Posmotrelisu - Вклад [ru]

Худой парень, толстая девушка

2026-06-25T05:41:58Z

128.12.123.46: /* Литература */

{{TVTropes|ChubbyMamaSkinnyPapa|Chubby Mama, Skinny Papa}}
[[Файл:Chubby Skinny couple.jpeg|thumb|right|Примеры из реальной жизни.]]
Это тип романтической пары в художественных произведениях, где [[Толстый и тонкий|возлюбленный очень худой и долговязый, а возлюбленная, скажем так «в теле»]].

Этот троп может быть реализован по разным причинам. В некоторых случаях это может быть сделано для того, [[нерешительный мальчик, решительная девочка|чтобы жена выглядела более внушительно, а её муж казался более хрупким и покорным]] [[подкаблучник|по сравнению с ней]]. Точно так же можно нарочно изобразить её с мягкими округлыми чертами, чтобы передать [[добродушный толстяк|теплоту и гостеприимство]], а не доминантность (он, напротив, будет иметь более острые, более угловатые черты ). Обратите внимание, что пары, представляющие из себя сабж, не обязательно должны быть женаты, но жены и мужья, которые подходят под это описание, обычно имеют традиционные материнские и отцовские черты соответственно.

Обычно так любят изображать пожилую чету.

Но если вы думаете, что такая пара всегда состоит из [[отвратительный толстяк|мерзкого вида толстухи]] и [[высокий и худой как жердь|стремного костлявого дрыща]], то сильно ошибаетесь — [[Бисёнэн|они]] [[Рубенсовская красота|оба могут быть]] [[Фансервис|очень даже привлекательными]], [[Нестандартная красота|со своей спецификой]]. И вообще, если толстый мужчина скорее годится на комического или отрицательного персонажа, то аппетитная «пышка» вполне себе обаятельна. Кроме того, жена в этой паре в ряде случаев может быть [[Упитанный силач|бой-бабой]].

== Примеры ==
{{Примеры}}

=== [[Театр]] ===
* Д. Фонвизин, «[[Недоросль]]» — чета Простаковых иногда описывается таким образом, хотя в тексте на это указаний нет.

=== [[Литература]] ===
* Виктор Гюго, «Отверженные» — месье и мадам Тенардье.
* Дж. Роулинг, «[[Гарри Поттер]]» — гендерная инверсия с Верноном и Петунией Дурсль.
** И троп в чистом виде с Артуром и Молли Уизли. А вот в экранизации [[Аверсия|Артур и сам полноват]].
** Если не учитывать рост мужа, то родители Хагрида.
* Д. Емец, «[[Таня Гроттер]]» — а вот здесь троп играется прямо с Германом и Нинель Дурневыми, [[копиркин]]ыми вышеупомянутых Дурслей.
* «[[Песнь Льда и Пламени]]» — поджарый Русе Болтон женился на самой толстой женщине из клана Фреев, её и в глаза зовут Толстая Уолда. Выбрал её [[ничего личного|именно за это]] — добрый дедушка Уолдер давал за внучек приданого серебром по весу невесты. Впрочем, по ходу пьесы даже [[Стерпится — слюбится|привязался к ней]], насколько уж умел, ибо Уолда всё же [[прелесть какая глупенькая|довольно миленькая толстушка]], да к тому же очень голосистая в постели.
* Т.Пратчетт, «Цикл Стражи» — Его светлость герцог Анкский, командор Сэмюэль Ваймс и леди Сивилла Овнец
* Л. Кэррол, «[[Алиса в Стране чудес]]» — Король и Королева. В экранизациях Король часто еще и карлик, а Королева — почти великанша.

=== [[Кино]] ===
{{video|VnIv2wnY8zk|Танцевальная дуэль}}
* «[[Женитьба Бальзаминова]]» (1964) — в конечном итоге мелкий и тощий чиновник Михайло Бальзаминов (Георгий Вицин) женился на крупной и пышной купчихе Домне Белотеловой (Нонна Мордюкова).
* «Уловки Норбита» (2007) — черноюморной вариант с Норбитом и Роспьюшей. Роспьюша самая что ни наесть отвратительная толстуха, а Норбит вынужден ходить у нее в ухажерах просто потому, что боится ее до мокрых штанишек. Обоих персонажей сыграл Эдди Мерфи.
* «Постал» (2007) — Чувак и его нелюбимая и неверная во всех отношениях толстуха-жена в исполнении Линдсэй Холлистер.
* «Напряги извилины» (2008) — чудо одной сцены с прикрученным фитильком: Максвелл Смарт всего лишь станцевал с прекрасной пышкой на званом вечере и то исключительно, чтобы поддразнить свою напарницу 99, но смотрелись Стив Карелл и Линдсей Холлистер просто шикарно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Моя любимая ведьма]]» — Анатолий и Розалинда, соседи главных героев.
* «[[Счастливы вместе]]» — родители Даши. Хотя её отец среднего телосложения, по сравнению с его необъятной женой (это не преувеличение, [[Вещи, которые лучше не знать|её даже в кадре никогда не показывают]]) любой будет считаться худышкой.
* «[[Сваты]]» — Иван и Валюха. Хотя Валюха скорее подходит и под троп [[упитанный силач]].
* «[[911 служба спасения|911: Нашвилл]]» (2025) — эпизод «Дух соревнований» (1 сезон, 12 серия). Стройный и подтянутый пожарный (будто бы бывают другие) Карл женат на толстушке Карле. Он представляет Кеношу (есть такой город в штате Висконсин) на «Пятьдесят первых американских игр пожарных», ну а она приехала поддержать мужа.

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Даёшь Молодёжь!]]» — Башка и Натаха.
* «[[Наша Russia]]» — Сергей Беляков и его «бегемотик» Юля.
* «[[Уральские пельмени]]» — сливоед Валера из сегментов про гипермаркет «Пуля» и его супруга Раечка ([[Королева бреется|которую играет Сергей Нетиевский]]) и которая угрожает [[упитанный силач|физической расправой]] [[боевая подружка|всем, кто его обижает]].

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «[[История одного преступления]]» Хитрука (1962) — тощий мужичок, вернувшийся домой изрядно подвыпившим, нарвался в темноте на свою высокую пышнотелую жену. Последовавшая за этим ссора с криками, руганью и битьём посуды добавила ещё одну каплю в и без того уже почти полную чашу терпения будущего преступника, который просто хотел спокойно поспать.
* «Волшебный меч: Спасение Камелота» (1998) — куриный вариант: Худой доходяга-петух, живущий на подворье у главгероини и её матери, не то женат, не то находится в серьёзных отношениях с крупной и толстой курицей. К другим курочкам (которые тоже будут поупитаннее него) этот любвеобильный петушок тоже подкатывает, но «жена» неизменно пресекает эти попытки.
* [[Серия полнометражных мультфильмов о Скуби-Ду]]:
** «[[Скуби-Ду и монстр из Мексики]]» (2003). Парочка {{spoiler|злодеев, проворачивавших аферу с лже-чупакаброй (а это именно возлюбленные, а не просто разнополые подельники)}}, являет собой инверсию тропа. {{spoiler|Шарлин (если это её настоящее имя)}}, конечно, девушка крутобёдрая и грудастая, но толстой её с такой-то талией никак не назвать. Тогда как её парень {{spoiler|мистер Смайли}} — самый натуральный пухляш. Что характерно, {{spoiler|она изображала громадного и совсем не худого Чупакабру, а он — тощего призрака сеньора Отеро}}.
** «[[Отдыхай, Скуби-Ду!]]» (2007). В финале толстячок Делл Чиллман и миниатюрная шерпка Минга образовали инверсионную пару.
** «[[Скуби-Ду: Абракадабра-Ду]]» (2010). Обследуя потаённые уголки замка Фланнери, Велма и Дафна обнаружили фотоальбом двадцатилетней давности из которого следовало, что в те времена у Альмы Рамблбанс (экономка замка — суровая крупная тётенька в теле) и Келвина Кёрдлса (тощий «злой капиталист» с заострёнными ушами, мечтающий отжать замок у Вирлина Мерлина) был роман. В финале обнаружилось, что их чувства до сих пор не остыли, {{spoiler|и Кёрдлс так жаждал заполучить замок не для того, чтобы открыть там ресторан мороженого, а чтобы подарить его Альме и тем доказать, что достоин её}}. Как только всё это выяснилось, парочка вновь воссоединилась.
* Советский мультфильм «[[Мартынко]]» — такой парой становятся заглавный герой и царевна Раиска в финале, когда Раиска превращается в очаровательную пышечку, съев второе зелёное яблоко. (После первого только {{spoiler|отвалились рога}}).
* «[[Как казаки…|Как казаки на свадьбе гуляли]]» — из начальных сцен ясно, что, вскоре после событий выпуска «Как казаки невест выручали», из трёх главных героев Грай и Око уже женаты, а вот Тур пока нет. Ну так вот, у куренного атамана Грая — [[высокий и худой как жердь|высоченного и худого]], при этом отнюдь не хилого (но коротконогого), — избранница жизни классическая пышка. Причём малорослая, так что её внешность максимально контрастирует с внешностью мужа.
* «[[Карлик Нос]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Главный королевский скороход господин Блюм и сам толстяк — но [[толстяк на журавлиных ногах|на журавлиных ногах]], а значит, в молодости скорее всего был поджарым, а растолстел уже на кабинетной работе. А вот его супруга Пампуша — карикатурная [[рыхлый пухлик|рыхлая пухличка]], какими бывают только от природы (и не очень крепкого здоровья).
* «[[Дом-монстр]]» — Мистер Неберкрякер и Констанция.
* «Красные туфельки и семь гномов» — {{spoiler|в финале главная героиня предстает перед снявшим свое проклятие Мерлином в истинном упитанном облике — но он все равно доволен ей и они женятся}}.
* «[[Труп невесты]]» — родители Виктора: отец худой чуть ли не до анорексии, а мать Виктора такая широкая, что с трудом влезает в карету.
** Родители Виктории [[инверсия|инвертирует]] этот образ.
* «Элементарно» — гендерная инверсия: Эмбер очень тонкая и угловатая, но при этом изящная, а Уэйд… ну не то чтобы толстый, но крупнее её как минимум раза в четыре.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[13 привидений Скуби-Ду]]» (1985) — такую супружескую пару можно наблюдать в эпизоде «Ужаснейшее шоу на Земле» (12 серия). Муж Эггберт — довольно-таки с стройный человек. А вот его жена Констанция — настоящая корова. В данном случае это не оскорбление, она в буквальном смысле настоящая антропоморфная корова.
** «[[Скуби-Ду! Корпорация «Загадка»|Скуби-Ду! Корпорация „Загадка“]]» (2010) — «Во власти гнома» (1 сезон, 8 серия). Толстая и низкорослая королева средневековой ярмарки приходится супругой высокому и тощему придворному шуту, которого она то и дело отоваривает скипетром по голове. {{spoiler|«Шута» такое положение дел категорически не устраивало. Он и женился-то на «королеве» лишь для того, чтобы отжать её бизнес. Собственно, именно сейчас он и предпринял попытку это сделать, совершая преступления под маской Страшного Гнома и оставляя улики, ведущие к его («шута», а не гнома) благоверной}}.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Лебеди Темзы» (21 серия). Оперную диву Деларозу (весьма и весьма упитанную, как и положено стереотипным оперным дивам), сопровождает мужчина, если и не стройного, то как минимум обычного телосложения. Не то муж, не то просто очень преданный поклонник таланта.
* «Забытые игрушки» (1997) — парочка очень невезучих и недотепистых воров Киф и Каф. Он — высокий и худой, как жердь, она — необъятная толстуха. И они — муж и жена.
* «[[Гравити Фолз]]» — [[призраки]] Ма и Па Даскертон.
* «[[Шоу Кливленда]]» — [[Алкогол-ик!|Лестер]] и [[Обжора|Кендра]].
* «[[Южный Парк]]» — Шейла и Джеральд Брофловски, родители Кайла.
* «[[Американский папаша!]]» — дрыщеватый Стив Смит некоторое время встречался с полненькой школьницей-готкой Дебби Хьюман. Это был единственный<ref>Во всяком случае, за первые 14 сезонов.</ref> случай, когда роман Стива не закончился в той же серии, что и начался.
* «[[Вуншпунш]]» — Бубоник и Тирания. Правда, они не муж и жена, а племянник и тётка, но колдуют именно что в паре.

=== [[Веб-комиксы]] ===
* [[Flick the Thief]] нередко рисует пышнотелых и высокорослых красавиц (как правило из разных [[Няшная монстродевочка|нечеловеческих рас]]) рядом с худощавыми мужчинами.
* «Зая и Котя» — пухленькая низенькая девушка Зая и высокий (ну как минимум по сравнению с Заей) худой парень Котя.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Boku no Kokoro no Yabai Yatsu]]» — [[бета-пара]], Кэнта Кандзаки и Хонока Хара.
* «Doctor Slump» — родители Таро и Пискэ, Курикинтон и Мамэ Сорамамэ.
* «[[Yuri!!! on Ice]]» — родители протагониста, Хироко и Тошия Кацуки.
* «[[Chibi to Pocchari de Renai Shimasu kedo, Nani ka?]]» — ваншот раскрывающий суть. Только парень здесь не только худой, но и коротышка.
* Манга «[[Эльф не может сидеть на диете]]» (Elf-san wa Yaserarenai) — [[педаль в пол]]: Вокруг стройного сотрудника клиники сэйтай-терапии Наоэ-куна сформировался целый гарем из желающих похудеть пышных красоток самых разных фэнтезийных видов и рас (даже [[Вывих мозга|толстая девушка-скелет]] имеется). И в то же время [[с фитильком]], потому что несмотря на [[гаремное аниме|столь огромный]] выбор прелестниц ([[закон сохранения ниндзюцу|а может быть как раз по причине оного]]) Наоэ пока ещё не сформировал полноценную пару ни с одной из них. Впрочем, явная фаворитка очевидна с самого начала — это лесная [[Кошка по имени Нэко|эльфийка Эруфуда-сан]], пристрастившаяся к невероятно вкусной земной картошке-фри и оттого наевшая себе немало <s>лишних</s> услаждающих глаз килограммов.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Assassin's Creed]]: Valhalla» — дородная [[Диссонирующее имя|Лебяжья Стать]], горячо любимая супруга худенького Хунвальда.
* «Hannah’s Day» (2024) — высокий и тонкий парнишка Ник мечтает образовать такую пару с рыжей пышечкой Ханной, но та видит в нём лишь друга.
* «[[Storyteller]]» (2023) — пышная Королева и тощий Король. Последний, хоть и любит жену, не прочь приударить ещё и за Служанкой… которая не отличается телосложением от Королевы.

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Романтические тропы и штампы}}
{{Nav/Appearance}}

Фильмы Гайдая/Кавказская пленница

2026-06-24T17:00:36Z

128.12.123.46: Который в финале заткнул ей рот поцелуем?

{{DISPLAYTITLE:Кавказская пленница}}
[[Файл:КП.jpg|thumb|right|]]
'''«Кавказская пленница»''' («Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика», 1966 г.) — одна из культовых [[Фильмы Гайдая|комедий Леонида Гайдая]], продолжение приключений студента Шурика. Название и прямая [[пародия]] названия рассказа Льва Толстого «Кавказский пленник» и, вероятно, одноимённой ([[Эффект большой крокодилы|пусть и хорошо забытой]]) поэмы А. С. Пушкина. Фильм по праву вошёл в золотой фонд советского кинематографа и был растащен на цитаты. Не меньше полюбились народу и песни: «Если б я был султан» (стихи Я. Костюковского и Ю. Никулина) и «[[Культ любви|Песенка о медведях]]» («Где-то на белом свете»; стихи Л. Дербенёва).

Чтобы цензоры не тронули фильм, Гайдай снял и вклеил в самом начале [[Цензурная утка|заставку]], где троица жуликов начинает было писать на заборе «[[Зашёл в аптеку царь Додон|ХУ…]]», но при появлении милиционера спешно дописывает «…ДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ». Разумеется, [[Цензурная утка|худсовет велел убрать]]. Гайдай так и говорил своим друзьям: «Я знал, что уберут это — и успокоятся».

== Персонажи ==
* '''Шурик''' (''Александр Демьяненко'') — наш старый знакомый, выпускник института, энтузиаст, умничка, [[очкарик]] и [[крутой ботан]] — только для последнего его нужно [[Осторожно, доброта!|хорошенько разозлить]]. Путешествует по Кавказу, собирая «старинные сказки, легенды, тосты», невольно оказался втянут в любовно-криминальную интрижку.
* '''Нина''' (''Наталья Варлей'', [[Спортсмен|цирковая артистка]]; озвучивание — ''Надежда Румянцева'', исполнение песни — ''Аида Ведищева'') — «студентка, комсомолка, [[спортсмен]]ка, наконец, она — [[умница-красавица|просто красавица]]!»(с) . Учится в педагогическом институте, приехала на Кавказ к тёте. Вот только красивая девушка быстренько приглянулась местному самоуверенному начальнику, и всё завертелось...
* '''Джабраил''' (''Фрунзик Мкртчян'') — её дядя и, по совместительству, личный водитель товарища Саахова. [[Злобный дядюшка]], хотя и притворялся добрым. [[Самоуверенный мерзавчик]], как и его шеф. Но — с некоторыми чертами [[великолепный мерзавец|великолепного мерзавца]].
* '''Саида''' (''Донара Мкртчян'') — тётя Нины и жена Джабраила . Обычная кавказская тётка, довольно добрая, но мерзавцу-мужу перечить боится.
* '''[[называть по фамилии|Товарищ Саахов]]''' (''Владимир Этуш''; актёр говорит в этой своей роли с пренатуральнейшим [[Камаз Отходов|кавказским]] [[Смищной аксэнт|акцентом]], даром что еврей) — заведующий райкомхозом . Всё время повторяет [[Вербальный тик|«панимаете ли» и «клянусь честным словом»]]. [[Самоуверенный мерзавчик]], по советским меркам — довольно богат (имеет огромную дачу, личную «волгу» с шофёром), порядком харизматичен. С хозяйством, очевидно, справляется на отлично, [[злодей с хорошей репутацией|многие в районе его уважают]]. Сперва симпатизировал Шурику (скорее всего, и просто юноша понравился (в хорошем смысле), и подумал, что «ага, помогу этому столичному мальчишке с фольклором и тостами, а там он в Москве про мой район расскажет хорошее — всяко мне плюс, панимаете ли!»), потом втянул его в свою афёру и запихнул в психбольницу. К счастью, Шурик оказался вовсе не таким простым, как казался.
** [[Эзопов язык]]: любой, кто был хорошо знаком с советскими реалиями, понимает, что Саахов, каким он показан в фильме, никак не мог быть заведующим райкомхозом. На самом деле он председатель райисполкома.
* '''Эдик''' (''Руслан Ахметов'', он же [[Руслан и Людмила|младой хазарский хан Ратмир]] из фильма Птушко) — шофёр скорой помощи аKа «пылесоса» . Тоже говорит с акцентом. Стал другом и напарником Шурика в деле спасения Нины.
* '''Администратор гостиницы''' [[Мы тебя где-то уже видели|с тостом в трёх экземплярах]] (''Михаил Глузский'').
* [[Золотое трио]] [[Злодей-недотёпа|злодеев-недотёп]] '''Трус''', '''Балбес''' и '''Бывалый''' (''Георгий Вицин'', ''Юрий Никулин'', ''Евгений Моргунов'') — очевидно, после провальной операции «Ы» перебрались на Кавказ и теперь мошенничают там.
* '''Главврач''' психбольницы (''Пётр Репнин'', озвучивает ''Георгий Милляр'') — [[Характерный тик|периодически стряхивает]] с плеча своего собеседника (воображаемую?) соринку. Даже с белого халата зав. отделением — женщины. Даже со смирительной рубашки пациента. [[Сапожник без сапог|Обсессивно-компульсивное расстройство]]?
* '''Начмед''' в психбольнице (''Нина Гребешкова'').
* '''Два алкаша''' в психбольнице.
** Есть мнение, что одного из них играет ''Юрий Белов'', [[Иронический кастинг|в реальной жизни побывавший в психбольнице]], но это не точно (в смысле, что Белов — не точно, в титрах он не указан).
* '''[[Ослики|Осёл]]''' Шурика — упорно шёл за Ниной.

== Сюжет ==
[[Файл:Саахов.jpg|thumb|right|Спасибо, я пешком постою…]]
Шурик отправился на [[Горы и горцы|Северный Кавказ]] — собирать фольклор. {{Свёрнуто|В пути он познакомился с очаровательной Ниной при довольно забавных обстоятельствах — осёл упорно шёл за ней. Другим хорошим знакомством стал Эдик, водитель «скорой помощи» типа [[антилопа-гну]] (то ли донельзя архаичный довоенный ГАЗ-55, то ли не менее древняя кустарная переделка под него). «Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого [[Смищной аксэнт|пИлесоса]]»! Недаром говорил великий и мудрый Абу-Ахмат ибн Бей, первый шофёр этой машины: „Учти, Эдик! [[Ремонт пинком и такой-то матерью|Один Аллах ведает, куда девается искра]] у этого недостойного выродка в славной семье двигателей унутреннего изгорания! Да отсохнет его карбюратор во веки веков!“»

Собирая «старинные сказки, легенды, тосты», Шурик столкнулся с тем, что от него требовали сопроводить каждый тост соответствующим действом, хотя он и предупреждал, что «совсем не пьёт». В итоге вечером он уже [[Пьяный — это забавно|не вязал лыка]], и его доставили в милицию. Он «[[Осрамиться по пьяни|сорвал торжественное открытие]] дворца бракосочетаний. [[Антиреклама спиртного|Затем на развалинах часовни]]…» Капитан милиции так и не успел договорить, [[Ой, где был я вчера…|что ещё Шурик натворил]]. Впрочем, Саахов договорился о его освобождении. «Мы здесь имеем дело с несчастным случаем на производстве».

Нина понравилась не только Шурику, но и Саахову. Он заплатил её ближайшему родственнику-мужчине — дяде Джабраилу — выкуп в виде импортного холодильника и небольшой отары. Мнением [[Жена — добрая, муж — злой|тёти, которая искренне осуждала этот поступок]], не интересовались. Мнение самой невесты тоже бы не приняли во внимание, но она же альпинистка-скалолазка! И к тому же от неё не отлипает [[Любовь с первого взгляда|влюбившийся по уши Шурик]]. Поэтому Саахов замыслил [[хитрый план]] — подключить к делу [[Наивный идеалист|легковерного идеалиста Шурика]]. На следующий день Джабраил предложил ему поучаствовать в старинном обряде — похитить невесту и передать её… нет, не джигиту, а кунакам джигита, в роли которых выступали Трус-Балбес-Бывалый (до этого зарабатывавшие на жизнь относительно честными способами — платные уроки твиста и сеанс одновременной игры… в домино). Они вставили в разговор свои три копейки: «[[Тарабарский язык|Бамбарбия! Киргуду!]]» (Если вы откажетесь, они вас… зарежут). Шутка! А Бывалый перед тем: «Барта-барли! [[Бонус для гениев|Курзал]]!» Джабраил и тут нашёлся, «перевёл»: «Он говорит: приятного аппетита, кушайте!» (И в этот раз тоже сделал страшные глаза «кунакам»: мол, давайте без импровизаций!)

Шурик [[Невинный исполнитель преступления|согласился и отдал лежащую в спальном мешке Нину им]]… [[Ай, молодца!|не зная, что на самом деле — Саахову]], которого она вовсе не любит. Видимо, тайком от Шурика троица вырубила похищенную аккуратным ударом (или хитрым нажатием на нервный узел? или уколом транквилизатора?) — Нина не кричала. А тут повстречался страж порядка: {{q|pre=1|
Милиционер: Что грузите?
Шурик: Невесту украли, товарищ старшина.
Балбес ''(находясь вне поля зрения мента)'': [[Слышишь, мы кошки|Ме-е-е]]!
Милиционер (Шурику): Шютник! Будеш жарить шашлик из этого невеста — нэ забудь ''пиригласить''!|[[Невероятная правда]]<ref>Троп [[с прикрученным фитильком]]: милиционер, чуть было действительно не поверивший Шурику и заподозривший неладное (по крайней мере, шокированный услышанным), обманут Балбесом</ref>}}
А когда Шурик узнал правду, то решил бежать в милицию. Не тут-то было! Саахов повёл его лично к прокурору, а прокурор был на именинах, а на именинах надо выпить… Машина «скорой помощи» забрала пахнущего спиртным Шурика, и чиновник объяснил историю с похищением невесты [[Напиться до зелёных чертей|пьяным бредом]]. В психбольнице показалось убедительным, что у «[[Легко пьянеет|не рассчитавшего своих сил собирателя фольклора, в том числе кавказских тостов]]» случился delirium tremens, или по-русски «белая горячка» («гарячий-гарячий, савсэм бэлый!»). Начмед уверенно поставил диагноз лишь на основании слов «ответственного товарища», не изучив самогó больного, а главврач сказал «Алкоголики — это наш профиль!».

Но наш герой не пал духом! Он пораскинул мозгами и пришёл к выводу, что похищение организовал как раз Саахов, а после составил не менее хитрый план — предложил двум настоящим алкашам сбегать за бутылкой. С помощью качелей, используемых как рычаг, Шурик [[побег|вылетел за ворота психушки]], приземлился на мешки в кузове машины, спрыгнул и побежал. Услышал «[[Беглые психи|Эй, псих, куда бежишь?]]» О счастье — это был Эдик! Юноша с радостью согласился помочь Шурику. А когда он опять начал ругать свой нежелающий заводиться фургон, тот с реактивным рёвом резко сорвался с места — похоже, второй порции оскорблений тачка бы не выдержала.

Что же делала тем временем Нина? Её [[Связали и заткнули|связали]], повезли в дом Саахова в горах и закрыли в комнате. На одном окне решётка, под другим — далеко внизу течёт быстрая холодная река. Она поняла, что в лоб проблему не решишь и надо действовать хитростью. Пришла троица Трус-Балбес-Бывалый, нанятая для обслуживания и охраны пленницы — угостить изысканными яствами, развлечь песнями и танцами под [[Не такая уж фоновая музыка|включённую на проигрывателе]] «для создания атмосферы» восточную мелодию. Девушка начала танцевать и как бы между делом пробиралась к двери. Усыпила бдительность недотёп — но, увы, не до конца, и её вернули в комнату.

