Posmotrelisu - Вклад [ru]

Неопытный генерал

2025-12-29T10:55:27Z

195.209.150.22: /* Реальная жизнь */

Кошмар для переводчика

2025-12-22T13:45:31Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Падаван

2025-12-17T04:58:45Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Ментор-трикстер

2025-12-17T05:06:41Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Кастинг-агентство «WTF?»

2025-12-17T05:58:31Z

195.209.150.22: /* Зарубежные экранизации */

{{TVTropes|StrangledByTheRedString|Strangled by the Red String}}
{{Вкратце|Неубедительная и плохо прописанная любовная линия.}}

[[Файл:JonDanyChemistry.jpg|thumb|right|Химия бьёт через край]]

Любовь — безусловно важная часть жизни для многих людей, и великие романтические истории до сих пор будоражат умы и становятся образцом для пар по всему миру. Однако это не наш случай: в рассматриваемом произведении романтика возникает из ниоткуда, лишена какой-либо психологической убедительности и существует только для выполнения авторской хотелки.

Подобно пресловутому [[Рояль в кустах|роялю]], '''роман из кустов''' внезапен и зачастую нелеп, хотя может быть и так, что автор уверен, что отношения персонажей показаны красиво и даже преподают какой-то урок.

Важно: сюда не подходят сказки и мифы, где герой и героиня должны быть вместе, потому что таковы их архетипы. Романтические рояли происходят именно в произведениях, претендующих на психологизм или хотя бы жизненность.

Противотроп — [[опухание романтики]], когда любовная линия перетягивает всё внимание на себя в ущерб сюжету.

Схожий троп касаемо видеоигр — [[Роман для галочки]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «Сумерки», «50 оттенков серого» и прочие прицепившиеся к этому трамваю — на романах из кустов тут строится весь сюжет! Это, во всех случаях, настолько нелепо отыграно и плохо выписано, что авторы (чаще всё-таки авторши) всех этих произведений [[Так плохо, что уже хорошо|умудрились даже сделать из тропа своеобразную фишку]].
* «[[Гарри Поттер]]» — по причинам, «не имеющим отношения к литературе», Гарри и Гермиона в шестой книге резко начали засматриваться на своих рыжих друзей. Не очень понятно, откуда у Гарри взялись эти чувства, учитывая, что даже в предыдущей книге Поттеру на Джинни было в целом до лампочки (что-то вроде «как бы младшей сестрёнки»). Часть фанатов бормочет обоснуи вроде «[[А мальчик и не знает|Наконец-то разглядел]], что Джинни всегда была в него влюблена! А она к тому же к шестому курсу сделалась яркой-яркой и крутой-крутой!..» (Примечание: это только в книгах — в экранизации и этого не показали, <s>потому что такое окрутение было никак не в актёрских средствах юной и довольно банальной Бонни Райт.</s>) Тот случай, когда нужно было не впихивать отношения в сюжет, а просто показать читателю готовые пары в эпилоге.
** Это всецело относится к Гарри и Джинни, а вот химия между Роном и Гермионой начинается со второй книги, если не сказать с первой.<ref>В экранизациях старались соответствовать (Роулинг загодя проинформировала экранизаторов о всех каноничных пейрингах). Например, в первом фильме Гермиона время от времени [[Цундэрэ|подкалывает]] Рона (он даже бесится) — но не Поттера. А в финале второго фильма Герми охотно обнялась с Гарри ([[Как брат и сестра|как с братиком!]]), а вот с Роном обниматься… ''постеснялась'', девичий стыд в ней заиграл. После подобного — однозначно ясно, с кем Гермиона в итоге будет. Уж не с Гарри же.</ref>

=== [[Кино]] ===
* «365 дней» — пример из палаты мер и весов, шедевр польского сумрачного гения. Мафиозо Массимо влюбился в Лауру, когда подглядывал за ней через бинокль (!), и запомнил, потому что в тот же момент (!!) застрелили его отца (!!!). Потом он искал её пять лет и в итоге похитил, насильно удерживал у себя под предлогом, что если она не влюбится в него за 365 дней, то он её отпустит. Разумеется, влюбилась, когда вывалилась за борт яхты, а Массимо её спас. Отпраздновали сексом на всех поверхностях означенной яхты.
* [[Star Wars]] — Рей и Кайло. Первые два фильма на какую-либо романтику не было ни намёка, в самом конце третьего им дадут один раз поцеловаться, после чего Кайло, то есть уже Бен, умрет. Она его за муки полюбила?.. Никакой другой обоснуй в голову не лезет, хоть руби эту голову световым мечом.
** Они Диада. Диадного суженого конем не объедешь.
* [[Scooby-Doo]] 2002 года — внезапно в финале целуются Фред и Дафна, хотя романтики между этими персонажами нет что в фильме, что и в старом мультсериале. Иронично при этом, что играющие их актеры Сара Мишель Геллар и Фредди Принц-младший вскоре после премьеры… сыграли свадьбу!
* [[James Bond|Бондиана]] — в каждом фильме у Бонда новая девушка, а иногда и не одна, и едва ли не со всеми у него обязательно будет бурный служебный или не очень роман, часто без какого-либо подведения к оному.
** А всё потому, что Бонд есть мужчина из категории «Трахаю всё, что шевелится». И это у Бонда фирменная фишка, вроде как у Дон Жуана… ну, в смысле — дона Хуана де Тенорио, маркиза де Маранья.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — Джон Сноу и Дейнерис. Они особо ни о чём не разговаривают, кроме войны с ходоками и борьбы Дейнерис за трон, однако когда Джон попадает в беду на Севере, Дейнерис подрывается его спасать сломя голову, хотя они знакомы в лучшем случае месяц. Роман настолько плохо прописан, что в него не смогли поверить даже сами актёры, и это хорошо видно в кадре. Постельная сцена Джона и Дени породила мем «Влезает на неё, как краном втаскиваемый». А в некоторых диалогах, происходящих на людях — Дени и Джон (и/или Эмилия и Кит?!) вроде бы даже… стесняются друг друга?… Или показалось?…
** Возможно, отсутствие предпосылок и причин для романа поняли и сценаристы, поскольку в одной из серий Давос полушутя обсуждает с Джоном "я видел, как вы смотрите на Дейнерис". Видимо, чтобы попытаться сделать роман не таким внезапным. Однако со стороны самих Джона и Дейнерис предпосылок не было никаких и всё сильно притянуто за уши.
** По слухам, Кит Харингтон (игравший Джона) говорил в частных беседах что-то вроде: «С королевой драконов Джон замутил просто от одиночества. Я так понял роль. У него же не маячила перед глазами Вель [''принцесса одичалых''], которая откровенно понравилась книжному Джону. В сериал Вель вообще не попала. А стресс — всё время. Куда же парню было деваться?..».
** Ну а Дени… Об откровениях актрисы насчёт мотивов Дейнерис пока нет даже никаких слухов. Но кое-что насчёт этих мотивов предположить можно. Согласно книгам, Дени очень хотела Даарио Нахариса — но осознавала, что он неравнородный и при этом наглый и авантюристичный и, чего доброго, попытается ею помыкать, «вертеть», и тогда придётся его немножко чик-чик, руками дотраков или Безупречных, разумеется (а не хотелось бы!!!), или хотя бы просто «дать ему отставку», в ''обоих'' смыслах (а Даарио вряд ли стерпит это спокойно). Поэтому, когда Дени '''в сериале''' ([[Сезон по недописанной книге|книги до этого ещё не доползли]]) бросает Даарио в Миэрине в качестве наместника — надо полагать, она даже в каком-то смысле вздохнула с облегчением, хоть поначалу и тосковала. Психологическим одиночеством — несмотря на такое обилие верных соратников — Дени маялась всё время, и стресс тоже донимал. А в Вестеросе она вдобавок конкретно нацеливалась на поиск «[[Политическая свадьба|выгодного политическо-сексуального союза]]» ([[Капитан Очевидность|на который ну никак не тянул безродный чужеземец Даарио]]) — но чтоб при этом мужчина непременно был хороший, душевный, не сволочь. Ну а под этот «рецептурный» набор требований Джон подошёл в аккурат, как по мерке. Так что тут, разумеется, не «химия» никакая. Тут «куда ж деваться» (и со стороны Денички тоже). Это несколько разные феномены.
* «Белая королева» — Ричард III якобы возмущает весь двор своей явной инцестуозной страстью к своей племяннице Елизавете и даже потворствует соответствующим слухам, чтобы потенциальный претендент на трон, Генрих Тюдор, считал её порченой и не хотел брать в жёны. Что же происходит в кадре? Ричард и Елизавета обменялись парой взглядов, разок потанцевали, а в [[ночь перед боем]] на Босвортском поле Елизавета явилась к дяде в шатёр и призналась в любви (взаимно), после чего они переспали.
* [[The Boys (телесериал)]] — в финале 2-го сезона Елена бросила Мэйв, потому что не хотела жить в вечной опасности и узнала о причастности Мэйв к крушению самолёта. Однако в 3-м она без каких-либо объяснений просто вернулась, чтобы у Мэйв был хэппи-энд.
* «[[Кольца власти]]» — Арондир и Бронвин. В буквальном смысле роман из деревенских кустов, поскольку совершенно неясно, почему эльф-надзиратель влюбился в обыкновенную знахарку, просто не показана их предыстория. В кадре им особо ничего не мешает, но они то и дело стараются напомнить, что у них самая что ни на есть Запретная Любовь.
** Этот сериал, разумеется, в целом ('''но не в пункте насчёт Запретной Любви''') — попросту [[Вопиющий неканон|позорище]] и [[Пытка увеболлом|антилор]] как есть… но знатоки лора помнят, что в описываемых культурах [[Любить Луну|романы бессмертных со смертными]] НУ ОЧЕНЬ НЕ поощряются. И героическо-эпические исключения (Берен+Лутиэн, Туор+Идриль, Арагорн+Арвен, и вдобавок пара-тройка прочих случаев, уже не особо пропиаренных) только подтверждают правило. Всякие там Мудрые прекрасно помнят трагическую историю Аэгнора и Андрет, ощущают её как грозное предостережение. А у более простых (умом-духом и/или происхождением) смертных жителей в ходу всякие суеверия, страшные сказки об эльфах (приглядитесь к антиэльфийским предубеждениям Боромира и роханцев в ВК) — да такие, брат, сказки, как будто речь идёт не о канонических толкиновских Прекрасных-Телом-и-Духом-и-в-целом-Праведных эльфах, а о [[Прекрасный Народ|каких-нибудь мутных sidhe, фэйри]]… Причём такие сказки в изображаемом мире возникли '''почти''' абсолютно на пустом месте, из ксенофобских предрассудков… ну и вдобавок помнил народ кое-что о таком РЕДКОМ (в Арде) явлении, как [[плохие эльфы]] вроде Эола c Маэглином, и Куруфина с Келегормом, и, увы, Тингола… И спесь Трандуила<ref>Леголас — не в папу. В маму, по всей вероятности.</ref> — даже при всех его достоинствах — тоже как-то не радовала ни людей, ни гномов. А полюбоваться на Трандуила (как и на его папашу и предшественника по имени Орофер) и наткнуться на проявления его пороков — имели возможность мно-огие поколения людей и гномов. И [[Козёл|Орофера]], и позже [[Козёл|Трандуила]] даже обзывали «новым Тинголом» (и это был НЕ комплимент), хоть на деле фитилёк по сравнению с [[Шовинизм|Тинголом]] и был существенно прикручен…
*** А с эльфийской стороны реакции бессмертных папаш и мамаш (когда те замечали, что сынок вот-вот влюбится или уже влюбился в смертную, или доченька — в смертного) были и вовсе довольно понятны: «Сынок, ты офигел, она скоро околеет — максимум через жалких полстолетия; а ты потом будешь маяться и тосковать всю вечность, потому что большинство эльфов — однолюбы, ты же в курсе!», «Дочка, ты офонарела или как? Отдашь ты ему своё сердце, руку и тело — и станешь тоже смертной, и однажды он помрёт, а ты помрёшь следом… и тебе оно надо?! И даже в посмертии вы будете ПОРОЗНЬ! Кто же это выдержит?! Не жди, для тебя Небеса не сделают такого исключения, которое было сделано для Лутиэн — для неё одной! А такой редкостной милости, которая была оказана Идрили-Среброножке, тебе и подавно не окажут — никто этого твоего олуха не переделает в эльфа!».
* [[Звёздный путь: Вояджер]] — буквально под занавес, серий за 5-6 до конца сериала, на зрителей выпрыгивает роман Седьмой-из-девяти и старпома Чакотая. Который предыдущие несколько лет на Седьмую и внимания-то не обращал, поскольку вздыхал по другой. Однако в альтернативном будущем они даже поженились!
** Правда, «[[Звёздный путь|Пикард]]» расставил всё по местам: Седьмую там можно заподозрить в отношениях с кем угодно, только не с Чакотаем.
* [[Спартак: кровь и песок|Спартак: война проклятых]] - Спартак и Лаэта. Он убил её мужа на её глазах, перед этим пообещав пощадить, они поболтали пару раз, потрахались и внезапно стали парой. Ни о какой даже симпатии речи быть не может. Лаэта даже говорит прямым текстом, что от Спартака ей нужно не сердце, а другой орган.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Toy Story|История игрушек 2]]» — отношения Базза и Джесси. В самом финале он видит, как она открывает дверь, затем заглядывает ей в лицо, говорит, какая она классная… и вот они уже пара. Но в третьей части показано хорошо.
* [[Фиксики против кработов]] - роман профессора Чудакова с Эрикой и роман Лизоньки с капитаном. Чудаков с Эрикой были конкурентами и не особо общались раньше, а Лизонька и капитан только встретились. Тем не менее, обе пары поженились после длившегося 1-2 дня романа.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Avatar: The Last Airbender]] — Зуко и Мэй. Да, они играли вместе в детстве, но никаких намёков на взаимную симпатию не было. Однако когда Зуко возвращается домой, Мэй сразу становится его девушкой, а потом и женой. Здесь, похоже, имелся в виду обоснуй «Давно и загодя привыкли друг к другу».
** Принцесса Юи влюбилась в Сокку за два дня и в слезах подарила один поцелуй, прежде чем оттолкнуть.
* [[Avatar: The Legend of Korra]] — страдает этим ещё больше предшественника. Корра спонтанно решает заполучить Мако, как только видит его впервые, в процессе разбивает сердце его брату Болину и отбивает у Асами. При этом реакции Болина и Асами не уделяется никакого внимания. Самое смешное, что в итоге Асами сама влюбилась в разлучницу, и в финале они с Коррой отправились путешествовать по миру духов, хотя до этого между ними еле-еле успели прописать дружбу. А разгадка одна — необходимость напоследок привлечь внимание к сериалу с критически низкими рейтингами.
* [[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]] — в 3-м сезоне в качестве романтических соперников подбрасываются Кагами и Лука. Оба сразу начинают претендовать на Адриана и Маринетт соответственно, и те даже проявляют ответный интерес, хотя для него нет никаких причин. В 4-м сезоне эти линии уже благополучно заброшены как недоразумение.
** Да в общем-то предпосылки были ещё во втором сезоне — с первого появления Луки и второго появления Кагами, а особенно с серии про каток, они рассматривались именно как альтернативный романтический интерес главных героев. А вот Кагами и Феликс в 5-м сезоне — троп в чистом виде. Со стороны Кагами можно объяснить тем, что Феликс внешне очень похож на Адриана, а ещё наглый и решительный в отличие от него (раньше ей не понравилась нерешительность Адриана). То, какой Феликс мерзкий, двуличный ублюдок, Кагами не замечает или закрывает глаза.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* [[Naruto]] — Саскэ и Сакура. Прописывание романтики — в целом не конёк Кисимото, но этот пейринг бьёт все рекорды. Сакура втюрилась в Саскэ ещё в детстве буквально потому, что тогда в него втюрились все, и как верная жена декабриста продолжала страдать по нему, даже когда он сбежал из Конохи. Пока они были в одной команде, Саскэ не проявлял к ней особого интереса, разговоров по душам у них не было, а позже он даже пытался убить Сакуру и только дивился, зачем он ей сдался. Однако в финале он внезапно попросил у неё прощения и женился на ней. Правда, сразу после рождения ребёнка сбежал выполнять миссию на дальних рубежах. В итоге дочь не видела его десять лет и даже сомневалась, что Сакура её настоящая мама. Образцовая семья!
* [[Neon Genesis Evangelion|Rebuild of Evangelion]] — в финале четвёртого фильма Синдзи в новом мире забивает на Аску, Рэй и Каору и убегает в финальные титры вместе с Мари, с которой до этого разговаривал от силы три раза. Кроме того, чисто биологически Мари — ровесница его матери, а её собственные причины интересоваться Синдзи никак не раскрыты.
* [[Shingeki no Kyojin]] — Эрен весь сюжет отшивал Микасу и думал только о том, как бы ему истребить всех титанов, а в финальных главах, когда ничего уже не исправишь, внезапно ударяется в слёзы и говорит, что не может представить её с другим.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Романтические тропы и штампы}}

BadComedian

2025-12-04T05:58:27Z

195.209.150.22: /* Прочие */

Полуслепые стражники

2025-12-03T10:58:40Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Дымовых гранат не существует

2025-12-03T10:35:18Z

195.209.150.22: /* Тактические и ролевые игры */

Геймплей от X-COM

2025-12-03T09:59:43Z

195.209.150.22: /* Представители */

Братва

2025-12-02T10:42:35Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Колдун и воин

2025-12-02T08:58:19Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Круто, но трудно

2025-12-02T08:34:38Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Хлипкий маг

2025-12-02T06:50:11Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Я и мой воин

2025-12-02T06:29:43Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Снайпер

2025-12-02T06:25:01Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

#перенаправление[[Властелин Колец]]

Хакер

2025-12-02T06:16:14Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Добежать до пулемётчика за ход

2025-12-02T05:59:03Z

195.209.150.22: /* Способы борьбы */

Красный Барон

2025-12-01T09:04:16Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Офигенно большой меч

2025-12-01T09:00:36Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Козёл с золотым сердцем

2025-11-26T14:45:13Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

== Иллюстрация ==

Предлагаю поставить на иллюстрацию Стива Бушеми со скейтом. Или нужен кто-то, носящий несовместимую одежду на постоянной основе? --[[Участник:Илай Джавуд|Илай Джавуд]] ([[Обсуждение участника:Илай Джавуд|обсуждение]]) 14:36, 23 мая 2022 (MSK)
: Да можно поставить и его. ([[Обсуждение участника:Светлана|обсуждение]]) 15:37, 23 мая 2022 (MSK)

== Название звучит как-то ne po russky… ==

И очень уж похоже на буквальный перевод. Может переименовать в «Одевается не по возрасту» или «Одет не по возрасту»?
: Полагаю, названо просто по аналогии со статьями типа «Несовместимый с жизнью X». --[[Участник:Илай Джавуд|Илай Джавуд]] ([[Обсуждение участника:Илай Джавуд|обсуждение]]) 19:23, 30 мая 2022 (MSK)
: Норм, название. Можете сделать редирект, если так критично. --[[Участник:ЗаяцВолк|ЗаяцВолк]] ([[Обсуждение участника:ЗаяцВолк|обсуждение]]) 19:33, 30 мая 2022 (MSK)

Хороший парень

2025-11-26T14:50:46Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{TVTropes|AgeInappropriateDress|Age-Inappropriate Dress|AdultsDressedasChildren|Adults Dressed as Children}}

{{Вкусовщина}}

{{Q|Ты совсем сдурела? Решила на старости лет под девочку закосить? Твою фигуру драпировать нужно, а не подчеркивать недостатки.|Гадалка, «На её месте»}}
[[Файл:How Do You Do, Fellow Kids.jpg|thumb|right|Чё каво, молодёжь?]]

[[Файл:Дети в недетской одежде.jpeg|thumb|right|И даже детей из детсада — купите для них наши шмотки!]]
Персонаж (обычно женского пола), который одевается не в соответствии культурным нормам для своего возраста. Например, носит излишне открытую, прозрачную и/или облегающую одежду, в комплекте с ярким макияжем. Естественно, все это подходит девушкам 18-30 лет, переживающим «лучшие годы своей жизни», но никак не пожилым дамам и несовершенолетним девочкам.

Если взрослый человек носит одежду как у ребёнка (или даже у [[педаль в пол|младенца]]) — это тоже наш случай. Обычно, у персонажа всегда есть причины так одеваться. В случае с более «старшей» одеждой — персонаж-ребёнок хочет почувствовать себя взрослее и показать что он уже взрослый. Если это девочка, то она непременно будет [[лолита|лолитой]]. В обратном случае тоже всё предельно ясно: персонаж переживает «кризис среднего возраста» и с помощью одежды отчаянно пытается быть стильным, модным и молодёжным. Или он просто [[житель страны эльфов]] и таким образом самовыражается.
Часто подобный троп отыгрывается в комичном ключе. И зачастую другим персонажам это неприятно [[Фан-диссервис|лицезреть]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Джин Ауэл, «[[Дети Земли|Под защитой камня]]» — Марона попыталась выставить Эйлу на посмешище, подсунув той зимнее детское (да ещё и мальчиковое) исподнее. [[Не рой другому яму|Результат получился совершенно противоположный]]: облегающая одежда выгодно подчёркивала фигуру, а получившееся декольте выглядело даже более соблазнительным чем полностью обнажённая грудь.

=== [[Кино]] ===
* «[[Cuties|Милашки]]» — на протяжении всего фильма, титульная танцевальная группа одеваются в одиннадцать лет так, как некоторым девушкам родители не позволяют одеваться и в восемнадцать.
* «[[Дитя тьмы]]» — удочерённая девочка, пока нет мачехи одевает взрослое платье и красится. {{spoiler|Потому что на самом деле ей 30 лет}}
* «[[Железный Человек 3]]» — часы для девочки младшего школьного возраста, {{spoiler|которые вынужден носить Тони Старк после того, как его дом разбомбили люди Мандарина, экзокостюм отрубился из-за долгой работы без подзарядки, а сам Железный Человек оказался где-то в штате Теннеси фактически с пустыми руками и считается погибшим}}.

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Гадалка]]» — см. эпиграф. Героиня этого эпизода магическим образом перенеслась в тело жены своего любовника и решила остаться там ради богатой жизни. Но быстро обломалась, когда оказалось что с телом той привычные наряды носить не получится.
* «[[Коронованные детки]]» — скандальное реалити-шоу о конкурсах красоты для маленьких девочек, которые показывают их в таких нарядах, как бикини, и даже мажут их автозагаром.
* «[[Слепая]]» — в эпизоде «Не по возрасту» главная героиня Елена, несмотря на зрелый возраст, предпочитает носить молодёжную одежду и спать в детской пижаме. Баба Нина не одобряет это и говорит что плохая примета.
* Ради шутки В.Я.Шаинский в передаче "[[Кышкин дом]]" - предводитель детей-роллеров. Плюс еще и самопародия.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Счастливы вместе]]» — Света. В начале сериала она заявлена как среднеклассница, но это не мешает ей одеваться как представительница древнейшей профессии. Правда, [[А ты не староват для школьника?|играет её уже совершеннолетняя актриса]], но всё же.
* «[[Школа]]» — Будилова. В одном из эпизодов её заставили одеться как ровесники, на что Фаликов даже троллил её, что она больше не возбуждает.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит]]» (1976) — эпизод «Призрак, который похитил защитника» (1 сезон, 14 серия). Шутки ради. После того как друзья попытались пристыдить напуганных Скуби и Шегги словами «Вы что маленькие [трусливые детишки]?», те принялись изображать младенцев, забравшись в коляску и нацепив соответствующие шмотки. Мол: «Да, если это избавит нас от необходимости соваться к призраку, то мы маленькие».
* «[[Симпсоны]]» (1989)
** Алекс Уитни из эпизода «Жир и танцы» одевается как старшеклассница, хотя она только во втором классе, как Лиза.
** 15 сезон, 16 серия. Продавщица в супермаркете предлагает Лизе примерить одежду из новой коллекции «Маленькая шлюшка» («SASSY B*TCH»), которую по её словам нынче носят все девочки. Как это выглядит, можно увидеть на двух девочках-манекенах, стоящих в призывных позах: мини-юбки, короткие топики, [[открытый живот|открытые животы]], туфли на каблуках или высокие сапожки. Лиза отказывается: «Но мне всего восемь лет», а продавщица [[Бронебойный ответ|бронебойно парирует]]: «На них и выглядишь».
* «[[Дарья]]» (1997) — главный редактор подросткового модного журнала, тридцатилетняя моложающаяся «тинейджерша».
* «[[Южный Парк]]» (1997) — в эпизоде «Видеонабор тупой испорченной шлюхи» все девочки (кроме Венди) стали носить вульгарную одежду и заигрывать с мальчиками, подражая Пэрис Хилтон.
* «[[Как говорит Джинджер]]» (2000) — мать Додди, Джоан, стала одеваться как старшеклассница, когда устроилась учителем в школу дочери и начала пытаться подружиться с местной девчачьей элитой. Но те этого не оценили.
* «[[Гравити Фолз]]» (2012) — Пасифика. Стэн даже задается вопросом, законно ли ребёнку носить так много косметики.
* «[[Конь БоДжек]]» (2014) — Саре Линн уже 30, а она до сих пор одевается как подросток.
* «[[Элвин и Бурундуки]]» — бурундушки в ранних мультфильмах танцевали в мини-юбках и топах.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Dragon Ball]] — Чи-Чи. Её повседневный наряд в двенадцать лет — синее бикини с розовыми перчатками и сапогами. Когда подросла, стала одеваться намного скромнее и уместнее. Тем не менее художники и поныне любят рисовать фанарты со взрослой Чи-Чи в её детском наряде..
* «[[JoJo's Bizarre Adventure]]» — четырнадцатилетняя Люси Стил носит декольтированное платье и на обложке одного из томов даже изображена топлес! [[Обоснуй]] — она живёт во времена Дикого Запада, когда возраст согласия начинался в 10-16 лет.
* [[Mawaru Penguindrum]] — всякий раз когда тринадцатилетняя Химари становится одержима пингвиньей шапкой, она облачается в латексный костюм с декольте.
* [[One Piece]] — бабуся Куреха обожает носить джинсы и [[открытый живот|топ]]. Тем ни менее, [[Красивое тело, уродливое лицо|тело у неё выглядит на удивление молодым и стройным]].
* [[Sailor Moon]] — вы же помните, что этим боевым красоткам в мини-юбках всего по четырнадцать?
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — [[зигзаг]]: Йоко заявлена как четырнадцатилетняя и носит обтягивающие шорты да верх от купальника. Вот только четырнадцать ей по календарю её родной деревни, на самом ей все восемнадцать.

=== [[Видеоигра|Видеоигры]] ===
* [[Arcana Heart]] — Кэтрин Киобаси всего двенадцать лет, но она в ходе игры надевает костюм «Playboy Bunny».
* [[Disco Elysium]] — [[футболка с принтом]] на тему [[Шоу внутри шоу|местного]] [[Бульварная литература|бульварного чтива]]. Настолько несовместима с возрастом нашего 50-летнего алконавта, что больно штрафует характеристику авторитета. В меньшей степени — отжатые у молодых неформалов кожанки с матерными надписями во всю спину.
* [[Disgaea 2]] — Ханако всего девять лет, но единственное, что она носит, чтобы прикрыть грудь, — это маленькая белая майка. Она хочет быть больше похожей на [[Мисс Фансервис|Этну]], что, естественно, приводит в ужас её старшего брата.
* [[Final Fantasy X]] — в свои пятнадцать лет Рикку носит довольно [[Боевые шортики|короткие шорты]].

=== [[Музыка]] ===
* [[Кино (группа)|Кино]], «Восьмиклассница» — «Мамина помада, сапоги старшей сестры». [[С фитильком]], поскольку вся прочая одежда вполне может и соответствовать возрасту.

=== Прочее ===
* В [[контркультура шестидесятых|первые десятилетия сексуальной революции]] один из её флагманов — журнал Playboy — не стеснялся публиковать фотосессии ладно бы просто несовершеннолетних — ещё допубертатного возраста девочек, <s>раздетых</s> одетых и накрашенных именно так, как это ожидается от моделей Playboy’а. Некоторые из них, такие, как Брук Шилдс, потом судились и с самим журналом, и даже с собственными матерями, дававшими согласие на подобное.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Капитан Очевидность|С возрастом человек становится выше по габаритам. Естественно, и старая одежда ему уже не по размеру. Да и на ребёнке слишком большие штаны неизбежно будут спадать.]] Пример больше про размеры одежды, но выглядит человек в одежде не по размеру и вправду глупо, так что с такой точки зрения подходит под троп.
* Детская мода как явление. Детям на фотосессиях никогда не идёт одежда под взрослых мадам: помада, макияж, нарочито короткие шорты и прочие прелести рекламируемой одежды. А на совсем маленьких и вовсе уродливо.
* А ещё в сессиях, где из девочек делают топ-моделей по подобию взрослых, непонятно: то ли сам испорченный, то ли из совсем ещё юных школьниц пытаются сделать фансервис. Юбки, короткие шорты, помада, странные позы — детская мода, как она есть.

== Примечания ==
{{Nav/Одежда}}

Сила Мэджикарпа

2025-11-26T13:46:58Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{TVTropes|TheNineties|The Nineties}}
{{Q|Моё поколение — дерьмовое поколение. На чём мы росли? Мерзкая жвачка, [[бойз-бэнд|поп-группы из сладкоголосых мальчиков]] и чудовищные гибриды рэпа и металла.|Скарлетт Йоханссон}}
{{Video|0YdAFnG-TW4|Вот так выглядела эта эпоха глазами российских детей}}
После окончания Холодной войны, когда СССР прекратил своё существование, его бывших жителей встретил [[Бесславные девяностые|дикий капитализм, приватизация, разгул преступности и все прочие «прелести»]] — а вот на Западе (особенно в США) наступило время благоденствия и процветания, которое даже сподвигнуло Фрэнсиса Фукуяму заявить о наступившем «конце истории» и начале вечной эпохи либеральной демократии. Привлекательность этого периода в том, что он соединил в себе [[Белый заборчик|стабильность и уют пятидесятых]] и [[Контркультура шестидесятых|свободные нравы шестидесятых-семидесятых]]: тогда люди уже крепко забыли послевоенный патриархальный уклад и пуританскую мораль, но ещё не знали про «харассмент», «белые привилегии», «культуру отмены» и тому подобное. Как и не знали про «карантин», «самоизоляцию», «QR-коды», «социальную дистанцию» и прочие прелести [[Ковидная эпоха|одной из последующих эпох]].

Эпоха имеет очень чёткие временные рамки — от распада СССР (1991)<ref>С некоторой натяжкой к ней можно отнести и период с 1989 (конец президентства Рейгана и вывод советских войск из Афганистана) по 1991</ref> до теракта 11 сентября 2001, [[Новое тысячелетие|когда стало понятно, что Фукуяма был, мягко говоря, недальновиден]].

'''Внимание''': в статью просьба добавлять только те произведения, где показаны именно ''реалии'' этой эпохи и именно западных стран (США-Канады-Австралии и Западной Европы) либо какой-то их [[СФК]]. Страны бывшего соцлагеря проходят по [[Бесславные девяностые|другому ведомству]], а если речь идёт просто про характерный художественный стиль (суперкомпьютеры, мутанты и инопланетные монстры) — это [[Китч восьмидесятых]]. В России аналогом этого времени можно считать [[Сытые нулевые]], когда 90-е уже закончились, а новый кризис из-за санкционной войны и структурной деградацией отечественной экономики ещё не наступил.

== Характерные приметы времени ==

=== Наука и технологии ===
* Персональные компьютеры продолжают своё победное шествие. IBM PC-совместимые машины [[wikipedia:IBM PC compatible#"IBM PC compatible" becomes "Wintel"|вытесняют конкурентов с массового рынка]], а Microsoft превращается из «молодой, динамично развивающейся компании» в [[Преступная корпорация|корпорацию зла]]. Настоящим символом эпохи становится компьютерная дискета aka флоппи-диск.
** 25 августа 1991 года финский студент Линус Торвальдс пишет в [[:wikipedia:Usenet|ньюсгруппу comp.os.minix]] про «I’m doing a (free) operating system (just a hobby, won’t be big and professional like gnu) for 386(486) AT clones».
** В 1992 году появилась 386BSD, прародительница FreeBSD и NetBSD (которая, в свою очередь, породила OpenBSD).
* В мире игровых приставок, тем временем, появляются четвёртое (самые известные представители: Sega Genesis, она же MegaDrive, и SNES), пятое (Sony Playstation, Nintendo 64 и Sega Saturn) и, под самый занавес, шестое (продажи Sega Dreamcast начались в 1997/1998 году, второй плойки в 2000) поколения.
* Компакт-диски начинают и выигрывают. К концу эпоху доля компакт-кассет на рынке музыкальной продукции США упала до 4 %, а единственной (новой) приставкой, использовавшей картриджи, осталась только Nintendo 64<ref>Что стоило ей, в частности, такой франшизы как [[Final Fantasy]].</ref>. С дискетами же установился паритет: пишущие CD приводы стоят намного дороже<ref>HP 4020i, выпущенный в 1995 году, стоил 995 тогдашних долларов и это было ещё дёшево в сравнении с $10000, которые просили за подобный привод всего три года назад.</ref> дисководов, перезаписываемые диски стоят дороже, запись и перезапись требуют специального софта, так что самым доступным простому пользователю вариантом оставалось скопировать файлы на дискету и пойти с ней к другу. По схожим причинам (плюс то, что качество изображения у них было не лучше чем у бытового видеомагнитофона) не взлетели и VideoCD.
** Во второй половине эпохи появились DVD и карты памяти, но в массы домашних пользователей они пошли уже в [[Новое тысячелетие|следующем десятилетии]].
* В Интернете революция — появился WWW, а по-простому — сайты<ref>Интернет был и до сайтов: электронная почта как средство общения, новостные группы как аналог форумов, FTP-серверы с разными программами. Термины «ник», «смайл», «спам», «модератор» были изобретены до WWW, но, конечно, с появлением WWW известность Интернета значительно выросла.</ref>, которые быстро вышли за пределы университетов, правительственных учреждений и IT-отделов крупных фирм. Отдельные региональные сети сливаются воедино. Появляются коммерческие провайдеры, [[w:Вечный сентябрь|предлагающие доступ к интернету для простых смертных]], а правительство (США) озабочивается вопросом его <s>цензуры</s> [[wikipedia:Communications Decency Act|законодательного регулирования]].
** Уже в восьмидесятые существовал прообраз интернета — Usenet, который использовался в основном для общения между собой студентов и работников ВУЗ-ов. Из-за такой специфики каждый сентябрь сопровождался наплывом новичков, малознакомых с укладом сети и ее негласными правилами. В 1993 году, когда было положено начало коммерческому использованию сетей, и количество пользователей начало расти в геометрической прогрессии, наступил «Вечный сентябрь».
** Первая [[wikipedia:Browser wars#First Browser War (1995–2001)|война браузеров]], выигранная Микрософтом за счёт того, что Internet Explorer шёл в нагрузку к каждой копии Windows, а его главный конкурент — Netscape Navigator — был платным и докупался отдельно, причем «мелкомягкие» при подписании контрактов с компаниями часто напрямую требовали отказаться от использования Netscape Navigator.
* Первые цифровые фотокамеры. Стоят от «'''очень''' дорого» (появившийся в 1991 Kodak DCS100 продавался за $20000, легендарный Nikon D1 (1999 год) — $5500, не считая объектива) до «сравнимо с плёночной зеркалкой» (Nikon Coolpix E100 — $249), техническими характеристиками не блещут.

=== Быт и культура ===
* [[Виртуальная реальность]], с которой тогда носились примерно как в середине XX века с космосом или сейчас — с [[Запрет на трансгуманизм|трансгуманизмом]] и [[Искусственный интеллект|искусственным интеллектом]]. Очень популярны фильмы на тему «реальность не та, чем кажется» — как про ВР и симуляции («[[Вспомнить всё]]», «Экзистенция», «Тринадцатый этаж», «Тёмный город» и как итог всего этого — «[[Матрица]]»), так и просто про обман или безумие («Игра», «Шоу Трумена», «Бойцовский клуб»). Ещё один символ времени — шлем виртуальной реальности, которые в дальнейшем утратили популярность из-за дороговизны и нерентабельности<ref>И откровенной технической паршивости: вот тебе [https://en.wikipedia.org/wiki/VFX1_Headgear два недо-VGA (263×230, 256 цветов) экраничка], и ни в чём себе не отказывай.</ref>.
* Ещё одна характерная особенность эпохи, отчасти пересекающаяся с предыдущим пунктом — [[Игра в реальном мире|отношение к жизни как к игре]]. Типичный герой 1990-х — это уже не бунтарь-идеалист, протестующий против системы (как в 1960-70-е), не карьерист-яппи, стремящийся [[путь наверх|пробиться наверх]] (как в 1980-е), а сытый обыватель, ищущий приключений себе на одно место. Отсюда, с одной стороны, всякие [[детские ужастики]] и [[Книга-игра|книги-игры]] про тинейджеров-[[Супер-агент|суперагентов]], няню-[[вампир]]шу, миллион долларов, закопанный на заднем дворе, и тому подобное, а с другой — аналогичные сюжеты про скучающих взрослых с кризисом среднего возраста, которые от скуки вляпываются в мистику или в конспирологию («Игра», «С широко закрытыми глазами», «Малхолланд Драйв», отчасти — «Красота по-американски» и «Бойцовский клуб»). Жанр детско-подросткового [[Тюнибё|чунибья]] благополучно перекочевал и в нулевые, а вот детские игры для взрослых из серии «найди у себя в машине синий ключ и вставь его [[Рояль в кустах|в зелёный рояль у себя в офисе]]» после 9/11 смотрелись уже откровенным анахронизмом.
* Как следствие предыдущего пункта — расцвет индустрии развлечений, в частности, детских парков аттракционов.
* На стыке темы цифровых технологий и темы игр и загадок появляется много интересных электронных головоломок, для обозначения этой субкультуры даже придумали специальный термин «[[w:Шифропанк|шифропанк]]». Одной из первых ласточек стал так называемый armchair treasure hunting — [[Произведение с головоломкой|поиск ключей в тексте произведения с целью выиграть реальный приз]]: первым произведением в этом жанре была [https://live-imho.livejournal.com/350653.html книга «Маскарад» Кита Уильямса], выпущенная аж в 1979, но в девяностые этот тренд перешёл в виртуальное пространство. В частности, в 1989 стартовала [https://vk.com/@death_files-shlyapa-onga-rannyaya-konspirologicheskaya-internet-igra-kot игра-мистификация под названием «Шляпа Онга»], которая по-прежнему будоражит умы конспирологов. А в 1992 отец киберпанка Уильям Гибсон выпустил [[Самоуничтожение|самоуничтожающуюся]] книгу под названием «Агриппа (Книга мёртвых)»: в бумажной версии книги чернила выцветали под воздействием света, а в электронном варианте, распространявшемся на дискетах, файл можно было прочитать только один раз, после чего он шифровался. Криптографы ломали над ней голову 20 лет, и взломали программу самоуничтожения только в 2012.
* Бум научпопа, связанного с теоретической физикой (книги Роджера Пенроуза, Брайана Грина, Стивена Хокинга, и др.): если раньше этими темами интересовались в основном специалисты и гики, то начиная с девяностых, такие понятия, как Адронный Коллайдер и [[Кот Шрёдингера]], входят в поп-культуру. В самой физике бурно развивается [[:w:Теория струн|теория струн]] и связанная с ней [[:w:М-теория|М-теория]], которые становятся в массовом сознании синонимом [[:w:Ответ на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого|ответа на главный вопрос жизни, вселенной и всего такого]].
* Начало десятилетия — всё ещё эпоха приставок, соперничают новенькая SNES и вышедшая в 1988 Sega. К концу десятилетия игры всё больше переходят с приставок на ПК, в конце десятилетия многим кажется, что приставки скоро будут вообще не нужны. Ага, как же!
* [[Видеоигры]] осваивают 3D, выходят первые части Tomb Raider, Resident Evil и Silent Hill. Но первое время низкополигональные модели выглядят настолько хуже тёплого лампового рисованного 2D, что новинка приживается со скрипом. К тому же не все машины тянут даже это. Поэтому изометрия остаётся стандартом индустрии до самого миллениума.
* Самый популярный жанр — [[шутер]]ы от первого лица (Doom, Duke Nukem, Quake). Впрочем, [[стратегии]] (Starcraft, Warcraft, Age of Empires, HOMM) и изометрические [[РПГ]] (Fallout, Baldur’s Gate) тоже переживают расцвет.
* Меж тем на аркадах и консолях после выхода в 1991 безумно успешного Street Fighter ll: The World Warrior начинается золотая эра жанра [[файтинг]]. Основные серии: Японская 2d-классика [[Street Fighter]] и [[Darkstalkers]] от Capcom, [[Fatal Fury]], [[The King of Fighters]], [[The Art of Fighting]], [[Samurai Shodown]] от SNK, мрачные и кровавые файтинги западной школы [[Mortal Kombat]] и [[Killer Instinct]], появившиеся ближе к середине декады и ставшие мэйнстримом в ее конце 3d-файтинги [[Vitua Fighter]] от Sega, [[Tekken]] и [[Soul]] от Namco, Battle Arena Toshinden от Takara, [[Bloody Roar]] от Hudson, [[Dead or Alive]] от Tecmo.
* Всю первую пловину десятилетия продолжается начавшийся в конце 80х расцвет [[Beat-em-up|Beat’em upов]]: серии [[Streets of Rage]] и [[Golden Axe]] а также такая уникальная в своем роде игра как [[Comix Zone]] на Sega Mega Drive, вторая и третья части [[Final Fight]], Batman Returns, Ninja Warriors Again и в чем-то даже превзошедший аркадный оригинал порт [[Черепашки-ниндзя|TMNT]]: Turtles In Time на SNES, дилогия Battle Toads/Battle Toads & Double Dragon и эксклюзивная [[Черепашки-ниндзя|TMNT]] 3: Manhattan Project на NES, Violent Storm, Metamorphic Force, Cadillacs and Dinosaurs, Aliens vs Predator, Armored Warriors, дилогия Dungeons & Dragons на аркадах. Однако во второй половине декады интерес к жанру резко идет на спад.
* Успех вышедшей в 1991 году игры про [[Sonic the Hedgehog|синего ежа]] поспособствовал появлению множества платформеров с главгероями-животными (либо какими-нибудь странными созданиями), источающими подростковую крутость в ее тогдашнем понимании (Awesome Possum, Bubsy, Aero the Acro-Bat, Zero the Kamikaze Squirell, Mr Nutz, Radical Rex, Cool Spot, Zool), но сравниться славой с Соником удалось лишь Donkey Kong Country с переработанным в духе времени британцами из Rare персонажем классических нинтендовских аркад Донки Конгом, да появившемуся в 1996 на PSX трёхмерному [[Crash Bandicoot]].
* Игры постепенно перестают быть просто аттракционом и понемногу превращаются в полноценный вид искусства. Разработчики начинают ценить проработанные сюжеты и сеттинги. Да, в бОльшей части игр, не являющихся квестами или jRPG, сюжет всё ещё для галочки — но это уже не две строчки текста, как в восьмидесятых. Одними из первых об этом задумались разработчики RPG — в том же [[Daggerfall]] вполне себе интересный и лихо закрученный сюжет.
* Появляются изометрические RPG, которые станут классикой. [[Fallout|Fallout 1-2]], [[Baldur's Gate]], [[Planescape: Torment]], [[Diablo]]. Во второй половине десятилетия изометрия становится стандартом для RPG, почти полностью вытеснив старый с видом от первого лица (как в [[Might and Magic]]).
* Появляются стратегии, которые станут классикой: [[Dune 2]] и ее сиквелы, [[Command & Conquer]], [[Red Alert]], [[Warcraft]], [[Starcraft]], [[Heroes of Might and Magic]], [[Age of Empires]], [[Civilization]]. Во второй половине десятилетия рынок захлестывает волна однообразных [[RTS]].
* В кино правят бал: фильмы-катастрофы; криминальные комедии [[Шаблон:Nav/Фильмы Квентина Тарантино|Тарантино]] и [[Типа я Тарантино|подражателей]]; [[Disney|диснеевские]] мультфильмы-[[Музыкальный фильм|мюзиклы]]; внезапно — душевные драмы по книгам [[Стивен Кинг|Кинга]], который теперь уже не только король ужасов.
** Золотая эпоха фантастики на ТВ: «[[Секретные материалы]]», «[[Babylon 5|Вавилон-5]]», «[[Lexx|Лекс]]», «[[Star Gate|Звездные врата]]», «[[Sliders|Параллельные миры]]», «[[Farscape|Фарскейп]]».
* В отличие от предыдущих десятилетий, когда в тренде были рокеры, панки и прочая контркультурная музыка, в 1990-е в моду входит поп-музыка, которая по нынешним меркам кажется наивно-сентиментальной. Характерный саундтрек эпохи — Yaki-Da, Ace of Base, Spice Girls (и впоследствии выступавшая сольно Джери Халлиуэлл), Rednex, Селин Дион, Лара Фабиан, Джессика Джей («Касабланка»)<ref>В действительности под этим псевдонимом пела итальянка Дора Карофильо</ref>, Лорен Кристи, Лаура Паузини, Шивон де Маре (Siobhan de Mare). В тренде и просто зажигательные поп-ритмы, часто с экзотическими мотивами, такие как, например, «Макарена», «Livin' La Vida Loca», «Samba de Janeiro» и «Tic Tic Tac» (впоследствии перепетое как «[[Красавица Икуку|Мальчик хочет в Тамбов]]»). Символом эпохи стал жанр [[w:евродэнс|евродэнс]], звучавший из каждой утюга, подаривший сотни «групп одного хита»… [[Время не пощадило|и скончавшийся уже в конце 1990-х]]!
** Рок-музыка, однако, не сдаёт позиций совсем — но теперь на смену глэму приходят более жёсткие и непричёсанные движения — в частности, гранж (Nirvana, Soundgarden, Alice in Chains, Pearl Jam), более радикальные ответвления металла (в Европе правят бал блэк и дэт, просачивающиеся и к нам, в Америке на пике популярности [[Pantera]] и Rage Against the Machine). В той же Норвегии в девяностые натурально было опасно слушать какое-либо направление метала, кроме того самого блэка — тру-блэкеры были народом агрессивным и запросто могли сорвать концерт, избив публику, исполнителей и вообще всех, кто под горячую руку попадется. Не менее важны гранж (сиэтлские группы во главе с Nirvana) и усиленная им волна альтернативного рока. Последний звучал максимально по-разному: от жизнерадостных Red Hot Chili Peppers до в меру мрачных Garbage, не говоря уже о бритпопе или близких по духу авторшах-исполнительницах типа Тори Эймос, Аланис Мориссет и Пи-Джей Харви.
** А ещё, как ни странно, это золотой век как раз-таки мелодичных металлических жанров — gothic metal и power-metal, появление симфо. Но популярны они были в основном в Европе (и, опять же, на постсоветском пространстве). Если хэви-метал восьмидесятых — это в основном Великобритания и в меньшей степени США, то в девяностые главными мировыми «сталеварами» становятся немцы, скандинавы и финны. Многие жанры, начало которым было положено еще в середине-конце прошлого десятилетия, развиваются, дробятся на подстили, исполнители вовсю экспериментируют: в сырой и злобный блэк-метал добавляются клавишные и чистый вокал (Emperor, Cradle of Filth, Dimmu Borgir и вообще волна симфо-блэка), в пауэр-метале заменяют традиционного голосистого вокалиста не менее голосистой вокалисткой ([[Nightwish]]) или вводят полноценный симфонический оркестр ([[The Emerald Sword Saga|Rhapsody]]), мрачный и тяжеленный death metal делают мягче и мелодичнее (In Flames, Arch Enemy, Dark Tranquillity, Hypocrisy), или наоборот, выжимают педаль брутальности в пол (Cannibal Corpse, Deicide). Жанры скрещиваются между собой: дэз+пауэр\хэви = melodic death metal (см. выше про In Flames и иже с ними), дэт+дум = death doom\doom death в зависимости от пропорций (My Dying Bride, Swallow the Sun, Anathema). Многие «мелодично-брутальные» группы играют на контрасте чистого и экстремального вокала. В новорожденных жанрах готик-мэтала, пэган-метала и симфо-блэка быстро входят в моду вокальные дуэты «красавица и чудовище» — нежный женский голос и брутальный мужской скрим\гроул, одними из кодификаторов (но не первопримеров) выступили Theatre of Tragedy. В метал вводятся не-металлические инструменты, в том числе народные или симфонические. Многим исполнителям становится откровенно тесно в старых рамках, и они ударяются в эксперименты на полную. Часто эксперименты оказываются вполне удачными и даже полагают начало новому стилю, например, Therion, вначале игравшие тяжеленный death metal, а потом начавшие выступать с симфоническим оркестром и оперными вокалистами обоего пола — без них не было бы ни Rhapsody, ни Nightwish. Все эти эксперименты смотрятся свежо и оригинально,<ref>В отличие от нулевых, когда они стали уже затертыми штампами.</ref> каждое удачное решение подхватывается кучей других исполнителей, у многих из которых в итоге получается не хуже, чем у признанных мастеров. Лучшие и наиболее любимые фанатами альбомы бОльшей части вышеперечисленных групп изданы именно в девяностые.
** Первый глобальный взрыв популярности хип-хопа и одно из самых знаковых событий в его истории — «[[w:Война побережий|Война побережий]]», где от востока главной звездой становится The Notorious B.I.G., а от запада — Тупак Шакур.
* Интересная черта произведений того времени: поскольку зрителю необходим конфликт добра и зла, а всё Мировое Зло, казалось, победили ([[недобитый нацист|недобитые нацисты]] в основном состарились и умерли, [[красная угроза|СССР]] вместе со своими [[Чистые руки, холодная голова и горячее сердце|спецслужбами]] развалился, Russkaya Mafiya, наоборот, ещё не вошла в тренд), то злодеи становятся максимально абстрактными: это либо [[маньяк]]и-одиночки (как в эротических триллерах), либо некий сферический в вакууме [[конспирология|заговор]] (как в фильмах «С широко закрытыми глазами» и «Малхолланд Драйв»), либо вообще [[инопланетяне|инопланетные]] монстры и сверхъестественные сущности.
** В начале 1990-х имели место робкие попытки назначить новым [[Япония захватит мир|злом Японию]], немного мурыжились с Германией, под конец эпохи сошлись на инфернально-злом правительстве.
*** Экономический монстр Япония, которая вот-вот должна была скупить все Штаты, в начале 1990-х надорвалась, там начался бесконечный экономический кризис, идущий и поныне. Вот поэтому Япония вышла из числа злодеев.
* Одного ныне забытого злодея эпоха родила: Саддам Хусейн Абдулмаджид ат-Тикрити, или просто Саддам Хуссейн — колоритный усатый араб, он травит курдов химикатами, завоёвывает соседей, сажает пацифистов, создаёт культ личности, воюет со Штатами. Однако вставляли его почему-то в основном в комедии<ref>«Голый пистолет», «Большой Лебовски», «South Park»…</ref>.
* Популярная ныне тема глобального потепления звучала и тогда (в частности, на ней строил свою избирательную кампанию Эл Гор, кандидат от демократов, в итоге проигравший республиканцу Джорджу Бушу). Однако основной Угрозой Человечеству тогда считались озоновые дыры, что даже нашло отражение в поп-культуре<ref>От компьютерной игры «Агент Лис: Операция „Озон“» до известной песни группы «Несчастный Случай» со словами «Слёзы мужчин разрушают озоновый слой», вышедшей уже в 2010.</ref>. Но благодаря подписанному ещё в 1985 [[:w:Монреальский протокол|Монреальскому протоколу]] площадь озоновых дыр стала постепенно уменьшаться, и уже в нулевые проблема была постепенно снята с повестки дня.
* Ещё одна пугалка, на этот раз полумифическая — так называемая «проблема 2000»: номер года в компьютерах записывался двумя последними цифрами, поэтому при наступлении 2000 года компьютеры могли воспринять его как 1900, что привело бы к массовым техническим сбоям и к потенциальному экономическому коллапсу. В реальности, конечно, ничего такого не произошло — в стратегических важных программах год успели сделать четырёхзначным (либо он таким и был), а всякие там часы на простых ПК просто глазом не моргнув объявили нулевой год и ничего, не взорвались. Оправданы ли были эти страхи, спорят по сей день, но в целом всё же сходятся на том, что проблема была искусственно раздута.
* Тема глобализации и дружбы народов, сюжеты часто связаны с международными организациями.
* Газеты уже теряют влияние, зато телевидение достигает вершины могущества. Интернет в основном остается уделом гиков и на массовую культуру и политику практически не влияет.
* Завершение «дерегуляции радио» (в США). Искуственно поддерживаемое государством разнообразие (которое резко ограничивало размер и возможную прибыль радиостанций) заменил [[Иронический эрратив|швятой]] рыночек и естественная олигополия, с соответствующими последствиями для музыкального разнообразия (одно дело когда в эфире тысячи независимых диджеев и совсем другое — считанные десятки менеджеров и шесть-восемь директоров).

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Гарри Поттер]]» же! Год рождения главного героя — 1980, так что его годы в Хогвартсе пришлись именно на это время.
* Детские ужастики [[Р. Л. Стайн]]а и серия [[Книга-игра|книг-игр]] «Ужастики-2» — действие в основном происходит как раз в эту эпоху. Местами встречаются очень характерные реалии, например, интернет-кафе («Он явился из Интернета») и игровые дискеты («Секретный агент Бабуля»). Туда же — цикл более взрослых ужастиков «Улица Страха» и спин-оффы «Ghosts of Fear Street» и «Fear Street Seniors».
* Том Б. Стоун, цикл «[[Graveyard School|Кладбищенская школа]]» — аналогично.
* Серия детских [[Книга-игра|книг-игр]] «Выбери себе приключение». Особенно стоит отметить «Луна-парк для смельчаков» про красивую жизнь американских подростков.
* Майкл Колман, цикл «Интернет-детективы» — все реалии зарождающейся международной Сети.
* Томас Брецина, «Марк Мега» — про приключения подростка-суперагента, сталкивающегося то с вампирами, то с морскими чудовищами, то с динозаврами ({{spoiler|[[План Стэплтона|фальшивыми]]}}). Кроме общей занимательности, оттуда можно извлечь немало полезных советов по ОБЖ и выживанию в экстремальных ситуациях.
* «Команда кникербокеров» того же Томаса Брецины.
* Фил Роксби-Кокс, детские детективы «Кто украл чёрный алмаз?» и «Загадка профессора Джонса». Концентрация знаков, символов и секретов на квадратный сантиметр зашкаливает.
* Б''о''льшая часть творчества [[Richard Laymon|Ричарда Лаймона]] создана именно в девяностые, и уникальна в рамках хоррора именно тем, что отражает подход «жизнь как игра». В отличие от насквозь депрессивного Стивена Кинга, в творчестве которого отразились и личные проблемы с алкоголем и наркотиками, и смерть матери от рака, и боль поколения, пережившего войну во Вьетнаме, герои Лаймона в целом вполне позитивны, любят секс, и сами ищут приключения. Особенно стоит отметить «Во тьме», «Ночь в тоскливом октябре» и «Странствующий цирк вампиров» (где, правда, действие происходит в 1963, но сама книга написана в 2000).
* Умберто Эко, «Нулевой номер» — действие происходит в [[Оливы, макароны и серенады|Италии]] тех времён, поэтому эпоха показана не с такого парадного фасада, как в американских примерах: безработица, криминал и избыток проходимцев и [[Теория заговора|конспирологов]], [[Навозная пресса|желающих нагреть руки на дутых сенсациях]]. Сюжет, однако, связан с теориями заговора, тянущимися ещё из [[Свинцовые семидесятые|семидесятых годов]].
* Брюс Стерлинг:
** «Зенитный угол» — примечательна книга именно тем, что она про конец конца истории. Убедительно рассказывается и показывается США и Запад на пике своего могущества, тотального доминирования, интеллектуального и технологического превосходства. И главный герой там программист, который уже собирается стать одним из тех самых влиятельных и богатых людей в IT-сфере этого самого мира победившей Фукуямы… и видит с лужайки своего дома, как захваченные боевиками самолёты заходят на Мидтаун. И вот за какие-то несколько лет (действие книги происходит в течение примерно полутора-двух лет) весь идеализм рушится, обнажая страх перед технологической уязвимостью, новым методом ведения террористических войн, и угрозы возникновения потребности в тотальном контроле.
** «Дух времени» — примерно всё про то же самое. Но на сей раз на периферии «цивилизованного мира», непризнанный Турецкий Кипр, Малая Азия и прочие развивающееся страны. Постмодерн во все поля, поп-культура как орудие «мягкой силы». Острое предчувствие грядущих перемен и ощущение того, что «конец истории» немного попахивает лажей. Настроение мира на рубеже тысячелетий передано просто идеально. И что характерно, раскрыта тема распада СССР и миграции на Запад, и без клюквы.
* Многие романы Сидни Шелдона — в ту же степь: например, «Расколотые сны» (эротический триллер в гламурном антураже Силиконовой долины), «Рухнувшие небеса» (шпионско-политический триллер, где очень ярко показан контраст между реалиями США той эпохи и реалиями постперестроечной России), «Тонкий расчёт» (тут уже про интриги внутренней политики, и что характерно, книга вышла за год до скандала с Моникой Левински), «Утро, день, ночь…», и др.
* Мистико-детективная трилогия Питера Страуба «[https://darkermagazine.ru/page/golubaja-roza Голубая роза]» — на стыке с [[Неоновые восьмидесятые|предыдущей эпохой]]. Причём на примере этой трилогии очень ярко видно ментальный разрыв между эпохами: если первая часть «Коко», вышедшая в 1988 — это рефлексия на тему войны во Вьетнаме, то третья книга «Глотка» (1993) — уже классический триллер про маньяка в духе «Основного инстинкта», «Молчания ягнят» и тому подобного.

