Posmotrelisu - Вклад [ru]

Фэнтези-ономастика

2025-02-27T18:03:04Z

128.68.20.158:

'''Фэнтези-ономастика''' — способ избежать [[анакосмизм]]а в именах персонажей. У нас другой мир/затерянный мир/слишком далёкая эпоха/далёкая галактика. Следовательно, называть персонажей обычными земными именами будет довольно странно — а придумывать всем ктулхуподобные имена тоже нельзя, нелепо будет. Решения простые:
* Если это средневековый мир, то изменяем имена [[Ye Olde Englishe|на старинный манер]]. Открываем средневековые хроники и достаём оттуда всякие слегка изменённые, диалектные или неправильно написанные монахами-переписчиками имена. Будет у нас, например, [[ПЛиО|не Брендон, а Бринден, не Кэтрин, а Кейтилин, не Джеффри, а Джоффри. И не Грегор, а Григор.]] [[Не в ладах с биологией|Ждём открытия мейстером Григором законов генетики и вывода о том, что трое детей Серсеи — бастарды.]].
* Вариант предыдущего — используем редкие имена, которые когда-то были в ходу, но давно вышли из употребления. Кермит, [[Harry Potter|Миллисента]], [[Ромео и Джульетта|Тибальд]], Евфимия/[[Code Geass|Юфемия]]/[[The Hunger Games|Эффи]], и т. д. (Только не [[Эффект голубого щенка|Гейлорд, не Акакий и не Пахом]]!).
* Можно просто придумывать нестандартные формы обычных имён. Например, Светлана сокращаем не как Света, а как Лана (или превращаем в Светлену), Ирина не как Ира, а как Рина.
* Если у нас есть [[конланг]] — штампуем значащие имена из слов этого языка. Любимый способ профессора Толкина — он называл своих персонажей в основном именно этим способом. Все эти Феаноры, Арагорны и Углуки получены именно таким методом.
* Если у нас есть [[СФК]] — придумываем имена, [[Имитация языка|фонетически похожие]] на имена исходной культуры. Например, если у нас есть островной народ с рисом, самураями и ниндзя — зовём персонажей Косаки Кайдо, Хакико и Риндзо-сан. Если у нас суровые северо-восточные лесовики [[клюква|с медведями и бутылками крепкого спиртного]] — их будут звать [[Лжерусские|Борлис Ванский, Слав Всемирвич]] <del>и Плюхан Яйцедубович</del>.
* Роль фэнтези-имён могут играть вполне настоящие, просто из непривычных культур. А если чуть-чуть поменять для благозвучности или смешать несколько культур сразу то полное ощущение иномирности гарантировано. Минус — говорить читателю эти имена тоже не будут, разве что подсвечивать отдельно.
** Более продвинутый вариант на пересечении с предыдущим — собираем имена из корней языка, на котором говорит народ, послуживший прототипом нашей СФК, попутно при желании меняя фонему-другую.
* Если всё остальное не работает — переделываем в имена случайно подвернувшиеся под руку достаточно благозвучные слова. По легенде, рыцарь-джедай Оби-Ван Кеноби получил своё имя то ли в честь кассеты OB-1, которая постоянно терялась на съёмочной площадке, то ли в честь проехавшего мимо Лукаса по улице микроавтобуса (van) с рекламой тампонов «Оби»(на самом деле имя «говорящее» — искаженное Obey One Can Obey т. е. что-то вроде «служитель который может проводить богослужения», осталось со времён раннего сценария когда джедаи были ещё больше похожи на восточных монахов). А Толкин писал, что из слов cellar door («дверь в погреб») можно сделать очень красивое имя или слово «Селладор»<ref>И [[ПЛиО|Джордж Мартин]] последовал завету своего учителя — возможно, ради своеобразной [[пасхальное яйцо|пасхалки]]. Эпизодического персонажа, [[Пастырь нерадивый|непросыхающего капеллана]] цитадели [[Армия воров и шлюх|Ночного Дозора]] зовут Селладор. (Не путать с [[пират]]ом Сааном, другом Давоса — тот Салладор.)</ref>.
** Кстати, оно к тому же похоже на имя Селадон (герой французского пасторального романа XVII века «Астрея» Оноре д’Юрфэ, также это имя использовалось в других произведениях и в качестве псевдонима, стало названием разновидности керамики, а в русском языке получило также значение «пожилой бабник»).
** В сериале "Тёмный кристалл" была девушка гелфлинг по имени Селадон.
** Толкин вообще любил этот приём. Для своего сына Джона он придумал серию историй о ловком мошеннике Билле Стикерсе и честном полицейском, майоре Роуде Эхеде, который его усердно ловил. Имена обоих героев Толкиен взял из текста объявления и дорожного знака. Билл Стикерс появился из «Bill Stickers will be prosecuted» **— «расклейка афиш преследуется по закону», либо «Билл Стикерс предстанет пред судом». А «Major road ahead» (главная дорога ведет прямо) превратилось в майора Роуда Эхеда.
** А начал всё Милн, у которого Поросёнок гордился табличкой с именем «Посторонним В.» (в оригинале — Trespassers Will).