Тут открылась дверь, и вошёл жених, неся цветы в вазе. [[Бой-девка|Ваза, цветы и вода обрушились на его голову]] и испортили костюм. «Обидно, честное слово, ничего ж не сделал — только вошёл…» «В общем, так: мне теперь из этого дома два пути — или я её веду в ЗАГС, либо она меня ведёт к прокурору». Потом она подслушала разговоры, поняла, что собственный родной дядя был сообщником, и объявила голодовку. Троица приносила еду, но она «от супа харчо отказалась», «три порции шашлыка выбросила в пропасть», «разбила две… ой, три бутылки». А потом и вовсе заперлась. На самом деле выброшенный Ниной обед съели жулики.

Тем временем Эдик и Шурик решили, пока Саахов отсутствует, усыпить троицу. Приехали в масках, сообщили, что в районе вспышка ящура и надо делать прививки. Конечно, вместо прививки им вкололи по [[Доза для всех одинакова# Зигзаги и нюансы|огромной дозе снотворного]] (подробности по ссылке). Мощный внутримышечный укол сработал не [[снотворное|сразу]], а лишь через полчаса, как и должно было получиться.

Шурик поднялся в комнату к Нине, но он стукнула его [[Импровизированное оружие|по башке подносом]], потому что считала злоумышленником, а потом [[побег|выпрыгнула из окна]] и уехала на медицинском фургоне. Трус-Балбес-Бывалый пустились в погоню, в ходе которой шла перестрелка огурцами из бочки. Постепенно снотворное подействовало, Шурик догнал Нину и объяснил своё поведение. Конечно, студентка простила студента.

Но этого недостаточно — справедливость должна была восторжествовать. Поздно вечером в дом к Саахову [[Вторжение в дом|вторглись]] Нина в платье и покрывале (обычно она носила стандартную городскую одежду или унисекс) и переодетые «кавказскими джигитами» Эдик (лже-брат Нины) с Шуриком («кунаком брата») и ружьём. «Джигит» попросил сделать [[Классическая музыка — это круто|драматическую музыку]] из телевизора погромче. «Мы пришли, чтобы судить тебя по законам гор!» Парни очень убедительно [[Прерванная казнь|''разыграли'' совершение кровной мести]]. «Я требую, чтобы меня судили по нашим, советским, законам!» — [[Злодей, молящий о пощаде|умолял Саахов]], получил [[бронебойный ответ]]: «А покупал ты её по советским законам? Или, может, по советским законам ты её воровал? Прекратим эту бесполезную дискуссию. Сестра, включи телевизор погромче». Саахов упал ниц… на ковровую дорожку, за которую тут же дёрнул и, свалив обоих с ног, попытался спастись бегством. Впрочем, на полдороге к свободе он таки получил [[О, мой зад!|заряд соли в мягкое место]].

Все участники похищения оказались на скамье подсудимых, но сам Саахов на требование «Садитесь!» ответил: «Ничего-ничего, я постою…»

В конце Шурик и Нина уезжают домой, она на автобусе, он на ишаке, под бессмертное:}}
{{q|pre=1|
Где-то на белом свете,
[[Полярный медведь|Там, где всегда мороз,
Трутся спиной медведи
О земную ось]].
Мимо плывут столетья,
Спят подо льдом моря,
Трутся об ось медведи,
Вертится Земля.|[[Музыкальный триппер]]}}

Изначально Леонид Дербенёв написал другое начало: «Где-то на белой льдине, там, где всегда мороз, чешут медведи спину…». Но один товарищ на худсовете просто пришёл в неистовство: «Нам в советском кино не нужна песня про блохастых зверей! Это буржуазный юмор, низкопробнее некуда! Отредактировать!». Остальные его поддержали — и текст принял окончательный, канонический вид.

== Тропы и штампы ==

=== [[Тропнеймер]] ===
* [[Птичку жалко]]. Тамада произнёс длинный тост: «Когда вся стая полетела зимовать на юг, одна маленькая, но гордая птичка сказала: „[[Самоубийственная самоуверенность|Лично я полечу прямо на солнце]]!“ И она стала подниматься всё выше и выше, но очень скоро обожгла себе крылья и упала на самое дно самого глубокого ущелья. Так выпьем же за то, чтобы никто из нас, как бы высоко он ни летал, никогда не отрывался бы от коллектива!» Порядком уже поддатый Шурик заплакал: «Птичку… жалко!».
* [[И часовню тоже он!]]. Милиционер (в этой роли Амандурды Ходжакулиев) зачитывал Шурику его грехи: «Затем на развалинах часовни…». Шурик с удивлением его прервал: «Простите… часовню тоже я развалил?» В фильме честный мент ответил: «Нет, это было до вас, в XIV веке». А в адаптации легко можно свалить на [[злодей|злодея]] или [[козёл|козла]] вину за безобразия, которых в оригинале он не творил.
** Часовня аукнулась в песенке-диалоге Тэм и Йовин «Спор оруженосцев»: {{Q|pre=1|
…— А мы с моим лордом намедни ходили в поход.
— О, в поход!
— Назад прикатили трофейного пива две бочки.
— А что так мало?
— Весь замок упился, а лорд хуже всех.
Прости ему, Боже, содеянный грех:
Он стены святого аббатства разнес в одиночку!…|noanon=1}}

=== Другие тропы ===
* [[Антилопа-гну]] — сразу два:
** «Пылесос» Эдика — многие считают, что это довоенный ГАЗ-55, но на самом деле это жуткий «колхоз» такого же дедушки ГАЗ-АА с разнородными трофейными и ленд-лизовскими деталями.
** Adler Trumpf Труса-Балбеса-Бывалого — всё-таки для 1966 года уже откровенное старьё. Также уколхожен уже советскими деталями.
* [[Аппетитная плоская грудь]] — у Нины. Маленькие размеры ничуть не уберегли её от похищения! Да и не плоская у неё грудь, вполне округлой формы, просто небольшая.
* [[А чё я такого сделал-то?!]] — товарищ Саахов, отвергнутый Ниной: «Обидно, клянусь, а?.. Обидно, ну… Ничего не сделал, да? Только вошёл!»
* [[Бонус для гениев]] — эпидемия ящура же. Врачи и агрономы ухохатывались. Нет, ящуром могут заразиться и люди, но это если уж совсем не повезёт (как правило, через заражённые животные продукты без должной обработки). А у животных случаются не эпидемии (они не «демос»), а ''эпизоотии''.
** Но Эдик-то, изображавший «сурового врача-эпидемиолога», намеренно сказал «эпидемия» — он стремился создать у малообразованных мошенников впечатление, что ящур — это будто бы страшный «универсальный» недуг, который легко передаётся и людям и животным и может вызывать массовые человеческие смерти (отсюда и последующая фраза Эдика «Memento mori!»).
* [[Бонус для современников]] — жест, который Шурик показывает двум выпивохам в больнице, означает привычное для тех времен «сообразить на троих».
* [[Бронзовый загар]] — у Нины и ещё больше у Шурика. Неудивительно, поскольку почти весь фильм снимали [[Ханы, виноградники и курорты|в Крыму]]. При этом у Шурика загар равномерный, а у Нины лицо намного светлее, чем руки.
* [[Вечная загадка]] — но что же всё-таки натворил Шурик на развалинах той часовни? Возможно, Шурик там плясал и что-то орал... или милиционер собирался продолжить так: «…вы справили естественные надобности».
* [[Гурман-порно]] + [[Правило прикольности]] — Трус, Балбес и Бывалый приносят Нине здоровенный поднос с шикарным угощением. Нина съедает абсолютно всё содержимое подноса (КАК?! А вот именно по второму тропу). При этом живот у неё не раздутый даже поначалу — как будто она героиня анимешек, отыгрывавших оба тропа, но появившихся значительно позже выхода фильма. И она очень лихо бегает и прыгает вскоре после этой трапезы (и с самого начала планировала именно так и действовать!), а не «отвалилась» и не занялась расслабленным перевариванием. Как будто всё, слопанное Ниной, мигом расточилось у неё внутри на чистую энергию — от нервов, не иначе.
* [[Даже у зла есть стандарты]]:
** Обнаружив, что Нина не одна, троица похитителей несколько смущена. Балбес предлагает свидетеля ''«кх-х!»'' (и делает наглядный удушающий жест руками), на что Бывалый отвечает: «Только без жертв!».
*** Что [[злодей-прагматик|вполне логично]]: за похищение им грозил бы лишь тюремный срок, а за ''«кх-х!»'' уже расстрел. Да и Саахову криминальный труп в районе нужен, как зайцу стоп сигнал.
** Товарищ Саахов, конечно, подлец, но всё таки не лишён благородства — он спас Шурика из милиции после «развалин часовни», а потом, запихнув в дурку по белой горячке, вероятно, договорился с главврачом не вносить Шуру ни в какие бумаги (вероятно, записать по подложному имени), о чём свидетельствует то, что после побега студента не искали с собаками, как беглого психа и в конце он спокойно уезжает, и в [[Иван Васильевич меняет профессию|следующем фильм]] (если мы принимает, что это продолжение) он успешный учёный. А ведь что привод в милицию, что заезд в психушку по пьяне в те годы совершенно свободно могли поставить крест на карьере, и разбирались в те годы, справедливый ли был заезд или по самодурству врачей, редко!
* [[Девушки не умеют водить]] — [[аверсия]]: Нина мало того, что оседлала непослушный «проклятый пылесос» и легко промчалась по горному серпантину, так ещё и умыкнула авто (тот самый Adler Trumpf) у злодейского трио.
** Неудивительно, если учесть, что единственный близкий родственник Нины — профессиональный водитель. По-видимому, он племянницу водить и научил.
* [[Добродушный выпивоха]] — [[с прикрученным фитильком]]: нет, вообще-то Шурик не пьёт, но из-за специфики деятельности (изучение фольклора, в том числе тостов, а тост без вина — это как брачная ночь без невесты!) и широты кавказской души на протяжении всей поездки практически не просыхал, что дало товарищу Саахову возможность упрятать его в психушку, а Нине, не разобравшейся в ситуации, бросить жалостливо-уничижительное: «Алкоголик! Фольклорист несча…»
* [[Её хотят даже девушки]] — [[на минималках]]: другие комсомолки-спортсменки в Нину не влюбляются, но вот осёл Шурика среагировал сразу (впрочем, по сюжету он самец, хотя играла его ослица). Да что там осёл, даже машина Эдика завелась, когда Нина рядом прошла! А когда сама Нина оказывается за рулём, этот проклятый пылесос впервые за фильм заводится сразу!
** Что, впрочем, впоследствии совсем не помешало пылесосу заглохнуть посреди погони.
* [[Забыли первую встречу]]. В предыдущем фильме Шурик познакомился со столь колоритной троицей, как Трус, Балбес и Бывалый, и, вероятно, давал показания против них. А сейчас не узнал трёх кунаков влюблённого джигита — и всё тут! ([[Фанатский обоснуй|Частичная амнезия, как атипичная реакция организма на хлороформ]]?) А зря! Зато троица, по некоторым признакам, Шурика вспомнила и смотрит на него весьма недружелюбно.
* [[Закрыть рот поцелуем]] — Шурик именно так останавливает несправедливые крики Нины «Продажная шкура, алкоголик, фольклорист несчаст…» Поцелуй довольно продолжителен, и после него Нина более-менее успокаивается. ''И только тогда Шурик её развязывает''.
* [[Непонятки]]:
** Не вполне понятно, почему Шурик после учёбы в Политехническом и зубодробительных экзаменов по физике в качестве летней практики собирает фольклор. Возможно, это не обязательная практика, а хобби. Но скорее всего, Шурик, к этому времени уже окончивший институт (он 1942 года рождения — значит, на момент фильма ему около 25 лет), примеривается ко второй, дополнительной специальности: хочет стать не только физиком, но и филологом ([[w:Советские шестидесятники|в 1960-х годах]] имел место «[https://info.wikireading.ru/34809 спор между физиками и лириками]» — было бы забавно, если бы Шурик решил сделаться и тем и другим одновременно). Собственно, в «[[Иван Васильевич меняет профессию|Иване Васильевиче]]» (по мнению большинства зрителей, считающими этот фильм продолжением дилогии, а переименованного в честь Демьяненко булгаковского Николая Тимофеева — «тем самым Шуриком») можно усмотреть намёк на этот вариант: Шурик, теперь уже видный учёный и изобретатель, явно интересуется историей Руси, для чего применяет свои познания в точных науках, сооружая машину времени (видимо, чтобы вживую увидеть исторические события).
*** С другой стороны, это [[Бонус для современников|примета примета времени:]] в те годы после окончания ВУЗа полагался отпуск, начало работы по распределению (или продолжения учёбы уже в аспирантуре) было осенью, а лето Шурик мог потратить как угодно. При этом летние поездки в фольклорные или археологические экспедиции у технической интеллигенции были стандартной формой отдыха и развлечения. И единственная нестыковка с реальностью тут в том, что Шурик собирал фольклор в одиночестве — как правило, в такую поездку отправлялось несколько человек, среди которых был старший — профессиональный фольклорист, координирующий действия любителей (можно предположить, что он остался где-то в областном центре, а Шурика отпустил в «одиночное плавание»).
** Раз Шурик влюбился на Нину, то где [[Операция «Ы» и другие приключения Шурика|Лида]]? Неужели [[Не везёт в любви|расстались]]? Ну не мог положительный советский студент-комсомолец гоняться за двумя зайцами!
*** Вполне возможно. Всё таки, студенческая любовь, чаще всего, недолговечна (вспомните себя, дорогой читатель, если не вы лично, то большинство ваших друзей и знакомых — многие ли сочлись браком со своей школьной/университетской любовью?). Дополнительный факт в копилку этого то, что во время «Операции „Ы“», происходящей, очевидно, зимой того же года после экзаменов, Лидочка никак не упоминается.<ref>Хотя, само по себе это ни о чем не говорит — Шура с Лидой могли и не съехаться, не решились пока, или сама она куда-то уехала по делам.</ref> С другой стороны, не факт, что у Шурика к Нине именно любовь — некоторые считают это просто лёгким флиртом или вообще не более чем дружбой.
* [[Импровизированное оружие]] — на даче Саахова Трус был применён в качестве тарана для вышибания двери.
* [[Кража невесты]] — сюжетообразующий мотив. В глазах Шурика и советской власти это преступление, поэтому Джабраил и вешал ему лапшу на уши: «Невеста сама мечтает, чтобы ее украли. Родители тоже согласны. Можно пойти в загс, но до этого, по обычаю, невесту нужно украсть».
** А с точки зрения кавказских традиций действия Саахова тоже некорректны: да, на Кавказе иногда похищали невест, но... Когда калым уплачен, глава рода в таком деле после сватовства должен был спросить остальных членов рода. Больше того, Саахов должен был тащить похищенную невесту экспрессом в загс (а до революции — к старшей родне для благословения, а засим в храм Божий). Входить в дом к жениху до свадьбы для невесты считалось позором; и уж подавно запрещается её приволакивать туда силой. За ЭТАКИЕ штучки действительно можно схлопотать кинжал в брюхо или пулю в башку от родственников похищенной. Так что Саахов, когда ему было выгодно, о традициях вспомнил, невыгодно — забыл.
** А еще он так перетрусил, что даже не вспомнил, что у Нины, что общеизвестно, нет родных братьев (''«Честью сестры…»''). Или вспомнил, но логично предположил, что у девушки есть дальние, троюродные, или четырёх-юродные братья. В этих родственных связях на Кавказе чёрт ногу сломит, а Саахов — занятой товарищ (то ценные указания раздаёт, то мероприятия посещает, то [[сарказм|законы нарушает]]), ему не до этого.
* [[Лицемерие — это смешно]] — тов. Саахов называет Нину образцом кавказской женщины нового времени ''(или что-то в этом духе)'', а потом, вопреки стандартам нового времени, организует её похищение.
** «Я требую, чтобы меня судили по нашим, советским законам! — А покупал ты её по советским законам? Или, может, по советским законам ты её воровал?».
* [[Мгновенное снотворное]] — аверсия: мощный укол срабатывает лишь через полчаса.
* [[Милая уточка]] — [[чудо одной сцены]]: умная утка, не разрешающая своим утятам переходить дорогу, пока не проедут все автомобили. И ещё что-то крякавшая каждому авто вслед.
* [[Момент губастого аллигатора]] — [[Абсурдный юмор|сюрреалистичный]] (даже по меркам Гайдаевской эксцентрики) гэг с Шуриком, который ищет Нину на стоянке лагеря и встречает своего двойника в спальном мешке. Вначале изумлённый, Шурик вглядывается в двойника… затем что-то понимает и успокаивается. [[Что это было?]]
* [[Музыкальный триппер]] — кроме песни о медведях, ещё и: {{q|pre=1|
Если б я был султан,
Я б [[Эффект голубого щенка|имел]][[Полигамия| трёх жён]].
И тройной красотой.
Был бы окружён|«Если б я был султан»}}
* [[На белом коне]] — стёб над тропом: именно на белом коне Шурик преследует Труса, Балбеса и Бывалого в заключительной стадии погони, чтобы спасти Нину. Где он достал коня — вообще не объясняется.
** Прикол в том, что и для Демьяненко, и для кобылы (да, это кобыла) это был первый опыт верховой езды. До этого лошадь мирно возила воду в бочке.
* [[Наглая ложь]] — отчет о продуктах, который пишут Балбес и Трус. «Выбросила в пропасть». На самом деле — сами и съели.
* [[Не буду я тебя спасать]] — забавно обыграно: при виде беспомощного Шурика, плывущего в спальном мешке по бурной реке, Балбес задирает футболку, словно собираясь раздеться и прыгнуть в воду за ним… Неужели сейчас он совершит первый в своей жизни благородный поступок? Как бы не так — почесав пузо, Балбес опускает футболку, зачёрпывает воды из речки и удаляется.
* [[Обречённая любовь]] — Шурик и Нина же. Хотя, он её спас, а злодеи получили наказание, в «[[Иван Васильевич меняет профессию|Иване Васильевиче]]» он с другой. Да и, если вдуматься, захочет ли сама Нина теперь быть с ним? Ведь похищал её именно он (хотя и ни в чём, по факту, не виноват), её предал родной дядя, да и похищение [[Сломленная звезда|могло не пройти даром]]. Она конечно, спортсменка, выкарабкается, но с мужчинами точно какое-то время не будет хотеть сближаться.
* [[Она высокая, он низенький]] — в сцене «Церемония открытия Дворца бракосочетания» камера плавно-поочерёдно показывает несколько пар «жених-невеста», и среди пар есть и такая.
* [[Парный бой]], сыграно пародийно — попытка Балбеса и Бывалого выбить дверь, используя Труса как таран. Это было в сцене, когда Нина изобретательно надурила тройку тупых приспешников — выскользнула наружу из комнаты, куда её эти приспешники доставили, собралась совершить побег, а всех троих заперла в той комнате.
** Заодно и [[мультяшная физика]]. Если бы у Труса не было [[Это очень сильное колдунство|мультяшно-кинокомедийных особых способностей]] (как минимум повышенной противоударности), хрен-то бы он после стольких ударов ''его головой в запертую дверь'' кричал «Поберегись!», а после выбивания его головой стекла — не только выжил, но сохранил бодрость и обошёлся даже без порезов! Фитилёк почти не прикручен, но всё же: после того, как разнёс головой стекло, Трус явно [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит|на сравнительно короткое время потерял сознание]].
* [[Прекрасная горянка]] — Нина (правда, её играет русская с валлийскими корнями).
** Тётя Нины, сыгранная Донарой Мкртчян, вписывается в типаж ещё больше. Нина — активная и смелая современная девушка, перед которой все дороги открыты, а её тётя — как раз такая печальная красавица, страдающая в несчастливом неравном браке.Хотя IRL именно Донара [[w:Мкртчян, Донара Николаевна|паотологически ревновала своего супруга]].
* [[Просто друг]] — Шурик для Нины.
* [[Психиатрия — это страшно]]. Шурика с подачи влиятельного товарища Саахова одевают в смирительную рубашку и запирают в психушке с диагнозом «[[Алкогол-ик!|белая горячка]]», так как он говорил про украденную девушку и рвался её спасать, что [[Газлайтинг|сочли бредом]] (на самом деле [[Житель Страны Эльфов был прав|это была чистая правда]]). Поскольку это комедия, всё закончилось хорошо, Шурик сбежал. Но запереть здорового и мало пьющего в психушке — это тот случай, когда шутка смешная, а ситуация страшная.
* [[Символическое имя]]: Джабраил — личный водитель т. Саахова. Джибриль (соотв. христ. Гавриилу) — посланник Бога и один из четырёх особо приближённых к Богу ангелов. Имя его состоит из двух семитских слов Джибр — раб, слуга и Ил — Бог. Возможно своеобразное [[на тебе]] в адрес религии, а может и «так совпало»: главный т. Саахов — [[Я здесь главный, мне всё можно|глава райкомхоза]] и слуга его — личный водитель Джабраил.
* [[Так неостроумно, что уже смешно]] — официозный юмор товарища Саахова именно таков: «Женщина — друг человека», «И кузница, и здравница, и житница» и, конечно же, «Ишака Вашего украли, да?»
* [[Так страшно, что уже смешно]] — сцена постановочной [[Кровная месть|кровной мести]] от первого до последнего кадра.
* [[Твой близкий — злодей]] — таковым для Нины оказывается её родной дядя Джабраил, продавший её за двадцать баранов и финский холодильник. Усугубляет ситуацию, что по его же словам у Нины, кроме дяди и тёти [[Сирота|никого не осталось]], вот только дядя злодей, а тётя своего слова не имеет.
* [[Ты и вы]] — Шурик и Нина обращаются друг к другу на «вы», на «ты» Нина переходит, только когда начинает на Шурика орать, обзывая продажной шкурой, иудой и алкоголиком. И то «Развяжи''те'' меня!» чередуется с «Сколько ''тебе'' заплатили?!»
* [[Ужас у холодильника]] — сразу несколько:
** Товарищ Саахов не очень молод (Этушу на момент выхода фильма было 44 года), он глава района, явно на хорошем счету в областном центре и... всё ещё холостяк? В те времена неженатый начальник такого уровне вызвал бы подозрения «свыше» как по административной, так и по партийной линии. Тогда, вероятно, или он работает ОЧЕНЬ хорошо, и на неженатость внимание никто не обращал, или он всё таки он был женат в юности. Тогда, что же стало с женой? Умерла? [[Синяя Борода|Загубил?]] Сбежала? Довёл до развода шлянием «налево»? Почему тогда развод (в те времена за таким следили строго — Бунша со своим «повремените до следующего квартала» только малая часть проблем при разводе) не стоил ему карьеры? Скорее всего, что-то нехорошее творится в этом городишке...
*** И тот факт, что Саахов не взял жену никого из местных девушек, а, считай, приезжую, у которой из родных остались только дядя с тётей, а также то, что он всерьёз поверил, что «братья» хотят его прирезать за унижение «сестры», косвенно говорит о том, что с женой стало что-то не очень хорошее. Скорее всего, об этом вокруг многие в курсе, и поэтому своих сестёр/дочерей наказывают обходить Саахова в плане ухаживаний за километр, а ему самому пригрозили, в случае чего, кинжалом.
** Сам Шурик, сбежав из психушки, наверняка не зашёл туда обратно попрощаться. Стало быть, маявшиеся абстиненцией пациенты, помогшие герою перепрыгнуть через забор, так и остались без обещанного «лекарства». Да ещё и плакали, видимо, трудовые рубли, вручённые инициатору комбинации. Грешно смеяться над больными людьми, да… [[Что за фигня, герой?|Как же так, Сашка?]]
** И, конечно, разлитое на дороге масло. А как же следующие машины, которые там поедут? Не соскользнёт ли ещё кто-нибудь с обрыва?
** А если дядю Нины за продажу племянницы посадят, каково будет тёте одной вести хозяйство? (Напоминаем, ''двадцать баранов''!)
*** Продаст, не самой же возиться. Если только не конфискуют, сумев доказать путаницу личного с государственным.
* [[Уколы — это страшно]]. Трус дал себя уколоть, но в процессе поскуливал. Балбес сперва нервничал, но успокоился, уловив запах спирта; а когда ему вогнали иглу, его это даже позабавило. Комическая [[инверсия]] с Бывалым: учитывая телосложение и рост, его кололи вооот такенным шприцом, а он и бровью не повёл.
** IRL [[Взрывы в космосе|шприц Жане́]] для уколов в принципе не предназначен, а используется для отсасывания жидкостей и промывания ушных пробок, гнойных свищей и прочей дряни, требующей лекарства в ''полоскательных'' количествах.
* [[Упасть в воду]] — Шурик в застёгнутом спальном мешке скатился с обрыва, зацепился за дерево, но в конце концов упал в горную реку и поплыл по ней как в спасательном жилете. Нина выловила его.
* [[Фансервис]] — Нину и Шурика показывают раздетыми, когда они сушат одежду на верёвке после невольного купания в горной речке. Очень напоминает сцену с раздеванием Шурика и его подруги в первом фильме, можно сравнить фигуры Нины и Лиды и их купальники.
** Интересно, что Наталья Селезнёва, игравшая Лиду, пробовалась и на роль Нины, но кастинг прошла другая Наталья. Зато Селезнёву потом взяли на роль жены Шурика в «Иване Васильевиче», а [[Гостья из будущего|ещё одна Наталья сыграла ещё одну Селезнёву]].
** Также интересно, что Нина, высушив красную рубашку, в которой плавала, надевает вместо неё белую блузку. Почему не сразу? Тогда сцены в купальнике не было бы, да и позагорать появился повод.
** Ещё одна фансервисная сцена — Нина оказывается в доме Саахова в рубашке и колготках, как лежала в спальном мешке, то есть без туфель и без юбки. Но туфли ей уже заранее поставлены, а юбку она быстро делает из ближайшей скатерти.
** Ну и, конечно же, сцены со связанной Ниной, и по сей день будоражащие воображение воображение поклонников бондажа и вдохновляющие творцов на тематические арты.
* [[Чудо одной сцены]] — Михаил Глузский в роли администратора гостиницы и его тосты в трёх экземплярах.
* [[Шутка-бумеранг]] — в конце фильма Шурик всё-таки исполнил свою мечту и поучаствовал в «древнем красивом обряде». Вот только товарищу Саахову это не понравилось…
* [[Это встречный паровоз]]. Шурик, перелетев через забор, удачно приземлился на матрасы в кузове машины… которая чуть было не въехала обратно на территорию больницы! Сыграно [[зигзаг]]ом: раздавшийся следом угрожающий (но усмешливый) окрик «Эй, стой, псих!» из санитарной машины оказался [[Появление кавалерии|кавалерией из-за холмов]] в лице Эдика.

