Posmotrelisu - Вклад [ru]

Друг детей

2024-10-05T19:43:57Z

212.124.19.178: /* Литература */

{{TVTropes|FriendToAllChildren|Friend To All Children}}
{{Q|…Добрый старик священник, выброшенный королем на улицу с ничтожной пенсией в несколько медных монет. Он часто уводил детей к себе и тайком от родителей внушал им любовь к добру. Он научил Тома читать и писать, от него Том приобрел и некоторые познания в латинском языке.|М. Твен, «Принц и нищий»}}
[[Файл:Motoko kids.png|240px|thumb|right|[[Ghost in the Shell|Не троньте ребёнка, сволочи!]] ]]
[[Маленькие гадёныши]]? Да ну, как у вас язык поворачивается так говорить о детях. Вы просто не умеете с ними обращаться! А этот [[персонаж]] — умеет и любит. Общество детей, даже совершенно незнакомых, ему приятно, он не убегает от них с криками ужаса, а с удовольствием возится и играет. На худой конец, даже если он не общается с детьми активно, то как минимум никогда не даст их в обиду, и попытка обидеть ребёнка в его присутствии — гарантированная [[кнопка берсерка]].

Ребёнок — идеальная [[Гладить собаку|«собачка для глажки»]], и любовь к детям — удобный способ придать симпатии [[злодей|злодею]] или [[Козёл|козлу]]-[[Антигерой|антигерою]]. В конце концов, ни один человек, любящий детей, не может быть по-настоящему злым. Вспомните, как ведёт себя основная масса детей, и убедитесь, что это так.

Также симпатия к детям нередко бывает следствием собственного [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлого детства]].

'''Друг детей''' нередко бывает по совместительству [[Друг всему живому|другом всему живому]], [[Мессия|мессией]] или [[Добродушный гигант|добродушным гигантом]].

[[Опошленная ситуация]], если он оказался [[педофил]]ом.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Oliver Twist]]. [[Фейгин]] друг беспризорников, но весьма своеобразный — учит их воровать.
* М. Твен, «Принц и нищий». [[Пастырь добрый|Добрый старик священник]](см. эпиграф).
* Анна Каренина в начале романа показана как любимица всех знакомых детей, и когда она влюбляется во Вронского, перемену в ней Толстой подчёркивает тем, что дети начинают её сторониться.
* «Идиот» — в Швейцарии князь предпочитал проводить время с детьми. «Через детей душа лечится» и всё такое.
* [[Шерлок Холмс]] использует детей как [[Фейгин|своих шпионов]] — но всегда честен с ними, никогда их не обижает, и они его уважают и, кажется, даже любят.
* [[Остап Бендер]] тоже использует детей как шпионов, но [[аверсия|в особой любви не замечен]].
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — Турахон. Насреддин и Багдадский Вор — эпизодически (но насколько же яркий был эпизод!)
* Михалковский дядя Стёпа.
* У Владислава Крапивина такие персонажи встречаются часто.
** Сам автор в мемуарном цикле «Шестая Бастионная».
** «Дети синего фламинго» — Дуг.
** «Голубятня на жёлтой поляне» — Яр Родин и Глеб Вяткин.
** «Колыбельная для брата» — Дед.
** «В ночь большого прилива» — главный герой именно такой взрослый, {{spoiler|становящийся собой 12-летним при переходе в сказочный мир}}
** «Лужайки, где пляшут скворечники» — Тём, привязавшийся к Кею, младшему брату своей возлюбленной Нитки едва ли не сильнее, чем к ней самой, а до этого спасший встреченного на улице мальчика от отморозков.
** «[[Великий Кристалл|Выстрел с монитора]]» (возможно, и другие книги цикла) — мадам Валентина.
* Л. Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]»:
** [[Добродушный гигант|сержант Таура]].
** В книге «Криоожог» — Майлз, к тому времени уже сам многодетный отец.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]»: Доран Мартелл, правящий <s>князь</s> принц Дорнийский.
* Андрей Уланов, «И вся федеральная конница». Тёмный эльф Найт, лучший наёмный убийца Североамериканских Соединённых Штатов, не убивает детей. Столкнувшись с маленькой девочкой он, хоть и пребывает в настроении «всех убью, сперва изувечив», не только не причиняет ей вреда, но позволяет себя потрогать, подёргать за уши и даже дарит старинное украшение. И вообще, нельзя с ним контракты на детей заключать. Нет, заказы-то он берет и даже выполняет — но сначала ждет, пока дети вырастут.
* [[Dresden Files]] — Гарри любит детей Карпентеров, а в «Истории призрака» пытался помочь малолетним беспризорникам {{spoiler|даже после того, как они случайно убили пожилого соседа Мёрфи и тяжело ранили Эбби}}.
** Чикагский [[Криминальный барон|дон]] Джентльмен Джонни Марконе спокойно делает деньги на продаже секса, наркотиков и оружия взрослым, но размажет любого, кто попытается обидеть ребёнка. Педофилы и торговцы детьми в Чикаго как-то повывелись. {{spoiler|У Марконе умело скрываемая психологическая травма — когда-то предназначавшаяся ему пуля досталась маленькой девочке, с тех пор она лежит в коме, а он любыми — естественными и сверхъестественными — средствами пытается её вылечить. Со временем эта опека распространилась на всех детей в принципе.}}
* Невил Шют, «Крысолов» — Англичанин Джон Хоуэрд спасает детей, потерявших родителей в ходе гитлеровского вторжения во Францию.
* «[[Коты-Воители]]» — почти все персонажи здесь любят котят, особенно оруженосцы, целители и королевы.
** Пестринка из Древнего Речного Племени. В "Законе племён" она пытается спасти котят из Племени Ветра от наводнения, пока её не останавливают её более эгоистичные соплеменники. Одна из них, Серокрылка, запретила Пестринке помогать котятам, но позже раскаялась и поняла свою ошибку. Именно она ввела в Воинский закон 12 правило: котята находятся под защитой всех племён, независимо от их принадлежности.
** Щербатая, несмотря на свой противный характер, всегда очень любила [[Гладить собаку|заботиться о котятах]].
** Тёмный пример тропа с очень жирным фитильком. Звездолом. Ни в пень не ставил жизни котят, поскольку королевы всегда [[Бабы новых нарожают|подгоняли ему всё новую партию]], и плевать, что там другие подумают. Но заниматься воспитанием пушечного мяса для новых [[Гуро|кровавых зрелищ]] ему действительно нравилось. Котята были не против — благодаря [[Промывание мозгов|наставлениям]] своего любимого [[Кошмарный педагог|учителя]] они воспринимали адские тренировки и смерть в бою как нечто крутое и грандиозное.

=== [[Кино]] ===
* [[The Dark Knight Rises]] — Джон Блейк и Селина Кайл. У обоих симпатия к детям, вероятно, порождена собственным [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлым детством]] — Блейк вырос в приюте, а Селина — в одном из беднейших кварталов Готэма.
* «[[Guardians of the Galaxy|Стражи Галактики]]» — Грут.
* Первый по хронологии сюжета (но не по времени создания) фильм из серии о Тудоре Микловане/Молдоване, комиссаре бухарестской полиции: Duelul (то есть «Дуэль»), а в советском прокате — «Комиссар полиции и Малыш». Сам комиссар-протагонист и есть сабж.
* [[Lawn Dogs]].
* «Месть бедняка» — священник и его друг, приютившие беспризорников.
* «Миллионер из трущоб» — злая инверсия: компрачикосы, притворяясь друзьями, сманивают к себе беспризорных детей, а затем… их калечат и отправляют собирать подаяния.
* «Идентификация Борна» — Джейсона и Мари весь фильм преследуют агенты спецслужб и те, пытаясь укрыться, временно поселились в дом друга Мари. Джейсон понимал, что их рано или поздно найдут, и не мог заснуть, ибо очень сильно боялся за детей, которые жили в этом доме.
** Эта же любовь к детям помешала ему в своё время выполнить задание, когда он ещё работал на спецслужбы — {{spoiler|то самое последнее задание, после которого его обнаружили плавающим в море без памяти. Джейсон спланировал всё очень точно и сумел обойти всю охрану на катере, дабы подобраться к африканцу, которого надо было убить. Но, приставив ствол к голове жертвы, он не смог выстрелить, так как увидел детей, сидящих у него на коленях.}}
* «Майор Пэйн» — этот жуткий солдафон, садист, маньяк, [[Генерал Потрошиллинг|майор Потрошиллинг]], кошмар педагога и ужас курсантов очень неплохо ладит с малышом Тайгером. Да и прочих подопечных он в обиду не даст. Сам на куски порежет — но никто другой к ним и пальцем не прикоснётся.
* «[[Les Aventures de Tintin|Тинтин и синие апельсины]]» — протагонист показан как сабж. Испанские дети охотно ему помогают. Более того, у них не возникло вопроса «А кто вы такой, сеньор?», они отлично знают и его, и его собачку, и его друга, капитана Хэддока. Это сделано нарочно: IRL комиксы о Тинтине, как известно, [[Парадокс славы|изначально печатались в детско-юношеском приложении]] к солидному брюссельскому периодическому изданию «Двадцатый век». Кроме того, в описываемом мире Тинтин широко пропиарен в мировой прессе, поскольку за два десятка лет совершил много подвигов.
* «[[Джентльмены удачи]]» — Евгений Иванович Трошкин, [[усатый нянь|воспитатель детсада]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Интерны]]» — Романенко при всех его минусах, хорошо ладит с детьми. С фитильком, так как он еще тот раздолбай, способный дать шоколад девочке, больной диатезом.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — собственно Доктор и некоторые его спутники.
** Звездный кит из серии «Зверь внизу». {{spoiler|Будучи последним из своего рода, услышал плач миллионов детей на Земле, сжигаемой вспышками на Солнце. Прилетел в Солнечную систему и позволил себя пленить, чтобы спасти человечество, которое использовало его как космический корабль для переселения на другую планету. Несмотря на все то зло. что причинили ему люди, буквально поработившие это гордое создание, он искренне любит детей и никогда не причиняет им вреда.}}
*** В той же серии, кстати, Доктор, буквально только что толкнувший очередной спутнице речь о невмешательстве в поток времени мгновенно забивает на эту благую установку при виде плачущей девочки.
* «Штамм» — [[зигзаг]]: аристократ [[Добродушный гигант|Юзеф Сарду]] до обращения в стригоя любил проводить время с детьми, играя с ними и угощая конфетами. Но вот [[Тёмный властелин|после его обращения]] этих детей постигла незавидная участь…
* «Глухарь» — [[зигзаг]]. Долговязого, могучего мента Сергея Глухарёва, пожалуй, можно счесть другом детей и подростков. Хоть он и стесняется с ними общаться. (Каковую стеснительность маскирует шутовским или «подчёркнуто кр-р-рутым» поведением. [[Деконструкция]] михалковского дяди Стёпы.) Но когда [[маленькие гадёныши]] начали мучить и чуть ли не убивать бомжей — Глухарёв одного из пацанов едва не пристрелил, нешутейно.
* «Комиссар Рекс» — Кристиан Бёк. [[Подсветка|Подсвечено]] тем, что до перехода в группу Мозера он работал в отделе по делам несовершеннолетних.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Хранители снов» — Собственно, все хранители. А [[Главный герой|Ледяной Джек]] и до того, как к ним присоединился.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Аладдин» — протагонист.
* «[[Охотники на драконов]]» — Лиан-Чу, без преувеличений. Гвиздо, в принципе, тоже, пусть он и [[язвительный насмешник]], а в опасной ситуации — [[небоевой товарищ|ненамного лучше ребёнка]].
* [[RWBY]] — Хейзел Райнарт — единственный персонаж в сериала, презирающий всех тех, кто ввязывает в войну детей и подростков. Что и бросает в лицо Озпину: сколько, дескать, детей должно еще погибнуть ради твоих целей?
** Он даже попытался взять на себя всю вину за провал в Хэйвене, чтобы Эмеральд и Меркури не попало от Салем, {{spoiler|потому что провалилось всё из-за Синдер — их непосредственной начальницы.}} {{spoiler|Салем на это не купилась и заставила Эмеральд сказать правду, а вот Хейзелу попало за враньё.}}

=== [[Комиксы]] ===
В общем-то, ни один положительный герой комиксов никогда не оставит ребёнка в беде, даже такие психи и отморозки, как Каратель, Дэдпул или Роршах.
* [[DC Comics]]
** Из-за [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлого детства]] Бэйн никогда не обижает детишек. Горе тому, кто в присутствии злодея посмеет им угрожать.
** Ядовитый Плющ обожает детей, особенно девочек. Однажды, когда в Готеме были массовые беспорядки, она взяла под опеку множество детей, укрывшихся в городском саду.
** И, конечно, [[Супермен]].
* [[Marvel Comics]]: [[Человек-паук]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Ghost in the Shell]]: Stand Alone Complex: [[Протагонист|Мотоко]]. Она девушка весьма суровая, жёсткая и к сантиментам не склонная, но детей в обиду никому не даст и порвёт обидчиков на клочки.
* [[Fullmetal Alchemist]]: Шрам — жестокий убийца и неразговорчивый волк-одиночка. Первым человеком, с которым он подружился на глазах у зрителя, стала маленькая [[крутая принцесса]] из империи Син.
** А Идзуми Кертис? Она, кстати, тоже любит детей… так как больше не может иметь своих.
* [[Soul Eater]] — [[крутой фехтовальщик|Мифунэ]].
* [[Boku dake ga Inai Machi]] — Дзюн Сиратори активно общается с детьми, особенно теми, кто держится в стороне от остальных и гуляет один. Это и сыграло с ним дурную шутку, когда некоторых из этих детей убили и Дзюн стал главным подозреваемым.
* [[Sailor Moon]] — Мамору. В общем-то, неудивительно, учитывая, что он сам рос сиротой.
** Все воительницы, хоть и в разной степени. Плохишу, посмевшему поднять руку на ребёнка, сильно не поздоровится.
* Needless — Адам Блейд. Ладно, его главная слабость — маленькие девочки, но он не педофил. Скорее он расценивает их как милых сестрёнок, о которых следует заботится. На чём его и ловит «Девчачья бригада»
* [[Mirai Nikki]] — Восьмая. Владеет приютом и мечтает о мире, в котором все дети будут счастливы.
* [[Monster]] — Гриммер прекрасно ладит с детьми, особенно с теми, кому не везёт в жизни. Возможно, в результате собственного [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлого детства]].
* «[[So Ra No Wo To|Звуки Небес]]» — Сестра Юмина отлично ладит с детьми. Даром, что настоятельница церковного приюта.
** Ну и Каната конечно же!
* [[One Piece]] — Во время событий на острове «Панк Хазард» с этой стороны раскрылись Нами и Чоппер (последнего, впрочем, и [[Добрый доктор|профессиональная этика]] обязывала).
* [[Hellsing]] — Александр Андерсон обожает детей и работает в приюте при храме.
* [[Osomatsu-san]] — если [[Милый дурачок|Джушимацу]] не размахивает битой на стадионе, значит, он на детской площадке — качается на качелях или ковыряется с детьми в песочнице. Единственные его настоящие друзья, с которыми он может общаться на равных — это детсадовцы. Впрочем, здесь, скорее, причина не в особой любви, а в том, что парень просто отстаёт в развитии.
* [[Akame ga Kill!]] — внезапно, Серью Юбикитас. В паре сцен было показано, как она играет с детьми в футбол.
* [[Hokuto no Ken]] — Кенширо, Токи и Рэй. Шу и Фудо — педаль в магму.
* SukaSuka - Виллем прекрасно умеет обращаться с детьми - он был самым старшим в приюте, в котором вырос, поневоле пришлось научиться. Он исполнял свои обязанности на Складе Фей всего несколько месяцев, но даже спустя пять лет феи, за которыми он присматривал, считают, что он был им всем как [[Папа-волк|отец]] или [[Инстинкт старшего брата|старший брат]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragon Age]] 2 — [[Протагонист|Хоук]], Мерриль, Варрик и даже пиратка Изабелла всегда помогают детям и никогда не дают их в обиду.
* [[Baldur's Gate]]: Минск. Доходит до смешного — когда маленький мальчик рассказывает следопыту, что у него украли вещи, тот приободряет его обещанием изрубить его врагов на куски.
* [[Мор (Утопия)]] — в Городе детей вообще очень любят, но Гаруспик и вовсе становится их хранителем.
* [[Ratchet & Clank]] — Рэтчет отлично ладит с детьми, ''All 4 One'' лучше всего демонстрирует это его взаимодействием со Сьюзи. Одна из причин, по которой он соглашается помочь, — он узнал, что она такая же сирота, как и он, и он отговаривает её от нападения на Эфемерис на основании тех же уроков, которые извлёк он.
* [[Undertale]] — в общем-то, практически все персонажи, но больше всего Ториэль, Асгор и Андайн.
* [[The Walking Dead]], игра — Кенни.
* [[Ib]] — Гарри.
* [[Assassin’s Creed]] Origins — главный герой. {{Spoiler|Потеряв сына, он очень добр и заботлив по отношению к другим детям. Когда из-за его ошибки погибает маленькая девочка, он горюет наравне с ее родителями, а в финале провожает домой спасенного мальчика.}}
* [[Sanitarium]] — Макс Лоутон. Даже встретившись с уродливыми детьми, герой общается с ними как с обычными ребятишками, и не задаёт им никаких вопросов об их внешности.
* [[The Witcher 3]] — Кровавый Барон Филипп Стенгер. [[Буйный силач]], [[домашний тиран]] и [[заливать горе|запойный алкоголик]] — но о детях (включая вполне совершеннолетнюю на момент игр Цириллу) всегда заботится, как о родных и в любой момент готов накормить, обогреть и побаловать. {{spoiler|Потому что родной дочке в своё время этого всего не додал и теперь [[кающийся грешник|раскаивается]].}} Осиротевшую Гретку даже к работе у себя на кухне приставил.
** Вампирша Орианна содержит сиротский приют... Да, и для этого. Немного, не насмерть. Воспитанники считают это меньшим злом, по крайней мере, кормят и более-менее заботятся.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Clannad]] — Санаэ Фурукава. Да и её муженёк тоже, учитывая его любовь играть в бейсбол с соседними мальчишками.
* [[Higanbana no Saku Yoru ni]] — Мэсо-Мэсо Мариэ защищает детей, которые так же, как и она при жизни, страдают от [[буллинг]]а и приставаний, и утешает отчаявшихся, отговаривая их от самоубийства (из-за чего часто конфликтует со своей лучшей подругой Хиганбаной, которая как раз подначивает слабых духом на суицид и питается их душами). И Юкари Сакаки, помня доброту ёкая, пошла по её стопам после того, как подняла уровень крутизны.

=== Живопись ===
* картина Николая Богданова-Бельского "Устный счёт. В народной школе С. А. Рачинского" - профессор Сергей Александрович Рачинский, организовавший за свой счёт школу для крестьянских детей.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|pre=1|
Мы проходим по трое, рядами,
Сквозь кордон эсэсовских ворон…
Дальше начинается преданье,
Дальше мы выходим на перрон.

И бежит за мною переводчик,
Робко прикасается к плечу, —
«Вам разрешено остаться, Корчак», —
Если верить сказке, я молчу.

К поезду, к чугунному парому,
Я веду детей, как на урок,
Надо вдоль вагонов по перрону,
Вдоль, а мы шагаем поперек.

Рваными ботинками бряцая,
Мы идем не вдоль, а поперек,
И берут, смешавшись, полицаи
Кожаной рукой под козырек.

И стихает плач в аду вагонном,
И над всей прощальной маятой —
Пламенем на знамени зеленом —
Клевер, клевер, клевер золотой.

Может, в жизни было по-другому,
Только эта сказка вам не врет,
К своему последнему вагону,
К своему чистилищу-вагону,
К пахнущему хлоркою вагону
С песнею подходит «Дом сирот»|А. Галич}}
* Внезапно Наталья Николаевна Гончарова, супруга «Солнца русской литературы» [[Наше Всё|А. С. Пушкина]]. Только в относительно недавнее время стало известно, что выйдя второй раз замуж за П. П. Ланского, она целиком посвятила себя как своим детям, так и крестьянским — заботилась об их образовании, изыскивала средства и т. д.
* Джон Рёскин. Не всех, правда, а только маленьких девочек — но без каких-либо плотских поползновений в их сторону; хотя слухи ходили всякие, но в этом он чист.
* Лидер Синтёгуми (японский военно-полицейский отряд времён позднего сёгуната Токугава, позже превратившийся в Сисэнгуми), Окита Ринтаро, был известен как друг детей и учитель фехтования.
* Самуил Маршак. По словам его друга и коллеги Чуковского, когда кто-то при нём плохо отозвался о детях, он дал ему мужественную пощёчину.
* И сам «дедушка Корней» [[Чуковский]], до конца жизни бывший другом всех соседских (и всех советских) детей.
* А вот с Хармсом субверсия: он детей (как и стариков) на дух не переносил. Возможно, отчасти из-за того, что в строгий советский формат он мог влиться исключительно как детский писатель, «взрослые» же его произведения стали доступны широкому читателю уже гораздо позже. Зато дети с точностью до наоборот, Даниила Ивановича просто обожали и всегда радовались, когда он приезжал с выступлениями в пионерлагеря.
* Гилберт Честертон. Много писал о них (например, эссе «В защиту детопоклонства») и очень любил их и в жизни. «Вот он наконец садится за работу (как всегда, в самый последний момент), и в это время его дом неожиданно наводняют дети — большие и маленькие. Секретарша куда-то запропастилась, и наш герой остается один на один с армией лилипутов-оккупантов. Играть с детьми — наидостойнейшее времяпрепровождение…» («Настоящий журналист»).
* Антон Семёнович Макаренко.
** И Василий Сухомлинский, и Шалва Амонашвили, и Владислав Крапивин, и ряд других великих педагогов.
* Януш Корчак — [[педаль в пол]] газовой камеры, куда он вошёл вместе со своими маленькими воспитанниками. [[Нацист]]-конвоир предлагал ему свободу, но Корчак отказался: ''не все люди мерзавцы''. Он предпочёл остаться с детьми, чтобы им было не так страшно умирать. См. эпиграф, в общем. Олсо, автор книги «как любить ребёнка», на постсоветском пространстве — основное руководство по воспитанию детей.
* Людмила Михайловна Павличенко. Известнейшая из советских женщин-[[снайпер]]ов была самой настоящей доброй любимицей и защитницей детей и подростков. И когда видела, ЧТО фашисты творили с беззащитными перед их силой детишками, с огромным удовольствием доказывала этим самым фашистам, что прозвища «Рысь» и «Леди Смерть» она получила не зря.
* Майкл Джексон, раздаривавший детям игрушки с его «Never Land» — до сих пор все спорят, было ли обвинение {{spoiler|в педофилии}} ложной клеветой ради денег.
* [[Джонни Депп]]. Не раз являлся к детям в школы и больницы в костюме [[Пираты Карибского моря/Капитан Джек Воробей|капитана Джека Воробья]] и развлекал их, а когда сам явиться не может — записывает видео.
* [[Анджелина Джоли]]. Трое из её шестерых детей — приёмные, а сама она заведует многочисленными проектами и фондами помощи детям. Причём изначально она взялась за это [[добро — это выгодно|ради пиара]], чтобы иметь в глазах общественности больший вес, чем соперница Дженнифер Энистон — но потом [[маска прирастает к лицу|втянулась]].
* Евгений Миронов, сыгравший, кстати, вышеупомянутого князя Мышкина, обожает играть со своими племянниками и участвовать в организации благотворительных акций.
* Сергей Супонев.
* [[Тореадоры из Васюковки|Всеволод Нестайко]], украинский детский писатель. Возможно, стал писать для детей, потому что глубоко в душе сам ещё был маленьким мальчиком.
* [[Nathan Fillion|Нейтан Филлион]].
* Любой [[диктатор]], которому не наплевать, что о нём думает собственный народ, раньше стремился фотографироваться со счастливыми детишками. Насколько искренни эти фотографии — зависит от конкретного диктатора. [[Опошленная ситуация]]: в наши дни такие фото — [[компромат]] и повод обвинить диктатора в педофилии.
* [[даже у зла есть стандарты|Даже самые закоренелые преступники]] (и охранники) в местах лишения свободы ненавидят [[педофил]]ов и других, кто причинял вред детям. Такой осуждённый, если его поместили в общую камеру, вряд ли доживёт до освобождения, и хорошо ещё, если его просто убьют… Так как подобное общество имеет «иерархию как у обезьян», в нём просто обязаны быть «парии», на место которых часто и попадают педофилы просто потому, что в большинстве своём являются людьми слабовольными, с низкой самооценкой и тяжёлыми сексуальными комплексами. И вообще, бандиты, воры и убийцы повышают свою самооценку за счет назначения в парии тех, кто, по их мнению, «[[моральный горизонт событий|ещё хуже]]». В качестве подобного «козла отпущения» отлично подходят педофилы и насильники.

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Клеймо метаморфа

2024-10-05T10:45:06Z

212.124.19.178: /* Кино */

Персонаж является [[метаморф]]ом, [[Оборотень|оборотнем]] или [[Анимагия|анимагом]], то есть может менять свой облик, превращаясь в других людей или животных. Вот только после превращения в облике остаётся какая-нибудь деталь, позволяющая догадаться, что этот человек или зверь не тот, кем кажется. '''Клеймо метаморфа''' может быть какой-либо внешней особенностью, либо персонаж сохраняет свой прежний голос, диссонирующий с его новым обликом.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Согласно славянским поверьям:
** у [[Водяной|водяного]], принявшего облик человека, с левой полы его одежды постоянно капает вода. Также вода будет струиться с его волос, если он станет причёсываться.
** у [[Леший|лешего]] одежда запахнута не на ту сторону<ref>Только стоит учитывать, что раньше оба пола запахивались на левую сторону, так что встреть какой крестьянин прошлого попаданца в обычном костюме принял бы именно за лешего.</ref>.
* Эскимосские мифы о владычице моря по имени Нерривик или Седна. Раньше она была обычной девушкой, в которую влюбился поморник. Чтобы жениться на ней, поморник обернулся человеком, но его жуткий взгляд остался прежним. Чтобы его скрыть, приходилось постоянно носить снежные очки.
* Если клейма нет, его можно поставить. У разных народов существуют легенды о встрече с [[Ведьма|ведьмой]] или [[Оборотень|оборотнем]], в ходе которой герой нанёс им какое-либо увечье, а позднее встретил человека с точно такой же травмой.
* [[Келпи]], принявшего человеческий облик, можно узнать по ракушкам и водорослям в волосах.
* В немецкоязычном фольклоре черти при превращениях не могут избавиться от одного копыта и в человеческом облике хромают.
* Демоны-доппельгангеры, притворяющиеся пропавшими возлюбленными молодых девушек, которых выдают утиная лапка вместо одной ноги, копыта, лошадиные зубы и т. п. в зависимости от конкретного мифа.
* В мифологии и массовой культуре оборотням-зверям вообще приписывается много признаков, по которым можно или опознать в животном обернувшегося человека, или в человеке его оборотническую природу. Так если поднести к лицу принявшего человеческий облик кицунэ зеркало, то в нем отразится лисья морда. Литовские волки-оборотни, вилктаки, в зверином облике сохраняют на шее белое пятно в том месте, где люди повязывают платок. Вервольфы часто отличаются повышенной волосатостью в человеческой форме, что может быть обыграно в комедийном ключе, когда современная девушка-оборотень испытывает серьезные проблемы с депиляцией. Еще одним признаком оборотня может стать повышенный аппетит и любовь к мясной пище, что может выдать новообращенного вервольфа, если до инициации он был вегетарианцем.

=== [[Литература]] ===
* Кир Булычёв, «[[Алиса Селезнёва|Война с лилипутами]]» — «[[Космический пират|Крыс]] принял облик молодого человека с золотистыми кудрями, спадающими на плечи. Только глаза у него были свои, крысиные, их ведь ничем не изменишь».
* Отфрид Пройслер, «[[Крабат]]» — одноглазый мастер способен принимать облик разных людей и животных, но все они неизменно оказываются одноглазыми.
* Михаил Дребезгов, «Пепел умерших звёзд» — у полиморфов-баггейнов во всех обликах остаются лошадиные уши и копыта.
* Алексей Константинович Толстой, «Упырь» — «Заметьте только, как они ''([[вампиры]])'', встречаясь друг с другом, щёлкают языком. Это по-настоящему не щёлканье, а звук, похожий на тот, который производят губами, когда сосут апельсин».
* Немецкий [[Наше Всё]] Гёте обыграл соответствующее поверье в «[[Фауст]]е». Мефистофель заявляет не узнавшей его ведьме, что новые обычаи распространяются и на чёрта. У Мефистофеля уже нет ни рогов, ни хвоста, ни когтей. А копыто, от которого ему якобы не избавиться, мешало бы в общении с людьми.
* Ник Перумов, «[[Хроники Хьёрварда]]» — Хедин опознаёт Великого Орлангура в человеческом облике по [[Множество глаз|четырёхзрачковым глазам]]. Впрочем, тот и не пытался скрывать свою личность.
** Обстёбано у Вадима Проскурина в «[[Сага про хоббита|Саге про хоббита]]» — Великий Орлангур легко может принять облик с нормальными глазами, а сохранение четырёхзрачковости — дешёвые понты. {{spoiler|Хотя это не совсем тот Великий Орлангур}}.

