Posmotrelisu - Вклад [ru]

Только оболочка

2022-02-17T17:08:51Z

109.174.113.223: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|InNameOnly|In Name Only}}
Два абсолютно разных персонажа, отличающихся почти или абсолютно всем… кроме имени. Этот троп является одним из наиболее частых в адаптациях.

Может встречаться в [[блестящий неканон|Блестящем]] или [[вопиющий неканон|Вопиющем]] неканоне. [[Транссексуал In Translation]] (если, конечно, переводчик не долдон) — а последующая [[экранизация]] тем более — почти верный источник этого штампа.

Не путать с тропом [[Пустая оболочка]] (когда персонаж ''в рамках одного произведения'' теряет личность/волю/разум).

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом|Без оружия]]». Тихий книжник Будах [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, пьёт не хуже гнома, [[Буйный силач|дерётся как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, [[Два в одном, и три в одном|сочетая в себе функции барона Пампы и отца Кабани]].

=== [[Литература]] ===
* В повести неизвестного автора «[[Черепашки-Ниндзя]] и космический агрессор» из серии пиратских книжек от издательства «Минск», раса [[Хищник|Хищников]] из [[Гордая и воинственная раса|суровых охотников со своим кодексом чести]] превратилась в [[порочная раса|беспринципных криминальных дельцов]] промышляющих всем чем не попадя, от продажи наркотиков в школах до нелегальной скупки недвижимости.
* В книге «[[Трансформеры]]: Грозное вторжение» от того же «Минска», автоботы Трекс и Скорч и десептиконы Фелкон и Террадайв (по всей видимости [[Не знает сеттинга|знакомые скрывающемуся под псевдонимом «Адам Болл» автору исключительно по вкладышам из турецкой жвачки]]) всем скопом превращены в бездушные и безличные машины для убийства созданные гениальным ученым по заказу преступного синдиката.

=== [[Фанфик]]и ===
* Частое явление в фанфикшене. Как бы фикрайтеры ни старались сделать поближе к канону, получившийся результат всё равно часто далёк от идеала. Причин этому много, но самая распространённая — это невнимательное изучение или неправильная трактовка канонического источника. В результате у большинства получается весьма субъективный результат, который может различаться в силу возраста и других условий. Но иногда фикрайтеры меняют характер персонажа или добавляют в него новые черты совершенно осознанно. В терминологии фикрайтеров это называется ''out of character'' или ''OOC''.

