Posmotrelisu - Вклад [ru]

Типа я Толкин

2023-01-19T22:15:28Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Первые популярные произведения в жанрах фэнтези и космооперы, за редким исключением, не могли похвастаться детально прописанным миром: основное внимание уделялось либо приключениям самого героя, либо продвижению авторских фантастических идей. Одним из первых, кто детально продумал вымышленный мир, разработав для него многотысячелетнюю историю, культуру и даже языки, был Толкин — и можно сказать, именно с тех пор многие авторы начали задумываться о том, что их сеттинг как-то существовал и до похождений героев.

Так или иначе, а теперь огромное количество авторов книг, разработчиков игр, мангак и прочих творцов пытаются прописать свой вымышленный мир как можно больше вглубь. Герой находит [[Меч Сюжетной Важности|Меч Сюжетной Важности]], выкованный когда-то великим гномьим кузнецом из давно исчезнувшего клана? Автор точно знает годы жизни и обстоятельства смерти этого кузнеца, когда и где и жил его исчезнувший клан, кто им руководил и когда, где находилась его цитадель, какие политические отношения были у этого клана с соседними государствами (возможно, тоже давно исчезнувшими с карты мира), когда они исчезли и по каким причинам. Возможно, знает об этом и сам герой, или, по крайней мере, кто-то из его спутников поделится с ним (и с читателями) этой информацией. Она нужна для сюжета? Да, в общем-то, не особо. Она добавляет миру продуманности и глубины? Да, безусловно.

Сеттинг «Типа я Толкин» часто бывает [[Мироцентричный сеттинг|мироцентричным]], однако не обязательно. Он вполне может крутиться вокруг [[Героецентричный сеттинг|одного героя]], [[Фракциоцентричный сеттинг|фракции]] или [[Семьецентричный сеттинг|семьи]]. Особенно если сначала выходит произведение, в котором все показано достаточно скромно, и только потом оно обрастает расширенной вселенной.

Явление, безусловно, существовало и до Толкина: многие авторы любили дотошно описывать семейные отношения в прошлом, истории родовых гнездышек своих героев, отношения их предков с выдающимися историческими деятелями и так далее. Однако Профессор был, пожалуй, первым культовым автором, который так заморочился с вымышленным сеттингом. И, как правило, современные авторы фэнтези или космооперы вдохновляются в этом смысле либо им, либо теми, кто вдохновлялся именно им. При этом они не обязательно подражают именно художественному стилю Профессора.

Если автор очень уж углубится в продумывание сеттинга, у него может получиться троп [[Вселенная за кадром|Вселенная за кадром]]. Целый континент, многотысячелетняя история, а герой увидит только родную деревню, столицу ближайшего дружественного королевства людей, один эльфийский лес да цитадель Темного властелина, плюс, возможно, еще кое о чем услышит от напарников. Что-то подобное встречается в больших мирах, описанных множеством произведений, а то и авторо: «типа-толкиновским» сеттингом они обрастают по мере появления новых произведений. В первой части, как правило, сеттинг набросан скупыми мазками или вообще существует чисто «для галочки», да и в других может быть так — но сложив всё вместе, получаем большой прописанный мир.

Неудачное исполнение тропа в виде постоянных рассказов о прошлом каждой локации — разновидность ненавистной «[[Налить воды|воды]]». Если автор даже не пытается ничего объяснить, а просто вываливает на читателя кучу выдуманных терминов и реалий, в которых нереально разобраться без чтения приложений, это троп [[Читай грёбаную инструкцию|Читай грёбаную инструкцию]].

== Как надо и как не надо ==
Троп, как и любой другой, может быть исполнен удачно или не очень. Для удачного исполнения важно понимать, ''как'' это работает у самого Толкина.

Профессор продумывал сеттинг десятилетиями, и за «Властелином колец» стоит богатейший бэкграунд. Однако для понимания сюжета и комфортного чтения «ВК» не обязательно знать все эти исторические перипетии, детали борьбы с Морготом, историю Нуменора, Арнора и Гондора и так далее. Достаточно базового минимума, и его-то Толкин и сообщает в начале книги: есть Саурон, он правит в Мордоре на востоке, он выковал Кольца Всевластья, главное из них было утрачено, потом найдено, и оно не должно попасть к нему в руки, иначе всем будет очень плохо. В дальнейшем мы узнаем и другие элементы сеттинга, в частности, о Мории, о том, что в Гондоре вот уже тысячу лет нет короля и правят наместники, о Нуменоре и его гибели. Но все это очень кратко и дозированно. Все подробности и перипетии — в авторских приложениях, в «Неоконченных сказаниях…», в «Сильмариллионе». Кому это действительно интересно — найдет и прочтет. Кому нет — тому хватит одного «Властелина Колец» как цельной и самодостаточной истории.

Грамотно исполненный троп — огромный плюс для произведения. Он показывает авторскую работу и любовь к своему сеттингу. Он нравится фанатам, которые, возможно, начнут писать фанфики по событиям прошлого. Он позволяет размахнуться авторам адаптаций. Он, наконец, дает большое пространство для творчества самому автору. Не пишется [[Сиквел|сиквел]]? Не беда, напишем приквел или мидквел, благо, для него даже фабула уже есть!

Но если у нас [[МТА|МТА]], который хочет себе детально прописанный сеттинг, как у Толкина или некоторых других корифеев (из космооперы — [[Dune|Герберта]], например), но не понимает, как это оформить… то ой. МТА просто вываливает на читателя горы малополезной ему инфы. Все герои или, по крайней мере, значительная их часть превращается в [[Мистер Экспозиция|мистеров и миссис Экспозиция]] и принимаются читать друг другу длиннющие лекции об истории каждой локации, каждого артефакта, каждой упомянутой в тексте страны. Текст то и дело прерывается авторскими отступлениями, из-за которых страдает динамика. Например, так: «И тут в битву вступили эльфы Золотого Леса. Древней была история их вражды с орками. Ведь когда эльфы поселились в Золотом Лесу, а это было в 1230 году до появления Темного Властелина, были их соседями гномы из Серых Гор, которые заселили их еще раньше, в 1450 году. Но когда пришел Темный Властелин, гномы из Серых гор отправились на войну с ним, и в той войне погиб их король Горбард. Из-за гражданской войны, начавшейся между наследниками Горбарда, гномы Серых гор ослабли, и их завоевали орки во главе с Хуршнаком, которые и заселили бывшие гномьи твердыни. Случилось это в 220 году после появления Темного Властелина. И после того, как орки заселили Серые Горы, начали они часто нападать на эльфов Золотого леса, в частности, от их рук погибла прекрасная принцесса Иллиэль, и ее жених Аруэль поклялся отомстить оркам…» — и так далее. Читатель нервно пробегает [[Мешок информации|все это внезапное отступление]]. Там сражается протагонист в битве, которая кажется безнадежной, [[Прибытие кавалерии|прибытие эльфов может его спасти]], а может быть и [[Бесполезная кавалерия|нет]], ведь их так мало… Ему интересна судьба протагониста и хочется увидеть тех самых хваленых эльфов в бою — но нет, сначала надо выслушать длиннющую лекцию об истории авторского мира!

В особо запущенных случаях неудачного исполнения сюжет вообще невозможно понять, не [[Читай грёбаную инструкцию|ознакомившись вначале с тремя тысячами лет истории вражды Темного Властелина и Народов Света]].

Одним словом, не надо так. Пусть на помощь вам придет великий [[Закон сохранения деталей|Закон сохранения деталей]]: непосредственно в самом тексте произведения писать нужно только то, что имеет прямое отношение к сюжету и персонажам. «Эльфы Золотого леса не любили людей, но [[Враг моего врага|их застарелая ненависть к оркам Серых гор была ещё сильнее]]». Точка. «Гномы хотели изгнать захватчиков-орков из своих древних твердынь в Серых горах». Достаточно. Мотивация ясна: может, они страдают [[Фантастический расизм|фантастическим расизмом]], или вообще [[Плохие эльфы|те ещё козлы]] и в любом случае не в восторге от необходимости помогать ГГ, но они это сделают — у них свои счеты к оркам. Еще лучше «не рассказывать, а показывать» — вообще обойтись без отступлений, ограничившись только реакциями персонажей: «— Помогать… людям… — поморщился Аруэль. — Ладно. Я сделаю это. Не ради вас. Ради памяти Иллиэль, убитой этой нечистью. Мои воины выступят, я отдам приказ». Но это не всегда возможно. А изложенную выше историю про Горбарда и Хуршнака расскажите в приложении или сноске.

Лекция закончена. А теперь — слайды!

== Примеры ==
=== [[Литература|Литература]] ===

* [[Властелин колец|Сам Толкин]], естественно. [[Кодификатор|Кодификатор]], как-никак.
* «[[Князь Пустоты|Князь Пустоты]]» Бэккера — наверное, одно из самых удачных «типа-толкиновских» произведений в современном фэнтези, правда, чернушное до невозможности. Приложения в конце «Thousandfold Thought» занимают в русском издании добрую треть тома.
* [[Малазанская книга павших|Малазанская книга павших]] — огромное количество рас и народностей, сложная система магии, огромное количество персонажей, стран, целая огромная планета со множеством континентов — и это всё умножается на почти полное отсутствие объяснений (а если они и есть, то они так размазаны по тексту, что без вики по циклу не разобраться).
* Кодификатором для космооперы может послужить, пожалуй, «[[Dune|Дюна]]» Фрэнка Герберта, тщательно продуманные пустоты которой с энергией, достойной лучшего применения, заполняет сынуля Герберта в соавторстве с Кевином Андерсоном.
* [[Кордвайнер Смит|Кордвайнер Смит]] оставил после себя вселенную намного более обширную, чем успел описать в книгах.
* «[[Elfenzyklus|Эльфийский цикл]]» Бернхарда Хеннена. Причем вся эта детально продуманная история развивается на наших глазах — в книгах-мидквелах.
* «[[Орден Манускрипта|Орден Манускрипта]]» Уильямса.
* «[[Белгариад|Белгариад]]» и «[[Elenium|Хроники Элении]]» Эддингса — прологи и эпилоги подробно раскрывают те важные детали истории сеттинга, которые нельзя впихнуть в сам текст без ущерба для динамики, в форме мифов, легенд и эпизодов из летописей. Мудрое решение и одна из самых удачных авторских находок при всех минусах произведений как таковых.
* «Арвары» С. Т. Алексеева — а вот так делать не надо. Автор доносит свои [[Выбегалло|выбегалльские]] теории о прошлом славян, разрывая цельный текст. Проблема с литературной (а не научной) точки зрения — именно в этом.
* [[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и пламени]] Джорджа Мартина. Опять же, чтобы понять саму историю, особенно глубокого погружения в материал не требуется, но во многом именно попытки углубить историю стали дополнительным симптомом [[Синдром Джорджа Мартина|пресловутого синдрома]].
* [[Метавселенная Рудазова|Метавселенная Рудазова]] — яркий, но очень [[Проблема противоположных оценок|неоднозначный]] пример. Сам автор честно признаётся, что проработка сеттинга для него — один из любимых этапов написания книги, и не стесняется это демонстрировать… а вот насколько в меру, мнения читателей расходятся. Одни ликуют, видя очередное [[Этнографическое пиршество|этнографическое пиршество]], другие возмущаются, что автор «налил воды». К тому же в разных книгах разный баланс матчасти и экшона, так что иные фанаты ухитряются побывать в обоих лагерях.
* [[Изумрудный город (Сухинов)|Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином»
* [[Колесо Времени|Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.
* А. Бушков, «[[Сварог|Сварог]]» — между плохим и хорошим вариантами. С одной стороны, по крайней мере в первых двух книгах, заложивших основы сеттинга, чрезмерной экспозицией почти никто не страдает и романы можно читать сами по себе, не отвлекаясь на объёмистые [[Приложение|приложения]]. С другой, многие реалии, имена, меры длины и времени, поговорки, имена исторических деятелей и события предыдущих веков многотысячелетний истории Талара настойчиво тыкаются в нос читателю явно только в целях лишний раз продемонстрировать детализацию. Нередко с последующим пояснением, что это такое, почему и зачем, что в теле повествования выглядит достаточно инородно. Это не говоря уж о том, что автор стаскивал в сеттинг все понравившиеся исторические анекдоты подряд, не особо заботясь об их стыковке или о том, что это реалии совершенно разных исторических периодов, никак не совместимые в рамках одного государства в одним момент времени.
* Книжная серия «Фаэтон» Татьяны Семёновой — пример крайне неудачного применения тропа. Мало того, что встречаются обширные отступления и разъяснения предыстории от автора (иногда ещё и со сносочками), так ещё и герои то и дело читают друг другу лекции по поводу и без. Иногда второстепенным героям, действие которых уже закончилось до начала основного сюжета, посвящены целые главы. К тому же часть информации, в том числе и сообщённой героям, пропадает зря и не пригождается им. Причём однажды декларированные характеры персонажей изменяются слабо, их духовный рост едва намечен и о нём можно только смутно догадываться, но неоднократно подчёркиваются отдельные, порою незначительные черты героев, заложниками которых они потом и становятся, и им приходится действовать не только по собственной воле, исходя из логики развития событий, но ещё и соответствовать заданным амплуа, как в театре эпохи классицизма. При чём некоторые реалии так и остались непрояснёнными. Ну и капитан Очевидность присутствует, который и выполняет функцию мистера Экспозиции. Из-за этого повествование распадается на ряд плохо связанных между собой эпизодов.
* [[BIONICLE|BIONICLE]] — рубрика [[Слово Божие|ответов от Грега Фаршти]] и другие проекты в том же духе до сих пор являются источником доброй трети подробностей о серии. Шутка ли, 100000 лет миру, а по сюжету проходит два года здесь да годик там. [[Статичный сеттинг|Статичный сеттинг]], но всё равно, за кадром много интересного.
* Куда ж без Брендона нашего Сандерсона. [[Stormlight Archive|Архив Буресвета]] обладает развесистой закадровой историей. И, словно, этого мало, является еще и частью вселенной [[Cosmere|Cosmere]].
* «Хроника Убийцы Короля» Патрика Ротфусса — тут историко-мифологический лор о сеттинге очень богат, но его приходится собирать буквально по сотням обрывков и обмолвок, подчас противоречивых. В целом сюжет понятен и без этого, но вообще цикл полнится [[Бонус для пересматривающих|бонусами для перечитывающих]] и богат на [[Откровение у холодильника|откровения у холодильника]].
* Игорь Лавриненко, «Чаша Добра» — сюжет вертится вокруг похода совсем молодого, внезапно осиротевшего и в спешке бежавшего из захваченной врагом столицы наследного принца и его телохранителя за осколками заглавного артефакта и ингридиентами, необходимыми для его восстановления. В своем путешествии они обзаводятся соратниками, которые время от времени пускаются в рассказы о прошлом страны, континента и всего мира, а заодно рассказывают об особенностях местной биологии и геологии, специфики использования магии и так далее. Некоторые такие вставки оказываются чеховскими ружьями, да и сам автор старался, чтобы все вписывалось гармонично, но пример, скорее, стоит вписать в не самые удачные.
* [[Хроники Арции|Хроники Арции]] и [[Отблески Этерны|Отблески Этерны]] Веры Камши. Сеттинги она выписывать умеет, этого не отнять… а вот со всем остальным беда.
** Э-э-э, нет. Не умеет выписывать сеттинги. В обоих циклах у нас СФК тех или иных европейских культур, сделанных изрядно по шаблону, а когда речь идет о продуманности метафизического мира, остается только за голову хвататься.

=== [[Кино|Кино]] ===

* [[Звёздные войны|Звёздные войны]] — 9 фильмов, а кому мало — есть ещё сериалы, комиксы, игры, книги (включающие описание миров, рас, техники, истории). Составляют две расширенные вселенные.
* [[Gargoyles|Гаргульи]] — у Грэга Уайзмена есть целый сайт, где он отвечает на вопросы.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

* [[Gundam|Gundam]].
* [[Five Star Stories|Five Star Stories]] — даже в большей степени, чем предыдущий пункт. И всё стараниями одного человека!

=== [[Видеоигры|Видеоигры]] ===

* Игры серии Divinity от Larian. Там еще и хронология подается непоследовательно.
* [[Dragon Age|Dragon Age]] — сеттинг огромен и масштабно прописан вглубь и вширь. Но вся информация, которая не нужна непосредственно для прохождения, излагается в записях Кодекса.
* Игры Миядзаки (В первую очередь [[Dark Souls|Dark Souls]] и [[Bloodborne|Bloodborne]], но [[Sekiro|Sekiro]] не отстаёт, и их предшественник [[Demon's Souls (страница не существует)|Demon's Souls]] в общем тоже) — зигзаг. Что вы увидите, пробежав сюжетку? Ряд локаций, по которым можно лишь в общих чертах догадаться, куда вы попали; отдельных выживших, из которых надо вытягивать клещами важную информацию. Как узнать больше? Потратить сотню-полторы часов на поиск всех предметов, вычитывание лора из описаний и попытки собрать из этих кусочков довольно неожиданное целое. На поверхности информации мало, а более подробной много, но она пересекается с [[Синдром Скотта Коутона|Синдромом Скотта Коутона]]. А еще многое исказилось при переводе с японского.
* Серия [[The Elder Scrolls|The Elder Scrolls]].
** Отдельно пример неудачного применения тропа — диалоговая система «[[Morrowind|Морровинда]]», выстроенная примерно по той же схеме, что и любой википроект — есть несколько десятков фраз-тегов, выбор любой из них в диалоге, как правило, бьёт игрока [[Мешок информации|мешком информации]] по голове. Для лороведа это здорово, но обычного игрока утомляет, особенно когда по заданию надо выслушать таким макаром ПОЛНУЮ БИОГРАФИЮ генерала тёмных эльфов от местной шаманки (выбирая при этом несколько разных тегов), а затем — подробное описание каждого из семи испытаний, через которые должна пройти его реинкарнация. И это — часть основной сюжетной линии игры.
* [[Mass Effect|Mass Effect]]. Аналогично.
* Вселенная [[Warcraft|Warcraft]].
** И [[Starcraft|Starcraft]] тоже.
* [[Pillars of Eternity|Pillars of Eternity]]
* [[Dungeon Siege|Dungeon Siege]]

=== [[Настольные игры|Настольные игры]] ===

* [[Dungeons and Dragons|Dungeons and Dragons]].
* [[Warhammer Fantasy Battles|Warhammer Fantasy Battles]].
* [[Warhammer 40 000|Warhammer 40 000]].
* Das Schwarze Auge.

{{Nav/Место действия}}

Типа я Толкин

2023-01-19T22:13:35Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Первые популярные произведения в жанрах фэнтези и космооперы, за редким исключением, не могли похвастаться детально прописанным миром: основное внимание уделялось либо приключениям самого героя, либо продвижению авторских фантастических идей. Одним из первых, кто детально продумал вымышленный мир, разработав для него многотысячелетнюю историю, культуру и даже языки, был Толкин — и можно сказать, именно с тех пор многие авторы начали задумываться о том, что их сеттинг как-то существовал и до похождений героев.

Так или иначе, а теперь огромное количество авторов книг, разработчиков игр, мангак и прочих творцов пытаются прописать свой вымышленный мир как можно больше вглубь. Герой находит [[Меч Сюжетной Важности|Меч Сюжетной Важности]], выкованный когда-то великим гномьим кузнецом из давно исчезнувшего клана? Автор точно знает годы жизни и обстоятельства смерти этого кузнеца, когда и где и жил его исчезнувший клан, кто им руководил и когда, где находилась его цитадель, какие политические отношения были у этого клана с соседними государствами (возможно, тоже давно исчезнувшими с карты мира), когда они исчезли и по каким причинам. Возможно, знает об этом и сам герой, или, по крайней мере, кто-то из его спутников поделится с ним (и с читателями) этой информацией. Она нужна для сюжета? Да, в общем-то, не особо. Она добавляет миру продуманности и глубины? Да, безусловно.

Сеттинг «Типа я Толкин» часто бывает [[Мироцентричный сеттинг|мироцентричным]], однако не обязательно. Он вполне может крутиться вокруг [[Героецентричный сеттинг|одного героя]], [[Фракциоцентричный сеттинг|фракции]] или [[Семьецентричный сеттинг|семьи]]. Особенно если сначала выходит произведение, в котором все показано достаточно скромно, и только потом оно обрастает расширенной вселенной.

Явление, безусловно, существовало и до Толкина: многие авторы любили дотошно описывать семейные отношения в прошлом, истории родовых гнездышек своих героев, отношения их предков с выдающимися историческими деятелями и так далее. Однако Профессор был, пожалуй, первым культовым автором, который так заморочился с вымышленным сеттингом. И, как правило, современные авторы фэнтези или космооперы вдохновляются в этом смысле либо им, либо теми, кто вдохновлялся именно им. При этом они не обязательно подражают именно художественному стилю Профессора.

Если автор очень уж углубится в продумывание сеттинга, у него может получиться троп [[Вселенная за кадром|Вселенная за кадром]]. Целый континент, многотысячелетняя история, а герой увидит только родную деревню, столицу ближайшего дружественного королевства людей, один эльфийский лес да цитадель Темного властелина, плюс, возможно, еще кое о чем услышит от напарников. Что-то подобное встречается в больших мирах, описанных множеством произведений, а то и авторо: «типа-толкиновским» сеттингом они обрастают по мере появления новых произведений. В первой части, как правило, сеттинг набросан скупыми мазками или вообще существует чисто «для галочки», да и в других может быть так — но сложив всё вместе, получаем большой прописанный мир.

Неудачное исполнение тропа в виде постоянных рассказов о прошлом каждой локации — разновидность ненавистной «[[Налить воды|воды]]». Если автор даже не пытается ничего объяснить, а просто вываливает на читателя кучу выдуманных терминов и реалий, в которых нереально разобраться без чтения приложений, это троп [[Читай грёбаную инструкцию|Читай грёбаную инструкцию]].

== Как надо и как не надо ==
Троп, как и любой другой, может быть исполнен удачно или не очень. Для удачного исполнения важно понимать, ''как'' это работает у самого Толкина.

Профессор продумывал сеттинг десятилетиями, и за «Властелином колец» стоит богатейший бэкграунд. Однако для понимания сюжета и комфортного чтения «ВК» не обязательно знать все эти исторические перипетии, детали борьбы с Морготом, историю Нуменора, Арнора и Гондора и так далее. Достаточно базового минимума, и его-то Толкин и сообщает в начале книги: есть Саурон, он правит в Мордоре на востоке, он выковал Кольца Всевластья, главное из них было утрачено, потом найдено, и оно не должно попасть к нему в руки, иначе всем будет очень плохо. В дальнейшем мы узнаем и другие элементы сеттинга, в частности, о Мории, о том, что в Гондоре вот уже тысячу лет нет короля и правят наместники, о Нуменоре и его гибели. Но все это очень кратко и дозированно. Все подробности и перипетии — в авторских приложениях, в «Неоконченных сказаниях…», в «Сильмариллионе». Кому это действительно интересно — найдет и прочтет. Кому нет — тому хватит одного «Властелина Колец» как цельной и самодостаточной истории.

Грамотно исполненный троп — огромный плюс для произведения. Он показывает авторскую работу и любовь к своему сеттингу. Он нравится фанатам, которые, возможно, начнут писать фанфики по событиям прошлого. Он позволяет размахнуться авторам адаптаций. Он, наконец, дает большое пространство для творчества самому автору. Не пишется [[Сиквел|сиквел]]? Не беда, напишем приквел или мидквел, благо, для него даже фабула уже есть!

Но если у нас [[МТА|МТА]], который хочет себе детально прописанный сеттинг, как у Толкина или некоторых других корифеев (из космооперы — [[Dune|Герберта]], например), но не понимает, как это оформить… то ой. МТА просто вываливает на читателя горы малополезной ему инфы. Все герои или, по крайней мере, значительная их часть превращается в [[Мистер Экспозиция|мистеров и миссис Экспозиция]] и принимаются читать друг другу длиннющие лекции об истории каждой локации, каждого артефакта, каждой упомянутой в тексте страны. Текст то и дело прерывается авторскими отступлениями, из-за которых страдает динамика. Например, так: «И тут в битву вступили эльфы Золотого Леса. Древней была история их вражды с орками. Ведь когда эльфы поселились в Золотом Лесу, а это было в 1230 году до появления Темного Властелина, были их соседями гномы из Серых Гор, которые заселили их еще раньше, в 1450 году. Но когда пришел Темный Властелин, гномы из Серых гор отправились на войну с ним, и в той войне погиб их король Горбард. Из-за гражданской войны, начавшейся между наследниками Горбарда, гномы Серых гор ослабли, и их завоевали орки во главе с Хуршнаком, которые и заселили бывшие гномьи твердыни. Случилось это в 220 году после появления Темного Властелина. И после того, как орки заселили Серые Горы, начали они часто нападать на эльфов Золотого леса, в частности, от их рук погибла прекрасная принцесса Иллиэль, и ее жених Аруэль поклялся отомстить оркам…» — и так далее. Читатель нервно пробегает [[Мешок информации|все это внезапное отступление]]. Там сражается протагонист в битве, которая кажется безнадежной, [[Прибытие кавалерии|прибытие эльфов может его спасти]], а может быть и [[Бесполезная кавалерия|нет]], ведь их так мало… Ему интересна судьба протагониста и хочется увидеть тех самых хваленых эльфов в бою — но нет, сначала надо выслушать длиннющую лекцию об истории авторского мира!

В особо запущенных случаях неудачного исполнения сюжет вообще невозможно понять, не [[Читай грёбаную инструкцию|ознакомившись вначале с тремя тысячами лет истории вражды Темного Властелина и Народов Света]].

Одним словом, не надо так. Пусть на помощь вам придет великий [[Закон сохранения деталей|Закон сохранения деталей]]: непосредственно в самом тексте произведения писать нужно только то, что имеет прямое отношение к сюжету и персонажам. «Эльфы Золотого леса не любили людей, но [[Враг моего врага|их застарелая ненависть к оркам Серых гор была ещё сильнее]]». Точка. «Гномы хотели изгнать захватчиков-орков из своих древних твердынь в Серых горах». Достаточно. Мотивация ясна: может, они страдают [[Фантастический расизм|фантастическим расизмом]], или вообще [[Плохие эльфы|те ещё козлы]] и в любом случае не в восторге от необходимости помогать ГГ, но они это сделают — у них свои счеты к оркам. Еще лучше «не рассказывать, а показывать» — вообще обойтись без отступлений, ограничившись только реакциями персонажей: «— Помогать… людям… — поморщился Аруэль. — Ладно. Я сделаю это. Не ради вас. Ради памяти Иллиэль, убитой этой нечистью. Мои воины выступят, я отдам приказ». Но это не всегда возможно. А изложенную выше историю про Горбарда и Хуршнака расскажите в приложении или сноске.

Лекция закончена. А теперь — слайды!

== Примеры ==
=== [[Литература|Литература]] ===

* [[Властелин колец|Сам Толкин]], естественно. [[Кодификатор|Кодификатор]], как-никак.
* «[[Князь Пустоты|Князь Пустоты]]» Бэккера — наверное, одно из самых удачных «типа-толкиновских» произведений в современном фэнтези, правда, чернушное до невозможности. Приложения в конце «Thousandfold Thought» занимают в русском издании добрую треть тома.
* [[Малазанская книга павших|Малазанская книга павших]] — огромное количество рас и народностей, сложная система магии, огромное количество персонажей, стран, целая огромная планета со множеством континентов — и это всё умножается на почти полное отсутствие объяснений (а если они и есть, то они так размазаны по тексту, что без вики по циклу не разобраться).
* Кодификатором для космооперы может послужить, пожалуй, «[[Dune|Дюна]]» Фрэнка Герберта, тщательно продуманные пустоты которой с энергией, достойной лучшего применения, заполняет сынуля Герберта в соавторстве с Кевином Андерсоном.
* [[Кордвайнер Смит|Кордвайнер Смит]] оставил после себя вселенную намного более обширную, чем успел описать в книгах.
* «[[Elfenzyklus|Эльфийский цикл]]» Бернхарда Хеннена. Причем вся эта детально продуманная история развивается на наших глазах — в книгах-мидквелах.
* «[[Орден Манускрипта|Орден Манускрипта]]» Уильямса.
* «[[Белгариад|Белгариад]]» и «[[Elenium|Хроники Элении]]» Эддингса — прологи и эпилоги подробно раскрывают те важные детали истории сеттинга, которые нельзя впихнуть в сам текст без ущерба для динамики, в форме мифов, легенд и эпизодов из летописей. Мудрое решение и одна из самых удачных авторских находок при всех минусах произведений как таковых.
* «Арвары» С. Т. Алексеева — а вот так делать не надо. Автор доносит свои [[Выбегалло|выбегалльские]] теории о прошлом славян, разрывая цельный текст. Проблема с литературной (а не научной) точки зрения — именно в этом.
* [[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и пламени]] Джорджа Мартина. Опять же, чтобы понять саму историю, особенно глубокого погружения в материал не требуется, но во многом именно попытки углубить историю стали дополнительным симптомом [[Синдром Джорджа Мартина|пресловутого синдрома]].
* [[Метавселенная Рудазова|Метавселенная Рудазова]] — яркий, но очень [[Проблема противоположных оценок|неоднозначный]] пример. Сам автор честно признаётся, что проработка сеттинга для него — один из любимых этапов написания книги, и не стесняется это демонстрировать… а вот насколько в меру, мнения читателей расходятся. Одни ликуют, видя очередное [[Этнографическое пиршество|этнографическое пиршество]], другие возмущаются, что автор «налил воды». К тому же в разных книгах разный баланс матчасти и экшона, так что иные фанаты ухитряются побывать в обоих лагерях.
* [[Изумрудный город (Сухинов)|Изумрудный город (Сухинов)]] — собственно, позиционируется (в том числе на TV-тропах) как «Волшебник из Страны Оз встречается с Толкином»
* [[Колесо Времени|Колесо Времени]] — многочисленная экспозиция и непомерная детализация (иногда даже в ущерб темпу повествования) — одна из основных причин, почему цикл разросся до таких неприличных размеров.
* А. Бушков, «[[Сварог|Сварог]]» — между плохим и хорошим вариантами. С одной стороны, по крайней мере в первых двух книгах, заложивших основы сеттинга, чрезмерной экспозицией почти никто не страдает и романы можно читать сами по себе, не отвлекаясь на объёмистые [[Приложение|приложения]]. С другой, многие реалии, имена, меры длины и времени, поговорки, имена исторических деятелей и события предыдущих веков многотысячелетний истории Талара настойчиво тыкаются в нос читателю явно только в целях лишний раз продемонстрировать детализацию. Нередко с последующим пояснением, что это такое, почему и зачем, что в теле повествования выглядит достаточно инородно. Это не говоря уж о том, что автор стаскивал в сеттинг все понравившиеся исторические анекдоты подряд, не особо заботясь об их стыковке или о том, что это реалии совершенно разных исторических периодов, никак не совместимые в рамках одного государства в одним момент времени.
* Книжная серия «Фаэтон» Татьяны Семёновой — пример крайне неудачного применения тропа. Мало того, что встречаются обширные отступления и разъяснения предыстории от автора (иногда ещё и со сносочками), так ещё и герои то и дело читают друг другу лекции по поводу и без. Иногда второстепенным героям, действие которых уже закончилось до начала основного сюжета, посвящены целые главы. К тому же часть информации, в том числе и сообщённой героям, пропадает зря и не пригождается им. Причём однажды декларированные характеры персонажей изменяются слабо, их духовный рост едва намечен и о нём можно только смутно догадываться, но неоднократно подчёркиваются отдельные, порою незначительные черты героев, заложниками которых они потом и становятся, и им приходится действовать не только по собственной воле, исходя из логики развития событий, но ещё и соответствовать заданным амплуа, как в театре эпохи классицизма. При чём некоторые реалии так и остались непрояснёнными. Ну и капитан Очевидность присутствует, который и выполняет функцию мистера Экспозиции. Из-за этого повествование распадается на ряд плохо связанных между собой эпизодов.
* [[BIONICLE|BIONICLE]] — рубрика [[Слово Божие|ответов от Грега Фаршти]] и другие проекты в том же духе до сих пор являются источником доброй трети подробностей о серии. Шутка ли, 100000 лет миру, а по сюжету проходит два года здесь да годик там. [[Статичный сеттинг|Статичный сеттинг]], но всё равно, за кадром много интересного.
* Куда ж без Брендона нашего Сандерсона. [[Stormlight Archive|Архив Буресвета]] обладает развесистой закадровой историей. И, словно, этого мало, является еще и частью вселенной [[Cosmere|Cosmere]].
* «Хроника Убийцы Короля» Патрика Ротфусса — тут историко-мифологический лор о сеттинге очень богат, но его приходится собирать буквально по сотням обрывков и обмолвок, подчас противоречивых. В целом сюжет понятен и без этого, но вообще цикл полнится [[Бонус для пересматривающих|бонусами для перечитывающих]] и богат на [[Откровение у холодильника|откровения у холодильника]].
* Игорь Лавриненко, «Чаша Добра» — сюжет вертится вокруг похода совсем молодого, внезапно осиротевшего и в спешке бежавшего из захваченной врагом столицы наследного принца и его телохранителя за осколками заглавного артефакта и ингридиентами, необходимыми для его восстановления. В своем путешествии они обзаводятся соратниками, которые время от времени пускаются в рассказы о прошлом страны, континента и всего мира, а заодно рассказывают об особенностях местной биологии и геологии, специфики использования магии и так далее. Некоторые такие вставки оказываются чеховскими ружьями, да и сам автор старался, чтобы все вписывалось гармонично, но пример, скорее, стоит вписать в не самые удачные.
* [[Хроники Арции|Хроники Арции]] и [[Отблески Этерны|Отблески Этерны]] Веры Камши. Сеттинги она выписывать умеет, этого не отнять… а вот со всем остальным беда.
** Э-э-э, нет. Не умеет выписывать сеттинги. В обоих циклах у нас СФК тех или иных европейских культур, сделанных изрядно по шаблону, а когда речь идет о продуманности метафизического мира, остается только за голову хвататься.

=== [[Кино|Кино]] ===

* [[Звёздные войны|Звёздные войны]] — 9 фильмов, а кому мало — есть ещё сериалы, комиксы, игры, книги (включающие описание миров, рас, техники, истории). Составляют две расширенные вселенные.
* [[Gargoyles|Гаргульи]] — у Грэга Уайзмена есть целый сайт, где он отвечает на вопросы.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

* [[Gundam|Gundam]].
* [[Five Star Stories|Five Star Stories]] — даже в большей степени, чем предыдущий пункт. И всё стараниями одного человека!

=== [[Видеоигры|Видеоигры]] ===

* Игры серии Divinity от Larian. Там еще и хронология подается непоследовательно.
* [[Dragon Age|Dragon Age]] — сеттинг огромен и масштабно прописан вглубь и вширь. Но вся информация, которая не нужна непосредственно для прохождения, излагается в записях Кодекса.
* Игры Миядзаки (В первую очередь [[Dark Souls|Dark Souls]] и [[Bloodborne|Bloodborne]], но [[Sekiro|Sekiro]] не отстаёт, и их предшественник [[Demon's Souls (страница не существует)|Demon's Souls]] в общем тоже) — зигзаг. Что вы увидите, пробежав сюжетку? Ряд локаций, по которым можно лишь в общих чертах догадаться, куда вы попали; отдельных выживших, из которых надо вытягивать клещами важную информацию. Как узнать больше? Потратить сотню-полторы часов на поиск всех предметов, вычитывание лора из описаний и попытки собрать из этих кусочков довольно неожиданное целое. На поверхности информации мало, а более подробной много, но она пересекается с [[Синдром Скотта Коутона|Синдромом Скотта Коутона]]. А еще многое исказилось при переводе с японского.
* Серия [[The Elder Scrolls|The Elder Scrolls]].
** Отдельно диалоговая система «[[Morrowind|Морровинда]]», выстроенная примерно по той же схеме, что и любой википроект — есть несколько десятков фраз-тегов, выбор любой из них в диалоге, как правило, бьёт игрока [[Мешок информации|мешком информации]] по голове. Для лороведа это здорово, но обычного игрока утомляет, особенно когда по заданию надо выслушать таким макаром ПОЛНУЮ БИОГРАФИЮ генерала тёмных эльфов от местной шаманки (выбирая при этом несколько разных тегов), а затем — подробное описание каждого из семи испытаний, через которые должна пройти его реинкарнация. И это — часть основной сюжетной линии игры. Не будьте как Морровинд.
* [[Mass Effect|Mass Effect]]. Аналогично.
* Вселенная [[Warcraft|Warcraft]].
** И [[Starcraft|Starcraft]] тоже.
* [[Pillars of Eternity|Pillars of Eternity]]
* [[Dungeon Siege|Dungeon Siege]]

=== [[Настольные игры|Настольные игры]] ===

* [[Dungeons and Dragons|Dungeons and Dragons]].
* [[Warhammer Fantasy Battles|Warhammer Fantasy Battles]].
* [[Warhammer 40 000|Warhammer 40 000]].
* Das Schwarze Auge.

{{Nav/Место действия}}

Семьецентричный сеттинг

2023-01-19T17:17:58Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D:

{{Q|«Звёздные войны» — история о том, как разборки одной семьи перевернули вверх дном одну далёкую-далёкую галактику|Анекдот}}
С одной стороны, имеется огромный и богатый мир, где происходит очень много всего, раскрывается проработанная история, живёт множество колоритных персонажей…

С другой же — практически все персонажи, от которых зависит судьба этого мира, приходятся друг другу близкими родственниками или, в крайнем случае, имеют неиллюзорные перспективы ими стать, сиречь пережениться после длительных совместных приключений. Причём это не один конкретный период истории — ситуация повторяется снова и снова, опираясь на то же самое семейство. А ведь сюжет, фактически, посвящён вовсе не [[Семейная сага|его личной жизни]] — просто эти ребята волей судьбы делают для мира больше, чем кто бы то ни было другой.

И самое главное — оное семейство вовсе не является правителями, или как минимум властью обладает лишь малая его часть, которая, к тому же, очень ограниченно влияет на сюжет по сравнению с простолюдинами.

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]]===
* В сагах это типичное явление. Взять хотя бы мифы [[Герои и философы|Древней Греции]], где львиная доля персонажей напрямую связана с Зевсом, да и сами олимпийцы, по сути, происходят от общего предка, который, в свою очередь… И так далее.

=== [[Литература]] ===
* «Война и Мир» Толстого.
* «Ньюкомы» Тэккерея (входит в цикл романов Пенденниса).
* «Сага о Форсайтах» Голсуорси.
* «Хвала и Слава» Ивашкевича.
* [[Сага о Форкосиганах]] — все форы уже давно породнились.
* «[[Многорукий бог далайна]]», судьбоносная династия которого началась с родителей Шоорана и его брата. Из последних, например, {{spoiler|один уничтожил Ёроол-Гуя и далайн как таковой, а второй организовал новое государство.}} Ну и в процессе они дофига всего сделали, тогда как остальные, по большей части, сидели на попе ровно.
* «[[Отблески Этерны]]» — всё вертится вокруг четырёх кланов Повелителей, и тема повторяется из века в век. А уж после выхода последней на сегодняшний день книги выяснилось, что там вообще все герои приходятся роднёй Великим Домам.
* «Хроники Арции». Начиная с третьего тома сюжет вращается в основном вокруг противостояния семей Тагэре и Лумэнов.
* «[[Хроники Амбера]]». Все главные и второстепенные персонажи, по сути, одна семейка, разделенная на два лагеря — одни, с важным видом засев в эпицентре Порядка, так здорово ладят между собой, что удавили бы голыми руками, а другие, рассредоточенные в Хаосе, «жутко враждуют», то и дело посиживая друг у друга в гостях и мило общаясь о высоком.
** «Создания света, создания тьмы» — главные герои, как оказалось, являются весьма близкими родственниками друг другу, и именно это семейка двигает основной сюжет. Прочие как-то больше на подхвате, хотя тоже играют роль.
* Цикл «Семья из Ньютоновой Пустоши» Хосе Филипа Фармера и Вина Скотта Эккерта — [[педаль в пол]]. Это такой мета-кроссовер, согласно которому едва ли не все персонажи мировой литературы XIX—XX вв., от [[Шерлок Холмс|Шерлока Холмса]] до [[Соломон Кейн|Соломона Кейна]], относятся к двум-трем семейным линиям.
* П. П. Бажов, «Уральские сказы» — [[субверсия]] [[с прикрученным фитильком]]. Сначала речь идёт о горняке Степане («Медной Горы Хозяйка») и его дочери Тане («Малахитовая шкатулка»). Затем уже о другой семье: Даниле-мастере («Каменный цветок») его жене Кате («Горный мастер») и их сыне Мите («Хрупкая веточка»).
* Генри Каттнер «Хогбены» — четыре рассказа плюс ранний апокриф.
* Джон Стейнбек «Гроздья гнева» — основной сюжет посвящён большой «клановой» семье крестьян и её распаду в условиях Великой депрессии. Там же интересно наблюдать миграцию [[POV]] и роли главного героя от Тома Джоуда к его матери.

=== [[Кино]] ===
* [[Star Wars]], особенно с учётом третьей трилогии. Там почти все, от кого напрямую зависит судьба галактики, являются потомками матери Дарта Вейдера и их половинками.
* «Сибириада» — с прикрученным фитильком, ибо речь идёт всего лишь о небольшом поселении. Но все события крутятся вокруг Устюжаниных и Соломиных.

=== [[Сериалы]] ===
* [[Dark]], конец света это дело практически одной семьи с неочевидным семейным древом.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[С прикрученным фитильком]] — вселенная Аватара, который повелитель стихий. Ключевой фигурой там является собственно Аватар, чья сущность после смерти старого тела переходит в новое и, таким образом, делает их ''как бы'' единым персонажем. Кроме того, принц Зуко является потомком одновременно Владыки Огня, развязавшего войну, и {{spoiler|тогдашнего Аватара}}. А в «Легенде о Корре» главные персонажи по большей части приходятся родственниками друг другу или героям «Легенды об Аанге».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Hokuto no Ken]]: с прикрученным фитильком. Все самые сильные бойцы этого сеттинга — друг другу родственники.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Джостары, и этим всё сказано!
* [[Naruto|«Naruto»]] — ключевые события вертятся вокруг разросшегося семейства потомков {{spoiler|Кагуи}}, куда входят и Сенджу, и Учиха, и Узумаки, и Хьюга. Так что и Хаширама с Тобирамой, и Мадара, и Обито, и Пейн, и (с оговорками) {{spoiler|Зецу}}, и Наруто с Саске друг другу родственники. Да и хвостатых в какой-то степени можно назвать детьми Хагоромо.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Реальная жизнь была официально семьецентричным сеттингом примерно до середины XX в. Пример: три крупнейших по размеру армий страны-участника Первой Мировой войны (Германская, Британская и Российская империи) управлялись двоюродными братьями (Вильгельмом, Георгом и Николаем). Возможно, остаётся семьецентричным сеттингом и сейчас, но без лишнего афиширования.

{{Nav/Место действия}}

Не может иметь детей

2023-01-19T17:02:29Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D:

'''Не может иметь детей''' — мечта для [[Чайлд-фри|чайлд-фри]], кошмар для большинства молодых и объективная биологическая закономерность для дам преклонного возраста и мужчин престарелого возраста. Отличный источник драматических переживаний для персонажа (чаще женского пола).

Хотите поддать сразу и драмы и реализма? Пусть за неспособность родить ребёнка на женщину ополчатся её же самые близкие люди. [[Средневековые дебилы|Женщина ведь сама виновата в бесплодии, а кроме того, без деторождения её жизнь вообще не имеет смысла]], [[Сарказм|не так ли?]]

Также под данный троп попадают ситуации, когда персонаж технически может зачать или даже родить ребенка, но вместо этого вынужден усиленно предохраняться. Из опасения [[Смерть от родов|смерти матери от родов]], выявления врождённых патологий или иных причин, устранить которые (почти) невозможно. Подходит под троп и ситуация, когда зачать ребёнка женщина может, а вот выносить и родить — нет. Хроническое невынашивание и сейчас лечится весьма непросто, что уж говорить про более ранние эпохи.

[[С прикрученным фитильком|С прикрученным фитильком]], если персонаж таки имеет одного ребёнка и страдает от невозможности зачать/родить второго, или из-за несовместимых генов с одним конкретным человеком (с любым другим все, скорее всего, пройдет гладко).

Если невозможность иметь детей персонажа никак не колышет — это не сюда. Нас интересуют только случаи, когда персонаж переживает по этому поводу.

Родственный троп — [[Полшестого|полшестого]].

Иногда, может закончиться тропом [[Незапланированная беременность|Незапланированная беременность]].

== Примеры ==
=== [[Фольклор|Фольклор]] ===

* Множество примеров из Библии — Сарра, Рахиль, Анна, Елисавета. Все они были исцелены от бесплодия Богом. А Мелхолу наоборот, наказали бесплодием, хотя несколько детей у нее к тому времени уже были.