=== [[Кино]] ===
* «Детектив Пикачу» — покемона-метаморфа Дитто выдают уродливые глаза-точки.
* «Жандарм и инопланетяне» — прибывшие на землю инопланетные роботы могут скопировать внешний вид любого человека, но если по ним постучать, раздастся гулкий металлический звук. Также они постоянно пьют машинное масло и боятся воды. А когда используют телекинез — у них светятся красным глаза.
* «[[Терминатор]]» — собаки определяют киборгов по запаху.
* «Кровь и шоколад» — если оборотень поранится до крови в полнолуние, находясь при этом рядом с тем, кого любит, то его глаза станут волчьими.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Глаз бури» (2 сезон, 36 серия). Едва главгерои сошли на [[Фьорды, драккары и биатлонисты|норвежский]] берег, как им явился одноглазый седобородый маг, который предложил Голиафу выменять Глаз Одина (артефактный камень огромной магической силы) на тёплую шубу для замерзающей Элизы, но получил от ворот поворот. А чуть позже на гаргулий напал внезапно выскочивший из-под снега одноглазый [[Медведи — это страшно|белый медведище]], в котором Голиаф сразу же опознал любителя неравноценных обменов.
* «[[Ben 10|Бен 10]]» — трансформировавшегося Бена Теннисона от настоящего инопланетина можно отличить наличием значка Омнитрикса. У гуманоидных обличий он расположен, как правило, на груди.
* Эпизод «Консервная банка» из цикла «Весёлая карусель» — чудовище из сна мальчика-главгероя превращается, то в огромную кошку(вернее в тигра), то в рыбу(акулу), то в птицу (гигантского ворона). Но каждый раз к её ноге привязана консервная банка (такая же, как та, которую мальчик перед этим привязал к хвосту кошки наяву), а так же кошачьи уши и зубы.
* «[[Чёрный Плащ]]» — злодейка Камилла-Хамелеон, в каком бы облике не появлялась, всегда сохраняет «шипяще-присвистывающую» интонацию.
** А в одной из серий, где сам ЧП после экспериментов приобрёл способности метаморфа, у него сохранялись рост и утиный клюв.
* «Виджит спешит на помощь» — заглавный герой. В кого бы не превращался, сохраняет хохолок и синий или лиловый цвет кожи.
* «Space Goofs» — пришельцы могут превращаться в людей с помощью устройства под названием SMTV. Двухголовый инопланетянин Стерео после трансформации становится двухголовым человеком.
* «[[Футурама]]» — после того как выясняется, что Алказар никакой не последний выживший циклоп, а метаморф-аферист, Лила спрашивает его, почему же, обладая способностью менять форму, он не изменил её в единственно важном месте. Если вы понимаете, [[Маленькая пипка — это смешно|о чём она]].
* «[[Маша и Медведь]]» — в серии «Есть контакт» на Землю упала спасательная капсула инопланетян. Инопланетяне могут принимать любой облик (При этом ищут самого сильного для копирования именно его облика), но первое — они сохраняют свой изначальный размер, второе — у них, как и в истинном облике остаются четыре глаза (Когда маскировались под медведей, ещё и четыре руки сохранились).
* «[[Гравити Фолз]]» — у одержимого Биллом зрачки становятся вертикальными, как у него. В финале он успешно скрывает это очками.
* «Волшебные приключения Квазимодо» — в одной из серий Фролло случайно создал зелье, позволявшее принимать облик того, на кого он смотрел, выпивая его, и по портрету на луидоре превратился в короля, но его раздвоенный подбородок никуда не делся.
* В мультивселенной [[Transformers|Трансформеров]] таковыми являются их символы, кроме тех случаев, когда они были претендерами.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]] — суперзлодея Хамелеона, когда он использовал для маскировки под других людей (и нелюдей) особый голографический проектор, выдавала пряжка-фотоаппарат, с помощью которой он переключал и копировал с натуры чужие облики.

==== Веб-[[комиксы]] ====
* [[TwoKinds]] — драконы могут [[Дракон в облике человека|принимать человеческий облик]] и даже довольно широко его варьировать, но у них остаются драконьи рога, разве что пропорционально уменьшенные. Продемонстрировано Рени (в основном комиксе) и Норой (в дополнительных артах, не только для человеческого облика, но и для [[Звероподобные гуманоиды|кайдренского]]).
** А вот когда Нора принимает вид обычной кошки, [[Зигзаг|рогов нет]].
** Мастер Шпион может менять внешность, в том числе принимать облик баситина, но при этом сохраняет голубые глаза и носит на руках повязки.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Ookami to Koshinryo|Волчица и пряности]]» — Холо в человеческом облике приходится прятать под одеждой хвост и волчьи уши.
* Jitsu wa Watashi wa — какую бы личину ни приняла Аканэ, её неизменно выдают её рога.
* [[Jujutsu Kaisen]] («Магическая битва») — «[[Биомагия|Беспорядочная мутация]]» позволяет [[Демон в облике человека|Махито]] практически неограниченно [[Хозяин своего тела|изменять своё тело]], но в каждом облике у него на коже остаются швы. Проблем это не создаёт, ведь Махито превращается исключительно в боевых целях, поскольку магов ему всё равно так не обмануть, а обычные люди и не видят проклятых духов.
** В дальнейшем показано, что если возникнет-таки нужда обмануть магов, то у Махито есть средство и на такой случай. Изменить какого-нибудь подвернувшегося по руку бедолагу-человека, сохранив ему внешнюю форму, а затем спрятаться внутри него.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] — если Довакин становится вервольфом, то многие персонажи будут замечать, то от него воняет мокрой псиной, а из ушей торчит мех.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Равенлофт]] — в кого бы не превращался Призначный любовник, левая нога всегда остаётся лапой чёрного дракона.
* [[Dungeons and Dragons]] — у принявших человеческий или эльфийской облик драконов цвет волос или глаз может соответствовать цвету чешуи.
* [[Мир Тьмы]] — вампиры клана Гангрел умеют обращаться зверями, от чего у них постепенно появляются звериные черты вроде волчьих глаз или ушей.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Бестиарий}}

Биопанк

2024-10-05T09:44:07Z

212.124.19.178: /* Литература */

[[Файл:Patricia-Piccinini Leather Landscape (detail).jpg|thumb]]
{{video|eQKkCMDaN54|eXistenZ: собери пистолет из косточек!}}
Ладно, мы уяснили, что такое [[Киберпанк]] или [[Стимпанк]]. Жанры разные, а социальный конфликт схож — новые технологии приводят к ещё большему расслоению в обществе, лишению прав целых групп людей и их эксплуатации.

Но что, если в кои-то веки мы перестанем пользоваться техническими костылями и обратим свой взор внутрь себя? Нет, не на душу, [[Горбун Игорь|Игор]], какая может быть душа в просвещённом научном обществе! На наши биологические возможности и ограничения.

И вот, когда мы перестаём ограничивать себя в генной инженерии и биоимплантатах — на сцену выходит '''биопанк'''. Во многом это тот же киберпанк, только с мясом вместо железа.

* Богатые правят миром — у бедных просто нет денег на лучшие органы.
* Конфликт «чистых» против «улучшенных».
** Чаще всего «улучшенные» более полноправны.
** Но бывает и [[инверсия]], когда «улучшенные» считаются за расу слуг и нелюдей. Причём [[запрет на ГМО]] не только не существует, но и, напротив, генные модификации слуг применяются настолько широко, что некоторых уже трудно назвать людьми, а многие людьми и никогда вообще не были изначально.
* Бесправные слои населения — в данном случае специально спроектированные рабочие, зачастую даже выращенные в ретортах.
* Глобальные заговоры повсюду.
* Новые органы ради забавы или выживания.
* Умозрительное исследовании грани, после которой человек перестаёт быть, собственно, человеком.

Но есть у него и свои особенности, помимо антуража.

* Конфликт «генетически спроектированные против рождённых естественно» (полностью раскрыто в [[Гаттака|Гаттаке]]).

В этом [[Сеттинг|сеттинге]] куда проще достичь [[Боди-хоррор|боди-хоррора]], чем в любом другом. +100 очков, если этому явлению есть логичное обоснование. +200 очков, если рядом с функциональными и отвратительными почти-людьми соседствуют Идеальные Люди.

== Примеры ==
: '''''NB:''' в отличие от «фильмов про мутантов» — биотехнологии повсюду! (потому фильм «Splice» к этому жанру относится не больше, чем Электроник и Терминатор к киберпанку)''

=== [[Литература]] ===
* Пол Ди Филиппо, сборник рассказов «[[Ribofunk]]».
* [[West of Eden|Трилогия «Эдем»]] Гаррисона — цивилизация иилане, потомков мозазавров, которая даже не знает огня, является эталонным представителем биопанка.
* [[The Brave New World|О дивный новый мир]] — пять сосуществующих человеческих видов (с градациями — десять), которым ещё во время выращивания в автоклавах промывают мозги и делают уколы алкоголя в мозг. Дополнительно +100 очков за логичный [[боди-хоррор]] в счастливой [[Антиутопия|антиутопии]].
* «В свободном падении» из [[Сага о Форкосиганах|Саги о Форкосиганах]] — искусственно созданные для работы в невесомости [[Пост-человек|постлюди]]-квадди проходят по отчётности [[Мегакорпорация|GalacTech]] как «тканевые образцы».
* [[Геном]] Лукьяненко.
** Его же [[Черновик]] — земля «Твердь».
* Паоло Бачигалупи «Девочка-флейта» — генномодифицированная живая флейта, единственный смысл жизни которой — развлекать аристократа своей игрой. Его же роман «Заводная».
* Серия «Анклавы» В.Панова — корпорация «Мутабор» специализируется на генной инженерии, создавая как людей с улучшенными способностями (даже суперсолдат), так и карликовых единорогов или динозавриков — для красоты. Их запредельный уровень не могут догнать прочие организации, однако кошачьи глаза или ядовитые железы могут пришить в любой подворотне. Это не делает человека вторым сортом, но богатым такое и ни к чему, так что всё сразу видно.
* «Питомец» Кира Булычева — Земля захвачена пришельцами, люди стали домашними питомцами захватчиков. И при помощи генной инженерии те иногда выращивают питомцев на заказ, с заранее запрограммироваными чертами: шерстью, жабрами, холодоустойчивостью.
* «В дебрях Даль-Гея» Ю.Тупицына тоже присутствуют элементы биопанка. На постапокалиптической, но возрождающейся кап. планете Даль-Гей родившихся детей забирает Яр-Хис (медицинский контроль превратившийся в госбезопасность), решая затем, кто из них станет полноправным человеком, а кто превратится в одного из гориллоподобных слуг.
** Его же «На восходе солнца». На определённом этапе развития рептилиям с Мезы понадобилось обрабатывать информацию в больших количествах. Вместо ЭВМ (или её аналога) они изобрели вирус, позволяющий каждому повысить свои интеллектуальные способности. Частично помогло, рептилоиды даже начали осваивать космос. Только потом вернувшиеся астронавты обнаруживали почти постапокалиптическую картину на Мезе (без участия вируса ящеры, оставшиеся на планете, были вообще недееспособны), после чего уходили в подполье. Со временем вирусы успели «перебеситься», одуматься и начать созидательный труд (лапами неразумных динозавров), только вот ящеры-подпольщики считали это ловушкой и не спешили на контакт. Тем не менее, экипаж земного корабля «Торнадо» помог найти общий язык рептилиям и вирусам, после чего на Мезе началась вполне сносная жизнь.
* С. Лем, «Кибериада», повесть «Воспитание Цифруши», глава (или новелла) «Рассказ второго размороженца». Этот размороженный господин рассказывает как его цивилизация развивалась. Среди эпох была и киберпанковская, и последняя биопанковскя. При этом всёпроизошедшее описывается достаточно смешно и с сарказмом.
** Его же «Звёздные дневники Ийона Тихого», «Путешествие двадцать первое» — цивилизация Дихтонии.
* «[[Дюна]]» Френка Герберта процентов где-то на 60. Например, то, чем в этой вселенной промышляет организация Бене Тлейлаксу, отдает чистейшим дистиллированным биопанком во всей своей красе и во всём своём уродстве.
* Скотт Вестерфельд, «Левиафан» — Британия, Франция и их союзники (собственно, Левиафан — это огромный живой дирижабль). Австрия и Германия, напротив, делают ставку на [[дизельпанк]]. А в России хватает и того, и другого, хотя по сути она из лагеря дарвинистов.
* Василий Орехов в соавторстве с известными писателями-фантастами, цикл «Хомо милитарис». Не взлетел — увидела свет только одна книга «Фактор агрессии» (в соавторстве с Д. Янковским). В описываемом мире техники практически нет, её место занимают генетически сконструированные живые существа.
* Цикл «Путешествия Тафа» [[A Song of Ice and Fire|Джорджа Мартина]] — развитые биотехнологии в описываемую эру остались разве что у жителей планеты Посейдон, однако весь сюжет вертится вокруг колоссального корабля-сеятеля, специально предназначенного для всевозможных генетических экспериментов, ускоренного выращивания армий клонов и вообще всего, что так или иначе связано с приставкой «био».
* Дэвид Вонг, «[[В финале Джон умрёт]]» — история параллельной Вселенной с 1864 года стараниями выдающегося экспериментатора Адама Руни пошла именно по такому пути. Итогом его открытий стало создание таких милых вещиц, как гигантский паук, брюшко которого используется в качестве лифта, и Коррок, изначально бывший экспериментальным компьютером на основе мозга свиньи.
* Немо Рамджет, «Все грядущие дни» — несколько таких цивилизаций, прежде всего Ку.
* Дугал Диксон, «Человек после человека» — аналогично. Сначала для строительства межзвёздных кораблей вывели породы глубоководных и космически-вакуумных постчеловеков, до которых потом никому не было дела. Затем прогрессивная верхушка общества, которая настолько погрязла в киберпанке, что стала физически нежизнеспособной, резко перешла к биологии и превратилась в народ тиков. Когда и у них наступил кризис, были созданы новые виды ГМО-человечков для разных природных условий, причём им заблокировали саму возможность появления разума. Наконец, когда вернулись потомки звёздных колонизаторов, оказалось, что они тоже активно занимаются генжинерией.
* Джеймс Блиш, цикл «Засеянные звёзды» — пантропологи переделывают человеческое тело для заселения самых разных планет, хотя обычные дважды сапиенсы с самого начала [[Фантастический расизм|активно возражают]], {{spoiler|а в итоге, спустя тысячи лет, потомки таких существ оказываются гораздо лучше приспособленными к изменившимся природным условиям Земли}}.
* Константин Соловьёв, «Геносказка» — сюжеты классических сказок, перенесённые в постапокалиптический мир после генетических войн. Очень много gore и боди-хоррора, и лишь один человек с неизменённым геномом на всю трилогию.
* «Диаспора» Грега Игана — элементы этого присутсвовали у многих плотчиков, в том числе и мостостроителей; тем же, похоже, занимались аборигены первой макросферы.
* [[Золотой Ключ, или Похождения Буратины]] — во все поля. Киберпанк тут тоже любят, но после гибели человечества его технологии сохранились не везде, да и восстанавливать их не спешат.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Дом для Чебурашки]] Татьяны Томах — модификация тел под любые нужды, хоть в эльфа, хоть в великана. Создание животных под описание заказчика — в том числе и разумных.
* «Прогресс» Романа Башаева — в альтернативной реальности Британия выбрала путь биопанка и изоляционизма. В ходу люминесцирующая слизь для фонарей, особо быстрые породы лошадей вместо паровозов, капли для глаз вместо линз и человеческие гомункулы-телепаты вместо телеграфа.
* «Индукция» Александра Ковалева — весь рассказ о тестировании биоэкзоскелета. В рамках проекта оборонщики делают всё, чтоб пройти по грани: сделать машину достаточно автономной и умной, но при этом не слишком человечной и не подпадающей под разнообразные конвенции. В итоге получается почти самостоятельная квазиразумная система, стремящаяся защищать своего хозяина.

=== [[Фанфики]] ===
* "[[Сломанная игрушка]]" - биопанк с элементами киберпанка, в основном по вселенной [[My Little Pony: Friendship is Magic|МЛП]].
* "Обретенная Эквестрия" - примерно оно же самое, только ещё и в условиях совсем не приглаженного постапокалипсиса.

=== [[Кино]] ===
* «[[Repo! The Genetic Opera]]» — всё общество построено на выживании после некоей генетической пандемии. Органы нужны всем, и [[Мегакорпорация|GenCo]] с радостью продаст их вам в кредит… Не просрочьте платёж.
* [[Гаттака]] — вполне возможное фашиствующее общество будущего названное по четырём нуклеотидам ДНК. Либо ты идеально спроектированный человек, либо как у мамы с папой само получилось. Первым — везде дорога, вторые могут рассчитывать на работу уборщиками.
* «[[Cloud Atlas|Облачный атлас]]» — Сонми и другие фабрикаты — клонированная прислуга, по ряду особенностей отличающаяся от «природных» людей. У них просто эталонная бесправность. {{spoiler|Отслужив несколько лет, идут на производство корма для своих.}}
* «Шестой день»: мир победившего клонирования, где не только делают точные копии животных {{spoiler|включая людей}}, но и пересаживают им воспоминания, достигая своеобразного бессмертия.
* «Экзистенция» — широкое применение биотехнологий.
* Старая Вселенная [[Star Wars|Звёздных Войн]] — йуужань-вонги. Даже корабли у них живые.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Lexx]]» — в империи Его Тени царит оно самое.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Гандахар» — чистейший инопланетный биопанк. {{spoiler|Даже роботоподобные пришельцы сделаны из отмерших металлизированных клеток и управляются кусочком сверхразвитого мозга.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BioShock]] — широко распространены плазмиды как биологические улучшения, да и название прозрачно намекает.
* [[Evolva]] — суперсолдаты, которые по ходу игры способны модифицироваться, собирая гены и меняя свою форму.
* «Scorn» — впрочем, чисто визуально, без «панка» как такового.
* StarCraft — цивилизация Зергов. Живые здания и машины плюс принцип «все живое из яйца» в наличии в фас и профиль.
* Prey(2006) — все действие происходит на живом корабле пришельцев
* Серия Half-Life. В первой части представлена не особенно широко, а вот во второй разработчики развернулись на полную. Альянс широко использует манипуляции с живым для своих нужд. Он уже активно видоизменяет людей под свои задачи (те же сталкеры сами по себе топливо ночного кошмара), а по их биомеханоидам видно, какая судьба может ждать людей в будущем. Да и сами советники (правда не понятно — являются ли они титульной расой альянса) явно не обошлись без вмешательств в их тела.
* Mass Effect: Хаски жнецов являются смешением живого и неживого, при том живое порой меняется до неузнаваемости. Да и сами жнецы созданы по похожему принципу.
* [[Warframe]] — Орокин. Соорудили [[кастовое сообщество]] с собой во главе с помощью трансгуманизма, строили огромные живые здания и космические корабли, изобрели нановирус-мутаген Техноцит…
* Cruelty Squad — Эпический шутер от первого лица с кислотным левел-дизайном. Чуть более чем полностью состоящий из трэш-биопанка в антиутопической корпоратократии.
* Athanasy – вся подноготная мира новеллы - чистейший биопанк.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Диктатор: контроль» — Симбиотический Синклит.
* [[MtG]] — гильдия Симиков из Равники.
* [[Warhammer 40,000]] — тираниды, конечно же.
** Немного практикует и империум - вспомнить тех модифицированных людей Астартес. Особенно когда импланты начинают мутировать...

{{Nav/Место действия}}

На динозавра с каменным топором

2024-10-05T09:07:08Z

212.124.19.178: /* Видеоигры */

{{Q|Когда гигант бронтозавр забрел в наш лагерь, она нашла, что это очень ценное приобретение, в то время как я воспринял это как бедствие. Вот отличный пример полной дисгармонии наших с ней взглядов. Она хотела приручить бронтозавра, а я хотел подарить ему наш участок и переселиться в другое место. Она верит, что, обращаясь с ним хорошо, его можно выдрессировать и превратить в нечто вроде любимой комнатной собачки; а я сказал, что комнатная собачка в двадцать один фут высотой и в восемьдесят четыре фута длиной не особенно удобна в домашнем обиходе, так как эта громадина может с самыми лучшими намерениями сесть невзначай на наш дом и смять его в лепешку, — ведь легко можно заметить, насколько это чудовище рассеянно, достаточно посмотреть на выражение его глаз.|Марк Твен. «Дневник Евы»}}
[[Файл:Дино.jpg|300px|thumb|right|Э, слышь, пацан, ты с какого периода?!]]
{{youtube|Hr5cFo4Hh-g|width=240}}
Тяжела была жизнь у наших [[первобытные люди|древних предков]]! Вот, например, повадился однажды в округе мамонтов [[тираннозавр]] жрать, да так лютовал, что всему племени вскоре охотиться стало не на кого…

Многие его извести пытались, да растаскали их косточки злыдни-птеродактили. Собрал тогда вождь своих лучших воинов и говорит: «Кто убьёт окаянного теропода, получит в жёны мою дочь, треть пещеры и дюжину шкур в придачу!»

Чем там дело кончилось, то нам неведомо, ибо свидетелей живых нонче уж не осталось…

Сеттинг «пещерные люди против [[динозавр]]ов» почти до конца двадцатого века оставался невероятно популярен на Западе — благо процентов восемьдесят населения Земли-матушки если и не искренне полагали, что они жили в одну эпоху, то им было попросту до лампочки. Доисторические — так доисторические, а все эти мудрёные словечки типа «палеозой, мезозой, кайнозой» — от лукавого, ибо язык сломаешь. Зато можно совместить зубастых монстров и скудно одетых пещерных барышень, [[фансервис|что всегда есть гуд]]… Опять же и религия роль играла: если существование динозавров христианские ортодоксы<ref>Автор правки (атеист-агностик) просит заметить, что [[Все верующие — фундаменталисты|не все христиане такие мракобесы]]: так, католики, часть православных и европейские протестанты научные представления о возрасте Земли признают, речь идёт об американских протестантах-фундаменталистах</ref>, скрепя сердце, были вынуждены признать, то теорию эволюции и миллионолетнюю историю Земли — нет, нет и еще раз НЕТ! (С причинами этого неприятия можно ознакомиться например [http://www.origins.org.ua/page.php?id_story=809 здесь] — [[Безумная тролльская логика|осторожно, «железобетонная» логика!]]) А раз всё сущее было сотворено за шесть дней, то и динозавры вполне себе были современниками Адама, Евы, Каина, Авеля и, наконец, Ноя, каковой видел их последним, потому что пожалел ящерам места в Ковчеге — небось, слишком много грешили, так что пришлось им всем утонуть… Ихтиозавры, тилозавры и плезиозавры, говорите? М-м-м, э-э-э, ну-у…

Наконец, это просто круто смотрится — пещерные люди и динозавры!

Безумная популярность «Парка Юрского периода» и последовавшая за ней диномания способствовали популяризации серьёзной палеонтологии и похоронили этот сеттинг окончательно и бесповоротно: ныне любой школьник знает, когда жили люди, а когда — динозавры (по понятным причинам любой советский школьник и так это знал — в СССР не было людей, взращенных на отрицании теории эволюции)<ref>Справедливости ради, не всё так просто. Автор правки, будучи вполне советским школьником, тоже рисовал картинки, где динозавры гуляли рядом с пещерными людьми — просто потому, что по молодости лет не осознавал разницу между двумя «давным-давно». А к кому-то осознание этой разницы может и с возрастом не прийти.</ref>. Сейчас такое произведение можно было бы написать или снять исключительно в качестве стилизации.

В этот сеттинг НЕ ВХОДЯТ [[Затерянный мир|затерянные миры]] или другие планеты с альтернативной историей, где дожили до наших дней существа разных геологических эпох. Данный сеттинг с наивной прямотой старается убедить нас, что на Земле когда-то все именно так и было.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Дневник Евы» Марка Твена — [[шутки ради]] (см. эпиграф).
* Стэси Блэк, «Носорог Марвина» — а на носоро… то есть на трицератопса с копьём слабо? А вы тут «топор, топор»…
* Осип Сенковский, «Ученое путешествие на Медвежий остров». Сцена борьбы двух запертых в пещере людей с хищным «плезиосауром».
* Ларри Нивен и Стивен Барнс, «Проект „Барсум“» — субверсия. Персонажи находят выход из ситуации вовремя поняв, что в [[Шоу внутри шоу|игре]], которая реалистично воспроизводит ранний меловой период, местные [[Пещерное человечество|проводники]] просто так появиться не могут.
* Роман Канушкин, «Мальчик Пого».

=== [[Кино]] ===
* «Brute Force» (1914) основоположника кинематографа Дэвида Уорка Гриффита — однозначный [[первопример]] и, вероятно, первый фильм в истории кино, в котором фигурируют живые динозавры.
* «Миллион лет до нашей эры» 1940 года — два враждующих племени и динозавры (часть которых играют ящерицы и крокодилы). Единственный грустный мамонт смотрится чужим на этом празднике жизни. И кстати, мы не такие старые, нам всего-то 200 тысяч лет, это динозавры-старперы повымирали 60 миллионов лет назад. Так что в миллионом году до н. э. не было НИ человека (ещё), НИ динозавра (уже)!
* Гораздо больше известен (причём не только на территории бывшего СССР, но и во всём мире) одноименный британский [[ремейк]] 1966 года. (Не в последнюю очередь — благодаря выдающимся сись… кхм, [[Фансервис|актерским талантам]] Рэкел Уэлч в меховом бикини.) [[Педаль в пол]]: из современных человеку животных мы видим ровно одного бородавочника, одного горного козла и одного грифа. Остальная фауна — динозавры, птеродактили, гигантские пауки, ящерицы и черепахи — причем продвинутое племя Светловолосых за миллион лет до рождения палеонтолога Джорджа Вейланда знало, что такую черепашку зовут АРХЕЛОН. А еще в пещерах бродят какие-то волосатые гоминиды.
* Успех этого фильма старались развить в картине «Когда на Земле царили динозавры», снятой в том же духе. Бонусом идет то, что мегалозавр там выведен в старинной, четвероногой реконструкции. Судя по всему, намеренно.
* Советская кинокомедия «[[фильмы Рязанова|Зигзаг удачи]]» — [[шутки ради]]: в мультяшном вступлении показана человекообразная обезьяна, с радостным визгом дающая дубиной по башке меланхолично жующему травку бронтозавру (от удара ящер превратился в скелет).
* «10 000 лет до нашей эры» — не то чтобы динозавры, но всяких фороракосов, вымерших к тому моменту уже давно, по экрану бегает кошмарное количество.
** Фильм скорее аллюзия, история любви длиной в десятки тысяч лет. Поэтому по справедливости начинать бы следовало с первых позвоночных.
* «[[Kung Fury]]» — [[шутки ради]]:
{{q|
— Какой щас год?
 — Эпоха викингов.
 — Так вот откуда лазер-раптор! Я залетел в слишком далекое прошлое.|}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Флинтстоуны» же!
** В 5 сезоне появляется машина времени, что объясняет и существование динозавров, и другие анахронизмы.
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» — авторы более чем в курсе насчёт того, что млекопитающих из кайнозоя (в том числе и человека) и динозавров разделяет целая эра. Но тут у нас альтернативная реальность, в которой динозавры и неандертальцы мирно (насчет «мирно» мы соврали) сосуществуют с викингами, египтянами и прочими шумерами, а судя по свеженькому чучелу смилодона в кабинете английского лорда в одной из серий, иные доисторические твари дотянули до девятнадцатого века как минимум. Сам мультфильм — аллюзия в том числе и на «Миллион лет до нашей эры» и его знаменитый ремейк, а также на фильм «Когда динозавры правили Землёй» и картины Фрэнка Фразетты.

=== [[Аниме]], [[манга]], ранобэ ===
* Манга «[[w:Гайвер|Гайвер]]» (и её адаптации) — и люди, и динозавры были созданы инопланетянами в качестве живого супероружия. Но так вышло, что из человека в биоброне получался ГОРАЗДО более успешный боец, чем из тирекса с суперспособностями (проверили на опыте), поэтому динозавры были уничтожены за ненадобностью.
* Аниме-сериал «Рю — первобытный мальчик» (Genshi Shounen Ryu) — первобытные племена сосуществуют с динозаврами, а тираннозавру рексу даже поклоняются, принося ему в жертву детей. Любопытно, что режиссёр Сётаро Исиномори впоследствии повторил тему жертвоприношений тирексу в полнометражном аниме «[[Век динозавров]]», однако там этот монстр был перенесён в каменный век пришельцами.

=== [[Видеоигры]] ===
* Различные игры о семье Флинстоунов. Динозавры здесь выступали основными врагами, а сражаться с ними приходилось с помощью оружия каменного века.
* Lost Eden, олдовая видеоигра-квест про фэнтези-мир людей и разумных динозавров, живущих вместе. Очертания континентов на картах при этом вполне земные.

=== [[Музыка]] ===
* [[Iron Maiden]] — Quest for Fire. «In a time when dinosaurs walked the earth…» Что за фигня, Стив Харрис? Неужели в строку не легло хотя бы mastodons?

=== Реальная жизнь ===
* Согласно младоземельному креационизму, динозавры жили вместе с нами, более того, даже не во времена каменных топоров, а аж до Средневековья (да, вы угадали, [[дракон]]ы — это иносказательные динозавры).
** Насчёт драконов — [[Житель Страны Эльфов был прав|по сути правда]]. Кости-то в Средневековье вполне себе находили и трактовали соответствующим образом. А иногда наверняка придумывали и сказочного богатыря, который только и мог угрохать эдакое страшилище.
* Камни Ики, изображающие людей вместе с динозаврами из разных эпох. В том числе динозавров, которые [[Не в ладах с географией|никогда не обитали в Южной Америке]].
* «[[:w:Крашенинников, Вячеслав Сергеевич|Отрок Славик]]», почитаемый как пророк некоторыми сектантами, утверждал, что динозавры сохранились до нашего времени и обитают [[Полая Земля|глубоко под землей]].
* Знаменитая шотландская Несси, летающий ящер конгамато из Замбии и другие криптиды из городских легенд.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Место действия}}

Слитая концовка

2024-10-05T06:52:27Z

212.124.19.178: /* Видеоигры */

{{spoilers ahoy}}
{{Вкусовщина}}
{{Q|Эту пушку готовили, готовили к стрельбе… Мы ждали, ждали, когда она наконец выпалит… А пушка взяла да пукнула! Занавес!}}
{{video|myR4_hsT_IU|Топ-5 игр со слитой концовкой}}
История закончилась пшиком. Гора родила ridiculus mus. Проблемы героев порешал [[бог из машины]]. [[Конфликт]]ы рассосались сами собой либо оказались иллюзорными. Внезапно герои выяснили (без малейших к тому предпосылок), что [[жизнь есть сон]]. В общем, концовку тупо, банально слили.

Не путать с [[Неприемлемый финал|неприемлемым финалом]]. У неприемлемого финала обычно всё в порядке с логикой и [[обоснование]]м — неприемлемым он становится по чисто эмоциональным или коммерческим причинам (а если зритель не принимает финал по эмоциональной причине, для продюсера это вполне коммерческая причина требовать переделки). '''Слитый финал''' — это когда автору всё откровенно надоело. Или он накрутил такого, что не знает, как закончить. Или просто умер, и произведение заканчивает кто-то другой. По всем этим причинам слитая концовка характерна для [[Опухание сиквелов|опухших сиквелов]]. Или телеканал решает закрыть даже относительно молодой сериал из-за низких рейтингов, и создателям сериала приходится бросать лом в унитаз поезда на полном ходу.

Этим также часто грешат долгоиграющие сериалы без определённого сценарного плана, такие как [[Мыльная опера|мыльные оперы]]. Решение о закрытии сериала становится неожиданным для сценаристов, и те не успевают привести многочисленные сюжетные линии к гармоничному завершению, порождая у зрителя ощущение крайней недосказанности, или того хуже, «[[Что это было?]]»