== Где встречается ==
* Илья Варшавский составил шуточное руководство для фантастов (термина «фэнтези» тогда ещё не было), в котором посвятил ономастике отдельную главу: {{q|pre=1|
Имена героев должны соответствовать их характерам. Если действие происходит в далеком будущем или в иной галактике, то положительным героям дают хорошие имена: Ум, Смел, Дар, Добр, Нега и т. п. (для выбора женских имен могут быть также с успехом использованы названия стиральных порошков).
Отрицательным героям присваиваются имена вроде Смрад, Мрак, Худ, Боль, Вонь. Однако не следует даже самым мерзким типам давать имена, использующиеся в бранном смысле, так как эти слова могут встречаться в лексиконе ученых, особенно молодых, что создает при чтении известную семантическую неопределенность.
Представителям переходных цивилизаций, могущих еще стать на правильный путь, имена даются методом гильотирования. Например, в словаре отыскиваются два самых обычных слова, скажем «стул» и «гравий». Отсекая первые буквы, можно назвать героя Тул Равий. Просто и элегантно!|НАЗИДАНИЕ ДЛЯ ПИСАТЕЛЕЙ-ФАНТАСТОВ ВСЕХ ВРЕМЕН И НАРОДОВ, ОТ НАЧИНАЮЩИХ ДО МАСТИТЫХ ВКЛЮЧИТЕЛЬНО (1973)}}
* Л. Ф. Баум, «Волшебник страны Оз». Название страны автор увидел на коробке, где вес товара был обозначен в унциях (oz).
** По другой версии — посмотрел на корешок двухтомного словаря, во втором томе которого были слова с O по Z или это был каталожный шкаф…
** Самая злая версия — что нейминг и многие сюжетные ходы приходили из разнообразных [[на тебе]] в адрес тогдашней повестки дня. Например, серебряные башмачки и oz — из-за требований добавить серебро к американскому золотому стандарту.
* [[Гринландия]] — имена напоминают английские, французские, испанские.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Обитаемый остров]]» — имена жителей Страны Отцов на планете Саракш созданы на основе главным образом албанских, немного венгерских.
** «[[Трудно быть богом]]» — имена жителей планеты Цуринаку созданы на основе японских. Тамэо-доно, Окана-сан — чувствуете, как аниме пахнуло?
** «[[Мир Полудня|Парень из преисподней]]» — в именах жителей планеты Гиганда часто встречается звук Г.
* В. Крапивин, [[Великий Кристалл|«Выстрел с монитора»]] — имена собственные напоминают западногерманский язык (нидерландский? немецкий?).
* [[Discworld]]: Пратчетт дважды обыгрывает вариант с ошибкой средневекового писаря. Одна из его героинь, Маграт Чесногк, получила своё имя в результате неграмотного написания имени «Маргарет». Её дочь получила имя Эсмеральда Маргарет Внимание Орфография после того как Маграт, написав на бумажке имя дочери «Эсмеральда Маргарет» для ритуала именования, включила специальное уточнение для священника, чтобы произнёс всё правильно. Ну, а священник не понял и прочитал всё вместе с уточнением.
** Есть такой советский анекдот: «Го-го-го-го-го-го-го-го-гогги… нэт, заика был мой папа, а паспортыст идыот»<ref>Также перекликается с байкой про белорусско-узбекского еврея с национальностью «яурэй», хоть это и не имя.</ref>. Наверняка существует и его английский аналог.
*** И наверняка его зовут Бобобобоб
* [[Вейская империя|Вейский цикл]]: китайские, тюркские, византийские и средневеково-европейские имена играют роль вейских.
* Марина и Сергей Дяченко, повесть «Земля Веснаров»: В Цветущей стране все имена и названия — русские, с прозрачным значением. У захватчиков-йолльцев имена германоподобные и практически все содержат букву Ф (а авторам наверняка известно, что в исконно славянских словах этого звука быть не может).
** У них же в «Пещере» у героев имена вроде Павла, Тристран, Раман, Митика и т. д.
* [[Метавселенная Рудазова]] — мир Парифат. Во многих названиях прослеживаются латинские корни, хотя и искажённые.
* [[Даниэль Клугер]], «[[Дела магические]]» — подавляющее большинство персонажей ''русскоязычных'' фэнтези-детективных повестей в месопотамском сеттинге названы именами древнемесопотамских монархов и вельмож в традиционной для ''иврита'' передаче, иногда их комбинациями или частями. Жрецы одного из храмов (преподобные Сиван, Кислев, Хешван) — месяцами семитского календаря, что, собственно, и подсвечено одним из персонажей; не подсвечено — что к таким с минимальной натяжкой относится и имя протагониста Ницана Бар-Абы (от месяца нисана, попавшего даже в «Мастера и Маргариту»), по собственному признанию старому другу, чуть не отданного в юности в послушники того самого храма.
* [[Carnival Row]] — большинство имён реальные, но очень редкие, а в сочетании с немного говорящими фамилиями создают некоторый [[бафос]]: Авессалом и Пайети Брейкспир, Риттер Лонгербейн, Имоджен Спенроуз.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Язык}}