=== Тропы вокруг фильма ===
* [[Аллюзия]] — тов. Саахов мечет свою белую кепку и невероятным образом попадает ею точнёхонько на вешалку. Отсылка к [[Джеймс Бонд|Джеймсу Бонду]], который в разных фильмах регулярно бросал свою шляпу с большого расстояния и всё равно попадал ею точно на вешалку, так что шляпа там повисала.
* [[А что, пусть будет!]] — 1. Трус: «Чей туфля? А, моё. Спасибо». 2. Саахов: «Шляпу сними…» И то и другое — импровизации соответственно Вицина и Этуша. Гайдай ликовал.
* [[Йопт In Translation]] — перевели как «Kidnapping, Caucasian Style» («Похищение по-кавказски»). Прикол в том, что для обычного американца слово «Caucasian» обозначает не кавказца, а европеоида.
* [[На тебе!]]: {{Q|pre=1|
Бывалый (Джабраилу): Невозможно работать!
Трус (Джабраилу): Вы даете нереальные планы!
Балбес: Это, как его… волюнтаризм!
Джабраил: В моем доме нэ выражаться!
Балбес: А что я такого сказал?
Джабраил (шепчет ему на ухо неслышную зрителю фразу, которая может оказаться только словами «Волюнтаризм — это то, за что сняли Хрущёва; следи за речью, дорогой!»)|Балбес охвачен непритворным, но комически-чрезмерным ужасом.}}
:* Мало кто обращает внимание, но Саахов — карикатура на Сталина. А заодно — и на ряд региональных советских руководителей, у которых «закружилась голова» от власти и которые ощущали себя чем-то вроде феодально-этнических князьков.
{{video|e9SPzCrhRr4|Вырезанные куплеты песни}}
* [[Аллюзия|Отсылки]]:
** Сам Гайдай говорил (не менее чем в двух интервью, а также в литературной записи фильма, изданной на бумаге), что фильм содержит элементы пародии на старые немые приключенческие мелодрамы, снова и снова обыгрывавшие штампованный сюжет: злобный (или [[антизлодей|не очень]]) шейх (или султан, или восточный разбойничий атаман) велел своим приспешникам похитить красавицу и собирается насильно добавить её к коллективу своих жён. Как правило, похищенную спасал герой-американец (или европеец), и после множества приключений им удавалось бежать от восточного злодея. И как правило, спасённая влюблялась в своего спасителя и в финальных кадрах целовалась с ним.
*** В западной масскультуре пародирование таких сюжетов можно встретить, например, в комиксах и мультфильмах о моряке Попае, его возлюбленной Олив Ойл и злокозненном громиле Блуто.
** Песня, которую напевает Балбес, подгоняя «калымных» баранов — это перепевка свеженькой на тот момент итальянской песни Quando vedrai la mia ragazza (оригинальный исполнитель — Little Tony), выполненная эстонцем Велло Оруметсом на русском языке, под названием «Еду дорогой». Были и другие перепевки (например, Магомаев перепел сразу на итальянском), но только Оруметс добавил в припев «Э-ге-гей, '''хали-гали'''!» (под конец это спели девушки из ансамбля «Лайне»; в оригинале песни никакого «хали-гали» нет). Собственно хали-гали — это очень модный американский танец тех времён, похожий на шейк или твист.
*** Балбес явно слыхивал и оригинал, и версию от «Лайне» с Оруметсом: интонации у него — как у Little Tony, а «хали-гали» взято из русскоязычной версии.
** [[Файл:За кулисами съёмок.jpg|240px|thumb|right|Балбес Никитич, Трус Попович и Бывалый Муромец (в фильм не вошло)]]Маскировочка под «кунаков влюблённого джигита» — это пародия на мало кому в СССР известный фильм с Лорелом и Харди «Разбойничья песня» (The Rogue Song, 1930).<ref> Некоторые ошибочно утверждают, что «Пленница» — плагиат «Разбойничьей песни». Однако это именно пародия — кроме места действия (Кавказ) и мотива похищения невесты у фильмов нет ничего общего. </ref>
** В фильме «[[Бриллиантовая рука]]», когда милиция увозит алкоголика (которого Горбунков ошибочно принял за мертвеца), алкаш орёт «Песню про медведей». Сыграл его сам режиссёр, а озвучил Вицин.
** В фильме Эльдара Рязанова «Гараж» тромбонист [[пародия|пародировал]] речи Эдика: «Будь проклят тот день, когда я купил машину! Будь проклят этот проклятый гараж!! Будь проклято это проклятое, ПРОКЛЯТОЕ СОБРАНИЕ!!!!!!»
** [[Визуальная отсылка]] — три разбойника в «[[Бременские музыканты|Бременских музыкантах]]» срисованы с Труса, Балбеса и Бывалого, причём именно в образе «кунаков». А Атаманша там пародирует одновременно Н. Варлей в образе Нины и жену В. М. Котёночкина балерину Т. Вишнёву, любившую танцевать на бочке.
** [[Оммаж]] — слова Джабраила «В моем доме нэ выражаться!» напоминают слова Шарикова из «Собачьего сердца» М. [[Булгаков]]а в ответ на научный термин «атавизм»: «Неприличными словами не выражаться!». (Нюанс: в отличие от искреннего Джабраила, Шариков [[Лицемерие — это смешно|сам очень любит выражаться неприличными словами]], потому что такая привычка была у предыдущего носителя данного гипофиза — люмпена Клима Чугункина. Он просто озвучил чей-то устный запрет, запавший ему в память, пока он ещё был собакой.) Другое дело, что «Собачье сердце» в 1965 году авторы фильма могли разве что в «самиздате» (но вряд ли с этим были проблемы).
** [[пародия|Спародирован]] кадр из фильма «[[Берегись автомобиля]]», на котором [[Прекрасный олень|хромированный олень]] на капоте ГАЗ-21 любовно снят крупным планом.
** «Свадьбы не будет!» — это фраза из фильма «Свинарка и пастух».
*** Вскоре после этой фразы Шурик лихо спрыгнул прямо с крыльца точнёхонько на спину своему ишаку. Ишак не возражал против такого прыжка (но идти куда-либо отказался категорически). К тому времени в американском кино давним штампом стало спрыгивание ковбоя в вестерне с некоторой высоты прямо на спину своей, а реже чужой лошади. Это цитировали в различных приключенческих фильмах, которые уже не о Диком Западе. А в ещё более поздние годы это будет нещадно пародироваться: например, в «Робин Гуд: Мужчины в трико» Брунгильда, весящая под центнер, попыталась спрыгнуть так на спину коню из окна, но конь был против…
** Падение тележки Шурика и Эдика в пропасть — точь-в-точь кадры из фильма Бастера Китона «Генерал».
** Сцена постановочной «кровной мести» является оммажем Альфреду Хичкоку, что прямо [[Подсветка|подсвечивается]] в сценарии.
** «[[Маша и Медведь]]» (серия «Остров сокровищ», 89-я) — Волки на раздолбанной «скорой помощи» удирали от [[пират]]ов на трёхколёсном велосипеде, который толкает деревянную повозку в виде корабля, и Волки [[импровизированное оружие|кидали в них что попало]], как преступное трио.
** В песне группы «Пикник» «И летает голова то вверх, то вниз» неоднократно звучит фраза Бывалого, которую он произнес на уроке танцев: «Это вам не лезгинка, а твист!»
* [[Зашёл в аптеку царь Додон]] — в заставке Бывалый написал на заборе «Х», Балбес — «У», а после появления милиционера Трус дописал «дожественный фильм».
** Заставка по решению худсовета была вырезана из фильма. Ибо нефиг на всякие ху… дсоветы намекать.
** Точно известно, что Гайдай использовал это ещё и как [[цензурная утка|цензурную утку]].
* [[Новеллизация]] — теперь по фильму и книга есть. В которую вставлены некоторые моменты, отсутствовавшие в фильме, вроде сцены примирения Шурика и Нины, а также попытки Шурика признаться Нине в любви (была ли эта любовь в каноне, мнения фэндома расходятся).
* [[Полный абстинент]] — Вицин, постоянно игравший алкашей, в жизни был именно им, то есть не пил ни капли даже самого слабого алкоголя (характерные признаки «вроде бы пьянства» на лице были вызваны сосудистыми реакциями). Единственным исключением были съемки «Кавказской пленницы»: настой шиповника, который по настоянию актёра наливали в кружку, категорически отказывался пениться и вообще был на пиво не похож. В итоге Вицину пришлось в кадре отхлебнуть-таки настоящего пива (Гайдай, ради реалистичности, требовал, чтобы персонаж в кадре действительно выпил глоток, а не «просто прикоснулся губами»). Больше съёмок в тот день не было — Георгий Михалыч надолго заснул.
* [[Получается смешно]] — в реальной жизни стали бы вы смеяться над похищением бандитами красивой девушки по заказу развратного чиновника?
* [[Популярное заблуждение]] — Нина не влепила Шурику пощёчину в ответ на его поцелуй, как пишут в Интернете. Сначала была пощёчина и поток брани (потому что Нина считала Шурика предателем), а уже потом Шурик заново связал Нину, чтобы не дралась, и [[закрыть рот поцелуем|закрыл ей рот поцелуем]], чтобы не ругалась и успокоилась.
* [[Форсированный метод Станиславского]] — почему Нина так заразительно хохочет, глядя на попытки Шурика упаковаться в спальный мешок? Потому что Наталья Варлей видит, как за камерой толстяк Моргунов и худощавый Гайдай синхронно задрали рубашки и принялись почёсывать животы.
* [[Шрамы от цензуры]] — вырезали куплет из песни про султана: «Разрешит мне жена каждая по сто — итого триста грамм, это кое-что! Но когда на бровях прихожу домой — мне скандал предстоит с каждою женой!». Пропал в 1972 г., вернулся уже после Перестройки, но куплет остался на аудиодиске 70-х с подборкой песен из фильма.
** Помните фразу Джабраила про «жену товарища Саах… Аххх, какого человека»? В оригинале было логичнее, так как злыдня звали Ахохов — «Ах! Ох, какого человека!..» Но нашёлся реально существующий чиновник с такой фамилией. Ну ладно, пусть будет Саахов… Что, и такой реальный деятель есть? Но третью фамилию Гайдай придумывать не стал — мало ли у кого какие однофамильцы…

== Камео ==
* Среди заядлых любителей домино — суперзвезда Георгий Милляр (в расписной тюбетейке) и сценарист фильма Морис Слободской. Он — в роли игрока с приметным носом, в любимом горцами светлом френче и серой кепке «аэродром», нервничающего как на шахматном турнире… за который по первому разу зрители и должны были принять это действо, пока камера не дала вид на столы.
** Милляр появится и ещё раз — всё тот же аксакал-доминошник по имени Марим приглашён на именины в качестве тамады («Прокурор у нас, весь город у нас, заходи, дорогой…»)
** Там же в домино играл шашлычник (в этой роли известный эпизодник Эммануил Геллер), предлагавший ранее выпить за кибернетику.
* Администратор гостиницы, помогавший Шурику собирать фольклор — суперзвезда Михаил Глузский. Гостиничный буфетчик с тостом о «маленькой, но гордой птичке» — балетмейстер Большого театра Ной Авалиани.
* Главврач психбольницы — это великий актёр театра и кино Пётр Петрович Репнин (1894—1970); в фильме «Подкидыш» (1939) он был тем самым [[Подкаблучник|Мулей]], который, [[Знают именно за это|сам не осознавая того, «нервировал»]] свою жену (Ф. Раневскую).
** А озвучил роль главврача, кажется, тот же Милляр.
* Водитель холодильной фуры, у которого Балбес попытался спереть баранью тушу — это первое в жизни камео организатора кинопроизводства (кинопродюсера) Николая Гаро, позже прославившегося как господин ПэЖэ из «[[Кин-дза-дза]]».
* Жена Гайдая Нина Гребешкова — строгая врач в дурдоме.
* И наконец, судья в финале — это Леонид [[Нет, не тот|Довлатов]] (1920—2012), культовый в Армении конферансье, а позже — декан МГПИ.

== Интересные факты ==
* Автомобили в фильме:
** Красное транспортное средство бедовой троицы — это не инвалидка, как в предыдущем фильме, а Adler Trumpf (производился в 1932—39, несколько коллекционных экземпляров было изготовлено на заказ в 1959 г.), к капоту которого прикручена фигурка оленя с «Волги». Паркуя тачку, Балбес заботливо отвинчивает оленя и прячет, чтобы не свистнули.
*** Экземпляр, появившийся в фильме, принадлежал самому Юрию Никулину. На момент съёмок от этого «Адлера» остался только кузов; вся нутрянка была взята у Москвича-407 — в финале погони на вращающемся над пропастью колесе виден колпак с надписью «ЗМА».
*** А регистрационный код у этого автомобиля — ЮАР! Из этого, конечно, извлекли немножко юмора, но на самом деле [[Бушмены, банту и буры|Южно-Африканская республика]] тут ни при чём. «Ю» — стало быть, машина зарегистрирована в Подмосковье; «А» — значит, в 1960 году; «Р» — значит, принадлежит частному лицу, а не организации.
** «Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пилесоса!». Вопреки мнению многих, странный санитарный фургон Эдика — это не ГАЗ-55. Это какая-то невообразимая «[[антилопа-гну]]», собранная из плохо сочетающихся деталей самых разных машин (включая элементы ленд-лизовского «Студебеккера»), на базе ГАЗ-51. По документам такие самоделки проходили как «ГАЗ АА». Что довольно странно — такая модель грузовика действительно существовала (знаменитая «полуторка», клон Ford AA).
** Саахов ездит на чёрной «Волге» ГАЗ-21, слегка тюнингованной (удалены увесистые хромированные детали для ускорения, облегчения хода, повышения приёмистости и экономии бензина; зачем-то установлены фары от другой серии). Никак не уровень «заведующего райкомхозом» (дополнительное доказательство того, что подразумевалась совсем другая должность, гораздо более значимая).

== Цитаты ==
* — Цель приезда? (Администратор гостиницы)
: — Этнографическая экспедиция. (Шурик)
: — Понятно. Нефть ищете?
: — Не совсем. Я ищу фольклор. Я буду у вас записывать старинные сказки, легенды, тосты.
: — Тосты! Вах! Дорогой, тебе исключительно повезло! Я тебе помогу. [достаёт два фужера с вином]
: — Что это?
: — Тебе нужен тост? А тост без вина, это всё равно, что брачная ночь без невесты!
* [[Пивной балдёж|Жить, как говорится, — хорошо! — А хорошо жить — ещё лучше! — Точно!]] (Трус, Балбес и Бывалый)
* — Как известно, Кузбасс — всесоюзная кузница. Кубань — всесоюзная житница. А Кавказ — это всесоюзная… что? … — Здравница! — Не-ет… Кавказ — это всесоюзная и кузница, и здравница, и житница! (Саахов и Шурик)
* …И принцесса от злости повесилась на собственной косе, потому что он совершенно точно сосчитал, сколько зёрен в мешке, сколько капель в море и сколько звёзд на небе. Так выпьем же за [[Смищной аксэнт|кибернетикэ]]! (Тост)
* Мой дед говорил: «Имею желание купить дом, но не имею возможности. Имею возможность купить козу, но… не имею желания». Так выпьем за то, чтобы наши желания всегда совпадали с нашими возможностями… (Ещё тост)
* Как говорит наш замечательный сатирик Аркадий Райкин, женщина — друг человека! Выпьем за женщину…
* Минутчку! М-мин-нут-точку! Будьте добры, п-помедленнее! Я з-записую… (Шурик)
* Отдай рог!.. Отдай рог, я тебе говорю!.. Оба рога! Это ж мой рог! (Пьяный Шурик — корове).
* Это же вам не лезгинка, а твист! Показываю всё сначала. Носком правой ноги вы как будто давите окурок… Оп-оп-оп-оп-оп! Второй окурок давите носком левой ноги… Теперь оба окурка вместе. Оп-оп-оп… (Бывалый)
* Аполитично рассуждаешь! Аполитично рассуждаешь, клянусь, честное слово! Не понимаешь политической ситуации. Ты жизнь видишь только из окна моего персонального автомобиля, клянусь, честное слово! Двадцать пять баранов в то время, когда наш район ещё не полностью рассчитался с государством по шерсти и мясу! (Саахов)
: — А ты не путай свою личную шерсть с государственной! (Джабраил)
: — А я, между прочим, товарищ Джабраил, сюда и поставлен, что блюсти государственные интересы. Садитесь пока. В общем, так. *снимает и кладёт трубку зазвонившего телефона* Двадцать баранов.
: — Двадцать пять!
: — Двадцать. Холодильник «Розенлев».
: — Что?
: — Финский, хороший. Почётная грамота.
: — И бесплатная путёвка…
: — В Сибирь!
* Между прочим, в соседнем районе жених украл члена партии. (Балбес)
* ― А! Их двое… (Балбес)
: ― И этот еще, с хвостом. (Трус)
: ― Осел не в счет. Второй лишний. (Бывалый)
: ― Свидетель. (Трус).
: ― А если?… *делает жест удушения* (Балбес).
: ― Только без жертв. (Бывалый).
: ― Да, надо подождать. (Трус).
: ― Правильно, будем ждать. Сдавай. (Бывалый Балбесу, доставшему игральные карты).
* Чей туфля? О! Мое. Спасибо. (Трус).
* Тот, кто нам мешает, тот нам поможет. (Джабраил про Шурика)
* Они совсем не говорят по-русски. Но всё понимают! (Джабраил про трио жуликов. При этом он делает им страшные глаза: мол, давайте без словесных импровизаций, а то запалите всю контору, идиоты!)
* ― И передать ее кому? (Джабраил)
: ― Влюбленному джигиту. (Шурик)
: ― Нет. И передать кунакам влюбленного джигита.
: …
: ― Товарищ Шурик… Нина просила, чтобы это сделали именно вы. Невеста будет сопротивляться, брыкаться, даже кусаться… Звать милицию, кричать: «Я буду жаловаться в обком!» Но вы не обращайте внимания, это старинный красивый обычай.
* Этот таинственный жених — [[самоуверенный мерзавчик|подлец ничтожный]]! Кстати, вы не знаете, кто он такой? Нет? Очень жаль, очень жаль. Подлец, подлец, аморальный тип, просто аморальный тип, честное слово! (Саахов. [[Нечаянная правда|О себе]])
* — Так я вам вот что скажу: Саахов и украл эту девушку. (Шурик)
: — Правильно, украл. И в землю закопал, и надпись написал. Идите, идите. Мы вас вылечим. Алкоголики — это наш профиль. (Главврач психушки)
: — Могу я видеть прокурора? (Шурик)
: — Можете. Где у нас прокурор? (Главврач)
: — В [[Аллюзия|шестой палате]], где раньше Наполеон был. (Зав. отделением)
* — Сообразим на троих? (Шурик)
: — Грешно смеяться над больными людьми… (Алкаши в психушке)
* — Кто жених?! (Шурик)
: — У нас иногда узнают об этом только на свадьбе. (Саида, жена Джабраила)
: — [[Отсылка|Свадьбы не будет!!!]] Я её украл — я её и верну!
* — В районе эпидемия. Поголовные прививки. Ящур! В доме ещё есть кто-нибудь? (Эдик, не без оснований рассчитывающий на то, что троица [[не знает матчасти]])
: — [[Наглая ложь|Нет, нет, никого!]] (Все трое, поспешно.)
* — Спокойно, лежите. Иначе — {{перевод|memento mori|помни о смерти}}. (Эдик)
: — Моментально…
: — В море! (Ребятки [[Народная этимология|по-своему истолковали афоризм — и даже дополнительно зауважали «санэпидемслужбу» за серьёзность]])
: — Фильтрующийся вирус ящура особенно бурно развивается в организме… (Эдик читает лекцию жуликам, пока не подействует «новейшая вакцина замедленной усвояемости»)
: — [[Знают именно за это|Короче, Скли'''х'''осовский!]]! (Балбес)
: — Тебе не интересно, не мешай. (Трус внимательно слушает и старательно записывает за «лектором»)
: — Особенно бурно развивается в организме, ослабленном никотином, алкоголем и… (Эдик, по-прежнему в образе врача-эпидемиолога)
: — …излишествами нехорошими. (Трус услужливо и «по делу» подсказал лектору. Лектор выразил согласие.)
* Предатель! Подлый наёмник! Иуда!!! Подлец! Сколько тебе заплатили? Развяжите меня! Ничтожество! Продажная шкура! Пустите меня!!! Бандит! Дрянь! Тупица! У, хамелеон! Негодяй! Алкоголик… Фольклорист несчастный! (Нина, смертельно оскорблённая участием Шурика в покушении)
* За твою поганую шкуру я буду отвечать только перед своей совестью джигита, честью сестры и памятью предков. (Эдик — Саахову во время обряда бескровной мести)
* Ошибки надо не признавать. Их надо смывать. Кровью! (Нина, тогда же. Причём Эдик играет так убедительно, а Саахов так комично перепугался, что Нина изо всех сил старается «сохранить лицо» и не проржаться. Хорошо, что Саахов в этот момент не видит её мимики!)
* Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире! (Трус, весьма угодливо. Его робкие аплодисменты не были никем поддержаны.)
* Гражданин судья! А он ''[[о, мой зад!|не может]]'' сесть! (Балбес объяснил, почему Саахов ''не хочет'' сесть)
** Балбес в этот момент ещё и каламбурит: слово «сесть» он специфически выделил интонацией. Похоже, его рассмешила именно многозначность слова.

== [[Ремейки советского кино|Ремейк]] ==
В 2014 г. был снят фильм «Кавказская пленница!». Получилась тупо [[Плагиат|покадровая пересъёмка]] оригинала с отвратительно бездарными актёрами (и талантливыми — например, Н. Добрынин, — но [[сарказм|гениально изображающими бездарностей]]). Непонятно одно — зачем?! Ведь есть замечательный оригинал!

[[Аверсия]] как штамп нещадно эксплуатируется в российских ремейках советских кинокомедий, чуть ли не полностью построенных на том, что ставшие крылатыми фразы и диалоги, всенародно любимые эпизоды приобретают неожиданную, иногда диаметрально противоположную оригиналу концовку: «— Простите, а часовню тоже я развалил? — Да нет, это было в прошлом месяце. Вандалы какие-то». Исходная сцена смешна сама по себе, шутка юмора ремейкнутой заключается в сопоставлении с оригиналом и без оглядки на него не стреляет. Как, собственно, и весь фильм. Бамбарбия кергуду! Публике ремейк настолько [[Сарказм|понравился]], что исполнителю роли нового Шурика Дмитрию Шаракоису немножко подправили кулаками фасад.

== [https://zen.yandex.ru/media/id/6022e69a064ec93518251fbf/gde-vziali-avto-dlia-filma-kavkazskaia-plennica-i-pochemu-na-sovetskom-nomere-byli-bukvy-iuar-60923ceda38d215d4ec71c2d Автомобиль из «КП»] ==
[[Файл:Авто ЮАР.jpg|мини|Номер экзотической страны]]
Гайдай хотел показать что-то неординарное и запоминающееся. На студии такой машины не было, и Никулин предложил свой собственный автомобиль — красный и с открытым верхом. Никулин проживал в Подмосковье. Местные номера начинались с «Ю». «А» присваивалась автомобилям, проходившим регистрацию в 1960, «Р» означала, что автомобиль частный. Зрители думали, что эти буквы означали [[бушмены, банту и буры|государство ЮАР]] и что это сделано для юмора. Хотя можно придумать и смешную расшифровку — например, Юрий Актёр Реальный.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фильмы Леонида Гайдая}}
{{Nav/Кинокомедии}}
{{Nav/Советское искусство}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Вопиющий неканон

2024-11-09T04:00:34Z

128.12.123.46: /* Фэнтези */

{{TVTropes|CanonDefilement|Canon Defilement}}
{{Вкусовщина}}
{{spoilers ahoy}}
{{Вкратце|Образы искажены. Акценты резко изменены. Автор адаптации наломал дров: вышло гораздо хуже, чем было в каноне.}}
{{Q|Ну я же просил, я же просил не спрашивать меня о фильме! Сейчас пост, польский католик<ref>А вот польская википедия утверждает, что пан Анджей атеист. И кому верить?<br />:Да просто научиться считывать сарказм. Из него и шляхтич такой же, как католик.</ref>, шляхтич не может ругаться матом в пост!|[[Andrzej Sapkowski|Анджей Сапковский]] об [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|экранизации]] «[[Saga o wiedźminie|Ведьмака]]»}}
{{Q|Это не мои приключения, это не моя жизнь! Она приглажена, причесана, напудрена и кастрирована!|Тот самый [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]]}}

[[Файл:Potter.jpg|240px|thumb|right|Гарри Поттер раскрывает тему]]
Вы любите некую [[Франшиза|франшизу]], весьма популярную. Или — широко известную в узких кругах. Или вовсе малоизвестную — но чем-то очень дорогую вашему сердцу. Ну может же так быть?.. Допустим, вы её любите. И вот её экранизируют. Или по ней делают комикс. Или видеоигру. Или всё это вместе. Или её, напротив, [[Новеллизация|новеллизируют]], если она как раз изначально была фильмом (комиксом, игрой), но не книгой. Или её даже инсценируют и ставят на театральной сцене — [[в жизни всё бывает]]!

И вот вы летите в кино (в магазин комиксов, к джойстику, к полке с книгами, а то и в театр — нужное подчеркнуть). Летите на крыльях фантазии и воодушевления. Душа поёт, и сердце ёкает.

Вы заранее предвкушаете встречу с любимыми героями. Конечно же, они будут адекватно отражены — ведь интерпретаторы наверняка своё дело туго знают, денежки ж получают за это!

Вы с нетерпением ждёте [[Пнуть сукиного сына|пинков по задницам]] [не]любимых злодеев…

Вы заранее уверены, что все основные акценты расставлены так же, как и в [[канон]]е; что белое не объявлено чёрным, а чёрное — белым; что у событий такие же «пружины и рычаги», а у явлений — такая же суть, как и в первоисточнике…

Вы дорожите деталями, составлявшими неповторимое лицо франшизы, и жаждете увидеть все эти детали — хотя бы мельком — и в новой версии тоже…

Вы полны таких ожиданий?..

А закатайте-ка губу. Обломчик-с. Surprise, surprise! Причём — крайне неприятного свойства.