Строго говоря, слитой можно считать только такую концовку, которую автор не планировал заранее и выдумывал (чаще — вымучивал) в последний момент, не зная, чем закончить. Если же именно такой финал планировался с самого начала и все произведение выстраивалось именно под него, то это концовка какая угодно, только не слитая (даже при наличии в сюжете логических и прочих ляпов). Но без [[Слово Божие|признания самого автора]] часто сложно понять, [[Глупость или измена?|какой из вариантов]] имел место, что и порождает споры, присутствующие даже в примерах ниже.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Ж. Б. Мольер «Тартюф». Пополам с тропом [[шрамы от цензуры]]. По первоначальному замыслу, подлец-Тартюф обманывает семью главных героев и [[Кармический Гудини|остается непойманным]]. Однако в финале окончательного варианта пьесы [[Бог из машины|появляется посланник от короля]], который «враг любой лжи, мудрый и справедливый», награждает достойных и уводит преступника в тюрьму.
** В советской экранизации баг пофиксили — там злодей в исполнении Боярского остаётся непойманным {{spoiler|(вот только надолго ли? полицейские-то рядом, они его видят и слышат!)}}, глумится над своими «жертвами» и поёт [[Злодейская песня|злодейскую песню]]. А в песне — философское обобщение его образа, подача его типажа как «вечного» и даже [[разрушение четвёртой стены]].
* [[Леонид Филатов]], «Любовь к трём апельсинам» — весь финал, начиная с укола Тартальи [[Отравленное оружие|отравленной заколкой]], является [[разрушение четвёртой стены|сломом четвёртой стены]] пополам с [[авторский произвол|авторским произволом]].

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* У Михаила Юрьевича Лермонтова в поэме «Тамбовская казначейша» — пример игры с тропом: автор сам же высмеивает себя за слитую концовку:{{q|
И вот конец печальной были 
Иль сказки — выражусь прямей. 
Признайтесь, вы меня бранили? 
Вы ждали действия? страстей? 
Повсюду нынче ищут драмы, 
Все просят крови — даже дамы. 
А я, как робкий ученик, 
Остановился в лучший миг; 
Простым нервическим припадком 
Неловко сцену заключил, 
Соперников не помирил 
И не поссорил их порядком… 
Что ж делать! Вот вам мой рассказ, 
Друзья; покамест будет с вас.|}}
* Кстати, многие современники, воспитанные на романтических штампах эпохи, считали слитой и концовку «[[Евгений Онегин|Евгения Онегина]]». Небезосновательно, кстати, ведь наработки для ещё одной главы у Пушкина таки были.
** Были, да только политическая ситуация их публикации отнюдь не способствовала. Вспомните, кто тогда на троне сидел…
* «Колыбельная для брата» — [[аверсия]]. Отвечая на [[Неприемлемый финал|протесты юных читателей]], Владислав [[Крапивинские мальчики|Крапивин]] неоднократно [[Слово Божие|утверждал]], что написанный им [[открытый финал]] ([[Клиффхэнгер|прямо посреди драки]], строго в тот момент, когда [[Протагонист|Кириллу]] плохо) — это был единственный способ избежать слитой концовки, похожей на «что-то вроде розового бантика, приделанного к повести» (цитата автора). По логике сюжета, явно всё должно потом наладиться, а зло быть посрамлено — но описывать это Крапивин считал (для данного случая) проявлением дурновкусия. Один юный читатель даже написал завершающую главу-[[фанфик]], в которой всё заканчивается логичным [[хэппи-энд]]ом — но Крапивин этот фанфик отверг.
* Сергей Лукьяненко, «[[Работа над ошибками|Чистовик]]». После довольно неплохого «Черновика» слитой выглядит вообще вся книга, но когда в финале большая часть имевшихся сюжетных нитей просто грубо обрубается методом «я вне игры»…
** Лукьяненко вообще часто таким страдает. В финале дилогии «Звёзды — холодные игрушки» герой получает возможность поставить на Земле врата, дающие планете неуязвимость (очень важно на фоне того, что к Земле летит флот чужих для её уничтожения), тем, кто хоть раз воспользуется вратами — [[ретроактивное бессмертие]] и [[добрый джинн|возможность попасть в любой из около миллиона миров, максимально приближённых к их понятиям об идеале]]. Что делает герой? [[Что за идиот!|Отказывается]], [[Это ж надо было додуматься!|потому что считает, что это повредит уникальности Земли.]]
*** В его раннем творчестве вообще чётко прослеживается одна-единственная идея: «Не надо причинять нам добро и наносить счастье, оставьте нас в покое и дайте жить своим умом». Земля же, получив Врата, с большой долей вероятности остановится в развитии и станет ещё одним — из тысяч — пристанищем для эскапистов. Не зря же Геометры аж планету свою перенесли, чтобы избежать такой участи.
**** Вы так говорите, как будто это что-то плохое
* «[[Отблески Этерны]]»: во-первых, концовки всё нет и нет, и судьба предыдущей серии — «Хроники Арции» — заставляет ждать худшего. Во-вторых, мало кто сомневается, что концовку сольют: автор благополучно избавилась ото всех интересных персонажей.
* Андрей Круз, дилогия «У Великой Реки»: на протяжении двух книг герои гоняются за могущественным тёмным магом, который к началу повествования уже совершил немало преступлений (в том числе — похитил сестру возлюбленной главного героя) и продолжает совершать новые (вмешивается в межгосударственные дела, поддерживает местных [[мраккультист]]ов, провоцирует войну), и наконец настигают его. И тут выясняется, что сестра ушла с магом по доброй воле и всем сердцем его любит. Герои пожимают плечами и, забив на награду, государственную важность дела (которое лично контролировал шеф местной госбезопасности) и все преступления мага, расходятся по домам.
** Ну, во-первых, драться с Пантелеем, когда он предлагает разойтись миром, а вокруг толпа врагов, от которых еще нужно убежать — это откровенный идиотизм. А во-вторых, главгерой и его команда не обязаны костьми ложиться за благополучие Тверского княжества (уже хотя бы потому, что официальное отношение к Твери имеет только главный герой: Маша из Царицына и ей главное было спасти сестру (и драться против сестры она не будет, что с ходу переводит гипотетическую драку в категорию самоубийственных), Лари охотилась за телохранителем колдуна — предателем ее народа, а пара гномов вообще по пути присоединились, с мотивировкой «фиг ли сидеть в осажденном форте, который еще и взять могут»).
*** Что не отменяет слитого финала. Чтобы читатели сочувствовали героям, сами герои должны считать свои действия мотивированными, независимо от того — ждет их победа или поражение.
* Арсений Миронов, «Тупик гуманизма»: главный герой и его команда гибнут от нелепого несчастного случая, не успев вылететь на место проходящей в Фолгограде операции, так что читатель так и не узнаёт, чем же закончилась операция, и что случилось с Титом Ермаком.
** [[Восторг у холодильника|Ан нет!]] Незадолго до концовки присутствует сцена, где главный герой вымещает стресс на тренировочных роботах для драки, сделанных в виде казаков, фашистов, советских солдат и т. п. (обычная практика для антиутопичного будущего победившей толерантности и демшизы). Из чего следует, что ГГ подставил вместо себя и своей команды тренировочных роботов в скафандрах, которые позже и погибли в катастрофе дирижабля — и всё это задел на следующую книгу. Что, конечно, не отменяет разочарования от того что автор её поныне так и не написал.
* Дилогия Елены Раскиной и Михаила Кожемякина о Екатерине I. Концовку даже не слили, а смяли: повествование вдруг обрывается, и то, что произошло после, по-быстрому сообщается в нескольких последних предложениях скупыми фактами. Ну это ладно — всё-таки у нас биография исторического лица, хоть и романтизированная. Но чем в итоге закончилась история Йохана Крузе, первого мужа Екатерины? А ничем. Его линию попросту бросили, не доведя до логического завершения. Уж лучше бы тогда распрощались с ним навсегда в конце первого тома, и не мучили беднягу почём зря.
** Может статься, что всё же не просто бросили, а оставили задел на случай, если всё же решат написать третью книгу. Ведь не всю биографию царицы осветили, ещё немало «вкусного» осталось.
* [[Алексей Пехов]], «Страж» — четырехтомник заканчивается мордобоем среди ангелов, и выясняется, что все четыре тома жизни и стараний персонажей по факту ничего не решали.
** Очень спорно. Линии второстепенных персонажей получили свое завершение, намек на сущность Кузнецов и тему финальной схватки дается еще во второй книге, а главный герой изначально не спаситель мира — просто делает свою работу.
** Тут дело в структуре книги: многие главы это отдельные приключения, привязанные к основному сюжету либо косвенно, либо никак (автор вроде признавался, что у него даже осталась в заначке пара историй). Скорее книге в вину можно поставить именно натягивание на ГГ образа спасителя мира и нереалистичное хождение черных кинжалов и главного гада.
* Марина и Сергей Дяченко, «Армагед-дом» — на протяжении всей жизни героини Лидии все попытки хоть как-то подготовить людей к пережитию очередной мрыги и изменению общества заканчивались в лучшем случае гибелью авторов, в худшем массовыми бунтами и еще большим жертвам при очередной мрыге. И вдруг один-единственный поступок одного-единственного человека смог навсегда отменить цикл концов света! Оказывается, нужно было просто [[А что, так можно было?!|отказаться от гарантированного спасения]], и все дела. Словно нарочно, авторы показывают [[Мессианский архетип|скоропостижную гибель спасителя человечества в возрасте тридцати трех лет]].
* Марина и Сергей Дяченко, «Луч» — последним воздействием Дениса становится желание сделать «Луч» реальностью, и тут же в особняк проникают люди и вывозят героев. Таинственный дядя Роберт объясняет, что так он и другие высшие силы определяли будущее человечества (кто сказал «Осенние визиты»?), и привозит героя в его мир…через тридцать лет, где уже активно развивается межпланетное сообщение, но его семья вернулась в родной город и преданно ждет. Что стало с остальными тремя героями? Что стало со зведолетом, где люди едва не уничтожили друг друга, а потом едва не поверили в собственную иллюзорность? Почему мир так резко изменился и какого черта прошло тридцать лет, а не дней, при чем тут были легенды о духах-похитителей детей, общие обстоятельства рождения героев, игра «Четыре шара» — нет ответа.
* Некоторые считают слитым финал, а точнее, эпилог «[[Калечина-Малечина|Калечины-Малечины]]»: всю книгу описывалась атмосфера безысходная, несправедливая, где сверстники Катю [[Травля|обижают]], училка от детей не отстает, родители ведут себя безразлично… возможно, после [[Городское фэнтези|встречи с Кикиморой]] и побега с ней из дома жизнь Кати могла ''в некоторой мере'' наладиться (например, мама могла испугаться за нее, задуматься над своим поведением и стать немного заботливее), но то, что показано в эпилоге, ''слишком уж утопично'': и злодеи все наказаны, и Катя с мамой уехали от отца в лучшую жизнь, и Катя вдруг научилась общаться со сверстниками и перестала быть странной. И в такой вот слишком хороший финал часть читателей не поверила.
* Юрий Бурносов, трилогия «Числа и знаки» — отчетливо видно, что автору очень нравится описывать мрачный мир псевдоевропейского XVII века с инквизицией, шпагами и вином… нравится настолько, что внятной развязкой и объяснением сути происходящего он заниматься не пожелал. Убийства в деревне, с которых начинается трилогия? Эээ, их совершили злые сектанты, о существовании которых протагонист узнал три строчки назад. Зачем совершили? Как совершили? Куда потом делись? Это все скучно и лень, во второй книге раскрою! Или в третьей. Или никогда…

==== Зарубежная ====
* Герберт Уэллс, «Война миров» — [[субверсия]]. Кажется, что автор явно замахивался на эпическое полотно, показывающее, как марсиане сокрушают всю человеческую цивилизацию, а не только старую добрую Англию (на это якобы прямо указывает название части «Земля под пятой марсиан») — и вдруг резко заканчивает повествование, заставив марсиан массово передохнуть от земных болячек. Но на деле Уэллс хотел жестко обстебать колониализм — и написал историю о жестоких завоевателях с превосходящими технологиями, беззащитных перед экзотическими болезнями.
* «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» представляют собой необычный случай в истории литературы. [[Точку ставит смерть|Гашек умер, не дописав роман]] до конца, и его издатель оказался в сложной ситуации: текст печатался по мере написания небольшими выпусками-тетрадками, многие читатели подписались на эти выпуски с оплатой вперёд — в общем, останавливать публикацию было никак нельзя. [[Третий том «Мёртвых душ»|Генеральный замысел]] Гашека был известен: Швейку предстояло оказаться в русском плену, попасть в Россию и пройти там через множество приключений, схожих с российскими приключениями самого автора. На роль спасителя и продолжателя романа был приглашён писатель и журналист Карел Ванек, чья биография в этом смысле была чрезвычайно близка к биографии Гашека. Ванек честно и в меру своих способностей выполнил порученное и выдал читателю обещанное, но… Увы, именно что ''[[Неприемлемый финал|в меру своих способностей]]''. Его концовка по литературному уровню даже отдалённо не напоминает блистательное начало романа, не говоря уже о том, что «Швейк от Ванека» и «Швейк от Гашека» — это два совершенно разных человека. Теперь, по [[ирония судьбы|иронии судьбы]], Ванека [[знают именно за это|знают именно]] как автора никакой дописки к замечательному роману.
* Станислав Лем, «Фиаско». Всё кончается нелепой и бессмысленной гибелью героя от дружественного огня и крахом миссии, лишь потому, что он забыл сверить часы и вовремя выйти на связь. Заметим, впрочем, что это здесь такой «слив» может быть специальным художественным приёмом, усиливающим впечатление от полной провальности выбранной землянами стратегии.
* Стивен Кинг, «Мистер Мерседес». Маньяк, изначально подаваемый как тонкий психолог-манипулятор, доводящий людей до самоубийства, даже не встречаясь с ними, и строящий исключительной коварности планы, вдруг жидко сливается и не может придумать ничего лучшего, чем покончить с собой самому (прихватив с собой побольше народу, но зачем ему убивать себя — совершенно непонятно; одного лишь сожаления о случайно убитой мамочке явно маловато). В свою очередь, протагонист (отставной полицейский) так жаждет [[Не троньте его! Он мой!|покарать маньяка лично]], что скрывает важную для расследования информацию от своих бывших коллег, совершая тем самым, вообще-то, преступление и ставя под удар сотни жизней. И что? И ничего, в финале ему это сходит с рук — просто слегка пожурили, и все. А попутно еще героиня с тяжелыми психическими проблемами, чуть ли не падавщая в обморок от необходимости с кем-то заговорить, ''внезапно'' становится едва ли не самым крутым членом команды героев.
** Его же «Оно». Зло вселенского масштаба в финале предстает в образе всего-навсего гигантского паука (неужели нельзя была найти менее затертый образ?), с которым справляется горстка 12-летних детишек. Мистер Кинг, вы издеваетесь? ''Нет, это кто-то не дочитал книгу.''
*** И в книге совсем не та концовка! Ну да — Оно вновь вернулось, чтобы вновь быть побежденным теми же героями, только уже повзрослевшими. Сути это не меняет.
**** А побежденным ли? Есть толстые намеки в более поздних книгах, что Пеннивайз таки жив…
***** В Тодэшной тьме таких тварей было дофига и больше, да и далеко не факт, что все яйца были раздавлены. А дети победили не сами, а с помощью неслабой такой потусторонней поддержки. Они были орудием некоей высшей силы (ну там «Всё служит Лучу» и «Белизне».
** «Под куполом» и «Спящие красавицы» вдавливают [[педаль в пол]]. Оказывается, что высшая сила, поставившая над городом бесчеловечный эксперимент — это {{spoiler|некие инопланетные детишки}}, а чтобы уговорить их, уже добивших почти всех людей и начавших скучать, снять купол, надо признать, что в ситуации травли виновата жертва! [[Что за фигня, автор?|WTF, сэй Кинг?]] В «Красавицах» же слив концовки практически запланирован, потому что книга построена на очевидной аллюзии к одной из базовых проблем феминизма — {{spoiler|судьбу всех женщин мира в итоге решают матери мальчиков}}.
** Да и вообще мистера Кинга, помимо прочего, [[знают именно за это|знают именно за то]], что у его книг плохие концовки. В новой экранизации «Оно» по этому даже прошлись: за ужасные концовки там ругают книги ставшего писателем Билла. В том числе и персонаж-камео, сыгранный… барабанная дробь… самим Стивеном Кингом!
* Танака Ёсики, 16-ти томное ранобэ «Сказание об Арслане», педаль в земную твердь. Автор, блестяще написав первые семь томов, внезапно начал запарывать все остальные и торжественно слил всё, что можно было слить, в шестнадцатом, заключительном томе. У читателей сложилось впечатление, что создателю «Легенды о героях Галактики» просто надоело его детище. Обидно вдвойне, ибо потратил он на него 31 год (!!!). Множество несостыковок, ляпов и откровенно бредовых стратегий и диалогов Ничего-то вы, придурки, без Нарсеса не можете; последний том — почти что один сплошной экшн, где герои мрут пачками и убиваются самыми нелепыми (а порой — необъяснимыми) способами. И всё это не считая того, что из полусотни поименованных и активно участвующих в сюжете персонажей выжило около пяти. Причем счастливая жизнь была только у двоих…
** Остается надеяться, что Аракава Хирому, если решит писать мангу по ''всем'' томам новеллы, а не только по первым семи, сделает альтернативную и куда более опрятную концовку.
** То, что Танака сделал из «Титании», под троп тоже подходит.
* Иэн Бэнкс «Алгебраист». Действие происходит в сеттинге [[Сеть гиперпространственных туннелей|пространственных туннелей]]. Система, где люди нащупали возможность выйти в альтернативную сеть туннелей, остаётся изолированной из-за разрушения портала. Из ближайших противоборствующих систем выдвигаются эпичные субсветовые армады. Первой прибывает армада [[Полное чудовище|полного чудовища]] [[Говорящее имя|Люсеферуса]]. [[Главгад]] захватывает систему, однако отобрать технологию не в состоянии, армада Меркатории уже на подходе, и, когда читатель уже настроился на эпичнейший махач в духе ЗВ, [[Получился мерзавец|мерзавчик-диктатор]] банально драпает с поля боя. Многие читатели обвинили Бэнкса в сливе концовки, однако, так явно задумано автором изначально, и, в общем-то, логично. Получить приз [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|самонадеянный тиран]] не успел, а без него противостоять превосходящим силам не в состоянии, поэтому отступает туда, где может защититься. [[Получилась реальность|Но читателю обидно]]. (Не всем, конечно: любители космооперы недовольны, а любителям «твёрдой» НФ пришлось по вкусу).
* Филип Пулман «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» — к вроде как хэппи-энду прикручено несколько довольно-таки нелогичных запретов паре главгероев. Впрочем, есть мнение, что хэппи-эндом в финале трилогии и не пахнет: одного тирана сместили, другой занял его место.
** Да так, двое детишек мимоходом поставили на перо само верховное божество и даже сами не поняли, что сделали. Ничего, бывает.
* [[Hyperion Cantos]] — пополам с [[опухание сиквелов|опуханием сиквелов]]. Тетралогия, прекрасно начавшаяся, заканчивается тем, что люди по всей бывшей Гегемонии отказываются от дающего почти что [[истинное бессмертие]] крестоформа. Почему? Да потому что он, дескать, вредит экологии [[гиперпространство|связующей бездны]] и вообще, благодаря ему люди в рабстве у Техноцентра (причём это рабство не выражается ни в чём, кроме незаметного для носителя крестоформа использования его мозгов). Автор что, всерьёз думает, что люди откажутся от мечты всей истории человечества — бессмертия — из-за того что оно чему-то в другом пространстве вредит?! Будь сеттинг более реальным, пропагандирующую отказ от крестоформа Энею распяли бы на первом столбе (причём не папские гвардейцы, а обычные цивилы), и никакой Шрайк бы ей не помог.
* Лю Цысинь, «[[Память о прошлом Земли|Вечная жизнь смерти]]» — когда Чэн Син наконец-то довела человечество до истребления, вышла в открытый космос и летела на встречу с любимым Юнь Тяньмином…[[дьявол из машины]] помещает её с совершенно незнакомым ей человеком в стазис аж на 18 миллионов лет. От любимого с верной подругой не осталось и следа, зато следующие 5 лет герои тупо хиккуют в мини-вселенной, совершенно не пытаясь даже связаться с другими выжившими и узнать, что произошло за прошедшие миллионы лет, что стало с человечеством и трисолярианами, удалось ли что-то сделать с сверхцивилизациями, до чего дошла. Потом они во имя нового Большого взрыва покидают мини-вселенную в никуда. Занавес.
** По мнению некоторых, вся третья книга по отношению к серии. Любопытные концепции вроде свертки пространства, путешествий со скоростью света и игр с гравитацией не оправдывают крайне неоднозначную героиню, хронически злоупотребляющий прыжками в будущее сюжет, который толком ни к чему не ведёт, и общую атмосферу деградации человечества до уровня невменяемых кликуш-моралистов.
* Юрий [[Нестеренко]], «Приговор». Логическое повествование в самом конце превращается в дурацкие приключения «попаданца», причём в конспективном стиле: протагонист за кратчайшее время налаживает производство пороха, да ещё так, что заказчик не догадывается о реальном составе. Параллельно обучает армию нового строя и даже вводит женский «стрелковый зондербатальон» (это в религиозной-то Европе условного XII века?) Далее на десятке страниц описаны две эпические битвы в стиле «рыцари против мушкетёров», где главный герой, естественно, выступает в качестве [[Мэри-цзы|Мартина-цзы]] и побеждает всех. Побег с Эвьет из захваченного замка; конная погоня по лесу; загнанный конь и огромный [[рояль в кустах]] в виде наполненной <strike>ништяками</strike> едой избушки егеря, а сам лесной человек так вовремя подстрелен браконьерами. Из-за болезни баронессы, в избушке провели две недели… Читатель здесь плюётся, чешет затылок и спрашивает себя: представьте, что в феврале 1944 в Германии внезапно ускакал в зимний лес доктор фон Браун. Место, где видели в последний раз, известно с точностью до полумили. Неужто какой-то папа Мюллер прикажет ''не прочёсывать''? И неужто фюрер скажет: «Ну раз ты так решил, брателло, то оно конечно. Нафига солдат морозить? Видал в гробу я эти ФАУ-2!»? Возникает впечатление, что по логике повествования напрашивался [[хороший плохой конец]], но автор наступил на горло собственной песне и позволил симпатичным героям [[убежать в закат]]. С бриллиантами!
** Справедливости ради, Дольф не «попаданец» (впрочем, ведёт-то он себя как типичный попаданец), а ученик местного Леонардо да Винчи (вероятно, тоже попаданца) и изобретатель огнестрельного оружия. Меры, принятые им, чтобы сохранить секрет, в тексте описаны. Армией он не командует — это делает, как и раньше, герцог Йорлинг, пусть и с учетом свойств полученного от Дольфа оружия; герцог же (будучи прагматиком, а отнюдь не религиозным фанатиком — в тексте прямо упомянуты его прохладные отношения с церковью) организует и женский батальон (в условиях крайнего дефицита воинов-мужчин). Отыскать в разоренной войной местности необитаемый дом — дело совсем не такое уж невероятное. И разоренная средневековая страна, в которой у номинального победителя Йорлинга осталась лишь горстка солдат в полуразрушенном замке и куча других проблем, явно отличается от Германии весны 1944 г. со всеми ее техническими возможностями и спецслужбами, натасканными на поиск беглецов. Хотя немало успешных побегов было и из Германии, включая стратегически важных ученых, например — Нильс Бор. Меры по поиску Йорлинг принял — объявления о розыске повсюду расклеивают, а лично посылать своих остродефицитных солдат прочесывать все окрестные леса — других дел хватает, тут бы хотя бы обозы с провиантом защитить. Ну а так, конечно, на вкус и цвет…
** Сам Дольф закончил тем, что предал учителя, доставив одной враждующей стороне секрет пороха, а другой — продвинутую конструкцию мушкета. [[Ай, молодца!]]<ref>Причём «Ай, молодца!» в квадрате: Дольф то думал, что, узнав секрет огнестрельного оружия, человечество уничтожит себя. Но, как мы знаем из реальной истории, этого не случится — просто уровень безумия и кровопролития в войне поднимется на принципиально иной, более высокий уровень, на фоне которого все те ужасы, которые видели в романе главные герои, покажутся просто наивными детскими страшилками.</ref> Впрочем, сделал он это по идейным соображениям, так что ничего нелогичного здесь нет.
** Для некоторых читателей на стороне Дольфа и Эвелины концовка не слитая, а [[хэппи-энд]]: Дольф и Эвелина благополучно доберутся до Изумрудных островов, где будут жить долго и счастливо, и у Эвелины сбудется мечта [[не любит обувь|ходить босиком круглый год]]. А остальные переживут — в реальной жизни-то пережили.
* Джеймс Дэшнер, «Бегущий в лабиринте. Лекарство от смерти» — да, автор просто «мастер» тропа. Любовный треугольник он разрешает методом Герасима — буквально в предпоследней сцене первую и наиболее проработанную девушку Терезу мимоходом давит колонной, и никакого ангста. Герои со спасенными выжившими умудрились найти телепорт, который умудрился телепортировать их в удивительно пригодную для жизни долину с обилием зелени и воды (притом что на Земле как бы великая сушь и кругом пустыня)…и Томас тупо говорит «Я устал, я мухожук» и оставляет все дела обустройства на новом месте своим товарищам, а про то, что вообще-то и злая корпорация ПОРОК (которая в итоге телепортировала героев, чтобы те, со слов Пейдж, зачли новую цивилизацию), и болезнь, и Вспышка никуда не делись, он и слышать не хочет. Зачем создали Лабиринт, зачем гоняли героев взад-вперед, как ученые, создавшие вирус, не смогли за столько лет придумать какого-либо лекарства, <s>какую отшибающую память фигню курил автор</s> — читатели услышать как раз хотели бы, но уже не смогут.
* Хью Хауи, «Укрытие» — идея трилогии выросла из небольшого рассказа, и когда пришло время дать ей логическое окончание, адекватно сделать он этого не смог. Хитрый план правительства по «перезагрузке» человечества выглядит откровенным идиотизмом если продумать его на полшага вперёд, вся планета внезапно оказывается пригодной для жизни, а толпа выживших дружно уходит к морю… До которого переть четыре сотни километров, без адекватного количества припасов, снаряжения, транспорта, навигационных средств, по диким-диким лесам Джорджии. [[В общем, все умерли|Хэппи энд?]]

=== [[Кино]] ===
* [[Ironclad: Battle for Blood]]: если в первом [[Ironclad]] павший [[замок]] спасло [[прибытие кавалерии]], то во втором после гибели своего предводителя шотландцы передумали грабить уже практически взятый замок, хотя единственного оставшегося защитника (при нежелании с ним драться) могли просто запереть на балконе (где он находился) и заняться заслуженным грабежом замка (зря, что ли, столько жизней положили?) — он бы не смог помешать.
* [[The Giver]] (в прокате «Посвящённый»): высосанный даже не из 21-го пальца, а из ануса ничем необоснованный нелогичный наивный [[хэппи-энд]] превращает классическую антиутопию в дерьмовый фарс.
* «Страх 'Икс'» (2003): главный герой вышел на продажного копа, который организовал убийство его жены. Между ними столкновение, главный герой ранен. Подельники копа советуют ему уезжать из города и говорят, что никакой стычки в отеле не было (хотя герой лежит в больнице и у него пулевые ранения). Главный герой… уезжает из города. Титры.
* «Училка» (2015): ну зачем, ЗАЧЕМ нужно было сливать концовку годного отечественного психологического триллера (хоть и римейка не менее годной французской ленты «Последний урок»)! Подробности [[Что это было?|здесь]]. В общем, опять решили сделать [[хэппи-энд]] там, где его не могло быть. {{spoiler|Зато это позволило снять сиквел. В котором весь фильм испорчен притянутым за уши НЕсчастливым концом и, «для галочки», нелепой смертью главной героини и еще ряда персонажей. Что тоже подпадает под троп.}}
* «Ронин»: мощнейший экшен о бывших оперативниках спецслужб и ветеранах подразделений спецназначения, нанятых неизвестным нанимателем для захвата кейса с неизвестным содержимым заканчивается клюквенными русскими мафиози из фильмов категории «В» , [[Вечная загадка|вечной загадкой]] и очередной победой [[Добрые американцы|добрых американцев]] над силами зла.
* In Time (2011), он же «Время» — главный герой по счастливой случайности узнаёт, что не всё так хмуро, что на самом деле все могут жить вечно, и есть некий [[Правительственный заговор|скрываемый властями]] способ не горбатиться за минуты и секунды, не отводя глаз от счётчика. Вот он едет в запретные кварталы, где живут Большие Боссы… вот он знакомится с ними… вот он похищает дочку одного из них… и вот-вот он должен узнать Великую и Страшную Тайну? А вот обломитесь — герой тупо грабит <s>корован</s> банк и раздаёт всем, кто сколько унесёт, и плевать, что через несколько дней, а то и часов, всё розданное окажется у преступников, а потом снова вернётся туда же, где и было. Практически эталонный вялый пук чеховской пушки крупного калибра, которую заряжают в течение всего фильма.
* «Тихое место» — по сюжету монстры бронированные и практически неуязвимые, но в финале хватило одного выстрела из дробовика в упор ''Всё дело в ультразвуке. Из-за него монстры стали уязвимыми.'' Но догадаться до этого, конечно же, ученые и военные всего мира не могли никак, при этом зная, что монстры особо чувствительны к звуку! Впрочем, данный фильм — вообще эталонный пример [[Идиотский сюжет|идиотского сюжета]].
** Да и без ультразвука… У вооруженных сил что, ничего серьезнее стрелкового оружия не осталось? Танки тоже из автомата не выпиливаются, но это им не особо помогает.
* «[[Йопт In Translation|Тринадцатый район]]: Кирпичные особняки» — об отличиях римейка фильма Люка Бессона [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|в реалиях Дейтройта]] от оригинала можно было бы сказать много чего, но больше всего добивает концовка. В оригинале после предотвращения взрыва бомбы район просто продолжает жить своей жизнью. В римейке же [[главгад]], который убийца, наркобарон и рецидивист, внезапно после [[Даже у зла есть стандарты|проявления принципов]] становится прям хорошим-хорошим и после снятия блокады баллотируется в мэры Детройта… а герои на полном серьёзе намерены за него голосовать! Жители России, Украины и других постсоветских стран, уже не раз повидавшие, что представляют из себя бандиты у власти, смеются им в лицо.
* «[[Star Wars/Star Wars: The Rise of Skywalker|Звёздные войны: Скайуокер. Восход]]» — если символом слива по всем фронтам в сериальном мире стала «Игра престолов», то в кинематографе, безусловно, главным сливом 2019-го года оказался этот, прости Господи, фильм. Всё настолько плохо, что Дисней и лично Джа-Джа Абрамса сейчас проклинают даже фанаты сиквелов. Сценарий напичкан роялями в кустах, внезапный Палпатин, нелепейшая история происхождения Рей, полное отсутствие мотивации у большинства поступков персонажей и окончательно слитые герои оригинальной трилогии. Впрочем, часть фанатов ЗВ считает, что дело не в концовке, а вся трилогия Диснея — слив от начала и до конца.
** Рецепт успеха — не имея никакого общего плана трилогии (что уже эпик фейл), дайте снимать первую картину одному режиссёру (знаменитому отсутствием особой фантазии и любовью к сюрреализму, вычурности и роялям в кустах как основному двигателю сюжета), потом, когда результат усилий первого вам не понравился, отдайте сиквел другому — любителю дутой оригинальности и странных деконструкций, далеко не всем заходящих, а в триквел сперва позовите третьего, а когда с ним не срастётся, верните первого, который обижен на второго за то, что тот зарубил все его наработки! Как всё это сказалось на логике, драматургии и целостности сюжета, вполне можно было предсказать заранее.
* «<s>Проклятье</s> Заклятие Долины Змей» — самолёт с такими трудами раздобытой инопланетной амфорой затирается корявым спецэффектом, а главгерой просыпается у себя дома и говорит «больше — никогда». Авторы явно не знали как достойно окончить фильм.
* «Чёрный Ворон» — через весь фильм тянется противостояние главного героя, повстанца, с антагонистом-чекистом. И вот наступает время финальной схватки, а главный враг… просто пропал, как будто и не было. При этом, в книге-первоисточнике с развязкой всё в порядке.
* «Глубже!» — ну да, первая часть про «глубокое русское порно», настоянное на Станиславском, была смешной. Вторая — про помощь главному ТВ-пропагандисту, [[На тебе!/Отечественное кино|списанного с Киселева и Соловьева одновременно]], раскрыть своего «внутреннего Владимира» и говорить искренне — была ничего. А вот третья — про внесение порно на подмостки театра — вызвала у части зрителей омерзение, но и в целом надо признать, что сюжет явно запутался. Заканчивается все высосанной из пальца любовной концовкой — якобы где-то там в непоказанном доселе прошлом герой романтично гулял со своей главной порноактрисой и теперь на сцене они выдают вместо порно такую лирику, что все рыдают.
** Логика на самом деле присутствует. Если привнести куда-то театр с его глубокой проработкой (например, в порно), то всё будет крайне успешно. С настоящими, а не наигранными эмоциями (или без них) действительно интереснее смотреть, это цепляет, это возвышает данное творчество. Об этом первая часть. Вторая часть с раскрытием «внутреннего Владимира» демонстрирует, что настойка на Станиславском работает и в раскрытии самого себя, а не в прорастании в роль. А вот третья часть демонстрирует, что люди часто могут ошибаться в своих оценках. Раз настоенное на Станиславском порно имело успех, это не значит, что чтобы имел успех театр нужно внести в него порно. Чтобы Театр имел такой же успех, как порно с внесённым в него Станиславским, нужно и в театр вернуть Станиславского.
* «День дурака» — сюжет «Ревизора» в современной России в итоге срулил на пошлую мелодраму и рекламу Следственного Комитета РФ: коллектор просто уходит в никуда, дочка мэра объявляет, что любит героя, и тот тут же сменяет гнев на милость и велит всем праздновать, так и оставшись безнаказанным, а в сцене в титрах герой с женой поступают в академию Следственного Комитета РФ, где их собеседует в камео-роли глава СК РФ Владимир Маркин.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Студенты» — чтобы не разрастаться опухшими сиквелами, быстро всё разрешили в последней серии.
* «[[Папины дочки]]». Точнее, никакой концовки-то толком и не было — сериал не закончили, и его закрыли.
** Вообще-то концовку снять пытались, в полнометражном фильме «Суперневесты», но в процессе съёмок, его отменили. Так что, можно считать, что у сериала открытый финал.
* «День рождения Буржуя» — близко к слитию концовки. Создалось впечатление, что пришла команда от продюсера — быстрей заканчивать, иначе при сохранении относительно неторопливого повествования был риск, что зрителям может стать неинтересно. Вот главгад в последних сериях разошёлся и начал убивать ненужных свидетелей человек по пять за серию.
* Ещё один отечественный сериал «Мачеха» на полторы сотни серий продолжился сериалом «Взрослые игры», который мог длиться столько же. Но создатели решили преждевременно свернуть лавочку, из-за чего сюжет на добрую сотню серий был запихан в пять-десять. В результате финал безнадёжно испорчен и даже [[Обрубленный конец|обрублен]].