Авторский набор штампов/Телесериалы

2025-02-24T19:26:58Z

128.68.20.158: /* Зарубежные сериалы */

''Это подстатья к статье [[Авторский набор штампов]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественные сериалы ====
* Творчество шоураннера Е. Любинского по сценарным схемам И. Куликова. Если это комедия — то она будет запредельно тупой ([[нарочито плохо|намеренно]]), она скопирует все худшие западные образцы; там будет пердёж, идиотничанье, петросянство и т. п. А если это не комедия, то, во-первых, [[разрядка смехом]] всё равно будет регулярной (и как правило, гораздо более талантливой); во-вторых, периодически будут случаться странные (и на первый взгляд мало имеющие касательства к делу) философские диалоги [[типа я Тарантино|а-ля Тарантино]]; в-третьих, будут неоднократные и довольно тонкие [[отсылка|отсылки]] к западным фильмам, сериалам и комиксам; в четвёртых, авторы постараются выстебать (или хотя бы просто в деталях показать) абсолютно каждую черту 2000-х — 2010-х годов, переберут по очереди все «знаки эпохи»; и в-пятых, время от времени зритель увидит, как кого-то долго, зверски и смачно избивают. А ещё — опять же в некомедийных образцах — авторам не будет давать покоя тема [[вигилант]]ства.
** Музыку к фильмам обязательно пишет Алексей Шелыгин.
** Съёмки в Москве происходят на небольшой территории («Меч» — ВДНХ, «Бессонница» — Москва-Сити).
* Творчество шоураннеров В. Опалёва, В. Ряшина, А. Тартакова, Ю. Осипова и В. Фишер: «Бомбила», «Братаны», «Дельта», «Легавый», «Лесник», «Марьина роща», «Ментовские войны», «Под прицелом», «Судья», «Учитель в законе». [[Дофига персонажей]] — если мы имеем дело не с минисериалом, как, например, «Судья». Ни один персонаж, даже эпизодический, не является совсем-то уж проходным — он непременно хоть чуть-чуть да раскрыт, прописан. В каждом сериале обязательно есть крутые ребята, умеющие грамотно дать в рыло. [[Умереть может каждый]]. Второстепенных, а иногда и первостепенных персонажей убивают направо и налево, прямо какой-то [[Фанская кличка|конвейер смерти]]! Действие чаще всего происходит в 2000-х или в 2010-х — но порой в сюжете начинается разборка буквально в стиле лихих 1990-х. Похоже, авторы опасаются, что в противном случае истории будут выглядеть «детскими», понарошечными, несерьёзными.
** Заметен некоторый уклон в exploitation: могут очень затянуть сцену агонии персонажа, или его унижений, издевательств над ним. Подробно показывается сломанность женской психики после того, как [[изнасилование — худшее из зол|женщина подверглась изнасилованию]].
** Также педалируется тема смерти, очень долго длятся сцены на кладбищах, а также сцены горя близких, оплакивания умерших. Эпизоды поминок тоже будут длинными, поминальные речи — пространными.
** Регулярно кого-то [[похищение|похищают]] и принудительно [[заложник|держат взаперти]]. Подобным образом могут поступить как отрицательные, так и [условно] положительные персонажи.
** Среди постоянных тем — криминал, а также [[оборотни в погонах]].
** Авторы любят троп «[[Кармическая справедливость]]» в варианте «[[Смерть от кармы]]» («зло пожралось злом»).
** Некоторые имена персонажей — и нередко имена, легшие в основу их отчеств и фамилий, — что называется, «возвращают к корням»: Емельян, Захар, Игнат, Матвей, Прохор, Степан, Терентий и т. п.
** В некоторых их сериалах часть сезонов — длинные (скажем, 32-серийные или 24-серийные), и каждый такой сезон стандартно разбивается на две официальные арки (скажем, по 16 серий; реже по 12), Такой сезон выходит в эфир не вдруг, не одним куском, а по частям, с паузой перед второй аркой — но при этом две его половинки всё равно считаются «двумя арками внутри одного и того же сезона», а не «двумя маленькими отдельными сезонами». Даже нумерация серий внутри каждого такого «разорванного надвое» сезона — единая, хотя в каждой арке рассказывается, в общем-то, отдельная история из жизни тех же главных героев. Характерные примеры: «Братаны», «Бомбила», «Учитель в законе».
** А некоторые другие сериалы этих авторов целиком состоят из множества коротких фильмов, по две (реже по три или четыре) серии каждый. Эти фильмы идут один за другим и связаны общей канвой и главными героями. Примеры: «Лесник», «Дельта», «Ментовские войны».
* Валерия Гай-Германика — фильмы и сериалы про школьную жизнь. Только [[буллинг]], только хардкор! До абсурда, потому, что кроме драк, пьянок и беспорядочных половых связей ее школьникам вообще ничего не интересно.
** Что характерно, из всех российских режиссёров именно она никогда не ходила в школу.
** В промежутках между историями про школьников Германика выпустила две работы про женщин бальзаковского возраста — короткометражку «Сёстры» и сериал «Краткий курс счастливой жизни». И здесь всё сводилось к одному: в первом случае — к пьянкам, во втором — к сексу.
* Олег Маловичко и внушительный выводок эпигонов по образу и подобию. "Метод", "Мажор", "Химера", "Хрустальный", "Трасса", "Нулевой Пациент" и "Троцкий". И "Притяжение" Бондарчука в двух частях, тоже он, что хорошо заметно.