Персонажи неузнаваемы. Все — или хотя бы некоторые важные. И это ещё не худший случай, если налицо просто [[Кастинг-агентство «WTF?»|вопиющий мискастинг]]. Это бы ещё можно пережить — при условии, что персонажи всего лишь «с рожи да с фигуры» поменялись, а внутреннюю суть свою сохранили… Но ведь и суть же отправилась [[Только оболочка|лесом]]! Некто, кого мы помним исполненным благородства — подл и/или трусоват (лень было продумывать мотивацию и заботиться, чтобы благородство не выглядело ходульно?). Или не подл, а попросту бесцветен. Крупный, значительный (пусть при этом по канону и [[Великолепный мерзавец|неправый]]) деятель [[Упростили и опошлили|превращается]] в [[Самоуверенный мерзавчик|гаденькое ничтожество]] (''вариант:'' в примитив). Сильный персонаж канона — вдруг слаб; обычно — морально, но случается, что и физически тоже. Слабый неожиданно [[Окрутеть в адаптации|окрутел]], отчего и весь расклад поменялся, как в калейдоскопе. Или персонаж вдруг откалывает [[OOC|такое]], чего он в каноне себе не мог бы позволить ни под каким видом. И тому подобное.

Злодея пинают как-то неубедительно; «скомканно» и нечётко. Или его вообще забыли пнуть. В метраж не вошло, стало жертвой сокращений? Или у <del>интертрепатора</del> интерпретатора такое вот ви́дение, будь оно трижды неладно?..

Акценты совсем другие, порой с точностью до наоборот. Интерпретатор просто забил на них. Или же канон в некоем ключевом своём пункте интерпретатора резко не устраивал, и ему хотелось ''поправить'' изначального автора, но название, что характерно, оставить прежним — а иначе как же получится наварить бабла на ''известном'' бренде?!

«Пружины и рычаги» событий, суть изображаемых явлений — кое-что из этого не просто ''изменено''. Это бы, опять-таки, ещё туда-сюда. Те или иные изменения/сокращения/доделки в интерпретациях неизбежны; это все понимают, кроме самых одурелых фанатов… Нет, нет, многое из этого попросту ''искажено, искалечено'', поставлено с ног на голову. Или — заменено не пойми чем и не пойми зачем.

Мелкие, но важные детали были вам дороги. Но они — тю-тю. Или вместо них — какие-то левые подробности. Или, что ещё хуже, их поменяли на прямо противоположные.

Так или иначе, перед нами — '''вопиющий неканон'''.

Далее — три варианта развития событий.
# Продукт проваливается. С треском. Разъярённому рыку фанатов вторит грозное роптание «ни про что истратившихся» прокатчиков, издателей, продюсеров, спонсоров и прочих дистрибьюторов. Очень вероятен [[разрыв канвы фанатами]]. О продукте стараются забыть как о печальном курьёзе — но забыть получается не всегда.
# [[Эффект неуловимого Джо|Продукт проходит почти незамеченным]], ибо аудитория канона специфична: «узок их круг, и страшно далеки они от народа». Фанаты матюкаются или с грустным видом пожимают плечами; среднестатистическому же человеку с улицы название вообще ничего не говорит, даже после премьеры.
# Продукт обретает популярность, собирает, как принято говорить, кассу и внедряется в мировую культуру (или как минимум в масскульт) в качестве «широкоизвестного жильца с постоянной пропиской». Пройдут года/десятилетия/века, и люди, которые были знакомы только с интерпретацией, а не с каноном, будут считать, что вот это всё и есть настоящее-доподлинное [''вставить название франшизы''].

;Обратный случай
Внимание! Если автор интерпретации сознательно ломал основу, заложенную в первоисточнике, но результат получился объективно круче, лучше, живее, чётче (и заслуженно популярнее), чем если бы канон был дотошно соблюдён, — это уже совсем другой троп: [[блестящий неканон]].

Совершенно отдельный случай, могущий при этом пересекаться и с противотропом — [[Фактически отдельное произведение]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[Опера]] «[[Hamlet|Гамлет]]» (Амбруаз Тома, XIX в.) — в финале автор усадил принца на трон, а Гертруду [[Сослать в монастырь|сослал в монастырь]].
** Сам «Гамлет» — вопиющий неканон в отношении саги об Амлоди из «Деяний данов»! Гамлет должен обмазываться дерьмом <s>[[:lm:Копипаста:Вован|и дрочить]]</s>, а в конце выжить и свататься к шотландской королеве!
* Вставить в оперу по «[[Евгений Онегин|Евгению Онегину]]» Пушкина фразу «Словно демон коварна и зла!» из Лермонтовской «Тамары»? Да ещё вложить её в уста Ленского, ругающего Ольгу?! Мдаaaa, <s>Чайковский, Модест Ильич</s> Шиловский, Константин Степанович… озорной вы шалунишка!
{{Video|BvMT5MblXX4|Постановка «Лебединого озера» (осторожно, трэш!)}}
* Просто [[Слэш|восставшая из ЗАДА]] постановка «Лебединого озера». Остаётся подключить [[вечный двигатель|генератор]] к гробу Петра Ильича.
** И не только. Ее автор таким же макаром поставил в том же формате и произведение гораздо более культовое у англичан — «[[Портрет Дориана Грея]]». Ненависть рядовых поклонников Уайлда к Борну даже через десять лет после такой позорины все ещё оставалась на такой планке, что на Archive of Our Own<ref>На этом хостинге намного чаще размещаются не предназначенные для детей работы. Например, именно туда [https://archiveofourown.org/users/SeerKing/pseuds/SeerKing/works?fandom_id=34408 вынесены постельные сцены] из [https://www.fanfiction.net/s/10724053/1/Code-Geass-The-Prepared-Rebellion-V2 фанфика по Code Geass]</ref> (!) за несколько месяцев(!!) было [[уволен из гестапо за жестокость|удалено]](!!!) не менее сорока фанфиков по [[Bungou Stray Dogs]], в которых OC Уайлда расправляется с Мэттью самыми жесткими способами.

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и Проклятое дитя», вроде бы как «логически продолжающая сюжетную линию книжной серии» и даже официально изданная как «восьмая часть саги». Редкий случай единения большей части фанатов ГП вне зависимости, кого и в чью постель, по их мнению, положить: после того, как было объявлено, что главный антагонист — дочь Волдеморта и Беллатрисы Лестрейндж, фейспалмили ВСЕ.
** На самом деле, истинное происхождение Дельфи — это не более чем вишенка на отнюдь не шоколадном, хотя и очень похожем по цвету торте. Да, [[убитый штамп]], затасканный в миллионах фанфиков — но и его можно было интересно обыграть. И даже [[хронокаша]], цельнопотыренная из «[[эффект бабочки|Эффекта бабочки]]» была бы не столь плоха, если бы не [[орлангур]]ила в хвост и в гриву те элементы канона, которые и в оригинале-то насилу удалось [[обоснование|обосновать]] так, чтобы не получить [[хронически рваная канва|хронически рваную канву]]. Этого-то орлангурства фанбаза в итоге произведению и не простила; ну и [[Кастинг-агентство «WTF?»|конъюнктурщина на кастинге]] ещё ни одну постановку не красила.
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] пера Филипа Этанса. Помните, какой интересной была игра, какие там были захватывающие приключения и множество интересных персонажей? ЗАБУДЬТЕ! Перед вами предстанет на редкость бездарная книга, с убогими приключениями, обилием гуро и ГГ-дегенератом. Но всё же выделим несколько наиболее вопиющих моментов.
** Персонажи новеллизации абсолютно не похожи на свои игровые прототипы. Помните следопыта Минска? Ну такой буйный, туповатый, но добродушный [[силач]], с лысой разукрашенной головой, который постоянно таскает при себе хомячка по кличке Бу. Выкиньте это из головы: в новеллизации Минск никакой не приключенец, а владелец таверны. У него рыжие волосы и обычный уровень интеллекта, никаких хомячков он не держит.
** Протагонист избрал своей возлюбленной друидку-полуэльфийку Джахейру. А почему именно её? Почему не жрицу-дроу Виконию или волшебницу-эльфийку Аэри? Ответ прост — в книге их нет. Фанаты этих героинь были в ярости. Как, впрочем, и фанаты Джахейры, поскольку друидка совсем не похожа на свой образ из игры.
** Протагонист не просто дегенерат и козёл, он вдобавок ещё и полный отморозок: когда в таверне в него швырнул бутылкой алкаш, герой взял да убил его, и за это ему ничего не было. Да, это обычное поведение в жёстко-криминальной среде, но главный герой-то не из тех, кто полжизни отмотал по каторгам да лагерям, ему не имеет смысла так себя вести. И вообще, он мог бы ограничиться тем, что набил нахалу морду.
** Наконец, ещё один сюжетный поворот, от которого фанаты дружно плевались. В игре протагонист узнаёт о своём божественном происхождении ближе к концу игры. Ещё позже он узнаёт, что главгад является его братом по отцу. А когда об этом узнаёт читатель? Практически в самом начале! Интриги? Тайны? Да кому они нужны?!
** Возмущение фанатов было настолько сильным, что компания [[Bioware]] официально объявила, что события новеллизации не являются каноничными.
* Четвёртая книга по серии игр [[Mass Effect]] под названием «Обман». Вместо Дрю Карпишина, сценариста игр и автора предыдущих книг, «Обман» писал Уильям Дитц. Создаётся впечатление, что Дитц только запомнил имена и названия мест и персонажей, а всё остальное, включая описания и внутренний мир, полностью проигнорировал. В результате получился, если сказать спокойно — простой [[идиотский сюжет]].
** [https://docs.google.com/document/d/1XBpMF3ONlI308D9IGG8KICBHfWKU0sXh0ntukv-_cmo/preview?pli=1 Список ошибок] на английском (исключая лютый [[OOC]] персонажей).
* «[[Похождения бравого солдата Швейка]]», продолжение от Карла Ванека. Он, конечно, был другом внезапно умершего Гашека, знал общий синопсис и всё такое… но гашековский роман теперь печатается исключительно неоконченным.
* Дарья Донцова, «Кекс в большом городе» — внутримировой пример. По книге Виолы Таракановой собираются снимать фильм. Сценарист зачитывает синопсис фильма Виоле, и та с ужасом узнаёт, что один брат главного героя (чистокровного русского) стал [[Расовый лифт|негром]], а другой — китайцем. В сериале появились инопланетяне, которых и не было в книге, и так далее [[по нарастающей]].

=== [[Кино]] ===
* [[Кино и немцы]] являются сабжем по отношению к Великой Отечественной Войне и книгам о ней. Например, "Зоя" по отношению к "Повести о Зое и Шуре". А в случае с "Движением вверх" (это, правда, не о войне, а о советской сборной по баскетболу) [[BadComedian]] даже наснимал [[yt:vVU8PXzfymg|трейлеры фильмов]] о режиссёре, сценаристах, Михалкове и его однополых связях, Мединском.
==== Классика ====
{{q|pre=1|
Пока-пока-покакали
На старого Дюма.
Нигде ещё не видели
Подобного дерьма.|Эпиграмма В. Гафта. Несправедливая}}
* «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]» [[w:Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах|экранизированы столько раз]] и в таких вариациях, что для описания всех случаев неканона пришлось бы создавать отдельную статью. Ярчайший пример — фильм 1993 г. (см. основную статью).
Однако именно ''классическими экранизациями'' в мире обычно считают две: французско-итальянскую 1961 года с Жераром Баррэ в роли д’Артаньяна и английскую 1973-74 гг. с Майклом Йорком.
** Англичане сюжету оригинала следовали весьма тщательно. Разве что [[Убить в адаптации|Рошфора прикончили]], но как отказать главному герою приключенческого фильма в [[Поединок на мечах|смертельном поединке на шпагах]] с принципиальным врагом! Это если и неканон, то никак не вопиющий! В остальном же фильм отличается только обилием [[Шутки ради|комедийных]] и [[Поднял уровень крутизны|боевых сцен]], которые глаз не мозолят.
** А вот французы… Да, в самом деле, похоже, эти ребята реально решили, что «Дюма — наше национальное достояние, так что творим что хотим!» Нет, фильм классный, артисты классные (и, кстати, внешне похожи на книжных героев, что редкость), декорации и костюмы вообще лучшие в истории (Франция же!), да и придуманные самими создателями диалоги, черты характера некоторых персонажей, отдельные сцены и сюжетные линии недурны. Ряд книжных сцен, опущенных другими экранизациями, включая английскую, здесь показаны, причём в точном соответствии с книгой. Они собраны в основном в первой серии, во второй же начинается лютейшая отсебятина. Точнее, во второй серии отсебятина полностью входит в свои права, а начинается с самой завязки…
*** Рошфор при первой же встрече без лишних раздумий лезет в драку с д’Артаньяном, а оставшись без шпаги, безвольно тупит. Спасла его Миледи, за какие-то секунды успевшая подкупить местное быдло. А потом Рошфор ещё требует от вырубившегося д’Артаньяна, чтобы тот продолжал бой, но верит на слово Планше, что его господин умер. [[Отупеть в адаптации|И это — лучший агент кардинала]]?!
*** Дальше будет только хуже: Рошфор, завидев д’Артаньяна в Париже, [[Так грубо, что уже смешно|прячется за задницей стоящей рядом лошади]]. В дальнейшем они встречаются ещё несколько раз, при этом Рошфор имеет преимущество из разряда двадцать на одного. Но, единожды потеряв шпагу, Рошфор опасается сунуться к д’Артаньяну даже в такой ситуации. Только в конце фильма сам нарвался на бой — не иначе крыша от постоянного страха поехала.
*** Д’Артаньян просит друзей помочь ему в поисках Констанции. Он даже говорит, что, быть может, её прямо сейчас пытают. Те в ответ его троллят, попутно издеваясь над женским полом в целом. И не только женоненавистник Атос и простак Портос, но даже Арамис! Нет, в книге, конечно, героев тоже тяжело упрекнуть в излишне благородном отношении к прекрасному полу, но чтобы военные дворяне отказали в помощи [[Дева в беде|находящейся в опасности даме]]…
**** Пардон, а где там дама? Они — ''дворяне''. Жена галантерейщика для них, не дама а … ну, вставьте нужное существительное сами. В лучшем случае «баба», но никак не «дама». Вполне себе заменимая фигура, и хоть чем-либо рисковать ради её спасения — просто абсурд.
***** Что, кстати, вполне соответствует книге. Там идея розысков жены галантерейщика тоже была встречена мушкетерами скептически (интерес вызвало только то, сколько денег можно будет под это дело выпросить у Бонасье).
*** А в момент ареста господина Бонасье все три друга д’Артаньяна находятся у него дома (сам д’Артаньян в это время гонялся за Рошфором). Попытаться втроём отбить галантерейщика, дабы насолить кардиналу? Нет, это неинтересно. Даром, что пришедшие арестовывать — даже ни капли не гвардейцы, а какие-то мелкие полицейские чины. ''Книжный'' Атос, в одиночку попавший в «мышеловку», плюёт с досады.
**** Ничего подобного. В самом романе Дюма арест Бонасье происходит в присутствии и даже при некоторой, хоть и чисто демонстративной, помощи ''всей четверки'', включая д’Артаньяна. Плохо понял смысл происходящего только Портос, но ему вежливо велели заткнуться. Так что фильм тут практически идеально точен.
*** Миледи троллит Рошфора, подбрасывая ему оскорбительно малый процент с денег, переданных ей кардиналом (типа плата за то, что помог получить заказ). Тот в ответ [[Молодец против овец|угрожает ей местью]]. Нет, Миледи в этой сцене — однозначно [[Блестящий неканон|противоположный троп]], а вот по поводу Рошфора есть только один вопрос: стоило ли приглашать харизматичнейшего Ги Делорма для того, чтобы он играл эдакого лузера?
*** Бонасье слышит, как д’Артаньян признаётся в любви Констанции и планирует поездку в [[Великий Смог|Лондон]]. А Планше видит, как Бонасье всё слышит.
*** Д’Артаньян привозит из Англии не только подвески, но и письмо от Бэкингема. Королеве с подвесками не передаёт — а вдруг её застанут за чтением. Вместо этого палится при передаче письма у себя дома, хотя и знает, что за ним следят. И в итоге не отдаёт!
*** Да, а в письме Бэкингема говорится, что, если кардинал не перестанет мешать королеве, то он, Бэкингем, высадится в Ла-Рошели. Вот, оказывается, в чём дело! И что королева должна была с этим делать? Идти к королю? Или к кардиналу?
*** А что там в итоге с осадой Ла-Рошели? Герои отправятся туда одновременно с титрами.
*** Д’Артаньяна арестовывают прямо в доме кардинала сразу после того, как он отказался идти в гвардейцы. Реально, прямо в доме, прямо в зале! Хладнокровный политик и прагматик Ришелье полюбил дешёвые эффекты?
*** Но в Бастилии д’Артаньян и суток не просидит. Его отправляют в загородный дом Миледи, дабы она его соблазнила и разговорила. Хитрый план, очень хитрый. А чтобы д’Артаньян не врубился, насколько план хитрый, Миледи делает вид, что спасла его из Бастилии. Да, именно она, которую он видел с Рошфором. А как она объяснит ему, почему нельзя уходить из её дома? А никак, просто начнёт угрожать. А сбежать-то оттуда [[Сарказм|точно сложнее]], чем из Бастилии.
*** Образ Миледи в этом фильме восхитителен, за что огромное спасибо Милен Демонжо. Самая каноничная из всех возможных, будто прямо со страниц книг сошла. Юная, светлая, ангелоподобная, при этом уверенная и артистичная, умеющая показаться и сильной, и слабой. В ней едва заметна скрытая угроза, которой тянет поддаться, — это вам не взрослые демонические женщины вроде Фэй Данауэй и Маргариты Тереховой. Но сама сюжетная линия Миледи скомкана до ужаса. Какая-то история взаимоотношений с д’Артаньяном, какие-то причины для мести? Нет, здесь она лишь [[Непростые головорезы|наёмник кардинала, отличающийся от других своим функционалом]].
*** Да, убийство Бэкингема Миледи организовывает, не выезжая из Франции. Стоило ей получить от кардинала заказ на убийство Бэкингема, как [[Рояль в кустах|в тот же вечер из Англии прибыл Фельтон]], с которым у неё, оказывается, уже был роман — и [[Сварочный шов|сразу же устремился исполнять заказ]].
*** [[Педаль в пол]]: Атос [[Что за фигня, герой?|закалывает Миледи шпагой]]. После того, как она едва очухалась, пережив падение кареты с горки, а затем получила пулю в руку. А до этого отобрал у неё бумагу кардинала силой, причём, судя по всему, наставил синяков. Ах ты ж, ёперный театр!
**** В каноне он её повесил бессознательную, едва обнаружив на ней клеймо (причём даже не удосужился хотя бы привести её в чувство, чтобы выслушать её версию). Так что театр тут как раз вполне соответствует.
*** Ещё одна педаль: Констанция, оказавшись в Бастилии, подписывает бумагу, в которой оговаривает королеву. Пытать не пришлось, достаточно было ей начесать про измену д’Артаньяна. Может, Миледи всё правильно сделала и не фиг такую жалеть?
* «Узник замка Иф», трёхсерийная экранизация «[[Le Comte de Monte-Cristo|Графа Монте-Кристо]]» от того же Юнгвальда-Хилькевича. Попахивает готикой/мистикой. Нет, во многом версия Хилькевича куда более канонична, чем другие экранизации. Здесь нет перекоса в сторону приключенческих фильмов, чем грешила даже французская экранизация. Здесь уровень философии вполне сопоставим с книгой. Более того, режиссёр сумел переосмыслить некоторые причуды Монте-Кристо (которыми тот шокировал окружающих в книжной версии, но которые не слишком актуально смотрелись бы на экране в 1988 году) [[Блестящий неканон|и заменил их своими]] (сцена с приготовлением рыбы фугу, например). Прекрасно прописаны персонажи и сюжетные линии, которые другие авторы экранизаций показывали мельком (та же Гайде<ref>Надира Мирзаева в этой роли божественна. Прямо как будто живьём со страниц романа сошла. Недаром после съёмок сам Хилькевич решил жениться на ней IRL.</ref>). Да и вообще, уровень драматургии выше всяких похвал<ref>А оно и немудрено. Автор драматургической основы (переделавший в сценарий собственную инсценировку) — не кто иной как [[Фильмы Марка Захарова|Марк Захаров]].</ref>. Но, честное слово, вызывающих недоумение находок здесь тоже полно.
** Граф в совершенстве владеет искусством гипноза. Настолько в совершенстве, что с ходу погружает в транс закоренелого преступника, пытающегося его убить. Более того, умение гипнотизировать в фильме демонстрирует и аббат Фариа. Правда, аббат этим искусством владеет на уровне обычного (''современного!!!'') врача-нейропсихолога. [[Code Geass|Уж не укусила ли его зеленоволосая ведьма?]]
*** Вообще-то [[Реальность нереалистична|реальный]] Жозе Кустодио Фариа, прототип героя Дюма, [[Жизнь пишет сюжет|и был известным в своё время гипнотизёром]]. Но загипнотизировать человека посреди боя и правда затруднительно.
** Мерседес, выбирая между жизнью своего сына Альбера и давнего возлюбленного Эдмона Дантеса, выбрала последнего. Тому пришлось её остановить.
** Линия Кадрусса полностью оборвана сразу после получения алмаза. [[И часовню тоже он!|Его убивает Карконта]]. А Бенедетто в дальнейшем будет творить незаконные деяния не из желания избавиться от шантажиста, а просто из-за своей испорченной натуры, даром что ему уже открыта дорога в новую жизнь.
** А Бенедетто убивает своего приёмного отца Бертуччо. И Монте-Кристо убийству своего ближайшего соратника никак не препятствует!
** Али, африканский слуга графа, в фильме превратился в китайца Ли. Ну ладно, может, так было надо [[Жизнь пишет сюжет|по организационным причинам]]… Но этот Ли предотвратил покушение на своего хозяина, [[Ниндзя|закидав убийцу сюрикенами, которые достал из собственных волос]]!
** Эжени Данглар, такая честная, добрая, местами наивная, но прогрессивная в книге… В фильме же мы видим корыстную и лживую стерву с явным намёком на извращённые сексуальные фантазии (нимфомания и БДСМ как минимум; правда, в книге имелся намёк на то, что Эжени больше ценит женскую красоту, чем мужскую). И, что самое ужасное, эту роль исполнила Яна Поплавская, та самая [[Красная Шапочка]]<ref>Впрочем, другие её детские персонажи — те ещё юные стервы.</ref>. Пожалуй, то, что исполнила великолепно, добавляет только ещё больше ужаса. Что за фигня, режиссёр?!
** Луиджи Вампа ({{spoiler|по фильму именно он составил пару Эжени Данглар}}) в книге молод и красив. А в фильме это лысый и стрёмный чувак средних лет (хотя и чертовски харизматичен, за что спасибо артисту, но артисты тут вообще на уровне).
** Больше всего зрители возмущались тому, [[За себя и за того парня|насколько навязчиво]] показана схожесть Эдмона Дантеса и Альбера де Морсера. Этим, конечно, грешат многие другие экранизации, но Георгий Эмильевич реально продавил [[педаль в асфальт]].
** И, наконец, линия семейства Моррелей не используется в течение всего фильма. Ну, бывает, хронометража не хватило, бывает… [[Слитый финал|А, нет, ей будет посвящена аж целая сцена, которой трилогия и завершится]]!
*** Для сравнения, книжный Эдмон, получив богатство, '''первым делом''' отправился помогать друзьям, в то время как месть врагам отложил почти что на целое десятилетие. Как говорится, почувствуйте разницу.
* Существуют три экранизации «[[Ivanhoe|Айвенго]]» Вальтера Скотта. Две из них сняли [[Добрые американцы|янки]]. Картина 1952 года — ладно, Фрон де Бёф не стал жертвой [[Несовместимая с жизнью жестокость|несовместимой с жизнью жесткости]], его не сожгла заживо несчастная Ульрика (которой в фильме нет), его заколол Айвенго. Ладно, [[Убить в адаптации|убили]] [[шут|Вамбу]], а Бриан де Буагильбер на судебном поединке задал Айвенго хорошую трёпку, прежде чем поддаться (в каноне храмовник сливается сразу, умерев от апоплексического удара после первого же столкновения). Снялись Элизабет Тейлор, Джоан Фонтейн и ещё куча звёзд… и камео Джека Черчилля {{Spoiler|это который с [[Крутой в историческом костюме|луком, палашом и волынкой]] повязал 42 немцев, у которых был аж миномёт, причём не один}}. Три номинации на Оскар. Словом, здесь скорее [[блестящий неканон]].
** А вот советская экранизация, увы, стала жертвой [[шрамы от цензуры|бессмысленной и беспощадной сусловской цензуры]]. Из-за [[Шовинизм|антисемитизма]] выпилить из ''классического'' произведения ''центрального'' персонажа? Не вопрос. От Ревекки и и Исаака оставили зрителей на турнире, расшифровавших девиз загадочного рыцаря «Дездичадо» — «лишённый наследства». Гурта убрали от слова вообще. Буагильбер отдувается [[Два в одном и три в одном|сразу за трёх книжных персонажей]] — себя, де Браси и Вальдемара Фиц-Урса. Как у второго, объектом воздыханий стала леди Ровена, взявшая на себя часть обязанностей Ревекки. Как третьего, Ричард Львиное Сердце благородно отпускает его на волю с условием, что он покинет Англию навсегда. И хотя в СССР [[Кармический Гудини|кармических Гудини]] не любили, Буагильбера в этой адаптации [[Пощадить в адаптации|щадят]]. Седрик здесь страдает вместо Исаака, притом его всё-таки успели немного поджарить. Ричард обвиняет Айвенго в предательстве, но Буагильбер снимает с него обвинения, и Ричард с Айвенго красиво [[Убежать в закат|удаляются в закат]].
* Первый советский «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]». Так вышло, что автор правки посмотрел фильм раньше, чем прочитал книгу. А прочитав, осознал, насколько отстоен фильм.
* Третий советский «Остров сокровищ» (со Стуковым и Борисовым). Конечно, тут Джим не [[Сменить пол в адаптации|менял пол]], и никаких ирландских революций нету, но всё же:
** Федя Стуков и [[Изменить возраст в адаптации|слишком мал]] для роли Джима, и играет вместо него какого-то пионера-сорванца.
** Что это за Чёрный Пёс в наряде из какой-то экранизации Фенимора Купера? Почему у него есть секретный аркан?
** Сильвер из рослого, плечистого, исключительно сильного и мордастого мужика превратился в сухонького бледного учителя физики из средней школы.
*** Альтернативное мнение: [[блестящий неканон]]. С виду тихий, интеллигентный даже мужичок, на деле — серый кардинал Флинта, безжалостный убийца. И, по словам самого Олега Борисова — злая сатира на отечественных пожилых, бывалых [[Криминальный барон|«уркаганов», «воров в законе»]], ощущающих себя властителями судеб.
** С какой радости Бен Ганн вооружился духовой трубкой, если в каноне он прекрасно обходился огнестрельным оружием? Где он взял нервно-паралитический яд?
*** Яд — очевидно, это буфотоксин, содержащийся в кожных выделениях тростниковой жабы, в изобилии обитающей во всем регионе.
** И зачем, морской чёрт сценаристу в зубы, потребовалось [[Убить в адаптации|убивать этим самым чудо-оружием Сильвера]]?
* Британский двухсерийный фильм 2012 года — одно сплошное «[[что за фигня, автор?]]» Вот перечень мест, где можно очень сильно ушибить ладонь о своё лицо:
** В прологе Флинт после взятия и подсчёта богатой добычи (тех самых сокровищ) выбрасывает с корабля большую часть команды, заплатив им за службу картечным залпом (при этом Пью теряет глаза, а Сильвер — ногу). Причина этого поступка совершенно непонятна.
** В книге автор подсвечивает ум и хитрость Сильвера тем, что он единственный из команды не пропил свою долю награбленного добра, а положил в банки (везде понемногу, чтобы не вызывать подозрений) под проценты, которые легализует через свой кабак «Подзорная труба». Здесь же к моменту начала основного действия фильма Сильвер работает в том кабаке простым поваром, а его жена боится, что ей придётся снова стать проституткой. В общем, [[обнять и плакать|обнять обоих и плакать]].
** Доктор Ливси и сквайр Трелони — никакие не друзья, а сам сквайр — [[лицемер]]ный и [[самоуверенный мерзавчик]]. Доктор просто приходит к сквайру просто взять денег на экспедицию в долг (под солидный процент, разумеется). Узнав о карте, сквайр предлагает доктору своё участие в операции. Однако затем на половине пути к острову сквайр в объявляет Джиму и Ливси, что он один вложил деньги в операцию и все найденные сокровища поделит на себя одного. Надо полагать, что карта, которую принёс Джим, «вкладом» не считается.
** А в это время судебные приставы приходят в «Адмирал Бенбоу» и заявляют матери Джима, что её покойный супруг взял большую сумму у сквайра Трелони под залог трактира, и теперь они этот залог «изымают». К счастью, выброшенная на улицу старушка находит приют у жены Сильвера, которую тот перед уходом в море попросил присмотреть за нею.
** После такого наглого кидалова Джим и не думает рассказать кому-либо о заговоре пиратов. Более того, на следующий день он принимает просьбу Сильвера принести ему карту острова, и усиленно делает вид, что безоговорочно верит его вялому обосную.
** Позже на острове Джим видит, как Сильвер убивает несговорчивого моряка, затем выходит из кустов, спокойно разговаривает с убийцей, достаёт из тела и вытирает окровавленный нож, а затем возвращает его владельцу. [[Что за фигня, герой?]] Убегает он только потому, что видит, как Хэндс и остальные оставшиеся на корабле пираты набросились на капитана и доктора. Джим, почему ты раньше не думал о том, что у тёмной стороны [[У нас есть печеньки!|печеньки]] всегда с чужой кровью?
*** Во-первых, чужая — не своя, а во-вторых, сквайр уж точно заработал.
** По приходу в крепость Джим заявляет сквайру, что думал перейти на сторону Сильвера, потому что они оба одинаковы в своей жадности.
** Когда герои наконец-то находят сокровища и приносят их на корабль, Джим психует и [[Камнепад забирает золото себе|выбрасывает его за борт]]. Да, именно так — [[Лёгкое золото|двумя руками поднимает огромный мешок с золотом]] и перебрасывает через борт. Сквайр тут же ныряет за золотом на дно морское, и [[Несовместимая с жизнью жадность|тратит весь воздух в напрасных попытках вытащить этот мешок]].
** Бен Ганн. Понятно, что несколько лет одиночества душевному здоровью не способствуют, но здесь его крыша уехала слишком далеко. И да, он решает остаться один на острове (те трое пиратов погибли в перестрелке).
** Как следствие, по возвращении в родной порт Сильвера тайно освобождает именно Джим. В свою очередь Сильвер вручает Джиму мешочек, в который он успел отсыпать немного сокровищ.
* Французский [[Треш|фильм 2007 года]]. Здесь уже проще сказать, что общего у фильма и первоисточника: море, корабль, имена персонажей и путешествие за золотом. Всё остальное — эпичная мозговыносящая отсебятина: [[Сменить пол в адаптации|баронесса]]-[[садист]]ка Трелони за время путешествия перебила половину команды, поскольку спариваться может только, как самка богомола, а не спариваться не может; [[доктор Поц]]-[[Алкоголь|алкаш]] Ливси по пьяни отрезал ногу Джону Сильверу; а отрезанную ногу [[Каннибализм|забрал себе]] Бен Ганн; [[Момент губастого аллигатора|откуда-то и для чего-то появились чернокожие рабы]], Джим их спас и стал пиратом (но не Хокинсом, а самим Эдвардом Тичем), а [[В общем, все умерли|экспедиция провалилась]]. Если уж и смотреть этот фильм, то лишь ради удовлетворения любопытства или попытки угадать, что курили его создатели.
* «Жестокий романс»: «Под лаской плюшевого пледа» — пусть Валентина Пономарёва прекрасно исполнена песню, и та звучит как предзнаменование трагических событий, но не слишком ли песня безнравственна для конца XIX века, да при условии, что исполняет её дворянская девушка!
** Ну, объективно говоря, дворянское семейство Огудаловых из за крайней стесненности в средствах особой добропорядочностью не блещет и в рядах «приличных семей» удерживается уже с некоторым трудом. Маменька, стремясь любыми способами пристроить дочь куда-нибудь замуж, использует единственный оставшийся капитал — старые связи. Хитрит, ловчит, берет авансы, выманивает ценные подарки. До начала действия Огудаловы оскандалились на весь город — прямо в их доме был арестован проворовавшийся кассир, которого маменька пригласила, сочтя за перспективного богатенького женишка-банкира. А в пьесе старшую сестрицу Ларисы, выпихнутую маменькой замуж за какого-то грузинского князька, этот князь из ревности и прирезал, не довезя до дома. Так что семейка, как говориться, не совсем комильфо.
*** В рязановском фильме князёк жену до дома довёз. И она даже письмо матери об этом написала. Тавади её зарезал уже в Грузии. Харита Игнатьевна и Лариса Дмитриевна в шоке.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Десять негритят», экранизации 1965, 1974 и 1989 г. От первых двух сама Кристи пришла в ужас, до третьей (вообще самой слабой) просто не дожила. Половине персонажей поменяли фамилии, многим изменили биографию и возраст. Больше всего досталось Эмили Брент — из [[Старая дева|старой девы]] она превратилась в ослепительную красавицу-кинозвезду. Ломбарду устроили драку с Роджерсом (в экранизациях — это крепкий и сильный мужчина). Ну должен же Ломбард показать наглядно свою крутость! Объективности ради — экранизации 1965 и 1974 сами по себе достаточно неплохи. Первая — классическая голливудская картина с голливудским красавцем и красавицей в роли Ломбарда и Веры, вторая — типичная европейская 1970-х с экзистенциональными мотивами (действие картины происходит в самом сердце безлюдной пустыни в Иране). Но с оригиналом создатели картин обошлись весьма и весьма вольно. И разумеется, у всех этих фильмов [[хэппи-энд]].
** А вот наша говорухинская версия, как отмечено в английской Вики, «сохранила мрачное повествование и концовку, которые были в романе Кристи». Только постельная сцена между Верой Клейтон и Филиппом Ломбардом неуместна. Под троп эта «[[адаптационная любовная линия]]» попадает потому, что в романе к этому моменту все оставшиеся «негритята» уже смертельно боялись друг друга: вечером находились все в одной комнате, а ночью закрылись в своих спальнях на все замки. К тому же тёртый Ломбард не позволил бы себе «попасться на приманку».