=== [[Кино]] ===
* Фильмы-катастрофы с большими взрывами и разрушениями переживают бум. «Титаник» так вообще собирает 2 миллиарда и 11 оскаров.
* Краткая эпоха хоррор-блокбастеров, когда на ужастик про дом с привидениями или акул-убийц могли выделить почти сотню миллионов долларов и обойму голливудских звёзд первого класса. Благодаря феноменальному успеху «Крика» краткий повторный расцвет переживают [[зоохоррор]] и [[слэшер]].
** «[[Anaconda|Анаконда]]».
** «Конго».
** «Призрак и Тьма».
** «Лейк-Плэсид».
** «Глубокое синее море».
** «[[Deep Rising (film 1998)|Подъём с глубины]]».
** «Мумия».
** «Сонная лощина».
** «Призрак дома на холме».
** «Дом ночных призраков».
** «13 привидений».
** «[[Scream|Крик]]».
** «Я знаю, что вы сделали прошлым летом».
** «Городские легенды».
* Целая плеяда эротических триллеров этого времени:
** «Море любви» (1989) Харольда Беккера
** «Ножницы» (1991) Фрэнка де Феллита
** «Основной инстинкт» (1992) Пола Верховена
** «Окончательный анализ» (1992)
** «Одинокая белая женщина» (1992)
** «Щепка» (1993) Филиппа Нойса
** «Тело как улика» (1993)
** «Цвет ночи» (1994)
** «Шлюха» Уильяма Фридкина (1995)<ref>Не путать со «Шлюхой» Кена Рассела (1991), которая к джалло не имеет отношения: там фильм-исповедь + горькая сатира нравов + эпатажная псевдоэротика, даже, пожалуй, антиэротика.</ref>
** «Автокатастрофа» (1996)
* Триллеров в эстетике киберпанка, сюжеты которых часто связаны с размытием граней между реальным и виртуальным:
** «Газонокосильщик» (1992).
** «Джонни-мнемоник» (1995).
** «Виртуозность» (1995).
** «Странные дни» (1995).
** «Нирвана» (1997).
** «Отель „Новая роза“» (1998).
** «Тринадцатый этаж» (1999).
** «Экзистенция» (1999).
** «Матрица» (1999) как вершина жанра.
* А также триллеров аналогичного плана, связанных просто с обманом, безумием, мистикой и др.:
** «Лестница Иакова» (1990).
** «Ножницы» Фрэнка де Феллита (1991).
** «Шоссе в никуда» (1996).
** «Три жизни и одна смерть» Рауля Руиса (1996).
** «Игра» Дэвида Финчера (1997).
** «Открой глаза» Алехандро Аменабара (1997).
*** «[[Vanilla Sky|Ванильное небо]]» — его американский [[римейк]] (2001).
** «Генеалогия преступления» того же Руиса (1997).
** И его же «Никита-двойная жизнь» (1998).
** «Тёмный город» (1998)
** «Шоу Трумана» (1998).
** «С широко закрытыми глазами» (1999).
** «Бойцовский клуб» (1999).
** «Две жизни» (1999)
** «Четвёртый этаж» (1999)
** «Реквием по мечте» (2000)
** «[[Малхолланд Драйв]]» (2001).
* И просто триллеров:
** «Сеть» (1995).
** «Имитатор» (1995)
** «Первобытный страх» (1996).
* Ввиду отсутствия внятного внешнего врага предпринимались попытки раскрыть образ врага в себе, то есть выпустить фильмы, в которых злодеями выступают американские граждане, в том числе сотрудники спецслужб, изменившие присяге:
** «Стиратель» (1996).
** «Долгий поцелуй на ночь» (1996).
** «Особо опасный преступник» (1997).
** «Приговорённая» (1999).
** «Дорога на Арлингтон» (1999).
* Вышедший ещё в 1989 фильм «[[Who Framed Roger Rabbit|Кто подставил кролика Роджера]]» положил начало ещё одному тренду эпохи — игровым фильмам, где часто использовались мультяшные персонажи, и по которым потом нередко делали мультсериалы:
** «Параллельный мир» (1992)
** «Маска» (1994)
** «Эйс Вентура» (1994)
** «Повелитель страниц» (1994)
** «Космический Джем» (1996)
** «Флаббер» (1997)
** «Осмозис Джонс» (2001)
* «Красота по-американски».
* «Осторожно, двери закрываются».
* «Куда приводят мечты».
* «Дети-шпионы» 2002 г.
* «Магнолия».
* «Большие надежды» (1998)
* «Радиоволна» (2000)
* «[[Home Alone|Один дома]]».
* «[[Терминатор]] 2». Рассказ о том, что Скайнет начнёт Войну с запуска ракет по России («Зачем? Мы же теперь вроде как друзья…») для вызова ответного удара по Америке.
** Ещё есть новеллизация фильма, в которой автор обращает внимание читателей на граффити фукуямовского вида (типа «История мертва»), выставляя их этаким [[мета-пророчество]]м.
* «[[Men In Black|Люди в черном]]» — фильм, выстебывающий конспирологическую теорию о сокрытии спецслужбами факта присутствия на земле инопланетных пришельцев (см. «[[Секретные материалы]]»).
* В кинотеатры приходят доселе невиданные экранизации видеоигр: «[[Super Mario Bros|Супербратья Марио]]» (1993), «[[Street Fighter|Уличный Боец]]», (1994), «Двойной Дракон» (1994), «[[Mortal Kombat|Смертельная Битва]]» (1995) и ее сиквел (1997), «Командир Эскадрильи» (1999).
* Ближе к концу десятилетия на больших экранах с переменным успехом начинается возрождение совсем было вытесненной на [[Вавилон-5|тв]] и видео старой-доброй космической фантастики: «[[Пятый элемент]]» (1997), «[[Звездный десант]]» (1997), «[[Event Horizon|Сквозь горизонт]]» (1997), «[[Чужие|Чужой: Воскрешение]]» (1997), «Затерянные в космосе» (1998), «Солдат» (1998), «[[Riddick|Кромешная тьма]]» (1999), «Сверхновая» (1999), «В поисках галактики» (1999), «[[Звездные Войны]]. Эпизод 1: Скрытая Угроза».(1999).
* А вот с чем всё очень плохо, так это с высоким фэнтези: в 90-е жанр практически вымер, исключения разве что сериалы про Геракла и Зену, да «Сердце дракона». А ещё в 2000 году вышла днищенская экранизация D&D, которая показала, что киношникам на жанр наплевать, и могла его похоронить. В Новой Зеландии один толстяк уже думает, как это исправить, но его фильмы выйдут уже в следующую эпоху и возвестят её начало…
* Также благодаря окончанию холодной войны и как следствие исчезновению из массового сознания страха перед войной «горячей» надолго выходит из моды [[постапокалипсис]]. Две высокобюджетные попытки возрождения жанра в лице «Водного Мира» (1995) и «Почтальона» (1997) оборачиваются грандиозными провалами. Вышедшие в 1995 м году экранизации постапокалиптических комиксов («Судья Дредд», «Танкистка») и аниме («[[Hokuto no Ken|Кулак Полярной Звезды]]») тоже не снискали успеха.
* Зато неожиданно признаки жизни начинают подавать казалось окончательно и бесповоротно похороненные [[вестерн]]ы: «Танцы с волками» (1990), «Молодые стрелки-2» (1990), «Непрощённый» (1992), «Тумстоун» (1993), «Мэверик» (1994), «Уайетт Эрп» (1994), «Мертвец» (1995), «Дикий Билл» (1995), «[[The Quick and the Dead|Быстрый и мёртвый]]» (1995).
* Успех вышедшего в самом конце предыдущей эпохи «[[Бэтмен]]а» Тима Бёртона породил моду на мрачные (но в отличии от [[нолановщина|мрачняка следующего поколения]] не гнавшиеся за «реализьмом») экранизации комиксов выдержанные в неонуарной («Дик Трейси», «Бэтмен Возвращается», «Тень») либо готической («[[Ворон (фильм)|Ворон]]», «[[Спаун]]», «[[Блэйд]]») стилистике. С фитильком сюда можно отнести и фильм «[[Черепашки-Ниндзя]]» 1990го года в сравнении с ярким и веселым мультсериалом 1987го давший [[темнее и острее|заметный обратный крен]] в сторону мрачности оригинальных комиксов «Mirage».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — основное действие происходит именно в этот период, когда сериал и выходил. В наличии: инопланетные монстры, правительственный заговор, террористы-одиночки тоже встречаются.
* «[[Друзья (телесериал)|Друзья]]» (1994) — для нас просто комедийный сериал, а для [[Большое яблоко|нью-йоркцев]] ностальгические заметки о жизни в НЙ в 1990-е.
* «[[Чудеса науки]]» (1994) — если действие оригинального фильма происходило а [[Неоновые восьмидесятые|предыдущую эпоху]], то его сериальный ремейк это как раз 90е.
* «[[Law and order|Закон и порядок]]» — хроника того, как трущобный Нью-Йорк 80х постепенно приходит в порядок… пока не наступает 9/11.
* «[[wikipedia:Grace Under Fire|Грейс в огне]]» — [[ситком]] (шёл с 1993 по 1998 год) о жизни американской домохозяйки, оставшейся, после развода, с тремя детьми и [[Я с синим завязал наглухо|недолеченным алкоголизмом]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]».
* «[[DuckTales|Утиные истории]]» — больше относится к восьмидесятым, но краешком зацепил и девяностые.
* «Том и Джерри в детстве».
* «Фриказоид».
* «[[Animaniacs]]».
* «Пинки и Брейн».
* «[[Bonkers|Чокнутый]]».
* «Невероятные приключения Билла и Теда».
* «[[Черепашки-Ниндзя]]» — на стыке с восьмидесятыми.
** А также целый пласт [[копиркин|мультсериалов-подражателей]] ЧН («Мыши-рокеры с Марса», «Уличные Акулы», «Коты быстрого реагирования», «Экстремальные динозавры»). Своим мультяшным шоу попытались обзавестись и Боевые Жабы, но дальше пилотного выпуска дело не пошло.
* «[[Бивис и Баттхед]]»
** А также его [[спин-офф]] «[[Дарья]]», хотя к концу сериала всё больше и больше появляются признаки [[Новое тысячелетие|следующей эпохи]].
* «[[The Real Ghostbusters]]» и продолжение «[[Extreme Ghostbusters]]». «Реал» — на стыке эпох.
* Sonic SatAM.
* «[[Эй, Арнольд!]]» — на стыке этой эпохи и [[Новое тысячелетие|следующей]].
* «[[Котопёс]]» — аналогично, на стыке эпох.
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — пилотный выпуск сериала вышел в декабре 1989го, но его становление и «золотая эра» пришлись именно на 90е.
* В конце десятелетия стартовало несколько мультсериалов для взрослых впоследствии получивших культовый статус («[[Южный Парк]]» (1997), «Царь горы» (1997), «[[Футурама]]» (1999), «[[Гриффины]]» (1999)).
** Потому что, увы, именно в этом десятилетии, а не на пару-тройку десятилетий раньше, окончательно и навсегда ушёл в историю стереотип, что «[[мультики - это для детей]]». (Хотя, казалось бы, этот стереотип должен был уже в 1960-е кануть в лету)

=== [[Аниме]] ===
* [[Perfect Blue]] — многое в сюжете закручено вокруг тёплого и лампового интернета 1990-х.
* [[Serial Experiments Lain]] — киберпанк со старыми компами и модемами.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Day of the Tentacle]]».
* «[[Leisure Suit Larry]]»: первые игры серии — это ещё эпоха холодной войны (во второй части герою даже встречаются агенты КГБ), но пятая, шестая и седьмая часть — уже очевидные 1990-е. В частности, пятая игра очень похожа по духу на эротические триллеры того самого времени.
* «Jones in the Fast Lane» (она же «Keeping Up with Jones») — простенький симулятор жизни [[Маленький человек|обычного американца]] начала девяностых.
* «[[Monkey Island]]» — вообще-то действие происходит в Золотой век [[пират]]ства, но серия отличается эклектичным стилем, и в третьей и четвёртой части показаны характерные реалии 1990-х (парк развлечений и туристический комплекс).
* «The Adventures of Willy Beamish».
* «Duckman: The Graphic Adventures of a Private Dick» — атмосфера Голливуда той эпохи.
* «Тони Крутони: Бешеная тыква».
* «Agent XXL und das Geheimnis der Quadrate» — немецкая игра в стиле классики LucasArts про молодого раздолбая, ставшего суперагентом после того, как он выиграл конкурс в своём любимом шпионском журнале «Top + Secret». Что характерно, игра была выпущена компанией «Ritter Sport» для рекламы шоколадок (по сюжету герою нужно найти несколько магических ацтекских квадратов, напоминающих те самые шоколадки).
* «Bazooka Sue» — аналогично, приключения женщины-свиньи в стилистике тех же квестов LucasArts.
* «[[Comix Zone]]» Музыка в игре стилизована под гранж, общая эстетика отсылает к комиксам тех лет (вроде творений Джима Ли, Тодда Макфарлейна или Дж. Скотта Кэмпбелла), а сам главгерой в мешковатых шортах и с прической «конский хвост» выглядит типичным представителем тогдашней молодежи.
* «Inspector Gadget: Mission 1 — Global Terror!» — детский квест, выпущенный аккурат в 1992, в котором налицо все приметы времени. Тут вам и пресловутая дружба народов с миссией по поиску похищенных послов ООН, и дружественная Россия на месте СССР, и шикарный Лос-Анджелес с лимузинами, в которых есть телевизор и телефон, и закусочная а-ля Макдональдс (ЗОЖ тогда был ещё не так популярен, и фастфуд считался нормальным вариантом недорого поесть, а не «[[Гурман-гуро|едой для быдла, от которой растёт холестерин]]»).
* «Котопёс: В поисках золотого пожарного крана»
* «Police Quest: Open Season» — расследуем серию убийств в [[Лос-Анджелес]]е начала девяностых.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Мир Тьмы]] — наш мир ([[Чхать мы хотели на гайдзинов|главным образом — США]]), в котором [[Маскарад|скрытно существует]] огромное количество сверхъестественных существ и явлений. Так что симпатичная соседка, к которой ты пытаешься подкатить, на самом деле [[Mage: The Ascension|магичка]], твой босс — [[Vampire: The Masquerade|вампир]], вон те бомжи — [[Werewolf: The Apocalypse|стая оборотней]], а посещение [[Забегаловка «Жирная ложка»|придорожной]] [[Мак-Сандерс-Кинг|забегаловки]] наградит вас не только ожирением, но и порчей.

=== Прочее ===
* Золотой век [[MTV]].
* [[Ностальгирующий критик]] обозревает в основном фильмы, мультфильмы и рекламу этого периода. «Это сейчас-то плохой летний сезон блокбастеров? Да в 1997 одновременно вышло два блокбастера про извержение вулкана!»

=== Примеры нашего времени ===
* [[Project Zomboid]] — мертвые пошли по земле летом 1993го года. Основные элементы эпохи (актуальные на начало 90х) прилагаются.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/США}}
{{Nav/История Европы}}
{{Nav/Место действия}}

Ирония судьбы

2025-11-26T08:03:26Z

195.209.150.22:

Связали и заткнули

2025-11-26T07:40:10Z

195.209.150.22: /* Телесериалы */

Сила Мэджикарпа

2025-11-20T06:13:30Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

Не хочу быть плохим

2025-11-20T05:57:57Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

'''«Принцесса и лягушка»''' — диснеевский мультфильм, основанный на повести Элизабет Доусон Бейкер, [[Книга по игре по книге|которая]] в свою очредь основана, [[Капитан Очевидность|как не трудно догадаться,]] европейской сказке о том, как принцесса целует лягушку, — на самом деле, заколдованного принца, — и расколдовывает его. Правда, здесь, в отличие от оригинальной истории, и сюжет куда более замысловат, и персонажей больше, и место действия — не средневековая Европа, а [[мистический Юг]] начала XX в., [[Джазовая столица|Новый Орлеан]] и его окрестностях, и героиня — не принцесса, а обычная трудолюбивая девушка…

И к тому же она — первая [[Гангста, рэп и баскетбол|темнокожая]] [[Темнокожая красотка|принцесса Disney]]. Это не просто [[репрезентация]] — мультфильм непосредственно задействует культуру афроамериканцев [[Вуду, аллигаторы и Табаско|Луизианы]]: здесь и [[Голливудское Вуду|вуду]] в лице [[Женственное Добро, мужественное Зло|Фасилье и Оди]], и джаз… Только не воспринимайте всё происходящее слишком-то уж всерьёз. Свой ресторан у чёрной девушки в довоенных США, да ещё на Юге?! Не иначе магия помогла…

== Значимые персонажи ==
[[Четыре героя — четыре темперамента]]: Тиана — холерик («''[[музыкальный триппер|Я ВИЖУ ТО-ОЛЬ-КО-О-О ЦЕ-Е-Е-Е-Е-Е-ЕЛЬ!]]''»), Навин — сангвиник, Луи — меланхолик, Рэй — флегматик.
[[Файл:Princess Tiana.jpg|мини|Тиана в наряде]]
* '''Тиана''' — главная героиня, [[левша]] и [[жгучая брюнетка]]. У нее, в отличие от многих других героинь, есть мама, и дочка её любит. Но [[Папина дочка|с отцом она была очень близка]] — вплоть до того, что после его гибели хочет исполнить его мечту открыть ресторан и работает целыми днями (кстати, она с детства любит готовить).
* '''Навин''' — [[Прекрасный принц|принц]] Мальдонии, маленькой вымышленной страны. Был [[Богатый безработный дурак|бездельником]], которого родители оставили без денег («[[деконструкция|А денег у меня нет]]. Я абсолютный [[банкрот]]»), и хотел [[Брак по расчёту|жениться на богатой девушке]], чтобы подправить положение. [[Гедонист|Лёгкое отношение к жизни]] стало серьёзной ошибкой, так как он не привык усердно работать для достижения своих целей, но по ходу мультфильма исправляется. [[божественный музыкант|Отличный гитарист]].
* '''Луи''' — толстый [[Добрый крокодил|добродушный аллигатор]]-джазмен, умеющий играть на трубе (На сленге 1950-х «аллигатор-джазмен» — тот, кто разбирается в джазе). Мечтает выступать перед широкой публикой, что представляет объективные проблемы, потому что он… ну, аллигатор.
* '''Рэй''' — [[Светлячки|светлячок]]. Тоже [[Свет есть добро|добрый, как и его семья]]. [[Любить Луну|Влюблён в звезду]] и зовет ее Эванджелиной. Судя по перекошенной моське — то ли [[хиллбилли]], то ли [[каджун]]. {{spoiler|Погиб, прогоняя «друзей» Фасилье, и сам стал звездой.}}
* '''Шарлотта Ля Бафф''' — [[Девчушка-попрыгушка|энергичная]], [[Избалованный ребёнок|ни в чём не знающая отказа]], [[педаль в пол|с головы до ног]] одетая в [[Девушки любят розовый цвет|розовое]] (иногда также [[Дама в красном|в красное]]). Шарлотта [[Прелесть какая глупенькая|не больно умна]] — она верит в сказки про принцесс и не замечает, что далеко не каждый в Новом Орлеане получает желаемое. Однако она увидела чувства лягушек друг к другу и [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|искренне желала им наилучшего]]. [[Папина дочка|Как и её отец]], Шарлотта [[Хорошая девушка|хороший человек]] и не задумываясь отказалась от своей мечты, чтобы Тиана была счастлива.
* '''Эли «Большой папочка» Ля Бафф''' — отец Шарлотты, сахарный барон. [[добродушный толстяк|Добродушный]] [[шкаф|широкоплечий]] [[упитанный силач|толстяк]] с [[солидные усы|солидными]] каштановыми усами. Несмотря на богатство, он [[всеобщий любимец]] и очень [[Богатый — это не плохо|щедрый и сердечный человек]], и свою любимую Шарлотту он вырастил такой же доброй.
* '''Мама Оди''' — [[Эксцентричный мудрец|мудрая]] слепая [[Добрый волшебник|мамбо]], [[эксцентричная старушенция]], чем-то напоминающая Нянюшку Ягг. Живёт в «самом далёком, самом тёмном уголке поймы Миссисипи» с [[фамильяр|ручной]] [[добрый змей|змеёй]]. [[Босоногий провидец|Ходит босиком]], любит напустить туману ([[Язык мудреца|фигурального]] — буквальный как раз разгоняет) и вообще [[рудазовский дедуля|нешуточно жутенькая]], но добрая. Тиана и Навин ищут ее, чтобы снова стать людьми.
* '''Доктор Фасилье''', он же Человек-Тень — [[Главный Гад]], [[Страшный негр|жуткий]] и коварный [[Злой колдун|бокор]] [[голливудское вуду|вуду]], мрачно-[[обаятельный мошенник]] и манипулятор, который хочет разбогатеть и захватить власть над Новым Орлеаном. Активно косплеит Барона Субботу и перевоплощается в него во время ритуалов. Кроме волшебных артефактов, в том числе тех, что которые дают [[лоа и ориша|духи вуду]], у него есть [[живая тень]] со своим собственным характером. Злодеит [[Великолепный мерзавец/Мультфильмы и мультсериалы|нешуточно]], но не сказать чтобы особо успешно: зарабатывает мелочь, а его «друзья» вот-вот потеряют терпение. Колдует [[Злодей с тростью|тростью]] с набалдашником в виде черепушки.
** [[Моральный горизонт событий]] — даже если Фасилье не пересёк его, когда предложил своим «друзьям» души всех жителей Нового Орлеана, то определённо пересёк, когда {{spoiler|убил Рэя}}.
** [[Полное чудовище/Мультипликация|Полное чудовище]] — Фасилье является очень харизматичным мошенником-колдуном, который использует своих [[демон]]ических «друзей» для своих амбициозных целей. Фасилье обманывает принца Навина, чтобы он дал ему свою кровь, превращает принца в лягушку и заставляет жадного Лоренса выдавать себя за принца, чтобы жениться на наследнице Ля Баффа, обеспечивая Фасилье возможность убить Ля Баффа и Навина позднее, чтобы обеспечить себе состояние. После этого Фасилье предлагает души жителей Нового Орлеана своим «друзьям», чтобы накормить их до отказа, и даже хладнокровно убивает Рэя, когда он встаёт на его пути. Он руководствуется жаждой власти, и даже безошибочное очарование Фасилье не может замаскировать [[монстр]]а, которым он является на самом деле.
** [[Провалиться в ад]] — когда план Фасилье потерпел крах, демоны, которым он сильно задолжал, живьём утащили его в [[ад]].
** [[Тощий злодей]] — похож на [[Высокий и худой как жердь|вешалку для шляп]], ибо воплощает [[Лоа и ориша|Барона Субботу]]. При всём том нешуточно [[Сексуальный злодей|сексуален]] и поёт [[Крутой баритон|крутым баритоном]] (даже неясно, откуда он в такой скелетине берётся).
** [[Фиолетовые глаза уникальности]].
* '''Лоренс''' — старый [[валет|слуга]] Навина. Его никто не ценит, поэтому он [[Чрезвычайная пассивность|легко поддаётся]] на уговоры Фасилье и становится его пособником.
* [[Лоа и ориша|Злые духи вуду]], ''«потусторонние друзья»'' Фасилье, присутствуют в кадре во всей красе. Они имеют [[Зловещая тень|облик теней]], а воплощаются либо как [[Жуткая кукла|ожившие куклы вуду]], либо как [[Идолы и истуканы|идолы]] — [[Страшная маска|маски вуду]], висящие на стене.

== Сюжет ==
Когда-то Тиана и Шарлотта были девочками 6-7 лет. Мама Тианы пришла домой к Шарлотте шить для неё платье и взяла с собой дочку, потому что её не с кем было оставить. [[Друзья детства|Девочки вместе]] изучали книжку «Король-лягушонок» с картинками и крупными буквами. Шарлотта надела на белого котика костюм лягушонка и сунула его Тиане со словами «Целуй, целуй!». Потом пришёл её папа и взял её на руки. А Тиану мама взяла за руку и увела на тёмную улицу, чтобы сесть на трамвай.

Прошли годы. Тиане 19 лет, она работает официанткой в кафе во Французском квартале; Шарлотта же — дочь самого богатого человека в городе. Несмотря на социальные и расовые различия, она по-прежнему [[Чёрный лучший друг|лучшая подруга Тианы]]. Как-то она забежала на работу к Тиане с газетой, где написано, что принц Навин приедет в Новый Орлеан, и сказала, что ее папа пригласил принца на бал в честь Марди Гра<ref>Mardi gras, букв. «жирный вторник» — вторник перед началом католического Великого поста, последний день карнавала.</ref>. Тиана тоже пойдёт на бал — она обещала наготовить пончиков. Но у неё нет подходящей одежды, и Шарлотта одолжила ей [[Синий — цвет женственности|голубое платье с синим поясом]]. А ещё она дала денег, и Тиана выкупила ветхое здание, где будет её ресторан.

Но девушки не знают, что за блеском праздника скрываются мрачные замыслы. Фасилье тоже прочитал газету, заманил к себе Навина с Лоренсом, [[Гадалка|погадал им]] на картах, попутно подкупая второго, и [[Превратить в животное|превратил первого]] в [[Жабы и лягушки|лягушку]] для своего хитрого плана: надеть на Лоренса медальон с кровью Навина, чтобы тот [[Подменыш|приобрёл внешность принца]], женить лже-Навина на Шарлотте, убить её отца и так стать богатым и влиятельным.

Тиана вышла на балкон. Она [[Да она красавица!|настолько красива]], что кажется настоящей принцессой. И вот с ней заговорила лягушка, которая на самом деле — заколдованный принц. Он тоже читал сказку и попросил девушку поцеловать его, чтобы снять чары. Только она — простолюдинка, а цель поцелуя была корыстной (Тиане все еще нужны деньги, и она надеялась получить их у принца), заклинание сработало неправильно, и [[Превратить в животное|лягушкой стала уже сама Тиана]].

Теперь лягушкам остаётся только искать — кто сможет помочь им вернуть прежний облик? Они плыли по Миссисипи на плотике, и речное течение принесло его [[Во чреве чудовища|в пасть Луи]], но он добрый и [[аверсия|не стал их есть]]. Зато рассказал, что им может помочь Мама Оди. У Луи тоже есть мечта — играть в джаз-банде. Однажды он попробовал, и люди чуть не убили его. Навин соблазнил Луи тем, что Мама Оди может сделать его меньше, и он согласился довезти малявок до нужного места.

== Что тут есть ==
[[Файл:Facilier transparent.png|240px|thumb|right|Доктор Фасилье]]
* [[Russian Reversal]] — троп положен в основу сюжета. Мы привыкли, что в сказках поцелуй принца (или принцессы) расколдовывает превращённую в лягушку принцессу (или принца). Да и сами герои ожидали того же эффекта. Но вместо этого, поцеловав заколдованного Навина, Тиана сама превратилась в лягушку.
* [[Аристократ-работяга]] — в конце мультфильма Навин и Тиана, когда обрели своё «[[Хэппи-энд нужно заслужить|долго и счастливо]]», вместе переделывают сахарный завод под ресторан. Принц совмещает работу официанта и исполнителя живой музыки.
* [[Ахиллесова фигня]] — в своей злодейской песне Доктор Фасилье утверждает, что его невозможно одолеть, потому что у него даже в аду есть друзья. И насчёт друзей он не врёт, они действительно есть. Вот только вся «дружба» держится исключительно на целости магического амулета доктора. Стоит его разбить и бывшие «друзья» тут же налетят и утащат колдуна в ад. И в отличие от [[Arda/Lord of the Rings|Кольца Всевластия]], этот амулет не то чтобы очень уж прочный — для уничтожения достаточно просто шмякнуть его о ближайшую твёрдую поверхность. И Фасилье даже не держит его постоянно при себе — для того чтобы необходимая для злодейского плана магия сработала, амулет нужно было передать [[Тупой приспешник|тупому приспешнику]]. Хвалился непобедимостью, а в итоге оказался одним из самых уязвимых диснеевских злодеев.
* [[Великолепный мерзавец]] — Фасилье.
* [[Господа, это символично!]] — на болоте принц говорит, что родители считают его паразитом. [[Перейти на КРИК|Последнее слово он истерично выкрикивает]], потому что обнаружил вцепившуюся в него [[Пиявицы ненасытные|пиявку]].
* [[Девчушка-попрыгушка]] — Шарлотта.
* [[Добродушный толстяк]] — Мама Оди, Луи и папа Шарлотты.
* [[Добрый зелёный]] — Тиана и Навин в конце были одеты в зелёное.
* [[Дональд Дак прикрывается полотенцем]] — во время исполнения очередной песни рой светлячков-[[каджун]]ов на мгновение выстроился вокруг Луи в виде светящегося платья. А когда они разлетелись, Луи инстинктивно попытался прикрыться лапами, хотя раньше вообще не носил одежды.
* [[Друзья детства]] — Тиана и Шарлотта.
* [[Живчик]] — весёлый и беззаботный принц Навин, типичный [[гедонист]].
* [[Задница — это смешно]]
** Чары, придавшие лакею Лоренсу облик прекрасного стройного принца Навина, стали ослабевать, и он начал постепенно превращаться обратно в карикатурно-некрасивого пожилого толстяка прямо посреди свидания с Шарлоттой. Угадайте, с какой части тела началась эта обратная трансформация? Вообще-то, с уха. Но вот следующей была-таки задница.
** Когда Луи угодил в колючий кустарник, в его живот воткнулась всего одна колючка, а все остальные он собрал совсем другой частью тела.
* [[Знаменитые последние слова]]:
** «Обещаю, я всё верну! Обещаю!» — доктор Фасилье.
** «Я очень рад за вас. Эванджелина… рада тоже».
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Шарлотта.
* [[Ироничное эхо]] — Фасилье в начале поёт «Вы готовы?», прежде чем обратить принца в лягушку. Ироничным эхом это возвращается к нему, когда после провала его утаскивают к себе «потусторонние друзья».
* [[Исландская правдивость]] — Фасилье предсказывает будущее Навину: «It’s the green you need and when I look into your future it’s the green that I see», — собираясь превратить его в лягушку (в дубляже, к сожалению, этот момент звучит довольно криво, так как «зелень» в значении «деньги» уже почти не говорят).
* [[Каджун]] — всё путешествие героев по Миссисипи буквально пропитано каджунской атмосферой.
* [[Каков родитель, таково и дитя]] — отец Тианы был трудолюбивым и целеустремлённым человеком, и дочь вырастил такой же.
** Отец Шарлотты тоже воспитал её такой же доброй, как он сам.
* [[Король под прикрытием]] — Навин исполняет джаз на улицах.
** Под прикрытием, или практически открыто?
* [[Красивый — значит хороший]] — Тиана, Навин, Шарлотта.
* [[Крокодил]] — разве можно было обойтись без этих зверушек в таком-то антураже?! Конечно, нет. Поэтому в мультфильме отыграно аж два тропа, связанных с этими замечательными земноводными.
** [[Добрый крокодил]] — Луи, разумеется.
** [[Крокодил-людоед]] — вскоре после попадания на луизианские болота обращённые в лягушек Тиана и Навин нарвались на нескольких крокодилов, которые были не прочь закусить лягушатиной. А их предводитель даже попал на промо-материалы, хотя экранного времени у него кот наплакал. Да и первое появление Луи тоже поначалу выглядит как атака голодного хищника.
* [[Люминесценция]] — когда Фасилье заключает сделку с Навином и Лоренсом, он призывает своих «потусторонних друзей». И тут-то начинается форменная световая вакханалия!
* [[Маленький ангел]] — Шарлотта в детстве. Конечно, она была той ещё озорницей, но всё равно милой и доброй.
* [[Милашка]] — Шарлотта.
* [[Монстр на карнавале]] — джазмены приняли Луи, пробравшегося на пароход, за человека, одетого в костюм крокодила по случаю Марди Гра, и пригласили его в свою группу. Ошибка вполне простительная: много ли вы видели крокодилов, ходящих на задних лапах и прекрасно исполняющих джаз на трубе?
* [[Открытый живот]] — мужской вариант: Фасилье (прекрасно видно на иллюстрации).
* [[От неприязни до любви]] — до встречи Тиана была зацикленной на покупке ресторана труженицей, а Навин — стереотипным богатым раздолбаем. Отношения становятся еще напряженнее, когда Навин, став лягушкой и ошибочно приняв Тиану за принцессу (она была одета в платье, что ей одолжила лучшая подруга Шарлотта), убеждает Тиану поцеловать его (он рассчитывал, что он превратится в человека, если принцесса поцелует его). Но Навин по ходу приключения не просто перевоспитывается, но и первым понимает совет Мамы Оди на счет поиска любви (Тиана же решила, что она должна погрузиться в труд еще глубже). Ближе к концу мультфильма Тиана тоже проникает любовью к Навину, оба женятся, будучи лягушками, и таким образом избавляются от проклятия (Тиана стала принцессой посредством замужества), после чего повторно женятся, но уже будучи людьми.
* [[Парень в беде]] — принц Навин же. Превратили в лягушку, заменили самозванцем, посадили в банку и сцеживают кровь, чтобы из самозванца магия не выветрилась. Из банки принц сумел сбежать самостоятельно за кадром. А для возвращения человеческого облика пришлось обращаться за помощью к принцессам ({{spoiler|дважды не сработало, а потом сработало, когда не ждали}}). Потом Навина-лягушку снова поймали и заперли в сундуке. Да и финальную битву затащили без него. Но в его защиту следует отметить, что принц может не только попадать в беды — так он спас Тиану, когда её поймала троица дегенеративных [[каджун]]ов-лягушкоедов.
* [[Плохой хороший конец]] — Фасилье повержен, а Тиана и Навин становятся людьми и женятся. К сожалению, Рей погиб, но зато воссоединился на том свете с любимой Эванджелиной. [[Хэппи-энд нужно заслужить]]!
* [[Подожду, когда вырастет]] — Шарлотта заинтересовалась младшим братом Навина (ему 6,5) и решила его подождать.
* [[Поцелуй истинной любви]] — игра со штампом до последней буквы. Технически принц Навин может поцеловать любую принцессу, и неважно, любит он её или нет. Даже официальная принцесса Марди Гра считается. {{spoiler|Это не работает, когда Марди Гра заканчивается, и Шарлотта больше не принцесса. К счастью для наших героев, Тиана и Навин женятся как лягушки, и их проблема решается, когда они целуются как супруги.}}
* [[Прекрасная бабочка]] — стайка красных и жёлтых бабочек выступает на подтанцовке у принца Навина во время исполнения одной из песен. При этом принц явно флиртует с бабочками, что выглядит несколько странно — всё же он во-первых, лягушка, а во-вторых, человек в облике лягушки.
* [[Принцесса в розовом]] — Шарлотта не имеет титула принцессы, но имеет такой образ в режиме [[педаль в пол]], также она очень богата и знаменита. Чаще всего она полностью одета в розовое. Хотя она может считаться принцессой, так как была ей во время Марди Гра.
* [[Пропавшая мама]] — для разнообразия мать есть у Тианы, зато отсутствует у её подруги Шарлотты.
* [[Родитель-одиночка]]: Тиана — единственная диснеевская принцесса, у которой жива только мать, хотя непонятно, когда именно у неё погиб отец. А у её подруги Шарлотты нет мамы.
** [[Хорошие родители]] — родители Тианы сделали всё, чтобы их дочь выросла честной и трудолюбивой; отец Шарлотты, конечно, избаловал её, но всё равно он прекрасный родитель.
* [[Рукава-фонарики]] — Шарлотта надевает на праздник [[девушки любят розовый цвет|розовое платье]] с такими рукавами.
* [[Синий — цвет женственности]] — Тиана, когда была одета в синее платье.
* [[Стрекоза и муравей]]: Тиана — трудолюбивая, упорная и ответственная бизнес-вумен, Навин — ленивый, беспечный и легкомысленный раздолбай. {{spoiler|По крайней мере, они были такими в начале, но в конце переняли положительные черты друг друга.}}
* [[Фансервисный иностранец|Темнокожий красавец]] — Навин и Фасилье.
** [[Прекрасная шоколадка|Женский вариант]] — сама Тиана.
* [[Торгаш — это плохо]] — парочка компаньонов, не сдерживавших свои обязательства перед Тианой, получив чуть более выгодное предложение, еще и не без шовинизма.
* [[Фиолетовый — новый чёрный]] — Фасилье.
* [[Фокусы с одеждой]] — [[зигзаг]]. когда Тиана превращается в лягушку, её внезапно ставшее «очень просторным» платье падает на пол, а потом из него выползает маленькая лягушонка. Превращение принца Навина по большей части происходит за кадром. Но когда в финале они развеивают проклятие и возвращают себе человеческие обличья, на них обоих есть одежда, причём совсем не та, которая была в момент превращения.
* [[Фэнтезийный феминизм]]: протагонистка — целеустремлённая и трудолюбивая девушка, мечтающая открыть собственный ресторан.
* [[Хиллбилли]] — троица [[охотник]]ов. Все стереотипные: двое тупых сыновей и злобный папаша, и у одного из них два пальца на руке.
* [[Хороший парень]]/[[Хорошая девушка]] — в принципе, все главные герои подходят. А также Шарлотта и её папа.
* [[Что за идиот!]] — [[шутки ради]]. Ночью еле-еле удрали от аллигаторов… И что дальше делает принц: «Могу играть погромче…»

=== Тропы вокруг мультфильма ===
* [[Детям это смотреть нельзя!]] — казалось бы, это прекрасная сказка о любви и дружбе, но и у неё нашлись противники. В первую очередь, мультику досталось за то, что ''«он изображает [[негр]]ов хорошими, а [[шовинизм|белых плохими]]»''. <s>Чего, бл…?</s> На тот факт, что главный злодей тоже темнокожий, а Шарлотта и её отец являются положительными персонажами, эти странные товарищи не обратили внимания. Главную героиню Тиану обвиняют в том, что она карьеристка и хочет пожить для себя, не думая об обществе. Её подружку Шарлотту возненавидели за то, что она хочет выйти замуж за принца и обустроить свою личную жизнь. Ну, а особо упоротым мерещится намёк на сатанизм в образе доброй (!) вуду-волшебницы Мамы Оди.
* [[Надмозги]] — вы никогда не задумывались, с какого перепугу лягушки выделяют мускус? И правильно задумывались: mucus — это никакой не «мускус», а «слизь». А мускус по-английски — musk.
** Слабенький [[обоснуй]]: при полном дубляже приходится соблюдать губоукладку (lip sync), поэтому, если у героя на экране губы сложены в трубочку для звука «У», не подойдёт слово со звуком «И», для произнесения которого рот нужно растянуть. Хотя в результате, конечно, бред получается.
* [[Название-розыгрыш]] — как вы уже могли узнать из вышеприведённого описания сюжета, Тиана вовсе не принцесса, а всего лишь бедная, но целеустремлённая официантка. Принцессой она стала только в самом финале, после того как вышла замуж за принца. А красивое голубое «платье принцессы» и тиару, в которых обычно изображают Тиану, ей временно одолжила для бала Шарлотта.
* [[Откровение у холодильника]] — Тиана, похоже, очень гордый человек, если предпочитает ишачить годами за медяки, при том, что даже если не брать в расчёт ее богатую лучшую подругу, то сам богатенький папочка является старым другом семьи и прекрасно знает, какие это искусные и трудолюбивые люди, так что с радостью бы вложился в ресторан, еще и получив потом прибыль.
* [[Злодейская песня]] [[Зловещий джаз|Friends on the Other Side]] исполняется Фасилье с озвучкой [[Зловещий бас|Кита Дэвида]]. Причём во время [https://www.youtube.com/watch?v=RXnv9jE9dWM пения] он надевает [[Злодей в маске|маску-череп]]. И хотя от обилия джаза просто глаза (точнее, уши) разбегаются это, пожалуй, [[Музыкальный символ|самая запоминающаяся тема]].
** [[Бонус для взрослых]] — во время Friends On The Other Side Фасилье поет: Transformation central! Reformation central! Transmogrification central! — и последнее слово произносит с таким акцентом, что взрослые слышат You better not ''motherfuckin'' ask!
** [[Аллюзия]] — песня Аластора из [[Hazbin Hotel]] могла быть вдохновлена песней Фасилье. Тут и поющий харизматичный злыдень, и его живая тень, и куклы вуду, и джаз, и даже неоновое освещение!
* [[Песня про хотение]] — Almost There.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Джон Маскер}}
{{Nav/Disney}}
{{Nav/Фэнтези-мультфильмы}}
[[Категория:Мультфильмы по алфавиту]]

Диссонирующее имя

2025-11-19T08:51:13Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{q|pre=1|В далёком созвездии Тау Кита
Всё стало для нас непонятно:
Сигнал посылаем: «Вы что это там?»
А нас посылают… [[опосредованная передача ругательств|обратно]].|[[Владимир Высоцкий]]}}

'''Империя Тау''' (начиная с восьмой редакции уточнено, что '''Т’ау''') — молодая, динамично развивающаяся империя с центром на одноименной планете, занимающая приблизительно восточные пределы Галактики. [[ай-всё|Стилистикой]] и философией [[светлее и мягче|изрядно выбиваются]] из стилистики «мрачного будущего, где есть только война», а потому пользуются незаслуженной непопулярностью среди целевой аудитории.

== Биология и философия ==
Т’ау — стройные и жилистые синекожие гуманоиды чуть пониже и посубтильнее людей. Дышат кислородом и имеют красную (вероятно, также гемоглобиновую) кровь. Вегетарианцы (эволюционировали из травоядного вида), что характерно — могут есть пищу людей (обратная совместимость тоже присутствует). С лица похожи на стереотипных [[серые|серых]], только синих; вместо носа посреди лица раскрывается тонкая щель, продольная у мужчин и Y-образная у женщин. На руках [[четыре пальца]], на ногах копыта, что даёт [[Blizzard]]'у и его фанатам ещё один, в дополнение к зелёным оркам, повод развязать безобразную драку с общим лейтмотивом «кто у кого [[Starcraft#Протоссы|куда]] украл».

Ключевое понятие мировоззрения Т’ау — так называемое '''Высшее Благо''' (таусит. ''Тау’Ва'', англ. ''The Greater Good''). Выгодно отличается от людской параноидальной ксенофобии и эльдарского великодержавного эгоцентризма признанием за каждым существом права на жизнь, свободу и стремление к счастью. Инородцы, иноверцы и инакомыслящие для т’ау — не враги по умолчанию, одним лишь существованием заслуживающие геноцида, и не примитивные полузвери, суетящиеся где-то за пределами их великолепных миров, но равные братья по разуму, пусть покамест и заблуждающиеся и разбазаривающие оный разум на задачи, отличные от достижения Высшего Блага. Как следствие, т’ау никогда не лезут в драку, не попытавшись [[я пришёл договориться|решить дело дипломатией]], и славны способностью наладить отношения даже с некронами (!). Единственные, для кого делается исключение — виды, признанные принципиально недоговороспособными, такие как [[Warhammer 40,000/Orks|«вонючки»]], [[враг всего живого|открытые хаоситы]] и [[хаотичный голодный|тираниды]]. Многие же другие обитатели Галактики нет-нет, да и найдут в присоединении к Высшему Благу собственную выгоду (см. ниже «Союзные виды»), так что Империя Т’ау — одно из самых многовидовых государств этой вселенной.

Можно, конечно, возразить, что у имперцев и аэльдари есть для их мировоззрения [[Warhammer 40,000/Хаос|крайне веские основания]], да вот беда: т’ау как вид поголовно затупленные, то есть невосприимчивые к варпу и не обладающие псайкерскими способностями даже в зачаточном состоянии. Поэтому Хаос для них — нечто безусловно опасное и враждебное, но не [[вселенский ужас|сверхъестественный ужас-ужас-ужас]], готовый прорасти везде, где дана слабина, и трепетного пиетета перед ним синенькие не испытывают. ЧСХ, в варп т’ау умеют, но, насмотревшись на то, что там творится, считают, что ему нет места в Высшем Благе и что пусть с ним играются заблудшие. [[Вырастут — поумнеют|Наиграются — и мерзостей оттуда станет лезть поменьше]].

Также Высшее Благо включает в себя, так сказать, разумный коллективизм. Разумный в том смысле, что отдать свою жизнь (не обязательно погибнуть, но в том числе и жить так, как полезно обществу, а не так, как нравится самому) за товарищей, безусловно, почётно — но не позиционируется как общеобязательная норма, в противовес оголтелому людскому «лучше умереть ради Императора, чем жить ради себя». И на выбравшего-таки жить ради себя никто не смотрит косо — другое дело, что таусятам самим в кайф протянуть ближнему руку помощи (пусть в масштабах галактики это и регулярно приобретает вид [[благонамеренный экстремист|«крылатой демократии»]]). В итоге получается крутой замес из конфуцианства, автаркического коммунизма и либерального ислама, тоже [[приглаженная помойка|не очень-то комфортный для житья]], но всё же выгодно отличающийся от имперского [[Il fascismo eterno|старого фашизма на новый лад]].

== Общественный строй ==
Общество т’ау жёстко поделено на касты, принадлежность к которым определяется по рождению. Межкастовые браки строго запрещены и прецедентов нарушения в бэке вроде бы не было, так что неизвестно даже, не разучились ли ещё т’ау разных каст иметь совместное потомство. Увязать это с вышеизложенной философией Высшего Блага человеческому разуму [[безумная тролльская логика|довольно сложно]], ибо опять получается, что все равны, но некоторые равнее; но и это выгодно отличается от галактического мэйнстрима в лице Империума и обоих ветвей аэльдари.

* '''Фио''' — каста Земли. Рабочие пчёлки тауситского общества — ремесленники, строители, фермеры и агрономы, гражданские технари, да хоть дворники. Слегка тормознуты, прагматичны, циничны.
** Скорее учёные и инженеры. Привычка автоматизировать вообще всё этому поддающееся делает необходимым очень небольшое количество рабочих или аграриев
* '''Шас''' — каста Огня. Воины, практически [[копиркин]]ы индусских кшатриев. [[рыцарь в сияющих доспехах|Яростны и идеалистичны]]. Те, кем предстоит управлять игроку, принадлежат к этой касте почти поголовно.
* '''Кор''' — каста Воздуха. Путешественники, торговцы и звездолётчики. В прошлом буквально за несколько поколений сумели отрастить крылья, но потом утратили.
* '''Пор''' — каста Воды. Пролетарии умственного труда, административные работники, дипломаты, чиновники и офисный планктон. Отличаются [[краснобай|исключительно подвешенным языком]].
* '''Аун''' — каста Эфира. Лидеры и жрецы. Обладают едва ли не сверхъестественной харизмой, объяснения которой имперские учёные пока не нашли<ref>Тут трудность ещё и в том, что сами Эфирные тщательно хранят этот секрет и не то что не сдаются в плен, а в случае угрозы такового стремятся посильнее повредить или вовсе уничтожить тело.</ref> (среди предполагаемых вариантов — феромонные облака или воздействие костяного выроста на лбу), и одним своим присутствием вдохновляют — не понуждают, а именно что вдохновляют — соплеменников на следование Высшему Благу с максимальной эффективностью. Являются авторами и, по-видимому, источниками Высшего Блага — до зарождения Эфирных как касты остальные четыре подвида [[гордая и воинственная раса|упоённо резали друг дружку на зависть любым оркам]] (да и сейчас в отсутствие Аунов иногда порываются). Верховный Эфирный по факту является главой государства — кем-то вроде пожизненного председателя парламента.

Также на всю Империю Т’ау существует одна унифицированная система рангов и званий.

* '''Ла''' — «обычный». Шас’ла — рядовой солдат, гуэ’ла — простой человек (не входящий в Высшее Благо).
* '''Уи''' — «опытный». Шас’уи — [[дошло до триариев|ветеран]] из младшего командного состава, Пор’уи — начальник отдела.
* '''Врэ''' — «герой». Шас’врэ — младший офицер или прапорщик.
* '''Ил''' — «благородный». Шас’ил — старший офицер уровня капитана или майора.
* '''О''' — «командир». Шас’о — штаб-офицер примерно от подполковника и выше.

Тауситское имя обычно имеет вид: каста — звание — родина — личное имя или прозвище. Так, Шас’о Т’ау Каис — полковник Каис («Искусный») из касты Огня родом с планеты Т’ау; в разговоре обычно сокращается до только звания и имени — О’Каис.

=== Союзные виды ===
Исходя из философии Высшего Блага, каждое разумное существо самоценно вне зависимости от происхождения и даже убеждений. Т’ау ассимилируют тонко, тактично и — в общем, а не специфически-вархаммерском смысле — человечно: принимающие Высшее Благо народы сохраняют (если желают) прежний общественный строй и религию — в тех частях, что не противоречат Высшему Благу. Тех, кто принять не захотел, стерилизуют и помещают в трудовые лагеря, что смотрится негуманно только пока не вспомнишь, что человеки и аэльдари в аналогичных случаях пленных банально пускают в расход. Поэтому младших видов в составе Империи много — известно более двух десятков. Наиболее занимательные:

* '''Никассар''' — первые не-т’ау, принявшие Высшее Благо<ref>Точнее, первые из существующих на данный момент. Ещё до контакта с никассар т’ау встретили и присоединили к Империи вид '''Почтрейн''', но через несколько поколений он вымер от болезни.</ref>. Ленивы и малоподвижны, но при этом — чудовищной мощи псионики, у которых даже космические корабли летают на силе разума. Т’ау пуще зеницы ока берегут их от обнаружения Империумом, а потому даже неизвестно, как никассар на самом деле выглядят; шутят, будто бы похожи на белых медведей, более серьёзно предполагают что-то лавкрафтианское.
* '''Крууты''' — полудикий народ [[жуткие птички|разумных птиц]], которым забыли сообщить, что они больше не [[динозавр]]ы. Происходят с планеты [[эффект Телепорно|Печ]]. [[Благородный дикарь|Благородные]], но [[меркантильный герой|меркантильные]] дикари с на редкость гибким геномом, способны наследовать признаки [[каннибализм|съеденных]] ими живых существ. Результатом стал целый зоопарк утративших разум вырожденцев, используемых круутами примерно так же, как [[Warhammer 40,000/Сквиги|сквиги]] — орками; ИЧСХ, когда крууты слопали самих орков, то переняли их суперспособность [[жестянщик|силой веры превращать говно в пулю]] — можно себе представить, во [[имба|что]] она превратилась, не будучи ограничена орочьей дуростью. А т’ау ещё и снабжают этих товарищей оружием.
** На M42, ни в малейшей мере не уменьшив агрессивности и склонности к трупоедству, практически отказались от технологического пути развития, производя только самое примитивное ручное вооружение и крайне неохотно используя предоставляемую технику.
* '''[[пчёлы правильные и не очень|Веспиды]]''' — [[миролюбивый рой|роевые]] [[инсектоиды]], используются т’ау в качестве авиапехоты. Тауситская дипломатия с ними чуть не дала сбой — очень уж различался [[нечеловеческая психология|образ мыслей]], однако потом синенькие разработали телепатические шлемы для дипломатов обеих сторон, и дело пошло на лад. Злые языки утверждают, что эти шлемы облегчали не коммуникацию, а подчинение — очень уж добровольно и с песней веспиды приняли Высшее Благо, но кто ж его теперь знает…
* '''Демиурги''' — бритые [[космические гномы]] в скафандрах, неприкрытый прообраз [[Mass Effect/Volus|волусов]]. По последним данным — потомки потерянной колонии [[Warhammer 40,000/Скваты|скватов]].
* '''Гуэ’веса''' — обыкновенные люди, принявшие Высшее Благо. Частично — потомки гвардейцев, брошенных при отступлении от флота-улья Бегемот во время Дамоклова крестового похода, частично — население потерянных имперских планет, реколонизированных т’ау. Сохраняют веру в Бога-Императора, тщательно отцензуренную Эфирными от наиболее вопиющей ксенофобии; естественно, с точки зрения правоверных имперцев являются [[еретик]]ами в самом изначальном (а не специфически-вархаммерском) смысле слова и подлежат [[очищение огнём|соответствующему отношению]]. Случаи сражения гуэ’весских СПО бок о бок с т’ау против имперцев уже бывали.
* '''Тареллиане''' — [[рептилоиды с Нибиру]]. Не приняли Высшее Благо (во всяком случае, пока), но политически являются союзниками т’ау. Сильно обижены на Империум, когда-то их побомбивший, и с большой охотой наёмничают на всех, кто идёт резать розовокожих.
* '''Наги''' — высокоинтеллектуальные червеподобные создания с хорошо развитой способностью контроля разума и частичным коллективным разумом. Добровольно присоединились к Империи, хотя первоначально т’ау вели с ними ряд тяжёлых конфликтов. На настоящее время выполняют функцию советников при Эфирных т’ау.

== Войска и технологии ==
Инженеры т’ау сердечно любят тропы «[[А у меня длиннее!]]», «[[Стеклянная пушка]]» и «[[Хрупкий шустрик]]». Их импульсные винтовки (по факту [[рельсотрон]]ы) — самое мощное и дальнобойное в своих классах оружие в Галактике, а боевые скафандры и планетарная авиация носятся над полем боя в темпе зайца, уступая только некоторым редким образчикам тёмных эльдар. Но если удастся загнать таусят в угол, то им очень быстро становится больно и обидно.

Не любят инженеры т’ау троп «[[Серийные образцы никуда не годятся]]». Их техника — это не [[тени былого величия|реликты супертехнологичного прошлого]], как у человеков, не напичканные ОБВМ произведения искусства, как у аэльдари, и не [[русская рулетка|рулеточный]] кастом, как у орков — это именно что хорошие, продуманные серийные образцы, массово выпускающиеся, своевременно модернизируемые и систематически (а не как повезёт) ремонтопригодные. В дихотомии [[Воин vs солдат]] т’ау именно солдаты; их воинский кодекс хоть и похож внешне на бусидо, но проповедует не [[Лирой Дженкинс|лироическое]] ПАФОСНОЕ ПРЕВОЗМОГАНИЕ, которым так славна ваха, а слаженные совместные действия, чувство локтя и принцип «и сам не погибай, и товарища выручай». Потому что, опять же в противоположность соседям по галактике, т’ау испытывают недостаток не в оружии и технике, а в живой силе, которая этими оружием и техникой будет сражаться.

В варп, вопреки своей неприязни к нему, таусята ходить таки умеют — но, за неимением псайкеров, «низэнько-низэнько». Поэтому скорость их экспансии сильно ограничивается дальностью полёта кораблей, на порядок уступающей человеческим аналогам — но зато и демоны космонавтов пожрать не успевают.

=== Пехота ===
* '''Воины Огня''' (''Fire Warriors'') — линейные стрелки с импульсными ружьями. Для пушечного мяса слишком дороги, так что роль последнего обычно играют снаряженные тауситской амуницией гуэ’веса.
* '''Огненные Клинки''' (''Fire Blades'') — сержанты и старшины. Подсвечивают пехотинцам мишени целеуказателями, а случись противнику прорваться сквозь огонь — весело и задорно надевают его на [[вынул ножик из кармана|давшие им имя клинки]].
* '''Следопыты''' (''Pathfinders'') — пластуны, тоже с целеуказателями, но подсвечивают обычно не из рядов пехоты, а наоборот, из тыла врага, куда проползают ужами не хуже фиолетовых орков. Могут при нужде и сами пострелять, благо в отличие от простой пехтуры альтернативные виды вооружений им доступны. Скафандры не носят и стелсом не владеют — маскируются на одной только крутизне.
* '''Дроны''' — [[летающая тарелка|летающие тарелки]] величиной от тарелки обеденной и до упора, используются т’ау как [[зерг-раш|войска подавления]] в тех случаях, когда приходится воевать числом. Несут обычно стандартное тауситское вооружение и целеуказатели, реже — снайперские или тяжёлые пушки, также могут быть заделаны в стационарные караульные башни. Достаточно распостранёны дроны-наводчики или носители силового щита. Обладают ИИ на уровне чуть выше собаки, собравшись в большом количестве, резко умнеют и действуют на поле боя почти самостоятельно. Имперцы злорадно потирают руки в ожидании тауситского [[восстание машин|восстания машин]], но признаков его приближения пока не видать.

=== Бронепехота ===
Визитная карточка армии т’ау — боескафандры, а по-русски сказать, [[мини-меха]] размерами от человека до имперского рыцаря. Напичканы высокими технологиями по самые гланды пилота — в соответствии с боевыми задачами, конечно. За редкими исключениями снаряжены [[джетпак]]ами, что позволяет не то чтобы полноценно летать, но вспрыгивать на много десятков метров и приземляться прямо на [[хуцпа|офонаревшего]] врага.

* '''XV8 «Кризис»''' (''Crysis'') — [[реактивный громила|тяжеловооружённые, тяжелобронированные, высокоскоростные скафандры]], отдаваемые в пилотаж воинам в звании не ниже шас’уи. Действуют группами по три (таусит. ''Та’Ро’Ча'') или поодиночке (таусит. ''Монат''). Рабочие лошадки армии т’ау, допускающие самое большое число модификаций: навесить дополнительные орудия, броню, генераторы щитов или того же стелса на него — как нефиг делать.
** '''XV8-06 «Холодная звезда»''' — скафандр в полном смысле слова — предназначен для действий в открытом космосе, а потому у него прокачан реактивный ранец, позволяя полноценный пилотируемый полёт.
** '''XV81''', '''XV84''' и '''XV89''' — командные модификации. Первый снаряжен РСЗО, второй — целеуказателем, а третий дополнительной бронёй.
** '''XV88 «Залп»''' (''Broadside'') — тяжёлая модификация без джетпака, зато с пушкой от «Рыбы-молота» или дополнительными ракетницами.
* '''XV9 «Угроза»''' (''Hazard'') — более крупный, тяжёлый и наукоёмкий, чем «Крысис». Пилотируется спецом в звании не ниже шас’вре.
* '''Стелс-команды''' (''Stealth teams''), они же Одинокие Охотники — офигенно дорогие и офигенно эффективные диверсанты в стелс-скафандрах XV15. Действуют малыми группами по трое-шестеро рыл, устраивают рейды по тылам и снимают часовых. Суровы настолько, что способны в чистом поле прикинуться стогом травы, а посреди асфальтового плаца — полдневным маревом.
* '''XV22''' — экспериментальная модель скафандра, планирующаяся на замену XV15, но пока идущая в серию туго — очень уж напичкана высокими технологиями, «Кризис» и тот дешевле. Поэтому выдаётся только особо значимым командирам, а стелс-команды спешно (после того, как Ультрамарины сумели захватить и разобрать несколько XV15) снарядили [[версия для бедных|облегчёнными и упрощёнными]] XV25.
* '''XV46 «Авангард»''' (''Vanguard'') — предназначен для исследования космических скитальцев, вооружён помимо импульсной пушки [[огнемёт]]ом.
* '''XV95 «Фантом»''' (''Ghostkeel'') — тяжёлый, высокий и с ног до головы обёрнутый в стелс.
* '''XV104 «Быстрина»''' (''Riptide'', вариант перевода — «Цунами») — вдвое выше, мощнее и бронированнее «крузиса», при этом не уступает ему в скорости [[реактивный громила|и почти не уступает — в манёвренности]]. Да, эта дура тоже имеет джетпак! [[:lm:Вархаммер-словарь#Империя Тау|Лурк]] констатирует: «в настолке за одну взятую „Быстрину“ будут ругаться, за две — косо смотреть, а за три могут и в морду дать, ибо [[имба|в 99 % случаев без шансов]]».
** '''XV107 «Р’варна»''' — модификация «риптайда», где опять-таки за счёт удаления джетпака повышены броня и скорострельность.
** '''XV109 «И’вара»''' — противотанковая модификация «риптайда», вырубающая жертвы электромагнитными импульсами.

=== Бронетехника ===

* '''TX4 «Пиранья»''' (''Piranha'') — легковооружённый гравибайк
* '''TX7 «Рыба-молот»''' (''Hammerhead'') — основной гравитанк т’ау, внешне смахивающий на ААТ из приквельной трилогии «Звёздных войн». Может быть вооружён рельсовой или ионной пушкой, используется для ведения заградительного огня по [[грабить корованы|набигающей]] пехтуре.
** '''TY7 «Рыба-дьявол»''' (''Devilfish'') — БТР на том же шасси. Чуть меньше брони, чуть больше салон и нет главного калибра.
** '''TH788 «Небесный скат»''' (''Sky Ray'') — самоходная установка ПВО на том же шасси.
** '''«Предвестник»''' (''Harbinger'', [[нет, не тот|нет, не]] [[Mass Effect/Harbinger|тот]]) — мобильный завод по производству боевых дронов на том же шасси
* '''KV128 «Штормовой нагон»''' (''Stormsurge'') — сверхтяжёлая САУ на шасси [[куроход|двуногого шагохода]], способная прожигать насквозь даже гаргантов.
* '''KX139 «Та’унар»''' (''Ta’unar Supremacy Armour'') — [[мамонт-танк]] на ножках, аналог титана. Оружие обороны, выводимое, когда нужно, вопреки тауситской привычке, не драпать, возвращаться и мстить, а [[стоять насмерть]]. Дальность стрельбы главным калибром переваливает за 3 километра, что в масштабе моделек означает, что, стоя на столе в клубе, он вполне может обстрелять цели на соседнем столе.

=== Авиация ===
* '''«Барракуда»''' (''Barracuda'') — основной истребитель. Превосходит в скорости имперские аналоги, в остальном звёзд с неба не хватает.
* '''«Солнечная акула»''' (''Sun Shark'') — бомбардировщик бреющего полёта. Оснащён генератором импульсных бомб, который закидывает противника сгустками раскалённой плазмы.
** '''AX3 «Акула-бритва»''' (''Razorshark'') — модификация предыдущего, штурмовик классический, по ГОСТу. Вместо бомбилки несёт счетверённую ионную турель.
** '''AX1-0 «Тигровая акула»''' (''Tiger Shark'') — истребитель-бомбардировщик. Несёт ораву дронов и ионное орудие либо спаренный тяжёлый рельсотрон, прожигающий насквозь даже титанов. Когда т’ау впервые вывели эту скорлупку в бой, она [[ваншот|первым же залпом выпилила]] гончую войны «Адвенсор Примарис», и имперское командование отложило таких кирпичей, что от греха подальше отвела с поля боя вообще всех титанов.
* '''DX-6 «Ремора»''' (''Remora'', то есть рыба-прилипала) — беспилотный стелс-дрон. Близкий аналог СИД-истребителя из [[Star Wars]]: юркий и мощный, но хрупкий и без материнского корабля быстро выдохнется.
* '''«Косатка»''' (''Orca'') — легкобронированный [[дропшип|десантный шаттл]]. Возит десант и… всё.
** '''«Скорпена»''' — «Косатка», всё внутреннее пространство которой забили разносортными ракетницами. Чуть лучше бронирована, летает только низэнько-низэнько, зато [[дилетант широкого профиля|способна подобрать свой «ключик» к любому типу угрозы]].
* '''Ракетный дредноут «Манта»''' (''Manta Missile Destroyer'') — сверхтяжёлый шаттл, по форме и цвету похожий на надкушенный блин. С равным успехом играет роль как десантовоза, так и штурмовика. По огневой мощи и броне примерно соответствует среднестатистическому титану или гарганту, но вызывает оторопь тем, что, как и прочая техника т’ау, производится серийно. И если человеки трясутся над каждым титаном, как наседки над гнездом, а орки запиливают гарганта лишь в тех случаях, когда удаётся налутать на него достаточно материалов и топлива, то для т’ау возможность буквально застить противнику небо крыльями «Мант» — [[уныло, но практично|унылая проза жизни]].
** [[Геймплей вразрез с сюжетом]] — при этом моделька «Манты» чуть ли не самая дорогая в игре (меньше тысячи фунтов, но ненамного), и не каждый игрок может похвастаться, что хотя бы видел даже одну-единственную.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Warhammer 40,000}}

Леди-воительница

2025-11-19T08:36:15Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{video|gfJVoF5ko1Y|Средневековье и рэп? Средневековье и рэп. СРЕДНЕВЕКОВЬЕ И РЭП!}}
Смотрите вы кино или мультфильм. Авторы уводят вас в какую-то отдалённую эпоху, старательно пытаясь её изобразить на экране. Костюмы, манеры, [[исторические мелодии]]… и тут в повествование врывается совершенно неприкрытый эстрадный или рокерский номер, или какая-нибудь [[Самодиссонирующая музыка|дикая обработка]], обламывающая всю атмосферу. Это он — '''музыкальный [[анахронизм]]'''. Чаще всего он призван сделать произведение типа близким современному зрителю, дав ему что-то знакомое, будь то манера исполнения или известное произведение, чаще всего в таком случае классика. Особенно выделяется когда идёт не фоном, а в исполнении персонажа, который не должен петь так или знать это.

Впрочем, не всегда анахронизм однозначно вреден. Часто он играется [[шутки ради]], и мультфильмы (обычно они, ибо аудитория [[Не бывает!|реализмом не больна]]) могут состоять из такой фигни чуть менее, чем полностью. Также анахроничный номер могут исполнять персонажи, [[Путешествия во времени|оказавшиеся не в своём времени]], если им вдруг стукнуло в голову показать, как у них там.

Есть здесь и свой аналог «[[издалека сойдёт]]», актуальный для более новой музыки с конкретной датировкой: промах не больше века, десятилетия или даже одного-двух лет, который призван [[Характеризующая музыка|показать период]] через его [[музыкальный символ]]. Даже если он был написан чуть позднее времени действия или в память об этих событиях.

== Примеры ==

=== Общее ===
* «Каждый уважающий себя [[попаданец]] должен спеть [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]]». Или «[[Металл — это круто!|Арию]]».
** Вариант с фитильком — во многих фанфиках попаданцы или попаданки в фэнтези любят исполнять фолк-хиты. Например, «Мельницу». Автор правки вспоминает сцену, где героиня поёт «Полнолуние, полнолуние» перед толпой изумлённых эльфов из [[Lord of the Rings|LotR]].
* Если в передаче/подкасте/сериале (список неограничен) речь идет об СССР довоенного времени — видеоряд должен сопровождаться [https://www.youtube.com/watch?v=B8r7iF39fx4 сюитой] «Время — вперёд!». Правда, написана она была в 1968 году.
* В юмористических произведениях про Древнюю Грецию довольно часто играет нечто вроде сиртаки. Про то, что этот танец был придуман для фильма «Грек Зорба» на основе народного танца хасапико, мы скромно промолчим и не будем распространяться лишний раз.
* Первая ассоциация с русской народной музыкой — это что-то вроде «Калинки-малинки»<ref>Кстати, написанной И.П.Ларионовым в 1860 году. Да, это не народная музыка, а стилизация.</ref> исполняемая оркестром и академическим хором. Причём даже если речь идёт о Древней Руси, когда восточные славяне были ещё единым народом. Но оркестры русских народных инструментов появились в конце XIX века не без участия Василия Андреева, известного тем, что модифицировал балалайку<ref>Некоторые этнографы, музыковеды и прочие поборники аутентики вообще называют её вместе с гармонью убийцей исконно народных инструментов.</ref>, домру, и гусли; и в современном виде сформировались в 1930-е годы. Разумеется, музыкальные ансамбли существовали и в средневековой Руси, но определённо не звучали как современные оркестры народных инструментов. Аутентичная же русская народная музыка практически находится в андерграунде и в поп-культуре представлена довольно мало.
** На картинах и в иллюстрациях, изображающих древнерусских гусляров, собственно сами гусляры играют на них положив на колени, а сам инструмент относится к т. н. «шелмовидному» варианту. Но во-первых, на гуслях играют вертикально, но под небольшим углом (в отличие от карело-финского кантеле, на котором и играют как раз в горизонтальном положении), а во-вторых, шлемовидные гусли появляются только в XIV веке (в XI—XIII веках бытовали т. н. «лирообразные» гусли с окошком в корпусе, которым на смену в том же XIII веке приходят бытующие и по сей день на [[Поморы и купцы|Русском Севере]] крыловидные гусли), и былинный Садко вряд ли мог на них играть. А уж вещий Боян из «Слова о полку Игореве» — однозначно.

=== [[Литература]] ===
* В. Пикуль, «Моонзунд» — юнга Петька Скрипов на побывке у матери в 1917 г. поет песню «В Кейптаунском порту…», слова которой были написаны не ранее второй половины 1930-х на мотив американско-еврейского фокстрота «Bei mir bistu shein» 1932 г.
* И. Головкина, «Побеждённые» («Лебединая песнь») — Ася слышит по радио песню «Тёмная ночь», строки которой напоминают ей о репрессированном муже. Действие происходит в 20-х.
* Б. Акунин, «Дети луны» из цикла «Роман-кино». Специфика цикла заключается в том, что к каждой иллюстрации (как бы представляющей собой кадр из немого фильма) прилагается цитата из песни или просто упоминание произведения — якобы «музыкальное сопровождение». Так вот, к одной из иллюстраций повести прилагается цитата из песни А. Вертинского «То, что я должен сказать» («Я не знаю, зачем и кому это нужно, кто послал их на смерть недрожащей рукой»). Действие повести происходит в августе 1915 года, однако песня была написана Вертинским лишь в ноябре-декабре 1917 года, под впечатлением от боёв между юнкерами и красногвардейцами в Москве в конце октября.
** В более ранней повести «Мука разбитого сердца» к одной из иллюстраций прилагается «Болеро» Равеля, написанное в 1928 году (а действие повести происходит в конце 1914-го).