=== [[Кино]] ===
* Новогодняя комедия «[[Чародеи]]»:
** Киврин. Его однофамилец из повести «[[Понедельник начинается в субботу]]» похож на него лишь тем, что тоже волшебник. Он далеко не такой внушительный и уверенный в себе человек и к тому же не имеет [[Фефекты фикции|дефектов речи]].
** Камнеедов. В книге завхоз Камн'''о'''едов (Модест Матвеевич) монументален, суров, неразговорчив и справедлив, так что его всё-таки нельзя назвать отрицательным персонажем — хоть и бюрократ, а работу свою любит искренне и исполняет честно; недаром главный герой Привалов в критической ситуации жалеет, что рядом нет непрошибаемого Модеста. В фильме администратор Камн'''е'''едов (Юлий Цезаревич) трусоват, истеричен, заискивает перед начальством, не особо-то чист на руку и к тому же любитель поспать при исполнении обязанностей.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова — Рыжий (Толик) в книге был одним из главных героев. В фильме он тоже есть, но там он эпизодический персонаж. А всю его сюжетную роль — конфликт с матерью, желание переехать к отцу — в фильме играет [[Сменить пол в адаптации|девочка Марина]], которой в книге не было вовсе. Просто девочка очень понравилась режиссёру, и он придумал для неё специальную роль.
* [[Ночной/Дневной Дозор]] — Егор. В фильме это совсем другой персонаж. Во-первых, это подросток, ставший Тёмным Иным. Во-вторых, это сын главного героя — Антона Городецкого.
* «Железный человек 2» — Джастин Хаммер. В оригинальных комиксах это был британский пожилой миллиардер, а в фильме — американец средних лет (ещё и в очках, что за комиксовым и мультяшным Хамммером не замечено).
** Сюда же — Мандарин из третьей части. Впрочем, зрителю дают понять, что есть ещё и другой, настоящий Мандарин.
* «Стражи Галактики» — в той или иной мере все главные герои. Йонду Удонта, например, здесь старый капитан пиратов Опустошителей.
** Позднее, в оригинальной вселенной Marvel образ Йонду был переработан «под фильм».
* «Люди Икс. Начало. Росомаха» — Дедпул же! Как можно было назвать безротого зомби в честь человека, от схваток с которым отказывались из нежелания выносить его болтовню?
** Очевидно, это шутка авторов. Росомаха заметил: «Тебе всё-таки зашили рот».
* «Сияние» С. Кубрика. Джек Торранс вместо препода лет тридцати, пошедшего по кривой из-за алкоголя, — стареющий психопат, которому и отель не особо нужен для терминального съезда с катушек. Вэнди — не привлекательная блондинка, а страшноватая брюнетка, вечно истерящая, хотя у книжной была неплохая выдержка в экстремальной ситуации. Дэнни внешне изображён неплохо, но вместо смышлёного интроверта мы видим дебиловатого пацана, разговаривающего с собственным пальцем (!).
** Стоит пожалеть и Оверлук: он тоже личность, и от неё осталась одна оболочка. Как вам лабиринт из кустов с мини-картой в здании, заменивший растительных монстров?
** Значительно более точная экранизация Мика Гэрриса успеха не снискала по причине значительно меньших художественных достоинств. Кубрик снял сильно по мотивам — но снял [[Блестящий неканон|гениально]]. Гэррис же перенёс на экран хорошую книгу достаточно точно, но без искры. Правда, это субъективное мнение, и многие зрители из числа фанатов Кинга (а не Кубрика) разобранную на мемы и значительно более популярную из-за громкой фамилии режиссёра экранизацию Кубрика как раз терпеть не могут.
* «Сонная лощина»: Икабод Крейн в исполнении Джонни Деппа — немного трусоватый, но в то же время целеустремлённый и благородный молодой констебль, отвергающий все суеверия и использующий самые передовые методы криминалистики, к тому же хорош собой (всё-таки играет его Дэп). Ну и что общего у него с тощим, длинным, суеверным, нелепым и довольно бессовестным учителем из рассказа Ирвинга?
** Потому что это [[фактически отдельное произведение]].
* «[[Spider-Man: Homecoming|Человек-Паук: Возвращение домой]]»: вместо спортсмена-англосакса Флэша Томпсона в фильме присутствует богатый хлипкий индус с тем же именем, ведущий себя как Драко Малфой.
* «Конан-разрушитель» — киношная королева Тарамис не имеет ничего общего с литературной. В фильме она [[Крутая королева|крутая]] [[Злодейство в адаптации|злодейка]], правящая королевством Шадизар. В рассказе «Родится ведьма» она несчастная [[дева в беде]], спасаемая Конаном и правит королевством Кауран.
** Потому что это [[фактически отдельное произведение]].
* «[[Resident Evil/Resident Evil: Retribution|Обитель зла 5]]» — в общем-то почти все, но особенно Леон — этот эгоистичный козёл совсем не похож на человека, который готов поставить под угрозу всю операцию и чуть ли не мир, чтобы спасти одну жизнь.
* «[[Higurashi no Naku Koro ni]]», киноадаптация одноимённой игры. Мало того, что авторы экранизовали только «Onikakushi-hen» — самую малоинформативную главу романа, так ещё и превратили всех основных персонажей в бледные тени самих себя. Исключение составляет только Айри Мацуяма в роли Рены Рюгу, которая умело [[Украсть шоу|крадёт шоу]] у безликого Кейчи (не удивительно, что сиквел посвятили именно «Tsumihoroboshi-hen» — главе Рены). И то, с оговоркой: актриса, определённо, прекрасна в этой роли, но только вот каноничная Рена — милейшая, хоть и чудаковатая, девочка, покуда её «демоны» не выползут наружу. В фильме же никакой жуткой и неожиданной трансформации не происходит — у Айри всё и так на лице написано.
* Ant-Man and the Wasp. В комиксах Призрак — это пожилой белый мужчина, владеющий способностями благодаря своему снаряжению и полагающийся на оружие и взрывчатку. В фильме это девушка-мулатка, которая может фазировать без костюма и полагается в бою на свои руки и ноги. Мотивация у них тоже совершенно разная: беспринципный наёмник-диверсант и девушка с тяжёлым прошлым, которая хочет выжить.
* «Финист — Ясный Сокол». В сказке Финист — это именно сокол, в коего [[анимаг|превращается молодец]]. В фильме Финист — это просто молодец, который дружит с соколом, но тот безымянный, и его показывают пару раз мельком. Кроме имени протагониста (оно же название), сказка и фильм [[Вопиющий неканон|не имеют ничего общего]]. Хотя [[Блестящий неканон|многим нравится]].
* «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и четыре королевства]]» — заглавный персонаж. В книге Щелкунчик был жертвой проклятия, превратившего его в уродливую куклу, которое могла разрушить только любовь доброй девушки. Здесь Щелкунчик — штатный негр, который нужен в сюжете только из-за громкого названия фильма и саундтрека Чайковского.
* «Всадник без головы» 1973 года — [[с прикрученным фитильком]], потому что роль персонажа в сюжете сохранена, но всё же: кто-нибудь узнал в пожилом хозяине таверны книжного Эль Койота, мустангера [[Изменить возраст в адаптации|ненамного старше Мориса]], да ещё и прямо в тексте устами Луизы названного [[Подурнеть в адаптации|«довольно красивым»]]?
* «Загадочная история Бенджамина Баттона» Финчера. Заглавный герой и его отец. А остальных в книге [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|вообще не было]]!
* «Аэлита» 1924 года, очень вольная экранизация книги. Аэлита в фильме — коварная женщина-вамп, в книге она была невинной девушкой, ничего не ведавшей о любви, тем более физической («Я боюсь Хао. Я умру»). А жена Лося (которая по книге умерла ещё до начала сюжета и, по сути, была причиной, побудившей Лося бежать с Земли) жива, мало того — сам Лось стал патологическим ревнивцем. Тем более сыщик в исполнении Ильинского — он вообще откуда взялся?!
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]» — Марго. В комиксах — ручная ворона-альбинос, любимица Разумовского. В фильме она — виртуальный помощник в виде летающей головы мультяшной девушки с белыми волосами и голубыми глазами.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — Йеццан зо Каггаз. В сериале это худой мужчина, начальник над гладиаторами, с довольно острым умом, плюс изменилось происхождение: миэринец, а не юнкаец.
** Ксаро Ксоан Даксос, купец из Кварта. В книге — белый, в сериале — чернокожий, так что даже оболочка изменилась. В книге — предпочитает мужчин, в сериале — натурал (и весьма проворный, спит со служанкой Дейенерис). Характер совсем другой. Судьба персонажа также различна.
** Там же — Арео Хотах, телохранитель Дорана Мартелла. Вместо белого, бородатого, крутого как варёные яйца и весьма сообразительного телохранителя, «женатого» на своей секире — чернокожий, бритый дуболом, проворонивший то, что ВСЕ его подчинённые участвуют в заговоре, и умерший от лёгонького тычка кинжалом в спину. Даже секиру, и ту отобрали.
* «[[Sherlock Holmes|Элементарно]]» — мисс Хадсон по сравнению с каноном стала эпизодическим персонажем с совсем другой ролью.