==== Зарубежные ====
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — с прикрученным фитильком, ибо «последний» девятый сезон до перезапуска даже почти без Духовны и с многими спорными сценарными решениями, был вполне себе смотрибелен сам по себе. Но по мнению многих, сериал отлично заканчивался восьмым сезоном, и собственно на этом можно было бы точку и поставить (автор правки в общем то, считает что так оно и есть, продолжать дальше нет смысла).
** Перезапуск так и вовсе можно рассматривать как филлер, который мало того что в принципе был не нужен и цинично изнасиловал весь канон, так похоже уже окончательно добил идею перезапуска вторым сезоном — который просто… только матом.
* «[[Декстер]]» (2005) — главный герой уехал в глушь и работает на лесопилке?! Что за…?! Сценаристы перепутали Декстера с доктором Живаго???
** Очевидно, что сделали так, чтобы откопать сериал в случае чего и, похоже, именно это сейчас и происходит.
* «[[Менталист]]» (2008) — «Красный Джон» оказался [[Именно то, что написано на упаковке|именно тем, что написано на упаковке]], совершенно заурядным маньяком-психопатом. А сколько было теорий по этому поводу: от того, что никакого маньяка на самом деле не существует, вплоть до того, что Джейн и есть «Красный Джон».
* «[[Касл]]» (2009) — после 6 сезона основные режиссеры и сценаристы сильно сократили участие в сериале. Как результат, последние два сезона сильно проигрывают по качеству. Необузданные догадки, согласно которым на самом деле большая часть последних сезонов — предсмертные видения Касла только подчеркивают, насколько всё плохо с проработанностью сценариев. Подробности [[Что это было?|здесь]].
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — слив десятилетия. Просто восьмой сезон: не то что слили концовку 8 сезона, а '''весь''' 8 сезон был одним большим сливом, слившим в унитаз весь сериал. Подробнее — в тематической статье.
* «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]»: сценаристы откровенно повесили половину сюжетных линий в воздухе, а те, что всё-таки требовали разрешения, порешали при помощи [[бог из машины|бога из машины]].
** Зато действительно Б-г и действительно из МАШИНЫ.
* Последняя серия четвёртого сезона «[[Poltergeist: The Legacy|Полтергейст: Наследие]]» ставит точку в сюжете — но право слово, лучше бы она этого не делала совсем: [[OOC|поступки главного героя выглядят притянутыми за уши]] и идут вразрез с деятельностью всей организации в течение всего сериала.
* «[[Terminator: The Sarah Connor Chronicles]]» («Терминатор: Битва за будущее» в русской локализации): из-за низких рейтингов телеканал FOX принял решение закрыть сериал, и его пришлось заканчивать в ускоренном порядке, скомкав концовку, из-за чего большинство интересных сюжетных линий повисло в воздухе неразрешёнными.
* «[[Scrubs|Клиника]]» — весь 9 сезон слили, выгнав почти весь основной состав, а создатели очень гордились появлением Зака Браффа aka Джей Ди аж в двух сериях. Не надо было этого снимать.
** [[Разрыв канвы фанатами|Все знают, что у «Клиники» только восемь сезонов.]]
* «[[Lost|Остаться в живых]]» — Источник Света, как универсальный ответ на все вопросы, которые копились шесть сезонов! На него предлагается списывать все загадки Острова: от бессмертия отдельных личностей до подземных магнитных карманов и прочих аномалий. В попытке хоть как-то подвязать концы за две серии до финала создатели скатились в какую-то волшебную сказку.
* «[[Grimm|Гримм]]» — эпическая битва между Адриановым Валом и Чёрным Когтем<ref>Про него всё же немного сказали. В одной из последних серий вернувшаяся Беда рассказала, что с Чёрным Когтем уже разобрались. Просто за кадром и без участия героев</ref>?Развязка противостояния Сопротивления и Семей? Палка<ref>А что палка то? Она же оказалась частью посоха [[Дьявол|Разрушителя]].</ref><ref>Тема палки — прекрасна! Ну чем может быть тщательно спрятанная исцеляющая-воскрешающая палка как не Обломком Того Самого Креста? Ан нет, палка вообще-то главгаду принадлежит.</ref>? Маскарад? Ага, размечтались: семейная разборка с пощёчинами, по итогам которой сначала всех убили, потом три тётки и Ник замочили какого-то беса, после чего Ника затянуло в воронку, воскресило всех хороших, а плохих — не стало, и Ник с вытаращенными глазами заявил, что он нифига не понял. Вот такой вот эпик, блин… А так хорошо всё начиналось.
* «Мерлин» — радовались [[хэппи-энд]]у в четвёртом сезоне? Рассчитывали на такой же финал после продления на пятый сезон? Ха-ха-ха, ловите вместо этого скомканный финал и [[плохой хороший конец]]!
* «Sense8» — продюсеры объявили о закрытии сериала на втором сезоне, хотя изначально планировалось три. В итоге историю завершили за последние серии второго сезона и один полнометражный фильм, скомкав большую часть сюжетных линий и подвесив в воздухе оставшиеся.
* [[Mortal Kombat|Смертельная битва: Завоевание]] — из-за закрытия сериала Шао Кану в последней серии принесли на блюде головы всех главных героев, причем гибель половины даже не удосужились показать. {{spoiler|А по лору вдобавок большинство этих смертей боги потом «откатят».}}
* «[[Дефективный детектив]]» — детектив Монк двенадцать лет искал убийцу своей жены, а ключевая улика (видеокассета, где имя убийцы говорится прямым текстом) всё это время лежала у него в шкафу. Вдобавок, убийцей оказался человек, который до финальной серии вообще не появлялся. Можно было придумать что-то и поинтереснее.
** А многие зрители считают это [[гранд-финал]]ом. [[Проблема противоположных оценок]], как она есть.
* «Тайны Смолвиля» — Кларк, посмотрев кадры из прошлых сезонов сериала, внезапно осознал свою крутизну и победил [[Темный властелин|Дарксайда]], просто пролетев сквозь него. Троих могущественнейших подручных Дарксайда убил [[Простой крутой смертный|Оливер Куинн]] с помощью лука и обычных стрел. Остальная Лига Справедливости в битве вообще не участвовала и даже не упоминалась. Всех второстепенных злодеев [[Посадить в автобус|посадили в автобус]]. Тэсс, которая как персонаж развивалась на протяжении последних трех сезонов, [[Дьявол из машины|тупо убили по надуманному поводу]] и больше не упоминали. Лексу, у которого более семи сезонов развития, полностью [[Амнезия|стерли память]], причем с помощью некого [[Чёрный рояль|вещества, раньше в сериале не упоминавшегося]]. И вообще, это не настоящий Лекс, а его клон. Это финиш.
* «[[Star Trek/Deep Space Nine (DS9)|Звёздный путь: Глубокий космос 9]]» — в отличие от двух предыдущих сериалов вселенной Star Trek, здесь имелся явный сквозной сюжет. Но, увы, почти все сюжетные линии завершились не так, как по логике должны были:
** Доминион, успешно правивший галактикой многие годы, внезапно начал все сильнее тупить и проявлять [[Несовместимая с жизнью жестокость|несовместимую с жизнью жестокость]], чем [[Укушен собственной собакой|настраивал против себя все больше кардассианцев]], что в итоге и привело его к [[Ай, молодца, злодей!|краху]].
*** Ну, судя по первым сериям с его участием, Доминион успешно правил многие годы по принципу «вы будете делать только то, что мы скажем. Если не будете — пришлем Джем’Хадар и вас всех вырежем». И спасибо Адику Пюреру и Саддаму, из американского масскульта теперь урановым ломом не выбить штамп, что диктаторский режим, проигрывая войну, решит «гори оно синим пламенем» и будет пытаться уничтожить собственную страну.
** Одо, весь сериал [[Они будут или нет?|добивавшийся благосклонности]] Киры (и добившийся таки), в конце внезапно решил [[Что за фигня, герой?|оставить ее]] и вернуться к [[Гнусный клан|своему народу]]. Причем, осуществляя слияние, он почему-то был уверен в том, что излечит остальных от болезни, а не заразится сам, и сможет внушить им миролюбие вместо того, чтобы приобрести их агрессию ([[Танцы на граблях|как уже бывало раньше]]). Его уверенность оправдалась, но, похоже, исключительно [[Авторский произвол|авторским произволом]].
** Смена власти в Клингонской Империи. Ворф предложил генералу Мартоку убить [[Глупый король|Гаурона]], чтобы [[Клингонское повышение|стать императором самому]]. Марток отказался, мотивируя это тем, что убийство императора во время войны — это измена. Тогда Ворф сам вызвал Гаурона на дуэль и убил его, а затем передал корону Мартоку. Тот согласился… Так, стоп! То есть логика Мартока: «Убийство императора во время войны — это измена, поэтому я сам убивать не буду. [[Лицемер|Но если корону мне поднесут на блюдечке, не откажусь]].» А Марток точно будет лучшим императором, чем Гаурон?
*** Измена — это когда ночью шомполами в ухо. Ворф обоснованно предъявил, после чего Гаурон сам вызвал его на дуэль и был убит. По клингонским понятиям все по-понятиям. И, кстати, хотя это мелочи, Гаурон не император, а канцлер, то есть фигура не сакральная. И опозорил себя, по мнению Ворфа, конкретно тем, что решил одним клингонским флотом бодаться со всем Доминионом, притом бросаясь в самоубийственные атаки, пока Федерация и Ромуланцы не адаптировались к новому вооружению. Марток и весь генералитет были не согласны, но боялись высказаться.
** И Кира, и Ворф на протяжении сериала были хроническими неудачниками в личной жизни. Все их отношения заканчивались смертью или уходом возлюбленного/ой. На конец сериала статус неудачников они подтвердили и закрепили.
*** А как это превращает концовку в слитую?
** Ромм, брат Кварка, внезапно стал Великим Нагусом, правителем ференги. При том, что до этого он был механиком в Звездном Флоте и прекрасно справлялся с этой ролью. И он сам, и другие персонажи, и зрители явно считали, что там он на своем месте… А вот какой из него получится правитель, очень спорный вопрос. Если бы Великим Нагусом стал сам Кварк, это и то было бы логичнее. Кроме того, специально под Ромма был переписан весь свод законов в духе свободы и демократии. Это у [[Торгаш — это плохо|ференги-то]]! [[Что за фигня, автор?|Да что за дичь]]?
** А главного героя Бенджамина Сиско после победы над [[Главный Гад|Дукатом]] Пророки зачем-то забрали в свое нелинейное пространство. Навсегда. Подобное было и в финале «[[Babylon 5|Вавилона 5]]», но там альтернативой была смерть, кроме того, до «вознесения» протагонист прожил с любимой счастливо почти двадцать лет. А здесь Сиско [[Боги — сволочи|вырвали чуть ли не со свадьбы и без всякого повода]], хотя он, скорее всего, предпочел бы остаться.
*** Сиско Пророки приговорили еще в серии 6-06, когда сказали, что вмешаются, блокировав Червоточину, но Сиско будет связан с Баджором, и не найдет там покоя.
* «Deadwood» — заключительным сезоном должен был стать четвертый. Но ввиду падения рейтингов, непрофильности вестерна для HBO и множества внутренних конфликтов финальным стал третий сезон, в результате чего в последней серии навалена целая батарея [[Ружье Бондарчука|нестреляющих ружей]]:
** Злой магнат Херст терроризировал весь городок, терроризировал, а потом сел в дилижанс и уехал.
** Для битвы с пинкертонами Херста, о которой говорили много серий подряд, вооружили сотню китайцев и наняли восемнадцать ганслингеров и еще карлика, [[Фанат ножей|очень умелого с ножом]]. Битвы не случилось, все было зря, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и даже карлика в деле не показали]]!
** Приехавший в город театр весь сезон отъедал время на бессмысленные диалоги про то, как у них помирает один актер, хочет устроиться новая актриса, а одна из старых зачем-то соблазняет крупье из казино Толливера. Все это ушло в молоко, театр даже никакого спектакля не показал, если не считать явно [[филлер]]ный конкурс самодеятельности.
** К Толливеру устроилась новая проститутка, которую он зовет Тупой и насмехается над ее именем. Все. Больше ничего с ней не происходит.
** В город, находящийся на грани войны, приехали братья Эрпы, знаменитые шерифы и [[ганфайтер]]ы. Попробовали развести проститутку на деньги, потрепали языками, поехали смотреть свою лесную делянку и пропали к чертям из этого сериала.
* «[[Lucifer|Люцифер]]» — с прикрученным фитильком, так как это, конечно, не слив уровня «Игры престолов», но всё-таки… Чтобы Люцифер {{spoiler|бросил Хлою и собственную дочь ради того, чтобы работать психотерапевтом в Аду?}} [[Что за фигня, автор?|Сценаристы, у вас что, вещества просроченные были?!]] Особенно по сравнению с блестящим финалом пятого, предыущего сезона, на котором, по-хорошему, и надо было всё заканчивать.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Hey, Arnold!]] The jungle movie». Мультфильм мог бы закончиться тем, что Арнольд находит могилу родителей, погибших спасая [[Мачу-Пикчу и кипу|племя Зеленоглазых]] от болезни — было бы в духе мультсериала, но такую концовку посчитали [[неприемлемый финал|неприемлемой]]. Их мог бы держать девять лет в плену злодей Ласомбра, а дети могли бы их вызволить. Или Майлз и Стелла могли попасть в тюрьму по ложному обвинению, а дети вместе с бабушкой вышли бы на след Ласомбры. Но вместо этого — родители Арнольда девять лет проспали в храме Зеленоглазых, и проснулись после того, как Арнольд привёл в действие [[Сакральная машина|механизм]], распыливший магическое лекарство.
* Первый сезон «[[Avatar: The Legend of Korra|Легенды о Корре]]» планировался и последним, но если бы всё так и закончилось, это была бы слитая концовка. Десять серий нам нагнетали конфликт, ставя перед трудным вопросом: справедливо ли общество, где маги правят «магглами»? Уж не прав ли мятежник, пытающийся его разрушить? Финал отвечает: нет, не прав, потому что… он всё это делает из личных интересов, на самом деле тоже маг и вообще плохой. А проблемы с неравенством от этого что, рассосались сами собой? Да ещё и Корре просто так, на халяву, вернулись её силы? Да это самый натянутый хэппи-энд, какой можно придумать!
* «Как приручить дракона 3». Героям ничего не мешало вернутся к своей обычной жизни с драконами на Олухе после победы над злодеем, но ради трогательного финала герои зачем-то расстаются с ними, расспрощавшись при этом и с логикой. Да, скрытый мир безопасен — но все же он не резиновый, и рано или поздно драконы снова выберутся на поверхность(собственно, в спин-оффе это все и произошло).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* По сути любая манга, выходящая в журналах [[онгоинг]]ом. Историю доят, пока она популярна, поэтому автор строит длинные сюжетные арки в расчёте на успешность. Потом, когда интерес к манге падает, автора ''внезапно'' ставят перед фактом, что у него ещё N глав, а потом всё. В результате — наш троп. В мемах про неизменные штампы аниме одним из пунктов идёт «Слитая концовка, о которой никто не просил».
** Такие шедевры как [[Mushishi|Мушиши]], [[Pandora Hearts|сердце Пандоры]] или [[Fullmetal Alchemist|Стальной алхимик]] тоже когда то выходили онгоингами. Впрочем цельные сюжеты свойственны скорее яжемесячникам, а в еженедельных журналах всё очень грустно.
* «[[Death Note]]» — мало кто будет спорить с тем, что сериал стоило закончить после 26-ого эпизода, убрав все сцены, намекающие на продолжение, ведь основная сюжетная линия закончилась вполне логично и красиво. А именно — {{spoiler|смертью L и победой Киры.}} Но после 26-ой серии вводятся куча новых и не особо интересных персонажей. Более-менее искушённый зритель увидит, что дальнейшая история уже высосана из пальца. А в последних нескольких сериях повествование вообще стало рваным и даже бессвязным: поступки персонажей не объясняются, многие сюжетные линии обрываются, а события сменяют друг друга с такой скоростью, что зритель не в состоянии что-либо уловить. Видно, что режиссёры аниме вырезали кучу материала из первоисточника. Либо сериал им уже поднадоел и хотели поскорей закончить, либо им внезапно сказали, что пора закругляться. И надо ли говорить, что твист в финальном эпизоде был предсказуемым, особенно на контрасте многочисленных [[Вот это поворот!|действительно неожиданных сюжетных поворотов]] первой половины сериала? Похоже, что Тетрадь Смерти притомила и авторов манги. Ведь когда обыкновенный зритель раньше Киры (одного из величайших умов мира) догадывается, что {{spoiler|Тетрадь Смерти скорее всего подменили,}} то это означает, что с вашим сюжетом что-то не так.
* Японская анимационная студия Гайнакс печально известна махинациями с финансами и сокрытием доходов, а также внезапным прекращением финансирования съёмок различных аниме. Фактически, все длительные проекты этой студии оканчивались слитыми концовками. Подробнее об этом — в статье [[Гайнакс-энд]].
** Так уж все? Ганбастер, Надя (сериал в полтора раза длиннее «Евы»), FLCL, TTGL… [[Эффект испорченного телефона|только психи всё возводят в абсолют!]]
*** TTGL уже не Гайнакс, а Триггер. Да, основанный выходцами из Гайнакса, но тем не менее это уже совершенно другая студия.
**** Всё же ещё Гайнакс, «другая студия» появилась на шесть лет позднее.
** Педаль в пол — «[[Panty and Stocking with Garterbelt]]». Гайнакс-энд получился настолько неприемлимым, а у фанатов так пригорело, что концовку обозвали: «Год, когда GAINAX испортил Рождество».
* [[Eureka Seven]] — Ao. То ли это результат применения сценаристами [[Принцип Кицума|принципа Кицума]], то ли они с самого начала намеревались делать [[Вот это поворот!|вот-это-повороты]] в ущерб логике, но, в общем, ни одна из сюжетных линий не закончилась так, как должна была бы. Отношения Ао и Флер не заходят дальше смутных намёков? Елена — не пришелец из 121-го века? [[Апокалиптический маньяк|Истина]] оказывается потерявшим память Скрытым, бесславно погибает от выстрела самой идиотской [[Космическая мегапушка|космической мегапушки]] в истории и воскресает в виде архетипа Нирваша-Нео? Рентон и Эврика просто стоят и принимают самопожертвование сына?! [[Идиотский сюжет|WTF?!]] А если задуматься, то какого лешего вообще трапар смертелен для кораллианско-человеческих гибридов? И откуда взялись эти ваши Скрытые? Обоснуев не последовало ни к чему вообще.
* [[Puella Magi Madoka Magica]] — особый случай: трансляция двух последних серий была отложена из-за сильно ударившего по Японии цунами и последовавшей техногенной катастрофы на АЭС Фукусима-1. Вышедшие в итоге через два месяца серии заметно отличались по духу и настроению от того, что было показано ранее, и в итоге в фанатской среде сложилось устойчивое мнение, что [[Urobuchi Gen|сценарист]] за это время переделал их с нуля, потому что выход [[Матрица#Сюжет фильмов|концовки с ангстом и безысходностью]] в стране, только что пережившей серьёзную катастрофу был бы, мягко говоря, неэтичен.
** Лишь полнометражное продолжение спустя два с лишним года наконец восстановило справедливость и принесло мир в души фанатов.
** Впрочем, насколько слита концовка аниме? Мадока загадала бы то самое желание ПОСЛЕ превращения Хомуры?! Отлично, Инкубаторы спустя некоторое время её подчинят. Что-то другое, КРОМЕ, например, желания, чтобы волшебницы больше не превращались? Тоже [[Сарказм|неплохо]]: появляется Кремхильда Гретхен и устраивает конец света.
* [[Bleach]] — подчинённые главгада убивались в течение десятков глав каждый. А потом вдруг сообщили, что осталось всего ничего, и главный злодей был тихо и молча слит за пять глав. Нераскрытым осталось столько, что хватит ещё на одну полноценную мангу.
* [[Black Lagoon|Black Lagoon OVA]] — заменили всего одну деталь в OVA Роберта получила тяжелые ранения и стала инвалидом. В манге — вернулась домой и вновь стала главной горничной. В итоге смысл полностью поменялась идея всего фильма.
** А в чем смена посыла? Через всю арку Роберты проходит идея, [[Куда заводит месть|что месть и злоба губит психику]]. Она возвращается в Руанапур уже [[Сломленный крутой|сломленной]], [[Боевой наркоман|сидящей на таблетках]] с одной целью — убить тех, кто виноват в смерти Диего Лавлеса. К середине повествования она съезжает окончательно и чуть не убивает Гарсию. И в концовке, которая знаменует предел этого сумасшествия, точку ставит как раз Гарсия — стреляя в {{spoiler|Розариту Чиснейрос}}, чтобы Роберта смогла наконец от нее освободиться. Потеря руки и глаза в этом плане куда реалистичнее, чем то, что показали в манге.
*** В манге — любимый человек, вернувшийся домой с войны. В аниме — [[Искупление равносильно смерти|искупление, равносильное смерти]].
**** Видел RAW 76 главы, она была расширенная, таки она стала инвалидом и ее привезли к кому-то в конце. Так что как было задумано.
* [[Kami-sama no Iutoori Ni]] — всю мангу нам показывают, как герою вселяют в друг друга надежду, как борются со всем вопреки всему. Они откровенно ненавидят то, что устроил свихнувшийся местный божок. И вот, игра закончилась, новый божок из числа участников начинает игру заново, только чтобы встретиться с тем, к кому у него нездоровая привязанность. Да, это можно было бы объяснить безумием — но всю, ВСЮ, мангу герои, и этот в том числе, буквально ломают себя, переступают через что угодно, стреляют пафосом — всё, только чтобы доказать «такого дерьма больше не случится, все будут счастливы». Ещё в предыдущей главе персонажи борются за счастье всех и каждого, включая себя, а в последней главе мы получаем присобаченный на «отвали» конец, ублюдский от и до, обратный всему, что происходило ранее.
* [[Jormungand]] — слить мотивы Коко до банального «[[Захватить мир|я отрублю GPS и собью все самолёты]]» — это надо уметь.
* [[Charlotte]] — весьма и весьма неровный сериал, переходивший от сёнена к жесткой драме и от нее к историям про путешествия во времени и тайную организацию одаренных, закончился и вовсе пшиком — кажется, режиссеру только после 11 серий сказали, что у него осталась всего 1 серия, а не 10-12, и потому он вынужден был впихнуть события, которые бы потянули на арку минимум, в одну серию, отчего все стенания героев насчет поиска одаренных и их защиты от сильных врагов смотрятся весьма блёкло на фоне того, как тех самых страшных ученых ГГ громит пачками.
* Occultic;Nine — тот же случай, когда относительно неплохо шедший сериал словно поставили перед фактом внезапного завершения. В итоге 12 серия получилась сборищем роялей в кустах (пропал сюжетный ключ? Не вопрос, материализуем его силой мысли!), притянутых за уши ходов и поступков, повисших в воздухе сюжетных линий и абсолютно непонятной и непродуманной трагической концовкой.
* Shimoneta to Iu Gainen ga Sonzai Shinai Taikutsu na Sekai — тот случай, когда сюжет начал буксовать уже в середине аниме, когда главную антагонистку в лице политика Нисикиномии Софии победили и сорвали ее план по обязательному ношению поясов верности. Выкатили «истинное зло», ради которого блюстители морали и SOX временно объединили усилия — но эротеррорист Белое на Кончике получился не то что бы неприятным, а откровенно убогим и нелогичным (и откуда же в благословенной Японии вылез он со своей шайкой, с оружием?). Последняя серия и вовсе совершенно отдельный и бессмысленный филлер. Впрочем, продолжения не предвидится, ибо [[Жизнь пишет сюжет|умерла сейю Нисикиномии Анны]].
* Island — герой всего раз прокрутился во временной петле и на новом витке внезапно не потерял память, а разрулил все конфликты загодя, а потом еще и оказывается, что его возлюбленная Ринне из будущего также переместилась в прошлое, но лет на 15 дальше ГГ и родила Ринне из настоящего. В итоге Ринне-из-настоящего жертвует своим счастьем и ГГ обручается со своей Ринне, невзирая на разницу в возрасте и статусе — при этом тайна цикличности вселенной выглядит совсем сбоку припёка, ибо подается в лоб в конце последней серии и ни к чему не ведет. Остальные героини тоже оказались совершенно неважны для настоящей концовки — подразумевается, что каким-то образом ГГ разорвал цикличность и будущее теперь будет иным, но об этом остается лишь гадать.
* Kabaneri of the Iron Fortress — шикарный зачин с паропанк-самураями, зомби и экшеном перевели на рельсы банального сёнена, добавив бисёнена-главгада, желающего свергнуть отца-сёгуна. Герой-ботаник с зашкаливающим самомнением прилагается.
* «Мрачный жнец и четыре девушки» — увы, но [[Жизнь пишет сюжет]]: манга оказалась не такой популярной, как рассчитывали редакторы журнала, и только раскочегарившийся сюжет автору пришлось спешно сворачивать всего за 2 главы, да и то последнюю пришлось поделить пополам. В итоге некоторые персонажи остались нераскрыты, любовные руты обрублены, а финал с чудесным возвращением синигами Айри в класс ГГ и поцелуем вышел смазанным.
* [[Tokyo Ghoul]] — в «Tokyo Ghoul: re». Заключительная глава буквально обрывает повествование предыдущей шестилетним таймскипом и целиком состоит из перечислений дальнейших судеб персонажей. И скомканность сюжета, и просевший стиль рисовки выдают в таком финале данный троп. Бытует мнение, что причиной скоропостижной концовки послужил конфликт автора с издательством.
* Viper’s Creed — суровый сериал про наёмную полицию города будущего уничтожили последней серией. Это нужно просто видеть.
* Кавайкэрэба Хэнтай дэмо Суки ни Наттэ Курэмасука? — типичный случай, когда [[Сезон по недописанной книге|аниме снимают по еще не оконченной манге]], но конец сделать все же хочется. Желание похвальное, но в итоге просто в предпоследней серии герой берется за ум и проводит очную ставку со всеми претендентками (фетишистка сразу в пролете) и выясняется, что таинственная «[[Золушка]]» — его сестра, влюбленная тайно в него с детства. Да к тому же и не родная, как оказалось внезапно. Герой страдает, переживает, но принимает положение дел. Столь поспешное обрубание всех завязок и сюжетных линий (подвисла в воздухе и линия яойщицы, и линия лоликонщика Сомы с легальной лоли Отори) с завязкой на специфический фетиш [[инцест]]а (пусть и не кровных родственников) не могло понравиться зрителям.
* «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий замок Хаула]]» — да, тут Миядзаки подвело его видение. Закрутив сюжет вокруг упорной, но заведомо безнадежной борьбы Хаула с войной, которая грозит ему окончательно превратиться в демона, и незначительности отдельных людей перед ней (изначальную злодейку Ведьму Пустошей весьма просто заключают в ловушку и лишают напрочь магии, после чего герои даже жалеют ее и дают приют впавшей в маразм старушке), он вынужден был вырулить на типичный романтический хэппи-энд с помощью костылей вроде чудесного перемещения во времени и силы любви, что указывает путь: несомненно страшная и ужасная война останавливается по одному слову, пугало после дружеского поцелуя обращается в принца, который тут же соглашается способствовать миру и не препятствовать счастью Софи и Хаула, Кальцифер даже по освобождении решает остаться с ними и влюбленные улетают вдаль на новом, уже летающем замке.
** Пруф из артбука, страницы 202—203 в английском издании. Война, внезапно, не закончилась. Хаул и Софи решили только личные проблемы (и то не без потерь, как намёк остаются седые волосы Софи и Кальцифер рядом с Хаулом). Но глобально ничего не изменилось, и они забрались выше облаков, чтобы не столкнуться с солдатами на земле и бомбардировщиками под облаками. Фоновая песня тоже не слишком оптимистичная.
* Манга Shijou Saikyou no Deshi Kenichi — после введения кучи персонажей, закручивания огромного количества сюжетных веток и любовных многоугольников, прохождения через все возможные штампы типа «все собрались в одной школе» манга кончилась…ничем. Было видно, что мангаке выдали пару номеров на «закруглиться», в которых он быстренько апнул ГГ до мастера и на этом двенадцатилетняя история завершилась.
* Domestic na Kanojo — уж казалось бы, финал ясен, можно закрывать лавочку и ставить хэппи-энд: Руи, с которой Нацуо был полманги, беременна, она и Нацуо признаются друг другу в любви, Хина только за их счастье, даже под венец идут… И тут ее сестру Хину сбивает [[Судьбоносный грузовик|грузовик]], она впадает в кому, Нацуо страдает по ней, Руи решает [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|отпустить его из-под венца]] («мне достаточно и твоего ребенка» — каково?). Дальше просто таймскип в три года — Хина еле выкарабкалась из комы и научилась ходить, Руи обрела счастье с другом Нацуо Кадзитой, под венец уже идут Хина и Нацуо… Нет, дальше грузовик не давит Руи, а идет еще таймскип — Руи воспитывает дитя любви в одиночку (судя по тому, что подкидывает его сестре, когда задерживается на работе), герой заканчивает историю их любви под названием Domestic na Kanojo. Пригорело у фанатов обеих девушек — не говоря уже о том, что куча второстепенных линий, из-за которых манга раздулась до 28 томов, так ни к чему и не привели.