=== [[Кино]] ===
* «История рыцаря» — намеренная игра с тропом. Почти весь саундтрек — или классический рок 70-х типа Queen и Эрика Клептона, или музыка из начала 2000-х.
* «[[Django Unchained|Джанго освобождённый]]» — тут это не баг, а фича.
* «[[Мы из будущего]]» — есть пара коротеньких номеров в исполнении главных героев, и весьма уместных.
* «[[Назад в будущее]]» — Марти пришлось заменять гитариста на балу, и он там отжёг так, что [[Так всё и было|стал практически основателем рок-н-ролла]].
* Баз Лурман очень любит снимать фильмы про прошлые эпохи («Ромео и Джульетта», «Мулен Руж», «Великий Гэтсби») с музыкальными и не только анахронизмами: например, в «Гэтсби» звучит песня Эми Уайнхаус «Back to Black».
* «Мария-Антуанетта» (2007) — в Версале отрываются под английский нью-вейв вроде Siouxsie and the Banshees и Adam and the Ants, а в меланхоличных сценах включается Aphex Twin.
* «[[Ladyhawke]]» — в совершенно классическом фэнтези внезапно электронная музыка 1980-х. Кому-то нравится, кто-то считает, что разрушает атмосферу.
* «Бесконечная история» — то же самое, музыка в том же стиле.
* «[[Astérix/Фильмы/Астерикс и Обеликс против Цезаря|Астерикс и Обеликс против Цезаря]]» — под конец фильма галлы пытаются напевать что-то вроде рока.
** В этом фильме саундтрек ещё пытались сделать аутентичным. В последующих уже об этом не думали и там звучат откровенно современные мелодии.
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]»:
** Песня Милославского явно не в той эпохе. Гайдай конкретно сказал Валерию Золотухину, которому предстояло петь за Милославского: «Как исполнитель, пародируй интонации Магомаева. Дербенёв уже передразнил его репертуар как поэт».
*** Впрочем, и сам Жорж Милославский тоже не в той эпохе, вот и исполняет более привычную ему и "и.о.царя" музыку.
** В оригинальной пьесе [[Булгаков]]а гусляры по приказу Бунши играют румбу.
** Реальная историческая песня «То не сильная туча затучилась», как ни странно, тоже анахронична. Марфа Васильевна Собакина скончалась в 1571 году и была царицей лишь 15 дней (точность её образа — отдельная тема для разговора), и время действия фильма логичнее отнести к этому году, а песня воспевает битву при Молодях 1572 года (где разбили того самого крымского хана, который на момент событий ещё безобразничает на Изюмском шляхе).
** И даже в середину вполне себе подходящей с исторической точки зрения «Кап-кап-кап» влезла музыкальная тема из советского «Футбольного марша».
* «[[Артур и минипуты]]» — в 1960 год как-то попала песня Stayin' Alive от Bee Gees и ещё две других, написанных позже.
* «[[Евгений Онегин|Онегин]]» (1999 г.): один из самых шикарных ляпов фильма — Ленский и Ольга на пару поют «Ой, цветёт калина». Не иначе как смотались в будущее и посмотрели фильм «Кубанские казаки»: именно там впервые прозвучала эта песня. В фильме также звучат вальс «На сопках Маньчжурии» (написанный в 1906 г.), песня «Коробейники» (записанная в 1898 г.). Впрочем, хорошо уже то, что звучат аутентичные русские песни, а не [[клюква]].
* «Сапфировая книга» — на балу в XVIII в. подвыпившая Гвендолин лихо отплясывает что-то рок-энд-рольное. В книге она «всего лишь» пела песню из мюзикла «Кошки» — к священному ужасу Гидеона.
* «Баллада о Бастере Скраггсе» братьев Коэн — Бастер в начале поёт «Cool Water», которая, конечно, одна из самых знаменитых песен о [[Дикий Запад|Диком Западе]], но написана только в 1936 году. Да и вообще новелла о Бастере не претендует на историческую достоверность.
* «[[Гарри Поттер|Гарри Поттер и Дары Смерти часть 1]]» — действие фильма происходит в 1997-98 годах, однако песня Ника Кейва «O, children», под которую Гарри и Гермиона танцуют в палатке, написана только в 2003 г.
* «[[Союз спасения]]» — [[педаль в пол]] — весь саундтрек фильма современная музыка в классической обработке.
* «Фландрийский пёс» США 1999 г.(экранизации романа Уиды «[[w:Нелло и Патраш|Нелло и Патраш]]») — в этом фильме маленькая Алоиза, утешая своего загрустившего приятеля Нелло, поёт ему песню … «Cheer up, Charlie!» из американского же мюзикла 1971 года «Вилли Вонка и шоколадная фабрика», заменив лишь имя «Чарли» на его. Где бельгийская девочка в 1870-х годах могла услышать песню, которая появится лишь сто лет спустя на другом континенте — загадка.
* «Йон Рабе» — песня про «[[Ги-ги-гитлер!|уан болл]]», которую напевают Йон и Уилсон, притом, что она появилась в 1939 году, через полтора-два года после времени сюжета фильма.
* «[[Мастер и Маргарита]]» (итало-югославская версия 1972 года) — красноармейцы поют: «Ленинград мы в боях отстояли, Отстояли родной Сталинград…». Спасибо, хоть песня настоящая.
* «[[Little Women|Маленькие женщины]]» (2019) Греты Гервиг — Джо и Лори при встрече в начале 1860-х танцуют под «Американский квартет» Дворжака, написанный в 1893.
* «Грязные танцы». Действие фильма происходит в начале 60-х, песни из саундтрека же, вроде «Hungry eyes» Эрика Кармена или «(I’ve Had) The Time of My Life» Билла Медли и Дженнифер Уорнс, соответствуют стилю 80-х. Последней песни это касается даже в большей степени, поскольку под неё происходит финальный танец и она — то, что по идее слышат все персонажи фильма.
* «[[Бесприданница|Жестокий романс]]» — [[Знают именно за это|знаменитый романс «Мохнатый шмель»]], исполняемый Паратовым, был написан Редьярдом Киплингом в 1892 году, а на русский переведён ещё позже. Пьеса «Бесприданница» же, по которой снят фильм, была написана в 1878 году, так что её действие никак не могло происходить позже.
** Да вообще все песни в этом фильме написаны позже его действия. <s>«Мохнатый шмель»</s> «А цыган идёт» ещё самый ранний.
* «О бедном гусаре замолвите слово». Часть песен на слова Петра Вяземского, аутентичного поэта соответствующей эпохи, но «Большая дорога» — это М. Светлов (причём из-за того, что от стихотворения оставили только начало, смысл сильно поменялся), романс Настеньки — М. Цветаева, «Трубачи» — М. Савояров, тоже ХХ век (тут авторы фильма не знали и слова указали как «народные»). Да и с Вяземским вышел прокол: «Я пью за здоровье не многих…» написано заметно позже времени действия фильма.
* «Враг у ворот» — гимн СССР Михалкова-Эль-Регистана на приеме в Кремле, исполненный впервые, как известно, в 1944 г. Действие же фильма — конец 1942 года, когда гимном СССР был «Интернационал».
* «Пен: Возвращение в Нетландию» — Нетландия, конечно, место вневременное, но куча людей поющих «[[Nirvana|Smells like a teen spirit]]» выглядит ну очень не к месту.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — в эпизоде «Лира, лира, сердца в огне» (5 сезон, 10 серия) персонажи участвуют в музыкальном конкурсе, исполняя посреди античной Греции тяжёлый рок на лирах, а также рэп. В частности злодей Драко и сотоварищи рубят [[Песня про меня|хардуху на лирах]], а сама Зена исполняет на том же инструменте металлизированный рифф вступительной темы сериала.
* «[[Westworld|Мир Дикого Запада]]» — механическое пианино в салуне любит такие штуки откалывать. Это сделано сознательно, чтобы подчеркнуть искусственность Дикого Запада в парке.
* «[[Штирлиц|Семнадцать мгновений весны]]» — когда Штирлиц везёт пастора Шлага к границе, радио в машине играет песню Эдит Пиаф «Non, je ne regrette rien», написанную лишь в 1956 г.
** «Исаев» — действие происходит в 1921 г., однако петроградские бандиты поют песню «Когда фонарики качаются ночные», написанную только в 1953 г.
* «Тяжёлый песок» — на еврейской свадьбе в 1890-е скрипач играет, конечно же, «Хава нагилу» (написанную Цви Идельсоном в Палестине в 1918 г.). Вяленький обоснуй: Идельсон записал и обработал народную мелодию, которая в тех или иных вариантах была известна и ранее.
** Идельсон сочинил только текст, и положил его на чуть изменённую мелодию садигорского хасидского нигуна. Но именно его версия стала знаменитой и из локального буковинского репертуара превратилась в общемировой.
* «[[Десятое королевство]]». [[Попаданец|Вирджиния Льюис]] на конкурсе пастушек поет песню на мотив группы [[Queen]].
** Хотя это [[анакосмизм]]: она же попала в другой мир, а не в другое время.
* «[[The Borgias]]» — во время интронизации папы Александра VI в конце XV века хор поёт гимн «Садок-священник», который только в веке XVIII напишет Гендель.
* «[[Borgia]]», сериал-конкурент от Canal+, тоже отметился — Чезаре и Лукреция танцуют фламенко за пару столетий до его появления, при этом они даже не андалусийцы и уж точно не цыгане, которые в их эпоху только-только начали распространять в Испании своё искусство.
** Однако их папа (и биологический, и римский) таки да, чистокровный испанец из Валенсии. Не Андалусия, конечно, но достаточно близко.
* «Царство» — к исторической точности создатели даже не стремились, так что король Франциск и его жена Мария Стюарт танцуют под инструментальную версию «Stay with Me» Сэма Смита.
* «Человек Будущего» — в серии «Пусть будет борщ» (S3E02) герои попадают в Россию 1915 года. Волк занимается сексом с Дашей под [[Кавер-версия|кавер]] «I Want to Know What Love Is» группы Foreigner на русском языке (весьма недурный кавер: слова написаны талантливым и хорошо чувствующим язык человеком, и только акцент исполнителя выдаёт [[Игра на чужом поле|игру на чужом поле]]), а в Русскую Императорскую армию записывают добровольцев под звуки Интернационала.
* «[[Peaky blinders|Острые козырьки]]» — постоянно и неприкрыто. Тут вам и Джонни Кэш, и Ник Кейв, и всякие Arctic Monkeys.
* «Северяне» — [[смеха ради]] «Болеро» (см. выше) в 11 веке в Скандинавии. Причём персонаж знает сию композицию по названию.
* «Девять жизней Нестора Махно» — в одной из серий колонна петлюровцев на заднем плане (1918 год) идет под строевую песню УПА периода Второй мировой «Гей, степами, темными ярами…»
* «Острог. Дело Фёдора Сеченова» — 1992-й год, один из персонажей исполняет песню, якобы своего сочинения, в которой можно узнать «Корриду в Барселоне» [[Тимур Шаов|Тимура Шаова]]. На самом деле эта песня написана в начале двухтысячных и в полном тексте есть некоторые реалии, которых в 1992-м попросту не могло быть.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Бременские музыканты]]»: трилогия — один большой анахронизм ради прикола, так что играющий рок-музыку 1960-х квинтет вообще не воспринимается как что-то неправильное. Сын Трубадура — типичный хип-хопер 1990-х, называющий почему-то свой хип-хоп и ритм-энд-блюз… рок-н-роллом (не потому ли, что его песня «Не сдавайся» — явное подражание [[Элвис]]у Пресли?). Король и придворные во второй части всё же поют в стиле барокко со всей его характерной вычурностью (хотя, надо сказать, этот стиль весьма уважают [[металл]]исты — спросите хоть Rhapsody или Ингви Мальмстина).
* «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» Давида Черкасского — действие, как и в первоисточнике, происходит в XVIII в., однако вообще вся музыка состоит из рока и синти-попа 1980-х. [[Музыкальный триппер|И только попробуйте сказать, что это не круто]]! Группа «Гротеск» здесь отжигает по полной!
* «[[Вергилий (поэт)|Энеида]]» — сцены в Латинской земле идут под мелодию «Гаудеамус игитур». Но мультфильм, в принципе, один большой анахронизм, как и первоисточник: например, те же [[Императоры и гладиаторы|римляне]] ведут себя как [[Оливы, макароны и серенады|современные итальянцы]], а троянцы — как [[сало и горилка|украинцы]].
* «[[Три богатыря (Мельница)]]» — [[шутки ради]] цикл с каждой частью укатывается в анахронизмы всё дальше. Не избежал этого и саундтрек.
* «[[Крепость: Щитом и мечом]]» — все имевшиеся [[цари, стрельцы и терема]] были безжалостно растоптаны огромными всадниками в небе из финала.
* «Князь Владимир» — примерно то же, но в менее запущенной форме. Древняя Русь передаётся старательно (пусть и не исторично — будь песня хоть трижды народной она будет моложе князя Владимира), и саундтрек состоит из исторических мелодий целиком, кроме двух песен в начале и конце.
* «[[Смешарики. Дежавю]]» — средневековые мыши-металлисты. Видимо, в «Смешариках» [[Альтернативная история|история развивалась по-своему]].
* «Титаник: Легенда продолжается» — пёс-рэпер на борту злосчастного лайнера. It’s party time, it’s party time! Многие сам мультфильм [[знают именно за это]]. И это одно из [[Что за фигня, автор?|самых вопиющих воплощений тропа]]!

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — Джинни вообще страх как любит анахронизмы, в том числе и музыкальные. Педаль в песок, пожалуй, продавила серия про демона Нефира и танцующего носорога по имени Самир Сокрушитель, где Аладдин с ковриком и обезьяной исполняют рок-н-ролл на вполне современных инструментах.

=== [[Видеоигры]] ===
* Atomic Heart — действие игры происходит в альтернативном СССР в 1955 году, однако среди музыки, звучащей в игре, можно услышать и «Лучший город земли» Магомаева (написана в 1964 году), и «Миллион алых роз» Пугачёвой (создана вообще в 1982 г.), и «Остров невезения» из фильма «[[Бриллиантовая рука]]» (1968 год), и много других шлягеров, написанных в реальности гораздо позднее указанной в игре даты. Прочих, не музыкальных анахронизмов, тоже хватает. Поистине, альтернативный Советский Союз получился очень уж альтернативным.
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсонианский]] [[обоснуй]]: разработанная советскими учёными нейросеть, анализирующая музыкальные тренды и генерирующая на их основе буквально «музыку из будущего». При этом музыка в игре [[Не такая уж фоновая музыка|не такая уж фоновая]], в основном играет из уличных репродукторов на территории научного Предприятия, забытых в лабораториях приёмников и т. д.
* [[BioShock Infinite]] — действие игры происходит в начале XX-го века, но на улицах летающего города Колумбии вместе с песнями того времени можно внезапно услышать шлягеры 60-х и 70-х годов. Обоснуй: это параллельный мир, где пара ученых смогла разработать технологию перемещения во времени и между реальностями. В результате плагиат технологий и музыкальных идей из различным миров и времен — обычное дело для местных заправил.
* Metal Gear Solid V: The Phantom Pain: действие игры происходит в 1984 году, что старательно подчёркивается хронологией, где реальные события заботливо перемешаны с игровыми. Но при этом можно слушать хит 1986 года «Final Countdown».
* Некоторые морские [[шанти]] в [[Assassin's Creed#Assassin’s Creed IV: Black Flag|Assassin’s Creed IV: Black Flag]] и [[Assassin's Creed#Assassin’s Creed: Rogue|Assassin’s Creed: Rogue]]. Например, широко известная песня про пьяного матроса появилась в середине XIX века, а действие игры происходит в начале XVIII.
* [[Ведьмак 2]] — привычный саундтрек с закосом под народную музыку периодически разбавляется электрогитарой, которая смотрится на удивление уместно.
* The Saboteur — конечно, это альтернативная реальность, но всё-таки: «Dance Me to the End of Love» по радио во время Второй Мировой войны…
** А гм, Feeling Good (1965) в различных обработках? А Island Blues от шведского электродуэта? Возможный обоснуй: музыка подбиралась не по времени, а по атмосфере ''«того»'' Парижа, весьма отличавшегося от реального.
* [[Life is Strange]]: Before the Storm — кантри-песня Burning the Midnight Oil, которую очень любил погибший в 2008 году Уильям Прайс, на самом деле вышла только в 2012 году. Все прочие лицензированные песни тоже появились позже времени действия игры.
* «[[Silent Storm|Серп и Молот]]» — вполне себе хард-роковые гитарные запилы в эстетике 1949 года.
* [[Sacred]] — один из квестов в мире фентезийного средневековья посвящен сбору инструментов для рок-группы Blind Guardian.
** Во второй части можно увидеть их концерт, причём песню Sacred World (которая и играет на концерте) порой напевают NPC. Её же можно услышать в главном меню и трейлере игры.

=== [[Музыка]] ===
: ''Анахронизмы «в обратную сторону» см. в статье [[До того, как это стало мейнстримом]]''.
* Обработки, ремиксы и каверы как таковые. Берут что угодно и делают из этого джаз, метал или клубняк.
** [[Аверсия]]: Postmodern Jukebox.
** Особо отличился на этом поприще Richard Cheese. Нет, ребят, это надо слышать!
** [[Педаль в пол]] — bardcore, то есть переделки песен под «средневековое» звучание. Или любое другое прошлое — ту же «[[Тризна|Астрономию]]» переделывали под, фактически, всё.
* Почти любая музыка, посвящённая Средневековью и вообще не своему времени, будет на самом деле современной музыкой. В фолк-роке типа Blackmore’s Night «[[Менестрели|средневековые дамы]]» поют мелодии максимум XVIII века в современные микрофоны. В [[Тяжёлый мифрил|викинг- и симфоник-металле]] «скандинавские скальды» рубят риффы на электрогитарах. В нью-эйдже «древние кельты» и «средневековые монахи» поют под синтезаторы. И это в большинстве случаев правильно, потому что аутентичная средневековая музыка по нынешним меркам звучит очень скучно и порой примитивно — столетия развития музыкальной теории и технологий не прошли даром. Полная аутентичность имеет смысл, только если в ней и была цель. К тому же сами средневековые люди о ней не заботились, и сочиняя песни, скажем, по Библии, вовсе не пытались воссоздавать музыку древнего Израиля. Так что музыкальный анахронизм — древняя и аутентичная традиция!
** Немецкий хор Botho Lucas Chor исполнял множество «ландскнехтских» песен. Но большая их часть<ref>Как минимум к Unser liebe fraue и Lerman von Pavia это не относится.</ref> составлена в XIX-начале XX веке и стилизована под песни ландскнехтов. Получилось так аутентично, что просочилось в канон вроде той же Der Tod Reitet (посвященной вообще боям во Фландрии). Так что их песни — хорошая иллюстрация, но анахроничная.
** Лютнист Владимир Вавилов, потеряв надежду на издание лютневых песен собственного сочинения, издал сочиненные им песни под общим названием «Итальянская лютневая музыка». Однако аутентичных песен в реальности там '''две''', остальные, включая ставшую широко известной «Сюита для лютни: канцона и танец» (она же, в обработке БГ — «Город золотой») — его собственного сочинения. Однако вышло весьма хорошо, поэтому песни из сборника куда только не вставляют фоном.
* «Дореволюционный Советчик» хоть и старательно следует [[Староломаныйъ русскiйъ языкъ|соответствующей стилистике]] в текстах и музыке, время от времени «отжигает» песенками вроде «Моя бабушка постит в Фейсбук» или «Плачет авторка в инстаграмме». Или песня «Айсбергъ», про которую слушатели писали, что стилизация под дореволюционность им по тексту понятна даже лучше, чем упоминаемые «слатшейминги», «менсплеи», «межгендеры» и пр.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Музыка}}

Бой-баба

2025-11-19T08:18:45Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{DISPLAYTITLE:Персонажи серии BlazBlue}}
{{main|BlazBlue}}

== Основное трио ==
[[Файл:Main trio.png|thumb|right|Слева направо: Ноэль, Рагна, Дзин]]

'''Рагна Бладэдж''' — [[протагонист]] серии, самый разыскиваемый преступник в мире, носитель Лазурного Гримуара (он же титульный БлейзБлю), который имеет вид протеза руки, и брат Дзина и Саи. {{spoiler|Они являются детьми пятого Образца для контакта с Гранью}}. Над ними проводили эксперименты в лаборатории Релиуса до того, как их спас Дзюбэй, который отдал их в церковь Селики. Все трое росли там, пока на неё не напал Тэруми, похитивший Саю {{spoiler|с целью сделать из ней сосуд для Идзанами}}, убивший Селику, промывший Дзину мозги с помощью Юкианэсы, а самому Рагне отрубивший руку. Его спасли Дзюбэй и Рейчел, которые и приживили ему вместо руки Гримуар. Всю свою жизнь Рагна посвятил поиску Саи и мести Тэруми и НОЛ (с которым он работает). Путешествовал от одного Иерархического Города к другому, уничтожая отделения НОЛ и закрывая Котлы (врата в Грань, место пересечения альтернативных временных линий), в которых выплавлялись нужные для плана Тэруми Муракумо Юниты. Начинал как [[антигерой]] и [[козёл]] (хоть и с запрятанным внутри [[Козёл с золотым сердцем|золотым сердцем]]), которому плевать на всё, кроме мести и спасения сестры, но постепенно [[поднял уровень доброты]], а также понял, что не все проблемы в жизни можно решить Лазурным гримуаром и [[офигенно большой меч|офигенно большим мечом]]. Кстати про него — он называется Кровавый жнец, может трансформироваться в косу и раньше принадлежал Бладэджу, неизвестному никому герою, во время Тёмной Войны на год остановившему Чёрного Зверя, чтобы Шесть Героев смогли подготовить человечество к противостоянию с ним (в честь него Рагна и взял себе прозвище). {{spoiler|Как выяснилось в третьей части, Бладэджем был сам Рагна, временно попавший в прошлое. Меч он оставил там намеренно, чтобы дать себе получить его (каким образом Рагна вернул меч и куртку по возвращении в настоящее — [[дыра в сюжете|неизвестно]])}}. Несмотря на огромную силу Лазурного Гримуара, пользуется им крайне редко, так как тот при злоупотреблении может выйти из под контроля и превратить Рагну в нового Чёрного Зверя, который тут же отправится добивать мир. {{spoiler|В ходе [[день сурка|дня сурка]] множество раз сливался с Ню-13, превращался в того самого Чёрного Зверя и отправлялся в прошлое, где устраивал Тёмную Войну}}. Несмотря на образ «крутого плохого парня», [[милая черта крутого|боится призраков и любит готовить]]. {{spoiler|Является Централ Фикшеном, «Сном, что видит Бог», а весь мир — результат желания Ориджин быть спасённой им. В финале возвращает мечты Избранных (существ, способных унаследовать Лазурь, всех играбельных персонажей, кроме него самого и Лайчи) в Лазурь, чтобы мир больше не переписывался и смог двигаться вперёд, а также сделал его независимым от Мастер Юнита и Системы Такамагахара. Сам Рагна заполучил Истинную Лазурь, (возможно) стал Богом и [[нелицо|стёр всю память и информацию о себе]], после чего ушёл за Врата Лазури (а может и просто [[героическое самопожертвование|стёр себя из реальности]]), так как его существование является одной из причин постоянных переписываний мира}}. [[Деконструкция]] [[антигерой девяностых|антигероя девяностых]].

'''Дзин Кисараги''' — девтрагонист серии, младший брат Рагны. Несколько лет назад своими действиями завершил Гражданскую Войну {{spoiler|(действуя по плану Тэруми и Релиуса, которые устраняли, обвиняя в не совершённых ими преступлениях, всех, кто мог закончить войну до него)}}. Является носителем Нокс Никторес Юкианэсы, катаны, обладающей [[ледяная душа|властью над льдом и холодом]], но, в качестве платы, в присутствии или хотя-бы услышав о Рагне (которого Юкианэса воспринимает как опасность для мира) Дзин входит в состояние [[псих с топором|полного неадеквата]] (судя по всему, Юкианеса просто усиливает запрятанные глубоко внутри эмоции Дзина). Является носителем Силы Порядка (что-то вроде антитела мира, уничтожающего всё, противостоящее естественному порядку вещей и балансу добра и зла), {{spoiler|при помощи которой и победил влияние Юкианэсы}}. Ненавидит Ноэль из-за её схожести с Саей (которая постоянно забирала внимание старшего брата от Дзина). Ещё больший козёл, чем его брат (правда, в отличие от него, холодно-саркастичный, а не импульсивный), но, как и он, [[поднял уровень доброты]], избавился от своих тараканов и даже примирился с Ноэль. Также становится всё больше и больше похожим на Хакумэна, {{spoiler|свою версию из другого таймлайна}}. Приёмный ребёнок семьи Кисараги, входящей в Дуодецим, двенадцать могущественных кланов, основавших НОЛ.

'''Ноэль Вермиллион''' — тритагонистка серии, секретарша Дзина. В самом начале отправлена за ним в Кагуцути, чтобы вернуть его на пост. Использует Нокс Никторес Больверк, представляющий собой пару пистолетов, способных превращаться в кучу другого огнестрельного оружия и поражать цели, не повреждая препятствия, а также во время боя превращающих её в безэмоциональную машину для убийства. За пределами битвы — милая, но [[симпатичные девушки неуклюжи|неуклюжая]], робкая и [[комплекс груди|закомплексованная]] девушка. По ходу сюжета становится гораздо храбрее. Приёмная дочь некогда знатной, но потерявшей титул и влияние семьи Вермиллион. На самом деле — Мю-12, одна из Образцов для контакта с Гранью, [[андроид]]ов, созданных НОЛ из ДНК Саи, и неудачный Мураумо Юнит (специальный Образец, носящий Нокс Никторес Муракумо). {{spoiler|В финале первой игры останавливает [[день сурка]], благодаря чему становится Лазурной Наследницей, способной найти в Грани Мастер Юнит. Во второй временно переплавляется в Кусанаги, идеальный Муракумо, и в таком виде является финальным боссом. Как позже выясняется, в Образцах находятся частицы душ Саи (как и в Идзанами, что и позволило Ноэль поглотить её)}}. Не умеет готовить. [[Повар-катастрофа|Вообще]] (но Хадзаме нравится).

== Шесть Героев ==
[[Файл:Hakumen.png|thumb|right|Хакумэн]]
[[Файл:Terumi.png|thumb|right|Тэруми]]

'''Хакумэн''' — лидер Шести Героев. Душа без тела, заключённая внутри Сусаноо Юнита, магической брони, созданной для стражи [[Единый Бог|Мастер Юнита]]. Обладатель несколько [[ригидная мораль|ригидной морали]], что частенько осложняет ему и окружающим жизнь. По уровню излучаемого [[пафос]]а и [[крутой|крутости]] сравним с космодесантниками из [[WarHammer 40,000|Вахи]]. Пожертвовал собой, заключив себя в Грани вместе с Тэруми ([[бессмысленное самопожертвование|тот всё равно выбрался]]). Вытащен оттуда Коконоэ, но узнав о Рагне, сбежал за ним в Кагуцути, считая его угрозой миру, которую нужно устранить. Его существование нестабильно, из-за чего ему необходимо быть наблюдаемым существом с особым даром (сначала эту роль играет Коконоэ, потом — Рейчел). Ненавидит Муракумо Юнитов. {{spoiler|Является Дзином из альтернативного таймлайна, в котором его секретаршей стала не Ноэль, а Цубаки. Она не пережила встречи с Ню-13 (отсюда и ненависть к Муракумо), а сам Дзин попал в Грань через Котёл, и оттуда в прошлое. В результате путешествия, он получил еле совместимые с жизнью ранения, и, чтобы спасти его, клан Алукард поместил душу Дзина в Сусаноо. В конце четвёртой части еле избежал [[полное уничтожение|полного уничтожения]], когда Тэруми захватил контроль над Сусаноо. Отправился на повторное добровольное заключение в Грань, считая, что Юнит слишком опасен и не должен находится в физическом мире}}. Любимый персонаж продюсера серии.

'''Юки Тэруми''' — один из трёх главных злодеев серии, самый активный из них, [[сатанинский архетип]]. Во время Тёмной войны был под Майнд Итером и физически не мог ослушаться приказов Найн, из-за чего и работал с остальными героями (на спасение мира ему плевать). После неё освободился от контроля и убил Найн с Тринити {{spoiler|(как оказалось, обе разными способами выжили)}}, обвинив в этом Дзюбэя. Эталонное [[полное чудовище]], при этом [[смешной злой]] [[безумная клёвость|безумно клёвый]] [[великолепный мерзавец]]. [[зло грызёт реквизит|Реквизит не просто грызёт, а жрёт]]. Обожает всячески [[тролль|троллить]] всех окружающих, особенно Рагну. По факту, [[Джокер]] местного разлива. Умудрился так или иначе поломать жизни более чем половине состава персонажей. Создатель Лазурного Гримуара. Носитель Нокс Никторес Уробороса, бесконечной цепи, при помощи которой он может атаковать напрямую разум противника. Хочет уничтожить этот мир и создать свой собственный, «в котором будет существовать только страх». Как и Рейчел, способен сохранять память при перемотках времени. В первой игре присутствовал в виде бестелесного духа, затем делил тело со своим [[дракон (персонаж)|драконом]], гомункулом и живым Лазурным Гримуаром Хадзамой (с которым они похожи вплоть до того, что после слияния и до разделения их можно считать одним персонажем). В третьей игре получает своё собственное тело. {{spoiler|Он — оригинальная душа Сусаноо Юнита. На протяжении тысячелетий был безвольным слугой Мастер Юнита (чем и вызвана его одержимость идеей обрести божественное могущество, чтобы никто не смог его больше поработить), но, обретя собственный разум, покинул тело. Под конец, не имея других альтернатив, отбирает Юнит у Хакумэна, [[однокрылый ангел|сливается с ним снова]] и в таком виде является финальным боссом четвёртой части. Там же таки помер (впрочем, существует вероятность, что часть его души сохранилась в Хадзаме)}}. Как и у Хакумэна, его существование нестабильно, поэтому Тэруми нуждается в Наблюдателе, но, в отличие от него, Тэруми способен использовать ненависть других существ к себе как наблюдение (и источник силы), а так же наблюдать сам себя {{spoiler|(благодаря чему сумел буквально пережить собственную смерть в третьей части)}}, но это достаточно опасная и нестабильная техника. Отсюда (ну и [[садист|чисто фана ради]]) любовь к троллингу и [[Нулевой рейтинг|разрушению чужих жизней]]. [[фирменная любимая еда|Обожает яйца вкрутую]] (эту любовь переняли все его тела).

'''Найн''' — та, кто научил человечество магии. Сестра Селики, жена Дзюбэя и мать Коконоэ. Во время Тёмной Войны была одной из Десяти Мудрецов, лидеров Гильдии Магов. Найн (девять) — её номер в десятке, настоящее имя — Коноэ А. Меркьюри. Убита Тэруми после Тёмной Войны за то, что она наложила на него Майнд Итер (иначе заставить его работать на них невозможно, а без помощи Тэруми Чёрного Зверя не победить), а её тело выброшено в Грань. {{spoiler|Идзанами вытащила её душу и поместила в тело клона, а также сама наложила на Найн Майнд Итер, заставив работать на себя. В таком виде под псевдонимом «Фантом» она и пробыла первые три игры. В четвёртой освободилась от Майнд Итера, но за время прибывания в Грани пришла к (верному) выводу, что Мастер Юниту плевать на неё и вообще всех, кроме Рагны и Ноэль, из-за чего превратилась в [[антизлодей]]ку и [[благонамеренный экстремист|благонамеренную экстремистку]], планирующую уничтожить Мастер Юнит и наш мир, после создать новый, контролируемый богом, не имеющим эмоций (в качестве которого она хочет использовать Нокс Никторес Реквием, имитацию Мастер Юнита). В итоге вновь повернула [[направо кругом]] и совершила [[героическое самопожертвование]], чтобы заморозить Идзанами во времени на неделю и дать главным героям подготовиться к битве с ней}}.

'''Дзюбэй''' — [[звероподобные гуманоиды|кошкочеловек]], [[ментор]] Рагны и позже Дзина, немного [[трикстер]]. Дзюбэй — не настоящее имя, на самом деле его зовут Мицуёси, псевдоним он себе взял в память о {{spoiler|как всем казалось}} пожертвовавшим собой первом Бладэдже, который его так называл {{spoiler|(так как был Рагной, знавшим его именно по псевдониму)}}. Сильнейший (впрочем, с возрастом, а также из-за полученного от Фантом ранения, ослабел) из Шести Героев и вообще имеет титул «сильнейшее существо в мире», [[кролик-убийца|при этом один из самых мило выглядящих персонажей в серии]]. Один его глаз обладает способностью материализовать души существ. За пределами игр известен тем, что хоть фанаты и ждали его дебюта в играбельной форме ещё со времён первой части, из НПС он вышел только в четвёртой игре, да и то в виде ДЛС. После чего стал первым из Шести Героев, анонсированных для Cross Tag Battle.

'''Тринити Глассфиль''' — участница Шести Героев, известная как «Платиновый алхимик». До Тёмной Войны была влюблена в Кадзуму Квала, тело Тэруми до Хадзамы. Ипользуя это, Тэруми обманом заставил Тринити снять с себя Майнд Итер (за это она себя корит до сих пор). Её тело мертво, но она сумела переместить свою душу в Нокс Никторес Мутёрин. В этом виде она путешествует с носительницей Мутёрина, ещё одной ученицей Дзюбэя и ходячей пародией на [[махо-сёдзё]] Платинум. {{spoiler|В четвёртой части переносит свою душу в Юкианэсу. В её концовке окончательно умирает}}.

'''Валькенхайн Р. Хеллсинг''' — [[дворецкий]] семьи Алукард, [[крутой дедуля]], один из последних оставшихся [[оборотень|оборотней]]. Когда-то был охотником за головами. Давний соперник Релиуса Кловера.

== Новус Орбис Либрариум ==
[[Файл:Relius Kokonoe.png|thumb|right|Релиус с Коконоэ]]
[[Файл:Nu.png|thumb|right|Ню]]
[[Файл:Kagura.png|thumb|right|Кагура]]

'''Император Либрариус''' — правитель НОЛ. Пришёл к власти, свергнув предшественника при помощи Тэруми и Релиуса.

'''Релиус Кловер''' — второй главный злодей серии, [[безумный учёный]] на службе НОЛ (а ранее Сектора 7), [[культурный мерзавец]], не менее чудовищен и не менее великолепен, чем Тэруми. Создатель Хадзамы и Образцов для контакта с Гранью. В конце XXI века работал над созданием Кусанаги под началом Тэруми, но из-за появления Чёрного Зверя эксперименты провалились. Сам Релиус упал в Котёл и оказался в XXII веке. Обладает способностью видеть не только тела, но и души людей. Ранее был неплохим человеком, но, исследуя эти самые души, пришёл к выводу, что все люди — не более чем вещи (скорее всего, тут не обошлось без тлетворного влияния Тэруми), в результате чего [[Отсутствие эмпатии|потерял все намёки на эмпатию]]. Был женат и имеет двух детей, но [[Ради науки!|ради науки]] [[адский папаша|использовал свою дочь для воссоздания Нокс Никторес Нирваны]], а потом проделал то же самое с женой, на этот раз создав свой «шедевр», {{spoiler|из которого он хочет сделать новый Мастер Юнит и заменить им нынешний}}. В результате всего этого заполучил смертельную вражду со своим сыном Карлом. Мечтает создать «идеальный мир», в котором вместо людей будут жить созданные им куклы. Когда-то работал с Валькенхайном как [[охотник за головами]]. {{spoiler|Также до Тёмной войны был Ваном, главой Гильдии Магов. Единственный из главных злодеев, который за свои художества [[Кармический Гудини|почти ничего не получил]]. Скорее всего, будет главным гадом в следующих частях}}.

'''Ню-13''' — тринадцатый Образец для контакта с Гранью, первый успешный Муракумо Юнит, (первоначально) главный кандидат на роль Кусанаги. По уровню неадеквата сравнима с Тэруми, из-за проводимых над ней бесчеловечных экспериментов [[Озлобленность на весь мир|ненавидит весь мир]], [[яндэрэ]] по отношению к Рагне, мечтает слиться с ним воедино, став новым Чёрным Зверем (Лазурный гримуар — тело Зверя, Муракумо — его сердце), {{spoiler|что у неё не раз получалось в ходе дня сурка}}. В её глазу находится незавершённый Лазурный гримуар, который является одним из источников её безумия и желания слиться с Рагной. Финальный босс первой игры. По итогам битвы попала в Грань, откуда её душу вытащила Коконоэ, поместив со стиранием памяти в тело мёртвой Лямбды-11. {{spoiler|В третьей игре вернулась в первом теле, теперь под Майнд Итером и на службе у Идзанами. Частично ассимилировалась с Ноэль, обретя статус Лазурной Наследницы, благодаря чему призвала Мастер Юнит в физический мир. На данный момент находится в вегетативном состоянии и живёт под уходом Ноэль и воскрешённой Лямбды}}. Является обладательницей [https://www.youtube.com/watch?v=JZKD0IG9iKk самой известной музыкальной темы в серии].

'''Кагура Муцуки''' — [[настоящий полковник|полковник]] НОЛ, [[светлый властелин]] на полставки. Пока Рейчел действует из тени, именно Кагура является на пару с Коконоэ лидером фракции хороших парней (в которую он добровольно-принудительно затащил Рагну) начиная с третьей части. Глава самой могущественной семьи в Дуодециме. Несмотря на то, что работает в НОЛ, тайно планирует свергнуть нынешнего императора и вернуть власть законному наследнику. {{spoiler|Ученик лорда Тендзё, правителя Федерации Икаруга и предыдущего императора, сына которого он и хочет поставить на престол}}. Не пропускающий не одной юбки бабник, [[профи с причудами|при этом очень компетентный командир]] и [[крутой в дурацком колпаке|крутой боец]]. [[заклятые друзья|Заклятый друг]] Дзина. Известен как «[[красный барон|Чёрный Рыцарь]]». Орудует [[офигенно большой меч|мечом, по размерам не уступающим Кровавому Жнецу]].

'''Цубаки Яёи''' — подруга Ноэль, Макото и Дзина по военной академии. Служит в нулевой дивизии армии НОЛ, известной как «Крылья Правосудия», которая является чем-то средним между [[госбезопасность]]ю и [[эскадроны смерти|эскадронами смерти]]. Член одной из семей Дуодецима, использует передающаяся по наследств оружие Йдзёй, позволяющее убивать даже бессмертных и блокировать наблюдение, но в качестве побочного эффекта постепенно ослепляющее носителя. Фанатично предана НОЛ и императору, но со временем начинает сомневаться в правильности их действий. Отправлена после первой части устранить Ноэль и Дзина за предательство НОЛ (на самом деле — чтобы по плану Хадзамы выманить Ноэль). Влюблена в Дзина и тайно завидует Ноэль, которая заняла место его секретарши, хоть Цубаки и больше подходила на эту роль (она одна из немногих, по отношению к которым Дзин не ведёт себя как [[козёл]]). {{spoiler|Из-за этой зависти становится марионеткой Хадзамы. Позже получает буквальную промывку мозгов от Идзанами. В итоге освобождается от неё Ноэль, Макото и Дзином, окончательно разочаровывается в НОЛ и переходит на сторону Кагуры}}.

'''Макото Наная''' — ещё одна одноклассница Ноэль, зверочеловек-белка. Пожалуй, [[девчушка-попрыгушка|самый жизнерадостный персонаж в серии наряду с Тао]], хоть она из-за дискриминации зверолюдей в НОЛ пережила очень [[тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлое детство]] (что именно там было — неизвестно, но воспоминания об этом в её плохой концовке во второй части заставляют её растерять всю жизнерадостность и перейти [[горизонт отчаяния]]). Одна из двух главных [[Мисс Фансервис]] серии (вторая — Лайчи). Судя по многочисленным намёкам, [[крутой гей|бисексуальна]]. В прошлом встречалась с Кагурой, но [[ловелас|по понятным причинам]] они разошлись. Служит в разведке НОЛ под командованием Хадзамы. Несмотря на свои странности, [[профи с причудами|достаточно компетентна и ревностно служит начальству]], {{spoiler|но не тому, о котором все думают. Шпионка Сектора Семь (зная Хадзаму, он в курсе, но ему плевать). Позже присоединяется к Кагуре}}.

'''Хадзама''' — живой Лазурный Гримуар, созданный Релиусом, чтобы стать телом для Тэруми. В качестве прикрытия служит капитаном в разведке НОЛ. По характеру похож на Тэруми, но в отличие от него, не выставляет свой неадекват напоказ, а [[псевдомилый злодей|скрывается за маской милого парня]] и, несмотря на это, менее [[великолепный мерзавец]], чем он. Всё время ходит [[Всегда закрытые глаза|с закрытыми глазами]] и носит [[крутая шляпа|федору]]. {{spoiler|На самом деле лишь имитирует садистичную личность Тэруми, не понимая и не чувствуя эмоции и боль как таковые. Впервые почувствовал себя живым, получив сквозную рану в груди в финале третьей игры. После этого стал одержим идеей узнать все виды боли и эмоций, «экспериментируя» на окружающих людях. Вроде как свершил самоубийство, прыгнув в Котёл в полумёртвом состоянии (что почти стопроцентно ведёт к смерти), но, судя по многочисленным намёкам, выжил и попал в [[альтернативный таймлайн]] Наото Куроганэ}}. Особо примечателен своим стилем боя, стилизованным под танцы Майкла Джексона.

'''Хибики Кохаку''' — капитан в НОЛ, самый доверенный человек Кагуры. Происходит из семьи ассасинов, служащих клану Муцуки. Из Хибики с детства делали машину для убийств, не имеющую эмоций, кроме верности хозяину (неизвестно, знает ли об этом Кагура). {{spoiler|На самом деле неосознанно для себя мечтает убить Кагуру, чтобы окончательно избавиться от привязанностей и стать абсолютно безэмоциональным}}.

== Сектор Семь ==

'''Коконоэ''' — учёная на работе Сектора 7, противостоящей НОЛ организации и главного оплота науки в сеттинге. Дочь Дзюбэя и Найн из Шести Героев (и, следовательно, является наполовину зверочеловеком-котом). С отцом находится в натянутых отношениях, так как тот, считая, что ей находится рядом с ним опасно, оставил её в НОЛ, в котором она подвергалась дискриминации из-за зверочеловеческого происхождения. Несмотря на молодую внешность, [[старше, чем выглядит|ей уже около девяноста лет]] (унаследовала долгожительство от отца). Как и Рагна, всю свою жизнь посвятила мести Тэруми (за смерть своей матери). Обладает не то чтобы [[козёл с золотым сердцем|золотым сердцем]], но золотосодержащие элементы имеются. Крайне редко лично вмешивается в события, предпочитая действовать через своего агента, киборга Айрон Тейгера, [[крутой ботан|но и сама подраться может]]. Сумела создать Хронофантазму на основе души Селики А. Меркьюри. Давно работает с Кагурой, {{spoiler|в третьей игре официально покидает Сектор 7 и присоединяется к нему}}. [[милая черта крутого|Любит конфеты]].

'''Айрон Тейгер''' — здоровенный киборг, работающий на Коконоэ. Во время войны в Икаруге был командиром отряда наёмников, до того, как получил почти несовместимые с жизнью ранения {{spoiler|(его отряд был отправлен заполучить Нирвану для Сектора 7, но приставленный к ним Азраил в пылу битвы с НОЛовцами перестал разделять своих и чужих и поубивал своих союзников)}}. Вылечен Коконоэ при помощи кибер-аугментаций и генов демона, но [[амнезия|забыл всё своё прошлое]]. [[верность до конца|Целиком и полностью предан Коконоэ]] и беспрекословно выполняет все её приказы. Коконоэ в шуточных концовках постоянно модифицирует его до [[ОБЧР]]. Из-за того, что гайд по игре за него был выполнен в пародийно-[[клюква|клюквенной]] манере, в фендоме бытуют шутки о том, что Тейгер из СССР.

'''Лямбда-11''' — душа Ню-13 со стёртой памятью, вытащенная Коконоэ из Грани и помещённая в тело её мёртвой предшественницы. Первоначально была абсолютно безэмоциональна, но постепенно, с возвращением старых воспоминаний, становится похожей на свою старую личность, но без неадеквата (скорее всего такова и есть настоящая Ню без влияния незавершённого Лазурного гримуара). Наделена Генератором Идеи, созданной Коконоэ имитацией Нокс Никторес. {{spoiler|Жертвует собой, закрыв Рагну от удара Тэруми. Её душа возвращается в Грань, откуда её, уже вместе со старым телом Ню (и вернувшимся неадекватом) вытаскивает Идзанами. В четвёртой возвращается к жизни, но уже с душой оригинальной Лямбды-11}}.

'''Азраил''' — [[псих-наёмник]] на работе у Сектора 7, известный как «Бешеный Пёс». Один из сильнейших персонажей серии, несмотря на то, что из суперспособностей имеет [[кроме мордобития — никаких чудес|только сверхсилу и очень прочное тело]]. [[Рыцарь крови]], во время боя сознательно сдерживающий свою силу с помощью встроенной в его тело системы «Enchant Dragunov», чтобы не устраивать [[избиение младенцев (метафора)|избиение младенцев]]. Возможно, [[каннибализм|каннибал]]. На Сектор работает только ради возможности сражаться с сильными противниками. Из-за тенденции во время боя не различать своих и чужих был признан слишком опасным и помещён Коконоэ в криостазис. Освобождён оттуда Сектором, чтобы забрать Лазурный гримуар у Рагны, доставить его начальству и {{spoiler|уничтожить переметнувшихся на сторону Кагуры Коконоэ и Тейгера. В четвёртой игре становится [[дракон (персонаж)|драконом]] Идзанами, которая обещала ему в обмен на службу возможность сразиться с Чёрным Зверем. Под конец вновь помещён в криостазис}}.

== Высшие существа ==
[[Файл:Rachel Valkenhayn.png|thumb|right|Рейчел с Валькенхайном]]
[[Файл:Izanami.png|thumb|right|Идзанами]]

'''Рейчел Алукард''' — бессмертная [[вампир]]ша, глава клана Алукард, сыгравшего важную роль в Тёмной Войне, [[светлый властелин|светлая властелинша]] серии. Спасла Рагну после уничтожения Тэруми церкви Селики, напоив его своей кровью. Является Зрителем, существом, способным наблюдать за всем, что происходит в мире и не теряющих память при откатах времени назад, но неспособным вмешиваться (иначе он начнёт терять силы). Из-за этого, Рейчел крайне редко прямо участвует в событиях, предпочитая направлять других персонажей. Ведёт себя с окружающими крайне надменно, из-за чего постоянно влипает в перепалки (в основном со вспыльчивым Рагной). Но всё-таки обладает [[козёл с золотым сердцем|золотым сердцем]] и заботится других людях (в первую очередь [[цундэрэ|всё о том же Рагне]]). {{spoiler|Под конец теряет свои силы Зрителя. Единственная, кто сохранил крупицы памяти о Рагне}}.

'''Идзанами''' — третья главная злодейка серии и начальница Тэруми и Релиуса (впрочем, у всех них разные цели, из-за чего к четвёртой игре они все действуют независимо друг от друга). Сама себя называет богиней смерти (собственно, Идзанами — это богиня смерти в японской мифологии). {{spoiler|Она и есть нынешний [[король-женщина|император]] НОЛ. Не имеет физической формы, использует в качестве сосуда тело Саи. На самом деле — обретший свой разум, родившийся из бесчисленных попыток людей обрести силу Бога, Драйв (особая врождённая способность, признак сильной души) Ориджин. Питается смертью (для её подпитки и была устроена война в Икаруге). Единственная из трио злодеев, для которой конец света — [[апокалиптический маньяк|цель, а не средство]]. [[истинное бессмертие|Абсолютно неубиваема]] (так как смерть вечна). Что не помешало Ноэль победить её, буквально поглотив в себя}}.

'''Аманэ Нисики''' — [[трап]]оватый глава труппы танцоров, путешествующий по миру. [[Крутой гей|Бисексуален]] и одержим красотой. {{spoiler|На самом деле он является Зрителем, а также неким бессмертным существом. Один из самых таинственных персонажей серии. Кто он такой и что ему на самом деле нужно — неизвестно. Рейчел называет его «Удзумэ», но что это такое — тоже тайна. Возможно, если считать его Астрал Финиш (местное фаталити) частью канона, владеет как минимум частичной властью над временем. Вроде как положительный персонаж, но кто его знает}}.

'''Система Такамагахара''' — или просто Т-система. Состоящая из трёх ИИ программа, созданная людьми {{spoiler|из первого варианта мира}} для контроля над Гранью. Их цель — уничтожить Мастер Юнит и заполучить истинную Лазурь, после чего уничтожить мир и создать на его месте новый, более упорядочненный. Именно Т-система выпустила Тэруми из Грани, собираясь использовать его как свою марионетку. {{spoiler|За что и поплатились, в результате хитрого плана Тэруми перейдя под полный контроль Идзанами. Уничтожены ей, [[пережил свою полезность|как только перестали быть нужными]]. В четвёртой игре система была восстановлена Аманэ. Зачем ему это нужно, неизвестно, но на то он и Аманэ}}.

{{spoiler|[[ходячий спойлер|'''Ориджин''']] — персонаж, само существование которого — спойлер. Первый образец для контакта с Гранью, получивший Око Лазури. На основе полученных ей данный человечество и создало Т-систему. Люди, испугавшись силы Ориджин, запечатали её в Грани, где она нашла Мастер Юнит и при помощи Ока получила контроль над ним. После уничтожения первого варианта мира оригинальным Чёрным Зверем, заместила его своим сном, Централ Фикшеном. По факту, весь мир BlazBlue создан из-за её желания быть спасённой из Грани, Рагна — воплощение этого желания, Идзанами — воплощение её отчаяния, а Сая — что-то вроде аватара в мире, наделённая частицей её души (которую потом поместили в Образцы)}}.

== Прочие ==
[[Файл:Celica.png|thumb|right|Селика]]
[[Файл:Carl.png|thumb|right|Карл с сестрой]]

'''Селика А. Меркьюри''' — сестра Найн. После Тёмной Войны стала монашкой. Именно она растила Рагну, Дзина и Саю. Убита Тэруми. В третьей игре вернулась в виде Хронофантазмы, копии её души в теле клона, созданной Коконоэ на основе её версии сразу после Тёмной Войны. Главная [[милашка]] серии. Нирвана была создана, чтобы охранять её. Носительница Силы Порядка, очищающей всю окружающую её местность от сейтра и не дающую использовать Арс (особенно она опасна против Тэруми/Хадзамы, тело которого работает на сейтре). Обладает редкой магической способностью управлять жизненной силой, благодаря чему её душу можно использовать как топливо для Клина Кусинады, артефакта, способного уничтожить весь сейтр в мире, {{spoiler|для чего её и воскресила Коконоэ (по назначению, впрочем, она так и не использовалась)}}. Как Хронофантазма, она живёт меньше, чем обычный человек, {{spoiler|и в итоге снова умирает незадолго до финала четвёртой игры}}.

'''Карл Кловер''' — сын Релиуса, [[крутой шкет]] и [[охотник за головами]]. Учился в Военной академии с Ноэль, Дзином, Макото и Цубаки. Постоянно ходит со своей превращённой в Нокс Никторес-куклу сестрой Эйдой, ради возвращения человеческого облика которой готов на всё (из-за преследует Рагну, считая, что Лазурный Гримуар поможет ему в этом). Ненавидит отца, за то, что тот сделал и Эйдой и его матерью Игнис. Из-за него также долгое время не доверял всем взрослым, но благодаря Бэнгу и Лайчи изменил своё мнение. По ходу четвёртой игры в связи с постоянными неудачами в попытках спасти сестру поднимает уровень цинизма и становится во многом похож на отца. {{spoiler|Потерял глаз, но получил все знания мира, при этом так и не узнав, как спасти сестру. Судя по всему, после этого окончательно совершил [[поворот налево]]. Другой кандидат на роль главгада в будущих играх}}.

'''Бэнг Сисигами''' — ниндзя из Икаруги, «[[любовный фрик|герой любви и справедливости]]». Пародия на типичного героя [[сёнен]]ов. [[Грызть реквизит|Догрызает то, что не сожрал Тэруми]]. Хочет отомстить Дзину Кисараги за смерть своего [[ментор]]а, лорда Тэндзё, правителя Икаруги, а также восстановить саму федерацию. Влюблён в Лайчи. Обожает брать под своё крыло других персонажей, делая их своими учениками (досталось Тао, Карлу и Платинум). Начинал как ходячая [[разрядка смехом]], но постепенно получал всё большую и большую важность в основном сюжете. Носитель Нокс Никторес Раттэндзё, огромного гвоздя, способного уничтожать другие Ноксы, {{spoiler|и являющегося ключом к запуску Клина Кусинады. Также в гвозде находится душа лорда Тэндзё. На данный момент таки занялся восстановлением Икаруги}}.

'''[[эффект телепорно|Таокака]]''' — главная [[Житель Страны Эльфов|жительница страны эльфов]] в серии. Представительница клана кошколюдей Кака (на самом деле искусственно выращенного из ДНК Дзюбэя), защитница их деревни. Учится на [[охотник за головами|охотницу за головами]]. Хочет поймать Рагну, чтобы получить за него награду. Обожает [[раздаватель прозвищ|раздавать людям прозвища]]. Рагну, например, она называет «хороший парень», за то, что тот её накормил (при этом, она так и не поняла, что это тот человек, которого она ищет).

'''Лайчи Фей-Линь''' — доктор из Кагуцути. Раньше работала с Коконоэ в Секторе 7, но ушла оттуда после превращения Роя в Аракунэ, намереваясь вернуть его обратно. Также занимается тем, что учит Тао, чтобы та смогла стать полноценной охотницей за головами. Начинала как один из добрейших персонажей в серии, но второй игре {{spoiler|присоединяется к Хадзаме, считая это единственным способом спасти Роя (в фандоме в своё время шли горячие споры по поводу приемлемости этого). В итоге, впрочем, Лайчи вновь совершает [[поворот направо]], а также прекратила попытки вернуть Рою человеческий облик}}.

'''Аракунэ''' — Рой, старый друг Лайчи, в результате неудачного эксперимента превратившийся в безумного [[монстр-жижица|монстра-жижицу]], не способного внятно говорить и одержимого поиском Лазури. Главный проводник [[топливо ночного кошмара|топлива ночного кошмара]] в серии. По ходу сюжета обретает способность нормально разговаривать, но адекватнее не становится. Обладает властью над насекомыми. {{spoiler|Как выясняется в четвёртой игре, находящийся в Грани разум Роя понимает, что происходит, но добровольно остаётся в этой форме, чтобы Грань изучать. Попросил Лайчи уничтожить его физическое тело, что попытался исполнить Бэнг (получилось у него или нет — намеренно оставлено открытым)}}.

{{Nav/Файтинги}}

Боевая модница

2025-11-19T06:51:34Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

''Это подстатья о сюжете к статье [[A Song of Ice and Fire]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Пролог ==

Стена — титаническое сооружение на северной границе цивилизованного мира, защищающее его от воинственных племён Одичалых и других, более опасных существ, таящихся на крайнем Севере, которые стали уже легендой — ледяных демонов Иных. Герои пролога — три воина Ночного Дозора, древнего воинского братства, охраняющего Стену. Они сталкиваются с возвернувшимися Иными; двое из дозорных погибают, один в панике бежит и дезертирует.

== Основная ветка ==

Вестерос — большой континент, большую часть которого занимает [[феодальная империя]], известная, как Семь Королевств. До недавнего времени этим государством почти три века правила династия Таргариенов, но последний правящий Таргариен — [[Безумный король|Эйерис II]] — был безумцем и маньяком, и против него поднялось восстание, которое возглавил дальний родственник короля, Роберт Баратеон. Восстание завершилось успехом, Таргариены были частично истреблены, частично изгнаны, а новый король стал очень популярным правителем.

15 лет спустя, у Роберта Баратеона подрастает сын и наследник принц Джоффри, да вот беда… он маньяк и отморозок, не меньший, чем покойный Эйерис. Вдобавок, королева-консорт Серсея Ланнистер и её отец, лорд Тайвин Ланнистер мутят интриги, а верный канцлер (по-местному - Десница) [[Посмертный персонаж|Джон Аррен]] умер при невыясненных обстоятельствах. Роберт Баратеон вызывает в столицу, себе на помощь, [[Фаворит|своего давнего друга]], лорда Эддарда Старка, правителя [[Замороженный Север|Севера]] — самой большой, холодной и неприветливой, и самой традиционной провинции Вестероса. Эддард известен как человек чести, который никогда не предаст своего сюзерена.

Феодальная империя, сумасшедший правитель, аристократ, возглавивший восстание, его подросший сын-отморозок, верный помощник-вассал… [[Vorkosigan Saga|Где-то мы это уже видели]]. Да вот только [[Глупый король|Роберт Баратеон]] — это далеко не Эзар Форбарра. Король жизнерадостен, толст, глуп и вечно пьян, и подмахивает без вопросов всё, что подсунут ему на подпись, «на отвяжись». Поэтому при его дворе развелся такой гадюшник интриг и заговоров, с которым Эддарду Старку вовек не расправиться.

Эддард берёт с собой в столицу, Королевскую Гавань, небольшой отряд личной гвардии и двух дочек, на которых имеет матримониальные планы с правящей династией. Старшая, Санса, типичная блондинка, даром, что рыжая; она сходу втюривается в Джоффри и мечтает выйти за него замуж. Младшая, Арья, хваткая и суровая [[бой-девка]], которая больше всего на свете любит учиться владеть мечом.

Новый Десница начинает расследование гибели своего предшественника. И вот тут события ветки пересекаются с другой веткой…

== Винтерфелльская ветка ==
В родовом замке Старков, Винтерфелле/Лихозимье, остаются прочие члены семьи Эддарда: жена Кейтилин, сыновья Робб, Бран и Рикон. Во время визита короля Роберта произошёл шокирующий инцидент: средний сын Бран залез на старую башню и случайно подсмотрел там, как королева Серсея и её брат, королевский гвардеец Джейме, занимаются сексом. Чтобы Бран никому ничего не рассказал, Джейме [[Чего не сделаешь ради любви|столкнул его с башни]], мальчик сломал хребет и впал в кому. Вдобавок после того, как гости узнали, что мальчик выжил, Джоффри (чисто из злобы, что его заставили говорить дипломатические вежливости, а после того, как услышал, что Роберт, пусть и спьяну, сказал, что мальчику лучше раз умереть, чем всю жизнь мучиться, — посчитал, что поручил королевский карт-бланш) подослал наёмного убийцу, чтобы тот зарезал Брана в постели. Убийца не знал, что у Старков были необычные домашние животные — лютоволки, найденные ими незадолго до начала событий в виде щенков. Лютоволк Брана спас его от убийцы, напал на того и загрыз.

После этого Кейтилин, оставшаяся в замке за старшую, решает расследовать, что произошло. У неё в качестве улики кинжал из Королевской Гавани, сделанный из очень редкой и ценной стали — валирийской, который был в руках у наёмного убийцы. После того, как Бран приходит в сознание и ничего не может вспомнить о произошедшем, она сама отправляется в Королевскую Гавань за расследованием.

В Королевской Гавани её находит старый знакомый — лорд Петир Бейлиш, казначей Семи Королевств и член Малого Совета. О, это всем фруктам фрукт, мастер-манипулятор, политик и интриган. Бейлиш, которому выгоден конфликт между Старками и Ланнистерами, говорит Кейтилин, что кинжал принадлежит младшему брату королевы, карлику Тириону Ланнистеру…

== Ветки Тириона и Джона ==

Тирион тем временем, побывав в гостях в Винтерфелле вместе с королем Робертом, мирно путешествует к Стене в качестве туриста. Вместе с ним отправляется и Джон Сноу, незаконорожденный сын Эддарда Старка — только он уже не турист, он собирается вступить в ряды Ночного Дозора.

Джона принимают в Дозор, где уже служит его дядя, брат Эддарда Старка — Первый Разведчик Бенджен Старк. У него сложно складываются отношения с сослуживцами, но в конце концов он находит с ними общий язык.

А Тирион отправляется назад в Королевскую Гавань. По пути он посещает Винтерфелл, где делится со Старками своим изобретением — инвалидным седлом для Брана. После этого он едет дальше…

== Винтерфелльская ветка, продолжение ==

… но до Королевской Гавани не доезжает, потому что его перехватывает науськанная Бейлишем Кейтилин, арестовывает по обвинению в заказе убийства и увозит. Кейтилин хочет, чтобы все подумали, будто бы она везёт его в Винтерфелл или к своему отцу в Риверран/Быстроречье — но на самом деле она везёт его в замок Орлиное Гнездо, где живёт её родная сестра Лиза — вдова покойного Десницы Джона Аррена и весьма странная особа.

Лиза Аррен там устраивает неправое судилище над Тирионом, из которого ему удаётся выпутаться благодаря праву на судебный поединок и помощи наёмника Бронна, который хочет пристроиться на службу к Ланнистерам.

Робб и Бран, тем временем, устраивают конную прогулку вокруг Винтерфелла, испытывая изобретение Тириона — инвалидное седло. Бран парализован ниже пояса и больше не может ходить, но с помощью этого седла он может ездить верхом. С собой они берут Теона Грейджоя — воспитанника Эддарда Старка, а на самом деле заложника, взятого в совсем нежном возрасте, чтобы дом Грейджоев не бунтовал больше против королевства. Они натыкаются на банду, состоящую из дезертиров Ночного Дозора и одичалых из-за Стены, которые нападают на Брана. Робб и Теон спасают положение, убивают большую часть бандитов и берут в плен Ошу, женщину-одичалую, которую привозят в Винтерфелл.

Бран, когда лежал в коме, видел странное видение о трехглазом вороне, который показывал ему удивительные и страшные образы. Он расспрашивает сначала своего учителя, мейстера Лювина, затем пленную Ошу, кто такой трехглазый ворон и что означают видения. Мейстер Лювин не верит ни во что сверхъестественное, а Оша знает о сверхъестественном только плохое — она бежала на юг от Иных, с которыми сталкивалась. Поэтому они не могут ответить на вопросы Брана.

== Снова основная ветка ==

Эддард Старк, встретившись в Королевской Гавани с Кейтилин и Петиром Бейлишем, продолжает расследование. Его оповещают о том, что Кейтилин сделала с Тирионом Ланнистером. Вскоре на него нападает взбешённый Джейме Ланнистер, желающий вступиться за Тириона; Эддард берет инициативу Кейтилин на себя и ввязывается в бой с людьми Джейме, в результате чего оказывается ранен.

Эддарда выходили (правда, он так до конца жизни уже и не стал снова бойцом). Командир гвардии Эддарда, Джори Кассель, был убит в схватке с людьми Джейме. Эддард вернулся к службе в качестве Десницы, а король Роберт уехал на охоту, — а это значит, что Эддард должен в его отсутствие управлять государством.

К тому времени он уже более или менее расследовал смерть своего предшественника и выяснил, что Джон Аррен был отравлен. Следа убийцы найти не удалось, но он узнал ещё кое-что, на порядки важнее: принц Джоффри и все остальные дети Серсеи — Роберту не дети. Их отец — Джейме Ланнистер. Однако сказать об этом Роберту нельзя, пока он не вернётся с охоты…

Тем временем из-за ареста Тириона Ланнистеры подняли бучу. Они послали самого кровожадного из своих рыцарей — сира Грегора Клигана — с крупным отрядом разорять Речные Земли, где был схвачен Тирион и откуда родом Кейтилин. Эддард отряжает ополчение, чтобы остановить бесчинства Ланнистеров.

Король Роберт, будучи на охоте, пал жертвой интриги Ланнистеров: его подпоили, когда он охотился на кабана. Обратно в столицу его привезли уже умирающим: кабан вспорол ему живот. Умирая, он назначил Эддарда Старка регентом. Однако Ланнистеры не готовы смириться с его регентством.

Младший брат Роберта, Ренли, стремясь усесться на трон без очереди, предлагает Эддарду комплот: быстро, пока Роберт не скончался, арестовать Ланнистеров и незаконнорожденных принцев, и посадить на трон его, Ренли. Эддард отвергает этот план как беззаконный и бесчестный, хотя он мог бы сработать. По закону, наследником престола должен стать средний брат Роберта, нелюдимый и суровый Станнис. Но за него никто не хочет поддерживать Эддарда… кроме Мизинца, который, как мы помним, тот ещё фрукт. В самый важный момент он предаёт Эддарда Ланнистерам, и недолговременный регент арестован.

== Санса и Арья ==

Надо сказать, что Санса Старк имела определённое касательство к неудаче своего отца. Стремясь выйти замуж за Джоффри и стать принцессой, она начала откровенно шестерить перед Серсеей и сдала ей кое-какие важные планы отца. Впрочем, хорошо ей от этого не стало. Джоффри, дорвавшись до трона, окончательно дал волю всем своим дурным наклонностям, и начал унижать и третировать в первую очередь её.

Арья же сумела скрыться от ареста и сбежать в трущобы столицы…

== Винтерфелльская ветка, продолжение ==

Узнав обо всём, что произошло, старший сын Эддарда, Робб Старк, оставшийся в замке за главного, собирает всех своих вассалов на мятеж против нового короля. Они идут в поход на юг, стремясь силой принудить Ланнистеров к освобождению Эддарда и Сансы.