** Да и она же в «[[Sherlock|Шерлоке]]», раз уж на то пошло. Где почтенная викторианская домохозяйка — и где бывшая стриптизёрша, бухгалтерша и вдова наркобарона? Персонаж получился замечательный, но он столь далёк от оригинала, что речь идёт фактически о разных людях.
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]» — тут оболочка осталась от всей оригинальной книжной серии. Зато атмосфера лёгкой шизы (за что так и любят творчество Адамса) осталась, да ещё какая!
* «[[Gotham|Готэм]]» — Сара Эссен. В комиксе молодая, высокая, красивая блондинка (да, выглядит точь в точь как Барбара Кин в этом сериале), работает детективом в полицейском участке меньше года, является коллегой (и любовницей) Джеймса Гордона. В сериале немолодая, располневшая латиноамериканка, являющаяся непосредственным начальником Гордона и Буллока (возглавляет полицейский участок). {{spoiler|А во втором сезоне её и вовсе убивают.}}
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — Глубина. В комиксе это крупный чернокожий мужчина в плаще и старинном водолазном шлеме, летает. В сериале это белый парень, костюм совершенно другой, летать не умеет, зато разговаривает с морскими обитателями и заставил Старлайт ему отсосать, когда его комиксовый прототип был как раз одним из немногих, кто не был замешан в её групповом изнасиловании.
** {{spoiler|Фонарщик. В комиксах был обычный [[самоуверенный мерзавчик]], который после убийства внуков Мэллори (с целью устрашить Пацанов, когда те нарыли компромат на Семёрку), был выдан «Vought Пацанам же на расправу, и после нескольких дней пыток казнённый лично Мэллори. Позже с помощью препарата V его воскресили… но [[вернулся не таким|восстал Фонарщик уже безмозглым зомби]] и ныне влачит своё существование в подвале здания Семёрки, [[топливо тошноты|утопая в собственных экскрементах]] (заодно представляет собой назидание прочим суперам, что Пацанов не стоит недооценивать). В сериале же [[милый злодей]], который [[кающийся грешник|испытывает муки совести за убийство детей]] (которых [[убийство по ошибке|не хотел трогать]], целью была [[А где бабуля?|сама Мэллори]]), после данного инцидента он просто пропал с радаров (официальная причина — «уход на пенсию») и был отправлен работать в закрытую психолечебницу для суперов, [[игра с огнём|сжигая]] наиболее нестабильных. Кончина была также другой: не выдержав чувства вины, устраивает самосожжение прямо в Башне Vought.}}
* «[[Walking Dead|Ходячие мертвецы]]» — примеров множество, вот некоторые из них. Отис — в комиксе это рыжий человек средних лет и обычного телосложения. В сериале Отис огромный лысый толстяк на 10 лет старше себя из оригинала.
** Заключённый Томас — в комиксе белый мужчина лет 45, оказавшийся маньяком. В сериале Томас молодой бандит-латиноамериканец.
** Донна — в комиксе блондинка, была с Группой Рика ещё в Атланте. В сериале это эпизодический персонаж, к тому же латиноамериканка.
* «[[From Dusk Till Dawn: The Series|От заката до рассвета]]» — если братья Гекко и семейство Фуллеров худо-бедно похожи на героев [[From Dusk Till Dawn|оригинального фильма]], то королева вампиров Сантанико Пандемониум, байкер Секс-Машина, вояка Фрост и бандит Карлос имеют общими разве что имена.
* «Джессика Джонс» — Грегори Сэлинджер в третьем сезоне. В комиксах это был антигерой по прозвищу Фулкиллер (или Придуркоубийца) со вполне чёткими принципами: его раздражают тупые злодеи, поэтому он карает их, оказывая обществу услугу. В сериале это обычный психопат, который следит лично за Джессикой, потому что психопат.
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от нетфликсов — безжалостно изменено множество персонажей:
** Калантэ королева Цинтры — умная и решительная, пусть и не всегда чистая на руку, стала быдлячкой и гопницей, чуть что лезущей в драку. Вдобавок из беловолослой красавицы стала «так себе» Сарой Абрамовной.
*** Ее новый муж Эйст Тиршах/Турсеах, ярл местных викингов - это вот этот вот хлыщ напомаженный? Такое ощущение, что в сценарии было написано «Калантэ и Эйст - королева и ярл викингов», только режиссер не понял, кто из них кто<ref>Шутка, конечно, но в английском Queen может применяться и мужчине - правда в значении «женственный» гомосексуалист»</ref>.
** Недалёкой модник и франт и вдобавок лоховый волшебник — это Дегерлунд? Смиритесь — тут это Вильгефорц. И, судя по виду, не из Роггевеена, а из местного Мумбая.
** Из эпизодической героини Фрингилии Виго тут попытались соорудить великолепную злодейку, как и напихав в огромное число эпизодов первых двух книг, где её не было, так и попытавшись ей дать монологи и эпизоды книжного Вильгефорца. Вдобавок тут это не черноволосая белокожая красавица в лисьей шубе, а негритянка-мраккультистка в какой-то хламиде.
** Из Йеннифер сделали каноническую Сью, как насняв уйму эпизодов, отсутствовавших в первоисточнике, так и дав ей роли и диалоги других персонажей (например её «назначили» командовать чародеями при Соддене, вместо Вильгефорца) и вместо чистой сорки сделали мультиклассом с умением махать шашкой покруче Геральта и боевой акробатикой вплоть до супергеройских приземлений. Но вместо расчётливой козловатой, но зато харизматичной чародейки по факту получилась недалёкая истеричка с [[Серобуромалиновая мораль|сине-бур-малиновой моралью]].
** Кагыр — по канону благородный молодой рыцарь, который участия в битве за Содден не принимал, а выполнял там личное поручение Императора — найти и привезти княжну Цириллу, причём он её нашёл и спас от смерти и никакого зла причинять её совершенно не собирался. Нетфликсы же сделали его злобным фашистом и командующим имперской армией при Соддене, который никаких распоряжений о Цирилле не получал, а явно хотел её убить.
* «[[The Flash|Флэш]]» — множество персонажей отличается от своих прообразов из комиксов.
** Но заметно сильнее изменился злодей Мрак (The Shade). В комиксах это бессмертный джентльмен-антизлодей, а позже и супергерой, управляющей первозданной тьмой. В сериале это безымянный злодей недели, способности которого только похожи на управление тьмой.
** К счастью, в сериале «[[Stargirl|Старгёрл]]» (который похоже является частью новой мультивселенной Arrowverse) он появляется в первозданном виде. Первое же столкновение нового ОСА с Мраком представляет собой [[Избиение младенцев (метафора)|избиение младенцев]], которого он, в принципе, старался избежать. Правда демонстрируется его слабость: свет Космического Жезла.
* «Петербургские тайны» — Николай Чечевинский. Козлистый карточный шулер превратился в крутого разведчика, обожающего своих родных и друзей.
* Mighty Morphin Power Rangers — у Риты Репульсы и ведьмы Бандоры из оригинала (Kyoryuu Sentai Zyuranger) общего действительно только оболочка, то есть внешность. Даже имена разные. При этом сентайная Бандора, несмотря на все свои ужимки и истерики — персонаж трагический: обезумевшая мать, которая потеряла ребёнка, из-за этого продалась тёмным силам и развязала войну. Легко верится, что она будет мстить всей Земле за своё горе. В финале Бандору действительно жалко. Что с Ритой, почему она так себя ведёт — непонятно, она больше похожа на избалованную дамочку голубой крови. Та же история с Гриффорзером (Голдаром) и Ламми (Скорпиной): в сентае они были семейной парой и нежно любили друг друга.
* дорама Городской охотник — крайне вольная адаптация [[City Hunter]], например из отчима главного героя (в оригинале поехавшего военного социопата и вообще полного чудовища) превратили в по настоящему заботливого приемного отца и жертвенного льва в финале
** да и вообще полностью изменили оригинальных персонажей и вели новых которых в оригинальной манге вообще не было, вроде родителей главного героя (например у Рё здесь есть отец — президент Кореи)
* «Супермен и Лоис» — бизнесмен Морган Эдж здесь является британцем, что противоречит комиксам (а также первому появлению Эджа в сериале «Супергёрл», где его играет совершенно другой актёр). {{spoiler|На самом деле, он даже не землянин. Он — единокровный брат Супермена (от первого брака матери) по-имени Тал-Ро, которого отец тоже послал на Землю, только с совершенно другой целью: воссоздать криптонскую расу в телах землян.}}
* «Три жизни, три мира:Любовь и судьба» — Повелитель звездного неба Цзымин — в первых двух сериалах весьма хитро... хм ...опый товарищ, которого побаивались все без исключения небожители (дело в том что Цзымин — повелитель судеб смертных, а поскольку всем небожителям (даже Владыке небес) рано или поздно необходимо пройти небесное испытание в мире людей в качестве смертного, потому что Цзымин пишет книги судеб всех без исключения смертных (богов и бессмертных проходящих испытание в том числе), то какую судьбу он им напишет то такую жизнь они и проживут, отчего во многом зависит прохождение испытания, из-за чего ссориться с ним не хотелось никому) то в «Любовь и судьба» он просто какой-то слабохарактерный мямля