{{Q|1=<poem>
Подходят два внука к своей бабушке. Один спрашивает:
— Бабушка, а ты можешь кого-нибудь родить?
— Нет, внучки, не могу, — отвечает бабушка.
Внук поворачивается к другому:
— Я ж тебе говорил, что она самец!</poem>|2=Редкий весёлый пример
}}

* Неисчислимое множество сказок о [[Чудесное рождение|чудесном рождении]] начинается с того, что пара стариков или одинокая женщина не могут, но очень хотят завести детей. В ход идут полешки, семечки, куколки, а может быть, чудесное дитя вообще заводится само собой. Навскидку: Мальчик-с-пальчик (хотя, по некоторым версиям, появился вполне естественным путём, да и был в семье не первым), Терёшечка, [[Снегурочка|Снегурочка]]…
**

{{Q|1=<poem>
— Воистину схожи судьбы великих людей! — объявил он. — Некогда в провинции Шао-дябань жила супружеская пара, неустанно возделывавшая рисовые поля и молившая небо о ниспослании наследника в течение пятидесяти лет. Небо вняло их просьбам, и вот однажды на исходе правления под девизом «Целомудрие [[Братья Стругацкие|и животноводство]]» почтенный земледелец вышел на рассвете из своей скромной хижины, чтобы в очередной раз сжечь свиток с прошением Госпоже Великой Бабушке. На самом пороге своего жилища он увидел повитого жёлтым императорским шелком ребенка. У младенца не было ни головы, ни рук, ни ног, ни глаз, ни ушей, ни прочих отверстий, что, несомненно, указывало на его божественное происхождение…
— Эй, погоди! Как же дед догадался, что это младенец, а не беглый Колобок?
— Так ведь молили-то о младенце!
— А ты здесь при чем?
— Я и был тем самым божественным ребенком.</poem>|2=Михаил Успенский «Там, где нас нет» — о происхождении Лю Седьмого
}}

* Результат в анекдоте про чукчу, которому доктор посоветовал решить [[Многодетная семья|обратную проблему]] при помощи мощной петарды.

{{Q|1=<poem>— Может ли старик зачать детей? — Может, если у него есть молодой сосед.</poem>|2=Ходжа Насреддин
}}

* «Все доктора говорили мне, что я бесплоден, а [[Супружеская измена|теперь]] моя жена беременна. [[Комическое непонимание сути|Воистину]], [[Религия — это смешно|Господь творит чудеса!]]».

=== [[Литература|Литература]] ===

* «Дюймовочка» — литературное продолжение сказочной тенденции выше. Хотя нет данных, что мать Дюймовочки физически не могла иметь детей — может быть, просто по тем или иным обстоятельствам осталась [[Старая дева|старой девой]].
* Н. С. Лесков, «Леди Макбет Мценского уезда» + опера Шостаковича «Катерина Измайлова» — муж главной героини. Виновницей считали её.
* Г. де Мопассан:
** «История одной батрачки» — муж обвиняет героиню в бесплодии, а она терпит, скрывая наличие добрачного ребенка. Бесплодным оказывается муж.
** «Наследство» — богатая родственница завещала состояние детям героини, а если детей в течение трех лет после ее смерти не будет — то благотворительным учреждениям.
* Леонид Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине|Повесть о Ходже Насреддине]]» — [[Счастливо усыновлённый|приёмные родители героя]]. Тоже продолжение традиции, но реалистичное. «Гончар Шир-Мамед считал себя несчастным, жестоко обделенным жизнью: в его доме не было детей. Молитвы, многолетние жертвования в мечеть, знахари, заговоры — все было испробовано. Тщетно, — его жена не беременела. …Она просила бога о ребенке, — безумная, в шестьдесят лет!..»
* Жорж Сименон, цикл про комиссара [[Maigret|Мегрэ]] — с его дочерью случилось что-то плохое (то ли она родилась мёртвой, то ли умерла при родах, то ли вскоре после них). Мадам Мегрэ с тех пор осталась бесплодной и очень переживает это, перенося нерастраченную материнскую заботу на мужа, словно на большого ребёнка. Комиссар не возражает — он [[Сирота|сирота]] и в детские годы сильно недополучил материнской заботы.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин (страница не существует)|Вожделеющее семя]]» — в перенаселённом мире будущего действует правило «одна семья — один ребёнок», и жена главного героя после смерти ребёнка не имеет права родить ещё одного.
* Р. Хайнлайн, «Фрайди» — заглавная героиня, как и большинство искусственно созданных людей, стерильна (но может выносить чужой эмбрион).
* Джон Уиндем, «Хризалиды» («Отклонение от нормы») — мутантов изгоняют в джунгли, предварительно стерилизовав. Как минимум Софи страдает от своего бесплодия, к тому же она любит мужчину, который в джунгли сбежал сам, стерилизован не был и теперь хочет иметь наследников.
* В. Кунин, «Русские на Мариенплац» — украинка Наташа, ставшая фрау Китцингер, простудилась, когда в промёрзшем товарном вагоне её везли в нацистскую Германию, и потому, несмотря на врачей и молитвы детей у неё с мужем Петером не было.
* «[[Волкодав]]» — жена вождя харюков едва не [[Смерть в родах|погибла при родах]]. Знахарка едва спасла ей жизнь, но ребёнок оказался мёртв, и целительницу хотели казнить, но попросили проезжавшую мимо кнесинку Елень стать судьёй. Лейб-медик пришёл к выводу, что для жена вождя материнство было смертельно опасным из-за узкого таза и восхтитился тем, что целительница смогла спасти хотя бы мать.
* Павел Санаев, «Похороните меня за плинтусом» — бабушка главного героя. [[Вторая мировая война|В эвакуации]] ей пришлось жить в весьма тяжелых условиях, из-за чего её первый ребёнок умер, а сама она потеряла способность к деторождению. Всё это [[Безумие — это страшно|не лучшим образом]] сказалось на её психике, и годы спустя, когда родить всё-таки получилось, она превратилась как минимум в [[Идише мамэ|идише маму]] для дочери, а уж с внуком и вовсе перешла всякую грань адекватности. {{spoiler|1=А когда несчастного ребёнка у неё наконец-то отобрали, не смогла жить дальше.}}
* [[ПЛиО]]:
** Дейнерис после выкидыша, устроенного ей овечьей ведьмой. Три [[Дракон|драконыша]] — [[Замена золотой рыбки|замена золотой рыбки]].
*** Не факт, в конце Танца с драконами (последней вышедшей на сегодняшний день книги) у Дени случились очень уж «обильные месячные». При том Матерь драконов смутно припоминает, что в последний раз они были два или три месяца назад, что как бы намекает.
** Лиза Аррен долго не могла выносить (возможно, это связано с тем, что её первая беременность закончилась абортом), поэтому, когда всё-таки смогла — окружила ребёнка совершенно неадекватной гиперопекой.
* «[[Ведьмак]]» — собственно, ведьмаки после Испытания травами.
** Йеннифер, которая готова ухватиться за любой шанс стать матерью. Но такова плата за магию — большинство магов бесплодно из-за изменений в гипофизе (а за красоту именно ''заодно, попутно'').
*** [[Зигзаг]] в [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовской экранизации]], где это плата не за магию, а за красоту. Там Йенифер сознательно выбрала красоту. А потому нелепо смотрится её нытьё о невозможности стать матерью и о том, что [[Лицемер|ей якобы не дали выбора]].
*** Да и вообще в книге прямым текстом упоминается, что ребёнок людей с развитыми магическими способностями если может родиться, то с сильными отклонениями.
**** Хотя по Геральту, сыну магички, не скажешь, что у него они, эти сильные отклонения, есть
** Ну, а так-то подумать, кто в средневековом сеттинге захотел бы завести семью с горбуньей? Куда ни кинь, а всюду клин!
*** Истредд хотел, но это уже не сочеталось с её амбициями быть не просто женой археолога, а сильной независимой чародейкой при королевском дворе.
* «[[Хроники странного королевства]]» — Кантор бесплоден после несчастного случая в отцовской лаборатории (в детстве поиграл с зельями так, что еле откачали). Практически смирился с этим фактом и даже какое-то время [[Половой гигант|извлекал из него пользу]]. {{spoiler|1=После [[Сексуальная магия|ночи с нимфой]] эта проблема магически решилась незаметно для самого героя, вынудив его в панике подсчитывать, сколько девушек у него было потом (по счастью, единственная «залетевшая» на тот момент уже стала его женой).}}
* Эддингс, «[[Элениум]]». {{spoiler|1=После отравления дарестимом королеве Элане вообще не полагалось выжить, а бесплодность была просто одним из побочных эффектов. Богиня Афраэль, переродившаяся в дочь Эланы и Спархока, намекает что ей пришлось немало потрудиться и нарушить несколько естественных законов чтобы появиться на свет. Есть среди читателей и теория, что когда Спархок приложил самый могущественный в мире [[Макгаффин|макгаффин]] к телу королевы и велел её исцелить — просто так, без уточнений — то и получил при этом полное исцеление с всеми побочными эффектами. Во всяком случае, новых братьев и сестёр у принцессы не будет. Да они ей, в общем и не нужны…}}
* Роберт Сальваторе, «Разбойник» — принц Прайди, после неудачной встречи с копьем, утратил репродуктивную функцию, что для правителя при монархии очень-очень некстати.
* Мила Бачурова, трилогия «Заложники солнца» — апокалипсис простерилизовал все человечество, и к началу повествования дети не рождаются уже много лет. Для большинства лекарство потом таки нашли, но вот Лара забеременеть так и не смогла — непонятно, почему.
* Дарья Бобылёва, «Вьюрки» — бесплодием страдает рыбачка Катя, {{spoiler|1=и с определённого ракурса это вообще двигатель всего сюжета, хотя выясняется это лишь ближе к концу. Не обрушилась бы на дачный посёлок чертовщина, не будь Катерина «одна как перст».}}
* Лорел Гамильтон, серия про Мерри Джентри. Бесплодие у фейри — частая проблема. При этом бесплодие правителя разрушительно действует на весь его народ, поэтому, когда королева Неблагого Двора убедилась, что детей у неё уже не будет, она предпочла добровольно уступить трон, а то, что король Благого Двора скрыл своё бесплодие и остался у власти, воспринимается героями как чудовищное преступление.
* Кристель Дабо, серия «Сквозь зеркала» — Офелия бесплодна после истории с зеркалом.
* Элеонора Раткевич, «Час кроткой воды» — Дани Лисий След пожертвовал великому духу Лисы возможность стать отцом, за что и получил огромную целительную силу, став буквально лучшим врачом в стране.
* Далия Трускиновская, «Коломбине дозволено всё» — [[С прикрученным фитильком|с прикрученным фитильком]]: технически героиня способна зачать и выносить, вот только первый её ребёнок умер из-за резус-конфликта. И вообще ей нужен партнёр исключительно с её редкой группой крови. В итоге она слегка подвинулась на теме деторождения, ушла от мужа, раз уж с ним не получится, и к началу сюжета собиралась [[Брак по расчёту|выйти замуж]] за мужчину (найденного с помощью подруги, имеющей доступ к медкартам), который ей не очень-то и нравится, но биологически совместим.
* Нил Шустерман, серия «Беглецы» — упоминается, что бесплодным стал Лев после того, как {{spoiler|1=подался к «хлопателям» — террористам, которые превращают во взрывчатку собственное тело. От химии его тело в итоге очистили, но расти он после этого перестал и другие проблемы со здоровьем появились.}}
* Джанет Эдвардс, цикл «Разум улья» — Эмбер биологически способна иметь детей, но ей просто не разрешают беременеть, потому что это может подвергнуть ее жизнь опасности.
* «[[Факап]]», а также некоторые ''(по памяти не назову)'' рассказы Михаила Харитонова — [[С прикрученным фитильком|с прикрученным фитильком]]: у Пица VI проблемы с Y-хромосомой, поэтому может иметь дочерей, но не наследника.

=== [[Кино|Кино]] ===

* Советский [[Музыкальный фильм|музыкальный фильм]] «Сильва» (реж. Ян Фрид, 1981, по одноимённой оперетте): «Генерал, вы никогда не будете матерью! — Я слишком стар для этого».
* «Виринея» — свекровь попрекает главную героиню, что та никак не родит ей внуков. Виринея сама считала, что проблема в ней, но бесплодным оказался муж: когда у героини завязался роман с заезжим солдатом, беременность не заставила себя долго ждать.
* [[Кинематографическая вселенная Marvel|Кинематографическая вселенная Marvel]] — Черная Вдова. В курс подготовки её как спецагента КейДжиБи входила хирургическая стерилизация. Ее названная (начальством) сестра аналогично, и воспринимает это даже острее.
* [[Tulip Fever (страница не существует)|Tulip Fever]] — главная героиня не смогла забеременеть не только от престарелого мужа, но даже от молодого любовника, поэтому договорилась с залетевшей служанкой, что выдаст её ребёнка за своего.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — Джанго Фетт не мог иметь детей, потому и потребовал себе личного клона без изменений. В будущем этот клон наведёт шороху даже больше своего оригинала, став ещё более известным охотником за головами Бобой Феттом.
** Детей он иметь мог, просто не с кем было. Джанго попросил себе клона, потому что хотел сына.
* «Трудный ребёнок» — из-за бесплодия в семье и появилась идея взять приёмного ребёнка. «Лучше бы мы взяли ещё одну кошку».
* Кинематографическая вселенная «[[Горец|Горца]]» — все Бессмертные. Некоторые берут приёмных детей, но нечасто — ведь им в любом случае придётся их пережить.
* «Адвокат дьявола» — жене главного героя приснилось, что жуткий младенец, вырвав из её нутра половые органы, продемонстрировал ей в сжатом кулаке… затем при визите к врачу выявились проблемы с репродуктивным здоровьем.
* «[[Children of Men|Дитя человеческое]]» — здесь бесплодием страдает все человечество.
* «Элай» — {{spoiler|1=как выясняется, родители главного героя не могли завести детей, и мать, отчаявшись, обратилась к дьяволу, который и является фактическим отцом главного героя.}}
** Любопытно, не вдохновлялись ли создатели средневековой легендой о
* «Третий лишний 2» — Тэми-Линн не может родить, так как стала бесплодной в результате употребления наркотиков в прошлом.
* «В поисках Санта Лапуса» — супружеская чета Хаклбакл не может иметь детей, {{spoiler|1=но в конце фильма удочерили двух основных персонажей Уильямину и Куин}}.

=== [[Телесериалы|Телесериалы]] ===

* Южноафриканский телесериал «The Cape Rebel». У главного героя Слута и его жены Аннет [[Пережить своих детей|единственный сын умер маленьким]] ещё до начала действия сериала. Доктор говорит, что Аннет больше не сможет родить. Она уже смирилась с этим и предлагает мужу взять в семью сироту. Но Слут, не меньше её желающий иметь наследника, настроен более оптимистично — сам он родился, когда никто не ожидал этого от матери. В конце истории выясняется, что [[Супружеская измена|от Слута беременна другая женщина]], так что шанс получить кровное дитя у него есть.
* «Рассказ служанки» — собственно, фертильных женщин потому и превращают в служанок
* «Долина Волков: Западня» — В 6 сезоне Лейла призналась Полату что не может иметь детей из-за болезни.
* «[[How I met your mother|Как я встретил вашу маму]]» — Робин чайлдфри, но для нее стало ударом то, что у нее нет возможности иметь детей.
* «Черный ворон» — Татьяна Ларина стала бесплодной после удара, нанесенного ей Никитой. Однако позже заменила родную мать для дочери Татьяны Захаржевской, бывшей жены Павла Чернова {{spoiler|1=единокровной сестры самой Татьяны Лариной]].}}
* «Саша+Маша» — Маша никак не могла забеременеть (один раз получилось, но вскоре у нее случился выкидыш), и в итоге Саша и Маша сдаются и берут приемного ребенка. {{spoiler|1=В конце сериала [[Субверсия|Маша все-таки забеременела]].}}
* «[[Чародей: Страна Великого Дракона]]» — в одном из параллельных миров когда-то бушевала эпидемия, которая унесла сотни жизней. Была найдена вакцина, которая излечила болезнь, но у неё было два побочных эффекта. Первый — биологическое бессмертие, а второй — бесплодие.
* «[[The X-Files|Секретные материалы]]» — Дана Скалли страдает от этого после похищения во втором сезоне. И это еще не самое страшное следствие пережитых ею бесчеловечных экспериментов.
* «Вызовите акушерку» — Шейла потеряла возможность иметь детей после перенесенного туберкулеза. Почти взрослого пасынка ей явно недостаточно, и они с мужем решаются на усыновление. Но немного позже организм героини восстановился, родили и общего малыша.
* «[[Доктор Хаус]]» — Лиза Кадди несколько раз делала ЭКО, пережила выкидыш, в результате так и не смогла родить собственного ребенка. И удочерила девочку, которую родила (и тут же умерла от осложнений) [[Маленькая мама|пациентка-старшеклассница]].
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов]]» — главной трагедией Елены Измайловой является то, что из-за врачебной ошибки она не может иметь детей.
* «[[Великолепный век]]» — Хуриджихан за несколько лет брака так и не смогла родить Баязиду ребенка.
** Нигяр соврала Хатидже-султан, что Насух-эфенди развелся с ней из-за её бесплодия. Поэтому когда спустя несколько лет Хатидже поехала изобличать предполагаемую любовницу мужа и увидела Нигяр с животом, у неё приключился нехилый когнитивный диссонанс.
* «Великолепный век: Кёсем-султан» — Фарья родила близнецов через очень долгий срок после брака: из-за покушения Айше она долгое время считалась бесплодной.
* «Алые сердца Корё» — Мён Хи за несколько лет брака с Ван Уком так и не смогла родить ему ребенка. Поэтому к взятой на воспитание кузине Хэ Су она относится не как к сестре, а как к дочери.
* «Три жизни, три мира: Десять миль персиковых цветков» — жена Короля демонов, за предательство своего клана девятихвостых лис, была проклята невозможностью родить здорового ребёнка.
* «[[Mako Mermaids|Тайны острова Мако]]» — кто-то из четы Блейкли был бесплодным, то ли Роб, то ли Лорен (у них никак не получалось завести ребёнка), поэтому, увидев лежащего на пляже младенца, {{spoiler|1=которым был Зак, оставленный там своей мамой Нериссой}}, сначала пытались найти маму, не зная, что {{spoiler|1=это Нерисса и вообще-то она с северов}}, а, не найдя её, усыновили его и полюбили как своего. Об этом сообщается в 14 серии 2 сезона {{spoiler|1=после вскрытия Заком серией ранее, что никакой он не сын четы Блейкли, а сын мегарусалки Нериссы, тритон изначально, просто его подлинная мама сделала так, что он жил почти обычной человеческой жизнью без хвоста и магии, и родной брат русалки Мимми, которая и вовсе росла в стае Мако [[Сирота|сиротой]]}}.

=== [[Мультфильмы|Мультфильмы]] ===

* «Вверх» — в коротенькой предыстории рассказывается, как пара Карла и Элли подружилась, выросла, влюбилась, женилась и счастливо жила до тех пор, пока у женщины не раскрылось бесплодие. Они жили вместе до самой смерти супруги. В итоге на начало фильма Карл превратился из мечтательного егозы в [[Старый козёл|козла-старика]], способного жить только прошлым и памятью о жене. Лишь совместные приключения с Расселом и Дагом смогли растопить старческое сердце и вернуть старика Фредриксена к жизни.
* [[Klaus (2019)|Клаус]] — невозможность иметь детей и скорая смерть супруги сделали лесника Клауса угрюмым и нелюдимым.
* «Тайна Мосли» — город, в котором проживают ещё «человекоподобные» Торифанты прокляты бесплодием и у населения давно нет детей.

=== [[Мультсериалы|Мультсериалы]] ===

* [[South Park]] — Гаррисон, ставший вместо мистера миссис, сокрушается о том, что не сможет вынашивать детей… ради того, чтобы впоследствии мучить и крошить их в процессе аборта.
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — [[С прикрученным фитильком|с прикрученным фитильком]]. У Хэнка стриктура уретры (о чем, к его неудовольствию, упоминают все и по по любому поводу), но одного ребенка он все-таки «выдавить» сумел.

=== [[Комиксы|Комиксы]] ===
* [[Вселенная DC|Вселенная DC]] — Ядовитый Плющ. Будучи не человеком, а бесполой Зеленью, не может иметь детей — как женским способом в качестве Королевы Мая, так и мужским способом в качестве Короля Ольхи. В большинстве версий, это не доставляет ей значительного неудобства, но в своём первом сольнике — «Цикле жизни и смерти» — она желала иметь общество существ, близких ей по духу, и с этой целью создала и вырастила в своеобразных цветочных инкубаторах человеческо-растительные гибриды, которые называла своими ростками (хотя технически они не являлись её детьми).

=== [[Аниме|Аниме]], [[Манга|манга]] и [[Ранобэ|ранобэ]] ===

* [[Legend of the Galactic Heroes]] — Миттермайер и его жена Эва очень хотят детей, но никак не получается. {{spoiler|1=В финале они усыновляют ребёнка покойного Ройенталя.}}
** [[Откровение у холодильника]]: возможно, что под троп подпадает и Ян Вэньли. В браке он прожил не так уж долго — год, однако это вполне достаточный срок, чтобы его жена могла если не родить, то хотя бы забеременеть. Однако ничего подобного не произошло. В таком случае слова одного из персонажей, что от Яна [[Слаб в бою, но отличный тактик|нет проку ниже плеч]], приобретают еще и дополнительный смысл.
*** Кто сказал, что они хотели заводить детей? При той нестабильной ситуации, что сложилась к тому времени в Галактике, любой здравомыслящий человек повременил бы с обзаведением потомством, пока всё не устаканится.
* «[[Tokyo Godfathers|Однажды в Токио]]» — от этого страдает Хана, физически будучи мужчиной.
* [[TTGL|TTGL]] — зверолюди не могут иметь детей. В [[Машина лотофагов|промежутке между 10 и 11 измерениями]] Виралу видится его мечта заиметь семью.
* [[Golden Kamuy]] — для Иенаги истинная красота и идеал заключаются как раз в деторождении, но биологически она мужчина, и ни гениальность, ни жуткие опыты над пациентами не помогли ей этого достичь. А виной всему трагический случай с её беременной матерью.
* [[Chobits]] — Читосэ Хибия. В качестве компенсации на пару с мужем организовала себе двух дочек-роботов.
* [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] — мать Аски Кёко долго не могла зачать, из-за чего от неё ушёл муж и завёл дочь с другой женщиной. Кёко удалось забеременеть Аской после обращения в банк спермы, однако к тому моменту у неё уже заметно поехала крыша.
** Есть намёки, что и Рэй бесплодна, будучи продуктом клонирования: в её монологе встречается фраза «женщина, которая не истекает кровью», а у принявшего её облик ангела Армисаила, который троллил её из-за влечения к Синдзи и предлагал объединиться, из промежности в море LCL вытекала струя крови. Стерильность Рэй дважды иронична, если вспомнить, как часто она ассоциируется с луной, иными словами — с лунными циклами женской фертильности. Ещё более иронично, что её тело воспроизведено из материала, взятого из {{spoiler|1=останков мамы Синдзи, которое сосуд для души Лилит — матери всего человечества. То бишь, дважды мать она сама по себе матерью стать не может}}.
* [[Плачущий убийца]] — манга, такое было сделано в триаде 108 драконов с главными героями, таким образом триада 108 драконов предотвращает непотизм, чтобы лидерские посты в клане, получали не в силу родственных связей а в силу заслуг перед организацией.
** правило вели после гражданской войны в триаде, одной из причин которой и был непотизм.
* [[Darling in the FranXX]] — Зеро-Ту стерильна, что по идее несовместимо с управлением франксом, но её навыки пилотирования, видимо, обусловлены тем, что она клон клаксосапиенса. Поэтому и в финале аниме, которое фанаты за дело называют «пролайферским» и «гетеропропагандой», их с Хиро ждёт не счастливое возвращение домой, а самоубийственная атака и только потом — реинкарнация в новой жизни, где Зеро-Ту, вероятно, сможет иметь детей. Хотя есть [https://www.reddit.com/r/DarlingInTheFranxx/comments/97rd84/zero_twos_sterility_is_bs_my_scientific_take_on_it/ разборы], согласно которым её бесплодие — очередная [[Дыра в сюжете|дыра в сюжете]]. Плюс в манге они остались живы на Земле, так что, возможно, там она не бесплодна.
* Свет и тень: зигзаг король Кайден, сознательно не хочет иметь детей чтобы трон отошёл его крестнику {{spoiler|1=Тот на самом деле является сыном его старшего брата, и дочери предыдущего [[Безумный король| безумного короля]] Дюкайна Третьего, что скрывается}}.
* [[Kuroshitsuji]] — Мадам Рэд (тётя Сиэля) в результате несчастного случая не только потеряла мужа и будущего ребёнка, но и получила диагноз о бесплодии. В итоге она, будучи врачом, возненавидела проституток, которые приходили к ней делать аборты, {{spoiler|1=и [[Убийц было двое|вместе с Греллем Сатклиффом]] стала маньяком по прозвищу [[Джек Потрошитель|Джек Потрошитель]]}}.
* [[Made In Abyss]] — Ирумиюй, из-за чего она и стала изгоем в своём племени. Позднее Бездна всё-таки исполнила её заветное желание — иметь возможность рожать детей — хотя и не таким образом, как девочке хотелось...
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — как оказалось, из-за редкого генетического дефекта Яцухиро Казанари импотент с рождения. Тогда вопрос: как у него получилось зачать Цубасу? {{spoiler|Ответ: никак. Его супруга забеременела от его же отца — Фудо Казанари, из-за чего Цубаса по сути — двоюродная младшая сестра Гэндзиро и самого Яцухиро. Только вот чтобы такая правда не всплыла на публике, последний растил сестру как собственную дочь. Да и то — [[Адский папаша|особо не старался с этим]], так как такая родственная связь ему и самому была противна (но с возрастом смягчился к девушке).}}

=== [[Видеоигры|Видеоигры]] ===

* Серия Metroid — Самус Аран.
* [[Dragon Age|Dragon Age]] — такие слухи ходят о королеве Ферелдена Аноре. А для Серых Стражей это профессиональное заболевание — после посвящения в Стражи фертильность резко падает и продолжает снижаться с течением времени. Морриган таки может забеременеть от Стража, но а) там замешана какая-то магия крови, ну и б) ГГ стал Стражем менее года назад, и Морри может забеременеть обычным способом.
** У гномов низкая способность к деторождению — проблема всей расы. Настолько выраженная, что даже появилась основанная на ней профессия — «охотницы за знатью», девушки из низшей касты, стремящиеся во что бы то ни стало залететь от знатного мужчины. Если удастся родить сына, то такая женщина будет обеспечена на всю жизнь, а её ребёнок станет наследником благородного рода. Когда появление ребёнка — редкость, перебирать не приходится, любой сын ценен (а вот дочерям не повезло, их относят к касте матери).
* [[Mass Effect|Mass Effect]] — Миранда Лоусон. Обратная сторона медали того, что её буквально генетически «сконструировали» до рождения, сделав [[Человек-плюс|сверхчеловеком]]. Есть много намёков в игре, что она от этого страдает.
* [[Pillars of Eternity|Pillars of Eternity]] — все богоподобные бесплодны, не все из них этому рады, [[Эй, вы, там, наверху!|мягко говоря]].
* [[Sine Mora (страница не существует)|Sine Mora]] — персонаж по имени [[Эффект Телепорно|Дурак]] (кстати, это женщина) не может иметь детей. Бесплодие тому причиной, или кастовые бзики (равного по статусу партнёра в мире просто не осталось) — не уточняется.
* [[Half-Life 2|Half-Life 2]] — после захвата Земли Альянс накрыл планету особым полем, полностью подавляющим зачатие. Пока Гордон Фримен не разрушил Цитадель, двадцать лет кряду никто из людей не мог иметь детей. Такие вот «Благодетели»…
* The Technomancer — такова политика корпораций по отношению к семьям, в которых родились мутанты. Ребёнка изымают, а родителей стерилизуют для того, чтобы не засоряли больше генофонд. Скотт, один из спутников протагониста, лишился из-за этого семьи (сына забрали, он попытался найти способ излечить мутацию, углубился в исследования, но ничего не добился, только оттолкнул этим жену, которая, пока он был занят, была вынуждена справляться со всем одна и в итоге ушла). Можно заметить, что протагонист в чём-то заменил ему сына.

=== [[Визуальные романы|Визуальные романы]] ===

* Студия [[Innocent Grey|Innocent Grey]] — некоронованные короли данного тропа. Если кто-то в сюжете не способен иметь детей, то можете быть уверены, что он обязательно свихнётся на этой почве:
** [[Cartagra|Cartagra]] — монахиня Каору Фукамидзу, которая и монахиней, собственно, стала, чтобы испытать на себе непорочное зачатие, а когда не получилось, вступила уже в квазихристианскую секту и превратилась в маньячку.
** [[Kara no Shoujo|Kara no Shoujo]] — официальная мать маньяка Скульптора (на самом деле его выносила племянница отца) и главгад Макото Рокусики. Смиренно переносит своё бесплодие только Тидзуру, которая ужасно хотела родить… [[Инцест|от брата]].
** [[Uro no Shoujo|Uro no Shoujo]] — Карен Хинагами, или что было бы, имейся у Тидзуру наклонности [[Яндэрэ|яндэрэ]], а также Нанако Савасиро.
* [[Бесконечное лето/7 дней лета|Бесконечное лето/7 дней лета]] — как раскрывается в одной из концовок, Мику не может иметь детей.

=== [[Музыка|Музыка]] ===

* Концепт-альбом Crimson (1996) шведской дэт-метал-группы Edge Of Sanity рассказывает о будущем Земли, в котором то, что осталось от человечества, потеряло возможность размножаться и постепенно вымирало, но однажды у короля и королевы бесплодной Земли появилась дочь, которую сочли даром Божьим. Королева [[Смерть при родах|умирает при родах]] и король растит дочь один, но, несмотря на надежды, которые возлагали на королевского ребенка, человечество все еще остается бесплодным. Вскоре и король умирает, оставив юную принцессу и вымирающее человечество, и мир постепенно погружается в кошмар и хаос.
* Хетер Дейл, «Changeling Child» — весьма жуткий вариант. Из-за неспособности иметь детей героиня обратилась к [[Фэйри|фэйри]], и те дали ей младенца… невзрослеющего, как выяснилось в дальнейшем (непонятно, [[Злой джинн|намеренно]] ли они поиздевались над ней или [[Джинн-буквалист|поняли её просьбу слишком буквально]] из-за [[Нечеловеческая психология|нечеловеческой психологии]]). Когда в начале песни говорится о женщине, которая когда-то хотела стать матерью, слушатель автоматически предполагает, что дело было в прошлом и её уже нет в живых, однако к финалу оказывается, что это [[Рыбки плавали|Рыбки плавали]]: она жива, но больше быть матерью, по-видимому, не хочет. И до сих пор нянчит младенца, которому уже за пятьдесят перевалило.

=== [[Реальная жизнь|Реальная жизнь]] ===
{{Q|1=<poem>У меня нет месячных, потому что как только начался период полового созревания, родители-веганы меня неделями держали на соках и фруктовых пюре — «менструальная кровь загрязняет астрал, и её быть не должно». Из-за недоедания в детстве и юности мои репродуктивные органы развиты, как у одиннадцатилетнего ребёнка, и к зачатию и вынашиванию не способны. Меня бросили, потому что бесплодная женщина — «бесполезная биомасса».</poem>|2= [http://zadolba.li/story/31952 А кошка всё же лучше вас — людей. И никогда мне не нагадит в душу.]
}}

* История из эпиграфа не единственная. Многие мужчины разводятся, потому что нет детей — значит, досталась больная жена (а в некоторых традиционных культурах это одна из немногих законных причин для развода). Хотя бесплоден может быть как раз мужчина. Или у этой конкретной пары гены не так сложились, а с другим партнёром оба могли бы и преуспеть.
* Часто подпольный аборт (изредка и профессиональный) становится и последним. Выкидыш, особенно без современной медицины, тоже может иметь такие последствия. С первыми родами, впрочем, такое тоже случается и статистически даже чаще, чем с медицинскими абортами.
* После Тридцатилетней Войны (1618-1648) в Германии случилась нехватка примерно одной трети довоенного населения. Церковь (как католики так и протестанты) были вынуждены разрешить своеобразную сериальную моногамию. Если в течение года-другого женщина не беременела от своего мужа, то она на законном основании переходила к другому, а то и к третьему, покуда хоть от кого-нибудь да не родит.
* Субверсия, поскольку один ребёнок всё-таки был. Леди Маргарет [https://medieval.gumlet.net/wp-content/uploads/2015/03/Margaret-Beaufort.png?compress=true&quality=80&w=480&dpr=2.6 Бофорт] (1441-1509) была выдана замуж в 12 лет. Муж (25-ти летний кобель Эдмунд Тюдор) решил не дожидаться, пока худенькая девочка хоть немного подрастёт, и своего сына, будущего короля Генриха VII Тюдора она родила в 13, успев уже пару месяцев как овдоветь. Роды были очень тяжелыми, она еле выжила и больше детей не родила даже во втором браке.
* Блогерша Марина Балмашева имела диагноз бесплодие, потому они с мужем решили усыновлять детей. Детки росли, и один из пасынков ей приглянулся, а по причине диагноза "развлечения" со своим пасынком она считала безопасными, и в результате неожиданно залетела... в результате она счастлива, что смогла родить, а комментаторы обвиняют её в "инцесте"
* Медики научились искусственно прерывать возможность деторождения - мужчинам перевязывать семенные канатики, женщинам маточные трубы, а также применять химическую стерилизацию. В отдельных странах проводилась политика принудительной стерилизации с целью уменьшения рождаемости, роста качества генофонда или благонравия в целом. На данный же момент такие практики нигде не применяются.
** Есть люди, которые добровольно стерилизуют себя по разным причинам. Например, небезызвестный фантаст Питер Уоттс.

== Примечания ==
<div class="mw-references-wrap"><ol class="references">
<li id="cite_note-1">[[#cite_ref-1|[1]]] Всех без исключения не превращают, это наказание для «грешниц» — «блудниц», лесбиянок и т. д.
</li>
</ol>
[[Категория:Медицина]]
[[Категория:Пол]]

Сильный женский персонаж

2023-01-19T16:56:46Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Стоп-стоп-стоп, а почему нет статьи «Сильный мужской персонаж»?

А потому что со времён «Песни о [[Гильгамеш]]е» центральный мужской персонаж — по умолчанию сильный. Не в физическом смысле, а в смысле того, что он оказывает наибольшее влияние на сюжет, его цели становятся ключевым двигателем повествования, он — субъект. И хотя в литературе иногда встречались образы вроде [[Обломов (роман)|Обломова]], это были скорее исключения.

А вот женским персонажам долгое время отводилась роль трофеев, иногда — одноразовых злодеек, в лучшем случае — команды поддержки. Единственная цель, которую им дозволялось иметь, — любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж. А в целом они были средством достижения мужских целей, были объектами.

Исключения были редки, хотя и были.

В XIX—XX вв. изменилась экономическая обстановка в развитых странах, и большинство женщин стали самостоятельными субъектами производственных отношений. Это привело к развитию суфражизма, а затем и феминизма, и в обществе возобладал новый взгляд на роль женщины. Если раньше женщину воспринимали не то как объект обожания, не то как прислугу (знаменитая формула «Церковь, дети, кухня»), то теперь её наконец признали личностью наравне с мужчиной. Само собой, это не могло не повлиять и на искусство. Женщины получали право голоса на выборах, росла степени их экономической независимости (что, по мнению ряда исследователей, являлось определяющим фактором в эмансипации вообще, поскольку зависимость женщины от мужчины выражалась, в первую очередь, в материальной форме), росла доступность высшего образования для женщин. В обществе формировался запрос на сильных женских персонажей, а поскольку спрос рождает предложения, таковые не замедлили появиться.

То есть слово «сильный» не очень точное, но так уж исторически сложилось — ведь прилагательные «яркий» или «проработанный» не отражают нетрадиционную роль женщины.

== Признаки сильных женских персонажей (по мере уменьшения значимости) ==
* У героини есть неромантическая и не связанная со своей семьёй цель. Если цель романтическая и связанная с семьей — то она не единственная.
* Сюжет развивается благодаря поступкам и решениям героини на пути к цели.
* Героиня не стесняется, добившись цели, авторизовать результат (проще говоря, насладиться плодами победы).
* У героини есть убеждения, ценности и идеи, которые она формулирует и высказывает.

Проще говоря, сильный женский персонаж — это персонаж, выстроенный, в общем-то, как мужской. Но только это женщина.

Сильный женский персонаж — не обязательно [[бой-баба]] или [[бой-девка]]. И это не то же самое, что сильная женщина. Хотя ничто не мешает совмещать. Но всё-таки самая распространённая ошибка при попытке создать сильного персонажа — это придумать яркую выразительную женщину… и не дать ей цели и сюжетной арки. В результате получается [[неважный важный персонаж]]

Ещё одно отклонение от тропа — сильная женщина совершает поступки, они двигают сюжет… а в итоге оказывается, что для неё важнее всего «[[синдром Настеньки|любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж]]» (см. выше). Яркий пример — «[[Москва слезам не верит]]», где Катерина страшно переживает: вдруг её возлюбленный слесарь Гоша узнает, что она директор завода и депутат Моссовета.

Но, пожалуй, главная ошибка при создании сильного женского персонажа — это перегиб в сторону демонстрации силы. Сильный, уверенный в себе человек не нуждается в постоянном напоминании себе и окружающим, что он сильный. Вот какое отношение вызовет у аудитории мужской персонаж, который [[мачо|постоянно будет настаивать на своей доминантности и силе]]? Правильно, он станет бафосным и комедийным. В итоге, получается вместо сильного персонажа неуверенный в себе, мечущийся между желанием показать окружающим кузькину мать и внутренним отторжением к этому. По-своему, это может быть интересно, если правильно подать тему, однако развивают её редко. Обычно же на выходе получается [[Псевдо-бой-баба]]… или [[Мэри Сью]].

Немаловажное замечание: «сильный» вовсе не значит «добрый» или даже «хороший». Хватает и [[Великолепный мерзавец|отрицательных, но по-своему восхитительных]] СЖП.

А ещё до проявления этих признаков, как понять, кого режиссёр видит как сильного женского персонажа? Скорее всего она будет в [[белая майка силы|белой майке-алкоголичке]]. В сборнике [[Любовь, смерть и роботы]], например, этот маркер применили в пяти сериях.

== Примеры сильных женских персонажей ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
[[Файл:Semiramis Building Babylon.jpg|300px|thumb|right|Эдгар Дега, 1861. «Семирамида строит Вавилон». Дама, которая в мировой живописи всегда изображается одетой — это уже что-то да значит!]]
* [[Библия]]:
** Девора, пророчица, судья и полководец.
** Эсфирь.
** Дева Мария же! В каноне раскрывается между строк, в апокрифах — совсем явно.
*** Ну, не совсем между строк: в Евангелии от Луки Мария слагает целый гимн, который стал частью церковного канона. На минуточку, кроме нее только две женщины стали каноническими песнописицами: Мириам, сестра Моисея, и все та же Девора.
** Иудифь из неканоничной книги. В конце книги — полноценная аверсия не только [[Синдром Настеньки|синдрома Настеньки]], но даже [[Любовь — награда персонажу|замужества в награду]]: героине дали шатёр Олоферна со всем содержимым и народные почести, а от брака она сама отказалась.
* Античные мифы и легенды о [[Крутая королева|Семирамиде]].
* Жития святых, особенно великомучениц Екатерины и Варвары. Авторы панегириков не стеснялись выражений, что такие женщины мужественны и даже превосходят мужей по мужеству.
* Образ хитрой лисы (именно лисы, не лиса) в народных сказках.
* Богатырши-[https://ru.wikipedia.org/wiki/Поленица_(мифология) поленицы] из древнерусских былин.

=== [[Театр]] ===
* Лисистрата. [[Старше, чем феодализм]].
* Праксагора из «Законодательниц» того же Аристофана.
* Эврипид прославился своими сильными женскими образами. Он первый разглядел в Клитемнестре и Медее не безусловных злодеек, а в Гекубе — не просто пассивную жертву.
** Тут как посмотреть. У Эврипида Клитемнестра, конечно, не безусловная злодейка, но у других трагиков она тоже такой не была. А вот сильной она у него не получилась, наоборот, достаточно слабая фигура. У Софокла, и у того она посильнее, а у Эсхила вообще кремень, гранитная скала! Кое-что говорит тот факт, что в «Орестии» она, единственный '''вообще''' персонаж который появляется во всех трёх пьесах (хоть в последней и в роли призрака), и сильна во всех.
* «Антигона» Софокла: главная героиня, ещё и оттенённая робкой сестрой Исменой.

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Bastinda taet.jpg|thumb|right|[[Волшебник Изумрудного города|Девушка с ведром — к неприятностям.]]]]
* Ганс Христиан Андерсен:
** «Дикие лебеди» — Элиза.
** «[[Snedronningen|Снежная королева]]» — Герда. Прошла полмира ради своего друга Кая, выдержав множество тяжёлых испытаний, и сумела вернуть его домой. Собственно, гендерная [[инверсия]] классической истории о герое до того, как это стало мейнстримом.
*** Хотя сюжет типа «Финист ясный сокол», где в квест за возлюбленным или братом отправляется женщина, [[старше, чем грязь]].
* Шарлотта Бронте, «[[Jane Eyre|Джейн Эйр]]».
* Т. Майн Рид любил сильных женщин. Мэриен Холт сбежала от мормонов, жила в [[Индейцы|индейском племени]] и заставила себя уважать («Отважная охотница»), Эжени Безансон переоделась юношей и спасла свое имение («Квартеронка»), Каталина де Крусес освободила из тюрьмы своего любимого («Белый вождь»).
* [[Три мушкетёра]] — миледи Винтер.
* [[Alice in Wonderland|Кэрролловская Алиса]] тоже подходит. В обеих книгах.
* [[Gone with the Wind|«Унесённые ветром»]] — Скарлетт О’Хара. [[Зигзаг]]: поначалу ни о чём не думает, кроме как выйти замуж за любимого Эшли, но, оказавшись в роли хозяйки разорённого войной поместья, вынуждена отращивать себе субъектность и ставить иную цель: благополучие для себя и семьи. Но в самом конце снова выбирает своей целью мужчину — Ретта, который от неё ушёл.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]» — Элли. С зачем-то прикрученным фитильком — Энни во «второй трилогии» цикла, которой автор просто не дал полноценно проявить свой характер, хотя она им во многом даже превосходит сестричку.
** Дороти из «Страны Оз» Баума — аналогично. Но главный образец тропа там, конечно, Озма.
* [[Miss Marple|Мисс Марпл]].
* Дж. Р. Р. Толкин, «[[Властелин Колец]]» — Эовин. Она не амазонка, по признанию автора, но кто сказал, что нужно быть [[бой-баба|бой-бабой]], чтобы проявить силу характера в бою?
* [[Алиса Селезнёва]]. А что, нет?
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] всегда мастерски прописывает своих персонажей, и женщины не исключение. Отдельно можно выделить Долорес Клейборн из одноимённой книги (ради дочери она {{spoiler|совершает отлично спланированное убийство пьяницы мужа, чей интерес к девочке превысил [[педофил|рамки приличий]]}}), и стрелка Сюзанну из «Тёмной Башни».
* Лоис М. Буджолд «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — [[педаль в пол]]: троп относится чуть менее, чем полностью ко всем женским персонажам. Сильные, умные, обаятельные, очаровательные, коварные, дипломатичные — выбирайте на свой вкус. За десяток с лишним книжек писательница успела проработать почти всех женских персонажей, появлявшихся на страницах больше нескольких раз. Впрочем, у Буджолд очень много харизматичных персонажей [[гермафродит|самого разного]] пола.
* Себастьян Жапризо, «Дама в автомобиле, в очках и с ружьем» — Дани Лонго, ставшая сильной поневоле.
* «Гарри Поттер» — чуть менее чем все женские персонажи.
* «[[Досье Дрездена]]» же! Все до единой! Кроме парочки чисто эпизодических лиц, найдите мне хоть где-нибудь в этих 14 томах слабую женщину?
** С другой стороны, все эти сильные женщины — магички, вампирши, фейри, а также полицейская, профессиональная воровка и даже валькирия. Т. е. не простые смертные гражданки — а либо как минимум хорошо обученные профессионалки, либо и вовсе обладательницы сверхспособностей. С такими бонусами быть сильными, пожалуй, не так уж сложно…
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Огня]]» — таких персонажей у Мартина много, но в первую очередь, конечно, Дейнерис. Пробудила драконов, освободила рабов, создала собственное королевство.
** Арья Старк сумела выжить в оккупированных [[Полное чудовище|полными чудовищами]] Речных Землях, вынесла маленькую девочку из огня, пережила концлагерь в Харренхолле, убила нескольких крайне омерзительных личностей и пошла учиться на [[ассасин]]а в Храме Безликих, дабы однажды отомстить за свою семью.
** Бриенна Тарт, Мелисандра и Аша Грейджой тоже подходят.
** Оленна Тиррелл, «Королева шипов». Ни перед чем не остановится, чтобы укрепить позиции клана.
** Серсея Ланнистер. Изначально она подаётся как сильная женщина, хоть и злая, но с обретением собственного ПОВа раскрывается как довольно слабая личность, отчаянно желающая получить силу и власть, чтобы избавиться от страха. Тем не менее, под признаки сильного женского персонажа она всё равно подходит.
* Анджей Сапковский, «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — таких персонажей у мастера вагон и маленькая тележка. Йеннифер, Цири, Трисс — и это даже не треть списка. Причём и отрицательные и положительные.
** Крутые королевы — Мэва и Калантэ.
** Крутые волшебницы — Филиппа Эйльхарт, Тессая де Врие, Маргарита Ло-Антиль, Кейра Метц… Ну много короче.
** Обломки аристократии — Ренфри Сорокопутка, Цирилла, Мистле.
** Обычные крутые — Райла, Мильва, Неннеке.
** Толпа эльфок и дриад.
* Дэйвид Эддингс — чуть ли не всюду. Слабых женщин в его книгах практически нет, а те, что встречаются, эпизодические и призваны оттенять постоянных героинь. Бывают распутные злодейки вроде принцессы Ариссы или графини Белинды, сильные принцессы проапгрейднувшие до королев вроде Эланы или Се Недры, бессмертные волшебницы вроде Сефрении или Полгары, ну а про всяческих богинь вообще молчим. Собственно, хватает одной только Атаны Миртай, чтобы вынести к чертям троп «слабой женщины». Пинком. С кинжалом на подошве…
* Д. У. Джонс, «Ходячий замок» — Софи Хаттер. Внесла свой вклад в победу над Болотной Ведьмой и огненным демоном {{spoiler|— мисс Ангориан}}, вернула себе молодость, а Хоулу — сердце, расторгла договор Кальцифера и Хоула (и теперь демон служит ему исключительно добровольно). А любовь Хоула в финале книги — это бонус, хоть и очень приятный.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ванесса Ли. Из [[простой крутой смертный|простой]] [[Америка-Америка|американской]] [[полицейский-ковбой|полицейской]] вырастает в [[прекрасная волшебница|недурственную магессу]], [[вояка и дипломат|небесталанную дипломатку]] и, что куда важнее — [[искусный государь|искусную первую леди]]-реформаторшу, наладившую в Серой Земле социальные лифты и сломавшую многие отжившие традиции, которые давно уже только того и ждали. И даже в финале, где у них с [[низведён до крутого смертного|обезмаженным]] Креолом [[счастливо женаты|дом — полная чаша, преданный Хубаксис и пятеро детей]], она помимо этого продолжает работать на [[SCP Foundation|Организацию]].
* [[Алексей Пехов]] — в его книгах очень много разнообразных и прописанных женских персонажей, порой даже превосходящих по силе и мудрости главного героя.
* «[[Realm of the Elderlings|Сага об Эндерлингах]]» Робин Хобб. Королева Кетриккен. Да, часть её поступков сильно завязана на любви, но она добрейший человек с невероятной волей, пожертвовавший многим ради служения своему народу.
* Дэвид Вебер, «[[Honor Harrington|Хонор Харрингтон]]». Собственно, главная героиня. По мнению некоторых читателей — напополам с [[Мэри Сью]].
* Г.Ф. Лавкрафт, «Тварь на пороге» — {{spoiler|зигзаг:}} Асенат Уэйт{{spoiler|, вот только на самом деле в ее теле находится вполне себе мужская личность ее отца Эфраима Уэйта.}}
** А вот девушка главного героя в рассказе «Тень на чердаке», хоть и толком не появляется в кадре, внезапно подходит без всяких зигзагов.