== Ветка Тириона ==

… тем временем Тирион добирается таки до лагеря Ланнистеров. По дороге он встретился с парочкой племён диких горцев и нанял их в наёмники для своего дома, так что приходит не один, а с войском (и с нанятым Бронном, который исполнил свою мечту и был принят на зарплату от самого богатого Великого Дома Вестероса). Отец Тириона, Серсеи и Джейме, многомудрый и многоопытный верховный лорд Запада Тайвин Ланнистер, встречает своего нелюбимого сына без особой радости…

Присоединившись к войску Ланнистеров, Тирион участвует в сражении с армией Старков. И даже успешно. По ходу он знакомится с некой полковой шлюхой по имени Шая. Девушка (в широком смысле слова) Тириону очень понравилась, и он решил приблизить её к себе.

== Снова основная ветка ==

Тем временем Эддарда Старка выводят на суд. Ему обещали, что если он сознается во всех облыжных обвинениях, ему разрешат уйти в Ночной Дозор, а с его дочерью Сансой ничего не случится. Поэтому он сознаётся… но охамевший вконец Джоффри приговаривает его к смертной казни через отсечение головы, которая осуществляется немедленно.

Арья, присутствующая при этом в толпе наблюдающей черни, пытается вмешаться, но её останавливает смутно знакомый вербовщик Ночного Дозора, приехавший из Черного Замка набирать рекрутов. Он помогает Арье скрыться из города.

== Винтерфелльская ветка, окончание ==

Узнав о том, что произошло, Робб понимает, что никогда не примирится с Ланнистерами. Его вассалы предлагают придать восстанию Старков новый статус: они предлагают ему восстановить старинное, когда-то существовавшее независимое Северное королевство, которым правили его предки. Робба коронуют первым за триста лет Королем Севера. Война Старков и Ланнистеров принимает новый, более угрожающий оборот…

Тем более, что в одном из сражений в плен к Старкам попадает сам Джейме Ланнистер!

== Ветка Джона ==

Джон узнаёт обо всём этом издалека, бессильный вмешаться. Он уже Дозорный, а значит, не имеет права уйти и заняться войной и политикой. У него уже всё сложилось с сослуживцами, и появился настоящий друг — пухлый юный книжник и «ботаник» Сэмвелл Тарли. Джон становится личным стюардом (то есть адъютантом) Лорда-Командующего Джиора Мормонта.

Дядя Джона, Первый Разведчик Бенджен Старк, пропадает без вести за Стеной. Тела его спутников находят, и, по всей видимости, их убили Иные: принесённые в Чёрный Замок, мертвецы встают и нападают на живых. Джон спасает командующего от нападения и за это получает от того в награду очень ценное оружие — валирийский меч [[Крутое и символическое оружие|Длинный Коготь]].

Командующий Мормонт после всего этого принимает решение: отправиться в разведывательный поход на глубокий замороженный Север, чтобы разведать, что же за каша там заварилась?

== Ветка Таргариенов ==

Параллельно со всеми вышеописанными событиями происходит ещё одна сюжетная ветка — последних выживших представителей изгнанной династии Таргариенов, которые обретаются за границей, на хлебах у одного богатого заграничного олигарха.

Визерис — [[Самоуверенный мерзавчик|самовлюблённый]], [[Зашкаливающее самомнение|эгоистичный]] и не совсем нормальный парень, который считает, что если он Таргариен, то он пуп земли и все должны носить его на руках. Дейнерис (а короче — Дени) — совсем юная, мало что понимающая в жизни его младшая сестра, которой ещё только предстоит стать великой и ужасной. К ним прибился и рыцарь-изгнанник из Вестероса — ни много ни мало с Севера — Джорах Мормонт, сын лорда-командующего Дозора.

Визерис хочет выдать сестру замуж за кхала Дрого, предводителя диких, но (умеренно) симпатишных воинственных степняков — дотракийцев. В обмен на это он ожидает, что степняки будут воевать за его, Визериса, претензии на трон Вестероса. Он выдаёт Дени замуж за кхала, который вообще не говорит по-вестеросски и знает лишь пару слов на валирийском наречии, да и вообще дик и страшен. Дени ужасно боится.

Их олигарх-спонсор, Иллирио Мопатис, дарит Дени на свадьбу необычное сокровище — три настоящих драконьих яйца (Таргариены когда-то были славны искусством разведения драконов, но это искусство полтора века как было утрачено), а также предоставляет ей в распоряжение трёх служанок, чтобы ей легче было освоиться среди дотракийцев. Первая служанка должна обучить Дени дотракийскому языку, другая — верховой езде, а третья — сексуальным премудростям, чтобы легче было найти общий язык с мужем. План срабатывает, Дени находит общий язык с Дрого, который, даром что могучий варвар, оказывается со своей женой настоящим джентльменом и относится к ней куда лучше, чем взбалмошный и истеричный Визерис. Джорах Мормонт также становится для кхалиси хорошим другом.

Визерис в конце концов настолько оборзел, что покусился на традиции дотракийцев, авторитет Дрого и жизнь Дени и их будущего ребёнка, что кхал казнил его особо жестоким и необычным способом. Тем временем Джораху (который, оказывается, был шпионом вестеросской разведки и лично её руководителя, загадочного и хитроумного евнуха Вариса) приходит весточка: принято решение ликвидировать опасную для государства девушку. Джорах, который втайне ото всех влюбился в Дейнерис, решает послать к грамкинам и снаркам начальство, спасает её от покушения. Кхал Дрого, взбешённый покушением, решает немедленно начать войну с Вестеросом и собирает свой народ в поход.

Дейнерис к тому времени уже беременна от Дрого, и старухи-прорицательницы народа дотракийцев провозгласили пророчество, что сын Дрого станет самым могущественным из когда-либо живших кхалов и завоюет весь мир. Войско дотракийцев движется на запад, и разоряет землю мирного народа лхазарян. Дени спасает от поругания лхазарянскую жрицу Мирри маз Дуур, о которой говорят, что она самая настоящая ведьма. Тем временем выясняется, что Дрого получил рану во время нападения на город.

Вскоре рана Дрого гноится, и могучий кхал не может продолжать поход. Дени, стремясь спасти мужа, призывает Мирри вылечить его. Мирри сознаётся, что она действительно ведьма, и говорит, что рана сильно запущена, и для её исцеления нужно чёрное колдовство. Мирри говорит, что нужно пойти на некие жертвы, но толком не объясняет Дени, какие.

Жертва оказывается страшной: Мирри имела в виду того самого нерождённого ребёнка, о котором предсказано, что он станет завоевателем мира. Ребёнок рождается мёртвым и изуродованным. Дрого же спасти в полном смысле слова не удалось: из умирающего он превратился во вполне здорового, но совершенно безмозглого и бездушного болванчика. Мирри похваляется, что нарочно учинила этот саботаж, чтобы неповадно было дотракийцам завоёвывать, грабить и насиловать.

Дени решает дать тому, что осталось от Дрого, милосердную смерть, а Мирри сжечь на костре. На костёр восходит и она сама, движимая фамильным таргариенским даром предвидения. И происходит чудо и волшебство: ведьма и тело кхала оказываются достаточной жертвой, чтобы пробудить жизнь в древних драконьих яйцах, подаренных Иллирио. Дени выходит из костра невредимой, и с тремя новорождёнными драконами.

См. [[ASOIAF/A Clash of Kings/Сюжет|дальше]]

{{Nav/A Song of Ice and Fire}}
[[Категория:Песнь Льда и Пламени]]

Недотёпа с подвыподвертом

2025-11-19T06:32:48Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{DISPLAYTITLE:Станция «Вавилон-5»}}
[[Файл:Babylon5.png|240px|thumb|right|Станция «Вавилон-5»]]
'''«Вавилон-5»''' (англ. ''Babylon 5'') — вымышленная космическая станция из [[Babylon 5|одноимённого фантастического телесериала]]. Представляет собой вариацию т. н. «[[w:Остров III|Цилиндра О’Нилла]]». Введена в эксплуатацию в 2256-м, списана и демонтирована в 2281-м.

== Предыстория ==
По окончании жестокой войны между людьми и минбарцами, причиной которой послужило недоразумение, правительство Земли решило, что для избежания подобных трагедий необходимо нейтральное место, где все цивилизованные расы галактики могут собраться и разрешить конфликты дипломатическим путём. Довольно амбициозный проект.

К сожалению, не все были согласны с этим мнением, и первые три станции проекта «Вавилон» были саботированы и уничтожены. Станция «Вавилон-4» была крупнейшей (за счёт использования уцелевших деталей первых трёх станций), могла самостоятельно перемещаться и обладала внушительным вооружением. Однако через сутки после введения в эксплуатацию «Вавилон-4» исчез без вести (на самом деле станция была выкрадена [[Машина времени|путешественниками во времени]], которые затем отправили её на тысячелетие в прошлое, чтобы участвовать в первой войне с Тенями).

Строительство новой станции оказалось под большим вопросом, однако проект был софинансирован правительством [[Babylon_5/Minbari|Минбари]] (взамен Минбар, как минимум, получил возможность утвердить будущего командира станции). Введённый в строй в 2256 году «Вавилон-5» оказался самой успешной (и последней) станцией проекта. Станция была сконструирована в нейтральном секторе пространства, на орбите планеты Эпсилон-3.

== Сектора ==
[[Файл:B5_sectors.gif|240px|thumb|right|Сектора станции]]
Станция поделена на шесть секторов, обозначаемых цветами.
* '''Голубой''': администрация, ангары, жилища для персонала и медлаборатория. «Вавилон-5» управляется командного центра в «голове» станции. Также там находится люк для малых кораблей, желающих попасть на станцию. Крупным кораблям приходится оставаться снаружи.
* '''Красный''': в передней части находятся жилища, магазины и другие места досуга. Следующая часть сектора переходит в огромную внутреннюю полость жилого цилиндра станции. Доступ в неё разрешён только для персонала станции и дипломатов, а также для тех, кто здесь живёт и работает. В этой части находятся «уличные» развлечения: бассейн, бейсбольная площадка и множество других зданий, включая кабинет командира станции, чьё окно выходит на этот искусственный ландшафт.
* '''Зелёный''': здесь находится сад в 31 квадратный километр, предоставляющий станции еду и кислород. Там же находятся апартаменты инопланетных послов. Доступ в сектор разрешён лишь дипломатическому персоналу, а также допущенным гостям и персоналу.
* '''Серый''': различные механические устройства, поддерживающие станцию, включая Жёлтый сектор — термоядерный реактор и топливные баки.
* '''Коричневый''': в основном используется временными приезжими. Здесь находятся гостиницы и торговые места. Также тут расположены помещения для производства, технической поддержки и утилизации отходов. Также в более внешних секциях находятся т. н. Трущобы — незавершённые куски станции (кончились деньги). Тут влачат существование бездомные и проводятся сделки не совсем законного характера.

== Правительство ==
Гражданскими делами станции управляет Совет, состоящий из командира станции, который представляет Земной Альянс и является председателем Совета, и послов четырёх великих держав: центаврианцы, нарны, минбари и ворлоны. Место ворлонов было убрано после того, как они покинули галактику. Ассамблея состоит из Совета и единственного коллективного голоса Лиги Неприсоединившихся Миров — группы мелких рас. Позже Лига была переформирована в Межзвёздный Альянс, однако структура Ассамблеи не претерпела особых изменений.

== Управление ==
Непосредственным командиром станции (а также военным губернатором всего сектора) является её [[капитан]]. Он и его подчинённые отвечают за все, что не касается непосредственно межпланетной политики — безопасность, обслуживание станции, взимание пошлин с торговцев, аренду помещений на станции, оказание услуг по ремонту и снабжению пришвартованных кораблей, медицинское обслуживание и прочее подобное. То, что станция находится ''на нейтральной территории'', еще не означает, что она ''нейтральна сама по себе'' — это военный аванпост Альянса, и весь командный состав тоже военные и тоже служат Альянсу (кроме внезапно Службы Безопасности, о которой ниже). Альянс же и платит за все дорогостоящие военные «игрушки» вроде защитной сети турелей или два звена истребителей.

При этом в силу скорее дипломатической и торговой миссии станции все решения по ней принимает Сенат Альянса при поддержке отдельного комитета по «Вавилону-5» в составе этого самого Сената. Генерал, которому подчинён капитану станции, по сути, лишь доводит до его сведения решения Сената (а заодно — придаёт им силу приказа, поскольку политическое или гражданское ведомство отдавать приказы военным не может… о чем периодически забывают как различные подобные ведомства, так и сами военные).

В то же время внимание капитана чаще всего занято или чем-то сугубо политическим (поскольку он же заодно выполняет роль представителя Альянса в Совете), или чем-то сугубо военным (в силу характера двух капитанов станции за второе регулярно сходит нечто, что всякий нормальный человек поручил бы Службе Безопасности или еще кому, чья работа — исполнять, а не командовать). Поэтому управление различными службами «на местах» распределено между первым помощником (управление доками и львиная доля всей организационной работы) и, собственно, начальниками служб — в сериале показаны начальник медицинской службы Стивен Франклин и начальник службы безопасности Майкл Гарибальди. Но наверняка же есть еще какой-то начальник службы технического обслуживания, руководитель отдела снабжения… Да мало ли, сколько еще служб нужно фактически целому городу длиной в 5 миль и с населением в четверть миллиона человек и прочих разумных существ?

Из интересного — в силу фактически военного управления на станции ее гражданские сотрудники регулярно ощущают себя в странном положении «и не солдат, и не вольных людей». Так, работники Гильдии Докеров (фактически это местные портовые грузчики, но с учётом того, какая на станции торговая нагрузка — люди крайне занятые и жизненно станции необходимые) некоторое время не могли добиться ни выплаты долгов по зарплате, ни хотя бы права уволиться с этой станции ко всем чертям. Дело кончилось забастовкой, конфликтом с охраной и (как это регулярно случается в сериале) разруливанием бардака капитаном станции лично, с применением в пользу докеров относительно честного метода перераспределения денег в собственном бюджете. Еще из интересного — Пси-Корпус, практически всемогущая на Земле и в ее колониях организация, формально призванная защищать обычных людей от потенциального вторжения в их разум телепатов, не имеет на «Вавилоне-5» никакого официального представительства. А вернее, по штату им положен один представитель, но не имеющий на станции ни власти, ни конкретной функции (обычно это коммерческие телепаты с лицензией от Пси-Корпуса, зарабатывающие себе на жизнь «аудированием» сделок путем ментальной проверки честности сторон при деловых переговорах). Всякий раз, как Пси-Корпусу надо кого-то поймать (беглого телепата, без вариантов) или как-нибудь схитрить, приходится специально посылать на «Вавилон-5» своего агента. Возможно, впрочем, телепаты не протестуют потому, что в такую даль, как «Вавилон-5», беглецы успевают добежать все-таки далеко не всякий раз, как кто-нибудь вообще сбегает, а постоянный резидент мог бы начать симпатизировать прочему персоналу станции. Этому сборищу идеалистов же Пси-Корпус, похоже, не доверял с самого начала.

== Население ==
По документам, станция в любой момент времени вмещает около четверти миллиона человек (и прочих). И по современным меркам это было бы немного, однако львиная доля этих людей на станции проездом. Постоянно на ней находится ее персонал (что и понятно), послы всех представленных в Совете в том или ином качестве цивилизаций, некоторое количество «гражданского» населения, занятого в сфере обслуживания и еще некоторое количество живущих в Трущобах «бомжей», преимущественно из людей и рас Лиги Неприсоединившихся Миров. Обычная история жителя Трущоб — прилетел на «Вавилон-5» в поисках новой жизни или просто работы, не нашел ни того ни другого, деньги на аренду каюты кончились а на обратный билет их не хватило бы с самого начала. Там же обитают профессиональные преступники, использующие «Вавилон-5» как место для всяких сомнительных дел (чаще всего это торговля чем-нибудь нелегальным, вроде оружия, «красной пыли» или не задекларированных должным образом археологических находок. Жители Трущоб попроще нанимаются на всякие не требующие квалификации работы на станции (часто — к тем же бандитам).

Тут же можно встретить представителей наиболее «разноцветных» течений весьма пестрой политики Альянса, а также ее жертв. Если революционеры с Марса на «Вавилоне» появляются скорее эпизодически, то беглые телепаты в разные моменты создавали там целые подпольные сети {{spoiler|когда этого не делал за них кто-нибудь из командного состава станции, "забыв" поставить в известность капитана - а то и не забыв.}} Здесь же находится полулегальная клиника доктора Франклина, где он оказывает жителям Трущоб медицинскую помощь в то время, когда не работает в официальном лазарете.
Те, у кого нет на станции официальной должности, но все же есть легальная работа и деньги, живут либо здесь же в Коричневом секторе, но в достроенных и не полукриминальных его частях, либо в Красном. Помимо оптовой торговли на станции осуществляется розничная всем, чем угодно (на станции есть «центральная площадь», названная, к слову, в честь настоящей центральной площади Мехико), и развита индустрия развлечений — преимущественно питейно-танцевального характера (не менее одного чрезвычайно и даже чрезмерно приличного ресторана, не менее двух баров, причем второй — в Трущобах, с соответствующими атмосферой и публикой, помимо него относительно безобидный ночной клуб с джазом… но ни одного кинотеатра или просто театра за 5 сезонов не показали. Зато есть полуподпольные бои). А еще даже очень религиозные расы не держат на «Вавилоне-5» постоянных мест культа, под них при необходимости временно переоборудуются любые подходящие по размеру помещения. Бракири как-то раз не постеснялись арендовать под это дело на одну ночь целый сектор станции, причем Г’Кар, узнав, что его апартаменты попали в арендованную зону, провел ночь на полу в зале управления {{spoiler|к утру у нескольких его соседей уже не возникало вопроса, что это вдруг на него нашло.}}

Впрочем, Бракири еще хотя бы догадались сперва ''спросить'', а теперь давайте вспомним, каковы бывают традиции в культуре Дрази…

Поскольку далеко не все цивилизации, представленные на Станции и в Совете, мирно уживаются друг с другом за ее пределами, а между некоторыми из них так и вовсе существует оголтелая взаимная расовая ненависть, почти всякое громкое политическое или военное событие между двумя или более такими цивилизациями приводит к тому, что на станции случается несколько дней внезапных вспышек агрессии в местах общих собраний (в 99,9 % случаев это бар на «площади» Зокало). Кончается это хронически ничем — охрана растаскивает дерущихся, пострадавших доставляют в лазарет, послы призывают каждый своих сограждан не раскачивать «Вавилон-5» и жить дружно, после чего до следующей провокации всё затихает. Не менее одного раза порядок на станции нарушали разные фракции Дрази, а однажды на станции провели трое суток 5000 десантников Альянса, и только в кадре тот же самый бар дважды превратили в море осколков и горы поломанной мебели.

Помимо Трущоб, в Коричневом секторе есть еще Серый. По правилам станции находиться там имеет право только технический или командующий персонал, а сами помещения не оборудованы для жизни… то есть на деле получается такое место, где несложно спрятаться и, как правило, обычно никто не ходит. Если Трущобы забиты людьми под завязку, и скрываться там можно от охраны или пси-копов, но не от местных, в Сером секторе периодически обнаруживают безбилетных пассажиров, интересы которых совсем далеко разошлись со взглядами среднего гуманоида на общепринятые нормы. Один из этажей этого сектора из-за путаницы и спешки при сдаче станции не попал ни на один план, и там в итоге обнаружили {{spoiler|целый культ каких-то поехавших, помешавшихся на дикой помеси примитивного дарвнизима с языческим поклонением "самому опасному в этом секторе" хищнику с какой-то местной планеты}}, а в другом эпизоде Шеридан получил «урок красоты» от неких существ вообще неопределенных не то что взглядов, но и видовой принадлежности. Делу мало помогает то, что привел его туда посол Кош собственной закованной в пластик скафандра персоной. Если на станции заводятся заблудившиеся инопланетяне из другого измерения или даже привычные земные/марсианские террористы, можете быть уверены, свою базу они тоже оборудуют именно в Сером секторе.

== Оборона ==
Станция защищена системой энергетических турелей разной мощности и назначения — помельче для перехвата чужих залпов и истребителей, и покрупнее — для огня по атакующим кораблям. После апгрейда в первом сезоне военными Альянса станция «способна выдержать бой с боевым крейсером» — что успешно подтвердили при атаке на станцию военного корабля Центавриан.

Кроме турелей на станции расквартировано несколько звеньев истребителей. Ангары устроены так, что для запуска боевых машин достаточно открыть люки и отцепить замки — центробежная сила сама выбрасывает истребитель наружу.

Кроме истребителей, на станции имеются беспилотные [[дрон]]ы, преимущественно мирного назначения и транспортные шаттлы. Последние также не предназначены для ведения боевых действий, не вооружены, не имеют специальных пусковых устройств и используют общий стыковочный узел.

За порядок на станции отвечает служба безопасности. Эта организация существует исключительно на «Вавилоне-5», и подчиняется капитану станции через начальника службы безопасности. Всех или почти всех сотрудников первый и практически бессменный начальник [[Babylon_5/Michael_Garibaldi|Майкл Гарибальди]] набирал лично {{spoiler|от предательства половины сотрудников - вернее, от выбора ими стороны не в пользу Гарибальди и Шеридана, это не спасло.}} Для повседневной службы сотрудники используют форму, напоминающую мундир Альянса, но песочного цвета вместо темно-синего, и энергетические пистолеты, для экстренных случаев предусмотрены «штурмовые» комплекты с противоударными шлемами и, по всей видимости, более мощные бластерные «ружья». В определенные моменты сотрудники СБ умудрялись с этими ружьями оказывать достойное сопротивление профессиональным военным, пытающимся взять станцию на абордаж. Изначально все сотрудники СБ — люди, но в определенный момент на службу туда поступило также много уроженцев Нарна. Спустя аж тысячу лет этот факт использовали в военной пропаганде в ходе конфликта между скатившейся в консерватизм в плохом смысле Землей и ее более адекватными колониями.

Судебная власть на станции отделена от исполнительной. Обычное наказание за обычные на станции преступления вроде кражи или нарушения общественного порядка — тот или иной срок (в сериале — не более двух недель) в местной «гауптвахте» под присмотром всё той же Службы Безопасности.

Станция также предсказуемо напичкана датчиками всего на свете, и о всевозможных энергетических всплесках (вроде выстрела из бластера ИЛИ ЯВНО НЕ ВЫСТРЕЛА ИЗ БЛАСТЕРА) моментально становится известно в центре управления, со всеми техническими подробностями. А вот с видеонаблюдением почему-то беда — в результате при расследованиях преступлений или поиске укрытия террористов, несмотря на то, что вроде бы станция целиком искусственная и не то чтобы сильно большая, приходится применять «дедовские» методы — опрос свидетелей (в показания которых подчас сложно поверить в самом буквальном смысле) и отслеживание телефонных звонков.

{{Nav/Babylon 5}}

Трудоголик

2025-11-19T05:42:36Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{DISPLAYTITLE:Звёздные войны. Эпизод первый. Призрачная угроза}}
{{Info/Film
|film_name = Звёздные войны: Призрачная угроза
|image=[[Файл:Star Wars Episode I.jpg|250px|thumb|right]]
|genre= <ul><li>[[Космоопера]]</li><li>[[Боевик]]</li></ul>
|country= США
|studio=<ul><li>Lucasfilm</li><li>20th Century Fox</li></ul>
|director=Джордж Лукас
|writer=Джордж Лукас
|year = 19 мая 1999 г.
|length = 133 минуты
|showactors = 1
|act1 = Лиам Нисон
|role1 = Квай-Гон Джинн
|act2 = Юэн МакГрегор
|role2 = [[Оби-Ван Кеноби]]
|act3 = Джейк Ллойд
|role3 = [[Дарт Вейдер|Энакин Скайуокер]]
|act4 = Натали Портман
|role4 = Падме Амидала
|act5 = Рэй Парк
|role5 = Дарт Мол
|act6 = Йен МакДэрмид
|role6 = [[Star_Wars/Darth_Sidious|Сенатор Палпатин]]
|act7 = Сэмюэл Л. Джексон
|role7 = Мейс Винду
|act8 = Ахмед Бест
|role8 = Джа-Джа Бинкс
|act9 = Энтони Дэниэлс
|role9 = C3PO
|act10 = Кенни Бейкер
|role10 = R2-D2
|act11 = Силас Карсон
|role11 = Нут Ганрей
}}
'''Звёздные войны. Эпизод первый. Призрачная угроза''' — кинофильм Джорджа Лукаса в рамках созданной им вселенной Звёздных Войн, четвёртый по времени производства и первый по внутримировой хронологии. Впервые был показан 19 мая 1999 года.

Хотя кассу фильм собрал серьёзную и позволил полноценно запустить производство приквельной трилогии, приняли фильм фанаты и критики неоднозачно. Лукаса ругали и за кошмарно прописанные диалоги, и за концепцию мидихлориан, и особенно — за Джа-Джа Бинкса. Зато в странах бывшего соцлагеря, которые только к этому времени дозрели до серьёзного ЗВ-фанства, фильм приняли теплее. Теплее его принимают и сейчас, хотя более-менее серьёзные ЗВ-шники, конечно, относятся к нему без восторга.

== Сюжет ==

Существующая уже тысячу лет [[Star Wars/Galactic Republic|Галактическая Республика]] столкнулась с политическим кризисом. Экономический спор о налогах на торговые пути поссорил [[Преступная корпорация|Торговую Федерацию]] и планету Набу. Федераты установили блокаду планеты, и на дипломатическое решение проблемы канцлер Велорум послал рыцаря-джедая Квай-Гона Джинна с падаваном Оби-Ваном Кеноби. Но переговоры не удаются — вице-король Нут Ганрей, подстрекаемый таинственным покровителем в капюшоне, высылает на джедаев боевых дроидов, и те сбегают. Одновременно армия федерации начинает интервенцию на Набу и берёт в плен правительницу планеты королеву Амидалу. Связь на планете глушат до того момента, пока не укрепится власть федерации.

Пробравшиеся на планету джедаи встречают Джа-Джа Бинкса, представителя другой важной расы набуанцев — гунганов, подводных обитателей вод планеты. Уговорив помочь правителя гунганов Босса Насса, Квай-Гон, Оби-Ван и Джа-Джа попадают во дворец королевы, спасают её с ближайшими людьми и прорывают блокаду Набу флотом Федерации. Во время блокады молодцом себя показывает ремонтный дроид R2-D2 — корабль попал под обстрел и сильно пострадал, а Р2 его удержал на лету. Но повреждения слишком серьёзные, и кораблю королевы приходится сесть на аварийную стоянку на бедной криминальной планете Татуин.

Чтобы доехать до столицы Республики, Корусанта, надо корабль чинить, и поэтому Квай-Гон, Джа-Джа и служанка королевы Падме идут на рынок искать подходящего продавца. Запчасти готов продать торговец запчастями Уотто, но республиканскую валюту принимать отказывается. Выход подсказывает мальчишка-невольник Уотто Энакин Скайуокер — торговец, как и большинство важных шишек на Татуине, фанат ставок на гонки на спорткарах. Кар для гонок предоставляет сам Скайуокер, он же идёт на нём пилотом. В результате в выигрыше оказывается джедай, и в придачу к команде корабля выкупает из неволи самого Энакина. Мать мальчика, тоже невольница торговца, Шми говорит, что у мальчика [[Непорочное зачатие|нет отца]], и Квай-Гон решает, что это Избранный, обещанный в пророчествах — благо, у того зашкаливающий уровень бактерий-мидихлориан, носителей Силы. Мальчик летит с командой на Корусант, хотя буквально на взлётной полосе на Квай-Гона нападает и чуть не убивает таинственный воин с красным световым мечом. Этот меч означает — впервые за много лет дали о себе знать давние враги джедаев, ситхи.

По прибытии на Корусант, джедаи и Амидала пытаются решить свои проблемы. Амидала идёт в Галактический Сенат, где на избыточную бюрократию ей жалуется парламентарий от Набу Палпатин. Не без его подсказок Амидала добивается вынесения канцлеру вотума недоверия и перевыборов главы государства. В то же время в Ордене Джедаев высшие магистры решают не спешить с принятием Энакина в юнлинги — младшую ступень ордена. Мальчик неплохо владеет Силой, но ощущает сильную тревогу за маму, и это их и настораживает.

Пока в столице идут выборы, на которых высоки шансы Палпатина на победу, Амидала решает не ждать, и уезжает со всеми теми, с кем приехала (включая джедаев и Энакина) обратно на Набу, где, заручившись поддержкой гунганов (и тут выясняется, что Падме Амидала — её полное имя, но она использует двойников-телохранительниц для опасных миссий), готовится отбивать Набу. Бой идёт сразу на нескольких направлениях — в поле с дроидами Федерации бьются гунганы, в космос вылетают освобожденные набуанские пилоты, а дворец штурмует отряд самой Амидалы. В ходе битвы джедаи снова сталкиваются с ситхом, Дартом Молом. Он успевает убить Квай-Гона в дуэли, но сам выводится Оби-Ваном из игры, когда тот его располовинил. Энакин, затесавшийся среди пилотов, сбивает станцию управления дроидами Федерации, в столице пленяют Нута Ганрея. Победа!

Джедаи хоронят Квай-Гона и все-таки разрешают Оби-Вану, как новому рыцарю-джедаю, взять Энакина падаваном. На похоронах соратника лидеры ордена, магистры Йода и Мейс Винду, соглашаются с тем, что ситхи вернулись, и их как всегда [[Star Wars/Правило Двух|двое]]. Но кто же был повержен? Кстати, [[Ай, молодца!|Палпатина канцлером таки выбрали…]]

== Тропы и штампы ==
* [[Ай, молодца!]] — с точки зрения Великого плана ситхов таковыми выглядят джедаи. Сами привели королеву на Корусант, в лапы Сидиусу, сами нашли Избранного и в итоге приняли в свои ряды бомбу замедленного действия, сами позволили взойти канцлеру Палпатину… но только кто ж знал, что оно всё так обернётся? Тёмная сторона окутала взор всё-таки.
** Приквелохейтеры или болеющие за Империю очень любят относить к этому тропу Совет джедаев в полном составе, который а) назначил Избранному в учителя вчерашнего падавана Оби-Вана Кеноби (который поклялся умирающему Квай-Гону, что обучит мальчика, но почему-то об этом забывают) б) мастеров из Совета, которые вначале не взяли мальчика на обучение (причина была высказана вполне себе чётко), а потом, скрепя принципами, всё-таки согласились, но не стали выкупать мать Энакина из рабства (зачем, спрашивается им это было делать, если ещё Квай-Гон не менее чётко озвучил, что джедаи не спасают рабов?)
*** Это не говоря уже о том, что Татуин, где жила мать Энакина — не республиканская террритория (валюту Республики там не принимают), и лезть туда — прямая дорога к тому, чтобы нарваться на немаленькие проблемы с хаттами и огромный политический геморрой.
** Ситх бы с ними, с джедаями (бадум-тсс!) Но каким образом Энакину за сбитие [[корабль-матка|станции управления дроидами]] (читай — фактически единоличное решение хода конфликта в пользу Республики) не выписали даже премии? В земном СССР в годы Великой Отечественной за сбитый истребитель противника полагалась премия в 1000 рублей, транспортный самолёт — 1500, бомбардировщик — 2000, при средней по больнице зарплате рублей в 400. За потопленный эсминец или подлодку экипажу советского корабля причиталось по 2500 рублей, и по 10 000 командиру и штурману. Экстраполируем данную практику на пространство ДДГ — и получаем, что парня, сбившего ни много ни мало [[флагман]] флота блокады, должны были буквально озолотить, так что он и без помощи джедаев выкупил бы не только мать, но и нехилую толпу народу вдобавок. Блокада длилась не настолько долго, чтобы планетарная экономика не потянула достойно наградить того, благодаря кому эта блокада закончилась. А даже если и нет — королева к Энакину неприкрыто благоволила и уж такую-то услугу оказать ему могла хоть бы и из своих личных средств, тем более что была со Шми лично знакома. Но и этого не произошло. А кто имел влияние и на финансовые потоки планеты, и на Падме лично? Правильно: Пал Палыч. Так что тут уже не «ай, молодца!», тут полноценное «[[и часовню тоже он!]]»
* [[Большой начальник]] — босс Насс настолько жирен, что уже на гунгана не очень похож.
** Просто относится к другой разновидности, чем Джа Джа.
*** Скорее именно толстый. Среди имеющихся в наличии гунганов (а их много) он единственный с такими габаритами, все остальные по телосложению мало отличаются от Джа Джа.
*** Матки и рядовые пчелы тоже отличаются размерами, у термитов сложно перепутать рабочего и солдата. Так что может быть вид один, а касты разные.
* [[Буквально понятые слова]] — именно так Энакин обосновывает R2-D2 налет в истребителе набуанских ВКС на материнский корабль Торговой Федерации. Квай-Гон сказал ему сидеть в кабине звездолета — он там и сидит.
* [[Гамбит Арагорна]] — это проворачивает войско гунганов. Они осознают, что армию дроидов Торговой Федерации, у которой в наличии дроидеки с щитами и танки, им не одолеть. Их основная задача — спровоцировать вывод основной массы дроидов из Тида, где засело командование Федерации во главе с вице-королем Нутом Ганреем, дабы набуанская гвардия во главе с Амидалой и джедаи смогли взять заложников и заставить захватчиков покинуть планету.
* [[Гамбит Ксанатоса]] — Дарт Сидиус проворачивает его на протяжении всего фильма. Если Торговая Федерация оккупирует Набу, он получает повод для вынесения вотума недоверия канцлеру Велоруму и получить дополнительную поддержку и сочувствие множества республиканских миров для того, чтобы стать канцлером. То же самое он проворачивает, когда Амидале удается добраться до Корусанта. Единственное, на что изначально рассчитывал Сидиус, было окончательное покорение Набу Торговой Федерацией, но не вышло, да ещё и ученика потерял. Об этом ниже.
* [[Гордая и воинственная раса]] — гунганы.
* [[К чёрту закон, я делаю добро!]] — в случае Квай-Гона не закон, а всего лишь джедайский кодекс, но учитывая, [[законопослушный дурак|как]] к оному кодексу относится большинство рыцарей…
* [[Мегакорпорация]] — Торговая Федерация, [[торгаш — это плохо|выступающая в качестве основного антагониста]], именно таковой и является.
* [[Молодец против овец]] — вице-король Ганрей и другая неймодианская верхушка храбры и горазды выдвигать требования, только когда окружены армией дроидов.
* [[Морские пришельцы]] — гунганы, как нация.
* [[Морской змей]] — длиннотелая тварь, похожая на гавиала, из затопленного ядра Набу и сожравший её убийца-опи.
* [[На тебе!]] — Рональд Рейган сделал само словосочетание «звёздные войны» нарицательным, назвав так свою программу военного превосходства в космосе. Лукаса это задело, и вот результат: «[[подлый трус|Ганрей]]» — очевидная анаграмма от «Рейган».
* [[Начало конца]] — этому посвящен весь фильм. Да, оккупация Торговой Федерацией Набу снята и Энакин Скайуокер принят в Орден Джедаев. Однако между делом на пост Верховного Канцлера избирается сенатор Палпатин {{spoiler|который посвятит все свое пребывание на посту уничтожению Ордена Джедаев и Республики.}} Из всех главных и второстепенных персонажей, представленных в фильме, до финала шестого эпизода доживают только дроиды и Джа-Джа Бинкс.
** Подсвечено из-за кадра: в фильме это не проговаривается, но вообще-то имя канцлера Валорума — Финис. Финита ля комедия, так сказать.
* [[Надмозг]] — Нут Ганрей, который на протяжении всей саги являлся вице-королем (англ. Vicecroy) Торговой Федерации, в дубляже первого фильма внезапно превратился в наместника. В последующих фильмах ситуацию исправили.
** Одно другому не мешает. Вице-король может занимать пост наместника завоеванной планеты Набу. В истории планеты Земля, вице-король — прямой представитель правителя в колонии.
* [[Необузданные догадки]] — знаменитая теория о Джа-Джа-ситхе, согласно которой Лукас планировал сделать этого нелепого гунгана учителем самого Сидиуса, который просто очень хорошо притворяется. И то ли он отказался от этой идеи ещё во время разработки фильма, то ли решил переписать сценарий Атаки клонов после реакции на Угрозу, но так или иначе Джа-Джа ситхом так и не стал ни в каком из фильмов или книг или мультиков\комиксов\справочников и т. д. Подтверждений теории также не давал никто, даже игравший Джа-Джа актёр, вопреки распространённому мифу, но количество тех, кто искренне верит в эту задумку Лукаса, просто зашкаливает.
* [[Ой, бл…]] — реакция капитана Тарпалса на армию дроидов, вышедшую из тумана: «Нам кр-р-рышка!»
* [[Оливы, макароны и серенады]] — в набуанской архитектуре явно прослеживаются средиземноморские мотивы.
** Собственно, там и снимали: дворец королевы IRL находится в Казерте (в окрестностях Неаполя), причем внутренние интерьеры дворца, несмотря на колоссальные размеры, совершенно реальны; вилла сенатора Амидалы — на озере Комо.
* [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!]] — Квай-Гон дважды нарывался на такое со своими фокусами с разумом: сперва на голубом глазу заявил дроиду(!), что везёт королеву на Корусант, явно успев привыкнуть к тому, что органический страж бы на такое только кивнул и пропустил. А так пришлось прорубаться. Второй раз случился с Уотто, который ещё и подсветил: <s>«Таки г’авицаппа только за КЦ!»</s> «И шо это вы рукой машете, словно джедай какой-нибудь?» Оба раза с прикрученным фитильком, потому что реагировал Квай-Гон спокойно, и явно в порядке [[деконструкция|деконструкции]] Того Самого момента с «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|не теми дроидами]]».
* [[Пейсы, кашрут и день субботний]] — в «смищном» переводе «Буря в стакане» тойдарианину Уотто приписали стереотипный еврейский акцент. Торгаш, и нос у него выдающийся<ref>Вотто наш воняет гаже задней части банты даже, а его кривая рожа [[Фрейд был прав|не скажу на что]] похожа…(с)Стихи Вальда, толстенького зеленокожего мальчика-родианина из числа показанных в фильме друзей Энакина. Вальд сочинил это после того, как Уотто его, Вальда, за что-то поколотил.</ref> — всё логично!
** Тем забавнее смотрится, когда в следующей части он начинает носить стереотипную чёрную шляпу.
* [[Планета-пустыня]] — всё он же, родимый, всё тот же Татуин.
* [[Презренный Джа-Джа]] — здесь он [[Кодификатор|явил себя свету]].
** Что более интересно, под троп подошел не только гунган. Приквелохейтеры любят причислять к числу Джа-Джа и Амидалу и в большей степени шкета Скайуокера.
* [[Профессиональный риск ментора]] — Квай-Гон его не избежал.
* [[Разрядка смехом]] — для этого ПрезренныйЪ, собственно, и предназначался. Помимо него троп отыгрывают тазоголовые «стукни-его-в-нос» пит-дроиды и гонщик Бен Квадринарос.
* [[Руки из одного места|Рукожопие]] — у нации дагов, к которой принадлежит Себульба, буквально верхние конечности играют роль ног, а нижние — рук. Вопрос, как они подтираются, деликатно замолчали.
** [[Очумелые ножки]] — хоть Себульба ходит на «верхних», все конечности развиты подобно рукам (во время конфликта с Джа-Джа, можно заметить, что замахивался Себульба верхней конечностью, сжатой в кулак).
* [[Серые]] — неймодианцы, играющие первую скрипку в Торговой Федерации, явно эксплуатируют этот образ.
* [[Страшные рыбёшки]] — водятся в затопленном водой ядре Набу.
* [[Тела так и не нашли]] — разрубленный пополам Дарт Мол, как выяснилось в каноничном сериале, [[он уполз|благополучно выжил]] и стал, в том числе, персонажем [[спин-офф]]а.
* [[Фальшивый протагонист]] — в качестве такового выступает Квай-Гон Джинн.
* [[Чёрт с рогами]] — такого косплеит Дарт Мол. Рога — национальная черта забраков (вида, к которому он принадлежит), а вот [[чёрно-красный — для всех опасный|чёрно-красная кожа]] — ситхские татуировки.
** По этому поводу в фандоме ходит анекдот: висит Оби-Ван в шахте, а ситх, аки [[Невероятные приключения итальянцев в России|лев по клетке]], бегает поверху:
:: — Вот был бы у меня меч подлиннее, я б тебя зарубил. Вот был бы у меня бластер с собой, я б тебя застрелил. Вот научил бы меня учитель молниями жарить…
:: — А ты меня забодай!
* [[Чудо одной сцены]] — двухголовый ксенос-комментатор гонок, восхваляющий Джаббу на своём инопланетном языке, лалыкая языком совершенно в стиле «[[Кин-дза-дза|Кин-дза-дзы]]».
* [[Что-то пошло не так]] — и для джедаев, и для ситхов, как ни странно.
** Стоит начать с того, что план Палпатина-Сидиуса пошёл немного другим путём, чем было задумано. Предполагалось, что вотум недоверия вынесут другие сенаторы, давно недовольные Валорумом и втайне подзуживаемые самим Палпатином (согласно книге «Под покровом лжи»). Предполагалось, что нелигитимная блокада вызовет в Сенате раздрай, из которого Палпатин выжмет максимум сливков. Предполагалось, что юная наивная королева, чью попку на набуанский трон усадил всё тот же Палпатин, не станет предпринимать решительных действий против Федерации. Но нет, канцлер Валорум втайне от всех, включая самого Палпатина, отправил двух джедаев на переговоры, и от них пришлось избавиться, попутно организовав полномасштабное вторжение, поскольку кризис в Сенате проходил слишком вяло (согласно книге про Дарта Плэгаса). Вот только Квай-Гон с Оби-Ваном не просто избежали расстрела, но и спустились на Набу, где благополучно выкрали королеву прямо из-под носа Ганрея, к сущей неожиданности Сидиуса.
** Далее, для джедаев не меньшей неожиданностью стала новость о возможном существовании ситхов, которых вроде бы никто не видел уже тысячу лет. Казалось бы, ты уже несколько веков как уничтожил идеологического противника, после чего успешно защищаешь Республику и демократию, а тут, оказывается, враг существует и активно вставляет палки в колёса. Где, спрашивается, накосячили?
** Мудрый опытный Квай-Гон считал, что ходячий мешок мидихлорианов, выигравший гонку, в которой не мог выиграть, вызывающий возмущение в Силе одним присутствием и подпадающий под пророчество об Избранном, обязан был быть обучен в качестве рыцаря-джедая. Но Совет джедаев упёрся рогом, отказав Квай-Гону, чем вызвал шок у него и у Энакина — первый-то был уверен, что Совет увидит то же, что и сам Квай-Гон, а Энакин… Энакин просто летел становиться джедаем, чтобы спасать всех рабов и побывать на всех звёздах. Откуда же мальчику было знать, что в Ордене есть такие бюрократические сложности, как возраст кандидата?
** Окей, Палпатин успешно обработал Амидалу и инициировал её руками вотум недоверия, по итогам которого наконец-то [[Пока двое дерутся, третий побеждает|стал управлять]] Республикой. Вот только при этом Дарт Сидиус намеревался достигнуть победы на Набу, чтобы, значит, Федерация разгромила сопротивление, Дарт Мол — убил бы джедаев, а королева, которая сама полетела в лапы врагу, сломалась бы под давлением Федерации и подписала столь невыгодный для Набу договор. Проще говоря, Палпатин планировал использовать Набу в куда более обширных планах, чем собственное восхождение, как минимум, ему требовалось ещё задобрить союзников из Торговой Федерации. Дарт Мол со своей стороны рассчитывал убить джедаев и принести их головы своему несравненному учителю, для чего распланировал битву чуть ли не по минутам и одолел-таки Квай-Гона, доказав, что ситху-ученику вполне по Силам убить могучего мастера-джедая. Чем всё это закончилось? Дарт Сидиус, едва сдерживая эмоции, описывает в дневнике это так: «Наивная девчонка взяла в плен самого Ганрея, падаван-недоучка умертвил Дарта Мола, а сопляк с Татуина уничтожил станцию управления дроидами». Хотя, согласно мультсериалу «Войны клонов», Дарт Мол в итоге остался жив, что вышло не по плану уже для Оби-Вана ([[Герои в позе пьеты|и сильно вышло]]), да и, опять же, для Сидиуса, которого ретивый ученик так задолбал, что мастер лично пошёл разбираться.
** Самому Палпатину-Сидиусу, который руководил обеими сторонами, был важнее всё-таки пост канцлера.
* [[Экуменополис]] — Корусант.
* [[Энергоантиквариат]] — гунганы. Щиты в виде силовых полей на каркасах, катапульты, мечущие электромагнитные «бум-бумы», кавалерийские пики, жалящие электроразрядами…
** Справедливости ради — копья используют многие, вплоть до гвардии Палыча.
* [[Эффект Телепорно]] — Уотто разговаривает с Энакином то ли на родном языке, то ли на хаттском (лингва-франка Дальних Рубежей). И, желая сказать, что, по его мнению, Квай-Гон не больно-то умён, произносит: «''йо бана пи хо-та минди яа''». За пехоту становится обидно.
** В «Атаке клонов» он прозносит эту фразу вторично, но на сей раз субтитры дают к ней перевод «чего тебе надо?». [[Архимаг (серия книг)|Однако, ёмкое слово…]]<ref>Предположение лингвиста: фраза на самом деле в обоих случаях означает нечто вроде «Ну какого происходит?» или «Что за дурдом?».</ref> Бонусные очки за то, что означенная пехота в фильме как раз присутствует, и даже в заглавие вынесена.
* [[Что за фигня, герой?]]/[[Что за фигня, автор?]] — целая куча моментов, многие из которых было в различных киногрехах.
** Для начала сама попытка убить дипломатов пусть они и джедаи. Совет джедаев не задаст вопросов или «[[:lm:Лётчик Ли Си Цын|их там нет]]», а канцлер?
*** Палпатину нужен кризис сенатского уровня, поэтому, чем хуже — тем лучше. «Осадили планету, да ещё и джедаев убили!!?? Куда смотрит канцлер!!!».
** Оби-Ван и Квай-Гон садятся в разные транспортные корабли для дроидов. Как они это сделали незамеченными? Как так вышло, что они приземлились рядом друг с другом? Как они там вообще без воздуха выжили<ref>Как раз это в теории возможно, если бы они учились у [[KOTOR 2|Креии или Митры Сурик]].</ref>?
** На Татуине вынужденная посадка из-за поломки гиперпривода. Продать корабль и купить новый? Нанять контрабандиста (ах да, это ж <s>было</s> будет в 4-й части<ref>Хоть Оби-ван учится на чужих ошибках.</ref>)? Гопануть местного бандюгана? Не, доверим судьбу всей миссии местному пацану.
*** [[Обоснуй]]: опасались огласки. Потому и приземлились с самого начала не в космопорту, а на отшибе — ибо «если хатты узнают — случится то же, что и на планете, контролируемой Федерацией». Уотто ведь [[подсветка|и сам предлагает]] Квай-Гону купить новый корабль — дешевле, мол, выйдет — но джедай об этом даже не задумывается, ибо [[жанровая смекалка|догадывается]], что на новом корабле вполне может стоять заботливо предустановленный маячок, по которому его быстро обнаружат хаттские держиморды. То же самое и с наймом контрабандиста: нет никаких гарантий, что он по пути не перепродаст пассажиров тем, кто предложит больше — [[Star Wars/Star Wars: The Last Jedi|Диджей Простовзломщик]] гарантирует это. У Оби-Вана через тридцать лет прокатит только потому, что они с Люком [[неуловимый Джо|совершенные анонимусы]], а дроидов никто не брал в расчёт. А гопануть местного бандюгана во-первых, просто не по-джедайски (и не лично по-квайгонски), во-вторых, чревато потерями личного состава, а в-третьих — опять-таки привлечёт внимание хаттов, которые очень заинтересуются, что это за борзые гастролёры наводят суету в их тихом болотце, и примут [[окончательное решение|меры]], чтобы это не повторилось.
**** Зачем хаттам на преступном мире ставить маяки на любой подозрительный корабль? С наймом контрабантистов всё ещё веселее. В группе есть лётчики. Можно буквально сказать лети туда, а туда не лети. Проконтролировать это у них ума хватит.
** Этот пацан потенциально мощный форс-юзер. Тем более, продаём корабль, покупаем что-то побюджетнее а на вырученные деньги выкупаем и Энакина, и его мать. Зачем гонки?
*** Затем, что корабль вообще-то королевы — ладно если личный, а ну как государственный? В качестве ставки его использовать — куда ни шло, выиграем — [[победителей не судят]], а проиграем — поставим перед фактом (Квай-Гон-то не знает, что королева на самом деле [[король под прикрытием|таскается с ним вместе]]). А вот продавать — только с её гласного одобрения, ибо ей по возвращении домой за него перед избирателями отчитываться. А одобрение не факт что получишь — сам Энакин королеве на тот момент никто, джедайские заморочки ей тоже до фени, политических очков на [[аболиционист|аболиционизме]] на утопической Набу не сильно-то заработаешь, а жизни Падме уже ничто не угрожает (о Моле герои пока не знают), так что она вполне могла упереться рогом.
**** Эм... Продать чужой корабль нельзя, а делать ставки на '''чужой корабль''' можно? Как это работает? Что по такой логике мешало поставить перед фактом, что корабль продан. Далее, не забываем что Квай-гон в данном случае не только джедай, но и дипломат от самого канцлера. Падме потом все расходы можно взыскать с канцлера за самоуправство Квай-гона как лидера миссии.
*** Гонки — проверка уровня владения силой и характера Энакина. Квай-Гону нужны были доказательства, которые можно предъявить Совету Джедаев. Наверняка, Квай-Гон хотел в дальнейшем способствовать выкупу Шми из рабства. Не дожил. А Оби-Ван с головой ухнул в войну и выполнения заданий Совета, чёрствый, недогадливый юнец.
**** С каких пор гонки это "проверка уровня владения силой"? У Квая и так есть доказательства для Совета – мидихлорианы.
** Зачем всюду таскать с собой Джа-Джа? Чем он так полезен? Неужели он реально ситх и все мозги у джедаев и у самого себя в придачу высосал?
*** Если речь о Татуине, то там интернациональная компания вызывает меньше подозрений, чем состоящая из представителей только одного вида. А Квай-Гону по вышеописанным причинам очень важно было не палиться. И вообще, [[Маленький принц|«Ты навсегда в ответе за того, кого приручил»]].
**** Можно поподробней? Почему во вселенной ЗВ расово разнообразная команда из 3 людей и 1-й амфибии вызывает меньше подозрений, чем команда из 3 людей?
** У Квай-Гона есть связь с храмом джедаев на Корусанте. Передать всю инфу через них о текущей ситуации? Попросить связать с канцлером? Попросить поддержку? Не, сами справимся.
*** Какая ещё связь???
**** Та самая, по которой Квай-гон сообщает Йоде, что у Энакина дофига тех самых мидихлориан.
***** Так ведь он же не Йоде сообщает, а Оби-Вану. Дальнобойность 10-15 км, чуть лучше портативной рации.
** Квай-Гон таскает парнишку всюду с собой. В том числе при штурме Набу. Тебе что, ирод, парнишку вообще не жалко?
*** «Самое безопасное место — у тебя за спиной» ''(с) Джордан Тейт, «В осаде»''. К тому же, Квай-Гон должен ''постоянно'' присматривать за Энакином, чтобы вылепить из него не абы какого джедая, а ''нужного''. Вообще, можно заметить, что Квай-Гон придерживается принципа воспитания «брось щенка в воду».
**** С риском получить шальную пулю в лобешник. Надёжный план.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Star_Wars}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Отражение урона

2025-11-18T09:42:22Z

195.209.150.22:

{{TVTropes|QuirkyWork|Quirky Work}}
{{Вкратце|Чтобы показать фантастичность придуманного автором мира, он выворачивает наизнанку реалии мира нашего, не задумываясь о том, как это будет работать (и будет ли вообще).}}
{{q|
Они отдали б немало за пару крыльев, 
Они отдали б немало за третий глаз, 
За руку на которой четырнадцать пальцев, 
Им нужен для дыхания другой газ.|[[Наутилус Помпилиус]], «Люди»}}
{{Q|«Придумать зеленое солнце легко; трудно создать [[Homestuck|мир]], в котором оно было бы естественным…»|Джон Рональд Руэл Толкин о сабже и его главном недостатке}}
Как показать, что действие происходит в мире, отличном от нашего (а не просто в [[СФК|косметически закамуфлированной]] средневековой Европе или, скажем, Азии)? Очевидно — продемонстрировав эти самые отличия. Но как сделать это ''проще всего''? Да элементарно — брать детали реального мира и выворачивать их с точностью до наоборот!

В нашем мире планеты нумеруют в порядке удаления от Солнца? А у автора будет к Солнцу! В нашем мире [[Рабский ошейник|ошейники носили рабы]]? (Не во всех рабовладельческих обществах и не всегда, но было). А у автора это будет отличительный признак свободного! В нашем мире женщинам считается неприличным выставлять напоказ грудь? А у автора… нет, не будет неприличным её прикрывать, это уже порнография получится, а автор не хочет соответствующий рейтинг. Поэтому в его мире женщинам будет неприлично показывать… руку, причём исключительно левую<ref>Справедливости ради — в мире действительно множество нелепых табу по поводу того, что считать приличным, а что неприличным, которые к тому же меняются со временем, и отношение к той же женской груди сильно разное в современной раскрепощённой Европе, в Европе столетней давности, в исламском мире и у тропических племён, которые всю жизнь ходят [[Голые, но в одежде|в лучшем случае полуголыми]]. Но автор данной статьи не знает ни одного примера, когда из парных органов — любых! — «неприличным» считался бы только один. Ближе всего к этому подошел ислам, где левая рука считается «нечистой», потому что ей подтирают задницу — но даже там не принято её прятать.</ref><ref>Зависит от того, как это обосновать. Например у Олдей в [[Генри_Лайон_Олди#.C2.AB.D0.91.D0.B5.D0.B7.D0.B4.D0.BD.D0.B0_.D0.93.D0.BE.D0.BB.D0.BE.D0.B4.D0.BD.D1.8B.D1.85_.D0.B3.D0.BB.D0.B0.D0.B7.C2.BB|«Живущем в последний раз»]] персонажи как раз прикрывают одну руку, потому что они не совсем люди, а на руке появляются кольцевидные шрамы-браслеты, отмечающие истраченный запас возрождений — по понятным причинам эта информация считается весьма личной.</ref>.

При этом автору совершенно не приходит в голову задуматься, почему в нашем мире та или иная особенность сложилась так, а не наоборот, и насколько жизнеспособна её [[инверсия]]. В частности, что планеты нумеруют от Солнца, потому что ближайшие к нему планеты видны невооружённым глазом и известны с древнейших времён, а те, что находятся на окраинах системы, открывают уже гораздо позже, и сколько их там, в точности неизвестно до сих пор. Или что смысл ошейника, как и цепей — в том, чтобы помешать рабу сбежать, а вот зачем таскать на себе столь обременительное «украшение» свободному, совершенно непонятно<ref>Ну не очень-то непонятно. Если ошейник из стали или еще чего-то прочного и достаточно широкий, то он может быть защитой от механических повреждений. См., например, горжет — стальной воротник, используемый рыцарями как часть доспеха, а потом ставший статусным элементом. А если в мире есть бессмертные а-ля Горец, или какие-то хищники всегда убивающие перегрызая шею/удушая и никак иначе, то широкая полоса стали вокруг шеи вполне может быть залогом выживания.</ref>. Или о том, насколько «эффективно» будет командование и управление (не говоря уж о науке) что в военной, что в мирной жизни, если ни один руководитель или подчинённый не может ни прочитать, ни написать отчёт или приказ и вынужден использовать для этого чтиц и писцов-женщин (не забываем и о том, как это «помогает» секретности). Главное — чтобы не как у людей! Хотели мир, не похожий на наш? Получите.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Что едят [[джинн]]ы в арабских преданиях? Кости от мяса, которое едят люди. И это ещё не всё. У джиннов есть свои домашние и ездовые животные («[[Братья Стругацкие|И животноводство!]]») — и эти джинновы животные едят… экскременты животных, принадлежащих людям. Правда, у всего этого есть символический смысл.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Сказка о Тройке]]» — обитатели планеты Константина делятся на 5 (!) [[Нечеловеческий пол|полов]]. [[Педаль в пол]]: «У Константина Константиновича девяносто четыре родителя пяти различных полов, девяносто шесть собрачников четырех различных полов, двести семь детей пяти различных полов и триста девяносто шесть соутробцев пяти различных полов» — судя по количеству полов его собрачников, либо Константин совершенно случайно относится к единственному полу, который в браке нужен в количестве одной штуки, либо понятие брака там тоже не как у людей.
*** Простейшее объяснение: у них не ограничено количество браков, в которых индивид может состоять одновременно. А родителями считаются сразу все собрачники родившего(шей).
**** И это, кстати, вполне как у людей времён позднего племенного строя. У коренных американцев, африканцев и австралийцев подобные (и даже более сложные на наш взгляд) семейные отношения временами сохранялись до позапрошлого века, если не дольше. Кстати, у некоторых племён родителями считались ещё и дяди и тёти (иногда лишь по женской линии).
*** Или это просто [[пародия]] на сабж.
** «[[Мир Полудня|Попытка к бегству]]» — у жителей планеты Саула инвертированы интонации речи: гневный яростный крик звучит как жалобная мольба и наоборот.
*** Это гипертрофированное изображение того, что вполне встречается в реальности. Например, довольно сильно различаются интонации русского и английского языков, так что тем, кто хочет «говорить как на родном», приходится их изучать специально.
*** Тут скорее — аналогия в японским. И словообразование, и странные (на взгляд героев) интонации— все очень напоминает.
*** Да чего уж там. Болгары, когда кивают, обозначают позицию отрицания, «нет». А покачивание головой, наоборот, означает «да».
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]» — планета Сэконд. Пример с ошейниками (касается, впрочем, только женщин): без ошейника — рабыня, с кожаным ошейником — свободная, но незамужняя, с металлическим — замужняя. Один из аборигенов после контакта с более привычной нам цивилизацией высказывается в духе «Они ошейники своим бабам [[Обручальное кольцо|на пальцы надевают]], вот извращенцы!».
** Теоретически вполне реально. По той логике, что рабыне можно (или когда-то было можно) обвить голую шею верёвкой и поучить уму-разуму, а свободная женщина от такого защищена как фигурально — авторитетом отца или мужа, — так и буквально — ошейником.
* Вадим Шефнер, «Человек с пятью НЕ». Один знакомый главного героя, пенсионер и любитель фантастики, пришёл к выводу, что «не сегодня-завтра на Землю явятся гости из космоса и каждый землянин должен быть готов вступить в контакт с пришельцами. А так как у инопланетников все не так, как на Земле, то мы, чтобы достойно встретить гостей, должны учиться делать все наоборот, вводя фантастику в быт. Так, спать нужно не ночью, а днем; ложась в постель, на подушку класть ноги, а не голову; мыться в бане в одетом виде; покупая что-либо в магазине, за вещь не платить, а требовать её стоимость с продавца, и так далее. Таким путем человечество осуществит прорыв в космос». В итоге старичок угодил в дурку, когда пришёл в баню в женское отделение одетым в тулуп, с двумя шапками на ногах и ботинками на голове.
* Бушков, «[[Сварог]]»: в одном из своих иномировых приключений Сварог зашёл в кинотеатр на приключенческий фильм — и, к своему удивлению, обнаружил, что любовные сцены там откровенностью не уступают земной порнухе. Красивая и забавная деталь… но не может же она висеть в пустоте! Разница в табу должна влиять на культуру, но никаких других заметных отличий не описывается.
** Ну как же — никаких? Неужели в нашей культуре портовые охранники тоже так тщательно — и так открыто — оборудуют специальные комнаты для свиданий находящихся на вахтах офицеров? Опять же, популярность купальников телесного цвета, явно имитирующих наготу…
* Ольга Громыко, «Цветок камалейника» — вместо монет используются металлические бусины (золотые, серебряные и медные), которые носят на специальных браслетах.
** Обоснуй. И такое бывало у людей. В частности, в Китае на браслетах вместо металлических монет были нефритовые. В Индии до сих пор носят на руках и ногах браслеты с металлическими монетками. Сейчас декоративные, показатель богатства, но изначально как «кошельки».
** На [[рудазов]]ском [[Мудрецы (дилогия)|Эйкре]] деньги чеканятся тоже шарообразные, но без дыр для нанизывания и к тому же все одинакового размера. [[попаданцы|Земляне]] по этому поводу [[подсветка|постоянно ворчат]].
* Вообще у [[Михаил Успенский|Михаила Успенского]], но особенно в книге «Дорогой товарищ король»:
{{Q|noanon=1|Лето в Листоране, как и во всем Замирье, длится только семь недель, да его и летом не назовешь — все время одна погода. Но в эти семь недель Замирье проходит через радугу — Красная неделя, Оранжевая, Желтая и так далее, где сидит фазан. Люди в эти семь недель своего не упускают, хотя дни и летят быстро — бог Могуту не успевает разноцветные шаровары менять. Семь недель никто ни с кем не воюет, даже кирибеи-кочевники начинают друг с другом здороваться. В Красную неделю играют свадьбы и добывают икру птицы Шарах, в Оранжевую — устраивают ярмарки и катаются на печах, в Желтую — гоняют гавриков, на Зеленой земледелец волен дать своему барону традиционного пинка, но бароны ведь в броне, в Голубую — проходят потешные бои и рыцарские турниры, в Синюю — принято угощать особо отличившихся детей березовой кашей и подмолаживать стариков, а когда наступает последняя, Фиолетовая, терпимость властей доходит до того, что разрешают давать представления бродячим фокусникам из тех, которые занимаются запретными науками и показывают разнообразные чудеса, не пользуясь при этом ни заклинаниями, ни магическими предметами, — откуда что и берется.
А потом наступает на много-много недель обычная черно-белая пора года, потому что зимы, весны и осени вовсе не бывает.|Но это сатирическая фантасмагория а-ля [[Алиса в стране чудес]] для постсовка, ему можно}}
* Подсвечивается и высмеивается в «Ордене святого бестселлера» Г. Л. Олди: там этот троп составляет один из источников коммерческого успеха писателя-протагониста: самые дорогие собаки в его вымышленном мире — дворняги, а дикие стаи состоят исключительно из чистопородных (и разнопородных) псов, вдоль дороги от харчмы буйно цветут хвойные бунгало, а лучники вооружены копьями, ножами и плетёными щитами, но не имеют луков.
* «[[Макс Фрай|Лабиринты Ехо]]»: временами создаётся ощущение, что на этом принципе здесь вообще строится абсолютно всё.
** Обитатели Хонхоны используют больших кошек в качестве овец. В отличии от питающихся травой овец, кошки — создания хищные и прожорливые, и прокормить пригодную для нормального производство шерсти кошачью отару было бы крайне сложно и дорого.
*** [[Обоснуй]]: кошаки живут на свободном выпасе и охотятся на быстро плодящихся травоядных сопоставимого размера, которых никто не считает, потому что они — естественные сельскохозяйственные вредители. А что самому Максу они не попадались — ну так он и более значительные вещи умудрялся проглядеть.
** В последних томах рассказывается много интересного о нравах местной аристократии. Они стремятся подражать славным предкам, вот только предки эти, судя по всему, активно хипповали. Так что потомки теперь вынуждены зачем-то совмещать псевдобританскую чопорность с необходимостью буквального следования традиции. У моей жены есть любовник? Разумеется, что мы, хуже других, что ли? Вместо того, чтобы пригласить её на свидание к себе или на нейтральной территории, он посмел явиться к нам домой? Фу, мерзость, шокинг, разврат! По морде ему! У моей юной дочери тоже есть любовник? Само собой, она красивая и здоровая девушка, было бы странно, если бы… Ах, она не меняет любовников постоянно, а он у неё один уже целых полгода? Ой-ой-ой, что скажут о её непристойном поведении в свете?! Да в себе ли она?
* Вероника Иванова, «Берег Хаоса»: на игральных костях нет цифр, вместо этого каждая грань выкрашена в свой цвет, имеющий символическое значение. В игре используются пять кубиков, от того, каким цветом сколько граней выпадет, зависит количество очков, и каждая из комбинаций имеет своё название, достаточно длинное и поэтическое («фиалковый луг», «кровь на цветущих одуванчиках» и т. п.). Как и зачем игрокам запоминать всю эту поэзию не уточняется.
* Евгений Филенко. Большой любитель словотворчества по принципу «лишь бы не как у людей». В романе «Блудные братья» цивилизация эхайнов до выхода в космос считала (и по традиции продолжает считать), что живёт на внутренней поверхности сферы. Поэтому вся математика основана на гиперболах.