==== Фэнтези ====
* Все, абсолютно все экранизации артуровских легенд — одни больше, другие меньше. У любителей кельтского фольклора почти все они вызывают кровь из глаз и ушей.
** Общее: обычным делом стало путать Экскалибур и Меч-в-камне (в оригинале это разные мечи, первый выдан рукой из озера, а второй зовётся Кларент), Мордреда записывать в сыновья Морганы (в оригинале — его сестры Моргаузы, но так скучно), а [[Эффект Телепорно|сэра Гавейна]] и его братьев сливать в унитаз.
*** С ранными легендами и роль Морганы иная — поначалу она добрая волшебница, союзница и спасительница Артура, которая переправляет раненного короля в Авалон, позднее и под нормано-французским влиянием её выставили его врагом, и только ещё позднее путают и/или объединяют с Моргаузой, породняя с Артуром и Мордредом. Да и имя её (Моргана ле Фей — ''чародейка'' Моргана) начали трактовать как Фея Моргана, как будто она из Прекрасного Народа (хотя она, напомним, дочь двух конкретных людей).
** «Экскалибур»: по сравнению с прочими, почти что экранизация, и всё же: так, стоп, этот трусливый клеветник старше Артура… благородный и юный Гавейн?! Вот этот бомж — Парцифаль? И он же потом отдувается за Бедивера? Святой Грааль (чаша самого Иисуса Христа!) находится в замке… чёрной колдуньи Морганы?! Лишившись вечной юности, Моргана превращается в дряхлую старуху? (да даже в самом фильме показано, что она максимум на 10 лет старше нестарого Артура!).
*** Впрочем, история встречи Артура с Ланселотом, в которой Ланс занимает роль Пеллинора — неканон скорее блестящий и очень в духе оригинала.
** «Первый рыцарь»: второстепенный насильник Малагант превратился в главного злодея, который аж убивает самого Артура (из лука, Карл!) — никаких тебе Мордредов с Морганами. У Артура и Гвиневры внезапно огромная разница в возрасте, то есть король лет до 60 не подумал жениться. Педаль в пол пробивает финал, в котором умирающий Артур дарит свой трон Ланселоту (при том, что в этой версии он вообще простолюдин из деревни).
** «Король Артур» 2004 года — [[фактически отдельное произведение]] про сарматов на службе Рима, которым дали совершенно не сарматские имена рыцарей Артура. Даже сравнивать с легендой особо нечего.
** «Меч короля Артура» Гая Ричи — [[педаль в пол|педаль в преисподнюю]]. Имена героев артурианы раздали персонажам по воле рандома. Вортигерн — младший брат Утера, и они сражались с Мордредом? (звучит примерно как «Сталин — младший брат Горбачёва, и они сражались с Медведевым»). Артур вырос гопником при борделе? Экскалибур даёт суперспособность пуляться силовой волной? [[Великий Смог|Лондониум]] уже столица? Гигантские слоны? Лондонские братки, владеющие кун-фу? [[Викинг]]и?! То, что Бедивер и Тристан — негры, на этом фоне даже не самое вопиющее.
** C прикрученным фитильком: в фильме «Легенда о Зелёном рыцаре» канонично почти всё… кроме главного героя, а точнее его поведения и внешности. Мало того, что Гавейна с мамашей [[Кастинг-агентство «WTF?»|играют индусы]], так ещё по замыслу режиссёра он не крутой, хоть и сомневающийся рыцарь, а трус, шлемазл, [[Синдзи|нытик и терпила]], которого без боя могут гоп-стопнуть аж трое разбойников.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]» [[Peter Jackson|Питера Джексона]]. Близко к тропу [[Раскол фанатского сообщества]], поскольку после выхода фильмов часть фанатов нашла отличия от книг приемлемыми, часть осталась равнодушными, одинаково хорошо воспринимая и первоисточник, и экранизацию, а с точки зрения третьей части фанатов весь фильм — чистейший неканон, и именно что вопиющий. Самого Кристофера Толкина [[Слово Божие|взбесила]] эта экранизация, хотя она и зашла подавляющему большинству тех же фанатов, нашедших трилогию в целом достаточно каноничной. Тем не менее, особенно ретивые толкинисты — те самые фанаты, которые не могут смириться с невозможностью дословной экранизации — разбирают по косточкам мельчайшие моменты, не говоря уже о том, что, по их мнению, Питер Джексон представил «какую-то другую Арду», нисколько не соответствующую первоисточнику. Так как троп подразумевает искажение до противоположных образов, а Посмотрельник стремится к нейтральной точке зрения и по умолчанию не любит вкусовщину-фломастеры, с точки зрения более-менее объективных толкиенистов весь круг вопиющего неканона в ВК снижается до всего нескольких моментов, подпадающих под троп (список всех отличий можно прочесть [[Arda/LotR/Фильм|здесь]]).
** Денетор сдвинут на голову и в книге, и в фильме, доказательством чему являются противоречивые действия вроде сожжения себя и своего сына, а также крайне неуместного отчаяния. На этом заметные сходства фактически заканчиваются. У Толкина Денетор — трагическая личность, которая при первом появлении представлена как внешне сильный лидер, спортивно-подтянутый лорд, заботящийся о своих людях, и лишь под грузом обстоятельств в сочетании с ужасами войны Денетор доводится до отчаяния. У Джексона Денетор сразу демонстрируется зрителям как развращённый властью трусоватый аристократ-козёл, чьи действия губительны для его государства, таким Денетор в экранизации остаётся под самый свой здешний конец.
** [[С прикрученным фитильком]] — Фарамир. Вопиющий неканон лишь в одном моменте: у Толкина Фарамир кольцо отвергает сразу, причём, разумно и обоснованно, но в фильме Фарамир кольца, наоборот, возжелал (с целью чего взял Фродо в плен), а потом вроде как… [[Геройский мяч|передумал]]. Момент, однако, ключевой для образа персонажа: по первоисточнику Фарамир получается ничуть не хуже того же благородного Арагорна (они оба могут быть выше обстоятельств), по экранизации Фарамир этим своим действием противопоставляется Арагорну (тот остался выше обстоятельств, но Фарамир им, наоборот, подчиняется).
*** И само ненужное путешествие хоббитов из Эннет-Аннун в Осгилиат. Обычно пропускается зрителями как ненужное (лучше бы в театральную версию вставили из расширенной сцену воспоминаний Фарамира о последнем дне с Боромиром - она хоть и отсебятина, но отличная и не противоречит книге).
** Многие также ругают линию из третьего фильма с ссорой Фродо и Сэма, которую спровоцировал Голлум, подставив последнего. То, что это отсебятина, само по себе не беда, но вот то, что Фродо так легко отвернулся от старинного друга, у многих совершенно не укладывается в голове, даже с учётом других фильмовых отличий. Реакция Сэма на случившееся также вызывает вопросы (при поддержке тропа [[Что за фигня, автор?]]).
** Момент в расширенной версии, когда Ангмарец сломал посох Гэндальфа Белого. Казалось бы, мелочь, но канону противоречит напрочь: по толкиновскому лору такое абсолютно невозможно, как вода не может течь вверх<ref>В каноне не то, чтобы прямым текстом была прописана полная невозможность подобного, но посох Сарумана Гэндальф ломает, обозначая тем самым окончательное падение бывшего главы Белого Совета и изгнание его из ордена магов. По всему похоже, что после этого Саруман лишается магических сил. Толкин явно учитывал символизм посоха мага. Так что последствия ломания посоха Королём-Чародеем были бы явно посерьёзней, чем просто необходимость найти себе новую палку.</ref><ref>Ну, тут стоит учесть, что перед битвой Гэндальф прямо говорит, что не знает, по силам ли ему такой противник — а при встрече Король-Чародей не менее прямо заявляет, что, мол, нынче мой час, а тебе конец. Едва ли воин с многотысячелетним(!) опытом, угробивший равный Гондору Арнор, стал бы выпендряться на пустом месте. Врата Гондора, опять же, именно он развалил, даром что до того они тридцатиметровый таран держали. Так что, кто знает — не прискачи вовремя Теоден сотоварищи, вполне возможно, что Гэндальф так-таки остался бы без посоха.</ref>. Вдобавок, посох чудным образом восстанавливается через пару сцен.
** Некоторых зрителей до глубины души возмутила сцена дуэли Гэндальфа и Сарумана в Ортханке. Магический поединок, на минуточку, двух майар по мнению Джексона выглядит как [[Кроме мордобития — никаких чудес|пошлый мордобой]] в стиле «Матрицы», дрыгоножество и жезломашество. То, что дерутся старики, делает сцену ещё более позорной.
** Гимли из адекватного и даже трагического персонажа превратился в тупой «комик релиф», существующий только чтобы рыгать и смешить любителей примитивного юмора. И кстати, в книге он у результате у Леголаса выиграл. (Леголас тут вообще отдельная статья, он просто превратился в Марти-Стью).
*** Аналогичная судьба, к слову, постигла и Мерри с Перегрином, которые, конечно, и в книге могли отпустить шуточку, но на пару малолетних клоунов-раздолбаев никак не походили. Мерри вообще один из самых рассудительных и спокойных во всей толкиновской четверке хоббитов. Конечно, разбавить толкиновскую серьезность некоторым юмором стоило, но нужно ли было для этого [[Упростили и опошлили|калечить и опошлять]] образы персонажей?
** Женские образы в фильме проходят скорее по статье [[Кастинг-агентство «WTF?»]], но вот Йовин/Эовин досталось на орехи. Жесткая, волевая и юная [[леди-воительница]], которую прямым текстом сравнивают с откованным из металла цветком, в фильме выглядит пухлой тетушкой средних лет, едва успевшей обтереть руки от подойника и напялившей [[Корнет Шурочка|кое-как раздобытые доспехи]], чтобы нестись на войну следом за возлюбленным. В книге ее даже Мерри не разоблачил, пока та не сняла шлем, хотя ехал с ней в одном седле.
*** Рохан в целом. Такое впечатление, что Джексон его ненавидит. В книге Эдорас, "Золотой Двор" (поскольку крыши позолочены), описывается как красивая, хоть и небольшая столица Рохана, а жители опрятны. В целом - смесь скандинавского эпоса со славянским. В фильме же всё выглядит, как во лжи Сарумана: все в серых лохмотьях, Эдорас похож на глухую деревню, где даже знамя срывается с древка, а оркам почти ничего противопоставить не могут (куда делось войско, кроме полка Эомера?).
* Экранизация «Хоббита» — особый случай. Все события повести в фильмы вошли — но разбавлены то [[Субверсия|черновиками Толкина]], а то и фантазиями самих Джексона с его гаремом. Фанаты даже нарезали из трёх фильмов один, точную экранизацию «Хоббита».
** Это которая «Tolkien Edition»? Она моментально отправляется в данный троп, потому что в ней ''вырезали песню Blunt the Knives'', на минуточку присутствующую в книге и достоверно переданную (в отличие от следующей за ней Over the Misty Mountains Cold, которая в книге была моментом характеристики гномов, так как пелась под аккомпанемент их личных музыкальных инструментов).
* Есть две экранизации «[[Earthsea|Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. Первая — мини-сериал, от которого сама Урсула отвернулась ещё до выпуска и ругать так и не перестала. Вторая — вполне годное аниме. Его Урсула [[Блестящий неканон|похвалила, но принимать отказалась из-за зашкаливающих отличий от книг]].
* «[[Eragon|Эрагон]]»: ладно, сам роман пусть и относительно сносен, но звёзд с неба не хватает, да и к тому же автор романа был натурально [[МТА]] (ему всего 15 лет на момент написания первого романа). Но вот экранизация… Это [[фильм категории Б]] и жалкая пародия на блокбастер. Нет, драконица Сапфира получилась неплохой (пусть и с немного неканоничной внешностью), но вот всё остальное…
* [[WarCraft]]: по сути в фильме просто взяли и [[Перезагрузка|перезагрузили]] первоначальный сюжет. Решение было на самом деле довольно сомнительное: история от таких замен и перестановок событий не стала ни лучше, ни хуже, а любители канона от этого только окончательно запутались.
* И снова Гарри Поттер: в кино-адаптации наиболее сильно пострадал «Принц-полукровка».
* «[[Harry Potter/Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald|Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — фильм в целом вышел получше пьесы (см. раздел «Театр»), но [https://www.mirf.ru/kino/aurelius-dambldor-malediktus-kanon-harry-potter резко ломает канон]: Криденс — брат Альбуса Дамблдора? Род Лестрейнджей прервался по мужской линии? Фениксы являются Дамблдорам «в минуту отчаяния»? Из каких фанфиков категории B это заимствовано?
** Каким образом Криденс является братом Дамблдора, очевидно, предстоит узнать из продолжений. Сейчас еще рано говорить, ломает это канон или нет. Остальное ничего не ломает. Лестрейнджи в мире магов ГП, как Монтгомери в реальном мире, имеют и французскую, и английскую ветвь. По мужской линии прервался род французских Лестрейнджей (French line, как говорит Дамблдор). То, что феникс прилетит к любому из рода Дамблдоров, если тот будет в этом остро нуждаться (in desperate need), не преподносится как канонный факт. Это лишь предание в семье Дамблдора: «There’s a story in my family…»
*** Особенно с учётом того, что преподносит эту историю именно Гринди в финале фильма, рассказывая Криденсу о прилёте феникса…
* Экранизация «Перси Джексона» (на минуточку, второй по популярности и числу поклонников young-adult-fantasy серии на Западе после ГП). [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&w=wall-12180094_115605 Канонический], [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&z=photo-12180094_456245462%2Falbum-12180094_00%2Frev клинический], классический случай произрастания рук из нижнего плечевого пояса. Два снятых фильма получились настолько кошмарными, бредовыми и несвязанными, что части с третьей по пятую решили вообще не снимать во избежание гнева фанатов и богов Олимпа, а куча других авторов (Страуд, Бардуго, Маас, …) на Западе после этого отозвала контракты на съёмку своих произведений, дабы они не вышли искажёнными в такой же степени:
** Из «Похитителя Молний» вырезали: 1) конфликт с Аресом; 2) конфликт с Клариссой<ref>криво перенесённый в сиквел</ref>; 3) клифхенгер с {{spoiler|Люком/Лукой}}, сделав его скрытым злодеем именно этого фильма, что привело к тому, что он лижет…, так как слился в первом же бою и уже не вызывает опасения; 4) {{spoiler|крипового Кроноса}}; 5) интригу; 6) {{spoiler|жертву Перси}}; 7) практически все отсылки к мифам, включая Тоннель Любви; 8) чердак с оракулом<ref>перенесённый в сиквел ещё худшим образом</ref>; 9) сцену с Ехидной, показывающую человеческую уязвимость Перси; 10) плавное развитие отношений; 11) трудности выживания бездомных подростков; 12) Гроувера и Аннабет как нужных персонажей (причём первого сделали [[Расовый лифт|негром]], а вторую — [[Конъюнктурный пересмотр|не самой интеллектуальной феминисткой-брюнеткой]]).
*** Дочь Афины не феминистка, вы серьёзно? Во второй части её перекрасили, а черты лица негра Гроувера очень подходят для сатира.
*** На [https://pp.userapi.com/c622822/v622822516/5471c/1wIvfIxo7CI.jpg этом фото] стикерами отмечены все места ''крупных И неудачных'' расхождений «кинона» с книжным текстом. Впечатляет, не так ли?
** Что до «Моря Чудовищ»… тут следуют [https://pp.userapi.com/c841020/v841020303/6e71d/R6qDlrTni5k.jpg отчаянные просьбы фанатов перерисовать серию на Нетфликсе пятисезонным мультсериалом]<ref>обратите внимание на количество лайков</ref> и мольбы тех же фанатов Аиду поскорее забрать режиссёра и сценариста на Поля Наказаний.
** Альтернативное мнение: это по большей части блестящий неканон, потому что сама книга — каноничный образец творчества МТА про [[Мэри-Сью|Марти-Стью]]. Перси Джексон — избранный, с 12 лет поколачивает богов, пользуется роялями в кустах и творит подвиги, которые Гераклу и не снились. Именно этот фитилёк и постарались прикрутить создатели экранизации — точную экранизацию зрители бы просто засмеяли.
* «[[Артемис Фаул]]» (2020) — самая лаконичная (и самая правдивая) рецензия на это состояла всего из одного слова: '''[[Вымышленное ругательство|д’арвит]]'''! Рекорд экранизации «Перси Джексона» (см.выше) побит, очень надежно и надолго. Теперь — самая мякотка: на канале Disney+ (полностью ответственной за выпуск сей позорины — оригинальная книга настолько динамична что можно было при таком бюджете ее снять дословно) будут пускать пятисезонный сериал по тому же Перси Джексону. От тех же авторов. Уважаемые персоманы — не рано ли вы радуетесь анонсу?
* «[[Ведьмы (повесть)|Ведьмы]]» (1990) — экранизация сказки Роальда Даля, который был так на неё зол, что приходил к кинотеатру и в рупор призывал зрителей не ходить на фильм. И это при том, что здоровье у него уже на тот момент сильно сдало (он умер в конце того же года). Впрочем, и Даль, и зрители сошлись на том, что девять десятых фильма хороши и даже более чем. Май Сеттерлинг в роли [[Крутая бабуля|крутой бабули]] и Анджелика Хьюстон в роли [[Великолепный мерзавец|великолепной мерзавки]] играют блестяще, куклы сделаны превосходно (Джим Хенсон всё-таки, создатель «[[Лабиринт (фильм)|Лабиринта]]», руку приложил!), да и сюжету книги фильм следует. Но вот финал… У книги [[плохой хороший конец]]: ведьмы Англии и Великая верховная ведьма убиты, у главных героев теперь есть адреса всех ведьм мира и рецепт зелья, с помощью которого их можно победить, но протагонист навсегда остаётся в облике мыши — впрочем, он не очень огорчается, потому что мыши долго не живут, а он не хотел бы надолго пережить свою бабушку. Но создатели фильма решили, что это слишком грустно, поэтому в фильме происходит целый ряд ''[[Бог из машины|внезапных]]'' событий: Верховная ведьма чисто [[Что бы такого сделать плохого|из вредности]] запрещает своей секретарше мисс Ирвин приходить на банкет, в связи с чем мисс Ирвин единственная не съедает супа с подлитым зельем и не превращается в мышь, а потом и вовсе делает поворот [[направо кругом]] и превращает протагониста и его друга обратно в людей (внезапно оказывается, что она это умеет). А ещё [[Пересластить пилюлю|её когтистые лапы, характерные для ведьм, превращаются в человеческие руки]]. И всё это происходит буквально на последних минутах фильма (их действительно снимали, решив сменить концовку в последний момент) практически без [[предзнаменование|предзнаменований]]. Только игра актёров да прекрасная музыка финал как-то и вытягивают.