==== Сетевая ====
* «[[Неприкаянный. Красный Мессия]]» — Альва, Тайра, доктор Рена Варго. Зура тоже подходит.
** «[[Дочь небес]]» того же автора — Тамира, протагонистка.
* [[Worm]]. Просто Worm.

=== [[Кино]] ===
* «[[Зита и Гита]]» — разумеется, Гита!
* «[[Чародеи]]» — Кира Анатольевна Шемаханская, директриса НУИНУ и маг первого уровня. Одновременно мягкая [[пародия]] на этот же троп.
* Серия «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли. Что интересно, в изначальном варианте эту, как все остальные роли в фильме, должен был играть мужчина, но Уивер, поразив Ридли Скотта своим, ныне уже классическим, образом на кастинге, смогла пополнить копилку интересных персонажей экшенов.
* Серия «[[Terminator|Терминатор]]» — с Сарой Коннор играется зигзагом: в первом фильме она скорее [[Дева в беде]], во втором прокачивается до воительницы, которая и в психушке не теряет присутствия духа и постоянно пытается бежать (собственно, если бы не T-800, она бы и сбежала), чтобы выполнить свою миссию: спасти сына и, по возможности, мир. А в третьем её просто… [[выкинули на мороз]].
* «Грань будущего» (2014) — Рита Вратаски, для друзей просто <s>«Цельнометаллическая стерва»</s> «Ангел Вердена». Натуральная Дева-Воительница в экзоскелете и с мечом из вертолётной лопасти — решительная, целеустремлённая, волевая. Именно её усилиями Уильям Кейдж из слабохарактерного эгоиста превращается в воина, способного на самопожертвование. При этом участие Вратаски не сводится к отыгрыванию роли шаблонного ментора, она привлекает своей человечностью. За внешней строгостью и требовательностью проглядывает и другая Рита — иногда отчаянная и нетерпеливая, иногда задумчивая и печальная, а порой забавная и милая. Она не просто вдохновляет главного героя, но и до самого конца является его главным соратником, и к финалу фильма оставаясь столь же интересной, как и при первом своём появлении.
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — Фуриоза.
* «Баллада о Лефти Брауне» — Лора Джонсон. Твёрдой рукой управляется с ранчо своего мужа. А тот эпизод, в котором она, прогуливаясь, убила при помощи зонтика от солнца гремучую змею, можно заносить в учебники как пример раскрытия характера персонажа в маленьком эпизоде.
* «Новые мутанты» — доктор Рейес.
* «Незнакомка» (1995) — нюанс: Салли строит из себя сабж, но на самом деле она просто стерва. Вот, в частности, из-за [[Воинствующие мещане|таких]], как [[Неблагодарное быдло|она]], и процветают кое-где в американской глубинке «города-призраки», ставшие криминальными гнёздами…
** Что же до главной героини, чьё имя нам так и не назовут (hence the film name) — она-то эталон тропа без всяких оговорок: байкерша-[[вигилант]]ша, одновременно мужественная и женственная (и сыгранная экспертом по боевым искусствам).
*** Та же актриса — Кэти Лонг — воплотила [[новый, точно такой же|примерно такую же]] [[Жертвенный лев|героиню]] (но иначе одетую, поименованную и уже без мотоцикла) в другом видном трэш-боевике — «Под прицелом», снятом за сущие гроши и вышедшем в том же году. В 1990-е ходили фанатские теории, что это вообще один и тот же персонаж.
* [[Артур и минипуты]] — [[Прекрасная принцесса|Селения]], ещё один вариант правильного исполнения тропа. У неё есть своя, важная для общего сюжета, история, собственная дуга характера и собственное влияние на этот самый сюжет. Любовь Артура и Селении также была обоюдной, и оба персонажа самостоятельно проходили через осознание этого чувства. А чтобы дополнить картину, Селения ещё и [[Леди-воительница|отлично владеет мечом]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Marvellous Mrs. Maisel|Удивительная миссис Мейзел]]» — заглавная героиня, которая захотела из домохозяйки стать звездой стенд-апа.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Лагерта, Юдифь, Гизела. Торви, в принципе, тоже.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» — все женские персонажи. Для кого-то это заканчивается плохо, но это не значит, что они слабые. В мире пиратов слабаки долго не живут.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кроме книжных героинь, на этот путь уверенно встала Санса Старк.
* «[[Buffy the Vampire Slayer|Баффи, истребительница вампиров]]» — Баффи.
** Потом до этого прокачиваются Уиллоу, Тара, Аня… да кто только не. Даже Корделия — в «[[Angel|Ангеле]]»
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Картер, Рут, Самина Шоу, Главная и многие второстепенные персонажи.
* «[[Sons of Anarchy|Сыны Анархии]]» — Джемма Теллер Морроу, Тара Ноулз Теллер.
* «[[Xena: Warrior Princess|Зена — королева воинов]]» — в первую очередь Зена и Габриэль. Да и Каллисто…туда же…
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — сёстры Холливелл.
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — Старлайт/Энни Дженьюэри.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Венесуэльский]] «Каина» — Манинья Еричана, команданте Хосефа, да и Каталина Миранда тоже.
* [[кенгуру и каторжники|Австралийский]] «Все реки текут» — Филадельфия Гордон.
* [[Властелин Колец: Кольца Власти]] — этим пытались сделать Галадриэль. Получилась истеричная и крайне неуравновешенная для своих [[Мне на самом деле 700 лет|5 тысяч лет]] [[Мэри-Сью]] с эльфийскими ушами.

=== [[Мультфильмы]] ===
[[Файл:Секрет НИМХ.jpg|мини|справа|Кота на скаку остановит.]]
* «Секрет крыс» — миссис Бризби. А иначе не получится, когда четверо детишек, а муж погиб…
* «[[Мулан]]» и «[[Moana|Моана]]» — заглавные героини.
* «Лило и Стич» — Нани.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — Джуди Хопс {{spoiler|и [[Гад-кукловод|мисс Барашкис]]}}.
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» и «[[Frozen II (мультфильм)|Холодное сердце 2]]» — естественно, Эльза. А во второй части ещё и Анна.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]]» — царевна Василиса. В первой части скорее изображает сабж, а во второй и третьей — уже [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и полностью соответствует тропу.
* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—19) от Wizart Animation:
** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}
** Капитанша [[пират]]ов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.
** Альфида, её дочь, стала лучшей подругой и союзницей Кая и Герды, {{spoiler|для первого же — любовный интерес, и при том взаимный}}.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Азула, Тоф, Мэй, Тай Ли, Суюки и Катара.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — практически все персонажи. Не считая, внезапно, принцесс, которые как не [[дева в беде]], так [[Приторная парочка|верная жена]].
* «Гаргульи». Тут вообще напряжёнка с слабыми лицами, любого пола или биологического вида. Точнее, их просто нет.
* [[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]] — Эйприл О’Нил, Караи и несколько менее известных.
* «Война Гоботов» — злодейка Крушилла была сильным женским персонажем еще до того, как это стало мэйнстримом, притом играла за плохих.

=== [[Комиксы]] ===
* Aliens vs. Predator — [[w:Мачико Ногучи|Мачико Ногучи]].
* Многие и многие супергероини и суперзлодейки. В ранний период выражено слабее, чем ближе к нашему времени, тем ярче.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Berserk]] — Ширке. В отличие от большинства героев (даже Гаттса), включается в борьбу за спасение мира сознательно, а не потому, что так сложились обстоятельства. Несмотря на разницу в возрасте (Фарнезе явно старше) берёт Фарнезе в ученицы и возвращает вместе с ней разум Каске.
** А вот Каска — это типичный случай «хотели, но не получилось». Она скорее ближе к [[Крутой поневоле]], так как неизвестно, как бы сложилась её судьба, не встреть она Гриффита и Ко. После Затмения она ходячая [[женщина в холодильнике]]. Будем надеяться, что после исцеления она таки станет полноценным сильным персонажем.
** Люка. В отличие от первых двух, она не волшебница и не бой-баба с мечом, но даже в условиях лагеря беженцев способна организовать группу взаимной поддержки из проституток, и сохранить их даже когда там разверзается натуральный ад.
* [[Claymore]] — едва ли не половина действующих персонажей, благо это манга о воительницах.
* [[Code Geass]] — С. С. и Карен.
* [[Hellsing]] — Интегра.
* [[Girls und Panzer]] — Хана, в этом тема персонажа: Хана происходит из уважаемой семьи с древними традициями, но девушка обладает железной волей и готова пойти против своей матери (которую очень любит), чтобы отстоять своё право выбрать собственный путь в жизни.
* [[Kill la kill]], nuff said.
* [[Naruto]] — очень многие, даже стесняша Хината в итоге прокачала личность и волю до 80 левела.
* [[Chrno Crusade]] — Розетта Кристофер и Стелла Хабенхайт. Первая пожертвовала ради спасения младшего брата огромную часть своей жизни, вторая готова на всё ради младшей сестры.
* [[Ghost in the Shell|Мотоко]] же!
* [[One Piece]] — Нами и Робин. Прописаны ничуть не хуже других, имеют цели, прошлое, сформированные им принципы и убеждения… Словом, всё как у прочих главных героев.
* «Мастер муси» и другие работы Урусибары Юки — очень многие женские персонажи.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: вообще любые RPG, где можно создать персонажа женского пола.
* Серия [[Final Fantasy]]
** Final Fantasy VI — Терра Бранфорд и Селес.
** [[Final Fantasy XII]] — принцесса Ашелия.
* Metal Gear Solid 3: Snake Eater — Босс. Одна из лучших сильных женских персонажей в современной массовой культуре. Героический антагонист произведения, ментор главного героя, легендарная воительница по прозвищу «Мать <s>американского</s> ''всея'' спецназа» со своей собственной хорошо прописанной и трагической историей, её участие в сюжете не просто важно, оно имеет ключевое значение для ВСЕГО цикла Metal Gear, а не только для конкретной игры. Влияние Босс ощущается повсеместно, даже спустя много лет после её смерти.
* [[Parasite Eve]] — Айя. Никому ничего не доказывает, хотя и не стесняется поступать так, как считает будет лучше, искреннее верит в «служить и защищать» и участвует в спасении мира потому, что считает это своим долгом как полицейского и человека.
* Игры от студии BioWare ([[Dragon Age]], [[Mass Effect]] и др., до Mass Effect: Andromeda) — абсолютно любой активный женский персонаж, неважно, протагонист или NPC. BioWare славятся своей репрезентацией и толерантностью, при этом их персонажи — не картонные шаблоны, а всегда яркие и хорошо прописанные личности.
* [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Сара Керриган]] же!
* [[Yakuza]] 2 — Саяма Каору, полисвумен.
* [[Overwatch]] же. Любая героиня подходит.
* [[Team Fortress 2]] — мисс Полинг и Администратор. В геймплее не участвуют, однако на мир игры влияют посильнее, чем наши любимые наёмники.
* Bayonetta — сама ведьма Байонетта! Разносит пистолетами и пинками всяких ангелов, самостоятельно ищет причины амнезии, не стесняется своей сексуальности. Даже феминистки признают, что она прекрасный женский персонаж, несмотря на, кхм, ее поведение и различные "вызывающие" сцены в игре.
* [[Skyrim]] — [[Вампир|Серана]]. Фактически большую часть её сюжетной линии не Довакин выполняет поручения Сераны, а Серана берёт с собой Довакина напарником, чтобы решать общие, но, в первую очередь, её, проблемы. Игрок всё ещё может решать, куда идти и что делать, а вампирша технически считается компаньоном, но командует парадом именно она, да и история с пророчеством о тирании Солнца весьма интересная, а сама Серана проработана до мелочей.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Эношима Джунко, главный двигатель сюжета.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Gender}}

Сильный женский персонаж

2023-01-19T16:50:38Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Телесериалы */

Стоп-стоп-стоп, а почему нет статьи «Сильный мужской персонаж»?

А потому что со времён «Песни о [[Гильгамеш]]е» центральный мужской персонаж — по умолчанию сильный. Не в физическом смысле, а в смысле того, что он оказывает наибольшее влияние на сюжет, его цели становятся ключевым двигателем повествования, он — субъект. И хотя в литературе иногда встречались образы вроде [[Обломов (роман)|Обломова]], это были скорее исключения.

А вот женским персонажам долгое время отводилась роль трофеев, иногда — одноразовых злодеек, в лучшем случае — команды поддержки. Единственная цель, которую им дозволялось иметь, — любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж. А в целом они были средством достижения мужских целей, были объектами.

Исключения были редки, хотя и были.

В XIX—XX вв. изменилась экономическая обстановка в развитых странах, и большинство женщин стали самостоятельными субъектами производственных отношений. Это привело к развитию суфражизма, а затем и феминизма, и в обществе возобладал новый взгляд на роль женщины. Если раньше женщину воспринимали не то как объект обожания, не то как прислугу (знаменитая формула «Церковь, дети, кухня»), то теперь её наконец признали личностью наравне с мужчиной. Само собой, это не могло не повлиять и на искусство. Женщины получали право голоса на выборах, росла степени их экономической независимости (что, по мнению ряда исследователей, являлось определяющим фактором в эмансипации вообще, поскольку зависимость женщины от мужчины выражалась, в первую очередь, в материальной форме), росла доступность высшего образования для женщин. В обществе формировался запрос на сильных женских персонажей, а поскольку спрос рождает предложения, таковые не замедлили появиться.

То есть слово «сильный» не очень точное, но так уж исторически сложилось — ведь прилагательные «яркий» или «проработанный» не отражают нетрадиционную роль женщины.

== Признаки сильных женских персонажей (по мере уменьшения значимости) ==
* У героини есть неромантическая и не связанная со своей семьёй цель. Если цель романтическая и связанная с семьей — то она не единственная.
* Сюжет развивается благодаря поступкам и решениям героини на пути к цели.
* Героиня не стесняется, добившись цели, авторизовать результат (проще говоря, насладиться плодами победы).
* У героини есть убеждения, ценности и идеи, которые она формулирует и высказывает.

Проще говоря, сильный женский персонаж — это персонаж, выстроенный, в общем-то, как мужской. Но только это женщина.

Сильный женский персонаж — не обязательно [[бой-баба]] или [[бой-девка]]. И это не то же самое, что сильная женщина. Хотя ничто не мешает совмещать. Но всё-таки самая распространённая ошибка при попытке создать сильного персонажа — это придумать яркую выразительную женщину… и не дать ей цели и сюжетной арки. В результате получается [[неважный важный персонаж]]

Ещё одно отклонение от тропа — сильная женщина совершает поступки, они двигают сюжет… а в итоге оказывается, что для неё важнее всего «[[синдром Настеньки|любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж]]» (см. выше). Яркий пример — «[[Москва слезам не верит]]», где Катерина страшно переживает: вдруг её возлюбленный слесарь Гоша узнает, что она директор завода и депутат Моссовета.

Но, пожалуй, главная ошибка при создании сильного женского персонажа — это перегиб в сторону демонстрации силы. Сильный, уверенный в себе человек не нуждается в постоянном напоминании себе и окружающим, что он сильный. Вот какое отношение вызовет у аудитории мужской персонаж, который [[мачо|постоянно будет настаивать на своей доминантности и силе]]? Правильно, он станет бафосным и комедийным. В итоге, получается вместо сильного персонажа неуверенный в себе, мечущийся между желанием показать окружающим кузькину мать и внутренним отторжением к этому. По-своему, это может быть интересно, если правильно подать тему, однако развивают её редко. Обычно же на выходе получается [[Псевдо-бой-баба]]… или [[Мэри Сью]].

Немаловажное замечание: «сильный» вовсе не значит «добрый» или даже «хороший». Хватает и [[Великолепный мерзавец|отрицательных, но по-своему восхитительных]] СЖП.

А ещё до проявления этих признаков, как понять, кого режиссёр видит как сильного женского персонажа? Скорее всего она будет в [[белая майка силы|белой майке-алкоголичке]]. В сборнике [[Любовь, смерть и роботы]], например, этот маркер применили в пяти сериях.

== Примеры сильных женских персонажей ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
[[Файл:Semiramis Building Babylon.jpg|300px|thumb|right|Эдгар Дега, 1861. «Семирамида строит Вавилон». Дама, которая в мировой живописи всегда изображается одетой — это уже что-то да значит!]]
* [[Библия]]:
** Девора, пророчица, судья и полководец.
** Эсфирь.
** Дева Мария же! В каноне раскрывается между строк, в апокрифах — совсем явно.
*** Ну, не совсем между строк: в Евангелии от Луки Мария слагает целый гимн, который стал частью церковного канона. На минуточку, кроме нее только две женщины стали каноническими песнописицами: Мириам, сестра Моисея, и все та же Девора.
** Иудифь из неканоничной книги. В конце книги — полноценная аверсия не только [[Синдром Настеньки|синдрома Настеньки]], но даже [[Любовь — награда персонажу|замужества в награду]]: героине дали шатёр Олоферна со всем содержимым и народные почести, а от брака она сама отказалась.
* Античные мифы и легенды о [[Крутая королева|Семирамиде]].
* Жития святых, особенно великомучениц Екатерины и Варвары. Авторы панегириков не стеснялись выражений, что такие женщины мужественны и даже превосходят мужей по мужеству.
* Образ хитрой лисы (именно лисы, не лиса) в народных сказках.
* Богатырши-[https://ru.wikipedia.org/wiki/Поленица_(мифология) поленицы] из древнерусских былин.

=== [[Театр]] ===
* Лисистрата. [[Старше, чем феодализм]].
* Праксагора из «Законодательниц» того же Аристофана.
* Эврипид прославился своими сильными женскими образами. Он первый разглядел в Клитемнестре и Медее не безусловных злодеек, а в Гекубе — не просто пассивную жертву.
** Тут как посмотреть. У Эврипида Клитемнестра, конечно, не безусловная злодейка, но у других трагиков она тоже такой не была. А вот сильной она у него не получилась, наоборот, достаточно слабая фигура. У Софокла, и у того она посильнее, а у Эсхила вообще кремень, гранитная скала! Кое-что говорит тот факт, что в «Орестии» она, единственный '''вообще''' персонаж который появляется во всех трёх пьесах (хоть в последней и в роли призрака), и сильна во всех.
* «Антигона» Софокла: главная героиня, ещё и оттенённая робкой сестрой Исменой.

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Bastinda taet.jpg|thumb|right|[[Волшебник Изумрудного города|Девушка с ведром — к неприятностям.]]]]
* Ганс Христиан Андерсен:
** «Дикие лебеди» — Элиза.
** «[[Snedronningen|Снежная королева]]» — Герда. Прошла полмира ради своего друга Кая, выдержав множество тяжёлых испытаний, и сумела вернуть его домой. Собственно, гендерная [[инверсия]] классической истории о герое до того, как это стало мейнстримом.
*** Хотя сюжет типа «Финист ясный сокол», где в квест за возлюбленным или братом отправляется женщина, [[старше, чем грязь]].
* Шарлотта Бронте, «[[Jane Eyre|Джейн Эйр]]».
* Т. Майн Рид любил сильных женщин. Мэриен Холт сбежала от мормонов, жила в [[Индейцы|индейском племени]] и заставила себя уважать («Отважная охотница»), Эжени Безансон переоделась юношей и спасла свое имение («Квартеронка»), Каталина де Крусес освободила из тюрьмы своего любимого («Белый вождь»).
* [[Три мушкетёра]] — миледи Винтер.
* [[Alice in Wonderland|Кэрролловская Алиса]] тоже подходит. В обеих книгах.
* [[Gone with the Wind|«Унесённые ветром»]] — Скарлетт О’Хара. [[Зигзаг]]: поначалу ни о чём не думает, кроме как выйти замуж за любимого Эшли, но, оказавшись в роли хозяйки разорённого войной поместья, вынуждена отращивать себе субъектность и ставить иную цель: благополучие для себя и семьи. Но в самом конце снова выбирает своей целью мужчину — Ретта, который от неё ушёл.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]» — Элли. С зачем-то прикрученным фитильком — Энни во «второй трилогии» цикла, которой автор просто не дал полноценно проявить свой характер, хотя она им во многом даже превосходит сестричку.
** Дороти из «Страны Оз» Баума — аналогично. Но главный образец тропа там, конечно, Озма.
* [[Miss Marple|Мисс Марпл]].
* Дж. Р. Р. Толкин, «[[Властелин Колец]]» — Эовин. Она не амазонка, по признанию автора, но кто сказал, что нужно быть [[бой-баба|бой-бабой]], чтобы проявить силу характера в бою?
* [[Алиса Селезнёва]]. А что, нет?
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] всегда мастерски прописывает своих персонажей, и женщины не исключение. Отдельно можно выделить Долорес Клейборн из одноимённой книги (ради дочери она {{spoiler|совершает отлично спланированное убийство пьяницы мужа, чей интерес к девочке превысил [[педофил|рамки приличий]]}}), и стрелка Сюзанну из «Тёмной Башни».
* Лоис М. Буджолд «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — [[педаль в пол]]: троп относится чуть менее, чем полностью ко всем женским персонажам. Сильные, умные, обаятельные, очаровательные, коварные, дипломатичные — выбирайте на свой вкус. За десяток с лишним книжек писательница успела проработать почти всех женских персонажей, появлявшихся на страницах больше нескольких раз. Впрочем, у Буджолд очень много харизматичных персонажей [[гермафродит|самого разного]] пола.
* Себастьян Жапризо, «Дама в автомобиле, в очках и с ружьем» — Дани Лонго, ставшая сильной поневоле.
* «Гарри Поттер» — чуть менее чем все женские персонажи.
* «[[Досье Дрездена]]» же! Все до единой! Кроме парочки чисто эпизодических лиц, найдите мне хоть где-нибудь в этих 14 томах слабую женщину?
** С другой стороны, все эти сильные женщины — магички, вампирши, фейри, а также полицейская, профессиональная воровка и даже валькирия. Т. е. не простые смертные гражданки — а либо как минимум хорошо обученные профессионалки, либо и вовсе обладательницы сверхспособностей. С такими бонусами быть сильными, пожалуй, не так уж сложно…
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Огня]]» — таких персонажей у Мартина много, но в первую очередь, конечно, Дейнерис. Пробудила драконов, освободила рабов, создала собственное королевство.
** Арья Старк сумела выжить в оккупированных [[Полное чудовище|полными чудовищами]] Речных Землях, вынесла маленькую девочку из огня, пережила концлагерь в Харренхолле, убила нескольких крайне омерзительных личностей и пошла учиться на [[ассасин]]а в Храме Безликих, дабы однажды отомстить за свою семью.
** Бриенна Тарт, Мелисандра и Аша Грейджой тоже подходят.
** Оленна Тиррелл, «Королева шипов». Ни перед чем не остановится, чтобы укрепить позиции клана.
** Серсея Ланнистер. Изначально она подаётся как сильная женщина, хоть и злая, но с обретением собственного ПОВа раскрывается как довольно слабая личность, отчаянно желающая получить силу и власть, чтобы избавиться от страха. Тем не менее, под признаки сильного женского персонажа она всё равно подходит.
* Анджей Сапковский, «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — таких персонажей у мастера вагон и маленькая тележка. Йеннифер, Цири, Трисс — и это даже не треть списка. Причём и отрицательные и положительные.
** Крутые королевы — Мэва и Калантэ.
** Крутые волшебницы — Филиппа Эйльхарт, Тессая де Врие, Маргарита Ло-Антиль, Кейра Метц… Ну много короче.
** Обломки аристократии — Ренфри Сорокопутка, Цирилла, Мистле.
** Обычные крутые — Райла, Мильва, Неннеке.
** Толпа эльфок и дриад.
* Дэйвид Эддингс — чуть ли не всюду. Слабых женщин в его книгах практически нет, а те, что встречаются, эпизодические и призваны оттенять постоянных героинь. Бывают распутные злодейки вроде принцессы Ариссы или графини Белинды, сильные принцессы проапгрейднувшие до королев вроде Эланы или Се Недры, бессмертные волшебницы вроде Сефрении или Полгары, ну а про всяческих богинь вообще молчим. Собственно, хватает одной только Атаны Миртай, чтобы вынести к чертям троп «слабой женщины». Пинком. С кинжалом на подошве…
* Д. У. Джонс, «Ходячий замок» — Софи Хаттер. Внесла свой вклад в победу над Болотной Ведьмой и огненным демоном {{spoiler|— мисс Ангориан}}, вернула себе молодость, а Хоулу — сердце, расторгла договор Кальцифера и Хоула (и теперь демон служит ему исключительно добровольно). А любовь Хоула в финале книги — это бонус, хоть и очень приятный.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ванесса Ли. Из [[простой крутой смертный|простой]] [[Америка-Америка|американской]] [[полицейский-ковбой|полицейской]] вырастает в [[прекрасная волшебница|недурственную магессу]], [[вояка и дипломат|небесталанную дипломатку]] и, что куда важнее — [[искусный государь|искусную первую леди]]-реформаторшу, наладившую в Серой Земле социальные лифты и сломавшую многие отжившие традиции, которые давно уже только того и ждали. И даже в финале, где у них с [[низведён до крутого смертного|обезмаженным]] Креолом [[счастливо женаты|дом — полная чаша, преданный Хубаксис и пятеро детей]], она помимо этого продолжает работать на [[SCP Foundation|Организацию]].
* [[Алексей Пехов]] — в его книгах очень много разнообразных и прописанных женских персонажей, порой даже превосходящих по силе и мудрости главного героя.
* «[[Realm of the Elderlings|Сага об Эндерлингах]]» Робин Хобб. Королева Кетриккен. Да, часть её поступков сильно завязана на любви, но она добрейший человек с невероятной волей, пожертвовавший многим ради служения своему народу.
* Дэвид Вебер, «[[Honor Harrington|Хонор Харрингтон]]». Собственно, главная героиня. По мнению некоторых читателей — напополам с [[Мэри Сью]].
* Г.Ф. Лавкрафт, «Тварь на пороге» — {{spoiler|зигзаг:}} Асенат Уэйт{{spoiler|, вот только на самом деле в ее теле находится вполне себе мужская личность ее отца Эфраима Уэйта.}}
** А вот девушка главного героя в рассказе «Тень на чердаке», хоть и толком не появляется в кадре, внезапно подходит без всяких зигзагов.

==== Сетевая ====
* «[[Неприкаянный. Красный Мессия]]» — Альва, Тайра, доктор Рена Варго. Зура тоже подходит.
** «[[Дочь небес]]» того же автора — Тамира, протагонистка.
* [[Worm]]. Просто Worm.

=== [[Кино]] ===
* «[[Зита и Гита]]» — разумеется, Гита!
* «[[Чародеи]]» — Кира Анатольевна Шемаханская, директриса НУИНУ и маг первого уровня. Одновременно мягкая [[пародия]] на этот же троп.
* Серия «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли. Что интересно, в изначальном варианте эту, как все остальные роли в фильме, должен был играть мужчина, но Уивер, поразив Ридли Скотта своим, ныне уже классическим, образом на кастинге, смогла пополнить копилку интересных персонажей экшенов.
* Серия «[[Terminator|Терминатор]]» — с Сарой Коннор играется зигзагом: в первом фильме она скорее [[Дева в беде]], во втором прокачивается до воительницы, которая и в психушке не теряет присутствия духа и постоянно пытается бежать (собственно, если бы не T-800, она бы и сбежала), чтобы выполнить свою миссию: спасти сына и, по возможности, мир. А в третьем её просто… [[выкинули на мороз]].
* «Грань будущего» (2014) — Рита Вратаски, для друзей просто <s>«Цельнометаллическая стерва»</s> «Ангел Вердена». Натуральная Дева-Воительница в экзоскелете и с мечом из вертолётной лопасти — решительная, целеустремлённая, волевая. Именно её усилиями Уильям Кейдж из слабохарактерного эгоиста превращается в воина, способного на самопожертвование. При этом участие Вратаски не сводится к отыгрыванию роли шаблонного ментора, она привлекает своей человечностью. За внешней строгостью и требовательностью проглядывает и другая Рита — иногда отчаянная и нетерпеливая, иногда задумчивая и печальная, а порой забавная и милая. Она не просто вдохновляет главного героя, но и до самого конца является его главным соратником, и к финалу фильма оставаясь столь же интересной, как и при первом своём появлении.
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — Фуриоза.
* «Баллада о Лефти Брауне» — Лора Джонсон. Твёрдой рукой управляется с ранчо своего мужа. А тот эпизод, в котором она, прогуливаясь, убила при помощи зонтика от солнца гремучую змею, можно заносить в учебники как пример раскрытия характера персонажа в маленьком эпизоде.
* «Новые мутанты» — доктор Рейес.
* «Незнакомка» (1995) — нюанс: Салли строит из себя сабж, но на самом деле она просто стерва. Вот, в частности, из-за [[Воинствующие мещане|таких]], как [[Неблагодарное быдло|она]], и процветают кое-где в американской глубинке «города-призраки», ставшие криминальными гнёздами…
** Что же до главной героини, чьё имя нам так и не назовут (hence the film name) — она-то эталон тропа без всяких оговорок: байкерша-[[вигилант]]ша, одновременно мужественная и женственная (и сыгранная экспертом по боевым искусствам).
*** Та же актриса — Кэти Лонг — воплотила [[новый, точно такой же|примерно такую же]] [[Жертвенный лев|героиню]] (но иначе одетую, поименованную и уже без мотоцикла) в другом видном трэш-боевике — «Под прицелом», снятом за сущие гроши и вышедшем в том же году. В 1990-е ходили фанатские теории, что это вообще один и тот же персонаж.
* [[Артур и минипуты]] — [[Прекрасная принцесса|Селения]], ещё один вариант правильного исполнения тропа. У неё есть своя, важная для общего сюжета, история, собственная дуга характера и собственное влияние на этот самый сюжет. Любовь Артура и Селении также была обоюдной, и оба персонажа самостоятельно проходили через осознание этого чувства. А чтобы дополнить картину, Селения ещё и [[Леди-воительница|отлично владеет мечом]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Marvellous Mrs. Maisel|Удивительная миссис Мейзел]]» — заглавная героиня, которая захотела из домохозяйки стать звездой стенд-апа.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Лагерта, Юдифь, Гизела. Торви, в принципе, тоже.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» — все женские персонажи. Для кого-то это заканчивается плохо, но это не значит, что они слабые. В мире пиратов слабаки долго не живут.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кроме книжных героинь, на этот путь уверенно встала Санса Старк.
* «[[Buffy the Vampire Slayer|Баффи, истребительница вампиров]]» — Баффи.
** Потом до этого прокачиваются Уиллоу, Тара, Аня… да кто только не. Даже Корделия — в «[[Angel|Ангеле]]»
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Картер, Рут, Самина Шоу, Главная и многие второстепенные персонажи.
* «[[Sons of Anarchy|Сыны Анархии]]» — Джемма Теллер Морроу, Тара Ноулз Теллер.
* «[[Xena: Warrior Princess|Зена — королева воинов]]» — в первую очередь Зена и Габриэль. Да и Каллисто…туда же…
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — сёстры Холливелл.
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — Старлайт/Энни Дженьюэри.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Венесуэльский]] «Каина» — Манинья Еричана, команданте Хосефа, да и Каталина Миранда тоже.
* [[кенгуру и каторжники|Австралийский]] «Все реки текут» — Филадельфия Гордон.
* [[Властелин Колец: Кольца Власти]] — этим пытались сделать Галадриэль. Получилась истеричная и крайне неуравновешенная для своих [[Мне на самом деле 700 лет|5 тысяч лет]] [[Мэри-Сью]] с эльфийскими ушами.

=== [[Мультфильмы]] ===
[[Файл:Секрет НИМХ.jpg|мини|справа|Кота на скаку остановит.]]
* «Секрет крыс» — миссис Бризби. А иначе не получится, когда четверо детишек, а муж погиб…
* «[[Мулан]]» и «[[Moana|Моана]]» — заглавные героини.
* «Лило и Стич» — Нани.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — Джуди Хопс {{spoiler|и [[Гад-кукловод|мисс Барашкис]]}}.
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» и «[[Frozen II (мультфильм)|Холодное сердце 2]]» — естественно, Эльза. А во второй части ещё и Анна.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]]» — царевна Василиса. В первой части скорее изображает сабж, а во второй и третьей — уже [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и полностью соответствует тропу.
* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—19) от Wizart Animation:
** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}
** Капитанша [[пират]]ов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.
** Альфида, её дочь, стала лучшей подругой и союзницей Кая и Герды, {{spoiler|для первого же — любовный интерес, и при том взаимный}}.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Азула, Тоф, Мэй, Тай Ли, Суюки и Катара.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — практически все персонажи. Не считая, внезапно, принцесс, которые как не [[дева в беде]], так [[Приторная парочка|верная жена]].
* «Гаргульи». Тут вообще напряжёнка с слабыми лицами, любого пола или биологического вида. Точнее, их просто нет.
* [[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]] — Эйприл О’Нил, Караи и несколько менее известных.
* «Война Гоботов» — злодейка Крушилла была сильным женским персонажем еще до того, как это стало мэйнстримом, притом играла за плохих.

=== [[Комиксы]] ===
* Aliens vs. Predator — [[w:Мачико Ногучи|Мачико Ногучи]].
* Многие и многие супергероини и суперзлодейки. В ранний период выражено слабее, чем ближе к нашему времени, тем ярче.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Berserk]] — Ширке. В отличие от большинства героев (даже Гаттса), включается в борьбу за спасение мира сознательно, а не потому, что так сложились обстоятельства. Несмотря на разницу в возрасте (Фарнезе явно старше) берёт Фарнезе в ученицы и возвращает вместе с ней разум Каске.
** А вот Каска — это типичный случай «хотели, но не получилось». Она скорее ближе к [[Крутой поневоле]], так как неизвестно, как бы сложилась её судьба, не встреть она Гриффита и Ко. После Затмения она ходячая [[женщина в холодильнике]]. Будем надеяться, что после исцеления она таки станет полноценным сильным персонажем.
** Люка. В отличие от первых двух, она не волшебница и не бой-баба с мечом, но даже в условиях лагеря беженцев способна организовать группу взаимной поддержки из проституток, и сохранить их даже когда там разверзается натуральный ад.
* [[Claymore]] — едва ли не половина действующих персонажей, благо это манга о воительницах.
* [[Code Geass]] — С. С. и Карен.
* [[Hellsing]] — Интегра.
* [[Girls und Panzer]] — Хана, в этом тема персонажа: Хана происходит из уважаемой семьи с древними традициями, но девушка обладает железной волей и готова пойти против своей матери (которую очень любит), чтобы отстоять своё право выбрать собственный путь в жизни.
* [[Kill la kill]], nuff said.
* [[Naruto]] — очень многие, даже стесняша Хината в итоге прокачала личность и волю до 80 левела.
* [[Chrno Crusade]] — Розетта Кристофер и Стелла Хабенхайт. Первая пожертвовала ради спасения младшего брата огромную часть своей жизни, вторая готова на всё ради младшей сестры.
* [[Ghost in the Shell|Мотоко]] же!
* [[One Piece]] — Нами и Робин. Прописаны ничуть не хуже других, имеют цели, прошлое, сформированные им принципы и убеждения… Словом, всё как у прочих главных героев.
* «Мастер муси» и другие работы Урусибары Юки — очень многие женские персонажи.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: вообще любые RPG, где можно создать персонажа женского пола.
* Серия [[Final Fantasy]]
** Final Fantasy VI — Терра Бранфорд и Селес.
** [[Final Fantasy XII]] — принцесса Ашелия.
* Metal Gear Solid 3: Snake Eater — Босс. Одна из лучших сильных женских персонажей в современной массовой культуре. Героический антагонист произведения, ментор главного героя, легендарная воительница по прозвищу «Мать <s>американского</s> ''всея'' спецназа» со своей собственной хорошо прописанной и трагической историей, её участие в сюжете не просто важно, оно имеет ключевое значение для ВСЕГО цикла Metal Gear, а не только для конкретной игры. Влияние Босс ощущается повсеместно, даже спустя много лет после её смерти.
* [[Parasite Eve]] — Айя. Никому ничего не доказывает, хотя и не стесняется поступать так, как считает будет лучше, искреннее верит в «служить и защищать» и участвует в спасении мира потому, что считает это своим долгом как полицейского и человека.
* Игры от студии BioWare ([[Dragon Age]], [[Mass Effect]] и др., до Mass Effect: Andromeda) — абсолютно любой активный женский персонаж, неважно, протагонист или NPC. BioWare славятся своей репрезентацией и толерантностью, при этом их персонажи — не картонные шаблоны, а всегда яркие и хорошо прописанные личности.
* [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Сара Керриган]] же!
* [[Yakuza]] 2 — Саяма Каору, полисвумен.
* [[Overwatch]] же. Любая героиня подходит.
* [[Team Fortress 2]] — мисс Полинг и Администратор. В геймплее не участвуют, однако на мир игры влияют посильнее, чем наши любимые наёмники.
* Bayonetta — сама ведьма Байонетта! Разносит пистолетами и пинками всяких ангелов, самостоятельно ищет причины амнезии, не стесняется своей сексуальности. Даже феминистки признают, что она прекрасный женский персонаж, несмотря на, кхм, ее поведение и различные "вызывающие" сцены в игре.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Эношима Джунко, главный двигатель сюжета.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Gender}}

Сильный женский персонаж

2023-01-19T16:49:20Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Кино */

Стоп-стоп-стоп, а почему нет статьи «Сильный мужской персонаж»?

А потому что со времён «Песни о [[Гильгамеш]]е» центральный мужской персонаж — по умолчанию сильный. Не в физическом смысле, а в смысле того, что он оказывает наибольшее влияние на сюжет, его цели становятся ключевым двигателем повествования, он — субъект. И хотя в литературе иногда встречались образы вроде [[Обломов (роман)|Обломова]], это были скорее исключения.

А вот женским персонажам долгое время отводилась роль трофеев, иногда — одноразовых злодеек, в лучшем случае — команды поддержки. Единственная цель, которую им дозволялось иметь, — любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж. А в целом они были средством достижения мужских целей, были объектами.

Исключения были редки, хотя и были.

В XIX—XX вв. изменилась экономическая обстановка в развитых странах, и большинство женщин стали самостоятельными субъектами производственных отношений. Это привело к развитию суфражизма, а затем и феминизма, и в обществе возобладал новый взгляд на роль женщины. Если раньше женщину воспринимали не то как объект обожания, не то как прислугу (знаменитая формула «Церковь, дети, кухня»), то теперь её наконец признали личностью наравне с мужчиной. Само собой, это не могло не повлиять и на искусство. Женщины получали право голоса на выборах, росла степени их экономической независимости (что, по мнению ряда исследователей, являлось определяющим фактором в эмансипации вообще, поскольку зависимость женщины от мужчины выражалась, в первую очередь, в материальной форме), росла доступность высшего образования для женщин. В обществе формировался запрос на сильных женских персонажей, а поскольку спрос рождает предложения, таковые не замедлили появиться.

То есть слово «сильный» не очень точное, но так уж исторически сложилось — ведь прилагательные «яркий» или «проработанный» не отражают нетрадиционную роль женщины.

== Признаки сильных женских персонажей (по мере уменьшения значимости) ==
* У героини есть неромантическая и не связанная со своей семьёй цель. Если цель романтическая и связанная с семьей — то она не единственная.
* Сюжет развивается благодаря поступкам и решениям героини на пути к цели.
* Героиня не стесняется, добившись цели, авторизовать результат (проще говоря, насладиться плодами победы).
* У героини есть убеждения, ценности и идеи, которые она формулирует и высказывает.

Проще говоря, сильный женский персонаж — это персонаж, выстроенный, в общем-то, как мужской. Но только это женщина.

Сильный женский персонаж — не обязательно [[бой-баба]] или [[бой-девка]]. И это не то же самое, что сильная женщина. Хотя ничто не мешает совмещать. Но всё-таки самая распространённая ошибка при попытке создать сильного персонажа — это придумать яркую выразительную женщину… и не дать ей цели и сюжетной арки. В результате получается [[неважный важный персонаж]]

Ещё одно отклонение от тропа — сильная женщина совершает поступки, они двигают сюжет… а в итоге оказывается, что для неё важнее всего «[[синдром Настеньки|любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж]]» (см. выше). Яркий пример — «[[Москва слезам не верит]]», где Катерина страшно переживает: вдруг её возлюбленный слесарь Гоша узнает, что она директор завода и депутат Моссовета.

Но, пожалуй, главная ошибка при создании сильного женского персонажа — это перегиб в сторону демонстрации силы. Сильный, уверенный в себе человек не нуждается в постоянном напоминании себе и окружающим, что он сильный. Вот какое отношение вызовет у аудитории мужской персонаж, который [[мачо|постоянно будет настаивать на своей доминантности и силе]]? Правильно, он станет бафосным и комедийным. В итоге, получается вместо сильного персонажа неуверенный в себе, мечущийся между желанием показать окружающим кузькину мать и внутренним отторжением к этому. По-своему, это может быть интересно, если правильно подать тему, однако развивают её редко. Обычно же на выходе получается [[Псевдо-бой-баба]]… или [[Мэри Сью]].

Немаловажное замечание: «сильный» вовсе не значит «добрый» или даже «хороший». Хватает и [[Великолепный мерзавец|отрицательных, но по-своему восхитительных]] СЖП.