==== Зарубежная ====
* Дж. Свифт, «[[Gulliver's Travels|Путешествия Гулливера]]»: по большей части такое сделано в сатирических (или наоборот — утопических) целях, но местами, видимо, и просто так, для антуража. Например, если европейцы пишут слева направо, арабы — справа налево, китайцы — сверху вниз, то лилипуты — из угла в угол.
** Это охарактеризовано словами «как английские дамы», так что, видимо, «не как у людей», тут не подходит.
*** Ну, если только не сделать скидку на неродившийся тогда ещё феминизм...
* Джером К. Джером, «Как мы писали роман». «Наша героиня доставила нам много хлопот. Браун желал, чтобы она была уродлива. Браун неизменно хочет казаться оригинальным, и главный способ, при помощи которого он стремится к оригинальности, состоит в том, что он берёт что-нибудь банальное и выворачивает наизнанку. Если б Брауну предоставили в собственность небольшую планету, где он мог бы делать всё что угодно, он назвал бы день ночью, а лето зимой. Он заставил бы мужчин и женщин ходить на голове и здороваться ногами, деревья у него росли бы корнями вверх и старый петух нёс бы яйца. Потом он отошёл бы в сторону и сказал: „Поглядите, какой оригинальный мир я создал, — целиком по собственному замыслу!“».
* Первые обитатели Марса, если верить Эдгару Берроузу и его романам «Барсумского цикла», выросли на дереве (но вроде бы это марсианская ''легенда'', вроде сотворения первых людей из глины в авраамических религиях). А ещё они откладывают яйца.
** А если верить рассказу Роберта Шекли «Терапия», то марсиан в детстве '''вскармливает дерево-кормилица''' под названием горика!
* Роберт Джордан, «[[Колесо Времени]]» — ну, допустим, странные причёски Шончан никому не мешают. Но вот эти их длинные лакированные ногти у мужчин-аристократов… Им же этими руками ещё меч держать! И, судя по Лорду Тураку, как-то справляются, и весьма неплохо.
** Длинные ногти, строго говоря, в некоторых культурах были именно приметой аристократов, которым не нужно работать руками — в Китае, у английских денди, да даже современный маникюр сюда вписывается. Но все же не у военных, а у чиновничества или вообще живущих «на состояние».
* Осознанно играют с тропом авторы официальной энциклопедии по миру [[ПЛиО]], «Мир Льда и Пламени». В привычном Вестеросе и Западном Эссосе всё, как у людей. Но чем дальше от этого известного мира, тем больше дичи. Общество, в котором воюют женщины, правят 3 % мужчин-патриархов-осеменителей, а все остальные мужчины — евнухи? Да пожалуйста. Город, жители которого не размножаются из-за зловещего магического загрязнения окружающей среды, а всё поддержание демографии — за счёт иммиграции? И такой есть! Обосновано тем, что авторы путеводителя намеренно косплеят «географию от старика Хоттабыча»: вот здесь страна плешивых людей, здесь страна псоглавцев, а здесь правит благостный [[пресвитер Иоанн]].
** Ну и как не вспомнить «Города бескровных людей» и «Города крылатых людей»?
* Брендон Сандерсон, «[[Stormlight Archive|Архив Буресвета]]». В наших патриархальных обществах женщины нередко были неграмотны. Здесь же общество тоже отнюдь не матриархальное, но [[педаль в асфальт|''мужчины'', включая королей, полководцев, чиновников]], торговцев и даже врачей, [[Не умеет читать|не умеют читать]]! Грамоте учат только женщин<ref>Что-то подобное наблюдается у туарегов. Там действительно мужчина-вождь может быть неграмотным, но девочек стараются грамоте учить. Что любопытно: хотя туареги и мусульмане, но лица у них закрывают исключительно мужчины. В старину, если чужак видел туарега без платка-лисама на лице, дело кончалось или убийством этого чужака, либо [[самоубийство]]м туарега.</ref>.
** Правда, если мужчина захочет читать, писать и заниматься наукой, ему это не запрещено. Кроме того, существует упрощённое письмо — глифы (включая и цифры), которые используют, к примеру, военные (Бурестражи и мужчины из [[орден]]а Сыны Чести) и хирурги. Так что совсем безграмотных мужиков там нет, особенно на ответственных позициях.
** Это не столько запрещено, сколько считается чем-то очень неприличным. Видеть читающего мужчину не священника (им можно, см. ниже), это примерно на уровне как услышать мат от благородной дамы — тебе за это ничего не сделают, но смотреть косо будут абсолютно все.
** Кроме того, эти особенности продиктованы религией воринизм, которую исповедают только пять народов, а не всё население планеты. Причём сами ревнители, священнослужители воринизма, все поголовно грамотны, с другой стороны они не имеют права что-либо иметь и являются по сути рабами-интеллектуалами
** Также здесь считается, что женщина должна прятать левую руку: длинным рукавом или как минимум перчаткой, это также является символом того, что она уже совершеннолетняя
** А Сзет прекрасно умеет писать и читать. Он родом из Шиновара, где своя собственная вера со своими странностями — им запрещено ходить по камням, а уж тем более их разбивать
***из-за чего у Шинцев (людей из Шиновара) очень ценится металл, трансмутированный при помощи магии, а значит ради добычи которого не разрушали камень. Правда своих магов-духозаклинателей у них нет, буресвет для них также священен и использование его в быту для них также что-то вроде ереси. По этой причине они единственные в мире, кто не использует сферы с драгоценными камнями, заряженными буресветом в качестве валюты и торгуют с другими народами посредством бартера.
** А ещё у Шинцев каста воинов считается низшей, а крестьяне (трудящиеся в поле, выращивающие еду) - элитой общества. Автору правки не совсем ясно как можно так хорошо вбивать в голову детям свои учения и идеологию, что взявшие в руки оружие всё ещё не взбунтовались.
** У Рогоедов принято выбирать род деятельности исходя из очерёдности рождения: первые два сына - фермеры т.к. еда нужнее всего. третий - ремесленник, четвёртый и далее - воины.
* Филип Жозе Фармер, «Плоть» — девственницам Колумбии (Вашингтон) неприлично прикрывать грудь, матронам следует прикрывать грудь прозрачной вуалью. С точки зрения жителей соседнего Мэриленда обнажённая грудь — дурной тон и чуть ли не богохульство (что, впрочем, не отменяет откидные клапаны на интересных местах у группы поддержки тамошних бейсболистов — а что такого, грешно показывать, а трогать не грешно).
* Шеймус Янг, «Witch Watch» — [[А что, пусть будет!|вышло случайно, а потом стало внутримировой фишкой]]. Почему-то Шеймус назвал прирождённого мага «wizard», а обучившегося — «sorcerer», хотя традиционно эти слова употребляются как раз наоборот. Когда автор это понял, книга уже вышла… и в продолжении он планирует сделать такое словоупотребление характерным только для английской магической традиции — а у магов других традиций это будет вызывать недоумение.
* Харлан Эллисон, «Как я искал Кадака» — инопланетяне зушшмоиды синие, на колёсиках и с одиннадцатью руками. К тому же не просто СФК [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]], а действительно настоящие иудеи.
* [[Атлант Расправил Плечи]] - внутримировой пример, многие последователи Галта готовы героине помочь только за деньги, причем деньги исключительно обеспеченные золотом. Цену могут по дружески скинуть хоть до одного доллара. Что есть злостный троллинг на тему того что она, мол, коллаборантка правительства которое и превратило деньги в какие-то бумажки.
* [[Легендариум Толкина]] - эльфийские брачные обычаи (никаких разводов, секс равен браку и ежели муж помирает, жена тоже того... за море). Что интересно, сам же автор систематически про это забывал и его зелёное солнце стабильно жёлтое.

=== [[Кино]] ===
* [[Demolition Man|Разрушитель]] — в будущем вместо туалетной бумаги используют три ракушки. И [[вечная загадка]] — '''как?'''

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Babylon 5]] — центаврианские мужчины тщательно ухаживают за своими волосами, этот их дурацкий гребень — показатель общественного статуса. А женщины бреются наголо, ибо им эти мужские заморочки неинтересны. Похожее встречается в реальной жизни у африканских племен — прическа у мужчин-воинов играет ту же роль, что и погоны у военных.
** Был такой вопрос в «Что? Где? Когда?». У кенийского народа масаи мужчины носят длинные волосы, а женщины бреются налысо. Это след тотемных верований в происхождение от львов.
** Центаврианцы хоть инопланетяне, но и у землян в будущем [[Высокотехнологичные шестиугольники|двери шестиугольные]] и всё раскрашено фиолетовым и синим!
* Stargate SG-1 — ящеры-унасы ходят с ошейниками (что бы им в шею, а потом в голову не влезли гоа’улды).
* «Альф» — у мелмакиан принято заводить детей до заключения брака. Если ребёнок родился, когда родители уже заключили брак, это считается страшным позором. А ещё они едят кошек.
** Да у мелмакиан вообще всё не как у людей. Особенно это видно в мультсериале, где действие на Мелмаке и происходит.
** Если автор правки не ошибается, на севере Сибири долгое время девушку не брали замуж, пока она не родит. Ибо каждый человек на счету. К двадцатому веку сошло на нет.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* «[[Комиксы от Gesperax#«Modern she-werewolf troubles»|Modern she-werewolf troubles]]» от [[Комиксы от Gesperax|Gesperax]] — художница объясняла выбор вервольфицы в качестве главной героини [[Порка|спанкинг]]-фетиш-комикса именно тем, что мало кому, как ей казалось, такое вообще пришло бы в голову. Вампирша или ведьма по ее мнению были бы слишком предсказуемым выбором на эту роль.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Двенадцатицарствие]] — люди и животные в мире Двенадцати Царств созревают на деревьях в плодах-ранка, даже растения размножаются не своим собственным плодоношением, а через эти плоды, свои для каждого вида. Тем не менее, существуют публичные дома и люди способны испытывать половое влечение. Почему так? [[Подсветка|Автор подсвечивает]] этот момент: Йоко удивляется такому положению дел, но… не решается спросить об этом своего спутника-мужчину. А потом за всеми приключениями как-то благополучно забывает. Впрочем, здесь это не баг, а фича — мир Двенадцати царств изображается нарочито неестественным, живущим по странным непонятно кем установленным правилам. Чего стоит хотя бы карта мира, больше похожая на помесь мандалы с игральной доской.
* Last Exile — в тамошнем мире [[ИЯДУП|в ходу]] английский язык, но почему-то с ''греческой'' письменностью. Очень оригинально в череде стандартных английских и немецких словечек, употребляющихся в большинстве аниме, но, мягко говоря, неудобно.
* [[Ouritsu Uchuugun: Honneamise no Tsubasa]]: Авторы постарались натолкать в атрибутику все альтернативные технологии, какие только смогли придумать — вплоть то треугольных ложек и монет-стержней. И надо заметить, что это буйство фантазии действительно отлично смотрится.
* [[No Game No Life]] — в мире под названием Disboard все решается через игры. И десять заповедей этого мира:
# Любые кровопролития, военные действия и хищения запрещены в этом мире.
# Все конфликты должны разрешаться через игры.
# В играх обе стороны должны поставить на кон то, что считают равноценным.
# Пока ничего не противоречит «Третьему Правилу», сама игра и ставки могут быть любыми.
# Стороне, получившей вызов, принадлежит право выбора игры.
# Условия ставок, закрепленные клятвой, должны быть неоспоримо выполнены.
# Все конфликты между группами разрешаются с помощью их избранных представителей.
# Если во время игры будет уличено жульничество, то для нарушителя это будет означать поражение.
# Приведенные выше правила обязательны и вечны, во имя Бога.
# Всем желательно жить дружно и играть вместе.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Pillars of Eternity]]: в обществе полярных гномов женщина традиционно заняты охотой, а мужчины — домашним хозяйством. Чем семья кормится, пока добытчица беременна, история умалчивает.
** [[Обоснуй]]: у них общинное, а не семейное хозяйство.
** Второй обоснуй: из-за девяти (или сколько там у гномов) месяцев беременности не охотиться всю оставшуюся жизнь? Большую часть жизни охотой заняты женщины, на время беременности они меняются местами с мужчинами.
:* Как ни странно, встречается и в реальности, хотя обычно при некоторых дополнительных экзотических условиях. У некоторых племен Южной Америки на охоту ходят парами, муж с женой. На одном из островов Океании традиционно охотятся именно женщины, но на острове нет добычи крупней небольших диких свиней (которые, впрочем, тоже отнюдь не безобидны), а за младенцами и детьми самого раннего возраста традиционно присматривают пожилые женщины. У некоторых племен Африки охота считается неприличным для женщины занятием… если она девица или замужняя, вдове — можно. Охота становится преимущественно мужским занятием если она связана с большим риском, требует большой силовой выносливости или длительных охотничьих экспедиций, в которые ребенка не возьмешь. Именно поэтому охота ''чаще'', но все же отнюдь не всегда является преимущественно мужским занятием. Сделали ли авторы игры [[Штаны Арагорна|соответствующие оговорки]] в своей вымышленной культуре гномов — следующий вопрос.
* [[Tyranny]] — на Ярусах (название полуострова) действует необычная традиция наследования имущества — женщины наследуют недвижимость, а мужчины — корабли, происходит от традиции — что мужчины ходят в море, а женщины остаются дома. Главный герой, который родом из другой части мира, смысла не понимает.
* Age of Mythology — скандинавы. У них аж два вида работников, но никто из них не умеет строить — этим занимается пехота. Копья и луки скандинавы заменяют топорами. А самое главное — в отличие от других рас сеттинга, живущих в глубокой античности, у скандинавов уже вовсю идёт эпоха викингов.
* [[Warcraft III]] — у ночных эльфов, воины и охотницы исключительно женского пола.
** Скажите это Джероду Песни Теней, возглавлявшему ночноэльфийскую армию (преимущественно мужскую) в первую войну с демонами.
*** Мнения разделяются — или это пускай и весьма скорый, но [[реткон]], или [[Обоснуй|состав армии эльфов поменялся в промежутке от первой до второй войны с демонами]], или [[Штаны Арагорна|в третьем Варкрафте всё же подразумевается существование мужчин-воинов, но нам просто этого не показали]]. Но первое впечатление от ночных эльфов явно планировалось в духе тропа — орки, первые чужеземцы на ночноэльфийской земле, в шоке от первой стычке с местными восклицают: «ЖЕНЩИНЫ! ЭТО ЖЕ ЖЕНЩИНЫ!» И поскольку всякие лучницы и волшебницы есть и у высших эльфов (с которыми орки были знакомы), а по [[WoW]] у всех рас в страже хватает женщин (хотя к этому тоже есть вопросы в стиле первого предложения абзаца), то удивление могло вызвать разве что абсолютное преобладание женщин в армии нападающих в пику армиям людей и орков из преимущественно мужчин.

=== [[Музыка]] ===
* "Ундервуд", "Следи за её левой рукой" - "Куча журавлей принесёт нам тысячу детей", хотя чаще всего шутят, что детей приносят аисты.

=== Реальная жизнь ===
* Нет, не подумайте, никто не говорит, что чехи не люди, но историю появления автомата Sa vs.58 объяснить иначе как "лишь бы не Калаш" объяснить невозможно: сделаем автоматику с коротких ходом поршня - для повышения точности. Но при этом УСМ с продольно движущимся курком (ошибочно принимаемый за ударниковый), повышающей скорострельность до 800 в/м, отчего очередями это чудо молотит хуже калаша. Переводчик огня сделаем классический флажковый... В том же месте, что у АКМ, чтобы не пальцем, как на западных образцах, и не ладонью, как на АК, а только снять с плеча, повернуть и вскинуть обратно. Резьба под дульные насадки та же самая, что у АК... Но левая. Соответственно, насадки не взаимозаменяемы. Штык примыкается движением вперед, и снимается в ту же сторону, в которую прикладывается усилие при штыковом ударе. Даже магазины не взаимозаменяемы, но это как раз ладно, у Sa.vz58 просто есть затворная задержка, а у АК нет, а без специального выреза в магазине она работать не будет.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Не знает матчасти}}

Добежать до пулемётчика за ход

2025-11-18T08:57:42Z

195.209.150.22: /* Способы борьбы */

{{q|— Общество, в которое вы возвратились, стабилизировалось. Оно живет спокойно. Понимаете? Романтика раннего периода космонавтики кончилась. Это напоминает историю Колумба. Его путешествие было чем-то необычным, но кто интересовался капитанами парусников спустя двести лет? О вашем возвращении поместили две строчки в реале.
|С. Лем, «Возвращение со звёзд»}}

В этом [[сеттинг]]е [[Научная фантастика|твёрдой научной фантастики]] учёные так и не изобрели сверхсветовой двигатель. Цивилизация заключена в пределах Солнечной системы, или, как вариант, в пределах орбиты Юпитера. На Марсе добывают [[прикладной флеботинум]], в поясе астероидов трудятся геологи и металлурги, на Луне — лучшие в системе публичные дома и казино, а также «школа Эйнштейна», очень похожая на «Хогвартс». А к звёздам? Не-а! Нам это не надо. До ближайшей звезды — десять лет в один конец. До чего-то реально интересного — шестьдесят. Ты вернёшься, биологически постарев на четверть века, но на Земле прошло почти полторы сотни.

Вы говорите: [[корабль поколений]]? Лететь в такую даль, чтобы колонизировать едва пригодную для жизни планету? С надеждой на успех 25 %? Спасибочки! Нам и на Земле с Венерой очень мило. А кому хочется космической романтики или приключений на некоторые части тела, есть же спутники Юпитера! Слетайте на [[Вулканическая планета|Ио]], если вам свербит.

Под сеттинг не подходит ситуация в [[постапокалипсис]]е, когда человечество забывает о звёздах оттого, что почти вымерло и переехало жить в пещеры.

== Пятиминутка реальности ==
{{Q|Да каждый второй, не считая каждого первого, переведёт пару баксов на новый космический проект в обмен на то, чтобы фотки и логи с марсохода из ЦУПа сыпались ему в смартфон в реальном времени. 
Праздное любопытство — херня, за которую человек готов отдать даже больше, чем за удачное попадание птицей в свиной небоскрёб. А праздное оно потому, что он всё равно поймёт от силы 10% происходящего, как ни расшифровывай его для ширнармасс. Хотя для последнего, кстати говоря, хватит штата из десятка недофизиков.|NickDoom via Башорг, 2016}}

Наш собственный мир, пока ещё. Сейчас трудно поверить, что пятьдесят лет назад для нашего времени предсказывали освоение Солнечной Системы и первые межзвездные экспедиции… Да ладно, они серьёзно переоценили наши силы. В процессе реализации идей межзвездного путешествия мы столкнулись с некоторыми трудностями. И тем не менее, звезды не забыты, просто человечество ещё не собралось с силами — а сил надо много, подтянуть матчасть, слегка разобраться с бардаком на планете — бога ради, мы на Луну-то человека отправить напряглись незнамо как. Космическая программа уровня «межзвездное путешествие» начинается с этапов «выйти на орбиту», «выйти на спутник», «выйти на другой планете», и только когда после всех этих этапов люди безопасно ''вернутся'' — можно будет считать, что мы готовы отправиться к Звездам. Хотя, технически лучше было бы подождать немножко, пока Солнце не приблизится к идущей сближающимся курсом звезде — и запускаться в это «окно», сэкономив время и ресурсы. Так что мы не забыли о Звёздах, просто лезть в космос — это не к соседу в огород, [[Осторожная наука|нужно уметь ждать, быть очень точным, аккуратным и осторожным]], иначе смерть. А даже одна смерть в космосе — на долгие годы погрузит в стагнацию космическую отрасль, несмотря на то что в авиа и автокатастрофах люди бьются тысячами. Потому что жертвы катастроф — это национальные трагедии, но космонавты — это уже потеря Человечества.

Есть и другая проблема: политически-ресурсная. Полёты в космос настолько дорогие, что ни одно, даже очень крупное и сильное государство вроде США и РФ, не может себе позволить собрать всё целиком и полностью. Да, теоретически полноценны космический корабль создать можно уже сейчас, но практически — увы. Ресурсы для «харда» располагаются в разных местах Земли, а некоторые из них — в «горячих точках», местах с нестабильной политической обстановкой или вовсе в закрытом государстве по типу КНР (например, вольфрамовая руда), у которых один ответ: «не даём никому». Поэтому человечество на данном этапе развития может двигать космическую отрасль ''только'' всем миром. И всё бы ничего, но космос у сильных мира сего в списке интересов на последнем месте, а международные альянсы уж очень нестабильные. Вот с чем нет проблем — «софт», скажем спасибо Интернету. Уже существуют сложные самообучающиеся программы.

Третья проблема лежит в сугубо человеческой биологии и психологии. По результатам экспериментов (например, на подводных лодках, станциям в Антарктиде) человек не переносит долгое пребывание с себе подобными в замкнутых помещениях в экстремальных условиях, и уже за год-полтора скатывается до не очень здоровой психики. Или совсем не здоровой. Даже если он был специально подготовлен. То есть человек может слетать на разведку или остаться временно на спутнике как космонавты МКС, но вести полноценную жизнь — нет. Крионика и искусственная гравитация этот вопрос не решит. Эту проблему знали ещё моряки дальнего плавания: в море в партнёры (друга, любовника, напарника) себе выбираешь совсем другого человека, чем на суше, и справедливостью в таком случае даже не пахнет. Но моряки всё-таки рано или поздно заходят на сушу, а космические моряки пребывают в нём годами, в случае колонистов — остаток жизни. Традиционно это чинится тем, что количества колонистов должно хватать хотя бы на пару крупных деревень. В средние века крестьяне часто всю жизнь жили в своей деревне, и дальше соседней деревни мало кто ходил.

Так что пока путь прогрессу преграждает сугубо человеческий фактор и упрямое нежелание людей признавать свою ограниченность по сравнению с безграничным космосом.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Возвращение со звёзд» Станислава Лема — практически кодификатор. Поставленный перед альтернативой — жить с любимой женщиной на Земле или улететь снова к звёздам, — протагонист выбирает первое.
* «[[Астровитянка]]» Н. Горькавого: Солнечную систему освоили вплоть до Сатурна, но к звёздам не пускают пока законы физики.
* «Конец Вечности» Азимова — космические корабли не нужны, потому что они за пределами контроля Вечности. И в число заданий по изменению хода истории, которые дают на работе главному героя, включают как диверсии а-ля Гинденбург, и так создание цепочки событий, за счёт эффекта бабочки приводящие к отказу от кораблей; иногда эти корабли вообще стирают из реальности, так что они просто не возникают. В результате после нескольких веков расселения по Солнечной системе человечество вновь утрачивает интерес к покорению космоса. {{spoiler|Но чего же оно тогда так упорно раз за разом туда стремится? А когда вся Галактика оказалась заселена другими видами, люди, едва достигшие успехов на этом поприще, почувствовали себя запертыми на своей единственной планете.}}
** Скорее там причина меняется со следствием, и исчезновение кораблей и тяги к звёздам, это побочный результат работы по стабилизации развития человечества и предотвращения всяких там мировых войн, эпох декаденса и кризисов по принципу великих депрессий. То есть без социальных потрясений крупных технологических рывков не бывает, так и наоборот, крупные исторические потрясения вызываются новыми технологиями.
* Ф. Карсак, «[[Terre en fuite|Бегство Земли]]» — [[зигзаг]]. Человечество, давно способное делать космические корабли, не покорило звёзды главным образом потому, что космомагнитные поля звёзд создавали между ними барьеры, пройти через которые способно только тело, обладающее массой, сравнимой с массой Луны. Были, конечно, экспериментальные корабли с гиперпространственными двигателями, но они бесследно исчезали. {{spoiler|Точнее, попадали в рандомную точку пространства, и некоторые таки дали начало минимум двум колониям на других планетах.}} В процессе рассказа, собственно, идёт преодоление тропа. Особо брутальным образом — на Земле монтируются гигантские космические движки и она медленно и печально отшвартовывается от привычной орбиты, а население в городах-убежищах наблюдает за тем, как на землю падает снег из замерзшей углекислоты, а затем и кислорода, по мере того как распухающее и готовящееся взорваться Солнце становится всё дальше и меньше. У Карсака вообще очень многие сверхдостижения Человечества происходят по причине своеобразной структуры общества.
* «Последние и первые люди» Стэплдона — люди во всём своём эволюционном многообразии не продвинулись дальше Нептуна, непонятно почему.
** Стэплдон, являющийся автором и кодификатором 95 % тропов НФ, весьма тщательно изучил достижения науки своего времени и пришел к выводу что Вселенной наступит конец, а потому немного фаталистично смотрит в будущее — типа, зачем дёргаться, если конец немного предсказуем? Естественно, к творческой полемике со Стэплдоном оказался мало кто способен, а вот тырить идеи фантасты умеют как никто, в итоге мы имеем Стар Трек.
* Цикл «Пробуждение Левиафана» Джеймса Корри — {{spoiler|пока протомолекула не создала межзвездные врата,}} человечество обитало в пределах Солнечной системы.
** Просто толком и систему не освоили, но первый корабль поколений «Наву» на момент первой книги почти закончен и готов принять экипаж.
* Дугал Диксон, «Человек после человека» — к звёздам земные корабли полетели всего один раз, и это был проект, грандиозностью легко затмевающий Большой адронный коллайдер (пфф, тоже мне чудо света). С тех пор долгие миллионы лет в космос никто не стремился. Пока одна из колоний не открыла способ сверхсветового перемещения и не начала колонизировать галактику, залетели даже на Землю
* Ханну Райаниеми, цикл «[[Квантовый вор]]» — несмотря на всю свою богоподобность, человечество осталось в Солнечной системе, хотя ''основательно'' её модифицировало.
* Филип Фармер, «Многоярусный мир» — Солнечную систему создали до орбиты Плутона включительно; всё-то дальше — нарисовано на небесной тверди. {{spoiler|Прелесть в том, что Земля — первая попытка расы «создателей» в создании личных вселенных. И для первой пробы создаётся точная копия Вселенной создателей — точно такая же куцая и неведомо кем созданная. Вот только сами создатели это обнаружили постфактум, когда их звездолеты уперлись в нарисованную твердь, и, чтобы не сойти с ума от безнадеги, выдумали свои личные вселенные}}
* Лю Цысинь, трилогия «[[Память о прошлом Земли]]» — за вычетом двух угнанных ренегатами звездолетов, человечество так и осталось в пределах Солнечной системы, смертельно боясь навлечь на себя удар априори враждебных инопланетян. Кроме того, по опыту уничтожения Трисоляриса, чье солнце было взорвано, земляне решили обезопасить себя, построив убежища за орбитой Юпитера. В итоге не помогло, и все человечество в Солнечной системе, за вычетом героини и ее подруги, было уничтожено.
* «Золотой век» Джона Райта — бессмертные пэры обсуждают как до Трансцендетальности перед Трансфигурацией промыть мозги людей (которые давно уже не совсем люди) избавив их о любых мыслях о каких-либо изменениях
* «Акселерандо» Чарьза Стросса — именно так объясняется [[w:Парадокс Ферми|Парадокс Ферми]]: разумные цивилизации пускают всю доступную материю на создание [[w:Мозг-матрёшка|Мозга-матрёшки]] и живут-поживают до тех пор, пока не погаснет их звезда.
* [[Андре Нортон]], «Звёзды принадлежат нам!» (первый том дилогии «Астра») — мрачный вариант. На Земле построена тоталитарная теократия, всякая попытка шевельнуть извилиной пресекается. Последние техники и члены их семей сваливают на корабле с [[анабиоз|анабиозными камерами]] «в никуда», потому что на Земле им точно карачун. В финале кое-как колонизируют случайно найденную планету. Во втором томе выясняется, что на Земле теократы таки навернулись и теперь Земля пытается исследовать космос, а заодно выяснить, выжил ли кто-то из таких вот беженцев.
* Laurence E. Dahners серия «[[Ell Donsaii]]» — цивилизация Сигмы Дракона. Свою систему они освоили, построили гигантское орбитальное кольцо вокруг родной планеты, и напоролись на нехватку углерода, на котором построена вся их цивилизация. Перемещение грузы по системе — через порталы (благо биология дала подсказку как их создать), разумных если очень надо — можно тоже (но лучше — на ракетах, портал плохо действует на разум). К звездам хотят — это ж новые ресурсы, но не имеют возможности. Портальные технологии — требуют установок с обоих концов, собирать их надо вместе, и при этом — при значительной разности скоростей установок — связь рвется. [[Первый контакт|И тут у них появляется зонд иной цивилизации]].
** [[Инверсия]] для той самой «[[Земля|другой цивилизации]]», они лишь недавно с большим трудом летали на орбиту и к спутнику своей родной планеты но хватило одного гения и в результате и систему осваивают (на химических двигателях, с портальной дозаправкой) и порталы которые не бьют по мозгам (а значит можно их использовать не только для грузов) имеют, а также есть односторонние порталы, да — неточно задается дистанция, да — держится секунды три, но все же — можно закинуть зонд куда нужно а он уже развернет нормальный двухсторонний портал. Про межзвездную экспансию пока речи не идет — свою бы систему освоить,
* Дмитрий Леоненко, «Первичная явннография» (издано как «Кементарийская орбита») — [[Релятивистский звездолёт|анамезона]] не завезли, «[[гипердрайв|прямого луча]]» — тем более. Полёт, что беспилотных зондов XXI века, что [[Спящий корабль|«Тени дуба»]] XXVIII, занимает столетия и требует чудовищных затрат. Так что ничего удивительного, что за семьсот лет было всего два межзвёдных полёта (тем более, что после второго [[Ядерная война|Инцидента]] все работы в космосе были прекращены на века).

=== Кино ===
* «[[Интерстеллар]]» — с субверсией. Официально космическая программа свёрнута, потому что денег нет, и даже велено учить, что на Луну люди не летали. Фактически программа очень даже действует, но тайно, чтобы электорат не бухтел «на что вы народные деньги тратите».
* «К звездам» — на Луне не только базы и города, но и космические пираты завелись. На Марсе базы с космодромами и живут люди «ни разу не видевшие Землю». Отправили станцию к задворкам солнечной системы… И, собственно, все. После странных событий на той самой станции все программы дальше Марса свернуты. Какие уж там звезды (тем более иной жизни так и не обнаружили)…

=== [[Телесериалы]] ===
* «Экспансия» — человечество с переменным успехом заселяет солнечную систему — уже колонизированы Марс, астероидный Пояс и спутники газовых гигантов, — но на грани межпланетной войны между Землёй, Марсом и Поясом. С прикрученным фитильком, поскольку сюжет уже дошёл до той точки, где в книжном первоисточнике осталось совсем чуть-чуть до обнаружения путей в другие системы.
** Поправка — уже обнаружили, 4-5 сезон целиком крутятся вокруг миров «за вратами» и проблем материнских планет на эту тему.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Cowboy Bebop]]» (1998) — человечество расселилось по Солнечной системе — имеются колонии на Марсе и Венере, а также на спутниках Юпитера и Сатурна — но о выходе за её пределы даже не помышляет. А если и мечтает (что вряд ли), то это оставлено за рамками повествования. Как-никак это аниме про трудовые будни охотников за головами, а не о проблемах учёных, пытающихся вывести космонавтику на качественно новый уровень.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Transhuman Space]] — именно такая Солнечная система. Люди уже давно начали колонизировать другие миры, но эти звёзды никому не нужны из-за огромных расстояний.

=== [[Фанфик]]и ===
* В. Рыбаков, официальный фанфик по [[Братья Стругацкие|АБС]] «Возвращения». «Я хотел вас поблагодарить. Мы прожили мощную, полную жизнь. Настоящую. Такую, какая и присниться не может всем, кто тут… хлебает пиво из горлышек в вагонах метро или с улюлюканьем пугает старух на перекрестках, раскатывая в… в пахеро. А дети наши… они вообще живут среди звезд», — сказал герой первых книг [[Мир Полудня|Полудня]] Алексей Быков своему создателю — Б. Стругацкому. В этом примере сабж — [[реальная жизнь]] постсоветской России.
** Так-то у Вячеслава Рыбакова «забытые звёзды» — в каждом втором произведении. Если обратиться именно к фанфикам, то можно добавить ещё «Трудно стать богом» — на сей раз персонажи романа «За миллиард лет до конца света» в [[бесславные девяностые]].

== Забытое море ==
Если [[космос — это океан]], то встречается и инверсия:
* [[Moana]]
* Остров Пасхи
* Сожжение кораблей китайского флота императором Сюаньдэ
* С фитильком: Византия к моменту нападения турков, уже не один век как, разучилась строить свои знаменитые дромоны, когда-то являвшиеся сильнейшими боевыми кораблями в мире, успешно сжёгшими превосходящий флот Халифата. Вся морская торговля была Византии была отдана на откуп Венеции, когда-то являвшейся колонией Византии.
{{Nav/Место действия}}

Бестолковая полиция

2025-11-18T06:51:20Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

А вам сюдя нельзя! Вы не той национальности! Вам [[Ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|сюда]] или [[Мачу-Пикчу и кипу|туда]]. Ааааа, так вы значит не ацтек и не инк? Тогда добро пожаловать на статью различных доацтекских государств Центральной Америки, оставивших след в массовой культуре<ref>Отсылка к компьютерной игре-обучалке «Вундеркинд+» aka «Вундеркиндия» 1996 г., где звучит [https://www.youtube.com/watch?v=rSl1gCudpUM следующая реплика]:
{{q|А вам сюда низзяя! Вы ещё маленькие! Нажмите на синюю стрелку. Ааа, вы ещё здесь. Ну, тогда слушайте…|Отрывок из монолога, оповещающего о правилах игры «Найди лишнее»}}
Синяя стрелка в игре позволяет выйти из уровня. Кстати, фразы «Ура, я умнее, чем компьютер» и «у меня памяти 16 мегабайт» из той же игры (а точнее, мини-игры «Тренировка памяти», проигрываются при выигрыше и проигрыше соответственно) в последнее время стали очень популярными и меметичными в узких кругах</ref>. Всего их очень много, но след оставили только четыре. О них и пойдёт речь.

== Ольмеки ==
Известны своими каменными головами и удивившей открывшего их культуру археолога Хосе Мельгара негроидной внешностью. Ольмеки в своих городах Ла Венте, Трес-Сапотес и в столице Ниваана-Чакболай (Сан-Лоренсо) возводили площади с храмами, посвященными многочисленным богам. Ольмеки одними из первых американских народов создали письменность, священную игру в мяч и т. д.

В глиняных сосудах ольмеков нашли остатки молотых и обжаренных бобов: похоже, что предки мексиканцев пили какао ещё 3500 лет назад.

== Майя ==
Другая, более известная доацтекская цивилизация, являющаяся, видимо наследницей ольмеков. За все своё существование (а оно длилось с [[Средневековый застой|XX в до н. э. XVI в. н.э]])<ref>Собственно, сами майя никуда не делись и преспокойно обитают в Мексике и посейчас. Просто в XV веке случился серьёзный (и до сих пор необъяснённый) кризис их цивилизации, на который аккурат наложилось прибытие испанцев, так что города-государства майя, которые и так медленно угасали всё последнее столетие, окончательно утратили своё значение, а сами индейцы превратились в обычных податных крестьян Новой Испании.</ref> майя усовершенствовали письменность ольмеков и, адаптировав под свой язык, создали обсерватории, в которых наблюдали за ходом Солнца, Луны и Венеры, успешно торговали с другими индейскими племенами Мексики. Производили бумагу на которой писали книги. Но самым интересным открытием майя является конец света! Якобы он должен был случиться 25 декабря 2012 года. Дело в том, что по календарю майя тогда заканчивалась пятая эра, а предыдущие четыре закончились гибелью «ранних версий» людей. Хотя судя по некоторым записям, некоторые отдалённые события майя «планировали» и на после «конца света» (может, конец этой эры они видели иным).

Другое величайшее изобретение майя — шоколад. Говорят, что правители другой мезоамериканской цивилизации — [[Войны цветов|ацтеков]], пили шоколадный напиток для повышения потенции. Да и само слово «шоколад» происходит от ацтекского «чоколатль», что значит «горькая вода»<ref>Если в шоколад не добавлять сахара, то у него будет горький вкус.</ref>

Также известны широкой практикой [[Большой лоб|деформации черепа]] — такие у них были в своё время стандарты красоты. Помимо собственно черепов, об этом свидетельствуют и бюсты — в частности, знаменитая голова Пакаля.

Майя и сейчас проживают во множестве стран Центральной Америки, в некоторых, как например, в Гватемале, составляют существенную часть населения. В начале-середине 1980-х в Гватемале, во время пика бушевавшей тогда гражданской войны, гватемальская армия и чуть-чуть местные отряды самообороны — «патрулерос»<ref>Сформированные по принципу «боба и пули»: если за нас — накормим, если против — застрелим</ref> по наущению президентов Ромео Лукаса Гарсии и пришедшего ему на смену в ходе очередного военного переворота протестанта (в то время как большинство гватемальцев — католики) Хорхе Эфраима Риоса Мотта проводили геноцид майя, которые подощревались в помощи повстанцам левых взглядов (и Гарсия, и Риос Мотт был антикоммунистами и консерваторами).

== Теотиуакан ==
[[Город-призрак]], получивший этот титул ещё при ацтеках. Кроме того самый первый в мире мегаполис, его площадь составляла 26-28 кв. км, а население — 200 тысяч человек. Кодифицировал общемезоамериканскую мифологию, поставил во главу Кетцалькоатля и Тлалока. После опустения остался легендарным местом паломничества, этаким мезоамериканским «Иерусалимом и Меккой».

== Тольтеки ==
В массовой культуре известны лишь своими обсидиановыми статуями воинов в столице тольтеков Туле (не путать со столицей пряников и самоваров!), бывших когда-то колоннами, поддерживавших крышу храма Кецалькоатля. Индейцы доколумбовой Америки считали их лучшими строителями в истории — «тольтек» в переводе с языка науатль как раз и означает «зодчий».

=== Сапотеки ===
Родственный народ остальным упоминавшимся с горы Трес-Сапотес. Прославился (среди археологов и историков, а не в массовой культуре) своими погребальными урнами.

== Известные личности ==

=== Майя ===
* Йахав Чаан Муван, царь Шукаль[[Эффект Телепорно|нах]], известен тем, что в 790 г. построил в Укуле (ныне Бонампак, на границе Мексики и Гватемалы), столице своего царства, храм, посвященный победе Шукальнаха над соседним царством, и представлению народу своего наследника.
* К’нич Ханааб Пакаль (правил в 615—683), он же Пакаль Великий — правитель Баакульского царства со столице в Паленке (Лакам-Ха). Правда известен не он сам, а его гробница в Храме надписей Паленке, точнее его саркофаг. Если повернуть крышку саркофага на 90 градусов, то может показаться, что он — космонавт и летит на космическом корабле.
** Более того, в 1980-е один советский инженер обследовал изображение на саркофаге Пакаля и рассчитал, что такой «космический корабль» вполне способен полететь, посвятив этому 120-страничную монографию.
* Пожалуй, самый известный майя современности — лидер движения сандинистов и президент [[Тёплые моря и пиратские острова|Никарагуа]] (в 1985-90 гг. и с 2007 года) Даниэль Ортега.
* Команданта Рамона — мексиканская майянка, революционер-сапатистка, террорист и борец за права женщин.
* Ригоберта Менчу — гватемальская майянка, борец за права индейцев и лауреат Нобелевской премии мира 1992 года.

=== Тольтеки и сапотеки ===
* Иногда правителем тольтеков считали бога грозы Кукулькана (он же Кетцалькоатль) — человека-дракона.
* Бенито Хуарес — этнический сапотек, [[сомбреро и текила|мексиканский]] [[отец нации]].

== Примеры ==
* [[D&D]] — сеттинг Какмазотц. Сборная солянка из всех цивилизаций доколумбовой Америке, в том числе сабжа.
* Величайшая ретро-игра "Zuma Deluxe" же!
* [[Warhammer Fantasy Battle]] — здешние ящеролюды являются [[СФК]] майя.
* [[Magic: The Gathering]] — мир Иксалан, и даже пернатые <s>змеи</s> динозавры там есть!
* 3 Skulls of the Toltecs - игра-квест о сокровищах тольтеков в сеттинге "вестерна".
* "[[Gothic]] 2: Ночь Ворона" - в квестах и локациях дополнения появляются магически оживлённые статуи и развалины городов "цивилизации Зодчих"? которые являются [[СФК]] тольтеков+инков+других древних культур (статуи "Зодчих" очень похожи на тольтекские, города - инков, музыка напоминает ту, которая ассоциируется с майя, а ещё у них есть каменные таблички со священными текстами и деление на касты).

=== Ольмеки ===
* Повесть Ростислава Кинжалова «Конец священного круга» — помимо биографии двух братьев-скульптора и крестьянина, в книге выдвигается теория о путешествии древних египтян в Америку.
* Р. Говард, «Гвозди с красными шляпками» — действие происходит в стране Текультли, где правит князь Ольмек.

=== Майя ===
* «Пополь-Вух», эпос майянского народа киче, записанный во времена христианизации.
** Его первая часть описывает сотворение мира, несколько неудачных попыток создания человека (одна из них провалилась из-за восстания домашней утвари) и борьбу божественных близнецов Хун-Ахпу и Шбаланке с [[Титаны|титаническими существами]]. Вторая часть описывает предысторию Хун-Ахпу и Шбаланке. Их отец Хун-Хун-Ахпу со своим братом были призваны богами смерти в майянский ад, Шибальбу, для священной игры в мяч, но преданы и убиты. Но дочь одного из демонов Шибальбы сверхъестественным образом беременеет, поговорив с черепом Хун-Хун-Ахпу. Она бежит от гнева отца на землю, где рождает близнецов, Хун-Ахпу и Шбаланке. Возмужав, те позже возращаются в Шибальбу и мстят богам смерти.
** С тех пор богам смерти не приносят жертв, а в Шибальбу попадают только грешники и варвары. Возможно, как и некоторые другие эпизоды Пополь-Вух, это показывает влияние христианства.
** Третья часть описывает наконец успешное создание людей, их расселение по миру и установление отношений с богами. Четвёртая — история царства киче, начиная с завоевания его земель.
{{q|pre=1|Это — рассказ о том, как все было в состоянии неизвестности, все холодное, все в молчании; все бездвижное, тихое; и пространство неба было пусто.
Это — первый рассказ, первое повествование. Не было ни человека, ни животного, ни птиц, рыб, крабов, деревьев, камней, пещер, ущелий, трав, не было лесов; существовало только небо.
Поверхность земли тогда еще не появилась. Было только холодное море и великое пространство небес.
Не было еще ничего соединенного, ничто не могло произвести шума, не было ничего, что могло бы двигаться или дрожать или шуметь в небе.
Не было ничего, что существовало бы, что могло бы иметь существование; была только лишь холодная вода, спокойное море, одинокое и тихое. Не существовало ничего.
В темноте, в ночи была только лишь неподвижность, только молчание.
Одни лишь Создательница и Творец, Тепеу и Кукумац, Великая мать и Великий отец находились в бесконечных водах. Да, они находились там, скрытые под зелеными и голубыми перьями, и потому они назывались Кукумац. По природе своей они были большими мудрецами и большими мыслителями. Вот в таком виде существовало небо, и там находилось Сердце небес — таково имя бога и так он назывался.
Тогда пришло его слово. К Тепеу и Кукумацу, собравшимся вместе во мраке, в ночи пришло оно, и Тепеу и Кукумац говорили с ним. И вот они говорили, обсуждая и совещаясь; они согласились друг с другом, они объединили свои слова и свои мысли.
И в то время, когда они размышляли, им стало ясно, что при наступлении зари должен появиться и человек. Тогда они распределили сотворение мира, рост деревьев и лесных чащ, рождение жизни и сотворение человека. Так было установлено это во мраке и в ночи силой того, кто есть Сердце небес, кто именуется Хуракан.|Начало «Пополь-Вух»}}
* «[[w:Рабиналь-ачи|Рабиналь-ачи]]» — майянское театрализованное представление, по всей видимости, ещё доколумбовых времён. [[Безымянный герой|Имена главных героев не упоминаются]]; их называют Рабиналь-ачи (воин [из селения] Рабиналь) и Кече-ачи (воин [народа] киче).
* [[Jack London|Джек Лондон]], «Сердца трёх»: герои [[Ищем клады|ищут клад]] майя, а их проводник — индеец-майя.
** И экранизация с Сергеем Жигуновым 1992 года. Создатели фильма ничтоже сумняшеся [[Не в ладах с историей|приписали]] майя [[Мачу-Пикчу и кипу|узелковое письмо инков]]. Да и в Панаме майя [[Не в ладах с географией|никогда не жили]].
* Гэри Дженнингс, «Ацтек» — странствия заносят Миштли и на Юкатан незадолго до испанского вторжения, где он встречает как раз уже порядком деградировавших потомков майя.
* Брайан Д’Амато, дилогия «Ритуалы апокалипсиса», о целенаправленном [[Попаданец в чью-то голову|попаданце]]-майя-метисе в Мезоамерику VII века н. э., а также {{spoiler|о попаданце-майя к нам оттуда.}}
* Книги «Воин из Киригуа» того же Ростислава Кинжалова.
* Хулио Кортасар, рассказ «Лёжа на спине, лицом кверху» — о мотоциклисте, жертве аварии, готовящемся к операции в больнице и представляющем себя средневековым индейцем, приносимым в жертву, [[Бабочка и император|или]] индейце вымышленного народа мотеков, попавшем в плен к майя, подготавливаемом к жертвоприношению и представляющем себя странным человеком в причудливом мире.
* Леонид Каганов в своей «Оде календарю древних майя» проводит краткий обзор развития тамошней научной мысли: {{Q|pre=1|noanon=1|
И вот, из глыб построив пирамиду, измазав красной глиной<ref>По одной из версий, из-за обычая некоторых народов ритуально краситься охрой все индейцы и получили прозвище «краснокожие».</ref> нос для виду, сидел опухший косоглазый [[Учёный и священник|жрец]]. Вертел башкою, кушал огурец<ref>Мексиканский огурец (чайот), конечно же, а не наш.</ref>, на глине пальцем линии чертил, задумчиво почесывая яйца. Он на руках и на ногах все пальцы умел считать с нуля до двадцати<ref>Майя пользовались довольно прогрессивным способом записи чисел на основе двадцатиричного счисления с использованием символа ноля.</ref>. Копать маис со всеми не ходил. А пальцем просверлив дыру в початке, рассматривал, прижав его к сетчатке<ref>К роговице, конечно — сетчатка-то на глазном дне.</ref>, движение космических светил.

Припомнив, что [[Вечное полнолуние|луна богата светом]], что за зимой всегда приходит лето, что [[Справочник автора/Солнечная система|солнце]] всходит каждый божий день, что дерево отбрасывает тень, что [[Муравьи и термиты|муравьи]] ползут шестью ногами, что мир рожден [[Боги — сволочи|кровавыми богами]], что ногти по краям черны как [[Слепой крот|крот]], что режутся края [[обсидиан]]а, что каучук жуется как сметана, но сам как жвачка — день сиди и жуй, что очень по диаметру похожий влезает палец в нос, и в попу тоже, а [[Вечная загадка|в глаз не лезет — как его ни суй]], что [[Забавный попугай|попугай]] всю жизнь сидит на ветке, и что у съевших [[Просроченные консервы|тухлую креветку]] три дня проблемы и бурчит живот, что громко воет по ночам койот, что мерзкий дух исходит от [[Зловещее болото|болот]], что недозрелый помидор<ref>Кэп напоминает, что что майя ели помидор (томатль) задолго до того, как его вкус узнали европейцы. То же и с кукурузой (маисом).</ref> — зеленый, что океан на вкус весьма соленый, что [[Жертвоприношение|кровь из тела льется на алтарь]] и прочие загадочные штуки объединив в подобие науки, изобретали майя календарь.

Взирая с пирамиды на долину, жрец пальцем терпеливо тычет в глину и чертит год за годом, день за днем весь календарь до самого конца — подробный, точный и ужасно длинный<ref>Для больших промежутков времени майя пользовались особым счислением, которое называется «длинным». У него немного другой вес разрядов.</ref>, пока в стране не кончилась вся глина и затупился палец у жреца. И жрец устал. На глине, как учили, поставил точку. И отправил слуг, чтоб принесли лепешек, соль и лук и миску мамалыги с [[Инфернальный соус чили-халапеньо|тёртым чили]]: «Продолжу после. Сон, еда и танцы!» А через двести лет<ref>Да, к моменту контакта с европейцами цивилизация майя уже не одно столетие пребывала в упадке, города стояли покинутыми, и потомки народа майя в них не жили.</ref> пришли [[Сеньорес, амигос и чикос|испанцы]] и из [[Огнестрел — это страшно|мушкетов]] расстреляли всех под тем [[Casus belli|предлогом]], что [[Осторожно, доброта!|убийство — грех]].}}
* Фильм «Короли солнца» (1963). Группа жителей Чичен-Ицы во главе с королём Баламом, спасаясь от завоевателей, пересекает на лодках Мексиканский залив и основывает поселение где-то на будущем юге США. Обживаясь на новом месте, им приходится иметь дело со стереотипными американскими индейцами (вождя которых играет Юл Бриннер), [[Жертвоприношение|спецификой]] собственной религии и преследующими их завоевателями. Забавно, что майянские поселенцы выступают здесь своего рода [[СФК]] английских колонистов в Новом Свете, под конец отстаивающих независимость от короля их бывшей родины (вероятно, что бы смешавшись с местными, основать какую-то из культур строителей курганов).
* Фильм «[[Apocalypto|Апокалипсис]]» («Апокалипто», 2005) о захватнических войнах майя, которые происходили на закате майянской цивилизации. Главный герой, [[дикарь]] из леса, попал в плен к майя, которые приносили в жертву мужчин и продавали в [[рабство]] женщин. Герой выжил, бежал и боролся с врагами и за свою семью.
* Фильм «Фонтан» (2006, The Fountain, букв. «Источник»): одна из трёх пересекающихся сюжетных линий — о конкистадоре, по заданию Изабеллы Кастильской ищущем на землях майя источник вечной жизни.
* Веб-[[комикс]] Neonahuatl — тут есть и нео-майя наряду с нео-[[Войны цветов|ацтеками]].
* Видеоигра [[Fahrenheit: Indigo Prophecy|Fahrenheit]] — главным злодеем является бессмертный жрец майя по кличке Оракул.
* [[Sid Meier's Civilization|Civilization III]] — цивилизация майя представлена в дополнениях к игре, наделена трудолюбием и склонностью к земледелию. Вместо обыкновенных для всех народов лучников имеет возможность создавать присущие только ей войска — метателей дротиков, которые с вероятностью один к трём не убивают побеждённого врага, а «берут в [[рабство]]»: вражеский отряд превращается в рабочих и переходит в подчинение к майя. В период игры, соответствующий античности, это очень неплохое подспорье в развитии державы. Столица державы, конечно же, Чичен-Ица. Правитель, за которого вы, собственно, играете — Дымчатый Ягуар, настоящее имя Чан-Имиш-К’авииль, который был ахавом (царём) майя в 628—695 годах нашей эры.
** В IV и V частях столица уже в Паленке, а лидером майя является Пакаль. Неплохая нация для культурной или религиозной победы, кроме того, их календарь позволяет в конце каждой эры (394 года) получать великого человека бесплатно.
* [[Assassin's Creed]] IV: Black Flag — на [[тёплые моря и пиратские острова|Карибских островах]] можно [[время собирать камни|найти камни]] майя, принести их в пирамиду в Тулуме и получить лучший доспех в игре, сделанный индейцами из обломков артефактов [[предтечи|Ису]] и делающий неуязвимым для пуль.
* [[Канцлер Ги]], песня «Сообщение о делах на Юкатане».
* Альбом группы Epica «Consing To Oblivion» посвящён индейцам майя и не зря носит символичное название «Преданные забвению».

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка}}
{{Nav/Страны и народы}}

Первый напарник — воин

2025-11-18T05:34:51Z

195.209.150.22: /* Контрпримеры */

[[Файл:Wwi-shells-front.jpg|thumb|right|Вот она, богиня Первой Мировой! {{spoiler|Правда, судя по расходу снарядов на километр фронта, нередко и [[На Западном Фронте без перемен|бесполезногиня]]}}]]
{{Q|«Ultima Ratio Regis» — «Последний довод королей»|Надпись выбитая на стволах орудий времен Ришелье}}

{{Q| При двухстах орудиях на километр фронта о противнике не спрашивают и не докладывают. Докладывают о достижении указанных рубежей и запрашивают новые цели.|Приписывается маршалу Москаленко}}

…и артнаб — пророк её!

У кого всегда [[А у меня длиннее!|длиннее]]? Кто ломает крепостные стены? Кто [[Мультикилл|убивает врагов пачками одним выстрелом]]? Это всё она — артиллерия.

Собственно, артиллерия и появилась как воплощение тропа «а у меня длиннее» — сложные и громоздкие технические приспособления, чтобы запустить во врага более тяжёлую штуковину с большего расстояния. Она прошла долгий путь технической эволюции и вознеслась до бога во время мировых войн. В Первую, когда щит изрядно обогнал меч, артиллерия была просто необходима, чтобы расковырять позиции противника — и она же играла защитную роль, жестоко обламывая наступление градом разрывных снарядов. К тому же пулемёты и колючая проволока уничтожили действовавший ранее принцип «[[камень-ножницы-бумага]]», по которому артиллерия страдала от оперативно добегавшей до неё конницы. Наконец, постоянно росла дальность, в результате чего ко Второй мировой стало возможным обстреливать противника с 10+ километров, доставая глубокий тыл или в тылу же прячась. [[Доктрина Дуэ|Ничего не напоминает?]]. На самом деле нет, в основе доктрины огневого превосходства, частным случаем которой является массированное применение артиллерии является простая мысль что люди у нас на вес золота, а вот снарядов завались.

По сей день артиллерия играет немалую роль в различных военных конфликтах. При всей развитости ракетного вооружения<ref>Тоже вообще-то в том или ином смысле являющегося артиллерией.</ref> и авиации, снаряд — это лом, против которого нет приёма. Не говоря уже о том, что пушки да миномёты проще в изготовлении и обращении, чем навороченные ракетные системы, а снаряды к ним — дешевле. За это приходится расплачиваться маломобильностью артиллерии при массовом применении (это вам не РЗСО — «отстрелялся и смотался»),<ref>Почему, собственно, современная артиллерия уже практически полностью «осамоходилась» — у всех более-менее серьёзных армий буксируемые орудия прочно ушли во вторую, а то и третью линию.</ref> что ограничивает её в основном осадной тактикой, а также высоким скиллом подготовки личного состава, потому что у снаряда мозгов нет, считать должен человек (хотя с применением компьютеров громоздкие таблицы на лафете ушли в прошлое). Следует заметить ещё, что к артиллерии относится традиционно любой ствол калибром от 20 мм и больше. То есть сюда же идут зенитки, пушки, гаубицы, миномёты и тому подобное — то есть не смотря на то, что некоторые считают, будто доктрина огневого превосходства устарела, это не соответствует истине до тех пор, пока эксплуатационная стоимость артиллерии ниже чем сравнимая по эффективности ракетная техника. Ну а сидящих в обороне артиллеристов пробить почти нереально — танки они пощелкают за милую душу, пехоту завалят снарядами, самолёты посбивают нафиг (современные ракетно-пушечные зенитные комплексы компенсируют взаимные недостатки обоих типов вооружения и удешевляют эксплуатацию). Чтобы их расковырять потребуется нереальное напряжение экономики на производство высотных бомбардировщиков в нереальных количествах (или атомная бомбардировка, что равняется проигрышу), а без превосходства в воздухе те себя будут чувствовать крайне неуютно, а превосходство в воздухе им не завоевать по причине концентрации у артиллеристов зениток. Вот вам и ответ на доктрину Дуэ. Пока у страны есть возможность производить хорошие пушки и хорошие снаряды — с ней лучше не связываться. Что ей можно противопоставить? Ну, например диверсантов, нарушение снабжения, тактика ложных целей (это когда артиллерию заставляют стрелять «из пушки по воробьям» — например на сбитие фигни за сто баксов тратится боеприпасов на сто тысяч баксов, грубо говоря), нарушение связи (с провокацией «дружественного огня») и тому подобные фокусы, на которые способны люди, имеющие много терпения и мало ресурсов. В свою очередь против всех этих фокусов есть контрмеры.

В морском деле артиллерия заняла оборонительный рубеж, чисто артиллерийских кораблей почти не осталось, линкоры, в свое время сотрясавшие море и землю своими гигантскими, разрушительными орудиями, устарели и ушли в историю. Ставка на тяжеловооруженные и тяжелобронированные корабли оказалась неверной, по целому множеству причин — начиная с того, что линкоры чертовски долго строятся и быстро устаревают, а также обходятся слишком дорого в плане эксплуатации (в смысле много жрут горючки и требуется дофига народа на обслуживание), заканчивая узкой сферой применения — либо против надводного флота противника, либо против прибрежных целей. Ракетные эсминцы в этом смысле практичнее — дешевле и быстрее в постройке, накрывают уже не только прибрежный район, но и на сотни километров в глубину материка, быстроходны, дешевле в эксплуатации в мирное время, способны защититься от подводных, надводных и воздушных угроз (если их будет слишком много есть ещё фрегат ПВО с большими зенитными пушками специально для таких случаев). Интересный сплав линкора с ракетным эсминцем — корабль с одной-двумя «линкорными» трёхорудийными башнями крупного калибра и пусковыми шахтами для ракет — так и остался в чертежах, хотя возможно он ещё всплывёт, если не дай бог кому-то приспичит повоевать всерьёз, ибо ракеты всё же очень дороги, и их можно возить с собой сильно меньше чем снарядов, даже самого чудовищного калибра.

А вот в небесах троп играется [[зигзаг]]ом. К примеру, для бомбардировщиков (от стратегов до фронтовых) скорострельные пушки играют роль чисто оборонительного оружия (кормовые установки для стрельбы в заднюю полусферу) либо вообще не нужны (если это ядерный стратег, да ещё и «стелс» — типа Northrop B-2 Spirit); для тех, кто работает вплотную к землице-матушке, напротив — один из основных рабочих инструментов, наряду с управляемыми и не очень ракетами: сюда идут штурмовики и вертолёты. Есть те, кто в силу ряда причин (как тактики, так и экономики) вообще почти все свои задачи решает с помощью Большой Пушки: это т. н. «ганшипы» (типа АС-130). Ну, а представители самой гордой и мужественной профессии (а так же те, кто снабжает их боевыми лошадками) до сих пор холиварят — ''истребить'' им противника без бортовой артиллерии, одними лишь ракетами, или нет? В середине ХХ века концепция «чисто ракетного» истребителя была на Западе мейнстримом — до тех пор, пока американские лётчики не обнаружили её очевидную порочность, полетав «[[Война во Вьетнаме|над выжженой землёй]]»© на ранних версиях американского McDonnell Douglas F-4 Phantom II, построенного по такой концепции, и попав в манёвренные бои с МиГами. В итоге ещё на полвека утвердилась идея, что истребитель без пушки — не истребитель, и даже пятое поколение крылатых бойцов имеет на вооружении хотя бы один надёжный ствол; однако число фрагов, сбитых в воздушных боях с их помощью, к концу века неуклонно уменьшалось, так что в наше время артиллерию на истребителе/перехватчике более справедливо считать уже не копьём воздушного рыцаря, и, пожалуй, даже не мечом, а кинжалом: маленьким, но верным оружием на крайний случай — добить раненого врага, прирезать им тех, на кого лень доставать меч из ножен, заколоть супостата в слишком тесной свалке (где <s>копьё</s>ракеты окажутся слишком «длинными») или [[А двести двадцать не хочешь?|внезапно воткнуть его в бок тому, кто посчитал, что без меча и копья враг стал беззащитен]]…

== См. также ==
* [[Супер-пушка]] — особо эпичный алтарь бога войны, сооружаемый всецело полагающимися на него.
* [[Из пушки по воробьям]] — мощь артиллерии стала [[тропнеймер]]ом для любых самых сильных мер воздействия.
* [[Выходила на берег Катюша]] — про ракетные системы залпового огня.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Дюна]] — дом Атрейдесов всегда славился своими силовыми полями, защищающими от дальнобойного оружия, но на Арракисе невозможными к использованию по причине привлечения ими червей, поэтому барон Харконнен против укрывшихся в пещерах солдат герцога подкатил старую добрую артиллерию.
** Артиллерию использовали только в этом единичном случае (не для непосредственного поражения сил противника, а для обстрела пещер, где те укрылись, с целью вызвать их обрушение), после чего барон приказал её демонтировать. Глоссу Раббан попросил дядю оставить игрушки ему, однако барон был категорически против подобного «варварского» оружия<ref>Конечно, «цивилизованным» барон просто прикидывался. На самом деле он просто не хотел увеличивать шансы Раббана на выживание, поскольку (не вполне безосновательно) считал того бесполезным идиотом, и планировал вскоре заменить его другим племянником.</ref>
* А. Ливадный, «Зона отчуждения» — боевых роботов Земного Альянса, чья броня была предназначена для противодействия тяжелым лазерам, встречают классическими пушками с кумулятивными боеприпасами<ref>Непонятно, правда, зачем пушкам, задачей которых был обстрел партизанящих лесных жителей, такие снаряды? Наиболее вероятный обоснуй — изготовители этих пушек {{spoiler|русские и немцы}} считали, что пушка ДОЛЖНА иметь противотанковый боеприпас, ибо «орднунг маст зайн» и «карман не тянет»</ref><ref>на самом деле принцип современной артиллерии — «надежный ствол и широкая номенклатура боеприпасов», и именно боеприпас делает даже устаревшую пушку конкурентоспособной. Принцип этот начали реализовывать как только стало возможным создавать стальной ствол (бронзу и чугуний рвало в клочья при попытке использовать одну и ту же пушку для стрельбы легким и тяжелым боеприпасом), но если на раннем этапе были только болванки, картечь и бомбы, то на позднем были уже болванки, БЗ (бронебойно-зажигательные, в основном на мелкокалиберных пушках), ОФС (осколочно-фугасный снаряд, в основном на крупнокалиберных пушках), БОПС (бронебойный оперенный подкалиберный снаряд, в основном на танковых орудиях), и тому подобное. Фактичеки почти под любую задачу существует боеприас, которым эту задачу можно решить — что делает артиллерию практически универсальным средством огневого превосходства на поле боя. Так что если у боевого робота есть броня — артиллерия её пробьёт, не болванкой так кумулятивкой, не кумулятивкой так БОПСом</ref>. Такой подлости земляне не ожидали.
* «[[Destroyermen]]» — артиллерия почти с самого начала является неизменным атрибутом сухопутных сражений Альянса, однако потом появляется и у гриков под воздействием японцев. Поначалу, американцы и лемурианцы сражаются древнегреческой фалангой при поддержке бронзовых пушек (причём если враг всё же начинает теснить их, то артиллерист непременно набьёт орудие порохом и взорвёт его, вместе с десятком-другим гриков).
* [[Огромный чёрный корабль]] — баллистических ракет нет, и потому ядерная война ведётся при помощи циклопической артиллерии, включая подводные лодки со стволом во всю длину (подлодка при выстреле принимает положение под углом к горизонту)
* «Затерянный полк» — среди наших попаданцев-янки была бригада лёгкой артиллерии. Когда на них начинает наезжать дружина боярина Ивора, то командир бригады даёт им понять, что армию Севера так просто не взять. Артиллерию продолжают строить и совершенствовать для борьбы с трёхметровыми аборигенами-людоедами.
* «[[Продавец воздуха]]» — всякие там самолёты Бэйли буквально сдувает с небес (рассказ 1929 года как-никак), но как видит что подтягивают артиллерию, приходится строчить врагам телеграмму о [[Экстерминатус|вероятных последствиях]]. С [[Неатомная бомба|ограниченной демонстрацией]].
* Бернард Корнуэлл «Арлекин». В какой-то момент ГГ прибивается к отряду артилерристов эпохи начала Столетней Войны. Наглядно демонстрируется как крутизна даже ранние пушки были очень эффективны против крепостей, так и проблемы — сложно рассчитать заряд, порох очень боится влаги, сами пушки — очень тяжелые.
* Стюарт Слейд «[[Изо всех сил]]». Американцы и русские очень любят артиллерию. Благодаря техническому превосходству американцы смогли заставить работать даже железнодорожные пушки, калибром в 300 мм. Русские же, соединили опыт американцев с собственными наработками по части артиллерийского штурма и превратили артилеррию в настоящего бога войны.
** Его же «Salvation War». Демоны на своей шкуре испытали гнев бога войны людей. Ушли немногие.
* Сэнди Митчелл цикл «[[Кайафас Каин (книжный цикл)|Кайафас Каин]]». Каин начинал службу как комиссар артиллерийского полка и с тех пор убежден, что Император на стороне больших пушек. Впрочем, регулярно подсвечивается, что без помощи пехоты артиллерия долго не протянет.
* Михаил Ланцов. Серия «Лжедмитрий». До появления нарезных, казенозарядных пехотных винтовок именно артиллерия принесла Дмитрию победы. Впрочем и после этого он не забыл про бога войны и активно совершенствовал конструкцию орудий.