==== Литературные авторские сказки ====
* «Сказка о царе Салтане» Александра Птушко.
** Добавляются строчки из «Сказки о золотом петушке» и «[[Белоснежка и семь гномов#Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях|Сказки о мёртвой царевне и о семи богатырях]]», причём добавляются так убого и так искажаются…
** Подложное письмо показывают самому царю Салтану и обвиняют его в приказе убить жену. Да он бы весь дворец разнёс в поисках истинно виновного! А нам показали только его глубокий [[ангст]] и одно-единственное обращение к непонятной колдунье: дескать, ты же ж всё знаешь, ну дык просвети, какая сволочь не те указы народу подсовывать повадилась! И всё!
** А уж как белочка поёт «Во саду ли, в огороде»… Поэтому прекрасное исполнение той же песни той же белочкой в мультфильме, снятом позже, выглядит как прямое «[[На тебе!]]»
** С кем воюет Салтан? Связанные пленники, [[Враги сожгли родную хату|дым пожарищ]] настраивают на [[Святая война|воинский пафос]], и внезапно — пляшущие клоуны в шкурах с берцовыми костями вместо оружия… Больше всего похоже на усмирение диких племён. По тексту сказки держава Салтана, несомненно, морская. Быть может, и колониальная…
** А вот боярин-опекун и его роль — [[блестящий неканон]].
* «Пэн: Путешествие в Нетландию». [[Питер Пэн]] из канона был [[трикстер]]ом, эгоистом, поминутно меняющим настроение, периодически несущим чушь и требующим от своей банды считать выдуманную еду настоящей. В фильме его сделали унылым [[Попаданец|попаданцем]]-[[Избранный|избранным]], адекватным и необаятельным. В оригинале он был мальчиком, который не хотел взрослеть, из-за чего сбежал от своих родителей в Neverland — об обстоятельствах этого побега мы знаем с его слов (а он [[Ненадёжный рассказчик|мог]] [[Милый врунишка|наврать]]), но вот то, что ему плевать на то, что там с его родителями — факт. В фильме же он большую часть времени ищет свою маму. Попало и другим персонажам: Джеймс Крюк, [[великолепный мерзавец]] [[Культурный мерзавец|с манерами джентльмена]] и главный враг Питера, стал [[Обаятельный мошенник|обаятельным жуликом]] и почему-то напарником Питера. Повезло только Тигровой Лилии — она осталась [[Благородный дикарь|благородной дикаркой]].
* «Волшебный голос Джельсомино», экранизация сказки [[Джанни Родари]] «Джельсомино в Стране лжецов», — [[педаль в пол|во все поля]]. Главный герой — наивный, но неглупый деревенский парнишка, который поёт старинные лирические и шуточные песни (судя по всему, «Ласточку», «Мак и уточку», куплеты «Вернись в Сорренто» и т. п.) и отнюдь не рвётся на баррикады? К тому же он некрасив и не обладает лидерскими качествами? Отлично, [[только оболочка|тогда сделаем его]] [[золотые волосы, золотое сердце|золотоволосым]] — ладно, хотя бы рыжим, — харизматичным лидером повстанцев и заставим на ходу сочинять обличительные песни, которые подхватывает весь город. Потом и с остальными героями проделаем тот же номер. Например, не только [[злой король|злого]], но и [[глупый король|глупого]], и в первую очередь трусливого короля, в книге испугавшегося смеха мальчишек на галёрке и сбежавшего из театра, превратим в умного (без иронии) деспота, до последнего не желающего смириться с поражением. Добрую, но довольно строгую и даже немного чопорную старушку, сухопарую и прямую как палка, сделаем ещё не старой неунывающей кумушкой вроде тётушки Ласки из «Королевства кривых зеркал». Одному из основных персонажей вообще [[транссексуал in translation|сменим пол]], причём из смышлёного озорного парнишки получится независимая, острая на язык дамочка. И, что самое интересное, неканон, по мнению большинства зрителей, [[так плохо, что уже хорошо|получился]] [[блестящий неканон|блестящим]].
** Про смену пола сомнительно. В переводах на русский Цоппино бывает и котенком (мужского пола), и кошечкой. С точки зрения развития сюжета разница полностью отсутствует (да и откуда конкретные половые признаки у детского рисунка, изображающего кошку?), а в оригинале устройство итальянского языка не позволяет однозначно определить пол персонажа (по косвенным данным — скорее все-таки кот, но без гарантии). У всех прочих персонажей, как основных, так и второстепенных, разница с книгой отсутствует (и да, Ромолетта в книге — тоже похожая на мальчика девочка).
*** С точки зрения грамматики, Цоппино — ОН, никаких сомнений тут быть не может. В переводах на болгарский, литовский, украинский, польский и другие славянские языки это именно «мальчик», котик. Хромоножка в переводе Иваницкого и Махова явно ВЗРОСЛАЯ «дамочка», которой приходится вести себя, как уличный мальчишка-сорванец (привет Гаврошу!). Сюжет не изменился, но образ даже не искажён, а полностью разрушен.
* Когда «икранизировали» сьюзовского «Кота в шляпе», заставив Майка Майерса, играющего главную роль, вертеть перед камерой голой задницей… Можно долго материть получившийся продукт. А можно процитировать обзор:
{{Q|Пытаясь сделать юмор взрослым, вы сделали его более детским. Осовременивая диалоги, вы сделали их устаревшими. И меняя оригинал, вы тем самым показали, насколько вы не уважаете то, что уже идеально. Я не собираюсь делать вид, что всё, что написал [[Доктор Сьюз]], шедевр, но когда у него получалось — у него получалось. Не нужно ничего дополнять, не нужно ничего исправлять, даже экранизации по ним в общем то не нужны. Но если уж вы собрались это сделать, лучшее, что вы можете предпринять — это понять оригинальный материал<ref>В этом месте начинаешь безмерно гордиться отечественной мультипликацией.</ref>.|[[Nostalgia Critic]] раскрывает троп в обзоре на фильм «Кот в шляпе»}}
* «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и четыре королевства]]». То, что Дроссельмейер и Щелкунчик [[Сменить расу в адаптации|стали негроидами]] — это ещё можно списать на сказочную условность, но зачем нужно смещение акцента с истории Щелкунчика на маму Клары? Оказывается, именно мама девочки и создала сказочную страну! Похоже, беднягу Дроссельмейера и принца задвинули ради Мари и Клары. Мышиный король? Какой ещё мышиный король?
** И, кстати, в чем заключается сама суть истории про Щелкунчика? В то, что Мари снимает проклятье, и игрушка-щелкунчик становится человеком. Где это в экранизации? Вместо этого мы получаем бессмысленные [[экшн-понос|экшон и размах]] для относительно камерной истории.
* «Щелкунщик» {{spoiler|матьегозаногу}} Кончаловского! '''''Всё''''' от первого и до последнего кадра этого тошнотворнейшего бреда укурившейся вусмерть сивой кобылы!

==== Прочая фантастика ====
{{Video|FcSPyrfoCRk|Экранизации «Трудно быть богом»}}
* Обе экранизации «[[Трудно быть богом]]». Причём если первая, фляйшмановская, просто превратила книгу с серьёзной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок (в котором при этом Кира выживает, а барон Пампа гибнет), то вторая, германовская — это вообще тихий ужас. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Сюжет не просматривается (в трёхчасовом фильме!), все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно быдло и дегенераты. При всём при этом и от философских диалогов осталась лишь пара реплик. Пампе, кстати, снова не повезло.
* Обе цветные экранизации «[[Solaris|Соляриса]]». Тарковского Лем обозвал дураком, а Содерберга — болваном. Позже Лем несколько смягчил свою оценку работы Содерберга. Но не работы Тарковского. Да и оценку работы Содерберга он смягчил скорее в шутку: мол, эту фигню всё равно все забудут — так что чего переживать?
** Существует ещё чёрно-белый телеспектакль «Солярис» 1968 года с Василием Лановым в главной роли. Но об этом спектакле мало кто помнит даже на постсоветском пространстве. Там авторы не выделывались, а постарались перенести книгу на экран как можно ближе. Получилось! Единственный, пожалуй, вопиющий неканон здесь — [[Светлее и мягче|слишком положительный]] Сарториус.
* Советский «[[The Invisible Man|Человек-невидимка]]»: Гриффин — гуманист и альтруист, Кемп — маньяк-злодей, мечтающий о царстве террора. Из этой инверсии можно было бы замутить и [[блестящий неканон]], но в откровенно слабом фильме, привлекающем лишь неплохими для «Мосфильма» 1984 года трюковыми эффектами, она стала лишь дополнительным раздражающим фактором.
{{Video|OOXlzwimR3Y|Экранизации «Дюны»}}
* Экранизации «[[Dune|Дюны]]» в целом:
** У Линча боевое искусство фременов внезапно сменилось аудиопушками, в которые надо кричать, и они звуковой волной гасят противника.
** В сериале режет глаза, что Джессика, вроде бы прошедшая тренировки Бене Гессерит, ведёт себя как истеричка и обладает манерами простолюдинки (да и другие аристократы получились не намного лучше).
** В фильме с манерами аристократов всё в порядке, но вот фримены откровенно выглядят ряжеными.
** В книге отсылки к Ближнему Востоку не ограничиваются тем, что Императора называют Падишах. А вот в фильме и в сериале все необходимые для этого черты у аристократии визуально отсутствуют.
** [[третий том «Мёртвых Душ»|Неснятая]] «Дюна» Ходоровски. Линча не без основания упрекают в неканоничности и «наркоманскости» его творения, но вот [[педаль в пол|этот фильм]] вышел бы тихим (?) [[пытка увеболлом|ужасом для фанатов]], достаточно сказать что Император в нём должен был [[типа я Линч|символично]] восседать на [[именно то, что написано на упаковке|буквальном]] золотом [[грубо - значит смешно|туалете]]…
** Экранизация Дени Вильнёва. Несмотря на то что этот подход на данный момент наиболее адекватная ''кино''фикация книги, Кинес, по воле продюссеров-[[Толерантная сволочь|BLMщиков]] превратившийся в [[Netflix|чернокожую женщину]], антиповесточным мемом останется надолго…
** Общий для всех попыток экранизации культовой книги Герберта метапример: почему-то [[капиталисты плохие|голливудские продюссеры, думающие только о долларах]], в упор не желают видеть это произведение серьёзным философским трактатом, и пытаются вычленить оттуда только лишь [[эклектика|эклектику]] и отсылки к «кислоте» (Пряность)… Как результат Линч произведение [[упростили и опошлили|упростил и опошлил]], Ходоровски вообще чуть не спустил его в ''буквальный'' унитаз, а Вильнёв привнёс в него либеральную повестку… Так что как бы ни относились фанаты к сериалу с канала Sci-Fi, но он пока что единственная вменяемая попытка передать суть книги, несмотря на все свои [[упростили и опошлили|вольности]]…
* Игрофикации «Дюны» в основном проходят по [[Блестящий неканон|другому тропу]], но только не Emperor: Battle for Dune!
** Герцог Атрейдес — нескладный [[Netflix|мулат]] в мешковатом мундире, по-солдатски щёлкающий каблуками? И это глава дома, известного своим аристократизмом и харизмой?
** Что в игре делают шагоходы, сбежавшие из [[BattleTech]]?
* «И грянул гром» (2005) по мотивам одноимённого рассказа Рэя [[Брэдбери]]. Авторы фильма добавили своего видения изменения настоящего от эффекта бабочки. Ещё относительно краткий сюжет растянули на полтора часа. Хотя для кого-то этот фильм — [[блестящий неканон]].
* «Затерянный мир» (1998): пожалуй, это худшая экранизация одноимённого романа Артура Конан Дойла. Судите сами — борца с работорговлей Рокстона авторы сделали жаждущим наживы негодяем, а ещё с какого-то перепугу убили почти всех ключевых персонажей. Да и сюжет, мягко говоря, идиотский.
* «Игра Эндера» — детей превратили в подростков. Ну это объяснимо — с детьми сложно работать, да и убийство двоих малолетних детей вызывает больше ужаса, чем убийство подростков. Далее, всего одно вторжение (в книге было два). Блестящий тактический ход Мэйзера заменили на типичное голливудское самопожертвование ({{spoiler|хотя на самом деле оказалось, что именно тактический ход}}). Войну одной планеты с межзвёздной империей заменили на более равную войну между двумя планетами. Боб там вообще почти ничего не делает, хотя на самом деле должен быть супергением многократно умнее Эндера.
** Образы персонажей пострадали куда сильнее, и сказать, что они пошлее, это ничего не сказать. Например, Бонзо в оригинале — внешне высокий и благородно выглядящий юноша, на пару голов выше Эндера (из-за разницы в возрасте на несколько лет), признанный командой начальник с немалой долей харизмы. В фильме он стал карикатурным испанцем-коротышкой в майке-алкоголичке, постоянно и прилюдно орущий на Виггина (а он, к слову, командир местной команды). Потому и {{spoiler|его гибель в душе}} кажется очень мелочной и бессмысленной.
** Концовка из-за потери множества деталей сюжета стала простым «неожиданным поворотом» и, если бы у фильма было бы продолжение, губительной для франшизы. Так, в оригинале Эндер намеренно делает максимально идиотский тактический ход с выстрелом из мегапушки по планете жукеров, дабы вызвать компьютерный сбой и завалить экзамен. И осознание того факта, что он не только не смог сложить свои полномочия, но и победил в этой войне, убивая всё это время настоящих живых существ, делает конечный [[ангст]] куда более масштабным и реальным.
* «Долина проклятий» (1977). Из отличного [[постапокалипсис|постапокалиптического]] боевика Роджера Желязны сделали безликий голливудский проект. Сюжет перекроили полностью, главный герой из бандита-байкера превратился в бывшего военного лётчика, спецэффекты, несмотря на большой бюджет, просто ужасны (единственное исключение — построенный в натуральную величину действующий бронетранспортёр. Бронетранспортёр действительно хорош. Но вот резиновых [[Тараканище|тараканов]]-мутантов на верёвочках нужно видеть!). А ведь если бы сняли так, как написал Желязны — то этот фильм, а не «[[Mad Max|Безумный Макс]]», мог бы стать кодификатором «байкерского постапокалипсиса».
** Самое смешное: в 1977 этот фильм был главным научно-фантастическим блокбастером «20 Век Фокс». А малобюждетный бесперспективный фильмец под названием «[[Star Wars|Звёздные войны]]» задвинули в прокате куда подальше, чтобы не путался под ногами.
* «Я — легенда»(2007). Главный герой в одиночку выживал в запустелом городе, попутно занимаясь изобретением вакцины. На этом общее у фильма и первоисточника заканчивается. Сюжет перекроили, а смысл заменили на противоположный. Даже название получило совсем другое значение: в фильме Невилл стал героем с большой буквы и, возможно, спасителем человечества, в книге — {{spoiler| «чудовищный выродок… куда опаснее той инфекции, жить с которой они [общество разумных вампиров]уже приспособились»}}
** В альтернативной версии спорные моменты сглажены.
* Как это ни парадоксально прозвучит, но [[Jurassic Park]] по отношению к оригинальной книге. Автор правки допускает что фильм сам по себе шедевр и блестящий неканон, но на книге киноделы отоспались по полной. Из [[капиталисты плохие|циничного капиталюги думающего только о доходе]] Хэммонда сделали эдакого шотландского деда Мороза, переписав персонажа под актёра Ричарда Аттенборо, [[упростили и опошлили|Дженнаро сделали трусом и подлецом способным бросить детей без защиты со страху, хотя в книге было с точностью до наоборот]] ([[на тебе!|никто не любит кровопийц-адвокатов]])), [[поменять пол в адаптации|Тим и Лекси поменялись полами]], съеденные динозаврами и выжившие персонажи поменялись, многие вещи (вроде клетки с птерозаврами) из итогового сценария просто выбросили нафиг, и это ещё далеко не всё…
** Особенно контрастно это выглядит в т.н. «продолжениях» снимавшихся без участия Крайтона, на основе его книжки-пугалки про ужасы генной инженерии и [[безразличие природы|борьбу враждебных видов]] создали фильмы в которых просматривается идея [[зелёная басня|мирного сосуществования людей и динозавров]], которых в книге кстати попытались уничтожить военные…

==== Ужасы, мистика, готика ====
{{Q|Я не имею ни малейшего отношения к этой белиберде. Если кто-то утверждает, что это „Восставший из ада“ Клайва Баркера — это вранье. Это даже не [[Hellraiser#Восставшие из зада|восставший из зада]] Клайва Баркера.<ref>В оригинале «not even from my butthole». Наконец-то [[вуглускр]] пригодился!</ref>|Клайв Баркер о девятом фильме франшизы [[Hellraiser]]}}
* [[Вампир|Дракула]] из «Дракулы» Брэма Стокера, снятого Копполой, меньше всего общего имеет с настоящим Дракулой Брэма Стокера. Циничный и наглый, властолюбивый и эгоистичный кровосос, при жизни охотно пошедший в ученики к самому дьяволу, в полном соответствии с модой превратился в страдающего героя-любовника с нежным ранимым сердцем, который и вампиром-то стал от обидки. Опять третий вариант — [[Twilight|девочкам нравится]]. Ну и в угоду любителям моральной неоднозначности, которых корчит от добрых героев и злых злодеев — безусловно положительные персонажи, как [[Верующий интеллектуал|ван Хельсинг]] и [[Сердце группы|Мина Харкер]], сделаны как можно темнее; первый стал околонаучным фриком и пафосным фанатиком будто из вархаммеровской Инквизиции, вторая же практически сразу втайне переходит на сторону Дракулы и изо всех сил старается успешно завампириться.
** Тем не менее, фильм Копполы — одна из самых близких к тексту адаптаций романа. Большинство прочих «Дракул» ещё менее каноничны.
* Обе телеинкарнации стивенкинговского же «Жребия». В первой предводитель вампиров Барлоу превратился в немое чудище с [[Облик Орлока|рожей Орлока]], а священник Каллаген — в эпизодического персонажа. Во второй — Барлоу вполне каноничен, но Каллагену [[Налево кругом|не повезло опять]].
* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» 2017 года: да бог (нет, не бог смерти) с ним, с чернокожим актёром в роли Эла, но почему Лайт и Эл, два хладнокровных и расчётливых гения, превратились в каких-то кричащих истеричек? Почему Лайт, лучший ученик страны, стал дураком и неудачником? И почему <s>Миса</s> Мия является полной противоположностью канонной Мисы, вплоть до того, что не Лайт манипулирует ею, а она им? (Да! Здесь Лайт любит её!) Почему Рюк, которому человеческие дела должны быть безразличны, подстрекает Лайта к убийствам? ''Этот мир гниёт на глазах…''
** А первоначально вообще планировалось, что в фильме не будет богов смерти, а мотивом Лайта будет не справедливость, а месть.
* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — снятый создателями «Крика» фильм превратился в обычный молодёжный [[слэшер]]. В оригинальном романе главные герои сбили не взрослого, а мальчика, {{spoiler|и поэтому его брат доводил главных героев}}. К тому же, роман был саспенсом и детективом, и никто из главных героев не умирал жестокой смертью. Даже сама автор оригинала осталась крайне недовольна экранизацией и тем, как создатели поступили с её героями.
** Скорее — [[блестящий неканон]]: оригинальная книга — унылое подростковое чтиво в духе худших вещей [[R. L. Stine|Р. Л. Стайна]] с посредственными попытками в драму. Сценарист Кевин Уильямсон сделал из этой скукотени отличный слэшер, который и сегодня смотрится с интересом.
* «[[World War Z|Мировая война Z]]» — жесточайшая, лютейшая [[пытка увеболлом]] для немалого фандома оригинального романа: точек соприкосновения с оригиналом [[педаль в асфальт|нет совсем]]. Но и без сравнения с заявленным первоисточником фильм совершенно никакой: снять совершенно клубничный, не пугающий и не держащий в напряжении [[зомби-хоррор]] — это надо ещё постараться.
* [[Resident Evil: (Серия фильмов)|Resident Evil]]. С ооочень большим натягом каноничной можно признать разве что вторую часть пента(слава Богу)логии, Apocalypsise, которая практически покадрово копирует 3 часть игры, Nemesis. В остальном:
** Откуда-то в сюжете появляются Элис и простой коп из Ракун-Сити Мэтт.
** Ракун-Сити из маленького городка превратился в мегаполис с небоскребами, отдаленно похожий на Чикаго.
** Немезиса получают именно из Мэтта.
** Ликер в 1-м фильме опаснее боссов из 1 части игры. Хантеры не встречаются вовсе.
** Немезиса зачем-то вооружают авиационным миниганом.
** До кучи, финал Apocalypsise цитирует Code Veronica. Из Вероники же заимствованы и имена некоторых персонажей.
*** 3 и последующая части давят педаль в асфальт. Впрочем, конкретно Extinction как самостоятельный b-movie в жанре постапокалипсиса относительно неплох. Но зачем называть ЭТО Resident Evil?
*** Оказывается, от вируса не только погибает все живое, но и пересыхают реки. Обоснуй в виде «некому стало обслуживать гидротехнические сооружения» несостоятелен — мало на Земле природных водоемов?
*** При этом руководство Амбреллы умудряется выживать в комфортабельных бункерах. Очевидно, вопросы добычи пищи и воды его волнуют в наименьшей степени.
*** И не просто выживать, но и проводить фундаментальные исследования (вернуть интеллект зомби — как оно вам?) и сохранять контроль за орбитальной группировкой. Кто не в курсе, разведспутники — удовольствие по современным меркам (а действие фильмов происходит в условное наше время) дорогое даже для крупных государств. Амбрелла же — коммерческая организация, не проводящая исследования ради развлечений.
**** 4 часть.
**** Шон Робертс в роли Альберта Вескера. В принципе, Вескер мог бы стать таким, питайся он гамбургерами и колой.
***** Ну в отличие от скучного шописец Джейсона О’Мары и будущего Тома Хоппера Шон хотя бы смог передать характер и шикарную апокалиптическую маньячность Вескера.
**** Горстка выживальщиков в тюрьме посреди замертвяченного Лос-Анджелеса.
**** Главная героиня на советско-российском учебно-тренировочном Як-18. В бушлате с простой надписью — «АРМИЯ».
**** Посадка этого же Як-18 на крышу небоскреба. Методом посадки на авианосец, с эрзац-аэрофинишером.
**** Непонятно откуда взявшийся Палач, заимствованный из 5 части игры. Его появление объясняется примерно никак.
**** Невесть как мутировавший Вескер.
***** 5 часть.
***** Ада Вонг, просто Ада Вонг. Уже за одно это фильм проклят фанатами навечно.
* «Острота ощущений» — фильм 1997 года по книге Дина Кунца. Вместо внятно прописанных мотивов героев и обоснуев где надо (например, почему маньяк, развивший до предела все свои чувства, долго не замечал присутствия Чайны) лютая отсебятина и рояли под каждым кустом. Единственное достоинство фильма — Молли Паркер в роли Чайны (а вот Джон Макгинли ну никак не тянет на молодого и харизматичного красавца)
** А в 2003 году вышел фильм «Кровавая жатва». Неканон получился настолько вопиющим, что Дин Кунц решил не подавать в суд на явный плагиат, чтобы его имя лишний раз не светилось рядом с этим «шедевром»
* «Блич» 2018 года — что будет, если арку в 20 серий схлопнуть в один не особо длинный фильм? Именно — ничего хорошего! В отличие от «Повелителя стихий», кино изначально снималось как отдельная, законченная история, тем более странно выглядят сюжетные линии, не получившие развития. Орихиме явно влюблена в Ичиго, ревнует его к Рукии, но ничего не предпринимает. Чад разок спас Ичиго от норовившего ударить в спину гопника, и до конца фильма тусовался на заднем плане. Почему Чад такой смуглый? Не объясняется. В кафе Орихиме и Чад ощущают присутствие невидимого Ичиго, но сверхспособностей не получают. Исида говорит о своей ненависти к синигами, устроившими геноцид квинси… и не делает ничего. По какому поводу был геноцид? Забудьте об этом. Также Урюу бросает приманку для Пустых. Думаете, появятся десятки монстров? Неа. Вылез один жалкий Пустой, на появление Меноса даже не надейтесь. Судя по финалу, Рукии не грозит казнь, но как она собирается искупать свою вину?
** С персонажами всё очень плохо. Иссин и Кейго вполовину не такие придурочные как в оригинале. У Юзу и Карин одинаковые причёски, одинаковая одежда, одинаковые характеры. Различить их можно только потому что Карин старше. Лопоухая Рукия близко не похожа на оригинальную себя (ну хоть ей-то могли сделать каноничную стрижку!), у Ренджи пышная грива вместо причёски-«ананаса». Капитан Кучики отдельный разговор: вместо молодого парня у нас тут мужик под сороковник, с бритым виском (спасибо хоть не с подбритой бровью), к тому же играет его не актёр а певец.
** Ичиго убивает Великого Удильщика (уже интересно), так и не ставшего арранкаром (ещё лучше), а душа Удильщика отправляется не в Ад, а в Сообщество Душ (вообще замечательно).
** Тацки не друг детства Ичиго, взаимодействует только с Орихиме. Мизуиро и Чизуру попросту отсутствуют. Допустим, первый довольно скучный, но за колоритнейшую Чизуру обидно. Хотя то, что её нет, в принципе можно понять: девушка ведь не может никого домогаться, вы что! К тому же, нельзя показывать лесбиянку комедийный и (условно) отрицательным персонажем.
** Даже странно: шьямалановскую под(д)елку «Повелитель стихий» раскритиковали все желающие, тогда как вот этот продукт жизнедеятельности Нэтфликса прошел тихо и незаметно. В любом случае, аффтаров подобных «адаптаций» нужно отдавать Куроцучи-тайчо. На опыты.
* «Кровь и шоколад» — помимо того, что персонажи стали старше и уже не ученики старшей школы, произошла еще и смена сторон в адаптации. Так, в книге, влюбивший в себя главную героиню-оборотниху простой смертный был охотником на оборотней под прикрытием и всего лишь использовал ее, чтобы уничтожить стаю, а в конце она убежала в лес с выжившим вожаком. В фильме же этот персонаж просто где-то научившийся драться, прятать в рукаве ножи и бегать не хуже спецназовца вольный художник, вожак стаи стал заметно козлистей, а в конце главная героиня сама же и убивает его, выбрав жизнь с простым смертным.