А ещё до проявления этих признаков, как понять, кого режиссёр видит как сильного женского персонажа? Скорее всего она будет в [[белая майка силы|белой майке-алкоголичке]]. В сборнике [[Любовь, смерть и роботы]], например, этот маркер применили в пяти сериях.

== Примеры сильных женских персонажей ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
[[Файл:Semiramis Building Babylon.jpg|300px|thumb|right|Эдгар Дега, 1861. «Семирамида строит Вавилон». Дама, которая в мировой живописи всегда изображается одетой — это уже что-то да значит!]]
* [[Библия]]:
** Девора, пророчица, судья и полководец.
** Эсфирь.
** Дева Мария же! В каноне раскрывается между строк, в апокрифах — совсем явно.
*** Ну, не совсем между строк: в Евангелии от Луки Мария слагает целый гимн, который стал частью церковного канона. На минуточку, кроме нее только две женщины стали каноническими песнописицами: Мириам, сестра Моисея, и все та же Девора.
** Иудифь из неканоничной книги. В конце книги — полноценная аверсия не только [[Синдром Настеньки|синдрома Настеньки]], но даже [[Любовь — награда персонажу|замужества в награду]]: героине дали шатёр Олоферна со всем содержимым и народные почести, а от брака она сама отказалась.
* Античные мифы и легенды о [[Крутая королева|Семирамиде]].
* Жития святых, особенно великомучениц Екатерины и Варвары. Авторы панегириков не стеснялись выражений, что такие женщины мужественны и даже превосходят мужей по мужеству.
* Образ хитрой лисы (именно лисы, не лиса) в народных сказках.
* Богатырши-[https://ru.wikipedia.org/wiki/Поленица_(мифология) поленицы] из древнерусских былин.

=== [[Театр]] ===
* Лисистрата. [[Старше, чем феодализм]].
* Праксагора из «Законодательниц» того же Аристофана.
* Эврипид прославился своими сильными женскими образами. Он первый разглядел в Клитемнестре и Медее не безусловных злодеек, а в Гекубе — не просто пассивную жертву.
** Тут как посмотреть. У Эврипида Клитемнестра, конечно, не безусловная злодейка, но у других трагиков она тоже такой не была. А вот сильной она у него не получилась, наоборот, достаточно слабая фигура. У Софокла, и у того она посильнее, а у Эсхила вообще кремень, гранитная скала! Кое-что говорит тот факт, что в «Орестии» она, единственный '''вообще''' персонаж который появляется во всех трёх пьесах (хоть в последней и в роли призрака), и сильна во всех.
* «Антигона» Софокла: главная героиня, ещё и оттенённая робкой сестрой Исменой.

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Bastinda taet.jpg|thumb|right|[[Волшебник Изумрудного города|Девушка с ведром — к неприятностям.]]]]
* Ганс Христиан Андерсен:
** «Дикие лебеди» — Элиза.
** «[[Snedronningen|Снежная королева]]» — Герда. Прошла полмира ради своего друга Кая, выдержав множество тяжёлых испытаний, и сумела вернуть его домой. Собственно, гендерная [[инверсия]] классической истории о герое до того, как это стало мейнстримом.
*** Хотя сюжет типа «Финист ясный сокол», где в квест за возлюбленным или братом отправляется женщина, [[старше, чем грязь]].
* Шарлотта Бронте, «[[Jane Eyre|Джейн Эйр]]».
* Т. Майн Рид любил сильных женщин. Мэриен Холт сбежала от мормонов, жила в [[Индейцы|индейском племени]] и заставила себя уважать («Отважная охотница»), Эжени Безансон переоделась юношей и спасла свое имение («Квартеронка»), Каталина де Крусес освободила из тюрьмы своего любимого («Белый вождь»).
* [[Три мушкетёра]] — миледи Винтер.
* [[Alice in Wonderland|Кэрролловская Алиса]] тоже подходит. В обеих книгах.
* [[Gone with the Wind|«Унесённые ветром»]] — Скарлетт О’Хара. [[Зигзаг]]: поначалу ни о чём не думает, кроме как выйти замуж за любимого Эшли, но, оказавшись в роли хозяйки разорённого войной поместья, вынуждена отращивать себе субъектность и ставить иную цель: благополучие для себя и семьи. Но в самом конце снова выбирает своей целью мужчину — Ретта, который от неё ушёл.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]» — Элли. С зачем-то прикрученным фитильком — Энни во «второй трилогии» цикла, которой автор просто не дал полноценно проявить свой характер, хотя она им во многом даже превосходит сестричку.
** Дороти из «Страны Оз» Баума — аналогично. Но главный образец тропа там, конечно, Озма.
* [[Miss Marple|Мисс Марпл]].
* Дж. Р. Р. Толкин, «[[Властелин Колец]]» — Эовин. Она не амазонка, по признанию автора, но кто сказал, что нужно быть [[бой-баба|бой-бабой]], чтобы проявить силу характера в бою?
* [[Алиса Селезнёва]]. А что, нет?
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] всегда мастерски прописывает своих персонажей, и женщины не исключение. Отдельно можно выделить Долорес Клейборн из одноимённой книги (ради дочери она {{spoiler|совершает отлично спланированное убийство пьяницы мужа, чей интерес к девочке превысил [[педофил|рамки приличий]]}}), и стрелка Сюзанну из «Тёмной Башни».
* Лоис М. Буджолд «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — [[педаль в пол]]: троп относится чуть менее, чем полностью ко всем женским персонажам. Сильные, умные, обаятельные, очаровательные, коварные, дипломатичные — выбирайте на свой вкус. За десяток с лишним книжек писательница успела проработать почти всех женских персонажей, появлявшихся на страницах больше нескольких раз. Впрочем, у Буджолд очень много харизматичных персонажей [[гермафродит|самого разного]] пола.
* Себастьян Жапризо, «Дама в автомобиле, в очках и с ружьем» — Дани Лонго, ставшая сильной поневоле.
* «Гарри Поттер» — чуть менее чем все женские персонажи.
* «[[Досье Дрездена]]» же! Все до единой! Кроме парочки чисто эпизодических лиц, найдите мне хоть где-нибудь в этих 14 томах слабую женщину?
** С другой стороны, все эти сильные женщины — магички, вампирши, фейри, а также полицейская, профессиональная воровка и даже валькирия. Т. е. не простые смертные гражданки — а либо как минимум хорошо обученные профессионалки, либо и вовсе обладательницы сверхспособностей. С такими бонусами быть сильными, пожалуй, не так уж сложно…
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Огня]]» — таких персонажей у Мартина много, но в первую очередь, конечно, Дейнерис. Пробудила драконов, освободила рабов, создала собственное королевство.
** Арья Старк сумела выжить в оккупированных [[Полное чудовище|полными чудовищами]] Речных Землях, вынесла маленькую девочку из огня, пережила концлагерь в Харренхолле, убила нескольких крайне омерзительных личностей и пошла учиться на [[ассасин]]а в Храме Безликих, дабы однажды отомстить за свою семью.
** Бриенна Тарт, Мелисандра и Аша Грейджой тоже подходят.
** Оленна Тиррелл, «Королева шипов». Ни перед чем не остановится, чтобы укрепить позиции клана.
** Серсея Ланнистер. Изначально она подаётся как сильная женщина, хоть и злая, но с обретением собственного ПОВа раскрывается как довольно слабая личность, отчаянно желающая получить силу и власть, чтобы избавиться от страха. Тем не менее, под признаки сильного женского персонажа она всё равно подходит.
* Анджей Сапковский, «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — таких персонажей у мастера вагон и маленькая тележка. Йеннифер, Цири, Трисс — и это даже не треть списка. Причём и отрицательные и положительные.
** Крутые королевы — Мэва и Калантэ.
** Крутые волшебницы — Филиппа Эйльхарт, Тессая де Врие, Маргарита Ло-Антиль, Кейра Метц… Ну много короче.
** Обломки аристократии — Ренфри Сорокопутка, Цирилла, Мистле.
** Обычные крутые — Райла, Мильва, Неннеке.
** Толпа эльфок и дриад.
* Дэйвид Эддингс — чуть ли не всюду. Слабых женщин в его книгах практически нет, а те, что встречаются, эпизодические и призваны оттенять постоянных героинь. Бывают распутные злодейки вроде принцессы Ариссы или графини Белинды, сильные принцессы проапгрейднувшие до королев вроде Эланы или Се Недры, бессмертные волшебницы вроде Сефрении или Полгары, ну а про всяческих богинь вообще молчим. Собственно, хватает одной только Атаны Миртай, чтобы вынести к чертям троп «слабой женщины». Пинком. С кинжалом на подошве…
* Д. У. Джонс, «Ходячий замок» — Софи Хаттер. Внесла свой вклад в победу над Болотной Ведьмой и огненным демоном {{spoiler|— мисс Ангориан}}, вернула себе молодость, а Хоулу — сердце, расторгла договор Кальцифера и Хоула (и теперь демон служит ему исключительно добровольно). А любовь Хоула в финале книги — это бонус, хоть и очень приятный.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ванесса Ли. Из [[простой крутой смертный|простой]] [[Америка-Америка|американской]] [[полицейский-ковбой|полицейской]] вырастает в [[прекрасная волшебница|недурственную магессу]], [[вояка и дипломат|небесталанную дипломатку]] и, что куда важнее — [[искусный государь|искусную первую леди]]-реформаторшу, наладившую в Серой Земле социальные лифты и сломавшую многие отжившие традиции, которые давно уже только того и ждали. И даже в финале, где у них с [[низведён до крутого смертного|обезмаженным]] Креолом [[счастливо женаты|дом — полная чаша, преданный Хубаксис и пятеро детей]], она помимо этого продолжает работать на [[SCP Foundation|Организацию]].
* [[Алексей Пехов]] — в его книгах очень много разнообразных и прописанных женских персонажей, порой даже превосходящих по силе и мудрости главного героя.
* «[[Realm of the Elderlings|Сага об Эндерлингах]]» Робин Хобб. Королева Кетриккен. Да, часть её поступков сильно завязана на любви, но она добрейший человек с невероятной волей, пожертвовавший многим ради служения своему народу.
* Дэвид Вебер, «[[Honor Harrington|Хонор Харрингтон]]». Собственно, главная героиня. По мнению некоторых читателей — напополам с [[Мэри Сью]].
* Г.Ф. Лавкрафт, «Тварь на пороге» — {{spoiler|зигзаг:}} Асенат Уэйт{{spoiler|, вот только на самом деле в ее теле находится вполне себе мужская личность ее отца Эфраима Уэйта.}}
** А вот девушка главного героя в рассказе «Тень на чердаке», хоть и толком не появляется в кадре, внезапно подходит без всяких зигзагов.

==== Сетевая ====
* «[[Неприкаянный. Красный Мессия]]» — Альва, Тайра, доктор Рена Варго. Зура тоже подходит.
** «[[Дочь небес]]» того же автора — Тамира, протагонистка.
* [[Worm]]. Просто Worm.

=== [[Кино]] ===
* «[[Зита и Гита]]» — разумеется, Гита!
* «[[Чародеи]]» — Кира Анатольевна Шемаханская, директриса НУИНУ и маг первого уровня. Одновременно мягкая [[пародия]] на этот же троп.
* Серия «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли. Что интересно, в изначальном варианте эту, как все остальные роли в фильме, должен был играть мужчина, но Уивер, поразив Ридли Скотта своим, ныне уже классическим, образом на кастинге, смогла пополнить копилку интересных персонажей экшенов.
* Серия «[[Terminator|Терминатор]]» — с Сарой Коннор играется зигзагом: в первом фильме она скорее [[Дева в беде]], во втором прокачивается до воительницы, которая и в психушке не теряет присутствия духа и постоянно пытается бежать (собственно, если бы не T-800, она бы и сбежала), чтобы выполнить свою миссию: спасти сына и, по возможности, мир. А в третьем её просто… [[выкинули на мороз]].
* «Грань будущего» (2014) — Рита Вратаски, для друзей просто <s>«Цельнометаллическая стерва»</s> «Ангел Вердена». Натуральная Дева-Воительница в экзоскелете и с мечом из вертолётной лопасти — решительная, целеустремлённая, волевая. Именно её усилиями Уильям Кейдж из слабохарактерного эгоиста превращается в воина, способного на самопожертвование. При этом участие Вратаски не сводится к отыгрыванию роли шаблонного ментора, она привлекает своей человечностью. За внешней строгостью и требовательностью проглядывает и другая Рита — иногда отчаянная и нетерпеливая, иногда задумчивая и печальная, а порой забавная и милая. Она не просто вдохновляет главного героя, но и до самого конца является его главным соратником, и к финалу фильма оставаясь столь же интересной, как и при первом своём появлении.
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — Фуриоза.
* «Баллада о Лефти Брауне» — Лора Джонсон. Твёрдой рукой управляется с ранчо своего мужа. А тот эпизод, в котором она, прогуливаясь, убила при помощи зонтика от солнца гремучую змею, можно заносить в учебники как пример раскрытия характера персонажа в маленьком эпизоде.
* «Новые мутанты» — доктор Рейес.
* «Незнакомка» (1995) — нюанс: Салли строит из себя сабж, но на самом деле она просто стерва. Вот, в частности, из-за [[Воинствующие мещане|таких]], как [[Неблагодарное быдло|она]], и процветают кое-где в американской глубинке «города-призраки», ставшие криминальными гнёздами…
** Что же до главной героини, чьё имя нам так и не назовут (hence the film name) — она-то эталон тропа без всяких оговорок: байкерша-[[вигилант]]ша, одновременно мужественная и женственная (и сыгранная экспертом по боевым искусствам).
*** Та же актриса — Кэти Лонг — воплотила [[новый, точно такой же|примерно такую же]] [[Жертвенный лев|героиню]] (но иначе одетую, поименованную и уже без мотоцикла) в другом видном трэш-боевике — «Под прицелом», снятом за сущие гроши и вышедшем в том же году. В 1990-е ходили фанатские теории, что это вообще один и тот же персонаж.
* [[Артур и минипуты]] — [[Прекрасная принцесса|Селения]], ещё один вариант правильного исполнения тропа. У неё есть своя, важная для общего сюжета, история, собственная дуга характера и собственное влияние на этот самый сюжет. Любовь Артура и Селении также была обоюдной, и оба персонажа самостоятельно проходили через осознание этого чувства. А чтобы дополнить картину, Селения ещё и [[Леди-воительница|отлично владеет мечом]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Marvellous Mrs. Maisel|Удивительная миссис Мейзел]]» — заглавная героиня, которая захотела из домохозяйки стать звездой стенд-апа.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Лагерта, Юдифь, Гизела. Торви, в принципе, тоже.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» — все женские персонажи. Для кого-то это заканчивается плохо, но это не значит, что они слабые. В мире пиратов слабаки долго не живут.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кроме книжных героинь, на этот путь уверенно встала Санса Старк.
* «[[Buffy the Vampire Slayer|Баффи, истребительница вампиров]]» — Баффи.
** Потом до этого прокачиваются Уиллоу, Тара, Аня… да кто только не. Даже Корделия — в «[[Angel|Ангеле]]»
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Картер, Рут, Самина Шоу, Главная и многие второстепенные персонажи.
* «[[Sons of Anarchy|Сыны Анархии]]» — Джемма Теллер Морроу, Тара Ноулз Теллер.
* «[[Xena: Warrior Princess|Зена — королева воинов]]» — в первую очередь Зена и Габриэль. Да и Каллисто…туда же…
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — сёстры Холливелл.
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — Старлайт/Энни Дженьюэри.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Венесуэльский]] «Каина» — Манинья Еричана, команданте Хосефа, да и Каталина Миранда тоже.
* [[кенгуру и каторжники|Австралийский]] «Все реки текут» — Филадельфия Гордон.

=== [[Мультфильмы]] ===
[[Файл:Секрет НИМХ.jpg|мини|справа|Кота на скаку остановит.]]
* «Секрет крыс» — миссис Бризби. А иначе не получится, когда четверо детишек, а муж погиб…
* «[[Мулан]]» и «[[Moana|Моана]]» — заглавные героини.
* «Лило и Стич» — Нани.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — Джуди Хопс {{spoiler|и [[Гад-кукловод|мисс Барашкис]]}}.
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» и «[[Frozen II (мультфильм)|Холодное сердце 2]]» — естественно, Эльза. А во второй части ещё и Анна.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]]» — царевна Василиса. В первой части скорее изображает сабж, а во второй и третьей — уже [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и полностью соответствует тропу.
* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—19) от Wizart Animation:
** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}
** Капитанша [[пират]]ов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.
** Альфида, её дочь, стала лучшей подругой и союзницей Кая и Герды, {{spoiler|для первого же — любовный интерес, и при том взаимный}}.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Азула, Тоф, Мэй, Тай Ли, Суюки и Катара.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — практически все персонажи. Не считая, внезапно, принцесс, которые как не [[дева в беде]], так [[Приторная парочка|верная жена]].
* «Гаргульи». Тут вообще напряжёнка с слабыми лицами, любого пола или биологического вида. Точнее, их просто нет.
* [[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]] — Эйприл О’Нил, Караи и несколько менее известных.
* «Война Гоботов» — злодейка Крушилла была сильным женским персонажем еще до того, как это стало мэйнстримом, притом играла за плохих.

=== [[Комиксы]] ===
* Aliens vs. Predator — [[w:Мачико Ногучи|Мачико Ногучи]].
* Многие и многие супергероини и суперзлодейки. В ранний период выражено слабее, чем ближе к нашему времени, тем ярче.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Berserk]] — Ширке. В отличие от большинства героев (даже Гаттса), включается в борьбу за спасение мира сознательно, а не потому, что так сложились обстоятельства. Несмотря на разницу в возрасте (Фарнезе явно старше) берёт Фарнезе в ученицы и возвращает вместе с ней разум Каске.
** А вот Каска — это типичный случай «хотели, но не получилось». Она скорее ближе к [[Крутой поневоле]], так как неизвестно, как бы сложилась её судьба, не встреть она Гриффита и Ко. После Затмения она ходячая [[женщина в холодильнике]]. Будем надеяться, что после исцеления она таки станет полноценным сильным персонажем.
** Люка. В отличие от первых двух, она не волшебница и не бой-баба с мечом, но даже в условиях лагеря беженцев способна организовать группу взаимной поддержки из проституток, и сохранить их даже когда там разверзается натуральный ад.
* [[Claymore]] — едва ли не половина действующих персонажей, благо это манга о воительницах.
* [[Code Geass]] — С. С. и Карен.
* [[Hellsing]] — Интегра.
* [[Girls und Panzer]] — Хана, в этом тема персонажа: Хана происходит из уважаемой семьи с древними традициями, но девушка обладает железной волей и готова пойти против своей матери (которую очень любит), чтобы отстоять своё право выбрать собственный путь в жизни.
* [[Kill la kill]], nuff said.
* [[Naruto]] — очень многие, даже стесняша Хината в итоге прокачала личность и волю до 80 левела.
* [[Chrno Crusade]] — Розетта Кристофер и Стелла Хабенхайт. Первая пожертвовала ради спасения младшего брата огромную часть своей жизни, вторая готова на всё ради младшей сестры.
* [[Ghost in the Shell|Мотоко]] же!
* [[One Piece]] — Нами и Робин. Прописаны ничуть не хуже других, имеют цели, прошлое, сформированные им принципы и убеждения… Словом, всё как у прочих главных героев.
* «Мастер муси» и другие работы Урусибары Юки — очень многие женские персонажи.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: вообще любые RPG, где можно создать персонажа женского пола.
* Серия [[Final Fantasy]]
** Final Fantasy VI — Терра Бранфорд и Селес.
** [[Final Fantasy XII]] — принцесса Ашелия.
* Metal Gear Solid 3: Snake Eater — Босс. Одна из лучших сильных женских персонажей в современной массовой культуре. Героический антагонист произведения, ментор главного героя, легендарная воительница по прозвищу «Мать <s>американского</s> ''всея'' спецназа» со своей собственной хорошо прописанной и трагической историей, её участие в сюжете не просто важно, оно имеет ключевое значение для ВСЕГО цикла Metal Gear, а не только для конкретной игры. Влияние Босс ощущается повсеместно, даже спустя много лет после её смерти.
* [[Parasite Eve]] — Айя. Никому ничего не доказывает, хотя и не стесняется поступать так, как считает будет лучше, искреннее верит в «служить и защищать» и участвует в спасении мира потому, что считает это своим долгом как полицейского и человека.
* Игры от студии BioWare ([[Dragon Age]], [[Mass Effect]] и др., до Mass Effect: Andromeda) — абсолютно любой активный женский персонаж, неважно, протагонист или NPC. BioWare славятся своей репрезентацией и толерантностью, при этом их персонажи — не картонные шаблоны, а всегда яркие и хорошо прописанные личности.
* [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Сара Керриган]] же!
* [[Yakuza]] 2 — Саяма Каору, полисвумен.
* [[Overwatch]] же. Любая героиня подходит.
* [[Team Fortress 2]] — мисс Полинг и Администратор. В геймплее не участвуют, однако на мир игры влияют посильнее, чем наши любимые наёмники.
* Bayonetta — сама ведьма Байонетта! Разносит пистолетами и пинками всяких ангелов, самостоятельно ищет причины амнезии, не стесняется своей сексуальности. Даже феминистки признают, что она прекрасный женский персонаж, несмотря на, кхм, ее поведение и различные "вызывающие" сцены в игре.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Эношима Джунко, главный двигатель сюжета.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Gender}}

Сильный женский персонаж

2023-01-19T16:41:46Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Признаки сильных женских персонажей (по мере уменьшения значимости) */

Стоп-стоп-стоп, а почему нет статьи «Сильный мужской персонаж»?

А потому что со времён «Песни о [[Гильгамеш]]е» центральный мужской персонаж — по умолчанию сильный. Не в физическом смысле, а в смысле того, что он оказывает наибольшее влияние на сюжет, его цели становятся ключевым двигателем повествования, он — субъект. И хотя в литературе иногда встречались образы вроде [[Обломов (роман)|Обломова]], это были скорее исключения.

А вот женским персонажам долгое время отводилась роль трофеев, иногда — одноразовых злодеек, в лучшем случае — команды поддержки. Единственная цель, которую им дозволялось иметь, — любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж. А в целом они были средством достижения мужских целей, были объектами.

Исключения были редки, хотя и были.

В XIX—XX вв. изменилась экономическая обстановка в развитых странах, и большинство женщин стали самостоятельными субъектами производственных отношений. Это привело к развитию суфражизма, а затем и феминизма, и в обществе возобладал новый взгляд на роль женщины. Если раньше женщину воспринимали не то как объект обожания, не то как прислугу (знаменитая формула «Церковь, дети, кухня»), то теперь её наконец признали личностью наравне с мужчиной. Само собой, это не могло не повлиять и на искусство. Женщины получали право голоса на выборах, росла степени их экономической независимости (что, по мнению ряда исследователей, являлось определяющим фактором в эмансипации вообще, поскольку зависимость женщины от мужчины выражалась, в первую очередь, в материальной форме), росла доступность высшего образования для женщин. В обществе формировался запрос на сильных женских персонажей, а поскольку спрос рождает предложения, таковые не замедлили появиться.

То есть слово «сильный» не очень точное, но так уж исторически сложилось — ведь прилагательные «яркий» или «проработанный» не отражают нетрадиционную роль женщины.

== Признаки сильных женских персонажей (по мере уменьшения значимости) ==
* У героини есть неромантическая и не связанная со своей семьёй цель. Если цель романтическая и связанная с семьей — то она не единственная.
* Сюжет развивается благодаря поступкам и решениям героини на пути к цели.
* Героиня не стесняется, добившись цели, авторизовать результат (проще говоря, насладиться плодами победы).
* У героини есть убеждения, ценности и идеи, которые она формулирует и высказывает.

Проще говоря, сильный женский персонаж — это персонаж, выстроенный, в общем-то, как мужской. Но только это женщина.

Сильный женский персонаж — не обязательно [[бой-баба]] или [[бой-девка]]. И это не то же самое, что сильная женщина. Хотя ничто не мешает совмещать. Но всё-таки самая распространённая ошибка при попытке создать сильного персонажа — это придумать яркую выразительную женщину… и не дать ей цели и сюжетной арки. В результате получается [[неважный важный персонаж]]

Ещё одно отклонение от тропа — сильная женщина совершает поступки, они двигают сюжет… а в итоге оказывается, что для неё важнее всего «[[синдром Настеньки|любовь мужчины, за которого нужно счастливо выйти замуж]]» (см. выше). Яркий пример — «[[Москва слезам не верит]]», где Катерина страшно переживает: вдруг её возлюбленный слесарь Гоша узнает, что она директор завода и депутат Моссовета.

Но, пожалуй, главная ошибка при создании сильного женского персонажа — это перегиб в сторону демонстрации силы. Сильный, уверенный в себе человек не нуждается в постоянном напоминании себе и окружающим, что он сильный. Вот какое отношение вызовет у аудитории мужской персонаж, который [[мачо|постоянно будет настаивать на своей доминантности и силе]]? Правильно, он станет бафосным и комедийным. В итоге, получается вместо сильного персонажа неуверенный в себе, мечущийся между желанием показать окружающим кузькину мать и внутренним отторжением к этому. По-своему, это может быть интересно, если правильно подать тему, однако развивают её редко. Обычно же на выходе получается [[Псевдо-бой-баба]]… или [[Мэри Сью]].

Немаловажное замечание: «сильный» вовсе не значит «добрый» или даже «хороший». Хватает и [[Великолепный мерзавец|отрицательных, но по-своему восхитительных]] СЖП.

А ещё до проявления этих признаков, как понять, кого режиссёр видит как сильного женского персонажа? Скорее всего она будет в [[белая майка силы|белой майке-алкоголичке]]. В сборнике [[Любовь, смерть и роботы]], например, этот маркер применили в пяти сериях.

== Примеры сильных женских персонажей ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
[[Файл:Semiramis Building Babylon.jpg|300px|thumb|right|Эдгар Дега, 1861. «Семирамида строит Вавилон». Дама, которая в мировой живописи всегда изображается одетой — это уже что-то да значит!]]
* [[Библия]]:
** Девора, пророчица, судья и полководец.
** Эсфирь.
** Дева Мария же! В каноне раскрывается между строк, в апокрифах — совсем явно.
*** Ну, не совсем между строк: в Евангелии от Луки Мария слагает целый гимн, который стал частью церковного канона. На минуточку, кроме нее только две женщины стали каноническими песнописицами: Мириам, сестра Моисея, и все та же Девора.
** Иудифь из неканоничной книги. В конце книги — полноценная аверсия не только [[Синдром Настеньки|синдрома Настеньки]], но даже [[Любовь — награда персонажу|замужества в награду]]: героине дали шатёр Олоферна со всем содержимым и народные почести, а от брака она сама отказалась.
* Античные мифы и легенды о [[Крутая королева|Семирамиде]].
* Жития святых, особенно великомучениц Екатерины и Варвары. Авторы панегириков не стеснялись выражений, что такие женщины мужественны и даже превосходят мужей по мужеству.
* Образ хитрой лисы (именно лисы, не лиса) в народных сказках.
* Богатырши-[https://ru.wikipedia.org/wiki/Поленица_(мифология) поленицы] из древнерусских былин.

=== [[Театр]] ===
* Лисистрата. [[Старше, чем феодализм]].
* Праксагора из «Законодательниц» того же Аристофана.
* Эврипид прославился своими сильными женскими образами. Он первый разглядел в Клитемнестре и Медее не безусловных злодеек, а в Гекубе — не просто пассивную жертву.
** Тут как посмотреть. У Эврипида Клитемнестра, конечно, не безусловная злодейка, но у других трагиков она тоже такой не была. А вот сильной она у него не получилась, наоборот, достаточно слабая фигура. У Софокла, и у того она посильнее, а у Эсхила вообще кремень, гранитная скала! Кое-что говорит тот факт, что в «Орестии» она, единственный '''вообще''' персонаж который появляется во всех трёх пьесах (хоть в последней и в роли призрака), и сильна во всех.
* «Антигона» Софокла: главная героиня, ещё и оттенённая робкой сестрой Исменой.

=== [[Литература]] ===
[[Файл:Bastinda taet.jpg|thumb|right|[[Волшебник Изумрудного города|Девушка с ведром — к неприятностям.]]]]
* Ганс Христиан Андерсен:
** «Дикие лебеди» — Элиза.
** «[[Snedronningen|Снежная королева]]» — Герда. Прошла полмира ради своего друга Кая, выдержав множество тяжёлых испытаний, и сумела вернуть его домой. Собственно, гендерная [[инверсия]] классической истории о герое до того, как это стало мейнстримом.
*** Хотя сюжет типа «Финист ясный сокол», где в квест за возлюбленным или братом отправляется женщина, [[старше, чем грязь]].
* Шарлотта Бронте, «[[Jane Eyre|Джейн Эйр]]».
* Т. Майн Рид любил сильных женщин. Мэриен Холт сбежала от мормонов, жила в [[Индейцы|индейском племени]] и заставила себя уважать («Отважная охотница»), Эжени Безансон переоделась юношей и спасла свое имение («Квартеронка»), Каталина де Крусес освободила из тюрьмы своего любимого («Белый вождь»).
* [[Три мушкетёра]] — миледи Винтер.
* [[Alice in Wonderland|Кэрролловская Алиса]] тоже подходит. В обеих книгах.
* [[Gone with the Wind|«Унесённые ветром»]] — Скарлетт О’Хара. [[Зигзаг]]: поначалу ни о чём не думает, кроме как выйти замуж за любимого Эшли, но, оказавшись в роли хозяйки разорённого войной поместья, вынуждена отращивать себе субъектность и ставить иную цель: благополучие для себя и семьи. Но в самом конце снова выбирает своей целью мужчину — Ретта, который от неё ушёл.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]» — Элли. С зачем-то прикрученным фитильком — Энни во «второй трилогии» цикла, которой автор просто не дал полноценно проявить свой характер, хотя она им во многом даже превосходит сестричку.
** Дороти из «Страны Оз» Баума — аналогично. Но главный образец тропа там, конечно, Озма.
* [[Miss Marple|Мисс Марпл]].
* Дж. Р. Р. Толкин, «[[Властелин Колец]]» — Эовин. Она не амазонка, по признанию автора, но кто сказал, что нужно быть [[бой-баба|бой-бабой]], чтобы проявить силу характера в бою?
* [[Алиса Селезнёва]]. А что, нет?
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] всегда мастерски прописывает своих персонажей, и женщины не исключение. Отдельно можно выделить Долорес Клейборн из одноимённой книги (ради дочери она {{spoiler|совершает отлично спланированное убийство пьяницы мужа, чей интерес к девочке превысил [[педофил|рамки приличий]]}}), и стрелка Сюзанну из «Тёмной Башни».
* Лоис М. Буджолд «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — [[педаль в пол]]: троп относится чуть менее, чем полностью ко всем женским персонажам. Сильные, умные, обаятельные, очаровательные, коварные, дипломатичные — выбирайте на свой вкус. За десяток с лишним книжек писательница успела проработать почти всех женских персонажей, появлявшихся на страницах больше нескольких раз. Впрочем, у Буджолд очень много харизматичных персонажей [[гермафродит|самого разного]] пола.
* Себастьян Жапризо, «Дама в автомобиле, в очках и с ружьем» — Дани Лонго, ставшая сильной поневоле.
* «Гарри Поттер» — чуть менее чем все женские персонажи.
* «[[Досье Дрездена]]» же! Все до единой! Кроме парочки чисто эпизодических лиц, найдите мне хоть где-нибудь в этих 14 томах слабую женщину?
** С другой стороны, все эти сильные женщины — магички, вампирши, фейри, а также полицейская, профессиональная воровка и даже валькирия. Т. е. не простые смертные гражданки — а либо как минимум хорошо обученные профессионалки, либо и вовсе обладательницы сверхспособностей. С такими бонусами быть сильными, пожалуй, не так уж сложно…
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Огня]]» — таких персонажей у Мартина много, но в первую очередь, конечно, Дейнерис. Пробудила драконов, освободила рабов, создала собственное королевство.
** Арья Старк сумела выжить в оккупированных [[Полное чудовище|полными чудовищами]] Речных Землях, вынесла маленькую девочку из огня, пережила концлагерь в Харренхолле, убила нескольких крайне омерзительных личностей и пошла учиться на [[ассасин]]а в Храме Безликих, дабы однажды отомстить за свою семью.
** Бриенна Тарт, Мелисандра и Аша Грейджой тоже подходят.
** Оленна Тиррелл, «Королева шипов». Ни перед чем не остановится, чтобы укрепить позиции клана.
** Серсея Ланнистер. Изначально она подаётся как сильная женщина, хоть и злая, но с обретением собственного ПОВа раскрывается как довольно слабая личность, отчаянно желающая получить силу и власть, чтобы избавиться от страха. Тем не менее, под признаки сильного женского персонажа она всё равно подходит.
* Анджей Сапковский, «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — таких персонажей у мастера вагон и маленькая тележка. Йеннифер, Цири, Трисс — и это даже не треть списка. Причём и отрицательные и положительные.
** Крутые королевы — Мэва и Калантэ.
** Крутые волшебницы — Филиппа Эйльхарт, Тессая де Врие, Маргарита Ло-Антиль, Кейра Метц… Ну много короче.
** Обломки аристократии — Ренфри Сорокопутка, Цирилла, Мистле.
** Обычные крутые — Райла, Мильва, Неннеке.
** Толпа эльфок и дриад.
* Дэйвид Эддингс — чуть ли не всюду. Слабых женщин в его книгах практически нет, а те, что встречаются, эпизодические и призваны оттенять постоянных героинь. Бывают распутные злодейки вроде принцессы Ариссы или графини Белинды, сильные принцессы проапгрейднувшие до королев вроде Эланы или Се Недры, бессмертные волшебницы вроде Сефрении или Полгары, ну а про всяческих богинь вообще молчим. Собственно, хватает одной только Атаны Миртай, чтобы вынести к чертям троп «слабой женщины». Пинком. С кинжалом на подошве…
* Д. У. Джонс, «Ходячий замок» — Софи Хаттер. Внесла свой вклад в победу над Болотной Ведьмой и огненным демоном {{spoiler|— мисс Ангориан}}, вернула себе молодость, а Хоулу — сердце, расторгла договор Кальцифера и Хоула (и теперь демон служит ему исключительно добровольно). А любовь Хоула в финале книги — это бонус, хоть и очень приятный.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ванесса Ли. Из [[простой крутой смертный|простой]] [[Америка-Америка|американской]] [[полицейский-ковбой|полицейской]] вырастает в [[прекрасная волшебница|недурственную магессу]], [[вояка и дипломат|небесталанную дипломатку]] и, что куда важнее — [[искусный государь|искусную первую леди]]-реформаторшу, наладившую в Серой Земле социальные лифты и сломавшую многие отжившие традиции, которые давно уже только того и ждали. И даже в финале, где у них с [[низведён до крутого смертного|обезмаженным]] Креолом [[счастливо женаты|дом — полная чаша, преданный Хубаксис и пятеро детей]], она помимо этого продолжает работать на [[SCP Foundation|Организацию]].
* [[Алексей Пехов]] — в его книгах очень много разнообразных и прописанных женских персонажей, порой даже превосходящих по силе и мудрости главного героя.
* «[[Realm of the Elderlings|Сага об Эндерлингах]]» Робин Хобб. Королева Кетриккен. Да, часть её поступков сильно завязана на любви, но она добрейший человек с невероятной волей, пожертвовавший многим ради служения своему народу.
* Дэвид Вебер, «[[Honor Harrington|Хонор Харрингтон]]». Собственно, главная героиня. По мнению некоторых читателей — напополам с [[Мэри Сью]].
* Г.Ф. Лавкрафт, «Тварь на пороге» — {{spoiler|зигзаг:}} Асенат Уэйт{{spoiler|, вот только на самом деле в ее теле находится вполне себе мужская личность ее отца Эфраима Уэйта.}}
** А вот девушка главного героя в рассказе «Тень на чердаке», хоть и толком не появляется в кадре, внезапно подходит без всяких зигзагов.

==== Сетевая ====
* «[[Неприкаянный. Красный Мессия]]» — Альва, Тайра, доктор Рена Варго. Зура тоже подходит.
** «[[Дочь небес]]» того же автора — Тамира, протагонистка.
* [[Worm]]. Просто Worm.

=== [[Кино]] ===
* «[[Зита и Гита]]» — разумеется, Гита!
* «[[Чародеи]]» — Кира Анатольевна Шемаханская, директриса НУИНУ и маг первого уровня. Одновременно мягкая [[пародия]] на этот же троп.
* Серия «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли. Что интересно, в изначальном варианте эту, как все остальные роли в фильме, должен был играть мужчина, но Уивер, поразив Ридли Скотта своим, ныне уже классическим, образом на кастинге, смогла пополнить копилку интересных персонажей экшенов.
* Серия «[[Terminator|Терминатор]]» — с Сарой Коннор играется зигзагом: в первом фильме она скорее [[Дева в беде]], во втором прокачивается до воительницы, которая и в психушке не теряет присутствия духа и постоянно пытается бежать (собственно, если бы не T-800, она бы и сбежала), чтобы выполнить свою миссию: спасти сына и, по возможности, мир. А в третьем её просто… [[выкинули на мороз]].
* «Грань будущего» (2014) — Рита Вратаски, для друзей просто <s>«Цельнометаллическая стерва»</s> «Ангел Вердена». Натуральная Дева-Воительница в экзоскелете и с мечом из вертолётной лопасти — решительная, целеустремлённая, волевая. Именно её усилиями Уильям Кейдж из слабохарактерного эгоиста превращается в воина, способного на самопожертвование. При этом участие Вратаски не сводится к отыгрыванию роли шаблонного ментора, она привлекает своей человечностью. За внешней строгостью и требовательностью проглядывает и другая Рита — иногда отчаянная и нетерпеливая, иногда задумчивая и печальная, а порой забавная и милая. Она не просто вдохновляет главного героя, но и до самого конца является его главным соратником, и к финалу фильма оставаясь столь же интересной, как и при первом своём появлении.
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — Фуриоза.
* «Баллада о Лефти Брауне» — Лора Джонсон. Твёрдой рукой управляется с ранчо своего мужа. А тот эпизод, в котором она, прогуливаясь, убила при помощи зонтика от солнца гремучую змею, можно заносить в учебники как пример раскрытия характера персонажа в маленьком эпизоде.
* «Новые мутанты» — доктор Рейес.
* «Незнакомка» (1995) — нюанс: Салли строит из себя сабж, но на самом деле она просто стерва. Вот, в частности, из-за [[Воинствующие мещане|таких]], как [[Неблагодарное быдло|она]], и процветают кое-где в американской глубинке «города-призраки», ставшие криминальными гнёздами…
** Что же до главной героини, чьё имя нам так и не назовут (hence the film name) — она-то эталон тропа без всяких оговорок: байкерша-[[вигилант]]ша, одновременно мужественная и женственная (и сыгранная экспертом по боевым искусствам).
*** Та же актриса — Кэти Лонг — воплотила [[новый, точно такой же|примерно такую же]] [[Жертвенный лев|героиню]] (но иначе одетую, поименованную и уже без мотоцикла) в другом видном трэш-боевике — «Под прицелом», снятом за сущие гроши и вышедшем в том же году. В 1990-е ходили фанатские теории, что это вообще один и тот же персонаж.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Marvellous Mrs. Maisel|Удивительная миссис Мейзел]]» — заглавная героиня, которая захотела из домохозяйки стать звездой стенд-апа.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Лагерта, Юдифь, Гизела. Торви, в принципе, тоже.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» — все женские персонажи. Для кого-то это заканчивается плохо, но это не значит, что они слабые. В мире пиратов слабаки долго не живут.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кроме книжных героинь, на этот путь уверенно встала Санса Старк.
* «[[Buffy the Vampire Slayer|Баффи, истребительница вампиров]]» — Баффи.
** Потом до этого прокачиваются Уиллоу, Тара, Аня… да кто только не. Даже Корделия — в «[[Angel|Ангеле]]»
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Картер, Рут, Самина Шоу, Главная и многие второстепенные персонажи.
* «[[Sons of Anarchy|Сыны Анархии]]» — Джемма Теллер Морроу, Тара Ноулз Теллер.
* «[[Xena: Warrior Princess|Зена — королева воинов]]» — в первую очередь Зена и Габриэль. Да и Каллисто…туда же…
* «[[Charmed|Зачарованные]]» — сёстры Холливелл.
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — Старлайт/Энни Дженьюэри.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Венесуэльский]] «Каина» — Манинья Еричана, команданте Хосефа, да и Каталина Миранда тоже.
* [[кенгуру и каторжники|Австралийский]] «Все реки текут» — Филадельфия Гордон.

=== [[Мультфильмы]] ===
[[Файл:Секрет НИМХ.jpg|мини|справа|Кота на скаку остановит.]]
* «Секрет крыс» — миссис Бризби. А иначе не получится, когда четверо детишек, а муж погиб…
* «[[Мулан]]» и «[[Moana|Моана]]» — заглавные героини.
* «Лило и Стич» — Нани.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — Джуди Хопс {{spoiler|и [[Гад-кукловод|мисс Барашкис]]}}.
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» и «[[Frozen II (мультфильм)|Холодное сердце 2]]» — естественно, Эльза. А во второй части ещё и Анна.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]]» — царевна Василиса. В первой части скорее изображает сабж, а во второй и третьей — уже [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и полностью соответствует тропу.
* Российская франшиза «Снежная Королева» (2012—19) от Wizart Animation:
** Герда, дочь мастера зеркал Вегарта, которая отправится спасать {{spoiler|едва найденного брата Кая}} из рук Снежной Королевы. Ей для этого придётся объединиться с троллем Ормом. В дальнейшем она вновь сталкивается с магией льда (в третьем фильме {{spoiler|это [[педаль в асфальт|доведено до того]], что она сама временно стала криокинетиком}}), а в последней картине — {{spoiler|с [[антимагия|антимагической]] политикой короля Гарольда}}. {{spoiler|Герда переживает, что у неё нет магического дара, как у её родителей и брата. И всё же у неё нашлись таланты — находчивость, сопереживание, милосердие и… оборотничество в красного антропоморфного дракона.}}
** Капитанша [[пират]]ов, [[благородный разбойник|благородная разбойница]], которая выше дублонов и пороха ценит свободу и возможность видеть море и поднятые ветром паруса.
** Альфида, её дочь, стала лучшей подругой и союзницей Кая и Герды, {{spoiler|для первого же — любовный интерес, и при том взаимный}}.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Азула, Тоф, Мэй, Тай Ли, Суюки и Катара.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — практически все персонажи. Не считая, внезапно, принцесс, которые как не [[дева в беде]], так [[Приторная парочка|верная жена]].
* «Гаргульи». Тут вообще напряжёнка с слабыми лицами, любого пола или биологического вида. Точнее, их просто нет.
* [[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]] — Эйприл О’Нил, Караи и несколько менее известных.
* «Война Гоботов» — злодейка Крушилла была сильным женским персонажем еще до того, как это стало мэйнстримом, притом играла за плохих.