** Главный герой истории - неприкаянный психопат одиночка, с попёртым ногами чувством справедливости, находящейся в перманентном противостоянии с обществом. Общество и друзья никогда ему не помогают - главный герой всегда будет действовать один, вести себя как идиот. В конце скорее всего героически (или не очень героически) погибнет - закончив свою миссию, но с явным намёком что он ничего так по итогу и не поменял. Даже исторического персонажа Троцкого - Олежа умудрился сделать таким же, как все его персонажи, который к реальному Троцкому отношения едва ли не имел.
** У Олега какие то большие психологические проблемы - потому что ВО ВСЕХ произведениях у нас имеется: а) отцовская фигура для героя, единственного кто его пытается понять и наставить на путь истинный, но как правило ничего не получается. б) мать героя либо мертва, либо повинна в каких то тяжких грехах и испортила герою жизнь, либо является несчастной жертвой каких ни будь абьюзивных отношений.
** Все женские персонажи делятся на две категории. Либо распущенные до неприличия девушки не самых высоких стандартов скромности. Либо кремень бабы с железным стержнем. И те и другие обязательно с наличием золотого сердца. Но и те и другие скорее всего на протяжении всей истории будут страдать самым гнусным образом а потом их вообще убьют. Когда в конце "Метода" Есению Стеклову не убили - автор правки сильно удивился.
** Достаточно приземлённые и от того жизненные персонажи и диалоги - через что по началу смотреть всегда интересно. Но ставятся они сугубо в вымышленные обстоятельства, нагнетаемые ради драматизма до уровня полнейшей чернухи. Из-за чего в конечном итоге смотреть происходящее становиться очень сложно из-за того что очевидно что всё закончиться плохо исключительно авторским произволом, который делает персонажей тупее и гаже, а обстоятельства намеренно драматичнее.
** За исключением "Троцкого" и "Нулевого Пациента" - события происходят в современной России, и сюжеты ярко заигрывают именно с современной проблематикой. Криминал, коррупция, социальное неравенство, нигилизм, наркомания и так далее и тому подобное. Система практически ВСЕГДА против протагониста, даже если он её непосредственная часть. Проблема всегда в том, что сюжеты изначально стараются быть глубже, чем они есть на самом деле, а по итогу драматическое "отупление" историю только портит. Олежа вообще умеет классно начинать истории - и практически никогда не умеет их правильно заканчивать.
** Место действия за редким исключением, либо холодный но гламурный/андеграундный Санкт-Петербург, либо пованивающий разложением душный Российский юг с небольшими приморскими-горными городками.
* Сериалы по сценарию Андрея Тумаркина ("Невский", "Шеф", "Реализация", "Первый Отдел", "Комитет", фильм "Одиночка").
** Доминирующая серая мораль с оттенками в светлое (органы) и тёмное (криминал), и отсутствие нарочитого морализма. По большому счёту нет хороших и плохих, просто люди живут жизнь как могут и делают дело как умеют, и в борьбе одних с другими нет ничего личного. Периодические уходы в тёмное и совсем чёрное (отморозки, беспредельщики, маньяки) - это просто очень плохие люди, это могут быть и бандиты, и менты, и вообще ни те и не другие. Что как бы подчёркивает, что законы для того и нужны, что бы нормальные люди уживались между собой, вне зависимости от выбранной стороны и взглядов. Потому что опять же с отморозками по закону поступают редко, или если и поступают, толку от этого как правило ноль. В целом и положительные персонажи в сером, и более противоречивые, как могут носить погоны, так могут их и не носить. Среди полных уродов - так же хватает людей из органов в изрядных количествах.
** Все персонажи, даже самые эпизодические, вне зависимости от морального окраса - все прописаны очень натурально, жизненно, не картонно.
** Процедуральность, если не убедительно то близко к этому показанная. Подследственность, подотчётность, кто над кем и кто под кем, интриги различных отделом внутри МВД, а так же ФСИН, ФСБ, Прокуратуры, Следкома и далее по списку. Кто за что отвечает, кому уходят дела, кто и чем занимается, как это всё тяжело потом доказывать в судах. Одновременно с этим, изнанка криминального бизнеса, тёрки за бизнес, серые схемы и прочее. Кабинетных разговоров много, но они на удивление не утомляют и слушать и отслеживать через них сюжет едва ли не интереснее чем смотреть на перестрелки.
** Начальники подставляющие друг друга, коллеги едва не устраивающие между собой перестрелки из-за ложно полученной информации, горизонтальные и вертикальные связи, симпатии и антипатии. Сотрудники тем временем сгорают на работе, мрут от сердечных приступов и кончают с собой, садятся в тюрьму за подброшенные патроны и так далее и тому подобное. Как бы лишний раз всё это подчёркивает - что будь ты хоть десять раз порядочным человек, а честным служакой в такой системе и при таких условиях, согласятся быть единицы, остальные будут просто делать что скажут. В криминале разумеется, всё гораздо мрачнее, с однозначным посылом, что будь то хоть десять раз пацаном с понятиями, а закончишь то всё равно бесславно...
** Как для отечественных сериалов, особенно телевизионных, изрядно политических интриг и заигрываний с аллюзиями на очевидные злободневные события, громкие коррупционные и политические скандалы и преступления. Как удивительное для современных отечественных сериалов, встречаются даже иногда, более менее положительные персонажи из высоких кабинетов. Хотя в целом отображение текущих российских реалий от середины десятых, показана довольно неприглядно.
** Хитросделанные оперативные комбинации вплоть до "так сложно что уже просто", внедрённые агенты, подставные лица, жертвы ради высшего блага, элитные банды наёмников, и всему этому противостоят опера-стоики об которых можно ломать гвозди, и прочие заигрывания со штампами французкого неонуара. Причём, что характерно, штампы эти обыграны драматично и убедительно, а не выглядят как дурная карикатура ("Невский" иногда так выглядит, но это намеренный отыгрыш).
** Место действия практически всегда Питер и окрестности, крайне редко другие города. Хоть мультивселенную создавай.