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Алёша Попович и Тугарин Змей]]» — Алёша Попович из [[трикстер]]а превратился в Ивана-Дурака, Тугарин Змей растерял все свои драконьи характеристики и превратился в обычного [[громила|громилу]], а вот с князем Киевским вышла [[инверсия]] — он и в былинах был [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенным мерзавчиком]], жадным, трусливым и несправедливым.
** «[[Добрыня Никитич и Змей Горыныч]]» — [[Змей Горыныч|дракон]] был классический [[злодей]], а в мультике он [[алибабаевич]], который совершил [[поворот направо]].
*** C фитильком, так как тут это внук настоящего Горыныча.
* Классическая диснеевская «Книга джунглей». От первоисточника отличаются все персонажи, но сильнее всех изменился Каа, превратившийся в злодея, причём во вкрадчивого [[самоуверенный мерзавчик|самоуверенного мерзавчика]].
** В её нынешнем киноремейке расклад практически тот же, а [[Смертоносная змея|Каа]] ещё и меняет пол (диснеевский ответ советской [[Большая крутая кошка|Багире]]?).

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Looney Tunes/The Looney Tunes Show|The Looney Tunes Show]] — Лола. Из стервозного идола для фурри (какой она была в «Космическом джеме»), она превратилась в [[Девчушка-попрыгушка|неуправляемый]], [[Житель Страны Эльфов|безумный мешок с приколами]].
* [[Castlevania (2017)]] — Алукард. Этот бисёнен-мечник, совершенно лишённый магических способностей, совершенно не похож на Алукарда из Dracula’s Curse, мага средних лет, чьим главным оружием были энергетические шары.
** Потому что это Алукард из Symphony of the Night.
* «Царевны» — ''все'' ученицы и [[Кощей Бессмертный|Кощей Кощеевич]]. Особенно повезло [[Диссонирующее имя|Варваре-Красе, Длинной Косе]].
* DC Super Hero Girls (2019) — Бэт-Майт. В комиксах — [[всемогутор]], в сериале — гатжет [[Batman/Batgirl|Бэтгёрл]] в виде куклы с бомбой внутри.
* Beware Batman — комиксный Профессор Пиг — это [[некропедозоофил]] и один из самых омерзительных злодеев. Поскольку мультсериал имеет рейтинг PG, злодей стал экотеррористом.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» — Ирма. В сериале 1987 — коллега и подруга Эйприл, в сериале 2012 — {{spoiler|экзоскелет с кренгом внутри, первое время выдающий себя за человека и подругу Эйприл}}.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Полнометражка [[Vision of Escaflowne|Vision of Escaflowne: A girl on Gaia]]. Абсолютная и непревзойдённая [[педаль в пол]]: от персонажей оригинального аниме-сериала остались только имена. Впрочем, фильм по отношению к сериалу вообще тянет на полноценную [[мультивселенная|альтернативную реальность]] с совершенно другим сюжетом, историей и предысторией.
* Почти то же самое с полнометражкой «[[X]]»: от многих персонажей остались одни имена. Особенно жестоко обошлись с Кусанаги, превратив [[Добродушный гигант|миролюбивого гиганта]] и [[Друг всему живому|Друга всему живому]] в психованного садиста и убийцу. За что?!
* [[El Hazard — The Magnificent World]] — Ифрита в продолжении El Hazard: The Wanderers, переделанная из кудэрэ в гэнки-идиотку. Впрочем, в Wanderers вообще знатно надругались над оригинальным сюжетом.
* [[All Purpose Cultural Cat Girl Nuku Nuku]] — НукуНуку в последней экранизации Dash. Здесь уже наоборот из гэнки сделали кудэрэ, да ещё и дизайн героини сменили.
* «[[Pokemon (аниме)|Покемон]]»: аниме зачастую здорово расширяет роль гим-лидеров, которые в играх были проходными боссами с десятком строчек диалогов. Иногда это приводит к нашему тропу. К примеру, Сайлан в игре — робкий и малозаметный гим-лидер. В аниме он не просто [[поднял уровень крутизны]] и яркости, но и напрочь забыл значение слова «застенчивость». И уж, конечно, в играх не было выпирающей темы «ценителей покемонов».
** Зато в манге все гим-лидеры — члены мафии и анимешной доброты и дружелюбия в них как в автомате Калашникова.
***Четыре персонажа из первых двух игр - это называется "все"? Да и в аниме, если уж на то пошло, поначалу хватало жести - навскидку сразу вспоминается Сабрина (сильнейший [[псионик]] с основательно протекшей крышей, которая после того, как Эш ей проиграл, превратила его спутников в [[Жуткая кукла|кукол]]) и Лейтенант Серж, с откровенным наслаждением калечащий покемонов претендентов в своем гиме.
**Одно из самых радикальных преображений в манге претерпели даже не гим-лидеры, а [[Экотеррорист|Элитная]] [[Благонамеренный экстремист|четверка]] Канто, из точно таких же проходных боссов [[Злодейство в адаптации|превратившиеся в]] [[Главгад|главгадов]] целой арки.
* «[[Насуверс|Судьба/Девочка-волшебница Иллия]]» (Fate/Kaleid Liner Prisma Illya) — Илиясфиль фон Айнцберн. От Илии из оригинальной истории осталось только имя и внешность. Характер, [[Педаль в пол|да даже возраст]] у них полностью различаются.

