, и он решает создать собственную компьютерную модель вымышленной планеты используя настоящие геологические процессы. В конце концов, он знакомится с индивидом, желающим создать MMORPG, сосредоточенным на голдфарминге. Они берут геологическую модель как базовую и создают популярнейшую игру в мире, которая даже World of Warcraft затыкает за пояс.

=== [[Кино]] ===
* Если Жюль Верн нарушал геологию по незнанию, сценаристам фильма «Путешествие к центру Земли» (2008) Майклу Уайссу, Дженифер Фелькетт и Марку Левину можно только посочувствовать. Один висящий в воздухе кристалл мусковита диаметром 10 метров чего стоит!
* «[[Экипаж]]» (1979). Вымышленный город нефтяников Бидри<ref>В фильме самолёт летит в Москву в общем направлении на северо-запад, а единственная нефтедобывающая страна на юго-восток от Москвы — Иран</ref> расположен на крутых горах, аэропорту угрожает селевый поток, а на склоне горы (прямо над аэропортом) построен нефтезавод. Предположить месторождения нефти в таких геологических условиях трудновато. В реальном Иране нефть находится на равнинах на юге страны. В реальном Азербайджане — на востоке, вдоль Каспийского моря.
** В римейке 2016 года от добычи нефти в горах отказались, но всё одно в геологии напортачили. Лава не может течь со скоростью селевого потока! Ну что мешало заменить лаву тем же селем? От землетрясений сели бывают сплошь и рядом. Не нравится сель — пошлите на город облако вулканического пепла.
*** смотря какая лава. Гранитная - вязкая, как варенье, и ее поток спокойно обгонит пешеход. А вот базальтовая лава жидкая (пусть и не как вода, но примерно как подсолнечное масло), и ее поток по скорости сопоставим с селевым!
* «[[Индиана Джонс]] и Храм Судьбы» — означенный храм стоит на вулканически активном месте, и в пещерах под ним прямо-таки крутятся водо... лавовороты. На самом деле в материковой Индии нет ни одного вулкана, ближайший находится на Андаманских островах.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Мультфильмы каменного века» от студии Флейшера.
* «Флинтстоуны» от Уильяма Ханны и Джозефа Барберы. Отыграно намеренно, ради стёба.

=== [[Комиксы]] ===
* «Тинтин» Жоржа Реми (Эрже). Практически в каждом комиксе, но особенно когда в дело вступает профессор Трифон «Калькулюс» Турнесоль.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* High School Fleet — это как надо добывать гидрат метана, чтобы утопить большую часть Японии?

== См. также ==
* [[Не знает матчасти]] — гипероним к данному тропу.
<references />

{{Nav/Не знает матчасти}}