==== Зарубежные сериалы ====
* Творчество команды сценаристов «[[Arrow|Стрелы]]» и «[[Флэш]]а», а также других [[спин-офф]]ов. Поток страдашек и непонимашек, много [[Дешевая драма|дешевой драмы]], нескончаемый поток крутых злодеев, которых, однако, очень быстро сливают.
* Джосс Уидон любит убить сюжетно важного героя «напрасной» смертью, лишенной всякого пафоса.
** Фирменный джоссуидоновский стиль диалогов, когда персонажи разговаривают, как люди, которым диалоги писал этот тип, ну вы знаете, который пишет такие диалоги, как будто их написал Джосс Уидон.
** А ещё, хоть это и не является собственно произведениями, Джосс любит рассказывать фэнам всяческие детали созданных им миров и тем опровергать фэнские теории. Это происходило настолько часто, что на TVTropes в честь этого даже создали троп «заджоссить» (Jossed).
** Команда разнопёстрых раздолбаев из рук вон плохо ладит между собой, но все же спасает мир. У Джоссса есть только два фильма, где к этому не сводится сюжет: «Много шума из ничего» (Шекспир же!) и «[[Cabin In The Woods|Хижина в лесу]]» (мир не спасли).
* «Бэтмен» 1960-х. Каждая двухсерийная арка начинается с бытовой сцены из жизни обыкновенного готэмского миллионера Брюса Уэйна и его воспитанника Дика Грейсона. После телефонного звонка по прямому бэтфону оба прыгают в потайную комнату, а затем после опенинга предстают как Бэтмен и Робин. В этих образах они едут на бэтмобиле в мэрию или на место преступления. Обычно у злодея не более 4-х подручных (хотя в 3 м сезоне и по 5-7, чтобы уравновесить силы, т. к. добавилась Бэтгёрл). Все первые серии арки завершаются на самом интересном месте. Обычно, когда Бэтмен и/или Робин попадают в ловушку, что обычно подсвечивает закадровый голос (в духе тогдашних сериалов). В каждой арке есть как минимум одна большая драка с мультяшно-комиксными подписями. Среди деталей все яркое, а везде, где можно, и где нельзя имеются поясняющие надписи. Также Бэтмен любит порассуждать на тему что такое хорошо и что такое плохо (обычно когда лезут в окно). А еще полиция всегда бессильна. Почти каждое дело начинается с разговора верхушки города о том, что без Бэтмена не обойтись. Перед этим (примерно через раз) кто-то из постоянных или одноразовых антагонистов совершает обычное преступление (в роде кражи), но в своем неповторимом стиле. А еще многие локации откровенно «игрушечные».
** Ах, да, Бэтгёрл! [[Дева в беде|Её постоянно захватывают и связывают]]. Иной раз она прямо запрыгивает на руки похитителям, чтобы удобнее было!
** А в полнометражном фильме мультяшных подписей не было… до самого финала. [[Самопародия]], не иначе.
** Другие «Бэтмены» — 1943 (так и называется «Бэтмен») и 1949 гг («Бэтмен и Робин»). Главгад не из комиксов, а «авторский», т. е. придуманный авторами сериала. Одна серия — один этап хитрого плана главгада. Часто серия заканчивается попаданием Бэтмена в смертельную ловушку. Следующая же начинается с его чудесного спасения. В обоих сериалах Уэйн гримируется и внедряется к злодеям. В обоих кроме мордобития никаких чудес, с редкими исключениями. А еще при небольшом бюджете в кадре так и норовят что-то взорвать — чем чаще, тем лучше. В сериале 1943 г. все драки поставлены плохо. В сериале 1949 г. — уже лучше.
* «[[Она написала убийство]]». Во-первых, чувствуется своего рода подражательство традициям Агаты Кристи. В каждой серии самым первым подозреваемым отыгрывается «это не я». При этом накануне в 90 % случаев он крепко ссорится с убитым, либо всегда испытывал к нему давнюю неприязнь. Иногда показывают даже псевдоубийство в духе: ссора, один из персонажей достает пистолет и целится в оппонента, звучит выстрел (либо за кадром, либо пистолет показан крупно). А потом миссис Флетчер выясняет, что тот пистолет был с холостыми патронами, а ссора и убийство произошли в разных комнатах. Преступником всегда оказывается кто-то «из своих» для данного места действия серии (исключений почти нет). Также убийца приводит в действие некий хитрый план и старается кого-то подставить. Но миссис Флетчер обычно находит в нем прорехи за счет мелочей. Также если миссис Флетчер куда-то приехала — ждите труп, т. е. она — [[магнит для неприятностей]]. С другой стороны, про поездку писательницы, которая обошлась без криминальных происшествий, не будут снимать серию детективного сериала. Кстати, если главным героем является не миссис Флетчер, а кто-то из ее друзей или родственников, то предыдущие штампы в том или ином виде тоже будут присутствовать. Плюс протагонист будет вести расследование, чтобы оправдаться в ложном обвинении. Кроме того, ближе к началу всегда будет сцена, выглядящая странной или нелепой, а ближе к концу, в свете новых фактов, миссис Флетчер неожиданно вспомнит об этой сцене, застынет с потрясённым лицом, произнесёт загадочную фразу — и следующая сцена уже будет посвящена разоблачению убийцы.
* «[[Коломбо]]» — в самом начале серии нам раскрывают мотивацию убийцы и сам процесс. После чего на сцену выпускают Коломбо дабы он тонко троллил убийцу под видом «ещё одного вопроса для отчёта». В итоге, преступник неизбежно ошибается и доблестный лейтенант выводит его на чистую воду.
* «[[Доктор Кто]]»:
** Стивен Моффат очень любит обманывать смерть и воскрешать героинь средствами научной фантастики. А ещё фанаты иногда обвиняют его в том, что любая сильная женщина со временем превращается в Мэри-Сью, без которой рухнула бы вся вселенная. И все его протагонисты обязаны любить детей.
** А Крис Чибнелл, как [https://vk.com/wall-183252463_20131 подметили] зрители «Доктора» и «Убийства на пляже», любит «кидаться детьми».
** Сериал обожает вводить односерийных спутников и делать активные намёки на то, что эти спутники отправятся вместе с Доктором исследовать вселенную… и умирают в той же серии, в которой появились(Путешествие проклятых, Дочь Доктора, Комплекс бога).
** А ещё сериал узаконил Deus Ex Machina как сам собой разумеющийся сюжетный поворот. Доктор может всё.
* Говард Гордон и Алекс Ганса. Герои обычно побитые жизнью люди, из-за своей работы в спецслужбах не могут наладить свою личную жизнь. Их близкие часто умирают. Враги чаще всего преследуют вполне добрые цели и у них есть веские основание не любить Америку. Среди американского правительства появляется группа недовольных политикой президента, но их лидер переходит на сторону героев когда его подчинённые решают убить лидера США. А в конце ГГ вынужден бежать из страны.
* Эрик Крипке («[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]», «[[Сверхъестественное]]»):
** Герои отказываются от нормальной жизни ради борьбы с тем, [[Это не просто мельница!|что не замечают остальные]], при этом став [[Герой с плохой репутацией|преступниками в глазах власти и общества]]. За борьбу не платят, источники дохода героев туманны и явно незаконны.
** Мотив для борьбы — [[Это личное|всегда личный]] и связан [[Враги сожгли родную хату|с потерей близких]]. В обоих случаях есть: 1) инициатор борьбы, [[Вигилант|помешавшийся на ней]] на почве потери жены; 2) герой, который сначала хочет лишь отомстить за [[Жертвенный агнец|свою убитую девушку]] и [[Отказ|вернуться к нормальной жизни]], но затем втягивается в процесс.
** Сквозные темы: «[[Куда заводит месть]]?»; «Не лучше ли жить по принципу «[[Всем пофигу|моя хата с краю]]», потому что [[Добро — это паршиво|борьба со злом — занятие неблагодарное]]?».
** Сюжет — коктейль из всех [[Троп на тропе|тропов и клише жанра]], а также отборного [[Пародия|стёба]] над [[На тебе!|ними]]. Язык повествования — наиболее популярный для своего времени (актуальные сейчас короткие сезоны с небольшим количеством серий, жестокость на грани треша / объёмные, длинные сезоны с популярным в нулевых форматом «[[монстр недели]]»).
* Алекс Пина (создатель «[[Бумажный дом|Бумажного дома]]»): снятые им для [[Netflix]] «Причал» и «Белые линии» вообще во многом идентичны, но немало общего можно найти и в других работах (правда, в «Бумажном доме» в силу остросюжетности и большого количества персонажей это менее заметно).
** Ключевые женские персонажи:
*** В центре повествования — женщина на грани кризиса среднего возраста, живущая скучной, но достойной жизнью. Она попадает в чуждую ей среду, [[Кризис веры|пересматривает взгляды]], [[Задолбало быть примерным!|в итоге посылает всё к чёрту]] и органично вливается в новую жизнь (Ракель и Моника в «Бумажном доме», Алехандра в «Причале», Зои в «Белых линиях», Макарена в «Визави»).
*** Для [[Контрастные персонажи|контраста]] есть строго противоположная героиня, которая всегда [[Эгоист|делает всё, что вздумается]], не ориентируясь [[Хаотичный нейтральный|на мнение окружающих]] (Токио в «Бумажном доме», Вероника в «Причале», Зулема в «Визави»; а в «Белых линиях» в этой роли не женщина, а брат Зои).
** «Причал» и «Белые линии»: завязкой служит таинственная смерть [[Посмертный персонаж|близкого]] главной героини. К середине поиск виновного начинает отходить на второй план, героине гораздо важнее становится узнать, чем жил и что чувствовал убитый. И чем больше выясняется, тем больше кажется, что [[Жертва — козёл|так убитому и надо]]. К концу всё проясняется без особых [[Унылое разоблачение|«вот это поворотов»]], и транслируется мысль, что разгадка — не главное, главное — как изменилась в процессе героиня.
*** И там, и там есть [[Это ж надо было додуматься!|креативная эротическая сцена]]: секс на горе риса / на свежезакопанной могиле под дождём.
* "Ходячие мертвецы". И в оригинальном сериале, и во всех спин-оффах положительный лидер группы приводит своих людей в некую общину, которая существовала пусть и в шаткой, но гармонии, живя по своим знаконам. Вскрывает пороки лидера и общины, организует восстание, разрушает систему(или уничтожает общину) и покидает её с остатками своих прежних людей, иногда захватив парочку новых.