=== [[Музыка]] ===
* Dire Straits — [[Romeo and Juliet|Ромео и Джульетта]]. Ромео поёт песню ушедшей к другому парню Джульетте, и умирать никто из них тоже не собирается.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[StarCraft]] — Феникс в первой игре и в кампании Legacy of The Void. В первой игре он представлял из себя харизматичного вояку-старожила — не больше, не меньше. В LoTV же, где его решили вернуть в сюжет путём воссоздания его личности в оболочке боевого робота, близзы явно пытались его [[Заявленная способность|представить как Рэмбо (если не Чака Норриса) местного разлива]], но почему-то из благородного воина получилось не пойми что.
** Отдельно стоит отметить смену актёра озвучки (в английском оригинале, разумеется). Да, конечно, трудно ожидать, что после более десятка лет разрыва между играми все старые актёры озвучки вновь согласятся поучаствовать (если вообще будут живы) — таки ведь голоса сменили и Артанис, и Керриган, и Зератул — вот только проблема в том, что новая озвучка Феникса и близко не создаёт ощущения того, что перед нами Именно Тот Самый Феникс (чего не скажешь о трёх вышепереупомянутых персонажах). И ведь даже непонятно, почему — во-первых, как показывает пример обыкновенного драгуна, близзы явно могут воссоздать старый всеми любимый голос, если захотят; во-вторых, какого-то чёрта у не менее обыкновенного дозорного (Sentinel) голос оказался намного ближе к голосу оригинального Феникса, чем у нового Феникса. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Метелица?]]
** Ну, формально, Blizzard придумали [[обоснуй]] всего этого безобразия. В игре говорится, что чистильщик — это всё-таки не совсем точная копия личности тамплиера. Если конкретно, погрешность составляет 1 % — вроде бы немного, но в игре подсвечивается, что личность является настолько сложной и многогранной вещью, что даже такая маленькая разница может серьёзно изменить характер. Собственно, сам «Феникс» в конце игры говорит «Феникс это не я, а кто-то другой», и придумывает себе новое имя — Таландар.
* [[Pathfinder: Kingmaker]] — многие персонажи перешедшие из настолки на себя не похожи. Самый заметный пример — Нирисса, в оригинале она просто злая сумасшедшая нимфа, а в игре — [[злодей поневоле]].

=== Прочее ===
* Обычное дело у [[Transformers|трансформеров]]. Характеры и внешность персонажей свободно меняется в адаптациях вплоть до полнейшего различия, одно лишь имя остаётся. Яркий пример — трансформер Стилджо, который в «[[Transformers/Generation One|Первом поколении]]» был маленьким (ну, по меркам трансформеров) механическим львом, служащим автоботу Бластеру, в «[[Transformers/Robots in Disguise|Роботах под прикрытием]]» — коварным и хитроумным волкоподобным десептиконом, а в [[Transformers/Films by Michael Bay|фильмах Бэя]] Стилджо — механические псы, служащие наёмнику Локдауну.

{{Nav/Производное творчество}}

Собирать отказы

2022-02-17T15:12:55Z

109.174.113.223: /* Внутримировые примеры */

{{Q|В 2002 мы понесли игру в 1С. Посмотрев кошмарную демо-версию, Сергей Герасёв спросил: «Это что?» Я спохватился, что он ничего не знает, и начал объяснять. Герасёв выразительно поглядывал на часы. Я понял, что надо быстро рассказывать, и пытался как-то скомкать: три сценария, болезнь, пятое, десятое… Продюсер выслушал меня и сказал: «Ладно, до свидания, приходите через год». Мы пошли в «Буку», и вот там-то и случилось чудо — в нас поверили.|Николай Дыбовский, создатель игры «[[Мор (Утопия)]]», о поиске издателя}}
{{Q|Я промазал больше девяти тысяч бросков за свою карьеру. Проиграл в трехстах матчах. Двадцать шесть раз мне доверяли решающий бросок, и я промахивался. Я терпел неудачи снова и снова. Именно поэтому я добился успеха|Майкл «Его Воздушество» Джордан, лучший баскетболист в истории}}
{{Q|Можно написать всю историю науки за последние 50 лет, просто перечислив работы, которые отказались публиковать ''Science'' или ''Nature''.|Пол Лотербур, лауреат Нобелевской премии по медицине (2003) за изобретение метода магнитно-резонансной томографии}}

Книг каждый год пишется много, но издательств не так уж много, да и книжный рынок тоже не резиновый. Поэтому случается так, что автор будущего известного произведения вынужден скитаться по издательствам и предлагать рукопись, пока где-нибудь её не напечатают.

На Западе в последние десятилетия рукописи пристраивают литературные агентства и агенты. Именно они производят первичный отбор рукописей, отсеивая откровенных графоманов, и предлагают рукописи издательствам.

Не все произведения публикуются с первой попытки — такова селяви. Попросту потому, что издатель и редактор — такие же читатели, как и все, и даже хорошая книга может им не понравиться.

Исходя этого, любой графоман, которому отказали все издательства, считает себя непризнанным гением. Проблема состоит в том, что издательства отказывают 99 % присланным рукописям, потому что большая часть из них написаны совсем уж бездарными [[МТА]], а другая — реальными душевнобольными. И что, всех их записывать скопом в гении?

К тому же, редактор, который работает с рукописями, никакой не сверхзнаток рынка, способный сходу угадать бестселлер. Люди с подобным чутьём, если они и есть, скорее пойдут работать продюсерами или биржевыми спекулянтами. Редактор (точнее, ''рецензент издательства'') — это не больше, чем штатная должность, там работает человек со своими закидонами и представлениями о том, какие книги/фильмы/игры идут, а какие никому не интересны. «[[Harry Potter|Гарри Поттера]]» отвергали в основном потому, что «фэнтези вышло из моды», а на «[[Pirates of the Caribbean|Пираты Карибского моря]]» не хотели давать денег, потому что «за последние двадцать лет не было ни одного фильма про пиратов, который бы окупился, а снимать на море очень дорого»<ref>Впрочем, в случае с "Пиратами" свою роль сыграло и то обстоятельство, что в Голливуде ещё очень свежа была память о печальной судьбе "Острова головорезов", снятого за 8 лет до того. Чтобы вы понимали, фильм не просто провалился, а рухнул прямиком на дно к Морскому Дьяволу, принеся своим создателям не менее 90 миллионов долларов одних только производственных убытков (не считая затрат на маркетинг), и тем самым потянув за собой студию "Carolco", а заодно - карьеру Джины Дэвис.</ref>.

Наконец, вполне обычная история, когда рецензент издательства завален работой и даже ''не читает'' присланную рукопись. Например, есть полуанекдотическая история о том, как не состоялось американское издание «Скотного двора»: выпускающий редактор заглянул в пару мест рукописи, после чего выдал феерический отказ на том основании, что «детские сказки о животных не пользуются спросом у современных американских родителей».

Бывает и так, что автор пробился через издательские тернии с пятидесятой попытки, но книжка вышла — и всем пофиг. Издательствам на упущенного гения тоже пофиг: книга, которая разойдётся несколькими миллионами экземпляров, встречается не так часто (в России это вообще невозможно), и лучше напечатать что-то более проверенное.