* Juuni Taisen — мало того, что победитель в турнире сделал для победы чуть более, чем ничего — если манга просто заканчивалась фразой «какое бы из ста желаний мне выбрать», то в аниме нам ещё и показали мирную жизнь этого ничтожества и то, чего он пожелал.
* [[Ima, Soko ni Iru, Boku]] — хэппи-энд, да ещё по воле бога из машины, в весьма безысходном и внезапно реалистичном аниме про непригламуренную войну в непригламуренном постапокалипсисе с неидеализированными детьми-солдатами… смотрится по меньшей мере чужеродно. А ещё топорно: Лала-Ру нажала на кнопочку, плохие персонажи утонули, хорошие спаслись, морально-серые тоже спаслись и перевоспитались. Это или кандидат на премию «самая слитая концовка всех времён», или постмодернистская горькая насмешка над концепцией хэппи-энда, но всё равно неуместная.
* [[Yuuki Yuuna wa Yuusha de Aru]] — жрицы местного бога одновременно являются девочками-волшебницами, спасающими свой родной город от монстров недели. {{spoiler|Вот только монстры бесконечно респятся, а за суперсилы даровавшее её божество волшебниц постепенно поедает, одновременно [[Участь хуже смерти|не давая им умереть]]. Когда правда раскрывается, одна из волшебниц решает дать монстру уничтожить этот мир. И что же в конце-по результатам 5-минутного разговора «зкстремистки» со второй волшебницей божество возвращает всё съеденное и начинает предоставлять сверхсилу просто так}}.
* [[Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai]] — в фильме. Ну ладно, герой в итоге сам создал ситуацию из Kagerou Days, сам и исправил, вернувшись в прошлое и предотвратив смерть и прошлого себя, и Май… но до конца фильма еще минут двадцать и Сёко никак не помочь избавиться от зашедшей слишком далеко болезни. Герои доходят до того, что она может быть спасена — но только ценой неких изменений, которые отменят ВСЮ происшедшую в сериале историю. Герой соглашается потерять друзей и любимую ради спасения Сёко… а фиг там — все осталось как и было, герой не пожертвовал НИЧЕМ. Да, изначальная история Сёко стала фильмом, который смотрели Сакута и Май, но сама Сёко жива, здорова и в последней сцене вспоминает свои отношения с Сакутой.
* By Spring — увы, первоначально неплохо начинавшуюся историю об отношениях бедного парня и живущей под мостом девушки (на самом деле приходящей под мост от опеки обеспеченных родителей) автор слил в чернуху и развел сюжетных линий. так что вынужден был закруглить историю всего за две главы. В итоге последняя глава состоит из сплошных таймскипов: сперва за кадром мать героя отправляется на реабилитацию, герой уезжает к неведомо откуда возникшим дедушке с бабушкой в деревню, героиня дает ему подъемные из сбережений и обещает тоже разобраться с родителями и ждать его. Спустя 2 года девушка вовсю подрабатывает, а дед покупает наконец герою смартфон, и они снова встречаются, герой в последний раз протягивает мелочь с предложением уже встречаться по-настоящему, и девушка принимает их как залог будущих отношений. Ни линия двуличной и подлой подруги детства героя. организовавшей его травлю, ни линия равнодушных родителей девушки, ни даже линия отвратительной матери героя так и не получили разрешения. сгинув в ванильном тумане.
* [[Gantz]] начала сливаться задолго до концовки, но именно в ней всё становится хуже некуда. Человек в шаре? Просто клон. Куча монстров, выглядящих то как статуи, то как демоны, то как огромные пришельцы со своим кораблём? Просто искали новый дом, когда их система погибла (почему просто не поселились на другой пригодной планете без людей даже спрашивать нет смысла). Могучие пришельцы, по силе равные богам? Просто решили помочь людям, хотя сами их ненавидят и вообще говорят как переполненные ангстом подростки, а не сверхсущества. Целый разворот о тысячу раз опровергнутой байке про душу весом в 21 грамм прилагается. И естественно, все главные герои выживают после падения из космоса в океан, хотя раньше персонажи дохли, словно мухи. Хэппи-энд!
* Yuri na Watashi to Akuma na Kanojo (?) — уж казалось бы, к какому-никакому концу вырулили: Микото окончательно стал девушкой, перевелся из школы, и Ясиро теперь сможет быть с Эрис… А черта с два — из ниоткуда вылезает возможность обратного превращения, и поцелуй любви Ясиро снова превращает Микото в трапа, и все возвращается на исходную к ежедневным поцелуям ради сохранения мужского пола Микото.
* [[Yakusoku no Neverland]] — Clover Works очень хотели закончить аниме на 2 сезоне, и в мусорку полетело томов так 10 из 20 от оригинала (!), а оставшееся кое-как слепили в 11 серий. В итоге, не раскрыв толком ни злодея, ни неоднозначность положения мира демонов, убрав к чертям почти все приключения и мистику, [[Вопиющий неканон|свели историю]] к ванильному хэппи-энду — Ратри побежден, все дети без проблем переместились в мир людей и счастливы. При том, что манга УЖЕ была закончена, и [[Сезон по недописанной книге|выдумывать]] не было ни малейшей нужды.
** Среди читателей манги распространено мнение, что манга после 2 арки также стремительно сливалась вплоть до концовки.
* Shadow’s House — опять Clover Works. Первые 10 серий крайне дотошно следуют манге, однако потом у студии оказалось в запасе всего 3 серии и как раз подошли к событиям второй довольно большой арки. И чтобы не обрывать действие на середине или не резать 70 % всей арки пришлось в качестве затычки делать филлерную мини-арку с похищением Эмилико и противостоянием с Эдвардом, что довольно сильно противоречило манге и самому аниме до этого. Впрочем аниме несмотря на это было успешным и сериал продлили на 2 сезон, где обещают всё вернуть на рельсы манги.
* [[Shingeki no Kyojin|Атака титанов]] — Таки да, дорого фандому обошлись [[Мета-пророчество|шуточки про «японскую Игру престолов»]], гоблинская [[Пытка увеболлом|шутка про «Атаку Дебилов»]], {{spoiler|а также шутки о том, что планом Эрена было закосплеить Лелуша}}. Самое обидное, что в отличие от того же [[Bleach|Кубо]], Исаяма держался долго, не давая никаких [[Уже не торт|оснований для тревоги]]. Проблемы начались буквально в последнюю арку. Прощение врага и объединения по щелчку пальцев; Полное игнорирование раскрытия загадок лора, а те, что раскрыли… ей-Богу, [[Унылое разоблачение|лучше б не раскрывали]]<ref>{{spoiler|Так подумать, Королю душ из Блича еще повезло — его хоть [[Вечная загадка|чем-то таинственным и непознанным]] оставили, а не превратили в жертву [[Стокгольмский синдром|Стокгольмского синдрома]] [[Девочка для битья|в терминальной стадии]].}}</ref>. Большую часть персонажей свели к банальному «[[Увесистая басня|Спасем мир, потому что геноцид — ЭТО НЕПРАВИЛЬНО!]]» — и это в манге, прежде ставившей героев перед садистским выбором, где [[Куда ни кинь — всюду клин|ЛЮБОЕ решение окажется неправильным]]; [[Дыра в сюжете|Изнасилование логики, как лора, так и просто здравого смысла]] [[Педаль в асфальт|в самой извращенной форме]]; А уж что сделали с главным героем… Нас действительно хотят убедить, что {{spoiler|все радикальные решения и [[Моральный горизонт|переходы горизонта за горизонтом]] были [[Козлиная шкура|всего лишь игрой]], чтобы сделать из друзей героев-спасителей? Кто сказал [[Code Geass|Лелуш]]? Про мотивацию уничтожить человечество вне острова в духе [[Типа я Тарковский|«Сами догадайтесь, что там у <s>этого дауна</s> главгероя в голове»]] тихо промолчим.}} Присыпем все это сверху, без сомнения, самой унылой финальной битвой с вырвиглазными <s>титанами-покемонами</s> зомбо-шифтерами, в которой не погибнет НИ ОДИН из персонажей (ага, ага, это у некогда «[[Умереть может каждый|японского Джорджа Мартина]]») и в качестве вишенки — разрешение проблемы титанизма {{spoiler|через [[Убить того, кого любишь|убийство любимого]], потому что сила титанов, оказывается, все это время работала из-за [[Любовный рак сюжета|оков ЛУБВИ!]]}} Вуаля: Слив десятилетия, а то и века, в мире манги/аниме готов! Предполагали даже, что на этот позор Исаяму пришлось толкать издателям.
** Впрочем, на взгляд автора правки, эта история еще с момента выхода с острова была обречена рухнуть под собственным весом… что в итоге и произошло.
* Succubus ni Tensei shita node Milk wo Shiborimasu — в финале лорд с бухты-барахты объявляет о независимости и открытии новоиспеченной страны для всех нелюдей да еще и уходит в отставку в министры, переродившийся в суккубочку Риичи смирился со своей сущностью и сбежал от участи королевы вместе с также переродившимся в рыцаря другом детства
* Ore-tachi no Party wa Machigatteiru (Наша команда неисправна) — увы, вся итоговая борьба с проклятием и битва с королем демонов остается за кадром, точно автору внезапно дали всего одну главу на сворачивание лавочки. Тупо в последней главе нам показывают спустя 5 лет после победы счастливых в браке принцессу и рыцаря, монаха и принца-принцессу, а потом шаманка, надравшись вдрызг и развлекаясь, вновь налагает на них то же проклятие.
* [[City Hunter]] — финал манги, Цукасе Ходзё надоело писать про похождение Рё Саэбы и он сделал максимально невразумительный [[гайнакс-энд]]
* Ore wo Suki nano wa Omae dake ka yo — только что разрешивший сложнейшую интригу с пари против Хозуки Амацую решает вопрос гарема самым что ни на есть тупейшим образом (предлагает каждой стать его девушкой…на определенный день недели). Естественно, девушки дают ему от ворот поворот, а Амацую утешает Огу Тайе на той самой скамейке, тот обнимает его на фоне заката…К счастью или сожалению, это был троллинг авторов — в последней сцене однозначно показывается признание Амацую и Сумиреко друг другу в любви.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]]: даже те, кто любит игру, плюются от концовки. В меру идиотским был [[Идиотский сюжет|весь главный квест]], но концовка представляет собой просто квинтэссенцию идиотизма. Особенно доставляет выбор: послать на верную смерть в зараженную радиацией комнату товарища или пойти самому (при этом рядом стоит супермутант, у которого после такой дозы даже голова болеть не будет). В конце концов Беседка запилила DLC-сиквел, совершенно перерисовывающий идиотскую сцену в Мемориале Джефферсона и делающий её не концом, а началом новой главы.
* [[Fallout/Fallout 4|Fallout 4]]: перещеголял предщественника. У игрока есть выбор между 4 фракциями: Минитмены, Подземка, Братство Стали и Институт. И к концу основного квеста две из них прийдется уничтожить. Почему гуманисты — спасители роботов требуют уничтожить единственное место где эти роботы производятся? Почему Братство Стали, хранители знаний, требуют уничтожить Институт с его мощнейшим научным потенциалом? Спасители роботов цинично уничтожают десятки людей, подрывая дирижабль Братства? Почему Институт относится к живущим на поверхности как к букашкам?
** ДЛЦ не отстают: всю игру ваш персонаж развивал и строил поселения? Теперь пусть он будет на них нападать и захватывать на потеху рейдерам.
** Ах да, если в предыдущих играх в концовке будущее разных городов и персонажей зависело действий игрока, то в Fallout 4 ролик в конце основного квеста почти не предусматривает вариаций.
* Command & Conquer 4 задумывался как [[гранд-финал]] истории Кейна. Однако конец слит как совершенно нетипичной для серии игромеханикой, так и сюжетом, сделанным «для галочки» — один только одинаковый финал для NOD и GDI чего стоит!
* [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]]. Изначальная концовка, сделанная кое-как, только бы успеть к дате выхода игры, была слитым финалом не только игры, но и всей серии. Потом разработчики выпустили расширенную концовку, которая перестала быть слитой, но зато для многих превратилась в [[Неприемлемый финал|неприемлемую]], потому что увидеть такой [[конец-переворот]] игроки оказались не готовы.
** Концовка плоха не «отсутствием хэппи-энда», а именно тем, что выглядит сикось-накось пришитой к игре, потому, что надо было как-то заканчивать. И совершенно непонятно, почему все происходит именно так, как происходит, и с каких веников нам дают право что-то решать. А все обоснования сводятся к «потому что». А по-настоящему слитой ее делает то, что жнецам нужно было всего-лишь самим построить Горн и воспитать желающего спасти мир киборга, вместо того, чтобы миллиард лет устраивать Жатвы.
*** А еще с каких, собственно, веников переформатирование всей жизни в кибер-органическую исключит конфликты? И органики с органиками, и синтетики с синтетиками воевали будь здоров, с чего не смогут воевать друг с другом киборги? Или Жнецы у нас теперь предельно тупые роботы, и им главное, чтобы синтетики с органиками не воевали, а там пусть хоть экстерминатусы по семь раз на дню устраивают?
** По большому счету, Жнецов сделали настолько непобедимыми, что потенциальные развязки оставались ровно две — либо они нас Жнут, или будет какое-то чудо. Но даже ЧУДО можно было бы обыграть как-то поизящнее, чем в самом начале игры мы ВНЕЗАПНО находим большую бабаху, которой можно победить Жнецов, и пока ее будут где-то на заднем плане строить, мы будем решить мировые проблемы путем разрубания гордиевых узлов.
* [[Neverwinter Nights]] 2: сам по себе игровой сюжет неплох, но концовка мало кому понравилась. Да, зло побеждено, но вот судьба героев совершенно дурацкая и непонятная. К счастью, Obsidian отчасти поправили-таки дело: в аддоне Mask of Betrayer мы узнаём судьбу почти всех героев. А хуже всего то, что вся концовка этой эпической истории была представлена в виде нескольких статичных картинок с закадровым текстом.
* [[Life is Strange]]: ни один наш выбор в итоге ни на что не повлиял, а разбираться в финале пришлось с богом из машины.
** Так игра — не песочница про эффект бабочки, авторы вложили в игру свои идеи, в которых перемотки времени — художественный инструмент демонстрации последствий выборов (в почти любой игре есть быстрые сохранения, которые выполняют почти ту же функцию, что и перемотка в игровой механике). Игра была бы абсолютно нормальной, приличной и годной если бы выборы, сделанные нами с использованием способностей Макс, на что-то влияли, так как любую дилемму в игре можно было решить лучше всего и правильно с помощью перемотки, игра из тупой и идиотской драмы с «посылом» стала бы симулятором временного манипулятора с девизом «Выкрути все выборы и дилеммы на лучшее развитие событий». Именно наличие выбора, который не отмотать и не переиграть (пусть выбор плохо и явно искусственно сделан), и делает концовку эмоционально тяжёлой для тех, кто зачем-то проникся к истории и персонажам, а мелкие выборы, сделанные по ходу игры, НИКОГДА не влияли на игру и её сюжет так как игра линейная, они влияют лишь на Макс и игрока, позволяя им обоим делать свои выводы из сложившихся ситуаций.
*** Не надо передергивать, результаты выборов вполне всплывают потом, когда менять уже поздно, только в конце все это перечеркивается и получается светофор с двумя сигналами, оба из которых сделаны чисто на отвали.
** Правильного решения обычно нет, игрок решает сам, что правильно. Только здесь всё это обесценено: зачем выстраивать определённые отношения с персонажами, если их мы так и не увидим? Получается, что проходить игру можно как угодно. Да и самое обидное, что судя по второму эпизоду, даже в таких условиях можно сделать интересную развязку, но разработчик пошёл по наиболее простому пути.
*** В каком смысле «не увидим»? Поговорит ли Макс с Фрэнком Бауэрсом в финальном эпизоде (и как поговорит) зависит от того, убили его, ранили или жив-здоров, а это, в свою очередь, зависит от того, остался ли жив пёс Фрэнка. Финальная беседа с Уорреном зависит от того, были ли целовашки, обнимашки или вообще ничего не было. Или «если на финальный выбор не влияет, то и не считается»?
**** Только в финале Фрэнк и его пес по-любому живы, а парень стоит рядом независимо от обнимашек. Либо всех персонажей просто выкидывают на мороз. Или зачем спасать людей во время урагана, если они все равно не могут погибнуть, либо погибнут вообще все? Получается как игру ни проходи, а результат один. И это в игре, в которой «выборы имеют значение».
** Но самое главное, какая вообще связь между жизнью Хлои и возникшим штормом?
** Увы, но самая прямая: не пожелав отсрочить её глупую смерть, Макс не разбудила бы в себе способность к путешествиям во времени. Само пробуждение способности создало этот шторм! И таким образом фантастический элемент, движущий всю игру, обернулся [[невероятно отстойный дар|горьким выводом о «том, чего не должно было случиться»]] (хотя решать игроку). Такая вот поучительная (?) [[деконструкция]].
** С точки зрения «в чем мораль всей истории?» здесь тоже все мутно. Не даром некоторые игроки считают, что игра оказалась слишком велика для своего формата.
* Deus Ex: Human Revolution: выбор концовки реализован нажатием на одну из четырёх кнопок, концовки никак не коррелировали с решениями во время игры (в отличие от событий в процессе игры, которые могли аукнуться в середине игры за решение, принятое около его начала), сами концовки, кроме «каноничной» (на момент выхода игры), никак не коррелируют с тем, что в результате выбора делает Элиза. Разработчики исправили сей досаднейший факт в следующей игре: ни одна из концовок не была признана каноничной, и сюжет идёт по пятому пути, который принял в себя понемногу от каждой концовки.
** Ничего удивительного, это такая «болезнь серии»: в первом Deus Ex случилось все ровно то же самое, с тем же самым исходом в Deus Ex: Invisible War.
** На самом деле для получения двух из четырёх концовок надо на последнем уровне встретиться и поговорить с Шарифом и/или Таггартом, так что хоть какое-то влияние события игры на концовку оказывают. Проблема в том, что это делает две доступные по умолчанию концовки вообще дурацкими: Дженсен может {{spoiler|ИЛИ погубить аугментацию на корню, ИЛИ убить всех причастных, включая себя}}! Зачем ему — главе службы безопасности в компании по аугментациям — делать хоть что-либо из этого? Окей, мы не против, что для хорошей концовки надо постараться, но почему надо постараться для ''логичной''?
** [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Зато]] ачивку за прохождение на все четыре концовки может с ходу получить любой желающий!
** Впрочем, сиквелу Mankind Divided тоже не повезло: существует обоснованная гипотеза, что издатель Square Enix потребовал разделить игру на две, и пришлось резать «по-живому» со всеми вытекающими последствиями. А теперь из-за финансовых проблем издателя будущее франшизы и вовсе выглядит туманным<ref>Впрочем, возможно, ещё не всё потеряно — например, IO Interactive (создатели Hitman) смогли выкупить себя у Square Enix и ушли на вольные хлеба, что даёт некоторые надежды на продолжение.</ref>.
* Fable ([[Нет, не тот|не современная ролёвка, а квест 1996 года]]): в финале европейской версии оказывается, что все события игры происходили в больном воображении заключённого убийцы. Обоснование? А никакого, просто разработчикам захотелось выпендриться и сотворить «конец-не-как-у-всех». После шквала писем разъярённых игроков в североамериканском издании концовку переделали на достаточно стандартный хэппи-энд.
* [[Monkey Island]] 2: LeChuck’s Revenge. Игра отличная, очень популярная и имеет очень высокие рейтинги, но вот концовка там… весьма странная. В финале оказывается, что зомби-пират Ле Чак — это брат Гайбраша по имени Чаки, и что они оба маленькие дети, а события игры — это вроде как их фантазия в парке развлечений. В игре есть намёки, что это всё просто галлюцинация Гайбраша, попавшего под ментальные чары Ле Чака, но точно это неизвестно. Но в третьей игре ситуацию исправили: ближе к финалу игры Ле Чак даже толкает речь, объясняя, как во второй игре всё было на самом деле. (Да, это действительно были его чары.)
* Серия [[The Longest journey]]. Игроки ждали завершения истории много лет, и что же они увидели в Dreamfall: Chapters? Вместо бесконечного путешествия — бесконечное сидение на одном месте, вместо сказочного приключенческого сюжета — какие то нудные поучения. На протяжении большей половины игры топчемся в одних и тех же локациях, занимаемся непонятно чем. Зои зачем-то стёрли память, чтобы она могла пол-игры вспоминать то, что нам уже и так известно. Только в пятой книге начинается сюжет, до этого — 20 часов нудятины. Фишкой серии раньше были персонажи, и вот теперь положительные персонажи занудны, отрицательные — картонны. [[Бог из машины|Сага]] нужна была только для вытягивания хэппи-энда и затыкания сюжетных дыр. Потом выяснилось, что мотивация темного лорда — «Хочу убить всех магических!», «Хочу домой!». А линия Хелены Чанг вылилась в «Я до конца не знаю, как это работает. Но надо попробовать!» Ворон, как вдруг выяснилось, работал с местным гестапо. Некоторые вещи остались не ясны: что там с близняшками и их начальницей из второй игры? Не забудем и чудесные воскрешения и особенно Резу с перепрошитыми мозгами. Это не то, чего ожидаешь от произведения, которое до этого было сказочным и при этом драматичным и серьёзным.
* [[This is the Police]]: после довольно длинного сюжета, полного трудной борьбы, непростых решений и искушений коррупцией, протагонист неизбежно вылетает с должности, исключается из клуба и остается совсем один, несчастный и никому не нужный. К чему тогда были все старания персонажа и многочисленные сюжетные линии? Можно, конечно, объяснить всё это жизненным реализмом игры, но гораздо больше это похоже как раз на нехватку времени, денег, сил и/или желания у разработчиков.
** К этой концовке подводили всю игру. Вся игра спокойно и планомерно шла именно к этой концовке.
** К «этой концовке» можно подводить линейную игру, с помиссионной структурой. А давать игроку кучу выборов — быть совсем коррумпированным или только для пользы дела? вписаться ли за продажного зама? кого из ОПГ поддержать? сплести ли лапти старику Сэнду? принять сторону мэра-подонка или поддержать переворот Робеспьера? — и потом все их списывать в утиль просто подло. Сюжетная линия с беглой женой протагониста по той же части — ой, там страшные люди, частный детектив отказался, замшерифа убит, конец фильма. Это никакой не постмодернизм, это просто немочь сценарная.
* State of Decay: не то чтобы совсем слитая, скорее скомканная: один из городов вообще никак не использован в сюжете, а всё в конце сводится к довольно натянутой ситуации с подрывом стены. Похоже, разработчики банально не потянули.
* Tales of Vesperia — [[педаль в пол]]: по мнению многих, слита не просто концовка, слита вся последняя треть игры, невнятно и чисто для галочки закончившая практически все сюжетные линии (включая линию с [[вигилант]]измом [[протагонист]]а, заявленную как основную) ради [[зелёная басня|зелёной басни]].
* The Lord of the rings: The third age — после всех сюжетных перепетий с осколком моргульского клинка, участием во всех ключевых сражениях Войны Кольца, сотнями истребленных врагов и парой намеков на любовную линию героев посылают на совсем уж суицидальную миссию — БОРОТЬСЯ ЛИЧНО С ОКОМ САУРОНА НА ВЕРШИНЕ БАРАД-ДУРА! Видимо Арагорн счел, что в этом мире мало мучеников. А затем игроку просто показывают нарезку кадров из фильма, где вкратце рассказывают, что все герои как-то выжили и разошлись по домам.
* Alone in the dark: У последней черты — несмотря на общую невнятность сюжета и некоторую бредовость построенного героями плана, само повествование вышло вполне связным и небезынтересным. Однако, концовка моментально сливает всю историю. В конце-концов, герои, уставшие от беспредела. творимого в Нью-Йорке, пытающимся прорваться в мир Люцифером, решают, что самый простой способ остановить Люцифера — просто открыть ему дверь. И открывают. И Люцифер приходит в мир. Чтобы устроить ад на Земле. А кто-то ожидал от него чего-то другого? Ситуация усугубляется еще и тем, что в конце игрок получает право убить или пощадить Сару, в которую начал вселяться Люцифер. Только вот на суть концовки это не повлияет, ибо в первом случае Люцифер вселится в Эдварда и пообещает устроить ад на Земле, а во втором — в Сару. И тоже пообещает устроить ад на Земле. А Эдвард пошлет его нахрен, плюнет на все и уйдет.
* L.A. Noire — концовка слита во всех смыслах этого слова. Мало того, что Коул сам всё испортил тем, что однажды подумал не головой, а другим местом, так всё добивает финальная миссия, где непонятно с кем и зачем нужно вести перестрелку в канализации. Апофеозом становится то, что Коул вообще без надобности совершает идиотское и [[бессмысленное самопожертвование]] — помогает товарищам выбраться, а сам остаётся стоять как вкопанный, едва слышно мямлит что-то под нос и его просто смывает напором воды (действие происходит всё в той же канализации, что наталкивает на определённые ассоциации со смывом в унитазе). Такое чувство, что разрабам просто надоело вымучивать сюжет игры, и сценарий последней миссии написали на коленке за десять минут. А особенно убого и низко ТАК сливать персонажа, который и войну пережил, и кучу раз подставлялся под пули во время расследований.
** Похоже, сценаристы совершенно не понимали [[Нуар|жанра]] и не сумели построить на нем органичный сюжет. Они набрали детективных эпизодов, потом вспомнили, что должна же быть роковая женщина и моральное падение, и ввели абсолютно искусственную, бесцветную и ходульную интрижку Фелпса с немкой-певицей, у которой даже характер едва обозначен. Под конец точно так же спохватились, что в нуаре хотя бы кого-то из центральных персонажей должны убить, вот и пришили эту нелепую канализационную погибель.
* [[Machinarium]] — мэр города спасён, банда чёрных шляп побеждена, Берта свободна. Йозеф берёт её за руку и вместе они приходят в кабинет своего работодателя где история и началась, но только что-то титры под музыку из радио не начинаются… Потому что герои решают улететь из города! Зачем-то… Помимо самого Машинариума и свалки остальная поверхность планеты представляют собой пустыню, так что непонятно что им там делать и зачем покидать единственный островок цивилизации. И как только они запускают пепелац и отправляются в полёт, то тут же попадают в аварию и подоспевшие птицы спасают несостоятельных пилотов и уносят в разные стороны. Теперь они оба у чёрта на рогах и должны искать друг-друга. После концовки положение героев даже хуже чем на момент начала сюжета!
* The Last of Us: Part II — в финале Элли, которая ради того, чтобы добраться до той, что убила ее приемного отца Джоэля, положила толпы народа, рассталась с любимым человеком, поначалу даже отказалась от мести, когда Эбби пощадила Дину, в финале не может ни есть не спать и, узнав ее местоположение, отправляется лично вызволять ее из рук работорговцев, чтобы самостоятельно ее и прикончить, несмотря на то, что Дина прямым текстом ей сказала, что в этом случае между ними все кончено. И в самом конце, расставшись с Диной навсегда, вызволив Эбби и в финальной драке, лишившись нескольких пальцев на руке, уже почти утопив её, отпускает. Ну и какая тут мораль? Что мстя это плохо? И зачем ты тогда весь этот путь-то проделала? Зачем убивала всех этих людей, которые, по сути, ничего плохого тебе не сделали и не все из них были бандитами и мародерами. Что цикл мести бесконечен? Кто будет мстить за Эбби и Льва, если все их друзья и родственники мертвы, а свои Франции они поедали? Да, месть это плохо, поэтому Элли отказалась от неё и при этом лишилась семьи, пальцев на руке и теперь не сможет играть на гитаре Джоэля. А Эбби, которая не отказалась от мести, но из-за глупости которой умерли все ее друзья, успешно сбежала вместе со Львом к Цикадам. И финал слит, и [[неудачная басня|басня неудачная]].