Авторский набор штампов/Телесериалы

2025-02-24T18:16:38Z

128.68.20.158: /* Зарубежные сериалы */

''Это подстатья к статье [[Авторский набор штампов]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественные сериалы ====
* Творчество шоураннера Е. Любинского по сценарным схемам И. Куликова. Если это комедия — то она будет запредельно тупой ([[нарочито плохо|намеренно]]), она скопирует все худшие западные образцы; там будет пердёж, идиотничанье, петросянство и т. п. А если это не комедия, то, во-первых, [[разрядка смехом]] всё равно будет регулярной (и как правило, гораздо более талантливой); во-вторых, периодически будут случаться странные (и на первый взгляд мало имеющие касательства к делу) философские диалоги [[типа я Тарантино|а-ля Тарантино]]; в-третьих, будут неоднократные и довольно тонкие [[отсылка|отсылки]] к западным фильмам, сериалам и комиксам; в четвёртых, авторы постараются выстебать (или хотя бы просто в деталях показать) абсолютно каждую черту 2000-х — 2010-х годов, переберут по очереди все «знаки эпохи»; и в-пятых, время от времени зритель увидит, как кого-то долго, зверски и смачно избивают. А ещё — опять же в некомедийных образцах — авторам не будет давать покоя тема [[вигилант]]ства.
** Музыку к фильмам обязательно пишет Алексей Шелыгин.
** Съёмки в Москве происходят на небольшой территории («Меч» — ВДНХ, «Бессонница» — Москва-Сити).
* Творчество шоураннеров В. Опалёва, В. Ряшина, А. Тартакова, Ю. Осипова и В. Фишер: «Бомбила», «Братаны», «Дельта», «Легавый», «Лесник», «Марьина роща», «Ментовские войны», «Под прицелом», «Судья», «Учитель в законе». [[Дофига персонажей]] — если мы имеем дело не с минисериалом, как, например, «Судья». Ни один персонаж, даже эпизодический, не является совсем-то уж проходным — он непременно хоть чуть-чуть да раскрыт, прописан. В каждом сериале обязательно есть крутые ребята, умеющие грамотно дать в рыло. [[Умереть может каждый]]. Второстепенных, а иногда и первостепенных персонажей убивают направо и налево, прямо какой-то [[Фанская кличка|конвейер смерти]]! Действие чаще всего происходит в 2000-х или в 2010-х — но порой в сюжете начинается разборка буквально в стиле лихих 1990-х. Похоже, авторы опасаются, что в противном случае истории будут выглядеть «детскими», понарошечными, несерьёзными.
** Заметен некоторый уклон в exploitation: могут очень затянуть сцену агонии персонажа, или его унижений, издевательств над ним. Подробно показывается сломанность женской психики после того, как [[изнасилование — худшее из зол|женщина подверглась изнасилованию]].
** Также педалируется тема смерти, очень долго длятся сцены на кладбищах, а также сцены горя близких, оплакивания умерших. Эпизоды поминок тоже будут длинными, поминальные речи — пространными.
** Регулярно кого-то [[похищение|похищают]] и принудительно [[заложник|держат взаперти]]. Подобным образом могут поступить как отрицательные, так и [условно] положительные персонажи.
** Среди постоянных тем — криминал, а также [[оборотни в погонах]].
** Авторы любят троп «[[Кармическая справедливость]]» в варианте «[[Смерть от кармы]]» («зло пожралось злом»).
** Некоторые имена персонажей — и нередко имена, легшие в основу их отчеств и фамилий, — что называется, «возвращают к корням»: Емельян, Захар, Игнат, Матвей, Прохор, Степан, Терентий и т. п.
** В некоторых их сериалах часть сезонов — длинные (скажем, 32-серийные или 24-серийные), и каждый такой сезон стандартно разбивается на две официальные арки (скажем, по 16 серий; реже по 12), Такой сезон выходит в эфир не вдруг, не одним куском, а по частям, с паузой перед второй аркой — но при этом две его половинки всё равно считаются «двумя арками внутри одного и того же сезона», а не «двумя маленькими отдельными сезонами». Даже нумерация серий внутри каждого такого «разорванного надвое» сезона — единая, хотя в каждой арке рассказывается, в общем-то, отдельная история из жизни тех же главных героев. Характерные примеры: «Братаны», «Бомбила», «Учитель в законе».
** А некоторые другие сериалы этих авторов целиком состоят из множества коротких фильмов, по две (реже по три или четыре) серии каждый. Эти фильмы идут один за другим и связаны общей канвой и главными героями. Примеры: «Лесник», «Дельта», «Ментовские войны».
* Валерия Гай-Германика — фильмы и сериалы про школьную жизнь. Только [[буллинг]], только хардкор! До абсурда, потому, что кроме драк, пьянок и беспорядочных половых связей ее школьникам вообще ничего не интересно.
** Что характерно, из всех российских режиссёров именно она никогда не ходила в школу.
** В промежутках между историями про школьников Германика выпустила две работы про женщин бальзаковского возраста — короткометражку «Сёстры» и сериал «Краткий курс счастливой жизни». И здесь всё сводилось к одному: в первом случае — к пьянкам, во втором — к сексу.
* Олег Маловичко и внушительный выводок эпигонов по образу и подобию. "Метод", "Мажор", "Химера", "Хрустальный", "Трасса", "Нулевой Пациент" и "Троцкий". И "Притяжение" Бондарчука в двух частях, тоже он, что хорошо заметно.