Ныне ситуация меняется: издательства лишились монополии. На Западе у авторов ещё несколько лет назад появилась возможность издавать через самопубликацию, и некоторые смогли таким путём приобрести известность. Теперь автору не надо бегать по издательствам — если книга хорошо будет продаваться в самиздате, то издатель за ней сам придёт. В России это пока на стадии зарождения. Вернее, возможность самоиздаваться через Сеть у российских авторов была с момента появления библиотеки Мошкова, но серьёзные возможности монетизации творчества появились сравнительно недавно.

Реже в такую ситуацию попадают игроделы, программисты, певцы и т. п.

В реальной жизни обычно запоминаются не столько факты отказов, сколько совершенно безумные причины, по которым текст не понравился редактору.

Частный случай тропа «[[Я побит, начну сначала]]».

== [[Реальная жизнь|Реальные примеры]] ==

=== [[Литература]] ===
* Александр Дюма-отец, «Изабелла Баварская» — «Лучше пишите драмы. Вы прирождённый драматург»
* Первый роман о Холмсе («Этюд в багровых тонах») искал издателя целый год. Рынок был перенасыщен детективами. Теперь для многих несведующих людей история жанра начинается с Холмса.
* В 1878 году живой классик норвежской литературы Бьёрнсон Бьёрнстьерне (автор государственного гимна, получит Нобелевскую премию в 1903 году) принял у себя юного автора любовных романов Кнута Гамсуна (получит её же в 1920), чтобы посоветовать «провинциалу, начисто лишённому вкуса и литературного таланта» стать моряком или актёром.
* Сохранилось 600 писем с отказами [[Jack London|Джеку Лондону]]. Эти он получил только за первые 5 лет карьеры, остальные утрачены.
* Первый рассказ Густава Майринка «Жаркий солдат» приняли за рукопись душевнобольного и отправили в мусорную корзину. Чуть позже на скучном редакционном совещании выпускающий редактор увидел торчащий из корзины край рукописи, достал больше из любопытства и уже не смог оторваться.
* Дебютный роман [[Agatha Christie|Агаты Кристи]] «Таинственное происшествие в Стайлзе» был отвергнут восемью издательствами. При том, что данное сочинение — отнюдь не ученический опус, и уже в этой книге проявились все лучшие черты творений «королевы детектива».
* Книгоиздатели раз за разом отказывались печатать книги Эдгара Берроуза. Во-первых, несколько томов уже публиковались в журналах и газетах — значит, все кто хотел, с ними уже ознакомились. Во-вторых… кому вообще интересно это дешёвое бульварное чтиво? «Маловероятно, чтобы мы смогли продать историю о солдате удачи из Вирджинии, чудесным образом доставленном на Марс...» Когда издательство A. C. McClurg всё-таки подсчитало, сколько же народу интересуется полноценными изданиями книг о [[Тарзан]]е и Джоне Картере, уже им пришлось уговаривать писателя на заключение эксклюзивного контракта.
* Джеймс Джойс, «Дублинцы» — первые три рассказа написаны для журнала «Ирландская усадьба» (выпускающий редактор попросил у молодого автора несколько рассказов, которые «не возмутят читателей»). После их публикации Джойса попросили больше рассказов не посылать. В 1906 автор пытается напечатать цикл, в 1907 добавляет к нему завершающую повесть «Мёртвые»... и ещё 7 лет пытается найти издателя. 22 отказа. Один раз рукопись даже нашла издателя... но наборщик дублинской типографии, большой гэльский патриот, заявил, что не будет набирать такую мерзость, потому что «эта книга оскорбительна для Ирландии». За первый год продано 379 экзамепляра, из них 120 купил сам автор в надежде вызвать слухи о большом спросе на сборник.
* Кеннет Грэм, «Ветер в ивах» — «Безответственная праздничная история, которую никогда не продать».
* Фрэнк Баум, «Волшебник Страны Оз» — самым любезным отказом было «Слишком радикальный отход от традиции детской литературы».
* Ярослав Гашек, «Похождения бравого солдата Швейка» не вызвали интереса ни у кого из послевоенных чешских издателей. Вульгарный язык, эпоха прошла, тема малоактуальна, да и готовы только первые 32 страницы. В итоге Гашек на пару с Франтой Зауэром договорились печатать выпуски романа за свои средства и распространять их вместе с газетами.
* Луис Ламур собрал 200 отказов, прежде чем нашёл издателя для своих вестернов. Молодому автору было 42, когда вышел первый роман.
* Джон Кризи собрал 500 отказов, прежде чем смог выпустить свой первый успешный роман. Всего он написал порядка 500 (под различными псевдонимами).
* Маргарет Митчелл, «Унесённые ветром» — 38 отказов. «Слишком длинно для женского романа».
* Зейн Грей, «[[Riders of the Purple Sage|Всадники багряной полыни]]». «Я не вижу в этом ничего, что могло бы убедить меня, что вы вообще способны писать художественную литературу...». К тому же, издателя возмутила демонстрация религиозного фанатизма поселенцев-мормонов: разве можно оскорблять религию потенциальных покупателей?
* Эрнест Хэмингуэй, «И восходит солнце» — постоянный издатель сообщил, что «мы определённо не нуждаемся в опусах о бое быков и безработных, которые слишком много пьют».
* Ф. С. Фицжеральд, «Великий Гэтсби» — «роман был бы неплох, если бы не образ Гэтсби».
* «Дневник Анны Франк» — «эта девочка не обладала ни опытом, ни наблюдательностью, которые сделали бы её записки чем-то большим, чем любопытный документ эпохи». И даже как документ эпохи книга казалась малоудачной: Анна Франк не была известным человеком, она не занималась подпольной борьбой и целыми страницами рассуждает о своём, о девичьем.
* [[Atlas Shrugged|Айн Рэнд]] написала кучу сценариев для фильмов, пару пьес и дебютную книгу, но «Источник» завернули в 12 разных издательствах. По современным меркам Говард Рорк кажется [[Копиркин|типичным]] персонажем [[Золотой штат|Силиконовой Долины]] — а в 1940-х многим казалось, что он просто маньяк какой-то, и читатель ему сопереживать не будет.