=== Интернет-проекты ===
* [[Death Battle]] — Лара Крофт vs. Натан Дрейк. После по традиционному красочной битвы Натан умирает от случайно попавшей в него лопасти вертолета. Да, именно так: в шоу, которое до сих пор славилось тем, что абсолютно непредвзято оценивает возможности бойцов, он умер тупо от того, что ему не повезло. Создатели при этом предъявили какой-то слабый и мутный обоснуй, что они, как [[Простой крутой смертный|простые смертные]] переживали свои приключения в основном благодаря удаче, а удача типа рано или кончается, и у Лары её больше. [[Что за фигня, автор?]] В приключенческом жанре удача это не ресурс, а [[допустимая жанровая условность]]!
** С другой стороны, возможен самый обыкновенный стёб. [[Слово Божие]] [https://twitter.com/GameAnim/status/1016055557977882624?ref_src=twsrc%5Etfw%7Ctwcamp%5Etweetembed%7Ctwterm%5E1016055557977882624&ref_url=https%3A%2F%2Fwww.polygon.com%2F2018%2F7%2F9%2F17548666%2Funcharted-nathan-drake-bullet-damage-luck гласит], что вместо полоски ХП у Дрейка полоска удачи — ну вот рано или или поздно она кончилась!

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Силами одного человека

2024-10-05T06:36:00Z

212.124.19.178: /* Реальная жизнь */

{{Q|pre=1|
Кто выиграет бой — герой-исполин
Или тот, кто слаб, но, как царь, повелевает армадой машин?
Кто выиграет бой — тиран-властелин
Или тот, кто сам, без рабов, сможет весь мир перестроить один?|Комплексные числа, «Здесь родится мир»}}

Что бы за результат мы ни наблюдали, а достигнут он был одним-единственным человеком, абсолютно без посторонней помощи. Иногда это нормальная ситуация, конечно, но порой один человек делает нечто действительно грандиозное, что могло бы потребовать усилий целого коллектива. Троп применяется в самых разных областях жизни, как реальных, так и описанных в художественной форме.

* Война. Атака на танк с одной гранатой, вырезание ночью лагеря противника и тому подобные подвиги.
* Строительство. Коралловый замок Эдварда Лидскалнина, огромные строения по технологиям зари человеческой цивилизации и прочие сооружения, которые энтузиасты возводят в одиночку для самых разных целей.
* Творчество. Многие многотомные эпопеи написаны одним-единственным автором, и далеко не всегда секрет успеха заключается в найме литературных негров. Тот же [[Джордж Мартин]] пишет в одиночку, например.
* Наука. Очень многие открытия в прошлом были совершены силами одного человека.
* Волонтерство и благотворительность. Как правило, этим люди занимаются в компании, оттого так заметны отдельные персоны, которые делают добрые дела без посторонней помощи, по личной инициативе. Например, «ангел Нанкина», в одиночку спасавший самоубийц на мосту. Спас несколько десятков человек.
* Взросление. Сделать что-то (например, приготовить обед) в одиночку, без помощи взрослых, — признак того, что ребенок наконец освоил нужный во взрослой жизни навык.

[[Инверсия]] тропа — ситуация, в которой человеку активно помогали самые разные люди, а в истории сохранилось исключительно его имя.

Родственный тропы:
* [[Армия из одного человека]]
* [[Magnum opus]]
* [[Смертный не может быть так крут]]

== Примеры ==
{{Примеры}}

=== [[Литература]] ===
* «[[Baron Münchhausen|Приключения барона Мюнхаузена]]» — однажды барон, переодевшись священником, пробрался в испанский лагерь и учинил там крупномасштабную диверсию (самое масштабное деяние в процессе — выкидывание в море всех испанских пушек, по одной). Подсвечено самим рассказчиком: «Испанцы и представить себе не могли, что всё это мог сделать один человек».
* [[Джанни Родари]], «Человек, который хотел [[украсть Колизей]]» — грустная [[деконструкция]]. [[Вор]] всю жизнь, каждый день, утаскивал камни из стен Колизея, завалил ими весь свой дом, но никто этого не заметил, так что вор состарился и умер, практически не приблизившись к своей цели.
* Фёдор Абрамов, «Сказание о великом коммунаре» — крестьянин Сила Иванович в одиночку сорок лет осушал болото возле деревни, чтобы заморозки не губили урожай.
* [[Метавселенная Рудазова]]:
** «[[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]» — Мардук был признан богами Высшим магом (богоравным мудрецом), когда смог собственной магией зажечь звезду. Крохотную, коричневый карлик — но самую настоящую. А насладившись эффектом, погасил её.
** «[[Криабал|Апофеоз]]» — Бриар Всемогущий создал на Парифате континент с помощью своей магии, правда, припахав к работе охреневшего от такой [[хуцпа|наглости]] демолорда Гламмгольдрига (толстый [[оммаж]] [[йоги и наги|пахтанию Молочного океана]]).
* Кир Булычев, «Маленький Иванов». Заглавный персонаж может за премию исполнить любую возложенную на него задачу. Найти потерявшийся поезд? Повернуть реки вспять? Оптимизировать каторгу? Устроить конец света? Да как нефиг делать.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов]]» — Арья Старк в одиночку убила Короля Ночи. Заслуга всех остальных, включая и Джона Сноу, и Дейнерис, и огромную армию, сводится только к тому, что они [[Гамбит Арагорна|выиграли время и отвлекли на себя внимание]].

=== [[Видеоигры]] ===
* В абсолютном большинстве игр главгерой спасает день исключительно в одиночку.
* Любая партийная РПГ, в которой можно играть '''только одним''' персонажем.
* [[Fallout: New Vegas]] — квест «Легион имя мне»: декан Мертвое Море предлагает подначивающему его захватить лагерь Форлоурн-Хоуп Курьеру перебить офицеров НКР самостоятельно. Игрок может выполнить приказ именно так, или пойти ва-банк и перебить всех плутократов в лагере.
** Здесь, на фоне войны НКР и Легиона, Курьер нередко решает в одиночку, максимум с компаньоном, боевые задачи для целого подразделения.
* [[Workers & Resources: Soviet Republic]] — теоретически, любую стройку можно завершить силами лишь одного строителя — были бы только стройматериалы. [[Педаль в пол]], если строится что-нибудь грандиозное, вроде радиоцентра или АЭС.
* [[Космические Рейнджеры]] 2 — победа над Терроном и Блазером '''в прямом''' противостоянии. Но куда интересней выглядит победа над Келлером. Шутка ли, убедить ИИ свалить из рукава галактики.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Итальянский эмигрант Сабато Родиа в одиночку построил [[:wikipedia: Watts Towers|три башни]] высотой 30, 29 и 16 метров! Теперь эти башни — одна из главных достопримечательностей Лос-Анджелеса.
* Пожалуй, более внушительный пример — «деревянный небоскрёб», 38-метровый дом в тринадцать этажей, построенный архангелогородцем Николаем Сутягиным в течение почти двадцати лет. Мог быть занесён в Книгу рекордов Гиннесса как самый высокий жилой деревянный дом в мире, однако не сложилось. В 2008-09 годах по решению суда дом, как незаконная постройка (Сутягин не согласовал его строительство с властями города) был частично разобран (до четырёх этажей), а в 2012 году пожар уничтожил и то, что осталось.
* Как пример взросления:
{{q|[Весной 2008 года в солнечный воскресный день Ленор Скенази оставила своего девятилетнего сына в огромном торговом центре в Мидтауне на Манхэттене. Она вручила ему горсть монет по 25 центов, 20 долларов на экстренный случай, карту города, карточку на метро и предложила добраться домой самостоятельно. Они жили в Нью-Йорке в районе Куинс, и, чтобы добраться домой, мальчику нужно было проделать хорошо знакомый маршрут: сначала на метро, а потом пересесть на автобус. Так они с матерью делали много раз. Когда он приехал домой, то был ужасно горд собой. Он так давно упрашивал маму позволить ему доказать, что он сам может добираться домой на общественном транспорте, и вот свершилось. Теперь он взрослый и просто светился, преисполненный нового чувства.|Питер Грей «Свобода учиться. Игра против школы»}}
** [[Педаль в пол]]. Cын самого Питера Грэя в возрасте тринадцати лет осуществил двухнедельную поездку в Лондон и окрестности, деньги на которую заработал так же самостоятельно.
* «Идеальный дворец» Фердинанда Шеваля. Величественный архитектурный комплекс, построенный во французской глубинке одним-единственным почтальоном за тридцать лет, в свободное от основной работы время.
* [[Minecraft]] был создан одним человеком под ником «Notch», причём самую первую опубликованную версию игры он написал всего за неделю для конкурса, и долгое время работал над проектом в одиночку. Это уже сильно позже Нотч нанял других сотрудников, основал студию Mojang, потом и вовсе ушёл оттуда, а своё детище продал Microsoft за несколько миллиардов вечнозелёных.
* [[Papers, Please]] — эта не менее культовая игра тоже была разработана одним человеком, Лукасом Поупом.
** Да и таковых игр немало. Скотт Коутон с его [[Five Nights at Freddy's]], Тоби Фокс и [[Undertale]]...

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Хроники Края

2024-10-03T20:50:35Z

212.124.19.178: /* Сюжетные элементы и штампы */

{{DISPLAYTITLE:Хроники Края}}
[[Файл:Beyondthedeepwoods.jpeg|thumb|right|Обложка первой книги]]
'''«Хроники Края»''' (англ. ''The Edge Chronicles'') — серия книг в жанре детского фэнтези и (в книгах по Третьей Эре) [[Паропанк|стимпанка]] за авторством Пола Стюарта и Криса Ридделла (первый пишет, а второй не только [[Канонический иллюстратор|иллюстрирует]], но и фактически является соавтором Стюарта, в такой же степени ответственным за проработку сеттинга). Является сагой, описывающей жизнь нескольких поколений семьи Верджиниксов (позже — Кородёров, позже — Корвадов), плюсом идут несколько [[Спин-офф|вбоквелов]], где на главных ролях другие персонажи. Серия выделяется тем, что оказалась весьма тёмной и мрачной для детской литературы. Сами авторы заявляют, что вдохновлялись при написании «Алисой в стране чудес», «Путешествием Гулливера» и сказками братьев Гримм, что объясняет наличие неожиданно мрачных и жестоких для детских книг сцен. В России первоначально издавалась под названием «Воздушные пираты», сейчас переиздаётся уже под каноничным названием.

== Мир ==
[[Файл:Edge.png|thumb|right|Край в Первую Эру воздухоплавания]]
[[Файл:Tumblr mvc5i8tBCL1s5rx41o1 500.png|thumb|right|Край во Вторую Эру воздухоплавания]]
[[Файл:I-M4WTav--Y.jpg|thumb|right|Край в Третью Эру воздухоплавания]]
Действие серии книг происходит в мире, который выглядит как скала, висящая над бездонной пропастью {{spoiler|(в книге «Спускальщики» выясняется, что не такой уж и бездонной)}}. Местные жители называют эту скалу Краем. Смена дня и ночи, а также времен года, не отличается от земного. Край населен множеством разумных рас и обладает весьма [[The Edge Chronicles/Флора и фауна|богатой флорой и фауной]], многие представители которых крайне опасны. Состоит из следующих областей:

'''Каменные сады''' — место, где растут летучие камни, которые используются для строительства воздушных кораблей. Единственные обитатели — белые вороны, питающиеся отбросами Нижнего города и Санктафракса. После появления Каменной болезни Сады превратились в горы никому не нужного щебня, а белые вороны навсегда покинули их.

'''Нижний город''' — поселение, основанное выходцами из Дремучих лесов. [[Вольный город|Главная идеология — свобода]], а наказание за попытку поработить жителя города — смерть (на всех остальных это правило, впрочем, не распространяется). Из-за непрекращающегося потока мигрантов из Дремучих лесов город очень грязный и перенаселенный. Как такового правительства в городе нет, но фактически власть держат [[Корпоратократия|Лиги Свободных купцов и предпринимателей]], процветающие за счет воздушной торговли с Дремучими лесами. На этом поприще им вечно мешают воздушные пираты, но полностью уничтожить их лиговцы не решаются, так как сами часто пользуются их услугами в борьбе с конкурентами. После появления Каменной болезни воздушная торговля сошла на нет, власть в городе захватили воинственные гоблины, возникло рабство, попирающее все законы, на которых город и был основан. Члены Лиг были либо репрессированы, либо бежали в Дремучие леса. {{spoiler|В книге «Академик Вокс» Нижний Город был полностью уничтожен мощной бурей.}}

'''Санктафракс''' — город учёных, [[Летающий город|расположен на летучем камне]], выросшем больше обычных. Якорная Цепь и грозофракс не дают городу улететь в небо. В «Полуночи над Санктафраксом» был отцеплен. В этот же день появилась новая скала, на котором планировали построить новый город, однако из-за каменной болезни пришлось ставить огромные подпорки, чтобы не дать городу развалиться полностью. Секта невобедов под названием «Стражи Ночи» верила, что если в скалу ударит молния, она будет исцелена от Каменной болезни, {{spoiler|но на самом деле скала и построенная на ней башня просто развалились после этого. А в книге «Бессмертные» изначальная отцепленная скала прилетел обратно спустя 300 лет.}}

'''Топи''' — обширное болото, возникшее в результате постоянного слива отходов производства Нижнего города. После начала Каменной болезни академик Вокс Верликс, чтобы возродить торговлю, принял решение построить через неё дорогу, ведущую в Дремучие леса. Для этой цели он использовал воинственную расу шраек, которые в итоге захватили власть над ней и единственные стали получать выгоду от торговли.

'''Сумеречный лес''' — магический лес, в котором стоят сумерки в любое время дня и ночи. Пожалуй, самое опасное место во всем Крае. Любое живое существо, попавшее в Сумеречный лес, превращается в подобие зомби, если вовремя их не покинет. Разумных существ «излучение» леса постепенно лишает рассудка, вызывая у них видения, и заставляет их вечно скитаться в поисках самого желанного — причём вечно в буквальном смысле этого слова, поскольку смерти в привычном понимании здесь тоже нет. Единственные, кто способен эффективно противостоять «сумеречному безумию» — шрайки, именно поэтому их и наняли для строительства дороги через Сумеречный лес. Тем не менее, несмотря на риски, Рыцари-Академики Санктафракса должны отправляться туда в поиске местного [[Хренполучий|хренполучия]] — '''грозофракса''', а жители Дремучих лесов вынуждены пересекать их, чтобы попасть в Нижний Город.

'''Дремучие леса''' — самая обширная область в Крае. Огромный лес, населённый множеством разумных рас и кишащий огромным количеством животных и растений, многие из которых крайне опасны. Наиболее известны вжик-вжики — пираньеподобные монстры, способные большой стаей за считанные минуты сожрать практически любое существо вне зависимости от размера. Из растений выделяется дуб-кровосос — [[Плотоядное растение|плотоядное дерево]], живущее в симбиозе с ползучей лозой. Последняя захватывает зазевавшихся путников и отправляет прямо в пасть дуба. Однако древесина дуба-кровососа очень ценится в кораблестроении, вынуждая дровосеков идти на риск при его добыче.

'''Ночные леса''' — таинственное место, в котором всегда царит мрак. Населено расой вэйфов — существ, способных читать чужие мысли. Там же находится единственный источник воды для всего Края — Риверрайз. Вода в нем обладает магическими свойствами, способна даже дать бессмертие. Энергией Риверрайз заряжает Мать Штормов — мощная буря, приходящая раз в примерно пять тысяч лет. Считается, что если однажды буря не достигнет Риверрайза, Река Края пересохнет, и вся жизнь в Крае погибнет.

* [[The_Edge_Chronicles/Флора_и_фауна|Флора и фауна]]

== Расы ==
Край населён различными разумными расами. Что интересно, большинство из них выдуманы авторами, а те, что носят знакомые названия, не имеют почти ничего общего со своими аналогами из фольклора. Отличительная особенность всех рас (кроме [[Птицелюди|птицеподобных шраек]] и [[Инсектоиды|инсектоидных шпинделей]]) — их представители остроухие. Также большинство рас генетически совместимо друг с другом, благодаря чему когда-то появилась раса четверлингов. Тема расизма присутствует. Наиболее часто упоминаемые в книгах расы следующие:
[[Файл:Twig.jpg|240px|upright=0.5|thumb|right|Прутик — четверлинг]]
'''Четверлинги''' — [[не люди|местные люди]]. Как выяснилось из книги «Битва небесных галеонов», появились в результате смешения крови рас из четырёх основных уголков Края, откуда и название. Внешне похожи на классических эльфов — утонченные, остроухие, розовокожие, цвет волос варьируется от черного до светлого. Угнетаемые в Дремучих лесах, но процветающие в Нижнем городе и Санктафраксе. Учёные, члены Лиг и капитаны воздушных пиратов почти все четверлинги.

'''Троги''' — похожи на четверлингов, но гораздо крупнее. Напоминают огров — высокие, широкоплечие, мускулистые. Делятся на несколько подвидов:
* Глыботроги — самые крупные из трогов. В Нижнем Городе выполняли различную тяжелую работу. Обладают большой физической силой, скверным характером, любовью к плохой выпивке и драке.
[[Файл:Mumsie.jpg|240px|thumb|right|Злыднетроги, мама с дочкой. Маманя — чисто тёща из русских анекдотов]]
* Злыднетроги — таинственное подземное племя трогов, живущее в Дремучих лесах. Дети напоминают четверлингов, но при наступлении совершеннолетия девочки проходят особый ритуал, в результате которого превращаются в огромных, злобных, лысых баб. Слабые мужчины, не способные пройти данный ритуал, находятся в положении прислуги. Племя ревностно охраняет тайну своего существования. Большинство жителей Края считает их просто мифом, а любое разумное существо, попавшее в пещеры злыднетрогов, ждет одна участь — быстрая и мучительная смерть.
* Белые троги — появляются в книге «Безымянный». Как и злыднетроги, живут в пещерах, не любят чужаков и имеют матриархат, хотя мужчины у них столь же крупные и свирепые, как и женщины.
* Черепотроги — наиболее примитивные представители трогов, живущие в условиях палеолита. Крайне агрессивны по отношению к чужакам.

'''Гоблины''' — бывают множества видов: плоскоголовые, молотоголовые, длинноволосые, серые, пауконоги и т. д. [[Гордая и воинственная раса]], уважающая силу, чья культура завязана на войне (больше относится к плоскоголовым, молотоголовым и длинноволосым гоблинам). Люто ненавидят шраек, на что те отвечают им взаимностью. Есть и более мелкие и мирные виды — например, крохгоблины или сиропщики.

'''Тролли''' — жители Дремучих лесов. Несмотря на название, [[Тролли вообще не такие|преимущественно скромные и миролюбивые]].
* Лесные тролли — лучшие дровосеки в Крае. Живут по священным законам племени, за нарушение коих наказание одно — изгнание.
* Тролли-балаболы — отличительная черта — глаза на длинных отростках. Самые известные травники Края.

'''Душегубцы''' — несмотря на название, как и тролли, миролюбивы и скромны. Название дано из-за кроваво-красного цвета волос и кожи, а также рода занятий. Душегубцы — охотники и скотоводы, живущие за счет мясо-кожевенного промысла.

'''Эльфы-дубовички''' — существа, похожие на Йоду из Star Wars. Обладают развитой интуицией, лучшим в Крае зрением (благодаря чему часто становятся вперёдсмотрящими на пиратских кораблях) и способны видеть ауру других существ. Обычно селятся в коконах птиц-помогарей близ лесных поселений, где выполняют роль местных мудрецов.

'''Вэйфы''' — загадочная раса из ночных лесов, представители которой способны слышать чужие мысли, а особо продвинутые даже внушать их. Как и гоблины, бывают множества разновидностей — ночные, древесные, водные, сумрачные, летающие и т. д.

'''Шрайки''' — местные «орки», не по внешности, а по функции. [[Гордая и воинственная раса]] [[Птицелюди|нелетающих птиц]], которая держит в страхе остальных обитателей Края. Злобные, сильные, из еды предпочитают сырое мясо, не гнушаются каннибализма. У шраек царит [[Амазонки|матриархат]], маленькие и слабые самцы находятся в положении рабов. Местом обитания шраек некогда был кочующий с места на место Великий невольничий рынок, после начала каменной болезни переквалифицировавшийся в Восточный Посад. Несмотря на всю показную злобу и свирепость, обладают развитым интеллектом и деловой хваткой, что позволяет редким представительницам расы вести мирную жизнь и заниматься предпринимательством, содержа городские таверны.

'''Толстолапы''' — полуразумная раса вукиобразных зверей, живущая в Дремучих лесах. Огромные, сильные и добродушные (но [[Осторожно, доброта!|страшные в гневе]]), общаются с помощью языка жестов, который на редкость поэтичен. Предпочитают вести одиночный образ жизни, но иногда собираются на сходки.

== Книги серии ==

[[Файл:OMG3W.png|thumb|right|Главные герои основной ноналогии, слева направо: Прутик, Квинт, Плут]]

'''Сага о Прутике''' — самая первая трилогия. Повествует о приключениях мальчика в жестоком, новом для него мире, и его постепенном превращении в знаменитого капитана воздушных пиратов.
* «За Темными лесами» (англ. ''Beyond the Deepwoods'') (1998 г.)
* «Громобой» (англ. ''Stormchaser'') (1999 г.)
* «Полночь над Санктафраксом» (англ. ''Midnight over Sanctaphrax'') (2000 г.)

'''Сага о Квинте''' — трилогия повествует о жизни отца Прутика. В этой трилогии больший упор сделан на политические интриги и борьбу за власть в Санктафраксе и Нижнем городе.
* «Древний странник» (Проклятье Хрумхрымса) (англ. ''The Curse of the Gloamglozer'') (2001 г.)
* «Зимние рыцари» (англ. ''The Winter Knights'') (2005 г.)
* «Битва небесных галеонов» (англ. ''Clash of the Sky Galleons'') (2006 г.)

'''Сага о Плуте''' — действие происходит спустя 60 лет после событий Полуночи над Санктафраксом и повествует о приключениях внука Прутика. Данная трилогии выдержана в стилистике [[Темное фэнтези|темного фэнтези]], присутствуют даже масштабные битвы, одна из которых уж очень похожа на [[Прибытие_кавалерии|битву за Хельмову падь]]. Плюс, имеется небольшая пропаганда коммунизма.
* «Последний воздушный пират» (англ. ''The Last of the Sky Pirates'') (2002 г.)
* «Академик Вокс» (англ. ''Vox'') (2003 г.)
* «Вольная пустошь» (англ. ''Freeglader'') (2004 г.)

'''Сага о Нате''' — в неё входит только одна книга (пусть и весьма объёмная). Если сеттинг предыдущих саг напоминал больше эпоху Возрождения/раннее Новое время, в этой присутствуют [[Паропанк|огнестрельное оружие, механические корабли и псевдовикторианский антураж]]. Главный герой — далёкий потомок Плута Нат Корвад, а действие происходит спустя 300 (по другим данным - 500) лет после событий Вольной пустоши. Расставляются все точки над i относительно героев, судьба которых осталась недосказанной в предыдущих книгах.
* «Бессмертные» (англ. ''The Immortals'') (2009 г.)

'''Сага о Кейде''' — прямое продолжение «Бессмертных» (на которых, по изначальной задумке, авторы собирались завершить серию). Протагонистом является племянник Ната, Кейд Корвад, и большая часть первых двух книг посвящена его жизни и приключениям на Поросячьем озере, в самом сердце Дремучих лесов. С дядей он встречается только в последней книге, тогда же наконец соединяются сюжетные линии их саг. {{spoiler|В конце начинается новая, Четвёртая Эра воздухоплавания, что могло бы стать заделом на продолжение, однако [[Слово Божие]] гласит, что на этот раз серии уже точно конец.}}
* «Безымянный» (англ. ''The Nameless One'') (2014 г.)
* «Каратель» (англ. ''Doombringer'') (2015 г.)
* «Спускальщики» (англ. ''The Descenders'' (2018 г.)

'''Отдельные книги'''
* «Облачный волк» (англ. ''Cloud Wolf'') (2001 г.) — приквел трилогии о Квинте
* «Каменный пилот» (англ. ''The Stone Pilot'') (2006 г.) — грустная история о том, как Моджин стала каменным пилотом
* «Забытые свитки» (англ. ''The Lost Barkscrolls'') (2007 г.) — сборник из четырёх повестей, куда вошли и предыдущие две. Остальные две — «Путешествие душегубки» и «Кровь Руфуса Филатайна» рассказывают истории из жизни дочери Прутика (будущей матери Плута) и сына Ксанта Филатайна соответственно.
* «Карты края» (англ. ''The Edge Chronicles Maps'') (2004 г.) — название говорит само за себя.
* «Записки из Дремучих лесов»/«Новые чудные миры» (англ. ''Weird New Worlds'') — история в виде блога, выходившая с 2009 по 2011 годы, когда авторы считали, что полноценного продолжения у «Бессмертных» уже не будет, но всё же хотели побольше рассказать о Третьей Эре. Во многом здесь повторяются сюжетные элементы и персонажи трилогии Кейда (что неудивительно, поскольку последняя писалась на её основе), но главным героем является, вопреки обыкновению, не очередной потомок Верджиниксов и даже не один из приближённых к ним персонажей. С выходом «Безымянного» были объявлены неканоном. Некоторым читателям, впрочем, эта версия понравилась куда больше саги Кейда.
* «Небесная Карта» (англ. ''The Sky Chart'') — предыстория романа «За Тёмными Лесами», благодаря которой мы узнаём, как Прутик оказался в Дремучих Лесах.