** Главный герой истории - неприкаянный психопат одиночка, с попёртым ногами чувством справедливости, находящейся в перманентном противостоянии с обществом. Общество и друзья никогда ему не помогают - главный герой всегда будет действовать один, вести себя как идиот. В конце скорее всего героически (или не очень героически) погибнет - закончив свою миссию, но с явным намёком что он ничего так по итогу и не поменял. Даже исторического персонажа Троцкого - Олежа умудрился сделать таким же, как все его персонажи, который к реальному Троцкому отношения едва ли не имел.
** У Олега какие то большие психологические проблемы - потому что ВО ВСЕХ произведениях у нас имеется: а) отцовская фигура для героя, единственного кто его пытается понять и наставить на путь истинный, но как правило ничего не получается. б) мать героя либо мертва, либо повинна в каких то тяжких грехах и испортила герою жизнь, либо является несчастной жертвой каких ни будь абьюзивных отношений.
** Все женские персонажи делятся на две категории. Либо распущенные до неприличия девушки не самых высоких стандартов скромности. Либо кремень бабы с железным стержнем. И те и другие обязательно с наличием золотого сердца. Но и те и другие скорее всего на протяжении всей истории будут страдать самым гнусным образом а потом их вообще убьют. Когда в конце "Метода" Есению Стеклову не убили - автор правки сильно удивился.
** Достаточно приземлённые и от того жизненные персонажи и диалоги - через что по началу смотреть всегда интересно. Но ставятся они сугубо в вымышленные обстоятельства, нагнетаемые ради драматизма до уровня полнейшей чернухи. Из-за чего в конечном итоге смотреть происходящее становиться очень сложно из-за того что очевидно что всё закончиться плохо исключительно авторским произволом, который делает персонажей тупее и гаже, а обстоятельства намеренно драматичнее.
** За исключением "Троцкого" и "Нулевого Пациента" - события происходят в современной России, и сюжеты ярко заигрывают именно с современной проблематикой. Криминал, коррупция, социальное неравенство, нигилизм, наркомания и так далее и тому подобное. Система практически ВСЕГДА против протагониста, даже если он её непосредственная часть. Проблема всегда в том, что сюжеты изначально стараются быть глубже, чем они есть на самом деле, а по итогу драматическое "отупление" историю только портит. Олежа вообще умеет классно начинать истории - и практически никогда не умеет их правильно заканчивать.
** Место действия за редким исключением, либо холодный но гламурный/андеграундный Санкт-Петербург, либо пованивающий разложением душный Российский юг с небольшими приморскими-горными городками.
* Сериалы по сценарию Андрея Тумаркина ("Невский", "Шеф", "Реализация", "Первый Отдел", "Комитет", фильм "Одиночка").
** Доминирующая серая мораль с оттенками в светлое (органы) и тёмное (криминал), и отсутствие нарочитого морализма. По большому счёту нет хороших и плохих, просто люди живут жизнь как могут и делают дело как умеют, и в борьбе одних с другими нет ничего личного. Периодические уходы в тёмное и совсем чёрное (отморозки, беспредельщики, маньяки) - это просто очень плохие люди, это могут быть и бандиты, и менты, и вообще ни те и не другие. Что как бы подчёркивает, что законы для того и нужны, что бы нормальные люди уживались между собой, вне зависимости от выбранной стороны и взглядов. Потому что опять же с отморозками по закону поступают редко, или если и поступают, толку от этого как правило ноль. В целом и положительные персонажи в сером, и более противоречивые, как могут носить погоны, так могут их и не носить. Среди полных уродов - так же хватает людей из органов в изрядных количествах.
** Все персонажи, даже самые эпизодические, вне зависимости от морального окраса - все прописаны очень натурально, жизненно, не картонно.
** Процедуральность, если не убедительно то близко к этому показанная. Подследственность, подотчётность, кто над кем и кто под кем, интриги различных отделом внутри МВД, а так же ФСИН, ФСБ, Прокуратуры, Следкома и далее по списку. Кто за что отвечает, кому уходят дела, кто и чем занимается, как это всё тяжело потом доказывать в судах. Одновременно с этим, изнанка криминального бизнеса, тёрки за бизнес, серые схемы и прочее. Кабинетных разговоров много, но они на удивление не утомляют и слушать и отслеживать через них сюжет едва ли не интереснее чем смотреть на перестрелки.
** Начальники подставляющие друг друга, коллеги едва не устраивающие между собой перестрелки из-за ложно полученной информации, горизонтальные и вертикальные связи, симпатии и антипатии. Сотрудники тем временем сгорают на работе, мрут от сердечных приступов и кончают с собой, садятся в тюрьму за подброшенные патроны и так далее и тому подобное. Как бы лишний раз всё это подчёркивает - что будь ты хоть десять раз порядочным человек, а честным служакой в такой системе и при таких условиях, согласятся быть единицы, остальные будут просто делать что скажут. В криминале разумеется, всё гораздо мрачнее, с однозначным посылом, что будь то хоть десять раз пацаном с понятиями, а закончишь то всё равно бесславно...
** Как для отечественных сериалов, особенно телевизионных, изрядно политических интриг и заигрываний с аллюзиями на очевидные злободневные события, громкие коррупционные и политические скандалы и преступления. Как удивительное для современных отечественных сериалов, встречаются даже иногда, более менее положительные персонажи из высоких кабинетов. Хотя в целом отображение текущих российских реалий от середины десятых, показана довольно неприглядно.
** Хитросделанные оперативные комбинации вплоть до "так сложно что уже просто", внедрённые агенты, подставные лица, жертвы ради высшего блага, элитные банды наёмников, и всему этому противостоят опера-стоики об которых можно ломать гвозди, и прочие заигрывания со штампами французкого неонуара. Причём, что характерно, штампы эти обыграны драматично и убедительно, а не выглядят как дурная карикатура ("Невский" иногда так выглядит, но это намеренный отыгрыш).
** Место действия практически всегда Питер и окрестности, крайне редко другие города. Хоть мультивселенную создавай.