* Уильям Голдинг, «[[Повелитель мух]]» — рукопись отверг 21 издатель, прежде чем издательство «Faber & Faber» согласилось выпустить его в свет с условием, чтобы автор убрал упоминание ядерной войны.
* К. С. Льюис, «Хроники Нарнии» — собирали отказы годами. «Слишком сложно для детских книжек».
* Первый биографический роман Ирвина Стоуна о Ван Гоге отвергло 15 издательств. «Нет никакой возможности продать книгу о малоизвестном голландском художнике».
* Тур Хейердал, «Путешествие на Кон-Тики». 20 отказов.
* Ричард Хукер, «Мэш» (да-да, это тоже сериал по фильму по книге) — 12 отказов. Издателей возмущала сама идея комедии из жизни военных хирургов.
* В 1969 роман Ежи Косинского «Шаги» получил Национальную книжную премию. Спустя восемь лет машинописная копия того же текста под другим названием от другого автора была отправлена в кучу издательств… и получила стандартные отказы (в т. ч. и от того издательства, которое издало оригинальную книгу).
** В 2007 аналогичный эксперимент провели с начальными главами нескольких романов Джейн Остин. Никто из редакторов и литературных агентов не просто не взял рукопись в работу — но даже не опознал, что это текст классика, в котором заменили имена и географические названия.
* Фредерик Форсайт, «[[Day of the Jackal|День Шакала]]» — этот роман не подходил издателям, потому что «никто не будет читать роман про покушение на де Голля, потому что все и так знают, что покушение сорвалось».
* Ричард Бах, «Чайка по имени Джонатан Лингвистон» — «Слишком коротко. И вообще, кто станет читать книгу про чайку?»
* Элмор Леонард, «Большая Кража» — 84 отказа уже вполне респектабельному автору вестернов, чья экранизация «Омбре» прогремела за год до этого. «Читатели вестернов не любят криминальные романы». Книга вышла только вместе с экранизацией… которая провалилась с треском.
* Джек Керуак, «В дороге» — издатели никак не могли взять в толк, кому может быть интересно это путешествие двух раздолбаев.
* Дж. Хеллер, «Уловка-22» — 22 отказа (что предсказуемо). «У меня нет даже туманной догадки, что хотел сказать автор. Кажется, он пытается показаться смешным»
* Ф. Герберт, «Дюна» — 20 отказов. Даже первая часть была слишком длинной для тогдашних издателей НФ.
* Дебютный роман Джеймса Паттерсона отвергли 32 издательства. Когда 33-е опубликовало, роман получил премию Эдгара По за лучший дебют. Вопрос, кто был более прав в оценке книги: 32 редактора или несколько членов жюри премии, остаётся открытым.
* Дин Кунц смог продать первую книгу после 75 отказов.
* [[Стивен Кинг]] собирал отказы на специально вбитый для этого гвоздь. «Когда мне уже было четырнадцать (и я брился два раза в неделю, надо или не надо), гвоздь в стене перестал выдерживать вес листков отказа. Заменив гвоздик плотницким костылем, я продолжал писать. К шестнадцати я стал получать отказы с приписками от руки несколько более ободрительными, чем совет забросить степлер и начать использовать скрепки». (Из «Как писать книги»). О чём он не пишет, так это о том, что «Керри» отвергли 30 издателей. Написанный ещё раньше «Бегущий человек» тоже долго блуждал по издательствам, причём среди ответов было: «Мы не заинтересованы в научно-фантастических антиутопиях. Они плохо продаются».
** Уже став всемирно известным писателем, не мог продать рассказ «Тот, кто хочет выжить». Слишком уж тема страшная, даже для ужастика.
* Борис Акунин: «В 1997 году издательство „Эксмо“ отказалось взять мой первый роман „[[Приключения Эраста Фандорина|Азазель]]“. Молодой владелец издательства сказал примерно следующее: „Послушайте, у нас каждый божий день кого-нибудь мочат, и всем наплевать. Ну кому интересно читать, как кого-то грохнули сто лет назад?“ Теперь он клянётся, что ничего подобного не говорил, но у начинающих авторов травматическая память крепкая».
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — безработной домохозяйке Джоан Роулинг отказало множество издательств, прежде чем одно из них наконец взялось печатать книги. По другой версии, больше похожей на правду, Роулинг обратилась в несколько литературных агентств, и одно из них согласилось работать с книгой, то бишь первичный отбор рукопись прошла. Тогда агентство предложило рукопись более чем десятку издательств, и только одно согласилось её напечатать. Основные причины: «фэнтези выходит из моды» и «слишком длинно для детской книги».
* «[[Слово и судьба]]» (пополам с внутрисеттинговым примером) — художественно-биографическая книжка Михаила Веллера о том, как его двадцать лет не печатали. По сочности описания советско-литературной кухни не уступает Булгакову, да и вообще посвящена тропу почти вся.
* «[[Часодеи]]» немало кочевали по издательствам. Первая книга была опубликована на Самиздате Мошкова под названием «Часовой ключ для Василисы», потом текст участвовал в конкурсе «Новая детская книга», выиграл его и попал в печать.
* «[[Астровитянка|Астровитянку]]» отказались печатать 28 (!) издательств.
* Роберт Пёрсинг, автор бестселлера «Дзен и искусство ухода за мотоциклом» (замечательная книга, почти что великая!), собрал на эту книгу внушительнейшую коллекцию из 121 отказа. Зарегистрированный Гиннесовский рекорд, за которым последовали миллионные тиражи.
* «Проблема на Тритоне» уже вполне популярного Сэмюела Дилэни было издано как «Тритон». Издательство Бэнтем, видя успел «Челюстей», «Далгрина», «V» и «Дюны» и неуспех «Радуги тяготения» пришло к [[Безумная тролльская логика|совершенно неожиданному выводу]]: чтобы стать бестселлером, книга должна называться одним словом.