==== Супергерои [[Комиксы|комиксов]] на экране ====
В большинстве случаев важно помнить, что комиксы на самом деле не имеют никакого строгого канона — их постоянно перезапускают и меняют в них предыстории и образы персонажей.
* «Бэтмен» Тима Бёртона и его не такие хвалёные продолжения, снятые Шумахером: канон не просто нарушен (это в той или иной степени происходит во всех экранизациях комиксов), а нарушен в принципиальных моментах, включая базовые черты персонажей. Бэтмен не стесняется убивать (например, громилу-телохранителя Джокера просто-напросто сбрасывает с колокольни), а «по гражданке» представляет собой не каноничного альфача, а скромного ботаника; у Джокера теперь есть имя и однозначная предыстория (гангстер Джек Напье), а ещё ему решительно пофиг на издевательства над Бэтменом — вместо этого он почему-то зациклен на журналистке Викки Вэйл; родителей Брюса убил не Джо Чилл, а (будущий) Джокер; Пингвин, этот «Джентльмен преступного мира», вдруг стал обиженным на весь мир уродцем во главе банды циркачей
** Надо заметить, что убивать Бэтмен перестал как раз после принятия [[Кодекс комиксов|Кодекса комиксов]], а до пятидесятых годов он активно пользовался огнестрелом и топил людей в кислоте, отпуская циничные комментарии… а чего вы хотели от супергероя, списанного с [[нуар]]ных детективных комиксов? Так что, канон «Бэтмен не убивает» сам по себе вопиющий неканон по отношению к раннему канону, так-то.
** В фильмах Джоэла Шумахера: Двуликий внезапно отказывается подчиняться своей монете (изредка, но показательно: если монета показывает не нравящийся ему результат, он просто подбрасывает её ещё раз!); Бэйн превратился в безмозглого громилу (и даже не грозного и могучего, а просто жалкого на фоне собратьев по злодейству). Самое забавное, что шумахеровские фильмы с клоунами в качестве злодеев (одна только Ядовитый Плющ осталась более-менее «при своих») вышли уже ПОСЛЕ гениального мультсериала про Бэтмена 1992 года, где те же Двуликий и Мистер Фриз вполне себе трагические фигуры.
** В принципе, в комиксах существует много альтернативных «Бэтменов», которые не являются каноном, но хуже от этого не становятся, это просто отдельные авторские истории («Возвращение Тёмного Рыцаря», «Белый рыцарь», «Готэм в газовом свете», полу-каноничный «Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле» и так далее). Ничто не мешает рассматривать фильмы как такие же альтернативные авторские версии Бэтмена от Бёртона, Нолана, да хоть бы и Щумахера.
* Персонажам «Фантастической четвёрки» 2015 года от персонажей комиксов достались только имена. Ради [[Политкорректность|политкорректности]] Джонни Шторма сделали чернокожим, а его сестра (ну не могли сценаристы представить себе [[Роман кофе с молоком|межрасовый брак]]!) стала приёмной. Кроме того, персонажи отправились не в космос, а в параллельное измерение, причём под началом правительства. После перемещения, которое персонажи устроили самовольно, и в ходе которого Виктор остался «с другой стороны», Рид целый год скрывался. Виктор, вернувшийся год спустя, хотел не захватить мир, как в комиксах, а уничтожить его. После победы над ним четвёрка [[Подавление недоверия|вдруг]] стала командой и объявила, что будет действовать независимо. Не зря фильм получил несколько премий «Золотой малины».
** Справедливости ради: другое измерение вместо космоса, госфинансирование, участие в подготовке путешествия и последующая мутация Дума присутствовали в серии комиксов Ultimate Fantastic Four.
* «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»: Супермен, впечатывающий террористов в стены и с холодным бесстрастием взирающий свысока на нуждающихся в спасении? Бэтмен — жестокий, отмороженный психопат, которым легко манипулировать? Лекс Лютор, ведущий себя, как дёрганный параноик? Спасибо Заку Снайдеру за это.
* «Отряд самоубийц» — Дэдшот же! От расчётливого и холодного убийцы с суицидальными наклонностями осталось лишь имя, дизайн костюма и фирменные огнестрельные навыки!
** Диггер Харкнесс превращён из трусливого и подлого вора в великолепного мерзавца.
** Вообще всё, что связано с Джокером! Мало того, что клоун-убийца является главой мафии (к коей практически во всех инкарнациях относился презрительно), что он водит дорогие автомобили и одевается в роскошные костюмы (опять же, практически любому Джокеру глубоко наплевать на подобные вещи), что он практически не проявляет никакого энтузиазма в своём кратком столкновении с Тёмным рыцарем, так он ещё и влюблён в Харлин Квинзель (в оригинале клоун воспринимает её скорее как вещь, а не как живого человека)!
** Уоллер в одной из сцен убивает собственных сослуживцев, просто чтобы сохранить государственную тайну. Насколько бы чудовищным не показывали этого персонажа в комиксах и мультфильмах, она никогда бы не совершила ничего подобного!
** Бэтмен позволяет дочери Лоутона спокойно стоять на линии огня. Пусть даже Дэдшот и не выстрелил, но нормальный Тёмный рыцарь никогда бы не допустил подобного.
* «Стражи Галактики»: Дракс, просто Дракс. Очевидно, оригинальный персонаж показался создателям слишком мрачным и серьёзным для легковесного, комедийного направления серии.
** Там же сам Питер Квилл. С момента выхода фильма его старательно стараются изображать более приближённым к образу Пратта.
** Ронан. Из сложного и неоднозначного антигероя и патриота своей расы сделали одномерного маньяка.
** Про то, что отцом Квилла оказалась ЖИВАЯ ПЛАНЕТА — и говорить не стоит..
* «[[Captain America Trilogy|Первый Мститель: Противостояние]]». Один маленький, но, можно сказать, ключевой нюанс: Зимний солдат в комиксе ''не появляется''. Совсем.
* «Капитан Марвел» из этого состоит.
** Скруллы. Опасная и жестокая раса метаморфов-завоевателей, конфликт которых с Крии был борьбой двух зол, в фильме стали несчастными беженцами, которых гнобят инфернальные расисты.
** Первый Капитан Марвел — Мар-Велл. Вы ждали увидеть великого космического героя, архиврага Таноса и мудрого наставника? Не, ребят. Получите безобидную старушку-ученую, которая бесславно умрет во флэшбеке.
** Верховный Разум Крии в комиксах — криповый биокомпьютер в виде огромной зеленой головы и смотрится весьма внушительно. Судя по концептам, его собирались таким сделать… Но не рискнули и выдали условную виртуальность без своего лица.
** По большому счёту весь идиотски выбранный сюжет с похищением и промывкой мозгов главной героини, оставляющий времени на показ Кэрол Дэнверс «как она должна быть» где-то минут десять экранного времени.
* «Валериан и город тысячи планет» — Бессону могли бы простить спорный кастинг, но так ещё и отыгрываемые ДеХан и Делевинь роли, напоминают комиксных Валериана и Лорелин чуть менее чем никак.
** Правда, автор правки, не знакомый с исходными комиксами, склонен считать результат вполне неплохим. Получилось, по-видимому, что-то не то, но достаточно гармоничное.

==== Экранизации видеоигр ====
Да почти всегда.
* Кто допустил братьев Леонетти к съёмкам второй части киноадаптации [[Mortal Kombat]] в 1997 году? Это же нафиг похоронило киноответвление франшизы! Козни Шиннока, не иначе…
** Чего-чего?.. Райден и Шао Кан — биологические братья? А Шиннок — родной отец обоих?! А не пошёл бы ты, мистер Леонетти, <s>в Нижний Мир</s> в пень дырявый!
* Экранизация 2021 года в этом плане не уступает второй части (притом что авторы изо всех сил старались заверить в обратном.
** Начнем с того, сюжет крутиться вокруг попытки Шанг Цунга поубивать чемпионов земного царства ДО турнира чтобы Земле засчитали техническое поржаение. От одного этого можно выдать классическое «А что, так можно было?!»
** На турнир может попасть не каждый достойный, а только избранный с меткой дракона (которую еще и можно забрать, убив)
** Эта метка дает все знакомые по играм силы — включая руки Джакса. Да-да, это теперь не просто протезы, а магия!
** Вместо знакомых персонажей в главной роли — оригинальный персонаж, у которого за душой нет ничего кроме дальнего родства со Скорпионом и воплощающий собой троп [[главный герой - пустышка]]
** Рэйден абсолютно лишен крутизны из прошлых адаптаций и даже не может нормально защитить своих воинов.
** И это еще далеко не все…
* [[BloodRayne]] — Зачем надо было переносить действие из 30-х в какой-то [[Средневековье|средневековый]] [[Убервальд]]? Зачем превращать умную и циничную главную героиню в почти [[Балласт|бесполезную девицу]], [[Дева в беде|постоянно нуждающуюся в спасении]]? [[Uwe Boll|Уве]], да что же ты наделал!
* [[Resident Evil]] - Если первые два фильма Пола У.С. Андерсона хотя бы укладываются в философию игр и могли бы происходить там, то последующие - лютая отсебятина из разряда "чего там ещё было в играх, тащите сюда".
** Современные экранизации из 20-х вдавливают педаль в фундамент подземной лаборатории Амбреллы - создатели этих поделий переписывают в сценарий список персонажей, виды биооружия и название локаций, а всё остальное укладывают на прокрустово ложе, чтобы подогнать под современную повестку.

==== Всё остальное ====
* Почти все фильмы [[Uwe Boll|Уве Болла]] — педаль в асфальт. К первоисточникам не имеют [[Пытка увеболлом|вообще никакого отношения]], а уж качество при этом (единственное исключение — «Postal»)…
** In the Name of the King, изначально задуманный как экранизация игры [[Dungeon Siege]]. Однако, стараниями Уве Болла фильм получился не имеющим ничего общего с игрой, а поскольку вышло «[[так плохо, что уже хорошо]]», фильм неожиданно для фанатов игры получил продолжения, уже без «Dungeon Siege» в своём названии.
* Экранизация «[[Момент истины (В августе сорок четвёртого)|В августе сорок четвёртого]]». По крайней мере с точки зрения Владимира Богомолова, автора романа.
** Как минимум, спорно. Богомолов хорош тем, что может полуминутный поединок расписывать две-три страницы, подробно раскрывая мотивацию и мысли героев, но вот как это показать на экране? Не опошлять же стрелочками и пиктограммами в духе «Шерлока Холмса»?
* «Сто дней до приказа» — та же история. Автор повести, Юрий Поляков, настолько обиделся на режиссёра Хусейна Эркенова, что посулил ему скорое и бесславное завершение карьеры.
** По сути, та же история с поляковским «ЧП районного масштаба». Типичная перестроечная антисоветская агитка показывает то, чего в книге 1984 г. [[Конъюнктурный пересмотр|быть не могло в принципе]].
*** Режиссёр этого фильма Сергей Снежкин большой специалист по этому тропу. В той или иной мере этим отличаются все его экранизации книг: «Невозвращенец», «Похороните меня за плинтусом», «Белая гвардия», «Контрибуция», «Следователь Тихонов» — в лучшем случае очень сильно отходят от книжной основы, в худшем вообще ничего общего с ней не имеют.
* В двух сериалах «Миссия: Невыполнима» главным героем был седой, обаятельный и мудрый Джим Фелпс. В первом же фильме по франшизе его… превратили в главного злодея-предателя, которому противостоит взявшийся ниоткуда новый ГГ в исполнении красавчика Круза. Фанаты были в ярости, а особенно актёры, игравшие в старом сериале.
* Экранизация «Капитана Крокуса» Фёдора Кнорре. Сказочно-приключенческую антиутопию превратили в киноклоунаду. Хоть среди взрослых героев бывший клоун Коко ([[крутой в дурацком колпаке]]) и бывший дрессировщик львов Крокус ([[крутой в отставке]] и [[Друг всему живому|друг всего живого]] одновременно), но это не повод превращать злодеев в [[Злобный клоун|злых клоунов]], а всё действие — в [[фарс]]. Даже с учётом того, что главгад имел некоторое отношение к цирку…
** Действо перенесено из абстрактного безымянного города в некой буржуинии в город, который сильно напоминает советский. Ладно, улицы спальных районов и окраины годятся, но зачем показывать достопримечательности [[мать городов русских|Киева]] (где, собственно, и снимался фильм)? Похоже, что авторы пытались сделать антиутопию про некий вольный постсоветский город (скорее всего, похожий на Киев, ибо в песне поётся «Що робыться братыку на нашему Хрещатыку», то есть «Что творится, братец, на нашем Крещатике», Крещатик упоминается и в первой песне Капитана Крокуса). Почему не стали даже «гримировать» «КамАЗы»? Почему диктатор носит титул Генерал Кибернатор, если, в отличии от книги, кибернетикой, автоматизацией и роботизацией в фильме практически не пахнет? Точнее, есть за кадром линия по переработке живых существ в чучела, а также мелькают автоматизированные каркасы чучел. Вместо подводной лодки «Матильда» местный главнокомандующий пытается расстрелять корабль Крокуса из старинной пушки. И т. п.
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Турецкий гамбит]]». Ну хорошо, захотелось сценаристам сделать зрителям сюрприз, [[Главный Гад]] сменился… Но можно было это сделать аккуратно? Не оставив на месте все намёки, заботливо расставленные автором, и указывающие именно на Эвре? Про закадровую телепортацию и телепатию главного гада и говорить не приходится, вот как он узнал, куда поедут Фандорин и Варя, чтобы обстрелять их? И как умудрился догнать? А любовная линия чего стоит? В книге, написанной от лица Вари, есть её интерес к Фандорину, не более, тот ещё не отошёл от гибели своей невесты и ни о какой романтике не помышляет…
* «[[Пиранья (цикл)|Охота на Пиранью]]». Книга Александра Бушкова — мрачная и жестокая драма в сеттинге [[Бесславные девяностые|бесславных девяностых]] {{spoiler|и без хэппи-энда. Ну, наполовину. Мазур-то выжил.}}. Фильм — прямолинейный боевичок с террористами и [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлым детством]] у Главного Гада (который в книге был безумным [[Полное чудовище|полным чудовищем]] безо всяких скидок). Плюс авторское виденье в виде выкинутых сюжетных линий и добавленной отсебятины.
** Если почитать интервью режиссёра Андрея Кавуна на ранних стадиях съёмки и сравнить с конечным результатом, можно прийти к выводу, что задумывалось всё правильно, [[Жизнь пишет сюжет|но что-то (может, продюсеры, заказчики или спонсоры) помешало]]. Бушков с первыми планами режиссёра был солидарен и тоже описывал некоторые задумки в интервью. Этих задумок мы, по итогу, не видим, зато видим [[Бесконечный троп|кучу унылых заезженных штампов из западного кино конца XX в.]]. Особенно обидно за героя Алексея Горбунова (Кузьмич), на которого и Бушков, и Кавун возлагали немалые творческие надежды — и которого по итогу вырезали из фильма почти что полностью.
** Отдельные лучи ненависти создателям (или кто там на них повлиял) за сцену, в которой главный герой идёт по вражеской территории, расстреливая врагов и читая под нос детское стихотворение. ([[Брат]], ты?)
* «[[Shingeki no Kyojin|Атака титанов]]» 2015 года — обе серии. В оригинальном произведении Х. Исаямы сеттинг представляет собой вымышленную страну, позиционируемую как СФК Германии (не [[Ряженые под Пруссию|той]] и не [[Ряженые под Рейх|той]]), с развитием технологий и сеттингом в стиле натурального [[стимпанк]]а. В этом «киношедевре» мы довольствуемся пост-апокалипсисом первой четверти XXI века (о чём говорит ВСЁ, начиная с авиабомбы и вертолёта на стене и кончая целым арсеналом НАТОвского образца), где население насильно вогнано в подобие стимпанка правителями-[[стагнатор]]ами. Хотели увидеть тех самых рано повзрослевших юнцов, живших в неведении об ином мире и пугающихся его? Закатайте-как губу! Здесь на себя более-менее похожи только Эрен, Жан и Ханджи. Микаса, хладнокровная и немногословная, до смерти любящая Эрена, здесь представлена неуверенной в себе «нежной фиалкой», мало того что превратившейся в холодную стерву после того, как её ''покусала титанша'', так ещё и легко променявшая Эрена на местного аналога Леви (о чём ниже). Армин, в оригинальной повести — пугливый и неуверенный в себе юноша, постепенно открывающий в себе талант стратега, в фильме — патентованный кандидат в умственно отсталые. Ладно, Леви переименовали в Шикишиму и сделали ему другую предысторию — вместо мрачного из-за тяжёлой юности, потрёпанного жизнью человека зрители видят на экране самовлюблённого смазливого нарцисса с ураганной дозой пафоса, но при этом мерзкого и подлого. Наконец, главный злодей здесь — вовсе не Зик Йегер, а местный шеф <del>РСХА</del> военпола Кубал (аналог Шадиса), недовольный, что народу не сидится за стенами, а потому ''[[И часовню тоже он!|превратившийся в Колосса, проломивший стену и впустивший титанов ради того, чтобы нагнать страху]]'' — это просто финиш. И это не говоря о том, что всех персонажей играют азиаты, причём играют крайне посредственно (в фильме де-факто играли только Сатоми Исихара в роли Ханджи, Хироюки Хасэгава в роли Шикишимы и Кико Мидзухара в роли Микасы, остальные просто кривлялись). Автора правки игра «отличи в совместных кадрах Эрена от Армина» уже настолько вывела из себя, что напрашивается вопрос: кто мешал взять на роли европейцев или хотя бы европеоидов, если они умудряются играть даже в копеечных фильмах Невского? И главное: ЗАЧЕМ было внаглую сдирать (по другому это не назовешь) сюжет второй части фильма с «товарища по несчастью», фильма сестёр Вачовски «[[V for Vendetta/Film|V — значит Вендетта]]»? В общем, не зря [[ст. о/у Гоблин]], пытаясь оборзеть этот фильм, ругался [[yt:Iq8tca82x2M|аж полминуты]] из [[yt:4fb-42Wids0|8 с половиной минут обзора]]…
** К слову об актёрской игре и кривляния. У автора этой правки давно и прочно засела мысль, что у японцев это своеобразный стиль актёрского мастерства. По другому и не скажешь, учитывая, что «кривляния» встречаются и в драматических фильма\сериалах.
* [[Solomon Kane|Соломон Кейн]], в оригинале твердокаменный пуританин с непрошибаемым чувством справедливости и непоколебимой волей, при экранизации превратился в тварь дрожащую. Причём особенно обидно, что кастинг был практически идеальным.
** Чепуха. Прошлое Кейна у Говарда не показано, следовательно, Кейн до окончательного становления вполне мог быть и таким.
* «[[Scooby-Doo|Скуби-Ду]]»: главным злодеем оказался {{spoiler|Скрэппи-Ду}}, который конечно и [[Презренный Джа-Джа|нелюбим фанатами]], но в оригинальном мультсериале не обладал таким [[Козёл|скверным характером]] и уважительно относился к Скуби-Ду.
* Приснопамятный «Викинг» 2016 года по отношению к корпусу русских летописей и достижениям археологии. Ни один персонаж (даже статисты) и ни одна локация не похожи на свои исторически прототипы... и не похожи в худшую сторону. Любители истории и реконструкторы (не говоря уж об историках-медиевистах) матерятся при виде такой одежды и доспехов, а зрители офигевают от крайне странного сюжета и отсутствия логики повествования.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «[[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]]» Андрея Кавуна (2013) <s>больше напоминает поздние «Кодекс чести», «Марш Турецкого», немного «Ликвидацию» и «Досье детектива Дубровского», перенесённые в Англию времён королевы Виктории.</s> Гусары, молчать! Создатели, по сути, создали свою историю (за что спасибо, иначе получилось бы [[Ремейки советского кино|сами значете, какая бяка]]). Сериал показыват от лица Уотсона «как всё было на самом деле» и «почему в книгах не так» (особенно веселят реакции Холмса, Лестрейда и особенно миссис Хадсон на то, что пришлось <s>написать</s> переписать Уотсону из-за наставлений редактора). То есть, на канон никто и не претендовал. Это, по сути, [[реконструкция]] (ну, или [[деконструкция]], смотря с какой колокольни).
** К примеру, по поводу монолога одного из братьев Шолто про [[Не в ладах с историей|индийцев]] на знакомую каждому россиянину тему «Понаехалиэтичерномазыетут!» человек, хорошо знающий матчасть Англии, [[Империя, над которой не заходит солнце|Британской империи]], [[Индийские песни и пляски|Индии]] и Большой Игры, саркастически заметил (в подзамке): в те времена в [[Великий Смог|Лондоне]] жило несколько тысяч индийцев, и почти все они были матросами, обитающими около порта. Остальные были богачами, способными за день потратить месячное жалованье офицера, и их слугами.
** А сами прототипы персонажей будущего «Знака четырёх», они же боевые сослуживцы Уотсона, стилизованные под советских ветеранов-афганцев? А множество других отсылок к реалиям современной России при совершенно явных [[анахронизм]]ах (и [[анакосмизм]]ах вроде короткой поездки из [[Великий Смог|Лондона]] в Шотландию)? А аллюзии типа «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|принять ванну, выпить чашечку кофе]]»? Но публика не приняла этой игры, поэтому сделала вид, что и не поняла…
** Автору правки как-то приходилось читать статью, согласно которой сериал Кавуна изначально рассматривался создателями как одно большое «[[На тебе!]]» в адрес «Анны Карениной» Джо Райта (той, где Кира Найтли и Джуд Лоу) — мол, если «им» можно прикалываться над нашей классикой, почему нам нельзя над «ихней»? Согласно такой логике, отечественная и западная культуры вовлечены в холодную войну и в какой-то мере являются её инструментами (что не лишено оснований); при этом «игра» ведётся напряжённо и жёстко, и раз уж наши заокеанские визави решили вместо шахмат устроить покер, ничто не мешает и нам потроллить спарринг-партнёра… Вот только троллить тоже уметь надо — а тут скорее, блин комом вышел. Бывает…
*** При этом создатели «Анны Каренины» с Найтли явно не собирались троллить и прикалываться над русской классикой.
* «Следователь Тихонов» Сергея Олеговича Снежкина — тоже попытка троллинга, только уже в адрес фанатов Вайнеров, а также лиц, ностальгирующих по 1970-м и… заодно в адрес современных телесериалов про крутых ментов. Беда в том, что на выходе получилось «слишком слабо для сурьёза, слишком скучно для курьёза». Стас Тихонов, который не только «[[такой молодой, а уже лейтенант|почти 50-летний капитан милиции]]» ([[Не в ладах с юриспруденцией|но не «юстиции»! хотя «следователь»!]]), не только «[[роман мая с декабрём|весьма зрелый любовник молодой красотки]]», но и имеет черты [[полицейский-ковбой|полицейского-ковбоя]] — например, лупасит подозреваемых (и ему за это потом ничего не бывает), и т. п. [[Фэйспалм]]…
** Снежкина в своё время ругал последними словами Юрий Поляков за экранизацию «ЧП районного масштаба» и Павел Санаев за киноверсию «Похороните меня за плинтусом». Поляков: «Порой казалось, что постановщик делает это мне назло». Санаев: «Я не это писал!» А братья Вайнеры уже на том свете и, понятное дело, их ругани Сергей Олегович не услышит…
** А Олегович вдобавок, давая интервью, почём зря клял вайнеровскую литературную основу: называл книги братьев-детективщиков «убогой литературой» и т. п. Это типа такая «месть постановщика писателям» или как?..
* «В поисках капитана Гранта» — позднесоветская экранизация знаменитого романа Жюля Верна. Где флэшбеками [[Разрушение четвёртой стены|выведен сам автор]] и его вполне реальное окружение. И даже периодически показано, как он замысливает те или иные сюжетные повороты. Например, объясняет своему издателю, что белый человек, которого путешественники встретили в Патагонии — вовсе не капитан Грант, что его ещё искать и искать. Или как Жюль Верн задумал написать в романе гибель повара Олбинета, которого списал со своего слуги Анри. Но вот именно этих эпизодов в книге нет от слова совсем, так что ничего такого Жюль Верн никогда не писал, и обсуждать ни с кем не мог! Это уж верх наглости со стороны съёмочной группы! В других фильмах обыкновенно хотя бы не приписывают свою отсебятину автору оригинала.
** Альтернативный роман, пишущийся альтернативным Жюлем Верном, факты биографии которого трактованы тоже весьма свободно. Интересно, арауканцы, напоминающие скорее стереотипных североамериканских индейцев, или возможность доплыть на плоту из австралийской реки до Новой Зеландии (причём даже раненный бедняга Олбинет при этом умер явно недалеко от берега, если вообще не на берегу) — это «клюква» альтернативного романа или действительно альтернативная география этого мира?
** Впрочем, если не обращать внимания на некоторые изменения сюжетных деталей (иногда даже оправданные: например, снять литературную сцену с волками в Патагонии было технически нереально), в остальном это весьма качественная экранизация книги.