==== Зарубежные сериалы ====
* Творчество команды сценаристов «[[Arrow|Стрелы]]» и «[[Флэш]]а», а также других [[спин-офф]]ов. Поток страдашек и непонимашек, много [[Дешевая драма|дешевой драмы]], нескончаемый поток крутых злодеев, которых, однако, очень быстро сливают.
* Джосс Уидон любит убить сюжетно важного героя «напрасной» смертью, лишенной всякого пафоса.
** Фирменный джоссуидоновский стиль диалогов, когда персонажи разговаривают, как люди, которым диалоги писал этот тип, ну вы знаете, который пишет такие диалоги, как будто их написал Джосс Уидон.
** А ещё, хоть это и не является собственно произведениями, Джосс любит рассказывать фэнам всяческие детали созданных им миров и тем опровергать фэнские теории. Это происходило настолько часто, что на TVTropes в честь этого даже создали троп «заджоссить» (Jossed).
** Команда разнопёстрых раздолбаев из рук вон плохо ладит между собой, но все же спасает мир. У Джоссса есть только два фильма, где к этому не сводится сюжет: «Много шума из ничего» (Шекспир же!) и «[[Cabin In The Woods|Хижина в лесу]]» (мир не спасли).
* «Бэтмен» 1960-х. Каждая двухсерийная арка начинается с бытовой сцены из жизни обыкновенного готэмского миллионера Брюса Уэйна и его воспитанника Дика Грейсона. После телефонного звонка по прямому бэтфону оба прыгают в потайную комнату, а затем после опенинга предстают как Бэтмен и Робин. В этих образах они едут на бэтмобиле в мэрию или на место преступления. Обычно у злодея не более 4-х подручных (хотя в 3 м сезоне и по 5-7, чтобы уравновесить силы, т. к. добавилась Бэтгёрл). Все первые серии арки завершаются на самом интересном месте. Обычно, когда Бэтмен и/или Робин попадают в ловушку, что обычно подсвечивает закадровый голос (в духе тогдашних сериалов). В каждой арке есть как минимум одна большая драка с мультяшно-комиксными подписями. Среди деталей все яркое, а везде, где можно, и где нельзя имеются поясняющие надписи. Также Бэтмен любит порассуждать на тему что такое хорошо и что такое плохо (обычно когда лезут в окно). А еще полиция всегда бессильна. Почти каждое дело начинается с разговора верхушки города о том, что без Бэтмена не обойтись. Перед этим (примерно через раз) кто-то из постоянных или одноразовых антагонистов совершает обычное преступление (в роде кражи), но в своем неповторимом стиле. А еще многие локации откровенно «игрушечные».
** Ах, да, Бэтгёрл! [[Дева в беде|Её постоянно захватывают и связывают]]. Иной раз она прямо запрыгивает на руки похитителям, чтобы удобнее было!
** А в полнометражном фильме мультяшных подписей не было… до самого финала. [[Самопародия]], не иначе.
** Другие «Бэтмены» — 1943 (так и называется «Бэтмен») и 1949 гг («Бэтмен и Робин»). Главгад не из комиксов, а «авторский», т. е. придуманный авторами сериала. Одна серия — один этап хитрого плана главгада. Часто серия заканчивается попаданием Бэтмена в смертельную ловушку. Следующая же начинается с его чудесного спасения. В обоих сериалах Уэйн гримируется и внедряется к злодеям. В обоих кроме мордобития никаких чудес, с редкими исключениями. А еще при небольшом бюджете в кадре так и норовят что-то взорвать — чем чаще, тем лучше. В сериале 1943 г. все драки поставлены плохо. В сериале 1949 г. — уже лучше.
* «[[Она написала убийство]]». Во-первых, чувствуется своего рода подражательство традициям Агаты Кристи. В каждой серии самым первым подозреваемым отыгрывается «это не я». При этом накануне в 90 % случаев он крепко ссорится с убитым, либо всегда испытывал к нему давнюю неприязнь. Иногда показывают даже псевдоубийство в духе: ссора, один из персонажей достает пистолет и целится в оппонента, звучит выстрел (либо за кадром, либо пистолет показан крупно). А потом миссис Флетчер выясняет, что тот пистолет был с холостыми патронами, а ссора и убийство произошли в разных комнатах. Преступником всегда оказывается кто-то «из своих» для данного места действия серии (исключений почти нет). Также убийца приводит в действие некий хитрый план и старается кого-то подставить. Но миссис Флетчер обычно находит в нем прорехи за счет мелочей. Также если миссис Флетчер куда-то приехала — ждите труп, т. е. она — [[магнит для неприятностей]]. С другой стороны, про поездку писательницы, которая обошлась без криминальных происшествий, не будут снимать серию детективного сериала. Кстати, если главным героем является не миссис Флетчер, а кто-то из ее друзей или родственников, то предыдущие штампы в том или ином виде тоже будут присутствовать. Плюс протагонист будет вести расследование, чтобы оправдаться в ложном обвинении. Кроме того, ближе к началу всегда будет сцена, выглядящая странной или нелепой, а ближе к концу, в свете новых фактов, миссис Флетчер неожиданно вспомнит об этой сцене, застынет с потрясённым лицом, произнесёт загадочную фразу — и следующая сцена уже будет посвящена разоблачению убийцы.
* «[[Коломбо]]» — в самом начале серии нам раскрывают мотивацию убийцы и сам процесс. После чего на сцену выпускают Коломбо дабы он тонко троллил убийцу под видом «ещё одного вопроса для отчёта». В итоге, преступник неизбежно ошибается и доблестный лейтенант выводит его на чистую воду.
* «[[Доктор Кто]]»:
** Стивен Моффат очень любит обманывать смерть и воскрешать героинь средствами научной фантастики. А ещё фанаты иногда обвиняют его в том, что любая сильная женщина со временем превращается в Мэри-Сью, без которой рухнула бы вся вселенная. И все его протагонисты обязаны любить детей.
** А Крис Чибнелл, как [https://vk.com/wall-183252463_20131 подметили] зрители «Доктора» и «Убийства на пляже», любит «кидаться детьми».
** Сериал обожает вводить односерийных спутников и делать активные намёки на то, что эти спутники отправятся вместе с Доктором исследовать вселенную… и умирают в той же серии, в которой появились(Путешествие проклятых, Дочь Доктора, Комплекс бога).
** А ещё сериал узаконил Deus Ex Machina как сам собой разумеющийся сюжетный поворот. Доктор может всё.
* Говард Гордон и Алекс Ганса. Герои обычно побитые жизнью люди, из-за своей работы в спецслужбах не могут наладить свою личную жизнь. Их близкие часто умирают. Враги чаще всего преследуют вполне добрые цели и у них есть веские основание не любить Америку. Среди американского правительства появляется группа недовольных политикой президента, но их лидер переходит на сторону героев когда его подчинённые решают убить лидера США. А в конце ГГ вынужден бежать из страны.
* Эрик Крипке («[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]», «[[Сверхъестественное]]»):
** Герои отказываются от нормальной жизни ради борьбы с тем, [[Это не просто мельница!|что не замечают остальные]], при этом став [[Герой с плохой репутацией|преступниками в глазах власти и общества]]. За борьбу не платят, источники дохода героев туманны и явно незаконны.
** Мотив для борьбы — [[Это личное|всегда личный]] и связан [[Враги сожгли родную хату|с потерей близких]]. В обоих случаях есть: 1) инициатор борьбы, [[Вигилант|помешавшийся на ней]] на почве потери жены; 2) герой, который сначала хочет лишь отомстить за [[Жертвенный агнец|свою убитую девушку]] и [[Отказ|вернуться к нормальной жизни]], но затем втягивается в процесс.
** Сквозные темы: «[[Куда заводит месть]]?»; «Не лучше ли жить по принципу «[[Всем пофигу|моя хата с краю]]», потому что [[Добро — это паршиво|борьба со злом — занятие неблагодарное]]?».
** Сюжет — коктейль из всех [[Троп на тропе|тропов и клише жанра]], а также отборного [[Пародия|стёба]] над [[На тебе!|ними]]. Язык повествования — наиболее популярный для своего времени (актуальные сейчас короткие сезоны с небольшим количеством серий, жестокость на грани треша / объёмные, длинные сезоны с популярным в нулевых форматом «[[монстр недели]]»).
* Алекс Пина (создатель «[[Бумажный дом|Бумажного дома]]»): снятые им для [[Netflix]] «Причал» и «Белые линии» вообще во многом идентичны, но немало общего можно найти и в других работах (правда, в «Бумажном доме» в силу остросюжетности и большого количества персонажей это менее заметно).
** Ключевые женские персонажи:
*** В центре повествования — женщина на грани кризиса среднего возраста, живущая скучной, но достойной жизнью. Она попадает в чуждую ей среду, [[Кризис веры|пересматривает взгляды]], [[Задолбало быть примерным!|в итоге посылает всё к чёрту]] и органично вливается в новую жизнь (Ракель и Моника в «Бумажном доме», Алехандра в «Причале», Зои в «Белых линиях», Макарена в «Визави»).
*** Для [[Контрастные персонажи|контраста]] есть строго противоположная героиня, которая всегда [[Эгоист|делает всё, что вздумается]], не ориентируясь [[Хаотичный нейтральный|на мнение окружающих]] (Токио в «Бумажном доме», Вероника в «Причале», Зулема в «Визави»; а в «Белых линиях» в этой роли не женщина, а брат Зои).
** «Причал» и «Белые линии»: завязкой служит таинственная смерть [[Посмертный персонаж|близкого]] главной героини. К середине поиск виновного начинает отходить на второй план, героине гораздо важнее становится узнать, чем жил и что чувствовал убитый. И чем больше выясняется, тем больше кажется, что [[Жертва — козёл|так убитому и надо]]. К концу всё проясняется без особых [[Унылое разоблачение|«вот это поворотов»]], и транслируется мысль, что разгадка — не главное, главное — как изменилась в процессе героиня.
*** И там, и там есть [[Это ж надо было додуматься!|креативная эротическая сцена]]: секс на горе риса / на свежезакопанной могиле под дождём.
* "Ходячие мертвецы". и в оригинальном сериале, и во всех спин-оффах положительный лидер группы приводит своих людей в некую общину, которая существовала пусть и в шаткой, но гармонии, живя по своим знаконам. вскрыва пороки лидера и общины, организует восстание, разрушает систему(или уничтожает общину) и покидает её с остатками своих прежних людей, иногда захватив парочку новых.