=== [[Телесериалы]] ===
* Телесериал «Безумцы» не хотели показывать по различным каналам.

=== [[Музыка]] ===
* Джузеппе Верди не приняли в Миланскую консерваторию «из-за низкого уровня фортепианной игры; кроме того, в консерватории были возрастные ограничения». Сегодня она носит его имя.
* В 1952 году профессиональный музыкант Эдди Бонд снизошёл до приглашения на пробный концерт выпускника местной школы по имени Элвис Пресли. По окончании концерта маэстро вынес вердикт, что Элвису лучше продолжать водить грузовичок. Причина? Не тот типаж, «популярный певец должен нравиться женщинам ещё до того, как откроет рот».
* EMI отказались издавать сингл «Богемской рапсодии» QUEEN, на чем и закончилось их сотрудничество. «Слишком длинно, на радио не возьмут». «Слишком длинно» — это менее 6 минут, к слову, [[Очень длинная песня|Pink Floyd и компания надорвали животики]].
* Майк Смит из звукозаписывающей компании Decca прослушал в 1962 демо-записи [[The Beatles]] и припечатал: звучит ужасно, басист лажает, и вообще неактуально — «группы гитаристов выходят из моды». Beatles довольно долго собирали отказы английских издательств и вынуждены были гастарбайтерствовать в Гамбурге, чтобы прокормиться. «Группы гитаристов выходят из моды».
** Справедливости ради, записи «Битлов» образца указанных годов — действительно та еще какофония.
* Клип Reflex «Я тебя всегда буду ждать» в своё время отказывались брать музыкальные каналы, но [[Отомщено временем|сейчас он является одним из рекордсменов по просмотрам на YouTube]].
* В 1994 году некий голландец Арьен Лукассен, наслушавшись «Иисус Христос – суперзвезда» и The Who, написал свою рок-оперу под названием «[[Ayreon]]: The Final Experiment». Чтобы закончить её запись, ему пришлось продать дом. Но никто из издателей даже слышать об этой рок-опере не желал: Арьена гнали отовсюду, писали «вежливые отказы», а коллеги по цеху (и родной брат) всячески стебали и называли сумасшедшим: типа, кому нужна прог-опера в эпоху засилья гранжа??? И только маленький лейбл Transmission Records согласился издать это творение. Годы спустя Ayreon [[Отомщено временем|превратился в знак качества прог-рока]], а сюжетная линия даст фору иной фантастической франшизе. Записаться в Ayreon считают за честь рок-звёзды первой величины, а 12 тысяч билетов на концерты разлетелись за считанные минуты в 64 страны мира без особой рекламы – хватило одного поста в фейсбуке. Кстати, на юбилейном переиздании этого альбома по случаю десятилетия оного Арьен подсветил: под держателем диска он процитировал все полученные от лейблов отказы.

=== Прочее ===
* Юрий Никулин с треском провалился на экзаменах в ГИТИС и ВГИК с формулировкой «Полное отсутствие актёрских данных». Много лет спустя друживший с Никулиным актёр Ростислав Плятт троллил своего начальника Юрия Завадского (бывшего, помимо всего прочего, ещё и профессором ГИТИСа по актёрскому мастерству): мол, как же вы могли так ошибиться, не взяв Никулина, вон какой актёр из него вырос. На что Завадский ответил: "Ну и хорошо, что не взяли. А то бы испортили!".
* [[South Park]]. По легенде, людей, отказавшим им на одном из ведущих каналов, впоследствии с позором уволили именно за это.
** Ну и на каком из ведущих каналов оно попадает в основной формат (чтобы был резон уволить за лишение канала шанса это показывать)?
* «[[Мор (Утопия)]]» — см. эпиграф. Иронично, что игру, ставшую впоследствии культовой, издавала «Бука», прославившаяся в 2000-х как треш-конвейер, на совести которого находится появление таких игр, как «[[Так плохо, что уже хорошо|Метро-2]]: Смерть вождя», «Талисман» и бесчисленных «[[Нарочито плохо|русских квестов]]».
* Ryukishi07, основатель кружка 07th Expansion и автор таких замечательных визуальных романов, как [[Higurashi no Naku Koro ni]], [[Umineko no Naku Koro ni]], [[Higanbana no Saku Yoru ni]] и [[Rose Guns Days]] долгое время собирал отказы и с горюшки вовсе принялся клепать карточные игры, пока не поднялся на самиздате.
* Архип Куинджи дважды проваливался на экзамене в Академию художеств. Пришлось ходить вольнослушателем.
* Архитектор Заха Хадид, прославившаяся своей футуристической архитектурой, получила всеобщее признание и заказы лишь под пятьдесят.
* Ронни Барретту отказывали все оружейные, куда бы он ни приносил [[Офигенно большая пушка|Barrett M82]], так что он решил выпускать винтовку «своими силами». Весьма успешно.
* В 1982 неизвестный начинающий сценарист пытался пристроить в Голливуд сценарий «Все приходят к Рику». Большинство агентов не ответили, 31 посоветовали прислать что-нибудь поактуальней, единственный продюсер, у которого нашлось время просмотреть его, посоветовал переделать сценарий в роман («история драматическая, но не кинемотографична»). А это был сценарий «Касабланки», в котором просто заменили имена.

== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]] ==
То есть случаи, когда сам персонаж — писатель/сценарист/художник, собирающий отказы.
* [[Jack London|Джек Лондон]], «[[Martin Eden|Мартин Иден]]» — моряк, решивший стать писателем, чтобы добиться взаимности от девушки из высшего света, поначалу часто получал отказы в издательствах…
** Кстати, когда герой Лондона был объявлен классиком при жизни, куча газет и журналов устроила войну за право называться первым СМИ, его напечатавшим. И даже начали наперебой публиковать те его ранние произведения, которые не публиковали.
* [[Михаил Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]» — Мастер.
** У автора тоже были проблемы с этим, но не в начале карьеры, а с 1930 г., и по другим причинам.
* Мег Кэбот, «Дневники принцессы» — Миа собирает отказы на написанный ею любовный роман, посланный издательствам под именем Дафны Делакруа, чуть разбавленные предложениями доработать за деньги. При этом сознаёт свою МТАшность и что они же передрались бы за рукопись, невзирая на это, подпишись она реальным именем и титулом — но делает это более для самоутверждения.
* В телесериале [[Castle|Ричард Касл]], успешный, состоявшийся писатель, хранит первый полученный им отказ из издательства в рамочке на видном месте. Чтобы помнить о том, что никогда нельзя сдаваться.
* «Стартап» — сериал Crackle: тот случай, когда героиня Иззи Моралес не человек искусства, а программист, и собирает отказы у инвесторов, для которых её проект слишком смел.
* «Компаньон» — ещё один не связанный с искусством пример. Героине Вупи Голдберг раз за разом отказывают то в финансировании, то в сотрудничестве — просто потому что она женщина, а значит, ничего дельного предложить всё равно не сможет.
* «Тутси» — актёр Майкл Дарси собирает отказы на кастингах, пока не решает попробоваться на женскую роль.
* Клип на песню «Bad Reputation» группы «Joan Jett & The Blackhearts»: группе отказали чуть ли не все звукозаписывающие лейблы, пока её участники не решили спродюсировать себя сами. Насколько сюжет, показанный в клипе, автобиографичен, автору правки узнать не удалось. Так что, возможно, годится и в раздел выше.
* Ричард Бах, «Хорек-писатель в поисках музы» — как заглавный герой, так и его супруга, пока не нашли «свое» издательство (ну, и означенную музу).
<blockquote>«Вскоре Хорек Баджирон узнал, как обидно получать отказы, когда пишешь по-настоящему хорошо. Но, если хороший рассказ отвергали, он лишь укоризненно качал головой в адрес недотепы-издателя, наклеивал на конверт новую марку и, не изменив ни слова, отправлял рукопись в другое издательство». </blockquote>

{{Nav/Basic}}