=== [[Фильмы]] и [[Телесериалы]] ===
{{Q| — Богу войны — привет!|Максим Перепелица}}
* «Мы были солдатами» — наглядно демонстрирует, что такое «огненный щит» (артиллерия ведет беглый огонь рядом с позициями союзника, мешая врагу добраться до него). Равно как и методы противодействия ему — «медвежьи объятия» (бой идет на таких расстояниях, что артиллерия становится опасна для своих).

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* «Кунг-фу панда 2»: что же это за оружие, против которого бессильны величайшие мастера боевых искусств? Пушка! Пололам с [[огнестрел — это страшно]]. Впрочем, кунг-фу [[Субверсия|всё же победило]] то, что побеждает кунг-фу.
* «[[Чудеса на виражах]]». Зенитные батареи Кэйп-Сюзет долгие годы делают невозможным нападение на город воздушных пиратов.

=== [[Видеоигры]] ===
В целом, нередко именно артиллерия в разных играх становится исключением из принципа [[Бесконечный боезапас|бесконечного боезапаса]] именно в силу своей крутизны. Аналогично ограничивается разными средствами [[Доктрина Дуэ|упомянутая уже]] авиация.
* War Front: Turning Point. Гигантская Турель, десяток таких сверхмощных и дальнобойных пушек с успехом заменяют СССР супероружие.
** советские Катюши: отличаются радиусом огня возможностью бить по площади и самой высокой скорострельностью в своём классе, пяток РСЗО выносят за пару минут даже штаб и вы при игре против СССР, поймете почему во время войны немцы принципиально не брали в плен расчеты Катюш.
* R.U.S.E. — артиллерия в принципе очень полезна, так как в зависимости от видов может уничтожить что угодно от пехоты до укрепленных построек, и к тому же имеет реалистичную дальность обстрела и может выносить целые колонны танков на таком расстоянии, когда они еще и увидеть никого не в состоянии. Единственное, к чему у арты уязвимость — это хорошая авиация, так что на каждое подразделение артиллерии нужно хотя бы парочку зениток. Ну и без эпичности не обошлось, особенно на юнитах конца технологической ветви, таких как советские «Катюши».
* [[Company of Heroes]] — британская Вторая Армия сильна своей артиллерией — это единственная фракция, где полевые орудия доступны без выбора линии тактического развития, хоть и в стационароном варианте. Переход же к Артиллерийской ЛТР побивает все уровни мощи британской артиллерии, подкидывая в арсенал самоходную гаубицу и кучу разных абилок к стационарным 25-фунтовкам. Кроме того, у британцев есть лучшая зенитка (именно что орудие, эффективное против воздушных целей — гроза танков Flak-36 в этой игре против самолётов абсолютно бесполезна) и противотанковая пушка среди всех боевых фракций.
* C&C3: Tiberium Wars. Одна из возможных тактик за ГСБ на позднем этапе игры: [[зашивание|зашить]] базу по самое «не могу», на базу врагов отправить в пассивном режиме нескольких снайперов, а куда-нибудь на дальний конец карты, куда враг вряд ли сунется, наставить целые батареи шагоходов «джаггернаут», объединить их в группу и дать задание группе стрелять залпом по наводке снайперов.
** На некоторых версиях игры компьютер на сложности «ветеран», благодаря [[Читерский ИИ|читерскому искусственному интеллекту]], набирает невменяемо огромное количество тиберия и уже через пару десятков минут начинает массированое<ref>Настолько массированое, что из-за вражеских юнитов в прямом смысле не видно карты и лагать начинают даже мощнейшие компы.</ref> наступление топовыми (и не только) юнитами — даже, если у него стоит тактика «пацифист»<ref>То есть ИИ должен все деньги пускать в оборону, на строительство [[Великая стена|великой стены]] из турелей, а гигантскую армию в принципе не должен иметь. А если и должен — то в загашнике, как контрмеру к танковому рашу игрока.</ref>. На равнинных картах это сразу пиши-пропало, а вот на картах с узкими проходами к базам спасением могут стать как раз те самые джаггернауты, поставленные в приказ «утюжить местность» независимо от того, есть там враг или нет. Благодаря огромному урону «джаггеры» быстро достигают последнего ранга прокачки и успешно сдерживают волны врагов, а после них еще и могут быть брошены в атаку хоть в качестве рашевой техники — на последнем ранге каждому роботу страшны только 2 вещи: супероружие и коммандос. Когда у ИИ заканчиваются ресурсы на «бесконечное заваливание мясом» — уже можно гарантировать, что и на супероружие с коммандос у него тоже денег нет.
* А в [[Command and Conquer: Generals|C&C: Generals]] ствольную артиллерию активно использует Китай. И правильно делает (способность «залп артиллерии» вообще мастхэв при любых раскладах) — не в пример ракетам и авиации, даже очень продвинутое ПВО не в состоянии перехватить снаряды. Исключением является танковый генерал Квай, которому САУ не завезли в принципе (что жизнь ему сильно затрудняет). А уж как имбует китайский генерал Тао со штатной <s>ядрёной</s> атомной пушкой (хотя имбует он не (с)только поэтому, но возможность не тратить генеральские очки повышения на эту вундервафлю тоже радует)!
* [[Supreme Commander]] — арта безоговорочно доминирует только в нубских играх, но всё же является весьма важной частью игры. Также здесь наглядно иллюстрируется описанная в статье роль лома: от главного конкурента в деле осады — тактических ракет — можно застроиться дешёвыми ПРО, а от арты и линкоров помогают только кучи щитов, и не дай бог у вас закончится энергия. Кстати, контрятся линкоры тоже только артой, причём стационарной, а обычные турели не достают… [[Круто, но жалко тратить|в крайнем случае]] вражеский флот с линкорами не считается зазорным и ньюкнуть.
** Ну не разу ни нубских. Всё зависит от размера карты и её структуры. Если это огромный Dual Gap или Сетон, то применение большого количества артиллерии это наиболее простой и в общем-то быстрый способ победить так-как обычные союзники Командира армия и флот слишком междленно движутся и при желании нюкаются. Альтернативой может быть только телепортация командира с лазером что рискованно или экспериментального колосса что намного дороже постройки Мавра.
** В общем-то, и маленькие т1 САУ разносят здания весьма бодро, в том числе турельки за счёт превосходства в дальности (в то время как армия без них убьётся пока будет ковырять настильным огнём укрытую за стенами пушку), и поэтому на неприкрытую базу предпочитают дропать их.
* Серия [[Total War]] — показано более-менее реалистичное развитие роли артиллерии в истории:
** Medieval II: Total War — пушки появляются на поздних уровнях развития, однако на полевые сражения влияют… гм… не очень сильно даже в самых совершенных вариантах: громоздки, убийственная сила даже взрывных боеприпасов невелика (поэтому опытные игроки стреляют ядрами, но требушет огненным снарядом может спалить ничуть не меньше), точность фиговая, против быстрого врага бесполезны от слова «совсем», разве что канонадой заставить противника пойти на сближение. Но вот для укреплений весьма опасны, а еще у некоторых стран есть мортиры, которые могут вести обстрел под защитой стен по осаждающим. Монголы и тимуриды располагают пороховыми ракетами, стреляющими в стиле «катюш». У тимуриидов есть даже боевые слоны с легкими пушками (!). А еще есть органные орудия. Они дадут прикурить супостату, но нанять аркебузиров будет выгоднее. Разумеется, когда вы сможете их нанимать.
** Empire: Total War — поначалу тоже не представляет собой ничего особого: боеприпас только один — ядра (совершенно неэффективно против шеренг, но эффективно против стен), да ещё и сами пушки не могут двигаться. Но по мере технологического развития артиллерия становится довольно весомым аргументом: пушки и гаубицы начинают двигаться, обзаводятся неплохой номенклатурой снарядов (ядра, картечь и зажигательные боеприпасы у пушки, ядра и бомбы — у гаубиц), приличной точностью и высокой дальностью стрельбы. Всё это делает батарею хотя бы в 1-2 отряда весьма ценным пополнением для армии. Плюс можно вспомнить ''весьма'' быструю конную артиллерию (при меньшем калибре пушек может двигаться галопом) и мортиры, с совершенно читерской дальностью стрельбы и огромной убойной силой. А если хотите приколоться — наберите максимум артиллерии и пару отрядов кавалерии для прикрытия, после чего полюбуйтесь как артиллеристы разносят линейную пехоту. Трюк работает не всегда, если у врага много конницы — будут проблемы, плюс тактика войны «по наполеоновски» требует прямых рук и умения делать перекрестный огонь.
*** В некоторых модах намеренно ухудшается баллистика пушек что делает их намного опаснее за счёт того что если раньше ядра часто летели выше-ниже и лишь изредка чётко через строй, то теперь часто входят в строй врага на уровне головы первого солдата, а выходят из строя на уровне груди последнего, что довольно неплохо. А если манёврами заставить врага выстроить шеренгу боком, ядра будут лететь через весь строй, и счёт трупов при каждом попадании перейдёт с единиц на десятки.
** Napoleon: Total War — всё тоже самое, что сказано выше, за вычетом ранних образцов (коих в игре попросту нет).
** Total War: Shogun 2 — ситуация точно такая же, как в Medieval II, с той разницей, что здесь имеется лишь самый убогий из видов артиллерии — бомбарды. Причём даже не имеющие колёс: куда поставили в начале сражения, там всё сражение и простоят. Впрочем, укрепления они сносят — любо-дорого смотреть.
** Total War: Shogun 2 — Fall of the Samurai — а вот тут артиллерия и вправду может носить гордое звание «богини войны» (разумеется совсем уж архаичные деревянные пушки не в счёт). И орудия Паррота, и орудия Армстронга имеют огромную убойную силу, великолепную скорострельность и отменную дальность стрельбы. В итоге батарея из 3-4 отрядов, прикрытая хорошей пехотой станет для противника источником чудовищной головной боли (а замки от таких «игрушек» и вовсе разлетаются по камешку). Что вполне логично, поскольку у нас тут 70-е годы XIX века на дворе. Правда, в отличии от Empire и Napoleon, боезапас артиллерии всё же ограничен. А ещё, если рядом на стратегической карте находится союзный флот, то можно вызвать два-три артобстрела по определённой зоне.
** Rome 2: Total War — метательные машины здесь настолько мощные, что их запрещают на турнирах. Если в полевом сражении одно орудие не набивает 100—200 «фрагов», это считается провалом, если вся армия противника побежала ещё до контакта с вашей просто под обстрелом орудий — нормальная ситуация.
** Total War Warhammer, следуя за сеттингом, представляет весь спектр от [[Справочник автора/Допороховая артиллерия и осадная техника|древнючих онагров и скорпионов]] до хтоничных девятиствольных «органных» пушек и совсем уж [[Техномагия|техномагии]]. Лучшей артиллерией в игре обладают имперцы и гномы, которые представляют более поздние эпохи (а вот бретонцы, например, чуть ли не [[Игра-копипаста|прямиком из Medieval пришли]]) и потому используют пороховые орудия под прикрытием хорошей [[Стена щитов и лес пик|стены щитов]], и, как ни странно, скавенами, которые вместо стены прикрывают свои требушеты [[Танк-приманка|бегущей на врага толпой мяса]].
* [[Dawn of War]] — Имперская Гвардия вообще сильна бронетехникой, и их САУ «Василиск» тут не исключение. Особенно способствует огромный обзор убийцы-виндикара и [[Легальный чит|абилка главного здания]] на сканирование куска карты. А уж если не жалеть ресурсов на особые снаряды с Марса…
* S.W.I.N.E — ствольная артиллерия в лице САУ «Свиноматка» и «Моркопульта» проходя по ведомству «уныло и практично» за счёт небольшого урона, высокой дальности и экономичности по топливу и боеприпасам. А вот [[Выходила на берег Катюша|РСЗО]] «Хлопушка»/«Вышибала», равно как и [[мамонт-танк|самоходные мортиры]] «Трынь-трава»/«Котелок» — [[круто, но непрактично|их полная противоположность]].
* [[Ground Control]] — имеются весьма полезные артиллерийские самоходки
* «Казаки» — многоствольные орудия являются настоящим картечным кошмарным для небронированной пехоты (а против бронированной — это [[пукалка]]), а скорострельные и дальнобойные мортиры отлично борются с вражескими строениями. Ну и конечно в ходу орудия «общего назначения» в лице гаубиц и пушек. Ну а про флот и говорить нечего — корабли сражаются исключительно в артиллерийских дуэлях, а залп линкора — это что-то с чем-то.
* [[Red Faction]]: Guerrilla — важную роль в сюжете играют орудия артиллерийской базы СОЗ, преграждающие дорогу к сектору Эос.
** А ещё тут есть аналог «Катюши».
* [[Fallout: New Vegas]] — первое знакомство с Бомбистами происходит после того, как игрок умудряется добраться до авиабазы Неллис под артиллерийским обстрелом! Достижение непростое, учитывая что залпы гаубиц не выдерживает даже силовая броня Братства Стали (пара трупов невезучих паладинов у входа на базу гарантирует это).
* [[Fallout 4]] — если Выживший обзаведётся достаточным количеством орудий, то сможет щелчком пальцев уничтожить крутой дирижабль Братства Стали.
** А вот в простом геймплее [[аверсия]]. От количества орудий в зоне досягаемости (радиус в примерно пять клеток на карте вокруг поселений) зависит длительность, а не плотность, обстрела (одновременно стрелять артиллерия разных поселений не умеет), и хоть они по взрыву сравнимы с мини-бомбой, на одну пушку в радиусе от цели получается [[Круто, но непрактично|20 секунд (5 снарядов с промежутком в 4 секунды)]]. А ещё от первого же взрыва враги сразу же обнаруживают игрока, под сколькими бы стелс-боями он бы не был.
* В играх жанра «tower defence» артиллерия бывает представлена самыми разнообразными образцами, в том числе магическими, но всегда — крайне полезными, в том числе из-за ударов по площади.
* Battle Engine Aquila — несмотря на всю вундервафельность той самой Боевой Машины, артиллерийские единицы по-прежнему являются одними из самых важных в ходе сражения, потому как вражеские САУ и РСЗО могут легко выкосить союзников и, тем самым, запороть нам миссию, а союзные САУ могут не хуже помочь с выносом вражеских скоплений. Собственно, в одной из конфигураций Боевой Машины одним из оружий наземного режима является скорострельным артиллерийским орудием.
* Hearts of Iron 4 — обыкновенная буксируемая артиллерия стоит недорого, однако добавляет отличные статы по противопехотной атаке и прорыву. Актуальна на всем протяжении игры. С доктриной «Превосходства огневой мощи» до недавнего времени вообще становилась неостановимой имбой. Недаром её намертво включили в ставший классикой шаблон 7-2 (7 пехотных батальонов, 2 арт. батареи). Даже если не хочется включать артиллерию в шаблон или же не позволяет сам род дивизии (горнострелковая или ВДВ), всегда можно добавить артиллерию в роты поддержки. А если прибавить к ним ещё и реактивные минометы…
* Блицкриг 1 и 2 — попытка прорвать любую оборону без артподготовки просто обречена на огромные жертвы. Если в этой обороне затесалась вместе с противопехотными подразделениями и пара тяжёлых зениток, способных с превосходящей дистанции расстреливать танки совершенно безнаказанно, то в таких условиях любая атака «в лоб» обречена на провал.
* [[Мор (Утопия)]] — непосредственно войны в кадре, конечно, нет, но в качестве последнего избавления неназванного города от эпидемии используется артиллерийский взвод, который в случае чего камня на камне не оставит от города и его обитателей.
* [[Rimworld]] — то самое исключение из бесконечного боезапаса. Для мортир требуются снаряды и стволы, а ещё они жутко косые (в версии 1.4 поправили — теперь на них хотя бы влияет меткость колониста, и снайпер будет ложить снаряды значительно ближе к цели)… но если их собрать в батарею, любому врагу — смерть.

=== Аниме ===
* [[Berserk]] — пушки одно из немногих эффективных средств по борьбе с Апостолами. И то, с одного ядра загибаются далеко не все.
* [[Memories]] — история про город пушек.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — Позитронная «винтовка» для ЕВы. По факту огромная электромагнитная пушка, сносящая город одним выстрелом.

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer 40,000]] — Империум очень любит тяжелые пушки. Среди «штатных» средств идет артиллерия калибром от 100 до 600 мм. А если хорошо поискать — найдутся и более древние и редкие экземпляры, способные снести континент одним ударом. В настолке такие водятся в экспаншене Epic, для особо крутых махачей с титанами и гарагантами. В обычной настолке встречаются очень редко.
** У хаосистов «бога войны» истово уважают Железные Воины, специализирующиеся на осадах и артиллерийских засадах.
** У орков отношение к артиллерии двоякое. С одной стороны — большая пушка угодна Горку и Морку. С другой — швырять снаряды за горизонт, это как-то не по пацански.

=== [[Музыка]] ===
{{q|Горит в сердцах у нас любовь к земле родимой, Мы в смертный бой идём за честь родной страны, Пылают города, охваченные дымом, Гремит в седых лесах суровый бог войны. Артиллеристы, Сталин дал приказ, Артиллеристы зовёт Отчизна нас, Из тысяч грозных батарей За слёзы наших матерей, За нашу Родину огонь, огонь!|«Марш артиллеристов»}}
* [[Sabaton]] — «Fields of Verdun» о мясорубке Первой Мировой, где, как известно, артиллерия воюет, а пехота занимает. Также непрерывно лупящая (и внезапно остановившаяся) артиллерия упоминается в «The Christmas Truce».
=== [[Реальная жизнь]] ===
* Специальная Военная Операция, которая лихо сломала шаблоны выстраиваемые десятилетиями до этого. Пока весь мир готовился к точечным противостояниям прокси-сил и спецназов в точках напряжения в странах третьего мира, и к и гонке вооружений между самолётами седьмых, восьмых и более поколений - пришло будущее и вдумчиво настало. И оказалось что война будущего между равными соперниками - это хорошо уже забытое прошлое, с позиционными войнами и артиллерийскими дуэлями. Педаль в пол - современные средства разведки и наведения, вроде повсеместных дронов, которые теперь позволяют стрелять видя цель своими глазами где бы она не была, в результате чего артиллерия на открытой местности превратилась в абсолютную имбу против которой нет другого лома кроме авиационного удара чем ни будь потяжелее. А вся пехота буквально переехала под землю, в смысле начала копать целые подземные лабиринты с бронированными землянками. Никогда ещё в истории артиллерия не была настолько эффективна в своей смертоносности<ref>Разве что в Первую мировую, но не факт</ref>.
** Собственно, российская военная доктрина всегда и опиралась на артиллерию, а не на танки, как почему-то принято считать. Это в странах Прогрессивного Человечества было принято полагать, что российская артиллерия — такая же, как иракская (вплоть до того, что вспомните, в каком технотриллере от Типаяклэнси у российской армии были бы хотя бы САУ? У Мэтра Томаса были МЛ-20… В 2001 году. На статичных бетонных позициях. А, ну да, есть РСЗО. Которые просто дают салют (потому, что мало кто в американской армии знает, что такое попасть под РСЗО. А это далеко не «по позициям американской роты открыла огонь батарея „Градов“, и солдаты бросились по укрытиям»)) и может вести разве что беспокоящий обстрел и становиться мишенями для авиации/спецназа/артиллерии армий Прогрессивного Человечества, а их собственная предназначена для точечных ударов (то есть просто вражескую оборону она не равняет, а прицельно выносит разное).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Military}}

Диссонирующее имя

2025-11-18T05:29:05Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{Шок-контент}}
{{TVTropes|ChildEater|Child Eater|EatsBabies|Eats Babies}}
[[Файл:Rubens saturn.jpg|мини|справа|«Сатурн, пожирающий своих детей», картина Пауля Рубенса.]]
[[Файл:4377 - Bern - Kindlifresserbrunnen am Kornhausplatz.jpg|мини|Памятник «Пожиратель детей», установленный в швейцарском городе Берне.]]
{{Q|Я пожиратель миров…и детей!|Пеннивайз}}
{{Q|Что касается детей, то я их с удовольствием ем.| В.В. Путин<ref>https://www.youtube.com/watch?v=XvJ1TCkzLMI#t=02m10s</ref>}}
Этот персонаж очень любит детей. Безумно и страстно, всей душой. Но это не то, о чём вы могли подумать[[Друг детей|дорогие друзья]] — он любит их со специями и пряностями, сырыми, жаренными и варенными, на завтрак, обед и ужин. Проще говоря, он '''пожирает детей и младенцев''', ничуть не переживая по этому поводу.

В массовой культуре это обычно отыгрывается следующим образом:

1) Персонаж — [[Полное чудовище|полное и беспросветное чудовище]], в котором уже давно нет ничего человеческого. И он просто не видит причин, почему ему стоит пренебрегать таким источником нежного и вкусного мяса.

2) Персонаж изначально не был отморозком, но некие трагические события сломили его, заставив совершить преступление. Например, его терзал страшный голод, а никаких других источников пищи поблизости не оказалось. В крайнем случае, персонаж после этого даже может пристраститься к детскому мясу и не захочет менять диету.

3) Персонаж не зол сам по себе, просто такова его природа — поедать конкретно детей или людей вообще. Как вариант, перед нами обычный неразумный хищник, которому плевать на возраст, пол и видовую принадлежность того, кого он собирается сожрать.

А ещё детоедство — это очень распространённая метафора запредельного злодейства. Поэтому когда говорят, что кто-то «ест младенцев», обычно имеется в виду всё же не буквально, а в значении «[[Некрозоопедофил|не отличается высокими]] [[Полное чудовище|моральными качествами]]». Либо же это ироническое утрирование: есть детей — это [[так грубо, что уже смешно]].

Надтроп — [[Не щадить детей]], [[Каннибализм]], [[Я тебя съем]] и [[Пожиратель людей]]. Иногда пересекается с тропом [[Ребёнок — лучшая жертва]]: тот, кому такие жертвы приносятся, может быть, а может и не быть нашим случаем. А если ребёнка приготовили и подали тому, кто ни о чем не подозревает, то перед нами пересечение с [[Ели мясо мужики…|этим]] тропом.

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Плач Иеремии]]: «Руки мягкосердых женщин варили детей своих, чтобы они были для них пищею во время гибели дщери народа моего» (имеется в виду голод при осаде Иерусалима Навуходоносором).
* [[Справочник автора/Греко-римская мифология|Царь титанов Крон]], узнав о пророчестве, согласно которому его свергнет сын, начал в прямом смысле пожирать своих детей, едва те появлялись на свет, причём не только сыновей, но и дочерей. Так он съел Аида, Гестию, Деметру, Геру и Посейдона, но Зевса спасла Рея, подсунув мужу камень Омфал. Когда Зевс вырос, он освободил братьев и сестёр, подсунув отцу рвотное зелье.
* Сам Зевс недалеко ушёл — услышал про аналогичное пророчество в свой адрес, он решил не мелочиться и проглотил [[Не щадить беременных|беременную]] супругу Метиду. Позднее, от этого, кхем, союза, родилась Афина, явившись в мир из расколотой надвое головы Громовержца.
* Легенды о монстрах, поедающих детей, встречаются едва ли не во всех частях света, начиная с нашей [[Баба-Яга|Бабы-Яги]] и заканчивая ведьмой в пряничном домике из сказки про Гензеля и Гретель. [[Тролли вообще не такие|Тролли]] так вообще это обожают. Некоторые учёные и психологи считают, что этот архетип появился из-за страха людей потерять своих детей и попытки самооправдаться — дескать, это не я безответственный баклан, не углядевший за отпрысками, это происки злобного демона-людоеды, и моей вины тут нет. Альтернативное мнение — это отзвуки времён, когда нечего было есть и люди сами пускали собственных детей на котлеты. Или же легенды об инициациях, где пожирание символизирует новую ступень жизни, посвящение из детей во взрослые, для чего надо было как бы умереть, чтобы родиться вновь.
* Отдельно следует отметить огров и великанов — в сказках их любимой пищей обычно являются именно маленькие дети и годовалые младенцы. Тем символичнее, что в некоторых сюжетах главный герой обманывает гиганта, и тот зарубает себе на ужин не людского найдёныша, а собственных малюток.
* Аналогично — в некоторых сказках про Бабу-Ягу.
** Та велит своей дочке приготовить ужин, а сама отправляется по делам, но главный герой сам заталкивает ведьмину дочь в печь. Троп играется [[с прикрученным фитильком]], потому что герой обычно взрослый (Иван-Царевич/Дурак али иной добрый молодец), а про возраст дочери Яги почти ничего не указывается.
** Вариант без дочки — Яга сама пытается приготовить героя, но он ложится на лопату для засовывания в печь, растопырив руки-ноги, и не пролезает в устье. Яга демонстрирует ему, как надо ложиться, чтобы пролезть — и сама оказывается в печке. Вот в таком сюжете герой обычно как раз ребёнок.
* Волк из сказки про [[Красная Шапочка|Красную Шапочку]]. Правда, довольно популярна версия, что под «поеданием» изначально подразумевалось сексуальное насилие или растление.
* Многочисленные [[Кровавый навет|кровавые наветы]], когда некая несимпатичная автору навета группа лиц обвиняется в этом самом.
* В анекдотах и частушках это приписывают Сталину и др. политическим деятелям (иногда — вообще людоедство, без уточнения возраста съедаемых), благо, песенки в духк "съел на завтрак без затей (вставьте имя правителя) четырёх детей<ref>Или пятерых, или десятрых, или триллион.</ref>" [[Так грубо, что уже смешно|не воспринимается всерьёз даже его противниками]].
* Вообще никто не мешает выслушать в свой адрес потоки беспочвенных обвинений во всех грехах, а потом гордо заявить: «[[Сарказм|А ещё я детей ем]]».
* В некотором извращённом смысле — оральный секс. Автору правки давно интересно: это реальная логика неких [[борец за нравственность|благочестивых ревнителей морали]] или [[Закон По|всё-таки пародия на неё]], которую они же сами [[Поверил в собственную ложь|восприняли]] [[глупость или измена?|всерьёз]]?
** Вероятнее всего, пародия, т. к. сами религиозные фундаменталисты стоят на позиции начала жизни с момента зачатия, тем самым всё, что до этого — не ребёнок.
** Ну, кто знает. Онан ведь был наказан за… онанизм не просто так. То семя, что могло дать жизнь, было спрыснуто просто на землю. Не поэтому ли в большинстве религий запрещены, помимо мастурбации, также нетрадиционные виды секса?
** Вроде-бы, все-таки запрещен секс ради удовольствия, потому, что [[Секс — это плохо|секс — это вообще плохо]], но для размножения, так и быть, допустимо. Ну а в понятие секса ради удовольствия и входят мастурбация и нетрадиционные виды секса. А Онан, по наиболее распространенной трактовке, был проклят за отказ свершить [[w:Левират|левират]] (и вообще не мастурбировал, а предохранялся методом прерванного полового акта). Встречалась информация, что запрет именно на эякуляцию (сам секс разрешается и приветствуется, но оргазм допустим только для женщин) вне зачатия присутствует в некоторых китайских трактатах, но там речь о растрате энергии Ян, а не о том, что семя живое.
* Городская легенда о матери, обнаружившей в пирожке синий ноготь собственной дочери.
* Бессчётные пионерские страшилки. Главные герои в них, как правило, дети. И разные моснтры или нехорошие люди частенько имеют на них гастрономические планы.

=== [[Литература]] ===
* И. А. Крылов, «Волк и ягнёнок», разумеется. Вообще, это басня о произволе сильных мира сего, но если воспринимать буквально, то получается сабж.
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «История одного города» — в «Сказании о шести градоначальницах» глуповский летописец утверждает, что градоначальницы Дунька Толстопятая и Матрёнка Ноздря «ели младенцев».
* [[Корней Иванович Чуковский]] явно был неравнодушен к теме:
** «Бармалей» — заглавный персонаж, который «бегает по Африке и кушает детей».
** «[[Тараканище]]» — опять же, заглавный персонаж, который требует со зверей их детёнышей на ужин. [[Подлый трус|Звери готовы были выполнить это дикое требование]]… но тараканище был вовремя ликвидирован мимопролетавшим воробьём, которому и в голову не пришло воспринять злодея как «[[У страха глаза велики|страшного, непобедимого великана]]» или что-то такое.
* В одной из сказок Николая Вагнера людоед предлагает герою «[[Топливо ночного кошмара|отведать пирожков с младенчиками]]».
* Сергей Белоусов, «[[Приключения Печенюшкина]]» — колдун каждые три года пожирает мальчиков.
{{q|pre=1|
«Вечером перед полнолунием, как только солнце склонялось к закату, двое мрачных старейшин приводили к пещере Кутайры испуганного ребёнка. Они привязывали мальчика к стволу старой цекронии, росшей в десяти шагах от входа в логово колдуна, и скорее уходили прочь, стараясь не оглядываться. Больше никто и никогда ребенка не видел.|«Вдоль по радуге, или Приключения Печенюшкина».}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — демоны в целом относятся людям [[Мы для них животные!|как к животным]], и людские младенцы для них, как для нас самих — молочные поросята или цыплята. Другими словами, изысканный деликатес. Нагляднее всего продемонстрировано в «[[Яцхен (серия книг)|Шестируком резиденте]]».
** В трилогии «[[Преданья (серия книг)|Преданий]]» изображена Яга Ягишна, средняя из трёх бабок-ёжек, трёх названных сестёр-колдуний. Если младшая добродушна, а старшая нейтральная, то средняя как раз является злобной ведьмой, для которой нет большего удовольствия, чем проклясть кого-нибудь или запечь в печи ребёнка (да потолще, да по аппетитнее!)
** А про тёмного властелина [[Властелин (А. Рудазов)|Бельзедора]] ходят слухи, что он сожрал своих детей живьём. Так ли это или нет, никто точно не знает (кроме него самого, разумеется).
* Григорий Остер, «Книга о вкусной и здоровой пище людоеда» — [[Педаль в пол|все описанные к книге блюда готовятся из детей]]. Но в то же время [[С прикрученным фитильком|книга детская, и написана в несерьёзно-юмористическом ключе]].
* Сатирический памфлет Джонатана Свифта, в котором он предлагал богатым англичанам есть детей бедных ирландцев.
* [[Маугли|«Книга джунглей»]] — Шерхан. Много лет мечтал сожрать Маугли, но сам был хитростью убит смышленым человеческим детёнышем.
* [[Stephen King/It|«Оно» Стивена Кинга]] — [[Stephen King/It (Monster)|Пеннивайз]]. Впрочем, он не привередлив — если рядом нет детишек, то могут сойти и взрослые.
* [[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]] — когда Сэм и Лили путешествовали к Чёрному Замку, чудом избежав гибели в хижине Крастера, на них напали упыри Иных. Лили была уверена, что нечисть почувствовала её грудного ребёнка и захотела выпить из него жизнь. К счастью, парочку спас Холодные Руки, тоже мертвец, но разумный и вменяемый.
** Что нечисть на самом деле делает с грудными детьми, в книгах пока что не сказано, но, скорее всего, всё-таки не ест.
* С этим столкнулся и [[Hannibal Lecter|Ганнибал Лектер]]. Собственно, именно убийство и поедание его маленькой сестрички у него же на глазах превратило добродушного мальчугана в самого известного маньяка-людоеда массовой культуры. Что особенно жуткое, совершившие это преступление отморозки и самого Ганнибала накормили бульоном из его сестры.
* Лэрд Баррон [[Авторский набор штампов|очень любит]] детоедных чудовищ.
* [[Клайв Баркер]], рассказ «Голый мозг» — огромное древнее чудище, случайно разбуженное фермером, наводит шороху в провинциальном английском городке, воздавая должное и данному тропу.
* Хайнлайн, «Свободное владение Фарнхэма» — в будущем, куда попали герои, [[Раса господ|господствующая (чёрная) раса]] воспринимает белых не только как [[Раса слуг|рабов]], но и как вкусную еду, поедая выращиваемых на специальных фермах белых детей.
* Роальд Даль, «Большой и добрый великан» («The BFG») — злые великаны-людоеды не брезгуют пожирать и детей тоже. В романе даже есть упоминание, что около зданий, откуда массово пропали дети, следующим утром нашли только обглоданные косточки.
* Ольга Рэйн, «Голубая глубина» — древний демон, патриарх богатого и влиятельного семейства, раз в несколько лет пожирает одного из своих потомков от шести до шестнадцати лет.

==== [[Сетевая литература]] ====
* Элиезер Юдковский, «[[Тройной контакт]]». Инопланетная цивилизация, которую земляне так и назвали Детоедами, практикует детоубийство на постоянной основе, в промышленных масштабах и с немыслимой жестокостью. Целая. Цивилизация. Детоубийц! Таким образом в глубокой древности они решили проблемы голода и перенаселения, а когда технология позволила им вместо этого просто ограничить рождаемость, они так не сделали, потому что их культура приспособилась к постоянному аутогеноциду, связав все положительные стремления с жертвой и потерей. В результате на их языке «хороший» и «поедающий детей» — одно слово.
* Александр Лепёхин, «Дилемма Кроноса» — в параллельном мире, куда занесло главного героя, регулярное поедание детей (в идеале собственных, но и чужие сгодятся) общепринято уже несколько столетий, поскольку это единственное известное средство от некоей смертельной болезни. {{spoiler|В финале герой [[О ужас!|обнаруживает]], что тоже ею заразился}}.

=== [[Кино]] ===
* «[[Через тернии к звёздам]]». Селена ревнует Степана к Нийе (и вообще эта [[Козёл|коза]] [[Ксенофобия и толерантность|невзлюбила]] искусственную девушку), и, вовсе не думая всерьёз, что Нийя и впрямь людоедка, Селена тем не менее кричит, злобного [[Тролль|троллинга]] ради: «И вообще, держите от неё детей подальше, [[Ложное обвинение|вдруг она их ест?!]]». В ответ Нийя чуть не убила Селену своей псионикой (вовремя сдержалась), а на вопрос «Нийя, что ты делаешь?!» мрачно процедила: «Я ХОЧУ, ЧТОБЫ ЕЁ НЕ БЫЛО».
* Экранизации «Оно» 1990 и 2017—2019 годов. Причём, если в мини-сериале девяностых ничего подобного в кадре не демонстрируется, то в новой дилогии троп отыгран едва ли не [[Темнее и острее|циничнее]], чем в оригинале.
* «Остин Пауэрс: Шпион, который меня соблазнил» — [[Отвратительный толстяк|Жирный Ублюдок]] утверждает, что ест детей, и даже просит Доктора Зло дать ему в оплату за выполненное задание вместо денег его недоделанного клона Мини-Мы.
* «Хеллбой» (фильм 2019 года) — Баба Яга потчует заглавного героя борщиком с детским мясцом. Тот активно сопротивляется и даёт за это леща старой ведьме.
* «Клоун» 2014 — древний клоуноподобный демон Клойн именно этим и промышлял. Правда, по сравнению с другими персоналиями из данной статьи, аппетит у него был достаточно умеренный — пять детишек в течение зимы, после чего монстр впадал в спячку до наступления новой зимы. Но местным это всё равно [[сарказм|почему-то]] не понравилось и они обезглавили монстра. От Клойна остались лишь кожа и волосы, превратившиеся в клоунский костюм и парик. Тот, кто их наденет, сам превратится в монстра и сможет вернуть себе человеческий облик лишь сожрав пятерых детей.
* Экранизация сказки Даля «Большой и добрый великан» — ситуация «смягчена» тем, что великаны здесь проглатывали своих жертв заживо (главгерой БДВ с сверхчутким слухом даже мог слышать плач проглоченных детей). Но также добавили упоминание, что до Софи у БДВ был друг-мальчик, но один из злых великанов его нашёл и съел.
* «[[Fantaghirò|Фантагиро]]» — антагонист последнего фильма сделан из дерева, но считает, что может [[Комплекс Пиноккио|стать человеком]], поедая детей.
* «The Guardian» («Страж») (1990) — древесная нимфа, притворяющаяся няней, регулярно кормит старое [[Плотоядные растения|плотоядное дерево]] младенцами, которым едва исполнилось четыре недели.
* [[Горячие парни и Нокиа|Финский]] ужастик «Санта на продажу» — [[Дед Отмороз|Санта]] (в оригинале — [[Эффект Телепорно|Йолупукки]]) [[А он вовсе не такой!|похищал и жрал детей]], чем всех достал, и его укатали в лёд. Но получил шанс вернуться при помощи своих «эльфов» — стариков-каннибалов, голышом бегающих по лесам.
* «Сказки с тёмной стороны» — в истории, [[Шкатулочный роман|которая связывает воедино все три рассказа]], людоедка, притворяющаяся богатой домохозяйкой, похитила десятилетнего мальчика и собирается сделать его главным блюдом на званом ужине. Пацан старательно оттягивает момент начала потрошения, рассказывая людоедке страшилки из сборника. {{spoiler|А в финале он и вовсе побеждает злодейку, запихнув её в духовку вместо себя.}}
* «мама!<ref>Никакой ошибки — официальное название пишется со строчной буквы.</ref>» Даррена Аронофски (2017) — не будем углубляться в метафоры, библейские отсылки и прочий [[Синдром поиска глубинного смысла|СПГС]], на экране произошло ровно следующее: заполонившие дом чужаки сожрали новорождённого ребёнка главной героини.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Сверхъестественное]]» — многие монстры охотятся на детей. Например, Стриги поглощают их жизненную силу. Могут и у взрослых красть, но они не столь питательны.
** Пытаясь заключить договор с Диком Романом, Кроули предлагает ему жаренные язычки младенцев. Левиафану угощение понравилось, но союзничать с демоном он всё равно отказался наотрез.
* «[[Я, Клавдий]]» — окончательно спятивший Калигула решил немного закосплеить Крона, вскрыв живот своей [[Не щадить беременных|беременной]] [[Инцест|сестре]] и сожрав их общего ребёнка. И свидетелем этого кошмара (не)повезло стать заглавному герою. Собственно, только по его реакции и можно представить творящуюся жесть, т. к. оригинальный фрагмент с детоедством, транслировавшийся всего пару раз, считается утерянным.
* «[[Мандалорец]]» — Малыш при любом удобном случае ест икру лягушки-пассажирки, а когда Мандо его наконец отгоняет, переключается на яйца пауков, хотя через минуту [[Отплатить той же монетой|новорождённые паучки уже пытаются сожрать его и всю компанию заодно.]]
* «Шершни» (2022) — сюжетная линия в прошлом. [[Субверсия]]: беременной и страдающей от голода Шоне приснилось, что она родила вкусную жареную курочку и тут же принялась её есть вместе с подругами. Ням-ням…
** Точнее — «пока что» субверсия. По состоянии на конец первого (и единственного на момент внесения правки) сезона в прошлом этот ребёнок ещё не родился, а в будущем его нет — дочка взрослой Шоны не подходит по возрасту. Так что, возможно, дальше будет и прямой отыгрыш — ждём-с второй сезон.
* «[[Уэнсдэй]]» (2022) — в 3 серии Уэнсдэй говорит, что умеет ориентироваться на природе. Тайлер: «Не говори, что ты гёрлскаут». Уэнсдэй: «Я гёрлскаутов живьём могу съесть… моего дядю как раз за это и посадили».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ивашка из Дворца пионеров]]» — [[Баба Яга]] велела гусям-лебедям принести для праздничного угощения мальчика, упитанного и воспитанного. Однако принесённый мальчик становиться «Ивашкой под простоквашкой» категорически отказался и с помощью волшебного чемоданчика с инструментами выдал сказочным злодеям [[А 220 не хочешь?|заслуженные 220]].
** Да там все 380 выходят.
* [[Ice Age|Ледниковый период]]
** В первой части именно для этого вожак саблезубых тигров Сото приказал похитить маленького сына вождя пещерных людей. Ну и чтобы отомстить за наполовину уничтоженную стаю, разумеется.
** Во второй части играется [[шутки ради]] в сцене, где животные погружаются на «корабль»:
{{Q|…и не оставляйте своих детей без присмотра. Все дети, оставленные без присмотра, будут съедены.|Голодные грифы косплеят дикторов}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — в одном из хэллоуниских эпизодов директор Скиннер и учителя [[Ели мясо мужики|одним махом решают вопрос]] со школьным питанием и плохим поведением учеников.
* «[[Футурама]]» — земляне с большим удовольствием кушали попплеры, не подозревая, что это детёныши омикроннцев.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994)
** Эпизод «Фальстаф и дрозд» (20 серия). Обсуждая кулинарные пристрастия китайцев, беспризорники дошли до того, что помимо ласточкиных гнёзд, котов и собак те якобы едят ещё и маленьких детей.
** Но то были скорее байки и гипотетические рассуждения. А вот умственного отсталого [[великан]]а Гули-Гули из эпизода, названого в его честь (22 серия), уже на полном серьёзе обвинили в убийстве детей с последующим их поеданием и едва не линчевали за это. Впрочем, на самом деле он никого не убивал и уж тем более не ел. Но поди докажи [[Толпа с вилами|толпе с вилами]], что этом перепачканный в крови [[безумный взрослый ребёнок]], глодающий детскую косточку, — всего лишь [[добродушный гигант]], который и мухи не обидит.
* «[[Приключения Джеки Чана]]»:
** Богатый гурман доктор Карл Нивор высказывает намерение съесть Джейд. [[С прикрученным фитильком]]. Он просто шутит, дети не в его вкусе, в отличие от редких животных.
** А вот Джек-Прыгун на полном серьёзе собирается съесть одноклассницу Джейд Симону, потому что её предок когда-то превратил его в каменную статую.
** Разумный монстр-анфибия, по ошибке призванный Дядей, решил, что Джейд — это его обед, за что тут же был изгнан обратно в родное измерение.
* «[[Rick and Morty|Рик и Морти]]» — сюжет эпизода «Аутоэротическая ассимиляция» играет с этим данным тропом, в основном сыграно ради смеха. Бет и Джерри случайно находят инопланетянина, запертого под гаражом, и один из аргументов Джерри против существа состоит в том, что оно ест детей. Вышеупомянутый инопланетянин освобождается, берет некое устройство, которое переводит его инопланетную речь на английский, и начинается, пожалуй, одна из самых забавных речей за все время.
* «[[Звёздная принцесса и силы зла]]» — королеву Эклипсу на суде обвиняют в [[поджог, убийство и переход на красный свет|создании и использовании тёмной магии, любви к монстру и поеданию детей]] (это озвучено Ромбулусом). Гекапу постоянно поправляет его, что последнее делала ''Бабипса'', лесная варварка.
* «[[Genndy Tartakovsky’s Primal|Первобытный]]»:
** Когда Копье приходит домой, то видит, как его семью, включая маленького сына и дочь, пожирают рогатые тираннозавры. Примечательно, что любая другая жесть в сериале показана подробно, но только этот момент затенен, то есть частично походит под категорию [[Закадровое гуро|закадрового гуро]].
** А вот пожирание детёнышей Клык альфой рогатых тираннозавров показано прямо.
* «[[The Owl House|Дом Совы]]» — когда к Совиному дому подбросили корзинку с рукокрылым детёнышем ({{spoiler|точнее, тремя детёнышами}}), Король, потирая лапки, произносит: «''М-м-м, свежее мясо''» к отвращению Луз. Ида ей говорит: «''[[w:Процесс над салемскими ведьмами|Ведьмы не едят детей с 1693 года]]''».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]]
** Апостолы детей очень любят… на завтрак, обед и ужин. Ещё в первой главе показано, как Апостол-Барон убивает ребёнка, насадив его на наконечник алебарды, после чего с удовольствием поглощает капающую кровь.
** Другой Апостол, Граф, сожрал детей придворного лекаря Варгаса, а его самого изуродовал, частично сняв кожу с лица и отрубив ноги.
** Апостолы ещё ладно, от демонов в принципе сложно ожидать чего-то иного. [[Обыденность зла|Но и люди-то не дураки сварить в котле парочку младенцев]] — например, культисты, поклонявшиеся архидемонице Слэн. Из-за этого, во время противостояния сатанистов и церковных храмовников во главе с инквизитором Мозгусом, многие читатели болели за вторых — Мозгус, даром что ушибленный на всю башню фанатик, но [[Даже у зла есть стандарты|именно детей никогда не трогал]].
* [[Hellsing]] — во время штурма [[Великий Смог|Лондон]]а солдатами-вампирами «Миллениума» показано, как один из них держит в зубах тело младенчика.
* [[Yakusoku no Neverland]] — демоны буквально выращивают детей, как скотину, [[Забота перед убоем|на убой]].
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Дио Брандо обращает в упыря умолявшую его о пощаде женщину, и [[Медея|та пожирает собственного младенца]]. Этот момент очень хорошо демонстрирует, какое же Дио чудовище. И заодно — какой он тролль. Женщина умоляла его: со мной делайте что хотите, но ребёночка не трогайте. Дио пообещал, что ни он сам, ни вот эти упыри его не тронут, [[Исландская правдивость|а дальше — сами знаете.]]
* [[Атака Титанов]] — закадрово происходит регулярно, ведь безмозглым титанам нет разницы, кого жрать.
* [[Devilman]] — здешние демоны тоже жрут людей безо всяких скидок на возраст. В частности, [[Зловещая черепаха|демон-черепаха]] Цзиньмэнь заживо сожрал девочку Сатико и [[Участь хуже смерти|сделал её живым лицом на своём панцире]].
* [[Grisaia no Kajitsu]]: во время школьной экскурсии Суоу Амане со своей баскетбольной командой теряется в лесу, и они две недели голодают, ожидая спасателей. В итоге их учитель тайно {{spoiler|скармливает выжившим труп одной из них, это скорее трупоедство, поскольку к тому моменту те, кого съели, уже были мертвы}}. Суоу Амане осталась единственной выжившей благодаря тому, что {{spoiler|не съела человечину, которая оказалась заражённой, от чего все остальные стали «зомби» и поубивали друг друга}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* After Armageddon Gaiden: Majuu Toushouden Eclipse — в этой малоизвестной японской ролевой игре протагонистами являются монстры, пытающиеся спасти на постапокалиптической Земле свой мир от полного уничтожения. Люди же служат в качестве скота. Примерно в середине игры герои найдут аппарат, позволяющий менять тело на более совершенное, но при каждом его использовании надо съесть специально выведенного человеческого ребёнка.
* [[The Witcher 3]] — в зависимости от выбора Геральта, ведьмы с Кривоуховых топей могут сожрать обитателей местного детского приюта. И что самое поганое, в противном случае погибнут все жители деревни Штейгеры, а также барон и его супруга.
** Впрочем, барона с женой можно спасти, но штейгерцы умрут в любом случае
** В «Крови и вине» одним из квестовых монстров становится леший, в логове которого Геральт находит множество детских останков.
** А также кладбищенская баба из Залипья, съевшая как минимум одного ребенка.
* «Goodbye Deponia» — в канализации за Руфусом увязываются детишки, и так как из-за них его не пускают в бар, он пристраивает их поспать [[Что за идиот!|прямо у монстра в пасти]]. Правда, данный монстр незадолго до этого решил стать вегетарианцем, но Руфус [[Усложняю эксперимент|все усложнял и усложнял эксперимент]]. {{spoiler|[[Ужас у холодильника|Что стало с двумя из четырех детей, мы так и не узнаем]].}}
* [[Little Nightmares]] — жители зловещего корабля Чрева похищают детей с поверхности и либо превращают в рабов, либо, таки да, едят. Например, если главную героиню поймают уродливые братья-повара, то могут засунуть её в еду и начать ''готовить''. А чудовищно жирные гости едва завидев девочку, начинают её остервенело преследовать, чтобы сожрать.
* Neverwinter Nights — во второй главе в местечке под названием Лускан есть трактир «Абордажная Сабля», в котором можно взять квест на поиск 9 детей, похищенных капитаном Барамом. Позже выяснится, что детей он со своими приспешниками съел.
* [[Дикий запад|Hard west]] — в тюрьме городка Аспиртон сидит персонаж по прозвищу Пожиратель Детей, которого можно освободить и присоединить к отряду. За что именно он получил такую кличку, неизвестно, но уж явно не за перевод старушек через дорогу.

=== [[Музыка]] ===
* Мусоргский, «Детская», сцена первая — «С няней»: в одной из сказок няни говорится «про [[Бука|буку страшного]]… как тот бука в лес детей носил, и как грыз он их белые косточки…».
* «Девушка с острова пасхи» — тигры поймали ещё не одетого коричневого мальчика, родившегося у заглавной героини и съели его под бананом.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]]:
** В очередной попытке устранить SCP-682 Фонд ввёл его в камеру к SCP-053. Данный объект представляет собой маленькую девочку, вызывающую у окружающих тягу убить её, но при попытке повредить 053 нападающий сам склеивает ласты. Ко всеобщему удивлению, ящер не тронул малютку и даже позволил тискать себя. Тогда некий «приглашённый исследователь В» решил повторить этот опыт с двумя обычными детьми, но как раз их монстр просто разорвал на части и сожрал. Исследователь был готов продолжать опыты, да только в один момент он сам оказался в клетке с SCP-682…
** SCP-352 «Баба Яга» предпочитает любому мясу человеческое, но особенно она любит кушать годовалых детей. Фонд же в надежде на сотрудничество с Бабой Ягой всерьёз рассматривает возможности включить детское мясо в её рацион.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Пожирание детёнышей, в том числе и своего вида (или даже родных) — вполне нормальное дело для различных животных. Причем не только у хищных и/или примитивных — всеядные и смышлёные шимпанзе тоже не брезгуют закусить детёнышами стаи-конкурента.
** Даже матери иногда могут пожрать собственных отпрысков. Это выглядит дико для постороннего наблюдателя, но [[Так было надо|вполне оправдано]] с точки зрения самки, потому что есть веские причины. Поэтому, в частности, существуют запреты на самовольное изучение гнезд, кладок, нор и т. п. — почувствовав незнакомый запах от своих детёнышей/яиц, самка порой бросает кладку либо уничтожает приплод.
*** Поедание приплода бывает и у домашних животных. Например, крольчиха может съесть новорождённых крольчат, если испытывает жажду, а воды ей хозяева не поставили.
** Паучихи — очень заботливые матери, вплоть до крайней степени самопожертвования — '''[http://animalworld.com.ua/news/Zachem-pauchata-sedajut-svoih-materej матрифагии]'''. Но стоит потомку покинуть, условно говоря, «поле зрения» (даже если это вид слепых пауков, ориентирующихся лишь тактильно), как он теряет статус «свой». А вновь попав на глаза (паутинные тенета, периметр норки, выложенный кварцем, просто наросты на лапках) — обретает статус «враг-добыча».
** Некоторые рыбы, редко сталкивающиеся в природе с потомством из-за того, что икру разносит течением, оказавшись в аквариуме, могут поедать собственную икру.
** Педаль в земную кору — явление т. н. '''каинизма''', когда детёнышей пожирают более старшие и/или сильные братья и сёстры. У сов и дневных хищных птиц это бывает в случае долгой голодовки. У акул… ''просто бывает'', причём у яйцеживородящих видов ещё до рождения, [[Топливо ночного кошмара|в утробе у матери]]!
** [[Аверсия]] — самка крокодила переносит вылупившихся детёнышей во рту (одновременно до 20) и переносит в заранее выбранный ею мелкий водоём, где они остаются под охраной матери, а иногда и отца. Некоторые путешественники, видя это, принимали это за [[каннибализм]].
* Домашние свиньи могут так сделать с неудачно заигравшимися детьми.
* Именно так закончились попытки продемонстрировать групповой отбор в биологии. Вы думали, что в ситуации, когда перенаселённость приводит к вымиранию всей жучиной популяции, эволюция будет благоволить группам, ограничивающим свою рождаемость? А на самом деле в таких условиях выводятся жуки-детоеды, активно плодящиеся и столь же активно жрущие чужое потомство.
* Альберт Гамильтон Фиш, также известный, как Вервольф Вистерии. [[Полное чудовище]], ходившее по улицам Северной Америки, в основном похищал детей, пытал, ел и (возможно) насиловал. Известен похищением девочки из одной семьи, которую он ел девять дней, а позже отправил письмо об этом её семье. По признанию, сожрал почти 500 детей. Был казнён на электрическом стуле.
** [https://m.youtube.com/watch?v=G0yo8BREgD0| Про его преступления даже существует песня, исполняемая Вокалоидом Оливером.]
* История Тайра-но-Садамори (деда либо прадеда Киёмори из «Повести о доме Тайра»), где для исцеления он должен был употребить лекарство из нерождённого младенца-мальчика. Правда, не очень понятно, как именно лекарство действовало — внутренне или наружно. Лекаря, прописавшего подобное лечение, приказал грохнуть, чтобы не стало известно о позорном косяке… О том, что он был болен, в смысле. Западло такому уважаемому человеку болеть!

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Ужасы}}

Штаб-квартира игрока

2025-11-18T04:35:15Z

195.209.150.22: /* CRPG */

Персонажи сериала «[[Светлячок]]» и франшизы «Серенити».

== Экипаж и пассажиры «Серенити» ==
[[Файл:Serenity Crew.jpg|thumb|center|Экипаж «Серенити»]]
[[Файл:Capmal.jpg|thumb|left|Я делаю работу. И беру за нее деньги]]
* '''Малькольм «Мэл» Рейнольдс'''. Бывший сержант армии Независимых, потерпевших сокрушительное поражение в борьбе за долину Безмятежности, в честь которой он и назвал свой корабль. Сентиментален, решителен, любит сначала стрелять, а потом задавать вопросы, справедлив, суров и являет собой образец чести, хотя крайне грязно дерётся. Отличный стрелок, имеет [[фирменное оружие]] — лучевой пистолет Frontier Model B; знает, с какого конца нужно держать меч (но не более того).
[[Файл:FireflyMal.jpg|thumb|left|Если ты потянешься к пушке, клянусь своим цветастым чепчиком, я тебя убью]]
[[Файл:Zoe-washburne.jpg|thumb|right|Знаешь определение слова «герой»? «Тот из-за кого погибают люди»]]
[[Файл:FireflyMalZoe.jpg|thumb|left| {{Q|— В общем… Твой муж хотел, чтобы мы с тобой переспали — Серьезно?|}}]]
[[Файл:-=HANSMER=- (HQ-Films-0-43-07-546.jpg|thumb|right|Значит ты все-таки ее поцеловала?]]
[[Файл:Firefly (2002)-0-07-49-268.jpg|thumb|left|Вот что чувствуешь, когда сходишь с ума…]]
* '''Зои Эллейн Уошбурн'''. Если любимый способ ведения боя Мальколмом — это орать и палить во все стороны, то Зои предпочитает тихо и хладнокровно резать глотки. Мало что может её вывести из себя, но если такое случается — врагам лучше прятаться (такое происходило дважды — во время эпизода с Нишкой и во время высадки на Миранду, оба раза срабатывала красная кнопка берсерка). Жена Уоша. {{spoiler|После войны была «пыльным дьяволом» — вела партизанскую войну против Альянса.}}
[[Файл:P4Zhp.jpg|thumb|left|Я словно лист на ветру, смотри как я парю!]]
[[Файл:8e1f8b25834e41d339d9f0d9837e1329.jpg|thumb|right|Будь ты проклят за это неожиданное, но неизбежное предательство!]]
* '''Хобан «Уош» Уошбурн'''. Лучший пилот в галактике, {{comment|любит играть с пластиковыми фигурками динозавров|Именно запись игры с пластиковыми динозавриками Алан Тьюдик прислал, когда пробовался на роль — а его взяли и взяли на неё.}}, обожает Зои, в одном из эпизодов устраивает разборку с Мальколмом на предмет того, кто из них — тот человек, которому она клялась подчиняться. Отец Эммы. {{spoiler|Погиб.}}
[[Файл:ICIV tn 2779.jpg|thumb|right|[[Её зовут Вера|Я зову ее «Вера»]]]]
* '''Джейн Кобб'''. [http://www.youtube.com/watch?v=8omJvCrwRdY герой Кантона], человек который может продать кого угодно (кроме мамы, которую он безумно любит), фанат огромных пушек, жуткий бабник и редкая сволочь {{spoiler|с [[козёл с золотым сердцем|золотым сердцем]]}}. На корабле занимается «связями с общественностью» (свою эффективность в этом качестве он демонстрирует уже в первой же серии — посредством снайперской винтовки), имеет [[Её зовут Вера|именную пушку по имени]] [[Тропнеймер|Вера]] и целый арсенал пушек безымянных.
* '''Саймон Тэм'''. Доктор. Возможно, один из лучших врачей в системе, выходец из хорошей семьи, однако всю свою карьеру загубил ради сестры, которую безумно любит, и ради которой готов отправиться на костёр. Время от времени штопает команду, пытается разобраться, где правительственные лепилы накосячили в мозгу его сестры, технически является пацифистом, и несмотря ни на что, до сих пор никого не убил. Но фонарей наставил. Является объектом флирта со стороны Кейли, и даже замечает это, но адекватно ответить не может — каждый раз несёт такую ахинею, что портит всё на корню. Тем не менее, в конце концов он расставляет точки над i, успешно.
[[Файл:290662 342050.jpg|thumb|left|Альбатрос]]
[[Файл:Icankillyouwithmybrain.jpg|thumb|feft|А еще, я могу убить тебя мыслью]]
* '''Ривер Тэм'''. Живое оружие, продукт экспериментов безумных ученых — им удалось убрать из её мозга все ограничители, и она не может не чувствовать. Это делает её невероятно опасной — она может читать мысли и мгновенно принимать решения без участия сознания. Вместе с тем ей ужасно плохо, и в те моменты, когда Саймону удаётся привести её в чувство, {{comment|она являет ту, кем и является — простую девочку|Для Саммер Глау это была фактически её первая большая роль на экране — до того была лишь одна маленькая эпизодическая роль балерины, кстати тоже в сериале Джосса Уидона. Саммер Глау с детства занималась балетом, но была вынуждена его бросить из-за травмы. И вот именно такая немного потерянная и застенчивая девушка с танцующей походкой идеально вписалась в роль.}}. А вот если она слетает с катушек, её боятся все, особенно Джейн. Во многом похожа на [[Офелия|Офелию]] в более опасном и непредсказуемом варианте (роль Лаэрта при ней играет Саймон), часто [[Говорить загадками|говорит загадками]], [[Босоногий чудак|предпочитает не носить обувь]].
[[Файл:firefly_book_hair.jpg|thumb|190px|Слишком много волос!]]
* '''Дерриал «Пастор» Бук'''. Пассажир корабля, священник. Умеет и пострелять, и зашугать оборзевших легавых, и прочесть проповедь. Вопреки обоснованным подозрениям, священник он самый настоящий. До этого был {{spoiler|нищим бродягой}}. Которым стал {{spoiler|адмирал Альянса, с позором выставленный из рядов Флота. Провал боевой операции под его командованием едва не привёл к победе Независимых}}. {{spoiler|И это не было случайностью: Бук вступил в ряды Флота и дослужился до адмирала, будучи агентом Независимых}}. {{spoiler|Настоящее имя пастора — Генри Эванс. Он был уличным грабителем на одной их Центральных планет. Чтобы избежать ареста, он примкнул к движению Сопротивления. Настоящего Дэриэлла Бука он убил, чтобы завладеть его документами}}. Вот такая непростая судьба у священника…
[[Файл:Crop.jpg|thumb|left|Госпожа Посол]]
* '''Инара Серра'''. Госпожа посол — так её называет Мэл, подразумевая, что она шлюха. Существует разница между состоящей в гильдией Компаньонкой и проституткой, которая не выбирает, с кем ей спать — и эту разницу Инара, наверное, смогла бы объяснить Мэлу, если бы ему было до этого хоть какое-то дело. Она влюблена в Мэла и даже готова пойти на риск ради него, но он этого не замечает, а мелодрама с его подачи превращается в фарс и крупный план лица Инары, когда он сморозит что-нибудь особенно тупое. Тем не менее, из-за неё Мэл влез в дуэль на мечах — потому что он не уважает её род деятельности, а вот сноб по имени Аттертон не уважает её лично. {{spoiler|После событий фильма лишилась лицензии. И таки да, стала любовницей Мэла!}}
[[Файл:0f9a9d0840c1.jpg|thumb|right|Лучший механик во всем Космосе]]
* '''Кейуиннит Ли «Кейли» Фрай'''. Механик милостью божьей. Она просто смотрит на механизм и видит, что в нем сломалось — вот такой у неё дар. {{comment|Весёлая, жизнерадостная|После прочтения ознакомительных материалов Джуэл Стэйт хотела отказаться от роли и просилась на роль Ривер Тэм, а всё потому, что по изначальной концепции персонажа Кейли — типичная «толстушка-хохотушка», что мягко говоря не попадает в типичное амплуа Джуэл Стэйт: если ещё по части посмеяться на камеру вопрос ещё более-менее решаемый, то вот весом актрису природа «обделила» — в смысле совсем. Но Джосс Уидон настоял на том, что видит в роли Кейли именно её. Для большего соответствия изначальной задумке актриса всё же решилась набрать вес и набрала аж семь с небольшим килограммов, что далось ей нелегко, хотя на вид и не скажешь, что она в кадре «располневшая» — просто она от природы ещё стройнее. Но зато на выходе одна из самых запоминающихся «Гаечек» в истории кинематографа.}} [[Гаечка]], знающая о технике всё, что можно, при этом ничего не зная о типично женских увлечениях; мечтающая о Саймоне, который слишком занят своей сестрой большую часть времени. Является объектом насмешки (и, судя по первому эпизоду, особого внимания) со стороны Джейна. Не стала спойлером благодаря всего лишь одной фразе Саймона. Дружит с Ривер, тактично наставляема «по женской части» Инарой (но не в коня корм). [[Друг всему живому]] и неживому на корабле.
[[Файл:Edbu4.jpg|thumb|left|Кейли и клубника]]
* '''Би'''. Далеко не рядовой член Нового Сопротивления, присоединилась команде «Серенити». Её отец, Ли Кван, погиб в бою в Долине Безмятежности. Считает Мэла героем и легендой.
* '''Айрис'''. Девушка, которая, как и Ривер, была объектом эксперимента (доведённого до конца). Едва не перебила всю команду при попытке её выкрасть из лаборатории. При помощи Саймона и Ривер вспомнила себя.
* '''Эмма'''. Дочь Зои и Уоша.