== Сюжетные элементы и штампы ==
* [[Ай, молодца!]] — учёный Линиус Паллитакс создал (точнее, воссоздал) главгада Хрумхрымса, и после этого вся жизнь в Крае пошла под откос.
** Прутик, служа юнгой на корабле своего отца, вызвался поправить один из противовесов, но по неопытности отцепил рулевое колесо, так что отцу пришлось срочно сбросить весь груз и ради оплаты долгов Мамаше Твердопух согласиться на миссию поиска грозофракса, {{spoiler|ставшую для него гибельной.}}
** Чуть позже Прутик, которого отец не взял на поиски грозофракса, с радостью позволил Хитровану тайком провести себя на борт «Громобоя», что в итоге привело к бунту на корабле {{spoiler|и гибели большинства членов экипажа, включая самого Облачного Волка.}}
** Узнав, что Вокс планирует уничтожить Нижний Город с помощью метеобомбы, активирующейся с помощью воды, Плут в последнюю секунду успевает остановить слугу Вокса от её запуска, но случайно роняет на запал каплю пота — и этого достаточно, чтобы запустить бомбу.
* [[Ай, молодца, злодей!]] — Скрид Пальцеруб на протяжении долгих лет убивал путников через Топи и выковыривал из-под их ногтей ценный грозофракс. Если бы не его запасы, Санктафракс оказался бы обречён.
* [[Анакосмизм]] — хоть мир Края весьма самобытен и к Земле не имеет никакого отношения, примерно половина всех персонажей носит реальные греческие/латинские/кельтские имена или имена с характерными для этих языков корнями и окончаниями.
* [[Бедный злодей!]] — кто бы мог подумать, что безумный маньяк Скрид, живущий в Топях и отрезающий пальцы у своих жертв, чтобы извлечь из-под ногтей грозофракс, {{spoiler|некогда был прославленным Рыцарем-Академиком Санктафракса, и всё, чего он хотел — спасти свой город от гибели, пусть и таким жутким способом?}}
** Хотя Вокс Верликс за свою жизнь сделал немало зла и ещё в [[Маленькие гаденыши|юности]] отличался крайне мерзким характером, наблюдать, как его раз за разом предают бывшие соратники и как он из блестящего учёного превращается в сломленного и заплывшего жиром пьяницу, довольно [[Слезогонка|грустно]].
** Многие злодеи в этой серии, при жизни [[Концентратор ненависти|неспособных вызвать какого-либо сопереживания]], удостаиваются от некоторых персонажей и читателей такой реакции по причине лишь их [[Неожиданно жестокая смерть|весьма ужасающих смертей]]. Как пример — [[работорговец]] Громоподобный Грифозуб, {{spoiler|заживо сожранный [[Рой|вжик-вжиками]] на потеху зрителям}} и [[храмовник]] Хакс Востилликс, {{spoiler|тоже сожранный заживо, но уже осами и изнутри.}}
* [[Безответная любовь]] — Моджин по отношению к Прутику.
* [[Безумная любовь]] — Гестера Кривошип по отношению к Воксу. Все бы ничего, но в решающий момент {{spoiler|она сама отказалась эвакуироваться из обреченного города и опоила Вокса вином забвения, чтобы остаться с ним вместе до (весьма скорого) [[Воссоединиться в смерти|конца]].}}
* [[Белая овца]] — Каулквейп Пентефраксис по отношению к своей родне — [[Гнусный клан|беспринципным лиговцам]], враждующим с [[Крутое семейство|пиратами Верджиниксами]]. Подружился с Прутиком, тем самым эту вражду прекратив.
* [[Бессмертие]] — {{spoiler|то, чего достигли главные герои первых трех трилогий (один слился с Матерью Штормов, в остальных жизнь поддерживала целительная вода Риверрайза), хоть это и было больше похоже на [[участь хуже смерти]].}}
* [[Благородный разбойник]] — почти все воздушные пираты выставлены таковыми.
* [[Благонамеренный экстремист]] — как ни странно, Орбикс Ксаксис, искренне верящий в возможность излечения Каменной Болезни ударом молнии Великой Бури. {{spoiler|В итоге жертвует собой, встав вместо шпиля, чтобы провести через себя ток в пораженную скалу. Как оказалось, от этого она просто окончательно рассыпалась.}}
* [[Боевой цеп]] — излюбленное оружие шраек. Даже самые мирные трактирщицы носят у себя подобное оружие на случай [[Драка в общепите|слишком буйных посетителей.]]
* [[Бой-баба]] — Варис Лодд и [[Суровая вражеская тётя|Литтаг]]. Большинство шраек туда же.
* [[Был никем, стал кошмаром]] — Вилникс Подлиниус, начинавший простым точильщиком ножей в Нижнем Городе.
* [[Вечная загадка]] — устройство мира Края. Что находится под скалой? Есть ли что-то за Риверрайзом? Ответа пока нет.
** В последней книге серии — «Спускальщики» — ответ на первый вопрос был наконец дан. [[Что это было?|Однако вопросов в итоге только прибавилось]].
* [[Великолепный мерзавец]] — {{spoiler|Тай Ножерез в «Битве Галеонов»}}, пополам с [[Нарцисс]]. Впрочем, по мере повествования всё больше деградирует в просто [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенного мерзавчика]].
* [[Война — это кошмар]] — прекрасно отражено в трилогии о Плуте и книге «Бессмертные».
* [[Враг силён твоим страхом]] — оборотень Хрумхрымс страхом буквально питается. Особенно для него «вкусен» страх смерти.
* [[Враги сожгли родную хату]] — то, что пережил Шакал Ветров и на чём уже спустя много лет завязан сюжет «Битвы галеонов».
* [[Всё пошло слишком так]] — эксперимент Линиуса Паллитакса по созданию жизни из [[Блуждающий огонёк|глистеров]], благодаря которому получился клон давно исчезнувшего в Крае [[Сатанинский архетип|Хрумхрымса]], почти сразу же осознавший свою природу и начавший [[Я плохой, мне всё можно|творить всякие нехорошие дела]]. Такой же эксперимент, проведённый предшественниками Линиуса, [[Что-то пошло не так|завершился неудачей]] и привёл [[Сарказм|всего лишь]] к появлению [[Чужеродное чудовище|Кроваво-красного глистера]] — [[Боди-хоррор|похожего на шоггота монстра]], бессмертного и питающегося страхом, как Хрумхрымс, но [[Хаотичный голодный|лишённого разума]] и сверхъестественных способностей.
* [[Всё это время был злодеем]] — {{spoiler|Тай Ножерез в «Битве Галеонов»}}. Впрочем, довольно жирные намёки на это даются уже с середины книги.
* [[Все цвета спектра]] — в серии много и настоящих героев, и прагматиков, и злодеев со стандартами, и полных чудовищ.
* [[В общем, он лопнул]] — от яда реющего червя жертвы надуваются как шарики и лопаются, если вовремя не получат противоядие.
* [[Гад-кукловод]] — вэйф Амберфус (пополам с [[Серый кардинал]]). Именно он подталкивал Вокса Верликса к различным прожектам, [[Что-то пошло не так|для самого Вокса неизменно кончавшимся плохо]], и привел Нижний Город к разорению и нищете, попутно наживаясь на горе и страдании других.
* [[Гаечка]] — Моджин, злыднетрожка, не успевшая пройти ритуал превращения в полноценную представительницу своей расы и потому навечно застрявшая в теле 12-летней девочки. Комбинезон прилагается, только полностью закрытый. Обладает [[верность до конца|терпением Хатико]].
** В «Спускальщиках» — Дельфина Дакс.
* [[Гнусный клан]] — Пентефраксисы, семейство лиговцев, имеющее [[Это личное|фамильную вражду]] с пиратами Верджиниксами. По крайней мере, до гибели Ульбуса и появления в сюжете [[Яблоко от яблони далеко падает|Каулквейпа]].
* [[Город Приключенск]] — Нижний город и Санктафракс. В Третью Эру в Дремучих лесах появилось множество других подобных поселений.
[[Файл:Pic-11-n.png|thumb|right|Это ведь [[Детям это смотреть нельзя!|детская книга, не правда ли]]]]
* [[Детям это смотреть нельзя!]] — несмотря на своё позиционирование как детская, серия получилась на удивление жестокой и мрачной. До такой степени, что её можно назвать полноценным тёмным фэнтези для подростков. Никакого намёка на половые отношения, за исключением невинных поцелуев, в книгах нет, а вот [[Неожиданно жестокая смерть|неожиданно жестоких смертей]] хоть отбавляй. Персонажей книг съедали заживо ([[топливо ночного кошмара|в том числе и изнутри]]), им ломали шеи, перерезали глотки, выпускали внутренности, они разбивались, упав с огромной высоты. Многих из тех, кто не умер, постигла [[участь хуже смерти]]. По словам самих авторов, они вдохновлялись классическими сказками братьев Гримм, что многое объясняет.
* [[Дофига рас]] — одних только разновидностей гоблинов и вэйфов в серии представлено великое множество.
* [[Дыхание Дарта Вейдера]] — один из главных злодеев Орбикс Ксаксис всё время носит некое подобие противогаза. Правда, обоснование у него на удивление научное — боязнь вредных микробов, которые, по его мнению, и вызвали Каменную болезнь. Одновременно, боясь сглаза, носит тёмные очки.
* [[Женщина сильнее мужчины]] — у злыднетрогов и шраек.
* [[Жертва моды]] — многие главы лиг, словно бы пытающиеся перещеголять друг друга нарядами и украшениями. Тут вам и цветастые многослойные мантии, и накладные когти-шипы, и целые гирлянды из амулетов, и подпиленные, как у акулы, зубы. Шляпы лиговцев — [[Кандибобер|вообще отдельный вид искусства]]. Чем выше шляпа, тем более важное положение в Лигах занимает её хозяин. Самые высокопоставленные лигмейстеры даже нанимают себе [[Именно то, что написано на упаковке|шляпопоправителей]], обязанность которых — удерживать это сооружение на голове владельца.
** Чуть в меньшей степени — академики Санктафракса.
* [[Заколдованный круг]] — то, что устроил Вилникс Подлиниус во второй книге. Чтобы очистить крайне загрязнённую воду Реки Края, нужен пылефракс. Чтобы добыть пылефракс, нужно украсть сырьё для него — грозофракс — из Сокровищницы Санктафракса. Из-за уменьшения веса грозофракса скала становится всё более летучей и грозит порвать цепи и улететь в открытое небо. Чтобы удержать её на месте, нужно произвести для неё ещё больше цепей. В процессе производства Река Края ещё больше загрязняется. Чтобы очистить крайне загрязнённую воду Реки Края, нужен пылефракс…
* [[Закон об оружии в фэнтези]] — хотя антураж Первой и Второй эпохи воздухоплавания больше всего и напоминает раннее Новое время (а наряды пиратов так и вовсе перекочевали из XVII—XVIII веков), когда огнестрельное оружие в нашем мире уже существовало и вовсю использовалось, в Крае оно появилось лишь в [[Паропанк|Третью эпоху]]. [[С прикрученным фитильком]] — работает оно всё же не на порохе, а на [[Хренполучий|грозофраксе]], который до Каменной болезни был слишком редок и ценен, чтобы использовать его для таких целей.
* [[Зловещие близнецы]] — брат и сестра Адерефы из саги Кейда.
* [[Злодей не выбирает выражения]] — {{spoiler|Тай Ножерез}} считает четверлингов высшей расой, а к своему матросу-толстолапу относится как к животному и морит его голодом.
** Многие шрайки также презирают представителей других рас, равно как и собственных мужчин.
* [[Злодейское самопожертвование]] — {{spoiler|Орбикс Ксаксис, попытавшийся таким образом исцелить скалу Санктафракса в книге «Академик Вокс». [[Бессмысленное самопожертвование|Неудачно]].}}
* [[Злой гений]] — академик Вокс Верликс и оружейник Лентил Плюнь.
* [[Зло воздающее]] — в трилогии о Квинте {{spoiler|довольно неприятный тип Хакс Востилликс был отравлен Вилниксом Подлиниусом. Сам же Вилникс погиб, преданный спонсировавшими его лиговцами, которым он перестал поставлять пылефракс}}. А в трилогии о Плуте {{spoiler|гоблины и шрайки, собравшиеся на Мосту из Чёрного дерева, были сожраны скалистыми демонами.}}
* [[Зло в промышленных масштабах]] — Хамодур Плюнь и Опушка Литейщиков, превращенная им из захудалого сборища кузниц в полноценный индустриальный город-завод со всеми вытекающими за счёт рабов, сотнями и тысячами поставляемых гоблинскими вождями в обмен на оружие. Венцом стали «Пожиратели Пустоши» — исполинские паровые самоходы, построенные по чертежам Вокса.
* [[Зло против зла]] — гоблины Титтага и шрайки Восточного Посада люто ненавидят друг друга, [[Сожрите друг друга|чем и пользуется Вокс]], который их тоже очень не любит. Сами их расы, впрочем, однозначно злыми не являются и вполне способны мирно сосуществовать.
* [[Иммунитет протагониста]] — несмотря на то, что второстепенные персонажи мрут здесь пачками, протагонист непременно выживает в любой передряге — по крайней мере, пока он является протагонистом. Для Прутика даже был придуман внутримировой обоснуй в виде [[Появление кавалерии|Птицы-Помогарь]].
* [[Инсектоиды]] — раса шпинделей, напоминающая гигантскую помесь пауков, богомолов и кузнечиков. Имеют прозрачные тела, через которые [[Тошнотворчество|просвечивают внутренности и их содержимое]], медлительны и живут гораздо дольше других рас — шпиндель Твизл, дворецкий Линиуса Паллитакса, который уже на момент «Древнего Странника» весьма немолод, живёт и здравствует ещё в саге Плута. Обитают в пещерах под колониями гоблинов-сиропщиков в своеобразном симбиозе с ними, за пределами этих колоний встречаются крайне редко.
* [[Корпорация Зла]] — такую роль в серии играют Лиги Нижнего Города — объединение [[Торгаш — это плохо|купцов и предпринимателей]], противостоящих [[Благородный разбойник|хорошим пиратам]].
* [[Крайне долгая зима]] — наступила в книге «Зимние рыцари» и грозила заморозить весь Край. Причиной оказался {{spoiler|угодивший в ловушку облакоед - гигантское китообразное существо из Открытого Неба, поглощающее тёплый воздух.}}
* [[Крутой фехтовальщик]] — Квинтиниус Верджиникс, он же Облачный Волк, и многие другие капитаны воздушных пиратов.
* [[Крутой шкет]] — каждый главный герой.
* [[Куда заводит месть]] — Вилникс в «Зимних Рыцарях» весьма изощрённым способом убивает {{spoiler|Хакса Востилликса}} за то, что тот не сделал его своим подмастерьем, и провоцирует тем самым ужасную резню в Санктафраксе. Позднее он пытается разделаться и с главными героями. Если до этого Вилникс был просто [[Маленькие гадёныши|мелким гадёнышем]], способным на столь же мелкие пакости, то тут однозначно переходит [[Моральный горизонт событий]].
** Капитан Шакал Ветров, отец Квинта, в своём стремлении поквитаться с бывшим квартирмейстером, который убил его близких, на протяжении всей «Битвы Галеонов» подвергает себя и всю свою команду всё большей опасности. {{spoiler|Кончается это для него и ряда его соратников [[Несовместимая с жизнью мстительность|ожидаемо печально]].}}
* [[Межвидовая романтика]] — благодаря ей, собственно, и появилась раса четверлингов.
** Женой Прутика стала душегубка Крепышка. Также к нему явно неровно дышала злыднетрожка Моджин.
* [[Мерзкий Улей]] — Нижний Город окончательно скатывается в такое состояние в трилогии Плута. Там же — Восточный Посад шраек. Город Улей, появившийся в Третью Эру, какое-то время тоже подпадает под троп.
* [[Мертвые земли]] — Сумеречный лес ([[Нежить|почти буквально]]), Краевые Пустоши и сам отвесная скала Края.
* [[Мир смерти]] — все остальные биомы, которые не вошли в троп выше, относятся сюда. Край вообще очень опасное для жизни место.
* [[Надмозги]] — к сожалению, их жертвой пали «Хроники Края». Почти все книги серии переводились разными переводчиками, что привело к немалой путанице с именами и названиями. Старых добрых ляпов тоже хватает. Кроме того, все книги, начиная с «Битвы Галеонов», были русскими издателями проигнорированы и переводились силами фанатов, а от них сложно требовать профессионального качества.
* [[Неадекватное возмездие]] — академик Вокс Верликс, кинутый всеми своими подельниками, задумал уничтожить их всех одним ударом, {{spoiler|а вместе с ними и весь Нижний Город. Хорошо хоть жители успели эвакуироваться.}}
** Шрайки, которые и без того отличаются весьма скверным характером, в «Последнем воздушном пирате» убивают [[Педаль в пол|даже тех, кто случайно посмотрел им прямо в глаза]]. Что интересно, сам Плут позднее за такое отделался лишь [[Иммунитет протагониста|выговором и болезненным тычком]].
** Вилникс Подлиниус в «Зимних Рыцарях», обидевшись на то, что Хакс Востилликс, вопреки обещанию, не сделал его своим подмастерьем, {{spoiler|скормил ему под видом конфет личинки древесных ос, [[Неожиданно жестокая смерть|которые выели бедолагу изнутри]].}}
** Камбала Смил, бывший квартирмейстер Шакала Ветров, в отместку за сорванную сделку поджёг его дом, где в тот момент находились его жена и дети. В итоге огнём оказалась охвачена вся Западная Набережная, погибло множество людей, [[Несовместимая с жизнью мстительность|включая и самого Смила]].
** [[Наполеон|Имбикс Хот]] в предыстории к «Битве Галеонов» пырнул слугу шипами (насмерть) за то, что тот случайно уронил в грязь его шляпу. Позднее он отдаёт на растерзание своим телохранительницам-шрайкам незадачливого воришку, пытавшегося собрать немного щебня в Каменных Садах.
** В «Бессмертных» таким [[Что за фигня, герой?|отметились]] уже вроде как положительные революционеры, казнившие перешедшего на их сторону Огнегрива Когтелапа — за то, что тот обезглавил помешанного на войне [[Диктатор|тирана]] Куллтафта Молотобоя, который отправил на бессмысленную гибель тысячи людей. Куллтафт, в отличие от него, [[Нулевой рейтинг|смерть определённо заслужил]].
* [[Неатомная бомба]] — так называемый «Младенец» Вокса, вызвавший бурю, {{spoiler|которая стёрла Нижний Город с лица Края.}}
* [[Небеснокаменный учёный]] — небоведы Санктафракса, причём не только фигурально, но и буквально (живут на камне в небе и небо же изучают).
* [[Неприступная цитадель]] — Башня Ночи. Точнее, с воздуха она почти не защищена, но и атаковать могут максимум одиночки на сверхлегких парусниках. Последний полноценный воздушный корабль, тем не менее, сумел серьезно потрепать ее.
* [[Непростые зомби]] — те, кто слишком долго находится в Сумеречном лесу, в конечном итоге становятся «обманувшими смерть» — лишёнными разума и воли ходячими трупами, обычно неагрессивными. Шрайки, иммунные к воздействию Сумеречного леса, собирают таких бедолаг и заставляют их работать на себя. {{spoiler|Даже Тем Кородёр, сумевший выбраться из Сумеречного леса до того, как превратиться в нежить, [[Пустая оболочка|стал тенью себя прежнего]].}}
* [[Несовместимая с жизнью мстительность]] — Камбала Смил, устроивший пожар на Западной Набережной, чтобы таким образом отомстить Шакалу Ветров за сорванную сделку, сам сгинул в этом пожаре.
** {{spoiler|Позднее и сам Шакал Ветров, узнав, что Камбала остался жив, пускается за ним в погоню по всё более опасным местам Края, что в конечном итоге приводит к его собственной гибели.}}
* [[Несовместимая с жизнью тупость]] — у Верджиниксов, надо сказать, это семейное. Облачный Волк держит в команде очевидных предателей Хитрована и Окурка, что приводит к вполне предсказуемым последствиям. И это при том, что у него перед глазами пример отца, потерявшего семью из-за того, что решил вести дела с таким же откровенно нечистым на руку и лишённым принципов квартирмейстером!
** Сам Хитрован тоже [[Что за идиот!|хорош]]. Квартирмейстер, который по роду деятельности должен знать лиговцев как облупленных, поверил их очевидной лжи, решив устроить бунт и убить капитана в самый неподходящий момент (пусть ему и отчасти спутал карты Прутик), имея на своей стороне лишь Окурка — за что его, собственно, прозвали Хитрованом? Да даже если бы бунтовщик достиг своей цели, долго бы он продержался бы на посту капитана в окружении ненавидящей его команды, в которой, на минуточку, есть толстолап, способный перешибить ему хребёт одним лёгким движением?
** Вилникс Подлиниус, пополам с [[Несовместимая с жизнью алчность]]. Годами расхищал сокровищницу Санктафракса, чтобы продавать Лигам пылефракс — при том, что даже не знал, как его получать, и украденный грозофракс тратился впустую, что [[Заколдованный круг|усугубило экологическую обстановку в двух городах и ещё больше усилило их зависимость от пылефракса]]. Когда же пылефракс «внезапно» кончился и поставки прекратились, Лигам это, естественно, [[Ты меня подвёл|не понравилось]].
*** Вообще весь сюжет «Громобоя» — один большой [[идиотский мяч]], который перекидывают друг другу герои и злодеи, зачастую с летальным для себя исходом.
* [[Нет мира под оливами]] — в целом антураж этой серии именно такой. Немного неожиданно видеть в детской книге жестокие убийства, рабство, грязные перенаселенные города, кровожадных тварей, геноцид. И все же до [[навозные века|навозных веков]] чуть-чуть недотягивает. Разве что трилогия о Плуте.
* [[Неэтичный учёный]] — Ильмус Пентефраксис, купивший Моджин на рынке рабов (в которой распознал неполовозрелую злыднетрожку), чтобы проводить на ней опыты.
** Пусть Линиус Паллитакс и не был злодеем, его научная деятельность тоже была далека от принципов этики, что привело к {{spoiler|появлению в Крае Хрумхрымса, [[Крайне долгая зима|крайне долгой зиме]] в следующей книге, а в перспективе и к Каменной болезни.}}
* [[Не лошадь]] — в мире Края в качестве ездовых животных используются зубоскалы, напоминающие помесь кашалотов, лягушек и тираннозавров. Лошадей здесь вроде как вовсе нет — впрочем, откуда-то берутся имена навроде Horsefeather (буквально «лошадиное перо») и Muleclaw («коготь мула»).
* [[Не люди]] — вообще практически все разумные существа, кроме совсем уж экзотических. В особенности душегубцы и четверлинги, которые внешне во всём сходны с людьми, кроме ушей (они острые).
* [[Не магия]] — несмотря на общий фэнтезийный антураж, магии здесь нет. [[Слово Божие|Потому что авторы так сказали]]. Даже то, что, на первый взгляд кажется [[Это очень сильное колдунство|необъяснимым колдунством]] (летучие камни, демоны-оборотни), впоследствии зачастую получает вполне научное ([[Волшебные законы физики|в рамках мира]]) обоснование. Собственно, потому нет в серии и магов, а вместо них — учёные: небоведы и землеведы.
* [[Не щадить детей]] — Стражи Ночи охотно скармливают скальным демонам юных Библиотекарей. [[Ребёнок — лучшая жертва|Юные даже предпочтительнее — мясо у них «сладкое и нежное»]].
** Камбала Смил [[Неадекватное возмездие|в отместку за сорванную сделку]] поджёг дом Шакала Ветров, где в тот момент находились его жена и дети. Из них выжил только Квинт.
* [[Не хочу быть плохим]] — Ксант Филатайн среди других Стражей Ночи. [[Диссидент-перебежчик|В конечном итоге совершает]] [[Направо кругом|поворот направо кругом]].
* [[Обнять и плакать]] — Моджин. Просто Моджин.
* [[Остроухий]] — почти все расы Края, включая и местных людей — четверлингов.
* [[Отвратительный толстяк]] — Вокс Верликс в саге Плута, а также многие лиговцы в предыдущих сагах.
* [[Орёл — сверхсила, решка — могила]] — изготовление пылефракса из минерала грозофракса, содержащего энергию молнии. Секрет в том, чтобы опустить ступку ровно в момент наступления сумерек — секундная поспешность или промедление обернутся мощным взрывом.
* [[Палёный злодей]] — Оружейник из «Крови Руфуса Филатайна» в ходе своих экспериментов с грозофраксом получил серьёзные ожоги, изуродовавшие его лицо. Что, конечно, не остановило его от дальнейших попыток создать оружие невиданной мощи. {{spoiler|[[Злодейское самоубийство|Уйти из жизни]], чтоб секрет производства этого оружия не достался героям, тоже решил путём самосожжения.}}
** Лицо {{spoiler|Камбалы Смила}}, чудом выжившего в пожаре и вернувшегося спустя много лет, чтобы разделаться с героями, также описывается как жутко обгоревшее и напоминающее обтянутый зарубцованной кожей череп. {{spoiler|А вот и нет — это всего лишь страшная маска, и под ней скрывается совершенно другой злодей. Что характерно, каноничная(!) обложка этот факт вопиющим образом спойлерит}}.
* [[Пнуть сукиного сына]] — везде и всюду. Ни один из негодяев не остался безнаказанным (пусть пара из них и отделалась, пожалуй, [[Нагадили посреди берлоги|слишком уж легко]]).
* [[Полное чудовище]] — таких здесь хватает:
** Орбикс Ксаксис — лидер Стражей Ночи. Предал своего бывшего коллегу, устроил чистки среди учёных, не разделявших его взгляды, вынудив их бежать в канализацию. Но и этого оказалось мало. Кормил скалистых демонов пленниками, чтобы потом натравить их на эту канализацию и окончательно разделаться с отступниками.
** Амберфус — едва ли не хуже Орбикса. Тот, по крайней мере, искренне считал, что совершает [[Цель оправдывает средства|благое дело]], а в конце даже {{spoiler|решил [[Злодейское самопожертвование|пожертвовать собой]], чтобы исцелить Санктафракс от Каменной болезни}}. Амберфус же вполне осознаёт, сколько людей по его милости погибло или оказалось в рабстве, просто чтоб он смог сохранить за собой тёплое местечко. Даже свою сиделку — единственного человека, к которому, казалось бы, он был привязан — кидает и забывает, как только она перестаёт быть ему полезной.
** Камбала Смил — бывший квартирмейстер Шакала Ветров, готовый на любые преступления ради выгоды. В своей жажде мести Шакалу Ветров, который отказался торговать рабами и сорвал тем самым сделку Камбалы с одной из Лиг, квартирмейстер устроил пожар, в котором погибли мать Квинта и пятеро его братьев.
** Одноглазый Голдерайс. Из ревности убил девушку, которая ждала своего капитана пятьдесят лет, за несколько мгновений до его прибытия, а его самого заточил в тюрьму на несколько столетий. При этом ещё установил свою нескончаемую власть над Риверрайзом, тираня собственный народ и ограничивая доступ населения к живительной воде. О привычке казнить горожан за любое инакомыслие даже и говорить нечего (учитывая, что он [[Телепатия|вэйф]], можно навлечь на себя его гнев, буквально подумав что-то, расходящееся с его политикой, поэтому жители Риверрайза, как вэйфы, так и не-вэйфы, вынужденно развивают в себе умение скрывать свои настоящие мысли).
** Главгад всей серии {{spoiler|(до саги Кейда, ибо в «Бессмертных» его таки прихлопнули)}} Хрумхрымс, по совместительству [[чужеродное чудовище]] и [[трикстер]], [[метаморф|меняющий обличия]]. В прямом смысле питается страданиями и страхом других. {{spoiler|[[И часовню тоже он!|А ещё именно он стал виновником Каменной болезни]], погубившей воздушную торговлю и ввергшей Край в [[навозные века]].}} Впрочем, некоторые вышеперечисленные злодеи вполне дают прикурить местному воплощению зла по части гнусности, а сам Хрумхрымс появляется в книгах не так уж часто.
* [[Полночь без пяти]] — фигурально и буквально в книге «Полночь над Санктафраксом», потому что именно в это время {{spoiler|нагрянет буря огромной мощи, которая сметёт летучий город с лица Края.}}
* [[Половой диморфизм]] — ярко выражен у таких рас, как шрайки и злыднетроги, чьи женщины значительно крупнее мужчин. [[Педаль в пол]] у гоблинов-сиропщиков — бабка-сладкоежка, своего рода «мать улья», представляет собой огромное, заплывшее жиром существо, в то время как мужчины ростом и комплекцией с ребёнка-четверлинга.
* [[Порочная раса]] — почти от каждой расы Края есть как достойные представители, так и злодеи, но ближе всего к этому тропу шрайки (всего два однозначно положительных представителя в книгах) и [[Работорговец|красные и чёрные карлики]] (вообще ни одного положительного примера в серии, хотя карликов в ней в принципе можно пересчитать по пальцам одной руки).
* [[Посмертный персонаж]] — такую роль в саге Квинта поначалу играет Камбала Смил, убивший его мать и братьев в пожаре и сгоревший там сам. Впрочем, сгорел он со слов других персонажей, а [[тело так и не нашли]]…
** {{spoiler|Субверсия: в «Битве Галеонов» оказывается, что Смил выжил в пожаре, и теперь Шакал Ветров [[Персонаж-призрак|гоняется за ним по всему Краю]], чтобы свершить возмездие.}} {{spoiler|Двойная субверсия: за Смила там выдавал себя совершенно другой персонаж, а сам квартирмейстер в действительности давно погиб.}}
* [[Предатель — козёл]] — Хитрован из всей команды «Громобоя» единственный, кто враждебно настроен по отношению к Прутику, постоянно пререкается с другими членами экипажа и подстрекает Окурка к бунту. Спойлер тут и не нужен: то, что в конечном итоге Хитрован предаст Облачного Волка, [[Предатель как бы намекает|даже не намекается, а разве что на лбу у него не написано]].
* [[Религия без веры в бога]] — в этой серии нет богов (хотя есть [[Демон|демоны]] — см. пункт ниже), а жители поклоняются небу, земле и природным явлениям.
* [[Сатанинский архетип]] — Хрумхрымс. [[Полное чудовище]], [[трикстер]], [[Метаморф|меняющий обличья]] и сбивающий людей с правильного пути. [[Чёрт с рогами|Рога]], борода и [[Нечисть боится святых символов|страх перед <s>святой водой</s> чайном]] присутствует.
* [[Сделать добро из зла]] — некогда отважный и благородный рыцарь Скридиус Толлиникс потерпел крушение в Топях, но не забыл о своей миссии… и {{spoiler|[[Злодей-перерожденец|стал отвратительным чудовищем]], [[Сусанин-злодей|под видом проводника заводившим к себе и убивавшим путников]]. Но все ради достижения цели — под ногтями путников застревали частицы драгоценного грозофракса, и за долгие годы их набралось на целый сундук.}} Прутику противно даже видеть накопленное таким мерзким образом вещество, но иначе никак — без него Санктафракс улетит в небо.
* [[Сожрите друг друга]] — многоходовочка Вокса в одноименной книге была направлена на то, чтоб столкнуть войска враждующих гоблинов и шраек в канализации Нижнего Города, заманив их туда перспективой расправы с библиотекарями (которые заблаговременно своё убежище покинули), а выживших в резне затопить. Получилось даже эпичнее, чем задумывалось, потому что в то же самое время на канализацию натравил своих [[Хаотичный голодный|скалистых демонов]] Орбикс Ксаксис, тоже планировавший таким образом окончательно решить «библиотекарский вопрос». Скалистые демоны, не обнаружив в канализации вкусных библиотекарей, закусили остатками двух армий.
* [[Статичный сеттинг]] — [[аверсия]]: в этой серии, в отличие от многих образцов фэнтези, мир по-настоящему развивается, и каждая эра имеет свой особый антураж. Если Первая и Вторая эры напоминают раннее Новое Время (а местами и более поздние эпохи), то Третья эра — это уже псевдовикторианское [[Паропанк|газоламповое фэнтези]].
* [[Темнее и острее]] — такой вышла трилогия о Плуте. Предыдущие книги тоже были довольно жестокими и мрачными, хоть и позиционировались как детские, но эта трилогия является натуральным [[тёмное фэнтези|тёмным фэнтези]] с [[навозные века|навозными веками]].
* [[Тёмное фэнтези]] — вся серия получилась довольно тёмной и мрачной, особенно для детской серии. Но самой депрессивной вышла трилогия о Плуте. Тут и [[Час Быка (метафора)|победившее зло, и атмосфера полной безнадежности, и непреодолимая катастрофа]].
* [[Тёмный лес]] — безграничные Дремучие леса, населенные множеством опасных представителей флоры и фауны и странными расами.
* [[Только не по пальцам!]] — почему-то местные маньяки особенно любят отрезать у жертв пальцы. Скрид в «Громобое» специализировался по пальцам ног, Дракс Адереф из саги Кейда — пальцам рук.
* [[Топливо ночного кошмара]] — в этой серии его хватает. В Крае полно жутких тварей, а многие действующие лица умирают весьма мучительными смертями.
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|Тяжёлое детство]] — у почти всех главных героев. Впрочем, их взрослая жизнь была едва ли легче.
* [[Ужас у холодильника]] — Прутик приобретает трёх своих членов экипажа — вэйфа Лесорыба, эльфа Шпулера и толстолапа Гуума — в зоомагазине Жиропота. То есть, погодите-ка, в самом центре Нижнего Города, где официально запрещено рабство, ведётся торговля представителями разумных рас под видом «зверюшек»?!
* [[Умереть может каждый]] — несмотря на позиционирование серии как детской, второстепенные персонажи, как положительные, так и отрицательные, мрут как мухи, подчас весьма жестоко и болезненно.
* [[У нас не такие гоблины]] — разновидностей гоблинов, непохожих друг на друга, в «Хрониках Края» великое множество.
* [[У нас не такие эльфы]] — здешние эльфы совсем не похожи на классических «толкиновских», а выглядят как Йода из Star Wars. Впрочем, тут они ближе к изначальным мифологическим представлениям об эльфах.
* [[Участь хуже смерти]] — подобная участь ожидает любого, кто надолго задержится в Сумеречных лесах: смерти в нормальном понимании слова там и вправду нет, зато есть беспрестанное блуждание до полного разложения плоти.
* [[Фантастический расизм]] — в книгах множество разумных гуманоидных рас, поэтому без этого не смогли обойтись. Особенно не повезло душегубцам, которые, несмотря на название, — одна из самых безобидных и мирных рас в Крае.
* [[Фэнтезийный феминизм]] — хотя мир Края по большей части патриархальный, женщины здесь, тем не менее, обладают весьма широкими правами и возможностями, а также важной ролью в сюжете. У злыднетрогов и шраек так вообще царит матриархат.
* [[Храмовник]] — Стражи Ночи из трилогии Плута, преследующие всех, кто расходится с ними в научных взглядах, и в особенности их предводитель Орбикс Ксаксис.
** Хакс Востилликс в «Зимних Рыцарях» устраивал гонения на профессоров по малейшему подозрению в связях с землеведами (которые к тому времени и так уже были неоднократно репрессированы и изгнаны из Санктафракса).
* [[Хренполучий]] — грозофракс, в Первую эпоху воздухоплавания считавшийся священным. Это вещество представляет собой [[Именно то, что написано на упаковке|кристаллизировавшуюся молнию]], которую можно собрать только в Сумеречных лесах после Великой Бури (и сделать это нужно быстро, иначе молния уйдёт под землю). Источник огромной энергии. В полной темноте наперсток грозофракса весит как тысяча стволов железного дерева, в связи с чем использовался для удержания в подвешенном состоянии Санктафракса в Первую эпоху. В Третьей же эпохе воздухоплавания используется для создания огнестрельного оружия и в качестве топлива для воздушных кораблей.
** Если раздавить грозофракс в ступке в момент наступления сумерек, он превращается в не менее ценное вещество — ''пылефракс'', способное мгновенно превратить любую жидкость в воду (или очистить самую загрязненную воду). В любое другое время он попросту взорвётся, так что добыча пылефракса – дело крайне опасное. Впрочем, он образуется и естественным путём (хоть и крайне медленно) в Сумеречных лесах.
** Ещё одно редкое вещество — чайн, с помощью которого можно отпугнуть Хрумхрымса и других глистерных тварей. По сути — почва, которую можно набрать только в Риверрайзе.
* [[Что за фигня, автор?]] — порой авторы книги действительно перегибают палку с описаниями (а иногда и заботливо прорисованными иллюстрациями) различных зверств и прочих жутких вещей. И даже необязательно жутких — как вам, например, сцена с шрайками в «Последнем воздушном пирате», прилюдно <s>гадящими под себя</s> восседающие на деревянном нужнике и одновременно ведущими светскую беседу? Для чего там вообще этот момент?
** Будем честны, реакция многих читателей на то, что в итоге находится под Краем, оказалась такой же.
* [[Что стало с мышонком?]] — многие персонажи, сыгравшие немаловажную роль в сюжете (и при этом точно не убитые и не [[Посадить в автобус|посаженные в автобус]]), имеют обыкновение неожиданно пропадать из сюжета и впоследствии никак не упоминаться. Особенно этим страдают «Бессмертные» и последующие книги.
* [[Шкажошные шушества]] — их в книгах много, на любой вкус и цвет.
* [[Эдем]] — Вольная пустошь, где вся еда бесплатна и нет рабства. Но коммунистические идеалы долго там не продержались, и со временем это место трансформировалось в [[город Приключенск]].