=== [[Комиксы]] ===
* Aliens vs. Predator — [[w:Мачико Ногучи|Мачико Ногучи]].
* Многие и многие супергероини и суперзлодейки. В ранний период выражено слабее, чем ближе к нашему времени, тем ярче.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Berserk]] — Ширке. В отличие от большинства героев (даже Гаттса), включается в борьбу за спасение мира сознательно, а не потому, что так сложились обстоятельства. Несмотря на разницу в возрасте (Фарнезе явно старше) берёт Фарнезе в ученицы и возвращает вместе с ней разум Каске.
** А вот Каска — это типичный случай «хотели, но не получилось». Она скорее ближе к [[Крутой поневоле]], так как неизвестно, как бы сложилась её судьба, не встреть она Гриффита и Ко. После Затмения она ходячая [[женщина в холодильнике]]. Будем надеяться, что после исцеления она таки станет полноценным сильным персонажем.
** Люка. В отличие от первых двух, она не волшебница и не бой-баба с мечом, но даже в условиях лагеря беженцев способна организовать группу взаимной поддержки из проституток, и сохранить их даже когда там разверзается натуральный ад.
* [[Claymore]] — едва ли не половина действующих персонажей, благо это манга о воительницах.
* [[Code Geass]] — С. С. и Карен.
* [[Hellsing]] — Интегра.
* [[Girls und Panzer]] — Хана, в этом тема персонажа: Хана происходит из уважаемой семьи с древними традициями, но девушка обладает железной волей и готова пойти против своей матери (которую очень любит), чтобы отстоять своё право выбрать собственный путь в жизни.
* [[Kill la kill]], nuff said.
* [[Naruto]] — очень многие, даже стесняша Хината в итоге прокачала личность и волю до 80 левела.
* [[Chrno Crusade]] — Розетта Кристофер и Стелла Хабенхайт. Первая пожертвовала ради спасения младшего брата огромную часть своей жизни, вторая готова на всё ради младшей сестры.
* [[Ghost in the Shell|Мотоко]] же!
* [[One Piece]] — Нами и Робин. Прописаны ничуть не хуже других, имеют цели, прошлое, сформированные им принципы и убеждения… Словом, всё как у прочих главных героев.
* «Мастер муси» и другие работы Урусибары Юки — очень многие женские персонажи.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: вообще любые RPG, где можно создать персонажа женского пола.
* Серия [[Final Fantasy]]
** Final Fantasy VI — Терра Бранфорд и Селес.
** [[Final Fantasy XII]] — принцесса Ашелия.
* Metal Gear Solid 3: Snake Eater — Босс. Одна из лучших сильных женских персонажей в современной массовой культуре. Героический антагонист произведения, ментор главного героя, легендарная воительница по прозвищу «Мать <s>американского</s> ''всея'' спецназа» со своей собственной хорошо прописанной и трагической историей, её участие в сюжете не просто важно, оно имеет ключевое значение для ВСЕГО цикла Metal Gear, а не только для конкретной игры. Влияние Босс ощущается повсеместно, даже спустя много лет после её смерти.
* [[Parasite Eve]] — Айя. Никому ничего не доказывает, хотя и не стесняется поступать так, как считает будет лучше, искреннее верит в «служить и защищать» и участвует в спасении мира потому, что считает это своим долгом как полицейского и человека.
* Игры от студии BioWare ([[Dragon Age]], [[Mass Effect]] и др., до Mass Effect: Andromeda) — абсолютно любой активный женский персонаж, неважно, протагонист или NPC. BioWare славятся своей репрезентацией и толерантностью, при этом их персонажи — не картонные шаблоны, а всегда яркие и хорошо прописанные личности.
* [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Сара Керриган]] же!
* [[Yakuza]] 2 — Саяма Каору, полисвумен.
* [[Overwatch]] же. Любая героиня подходит.
* [[Team Fortress 2]] — мисс Полинг и Администратор. В геймплее не участвуют, однако на мир игры влияют посильнее, чем наши любимые наёмники.
* Bayonetta — сама ведьма Байонетта! Разносит пистолетами и пинками всяких ангелов, самостоятельно ищет причины амнезии, не стесняется своей сексуальности. Даже феминистки признают, что она прекрасный женский персонаж, несмотря на, кхм, ее поведение и различные "вызывающие" сцены в игре.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Эношима Джунко, главный двигатель сюжета.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Gender}}

Проснулся в

2023-01-19T16:27:22Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D:

{{Video|GffmHtv90yY|Ну ты и соня! Тебя даже вчерашний шторм не разбудил...}}
'''Проснулся в''' — популярное начало многих произведений, герой просыпается или приходит в себя, и оказывается втянут в приключения. Так же часто встречается субверсия тропа — герой просыпается дома и ведет обычную жизнь, пока на него не валятся приключения. Возможно, что перед пробуждением герою снятся кошмары, а после пробуждения героя могут преследовать флэшбеки о том, что было до всего этого.

Троп любим сценаристами и начинающими авторами.

== Как оно бывает ==
На тумбочке зазвенел будильник. Джек потянулся, почесал затёкшую руку, встал, выглянул в окно. За окном шёл снег и рота <del>красноармейцев™</del> окровавленных зомби! Джек понял, что случился зомби-апокалипсис, и надо делать ноги. Срочно.

Ранним субботним утром Наташа и Фёдор выбрались из палатки. Самое время закинуть удочки! Река была вроде та же, что и вчера, однако чуть-чуть другая. Вековой дуб, росший вчера за палаткой, почему-то превратился в молодое деревце. 
— Понятно, — сказала Наташа, — мы попали в 1905 год! 
— Надо поправить историю, — отозвался Фёдор, — Срочно! 

Тонкий писк датчика метеоритной атаки разбудил пилота. Ещё не совсем проснувшись, пилот взглянул на приборы. В этом секторе не должно быть метеоритных потоков! Но поток был: зеленея точечками на экранах радаров. «Применить маневр уклонения 22! Срочно!» — отдал пилот телепатическую команду.

Ну и так далее. Речь идёт о штампе [[старше, чем грязь]]. Главгерой заснул как обычно, а проснулся в беде! Или не там! Или не тем! Или не с тем! Короче, автору лень придумывать что-то более правдоподобное. Примерно девяносто процентов творчества [[МТА]] начинаются почему-то именно так!

Тут же рядом: шёл, поскользнулся, упал, очнулся <del>- гипс™</del> в теле Наполеона на острове Св. Елены. И заверте…

Соседний троп — [[Доброе утро, Хроно!]], когда герой в своей кровати и не хочет просыпаться, но его всё равно будят. Это позволяет показать обыденную жизнь персонажа, связать дальнейшие события со сном или обнаружить, что герой ничего не помнит о прошлой жизни.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Море анекдотов про то, как мужик просыпается в чужой постели от звука вернувшегося мужа.
** Самое приятное пробуждение для мужчины — ласковый поцелуй в щечку и шепот «дорогой, это была незабываемая ночь». Самое ужасное отличается лишь одним нюансом — голос мужской и говорит с кавказским акцентом.

=== [[Литература]] ===
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Сказка от том, как один мужик двух генералов прокормил». И попали генералы на остров практически «по щучьему велению», т. е. проснулись там неожиданно.
* Франц Кафка, «Превращение». «Проснувшись однажды утром после беспокойного сна, Грегор Замза обнаружил, что он у себя в постели превратился в страшное насекомое».
** «Услышать, как поет саранча» Джо Хилла (сознательный [[оммаж]] Кафке в жанре трэшевого хоррора): проснувшись утром, Фрэнсис Кей обнаружил, что превратился не просто в страшное насекомое, а в огромное радиоактивное насекомое-убийцу из [[Фильм категории Б|фильма категории Б]].
** Иэн Макклюэн "Таракан" - инверсия Кафки. "Тем утром Джим Самс – не гений, но с усами – проснулся после нелегкого сна и обнаружил, что превратился в гигантское существо"
* Джон Уиндем, «[[The Day of the Triffids|День триффидов]]». «Если день начинается воскресной тишиной, а вы точно знаете, что сегодня среда, значит что-то неладно.».
* «[[Дом в тысячу этажей]]» — главгерой просыпается на бесконечной лестнице без окон и дверей.
** Тот же зачин в "Лестнице" Житинского.
* Роберт Маккаммон, «Город гибели» — проснувшись, герой обнаружил, что от всех людей, кроме него, остались одни скелеты…
* Михаил Успенский, «Райская машина» — в последней главе протагонист, видимо, таки попал в рай. Хотя страницей раньше он разоблачил мировой заговор и как дважды два доказал, что все байки про рай-Химэй — сплошной обман народа.
* Книжная серия «Ролевик» — герои книг попадают в чужие миры, засыпая на [[Полевая ролевая игра|полевых играх]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» — после традиционной бани с друзьями главный герой проснулся в Ленинграде.
* Отечественный фильм 2003 года «А поутру они проснулись». Восемь героев фильма просыпаются в вытрезвителе и вспоминают, как они сюда попали.
* Комедия «День хомячка» (Россия, 2003): Каждое новое (и похмельное) утро для героев начинается с того, что они пытаются сообразить, где они, что здесь делают, что вчера было, и откуда у них столько баксов. Троп проигрывается для героев, но не для зрителей, которые о содержании предыдущего дня осведомлены.
* «Где моя тачка, чувак?!» — два придурка не могут вспомнить ничего о вчерашней гулянке… Фильм начинается как предельно тупая подростковая комедия, но постепенно переходит в довольно остроумную пародию на космооперу.
* «Быстрее, чем кролики» — пародия на хоррор в исполнении Квартета И. Персонажи приходят в себя в каком-то шикарном подвале. Им предстоит понять, как они там оказались и как оттуда выбраться. {{spoiler|Концовка открытая, с намёком на [[твист Амброза Бирса]].}}
* «[[Dawn of the Dead|Рассвет мертвецов]]» Зака Снайдера — один из самых шикарных образчиков грамотного применения тропа. Там, где иные авторы тратят на раскачку сюжета полчаса, Снайдер справляется за три минуты. Героиня засыпает в своей уютной постельке, а просыпается уже в раскочегаренном аду зомби-апокалипсиса.
* «[[Zombieland|Зомбилэнд]]» — протагонист пустил к себе переночевать испуганную соседку, на которую перед этим напал «сумасшедший». Проснулся в её же компании, но ''есть один нюанс''…
* «Инферно» — герой приходит в себя в больнице и все заверте…
* «28 дней спустя»: Еще один герой приходит в себя в больнице. И опять зомби-апокалипсис.
* «Мальчишник в Вегасе» и продолжения. Каждый фильм начинается с того, что герои просыпаются не помня ничего из того, что было накануне.
* «[[Назад в будущее]]» — в каждом фильме есть [[постоянная шутка]], как Марти просыпается, понимая, что попал не в то время.
* [[Demolition Man]] — Джон Спартан был помещен в криосон в 1996-м году, а очнулся в 2032 в антиутопии.
* «Секс-миссия, или Новые амазонки» — главные герои, чтобы подзаработать денег, согласились принять участие в эксперименте по гибернации, в которой должны были провести три года. Разморозили их только пятьдесят с лишним лет спустя в постапокалиптическом мире победившего феминизма.
* «Идиократия» — главные герои проспали постепенное вырождение человечества на генетическом уровне и проснулись в мире, недалеко ушедшем от постапокалиптического.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Walking Dead]]. [[Walking Dead/Rick Grimes|Главный герой]] просыпается в больнице и узнает, что произошел зомби-апокалипсис.
* «Универ. Новая общага» — неоднократно такое случалось с Антоном (а однажды с Антоном и Майклом, когда они забыли, при каких обстоятельствах заперли Валю).
** Да, в общем-то, что (особенно) в первом сериале, что во втором, персонажи знают толк в тропе, ибо пить не умеют, но любят. Гоша однажды вообще проснулся в одной постели с незнакомым парнем и смутными воспоминаниями о том, как они целовались в клубе. {{spoiler|Нет, они не геи — просто хотели заняться сексом втроем; только вот девушка вначале знатно потролила их — в том числе заставив целоваться друг с другом — а потом дала заднюю; ребята же, пока ее ждали, напились и улеглись спать вместе.}}
* «Крем» — в одной из серий Лиза (в облике Клары), напившись из-за Руслана, просыпается обнажённая в одной постели с Сергеем и не помнит, что у них был секс.
* "Лангольеры", минисериал, по повести Стивена Кинга. Именно то, что герои спали, и стало причиной их последующих приключений после пробуждения.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Flashpoint|Флэшпоинт]]»: комикс начинается с того что Барри Аллен просыпается в редакции. Немного погодя, он обнаруживает, что окружающий мир изменился до неузнаваемости.

=== [[Видеоигры]] ===
Во многих JRPG действие начинается с того, что герой проснулся (как вариант: его кто-то специально будит). Возможно, он пришёл в себя в незнакомой обстановке, к которой ему теперь предстоит адаптироваться. А возможно, у него начинается самый обычный день… в ходе которого, верняк, произойдет что-то не совсем обычное. Этот троп настолько часто встречается, что в списке клише для консольных RPG он занимает ''первое'' место.
* [[Chrono Trigger]]: наверное, самый знаменитый вариант. Причём далее в игре главный герой Хроно увидит [[Сон во сне|сон о том, как его будят]]… только во сне его будит уже другой персонаж. А в финале его действительно будит вообще третий персонаж.
* Chrono Cross: опять-таки начинается с того, как главного героя будит мать. Причём перед этим ему снился пророческий сон.
* [[Disgaea]]: первая игра начинается с того, как Этна будит Лахарла, колотя его самым разным холодным оружием и даже пальнув в него из бластера. Еле-еле его удаётся разбудить… а спал он перед этим два года.
** А вот в «пути Этны» она решает, что убила его… не то чтобы это так уж противоречило планам Этны. {{spoiler|На самом деле не убила, конечно. Лахарл проснётся сам в конце игры.}}
* [[Final Fantasy VIII]]: игра начинается с того, как Сквалл приходит в себя в медпункте после дуэли.
* Earthbound: мальчик, главный герой, просыпается среди ночи — потому что рядом с городом упал метеорит.
* Brave Soul, эроге: главный герой просыпается… на полянке в лесу, связанный. Таким вот экзотическим образом его отец выселил его из дома и намекнул, что пора самому зарабатывать на жизнь.
* [[S.T.A.L.K.E.R.|S.T.A.L.K.E.R.: Чистое Небо]] — Шрам просыпается в незнакомом месте, в окружении незнакомых людей, которые говорят ему непонятные вещи.
* [[Half-Life/Half-Life 2|Half-Life 2]] — «Проснитесь и пойте, мистер Фримен. Проснитесь и пойте.» В принципе, уходя в отруб, Гордон наверняка догадывался, что будет оттуда вытащен в новую задницу, но всё же.
* [[Dragon Age]]: линия эльфа-горожанина начинается с того, что его или её будит кузина.
* [[Planescape: Torment]]: игра начинается с того, как Безымянный очнулся в… морге. И ничего не помнит.
* [[Knights of the Old Republic]]: главный герой просыпается на космическом корабле… который вот-вот развалится под огнём ситхского флота.
* [[Morrowind|The Elder Scrolls III: Morrowind]]: главный герой — заключённый на корабле. Он проспал шторм, и его будит довольно дружелюбный сокамерник.
** [[The Elder Scrolls II: Daggerfall]]: главный герой приходит в себя в прибрежной пещере после кораблекрушения. Но здесь он очнулся сам, его никто не будил.
** [[The Elder Scrolls V: Skyrim]]: главный герой получил загадочную записку после заснул в кровати, а проснулся в заброшенной хижине вместе с тремя пленниками и одной загадочной персоной.
*** Собственно в начале ГГ просыпается в телеге, везущей его в гости к палачу. В изначальной версии он не просыпался, а приходил в себя, после того, как его избили имперцы.
* [[Risen]] — аналогичная история. Главный герой приходит в себя на берегу после кораблекрушения.
* [[Fallout: New Vegas]] — Курьер приходит в себя после наркоза, после того как добрый доктор вытащил две пули из его черепушки.
* [[Fallout 4]] — протагонист залез в криокапсулу в светлом будущем, а проснулся в [[постапокалипсис]]е.
* Почти все игры серии [[The Legend of Zelda]] начинаются с того, что Линка кто-то будит.
* Все игры серии [[Zero Escape]].
* Герой [[Vampire: The Masquerade – Bloodlines]] всего лишь хотел переспать с [[сарказм|прекраснейшей носферату]], но после пробуждения всё завертелось
* [[Life is Strange]] — сперва Макс приходит в себя в лесу под дождем, а потом просыпается в классе уже от этого видения.
* Shadowrun для SNES — ГГ приходит в себя в уютной ячейке с охлаждением, до ужаса напугав санитаров.
* Так начинается [[Disco Elysium]]. Главный герой приходит в себя после удачной попойки и с удивлением обнаруживает, что абсолютно ничего не помнит.
* Enderal: Forgotten Stories — главный герой просыпается в грузовом трюме корабля. Перед этим он видит весьма жуткий сон.
* Neverwinter Nights 2 — если проскочить пролог, то ГГ разбудят друзья, чтобы сообщить о нападении неведомых врагов на деревню. А почти сразу же за ними в дом ворвутся и эти самые враги.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]]: в «Совёнок» Семён попал, заснув в автобусе по дороге в гости. Поворот к любой концовке, кроме плохой концовки одиночки, происходит там же — Семён засыпает в автобусе, увозящем его из лагеря. В руте Мику трэш и беспредел опять же начинаются, когда Семён засыпает.

{{Nav/Сюжет}}

Доброе утро, Хроно!

2023-01-19T16:24:07Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D:

{{TVTropes|GoodMorningCrono|Good Morning, Crono}}
{{q|Стой, куда ты? Ну ты и соня. Как тебя зовут? Тебя даже вчерашний шторм не разбудил. Говорят, мы уже приплыли в Морровинд. Нас выпустят, это точно!|Morrowind}}
{{Video|2l34ODPteTI|Эй, ты! Не спишь?}}
Частый троп в детской литературе, [[Видеоигра|видеоиграх]] и [[Аниме|аниме]]: если [[Протагонист|протагонист]] — [[Протагонист-ребёнок|ребёнок или подросток]], то начнётся всё с того, что он просыпается в своей кровати. Нередко он не хочет просыпаться, но его всё равно будит кто-то из родственников, друзей или возлюбленных. Потому что герою давно пора вставать, он уже опаздывает — [[Опаздывать в школу|в школу]], на свидание или даже на какое-то более важное мероприятие.

Подобный ход позволяет показать обычную жизнь персонажа, продемонстрировать его обычную рутину и ближайшее окружение. Также переход от сна к яви может быть важен, если сны героя каким-либо образом [[Сноходец|важны]] [[Вещий сон|для сюжета]] или просто характеризуют персонажа и [[Кошмары|его состояние]]. Герой может и просто быть [[Соня|засоней]]. А ещё утро — самое время обнаружить, что [[Амнезия|ты ничего не помнишь о своей прошлой жизни]].

Соседний троп — [[Проснулся в]], когда герой сразу со сна влипает в передрягу, без всякой нормальной рутины.

Кодификатор - Кроно (а не Хроно!) из [[Chrono Trigger]], тот ещё засоня.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* «Pokémon Live!» — аналогично аниме ниже.

=== [[Литература]] ===
==== Русскоязычная ====

* Лев Толстой, «Детство» — повесть начинается 12 августа 18.. года, в 7 утра, когда протагониста Николеньку будит гувернёр Карл Иванович, убив муху на стене над его кроватью.
* Алексей Толстой, «Детство Никиты» — первая глава начинается с пробуждения главного героя солнечным декабрьским утром и его неудачной попытки удрать кататься с горки, пока взрослые, как он думает, спят.
* Лидия Чарская, «Первые товарищи» — книга начинается со слащаво-паточного описания пробуждения восьмилетнего Серёжи, которого «разбудило яркое солнышко», он «протер сонные глазки» и «натянул чулки и башмаки на свои крошечные ножонки».
* И. С. Шмелёв, «Лето Господне» — рассказчик описывает своё пробуждение утром Чистого понедельника, и мы наблюдаем, как в доме готовятся к Великому посту.
* Юрий Тынянов, «Смерть Вазир-Мухтара» — редкий случай, когда в первой главе романа описаны пробуждение и подъём с кровати не ребёнка или подростка, а взрослого человека, дипломата и писателя Александра Сергеевича Грибоедова.
* Дина Бродская, «Марийкино детство» — первая глава «Кухаркина дочка» начинается в 6 утра, когда встаёт мать Марийки, а девочка начинает не спеша просыпаться, потому что «в семь часов, хочешь не хочешь, надо вставать».
* Григорий Белых, «Дом весёлых нищих» — «Утро в „Смурыгином дворце“». Мы видим, как в воскресенье около 10 утра просыпаются и играют протагонист Роман и его брат Колька.
* Василий Ян, «Никита и Микитка» — история начинается с того, что дядька Филатыч будит сладко спящего княжича Никиту, чтобы отвезти его в Москву, а тот протестует и отбрыкивается ногами.
* Юрий Казаков, «Тихое утро» — рассказ начинается с раннего подъёма деревенского мальчика Яшки, решившего показать лучшие места для рыбалки москвичу Володе.
* Любовь Воронкова, «Солнечный денёк» — первый абзац повести: «Таня спала под светлым ситцевым пологом. Утром к маленькому сенному оконцу подошёл петух — да как запоёт! Таня и проснулась».
* Софья Прокофьева, Генрих Сапгир, «Румяные щёки» — книга начинается с фразы: «Коля Веснушкин проснулся и тут же вспомнил, что вчера вечером к ним приехала бабушка».
* Владислав Бахревский, «Арсюша и другие шестилеточки» — главного героя в начале повести будит бабушка и отправляет в школу.
* Ирина Токмакова, «И настанет веселое утро» — первая же глава носит название «Плохое утро, плохой день, совсем плохой вечер».
* Агния Барто, «Машенька» — детская книжка в стихах начинается со строк:
{{q|pre=1|
Кто, кто в этой комнате живёт?
Кто, кто вместе с солнышком встаёт?
Это Машенька проснулась,
С боку на бок повернулась
И, откинув одеяло,
Вдруг сама на ножки встала.|}}
* [[Тайный сыск царя Гороха]] — [[С прикрученным фитильком|Фитиль несколько притянут]]: Будит Никиту Ивашова петух (коего потом всю серию будут пытаться пустить на суп), а уже потом героя своим «Никитушка-а…» добивает Баба-Яга.
* Лазарь Лагин, «[[Старик Хоттабыч]]» — именно так начинается книга, Вольку будит солнечный зайчик.

==== На других языках ====
* Джоан Роулинг, «[[Гарри Поттер]]» — в начале первой книги протагониста будит его тётушка, требующая, чтобы он встал и приготовил завтрак.
* Джудит Виорст, «Александр и ужасный, кошмарный, нехороший, очень плохой день» — невесёлая история о скверном дне из жизни мальчика начинается с того, что он просыпается в своей кровати со склеенными жвачкой волосами, вставая с неё, спотыкается о свой скейтборд, а потом роняет свитер в раковину под струю воды. Недоброе утро, Хроно!
==== [[Сетевая литература]] ====
* «[[Мать ученья]]» — Зориана в каждой петле будит сестра Кириэлле. А потом ещё разок, уже после конца всех событий.

=== [[Кино]] ===
* «[[Апокалипсис сегодня]]» — фильм начинается с того, что герой видит сны про войну… а потом просыпается и обнаруживает, что всё ещё торчит в Сайгоне.
* «Стыд» — в начале фильма Ян и Ева просыпаются и начинают проживать ещё один день.
* Многие советские детские фильмы, например:
** «Вот и лето прошло» — последний дошкольный день первоклассника Тёмы начинается с его пробуждения в своей кровати и радостного крика: «Мне мультик приснился!».
** «Алёша Птицын вырабатывает характер» — фильм начинается с момента, когда бабушка будит Алёшу и собирает его в школу.
** «Мальчики» 1959 — под утро Пете, заснувшему за чтением «[[Тарас Бульба|Тараса Бульбы]]», снится, что его дразнит одноклассник Тимка. Мальчик просыпается, идёт в школу и по дороге встречает Тимку, который дразнит его уже наяву.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» — Баффи видит кошмар о текущих кровавых реках, а потом мать будит её, говоря, что та опоздает в свой первый же день в школе.
* «Скорая помощь» — [[пилотный выпуск]] сериала начинается с того, что доктора Грина будит медсестра. Впоследствии мы видим то же начало и ещё в нескольких сериях. Меняются лишь люди, которые будят Грина.
* «Каменская» — практически каждая серия начинается с пробуждения Анастасии Павловны в своей кровати, обычно от звонка будильника, реже — от других причин. Затем зрители видят, как она обувается в тапочки, включает музыку, принимает душ или умывается, разогревает еду в микроволновке и т.п.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Кунг-фу панда]]» — первый мультфильм начинается с того, что По выходит на задание вместе с остальными великими мастерами кунг-фу… а потом отец его будит.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Rick and Morty]]» — в пилоте пьяный Рик врывается к Морти среди ночи и будит его.
* «[[Winx club]]» — первая серия первого сезона начинается с того, что мама будит Блум в школу, та в спешке одевается… Вот только сегодня — первый день каникул.
* «[[RWBY]]» — в самом первом сезоне показано, что Ли Рен кое-как просыпается и приводит себя в порядок на автопилоте, не до конца приходя в сознание. Всё это время его вербально и физически тормошит ранняя пташка — подружка Нора. Впрочем, Рену не привыкать.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Супермен]]» — «Bizarrogirl» начинается с того, как Супергёрл просыпается от кошмара.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «[[Атака Титанов]]» — всё начинается с пророческого сна главного героя. Причём в манге и аниме он разный.
* [[Bleach]] — [[субверсия]]: Ишшин Куросаки раз за разом пытается отыграть троп, но обнаруживает, что Ичиго уже встал.
* [[CLAMP/Cardcaptor Sakura|Сакура — ловец карт]] — серия часто начинается с того, что героиня просыпается после пророческого сна.
* [[Excel Saga]] — в четвёртом эпизоде, пародирующем игры про свидания, Эксель будит протагониста, говоря, что они опаздывают в школу.
* «Союз Серокрылых» начинается со сна протагониста, а затем следует её вылупление и знакомство с миром после обнаружившейся потери памяти.
* «Лиричная волшебница Наноха» — в начале Наноха просыпается от звука мобильного телефона, а её отец отмечает, что впечатлен тем, что она может встать самостоятельно.
* [[Pokemon (аниме)|Pokemon]] — Эш проспал встречу с профессором Оуком, и, в результате, получил Пикачу. {{spoiler|В четвёртой полнометражке, а также при более внимательном просмотре первого эпизода становится ясно, что это бы так и так произошло, Оук всё намеренно подстроил.}}
* Princess Tutu начинается с того, что Ахиру видит кошмар и просыпается, упав с кровати.
* «Проект А-ко». А после наделённая [[Физическая суперсила|суперсилой]] героиня спешит в школу, снося с пути препятствия.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — всё начало первой серии оказывается сном, и играется этот троп. Впрочем, сон оказался [[Вещий сон|непростым]].
* [[Yuru Yuri]] — начинается с того, как Акари вырубает будильник и ложится спать дальше, а Кёко заставляет её встать и быстрей собираться в школу.
* [[Sailor Moon]] — первый эпизод начинается с того, что Усаги [[Опаздывать в школу|снова проспала школу]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Chrono Trigger]] — [[тропнеймер]]. Мать будит Кроно, чтобы тот не опоздал на Ярмарку Тысячелетия.
* [[Disgaea/Disgaea Hour of Darkness|Disgaea: Hour of Darkness]] — демонесса Этна будит принца Лахарла после двухлетнего сна.
* [[Dragon Quest]] — в третьей части протагониста будит мать, потому что тот может проспать приём у короля.
* [[Dragon Age]]: Origins — при игре за городского эльфа героя разбудит кузина Шиани.
* [[Kingdom Hearts]] — Кайри будит спавшего на пляже Сору. Правда, сама игра начинается ещё в его сне.
* [[The Legend of Zelda]] — троп характерен для всей серии. Кто только не будил главных героев!
* [[Ranma Nibunnoichi: Akaneko-dan no Hihou]] — Аканэ не даст герою выспаться: «Ранма, вставай! Встал быстро, я сказала! Пора в школу!».
* [[Heart of Darkness]] — задремавшего на уроке героя будит учитель.
* [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]] — Амата будит героя, чтобы вывалить на него ворох плохих новостей.
* [[Mega Man (классическая серия)|Mega Man Battle Network]] — любит этот троп.
* [[Planescape: Torment]] — Безымянного будит летающий череп.
* [[Overlord]] — героя будят миньоны-гоблины.
* [[Shin Megami Tensei]] — троп применяется часто, почти в каждой серии.
* [[Morrowind]] — протагониста будит Джиуб, вместе с которым его везут на корабле под конвоем на остров Вварденфел.
* [[Skyrim]] – Без Комментариев.
* [[ATOM RPG]] пародирует Morrowind.
* [[Valis]] начинается с пробуждения Юко, опаздывщей в школу. Скорее всего отсылка к вышеупомянутой [[Sailor Moon]].
* Neverwinter Nights 2 — если не проскакивать пролог, то ГГ поприветствует приемный отец и отправит на ярмарку, где игрока нехитрым, но достаточно изящным способом познакомят с игровыми механиками и некоторыми фактами из игрового мира.

{{Nav/Сюжет}}

План Стэплтона

2023-01-19T11:16:52Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

{{TVTropes|ScoobyDooHoax|«Scooby-Doo» Hoax}}
{{spoilers ahoy}}
{{Q|У меня бы всё получилось… если бы не вы, проклятые дети, и не эта чёртова собака!|Очередной разоблаченный злодей // «Скуби-Ду»}}
Сверхъестественный ужас из старинных легенд держит в трепете всю округу. Все от страха дрожат, все от страха визжат и [[Наделать в штаны|штанишки обильно пачкают]].

Но тут приезжает сыщик (или просто убеждённый скептик). Он в сверхъестественные явления не верит, а посему исполнен решимости доказать, что никакие призраки и монстры тут ни при чём, а истинный виновник происходящего состоит из плоти и крови и [[Хитрый план|имеет вполне материальные интересы]].

И знаете что? Так оно и есть!

Преступник, задумавший '''план Стэплтона''', может действовать двумя путями: сам изображать призрака-монстра или использовать с этой целью какое-либо животное либо хитроумное устройство. Главное, что природа всех сверхъестественных явлений — вовсе не сверхъестественная, а криминальная. Впрочем, иногда бывает, что некоторые из явлений так и [[Может, магия, а может, реальность|остаются необъяснимыми]], хотя роль злодея в остальных событиях — неоспорима.

Более обширный вариант тропа — [[Ложная мистика]]. Разница заключается в том, что ложная мистика — обо всех необычных явлениях, имеющих реалистическое объяснение (природное явление, розыгрыш и т. д.), тогда как план Стэплтона — исключительно о злодейском замысле. Например, повести «Всадник без головы» и «Собака Баскервилей» — обе ложная мистика, но план Стэплтона имеет место только во второй из них: [[Без балды|Всадник]] появился хоть и по вине злодея, но в результате стечения обстоятельств, тогда как [[Осторожно, злая собака!|Собака]] была специально подготовлена и натаскана собственно Стэплтоном. Ещё один характерный пример — повесть Алана Фруина Джонса «Огни пришельцев»: «пришельцами» оказываются злодеи, которые в защитных костюмах незаконно сливали химикаты в море (что и объясняло таинственные фигуры в скафандрах и загадочные вспышки) — и тем не менее это не наш троп именно потому, что в планы злодеев эта иллюзия не входила. Проще говоря, план Стэплтона непременно подразумевает умышленное создание иллюзии сверхъестественного.

См. также [[История без мистики]]. Опять же, далеко не всегда тождественна плану Стэплтона, так как не всегда подразумевает злой умысел, а в конце вполне могут вмешаться и мистические силы. См. также [[Великий Гудвин]] о персонаже, выдающем себя за имеющего сверхъестественные силы, вне зависимости от умысла.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Белорусская сказка о бедном мужике, у которого [[Пастырь недобрый|подлый поп]] захотел отжать найденный клад. Для этого он зашился в козлиную шкуру, чтобы походить на [[Чёрт с рогами|чёрта]], явился к мужику под окно посреди ночи и стал требовать отдать сокровище. Мужик-то испугался и клад отдал, только [[А теперь попробуй снять!|волею Божией шкура к попу приросла]]…
** В польском варианте этот план мутил не поп, а шляхтич-помещик, а мужик не испугался, потому что уже встретился с настоящим чёртом… который очень маскарадом возмутился и утащил пана на обучающую экскурсию.

=== [[Театр]] ===
* [[Опера]] Владимира Солтана «Дикая охота короля Стаха».
* В. Шекспир, «Виндзорские проказницы» и опера Верди «Фальстаф». Герой переодевается призраком, а решившие его проучить горожане — эльфами и феями.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Борис Акунин обожает данный троп!
** «[[Приключения Эраста Фандорина|Азазель]]» — Амалия Бежецкая устраивает Фандорину (который думает, будто случайно её застрелил) [[Парад кровавых мальчиков|зомби-маскарад]], чтобы заставить его признаться, куда он спрятал украденные у неё ценные документы.
** Сборник «Нефритовые чётки».
*** «Скарпея Баскаковых»: нечистый на руку делец запускает на территорию поместья крупную экзотическую змею, чтобы выдать её за существо из местной легенды, погубить помещицу Баскакову и прибрать к рукам землю. Отсылает к вышеупомянутой «Собаке Баскервилей».
*** «Долина мечты»: злодеи изображают местное легендарное привидение, чтобы напугать поселенцев-мормонов и выжить их из долины. Отсылает к «Сонной лощине» (а также «Всаднику без головы» Майн Рида).
*** «Сигумо»: жена отставного дипломата Доронина, японка Обаяси-сан, замаскировала убийство мужа под действия [[Пауки необычных размеров|чудовищного паука-сигумо]], добавив к этому собственные показания, не убедившие, впрочем, материалиста Фандорина, который затеял расследование.
** «Любовница смерти»: одной из жертв [[Эпидемия самоубийств|эпидемии самоубийств]] являлся под окно некий [[Да он просто Зверь!|Зверь]] и выл «Умри-и-и! Умри-и-и!» На самом деле это было хитроумное устройство, которое издавало звуки, похожие на слово «умри», когда в него дул ветер.
** «[[Приключения Пелагии|Пелагия и Чёрный Монах]]»: призраком Чёрного Монаха был вполне земной преступник Алексей Степанович Ленточкин, охотившийся за фрагментами радиоактивного метеорита и готовый идти по головам ради научного открытия.
*** До появления Ленточкина на озере за Чёрного Монаха выдавал себя физик Сергей Николаевич Лямпе, пытавшийся отвадить людей от Окольнего острова, на котором он обнаружил источник радиации — тот самый метеорит.
* Повесть Егора Конева «Чёрная рука»: [[Одна сатана|супружеская чета]] разоряла могилы, присваивала ценности, а тела прокручивала в мясорубке и кормила этим фаршем собак в своём приюте. При этом муж ходил на дело в маске вампира, чтобы сбить с толку возможных свидетелей.
* Святослав Логинов, «[[Многорукий бог далайна]]». «— За что тебя первый раз приговорили? — Не приговорили, а [[Фефекты фикции|оштудили. Жа машку]]. Машку я шделал иж рыбей кожи. Ешли ее харвахом шырым натереть, так она шветитша в темноте. Штрашно! Ее надеть и ишшо на ходули штать. Ночью приду на поле, да как крикну шторожам: „Ужнаете меня?!“ Они и уполжают штаны чиштить».
* Анна Данилова, «Волчья ягода» — сюжет вообще не отличается связностью, развиваясь параллельно кучей линий, но на их фоне особенно выделяется устроенный сестрой главной героини спектакль, чтобы заставить ту думать, будто она стала мстительным призраком. В ход идут актёры и голографические 3D-проекторы.
* Кир Булычёв, «Драконозавр» — здесь Алиса прыгает по временным эпохам, пытаясь отыскать Магдалину и затерявшегося с ней во времени драконоподобного динозавра. Получив наводку на какого-то дракона в Италии эпохи Высокого Возрождения, Алиса отправляется туда и натыкается на молодого Леонардо да Винчи. Оказывается, он и создал дракона, чтобы отпугнуть своих врагов — механического, в котором сидел, управлял им и еще давил в кабине грибы-дождевики, чтобы из дракона шел «дым».
* Н. Лесков, «Оскорбленная Нетэта» — здесь жрецы храма занимались сводничеством, объявляя женщинам, что их полюбил бог, и ночью они должны прийти в храм. Воле бога не могли противиться ни сами благочестивые прихожанки, ни их мужья.
* Кирилл Еськов, «Америkа»: фирменный стиль одной из калифорнийских спецслужб — политические убийства в духе тропа. Цель чисто утилитарная: затруднить властям официальное расследование, чтобы не стать посмешищем для прессы.
* Анна Коэн, «Пирог с крапивой и золой» — призраки, которых видят Кася и Магда. Само повествование построено так, что до самых последних глав создается впечатление, будто один из POVов — некое потустороннее существо, дух старого особняка, где живут девочки, именно поэтому оно все видит и все знает. В итоге {{spoiler|оказывается, что все было подстроено [[Полное чудовище|одной из преподавательниц пансиона]], которая намеренно сводила девочек с ума ради своих исследований в области психиатрии. А все видела она, потому что знала, где в старом поместье проходят потайные ходы и откуда можно подсматривать, что девочки делают в своих комнатах.}}

==== На других языках ====
* А. Дюма-отец, «Графиня де Монсоро». Шико устроил своему королю — бисексуальному развратнику, более того, принуждателю молодого господина де Сен-Люка к гомосексу — «беседу с самим Господом Богом», за которого говорил сам. И со спецэффектами! К сожалению, был разоблачён (а могло сработать — <s>Анри-Содомит</s> <s>vilain Hérodes</s> Генрих Третий был [[Крокодилушка|угрызаем муками совести]], боязлив, легковерен и на свой лад набожен). В отечественной сериальной организации канонично показано.
** В книге авторами идеи и исполнителями были сам Сен-Люк со своей молодой женой, а Шико, наоборот, их разоблачил.
** В реальности тоже — этот эпизод Дюма не выдумал.
* Гарриет Бичер-Стоу, «[[Uncle Tom's Cabin|Хижина дяди Тома]]» — к тропу прибегает положительный герой. Рабыня Касси изображает призрака, чтобы [[Пнуть сукиного сына|расшатать психику гнусного хозяина Легри]].
* «Легенда об Уленшпигеле» Шарля Де Костера: рыбник долгое время успешно прикидывался волком-оборотнем. А «волчьи укусы» ему помогала имитировать железная вафельница, которой он и «загрызал» свои жертвы.
** Дальше была героическая инверсия: Уленшпигель вывел на чистую воду [[Тёмный судья|тёмного судью]], изобразив призрака погубленного им человека.
** А еще раньше один альфонс соблазнял женщин под личиной демона.
* Гастон Леру, «[[Призрак Оперы]]» — собственно Призрак, похитивший главную героиню Кристину и оказавшийся человеком по имени Эрик.
* Артур Конан Дойл, «[[Sherlock Holmes|Собака Баскервилей]]» — одновременно [[тропнеймер]] и [[кодификатор]].
* А как же «[[Остров сокровищ]]» Р. Л. Стивенсона? Бен Ганн [[Звукоимитатор|имитировал голос]] капитана Флинта (не попугая) с таким знанием дела, что суеверные пираты чуть не перекинулись от ужаса перед зловещим предзнаменованием. Это позволило героям выиграть время.
* В некотором роде под троп подпадает «[[Легенда о Сонной Лощине]]» Вашингтона Ирвинга, хотя тут речь не столько о преступлении, сколько о не вполне честном финте для того, чтобы отвадить соперника. Притом, читателю не говорится достаточно ясно, что призрак был ненастоящий (хоть и даются намёки), остаётся воля для трактовки, и в некоторых адаптациях он всё же реален.
** «Жених-призрак». Здесь «призрак» тоже улаживает свои любовные дела.
* Ярослав Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — одна из историй, рассказанных Швейком. «Несколько лет тому назад начальником станции Свитава был пан Вагнер. Вот был живодёр! Придирался к подчинённым и прижимал их где мог, но больше всего наседал на стрелочника Юнгвирта, пока несчастный с отчаяния не побежал топиться. Но перед тем как покончить с собою, Юнгвирт написал начальнику станции письмо о том, что будет пугать его по ночам. Ей-богу, не вру! Так и сделал. Сидит вот начальник станции ночью у телеграфного аппарата, как вдруг раздаётся звонок, и начальник станции принимает телеграмму: „Как поживаешь, сволочь? Юнгвирт“. Это продолжалось целую неделю, и начальник станции в ответ этому призраку разослал по всем направлениям следующую служебную депешу: „Прости меня, Юнгвирт!“ А ночью аппарат настукал ему такой ответ: „Повесься на семафоре у моста. Юнгвирт“. И начальник станции ему повиновался. Потом за это арестовали телеграфиста соседней станции. Видите, между небом и землёй происходят такие вещи, о которых мы и понятия не имеем!» Вот и пойми тут, [[Может, магия, а может, реальность|то ли мистика, то ли преступление]]!
* Г. К. Честертон, «Злой рок семьи Дарнуэй» — здесь ещё интереснее: преступник не просто использует в своих целях легенду о старинном проклятии, он сам же эту легенду и сфабриковал заблаговременно.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]]:
** «Вилла „Конь Бледный“»: ведьмовская порча в итоге оказывается театрализованным представлением, а орудием убийства служил необычный яд.
** «Убийство в Месопотамии» — [[зигзаг]]. Поначалу убийца, используя [[Страшная маска|жуткую маску]], внушал Луизе Лейднер, что её преследует привидение. Потом специально сделал так, чтобы миссис Лейднер сама поняла, что это маска, а всё происходящее — инсценировка, а затем, выйдя из себя, стала лёгкой мишенью для убийцы.
** «Смерть приходит в конце» — ещё один [[зигзаг]]. Убийца не пытается придать своим преступлениям мистический вид. Однако дело происходит в Древнем Египте, и члены семьи, в доме которой происходят убийства, сами решают, что семью преследует злобный дух наложницы Нофрет, которая погибла самой первой.
** Рассказ «Я приду за тобою, Мэри!»: племянник богачки, зная, что её имущество по завещанию отойдёт ему, решил приблизить момент получения наследства и напугать тетку до смерти, притворившись призраком её покойного мужа. Напугать-то напугал, но старая женщина от испуга уронила завещание в камин, где оно сгорело. [[Твист Хозяина Склепа|Из-за этого вступило в силу другое завещание, написанное раньше, по которому молодому негодяю не доставалось ничего]]. [[Ай молодца, злодей!]]
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон» — собственно Карлсон, изображающий привидений.
* Владимир Короткевич, «[[Дзікае паляванне караля Стаха|Дикая охота короля Стаха]]» — белорусский ответ Конан Дойлу. За призрачной «дикой охотой» на самом деле стояли совершенно реальные негодяи с гнусным помещиком во главе. А ещё один фамильный призрак, Малый Человек — дело рук негодяя-управляющего, который рядил под призрак своего слабоумного [[Зловещий карлик|брата-карлика]].
** Кстати, с экранизацией получилась занятная история. Существуют две версии — кинотеатральная и двухсерийная телевизионная. В обеих, в отличие от книги, управляющий не использовал брата-карлика для запугивания, а просто прятал его в замке, чтобы его не обидели или не выгнали, и героям на глаза бедняга попадался случайно. То есть из плана Стэплтона эта линия превратилась в классический пример [[Ложная мистика|ложной мистики]], а управляющий был [[Смягчить в адаптации|значительно облагорожен]] по сравнению с повестью. Но при этом в телеверсии в дневнике управляющего говорится, что дождаться гибели молодой хозяйки и завладеть её имением он всё же хотел, а в киноверсии эти слова зачем-то вырезали, по сути [[Эффект Йетса|сделав управляющего]] [[Сменить сторону в адаптации|положительным и даже трагическим персонажем]].
* Серия «Три сыщика»: большинство паранормальных явлений, с которыми сталкиваются герои, либо оказываются делом рук человеческих, либо получают реалистическое обоснование (встречаются-таки и недообъяснённые). В одном случае на верную догадку Юпитера Джонса натолкнуло именно сходство ситуации с «Собакой Баскервилей».
* Серж Брюссолло, роман «Замок отравителей». Зверь, отравлявший всё вокруг и вызвавший массовую гибель местного населения, оказался вполне человеческим убийцей, надевавшим медвежью шкуру.
* Уильям Хоуп Ходжсон, цикл рассказов «Карнакки — охотник за привидениями». Половина дел, с которыми сталкивался Карнакки, имеет рациональное объяснение. Из этой половины часть явлений просто имеет под собой рациональную основу, а часть представляет собой именно злой умысел. Наиболее характерный пример — рассказ «Невидимый конь», выстроенный по лекалам «Собаки Баскервилей». А иногда встречаются и смешанные с реальной чертовщиной варианты (в том же «Коне», например).
* Уильям Морроу, рассказ «Оригинальная месть» — доведённый [[Неуставные взаимоотношения|дедовщиной и офицерским произволом]] до отчаяния солдатик совершает [[самоубийство]]… вернее, инсценирует его, чтобы в образе «призрака» запугать обидчика-офицера до смерти.
* Андрэ Бьерке, повесть «Мертвецы выходят на берег»: [[пиратская нежить]] оказывается вполне живыми преступниками.
* Многие повести [[Р. Л. Стайн]]а:
** «Лето кошмаров» [[Р. Л. Стайн]]а: по лагерю рыщет таинственный хищный зверь Саблезуб, работники ведут себя странно, пропадают дети — и всё это оказывается инсценировкой ради испытания главного героя. Саблезуба, разумеется, не существует. [[С прикрученным фитильком|С сильно прикрученным фитильком]] — речь не о преступлении.
** «Фантом в зрительном зале»: злокозненный «призрак» оказывается всего лишь живущим под школой [[Зловещий бродяга|бездомным]], который боится, что при постановке школьного спектакля его прибежище раскроют. Когда все уже облегчённо выдохнули… появляется настоящий призрак.
** «Богатая девочка»: подруга и парень героини, не желая делиться найденными деньгами, инсценируют убийство парня, который потом является к героине в образе призрака и сводит её с ума. Идея явно вдохновлена классическим детективом Буало-Нарсежака «Та, которой не стало».
** Его же (а точнее — одного из его [[Литературный негр|негров]]) [[книга-игра]] «Безумные сказки острова Тики»: в одной из веток призрачные пираты-скелеты оказываются вполне живыми преступниками в костюмах, похищающими людей. [[Твист Шрёдингера|В другой, впрочем]], они оказываются-таки [[Пиратская нежить|настоящими скелетами]].
* Роберт Маккаммон, «Голос ночной птицы» — злодеи, дабы в корыстных целях выставить невинную женщину [[ведьма|ведьмой]], внушали соседям сцены её сношений с демонами при помощи гипноза, после чего люди искренне свидетельствовали против неё в суде.
* Аманда Квик, любовный роман «Опасность». Специалистку по привидениям Прюденс Мерривезер попросили о помощи: в доме миссис Ликок, женщины недавно овдовевшей, немолодой и со слабым сердцем, появился призрак. Краткое расследование показало, что, во-первых, до недавнего времени ни о каких привидениях слышно не было, а во-вторых, у вдовы нет детей, но есть три довольно жадных племянника. Когда следующей ночью «призрак», размалевав лицо и гремя цепями, зашёл в спальню, его вместо больной тетки поджидала не только возмущённая такой подлостью девушка, [[А где бабуля?|прихватившая с собой пистолет]], но и её [[А двести двадцать не хочешь?|очень рассерженный жених]], которого «сверхъестественное явление» отвлекло от куда более приятного занятия (с невестой-то под боком и в пустой спальне…).
* Фредерик Браун, «Где тебя настигнет смерть?» — злодей убедил девушку со слабым сердцем, что её хотят убить зловещие марсиане, после чего вмонтировал в её ночник устройство, бьющее слабым разрядом тока. Получив удар током, бедняжка решила, что коварные пришельцы до неё добрались, и умерла от сердечного приступа.
* Ричард Матесон, «Не просто вампир» — протагонист имитирует нападение вампира на свою жену, чтобы суеверные крестьяне приняли за вампира её любовника и убили его осиновым колом.
* Терри Пратчетт, «[[Discworld|Маскарад]]», [[переосмысление]] «[[Призрак Оперы|Призрака Оперы]]». Дополнительные очки за то,{{spoiler| что кроме лже-призрака есть еще и «настоящий» призрак. Причем оба «призрака» обычные люди, при том}}, что в сеттинге существуют настоящие призраки, а расследование ведут самые настоящие [[Ведьма|ведьмы]]!
* Примерно половина сюжетов детских детективов Томаса Брецины. Вторая половина — [[ложная мистика]].