== Друзья ==
* '''Мистер Вселенная''' — друг Уоша. Компьютерный гик, женатый на секс-кукле. О [[Пейсы, кашрут и день субботний|национальности его предков]] говорит его красноречивая внешность, что подтверждается [[Справочник_автора/Иудаизм|его вероисповедание]]<ref>Определённым образом разбивает бокал, видео без звука, поэтому слов «Мазель тов» не слышно.</ref>, которое можно узнать по записи его свадьбы. Имеет аппаратуру, позволяющую перехватывать любое сообщение в обитаемых мирах, равно как и произвести трансляцию по всем доступным каналам. {{spoiler|Убит солдатами Альянса.}}
* '''Нанди''' — близкая подруга Инары, бывшая Компаньонка. [[Шлюха с золотым сердцем]], хозяйка собственного борделя. {{spoiler|Погибла, защищая девушек от местного воротилы.}}

== Партнёры и проходимцы ==
* '''Бэджер''' — постоянный заказчик. Называет себя «честным бизнесменом» и имеет определённые принципы, чем выгодно отличается от большинства прочих клиентов. Хотя доверять ему, конечно же, не стоит. Джосс Уэдон писал эту роль под себя, но в итоге отдал её Марку Шеппарду.
* '''Саффрон''' — рыжеволосая мошенница экстра-класса. Настоящее имя неизвестно. Представилась этим именем, отыгрывая деревенскую девушку, которую продали Мэлу в жёны в качестве платы за услугу. Направила корабль в ловушку пиратам. Другу Мэла, контрабандисту Монти, она представлялась как Бриджит. Была женой состоятельного коллекционера оружия Даррена Хеймера (он её знал под именем Иоланда). По словам Инары, скорее всего проходила обучение в школе Компаньонок. Вероятнее всего, арестована.
* '''Пейшенс''' — [[крутая бабуля]], подмявшая под себя луну Уайтфолл. Пыталась убить Мэла и Зои, чтобы не платить им за товар. Однако не срослось.

== Негодяи ==
[[Файл:Hands_of_Blue.jpg|thumb|left|Два на два, на руках синева]]
[[Файл:8-saffron.jpg|thumb|right|Саффрон]]
[[Файл:Adelai_Nishka.jpg|thumb|left|Добрый дедушка Нишка]]
[[Файл:Jubal_Early.jpg|thumb|right|Джубал Эрли]]
* '''Армия'''. Представлены солдатами Альянса в экипировке, невозбранно позаимствованной со складов Starship Troopers (взяли со скидкой, там было много). Постоянно оказываются в дураках благодаря проделкам Мэла и Зои.
* '''Федералы'''. Офицеры в серых мундирах, перемещающиеся в космосе на огромных [[крейсер]]ах и мешающие героям возить контрабанду и обдирать обломки кораблекрушений. В смысле, поначалу: потом у них появляются куда более весомые причины преследовать Мэла и команду. Периодически обламываются то самим Мэлом, то ведутся на трюки Кейли и Уоша, то получают в грызло от Джейна и Саймона, то ликвидируются своими же как опасные свидетели (см. следующий пункт).
* '''Синие Руки'''. Как описала их Ривер, «Два на два, на руках синева». [[Люди в чёрном (типаж)|Люди в черном]], носящие под черными костюмами нечто вроде облегающих синих комбинезонов. Независимые подрядчики Альянса. Ловят Ривер и убивают свидетелей при помощи мерзких звуковых устройств, вызывающих обширные кровотечения. Ходят всегда по двое. В комиксе погибают.
* '''Легавые'''. Появлялись пару раз на увешанном пушками и ракетами китайском перехватчике и убирались ни с чем, когда пастор Бук разъяснял им суть их положения (при поддержке кучи стволов остальных членов экипажа).
* '''Главари преступного мира'''. Выступают как в качестве работодателей для Мэла, так и в качестве антагонистов. Особенно примечателен Аделай Нишка — старый чех, похожий на доброго дедушку… до тех пор, пока он не решит отрезать вам ухо. Обычно огребают ото всей команды.
* '''Джубал Эрли'''<ref>Назван в честь генерала Конфедерации времён Гражданской войны в США. Нейтан Филлион утверждает, что является его потомком.</ref>. Местный [[Star Wars|Боба]], nuff said — даже корабль его очень похож на уменьшенную копию «Раба-1». Огрёб лично от Ривер Тэм. Был отправлен в открытый космос. Выжил. Пробравшись на корабль Би, снова проник на «Серенити». Успешно нейтрализовал всю команду, но забыл про Кейли. Огрёб от неё гаечным ключом. Был сброшен вместе с мусором с воздуха. Снова выжил.
* '''Оперативник'''. Сотрудник настолько секретного подразделения правительства Альянса, что не имеет имени (или не имеет права его называть). Крут настолько, что пользуется мечом в перестрелках. Похож на предыдущего охотника за головами, но в то время как Джубал работал за деньги, этот [[Злодей по должности|работал за идею]]. Когда капитан показал ему, '''[[А власти скрывают|за что]]''' он сражается, утратил веру и дезертировал — а потом помог команде залечить раны. Совершил поворот [[направо кругом]], помог Мэлу совершить налёт на лабораторию Альянса и освободить Айрил, после этого — вызволить Зои из тюрьмы. Зои вызвала его на дуэль, считая виновным {{spoiler|в смерти мужа}}. О том, как проходила дуэль и [[Лелуш Шрёдингера|жив ли]] Оперативник, не сказано, но Зои осталась жива и вроде бы невредима.
* '''Пожиратели'''. Психи-людоеды, перемещающиеся по окраинам Ойкумены, убивающие людей, насилующие их, сдирающие с них кожу и съедающие — и вам очень повезет, если именно в этом порядке. До поры до времени к ним относятся как к городской легенде и не знают, откуда они взялись, но в фильме о них рассказано подробно: {{spoiler|они плод еще одного бесчеловечного эксперимента Альянса — вещество подавляющее агрессию, подавило её у большинства подопытных (вместе с желанием жить), а у всех прочих вызвало сдвиг крыши<ref>{{spoiler|Интересный момент — отчасти сходные свойства можно наблюдать у реально существующей закиси азота: обычно в малых дозах она вызывает ощущение эйфории, а в больших приводит к потере сознания — но у некоторого небольшого процента населения Земли она вызывает вспышку неконтролируемой агрессии, причём ещё и комплектом с приливом сил — возможно совпадение случайно, а может статься, что автору сценария как-то раз пришлось вживую пронаблюдать «индивидуальную реакцию».}}</ref> на почве насилия}}.
* '''Сторонники Альянса'''. Почему-то оказываются в тех барах, где Мэл решает появиться в коричневом плаще (коричневыми плащами называют Независимых), в их аналог Дня Победы, и почему-то огребают в табло.
* '''Бандиты'''. Участвуют в перестрелках, обычно с печальным для них итогом.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Comedy-drama}}

Самосбывающееся пророчество

2025-11-18T04:42:03Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{TVTropes|Uncoffee|Uncoffee}}
Некоторые авторы стараются тщательно бороться с [[анакосмизм]]ами, не пропуская в текст ни арабесок, ни полонезов, ни романов. Однако авторская изобретательность нередко пасует перед такими простыми вещами, как '''чай и кофе'''. Это настолько привычные нам напитки, что большинству даже в голову не приходит задумываться об этимологии их названий, а ведь все европейские названия чая, без исключения, восходят либо к пекинскому (cha), либо к нанкинскому (the) названию этого продукта. Если в мире нет [[СФК]] [[Утай|Китая]], а [[переводческая условность]] автору не нравится — то нет и чая, а травяные настойки, которые пьют горячими, должны называться как-то иначе.

То же относительно кофе: не было эфиопской области Каффа, где выращивали кофейные зерна — значит, не было и кофе, и, кстати, кафе и кофеина (если у вас продвинутая иномирная культура), а тонизирующий напиток должен называться как-то иначе.

Если действие происходит в далёкой-далёкой галактике, то тут и переводческой условностью не отделаешься, на других планетах логично расти чему-то другому. Хотя, раз [[Допустимая жанровая условность|жанровая условность]] допускает [[Люди с другой планеты|людей с другой планеты]], почему бы не быть и чаю и кофе с другой планеты… Но всё же, раз это [[космоопера]], где [[Все планеты землеподобны|много землеподобных планет]], было бы странновато, если бы идущие в напитки растения росли только на одной.

В общем случае: '''не чай и не кофе''' являет собой разновидность [[Вещество-заменитель|вещества-заменителя]].

== Как именно? ==
* [[Star Wars]] — каф, стимкаф (аналог кофе), копи (специфический аналог чая).

=== [[Литература]] ===
* Валентин Пикуль, «Богатство»: в трактире в Петропавловске-Камчатском подают одну и ту же [[Плох до последней капли|бурду загадочного состава]] — то как чай, то как кофе, то как «какаву».
* [[Эдуард Успенский]], «[[Меховой интернат]]» — в мире интернатников пьют картофельный чай и помидоровый кофе. Картофельный кофе тоже имеется.
* Роберт Джордан, «[[Wheel of Time|Колесо времени]]» — шончан пьют ''каф''. Возможно, это просто кофе, который так называют в этом месте и в эту эпоху.
* «[[Отблески Этерны]]» — персонажи пьют не кофе, а ''шадди''. А вот с чаем вышел прокол… Хотя есть травяные отвары и отвары из лепестков роз.
* Макс Фрай, «Лабиринты Ехо» — местный аналог чая и кофе, который готовится с помощью магии, называется ''камра''. [[Фирменная любимая еда|Любим]] многими персонажами, особенно самим Максом. Судя по описанию, что-то вроде кофе с густотой какао. А как [[Гурман-порно|описывается запах]] хорошо приготовленного напитка!
* Терри Пратчет — в одной из книг о Плоском Мире Моркоу заказывает желудёвый кофе.
* В любовно-фантастических романах Джейн Кэсл пьют ''коф-ти'': напиток, по цвету похожий на чай, а по вкусу — на кофе.
* Кош, «Огненная» серия — присутствует напиток ''као''. Нет, это аналог именно кофе, а не какао.
* Алексей Калугин, цикл «Точка статуса», книга «Осколки реальности» — местный ''гиз'' прямо называется аналогом чая, однако в нём содержится столько кофеина, что заснуть после чашечки крепкого гиза какое-то время просто невозможно.
* «[[Вейская империя|Колдуны и министры]]» — персонажи пьют ''настойку красной травы''.
* «Проповедник» Латыниной — вирелея, национальный напиток и основной экспорт банановой республики. Рекламщики иностранцам расхваливают почти как легальный метамфетамин без побочек, но в кадре это явно чай.
* «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]» — [[субверсия]]! [[СФК]] Китая имеется, слово «чай» тоже имеется, а самого чая нет! Вместо него чаями называются лекарственные отвары, например, «лунный чай» — для контрацепции, а также для вызова аборта у беременных.
** В одной из глав Кейтелин ей на завтрак подают чай.
* Энн Маккефри, цикл «[[Dragonriders of Pern|Всадники Перна]]» — кофейные деревья почему-то не приживаются нигде вне Земли, а плантация чайных кустов полностью погибла в первом же Падении. Поэтому обитатели Перна пьют напиток ''кла'' из коры местного дерева, который на вкус напоминает шоколад с корицей.
* Элизабет Мун, цикл про паладинку Пакс — стимулирующий горячий напиток ''сиф''.
* Норман, цикл романов про Гор — на Горе пьют некое «чёрное вино Тентиса». Когда земляне впервые пробуют это «вино»… оказывается, что это кофе.
* Фриц Лейбер, цикл про Фафхрда и Серого Мышелова: в Ланкмаре пьют горячее ''гаве'' (gahveh) — видимо, аналог чая или кофе.
* Семен Самсонов, «По ту сторону» — роман о жизни угнанных на работы остарбайтеров в нацистской Германии. Упоминается [[Плох до последней капли|в отрицательном ключе]] бурда под названием «кофе», которой поили в рабочем лагере. Разумеется, к кофе это пойло не имеет отношения (настоящего кофе с середины войны не видели и сами германцы), но приготовление какого угодно напитка — это явно не из экономии, иначе была бы просто вода. Что именно и с какой целью выдавалось — непонятно, состав не раскрыт. Возможно, эрзац-кофе из цикория в качестве тонизирующего напитка, если для «унтерменшей» прислали самый дешёвый/подпорченный, сварили как придётся, без сахара и молока, разумеется — да, на вкус будет та ещё [[гурман-гуро|карательная кулинария]].
* Яцек Дукай, «Иные песни» — ''кахва'', судя по всему, от кофе отличается только названием. А ''чи'' (аналог чая) подают с солью — как и в некоторых земных культурах.
* Баклужинский цикл Евгения Лукина: [[Подсветка|отвар ''нечай-травы'']].
* Каганов, «Дом ребёнка»: «автомат заурчал, и в стаканчики с хлюпаньем полилось серенькое чайкофе. Запахло кипятком и жженным сахаром» (в реальности есть напиток [https://ru.wikipedia.org/wiki/Юаньян_(напиток) юаньян] из чая и кофе]).
* Стивен Браст, вселенная Драгэйры — клява. Аналог кофе по-венгерски. В чаепитии местные персонажи не замечены, а вот в способах подачи клявы знают толк и [[Гурман-порно|готовы о нём долго рассуждать]].
* Майкл Гир, цикл «Грозные границы» — стасса, о которой сказано лишь, что это «густая чёрная жидкость», подаваемая горячей в чашках или стаканах. И это не чай и не кофе, поскольку они упоминаются отдельно.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[По ту сторону рассвета]]»: эльфы пьют ''квэнилас'', «лист беседы», а гномы — напиток ''каву'', который делается из зёрен, стоящих золота по своему весу.
** Поскольку [[Слово Божие]] гласит, что мир «Сильмариллиона» — это наш мир, только в незапамятной древности, то видимо, тут [[субверсия]], и пьют они таки чай и кофе. [[Подсветка]]: «кофе» по-украински как раз и будет «кава».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Star Trek|Звёздный путь]]» — клингонский аналог кофе называется «рактижино» и популярен на станции «Глубокий космос 9».

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou]] — на Тортусе чая нет, но есть какое-то похожее местное растение, которое используют в тех же целях. По оценке привыкших к вручную собранному и обжаренному домашнему зелёному чаю японцев на вкус всего лишь ''«на троечку»'', то бишь пьют в общем даже не морщась. По описанию похоже на [[На тебе!|обычный привычный нам промышленно производимый чёрный чай]] с тонким намёком на то, что проблема не в самом растении, из которого напиток готовится, а в [[Но если уметь им пользоваться…|технологии заготовки сырья]].

=== [[Видеоигры]] ===
* Дилогия [[Pillars of Eternity]] — капа и чернопой соответственно. Описания растений и приготовляемых из них напитков мало чем отличаются от чая и кофе.

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer 40 000]]: в галактике будущего большинство пьёт по утрам растворимый рекаф, и только валхалльцы наслаждаются свежезаваренной танной ([[Клюква|со слоном, из самовара с сапогом]]). В принципе, никаких особых анакосмизмов тут не было бы — человечество вышло в космос с родной Земли (вернее, Святой Терры). Но раз уж переименованы многие привычные вещи, то и чай с кофе ушли в ту же кассу.
** Это скорее [[Бонус для гениев|шутка для любознательных]]. Рекаф — это если с кофе проделать операцию, обратную удалению кофеина (decaf / recaf). Танна — прямая отсылка к таннинам, причём описывается именно отвар листьев определённого растения. По-видимому таки именно [https://ru.wikipedia.org/wiki/Чай_(растение) камелии китайской].
** Востроянцы же пьют «Ohxolosvennoy» (оксолосвенной) — напиток из смолотого в порошок мяса грокса.

=== [[Реальная жизнь]] ===
В принципе, довольно частое явление и в нашем мире: не всегда же чай и кофе были ''настолько'' распространены. У разных народов существовали свои горячие напитки из трав и других растений.
* '''Гуарана''' — популярный аналог кофе и чая в Южной Америке. Тоже содержит кофеин, готовится примерно как кофе — тоже из обжаренных семян.
* В [[Шаблон:Nav/СССР и Россия|России]] с давних пор был известен напиток из кипрея (он же ''иван-чай узколистный''). В XVIII веке было налажено его производство в промышленных масштабах под названием '''«копорский чай»''', поскольку настоящий китайский (кяхтинский) [[чай]] был труднодоступен и дорог. Даже экспортировался как «русский чай»<ref>По [[yt:gypclQUCrl4|другим источникам]], там все было намного прозаичнее.</ref>.
** Есть ещё '''чигирский чай''', который делают из перезимовавших листьев бадана толстолистного, подвергнувшихся природной ферментации.
** А также '''[[w:Сбитень|сбитень]]''' — скорее класс напитков, ибо разнообразных рецептов было множество.
* '''Чайный гриб''' — кисло-сладкий продукт метаболизма бактерий Acetobacter и Gluconobacter, который можно делать на следком спитом чае, а можно и просто на подслащенной водичке.
* '''Söderblandning''' — [[ABBA, блондины и селёдка|шведский]] купаж из чая, трав и сухофруктов. Чай при этом опционален.
* По всей Евразии делали отвары из сорняка '''эфедры''', содержащей очень нехилый стимулятор эфедрин. Однако она оказалась неудобной для возделывания, а эфедрин — ''слишком'' сильным стимулятором.
** Единственный сорт эфедры, из которого получился напиток для массового потребления (и единственный, не содержащий эфедрина) — '''«мормонский чай»'''.
* В [[Страна утренней свежести|Корее]] словом «тча» обозначают не только чай и настои из трав, но и такие вещи, как жиденькие кашки из молотых злаков и орехов или… сливовый компот.
** Вызвано средневековым запретом на выращивание чая (чтобы крестьяне не злоупотребляли выращиванием более экономически выгодного чая, забыв о стратегически важном рисе), а горячего питья таки хотелось.
* Корейский же чай '''юджа''', который на самом деле сироп из плодов одноименного цитрусового растения, разбавленный горячей водой.
* В [[Рис, пряности и джунгли|Юго-Восточной Азии]] из цветов с замечательным названием (и видом) [[w:Клитория тройчатая|Клитория]] делают синий чай.
* '''Комбутя''' — заваренные водоросли комбу, популярный напиток в Японии.
** А некоторые [[надмозг]]и называют так настой чайного гриба.
** Также там популярен ''мугитя'' — настой обжаренного (но не настолько, как европейский «[[Плох до последней капли|ячменный кофе]]») ячменя.
* В [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китае]] пьют напиток '''кудин''' — из листьев ''падуба широколистого''.
** Аналог южноамериканского '''мате'''.
** Китайцы додумались и до такого извращения, как объединить кофе и чай в одном стакане, и назвали это '''юаньян''' (странная
* '''Салеп''' — [[Янычары, курорты и Великолепный век|турецкий]] напиток, распространившийся по странам Ближнего Востока и Балкан. Готовится из смеси муки клубней разных видов ''ятрышника и серапиаса'' семейства орхидных, молока, воды и сахара с пряностями.
* '''Кэроб''' получают из молотых сухих плодов ''рожкового дерева'' семейства бобовых, растущего в Средиземноморье. Похож на какао, но без кофеина.
** «Иерусалимские рожки» были популярны в Старом Свете задолго до появления какао, и именно по аналогии с ними европейцы стали добавлять в какао и шоколад молоко и сахар. Ацтеки пили его с солью и красным перцем.
* В [[Пустыни, шейхи и мечети|арабских]] странах пьют '''каркаде''', который делают из лепестков ''розеллы, или суданской розы'' из рода гибискус семейства мальвовых.
** А в [[Египет|Египте]] ещё и жёлтый чай '''хельба''' из листьев ''пажитника сенного'' семейства бобовых
** Охлаждённый настой гибискуса с сахаром (сам по себе он весьма кислый) — популярный прохладительный напиток в Испании и Мексике.
* [[Бушмены, банту и буры|Южная Африка]] — ройбуш (или '''ройбос''', что ближе к произношению на африкаансе). Технология его производства практически идентична чайному, с той только разницей, что используется местное растение — ''аспалатус линейный'' семейства бобовых.
** Рядом с ройбосом растёт '''ханибуш''' (англ. honey bush — «медовый куст») — некоторые виды ''рода циклопия'' семейства бобовых. Отличительная черта — медовый привкус с фруктово-цветочным ароматом. В ход идёт всё растение.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Латинская Америка]] — '''мате''', известный также как «парагвайский чай», из листьев ''падуба парагвайского''.
** В Перу со времён [[Сомбреро и текила|инков]] употребляют чай '''лапачо''' получают из коры дерева с тем же названием (оно же ''муравьиное дерево'').
** А в [[Кока, альпака и Титикака|Боливии]] популярен «чай» из листьев '''коки'''. Благо ее выращивание (но не производство кокаина!) там легализовано.
* До контактов, у австралийских аборигенов было полно чаёв из разнообразных местных растений, чаще всего коры определенных деревьев.
* В качестве суррогата кофе использовали вытяжку корня '''цикория''', а также жареные '''жёлуди''', жжёный корень '''одуванчика''' и — для диабетиков — жжёные клубни '''топинамбура'''.
* В СССР был напиток «Рожь, овес, ячмень». Так и назывался.
** Европейский «ячменный кофе» — настойка ''сильно'' пережаренных дроблёных зёрен ячменя. По вкусу довольно похож на плохой кофе, но кофеина не содержит. При этом похожий напиток с куда более щадящей обжаркой очень популярен в Азии и называется ячменным ''чаем''.
* «Морковный чай» (см. «[[Кондуит и Швамбрания]]», к примеру).
* '''Какао''' же!
** До какао пили '''шоколад''', в котором было много масла какао.
* Травяные сборы и фиточаи.
** Мятный чай на Ближнем Востоке в определенные периоды вообще был не менее традиционным напитком, чем чай сейчас.
** В Магрибе (от Ливии до Марокко) до сих пор чай заваривают, добавив туда в равной пропорции сушёной мяты. Получается очень даже.
* «Чай» из тонких веточек вишни или смородины.
* Ароматизированные чаи иногда имеют вкус не чая, а, к примеру, мяты и смородины, фруктов или даже малинового десерта.
* '''Компот''' — напиток из сваренных фруктов и ягод. До заимствования этого французского слова в XVIII в. на Руси был известен как узвар или взвар.
* Сладкие фруктово-ягодные '''кисели''' появились в XIX веке, когда в России распространился дешёвый картофельный крахмал. Раньше так называли густое кушанье из крупы или муки. Изначально это было ''подкисшее'' кушанье, откуда и название.
** Эквадорцы независимо от русских придумали напиток '''колада''' — горячий сладкий кисель из молотой овсянки и нарезанных фруктов.
** [[Сомбреро и текила|Мексиканцы]] делают '''атолле''' — аналог из молотой кукурузы, воды, сахара, пряностей, нарезанных фруктов и шоколада.
* Автору правки недавно попался чай из листьев '''[[w:Моринга масличная|моринги]]'''. Правда, вкус оказался ниже среднего, а Википедия утверждает, что это вообще овощ, так что может быть и аверсия.
* [[Зигзаг]] — российская компания Нечай. Выпускает не только травяные чаи (действительно не-чай), но и смеси черного/зеленого чая ([[Вывих мозга|под тем же брендом Нечай]]).
* Кути, эфиопский чай из кофейных листьев. Или это скорее троп «И чай и кофе»?

== Примечния ==
<references />

{{Nav/Аналоги}}
{{Nav/Food}}
[[Категория:Вымышленные вещества]]

Магократия

2025-11-17T09:00:21Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{TVTropes|YellowPeril|Yellow Peril|AsianRudeness|Asian Rudeness}}
{{Балалайка|{{SITENAME}} — не сайт ксенофобов и/или шовинистов. Мы только описываем популярные (и вредоносные) мифы, бытующие в массовом сознании и массовой культуре и более или менее отражённые во множестве вымышленных сюжетов… а сами в эти мифы не верим и построенных на них убеждений не разделяем. И никакая «доля горькой правды», если она вдруг формально затесалась внутри предрассудков — всё-таки не причина относиться к какому бы то ни было народу как к «сборищу тех, кто хуже, чем прочие».}}
Учитывая, какие [[Восток против Запада|непростые были отношения между Европой и Азией]], а также какими загадочными были азиаты для европейцев, среди европейцев родилось немало мифов и легенд об этих самых азиатах. Во многих историях жители Востока могут выступать злыми и коварными негодяями, желающими поработить белых людей.

== Разновидности ==

=== По национальности ===
{{Q|…восточный человек… разве в них жалость есть, он зарежет равнодушно!|[[Злодей не выбирает выражения|Вадим Дульчин]] (А. Н. Островский, «Последняя жертва»)}}
* '''[[Арабский террорист]]''': все арабы — исламисты, которые хотят устроить нам свой [[Джихад]] при помощи запускания самолётов в небоскрёбы.
* '''[[Злой и хитрый раджа]]''': жители Индии — либо плохие богачи-брахманы (кшатрии сюда же), либо кровожадные нищие шудры/неприкасаемые, которые живут в грязище и поклоняются богине-головорезке Кали.
* '''[[Коварный душман]]''':
** Древние [[Шахи, бессмертные и огнепоклонники|персы]] и [[Каменные бабы, курганы и амазонки|скифы]] — варвары, которые хотели разгромить Элладу.
** Все афганцы — моджахеды.
** Иран — рассадник исламизма.
** Таджики специально ездят в Москву, чтобы забрать у русских их столицу.
* '''[[Кон Чен Ый]]''': кореец — либо коммуняка с Севера, который хочет скинуть на нас ядерную ракету, либо бездуховная подстилка капиталистов с Юга. А ещё они едят собак. Японцы радостно добавляют: «И чеснок! Бр-р-р!».
* '''[[Кровожадная кочевая орда]]''' — дикие монголы хотят нас поработить и устроить своё [[Ордынское иго|Ордынское Иго]]™.
* '''[[Зловещая цыганча]]''' — все цыгане только и знают, что детей да лошадей воровать, дабы их продать, а на вырученные деньги купить что-нибудь подороже да [[дорого-богато|побезвкуснее]]. А их табор является натуральной наркомафией, которая даст прикурить даже [[Эль Испаноабланте Локо|колумбийцам]].
* '''[[Отмороженный чукча]]''' — среди народов Северной Азии порой встречаются и редкостные гады.
* '''[[Фу Манчу]]''': китайцы — [[Рой|лишённые индивидуальности фанатики]], готовые [[Зерг-раш|смести своей невероятной численностью]] что угодно по приказу императора или политбюро. И [[Безумно изощрённая жестокость|самые изуверские в мире пытки]] — это тоже к ним. Ну а ихние китайские [[мраккультист]]ы страшнее любых иноземельных: по сравнению с Фу Манчу как таковым даже сам Дракула — мальчишка и щенок.
** [[Дай Ву Хо]]: два самых типичных китайских менталитета — рабско-шестёрочий («да, да, мой господин, повинуюся аднака…») и комплекс крутого, высокомерного бойца. Могут каким-то образом совмещаться или чередоваться. И почти [[Сухово-Кобылин|каждый человек у них приучен]] [[Все китайцы — мастера единоборств|кунфу/ушу]]; будет случай — жестоко изобьёт руками и ногами (а выглядел таким скромным…). [[Педагог-садист|Учителя-шифу вбивают оба упомянутых менталитета в мозги и души своих учеников буквально палками]].
* '''[[Японский милитарист]]''': японцы — не лучше [[нацист]]ов, хотят завоевать всю Восточную Азию (это называется «Восемь углов — одна крыша!»), чтобы перерезать (накрайняк — унизить и поработить) всех христиан и представителей коренных народов.
** [[Развесистая сакура]]/[[Токио-чмокио]]. У японцев лицемерная культура: напоказ кланяются и улыбаются (это называется «Быть за восемью стенами»), говорят вежливые слова, а [[Милый козёл|мысленно презирают собеседника и посылают его очень далеко]].
*** А за границей они [[Японский турист|ведут себя как идиоты, всему удивляясь и постоянно фоткая и фоткаясь]].
*** И патриархальны они, держат молодёжь под психологическим прессингом. И насильно приучают девочек/девушек/женщин к покорству и чуть ли не к порабощённости, навязывают им роль [[ямато надэсико]]. И половой разврат, в том числе [[педофил]]ия, у них цветёт и пахнет — в частности, [[Старик Похабыч|Старики Похабычи]], в том числе богатые и высокопоставленные, ходят прямо стадами. (Этот последний нюанс и сами японцы в своём масскульте горазды подчёркивать.)
**** А часть их молодёжи от такой жизни совсем одурела: или [[Хикикомори|с головой погрузилась]] в [[аниме]] и [[видеоигры]], или же парни [[w:Босодзоку|сели на мотоциклы]] (опционально — ещё и одевшись/причесавшись под [[Элвис]]а) и [[неформалы-бандиты|бьют всем морды]]. И со вкусом у них сделалось тоже чего-то не того: [[бисёнэн|некоторые юноши женственны, манерны, причём это-то и считается красотой-красотенью]]… А девок рисом не корми, только дай [[косплей|закосплеить]] не пойми кого, напялить яркие парики, накраситься, обнажить бёдра… а иногда и [[Банда девочек|сколотить банду и чистить физии не хуже парней]]. Случается, что эти юные бандитки ещё и одеваются и гримируются нарочито изящно, сюси-пуси — изображают «[[кавай]]».
*** А стереотипный самурай или даймё (и авторитет в современной дзайбацу) разговаривает рыкая, и чуть что — зарубит или застрелит (из лука или пистолета — смотря по конкретной эпохе), не задумается. А ещё у японцев существует [[якудза]] (см. ещё раз «авторитет разговаривает рыкая»), по сравнению с которой оргпреступность любых других народов нервно курит в уголочке!

=== По религии ===
{{Q|Служители буддийской веры — не зло, не дьяволы… по крайней мере не все из них.|Марико-сан, католичка-японка (Дж. Клавелл, «Сёгун»)}}
* '''[[Буддисты плохие]]''': буддийские монахи — жадные развратники. И к своему собственному полу неравнодушны. С ума посходили в своих монастырях!
** Японцы радостно добавляют: «И нечистоплотны! Свой же завет „Тело и душу держи в чистоте!“ далеко не всегда блюдут!».
** А самые лютые буддисты — в Тибете: заклинают демонов, а из небуддистов делают [[живой зомби|живых зомби]]-ролангов или [[гардероб из костей|разбирают их на артефакты]].
* '''[[Мусульмане плохие]]''': жестокость, коварство, насилие над женщинами — и вы хотите сказать, что ислам — это хорошо? А ещё они дурман всякий курят. И опиваются кофе, раз алкоголь им возбраняется. И вообще [[полигамия|многожёнство]] — это плохо, а призывы к джихаду (газавату), содержащиеся прямо в [[Коран]]е — и того хуже.
** И даже вроде бы мирные муслимы в душе презирают вот прям всех до единого христиан (особенно западноевропейских и американских) и между собой честят их не иначе как «ленивыми псами».
* '''[[Язычники плохие]]''':
** [[йоги и наги|Индусы]] [[уволен из гестапо за жестокость|даже мусульман режут]] так же ретиво, как мусульмане — христиан (и тем более ретиво — самих христиан). И их не устраивает, подобно другим язычникам, быть [[местные боги этой земли|национальной религией конкретного народа]] — чтобы заманивать в свои ряды белых людей, они придумали [[мистерии зла|теософию]] и [[секта|кришнаизм]].
** [[Синто]]истский жрец — деляга и прохиндей, который в мире, очищенном наукой от идолов, выживает только за счёт [[клирик-барыга|оказания религиозных услуг]] традиционалистам и дурным гайдзинам. А его прислужница-[[мико]]… ох, не обманывайтесь её [[кавай]]ной внешностью! Триппер — ещё самое безобидное, что может за нею скрываться!
** Тенгриане — это такие [[неоязычник|долбославы]] с тюркским акцентом, точно так же густо перемешанные с [[неонацист]]ами и [[Профессор Выбегалло|выбегаллами]].
** [[Шаман]] — реакционер и мракобес, [[зависть шамана|тщетно пытающийся остановить]] пришествие науки и истинной веры в его дикие края.

=== По гендеру ===
* '''[[Зловещая азиатка]]'''. Как правило, она, пока росла в своей специфической культуре, так или иначе наглоталась унижений — поэтому превратилась в монстра, [[зло с женским лицом]].

=== Спорные моменты ===
{{Q|Неваховичи — происхождения восточного…|Автор исторического анекдота имел в виду, что Неваховичи — евреи}}
Их историческая родина вроде бы находится в Азии, но по сути они — европейцы<ref>Или наоборот…</ref>.
* '''[[Хитгый и жадный евгей]]''': все евреи — коварные [[ростовщик]]и, которые [[Кровавый навет|пьют кровь христианских младенцев]]. А ещё их обычаи прямо запрещают им работать на «гоев»! Только на себя любимых, и на своих соплеменников. И они сколотили множество землячеств и тайных обществ (вариант: одно, но очень могучее и многоликое), и норовят захватить все ключевые позиции в мире (экономические, а то и политические, если покатит), чтобы однажды начать тайно контролировать весь мир (вариант: они его ''уже'' контролируют, только это не афишируется). За дополнительными эмоциями на эту тему — в «Протоколы сионских мудрецов» и [[Шовинизм|похожие издания]].
** Вариант — ближневосточные нацисты, полагающие себя высшей расой, не считающиеся с мнением других государств и [[Арабо-израильский конфликт|агресивно вытесняющие арабов]] с их законных земель. Это представление о евреях продвигается по большей части [[Язычник|неоязычниками]] и [[Воинствующий атеист|воинствующими атеистами]].
* '''[[Рулон Обоев]]''' — все кавказцы какие-то дикие, ходят со своими кинжалами, невест воруют, аулы вырезают.
** [[Армяне]] — это те же жиды, только с гор.
** [[Грузия|Грузины]], особенно не самые образованные — ещё хуже, потому что к тому же сексуально озабоченные. В их горном краю — резкое социальное расслоение. При этом у них относительно суровая культура: беспрекословно повинуйся старшим (и то и дело получай от них по шее), девушку, если ты не её муж, тронуть не моги… ну так некоторые из них [[шовинизм|полагают «свэтлих» людьми низшего сорта]], а их «дэвушек», особенно «бландынок» — такими девушками, «с которыми можно».
* '''[[Напыщенный турок]]''' — никто не забыл зловещую Османскую империю, которая геноцидила православных христиан.

С точки зрения [[Шовинист|настоящего европейца]], для которого Европа заканчивается на западной границе [[Гоноровый лях|Польши]].
* '''[[Дикий угр]]''' — не все знают, что венгры пришли завоёвывать Европу под видом тех самых гуннов с Урала.
* '''[[Византийский интриган]]''' — если вы читаете книгу по истории [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]], и на протяжении трёх страниц никого не свергли и не ослепили, значит, вы читаете книгу не по истории Византии.
* '''[[Эти злобные русские]]''' — в представлении не нуждаются. А они ещё и алкаши! Каждый из них, говорят, отважен, жизнь легко отдаст — но при этом они мечтают нагнуть всю планету.

=== Связанное ===
* '''[[Красные кхмеры, злачные мегаполисы и адские джунгли]]''' — злая версия Утая.
* '''[[Роман чая с молоком]]''': если вы — расист, который считает, что все азиаты хотят забрать всех европейских женщин, этот троп — специально для вас.

== Примеры ==
''Учитывая, что выше — полно красных ссылок, можно здесь оставить примеры для будущих статей, а когда сами статьи появятся — просто перенести их. Когда будет написана по крайней мере большая часть этих статей — можно оставить азиатов неизвестной нации, либо тех, о ком вряд ли появится статья — среднеазиаты, тайцы, вьетнамцы и т. д.''

* Различные советские произведения, где действие происходит в дореволюционной (или во времена [[Гражданская война в России|Гражданской]] и первых лет советской власти) Средней Азии. Разумеется, там найдется место азиатским плохишам всех сортов и расцветок: от [[Традиции превыше разума|упёртого старичья]] и [[Домашний тиран|мужей, тиранящих женщину Востока]], до [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|жадных баев]], [[Прогнившая церковь|мракобесных мулл]], [[Злой король|жестоких эмиров]] и [[Оборотни в погонах|оборотней в погонах]], снюхавшимися с недобитыми басмачами.
* Жюль Верн, «Клодиус Бомбарнак» — во время путешествия через Среднюю Азию в Китай на поезд нападают бандиты Ки Цзана, а помогавший отбить нападение [[Злодей с хорошей репутацией|директор правления Великой Трансазиатской дороги]], «великолепный Фарускиар», всего лишь, как оказалось ближе к эпилогу, избавлялся от соперника, едва не помешавшего его собственным планам.
** «Маттиас Шандор» того же автора — араб Саркани, испортивший Шандору жизнь.
* Александр Блок, «Скифы». Наиболее известна строчка про «Да — скифы мы! Да — азиаты мы, с раскосыми и жадными очами!», но там дальше автор предупреждает, мол будете обзывать нас (русских) азиатами — пеняйте на себя, когда '''настоящие''' азиатские варвары придут:
{{q|noanon=1|pre=1|
Идите все, идите на Урал!
Мы очищаем место бою
Стальных машин, где дышит интеграл,
С монгольской дикою ордою!

Но сами мы — отныне — вам — не щит,
Отныне в бой не вступим сами!
Мы поглядим, как смертный бой кипит,
Своими узкими глазами!

Не сдвинемся, когда свирепый Гунн
В карманах трупов будет шарить,
Жечь города, и в церковь гнать табун,
И мясо белых братьев жарить!..}}
* Юрий Герман, «Дело, которому ты служишь» — японский противочумной отряд попросту сжигает посёлки вместе с жителями, пытающихся спастись расстреливают из пулемётов. Как объясняют разъярённому советскому профессору: «Что касается до нынешней работы специального противочумного отряда, которую профессор изволит наблюдать, то, разумеется, эта картина производит тягостное впечатление, но что поделаешь, если смертность при легочной форме чумы достигает ста процентов? Разумеется, самое рациональное и гуманное — выжигать пораженные эпидемией местности, тем более что болезнь сейчас распространилась только среди неполноценной, деградирующей и бесполезной, в общем, народности».
* А. Бушков, [[Пиранья (цикл)|«Звезда на волнах»]]. Поскольку действие происходит в Юго-Восточной Азии, то и противники К. С. Мазура тут, не считая ЦРУ, азиатские пираты и [[Злодей по должности|китайская шпионка]].
* Леонид Каганов, стихотворение «Краткая политинформация» — развёрнутый набор фобий сразу по плохим китайцам, плохим индусам и плохим мусульманам: «Они как муравьи. Их организм заточен выполнять одни приказы. У них там до сих пор социализм — рассадник недолеченной заразы. Они живут в говне, и саранчу готовы жрать из глиняной посуды. Я никого обидеть не хочу, я помню — Лао-Цзы, Конфуций, Будда»… «Глядим на глобус — куча диких стран: верблюд, чалма, песок, кинжал, Коран. Пока они не расщепили атом»…
** У Каганова ещё много стихов в таком духе. Например: «Китаец — о-о! Он робот, [без вранья]. Засыпал рису, влил стакан воды, программу задал — и ушёл гулять! Стиральная машинка, [чёрт возьми]!»
*** Вообще-то это из того же стиха.
* А. Свиридов и А. Бирюков, «Истребители» — Ахмед Ойих бин Салих аль Мансур, советник боснийско-мусульманского подполковника Абаджиевича. Породистый араб. Расстреливает французских миротворцев, осмелившихся требовать награду за пойманного русского журналиста. Всегда готов объяснить подполковнику, почему тот ни бельмеса не смыслит в военном деле, а своего американского коллегу считает результатом инцеста свиньи, собаки и англосакса, но, разумеется, открыто этого не показывает.
* Григорий Адамов, «Тайна двух океанов» — на протяжении почти всей книги «Пионер» пытается уничтожить японская военщина и {{spoiler|завербованный ими главный механик Горелов}}.
* [[Сунь-цзы]] — «война есть путь обмана», вся книжка о военном деле на самом деле о том что надо добиваться всего хитростью.
* [[Destroyermen|Эсминец «Уокер»]] — главный антагонист {{spoiler|почти}} всего цикла [[Безумие — это страшно|сумасшедший]] [[японский милитарист]] Хисаси Курокава. А также его не менее отмороженный сородич Курита, командир эсминца «Хидойамэ», появлявшийся в середине цикла.
* Александр Беляев, «Подводные земледельцы» — японские империалисты, а также один кореец. Положительные японцы и корейцы тоже присутствуют.
* Кэтрин Курц, «Хроники Дерини» — европейский вариант, злодейская страна Торент, чьи уроженцы носят в том числе венгерские, арабские и славянские имена, а церковь напоминает православную. Потом отношения стран налаживаются.
* Куча различного [[Фильм категории Б|трэшака]] «ниндзя по небу летает» [[Эпоха VHS|эпохи VHS]].
* Фильм «Великий уравнитель» — «решала» [[Эти злобные русские…|русской мафии]] обращается к боевику неопределенной ближневосточной нации, чтобы убить главного героя. Увы, главный герой успел убить того до окончания переговоров.
* «[[Фарго]]» — некий Мимо на службе у В. М. Варги.
* «Чак Норрис: Отряд каратистов» (Chuck Norris: Karate Kommandos) — некий Коготь из организации Г. Р. И. Ф., ряженый под китайского мандарина азиат с позолоченным протезом вместо правой руки, командует войском злобных ниндзя.
* «Путешествия Жюля Верна» (JV: The Extraordinary Adventures of Jules Verne) — капитан Даккар-Немо. [[С прикрученным фитильком]], так как скорее [[антизлодей]]. А также Нана-Сахиб (здесь его не отождествляют с Немо, как в советском мини-сериале), сибирские кочевники и тунисские пираты.
* [[Black Lagoon]] — разборками с якудзой посвящена отдельная арка. Да и вообще место действия обязывает.
* Итальянский мультсериал «Фархат» — арабский нефтяной магнат Рашид-Аль-Вазум (в американской версии он наполовину русский и его зовут Абдул Снарчков). Жирный жлоб, готовый ради денег объединиться даже с древним вавилонским демоном. Потом, правда, дотронулся до магического артефакта и исправился… на время, пока ему новая злодейка(сибирская юная колдунья с русско-атлантскими корнями) мозги не промыла. Потом, правда, исправился окончательно.
* [[Mortal Kombat]] — Шан Цун, продавшийся потустороннему злу китайский колдун-душеед. И Кано — японско-австралийский криминальный босс (от американца и ОСОБЕННО потомка австралийских каторжников в нём всё-таки больше, он просто рос в Японии). А также китайский ассасин-киборг Сектор и монгольский (точнее маньчжурский) киборг-сектант Су-Хао.
* Монгол-суперзлодей Мандарин, враг Тони Старка. И его подручный-китайский военный Вонг Чу. А также вьетнамский безумный учёный Полу — ликий (не путать с Двуликим!). Клан Руки и появившаяся в киновселенной Мадам Гао не отстают. А уж Серебрянный Самурай…
* [[300]] — внезапная аверсия, Персия здесь страна деспотизма, показной роскоши и рабства, но коварства у них нет абсолютно. Просто в лоб объявляют грекам что сейчас их завоюют, а Ксеркс убеждая Леонида сдаться не забывает сразу выложить что [[Изнасилование — не худшее из зол|карает он не только мечом]].
* [[TMNT|Шреддер]]. Просто Шреддер.
* Гилберт Честертон, «Перелётный кабак»- весь сюжет вертится вокруг попыток турецкого якобы-пророка(на самом деле-«лингвофрика») Амона насадить мусульманство в Великобритании…
* [[Беспредел (фильм)|«Беспредел»]] — Пистон с явно азиатскими чертами.
* Андрей Некрасов, «[[Приключения капитана Врунгеля]]» — японский адмирал Хамура Кусаки.
* Григорий Гребнёв, «Арктания» того же автора — сектант-антибольшевик-милитарист адмирал Курода, который даже своих японцев убивал за коммунистические наклонности как последних гайдзинов.
* «Маски -Шоу» — в некоторых выпусках появлялся японский карикатурный «якудза» в исполнении Вадима Волошина.
* Evil Genius — Шан Юй.
* [[Worm]] — Птица-Хрусталь, бастард богатой арабской семьи. После получения сил — террорист международного уровня.
* Disturbed, клип «Land of Confusion» — среди подчиненных Мировому Капиталу политиков присутствует и премьер-министр Японии, а в кадре пару раз вместе с японским мелькает и китайский флаг.
* «[[Где ты, Скуби-Ду?]]» (1969)
** Эпизод «Скуби-Ду и мумия» (1 сезон, 12 серия). Злодеем недели, прикидывающимся монстром недели (то бишь просочившейся в название эпизода мумией) оказался {{spoiler|доктор Наджиб — смуглый мужчина с усиками и в феске, который привёз в музей настоящую мумию}}.
** «Таинственная маска» (2 сезон, 2 серия). На сей раз главные герои перешли дорогу злобному призраку китайского военачальника Зен Туо и двум его прихвостням-зомби. {{spoiler|На самом деле это, конечно же, замаскированные люди, но они действительно китайцы и действительно опасные злодеи}}. Во франшизе не так уж и много антагонистов, которые пытались бы по настоящему убить «назойливых детишек и их собаку», а не просто напугать. Эти пытались и у них бы всё получилось, если бы не… ну в общем, вы поняли.

{{Nav/Стереотипы}}
{{Nav/Ближний Восток}}
{{Nav/Дальний Восток}}

Наглая ложь

2025-11-10T09:47:03Z

195.209.150.22: /* Это вовсе не примеры из видеоигр */

{{TVTropes|BlatantLies|Blatant Lies}}
{{q|Рядовые люди скорее верят большой лжи, нежели маленькой. Это соответствует их примитивной душе. Они знают, что в малом они и сами способны солгать, ну а уж очень сильно солгать они, пожалуй, постесняются. Большая ложь даже просто не придёт им в голову. Вот почему масса не может себе представить, чтобы и другие были способны на слишком уж чудовищную ложь, на слишком уж бессовестное извращение фактов. И даже когда им разъяснят, что дело идёт о лжи чудовищных размеров, они всё ещё будут продолжать сомневаться и склонны будут считать, что, вероятно, всё-таки здесь есть доля истины. Вот почему виртуозы лжи и целые партии, построенные исключительно на лжи, всегда прибегают именно к этому методу. Лжецы эти прекрасно знают это свойство массы. Солги только посильней — что-нибудь от твоей лжи да останется.|А. Гитлер. Имелся в виду марксизм — однако ахал бы Адя, на себя глядя.}}
{{q|'''Лгите смело''' — чему-нибудь да поверят.|То же самое, но короче, словами Геббельса}}
[[Правда Кассандры]]? [[Исландская правдивость]]? [[Искусная ложь]]?

Пффффф! Да кому нужно всем этим париться! Наш персонаж, во всяком случае, не тратит интеллектуальных усилий на эти тонкости. Он нагло, беспардонно, глядя вам прямо в глаза, говорит, что чёрное — это белое, а 2×2 = 5.

Результат? Поначалу — просто потрясающий. Удивительно, но факт: люди в массе своей ведутся на то, что сказано уверенным тоном на голубом глазу. Многие настолько психически неустойчивы, что когда их собственные глаза свидетельствуют обратное, предпочитают думать: «Может, это я спятил?»

Впоследствии события могут развиваться по-разному:
* Вариант номер раз: персонаж [[Кармический Гудини|успешно напарил всех и вышел сухим из воды]]. Встречается сравнительно редко — публика [[Неприемлемый финал|не любит]], когда негодяи торжествуют.
* Вариант номер два: персонаж начинает путаться в том, что кому соврал, либо одновременно встречает нескольких людей, которым говорил противоположные вещи, и уже не может выкрутиться… Его разоблачают и клеймят позором. Если лжецом предстаёт коррумпированное/тоталитарное правительство, диктатор, сенатор, религиозный фанатик — то его разоблачение приводит к массовому восстанию и свержению власти. Голливуд любит этот [[троп]]. Моралисты хлопают в ладоши, но у наиболее трезвомыслящей части аудитории остаётся осадочек — в жизни редко бывает такое тотальное торжество чистой правды над грязной ложью.
* Вариант три — комический: лжец начинает путаться в показаниях не со временем, а сразу, ему недостает харизмы, он слишком глуп — словом, кредит доверия у него изначально нулевой, и все попытки убедительно соврать терпят крах в начальной стадии. Казалось бы, пора переходить к более тонким способам лжи — но нет, ума не хватает.
* Вариант четыре — иронический: измысленная персонажем наглая ложь [[Нечаянная правда|внезапно оказывается чистой правдой]], удачной догадкой.
* Вариант пять — реалистический и наиболее редкий в массовом искусстве: от разоблачённого лжеца отворачивается некоторое количество людей, остальные же продолжают считать его вполне пригодным для общения человеком и достойным членом общества. Почему? Потому что его ложь при всей своей наглости приятна им, она доставляет психологический комфорт. А если в роли лжеца выступает власть, то она просто применяет против правдолюбцев [[Госбезопасность|силовой аппарат]], при полном одобрении обывателей, предпочитающих мирный сон разума. Как вариант — никаких разоблачений не надо, лжи с самого начала никто не верит, но все вежливо притворяются, что верят, потому что лжец очень важная персона, с которой не хочется ссориться.

Почему пятый вариант реализации тропа так редко встречается? Да всё по той же причине: ''тьмы низких истин нам дороже нас возвышающий обман''. Нам нравится думать, что мы в основном честные люди и любим правду. Нам нравится, когда массовое искусство снова и снова уверяет нас, что в крайнем случае мы сами встанем за правду стеной и победим лжеца.

Ну-ну. Впрочем, могло бы быть и [[педаль в пол|хуже]]: лжец мог бы обратиться к ''[[Ложь, наглая ложь и статистика|статистике]]''.

Узкоспециализированный вариант тропа, когда пьяный персонаж нагло врёт о том, что трезв — [[Стёклый, как трезвышко]].

Противотропы — [[Капитан Очевидность]] и [[Чистая правда]].

== [[Субверсия]] (не обход тропа, ну, то есть обход, но не полный) [[троп]]а ==
Реакция аудитории на ложь резко меняется, как только до людей доходит, что затронуты их личные интересы.
* Расскажите это тем вкладчикам МММ, которые вступили в пирамиду во второй раз после того, как Мавроди вышел из тюрьмы! И в третий, когда они вступали в МММ-2012, чтобы поправить своё финансовое положение после краха МММ-2011!
** Хотя их было вполовину меньше, чем до краха. Далеко не всякий настолько необучаем, что предпочтёт [[Танцы на граблях|танцевать на граблях]].
** Справедливости ради, вкладчики финансовых пирамид в наше время чаще страдают от [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|несовместимой с жизнью самоуверенности]], а не [[Несовместимая с жизнью тупость|тупости]]: все (большинство, во всяком случае) отлично знают, что пытаются заработать на мыльном пузыре — но считают, что именно они точно знают, когда пришло время бежать. В итоге, естественно, получается у единиц.

== Примеров нет ==

=== Весь [[фольклор]] реален ===
* [[Городская легенда]] про [[Муха в супе|булочку]] с [[Тараканище|тараканом]]. «Это изюм!»
** Изюм не сильно лучше.
* {{Q|pre=1|
Выдвигаются два одессита в городской совет народных депутатов. Одному на собрании парткома крыть нечем. Он и выдаёт:
— Да у тебя дочь шлюха!
Ну, чуть не подрались, разняли. На другой день встречаются на холодную голову.
— Слышь, Мойша, что ты такого наговорил, у меня же и дочери-то нет!
— [[Хуцпа|А ты теперь иди и это самое всему Привозу объясняй]]…|Старинный одесский анекдот}}
* Африканская сказка «Хамелеон и древесная ящерица». Главный герой, [[Хитрый хамелеон|хамелеон]] Нонгвена, собственными руками смастерил улей и повесил на дереве, чтобы лакомиться мёдом. Но однажды обнаружил, что его обкрадывает ящерица, а когда поймал воровку с поличным, та заявила, что улей её, и хамелеон ничего не докажет (с аргументацией на уровне «раз ты цвет меняешь и глазами в разные стороны можешь смотреть, так самый умный в лесу что ли?» [[Получилась реальность|Ничего не напоминает]]?). Тот пригласил зверей на суд, но ни у хамелеона, ни у ящерицы свидетелей не оказалось. Однако благодаря хитроумному «следственному эксперименту» ящерицу вывели на чистую воду — {{spoiler|она не смогла правильно показать, как крепила улей на дереве, а хамелеон воспроизвёл всё в точности}}. Пополам с [[Хуцпа|хуцпой]].
* [[Хитрая лиса|Лисы]] в народных сказках мастерски используют даже самую невероятную ложь в своих целях. И почти всегда побеждают и остаются безнаказанными.

=== [[Театр|В театре не встречается]] ===
* «Укрощение строптивой» Шекспира: воспитывая жену, Петручио требует от неё соглашаться с самой очевидной ложью, ведь жена должна думать так, как хочет муж.
* Финал [[Наше Всё|пушкинского]] «Бориса Годунова»: сразу после убийства Марии и Феодора Годуновых, совершённого практически на глазах толпы, Мосальский нагло лжёт народу про двойное [[самоубийство]]. ''Народ безмолвствует''.
** «Народ безмолвствует» некоторые аналитики предлагают воспринимать как ошарашенное молчание от столь беспредельной наглости. Логично: ведь он как раз требует, чтобы народ НЕ безмолвствовал, а выкрикивал здравицы Самозванцу.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»: Хлестаков — пустой человек, наговоривший небылиц о собственных достоинствах (без стеснения приписывал себе чужие произведения искусства, договорился даже до того, что его вскоре же произведут в фельдмаршалы, хоть и был он «елистратишка простой») и о роскоши столичной жизни (арбуз в 700 рублей и суп, прибывший в кастрюле прямо из Парижа). Даже на относительно умного (на фоне остальных персонажей) городничего речь подействовала в точности так, как в эпиграфах: вестимо, приврал (да кто ж без этого греха), но что, если хотя бы половина из сказанного — правда?
* [[Александр Островский]], «На всякого мудреца довольно простоты» — пример пятого варианта: Глумов угодничает перед вышестоящими, а те чувствуют фальшь… но она им удобна и приятна. Так что даже когда негодяя разоблачают, то решают через некоторое время его опять «приласкать».
* Пьесы Рэя Куни, где протагонист путается, кому что врал (вариант 2).
* Мюзикл «Волки Мибу»: Сайто навещает больного Окиту, а когда тот пеняет, что командир отряда Кондо сам не пришёл к нему, сначала пламенно начинает: «А Кондо вы напрасно укорили — на той неделе лишь…», после чего понимает, что не хочет травмировать друга страшной правдой, и невпопад заканчивает «… Уехал… в отпуск». Окита, конечно, не дурак, и прекрасно понял, в какой такой отпуск отправился глава отряда, ведущего бои с утра до ночи все последние дни.
* Анастасия Букреева, «Ганди молчал по субботам» — Катька, сестра протагониста, врёт родителям, что отправляется в Аргентину на конкурс по танцам, а сама курит в подъезде. Правда, неясно, где Катька прячется по ночам. Возможно, у каких-то подруг. Может, в оригинале пьесы есть соображения на этот счёт, автор правки видела только театральную адаптацию.

=== [[Литература|И в литературе этого тропа нет]] ===
* «[[Роман о Лисе]]» — Ренар/Рейнеке на то и Лис, чтобы врать и не краснеть. И в большинстве версий истории остается в абсолютном выигрыше. Хотя существуют и редакции, в которых ложь Ренара раскрывается после его последнего триумфа, и ему приходится бежать, инсценировав свою смерть. Но и после этого он, инкогнито, живет припеваючи.
* «Новое платье короля» — грандиозная ложь мошенников-портных о ткани, которую «не способны видеть глупцы и те, кто находится не на своем месте» срабатывает потому, что никто при дворе, от самого незначительного министра, до самого короля не желает, чтобы о нем подумали, что он — дурак или занимает неподходящую должность. Да и граждане страны, когда дело доходит до выхода короля в новом одеянии в народ, по тем же причинам оказываются ничуть не лучше своего государя.
* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце» — на предложение объяснить невесте, откуда у него шрам на лбу, Шариков нагло заявляет: «Я [[Бандитская пуля|на колчаковских фронтах был ранен!]]»
* Памела Трэверс, «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс]]» — Мэри не моргнув глазом отрицает все странности, которые только что видели её подопечные.
* Джорджа Оруэлл:
** «[[1984]]» — товарищ О’Брайен исчерпывающе разъясняет главгерою принципы работы тоталитарной пропаганды, которая построена на наглой лжи чуть более чем полностью.
** «Скотный Двор» — придя к власти, хряк Наполеон и другие свиньи умело выдают самую гнусную ложь за правду, тем самым манипулируя остальными обитателями фермы.
* [[Джанни Родари]], «Джельсомино в Стране лжецов» — бывший [[капитан]] [[пират]]ов Джакомон, захвативший власть в стране, делает ложь государственной идеологией.
* Марио Пьюзо, «[[The Godfather|Крёстный отец]]» — сначала Майкл говорит Карло, что тот не сделает его детей сиротами, наказывая за смерть Сонни, максимум — понизит в должности; но как только Карло садится в машину, то Питер Клеменца душит того. Затем на вопрос Кей Майклу о том, причастен ли он к смерти их родственника, её муж отвечает, что не причастен.
* Иван Ефремов, «Таис Афинская» — работорговец, продававший Гесиону, уверял, что она девственна. Покупатель резонно усомнился в том, что военная добыча может быть девушкой. И оказался прав.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Град обреченный]]» — допрашивая упрямого уголовника, Фриц Гейгер (в родном мире — обычный унтер вермахта, не штурмовик СА или СС, не полицейский и не партиец) врёт: «Кто был моим начальником раньше, тебе известно? Некто рейхсфюрер эс-эс Генрих Гиммлер! А знаешь ли ты, где я работал раньше? В учреждении, именуемом гестапо! [[Уволен из гестапо за жестокость|А знаешь, чем я прославился в этом учреждении?]]» Запугивание оказалось эффективным.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города|Огненный бог марранов]]» — Урфин Джюс сообщает горестную весть марранским воинам: оккупационный контингент Марранов в Фиолетовой стране, пятьдесят человек вместе со своим командиром капитаном Бойдом, погиб в полном составе. Мигуны не просто подло убили их — они ещё цинично надругались над телами, разрубив их на куски и скормив свиньям. Охваченные яростью Марраны все как один рвутся отомстить фиолетовым изуверам. Боевой дух армии взлетает до небес. К сожалению для Урфина, [[неудачная ложь|он не рассчитывал]], что Мигуны окажутся настолько мягкосердечными, что позволят пленным Марранам участвовать в волейбольном турнире, финал которого с удивлением наблюдало его враз растерявшее жестокий пыл воинство.
* [[Владимир Высоцкий]], «Роман о девочках» — продавая краденых голубей, Коля «Коллега» Святенко уверял, что сам купил их… у своих врагов.
* Вариант пятого случая — это то, как дом Фреев из «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]» объясняет свои неблаговидные действия: «они все были оборотнями, они превратились в волков и собирались нас перекусать». Большая часть жителей Вестероса не верит в оборотничество, а те, кто знают об его существовании, тем более не верят байке Фреев: оно работает совсем не так. Но все, кто хочет иметь дружественные отношения с Фреями (и их большими покровителями, Болтонами и Ланнистерами), притворяются, что байка вполне правдоподобна.
** В наглую ложь Тириона по поводу того, что Станнис Баратеон рогат, причём рога ему наставил собственный шут Пестряк, верили весьма охотно даже противники Ланнистеров: уж слишком неприятный тип Станнис.
** Тирион и сам стал жертвой наглой лжи: его напрасно обвинили в убийстве Джоффри, а Шая ещё и дополнительно оклеветала его, обвинив в изнасиловании (?) и дальнейшем принуждении к сожительству (?!).
* «[[Хроники странного королевства]]»: Артуро Сан-Барреда применяет наглую ложь постоянно, и ему верят благодаря специальному заклинанию. Однако, в заклинание встроено ограничение: оно подавляет критическое мышление, но не помогает, когда человек ЗНАЕТ правду. Так что давний враг, экс-безопасник с обширным досье, идейный паладин и видящая сущность людей нимфа в разной степени устойчивы к такому обману.
* Евгений и Любовь Лукины, «Разрешите доложить!» — [[Педаль в пол|весь рассказ]]. Представляет из себя байку в стиле [[Baron Münchhausen|барона Мюнхгаузена]], где главное действующее лицо выведено в классическом сказочном амплуа смекалистого солдата, а сама история включает [[Попаданец|попаданчество]], [[Гномики|гномиков]], магию, революцию, консервные банки, растущие на деревьях, и поклонение автомату. При этом история рассказана начальству и нужна для того, чтобы… {{spoiler|как-то списать недостачу патронов. Причём сработало!}}
* «Луна» Игоря Буракова — на этом специализируется мизгирь, мифическое существо и позабытый божок лжи: под его воздействием человек безоговорочно верит во всё, что захочет.
* «[[Treasure Island|Остров Сокровищ]]» Р. Л. Стивенсона. Черный Пес уверяет Джима: «Билли обрадуется мне как выпивке». В итоге едва ушел от «старого друга» живым.
* Глеб Бобров, «Эпоха мертвороженных» — после рейда польских войск на село Червонопоповка луганское ополчение обнаруживает там, помимо других последствии, ни много не мало троих посаженных на кол. ГГ комментирует эту ситуацию для иностранной прессы, но на интервью просто накладывают альтернативный звуковой ряд, где он от имени «страшных сепаров обещает», что так будет с каждым украинцем, за что и получает ставшее известным на весь мир прозвище «Дракула».

=== Здесь нет примеров из [[кино]] ===
* «[[Свадьба в Малиновке]]». «У меня цельная конная дивизия в монастыре стоит», — заявляет Грициан. Это три тысячи конников. На самом деле «морд полтараста наберётся», и это не то что на дивизию — на тогдашнюю роту не тянет.
** В кавалерии рота называется эскадроном.
* «[[Не покидай...]]» — шестнадцать лет все окружающие беспардонно врут принцу Патрику, что он безродный найдёныш, воспитанник королевы. Только вмешательство Голубой Розы (нечто вроде [[Сыворотка правды|сыворотки правды]]) открывает истину. Но сам Патрик помнит, кто он.
* «[[Starship Troopers|Звёздный десант]]»: местная машина пропаганды построена на наглой лжи чуть более, чем полностью — например, количество погибших в официальных новостях занижается раз в пять: сравните цифры из пропагандистских новостных роликов и более соответствующие реальности цифры на экранах в госпитале Федерации.
* «[[Iron Man Trilogy|Железный человек]]»: «Я просто еду с открытым верхом… а теперь бегаю в каньоне. Приехал в каньон и бегаю, а что?»
* «[[Зелёный слоник]]» — (NSFW) {{spoiler|что говорит Поехавший, будучи весь обмазанный своим же дерьмом и с тарелкой с этим же дерьмом в руках? «Я не срал, я те '''честно''' говорю!»}}
* «[[Star Wars/Star Wars: Revenge of the Sith|Звёздные войны: Месть ситхов]]»: пополам с [[Искусная ложь|искусной ложью]]. В том, что джедаи стремятся удержать власть, Дарт Сидиус, допустим, прав — со своей позиции — но вот его речи Энакину, в которых джедаи выставляются врагами Республики и демократии, есть не что иное как сабж.
** В Расширенной Вселенной [[педаль в пол]]: джедаи, согласно имперской госпропаганде, развязали Войну клонов при помощи Дуку и использовали конфликт, чтобы захватить власть в Республике.
** Внесеттинговый пример: заявления главы Lucasfilm после продажи компании Disney и деканонизации старой Расширенной Вселенной, дескать, со сценарием сиквельной трилогии они проделывают огромную и тяжелую работу, так как всё делают с нуля и у них нет ничего, откуда могли бы почерпнуть вдохновение. Ага щазз!!! Найдите, сколько там значимых персонажей или событий, которые не имели бы аналогов в РВ и оригинальной и приквельной трилогий, девятый фильм вообще почти полностью представляет вопиюще неканоническую экранизацию комиксов Dark Empire.
* «[[The Simpsons|Симпсоны-фильм]]». Во время общей уборки загрязнённого озера местный гангстер с подручными привозит мешок, в котором, очевидно, лежит труп. Когда шеф полиции Уиггам запрещает швырять его в озеро, гангстер саркастически отвечает: «Ах извините. Я увезу свой „садовый мусор“ в иное место». [Уезжают] Полицейский — начальству: «Шеф, по-моему у него там труп был…» Уиггам: «Я тоже так думал, пока он не сказал „садовый мусор“. Учись-ка слушать, Лу…». (Хотя был и другой вариант- «Ладно, загружу его в дробилку.» Шеф соглашается ибо не в озеро. Но возможно фраза была просто обрезана.
* «[[Свой среди чужих, чужой среди своих]]» — мало того, что Шилов во всём своём чекистском облачении заявляется в банду к Брылову, как к давнему знакомому, он ещё заявляет права на похищенное золото, якобы «я всё сделал, а ты делиться не хочешь».