==== Зарубежные ====
* К сериалу «[[Game of Thrones (TV)|Игра Престолов]]» у фанатов тоже много претензий.
** Всё, что происходило с персонажем [[Бой-баба|Бриенной Тарт]] в четвёртом сезоне. Во втором сезоне шоураннеры сделали маленький чик-чик ножничками: убрали из сценария наёмную роту «[[Армия воров и шлюх|Бравые Ребята]]», которая на тот момент в сюжете была совсем не важна. В третьем сезоне Бравые Ребята внезапно оказались важны, но [[Выйти на замену|их заменили людьми Болтонов]], и с Бриенной произошли более или менее те же [[Перипетия|перипетии]]. Но в четвёртом сезоне, <s>[[Не было гвоздя|фальшивый купон (c) Толстой]]</s> отсутствие Бравых Ребят накатало вокруг себя целый снежный ком изменений, который начисто перечеркнул всё, что должно было происходить с Бриенной. В результате Бриенна дерётся с [[Военный социопат|Псом]] (с которым в книге она вообще ни разу не встречалась) и кусается. Дерётся с грёбаным Псом. Кусается грёбаными зубами, словно бы в неё вселился дух [[Сарказм|невинно убиенного]] Псом Кусаки. В книге она кусала только Варго Хоута и только потому, что тот пытался её изнасиловать — но в сериале-то Пёс ничего подобного не делает, так что Бриенна предстаёт какой-то маньячкой! Народ (да-да, вы там, в HBO!), вы с ума посходили или как?
*** Нет, ну то, что она кусается — это понятно. Рыцарство рыцарством, но в бою решают инстинкты, а они у Бриенны как раз такие, приземлённые — см. телосложение, поведение и попытки социализации. Хоть шути про лишнюю X-хромосому. Была бы колонка «Близость к земле» — выбила бы максимум. Кстати, о социализации: она умудрилась совершенно феерически запороть разговорную часть, что и привело к драке с Псом — хотя причин для Пса драться и для Арьи сбегать не было. Зато хоть боёвка на уровне.
** Недалеко ушёл и оппонент Бриенны, Станнис Баратеон: из человека, утратившего веру в Семерых в раннем детстве, не испытывающего никаких иллюзий относительно Мелисандры и её культа, весьма расчётливого использующего жрицу как инструмент, Станнис вдруг превратился в [[Храмовник|слепого фанатика]] и [[Религиозный садомазохист|принёс в жертву единственную любимую дочь]], которую в книге назвал своей наследницей и велел возвести на Железный Трон в случае его смерти.
** В пятом сезоне произволом сценаристов с ума съехал бывший [[великолепный мерзавец]] Петир Бейлиш, потащивший Сансу Старк на Север и отдавший её — ''Сансу Старк!'' — в жёны [[Полное чудовище|психопату и садисту]] Рамси Болтону, чтобы как-то заменить выпиленную сюжетную ветку с Джейни Пуль. Бедная Санса, как будто над ней и без того мало издевались… Вся линия Орлиного Гнезда также вырезана полностью, так что Бейлиша надо было чем-нибудь занять, но не таким же образом! Оказывается, он закинул Сансу к Болтонам, чтобы подставить их и расстроить их союз с Ланнистерами, заручиться полномочиями выпилить Болтонов и забрать Север к себе. План дырявый настолько, что больше дыр только в решете. И это гениальный интриган Мизинец, просчитывающий всё на десять ходов вперёд! {{spoiler|И кстати, в итоге этот «[[самоуверенный мерзавчик|залишне гениальный]]» человек [[сам себя перехитрил]] [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|несовместимым с жизнью образом]].}}
** В шестом сезоне нам показали Маленького Джона Амбера. В телесериале он [[Пощадить в адаптации|пережил Красную свадьбу]] — но там он ВНЕЗАПНО не лоялист Старков, а {{spoiler|продажная шкура, как какой-нибудь Морс или Хозер. За Болтонов он и сложил голову}}. Впрочем, под конец сезона откуда-то повылезали и Робетт Гловер (поначалу кобенившийся и посылавший Старков подальше!), и Виман Мандерли (поначалу выжидавший?), и Клей Сервин (этот так молод, что, вероятно, без совета своего мейстера и шагу не делает). И вообще у нового Короля Севера — {{spoiler|Джона-Джейхейриса Сноу-Старка-Таргариена}} — чуть ли не на пустом месте образовался немаленький фанклуб, {{spoiler|в основном трудами юной Лианны Мормонт, которая моложе Клея Сервина, но правит Медвежьим островом сама}}.
** Но всё это ничто по сравнению с тем, что сделали с линией Дорна в пятом и шестом сезонах. Во-первых, в ней не участвует и четверти персонажей из оригинала, а те, кто есть, практически бездействуют. Во-вторых, Доран Мартелл в книгах — один из самых успешных и коварных игроков в престолы, годами выстраивавший план мести, выставлен в сериале глупым и бесхребетным {{spoiler|и выпилен в первой же серии шестого сезона<ref>Тем более удивительно, учитывая, что у его актёра — Александра Сиддига — был контракт ещё на несколько серий!</ref>}}. В третьих, Песчаные Змейки и события шестого сезона. Благодаря мгновенному истреблению древнейшего дома, правившего тысячи лет, любовница Оберина и её дочери обеспечили к себе [[Презренный Джа-Джа|ненависть фанатов]], чуть ли не превышающую ненависть к Джоффри, Рамси и Олли вместе взятым. Ребята, ну как можно было так угробить дорнийскую линию?
** В 7-м и 8-м сезонах [[Педаль в пол|педаль пробивает Планетос]], и сюжет становится откровенно [[Идиотский сюжет|идиотским]] (ну, или «выглядит таким, потому что большинство важных подробностей обойдено молчанием», хрен редьки не слаще). Чёрные и белые рояли в кустах на каждом шагу, [[OOC]] всех основных персонажей, напрочь слитая «мистическая» сюжетная ветка… Крики оскорблённых фанатов слышны, наверное, даже в самом Вестеросе.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» собрали массу положительных отзывов, и по праву. Прекрасно прописанная история, захватывающий сюжет, очень интересное раскрытие персонажей, основанных на реальных пиратах (Чарльз Вэйн, Джек Рэкхэм, Энн Бонни, Бенджамин Хорниголд, Нед Лоу, Вудс Роджерс, Эд «Чёрная Борода» Тич и т. д.), да и вообще снято на уровне. Но вот как приквел к хрестоматийнейшему «Острову сокровищ»… Ну, ладно, Господь с тем, что мокрушник-забулдыга Билли Бонс [[Светлее и мягче|подобрел до уровня юноши с взором горячим]], а отважный злодей-харизматик Джон Сильвер [[Упростили и опошлили|понижен до трусоватого мерзавчика]] — в конце концов сам Стивенсон [[Штаны Арагорна|нигде не писал, что они не были такими в юности]]. Но Флинт!!! Из зловещего пирата, «синерожего пьяницы» и садиста сделали чуть ли не [[Байронический герой|байронического героя]], и это ужасно! Как ужасно и то, что на этом появление ''книжных'' персонажей и завершается. Ну, в третьем сезоне появляется [[что стало с мышонком?|аж на пару сцен]] Бен Ганн, на этом всё. А как же такие колоритные ребята, как ''зрячий'' Пью, Джоб Эндерсон, Исраэль Хэндс? Исторически последний был помощником Чёрной Бороды, так что его выведения в команде Тэтча зрители ой как ждали — а вот фиг, он оказался ренегатом-диссидентом, давно списанным на берег. И Пью, согласно книге, должен был ''потерять свои иллюминаторы'' в том же деле, что и Сильвер — ногу. Да и вообще по книге Сильвер ясно даёт понять, что попал в команду Флинта уже одноногим, причём имел до этого успешную пиратскую карьеру. То есть, вопиющий неканон начался с самой первой серии, с самой её завязки. Увы, пора принять за данность: если во главе проекта стоит [[Есть бюджет — не нужен сюжет|Майкл Бэй]], ни о каком глубоком проникновении в сеттинг первоисточника даже речи идти не может. И, пожалуй, если бы от «Острова сокровищ» тут остался только юный Сильвер, а героя Флинта переименовали, скажем, в Эдварда Ингленда (исторический Ингленд, с которым по книге до Флинта и плавал Сильвер, был именно таков, как Флинт в телесериале: прирождённый джентльмен, ставший пиратом из-за непростых жизненных обстоятельств), сериал бы от этого только выиграл.
** К тому же сквозит изо всех щелей неизбывное [[автор пишет про своё время|отсутствие у американцев представления о психологии людей прошлого]] и, отчасти как следствие, навязчивая ЛГБТ-[[идеология в адаптации]].
* Особый случай — раскрашивание старых лент. Такое произошло с «[[Штирлиц|Семнадцатью мгновениями весны]]». [[Фабула]] и [[сюжет]] в целом остались прежними (хотя кое-что подсократили — в частности, вольнодумные разговоры о боге). Однако создатели оригинального сериала были в тоске: халтурщики-колоризаторы то и дело замазывали сложные текстуры одним цветом и т. д. [http://www.russianelectronics.ru/leader-r/news/russianmarket/doc/43526/ А ведь столько труда и денег вложено!]
** Там же ради формата везде, где можно и нельзя, урезали паузы. В результате фирменный размеренный «голос Копеляна за кадром» звучит, как скороговорка ведущего в новостях, а на кадрах хроники ещё и не попадает в видеоряд.
* «Легенда об Искателе» — не имеет почти никакого отношения к книгам. А над правилами волшебника — главной сутью книг — сериал словно нарочно издевается. Вполне нормально смотрится теми, кто книг не читал. Или если читал, но изо всех сил себя убеждаешь, что это просто обычный фэнтезийный сериал, в котором персонажи [[Только оболочка|совершенно по ошибке называются именами известных героев]]. Что довольно трудно, так как огромное количество идей повторяется… при этом совершенно иным образом, всё перевирая.
* «Сумеречные охотники» — сериал берёт от книг только имена, частично внешность и частично характер героев, плюс некоторые моменты. Сюжет идёт по собственной колее, а от некоторых изменений хочется фэйспалмить. Клэри, которая в книге страдала от любви к Джейсу, во втором сезоне сериала вообще в его сторону не смотрит. Ну а как же, она слишком занята, занимаясь сексом с Саймоном. После того, как узнала, что {{spoiler|Джейс ей не брат}}.
* Сериал «Пуаро» 2019 года от ВВС с Джоном Малковичем в главной роли. Эркюль Пуаро — полунищий бывший священник, тощий и ростом 1 м 85 см?! Невероятный бред и глумление над первоисточником.
{{Video|YE_NQ4g4Qic|«Ведьмак» от Netflix}}
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Нетфликса — минимум наполовину является именно этим. Не в последнюю очередь за это стоит благодарить [[Кастинг-агентство «WTF?»]] и ''всех'', кто занимался работой по костюмам. Люди, не знакомые со вселенной, вообще половину сериала не будут понимать половину событий на экране — шоураннеры не смогли ни нормально раскрыть мир, ни даже смонтировать сериал таким образом, чтобы (незнакомому со вселенной человеку) было понятно что, где, и когда происходит. Неканоничные [[Раздуть в адаптации|«расширения»]] вообще умудряются противоречить сами себе. По счастью, местами всё же проскакивает [[Блестящий неканон|диаметрально другой]] случай.
* Еще Нетфликс:
** «Сорвиголова» — внешне актер никак не похож на комиксного ДД. В то, что этот человек — слепой, верится с трудом. А уж сделать из католика, адвоката, защитника невиновных ЭТО, надо было постараться. Сорвиголова был совестью большинства супергероев, а в сериале стал обычным линчевателем в коже.
** «Джессика Джонс» — худая серая мышь с огромными глазами похожа на реальную уставшую от жизни, курящую, пьющую и матерящуюся комиксную Джесс очень мало. Про сюжет и говорить не хочется, насколько он ужасен и дыряв. И да, Джонс не имела иммунитета к воздействию Пурпурного Человека.
** «Люк Кейдж» — становление героя главой мафии заставляет разбить рукой лицо. Не говоря уже о каком-то компромате на Люка Кейджа, человека, которого не существует, ибо он сменил имя. Откуда-то появилась жена (единственная жена Кейджа в комиксах — Джессика Джонс, она же бывшая).
** «Железный Кулак» — красавец блондин с голубыми глазами? Спокойный как камень буддист, проведший 15 (по комиксам — 10) лет в монастыре в обучении? Не очень похоже. Не говоря уже об откровенно перевранной истории Дэниэла Рэнда и всей его семьи. Концовка убивает начисто — в оригинале еще предыдущий Железный Кулак предсказывал отцу Дэнни, что тот станет Железным Кулаком. А тут — ой, это не твоя сила, отдай ее. Ну бред.
* «Стража» якобы по романам [[Discworld|Терри Пратчетта]]. Зачем было так издеваться над поклонниками сэра Терри? От персонажей книг осталось по одной характеристике (Ваймз — алкаш, Детрит — тролль, Ангва — оборотень, Черри — нестандартный гном…), остальные детали характеров похерены к чертям. Главную скрипку играет Сибилла — стройная чернокожая негритянка-вигилантка? Патриций — тётка с внешностью и характером завуча задрипанской средней школы? Главный антагонист — чернокожий Карцер — пламенный революционер и предводитель гоблинов? Черри — двухметровый манерный гей? Ангва — мелкая сопля? Господа сценаристы, вы головой о стенку стукнулись, что ли?

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Mass Effect]]: Paragon Lost — множество несоответствий с первой и второй частями игры. Начиная от неповреждённого Властелина (который завалил обломками половину Цитадели) и Коллекционерами под три метра ростом и заканчивая тем, что если бы это происходило, Капитану бы не пришлось доказывать, что он(а) не верблюд.
* «Новые мультфильмы о коте Леопольде» по сравнению со старым циклом «[[Кот Леопольд]]».
* Легенды «Смертельной битвы»: Месть Скорпиона — на правила турнира тут забили все, притом герои едва ли не больше злодеев.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Экранизация «[[Незнайка в Солнечном городе|Незнайки в Солнечном городе]]» 1977 г. Вместо туповатого и вспыльчивого, но пытающегося исправить свои же ошибки, Незнайка представлен здесь как некий [[South Park/Eric Cartman|Картман]], тем не менее в конце первой серии пропагандирующий здоровый образ жизни. Вместо грязного и живущего по принципу «никогда не умываться и ничему не удивляться», но не терпящего, когда его называют Пачкулей, Пёстренький здесь представлен как какой-то [[Синдзи|плакса и нюня]] в пижаме и шляпе из цветка. Вместо [[Друг всему живому|такой из себя доброй]], но [[Железная леди|строгой]] коротышки, почти что [[Бой-баба|бой-бабы]], Кнопочка представлена плаксивой дурочкой, мечтающей не о скатерти-самобранке, а о новом платье. Вместо трёх коротышек, устроивших в городе массовые беспорядки just for lulz, ослы (Пегасик (лидер), Брыкун (умник), Калигула (силач)) представлены как помесь школьной шпаны и эмо, совершающих мелкие пакости. Вместо ярко одетых и жизнерадостных, любящих новые технологии жители Солнечного города здесь представлены как непримечательная масса [[Кастинг-агентство «WTF?»|в одинаковых костюмах]] и только и делают, что ездят на машинах. Из сюжета были выброшены дистанционно управляемый сельхозкомбайн «Радиолярия», поход в Солнечный парк, гостиница «Мальвазия» (ночует тройка ГГ в домике ослов), такие персонажи, как Клёпка, Карасик, Иголочка, и множество других сюжетных линий и персонажей. Радуют только музыка, внешний вид Солнечного города, Свистулькин и сцена с приводом осла (бывшего Листика) к директору зоопарка (который напоминает карикатурного циркового дрессировщика).
* «The Lion Guard» по отношению к «[[The Lion King|Королю Льву]]». Особенно Киара, почему-то превратившаяся едва ли не в полного антипода самой себя.
* «38 обезьян»: внутримировой пример — историю «морозильного убийцы» [[Житель Страны Тёмных Эльфов|Ивана Добски]] настолько переврали в экранизации, что в ярости оказывается не только Иван и его (воображаемый) друг Мистер Прыг, но и надзиратель мистер Драммонд. В итоге эта троица устраивает кровавую резню прямо на премьере.
* «Алиса знает, что делать!» Как бы про ту самую булычёвскую [[Алиса Селезнёва|Алису]]. Вот только авторы убрали из будущего всех его гуманных и высокоморальных обитателей и натыкали наших современников: Алиска (так её здесь зовут) привязывает шнурки одноклассника к ножке стула, чтобы тот грохнулся, это ж [[Сарказм|охренеть, как смешно]]. Алиса — мелочная садистка?! И нет, она даже в плохих отношениях с тем одноклассником, вроде, не состояла. На этом фоне довольно незначительно то, что она страдает от [[Папа не пришёл на бейсбол|нехватки внимания родителей]] (каноничная Алиса наоборот, стремилась избегать их опеки, но у нас же [[Конъюнктурный пересмотр|семейные ценности]]!). Там был ещё и пейринг Алисы с не самым интеллектуальным из персонажей. Сценаристы, да что с вами не так?!
** Впрочем, если воспринимать мультсериал как самостоятельное произведение (а так, в общем-то, и есть. От оригинала оставили 3,5 героев, да и те — [[Только оболочка|только оболочки]], мир тоже совершенно другой<ref>Так, например, Шелезяка тут — приют для устаревших моделей роботов, галактика управляется единым правительством и большей частью исследована, а таких знаковых личностей, как Три Капитана, похоже, и не существовало вовсе.</ref>), то он очень даже неплох.
* The Super Mario Bros. Super Show! и The Legend of Zelda — фанаты Nintendo люто ненавидят два этих шоу из-за искажённого сеттинга и характеров персонажей. Например, Линк из адекватного и спокойного героя превратился в дебила, который постоянно пытается подкатить к Зельде и повторяет бесячую фразу «Well excuse me, Princess».
** Автору правки сериал про Марио понравился, и персонажи на его взгляд там вполне каноничны.
* Captain N: The Game Master — аналогично предыдущему примеру. Мегамэн звучит так, будто выкурил табачную фабрику, Кид Икарус, заканчивающий все фразы на «ус», и Саймон Бальмонт, превратившийся в манерного метросексуала. А в комиксах по мультсериалу ещё и Самус из Metroid показана жадной до денег и жаждущей внимания главного героя.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Полнометражка [[Vision of Escaflowne]]: A Girl on Gaea. Настолько радикальный неканон, что тянет на альтернативную вселенную. Сюжет свёлся к борьбе [[Сопротивление|абахараков]] с редиской-Фолкеном, мир деградировал от [[Техномагия|техномагии]] до полусредневекового [[стимпанк]]а, зайбаханцы сделались чОрными злобными самураями на дирижаблях, а от большинства персонажей [[Только оболочка|остались только имена]]. Хитоми стала истерично-депрессивной дурочкой, Ван превратился в какого-то дикаря-варвара, отряд Аллена и сам Аллен — в кучку драных террористов, Фолкен из умного стратега стал картонным тёмным владыкой, который пытает провинившихся приспешников аналогом Круциатуса, Нарья и Эрья пляшут в грязном кабачке, Драйден этот самый кабачок содержит, гамельфы из серийных боевых единиц стали артефактами давней старины, которые надо откапывать из-под земли… в общем, самим собой остался только Диландау.
* Примерно тот же случай с полнометражкой [[X]]. Особенно там обидели самого доброго и человечного из драконов Земли, Кусанаги, сделав из него кровожадного психа и маньяка, тушащего об ладонь сигареты. А в конце выпилили вообще всех персонажей. Ну офигеть теперь.
** Когда студия бралась за первую экранизацию, глав в манге было не так много, а большинство персонажей ещё не успело раскрыться. Потому полнометражка такой и вышла.
* [[Shaman King]] — по некоторым сведениям, когда автор манги увидел, [[Сезон по недописанной книге|куда ушла экранизация]] в своём сюжете и как над его творением поработала цензура (даже японская версия аниме значительно [[светлее и мягче]], чем манга), он чуть было не бросил рисовать мангу. Потом-таки дорисовал и стоит заметить, что аниме действительно очень сильно ей уступает.
* Tales of Zestiria the X — особенно второй сезон. Нет, сами по себе оба сезона вышли вполне годными, такое себе неплохое героическое фэнтези. Но вот в сравнении с оригинальной игрой… Сорей и Алиша превратились в каких-то вакуумных сопливых добряков (в оригинале они тоже были добряками и даже, в некоторых ситуациях, раздражающими своей добротой — но отнюдь не вакуумными и не сопливыми), Лайла из ментора с трагичной историей и великолепно смешным умением косить под дурочку стала просто дурочкой, Эдна растратила львиную долю своих тролльских умений, Завейд вообще стал второстепенным персонажем. При этом авторы непонятно зачем устроили [[героическое самопожертвование]] Лунару, даже не почесались раскрыть Симону (между прочим, одного из самых неоднозначных персонажей игры) и перевернули с ног на голову историю Мальтраны. При этом во втором сезоне авторы ещё и ушли от сюжета игры, причём их собственный оказался ещё хуже (оригинальная ''Tales of Zestiria'' тоже не могла похвастать выдающейся историей): если игра хотя бы пыталась подбрасывать ситуации с неоднозначной моралью или тяжёлым выбором (например вся история Маседры и кардинала Фортон или сюжет, связанный с Айзеном), то авторы аниме решили подобной чепухой не запариваться. А попытки повесить на Сорея абсолютную исключительность даже по меркам пастырей стало последним гвоздём в крышку гроба.
* Ну и конечно же «[[Tokyo Ghoul|Токийский Гуль]]». Собственно, благодаря аниме-экранизации сие творение приобрёл нехилый хейтдом наравне с [[Sword Art Online|SAO]]. Зато манга-первоисточник очень читабельна.
** Если первый сезон ещё хоть плюс-минус сделан по событиям манги (но не понятно, зачем из Канеки сделали ТАКОГО нытика, поменяли местами две арки, проигнорировали некоторые довольно важные главы и докинули немного того, чего в манге не было), то второй — имеет к манге отношение на 30 %, всё остальное просто по максимуму высосано из пальца, очень важные моменты вырезаны, что-то малозначимое наоборот преувеличено, а половину сезона происходят какие-то непонятные драки фиг пойми за что. {{spoiler|Да только ленивый не высказал пару ласковых о переходе Канеки в Аогири, хотя в манге даже близко всё было не так.}}
* «[[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]» — мало того, что в сюжет аниме вкраплены к месту ни к месту юмористические сценки слайс офф лайв, так ещё и ухитрились сделать филлерный гранд-финал, абсолютно противоречащий дальнейшему сюжету манги. Что за фигня, автор?
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — по мнению многих фанатов, таковым является вторая полнометражка «Золотые крылья». Причины — экранизация не оригинальных романов Танаки, а манги Митихары Кацуми, существенно отличающаяся рисовка и состав сейю.
** Туда же — мюзикл от фем-театра «Такарадзука». Аляповатость, кривляния (партией Оберштайна серьёзно пытать можно), искажение характеров и событий. Слава Одину, продолжения не последовало.
* Yakusoku no Neverland 2 — [[педаль в пол]]. Если первый сезон старательно и качественно переносил манга-первоисточник на экран, то второй с ходу вырезал любимую всеми арку и ее персонажей, намешал события оставшихся в хаотичном монтаже и показал события 50 (!) глав в виде слайдшоу в последней серии. Особенно поражает, что над сценарием второго сезона работал сам мангака — это насколько надо не любить свое же произведение? Фанаты тоже, мягко говоря, [[Разрыв канвы фанатами|не оценили]] — если первый сезон входит в топ-100 аниме по рейтингу на MAL, то второй улетел куда-то в сторону 5.хх, хотя начинал на том же уровне.
* [[Fate/Stay Night]] — адаптация романа студией Deen 2006 года, <s>экранизация рута Сейбер [[для бедных]]</s>. Первый блин комом, что поделать. Студия попыталась адаптировать весь роман разом, грубо смешав и исказив все три сюжетных линии. Пусть ещё сами события, но студия положила болт даже на дух повествования (А он ведь ещё разный для каждого рута! Fate — сказка/темное фентези, UBW — островатый боевик с сильной моралью и капелькой комедии, Heaven’s Feel — трагедия-хоррор). А ещё произошёл сильный [[даунгрейд]] интеллекта Широ. По итогу, вышло нечто рядовое сёнено-подобное.
** Сюда же можно отнести спин-офф «Девочка-волшебница Илия», ибо от той самой оригинальной Илии (о руте которой мечтали фанаты) не осталось ничего, кроме, с натяжкой, внешности (это же касается и других персонажей, перекочевавших сюда с оригинальной серии). А ещё чудо-карты вместо стандартного призыва слуг. Но учитывая, что события происходят в альтернативной вселенной, [[с прикрученным фитильком]].
* «Grimm Fairy Tales Classic», серия «Волк и Лис» — в оригинальной сказке волка дважды жестоко избили крестьяне во время неудачных попыток зарезать овцу и украсть блины. В аниме вместо охоты за овцой присутствует подледный лов на хвост, явно позаимствованный из «Рейнеке-лиса».
* Японцы ненавидят американский перевод первого фильма [[Pokemon (аниме)|Покемонов]] потому что американцы (4Kids) полностью исковеркали смысл и испортили весь сюжет. Вот, [https://dogasu.bulbagarden.net/comparisons/movies/mov01.html сами почитайте]. Вкратце: в японской версии не было никакой легенды о шторме, а Мьюту не собирался уничтожать мир при помощи … шторма. И самое плохое — мораль американской версии звучала как «Драться — это плохо», хотя битвы покемонов — это главное во франшизе. О последнем даже написано в Википедии, там думают, что это было и в оригинале.
* Аниме Gyo («Рыба») по одноимённой манге [[Дзюндзи Ито]]. Фанаты манги плюются от всех нововведений — главный герой манги, Тадаши, низведён до третьестепенного персонажа, его вечная недовольная и на всё жалующаяся истеричная подружка Каори зато в экранизации стала главной героиней, хорошо ещё, что с изменённым характером. Многие сцены, произошедшие в манге с главным героем, достались Каори и другим новым персонажам, самому же Тадаши ближе к финалу досталась незавидная роль Каори из манги. Добавили подруг для Каори, чтобы было кого в расход пускать, добавили журналиста Цуёси, чтоб главной героине не было скучно путешествовать, но зато убрали ассистентку дяди Тадаши. Из-за малого количества экранного времени почти все новые персонажи остались нераскрытыми. Ну и вишенка на торте — сцена группового секса с двойным проникновением, которую как-то не ожидаешь увидеть в экранизациях произведений Дзюндзи Ито.

=== Комиксы ===
* Не опубликованный, к счастью, комикс Алексея Бурдина «Ким и Буран» — про капитанов из «Тайны третьей планеты». По замыслу автора капитаны кто-то вроде космодесанта, сражающегося с космической саранчой и одерживающего ВЕЛИКУЮ ПОБЕДУ (цитата), и даже «капитаны» — это их воинские звания, а не должность командира звездолёта. Напомним, по Булычёву они исследователи, блин, космоса! Говоруна и вовсе предполагалось сделать боевым дроном Г.В.Р.Н. (э-э-э, планета Блук, «наши любимые птицы», не?). Действие помещалось в конец 22 века (то есть по календарю Булычёва — ПОСЛЕ Алисы!), при этом человечество едва колонизировало Солнечную систему и ещё не встретило инопланетян (у Булычёва капитаны избороздили галактику, и один из них БЫЛ пришельцем). Автор комикса откровенно признавался, что Булычёва считает «слабым писателем», писал имена и названия с ошибками, а комикс, похоже, рассматривал как способ продвижения своей модели шнекохода, который пихал при каждом удобном случае. Неудивительно, что его кампанию по сбору денег довольно быстро завернули.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Производное творчество}}