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Неуловимые мстители]]». А вдоль дороги — мёртвые с косами стоят, и тишина!
* «Миллион в брачной корзине»: несчастного юного наследника, сообразно коварному плану его опекуна, преследует призрак якобы застреленного им дворецкого (на самом деле [[дворецкий]] лишь имитировал своё убийство, он-то в дальнейшем и отыгрывает «призрака»). Впрочем, фильм — комедия, и персонаж обаятельнейшего Александра Ширвиндта разрулил всё элегантно и остроумно.
* «[[Дикая охота короля Стаха (фильм)|Дикая охота короля Стаха]]».
* [[русский хоррор|Советский триллер]] «Круг обречённых» по мотивам «Той, которой не стало» Буало-Нарсежака (см. также ниже Зарубежные фильмы).
* «Полнолуние» 1993 года по сценарию Сергея Белошникова: «оборотнем» оказывается маньяк в костюме волка. В оригинальном романе и позднее снятом по нему сериале [[оборотень]] был настоящий, однако в [[бесславные 90-е]] на такие спецэффекты банально не хватило денег.
* «Вий» 2014 года: всю чертовщину инсценировал [[Пастырь недобрый|коварный поп]].
* А в «Гоголе», вышедшем ещё позже, настоящей чертовщины хватает, но эпизод с красной свиткой оказывается как раз-таки планом Стэплтона.
* «[[Кавказская пленница]]» по образцу «Операции „Ы“» первоначально должна была состоять из двух новелл — собственно «Кавказской пленницы» и второй, где Шурик ловил в горах [[Йети|снежного человека]], кторым оказывалась троица Трус-Балбес-Бывалый, скрывавшаяся таким образом от закона после событий первой новеллы. Однако «Пленница» разрослась в итоге на целый фильм. Ходят слухи, что Гайдай все-таки хотел-таки снять [[Сиквел|продолжение]] по этому сюжету, но конфликт с Моргуновым поставил на дальнейшей его работе с троицей крест.
* «Трембита». Антагонист сам придумал легенду о жестоком призраке, чтобы ему не мешали забрать клад.

==== Зарубежные фильмы ====
* Знаменитый немой фильм с Лоном Чейни «Лондон после полуночи» (в настоящее время утрачен) — вампиры оказываются инсценировкой [[Оборотень в погонах|гнусного полицейского инспектора]].
* «Братство волка» — Жеводанский Зверь оказывается африканским львом в доспехах, которого специально растило и натаскивало на людей тайное общество.
* «Братство волка-2: Возвращение оборотня» (в оригинале этот фильм называется «La bête du Gévaudan», то есть «Зверь из Жеводана», и [[Сиквел-бастард|никакого отношения ко всем известному кинохиту не имеет]], являясь телевизионной экранизацией той же самой истории) — «Зверем» оказался местный [[Испорченные аристократы|аристократ-извращенец]], по примеру уленшпигелевского рыбника инсценировавший нападения волка.
* «[[Sleepy Hollow|Сонная Лощина]]» — игра с тропом и [[аверсия]]: на протяжении фильма все верят в проклятие и загробного всадника, и только главный герой подозревает план Стэплтона: уж очень все смерти кое-кому выгодны! Правильный ответ? {{spoiler|Оба правы — есть и мистика, и план!}}
* «Ножницы» — все необъяснимые события героине подстроил её [[Злой психиатр|психиатр]], чтобы свалить на неё убийство любовника своей жены.
* «Колодец и маятник» Роджера Кормана — неверная жена с любовником сговорились инсценировать её смерть, чтобы жена потом в образе призрака могла сводить супруга с ума. В итоге муж [[Всё пошло слишком так|превратился в безумного маньяка]], от которого злодеи первыми же и пострадали.
* «Головокружение» Хичкока — героиня то ли одержима духом мёртвой женщины, то ли является её реинкарнацией? Всё это — часть сложного плана убийства.
* «Психо-2» — вышедшего из психушки Нормана Бейтса злоумышленники пытаются убедить, что его покойная мамочка вернулась. А тут ещё и настоящая [[маньячка]] подключилась…
* «Дьяволицы» Анри-Жоржа Клузо по мотивам детектива Буало-Нарсежака «Та, которой не стало», а также американский [[ремейк]].
* «[[The Village|Таинственный лес]]» — иллюзию мистики создают, чтобы жители деревни из неё не высовывались и не узнали [[Вот это поворот!|вотэтоповорот Шьямалана]]: {{spoiler|на самом деле они живут в общине ретрофилов в конце XX в}}.
* Старый фильм ужасов «Кричащий череп».
* «Капитан Клегг» — снова пиратская нежить, оказавшаяся переодетыми контрабандистами.
* «[[Friday the 13th|Пятница, 13-е, часть 5]]»: «восставший из мёртвых» Джейсон оказался вполне живым маньяком-подражателем. {{spoiler|Но начиная со следующей, шестой части, вернулся с того света уже настоящий Джейсон, в виде нежити… И заверте… Впереди ещё много сиквелов и спиноффов, причём именно с ним, настоящим.}}
* «Дом ночных призраков» (1959)а. В ремейке преступники под призраков не косили, зато имелись настоящие призраки.
* «[[James Bond|Доктор Но]]» — у означенного доктора есть небольшая армия, которая охраняет его остров Крэб-Ки от посягательств. Но злодею этого показалось мало, и он пустил слух о живущем на острове драконе. Слабообразованные и суеверные местные жители очень боятся этой байки, и их не напрягает, что чудовище оставляет характерные следы гусениц. Как и предполагал Бонд, никаких драконов не существует. Роль сказочной рептилии играет разукрашенный и тюнингованный БТР с огнемётом, который патрулирует остров впотьмах, чтобы к нему не приглядывались внимательно. Мистики ноль, но это всё-таки не повод [[ай, молодца!|выходить против брони и огнемёта с двумя пистолетиками]].
* «Волк Заснеженной Лощины» ([[Надмозги|надм]]. «Оборотень») — как и в российском «Полнолунии» 1993 года, кровожадный оборотень оказывается маньяком в костюме.
* «Нэнси Дрю и потайная лестница» — собственно, все призраки в доме старой леди — некий легкий галлюциноген в вентиляции плюс действия злоумышленника.

=== [[Телесериал]]ы ===
* Российский «Вызов» весь об этом — в каждой арке детективная интрига крутится вокруг якобы мистических событий, но бывалый следователь Хромов и его молодые помощники в итоге всякий раз срывают маску с «потусторонних сил».
* «Глухарь»: предприимчивый, молодой и красивый мошенник изображал из себя вампира, чтобы окучивать юных (а равно и более взрослых) дурёх, насмотревшихся «Сумерек».
* «Кости»: 1 сезон, 19 серия. Убийца маскирует свои преступления под ритуалы вуду.
** 2 сезон, 10 серия. Команда Бреннан расследует убийство, якобы совершённое мстительным призраком убитой ведьмы во время съёмки фильма о ней ([[отсылка]] к фильму «Ведьма из Блэр»). На самом деле убийство совершил один из членов съёмочной группы.
* «[[The Mentalist|Менталист]]» — неоднократно.
** 1 сезон, 12 серия: убийца создал на месте преступления видимость проведённого магического ритуала, чтобы подставить девушку-оккультистку, не любившую убитого.
** 1 сезон, 22 серия: в лагере для трудных подростков один подросток убивает другого, обставляя дело так, как будто убийство совершил призрак маньяка из подростковой страшилки.
** 2 сезон, 5 серия: архитектор наполнил свой дом множеством устройств, дабы создать видимость того, что он населён привидениями, и разыгрывать таким образом людей. Это оказалось на руку убийце — после гибели архитектора все поверили, что того убило проклятие, лежащее на доме.
** 5 сезон, 15 серия: здесь также речь идёт о доме, который считается проклятым.
* «[[Castle|Касл]]» — также неоднократно:
** 2 сезон, 19 серия: убийца выдаёт свои преступления за действие проклятия, лежавшего на мумии.
** 4 сезон, 6 серия: убийца выдал дело своих рук за работу привидений из проклятого дома.
** 4 сезон, 22 серия: преступник обставляет своё убийство как нападение зомби.
** 5 сезон, 17 серия: убийца посылает своим жертвам якобы проклятые видеокассеты в духе «Звонка» и выдаёт убийства за действия демона с кассеты.
** 5 сезон, 20 серия: обстановка на месте преступления говорит о том, что убийца — снежный человек.
** 6 сезон, 15 серия: преступник выдаёт убийство за действия девочки с телекинезом.
** 7 сезон, 3 серия: Касл решает, что убийца — невидимый злой дух, возможно сам Дьявол. Однако выясняется, что преступник использовал новейший маскировочный костюм, дающий невидимость.
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — 9 сезон, 15 серия. Убийца выдаёт себя за [[w:Слендермен|Слендермена]]. Возможно и другие эпизоды, но автор правки помнит только этот.
** Впрочем, в сериале про всякое [[Тавтологическое явление тавтологии|сверхъестественное]] интереснее смотрится аверсия. Так в одной из серий во всём были виноваты [[Убийц было двое|два маньяка]].
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — опять-таки, много примеров:
** 2 сезон, 6 серия: убийца выдаёт свои преступления за действия духа, живущего в проклятом доме.
** 5 сезон, 7 серия: убийца выдаёт себя за вампира.
** 5 сезон, 19 серия: убийца убивает нелегальных иммигрантов из Мексики, выдавая себя за воплощение [[w:Санта Муэрте|Санта Муэрте]].
** 9 сезон, 17 серия: лидер бездомных внушает одному из них, что тот общается с «Доктором» — духом, который управляет подземельями, где живут бездомные и, от его имени, требует совершать убийства.
** 10 сезон, 7 серия: убийца выдаёт себя за персонажа городской легенды «Зеркального человека».
** 13 сезон, 12 серия: страдающий ликантропией дантист сделал себе стальные челюсти и принялся нападать на людей в парке, изображая оборотня.
* Российский сериал «По ту сторону волков»: «оборотнем» оказался безумец, орудовавший старинной рыцарской перчаткой со встроенными лезвиями.
** Впрочем, финал не так однозначен… Подстреленный человеком из ВВС злодей открывает глаза, а потом его находят на месте, где главный герой серебряной пулей (после нескольких обычных) уложил волка, вместо этого самого волка — [[Может, магия, а может, реальность|тут есть над чем призадуматься]].
* Дени-султан в сериале «Последний янычар» выдаёт себя за призрак старшей жены султана, матери юного шахзаде, чтобы свести его с ума и держать в подчинении (голос за стеной).
* «Мурашки» по книгам Стайна — эпизод «Лето кошмаров».
** Хороший, наверное эпизод. А в чём состоял план, и какой Степлтон для чего его проворачивал?
* «[[Господа-товарищи]]»: в истории «Оборотень» округа боится чудовищного волка, в которого, якобы, превратился ещё до Революции убитый крестьянами хозяин имения. Как выясняется, виной всему был [[Межвидовое скрещивание|волкособ]], выведенный помещиком и после его смерти одичавший.
* «Пси-фактор»: в одной из серий пожилую даму сводил с ума её собственный сын, с помощью различной техники убеждая, что призрак её горячо любимого мужа зовет её к себе. Дама обратилась в Агентство, и злодея раскрыли. Хотя есть намёк, что в конце призрак-таки появился.
* В некоторых эпизодах «Баек из Склепа» злодеи используют этот метод. [[Твист Хозяина Склепа|С закономерным для себя итогом]].
* Украинский сериал «Реальная мистика»: если не стэплтоноплан, то [[ложная мистика]] присутствует в каждой серии.
* «Тайны отца Даулинга». В одной из серий юную девушку, чтобы получить наследство её умершего отца, дальние родственники пытаются довести до самоубийства с помощью хитрой голографической технологии, транслирующей в гостиную её дома изображение загримированного под призрак её отца актёра, который всячески убеждает её, что на том свету лучше, чем на этом. Бедняжка уже почти решилась на роковой шаг, когда на место липового призрака встал сам отец Даулинг и сумел убедить девушку, что её отец передумал и хочет, чтобы она прожила долгую жизнь.
* Периодически пытается воплотить троп и сериал «Тайны следствия» — по мнению автора правки, неудачно. В серии с маской Чёрного бога, по сути, вся мистика, помимо, собственно, маски, заключается в загадочном дыме, который, как выясняется в итоге, появляется при помощи дым-машины. Зачем? Почему? Несколько позже, в другом сезоне, в поле зрения прокуратуры попадает ловкий мошенник Болотный, выдающий себя за чёрного мага, способного убивать людей на расстоянии при помощи демонических чар. Все следователи так упёрлись в загадочную фигуру чародея, что, похоже, никто даже не пробовал расследовать преступления обычными средствами. Ведь убивал жертв обычный человек, подельник лже-мага. Допустим, было бы сложно доказать связь этих людей, а также обосновать мотивацию. Но по крайней мере, поймать исполнителя было бы вполне реально.
* «Легендарный Ди Жэньцзе»: заговорщики расправлялись со своими противниками, изображая нападение призрачного всадника. Огромный конь был последним представителем вымершей породы.
* Первый сезон «Фарго» и кровавый душ. Впрочем, без стечения обстоятельств не обошлось.
* «Пламенный Чанъань»: команда средневековых китайских сыщиков специализируется на поимке Стэплтонов местного разлива. Благо ассортимент нежити весьма богат и население в него охотно верит.
* «[[Чудеса]]» (они же «[[Йопт In Translation|Святой дозор]]») (2003) — 10 серия. Мистификацию с [[Великий Гудвин|великой Гудвининей]] Дебби, якобы регенерирующей по воле Господа, что твой Росомаха, организовал местный мэр, дабы привлечь в свой ничем не примечательный городок толпы туристов и а с ними и их денежки. Однако ж, следует отметить, что в подавляющем большинстве других серий чудеса всё же настоящие, да и эта в итоге не обошлась без маленького чуда.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Леато и Феофан: партия в покер» — инверсия: герои-сыщики едут в старинное поместье расследовать преступление, в котором вроде бы нет никакой мистики, но в финале оказывается, что преступления-то никакого и не было, просто хозяину поместья (существу сверхъестественному) было очень скучно и хотелось привлечь к себе внимание.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender]]»: геройский вариант: под духа Цветной Леди маскируется {{spoiler|Катара}}. Впрочем, в конце серии недвусмысленно показывают, что Цветная Леди [[Субверсия|всё-таки существует]], только в данном конкретном случае [[Зигзаг|не действовала сама]].
** В другой серии герои попали в деревню, где заправляет старая прорицательница-шарлатанка, якобы предсказывающая будущее по знакам на небе. Герои узнают, что вулкан рядом с деревней вот-вот проснётся, и пытаются убедить в этом жителей. Те поднимают героев на смех, утверждая, что если бы деревне грозила опасность, прорицательница увидела бы нужные знаки, а она их не видела, так что никакой опасности нет. Чтобы убедить людей, Аанг и Катара при помощи своей магии (и Аппы) создают на в небе облако в виде черепа. Прорицательница, испугавшись, тут же велит жителям спасаться, и те покидают деревню.
* «[[Скуби-Ду]]»: большинство дел оказываются «планами Стэплтона».
* «[[Duck Tales|Утиные истории]]» — в одной из серий судно с грузом Скруджа Макдака потопил огнедышащий морской змей, оказавшийся модифицированной с помощью механической головы с шеей и примитивной огнеметательной установки подводной лодкой ушлого капитана, всякий раз первым добирающегося до затонувших после встречи со змеем судов.
** Друиды проворачивают классический план Стэплтона (даже с использованием аналога собаки Баскервилей) в родовом замке МакДаков, маскируя его под [[проклятый старый дом]]. На самом деле их волнует исключительно расположенное в катакомбах замка святилище, которое строители аннексировали рейдерским методом — когда Скрудж об этом узнаёт, на том вековая распря с друидами и заканчивается.
* «M.A.S.K.» — в одной из серий Мэйхэм охотился за вроде как волшебным мечом Юлия Цезаря, и его подручные, Слай Рэкс и Ванесса Уорфилд с помощью дымовых бомб и лазерного бластера устроили реставраторам Колизея явление призрака Цезаря, а в конце серии уже команда М. А. С. К. А. разыграли Мэйхэма с помощью тех же бомб, сначала заставив его поверить, что меч и в самом деле волшебный, когда его заклятый враг вроде бы сгинул в облаках взрывов, а потом жестко обломав.
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — здесь это обычно делают положительные персонажи и с благой целью.
** 1 сезон, 11 серия. Главгероиня Наоми переоделась в на удивление убедительно выглядящую мумию, чтобы отпугнуть двух чёрных археологов, вознамерившихся разграбить древнюю гробницу. И у неё бы всё получилось, если бы не <s>не эти назойливые детишки и их пёс!</s> её [[Что за идиот!|одноклассник]], [[Ай, молодца!|зачем-то разболтавший злодеям правду]].
** 2 сезон, 8 серия. Чтобы спасти [[Парень в беде|похищенного троллем Хораса]], Эдди и Шелдон соорудили из подручных средств голову большого страшного огра с горящими глазами (фонарики), издающую жуткий рёв (рупор). В отличие от двух предыдущих их планов, этот сработал великолепно. [[Тролли вообще не такие|Тролль]] поверил, испугался и сбежал, а чуть позже всем троим мальчикам тоже пришлось убегать, потому что пришёл настоящий огр.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Les Aventures de Tintin|Тинтин в Стране Советов]]» — злые советские коминтерновцы одну из своих террористических баз замаскировали под «притон нечистой силы». Очень топорно — с помощью кукол, пневматики, фонографа и ещё чего-то такого. [[Получилось страшно|Поначалу и вправду было жутковато]]… Но потом Тинтин {{spoiler|(заподозрив подвох, когда услышал [[бафос-нежданчик|перебор пафоса]] в риторике, озвучиваемой «[[загробный голос|загробным голосом]]»)}} раскрыл обман и вдоволь посмеялся.
** А ещё прежде этих событий Тинтин и сам отыграл троп в гостинице, перерядившись привидением и до полусмерти перепугав — и обратив в бегство — суеверных чекистов ([[откровение у холодильника|или]] задействованных ими «[[братва|социально близких]]»(c) убийц?). И проорав им вслед замогильным голосом: «И ПРОКЛЯТИЕ НА ВАС!». [[Ужас у холодильника|Впоследствии не исключён и эффект ноцебо]], эти «[[сарказм|рыцари революции]]», ещё до конца не избавившиеся от религиозных предрассудков, могут ведь и нешуточно захворать на почве одного лишь своего богатого воображения…
*** [[Странности в первой части|Такой уж это выпуск комикса]]: глумливо-пародийно-безбашенно-клюквенный. Во втором выпуске — «Тинтин в Бельгийском Конго» — фитилёк прикручен (но «борцы с расизмом» всё равно в последующие десятилетия очень негодовали), а начиная с третьего Эрже старался делать комиксы в целом убедительно-реалистичными, а градус стёба тоже помаленьку снижал от выпуска к выпуску.
** Однако в более позднем (но в первой своей редакции ещё довоенном) выпуске «Загадочный метеорит» вооружённый маньяк-верун захватил корабль, на котором должна была отплыть международная экспедиция, и стал кричать, что это он «от имени Господнего» и Господу, дескать, экспедиция неугодна. Ну, находчивому Тинтину пришлось взять матюгальник и возгласить на весь порт: «Сыне, к тебе говорит Господь твой. Всё в порядке, сия экспедиция угодна Мне, и повелеваю тебе препон ей не чинить!». «Повинуюсь, Господи!» — возопил Филиппулус, сложил оружие и… был увезён санитарами. (В англоязычной версии этот момент стыдливо и богобоязненно переосмыслен переводчиком — но во франкоязычном оригинале всё было именно так).

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Skyrim]] - задание "Погребальные тайны". В деревушке Айварстед хозяин таверны пожалуется на призрака из ближайшего кургана, который распугивает путников и портит репутацию заведения. Ворвавшийся в подземелье Довакин обнаруживает там вполне живого, из плоти и крови эльфа Винделиуса Гатариана, который с помощью специального зелья придаёт себе облик призрака. {{spoiler|Если прочитать его дневник, выяснится, что Винделиус постепенно сошёл с ума и из-за длительного пребывания в кургане или какой-то магии позднее начал считать себя драугром.}}
* Criminal Case — пару раз встречается.
** В первом сезоне, Grimsborough, в 27 деле убийца притворялся Озёрным Чудовищем из местной [[Городская легенда|городской легенды]].
** В 28 деле персонаж игрока сталкивается с домом, в котором якобы водятся призраки. На самом деле убитый {{spoiler|недосмотрел за собственным двухлетним сыном, а когда тот погиб, попытался свалить всё на призраков. Его жена, узнав об этом, заставила мужа поверить, что в доме '''действительно''' водятся привидения, а затем убила, сбросив на него люстру, и точно так же выдавала это за паранормальное явление}}.
** [[Зигзаг]] во втором сезоне, Pacific Bay. В локации Уайт Пикс есть [[городская легенда]] о Ночном Ходоке ([[Йопт In Translation|в официальном переводе Лунатик]]) — чудовище, якобы обитающем в местных лесах и убивающем там людей. Выясняется, что в основу легенды легла история искалеченного ветерана Гражданской войны. Его должны были чтить как героя, но вместо этого боялись изуродованного лица и считали чудовищем, в итоге ветеран ушёл жить в лес, и больше его не видели, зато с тех пор начали пропадать люди. Неизвестно, был ли он убийцей или нет, но в наши дни исчезновения людей возобновились, и вскоре становится понятно, что легенду использует как прикрытие настоящий [[серийный убийца]]. Которым в итоге оказывается {{spoiler|Дункан Янг, брат одной из напарников персонажа игрока и бывший полицейский, оставшийся инвалидом-колясочником после того, как [[Перехватить пулю|закрыл собой заложницу от пули]], и тронувшийся умом, потому что после этого о нём забыли. Что интересно, именно он рассказал об участившихся исчезновениях и помогал персонажу игрока узнать предысторию того изначального Ночного Ходока, непонятно, зачем: то ли пытался запутать расследование, то ли, как и некоторые реальные маньяки, в глубине души хотел, чтобы его поймали.}}
* Assasin’s creed Unity: {{spoiler|при расследовании дела Красного призрака Тюильри можно сделать вывод, что жертва покончила с собой, увидев красного призрака, который появился благодаря хитроумной машине убийцы}}.
* [[Hitman]] (2016): можно использовать параною Сильвио Карузо насчёт призрака его матери против него самого.
* [[Fallout 2]] — обмазавшись фосфоресцирующей краской, полученной из пещерных грибов, жители пещеры вблизи города Модока отпугивают незваных гостей, залезших на их наземную ферму. Одного так напугали, что он удрал в другой город и спился.
* Clock Tower II: The Struggle Within — {{Spoiler|зигзаг: проклятье настоящее, но вся творящаяся чертовщина имеет научное происхождение и специально устроена злодеем под видом этого проклятья.}}
* «[[Black Book]]» — обычно нечисть в игре [[натуральность фольклора|самая что ни на есть настоящая]], однако пару раз встретится и троп: то крестьяне-луддиты попортят телеграфную линию, а свалят на бесов, то два [[злодей-недотёпа|незадачливых рэкетира]] под видом [[леший|лешего]] пожертвования у прохожих вымогают.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Uro no Shoujo]] — главный маньяк пытается обставить убийства как происки мстительного божества и на дело ходит строго в демонической маске жрицы (к которой с внутренней стороны на всякий пожарный прикреплена ампула с цианистым калием).

=== Прочее ===
* Пранк с Owlman’ом, поджидающим любопытных посетителей заброшек.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В старину [[контрабандист]]ы нередко рядились призраками и ожившими мертвецами, дабы провезти товар мимо ошалевших от ужаса таможенников.
** Учитывая, что в те времена пышным цветом цвели болезни, выкашивающие экипажи кораблей, таможня давала добро '''всегда'''. А в литературе появился каноничный образ [[Летучий Голландец|корабля с трупаками]], которые ''внезапно'' оживали и начинали выдавать люлей тем, у кого желание помародёрствовать перевешивало инстинкт самосохранения.
* Более чем вероятно, что знаменитый [[w:Джек-пружинки-на-пятах|Джек-Прыгун]] был на самом деле переодетым злоумышленником.
* И он не одинок. Знаменитые «попрыгунчики», они же «живые покойники», рядились в белые саваны, обували специальные пружинные механизмы (вариант — ходули) и устраивали налёты в Петрограде и Москве.
* Аналогичные теории существуют и в отношении [[Да он просто Зверь!|Жеводанского Зверя]]. Так и нет ясности, к какому виду он принадлежал, и даже был это один зверь или несколько. Это мог быть огромный пёс или [[Межвидовое скрещивание|волкособ]], натасканный хозяином на людей и «украшенный» в стиле собаки Баскервилей. Или же [[серийный убийца]], облачившийся в звериную шкуру — есть мнение, что всех жертв убивал и насиловал местный землевладелец, и хищные животные тут вообще не при чём (именно эта версия используется в телефильме «Зверь из Жеводана», см. раздел «Кино»).
** Эмм... А кого конкретно изнасиловал Жеводанский Зверь? Он вроде сразу ел. За что и прославился как людоед.
* В немецком городе Ахене, где живёт автор правки, есть легенда о монстре по имени Бахкауф. Легенд, собственно, две, но в первой Бахкауф напал на короля Пипина Короткого и на том его история завершилась. А в 1605 году по Ахену прокатился слух, что монстр вернулся. Снова на добрых бюргеров, возвращающихся домой после пары кружек пива, начало нападать что-то страшное, лохматое и клыкастое. Оно прыгало на спину позднему гуляке, угрожающе рычало, и наверняка сожрало бы любого, у кого не хватило бы ума сорвать с пояса кошель и отшывырнуть его в сторону. Монстр кидался на звон монет, а его жертва могла тем временем сделать ноги. Ханс Пальмен, стражник ворот Святого Якоба, своими глазами видел это чудовище. Он клялся и божился, что у Бахкауфа была медвежья голова, хвост дракона и могучие лапы с острыми когтями. Ханс поклялся лично изловить зверюгу и рьяно взялся за дело. Он устраивал засады, он расставлял капканы, он обшарил весь Бюхель — холм, где чаще всего совершались нападения — но безрезультатно. Монстр всегда успевал удрать буквально за минуту до появления стражника. Вместе с кошельком, конечно же. Чудовищный террор продолжался до самой осени. Люди уже боялись из домов выходить, а трактирщики несли серьёзные убытки, когда Бахкауф совершил ошибку — он напал на кузнеца, который как раз возвращался из таверны Цепь, когда на его спину опустился тяжёлый груз. Здоровенный кузнец, однако, не струсил. Он ухитрился вырваться из цепких лап, но не побежал, а сам ухватил зверюгу поперёк хребта и сдавил что есть силы. Монстр сперва только рычал, но вскоре в нём прорезался натуральный человеческий голос, да такой, что полгорода сбежалось. Шкуру сняли, и под ней оказался крепко помятый Ханс Пальмен. Ворота обыскали и быстро нашли сундук, полный кошельков, колец и прочих ценностей, утащенных Бахкауфом. А потому, как гласят городские хроники, Item anno domini 1605 12. Novembris был Ханс Пальмен, бывший стражник ворот Святого Якоба, за воровство и ложный маскарад в облике чудовища взят под стражу и строго наказан: выпорот, заклеймён и навеки изгнан из города Ахена.
** Ещё в Ахене рассказывают сказку о доме с полтергейстом, который повадился пугать жившую там старушку. Она бы и рада была переехать, но денег на новое жильё у неё не было, а за дом с дурной репутацией сосед давал просто смешную цену. Она уже почти согласилась, но тут из университета приехал её внук, засел в погребе, а наутро выволок оттуда избитого соседа, который прокопал ход из своего подвала и пугал бабку жуткими звуками, чтобы выкупить её дом по дешёвке.
* Есть [https://rus-turk.livejournal.com/307789.html оренбургский аналог сей истории]. При [[w: Волконский, Григорий Семёнович|князе Волконском]] выдавался за не подлежащий сомнению факт, что в городе по ночам ходит оборотень «человек-свинья», нападает на одиноких пешеходов и сбивает с ног. Падая со страху, они, когда придут в сознание, не находят на себе ценных вещей. Казначей Алексей Михайлович Романовский как-то ночью возвращался с вечера от князя и на базаре встретился со свиньею; последняя, хрюкая, набежала на него и видимо желала сшибить его с ног, как и других, но он устоял и, заметив у свиньи руки, вступил с нею в борьбу, бил по ушам шпагою, без которой не ходил к начальству; при этом с головы свиньи упала искусно приделанная шапка, изображавшая свиное рыло. Романовский увидал, что свиньею наряжался солдат и по ночам грабил трусливых. На другой день отыскался этот солдат по полученным на ушах ранам, предан суду, и с того времени оборотней в городе не было.
* Да и вообще, если вдуматься… Быть может, многие страшные сказки и легенды о монстрах и злых духах имеют под собой вполне реальную основу — такие вот планы Стэплтона.
* [[Масоны и иллюминаты|Ку-клукс-клановцы]] при нападении на суеверных негров первое время выдавали себя за восставших из мёртвых бойцов [[Довоенный Юг|Конфедерации]].
* План Стэплтона был успешно поставлен на вооружение директором ЦРУ Эдвардом Ландсдейлом против повстанческого движения «хукбалахап» на [[Рис, пряности и джунгли|Филиппинах]]. Тщательное изучение фолклора выявило, что местные крестьяне (основная поддержка революционного движения) очень суеверны и опасаются различных сверхъестественных созданий, в т. ч. местной разновидности вампиров. По инициативе Ландсдейла, правительственные войска сначала распускали слухи о появлении вампиров в контролируемых повстанцами районах, затем по ночам похищали боевиков повстанцев, душили их и выпускали из тела кровь через «раны от клыков» на горле. Обескровленное тело оставлялось вблизи лагеря повстанцев. Парадоксально, но идея сработала успешно, настроив местное население против «привлекших вампира» повстанцев.
* Хитрый и безжалостный [[диктатор]] Франсуа «Папа Док» Дювалье для страху выдавал себя за воплощение божества смерти, барона Самди, а своих карателей тонтон-макутов — за поднятых [[зомби]]. Надо сказать, мирное население эти [[эскадроны смерти|отморозки]] запугивали и без всякой мистики…
* В 1930-х жители [[нашенские тихоокеанские ворота|Владивостока]] стали побаиваться ходить на Орлинную сопку со стороны Покровского кладбища. Дело в том, что там по вечерам стало появляться белое привидение, к тому же завывавшее на всю округу. Это продолжалось довольно долгое время, пока в дело не вмешалось ОГПУ. Оказалось, что в этом месте находилась китайская опиокурильня, держатели которой вечером вылезали на крыши в белых простынях и отпугивали нежеланных любознателей.

{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Detective}}

Мир вне эпох

2023-01-19T11:02:52Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Обычно действие тех или иных произведений происходит в определённый отрезок нашей истории. Если перед нами [[фантастика]] или [[фэнтези]], то происходящее в игре привязывают к эпохе (чаще всего это [[далёкое будущее]] или [[средневековье]]). Но бывают творцы, которые выдумывают свои сеттинги, в которых элементы разных эпох переплетаются в повествовании: пистолеты идут в бой против мечей, космические корабли соседствуют с домашними телефонами, а автомобили будущего летают на фоне ретро-технологий уровня 1950-х годов.

И нет, это не ляпы глупых сценаристов и писателей, это намеренное наполнение мира произведения целой россыпью анахронизмов, чтобы придать ему уникальности. Даже какую-либо хронологию можно не придумывать и просто пометить, что это где-то в XX в.

Чаще всего это используют при создании вымышленных миров. Фэнтези или фантастика позволяют придумывать любое наполнение миру, но изредка создатели наделяют таким тропом и наш мир, придумывая в своих произведениях ему [[Альтернативная история|альтернативную историю]].

Родственные тропы — [[феодальный техно-капитализм]], [[эклектичное будущее]], [[энергоантиквариат]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Ю. Олеша, «[[Три Толстяка]]» — в целом вроде бы первая половина XIX века: лошади, однозарядные пистолеты, воздушные шары, но никаких автомобилей, железных дорог или аэропланов. Но при этом описан фонарь, похожий на электрический; Второй Толстяк заправляет углём, который считается ценным (то есть уже открыты или мартены, или паровой двигатель, хотя о ж/д речи нет). Что уж говорить про [[клокпанк]]овую куклу наследника, которая дала бы фору иным нынешним гиноидам.
* «[[Хроники Края]]» — здешний мир напоминает что-то средневековое с элементами эпохи Возрождения и стимпанка.

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — супертехнологии будущего соседствуют с полуфеодальными понятиями, рыцарскими орденами и мечами. На фоне космических кораблей бегают охотники за головами и ковбои, а рядом с дроидами и клонами воюют космосамураи и боевые монахи. И множество планет (или их отдельные регионы) управляется аристократами: [[Звёздные короли|королями, герцогами, князьями, графами, баронами]]…
* «Красный Воробей» — вряд ли сделано намеренно. Создатели так увлеклись очернением России, что забыли продумать логику и сюжет, из-за чего реалии [[клюква|клюквенной]] России перемешаны с реалиями клюквенного СССР. [[BadComedian|Евгений Баженов]] даже подарил нам мем КГФСБ, хорошо описывающий происходящее.
** Стоит добавить ещё похожие по теме и стилистике фильмы, вроде «Анна» или «Взрывная Блондинка».
* [[Город грехов]] — а вот тут уже намеренно, ибо стилизация под старые чёрно-белые нуарные фильмы обязывает.
* «Бразилия» — антиутопия Терри Гиллиама в намеренно мрачно-абсурдном мире. Время действия фильма обозначено как «где-то в XX в.» и окружение смешивает элементы разных лет.
** Аналогичные по духу фильмы Жёне и Каро «Деликатесы» (вроде постапокалипсис, но больше похоже на застывшую во времени глубинку) и «Город потерянных детей» (стимпанк-антураж начала XX века, но отдельные технологии явно более поздние).
* «Марс атакует!» — и снова смесь из культуры разных десятилетий XX в., на этот раз в целях пародии.
* Обе экранизации «[[Jeasus Christ Superstar|Иисус Христос — суперзвезда]]» — древние римляне и иудеи соседствуют с многочисленными анахронизмом из современности, вплоть до танков.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Готэм]] — экранизация комикса, так что действие вынесено за рамки определённых эпох и смешивает целый ряд таковых.
* «[[Обратная сторона Луны]] 2» — вроде бы и время и место действия обозначены: СССР, альтернативный 2011 год. Расхождение с нашим миром появилось благодаря протагонисту и никак не раньше 1979 г. Так почему в светлом 2011 году, с термопланами и полётами на Марс, так и ездят на машинах 1960-х годов? Почему в отсталых и бедных [[Разъединенные Штаты Америки|Разъединенных Штатах Америки]] есть айфоны (аналогичные нашим), а в передовом Советском Союзе — карманные телефоны в деревянном корпусе и с дисковым набором?
* Доктор Кто, серия «Свадьба Ривер Сонг» — в одной эпохе живут римляне, силурианцы и Уинстон Черчилль.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Archer|Спецагент Арчер]] — персонажи используют современные технологии, телефоны и автомобили, но СССР ещё не развалился, холодная война не закончилась, авария на ЧАЭС не случилась, КГБ всё ещё воюет с ЦРУ. Альтернативная история.
* «Город Лунного Луча» — достаточно сказать, что это [[идейный продолжатель]] «Арчера». Действие разворачивается на фоне ретровейв-декораций 1980-х, но используются некоторые технологии современности (пусть, и не так обширно, как в примере выше).
* [[Мои маленькие пони]] — в Эквестрии есть что-то и от средневековой Европы, и от викторианской Англии, и от Америки на рубеже XIX-XX веков. А культура пегасов — вообще отсылает к античности.
* [[Царевны]] — здесь отопление печное, готовят в русской печи, персонажи в основном из русских народных сказок… но при этом есть мобильные телефоны, роботы-пылесосы и [[видеоигра|видеоигры]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Requiem Chevalier Vampire]] — Воскресения находится вне обычного тока времени, поэтому футуристические технологии соседствуют там с магией и мечами.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* [[Савил и туканокомиксы|Глубина заблуждения]] — настоящий мир. Он настолько древний, что пережил буквально всё, а большую часть планеты занимает Архив, хранящий все накопленные знания. В итоге нет ничего странного в том, что одни и те же персонажи используют приборы то из 20, то из 30 тысячелетий. И при этом пользуются и огнестрелом, и ножами. Кто что откопал, тот тем и владеет.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Arcanum]] — обоснованно сеттингом. В Аркануме многие века властвовала магия, которая не могла ужиться с технологиями. На момент сюжета игры (XIX век) технология начала брать своё и поэтому огнестрельное оружие соседствует с латными доспехами и мечами/топорами.
* [[Warcraft]] — здесь вообще в расах намешаны разные народы и эпохи. У людей явный средневековый Ренессанс, у эльфов нечто похожее на античность, у троллей и тауренов - каменный век, а у гоблинов и гномов вообще чуть ли не современность с ружьями, танками и вертолётами.
**Дренеев забыли, с их космическими кораблями и эстетикой а-ля «фэнтезийные протоссы». :)
* [[Heroes of Might and Magic|Heroes of]] [[Might and Magic]] старый сеттинг. Ведь тут, на том же Энроте есть: [[Тавтологическое явление тавтологии|Энрот]] со средневековой стилистикой, Эрафия с Ренессансом, [[варвар]]ский Крюлод... А вся суть в том, что этот мир – {{spoiler|лишь один из многих планет [[Предтечи|Древних]], а вся вселенная – [[Техномагия|технофэнтези]] с надёжно замаскированными элементами НФ}}.
* [[Fallout]] — техническая сторона мира обоснована альтернативной историей, в которой не был изобретён ряд технологий современности и мир стал развиваться по пути ретрофутуризма. А вот культурная сторона мира не объяснена. Классический джаз и блюз 1950-х спустя столетие остаётся самым популярным жанром в мире игры, существует культ Элвиса Пресли (при том, что рок-н-ролл почти не встречается ни в одной игре). Не изменилась мода и остались старые консервативные семейные нравы пригородов, но вот в плане расовых убеждений люди на удивление современные, как и в плане гендерных взглядов — даже женщина-президент есть.
* [[Mount & Blade]]: Warband, моды Red Wars и Parabellum. Действие модов происходит в будущем относительно оригинальной игры. Вегиры создали коммунистическое государство, в котором идёт [[гражданская война]] (по стране бегают белые вегиры и атакуют красных), при этом они воюют со свадами-[[нацист]]ами, которые собрали в себе клюкву о нацистах уровня даже не [[Wolfenstein]], а вообще [[Kung Fury]]. [[СФК]] Америки на соседнем материке собирает стереотипы о [[Дикий Запад|Диком Западе]], но её армия вооружена реквизитом из фильмов о [[война во Вьетнаме|вьетнамской войне]]. И всё это при игровой механике феодализма с повсеместными вассалами и сюзеренами.
** В оригинальном M&B норды находятся на уровне раннего средневековья, вегиры, кергиты и сарраниды — на уровне классического средневековья, свады — между классическим и поздним средневековьем, а родоки уже перешли в Ренессанс.
* [[Duke Nukem]] — в самой игре говорится, что действие происходит в 2000-х годах, но антураж взят напрямую из классических боевиков со Шварценеггером или Сталлоне.
* «Kingpin: Life of Crime» — аналогично примеру выше. Сюжет сам заявляет, что привязки к определённым годам нет. Музыка и понятия конца девяностых сосуществуют с ретро-автомобилями и одеждой середины прошлого века.
* [[Bully]] — известно, что Rockstar намеренно намешали элементы культуры и технологий разных эпох, чтобы подарить чувство ностальгии для всех, кто играет в игру, независимо от возраста. Даже даты местами в игре не сходятся друг с другом и прямо противоречат.
* [[Grand Theft Auto]] II — опять же Rockstar. Во второй игре серии они создали максимально абстрактный сеттинг, поместив место действия в город под названием Anywhere, что буквально переводится как «Где угодно». Время действия вроде бы 2013-й год, но с кучей ретро-элементов и технологий. Есть даже отсылки на Холодную войну.
* [[Bioshock]]: Infinite — как вам прогулка по Штатам образца конца XIX — начала XX века под «[[Война_во_Вьетнаме|Fortunate Son]]»? В игре этому дано железное обоснование.

=== [[Настольные игры]] ===
* Warhammer 40000 же! Мир так далеко ушёл в будущее и пережил столько катаклизмов, что, просто посещая одну планету за другой, можно увидеть и высокотехнологичные экуменополисы, и ряженые под Новое Время аграрные миры, и планеты с чисто средневековым укладом, и даже первобытных дикарей… всё это только в рамках Империума.

=== Прочее ===
* [[Внутри Лапенко]] — мир стилизован под перестроечный СССР, но тут и там встречаются анахронизмы из нашей современности.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Во многих странах Третьего мира племенной строй, дремучий патриархат и технологии времён неолитической революции могут вполне органично сочетаться с современной одеждой и оружием.
** К концу первой четверти ХХІ века тенденция успела сгладиться, но в предыдущие эпохи давили педаль в Австралию!
* Глухая провинция и в более развитых странах. [[Реднек]]и и [[хиллбилли]] явно не из-за избытка цивилизации появились.
** в том числе и провинция постсоветских стран: деревянные дома, школы, больницы постройки в лучшем случае периода правления Иосифа Виссарионыча, если не Николая Саныча, с печным отоплением, водой из колодца/колонки и туалетом типа сортир. Но электричество всё же провели, и есть доступ к спутниковому телевидению, Интернету и сотовой связи.
* Детские игры с игрушками. Когда игрушек много и используются все, наш троп и выходит.
* Мир Уолта Диснея и его проявление в реальной жизни - Диснейленды.

{{Nav/Место действия}}

Мир вне эпох

2023-01-19T11:00:05Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Обычно действие тех или иных произведений происходит в определённый отрезок нашей истории. Если перед нами [[фантастика]] или [[фэнтези]], то происходящее в игре привязывают к эпохе (чаще всего это [[далёкое будущее]] или [[средневековье]]). Но бывают творцы, которые выдумывают свои сеттинги, в которых элементы разных эпох переплетаются в повествовании: пистолеты идут в бой против мечей, космические корабли соседствуют с домашними телефонами, а автомобили будущего летают на фоне ретро-технологий уровня 1950-х годов.

И нет, это не ляпы глупых сценаристов и писателей, это намеренное наполнение мира произведения целой россыпью анахронизмов, чтобы придать ему уникальности. Даже какую-либо хронологию можно не придумывать и просто пометить, что это где-то в XX в.

Чаще всего это используют при создании вымышленных миров. Фэнтези или фантастика позволяют придумывать любое наполнение миру, но изредка создатели наделяют таким тропом и наш мир, придумывая в своих произведениях ему [[Альтернативная история|альтернативную историю]].