=== [[Телесериал|Сериалов не существует]] ===
{{Q|Ложь! Наглая ложь!|Прапорщик Задов}}
* «[[Sherlock Holmes|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона]]» — Холмс: «Я ни разу не пустил в ход левую». Ага, а то мы не видели.
* Знакомым с работой пропагандистской машины президента Кларка из «[[Babylon 5|Вавилона 5]]», пример из [[StarCraft|Starcraft II]] (см. Видеоигры) покажется детским садом.
* «Пепел» — В третьей серии Сенька показывает себя чуть ли не королём тропа.
* «Улицы разбитых фонарей», серия «Дело № 1999». Вся серия состоит из того, что Ларин и Казанцев сидят с журналисткой и наперебой вешают ей лапшу на уши.
** Ещё в одной серии найденный в сумке труп, обмотанный скотчем, пытаются оформить как жертву несчастного случая: покойный-де что-то делал со скотчем, стоя на мосту, случайно поскользнулся, в полёте из-за сильного ветра его обмотало скотчем… и так далее.
*** А вдохновил их на это рассказ о расчленённом трупе, найденном в техническом водоёме, который, по официальной версии, [[Вывих мозга|разрезали заведшиеся в водоёме из-за постоянно повышенной температуры рыбы-мечи]].
* «Русские страшилки» серия «Отходы из Мексики». Мэр уверяет, что странно выглядящие зелёные отходы везут в город из Мексики потому что эти отходы — очень полезные.

=== [[Мультфильмы|Мультфильмов не бывает]] ===
* «[[Жил-был пёс]]» — на вопрос Волка «Ты шо, по деревьям лазишь?» Пёс смущённо ответил: «Да вот… птичку… хотел…» [[самоубийство|Повеситься]] он хотел, вот что!
* «[[Ух ты, говорящая рыба!]]» — волшебник Ээх называет себя великим, могучим и добрым. Последнее — наглая ложь.
** Между прочим, никакого зла он другим персонажам не только не причинил, но даже и не обещал.
*** С другой стороны, у Саакянца персонаж, носящий феску, не может быть добрым по определению.
* Излюбленный гэг классической голливудской анимации. Во время побега герой внезапно останавливается, останавливает преследователя и начинает нести какую-то чушь. В конце сцены преследователь оказывается в какой-либо идиотской ситуации, которая подсвечивается меткой «Лопух».
* «Доверчивый дракон» — [[шутки ради]] и вроде как положительный пример. Ложь даже не на уровне «тебя нашли в капусте», а намного, намного наглее. Тем не менее, заглавный персонаж радостно верит, что он был собакой в детстве и превратился в лошадь, когда вырос (при том, что видел в жизни настоящих собак и, скорее всего, настоящих лошадей). Не совсем понятно, почему приёмные «родители» персонажа не могли просто наплести ему о том, что драконы — [[гордая и мудрая раса]], а не [[Порочная раса|порочная]] (как, судя по всему, в реальности этого мультфильма), но тогда и не было бы смешно.

=== [[Мультсериал|Как и мультсериалов]] ===
* «[[Атомный лес]]» — чиновник-человек, попавший в лес, говорил, что его оклеветали враги и на сделанных ими видео не он, а его двойник, но начальство ему долго верило и наказывало клеветников.
* «[[Tangled|Рапунцель: Новая история]]» — король Фредерик утверждает, что проблема Чёрных Камней им полностью решена. Он в самом деле думает, что Рапунцель больше не увидит ни одного Камня? Тут, похоже, наглость лжи определяется степенью его отчаяния: Фредерик полностью потерял контроль над ситуацией, не видит путей выхода и решил отрицать само существование проблемы.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Леди Баг и Супер Кот]]» — Лила вообще не обходится без наглой лжи! И как ей верят все, кроме Маринетт?
* «Тука и Берти» — когда на суде Туку спрашивают, где она подхватила вшей, она говорит: «Села на кустик со вшами». На самом деле половым путём, естественно.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» — любимое занятие [[Стремящийся в ГлавГады|Старскрима]]. Врёт много, нагло и с чувством, и при этом всё равно находятся те, кто ему верит. В [[Transformers/Animated|Transformers: Animated]] доходит до уровня [[Самопародия|самопародии]]: там Старскрим создал своих клонов, каждый из которых унаследовал одну черту его характера в режиме [[педаль в асфальт]], и у клона-лжеца абсолютно '''все''' реплики — пример тропа, он просто органически не способен говорить правду. Первое, что он сделал, появившись на свет, — заявил, что он и есть настоящий Старскрим. В присутствии оригинала. Второе — начал отрицать, что говорил это.
{{q|pre=1|
'''Мегатрон''': Чего ещё тебе надо, Старскрим?
'''Старскрим''': Просто хочу пожелать вам удачи, мой лорд. ''(прикрепляет бомбу Мегатрону на спину)''
'''Мегатрон''': Я не верю в удачу. ''(улетает)''
'''Старскрим, [[Мерзкая улыбочка|ухмыляясь]]''': Как и я.|первая же серия [[Transformers/Animated|Transformers: Animated]]}}
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (1987) — только недавно прибывший на Землю Дрегг (на самом деле — военный преступник) утверждает, что хочет помочь людям, а Черепашки — преступники (те самые, которые до этого 8 сезонов боролись с разными злодеями, что даже освещалось в прессе). И ему поверили!

=== [[Аниме]] и [[Манга|мангу]] придумали в Австралии ===
* [[One Piece]] — Усопп только так и умеет. {{spoiler|[[Субверсия|Но]] [[Педаль в асфальт|вся его ложь]] [[Нечаянное пророчество|оказалась]] [[Нечаянная правда|правдой]].}}
** Зео из команды Ходи Джонса давит педаль в морское дно. Он настолько не любит признавать ошибки, что на ходу сочиняет абсурдные оправдания. Зео наступили прямо на морду, пока он лежал, слившись с песком? Не смейтесь — хитрый гад, оказывается, ударил врага головой в ногу! Зео пропустил удар меча? Тем хуже для врага — рыбочеловек специально затупил его оружие своим телом! {{spoiler|А в конце арки Зео, как и его товарищи, резко состарился, ибо пережрал чудо-стероидов. Но это чушь! Состарился он '''тоже''' специально!!!}}
** Раз уж речь пошла о лжи и рыболюдях, нельзя не вспомнить историю Фишера Тайгера. Тот посвятил свою жизнь освобождению рабов, не делая разницы между людьми и рыболюдьми, но его сдали дозорным. Тяжелораненого Тайгера могло бы спасти переливание человеческой крови, но он наотрез отказался от процедуры. Он до последнего разрывался между разочарованием в предателях-людях и надеждой, что ненависть между расами однажды потухнет, если не разжигать её специально. Вот только потом Арлонг попал в плен к Дозору и разжёг ненависть по полной. У него была своя версия событий, которая потом стала официальной: не герой отверг «грязную кровь», а злые и неблагодарные «гомо сапиенсы» отказали умирающему в переливании. Вроде бы незначительная деталь — Тайгера ведь в любом случае убили люди — но именно она вызвала ярость многих рыболюдов и усилила раскол между расами. А Джимбей и остальные Пираты Солнца оказались в неудобном положении, поскольку обещали не рассказывать правду о прошлом своего капитана и обстоятельствах его смерти.
* [[Mob Psycho 100]] — Аратака Рэйгэн возглавляет «Спиритическое консультативное агентство» и является начальником талантливейшего психика Шигео Кагеямы, несмотря на полное отсутствие паранормальных способностей. Зато он мастер массажа, ароматерапии и наглого вранья. И именно талантливым развешиванием лапши на уши он берёт под контроль секретную базу зловещей организации психиков.
* [[Tate no Yuusha no Nariagari]] — главного героя, которому в качестве легендарного оружия достался щит, решает ограбить и скомпрометировать спутница героя копья, обвинив его в попытке изнасилования. Так как в данной стране матриархат, а она является дочерью короля, никто даже и не смеет сомневаться в её словах. В результате чего у главного героя, на которого и так смотрели косо из-за подобного оружия, репутация падает ниже плинтуса.
* [[Goblin Slayer]] — «Ты к этому привыкнешь» Жрицы на попытку Эльфийки избежать обмазывания внутренностями гоблинов, чтобы перебить запах. По её глазам и выражению лица заметно, что сама она от этого далеко не в восторге и уж точно не привыкла к подобному.
** Во время осеннего фестиваля Фермерша переплетает свои пальцы с пальцами Убийцы Гоблинов и прижимается к нему, мотивируя это тем, что боится потеряться в плотной толпе. Главный герой на это невозмутимо замечает, что они находятся на пустой безлюдной дороге, на что Фермерша не менее раздражено отвечает, что она ''приготовилась заранее''… Может Убийца Гоблинов всё-таки действительно нежить? Серьёзно, не замечать такие ''явные'' признаки внимания — это надо быть [[Overlord (anime)|личем 80-го уровня]]…

=== Это вовсе не примеры из [[Видеоигра|видеоигр]] ===
* [[This War of Mine]] — DLC «Father’s Promise». В конце дополнения Адам нагло оправдывается что он не желал брату смерти, хотя во время игры он прямым текстом угрожал ему, порвал с ним связи и даже сгубил Амелию лишь бы не принять его помощь. Причем, чем дольше прохождение, чем больше он выскажет угроз. К слову он белый и пушистый, а виноват кто угодно, но не он.
* [[Demon's Souls]] — Юрт Безмолвный Вождь просит выпустить его из клетки в Верхней Латрии, суля главному герою помощь в борьбе с демонами. Ничего подобного он делать не собирается, а вместо этого отправится в Нексус и начнёт убивать всех находящихся там персонажей.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — используется одним персонажем смеха ради: она маг, но упорно это отрицает и говорит, что магический посох, который она носит с собой — это лук. А светящийся шар-навершие? «Это для прицеливания. Старый эльфийский трюк, вам не понять».
** Во время допроса Кассандрой Варрик прямым текстом и с честными глазами заявил, что ему ничего не известно о местонахождении Хоук(а). Однако в ходе игры выясняется, что это был сабж чистейших кровей, Варрик всё это время отлично знал, как связаться с подругой (другом), просто не хотел втягивать её (его) в новую катавасию. Кассандра, узнав правду, чуть не убила Варрика.
* [[Mass Effect]]: [[Mass Effect/Shepard|коммандер Шепард]] тоже не чурается этого приёма:
{{q|pre=1|
'''Джанна Паразини''': Коммандер, говорят, что из офиса «Синтетик Инсайтс» доносились какие-то странные звуки… Вы что-нибудь об этом знаете?
'''Шепард''' ''(оставив в этом офисе гору трупов)'': Кто, я? Я совершенно ни при чём!}}
:* В миссии на лояльность Тейна в [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]] Шепард, шастая в неположенном месте и наткнувшись на охранника, может либо дать тому в зубы, либо нагло наврать двумя разными способами, один неправдоподобней другого. Самое смешное, что охранник верит (ну, или решает не спорить с человеком, вооружённым до зубов).
* Тот же самый приём используется в старом квесте Indians Jones & The Last Crusade: Graphic Adventure (1989). Правда, ложь помогает нечасто…
* Crusader: No Remorse — ведущие новостей Джош и Трина безостановочно врут в лучших традициях Министерства Правды. Нападение повстанцев на Сенат (!) Консорциума, закончившееся разгромом здания, похищением одного из сенаторов и тяжёлыми потерями среди охранявших его военных, в исполнении дикторов звучит как «жалкая кучка преступников попробовала напасть на здание Сената, почти все негодяи перебиты, потерь нет». И вот так у них всё.
* [[StarCraft|Starcraft II]]: сабж льётся рекой в новостях телеканала UNN из уст Донни Вермиллиона, как только речь заходит о повстанцах в целом, Джиме Рейноре в частности или доброму имени императора Менгска.
** Сам Арктур Менгск тоже не гнушается лгать как искусно, так и нагло. Ярким примером наглой лжи являются его потуги исказить историю гибели Тарсониса. Но когда ложь вскрылась, рейтинги доверия резко упали, а пресса оторвалась по полной.
* [[Undertale]] — попытка поговорить с Вегетоидом ничего хорошего не даст, так как он ответит «Растения не умеют разговаривать, балда». Как и все монстры, Вегетоид разговаривает ''каждый ход''.
** Описание финального босса Геноцид-рута {{spoiler|Санса}} гласит, что {{spoiler|у него 1 атака, 1 защита, и что он самый лёгкий враг. Первая часть технически правдива, но вторая — это [[Этот гадкий босс|ОПРЕДЕЛЁННО]] ложь! Хотя, возможно под «лёгким» имеется в виду, «самый выносливый», но это уже просто [[СПГС|СПГС]].}}
*** На самом деле с технической точки зрения {{spoiler|Санс и правда самый лёгкий босс, ибо если бы не}} {{spoiler|Возмездие Кармы, которое мы получаем за 19 LVL, и не}} {{spoiler|его увороты, не позволяющие наносить урон вообще, он бы умирал от одного удара палки}}.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]]: когда смертные спрашивают протагониста-носферату о его [[Облик Орлока|внешности]], он придумывает откровенно нелепые отмазки, вроде «Это родимое пятно» и «Несчастный случай с кухонным измельчителем».
* [[Magicka]] — некоторые могут говорить, что Влад — [[вампир]]. Не верьте.
* [[Stellaris]] — одним из случайных названий для кораблей пиратов является «неприметный астероид».
* [[Star Wars/Star Wars: Knights of the Old Republic|SWKOTOR]] — полно, и подсвечено репликами '''[Ложь]'''. Но если отыгрывать тёмного, эпичных примеров сабжа появится ещё больше. Например, можно при помощи лжи стравить две враждующие семьи на Дантуине и заставить их перестрелять друг друга, а потом, когда Совет джедаев поинтересуется, мол, что там произошло, можно, глядя в глаза мастерам-джедаям (!) свалить всю вину на мандалорских налётчиков.
* [[Pokemon]] Sword/Shield — местная [[Не в ладах с палеонтологией|рукожопая учёная-палеонтолог]] откопала четыре окаменелых части древних покемонов и нашла способ соединить эти части по парам и оживить полученные гибриды. Проблема в том, что части эти… от совсем разных существ. В результате после оживления можно сделать четырех, мягко скажем, монстров Франкенштейна, которые состоят из двух принципиально разных половинок с разной физиологией, а потому в дикой природе вообще выжить не могут (у одного лапы слишком коротки дотянуться до еды, у другого вечная простуда из-за ящериного тела на холоднокровном тазу, у третьего наземное тело с жабернодышащей рыбьей головой, а у четвёртого эта самая голова приросла к холоднокровному тазу мордой назад). В чём же наглая ложь? В описаниях в покедексе! Авторы описаний в покедексе намекают, что вот в таком виде эти древние покемоны когда-то на самом деле жили на Земле, но потом вымерли из-за, кхм, не вполне удобного строения тела, вместо того, чтобы честно сознаться: «Мы спороли херню и породили ублюдков».
* Готика 2 — выкрадываем у Лемара долговую книгу. Едва закрываем окно диалога, Лемар инициирует новый: «Какой-то гнусный вор украл мой гроссбух. Ты случайно не имеешь к этому отношения, а?» Конечно же, ГГ отвечает «Кто, я? Нет!» Всё, Лемар нас отпускает (видимо, пополам с хуцпой?).
* [[Clive Barker's Jericho]] — «сон без сновидений», который обещает бойцам Иерихона Антадурунну. Странно, что только Дельгадо распознал очевидное враньё — ведь мрачную судьбу остальных отрядов экстрасенсов-магов, которые на протяжении всей истории человечества запечатывали «Коробку» Перворождённого вместе с собой и подвергались за это просто чудовищным вечным мукам, видел не только он, но и остальные его товарищи.
* [[Little Misfortune]] — когда мистер Голос знакомит игрока с Неудачей, он говорит, что та сегодня умрёт. Девочка слышит разговор и переспрашивает насчёт своей смерти. Мистер Голос тут же заявляет, что не говорил ничего подобного.
* [[Edna & Harvey]] — рассказчик почти постоянно прибегает к этому, например, описывает качание на качелях, свисающих над пропастью с поеденного термитами дерева, как «совершенно безвредное».
* [[Witcher 3]] — Гюнтер О’Дим в начале игры — «Я не всеведущий!».
** Хотя, возможно, не врёт и действительно не знает, сколько блох сидело на рассвете дня, когда просватали дочь кузнеца из Заперденских выселок, на хвосте у хромой собаки, которая вчера сдохла под Новиградским мостом. Ну, по крайней мере, пока не знает, понадобится — выяснит, конечно.
*** Тем не менее, то, что он может узнать об этом, не прибегая к каким-либо сторонним источникам, дает ему право называться всеведущим. Тем более, что он и половины своих возможностей не показал.
* [[Yandere Simulator]] — одна из опций при разговоре с методисткой, выбрав которую, героиня улетает домой. Также '''немалая часть''' [https://yandere-simulator.fandom.com/ru/wiki/%D0%A0%D0%B8%D0%BE%D0%B1%D0%B0_%D0%90%D0%B8%D1%88%D0%B8/%D0%A4%D1%80%D0%B0%D0%B7%D1%8B#%D0%A0%D0%B5%D0%B6%D0%B8%D0%BC_1980 оправдательной речи] Риобы на суде. Судья купился.
* [[Lies of P]] — среди массы возможностей для вранья (чаще всего либо безобидного, либо оправданного ситуацией) есть и парочка примеров сабжа: оба разговора с Алидоро, которого, на просьбу указать ему безопасное место, можно не моргнув глазом отправить сначала на фабрику Вениньи, а потом на бульвар Элизион (и то, и другое место просто набиты взбесившимися марионетками) и предпоследний разговор с Королём Загадок, которому на прямой вопрос: «Всё чётко и просто. Нет или да. Творенье Джеппетто — убийца? А?», можно ответить заведомо ложным отрицанием.

=== [[Музыка|Музыку]] рисуют художники ===
* Песня «Семь пьяных ночей» — жена беспардонно врёт мужу-алкашу, когда тот задаёт вопросы по поводу чужих вещей и прочего в доме. Например, когда герой интересуется, что это за голова в постели, супруга говорит: «Капуста». «А я не видел бородатого кочана», — удивляется мужик.
** Основано на [http://s-marshak.ru/works/trans/trans007.htm народной шотландской песне], которая переведена С. Маршаком («Баллада о мельнике и его жене»), а отрывок — [[Наше Всё|Пушкиным]] («Воротился ночью мельник…» из пьески «Сцены из рыцарских времён»).
* Shaggy, «It Wasn’t Me» — парень, погоревший на измене, получает совет от друга: врать, что это был не он, и ни в чём не сознаваться. Правда, под конец герой сомневается в пользе такой тактики и решает просто попросить прощения у своей девушки.

=== Интернета не бывает, сериалов для него не снимают ===
* Аналоговый хоррор [[Five Nights at Freddy's|FNaF VHS]] от Squimpus McGrimpus, выпуск «Company PSA»:
{{Q|pre=1|
Фредбера не существует.
Пружинного Бонни не существует.
Ни с кем ничего не случалось.
ЕГО не существует.
ЕГО не существует.
ЕГО не существует.
ЕГО не существует.|Ответ на вопрос, куда подевались старые аниматроники, заменённые классической четвёркой<ref>Что характерно, в самом конце выпуска сериала, где и был произнесён цитируемый монолог-отрицание, появляется сам ОН ({{spoiler|Золотой Фредди}}) и доказывает обратное: «Это я не существую? <…> Я заберу тебя с собой, чтобы ты узнал, каково это — не существовать».</ref>}}
* И пародия от Дядюшки Наклза в сеттинге «[[Treasure Island/Адаптации|Острова Сокровищ]]» Черкасского:
{{Q|pre=1|
Бен Ганн не существует.
Сквайр Трелони не существует.
Джимми Гокинс не существует.
Ни с кем ничего не случалось.
ОН не существует.
ОН не существует.
ОН не существует.
ОН не существует.|Как и в первоисточнике, ОН ({{spoiler|Доктор Ливси}}) обращается к рассказчику и опровергает только что сказанное им.}}

=== [[Экзистенциальный ужас|Нет никакой реальной жизни]] ===
{{Q|pre=1|В определении Арбитражного суда Москвы обнаружили фразу {{spoiler|«письку сосите»}}|[https://tvrain.ru/amp/523378/ Телеканал «Дождь»]. Автор этих строк тщетно пытался найти в архиве эту оговорку.}}
* ''«Я прочитал условия лицензионного соглашения и согласен с ними».''
** Была байка, что некие разработчики оказались с юмором — и вписали в соглашение пункт «принести в жертву перворождённого сына». [[Чайлдфри]] согласны.
* Телефонное мошенничество и нигерийские письма по электронной почте, а равно их аналоги [[Старше, чем Интернет|в старые времена]]. В подавляющем большинстве случаев жертве предлагается сделать совершенно идиотские действия с абсолютно неправдоподобным обоснованием. И это работает. Во все времена.
* Наглая ложь евнуха Чжао Гао вошла не только в историю, но и в язык (правда, в японский, а не китайский). Дело было так: желая проверить вельмож на лояльность, Чжао Гао показывал им оленя, а говорил, что это лошадь. Всех, кто не соглашался, он казнил. Кончил Чжао Гао, само собой, плохо: его убил им же поставленный марионеточный император. С тер пор в Китае поговорка «Указывать на оленя, говорить, что лошадь» означает «нагло врать», а в Японии слово «дурак» (бака) пишут иероглифами «лошадь» и «олень»: 馬鹿. Типа, кто верит наглой лжи — тот <s>лошак</s> <s>олень</s> бака.
* Адя Гитлер говорил, что чем чудовищнее ложь, тем скорее в неё поверят. На том и стоит политическая пропаганда не только в предположительно описываемой герром фуррером Британии, но и во многих других странах.
* Да-да, [[Вторая мировая война|нападение]] Третьего рейха на Советский Союз было превентивной защитой от готовящихся к войне Советов.
* В декабре 1997 г. советник президента Южной Кореи официально отрицал ведение тайных переговоров с МВФ. Буквально на следующий день было объявлено, что переговоры активно ведутся и уже достигли консенсуса.
* 14 августа 1998 г. президент РФ Б. Н. Ельцин заявил, что девальвации рубля не будет. За август-сентябрь 1998 г. рубль упал в 4 раза к доллару.
* Когда власть (причём независимо от страны и политического вектора) хочет продавить какое-нибудь непопулярное решение, она врёт, что это «по многочисленным просьбам граждан».
* В сети можно часто встретить информацию о том, что употребление в пищу чрезмерного количества сладкого не влияет на риск развития сахарного диабета 2 типа. Это не так: потребление сахара провоцирует повышенную выработку инсулина, на которую организм реагирует инсулинорезистентностью, а это уже, считай, диабет в кармане. Кроме того, употребление сладостей часто становится причиной ожирения, которое, в свою очередь, также способствует развитию диабета. Таким образом, сахар служит одновременно и прямой (инсулинорезистентность) и косвенной (ожирение) причиной диабета. Однако заблуждение о якобы непричастности сахара к возникновению болезни очень распространено и популярно (ведь в своих болячках проще винить абстрактную генетику, чем собственные неправильные пищевые привычки).
* Из свеженького: заявления из Госдумы, что замедление Ютуба — это не цензура, а технические неполадки из-за изношенности серверов Google. При этом почти сразу же Роскомнадзор начал грозить сайтам, распространяющим информацию о способах обхода блокировки Ютуба, банхаммером.

== Примечания есть ==
{{примечания}}
Это абсолютно всё.
{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Дискуссия и полемика}}
Это не конец статьи.

Говорить стихами

2025-11-10T09:50:56Z

195.209.150.22: /* Видеоигры */

{{TVTropes|RhymesOnADime|Rhymes On A Dime}}
{{q|pre=1|
Я про комплекс Бомбадила
вам ещё не говорила?
Я болею им уже давно.
Не справляюсь со словами,
говорю везде стихами…
…Вот, видали? И опять оно!|Народное}}
У персонажа странная причуда — '''стихами говорит''', причем всегда. Берутся рифмы как из ниоткуда, хоть может выходить и ерунда. [[Язык чудака|Чудак]], [[Язык мудреца|мудрец]], [[Дурачок-провидец|оракул, предсказатель]], [[Офелия|девица с головою набекрень]] — для них сей троп (ты мне поверь, читатель!) привычен, как для нас всех белый день. А коли в мыслях полный непорядок, тогда вдобавок ждите и [[Говорить загадками|загадок]]. И если уж совсем без оговорок, то также [[Говорить пословицами и поговорками|и пословиц, поговорок]].

Бывает троп и [[с прикрученным фитильком|с фитильком прикрученным]]: не каждый раз стихами говорят, но часто декламируют по случаю. Нередко просто так и невпопад.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Во многих пьесах стихами выражаются вообще все персонажи, и перечислять их здесь смысла нет. Однако встречаются интересные игры с тропом, когда, например, персонажи в одних ситуациях говорят стихами, а в других — прозой (особенно этим отличаются пьесы Шекспира):
** «[[The Merchant of Venice|Венецианский купец]]» — [[Возлюбленная-трикстер|Порция]] говорит белым стихом, когда серьёзна, и прозой, когда шутит.
** Король Лир в одноимённой пьесе говорит белым стихом, как и все персонажи, однако переходит на прозу, когда [[Разум не вынес|начинает сходить с ума]].
*** Шекспир часто использует такой приём: знатные люди говорят стихами, а простолюдины, особенно слуги — прозой.
* Сергей Михалков, «Смех и слёзы» — в стране Игр придворные общаются стихами, и только советский пионер способен отучить наследного принца от привычки везде подставлять рифму.
** Н. С. Гумилев, «Отравленная туника» — Белым стихом говорят все персонажи, но арабский поэт Имр — пятистопным ямбом и в рифму.
** Борис Акунин, «Гамлет» — стихами разговаривают все, кроме иностранца (немца) Горация. Подсвечено Лаэртом: «Как странно ты по-датски говоришь!».

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» — великий мастер пятистопного ямба Васисуалий Лоханкин: «„Волчица<ref>Блудница, проститутка (древнеримск., фигуральн.)</ref> ты. Тебя я презираю. К любовнику уходишь от меня. К Птибурдукову от меня уходишь. К ничтожному Птибурдукову нынче ты, мерзкая, уходишь от меня. Так вот к кому ты от меня уходишь! Ты похоти предаться хочешь с ним. Волчица старая<ref>Его жене однозначно ещё нет пятидесяти. В одних адаптациях ей — между 30 и 40, в других — между 40 и 50 (ближе к сорока), а в первоисточнике точный возраст не назван. Но по деталям ее гардероба и прочему, описанному в книге, человек, знающий ту эпоху (рубеж 1920-х и 1930-х), сразу поймёт: до пятидесяти Варваре Лоханкиной еще далеко.</ref> и мерзкая притом“. Лоханкин даже не замечал, что говорит пятистопным ямбом, хотя никогда стихов не писал и не любил их читать»<ref>Но как минимум одно древнеримское стихотворение в русском переводе Васисуалий Андреевич на своём веку таки прочитал, это несомненно. Больше ему негде было повстречать метафору «волчица» именно в приведённом значении.</ref>.
* Александр Грин, «[[Гринландия|Алые паруса]]» — матрос Летика любит разговаривать стихами «к великому восхищению команды»: «Ночь тиха, прекрасна [[водка]], трепещите, осетры, хлопнись в обморок, селёдка, — удит Летика с горы!»
** В советской экранизации (1961), где Летику играет Олег Анофриев, по цензурным соображениям «прекрасна водка» пришлось заменить на «сверкают звёзды», так что рифма немного пострадала.
* Юз Алешковский, «Рука» — [[субверсия]]: следователь НКВД майор Миловидов стихами не говорит, он ими… пишет протоколы. За что и пострадал: коллеги, не без основания полагая, что майор на почве излишнего служебного рвения поехал крышей, устроили не в меру креативному чекисту несчастный случай со смертельным исходом.
* [[Крапивинские мальчики|Крапивин]], повесть «Мальчик девочку искал» — Лучезар.
* Анатолий Алексин, «Безумная Евдокия». «Оля, ещё раз очень прошу тебя: не рифмуй!»
* Василий Шукшин, «Воскресная тоска» — [[деконструкция]]. Герой рассказа насмехается над соседом по комнате, [[МТА|писателем]]: «У тебя, наверно, положительные герои стихами говорят».
* [[Вадим Шефнер]], «Лачуга должника» — ГГ сочиняет четверостишия по любому поводу. «Ночь напролет молился инок, а утром вытащил набор порнографических картинок — и стал рассматривать в упор».
** Собственно, у Шефнера почти в каждой книге есть персонаж, которого можно охарактеризовать как «шутовского стихотворца»; в некоторых произведениях это сам рассказчик.
* А. Маркуша, автобиографический роман «Большие неприятности». «У меня была полоса увлечения Блоком. Я готов был читать его стихи с поводом и так. Ребята уже потешались, а я всё не унимался».
* Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл]]» — [[Безумный провидец|маг-предсказатель]] Сухрелдон. Магам и амулетчикам, чьё положение не позволяет отвязаться от горе-поэта, приходится слушать [[Говорить высоким штилем|высокопарные]] скверные и нравоучительные стихи, преподносимые как откровение. Настоящие откровения в этих стихах, впрочем, тоже бывают — и поэтому маги Светлейшей Ложи вынуждены регулярно его выслушивать. Несмотря на очевидную ценность, многими коллегами откровенно ненавидим.
* Борис Акунин:
** «[[Приключения Эраста Фандорина|Любовник Смерти]]» — бандит Очко. По происхождению из интеллигентов, поэтому любит говорить высокоумно и очень часто [[Говорит цитатами|стихами признанных классиков — в основном Пушкина]].
** «[[Приключения Пелагии|Пелагия и белый бульдог]]» — помещик Кирилл Нифонтович Краснов постоянно вставляет в речь вирши собственного сочинения. «Мои стихи легки, как блохи. Поверьте мне, мои стихи Не так уж, в сущности, плох'''и''', Или, верней, не так уж пл'''о'''хи».
** «Алтын-толобас» — магистр Николай Фандорин имеет привычку резюмировать положение дел и успокаивать нервы, складывая лимерики.
* Мария Семёнова, «Братья». Скоморох Кербога почти всегда разговаривает раёшным стихом (рифмованной и ритмизованной прозой), причём самой высшей пробы — с '''далеко''' отстоящими друг от друга рифмами, так что отличие от обычной прозы не так бросается в глаза, как, например, в речи рассказчика (тоже скомороха) в филатовском «[[Про Федота-стрельца|Федоте-стрельце]]».
* [[Макс Фрай]], «Ключ из жёлтого металла» — с фитильком. Художница Мирра Жукотовская декламирует во время рисования абсурдные матерные стихи. Причём не совсем понятно, это непроизвольно, или она придуривается: {{q|pre=1|
— Ты нереально крута, — сказал я Мирре. — Но я лопну, если не задам тебе бестактный вопрос.
— Про стишки? — усмехнулась она. — Я заметила, как тебя перекосило. Обычно я всем говорю, что это у меня получается непроизвольно. Дескать, когда рисую, себя не контролирую, так что знать ничего не знаю, отстаньте. Но тебе, так и быть, скажу правду. Я могу рисовать и без стишков. Запросто. Но с ними веселее. Они внушают трепет перед моим экстатическим состоянием всем, кто не понимает по-русски. И приводят в ужас тех, кто понимает, — кроме разве что Арсения, ему стишки действительно нравятся; думаю, именно поэтому он — мой лучший друг. Короче, я так издеваюсь над людьми. Ты доволен?
— Счастлив, — улыбнулся я. — Такое объяснение вполне помещается в моей голове.
— Конечно, помещается, — кивнула Мирра. — Я же его специально для тебя придумала.|Диалог ГГ с Миррой}}
:* [[Откровение у холодильника]]: когда герой в первый раз встретил Мирру, она разрисовывала мелками тротуар и тоже бормотала себе под нос стишки. При этом она была одна, явно ни перед кем не рисовалась, и вряд ли ожидала, что именно в этот момент к ней подойдёт герой. Так что очевидно, что объяснение про «издеваюсь над людьми» она действительно придумала специально для героя.
* Ольга Громыко, [[Белорский цикл]] — [[Шутки ради]]: [[вампир]]-мельник, говорящий сплошь стихами,'' да еще и заражающий этой привычкой окружающих''! Временно перешёл на прозу, обломавшись на подборе рифмы, предлагая Вольхе подвезти её «версту с немалым гаком».
* Андрей Валенитинов, «Серый коршун»: Афикл общается исключительно гекзаметром. Причем зараза эта довольно быстро пристает и к общающимся с ним:{{q|pre=1|
— Ты ли окликнул меня, родич мой, Клеотер богоравный? — грустно поинтересовался герой, оказавшись по эту сторону порушенной преграды. — Ибо к тебе я стремлюсь [[А тут будет дверь|и уж третью стену сокрушаю]], чтобы увидеться нам!
— А з-зачем сокрушать? — брякнул я первое, что пришло в голову. — Не проще ли через дверь?
— Нет, то не проще отнюдь, родич мой, Клеотер-повелитель. Клялся сестре я твоей, что не трону засовы дверные. Клятве ж я верен, ты знаешь…
— Правдиво гласишь, о могучий… — только и вздохнул я.|Диалог}}
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ядерный Поэт, один из духов парифатского Мира Мёртвых и [[реактивный громила]], говорит именно так. Причём стишата выходят скверные.
* Андрей Белянин, цикл об Илье Иловайском — Прохор, денщик главного героя.
* Михаил Успенский, «Там, где нас нет». Китоврас разговаривает исключительно гекзаметром.
** Он же, в соавторстве с Андреем Лазарчуком и Ириной Андронати, «Марш Экклезиастов»: [[Длинное имя|Сулейман Абу-Талиб аль-Куртуби, Отец Учащегося]], использует манеру арабской речи, называемую ''садж'' — слова рифмованные, но размер произвольный. Позже тем же приёмом, но с куда меньшим мастерством, отчаянно злоупотребляет гостеприимный Абу Факас.
** Его же «Три холма, охраняющие край света»: Макмерри, дворецкий-телохранитель Фицморисов, изъясняется исключительно рэпом. А дядя главной героини, между прочим, умеет во сне пятистопным ямбом бредить!
* Анна Велес, цикл про детектива-мага Елену Давыдову («Зов в сумерках» и др.) — эта самая Елена очень любит цитировать стихи. «Андрик недолюбливал поэзию. Хотя бы потому, что, пребывая в хорошем настроении, Елена обычно ею просто фонтанировала». А ещё у неё есть [[Вербальный тик|любимое словечко «Именно»]].
* Вадим Воля, Владислав Тарасов, «Клара, Дора. Бешеные бабки» — «бешеная бабка» Клара то и дело складывает маленькие стишки — «кларики».
* Тамара Крюкова, «Хрустальный ключ» — [[инверсия]]. Пегас, будучи крылатым конём, не разговаривает в принципе, а вот пожелавший его оседлать будет вынужден без остановки декламировать стихи, пока не прибудет к месту назначения. В противном случае строптивый конь просто сбросит его со спины.
* Алексей Лютый, «Двенадцать подвигов Рабин Гута» — [[Гомер (поэт)|Гомер]].
* Кира Михайловская, «Неутомимый Морошкин». Бабушка главного героя неожиданно начинает говорить стихами и принимает это за болезнь.
* Татьяна Устинова, детективный роман «Пороки и их поклонники» — Лизавета, [[Житель Страны Эльфов|чудачка]] [[Просветленец|с эзотерическим уклоном]], имеющая привычку говорить белым стихом. Причём её убивают в самом начале книги, и в основном она появляется в сюжете в виде призрака (что интересно, при жизни она ещё могла выражаться нормально, а после смерти разговаривала '''исключительно''' стихами).
* Дмитрий Черкасов, «Шансон для братвы» — Гугуцэ говорит белым стихом.
* Владимир Мегре, цикл «Звенящие кедры России» — главгероиня Анастасия часто говорит пятистопным ямбом (как [[Остап Бендер|Васисуалий Лоханкин, да…]]). Иногда в рифму. Сектанты, для которых эти книги — священное писание, с переменным успехом пытаются говорить так же.

==== Зарубежная ====
* «[[Старше, чем печать|Сага о Греттире]]» — главный герой, человек немного не от мира сего. Часто говорит не прозой, а складывает висы.
* [[Путешествие на Запад]]" — герои регулярно начинают говорить стихами. Стихами же периодически дается экспозиция.
* Вальтер Скотт, «Монастырь» — Белая дама, призрак, существующий, пока существует род Эвенеллов. Разговаривает стихами и в рифму.
* Чарльз Диккенс, «Лавка древностей» — Ричард Свивеллер почти в каждую фразу вставляет стихотворные цитаты.
* Александр Дюма, «Шевалье де Мезон-Руж» — [[Поэт и воин|капрал]] Гиацинт Лорен, член революционной секции Фермопил, занимается тем же самым, причем чередует чужие стихи с собственными.
* Мор Йокаи, «Сыновья человека с каменным сердцем» — сразу два персонажа. Революционный венский студент Гуго Маусман имеет привычку устраивать «раешник» и говорить рифмами («братья» — «объятья», «свобода» — «народа», «Меттерних» — «бросил их», «генерал» — «прочь удрал»). А реакционный венгерский священник, упоминаемый в тексте как «его высокопреподобие», любит произносить речи, наполненные цитатами из стихов.
* Уильям Моррис, «Сага о Вольфингах» — все персонажи регулярно начинают говорить стихами. Особенно в торжественные моменты.
* Том Бомбадил из «[[Arda/Lord of the Rings|Властелина колец]]».
* Клайв Льюис, «[[Хроники Нарнии]]» — Сова/Филин из «Серебряного кресла».
* Курт Воннегут, «Колыбель для кошки». Священная книга Боконона написана частично стихами, которые он назвал калипсо.
* Михаэль Энде «[[Бесконечная история]]» — Уиулала.
* Ева Джонс, «Волшебник поневоле» — волшебник Зифон. {{spoiler|[[Шутливое наказание|На самом деле это его проклятие — за то, что разозлил своего учителя магии]].}}
* Роберт Шекли, «Обмен разумов» — отшельник, выходя из своего жилища, всегда разговаривал стихами. Более того, он заставлял и всех остальных обращаться к нему исключительно строчками из поэзии — в противном случае злился и отказывался продолжать диалог.
* С. Лем, роман «Осмотр на месте» — смоделированный на ЭВМ Уильям Шекспир. Просто авторы модели личности могли использовать только тексты, написанные Шекспиром, а в них преобладает стихотворная форма. Кстати, производители предупредили Тихого, что смоделированный человек может кардинально отличаться от реального.
** В пьесах Шекспира прозаические вставки, как правило, носят комедийный характер, но без привязки к конкретным персонажам. А вот в «[[Гамлет]]е» Бориса Акунина прозой разговаривает один Гораций как единственный рациональный персонаж {{spoiler|и тайный режиссёр всего происходящего}}. За что получает от Лаэрта реплику: «Как странно ты по-датски говоришь!»
* Патрик Шейн Дункан, «Дракула против Гитлера» — сержант-диверсант «Ренфилд» после жуткой нелеченной контузии разговаривает [[Матом разговаривает|непристойными]] стишками.
* [[Hyperion Cantos|Гиперион]] — ИскИнт Уммон говорит верлибром.
* Пирс Энтони, «Никто иной как я» — роботы джаны, но об этом можно судить только по последнему выжившиму из них.
** И его же «Голубой адепт» — у каждого из Адептов своё колдовство, Стайл колдует с помощью стихов (ещё лучше, если поёт).
* Марчелло Арджилли, «Десять городов» — в одном из них, [[Говорящее имя|Поэтонии]], ВСЕ общаются исключительно стихами (за приказ по рабочим типографии в прозе они готовы выйти на баррикады, принимая это как оскорбление). Главная героиня Катерина хронически путает слова и рифмы и потому не могла ни с кем нормально поговорить: все считали её злобной грубиянкой и тупицей. В итоге дело дошло до нелепейшего суда, и лишь судья смог увидеть за бессмыслицей речи её настоящие мысли и полностью оправдать её. В итоге её обороты вроде «Очень надо!» (вместо «Очень рада!») даже стали модными.
* А вот огр Загремел из «Огр, огр» выражается стихами не от избытка утончённости, а от недостатка ума. А остальные огры — тем более (этот-то хоть может переключаться на нормальную речь, как самый умный).
* Дэвид Вебер, «Восход Луны» и «Унаследованный Армагеддон» — Джилтани, которая выросла на Земле во времена [[Война Алой и Белой Розы|войны Алой и Белой Розы]], говорит на [[Ye Olde Englishe|староанглийском]] и категорически отказывается переходить на современный. В русском переводе это передано [[Говорить высоким штилем|высоким штилем]] напополам с белым стихом, в духе текстов Шекспира.
* Джо Холдеман, «В соответствии с преступлением» — в языке аборигенов планеты Бруух ''все'' фразы рифмованные. Впрочем, это облегчается тем, что в бруухианском у всех существительных одинаковые окончания «-уурн» (на самом деле звучит как нечто вроде приглушённой долгой отрыжки).
* Пол Андерсон, «[[The Broken Sword|Сломанный клинок]]» — стихами говорят оживлённые чарами Скафлока Кетиль, Асмунд и Орм.
* «[[Гарри Поттер]] и Тайная Комната» — Рон упоминает проклятую книгу «Сонеты колдуна», после прочтения которой будешь говорить в рифму всю жизнь. Впрочем, на фоне томов, выжигавших читателям глаза или не позволяющих оторваться от чтения, этот таки ещё марципанчик.
* «[[Приключения лисёнка Лиско]]», четвёртый том — Лиско решил попробовать себя в качестве драматурга, режиссёра и актёра — и вдруг заговорил стихами в обычной жизни, вне сцены (во время «кастинга»). Когда друзья спросили его «Почему ты говоришь как-то необычно?» — он спокойно ответил: «[[Бафос|Подражаю Шекспиру]]». Нет, у него нет мании величия, и он не [[МТА]]. Скорее [[тролль]].

=== [[Кино]] ===
* [[Фильмы Рязанова]]:
** «Человек ниоткуда» (комедия) — людоедское племя из Гималаев разговаривает стихами, причём героя Сергея Юрского выгоняют из племени в том числе за то, что «во всём он отличается от нас: [[Уволен из гестапо за жестокость|мы белыми стихами говорим, а он, гордец, употребляет рифму!]]» А он продолжает говорить в рифму, даже попав в Советский Союз.
** «Гусарская баллада» (патриотическая комедия) — здесь экранизирована стихотворная пьеса, поэтому все персонажи шпарят ямбом, да ещё и рифмованным. Это условность; подразумевается как бы проза, но…
* Советский фильм-сказка «Новые похождения [[Кот в сапогах|Кота в сапогах]]» (1958): придворные [[Шахматы|шахматного]] королевства. Его величество прозы не понимает.
** Сценарист «Кота…», Сергей Михалков, использовал в сценарии персонажей, эпизоды и сюжетные ходы из собственной пьесы «Смех и слёзы», экранизированной, в свою очередь, в 1976 году.
* Киносказки Александра Роу «из русской жизни» — «Марья-искусница», «[[Морозко]]», «Варвара-краса», «Огонь, вода и… медные трубы»: персонажи вроде и прозой разговаривают, но постоянно начинают рифмовать. Это называется «раешник» (особенно в «Морозко») и является характерной манерой старинных русских скоморохов, в том числе когда те рассказывают — или представляют в лицах — сказку.
* Трилогия Бориса Кимягарова о Рустаме — все говорят стихами, частью взятыми из «[[Шахнаме]]», но в основном сочинёнными сценаристом Григорием Колтуновым.
* «Дэвид и Лиза» 1962 г. — Лиза, [[Офелия|психически больная возлюбленная]] главного героя. [[Раздвоение личности|Одна её личность]], «Лиза», говорит только в рифму, а другая, «Мюриэл», [[Немой|не говорит вообще]] и [[Разговаривает надписями|общается записками]]. {{spoiler|В конце Лиза излечивается и начинает разговаривать нормально.}}
* «Храни меня, мой талисман» (1986) ― жена главного героя Таня (Татьяна Друбич), [[Возлюбленная-трикстер|по-детски непосредственная приколистка]], буквально всё время то декламирует стихи, то [[Вербальный тик|напевает себе под нос]].
* «О тебе» (1981) — начинается с того, что новорождённой орущей девочке врач говорит что-то вроде «ну пой, пой». Девочка выросла в прекрасную девушку, но петь продолжила, при этом не используя обычную речь.
* «[[Свой среди чужих, чужой среди своих]]» — Каюм, похоже, находится в реактивном состоянии. А кроме того, самую чуточку рисуется — он [[истерик]], так что неудивительно. Но, так или иначе, он вдруг [[смищной аксэнт|заговорил]] стихами: «[[Странный грамматика|Конь любил, конь не бил, конь болел, конь жалел…]]»
* «Троя», экранизация «[[Гомер/Илиада|Илиады]]» — [[субверсия]]: говорят ритмическими строками (а иногда и в рифму), но не длинными поэмами, а короткими фразами.
* «Алхимики» Дмитрия Астрахана — все персонажи говорят стихами.
* «Попса» — Ефим Ильич Ракитин, поэт-песенник, именно так и общается с хорошенькими посетительницами. Во всяком случае, пока ему не зададут вопрос: «А вы настоящие стихи писать не пробовали?»
** Прототипом, видимо, является Илья Резник (поэт-песенник из круга Пугачевой), который любит сочинять экспромты на телепередачах, на которые его зовут. По мнению автора правки, созданный в фильме образ даже симпатичнее оригинала.
* «Мы с вами где-то встречались» — [[внутримировой пример]]: «Я — человек простой, я говорю стихам'''ы'''».
* «Газгольдер 2. Клубаре» — все диалоги в этом, прости Господи, фильме зарифмованы а-ля русский рэп.
* River City Rumble — ради стёба добавлена деталь, которой не было в экранизируемом первоисточнике: некоторые из злодеев обожают рэп и порой начинают его читать, вместо того чтобы нормально разговаривать. Несколько примеров: 1. [[Чудо одной сцены|Гэри]] именно в такой форме угрожал Алексу и Райану; 2. [[Рыцарь Серебаса|Модзё]] угрожал так Райану, и тот постарался ответить тоже в стихах (но из последующей драки [[Я побит, начну сначала|выяснилось, что похвалялся Райан зря]], ибо на тот момент ещё не был достаточно прокачан); 3. Блейд — особенный любитель рэпа, он даже наедине с собой читает его ([[Нарцисс|в совершеннейшем самоупоении]]), и Алекс, видя это, начинает с ним рэп-батл, а потом уж это переходит в обыкновенную драку.

=== [[Телесериалы]] ===
* Телеспектакль «Старые песни о главном: постскриптум» — хозяин отеля Господин Портье 90 % экранного времени говорит стихами, и лишь изредка — отрывистыми фразами. Вплоть до того, что [[Заразиться привычкой|заразил этой привычкой одного из постояльцев]].
* Сериал «Ненависть» 2008 г. — библиотекарша Нина имеет привычку декламировать стихи.
* «[[Папины дочки]]» — Людмила Михайловна, учительница литературы с аналогичной привычкой.
** Как выясняется в одной из серий, ужасно поёт (автору правки в свое время даже показалось немного нереалистичным, что человек, явно не страдающий проблемами с музыкальным слухом, ''так'' плохо поёт) — зато неожиданно для всех (включая, похоже, и саму себя) прекрасно читает рэп.
* «Третья планета от Солнца» — в эпизоде «I Am Dick Pentameter!» Дик заводит роман со своей новой коллегой Дженнифер, которая постоянно отвечает собеседнику в рифму. [[Привлекательный недостаток|Поначалу его это умиляет]], а потом, по мере того как он охладевает к ней, начинает раздражать.
* «Учитель в законе», третий сезон («Возвращение»), вторая арка («Бенефис Циркача») — отыграно с элементами пародии на троп. Мать Циркача сердилась на сам факт присутствия в доме некоей Зои (новой любовницы сына) и требовала «гнать её вон отсюда». В ответ Циркач, неожиданно для себя самого, выдал экспромт: «Запомни, мать: здесь не тебе решать, кого мне гнать, кого не гнать». И сам восхитился: «Стих…».
* «[[Легенда об Искателе]]» — в эпизоде «Принцесса» второго сезона Кара, Зедд и сам Ричард. {{spoiler|Чтобы проникнуть в замок маркграфа Роттенбергского и спасти Исповедницу, они притворяются принцессой Лоралин Трайс и её свитой. Только вот незадача — как сама принцесса, так и её свита отлично разговаривают четырёхстопным дактилем, в отличие от наших героев. Кроме Зедда.}}
* «Библиотекари» — главгад второго сезона Просперо, будучи шекспировским персонажем, предпочитает говорить пятистопным ямбом, местами даже рифмованным. Перевод от LostFilm лучше всех передаёт это качество персонажа.
* «[[Poltergeist: The Legacy|Полтергейст: Наследие]]» — Кристина, нечто в облике старухи, уже не первый век являющееся с пророчествами членам семейства Рейнов.
* «Sabrina the Teenage Witch»: один из методов колдовства — это выразить желание в стихотворной форме.
* «Большая разница» — пародия на «Гусарскую балладу». Стихами разговаривают все, кроме Кутузова. На прямой вопрос он отвечает, мол, чего вы хотите от грубой солдатни? Они ещё просто не доросли до прозы!
** А вот в номере КВН на аналогичную тему прозой разговаривает гонец, за что получает всеобщее осуждение. Фельдмаршал выговаривает ему: «Пускай в стихах я и не мастер, но в рифму говорю всегдастер! Сейчас, допустим, бьём французов — и я, конечно же, Кутузов».

=== [[Мультфильмы]] ===
* В экранизации «Стойкого оловянного солдатика» подобная привычка характерна для злодеев — тролля и крысы.
* «[[Сёстры Брумберг|Федя Зайцев]]» — [[субверсия]]: человечек говорит белым стихом (впрочем, к рифмованным стихам он тоже прибегает) а-ля Уильям Шекспир. Пополам с [[Говорить высоким штилем]].
* «[[Приключения поросёнка Фунтика]]» — [[милая обезьянка]] Бамбино:
** Столько воздуха кругом — голова пошла бегом…
** Болото — дом для бегемота. Но нам сидеть в нём неохота!
** [[Опасный трактир|Лучший кофе на дороге: отхлебнёшь — протянешь ноги!]]
* «Тёмная Вселенная», оригинальное название «Justice League Dark», мультфильм по [[DC]] — демон Этриган.
* «Сапожник и вор» 1993 — [[Злой канцлер|злой визирь]] ЗигЗаг общается именно так. Что делает его одним из наиболее доставляющих персонажей.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Кукольный «[[Волшебник Изумрудного города]]» (1973) — Ружеро (вернее, безымянный Хранитель времени) зачем-то говорит пятистопным ямбом. Звучит как, [[Star Wars/Йода|сами догадайтесь вы]]…
* «[[Где ты, Скуби-Ду?]]» (1969) — эпизод «Безумные приключения в цирке» (1 сезон, 10 серия). Клоун-призрак говорит стихами, когда гипнотизирует своих жертв. А чуть менее чем все его реплики в эпизоде — это как раз гипнотизирующие стишки и есть.
* «[[Гравити Фолз]]» (2012) — Призрак Лесоруба, когда окончательно срывается с цепи, ни с того ни с сего начинает говорить стихами. Подсвечено Диппером.
* «[[Вуншпунш]]» (2001)
** Мудрая черепаха Тётя Нойя, [[ментор]]ша главных героев. Причем это ещё стих-загадка!
** Колдуны Бубоник и Тирания, когда варят вуншпунш, тоже произносят заклинания в виде стиха.
* «[[Что с Энди?]]» (2001) — на спор с Джен Энди весь день до премьеры школьных постановок пьес Шекспира говорил стихами. В последние минуты он долго не мог найти рифму к слову «папайя», но справился. Его сестре пришлось молчать целую неделю. Правда, Энди в этом споре перехитрил сам себя: пока он искал рифму, желанную для него роль в постановке получил Дэнни, а сам Энди был вынужден играть роль, которую получила Джен.
* «[[Мои маленькие пони: Дружба — это чудо]]» (2010) — [[MLP/Zecora|Зекора]]. Вдобавок её рифмованные речи звучат крайне [[Говорить загадками|загадочно]].
** В комиксах упомянуто, что Зекора хотела научиться магии, для чего и стала говорить стихами.
* «A.T.O.M.» — Винни Росси (правда, в одном из эпизодов эту фичу почему-то забыли).
* «[[Danny Phantom|Дэнни-призрак]]» — серия «Рождественский кошмар» представляет собой одну большую поэму. Впрочем, этому дано сюжетное объяснение (проклятие призрака-поэта).
* «[[Transformers]]» — юный автобот Вили (Wheelie) говорит стихами.
* «[[Звёздные войны]]: Война клонов» — покалеченный и поехавший крышей Дарт Мол (точнее, его верхняя половинка), после того как прошёл через обряд [[Ведьма|Матери Талзин]], поумерил градус собственного безумия, но притом начал разговаривать белым стихом.
** Белым стихом он говорил будучи безумным, а после обряда перешёл обратно на прозу.
* «Кстати» — главный герой, от которого ведётся повествование. За весь сериал его имя не называлось, и поэтому его так и называют — «Кстати».
* «[[Courage the Cowardly Dog|Кураж — трусливый пёс]]» — парикмахер Фред. Какой он, право… СТРАННЫЙ!
* «Приключения Джеки Чана» — Джек Пружинки-На-Пятках.
* «[[Рэдволл|Хроники Рэдволла]]» — поэт-сова сэр Гарри Муза.
* «Царевны» — Завхоз Сова.
* «Хитклифф» — В банде Риф-Рафа кот Ворцворт всегда говорит стихами чем иногда раздражает своих друзей.
* «[[Смешарики]]» — в серии «Золотой век» герои, древним грекам подражая, гекзаметром изъясняться начинают.
** В серии «Рефлексия» у Бараша вырабатывается рефлекс на сочинение стихов под музыку, но [[всё пошло слишком так]], и Бараш начинает говорить стихами.

=== [[Телевидение]] ===
* Шоу «Импровизация» — рубрика «Рэп-викторина», в которой артисты короткими строфами отвечают на вопросы гостя.

=== [[Комиксы]] ===
* Нил Гейман, цикл комиксов «Sandman» — демоны ада. Они начинают говорить стихами, достигнув определенного статуса в своей иерархии. По крайней мере, когда главный герой встречает при визите туда демона Этригана, обращает внимание, что тот стал говорить стихами. И отмечает, что, значит, Этриган поднялся на уровень выше.
** Сам правящий Триумвират говорит прозой. А Люцифер в одном эпизоде даже посмеивается над этой традицией.
** Перекочевало в основные комиксы DC.
* «[[ElfQuest|Сага о Лесных Всадниках]]» — эльфотролль Двугранный.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[B: The Beginning]] — Изанами.
* «Девушка-сэнрю» — главная героиня общается исключительно сэнрю (японских трёхстишиями наподобие хайку). Напополам с [[добровольно немой]], потому что она не говорит, а только пишет.
** Добровольно? У неё социальная тревожность. Это куда-то в другую оперу.
* «Сердцу хочется кричать» — главная героиня Джун Нарусэ. После развода родителей, который случайно спровоцировала рассказом о «папе с принцессой в замке», ей физически больно говорить — очень-очень редко она может сказать несколько слов и тут же убежать с дикой резью в животе. Выходом становится не говорить, а петь.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Вангеры]]»: как только начинаете игру вы, то первый, кто вас встретит — это Липкий. Он — элипод, стоит начальством местным, и пятистопным ямбом изрекает — такая у него манера речи. Цепляется изрядно и надолго.
** Не знаем, почему так получилось, но с ямбом — элиподы все такие. [[Откровение у холодильника|Быть может, нахватались от верхушки]]<ref>Быть может, так и вправду получилось, мы знаем их устройство: нам известно про Линзу их, про разум коллективный. Они ''перенимают друг у друга''.</ref>?
* «[[Halo]]»: здесь уже семистопным ямбом говорит Могильный разум. По его словам, он думает достаточно быстро, чтобы сочинять поэтические формы на ходу.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — [[Трикстер|Солас]] иногда разговаривает белым пятистопным ямбом с аллитерацией.
** В русской локализации Dragon Age: Origins ведьма Морриган говорит высокопарными белыми стихами и сначала похожа на [[Офелия|Офелию]], пока с ней не познакомишься поближе. С мозгами у неё всё в порядке, просто она выросла на болоте, где её круг общения ограничивался матушкой-ведьмой и обширной библиотекой местной классики.
** В Dragon Age: Origins также есть некий Великий Дуб, аллюзия на Древоборода из [[LotR]], который говорит чистыми стихами.
* «Faery: Legends of Avalon»: один из спутников ГГ, тролль Берт любит разговаривать чистейшими стихами.
* [[Neverwinter Nights|Neverwinter Nights: Hordes of Underdark]] — Галастер Чёрный Плащ.
* [[HoMM/Heroes of Might and Magic V|HoMM V]] — герой кампании лесных эльфов, [[Презренный Джа-Джа|Файдаэн]] (он же Финдан в англоязычной версии игры), постоянно ни к селу ни к городу комментирует происходящее в стихах, причем бездарных и вымученных.
* [[Bad Mojo]] — Оракул будет давать нам, протагонисту [[Приключения в микромире|в теле таракана]], подсказки в виде зарифмованных загадок. Додуматься до разгадки не так уж и сложно — она упоминает только то, что мы уже видели по сюжету. Самая первая такая загадка:
{{q|pre=1|Из пасти чудовища ветра поток
Тебя выдувает на юг и восток.
Дорога опасна, и сердце дрожит,
Коробка с сигарами рядом лежит.
Но можно коварный использовать яд:
Не дует машина — лишь искры летят.|Отгадка: {{spoiler|нужно макнуть в банку с инсектицидом оголённую часть провода включённого пылесоса, чтобы его закоротило, и мы могли пройти дальше, не опасаясь, что нас засосёт.}}}}
* [[Age of Mythology]] — главный антагонист, циклоп Гаргаренсис. Но только пока не разозлился как следует.
* [[Banjo-Kazooie]]: ведьма Грунтильда. В сиквеле сёстры заставили её перестать. Но потом она продолжила рифмовать в Nuts & Bolts, так как её сёстры теперь мертвы.
* [[Child of Light]] — ВСЕ!!! Начиная от закадрового рассказчика и заканчивая последним крестьянином. У нас тут как бы закос под сказку. При переводе это по большей части сохранилось.
* [[Final Fantasy]] XI — министр магии Шантотто.
* [[Эадор]] — Владыка Эрду. Разговаривает исключительно белым стихом. По его собственному утверждению, именно так наиболее адекватно переводится на современный язык его родной диалект. По мнению недоброжелателей, это всего лишь проявление его психической болезни.
* [[Shovel Knight]] — повар в первой деревне и Честер — везде.
* [[Sanitarium]] — Вера, пациентка психбольницы, [[Каннибализм|съевшая своего мужа]].
* [[Deadly Premonition]] — секретарь Гарри Стюарта Майкл Тиллотсон
* [[Divinity: Original Sin]] — чудаковатый волшебник Беллегар и его поклонник, пират Билли Гар.
* [[Darkest Dungeon]] — Предок, местный [[король в изгнании]].
* [[Middle-earth: Shadow of Mordor]] и Middle-earth: Shadow of War — некоторые уруки так и выражаются:
{{Q|pre=1|
Похоже ужас твой не описать словами —
Урука встретил ты, что говорит стихами!|И это только начало…}}
* [[Skyrim]] — орк Лурбук из Морфала, «худший бард в мире», в оригинале постоянно говорит в рифму. В дубляже, увы, фишку потеряли. Этот персонаж — пародия на [[МТА|бесталанных юных недорэперов]].
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]], точнее [[Shivering Isles]] — у поэта Халиона из Хейла даже слухи в стихах.
* [[Wolf among us]] — Волшебное зеркало, плюс если хочешь что то спросить у него то должен сам спросить стихами.
* [[Salt and Sanctuary]] — один из персонажей по имени Безумный Шут.
* «[[Creepy Tale]]: Ingrid Penance» (2023)
** Когда Тётушка Зубная Боль застала бесёнка Млоха на своей кухне, у них состоялся короткий диалог в стихах. Хотя в других ситуациях Млох разговаривает прозой, а Тётушка когда прозой, а когда и гекзаметром.
** Толстый кладбищенский торговец всегда говорит стихами, но в них не всегда есть рифма.
* [[Fall from Heaven 2]] — лидер Бальзерафов, цивилизации сумасшедшего карнавала, Перпентах. Он безумец<ref>Буквально — это его лидерская особенность, в геймплейном смысле означает, что периодически {{spoiler|шанс 2% каждый ход}} три остальные особенности меняются на случайные. Обосновано это тем, что у него бессмертие [[Похититель тел|определённого]] [[Коллективный разум|рода]]. И да, это тоже сопровождается стихом.</ref>, ему можно. Зато [[Кошмар для переводчика|переводчики намучались это переводить]], некоторые места пришлось придумывать с нуля.
* [[Lies of P]] — Король загадок Арлекино по телефону всегда говорит только стихами. А вот при личной встрече перейдёт на прозу, заметив, что в живом разговоре в рифму говорить... затруднительно.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]], мод «Саманта» — на шестой день, когда работа над постановкой «Ромео и Джульетты» силами пионеров подходит к финалу, все персонажи начинают говорить стихами, и даже Саманта на английском. Такой вот оригинальный ход разработчиков.

=== Прочее ===
* В одном из руководств по живым ролевым играм была рекомендация, если уж вы отыгрываете нечеловека (бога, ангела, жителя Холма, мага и пр.) не пытаться выражаться напыщенно и «по-старинному», потому что получается натянуто и глупо, а использовать белый стих. Заодно и предупреждалось, что научиться так говорить — дело нескольких минут, а вот слезть с этой лошади может быть сложнее.
* [[SCP]]: очаровательный объект Российского филиала [http://scpfoundation.ru/scp-1092-ru SCP-1092-RU] «Тесьма плетёного письма». Переведён на английский.
* [[BadComedian]] — два обзора (на «Реальную сказку» и «Спасти Пушкина») были целиком сделаны в стихах.
* В одной из фанатских sprite animation пародий на знаменитую игровую франшизу — Yakubovich in Mortal Kombat — Леонид Якубович (ведущий культовой телевикторины «Поле Чудес») повстречал Шао Кана и предложил ему почитать стихи. Император отказался было… а потом всё-таки выдал стишок («склеенный» из реальных шао-кановских реплик в игре): «It’s official: round one! // Feel the wrath of Shao Kahn! // You will never win! I rule! // Round two! Pathetic fool!»

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Обращаясь к китайскому императору, хорошим тоном считалось говорить в рифму.
* {{Q|pre=1|
Мне сейчас вдруг вспомнилось, что до революции на Путиловском заводе служил тишайший конторщик, который не умел говорить прозою. Он даже бухгалтерские накладные составлял в виршах. И вот как это у него получалось:
Стержень стальной для руля кормового — 2 шт.
Румпель железный в корму — 1 шт.
Болт не стальной, а железа простого — 30 шт.
Гайка и шайбы к нему — 25 шт.|В. Пикуль, «Король русской рифмы».}}
* Встречаются такие случаи в клинической практике [https://pikabu.ru/story/zabavnyiy_sluchaymnogo_bukv_1802042?dv=1 и по сей день].
* У д’Аннунцио в республике Фиуме даже Конституция была в стихах. А что вы ждали от поэта, решившего поиграть в политику?
* Меметичная газета «Ревдинский рабочий» — заголовки первой полосы часто складываются в стихи. Справедливости ради, не всегда, но даже без рифмы получается качественный абсурдизм.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Язык}}