Родственные тропы — [[феодальный техно-капитализм]], [[эклектичное будущее]], [[энергоантиквариат]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Ю. Олеша, «[[Три Толстяка]]» — в целом вроде бы первая половина XIX века: лошади, однозарядные пистолеты, воздушные шары, но никаких автомобилей, железных дорог или аэропланов. Но при этом описан фонарь, похожий на электрический; Второй Толстяк заправляет углём, который считается ценным (то есть уже открыты или мартены, или паровой двигатель, хотя о ж/д речи нет). Что уж говорить про [[клокпанк]]овую куклу наследника, которая дала бы фору иным нынешним гиноидам.
* «[[Хроники Края]]» — здешний мир напоминает что-то средневековое с элементами эпохи Возрождения и стимпанка.

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — супертехнологии будущего соседствуют с полуфеодальными понятиями, рыцарскими орденами и мечами. На фоне космических кораблей бегают охотники за головами и ковбои, а рядом с дроидами и клонами воюют космосамураи и боевые монахи. И множество планет (или их отдельные регионы) управляется аристократами: [[Звёздные короли|королями, герцогами, князьями, графами, баронами]]…
* «Красный Воробей» — вряд ли сделано намеренно. Создатели так увлеклись очернением России, что забыли продумать логику и сюжет, из-за чего реалии [[клюква|клюквенной]] России перемешаны с реалиями клюквенного СССР. [[BadComedian|Евгений Баженов]] даже подарил нам мем КГФСБ, хорошо описывающий происходящее.
** Стоит добавить ещё похожие по теме и стилистике фильмы, вроде «Анна» или «Взрывная Блондинка».
* [[Город грехов]] — а вот тут уже намеренно, ибо стилизация под старые чёрно-белые нуарные фильмы обязывает.
* «Бразилия» — антиутопия Терри Гиллиама в намеренно мрачно-абсурдном мире. Время действия фильма обозначено как «где-то в XX в.» и окружение смешивает элементы разных лет.
** Аналогичные по духу фильмы Жёне и Каро «Деликатесы» (вроде постапокалипсис, но больше похоже на застывшую во времени глубинку) и «Город потерянных детей» (стимпанк-антураж начала XX века, но отдельные технологии явно более поздние).
* «Марс атакует!» — и снова смесь из культуры разных десятилетий XX в., на этот раз в целях пародии.
* Обе экранизации «[[Jeasus Christ Superstar|Иисус Христос — суперзвезда]]» — древние римляне и иудеи соседствуют с многочисленными анахронизмом из современности, вплоть до танков.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Готэм]] — экранизация комикса, так что действие вынесено за рамки определённых эпох и смешивает целый ряд таковых.
* «[[Обратная сторона Луны]] 2» — вроде бы и время и место действия обозначены: СССР, альтернативный 2011 год. Расхождение с нашим миром появилось благодаря протагонисту и никак не раньше 1979 г. Так почему в светлом 2011 году, с термопланами и полётами на Марс, так и ездят на машинах 1960-х годов? Почему в отсталых и бедных [[Разъединенные Штаты Америки|Разъединенных Штатах Америки]] есть айфоны (аналогичные нашим), а в передовом Советском Союзе — карманные телефоны в деревянном корпусе и с дисковым набором?
* Доктор Кто, серия «Свадьба Ривер Сонг» — в одной эпохе живут римляне, силурианцы и Уинстон Черчилль.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Archer|Спецагент Арчер]] — персонажи используют современные технологии, телефоны и автомобили, но СССР ещё не развалился, холодная война не закончилась, авария на ЧАЭС не случилась, КГБ всё ещё воюет с ЦРУ. Альтернативная история.
* «Город Лунного Луча» — достаточно сказать, что это [[идейный продолжатель]] «Арчера». Действие разворачивается на фоне ретровейв-декораций 1980-х, но используются некоторые технологии современности (пусть, и не так обширно, как в примере выше).
* [[Мои маленькие пони]] — в Эквестрии есть что-то и от средневековой Европы, и от викторианской Англии, и от Америки на рубеже XIX-XX веков. А культура пегасов — вообще отсылает к античности.
* [[Царевны]] — здесь отопление печное, готовят в русской печи, персонажи в основном из русских народных сказок… но при этом есть мобильные телефоны, роботы-пылесосы и [[видеоигра|видеоигры]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Requiem Chevalier Vampire]] — Воскресения находится вне обычного тока времени, поэтому футуристические технологии соседствуют там с магией и мечами.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* [[Савил и туканокомиксы|Глубина заблуждения]] — настоящий мир. Он настолько древний, что пережил буквально всё, а большую часть планеты занимает Архив, хранящий все накопленные знания. В итоге нет ничего странного в том, что одни и те же персонажи используют приборы то из 20, то из 30 тысячелетий. И при этом пользуются и огнестрелом, и ножами. Кто что откопал, тот тем и владеет.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Arcanum]] — обоснованно сеттингом. В Аркануме многие века властвовала магия, которая не могла ужиться с технологиями. На момент сюжета игры (XIX век) технология начала брать своё и поэтому огнестрельное оружие соседствует с латными доспехами и мечами/топорами.
* [[Warcraft]] — здесь вообще в расах намешаны разные народы и эпохи. У людей явный средневековый Ренессанс, у эльфов нечто похожее на античность, у троллей и тауренов - каменный век, а у гоблинов и гномов вообще чуть ли не современность с ружьями, танками и вертолётами.
**Дренеев забыли, с их космическими кораблями и эстетикой а-ля «фэнтезийные протоссы». :)
* [[Heroes of Might and Magic|Heroes of]] [[Might and Magic]] старый сеттинг. Ведь тут, на том же Энроте есть: [[Тавтологическое явление тавтологии|Энрот]] со средневековой стилистикой, Эрафия с Ренессансом, [[варвар]]ский Крюлод... А вся суть в том, что этот мир – {{spoiler|лишь один из многих планет [[Предтечи|Древних]], а вся вселенная – [[Техномагия|технофэнтези]] с надёжно замаскированными элементами НФ}}.
* [[Fallout]] — техническая сторона мира обоснована альтернативной историей, в которой не был изобретён ряд технологий современности и мир стал развиваться по пути ретрофутуризма. А вот культурная сторона мира не объяснена. Классический джаз и блюз 1950-х спустя столетие остаётся самым популярным жанром в мире игры, существует культ Элвиса Пресли (при том, что рок-н-ролл почти не встречается ни в одной игре). Не изменилась мода и остались старые консервативные семейные нравы пригородов, но вот в плане расовых убеждений люди на удивление современные, как и в плане гендерных взглядов — даже женщина-президент есть.
* [[Mount & Blade]]: Warband, моды Red Wars и Parabellum. Действие модов происходит в будущем относительно оригинальной игры. Вегиры создали коммунистическое государство, в котором идёт [[гражданская война]] (по стране бегают белые вегиры и атакуют красных), при этом они воюют со свадами-[[нацист]]ами, которые собрали в себе клюкву о нацистах уровня даже не [[Wolfenstein]], а вообще [[Kung Fury]]. [[СФК]] Америки на соседнем материке собирает стереотипы о [[Дикий Запад|Диком Западе]], но её армия вооружена реквизитом из фильмов о [[война во Вьетнаме|вьетнамской войне]]. И всё это при игровой механике феодализма с повсеместными вассалами и сюзеренами.
** В оригинальном M&B норды находятся на уровне раннего средневековья, вегиры, кергиты и сарраниды — на уровне классического средневековья, свады — между классическим и поздним средневековьем, а родоки уже перешли в Ренессанс.
* [[Duke Nukem]] — в самой игре говорится, что действие происходит в 2000-х годах, но антураж взят напрямую из классических боевиков со Шварценеггером или Сталлоне.
* «Kingpin: Life of Crime» — аналогично примеру выше. Сюжет сам заявляет, что привязки к определённым годам нет. Музыка и понятия конца девяностых сосуществуют с ретро-автомобилями и одеждой середины прошлого века.
* [[Bully]] — известно, что Rockstar намеренно намешали элементы культуры и технологий разных эпох, чтобы подарить чувство ностальгии для всех, кто играет в игру, независимо от возраста. Даже даты местами в игре не сходятся друг с другом и прямо противоречат.
* [[Grand Theft Auto]] II — опять же Rockstar. Во второй игре серии они создали максимально абстрактный сеттинг, поместив место действия в город под названием Anywhere, что буквально переводится как «Где угодно». Время действия вроде бы 2013-й год, но с кучей ретро-элементов и технологий. Есть даже отсылки на Холодную войну.
* [[Bioshock]]: Infinite — как вам прогулка по Штатам образца конца XIX — начала XX века под «[[Война_во_Вьетнаме|Fortunate Son]]»? В игре этому дано железное обоснование.

=== Прочее ===
* [[Внутри Лапенко]] — мир стилизован под перестроечный СССР, но тут и там встречаются анахронизмы из нашей современности.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Во многих странах Третьего мира племенной строй, дремучий патриархат и технологии времён неолитической революции могут вполне органично сочетаться с современной одеждой и оружием.
** К концу первой четверти ХХІ века тенденция успела сгладиться, но в предыдущие эпохи давили педаль в Австралию!
* Глухая провинция и в более развитых странах. [[Реднек]]и и [[хиллбилли]] явно не из-за избытка цивилизации появились.
** в том числе и провинция постсоветских стран: деревянные дома, школы, больницы постройки в лучшем случае периода правления Иосифа Виссарионыча, если не Николая Саныча, с печным отоплением, водой из колодца/колонки и туалетом типа сортир. Но электричество всё же провели, и есть доступ к спутниковому телевидению, Интернету и сотовой связи.
* Детские игры с игрушками. Когда игрушек много и используются все, наш троп и выходит.
* Мир Уолта Диснея и его проявление в реальной жизни - Диснейленды.

{{Nav/Место действия}}

Феодальный техно-капитализм

2023-01-19T10:57:57Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Видеоигры */

Феодальный техно-капитализм — абсурдный [[антисеттинг]], построенный на ярких различиях между уровнем развития технологий и общественных отношений. Характерен в первую очередь для произведений [[МТА|молодых талантливых авторов]], пресыщенных подростковыми антиутопиями и желающих написать «ещё жёстче». Поскольку знакомством с классиками антиутопии и киберпанка молодые талантливые авторы обычно не испорчены, получается смешно. Однако порой к этому приёму обращаются и по-настоящему опытные писатели, которым под силу пройти по тонкой грани между несовместимыми, казалось бы, обстоятельствами.

=== В чём суть? ===
Как правило, человеческое общество развивается достаточно гармонично, поскольку разные аспекты (технологический, культурный, социальный и так далее) этого процесса прямо или опосредованно влияют друг на друга. Перекос в какую-то одну сторону чреват социальными потрясениями, вплоть до коллапса. Автор же в своём произведении вполне может обосновать, каким образом с потрясениями удалось справиться, и почему такое «перекошенное» общество продолжает существовать.

=== Как не надо ===
Берётся общество, окружающее автора, в особо запущенных случаях — только в рамках отдельной страны или даже города, и градус угнетения выкручивается на максимум. Как правило, с уровня «[[чекистско-бандитский мордор]]» всё только начинается, а потом полируется фантастическими допущениями. Основной мыслью образовавшегося кадавра является «всё плохо и лучше не сделать НИКАК», а похождения героев сводятся либо к героическому сопротивлению системе, либо к [[Типа я Кафка|медленной гибели среди отчаяния и безнадёги]].

Сюда же отнесём утверждения на голубом глазу, что общество, окружающее автора (а самое главное, читателя) ''и есть'' мордор с выкрученным градусом угнетения. Такие произведения чаще пишутся в пропагандистских целях.

=== Как надо ===
В большинстве случаев при обсуждении дисгармоничных сеттингов можно смело ссылаться на статью [[Звёздные короли]]. Помимо приведённых там типов, характерных в первую очередь для человеческих сообществ, перекос в ту или иную сторону могут с чистой совестью иметь цивилизации [[Гордая и воинственная раса|трёх]] [[Гордая и мудрая раса|классических]] [[Гордая торговая раса|типажей]] инопланетян и в целом любые носители [[Нечеловеческая психология|нечеловеческой психологии]]. Если у нас в центре повествования всё же люди или близкие к ним существа, тогда наиболее рациональным обоснуем является вмешательство извне, которое либо возвысило уровень технологии/культуры/еще чего-нибудь до нехарактерно высокого, либо наоборот, подкосило все стороны жизни, кроме одной, за которую с тех пор народ и цепляется.

Отдельной строкой, опять же, можно отметить жанр политической сатиры, где вроде как и нагнетается абсурд, но исключительно шутки ради.

Сюжет в большинстве случаев крутится вокруг культурного шока, который испытывает в сеттинге выходец из более цивилизованных мест, или же житель феодального техно-капитализма — в привычном читателям мире. Спектр возможных последствий достаточно широк.

== Примеры ==
=== [[Литература]] ===
* К. Саймак — «Кольцо вокруг солнца». Общество, которое хотят построить мутанты на Земле-2, они называют «пасторально-феодальным периодом», при этом жители активно используют предметы, изготавливаемые на автоматических заводах роботами. Проблем у этого общества за время книги ещё не появилось — оно там только зарождается, идёт переселение недовольных людей с нашей Земли на этот параллельный мир. Но в книге мутанты говорят, что предусмотрели это: если возникнет новая угроза уничтожения мира, то в запасе есть Земля-3, Земля-4,5,1000… бесконечное число «отстающих от нашей Земли на секунду и т. д.» миров. Бесконечное кольцо вокруг Солнца.
* Г. Гаррисон — «Специалист по этике». Общество, деградировавшее от высоких технологий к средневековой, клановой системе. Некоторые кланы сохранили по одной отрсали науки (химия, механика, добыча и переработка нефти итд.), но воспроизводят их как [[Культ Карго]], конкурируют друг с другом и трясутся над сохранением системы внутри клана.

=== [[Кино]] ===
* [[Predator]] — Яутжа представляют собой конкретную такую загадку в смысле истории и культурогенеза. Умеют в космические перелёты, не говоря уже обо всём остальном, и при этом наглухо повёрнуты на своей Охоте. [[Слово Божие]] утверждает, что корабли и прочие продвинутые игрушки они залутали у каких-то других бедолаг, вздумавших вторгнуться на их родную планету(возможно у инженеров-жокеев).
** Реалистичная фанатская теория: они там не все такие. Как, собственно, и в человеческом обществе: наша цивилизация умеет в атомную энергетику, космические полёты, информационные технологии, биоразлагаемый пластик и животноводство, но всё равно находятся увлечённые охотники, которые в свой законный отпуск нагружают припасами свой лифтованный УАЗик, берут ружжо и совершенно добровольно прутся в такие дебри, куда кто другой без веской причины сунуться не пожелает. Так почему бы и у хищников не быть таким?
*** Ну так также не интересно - ведь [[все инопланетяне — традиционалисты]]! Законов "Об охоте" тоже быть не может - только дикарский кодекс чести! И браконьера не могут повязать егеря — только вражда между кланами!

=== [[Комикс]]ы ===
* Ваканда из вселенной [[Marvel]]. Превосходит весь остальной земной шар по технологиям лет этак на двести (и то отсчёт начнётся, только когда человечество наложит лапу на собственный источник вибрания), но крепко держится за племенную культуру с шаманами и тотемами.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Легенда о Героях Галактики]] — политическое устройство Галактического Рейха представляет из себя данный троп — государством, раскинувшимся на десятки звездных систем правит императорская семья и феодальная аристократия, владеющая целыми планетами. Даже в ведении войны присутствуют феодальные нотки — некоторые офицеры-дворяне могут своевольно игнорировать приказы старших по званию и увести часть флота в бой, будто это реально феодальное войско какого-то графа. Справедливости ради, изначально аристократия была создана Рудольфом фон Гольденбаумом в качестве лояльной политической элиты, а на начало событий аниме/цикла романов с тех времён прошло уже 500 лет, и [[прогнившие аристократы|высшие дворяне предстают перед зрителем в крайне неприглядном свете]], а их своеволие на войне показывается именно как недостаток, присущий именно заносчивым прогнившим аристократам.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Wonders|Age of Wonders: Planetfall]] — Синдикат. Аристократические Дома этой фракции происходят от древних корпораций, сохранивших монополию на псионические технологии. Производство и торговля более-менее идёт своим чередом, только вместо развитой промышленности по большей части мануфактуры, заполненные работниками с промытыми мозгами.
* [[Halo]] — прямо так не говорится, но все, кроме людей, настолько стукнутые традиционалисты, что кажется, что на дворе пятнадцатый век... До нашей эры, только с современными технологиями.

=== [[Настольные игры]] ===
* Некоторые планеты во вселенной [[Warhammer 40000]] играют этот троп с обеих сторон, под абажуром, с фитильком, подъёмом и переворотом. Например, рыцарские миры, на которых после приведения к Согласию в общем-то всё осталось как было, только боевые кони как-то [[Мини-меха|сильно изменились]]. Или напротив, некогда высокоразвитые миры, скатившиеся после локальной войны или какой-нибудь катастрофы до анархо-феодального режима.
** Адептус Механикус — Техно-феодализм с религией в Бога Машин. А еще у них самый большой флот и самые крутые технологии. Круче только у некронов. Религия с верой в технологии и огромных роботов-титанов! Что может быть лучше?
** Некроны, же — самая технически развитая раса в Галактике, и самая архаичная в плане политического устройства.
** Несущие слово — тоже техно-феодализм но только с демонами и садизмом. А еще у них своя империя в оке ужаса.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Эпоха [[Варлорд|«милитаристов»]] в Китае первой половины XX века, с Синьхайской Революции и до Северного похода Чан Кайши — время борьбы за формальную власть в стране военных группировок, фактически довольно часто являвшихся феодальными.
* До сих пор наличествует в некоторых странах, особенно явно — в нефтяных монархиях Персидского Залива. Очень высокий уровень жизни и достаточно высокие технологии сочетаются с абсолютной монархией и средневековым законодательством.
* [[Получилась реальность|Неофеодализм]]

{{Nav/Политика}}
{{Nav/Место действия}}

Популярное заблуждение/История — Новейшее время

2023-01-19T10:48:50Z

2001:861:5C00:D230:C131:495E:DF40:FB0D: /* Красный октябрь и гражданская война в России */

''Это подстатья к статье «[[Популярное заблуждение]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

== Российская империя до революции ==
* Крейсер «Варяг» погиб в бою с японцами! — ну да, ну да, но только в песне на слова Евгении Студенской, исказившие смысл немецкого оригинала Рудольфа Грейнца не только идеологически, превратив антимилитаристский памфлет в ура-патриотический гимн, но и фактически, рисуя картину гибели в бою. В реальности капитан Руднев вывел «Варяга» (а капитан Беляев — «Корейца») из бухты, корабли попали под огонь японцев, [http://www.navy.su/daybyday/january/27/images/27.jpg описали полукруг]<ref>По одной версии, «Варяг» получил повреждения рулевого управления и чуть не сел на мель, по другой — очень невовремя начали греться до температуры плавления подшипники и упала скорость хода, так что о прорыве пришлось забыть, по третьей — Руднев изначально имитировал прорыв.</ref> перед японскими кораблями, ведя при этом активный огонь и получая ответные попадания, а затем вернулись в порт, где и были затоплены собственными экипажами. Изначально это сражение вызвало не слишком лестные комментарии — японцам, при их численном перевесе, гордиться было нечем, а русские корабли не сумели нанести врагу никакого ущерба (хотя в отваге и доблести русских моряков никто и не сомневался). Однако из-за того, что признать поражение позорным русское правительство не желало, было решено объявить моряков героями.
** Ну, не только русское правительство — сами японцы тоже так считали. Рудневу был пожалован орден Восходящего солнца (который он, впрочем, [[Отказаться от награды|никогда не носил]]), а поднятый «Варяг» японцы превратили в учебное судно, на котором не забывали напоминать курсантам о той битве — «учитесь у русских, как надо <s>любить Родину</s> служить императору!»
** Что же касается потенциальных возможностей Руднева помешать японцам высадить десант — война на момент высадки японских пехотинцев в Чемульпо была не объявлена, десантные суда прикрывали три крейсера, стрельба в '''нейтральных''' на тот момент японцев в '''нейтральном''' порту на глазах у кучи сторонних наблюдателей<ref>Причем японцы поставили транспорты так, что между ними и «Варягом» находился французский крейсер.</ref> и при прямом запрете наместника на ДВ Алексеева поддаваться на провокации — самое тупое в мире самоубийство в прямом (японцев больше — утопят и никого спасать не будут) и переносном (минусов в карму накидают и японцы, и нейтралы, и собственное начальство) смысле.
*** С другой стороны, у Руднева, по-видимому, был вариант - самому уничтожить "Корейца" (или просто бросить - старая канонерская лодка существенной ценности не представляла) и прорываться в море, пользуясь преимуществом в скорости. Не факт, что получилось бы, но позднейшие оценки показывают, что шансы были вполне велики. В общем, уже тогда отношение к командованию Руднева было достаточно неоднозначным и в руководстве русского флота: в частности, ему торжественно присвоили контр-адмирала и тихо выперли на пенсию.
** Наконец, затопление «Варяга» на мелководье — в Чемульпо и его окрестностях глубины на картах того времени — [http://cruiserx.net/maps/map_1258.jpg 6-10 саженей] и надежно утопить корабль высотой 10 и шириной 15 метров на глубине 12-22 метра… сложновато<ref>И не факт, что Руднев топил крейсер именно намертво, а не в расчёте на то, что его же по итогам победоносной (а как иначе-то?) войны заставят крейсер поднимать. Впрочем, официально было объявлено, что крейсер намеревались тоже взорвать, но отказались, т. к. это могло повредить другим кораблям в бухте.</ref>. И тем не менее, японцы провалили первую попытку подъёма корабля (февраль-октябрь 1904), а на вторую потратили больше четырёх месяцев (апрель-август 1905).
** Справедливости ради отметим, что в другом стихотворении, посвященном событию — «Варяг» (позднее переложено на музыку, известная «Плещут холодные волны…») событие отражено верно: «Мы пред врагом не спустили славный андреевский флаг: сами взорвали „Корейца“, нами потоплен „Варяг“».
* Иногда можно услышать, что контратаку русских войск во время третьего штурма крепости Осовец «[[w:Атака мертвецов|атакой мертвецов]]» прозвали немцы, видимо по аналогии с «[[Бригада амазонок|ночными ведьмами]]». Но на самом деле такое название придумал участвовавший в том бою военный инженер [[w:Хмельков, Сергей Александрович|С. А. Хмельков]], а немецких источников о той битве вообще так и не нашли.

== [[Красный октябрь]] и [[гражданская война в России]] ==
* Большевики не свергали царя — он был свергнут в ходе Февральской революции, глубинные причины которой даже сейчас плохо изучены в подробностях, но они сложны и неоднозначны, но очень далеко не сводятся к стихийным выступлениям неких безликих масс (. Но в сухом остатке — представители высшего дворянства (Львов, Юсупов) в сговоре с частью армии заставили <s>под дулом нагана</s> действующего императора Николая II отречься от престола. В союзе с частью кадетов, представителями крупных промышленно-торговых кругов и умеренных правых эсеров (Керенский был из них) было сформировано «Временное Правительство». Князя Михаила, который должен был принять престол после отречения Николая II за себя и за сына, уговорили этого не делать представители Думы (включая Керенского)<ref>И были правы: к тому моменту народная «любовь» к монархии была столь велика, что нового царя население могло бы просто линчевать на месте.</ref>, а прочие Романовы не имели формальных прав, чтобы претендовать на власть, тем более в такое неспокойное время. Был провозглашен будущий созыв т. н. «Учредительного собрания» и передача до этого момента властных функций новому «Временному правительству». Вот его и [[Красный Октябрь|свергли большевики]]. Они решили, что Временное правительство особой легитимностью не обладает и, после нескольких месяцев «двоевластия» — параллельного сосуществования структур Временного правительства и Советов рабочих депутатов, в которых к тому времени начали доминировать — взяли власть в свои руки (отсюда и лозунг «'''Вся''' власть Советам»). Большевики полагали, что новое буржуазное правительство мало чем отличается от царского, ибо, пройдя к власти, просто стало дальше продолжать войну и отказалось от масштабных реформ. Эту точку зрения победители вписали в учебники и продвигали официальной историографией, поэтому Февральская революция оказалась в тени Октябрьской. Тут ещё повлиял сталинский учебник «Краткая история ВКП(б)», где на первых страницах гордо заявлялось, что это большевики уничтожили монархию. Хотя Октябрь с Февралём в советские годы, в отличие от последующих, всё же никто не путал.
** 1 (14) сентября 1917 года Временное правительство своим постановлением утвердило наименование государства — «Российская республика», которое официально продолжало использоваться и большевиками вплоть до принятия в июле 1918 года Конституции РСФСР, когда оно было дополнено словами «Социалистическая Федеративная Советская» (именно в таком порядке),<ref>Хотя в документах отдельные из этих определений или их разнообразные комбинации употреблялись и раньше параллельно с официальным названием.</ref> а неофициально употреблялось в прессе даже во время НЭПа. О его легитимности и полномочиях на это спорить не будем, но утверждение, что Октябрьской революции (а у особо одарённых — созданию СССР пять лет спустя) предшествовала Российская империя, [[Хуцпа|слишком уж смело]].
** Учебник читать надо внимательнее, чтобы не порождать ещё одну путаницу. Там речь шла об организации масс для свержения царя и эту заслугу приписывает этот учебник большевикам. Насколько справедливо - другой вопрос
* Большевики активно продвигали миф о том, что белогвардейские лидеры были исключительно сторонниками царской власти и любой ценой хотят её восстановить. Де-факто, монархистов среди них было немного и те, в большинстве, выступали за ограничение царской власти. А за самодержавие ратовали всего трое (из более-менее крупных лидеров): Келлер, Дитерихс и Унгерн<ref>Это Унгерн то «более-менее крупный»? Коммандовал на пике парой тысяч человек где-то у чёрта на рогах.</ref> (хотя у последнего взгляды на монархию вообще были… очень специфичны). Более того, большинство белогвардейских вождей (как, например, адмирал Колчак) приняли Февральскую революцию. При Николае Втором престиж монархии был жестоко подорван и ни один из полусотни членов семьи Романовых даже не рискнул появиться на фронтах Гражданской войны и лично отстаивать там свои права на престол и даже не смел гласно перед жителями Империи на него претендовать. Это только потом в эмиграциях они осмелели на фоне растущего разочарования в революции и росте популярности монархической идеи. Что касается формы правления, то здесь для «белых», как правило, идеалом являлась столь желанная для крупного [[варлорд]]а военная диктатура латиноамериканского типа (со всеми сопутствующими «прелестями» в виде «эскадронов смерти» и самодурства «Эль Президенте»). Хотя, например, Пётр Врангель (да-да, тот самый, который «Белая армия, чёрный барон снова готовят нам царский трон») вообще был республиканцем и демократом, признал независимость Украины и выступал за федеративное устройство России.
** Хохма в том, что Врангель, будучи республиканцем, всё-таки хотел сохранить императорскую династию просто как символ (примерно как в нынешней Англии). Поэтому, кстати, и отказался (в отличие от Колчака и Деникина) принимать титул Верховного Правителя — негоже присягу нарушать. А авторы песни [[Исландская правдивость|внезапно не врут: царский трон Врангель очень даже готовил]], а вот царскую власть — нет.
** Кстати, некоторые умники утверждают, будто бы эта самая «Белая армия, чёрный барон…» («Красная армия всех сильней», кто не знает) — плагиат с исполняемой на каталанском языке песни «Borgu», написанной в честь победы корсиканцев над французами 9 октября 1768 года в Борго. Однако эта версия отрицается самими корсиканцами, уже хотя бы потому, что на обложке альбома «Sventulerà», исполняющей песню «Borgu» корсиканской группы «I Chjami Aghjalesi», в качестве авторов указаны именно Григорьев и Покрасс, т. е. якобы плагиатчики.
* В наши дни усердно разгоняется миф о том, что дворяне якобы были все исключительно за белых, а те, кто остался или перешёл на службу к красным — были зверски уничтожены жидобольшевиками. Миф особенно забавен, учитывая, что сам Владимир Ильич Ульянов именно что дворянин во втором поколении. Его супруга, кстати, тоже. В довоенных политбюро из 23 человек, прошедших через этот институт власти, 5 были дворянами (Ленин, Крестинский, Куйбышев, Орджоникидзе, Жданов), в РККА их было вообще около 20 % от всего командирского состава. А уж сколько лиц дворянского происхождения составили научную, культурную и творческую элиту раннего и не очень СССР — не сосчитать; в 1920-30-е было, как в той польской поговорке: куда ни плюнь — попадёшь в благородного.
* О знаменитом лозунге-кличе большевиков: «Землю — крестьянам, заводы — рабочим, власть — Советам !». Эсеры вполне справедливо обвиняли большевиков в том, что те украли их аграрную программу почти без изменений — недаром среди крестьянства на выборах в учредительное собрание эсеры получили 70 % голосов. Собственная аграрная программа большевиков предполагала не бесплатную раздачу земли крестьянам, а создание т. н. коллективных хозяйств, чего по понятным причинам крестьяне не принимали. Перемены произошли из-за того, что в ходе Гражданской войны «внезапно» выяснилось, что их поддержка среди крестьянства околонулевая.
* Масштабы интервенции тоже преувеличивают. Германская империя обрушилась вскоре после Российской, Австрийская последовала за ней, их войска просто ушли вскоре после Брестского мира. У Антанты не было ни военных сил (мораль уставших от многолетней окопной войны солдат была крайне низкой), ни средств снабжения, чтобы организовать полноценное вторжение. Сравнительно небольшие силы всегда действовали в тылу белых армий, преимущественно охраняли железные дороги и оперативно эвакуировались, избегая даже стычек с Красной армией.
** Не совсем верно. Боевые действия германцев и их союзников против большевиков, а также захваты территорий продолжались даже после подписания Брестского мира. В Закавказье немцы и турки воевали даже летом 1918 (против местных национальных правительств Грузии, Армении и Азербайджана). Также, на оккупацию территорий выделялись значительные контингенты войск — на одной только Украине до 300 тысяч человек. Ушли они только после окончания Первой Мировой. Если же говорить об интервенции Антанты, то самыми многочисленными были войска Японии, не особенно уставшей от Мировой войны — до 120 тысяч человек (считая всех участвовавших в интервенции за годы Гражданской войны, одновременно на территории Восточной Сибири находилось не более 70 тысяч японцев), в боях с Красной Армией и партизанами японцы потеряли до полутора тысяч человек убитыми.
* А в октябре того же 1917-го года Керенский бежал в женском платье, а большевики с боем заняли Зимний дворец и арестовали там министров-капиталистов (среди которых чаще всего называют Гучкова и Родзянко). На самом деле, Керенский безо всяких переодеваний покинул Петроград на машине, предоставленной американским посольством (по другой версии — спешно реквизированной). Временное правительство на тот момент состояло в основном из социалистов, слегка разбавленных кадетами и беспартийными, Гучков уже давно был выведен из его состава, а Родзянко и отношения не имел. Штурм Зимнего нельзя назвать бескровным (были потери как у штурмующих, так и у оборонявших дворец ударниц), но строки Маяковского «каждой лестницы каждый выступ брали, перешагивая через юнкеров» — огромное преувеличение.
** Про женское платье, конечно, скорее всего анекдот. Однако правду о том, как именно сбежал Керенский, никому не выгодно рассказывать — ни сторонникам, ни противникам большевиков (видимо, это останется вечной загадкой, как и большинство реальных событий Гражданской войны). Поэтому все преувеличивают «свои» заслуги как могут и стараются преуменьшить заслуги противников и представить их в жалком виде. Не менее анекдотична и версия анти-большевиков (''виденная мною, автором правки, в одном из учебников по истории 2000-х годов''): они утверждают, что он не просто нагло проехал на машине через посты коммунистов, но и был в своём мундире и ещё более нагло заявил им, что он и есть Керенский, — а они, дурачки, не поверили и посмеялись. То же самое и с другими событиями, упомянутыми выше.
** Версия побега из Петрограда от самого Керенского звучит как история незабвенного барона Мюнхгаузена: дескать, он ехал по городу на открытом автомобиле, при полном параде и с денщиком, а революционные красные матросы так терялись при виде этой процессии, что вытягивались по стойке «смирно» и отдавали честь. Тем не менее, переодевание в его истории тоже было: при побеге из Гатчинского дворца он якобы надел предметы матросской формы не по размеру и шоферские очки.
* Роман Унгерн-Штенберг не был диктатором [[Монголия|Монголии]]. Он фактически руководил войсками Монголии, в то время как внутренними делами занимался законный хан Богдо-Геген Седьмой.
* Реформу русской азбуки с удалением ижиц, ятей и лишних твёрдых знаков задумали вовсе не большевики. О её необходимости говорили ещё Владимир Даль, Бодуэн де Куртенэ, Яков Карлович Грот; разработали филологи при царском правительстве (среди которых, кстати, был крайне правый по убеждениям академик Соболевский) и запланировали на 1914-15 год. А твёрдые знаки на концах слов в неофициальной переписке стали опускать ещё в самом начале XX века (особенно этим бравировала увлекавшаяся футуризмом и авангардом молодёжь). Но как раз в это время началась Первая мировая война, и власти было [[сарказм|немножко]] не до изменений алфавита; первые указы о введении нового правописания издало Временное правительство, а большевики после революции всего лишь подхватили идею и смогли-таки провести её в жизнь. Кстати, ижица в реформе не упоминается: она к тому времени уже и так была на последнем издыхании.
** На самом деле, история у кириллицы долгая и запутанная. Так, «юс большой» вышел из употребления веку к 12, а «юс малый» стал писаться не этимологически (в тех случаях, где в польском звук ę), а всегда после согласных в значении Я (причём форма современной буквы восходит именно к нему), Петр I не только упразднил наследие греческого — знаки «кси» и «пси», — но и всю диакритику, отправив в небытие и такую привычную нам букву Й. При нём же были упразднены буквы Ф и И — все соответствующие звуки перешли к Ѳ и І. Потом эти реформы откатывали обратно. Кстати, и после революции Й и Ё не считались за отдельные буквы, это были И и Е с диакритическими знаками (на сегодня Ё по-прежнему официально не имеет собственного места в алфавите и в подавляющем большинстве случаев<ref>За исключением изданий для детей и иностранцев, случаев различения омографов (все / всё, осел / осёл, небо / нёбо и т. п.), а также заголовков словарных и энциклопедических статей.</ref> заменяется при печати на Е<ref>Что порождает и по сию пору множество проблем в сфере бюрократии. Автору этой правки довелось в своё время поработать с документами, по ходу чего было обнаружено, что огромное количество людей не осведомлено об этой [[w:Эвфемизм|очень интересной анти-Ёшной политике]] в канцелярских кругах — и при сборе статистики, социальных опросах, et cetera, et cetera записывают свою фамилию через «ё» при наличии в ней соответствующего звука. В результате происходит путаница, и каждую фамилию приходится «прогонять» через разные варианты написания. Право, уж лучше бы Екатерина присвоила звуку «Ё» какой-нибудь другой символ, например, «Q»! Тогда никакой светлой голове не пришло бы в голову интерпретировать «Ё» как «всего лишь Е с диакритикой» и сводить друг к другу два совершенно разных звука — пусть и превращающихся иногда друг в друга, а что такого, «А» и «О» в корнях некоторых слов тоже иногда взаимопревращаются. Что характерно, с «Й» таких проблем не возникает — может быть, именно потому, что ничья светлая голова со времён Петра не предлагает записывать «Й» без галочки?</ref>, а Й сохраняет рудиментарное название «и краткое»).
** Отсюда и множество мифов, связанных со старой грамматикой. Ретропатриоты, пытаясь доказать, что, дескать, злые большевики нарочно изуродовали такой тонкий и сложный язык, утверждают, будто из-за этого поменялся смысл названия романа «Война и мир». Дескать, Толстой имел в виду мiръ как общество, а не как мирное время. На самом деле Толстой писал именно «миръ», что нетрудно проверить по дореволюционным изданиям. А двусмысленность названия была предметом приколов ещё до реформы, и некто Маяковский [[шутки ради]] назвал свою поэму «Война и міръ» (в том смысле, в котором ретропатриоты приписывают Толстому) — от него, видимо, ошибка и пошла.
*** Кстати, искусственное написание «міръ» (греч. κόσμος) через «і десятиричное» возникло в церковнославянском языке только в XVII веке для различения значений и не имеет никакого отношения к этимологии этого слова. В действительности «миръ» и «міръ» — не омофоны, а многозначное слово с общим происхождением. В отличие от греческого заимствования «мѵро».
** Часто можно услышать выражение «с ятями», когда речь идёт о дореволюционном тексте. К сожалению, многие при этом представляют под ятем твёрдый знак, который ставился в конце слов, оканчивающихся на согласную букву. На самом деле твёрдый знак назывался «ер», а ять — это буква, передающая звук «е»<ref>Первоначально [іе], превратившееся в итоге в русском языке в [е], а в украинском в [і].</ref>. Разумеется, внешний вид ятя (ѣ) отдалённо напоминает твёрдый и мягкий знаки, но ошибку это совершенно не оправдывает.
** Другая беда: те, кто хочет имитировать старинный текст, но не желает заморачиваться с поисками нужного знака, часто вместо ятя используют твёрдый знак [[Староломаныйъ русскiйъ языкъ|(а то и наоборот)]], усугубляя ситуацию.
*** А в официальном (!) описании украинского ордена князя Ярослава Мудрого «буквой ять» ошибочно названа стилизованная под древнерусский шлем буква «малый юс» ({{slav|Ѧ}}). То, что и этимологически, и традиционно имя «Ярослав» должно начинаться не с неё, а с «йотированного аза» ({{slav|Ꙗ}}), на этом фоне сущая мелочь.
** Ну и специально для современных поклонников Николая II: приставку «без-» перед глухими согласными заменили на «бес-» вовсе не для того, чтобы славить бѣса.<ref>Характерно, что некоторые фанатики пишут по дореволюционной норме только приставку ''без-'', игнорируя то же правило для ''через-/чрез-'', не говоря уж о ''из-, воз-, раз-, роз-, низ-'' перед '''''с'''''.</ref> Если вы так считаете, вы вопиюще бе'''з'''грамотны.
** Большевики не только проверили реформу орфографии, но и полностью поменяли стиль деловой переписки, по сути создав с нуля новый канцелярит. Но хотели идти даже ещё дальше — были планы полного перехода на латиницу и вовсе не в сфере утопических идей, её горячим сторонником был нарком просвещения Анатолий Луначарский, многократно порывавшийся начать её даже без правительственного решения.
*** Много нелепых заблуждений до сих пор живёт в народе о проекте реформе орфографии 1962—1964 года — дескать, её инициатором был лично Хрущёв, поскольку был безграмотен и косноязычен, а её целью было заменить морфологический принцип фонетическим («как в белорусском»). На самом деле предлагаемые комиссией во главе с академиком В.Виноградовым изменения вполне органически продолжали осуществлённые в 1956 году (и лежащие в основе современного правописания) с целью дальнейшего упрощения и устранения исторически сложившихся исключений и противоречий. До 15 октября 1964 года дискуссия о масштабах реформы и целесообразности тех или иных предложений шла преимущественно на академическом уровне, а после смещения Хрущёва приобрела ярко выраженный политический характер, поэтому и сама идея дальнейшего реформирования орфографии оказалась высмеяна и дискредитирована.
* И ещё про большевиков. Некоторые утверждают, что [[И часовню тоже он|именно они отменили]] рождественскую ёлку как религиозный обычай (её потом вернул в тридцатые годы Сталин как новогоднюю ёлку). На самом деле чуть раньше её отменило царское правительство как немецкий обычай. Обычай ставить ёлку пришёл в Россию из Германии, а с началом Первой мировой войны и ростом германофобских настроений началось «разнемечивание» России: столицу переименовали из Петербурга в Петроград, отменили ёлку, героиня балета [[Nusknacker und Mausekönig|«Щелкунчик»]] превратилась из Мари в Машу (да так и осталась ею до сих пор, как и переделанные австрийские титулы персонажей кальмановской «Сильвы» и т. п.)…
** Другое дело, что при царе ёлку отменили чисто для галочки, всерьёз же с ней никто не боролся — даже на рождественских открытках Первой мировой войны русские солдаты изображены с «вражеской» ёлкой. В то время, как большевистские агитаторы (в том числе Демьян Бедный) одно время боролись с Рождественскими и новогодними праздниками… пока в 1935 г. ёлка не была официально «реабилитирована».
* С подачи Станислава Говорухина: суконный шлем Красной Армии, «богатырка» aka «будёновка», был якобы разработан в 1915 году, и взят красноармейцами прямо с царских складов. Нет, ну конечно, в русской армии времён Николая и не такое бывало, но чтобы новое обмундирование мёртвым грузом лежало на складе при острой его нехватке на фронте… На самом деле форма РККА и этот шлем в частности были разработаны в 1918 году в рамках конкурса, открытого приказом за подписью Л. Д. Троцкого.
** А вот то, что эскиз будёновки нарисовал Виктор Васнецов — намного ближе к истине. Виктор Михайлович действительно принимал участие в разработке униформы РККА в 1918 году вместе со своим братом, а также Б. М. Кустодиевым и другими художниками. Кроме того, зимнюю будёновку мог разработать только человек, ни дня не служивший в армии. На её счету десятки тысяч обмороженных ушей.
** Тем не менее, зимний шлем в РККА надолго пережил летний (просуществовавший только в 1922-24 гг.), официально был заменён на шапку-ушанку только летом 1940 года по результатам [[Зимняя война|войны с Финляндией]], а де-факто в зимней будёновке воевали до весны 1942 года, а в тыловых и учебных частях она местами оставалась даже до 1944.
* На [[Сало и горилка|Украине]] к власти пришли и воевали с «красными», «белыми» и не только, основав Украинскую народную республику (УНР) отнюдь не правые (штамп советской пропаганды «буржуазно-помещичьи националисты», от которого в современном российском дискурсе стало вновь затребовано последнее слово). В Центральной Раде первую скрипку играли умеренно-левые «культурные» националисты, принадлежавшие к меньшевикам, либералам и эсерам. Они даже независимость провозгласили не сразу, а только после разгона Учредительного собрания большевиками в январе 1918 года. Вплоть до этого на протяжении почти целого года речь шла только об украинской автономии в составе Российской Республики или о конфедерации с ней же (впрочем, принципиально расходясь по вопросу территорий с Временным правительством, которое не соглашалось передавать под контроль Киева экономически развитые районы Слобожанщины и Новороссии). Радикально настроенные товарищи вроде Михновского с его Украинской демократическо-хлеборобской партией или Донцова были оппозиционным меньшинством, а осуществленный с помощью немцев «правый» переворот гетмана Скоропадского и вовсе характеризовался открыто пророссийской культурной ориентацией, закономерно завершившейся после падения Центральных держав заявлением о федерации с будущей небольшевистской Россией (столь же закономерно повлекшим антигетманское восстание «левых» и их возвращение к власти в виде Директории УНР).
** Государственные образования на территории Украины времён гражданской войны были объединены не при создании СССР, как иногда почему-то считают и даже здесь утверждалось, а прирастали к формально независимой УССР, провозглашённой в начале 1919 года (как противовес УНР-ЗУНР и «перезапуск» упразднённой в середине 1918 года большевистской УНРС), по мере взятия территорий большевиками. УССР как единый государственный субъект с территорией, стабильно контролируемой с конца 1920 года, стала одним из четырёх сооснователей СССР 30 декабря 1922 года. В то же время обмены приграничными территориями с Советской Россией и Белоруссией соответственно этническому составу населения происходили и до, и после создания СССР.
* И не был Ленин никаким немецким шпионом. Главного потенциального «вербовщика» Парвуса он многократно велел не подпускать к партии большевиков и на пушечный выстрел; то, что он проехал по Германии в пломбированном вагоне всего лишь означало, что он не имел права сойти с поезда на немецкой территории; а насчёт денег… из всех партий в 1917 году РСДРП(б) была самой бедной и даже печать газет в губерниях осуществлялась на «донаты от неравнодушных», в то время как проплаченные извне политические движения всегда активно снабжаются «чемоданами» от главных выгодоприобретателей и часто палятся именно на этом.
** Более того: Октябрьская революция спровоцировала революцию в самой Германии.

== Советский Союз ==
* СССР существует с 1922 года? Ну да, целых два дня 30-31 декабря и исключительно на бумаге. Реально союзные органы заработали только летом 1923 года.
** Не всё так просто и с распадом СССР 26 декабря 1991 года. Верховный Суд, Высший Арбитражный Суд и Прокуратура СССР официально упразднялись со 2 января 1992, а Контрольная палата, Министерство обороны, Госстандарт СССР, Комитет по охране государственной границы и ряд других союзных структур продолжали функционировать в течение 1992 года, де-факто распространяя свою юрисдикцию на все страны СНГ.
** И уж столь же нелепо, сколь и популярно заблуждение, что Союз был упразднён Беловежским соглашением 8 декабря. Никто из его подписантов просто не имел таких полномочий, а ''констатация'' в преамбуле (не имеющей юридической силы), ''«что Союз ССР, как субъект международного права и геополитическая реальность, прекращает своё существование»'' была лишь описанием текущей ситуации в процессе зашедшей в тупик подготовки нового Союзного договора. Другое дело, что Соглашение привело к остановке Новоогарёвского процесса, уходу Горбачёва в отставку и последовавшей ликвидации союзных органов власти и управления — но именно потому, что СНГ воспринималось более приемлемой альтернативой новому Союзному договору, Союзу Суверенных Государств (в котором, в частности, не участвовала Украина, а бывшие автономные республики РСФСР фактически выходили из её состава, становясь самостоятельными субъектами Союза).
*** С участием Украины в самом СНГ тоже вышло интересно. Будучи одной из сторон Беловежского Соглашения и ратифицировав его Верховным Советом два дня спустя, Украина так и не подписала Устав СНГ, что сделали все остальные страны-участницы. Поэтому де-юре Украина считалась соучредителем, но не членом Содружества, а вот фактический выход из его структур продолжался с 2014 по 2018 год, а из некоторых договоров по сотрудничеству в рамках СНГ выходит до сих пор.
*** Украина не «предала Союз» и не «обрекла его на распад» провозглашением независимости. Первыми провозгласили суверенитет, создав прецедент, прибалты еще в конце восьмидесятых, за ними последовали азербайджанцы и грузины. Из крупных республик первой провозгласила суверенитет РСФСР (12 июня 1990 года<ref>Дата до сих пор официально отмечается как День России в современной РФ.</ref>), за ней Узбекистан и Молдова и только потом — Украина (16 июля). Без РСФСР, в которой находилась столица, Союз мог существовать, а без Украины — нет? Дальнейший выход республик из состава СССР, который Украина действительно совершила раньше России (24 августа 1991 против 12 декабря того же года<ref>Решение о денонсации РСФСР союзного договора 1922 года. Кстати, [[Вывих мозга|ВНЕЗАПНО]] отменённое Госдумой РФ в 1996 году.</ref>), фактически были просто юридическим оформлением совершающегося на глазах распада страны. И первыми «окончательно вышли», провозгласив независимость, опять-таки прибалтийские республики, еще весной 1990 года, за ними через год последовала Грузия (9 апреля 1991). Ну и, разумеется, дезинтеграция СССР — комплексный процесс с большим количеством сложных предпосылок, а не «кому-то захотелось выйти, и всё».
** Современная Российская Федерация не является каким-то новым государством относительно ранее существовавшего. Все гораздо прозаичнее: законом РСФСР от 25 декабря 1991 г. N 2094-I существовавшая с 1918 года РСФСР была ''переименована'' в РФ. В ней и живём. То же относится и к другим бывшим союзным республикам.
*** В связи с чем, кстати, ошибочны попытки удалять всё «советское» из списков «российского» (когда предмет связан с РСФСР, а не другой союзной республикой). Россия не исчезала на 69 лет, а просто была частью более крупного союзного государства (оставаясь согласно республиканской и союзной конституциям суверенным национальным государством, делегирующим часть суверенитета союзному центру).<ref>На практике же РСФСР была сильнее интегрирована в Союз по сравнению с другими республиками, не имея не только собственного государственного гимна и отдельной столицы, но также собственной компартии и академии наук.</ref> Всё, что делалось в РСФСР, вполне «российское», и сами слова «Россия» и «россияне» широко использовалось в СССР. К тому же за рубежом в обиходе продолжали по привычке называть Россией весь СССР, занимавший большую часть бывшей Российской империи. Да и не только за рубежом, в общем-то.
* Утверждения про десятки миллионов [[Гулаги и рабы|убитых советской властью]]. Статистика кагбэ намекает, что в этом случае страна превратилась бы в пустыню. В период репрессий было вынесено 680 тыс. смертных приговоров (не все приведены в исполнение) и 2 млн вообще политических приговоров (включая осуждённых [[Коллаборационист]]ов, дважды вычищенную верхушку самой НКВД и т. п.), а всего в органах НКВД на 1955 год было 9 млн дел (вообще все, кто привлекался и бывал в тюрьмах начиная с 1921, включая уголовщину и, например, семнадцатилетнего продкомиссара Шолохова, получившего принудительные работы за самоуправство и превышение полномочий). В кулацкой ссылке побывало 2 176 600 человек (ещё около 1.5 миллионов были раскулачены, но не сосланы), более миллиона представителей кавказских народов и крымских татар были выселены в Среднюю Азию и Сибирь. Таким образом, от политических репрессий погибло около 1 млн человек, а число всех пострадавших (не погибших!) за сталинский период вообще (депортации, раскулачивание, тюрьмы, собственно лагеря и расстрелы) оценивается, в среднем, в 10 млн или (считая с жертвами голода) в 13-14 млн, включая примерно 3.5-4 млн обычных уголовников.<ref>Уголовников порой осуждали и по политическим статьям — например, убийство председателя колхоза шло именно по статье 58, даже если у убийцы не было никаких политических мотивов.</ref>
** Не «ГУЛАГ», не «гулаг», и уж тем более не «[[Гулаги и рабы|гулаги]]», а только ГУЛаг — главное управление лагерей. Так называлось административное подразделение, заведующее лагерями. Причём не концентрационными и не лагерями смерти, а трудовыми лагерями — то есть тюрьмами в советском формате, куда помещали не за «неправильную» национальность, а за преступления (другое дело, что слишком часто — по ложному обвинению). Но Соловецкий лагерь в постановлении от 10 июня 1925 прямым текстом назван концентрационным лагерем, а термин «исправительно-трудовые лагеря» появился только в 1929. И, кстати, лагеря Колымы и Магадана в структуру ГУЛага не входили (или, точнее, входили всего несколько месяцев в середине 1930-х), а подчинялись отдельной структуре — Дальстрою.
*** С концлагерями отдельная путаница. После Второй Мировой Войны под этим словом стали понимать именно лагерь, где уничтожают людей за неправильную национальность/партийную принадлежность/мнение (хотя даже нацисты различали '''концентрационные''' лагеря и '''лагеря уничтожения'''). А до этого времени, этим термином называли лагерь, где помещены пленные или заключенные, для компактного их содержания (читай, чтобы четко знать, где эти пленные находятся) и негативного контекста это слово не имело.
*** А ещё с некоторых пор гулаг — это любое место принудительного содержания с адскими условиями. Даже откровенно капиталистические предприятия вроде вербовки на работу обманом или долгового рабства. Эти люди настолько [[не в ладах с политологией]], что для них СССР — это сферический кровавый режим в вакууме, в котором нет ничего кроме угнетения, и даже кого, кем, как и самое главное зачем, не имеет значения. Справедливости ради, тенденция к расширенному употреблению названий одиозных общественных явлений является общей и повсеместной — ср. с рассуждениями о широком толковании слова «фашизм» в этой же статье.
* Распространено мнение, что родственников (особенно близких) осуждённых по 58 статье ничего хорошего не ожидало. Однако тут складывалось по-разному. Те, кому повезло, успешно делали себе карьеру, могли даже замполитами стать.
** Массовые посадки по статье 58 прекратились не со смертью Сталина. Уже при позднем Сталине (после послевоенной волны 1947—49 годов) по ней сажали редко. Но и при Хрущёве нехорошая статья нередко становилась довеском к хулиганству и т. п., особенно если непроспавшийся хулиган начинал прямо в зале суда высказывать прокурору и судье, что он о них думает. При Хрущёве отменили всевозможные внесудебные органы, и разбирательство просто стало более прозрачными: обвиняемый по 58-й проходил все стадии следствия и подвергался гласному суду. В 1959 Верховный Суд подвёл статистику по делам и постановил считать антисоветской агитацией всё-таки материальные дела вроде расклейки листовок и распространения запрещённой литературы, т. к. доказать факт устной агитации очень непросто. Осуждённых при Хрущёве реабилитировали уже в начале 1960-х годов.
** Якобы частичная реставрация репрессивного аппарата при Брежневе тоже миф. При Брежневе сажали по 58-й в 17 раз реже, чем при Хрущёве. И предпочитали давить человека по рабочей линии и проводить с ним разъяснительные беседы (кроме того, заметно расширились масштабы применения карательной психиатрии, но число подвергшихся ей в любом случае было невелико, хотя условия содержания были, само собой, хуже тюремных). А еще при Брежневе заметно снизили градус хрущевской антирелигиозной кампании.
* В последнее время можно услышать, что коллективизация была почти что рабством, и из колхоза было невозможно уехать. Ага, [[Сарказм|именно поэтому число советских граждан, переехавших из сельской местности в город, измеряется десятками миллионов]]. По данным статистики, численность сельского населения оставалась более-менее стабильной, а городского — неуклонно росла, при том, что в среднем сельские матери имели трёх детей, а городские двух. Уехать-то было можно, было сложней уехать куда хотел: все квартиры государственные и прикреплены к предприятию, чтобы устроиться, нужно либо быть прописанным в городе, либо пролезть через лимитчиков (заводу не хватает рабочих, строится общежитие, нового работника прописывают в комнате, а со временем может быть и квартиру получит). Вообще, типовой путь карьериста из деревни выглядел примерно так: школа-пту-завод-поступление в ВУЗ по рабочей квоте-распределение на завод инженером, а завод уже в городе. Самые пронырливые шли по комсомольской линии: школа-комсомол-завод-профсоюз-партия-сливки партии, пресловутая номенклатура. Что, конечно, порождало огромные проблемы с кадрами: выпускники лучших ВУЗов оседали в почтовых ящиках, институтах и на самых доходных заводах, а госаппарат оказался буквально набит выдвиженцами с периферии, которые ближе к годам 40 подавались в институт Маркса-Энгельса, чтобы выправить-таки диплом о высшем образовании. Заблуждение является результатом кривого толкования постановления 1974 года о '''всеобщей''' паспортизации.
** Часто в фэнтези про СССР можно видеть, как колдунов отправляют в ГУЛАГ. Вероятно тут идёт отсылка на 132 статью, но тут проблема в том что она лёгкая по ней даже сесть нельзя всего год исправительных работ. И то только для тех, кто занимается магией профессионально. Другое дело, что могли упрятать в лечебницу, но таких документов нет. Так что советское преследование — детский сад в сравнении с инквизицией, которая уничтожила по большей части людей непрактикующих, в лучшем случае иногда балующихся. В подтверждение можете поискать фольклорные заметки по теме, куча дошедших заговоров и быличек про восставших из могил колдунов.
* Самиздат вовсе не состоял из сплошной антисоветчины. Это просто общее название для всей литературы, которую советский гражданин мечтал иметь на полке, но не мог купить в магазине. Ходило там всё: от переписанных на память стихов поэтов Серебряного века до самопальных переводов научных статей. А в основном всевозможная эзотерика про йогу и летающие тарелки; с середины 80-х также очень котировались «самоучители» по каратэ и у-шу<ref>С довольно высокой вероятности, сочинённые по эту сторону границы людьми, знакомыми с предметом только по видеофильмам. Сейчас это [[кунг-фуфло]] читать без смеха нереально. Автором одного такого опуса заявлен некий магистр (!) Чинг, потомственный ушуист и мастер левитации (!).</ref>
* Многие смутно помнят, что Хрущев не только «подарил Крым Украине», но ещё и Петропавловск с целинными землями Казахстану. И то и другое неправда: идея передачи Крыма из состава РСФСР в состав УССР — для удобства управления и экономии средств (то есть это отнюдь не «подарок», да и Украина в те времена независимой не была) — впервые была разработана сталинским окружением в самом начале 1950-х, во втором же случае слились два факта: выход Казахстана из состава РСФСР аж в 1936 году (и Петропавловск тогда же был областным центром) и освоение целины при Хрущёве, сопровождавшееся созданием в составе Казахской ССР Целинного края в 1960 году (пять областей, включая Северо-Казахстанскую с центром Петропавловском, сформировали один край). А вопрос границ союзных республик решался отнюдь не Первым секретарём ЦК КПСС, а Верховными Советами республик и Союза, к которым Хрущёв формального отношения не имел (даже главой правительства, то есть Совета Министров СССР, станет только в 1958 году, а главой государства, то есть Председателем Президиума Верховного Совета СССР,<ref>Строго говоря, коллективным главой государства считался весь Президиум Верховного Совета СССР, а его Председатель — лишь представительским лицом.</ref> вообще никогда не был. А вот Брежнев им был при Хрущёве, в 1960—1964 годах). И ''фактическими'' рычагами государственной власти в 1954 году Хрущёв тоже не обладал. Поэтому продвигался крымский вопрос Маленковым как главой правительства, в оформлялся Ворошиловым как номинальным главой государства.
** И чтобы два раза не ходить: украинцем Хрущёв тоже не был, родился в Курской губернии в русской деревне, хотя в четырнадцать лет переселился с родителями на [[Терриконы и шахтёры|Донбасс]], в документах и анкетах всегда значился русским. И Брежнев, строго говоря, не был, хотя он-то родился в Каменском (в 1936—2016 годах — Днепродзержинск) и значился украинцем в документах 1940-х годов — его отец также выходец из Курской губернии, этнический великоросс.
** Союзных республик в истории СССР было максимум пятнадцать? Подсчитайте сестёр на фонтане «Дружба народов»! Именно Хрущёв «подарил России Карело-Финскую ССР», которая до него была отдельной, шестнадцатой союзной республикой, сделав автономной республикой в составе РСФСР, благодаря чему она теперь и осталась в нем после 1991 года по сей день.
*** Карьяла (в 1920-23 независимая Карельская Трудовая Коммуна) входила в состав РСФСР в период 1923-40 и была выделена в союзную республику с прицелом на присоединение к ней Финляндии в процессе «собрания российских земель» (наряду с западной Украиной и Беларусью, Молдовой, странами Балтии). Но не срослось, так что в 1956 году упразднили за ненадобностью.
** Большинство жителей СССР полагало, что число девизных лент на его гербе соответствует числу советских республик. На самом деле — числу титульных языков у советских республик, они же официальные языки Союза, на которых воспроизводился девиз. Это было понятно по первой версии герба 1923 года, когда республик в составе Союза было четыре, а лент — шесть (потому что у Закавказской СФСР было сразу три титульных языка). По этой же причине образованные в 20-е годы Узбекская и Туркменская ССР до 1936 года разделяли общую ленту с Азербайджанской в составе ЗСФСР («тюрко-татарский» поначалу позиционировался как лингва франка для всех тюркских народов, включая среднеазиатские), тогда как Таджикская ССР, выделившись в 1929 году из Узбекской, почти сразу получила свою девизную надпись. Этот же принцип выдерживался в гербах союзных и автономных республик (особенно примечательно выглядел герб Дагестанской АССР с девизом на 11 языках).
*** Следует иметь в виду, что применительно к гербу СССР речь именно о ''титульных'' языках республик, а не просто ''официальных''. В Белоруссии официальными языками первое время были также польский и идиш, ленты с девизом на этих языках присутствовали на гербе республики до 1937 года, однако на союзном гербе был презентован только белорусский язык. Что касается ЗСФСР, то она, как следует из названия, была федерацией с территориально-национальной автономией субъектов, языки которых имели равный статус в общереспубликанском масштабе.
*** С этим связано ещё одно забавное заблуждение, которое [https://kommari.livejournal.com/223831.html могут разделять даже некоторые] дожившие в СССР до тридцати лет и придерживающиеся коммунистических взглядов, но за всё время не удосужившиеся подсчитать ленточки на гербе. Дескать, девиз внизу — это общесоюзный, на государственном языке СССР, а где-то на боку венка ещё должна быть ленточка для РСФСР или её титульного языка. Напомним, что понятия ''государственного языка СССР'' не существовало до 1990 года. Девиз на русском как ''языке межнационального общения'' переместился для симметрии на ленточку внизу герба в 1931 году, когда был добавлен девиз на таджикском языке, и зафиксировался там с изменением дизайна в 1937, когда число титульных языков республик увеличилось до 11, оставшись нечётным. В 1946 был утверждён герб с 16 ленточками, но общую композицию менять не стали, впервые сделав венок асимметричным, спустя ещё десять лет симметрия восстановилась.
* Количеству «детей фестиваля» — детей от межрасовых связей, появившихся благодаря проходивших в Москве Фестивалях молодёжи — дают разные оценки, вплоть до «отдельной субэтнической группы». На самом деле статистика роддомов говорит о двух десятках цветных детей на всю Москву. Кроме того, часто говорят, что эти иностранцы спокойно бросали русских любовниц и уезжали домой. На самом деле сотрудники иммиграционной службы активно жаловались, что их домой не выгонишь.
* Якобы академика в СССР могли расстрелять, но не могли исключить из Академии Наук. Разумеется, партийным постановлением исключить и правда не могли… потому что решение об исключении Академия Наук и принимает. Как правило (за исключением пары случаев вроде Сахарова) Академия Наук в точности исполняла решение партии и академика исключали. Список больше-не-академиков можно посмотреть [http://old.ihst.ru/projects/sohist/status.htm здесь], а постановление о посмертном восстановлении [https://ria.ru/20100322/215334914.html вот тут].
* Нередко можно встретить утверждения, что, мол «В СССР всё было хорошо только потому что были высокие цены на нефть, а когда они упали, Союз сразу же развалился». На самом деле большую часть времени существования СССР цены на нефть были очень низкие — где-то $30 за баррель в пересчёте на современный курс доллара. Резко вверх они скакнули только в начале 70-х (Саудовская Аравия ввела эмбарго против стран NATO из-за поддержки Израиля) — то есть уже тогда, когда в СССР была [[эпоха застоя]].
* И без того скандальную историю награждения Брежнева орденом «Победа» часто дополняют тем, что Брежневу вручили тот же орден, что ранее принадлежал маршалу Говорову или какому-нибужь другому мёртвому на тот момент кавалеру, но нет — Брежневу вручили орден № 20, который никто ранее не носил<ref>Предположительно двадцатый орден собирались вручить де Голлю, но так и не вручили.</ref>. Причём доказательства того, что Брежнев не настолько сильно оборзел появились как раз после того, как орден изъяли у его семьи.
* Депутат Верховного совет БССР от Шкловского избирательного округа Александр Лукашенко не был единственным депутатом, который голосовал против провозглашение независимости Белоруссии на сессии 1991 года. Согласно окончательному протоколу, [https://bobruisk.ru/news/2019/08/25/fotofakt-rezultaty-golosovaniya-za-nezavisimost-belarusi-v-1991 голосов против подано не было, как не было и воздержавшихся]. А депутат Лукашенко на том заседании вообще отсутствовал. Пометка ''Ад'' напротив фамилии означает не ''адмовiўся'' (отказался), а ''адсутнiчаў'' (отсутствовал). Причём сам бывший депутат не раз ссылался на то голосование во время пресс-конференций. Вот тебе и [[эффект Манделы]].
* Страны Варшавского договора на Западе почти не называли «вторым миром» и уж тем более не вкладывали в это выражение значение «менее цивилизованных стран». Обычно использовалось лишь выражение «третий мир» как условное обозначение стран, не являющихся членами ни НАТО, ни ОВД. На эту стратификацию наложилось сначала не совпадающее с ней советское деление на «капиталистический лагерь», «социалистический лагерь» и «развивающиеся страны», а с 1990-х годов — современные градации по уровню развития государств, откуда и идёт путаница.
* Российскую Федерацию некоторые полагают государством-правопреемником Российской Империи, потому что мы же выплачивали царские долги! Ну, да, было такое один раз в 1997 году. Вот только вопросы международного правопреемства регулируются Венской конвенцией о правопреемстве государств в отношении договоров (1978 г.), а не прецедентами, тем более что российское право, принадлежа к континентальной правовой системе, не придает прецедентам большого значения. Решение о выплате «царских долгов» Франции являлось лишь актом доброй воли, а вовсе не следствием какого-то «признания» кем-то Российской Федерацией правопреемства от Российской Империи.
** А вот правопреемственность от Советского Союза прописана в российской конституции. Это не метафора, не фигура речи, это юридическая реальность, означающая конкретную вещь: наследование, помимо республиканской, общесоюзной собственности и структур на своей территории. Эту территориальную правопреемственность Российская Федерация разделяет с другими бывшими союзными республиками (унаследовавшими общесоюзную собственность на своих территориях), но помимо этого она, по договорённостям с остальным правопреемниками, в обмен на обязательства по выплате внешнего долга СССР унаследовала собственность Советского Союза за его пределами, а также получила право выступать его продолжателем в международных организациях.
** Кстати, заявления самых разнообразных политических сил, что «царя в феврале 1917 свергли незаконно» / «большевики в октябре 1917 захватили власть незаконно» / «большевистская оккупация построссийских государств в ходе Гражданской войны и образование ими в декабре 1922 году Советского Союза были незаконны», а значит, и советские законы не считаются — от полнейшей юридической неграмотности. Во-первых, новые документы отменяют старые, так что акты советских республик отменили акты предшествовавших государств, узаконив новый строй. Во-вторых, СССР, его правительство, границы и законы были признаны другими странами — и не просто на словах, а через заключение международных договоров. А в-третьих, если все законы СССР объявить недействительными, первыми же взвоют сами отменители: на этих законах основаны документы, по которым многие из них родились, получили гражданство, наследовали имущество, приватизировали жильё (на основании прописки), получают пенсии, и так далее. Многие правовые акты, не требовавшие правки под новый режим (например, многие из ГОСТов, СНиПов, СанПиНов), продолжали по умолчанию действовать и после распада СССР, потому что новых им на замену не создали (пачку таких отменил как устаревшие Медведев в 2019-м, а сколько ещё осталось!).
*** То же, ещё в большей мере, работает и в другую сторону — про «незаконность развала СССР» и отмену «яко не бывших» всех постсоветских законов.
*** И вообще по такой логике все революции должны быть отменены. А значит во Францию возвращается король, а в Америку — англичане.
*** А если ещё и развернуть это дело на международную политику и признать ООН и все растущие из него организации незаконными, т.к. ООН на четверть основана незаконной и нелегетимной организацией "СССР" и эта организация внесла множество пунктов в его устав (к примеру, о праве народов на самоопределение)... Плакать будут вообще все.
* Бело-сине-красный триколор (т.наз. национальный флаг бывшей Российской империи) был «флагом власовцев» очень непродолжительный период — фактически, несколько дней до конца войны. До этого бело-сине-красный флаг использовался лишь эпизодически на парадах и построениях (достоверно известно как минимум три случая). Шевроны РОА были с Андреевским флагом, аналогично символике КОНР. А вот РННА и дивизия «Руссланд» триколор в своей символике применяли. Флаг аналогичный современному российскому триколору использовался словацким прогерманским режимом, собственно, поэтому власовцам его и не давали. Впрочем, говорящие о «власовском флаге» обычно имеют в виду коллаборационистов вообще, а не конкретно РОА.
* Среди некоторых дизайнеров распространено заблуждение что внешность внедорожника УАЗ-469 такой какую мы знаем, создана специально такой (но вообще-то такие ассоциации субъективны!) «миролюбивой», в соответствии с идеологией державы. На самом деле это неверно. Во первых, Альберт Михайлович Рахманов, который нарисовал эскиз УАЗа-469 просто был перфекционистом, а во вторых, даже в капиталистических странах с начала 1930-х до 1960-х был распространён плавный и аэродинамический стиль, а в 1970-е и в 1980-е угловатый стиль был распространён даже в социалистических странах, если говорить вкратце, просто была мода такая.

=== Советские и российские праздники ===
* '''День защитника отечества''', 23 февраля: к дате пытаются привязать некую битву, которую Россия якобы выиграла у Германии. Ничего подобного 23 февраля 1918 года не происходило. И Красную армию формально основали за несколько дней до того, и даже призыв начали. А конкретно 23 февраля всего лишь Николай Бухарин опубликовал пламенное воззвание «Социалистическое отечество в опасности!», после которого многие пошли записываться добровольцами. Праздник стал бы ещё более народным, называйся он '''День Бухарина'''!
* '''Международный женский день''', 8 марта якобы приурочен к годовщине Марша пустых кастрюль, протестного марша женщин. Вот только где и когда он проводился, непонятно, и похоже, что это вообще событие мифическое и некий собирательный образ разных женских протестов. Скорее всего, произошла контаминация с годовщиной Февральской революции (важной частью которой было и протестное движение женщин), а дальше ошибка расползлась по всему свету. До русской революции, кстати, Международный женский день отмечали в самые разные даты, хотя обычно всё-таки в марте.
** Среди определенных товарищей есть некоторые другие заблуждения по поводу 8 марта. Итак: этот день не имеет никакого отношения к иудейскому празднику Пурим (который вообще празднуется по еврейскому календарю, а по григорианскому — гуляет в разные годы примерно в месячных пределах). Клара Цеткин не была еврейкой, Роза Люксембург — таки да, но, как и все тогдашние социалисты, она была атеисткой и особой значимости иудейским праздникам не придавала. Не были они и лесбиянками: любовью всей жизни Клары Цеткин был художник и социалистический политик Георг Цундель (така любовь была, что даже после того, как они поссорились, [[Однолюб|Клара тринадцать лет не соглашалась на развод]]), а Роза дважды была замужем и вообще умудрилась вскружить голову сыну Клары Цеткин, который был гораздо младше неё. Также 8 марта не имеет никакого отношения к мифическому «маршу проституток».
* '''День Победы''', 9 мая: капитуляцию Германия подписала всё-таки 8 мая по местному времени, около полуночи. Разумеется, в Москве уже было 9-е, и разумеется, праздновать победу в СССР начали только на следующее утро, с тех пор так и повелось. Впрочем, идея праздновать '''первый день мира''', пожалуй, вполне удачная, да еще и после самой кошмарной войны в истории человечества (хотя она как раз тогда еще не закончилась).
* '''День народного единства''', 4 ноября: якобы день изгнания польских интервентов из Москвы. На самом деле это праздник Казанской иконы Божией Матери «в честь избавления Москвы от поляков», 22 октября старого стиля, когда мининское ополчение вошло в Китай-город, что не было окончанием осады (общероссийским же этот первоначально местный московский праздник сделает много лет спустя царь Алексей Романов в память умершего годовалого первенца, родившегося в этот день). Собственно, решающую победу в битве на Девичьем поле Пожарский одержал 1 сентября, а следующие два месяца осаждал Кремль. Ситуацию усугубляет ещё и то, что в 1612-м году 22-му октября юлианского календаря соответстврвало не 4-е, а 1-е ноября по григорианскому. Но прямо привязать к церковному празднику «День народного единства» в многоконфессиональной стране с религиозно индифферентным большинством было как-то слишком палевно…

== Прочие государства ==
* Смертная казнь [[Декапитация|через отрубание головы]] считается методом средневековым, но в реальности гильотинирование оставалось стандартным методом казни во Франции до 1981 года. Не было гильотинирование и исключительно французской карательной практикой — приспособление имени доктора Гийотена (который её не изобретал) оценили также немцы — в ФРГ гильотину отменили в 1949 году, а в ГДР — в 1966 (как утверждается — попросту потому что гильотина сломалась).
** Сюда же и современное убеждение о том, что обезглавливание — это якобы очень жестокая и мучительная казнь. На самом деле, при правильном исполнении это одна из самых безболезненных смертей, а благодаря внешней жестокости, её искренне считали идеальным балансом между гуманностью и назидательностью, поэтому-то головы в Европе рубили так долго (а в некоторых странах, например, скандинавских — даже гильотину не использовали, палачи работали по старинке топором, в XIX веке!).
* Вождь социалистической Югославии Иосип Броз Тито, правивший большую часть её истории, был хорватом из католической семьи. Так что неправильно представлять Югославию как сербскую национальную империю с ущемлёнными меньшинствами, как некоторые сейчас пытаются, вернее королевство Югославия такому определению соответствовала, но эта страна просуществовала не долго.
* В последнее время стало популярным мнение, что снайперов в плен никогда не брали, а убивали на месте. На самом деле снайперы во времена Великой Отечественной войны благополучно попадали в плен, где вполне могли дотянуть до освобождения. Аннигилировать «кукушек» стали позднее, во времена Чеченской войны, и в первую очередь это касалось т. н. «белых колготок» — снайперш-наёмниц из Прибалтики, сражавшихся на стороне боевиков.
** Ещё одно популярное заблуждение: «белые колготки» суть военная байка, в основу которой легла история всего-то пары-тройки снайперш, никакой организованной группы не составлявших. Подробности см. Википедия. [[https://ru.wikipedia.org/wiki/Белые_колготки]]
* Нестойкость американских солдат в обороне — ну, собственно, для американцев Вторая мировая война началась с того, что стотысячная американо-филиппинская группировка на Батаане три месяца держалась в полном окружении и при запасах продовольствия, рассчитанных на вдвое меньшие силы, отразила два штурма и сдалась, только когда японцы подтащили тяжёлые орудия и авиацию и провели наступление по всем правилам. А после ее капитуляции морпехи на островах в Манильской бухте держались ещё месяц буквально на подножном корме.
** Вообще объяснение нестойкости войск тем, что войска из нацменов/французов/филиппинцев/индийцев/etc. Обычно, если присмотреться внимательнее, выяснится, что нестойкая дивизия или сформирована позавчера из не имеющих боевого опыта людей (и уже нет разницы — из нацменов она или из истинных арийцев 1923 года рождения) или вооружена чем попало и с одной противотанковой пушкой на всех (печальный факт из истории державшей оборону на Маасе и попавшей под корпус Гудериана французской 55-й дивизии (из 48 легких 25-мм пушек в наличии была одна) и советской 63-й горнострелковой дивизии Крымского фронта (четыре «сорокапятки» на дивизию)).
* Путать фашизм и нацизм в контексте политики Третьего рейха — грубое заблуждение. Фашизм, при всей своей тоталитарности и агрессивности, ставил на первое место государство, а не расу и этнос (в ранних трудах Муссолини нация определялась как состояние души). Более того, в НФП Италии времен Римского похода был довольно велик процент евреев. Другое дело, что именно под влиянием нацизма Германии Муссолини пересмотрел собственные национальные взгляды в сторону бытовавшего антисемитизма, так что газета русских фашистов-младороссов «Бодрость» (№ 212) утверждала даже, что Муссолини, вступив в союз с нацистами, утратил право на гордое имя фашиста. Ну и не будем забывать известные столкновения нацистов против фашистов в Австрии<ref>[https://site.ua/khavryuchenko.oleksiy/14193/ Фашисты против нацистов: эпик баттл]</ref> как следствие исходной малосовместимости этих идеологий.
** Тут всё пляшет вокруг определения. Если мы берём определение Димитрова — «открытая террористическая диктатруа наиболее реакционных, наиболее шовинистических слоёв финансового капитала…», то нацизм является разновидностью фашизма.
** Но и обратные утверждения, что в западной риторике такое смешение терминов не встречается (якобы немцы там ''исключительно'' нацисты, а итальянцы — фашисты) и что ''единственная'' причина его возникновения в СССР и на постсоветском пространстве — ненужные коннотации при употреблении в социалистическом СССР названия вражеской идеологии национал-''социализма''<ref>К слову про сокращение «нацизм»: для советских граждан тех лет, изучавших как иностранный в основном немецкий язык, было достаточно очевидным, что термин '''''Nazi''''' является аббревиатурой именно '''''Na'''''tionalso'''''zi'''''alismus. </ref> — заблуждение не меньшее. [[w:en:Nazism|Английская вики]] полагает (с привлечением авторитетных источников) нацизм сортом фашизма, кроме того имеем [[w:Британский союз фашистов и национал-социалистов|Британский союз фашистов и национал-социалистов]], и западногерманская ассоциация пострадавших от нацистского режима «Союз ''Антифашистов''», находящийся в Берлине памятник немецким ''антифашистам'' и прочее. Проблема в том, что под фашизмом можно понимать только классический фашизм («итальянского» типа), а можно трактовать понятие шире и называть фашистскими ультраправые диктатуры вообще, и в таком случае немецкий национал-социализм — только разновидность фашизма.
** [[Умберто Эко]] в своём эссе «[[Il fascismo eterno|Вечный фашизм]]» имеет возразить, что ассоциации фашизма с нацизмом (как и сталинизмом) вовсе не политические, а культурологические. Читаем! Другое дело, что эссе Эко подвергается критике с самых разных сторон: Эко застал только закат фашистской Италии и явно смешивает фашистские реалии, пережитки старого порядка и просто нравы провинциальной Италии. Едва ли можно сказать, что Сталин опирался на ''фрустрированные средние классы'', ''элитаризм, в силу его глубинной аристократичности'' как раз фашистским режимам чужд и плохо совсместим с ''популизмом'': совсем напротив, подчёркивается, что даже самый простой и малообразованный человек может подняться за верную службу сколь угодно высоко. А ''враги рисуются в одно и то же время как и чересчур сильные, и чересчур слабые'' вообще любой пропагандой.
*** Ну так и фашизм (в строгом, а не эковском смысле слова) не с Нибиру рептилоидами принесён, а зародился именно на базе этих самых пережитков и провинциальных нравов в том числе. На то, что многие пункты списка представляют собой [[взаимоисключающие параграфы]], Эко указывал сам — как и на то, что соблюдение их всех одновременно не является ''необходимым'' признаком фашизма (в эковском смысле слова), напротив, наличия хотя бы одного из них ''достаточно'' заподозрить фашизм (причём подозрение может и не подтвердиться… до поры до времени).
** Мнение, будто нацизм — разновидность социализма, настроит против вас и тех, и других. От прихода ко власти и дальнейших действий национал-социалистов выиграли в основном немецкие магнаты-промышленники, у которых никто ничего и не думал экспроприировать. При этом экономика во многом стала планово-командной, а немецкие рабочие и крестьяне хоть и пассивно, но вполне искренне поддерживали нацистский режим (массовых забастовок и крестьянских выступлений, в отличие от СССР, в Третьем Рейхе не зафиксировано).
*** В принципе, заблуждение присущее многим, как с правой стороны, так и с левой, что капиталистическая формация и социалистическая различаются по принципу рыночная/плановая экономика. Тут долго расписывать фундаментальную разницу в формациях не стоит, достаточно лишь двух примеров, которые рвут шаблон — социалистическая Югославия с вполне себе рыночной экономикой, и капиталистическая Южная Корея 70-х годов, которая держалась за счет плана, почти как в СССР.
*** Все гораздо проще. Социализм в те времена — это такое название для общества, где все будут равны и не будет несправедливости. Наличие частной собственности — уже вопрос конкретного социализма, так сказать. По Марксу (даже тогда это воззрение было господствующим — утопический социализм) — да, частная собственность отмирает. А если мы возьмём, к примеру, прусский социализм (предтеча, собственно, того самого национал-социализма), то там мы не увидим этого положения. Это уже потом, когда СССР начал доминировать в международной политике, термин «социализм» более-менее устоялся именно в марксистском понимании (как и понимается теперь при серьезном обсуждении). А за обществом социальной справедливости с сохранением частной собственности (хотя и контролируемой государством), которое декларировали и пытались строить в Италии, закрепилось самоназвание «фашизм». Сейчас же, социалист — это такое своеобразное ругательство среди консерваторов или либералов. Ими кто только не успел побывать — и демократическая партия США, и республиканская, даже Ангела Меркель из консервативно-либеральной ХДС. Примерно, как у горе-патриотов — либерал.
* Утверждение, что Сталин уничтожал своих (см. выше про репрессии), а Гитлер чужих — [[зигзаг]]. Во-первых, оказывается, многие просто не понимают его смысл. Для нацистов ни евреи с цыганами — граждане Германии, ни этнические немцы, «загрязняющие арийскую расу» (душевнобольные, проститутки, наркоманы, гомосексуалисты, и ладно наркоманы с проститутками, но ни в чём не повинные инвалиды, которым самим нужна помощь и геи, которым хоть и помощь не особо нужна, но которые тоже ничего плохого не делают, так сильно насолили Адольфу Алоизычу? Хотя нацики — они на то и нацики, чтоб аннигилировать всё то, что им не по вкусу), ни коммунисты и социалисты «своими» ни разу не были. Как не были для коммунистов «своими» контрреволюционеры, кулацкий и поповско-сектантский элемент и прочий сброд, «мешающий построению социализма» и утилизируемый в промышленных масштабах задолго до внезапно траурного для старых большевиков и попавшего под раздачу партийного планктона 1937 года. «Уничтожал своих» — это говорится только и исключительно о чистке партийных рядов, выпиливании старой ленинской гвардии. И масштабы «Большого террора», с одной стороны, действительно не сравнить с «ночью длинных ножей», когда было убито около 100 человек по всей Германии (остальные сторонники Рёма и Штрассера отделались легким испугом и были переведены в другие силовые структуры). А с другой, противопоставляющий Гитлера Сталину по этому признаку тем самым расписывается в том, что считает массовое уничтожение классово / расово чуждых «внутренних врагов» нормальным и оправданным. Ну и на практике эта поговорка действительно популярна чаще всего как у симпатизирующих нацизму, так и у ортодоксальных коммунистов-антисталинцев.
* «Советский Союз оккупировал Восточную Европу до 1991 года». На деле, в 1945-49 годах СССР вывел из стран Восточной Европы большую часть войск, оставив только группу оккупационных войск в Германии (будущая ГСВГ), незначительную (38 тысяч человек) группировку в восточной Австрии, выведенную в 1955 году и по две дивизии в Польше и Венгрии, задействованные на обеспечении коммуникаций.<ref>На секунду — ни в Варшаве, ни в Будапеште страшных-ужасных оккупационных войск вообще не было.</ref>. Стоит отметить, что после ввода в 1968 войск в Чехословакию они там простояли до июня 1991, смотрите состав ЦГВ.
* «Финны наносили на свою боевую технику свастики, потому что сами были нацистами/в подражание нацистам» и, в ту же копилку, обратное: «Финская свастика не имеет никакого отношения к символам национал-социализма, это древний финский символ хакаристи». Не особо древний: финский хакаристи ведёт свою историю с 1918 года, с подаренного шведским графом Эриком фон Розеном самолёта, на который был нанесён родовой символ дарителя. Родовым он стал только для потомков графа: таковым его выбрал сам Эрик фон Розен, взяв за основу древний символ удачи у викингов, и использовал ещё до Первой мировой, когда нацизма не было даже в проекте. Казалось бы, разобрались: нет связи. Однако есть несколько любопытных исторических фактов: фон Розен был убеждённым антисемитом, антикоммунистом и позднее стал одним из лидеров шведского нацизма — его родовой символ даже использовался Шведским блоком национал-социалистов. А ещё они с Германом Герингом были женаты на сёстрах. Вот только Гитлер придумал свой хакенкройц в 1920-м, ещё до знакомства с Герингом. Удивительные же бывают в жизни совпадения!
** Ну, и Гитлер-то не придумал, а из того же источника, что и Розен взял. Мотыгообразный крест, кстати, не одними викингами использовался, а, кроме Востока, ещё и некоторыми духовно-рыцарскими орденами. Есть версия, что Гитлер почерпнул символику из книги оккультиста Гвидо фон Листа «Тайны рун».
** Погуглите фотографии Капповского путча 1920 года: фрайкоровцы из «Маринебригаде Эрхардт» щеголяют хакенкройцами (причем нарисованными и посолонь, и против) на касках и броневиках. Гитлер ещё в Мюнхене капусту пивом запивает, а солдаты со свастикой уже маршируют по Берлину. А разгадка одна: очень популярный ''правый'' символ. Латвийские айзсарги, например, очень его любили, тоже задолго до Адольфа.
** Вообще до 1908 года свастика в Европе была подзабыта: в энциклопедическом словаре Мейера за 1888 год ей посвящено всего одно предложение: «На доисторических сосудах и инструментах встречается знак свастики, у индийский буддистов это религиозный символ». Популяризовало её, внезапно, скаутское движение, а Баден-Пауэллу её, как считают, подсказал его друг [[The Jungle Book|Редьярд Киплинг]], подхвативший в свою очередь непосредственно в Индии и десятилетиями ранее использовавший в качестве экслибриса. Свастика с наложенным на неё цветком лилии стала общераспространённым скаутским знаком отличия ещё до Первой мировой войны, так что Розену, Гитлеру и даже Российской республике для варианта двуглавого орла на «керенках», возможно, не надо было искать слишком далеко. С середины 1930-х годов свастика из скаутской атрибутики по понятным причинам исчезает.
** Свастика использовалась и в символике Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Угадаете где? Правильно, на шевроне ''калмыцких'' частей. Буддистов.
* А ещё Гитлер никогда не носил отцовскую фамилию Шикльгрубер.
* Заблуждения разной степени популярности о флаге [[Сало и горилка|Украины]]:
** Цвета взяты с флага Швеции, потому что Мазепа вот настолько предатель. На самом деле флаг Полтавского полка Войска Запорожского имел изображение жёлтого креста на синем фоне, но судя по тому, что он оставался таким и после Северной войны<ref>См. письмо полковника Ивана Черняка от 1717 года, где он отчитывался за обвинение в растрате казённых средств.</ref>, со шведами это не только не связано, но и не ассоциировалось. Запорожские казаки использовали кучу разных знамён, где синий и жёлтый цвета использовались наряду с малиновым и белым.
** Голубой и золотой действительно были гербовыми цветами Львова и Перемышля, под которыми эти города Русского воеводства Королевства Польского участвовали в Грюнвальдской битве (1410). Но в XIX веке никакого австрийского имперского флага Галиции в «фирменных» цветах Львова не существовало. Флаг Королевства Галиции и Лодомерии (не имевший официального статуса) первоначально был сине-красным, а в 1849—1890 использовался сине-красно-жёлтый триколор, откуда, возможно, и пошёл этот миф.
*** Зато в Российской империи в 1803 году Александр I официально пожаловал Черноморскому казачьему войску (переселенным на Кубань запорожцам) знамёна традиционных сине-жёлтого и жёлто-синего цветов.
** Якобы первое время при Центральной Раде УНР (март 1917 — апрель 1918) жёлтая полоса была сверху, а перевёрнут флаг был при гетманском перевороте Скоропадского и остался таким при Директории УНР. Это заблуждение, в отличие от предыдущих, популярно и в самой Украине, но абсолютно не подтверждается документально. На самом деле в украинском национальном движении начала двадцатого века были популярны как сине-желтые флаги, так и желто-голубые, но в качестве государственного флага УНР изначально прижился именно сине-желтый, такой же, как у современной Украины.
*** К тому же заблуждение основано на почве неправильной трактовки монохромных фотографий, где верхний синий цвет выглядит светлее, чем нижний желтый.
* Организация Освобождения Палестины (один из главных аргументов в атеистических спорах о вредоносности религиозного фанатизма) — не исламистская партия и никогда ей не была. Это типовой народно-освободительный блок более или менее радикальных палестинских партий. Среди её деятелей хватало и христиан (Камаль Насер) и радикальных коммунистов (Наиф Хаватме, Жорж Хабаш, Эмиль Хабиби). Даже самая влиятельная партия ФАТХ (Ясир Арафат как раз оттуда) вполне секулярные националисты и среди её членов попадаются даже евреи-антисионисты.
** А вот ХАМАС как раз исламисты. И главный урок, который нужно из этого вынести — не надо доводить гражданское протвостояние до религиозного. Вам это не понравится.
*** Аналогично, чеченские сепаратисты первого поколения — Дудаев, Масхадов — были поначалу вполне светскими, пусть и крайне отмороженными, националистами. Резкая исламизация произошла уже в ходе Второй Чеченской, когда на смену выбитым националистам первой волны пришла религиозно настроенная молодежь, и лидерам пришлось подтягиваться за ней.
** Вообще исламизация Ближнего Востока — это тренд ''конца'' двадцатого века и далеко не повсеместный. Так-то и Иран и все осколки Османской Империи, кроме Саудовской Аравии, были, а многие и есть (не без помощи европейцев) вполне себе светскими.
* Очень распространённое в англо- и франкоязычных странах: изображать флаг красных кхмеров красно-синим или красно-чёрным, с белым крестом посередине. Флаг камбоджийских коммунистов — красный с золотым серпом и молотом посередине или красный с золотым силуэтом Ангкор-Вата посередине (три башенки — красные кхмеры, пять — провьетнамские). Красной-синий с белым крестом флаг, попавший на фото и видео — это флаг малоизвестной националистической партии МОНАТИО, про которую ничего толком неизвестно. Люди с такими флагами на фото и видео — это как раз люди из МОНАТИО, которые приветствуют вступивших в Пномень красных кхмеров.
** В современном мире «невероятная агрессивность» радикалов всех мастей проявляется в Интернете, где агрессировать значительно безопаснее. Именно поэтому она такая невероятная. Если бы пасквилянты 18 века имели Интернет, они бы тоже задали перцу тиранам и деспотам в стократном размере.
* «Билл Клинтон получил импичмент за [[береставляет пуквы|овальный секс в Оральном кабинете]]». На самом деле, во-первых, процесс импичмента был запущен, но Сенат большинством голосов выступил против, так что Клинтон и второй срок отмотал от звонка до звонка. Во-вторых, сместить с должности президента хотели не за внебрачную интрижку (это дело хотя и не считается похвальным, но законом не карается), а за то, что он лгал под присягой.

== Примечания ==
<references />