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Dark Fantasy & Gothic}}

Разностороннее средневековье

2024-10-03T17:55:52Z

212.124.19.178:

{{Вкратце|Что-то среднее между Романтическим Средневековьем и Навозными веками.}}

{{Q|Нужно что-то среднее. Да где ж его взять?|Б. Окуджава}}

А ну-ка, что это перед нами за [[сеттинг]]?

Это [[Навозные века]]? 
Однозначно нет, слишком для них чистенько и культурно. Тут местами заботятся о людях (или разумно-духовных нелюдях) — по крайней мере, в наиболее нормальных странах изображаемого мира, многим не наплевать на ближних своих, и при этом все — или почти все — регулярно моются, да и медицина на высоте (как на Востоке — хоть ближнем<ref>Молиться, не умывшись перед молитвой — грех!</ref>, хоть дальнем<ref>Те, кто не моется — грязные варвары!</ref>, хоть между ними). Отродясь такого не было ни в каких Навозных Культурах.

Тогда это [[Романтическое Средневековье]]? 
На первый взгляд — да. На второй, третий и далее взгляд — упс, ошибочка вышла, не оно. Слишком реалистично — по крайней мере, местами. Никто не кушает бабочек и не какает радугой, не играет на свирели без крайней необходимости и не проводит целые дни в танце и/или созерцательстве.
* Всем надо зарабатывать себе на хлеб насущный и на всякое там «маслице до хлеба» — и это подчёркивается.
** А если [[Аристократ|кому-то]] вдруг [[богатый безработный дурак|не надо]], то он этого скорее всего не заслуживает, и это тоже заметно.
* Даже самые чистые и светлые персонажи временами способны покоробить записного романтика своей [[Герой-прагматик|прагматичностью]]. Или ещё какой-нибудь спорной и/или [[Козёл|неприятной]] чертой. Или просто временами вести себя совершенно [[Что за фигня, герой?|неподобающе]].
* Общество отягощено всякими, скажем так… теневыми сторонами. Автор не спекулирует на них сверх меры, но и не делает вид, что их вовсе нету.
* Рядом с защитниками Правого Дела обретаются гнусные типчики, которые настолько недурно себя чувствуют в том же самом обществе (или даже в той же самой организации, причем в том числе на руководящих постах), что порой хочется взвыть: «Да как же вы их терпите?!»
* Простолюдина — или представителя иной расы — [[Шовинизм|могут и унизить]].
* Представитель иной расы может оказаться крепко неадекватен. Тот факт, что он «не такой» — это ему отнюдь не индульгенция.
* Принципами могут и поступиться ради циничного макиавеллического расчёта.
* Купцы — а то и представители других сословий — способны ради барышей подставить не только своих друзей/приятелей/партнёров, но и свою родину, и дело Светлой стороны, и мамочку родную, и чёрт знает кого ещё.
* Благие намерения могут потонуть в бюрократической трясине. Или просто в чьих-то предрассудках.
* [[Ментор]] (или начальник) может произносить и делать такой бред и маразм, что у учеников (подчинённых; свидетелей) уши вянут и глаза сохнут — но при этом он искренне верит, что прав.
* Короли здесь бывают [[злой король|тиранами]] и [[глупый король|сумасбродами]].
* Представитель Сил Зла может [п]оказаться в чём-то даже более порядочным, чем [[Храмовник|мракоборцы]], его преследующие.
* И, в то же самое время, такое произведение очень редко бывает образчиком [[Все оттенки серого|серо-серой морали]]. Как правило, если Зло — так уж Зло, такое, которое если приснится ночью — топором не отмашешься. Даже если оно тут подчёркнуто буднично выглядит.
** А если уж [[Все оттенки серого]], то, как правило, не очень традиционным путём (то есть отнюдь не в варианте «всё бесполезно, мир бардак, и бабы — [твари], и солнце — [пакостный] фонарь»). Попадается и [[Чёрно-серая мораль]].
* Однако всё это не тянет и на классическую [[Черно-белая мораль|чёрно-белую мораль]], максимум — на нетрадиционный её вариант. Чёрное тут — действительно чёрное. А вот белое тут — не незапятнанное, а какое-то немножко грязноватое. Даже если оно таки в принципе белое.
* [[Мэри Сью|Мэри Сью и Марти Стю]] тут не живут. Никто не подыграет герою, не подстелит ему соломки; судьба не сделает за него его работу. [[Всемогущий наблюдатель|Высшие силы]] вмешаются не раньше, чем герой это заслужит.
* Да и сам герой, если к нему пристальнее приглядеться, может оказаться тем ещё [[козёл|козлом]], а вовсе не рыцарем в сияющих доспехах.
* В сюжете, разворачивающемся перед читателем/зрителем/игроком, «приключения духа»©<ref>Крылатое выражение [[Братья Стругацкие|Стругацких]].</ref> важнее, чем «приключения тела».

Могут присутствовать не все перечисленные черты, а некоторые из них.

Всё это разворачивается на достаточно благоустроенном и культурном фоне, с не по-средневековому гуманными нравами, из-за чего пороки и социальные язвы ещё лучше заметны.

Один из основных художественных приёмов сеттинга — контраст. Если в мире настолько хорошо — то почему же при этом в нём настолько паршиво? А если в нём вот так погано — то каким чудом при этом в нём довольно годно?

Любите и жалуйте: перед нами некий промежуточный вариант [[фэнтези|фэнтезюшного]] сеттинга — '''Разностороннее средневековье''', компромисс между двумя крайностями. В целом, кстати, это более реалистично и больше похоже на реальное Средневековье, чем считающаяся у МТА «реалистичной» мрачнуха с матерящимися королями, налипшим на всех говном, изуверскими казнями по любому поводу (и без оного) и постоянными смертями от голода и эпидемий в мирное время.

Такое произведение может косплеить [[Эпическое фэнтези|эпическое]], [[героическое фэнтези|героическое]] или даже пародийное фэнтези. А [[городское фэнтези|городское]]? Да пожалуйста, кто ж мешает. Может нарядиться и под [[Космическая опера|космооперу]]. Только на [[низкое фэнтези]] оно до конца походить не будет, хотя наверняка кое-что (или даже весьма многое) из него позаимствует.

Может также содержать сатиру на куда более ''поздние'' явления, то есть на пороки, обычно не ассоциирующиеся с феодальной эпохой — хотя и в феодальные времена в том или ином виде присутствовавшие, просто в эпоху глобализации проявившиеся по-новому.

== Буквальные образцы тропа ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычные авторы ====
* Александр Бушков, «[[Сварог]]», хотя средневековье там несколько условное, ибо тот же технический уровень уже местами не средневековый.
* Юлия Латынина, «[[Вейская Империя]]». Для навозных веков Империя слишком развита, сложна и утонченна (там даже технический прогресс тормозится сознательно, в угоду идеологии, и на наши деньги там уже не Средние века, а примерно Новое время) — и там весьма развито, сложно и утонченно интригуют, все всех продают, воюют и восстают, и в конце концов на это все из космоса падают земляне…
* Ольга Куно — почти все книги идеально подпадают под этот троп. Для романтического средневековья её герои и особенно героини слишком прагматичны и прочно стоят на земле. А для навозных веков там слишком уж народ порядочный.
* Во многих книгах Киры Измайловой именно такой сеттинг. Хотя иногда её швыряет то в [[навозные века]] (с фитильком), то вообще в [[фэнтезийный постапокалипсис]].
* [[Сергей Лукьяненко]], «Веллесбергский цикл». Отдельно [[Подсветка|подсвечено]] в рассказе «Мой папа — „антибиотик“»: отец ГГ, по возвращении с задания {{spoiler|которое состояло в усмирении бунта в колонии и откуда отец привёз сыну в качестве сувенира «браслет шахида» с тикающим таймером, срезанный с трупа его (сына) друга по переписке}} читает книгу под названием «Нет мира среди звёзд».
* Ольга Громыко, «[[Год Крысы]]». Да, цари-самодуры, словно сошедшие с картины Репина, ордена [[колдун и воин|путников]] с мутными целями и двусмысленными средствами, города, где из окон летят помои, и [[неблагодарное быдло]] из сёл, не видящее дальше собственного носа. И при всём этом мир описан так, что в нём реально хочется остаться жить.
* [[Метавселенная Рудазова]] — самый, наверное, любимый тип сеттинга у автора.
** Каабар. Да, [[единая мировая религия]] установлена огнём и мечом, политические дрязги случаются не только по подначке [[сатанинский архетип|Близнеца]], [[инквизиция|экзорцисты]] [[прогнившая церковь|наслаждаются перегибами на местах]], а организованная преступность в лице [[гильдия воров|Закона]] имеет если не глобальный, то транснациональный масштаб точно. И тем не менее, короли здесь по большей части [[добрый король|добрые]], простолюдины — незлые и благодарные, криминальные элементы — [[культурный мерзавец|вежливые и договороспособные]], а обеспечивающие этот статус-кво [[паладин]]ы — истинные рыцари без страха и упрёка (и даже [[рыцарь в сияющих доспехах|сияющие доспехи]] носят).
** Рари, особенно постканоничный. Уже не средневековье, а эпоха, близкая к наполеоновской и активно стремящаяся к [[стимпанк]]у, но тем не менее. Да, бывшие союзники по коалиции в мировой войне всё ещё могут повоевать и между собой. Да, [[добрый король]] в местных реалиях — это не свой в доску дядька, а [[просвещённый деспот]]. Но герои лично поспособствовали тому, чтобы [[империя зла|главная мраккультистская держава]] развернула политический курс [[направо кругом]], наладила социальные лифты и вообще пережила нехилый культурный ренессанс, их союзники тоже сохранили и приумножили приобретённое в ходе сюжетных перипетий, а на случай внешней угрозы на далёком Севере уже подросла [[аватара]] местного бога войны.
** Современный Парифат. [[Манапанк]] на базе плюс-минус Высокого Средневековья с почти современной степенью глобализации, так что специфически средневековых проблем почти не переживает: либо совсем уж вневременные (катаклизм, оргпреступность или очередное «[[понаехали тут]]»), либо специфически фэнтезийные (теракт [[Тёмный Властелин|Тёмного Властелина]], набег [[демон]]ов, [[неуправляемая сила]] больного чародея и тому подобное). И [[добрый король|добрые короли]], [[рыцарь в сияющих доспехах|славные воители]], [[маги — мудрые|мудрые маги]] и хлебосольные радушные [[крестьяне]] встречаются ничуть не реже [[злой король|тиранов]], [[рыцарь крови|головорезов]], [[маг-разбойник|магиозов]] и [[средневековые дебилы|средневековых дебилов]] — как и в жизни.

==== Иноязычные авторы ====
* Исторические романы В. Скотта в целом ближе к [[Романтическое Средневековье|романтическому Средневековью]], но весомую долю реалистичности в себе несут.
* Р. Хаггард, «Прекрасная Маргарет».
* Лоис М. Буджолд, Шалионский цикл.
* «[[Хроники Края]]». Так как серия предназначена в первую очередь для детей, то не совсем подпадает под [[Навозные века]], но и назвать местный антураж романтическим вряд ли получится. В лесу живут не розовые единороги, а кровожадные чудовища, города не отличаются чистотой, а злодеев среди разумных рас хватает с лихвой.
* Брендон Сандерсон, «[[Stormlight Archive|Архив Буресвета]]». В наличии и гуманизм-наука-просвещение-гигиена, преданность и забота о ближнем — и рабовладение (сразу двух видов), [[фантастический расизм|война на истребление]], классовое расслоение и прочие прелести.
* Кэтрин Курц, эпопея «Дерини».
* Хеннен, [[Эльфийский цикл]]. В первой книге — «Последний эльф. Во власти девантара» — земли людей под властью Ордена описаны [[Навозные века|в другом стиле]], но это можно списать на личные впечатления Мандреда и его спутников-эльфов, привыкших к красотам Альвенмарка. Или на то, что они видели не самые богатые и благополучные регионы. В «Мече эльфов» мы уже видим в землях под властью Церкви Тьюреда и ее Орденов вполне ухоженными, с достаточно высоким по средневековым меркам уровнем искусства и науки, среди рыцарей есть ученые, целители, художники…
* Серия книг «[[Dragonlance]]». Спорим, вы не ожидали такой глубины от [[Новеллизация|новеллизаций]] настольных/словесных ролевых игр? Ну так это ж не кто-нибудь писал, а сама Маргарет Уэйс (которая «Звёздные Короли») и её плеяда.
* Г. Тёртлдав, «[[Videssos|Потерянный легион]]». Видесс — [[Срисованная фэнтезийная культура|СФК]] [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]] со всеми вытекающими: с одной стороны, достаточно высокий уровень медицины, гигиены и общей культуры населения, величественная архитектура, развитые города, Церковь во главе с [[пастырь добрый|просвещённым и образованным патриархом]], с другой — ужасно громоздкий бюрократический аппарат, ксенофобия простонародья, армия, почти целиком состоящая из наёмников всех мастей, постоянные интриги власть имущих, доходящие до сепаратизма и гражданской войны. Но её противник, каганат Йезд (или Казд, в зависимости от перевода) — это полный [[Империя зла|Мордорейх]].
* Цикл романов Роберта Сальваторе по ролевому сеттингу «Forgotten Realms». Да-да, тот самый, где <del>[[Эффект Телепорно|Дриззт]]</del> Дзирт До’Урден и Артемис Энтрери.
** Про Эльминстера писали уже другие авторы, и это несколько послабее будет.
* Алан Дин Фостер, цикл «[[Spellsinger|Чародей с гитарой]]».
* Тэд Уильямс, «[[Орден Манускрипта]]».
* Раймонд Фэйст, романы про Мидкемию.
** Да и про Келеван тоже походят.
* Джен Калонита, цикл «Сказочная исправительная школа» — Чароландией правят коллективно аж четыре принцессы (Элла-Золушка, Роза-Спящая Красавица, Белоснежка и Рапунцель), которые неустанно пекутся о благе своего народа, преступники массово перевоспитываются в поименованной школе, где их учат раскаявшиеся злодеи. Однако простолюдинам вроде дочери башмачника Джилли ловить в этой сказке особо нечего — социальное расслоение и необходимость тяжкого труда за еду никуда не делись.

==== [[Фанфик]]и и литературная полемика ====
* «[[По ту сторону рассвета]]» Ольги Брилёвой-Чигиринской. Это — [[фанфик]], [[реконструкция]] [[Arda|толкиновского канона]]. Заодно — и безжалостная [[деконструкция]] самого нашумевшего и спорного [[апокриф]]а: «[[Чёрная книга Арды|Чёрной книги Арды]]»<ref>«Чёрная Книга Арды» — это весьма [[ангст]]овое [[тёмное фэнтези]], излагающее историю Арды со стороны «тёмных», причём [[А он вовсе не такой!|не таких]], каковы они в толкиновском каноне, а [[Профессор был неправ|романтизированных, идеализированных и приукрашенных]]. Авторы — Наталья Васильева (aka Ниэннах) и Наталия Некрасова (aka Иллет). Некрасова впоследствии отреклась от прежних принципов. Эпохальный труд, соавтором которого некогда была, то есть «Чёрную Книгу…», Некрасова сама же и подвергла деконструкции в своём последующем [[фанфик]]е «Великая Игра» и анти-антифанфике «Исповедь Стража», причём опиралась уже именно на троп «Разностороннее средневековье».</ref>.
* Кирилл Еськов в своём антифанфике «[[Последний кольценосец]]» также использовал троп, но уже для полемики с Толкином. Еськов предпочёл от толкиновского канона оставить [[Только оболочка|практически одни лишь имена персонажей]]. Подробности в корневой статье.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Overlord (лайт-новел)]] — [[с прикрученным фитильком]]: главные герои/[[протагонист-злодей|злодеи]] — попаданцы (игрок и куча оживших NPC) из игры с такой же системой магии, что и в этом фэнтези-мире, но по его меркам гипер-прокачанные (в игре такой уровень не был редкостью, а вот тут…), и они живут в своём несколько обособленном мире, на тайной базе, которая также перенеслась, периодически выходя взаимодействовать с внешним миром для своих хитрых планов. Но вот мир местных — отличный пример тропа. Тут есть место и дружбе, любви, преданности, как и несправедливости, предательству и предрассудкам. Также здесь [[магия — фэнтезийная наука]], и благодаря некоторым магическим технологиям мир в некоторой степени напоминает более поздние эпохи, чем Средневековье. Скажем, на основе магии сделана фармацевтика зелий, потому выше продолжительность жизни и здоровье населения, магией делается аналоги фотографий, заклинание «вечный свет» заменяет электрическое освещение, заклинание «сообщение» заменяет мобильник или Скайп, а крупные гостиницы с их рецепциями и кафе и вовсе как-будто вышли самое раннее из XX века. [[Фэнтезийный феминизм]] присутствует с прикрученным фитильком: например, никого не удивляют женщины в Гильдии Приключенцев (организация, занимающаяся убийством монстров за деньги), в армии, в политике. Но, например, в Ре-Эстизе принцесса Реннер, будучи более политически компетентной и с лучшей репутацией среди народа, чем её братья, стоит позже них в очереди престолонаследия, только потому, что она женщина. {{spoiler|В случае с данной конкретной принцессой это, возможно, к лучшему: она только притворяется доброй и заботящейся о благе народа, на самом деле она социопатка с острым умом шахматиста. Она гораздо умнее своих братцев, один из которых довольно отморожен и готов просто убить кучу людей, чтобы побыстрее разделаться с заданием переговоров с ними и прибыть на сражение для того, чтобы не растерять политические очки, а другой ленив и бездарен, но уж точно она не добрее}}. Также наблюдается обоюдный [[фантастический расизм]]: полулюди и гетероморфные расы сильнее людей и часто притесняют их вне сильно укреплённых городов, поэтому Слейнская Теократия основала идеологию, согласно которой люди должны объединиться и давать остальным расам безжалостный отпор, завоёвывать и обращать в рабство. Сельское и часть городского населения неграмотны. В некоторых странах [[испорченные аристократы]] творят беспредел. И так далее.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Сеттинг]] Дона Блута Dragon’s Lair, каким он предстаёт на страницах взрослых комиксов по мотивам [[Dragon's Lair|одноимённой культовой видеоигры]] 1983 года.
** Увы, в мультсериале (сюжетном [[приквел]]е игры) вместо сабжа перед нами именно ''Романтическое Средневековье'', поскольку мультсериал предназначался для малышей.
** Дон Блут обещал вскорости (?) явить граду и миру киноверсию — или полнометражный мультфильм. Поглядим, увидим…
* [[Dragon Age]]: Origins старательно строит из себя темное фэнтези, и тому есть ряд подтверждений… Но слишком здесь, в основном, порядочно, без романтизации, но и без всяких пароксизмов, вида: «[[Berserk|жизнь ГГ начинается, когда его находят под виселицей, на которой его мать повесили прямо в процессе родов]]» и [[Одноногая собачка|тому подобного]]. Многим персонажам реально не хватает цинизма. Реализм не превращается в чернуху, вот что важно.
* [[Gothic]] II — Во второй части назревает гражданская война между наёмниками (многие из которых — преступники) и городской стражей, причём стражники — не меньшие головорезы, чем наёмники, они тоже собирают с крестьян деньги на защиту и отнимают урожай и овец. Церковь в лице магов огня погрязла в властолюбии и коррупции, паладины — «фанатичные убийцы, которым платят маги огня», женские персонажи — сплошные ведьмы и проститутки. Два персонажа, которых можно назвать положительными — Мильтен и Лестер, но они заключённые, а значит, имеют преступное прошлое… как минимум, с точки зрения королевской власти. Предел прагматичности героя задает сам игрок, поэтому на выходе каждый может получить персонажа себе по вкусу: от рыцаря в ржавых доспехах до бессердечного урода, способного, глазом не моргнув, обречь на смерть целую крепость.
** Нет, сеттинг ещё светлее. Женские персонажи - вовсе не "сплошь ведьмы и проститутки", как написано выше: ведьма в игре одна, проституток - три (и ещё пару можно назвать "вероятно, гулящими", т.к. они спокойно пускают малознакомых мужчин в свой дом на ночлег). А женщин в игре - несколько десятков, и большинство из них - либо примерные жёны, либо молодые девушки (тоже нормальные, хотя и не идеальные и т.зр. характера). Кроме того, лорд Хаген и большая часть паладинов действительно поддерживают порядок, а в конце игры собираются спасти своих собратьев из осады замка в Рудниковой долине. Да и больше половины бывших заключённых не совершали тяжких преступлений (в 1-й части за убийство на территории любого лагеря полагалась смерть - нападали все жители), а на каторгу они попали из-за ужесточения законов.
* Вселенная [[Warcraft]]. Есть и эпичность, и жизнь простолюдинов, жуткие моральные дилеммы и юморок (даже до ММОРПГ), реализм намерений осаживает раздутую фэнтезийность сеттинга. В [[Warcraft 3]]: RoC людские земли на момент начала сюжета, до полномасштабного нашествия Плети и демонов, выглядят вполне ухоженно и чистенько, хоть и явно идиллией даже не пахнет.
** Одноимённый фильм особенно точно отразил стилистику сабжа.
* [[Heroes of Might and Magic]]. Вот уж где точно нет мира! Нет, на серо-серую вселенную не тянет: разделение добра-зла недвусмысленно, даже ангелы и демоны есть. Но ангелы, вероятно, киборги местных предтеч, демоны — инопланетяне<ref>Только до 4 части включительно, и то не весь замок, а только дьяволы и отродья. Потом мода на высокотехнологичные элементы в фэнтези прошла.</ref>. Среди рыцарей бывают козлы, у хаоситов и некромантов — как минимум злодеи с принципами. В общем-то, и герои Инферно обладают в чём-то человеческим обликом (особенно в Четвёрке, где их оторвали от Криган и слили с мертвяками).
* [[Аллоды]]: частично это «даркуха», ибо мир заведомо распавшийся, но разумные цивилизации вполне развиты, где это обосновано. Дерутся здесь охотно (конфликт Кании и Хадагана вообще извечно-архетипический), дружат тоже многие со многими, вселенская героика соседствует с бытовухой. Сеттинг не скатывается в чёрно-белость, но если уж пришёл какой-нибудь вселенский маньяк, рассусоливать с ним не будут. Проблемы нашего мира здесь подсвечиваются с : от аналогов Второй мировой и Холодной войн до изобретения фотоаппарата и борьбы с порножурналами в Империи.
* [[Pillars of Eternity]]: игра сперва предстаёт просто миром [[серая мораль|серо-серой морали]], где у каждого своя правда, но сворачивает в данный троп ближе к середине игры, с подковёрными играми политиков в Бухте Непокорности и мелочными дрязгами даже между богами.
* [[Kingdom Come: Deliverance]] — игра разворачивается в средневековой Чехии и претендует на некий исторический реализм. И по мнению автора правки, получился как раз троп, ибо хватает как мрачных, так и положительных моментов. И самое смешное, что периодически мыться в игре как раз-таки желательно. Не, ну а что, леса вырубить ещё не успели, дров для растопки хоть завались, эпидемия чумы прошла — почему бы и не искупаться?
* [[The Witcher 3]] — княжество Туссент. В книгах было натуральным [[Остров Удовольствий|Островом Удовольствий]] и чуть-чуть не [[утопия|утопией]], здесь же выясняется, что и рыцари могут не так сиять доспехами, как им хотелось бы, и преступность организована куда лучше, чем на Севере, и монстра куда опаснее. С другой стороны, по сравнению с [[навозные века|Веленом и Новиградом]] это всё равно два больших шага вперёд: во-первых, в силу климата хозяйствовать проще, а следовательно, простолюдины зажиточнее, а их господа — культурнее; а во-вторых, война сюда не дошла, так что даже после ЧП вроде {{spoiler|авианалёта [[вампир]]ов}} княжество оправляется, не скатываясь в грязь и уныние.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Magic: The Gathering|Magic: the Gathering]]: аналогично «Героям». Сказочный калейдоскоп существ, фракций, героев, но без излишней чернухи или героизации одной стороны (про белую масть в лоре написано, что она [[Свет не есть добро|не есть добро]]).
** Также и [[Тьма не есть зло|тьма не всегда зло]] (черная масть), и наука это не всегда плохо (синяя) и т. д.

== С оговорками ==

==== Русскоязычные произведения ====
* Цикл «[[Волкодав]]» Марии Семёновой. Если бы было чуть поменьше пафоса — был бы эталон.
** Семёнова играет с тропом: в целом все тома «Волкодава» — это, вне всякого сомнения, ''Разностороннее средневековье''… но сильно влияние [[низкое фэнтези|low fantasy]] и ethno-fantasy, а кое-где попадаются встроенные в мир Локально-Навозные Культуры Тёмных Веков (например, [[срисованная фэнтезийная культура|сегваны]] с их развесёлым бытом).
** Фэнтези-мир Марии Семёновой — Нижняя Хонь — с самого начала заявлен как [[Общая вселенная|площадка для ''коллективного'' творчества]]. Семёнова допустила туда целую толпу [[МТА]], которые там отрываются во все тяжкие. А также — маститого, но неровного Павла Молитвина, который натворил в этом сеттинге четырёхтомник в духе [[срисованная фэнтезийная культура|ethno-fantasy]] («Спутники Волкодава», «Путь Эвриха», «Ветер удачи», «Тень императора»), в целом вполне подпадающий под сабж.
* С натяжкой — [[Проблема противоположных оценок|лучшие книги]] Элеоноры Раткевич («Трилогия о мечах», «Парадоксы Младшего патриарха»). Ненатужны и довольно глубоки, несмотря даже на несколько [[МТА]]шно-анимешную [[Слезогонка|гиперсентиментальность]]<ref>Ранние, недозрелые вещи Раткевич («Наёмник Мёртвых Богов», «Джет из Джетевена») местами недурны, но громко вопиют «Мы — проба пера!». В итоге от прочтения их можно получить некоторое удовольствие — но их трудно воспринимать всерьёз. А [[Проблема противоположных оценок|худшие её книги]] («Палач Мерхины», «Таэ эккейр!», «Ларе-и-т’аэ») — это скорее [[клюква]] какая-то, псевдопсихологизм; много авторских потуг — и мало толку. Во всех этих случаях средневековье уже как раз псевдоевропейское, с лёгоньким налётом Дальнего Востока.</ref>. Средневековье, для разнообразия, тут не псевдоевропейское, а [[Утай|псевдодальневосточное]].

==== Иноязычные произведения ====
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]». Космоопера, [[дофига миров]] и мультикультурность, но… В центре повествования — погрязшая в бюрократии индустриально-урбанистическая Республика с множеством социальных язв (коррупционерами, наркоторговцами, целыми подземными городами бомжей и прочими прелестями цивилизации) и пришедшая ей на смену [[Империя зла|Империя]], где целые планеты могут быть уничтожены по прихоти императора.
** Не императора, каким бы [[Полное чудовище|душкой]] он ни был. А по прихоти [[Злодей-прагматик|одного]] не в меру [[Так было надо|инициативного]] [[Военный социопат|Моффа]]. Примечательно, что сам император, когда узнал, от такого поворота малость [[Это ж надо было додуматься!|прифигел]].
* Не-феодальный, квазисословный и квазирасовый вариант сеттинга: «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]». Городское фэнтези, социально-психологическая сатира. Джоан Ролинг потопталась, кажется, на всех общественных и личных неоднозначностях и пороках, ни одного не забыла. Время действия — 1990-е годы, но в центре повествования — замкнутое сообщество, которое в психологическом и культурном плане несколько «подзастряло» в Средневековье или, в лучшем случае, в эпохе Возрождения.
* С натяжкой — книги Дэвида Эддингса. Неровно пишет товарищ. Местами силён уклон в ''Романтическое Средневековье''. А местами создаётся впечатление, что автор творил в аккурат по «[[Малый типовой набор|Малому типовому набору]]» А.Свиридова. Местами же — очень достойные труды именно в духе ''Разностороннего средневековья'', которые высоко оценены Анджеем Сапковским (Эддингс входит в десятку его любимых авторов).
* Роберт Джордан<ref>На самом деле его звали Джеймс Оливер Ригни (James Oliver Rigney). Псевдоним он себе избрал по имени персонажа «По ком звонит колокол» Э.Хемингуэя.</ref> (1948—2007). И его ужасающее многотомно-громоздко-кирпичное «Колесо Времени». Последние тома автор так и не успел дописать — почил в бозе; их доваял до [[гранд-финал]]а его литературный секретарь Брэндон Сандерсон. Эта сага — широко пропиаренная и даже имеющая своих фанатов, но в целом очень неудачная попытка создать [[эпическое фэнтези]] в духе ''Разностороннего средневековья''. Подробности [[Хорошо, но плохо|здесь]].
* Diablo III из типичного dark fantasy приближается к жанру. Близзы, всё-таки. Да, мрачняка полно, но зло снова побеждают. Да, ангелы и демоны в наличии, но ангельская сторона далеко не безупречна. Да, люди зажаты со всех сторон и далеко не все обременены высокими моральными качествами… но даже некромант и колдун вуду имеют свои принципы. Особенно совпадает по пункту ''«зло настоящее, а добро — с пятнышками»''.
* С поправкой на [[нескоро-нескоро|очень далёкие времена от наших дней]], можно наблюдать и в фантастической франшизе «[[Охотники на драконов]]». Варварски настроенные племена вполне себе уживаются с гуманистически настроенными обществами. Самые развитые технологии — экологически чистые, уровень [[ветропанк]]а. Если же говорить о порядочности персонажей, то тут легко обнаружить [[все цвета спектра]].
* И ещё одна фантастическая франшиза — [[RWBY]] — также с поправкой на параллельную реальность уровня развития, эквивалентного «[[наше время + 20]]» за счёт [[техномагия|техномагии]]. Есть и соседство племён почти средневекового уклада с ультрасовременными городами, и неоднозначность персонажей (в том числе положительных), и неприглядные стороны общества (в частности, фэнтезийный расизм) присутствуют. И моральная расстановка сил примерно соответствует упомянутому «Зло так Зло, приснится — не отмашешься; Добро же, хоть и светлое, но как-то в крапинку». В более поздних сезонах начался уклон в dark fantasy, заметный, однако (пока) не слишком сильный.
* Внезапно, отдельные черты явления можно обнаружить и в [[ПЛиО]]. Кто бы там что ни говорил, здесь хватает честных ребят, и нет, вопреки [[Популярное заблуждение|Известному стереотипу]] гибнут они где-то [[Умереть может каждый|с той же частотой]], что и всякие там нехорошие личности. Так что посыл {{spoiler|(если уж он так необходим)}} вышел вполне себе [[антинигилист|экзистенциалистским]]: никто не застрахован от смерти, так почему бы не следовать своим принципам до конца?.. Но в целом это всё-таки, несомненно, не сабж, а мрачное, тяжёлое [[низкое фэнтези]].
** Добрые и честные в ПЛиО гибнут только в том случае, если сами совершили злодейство, солгали или сделали явную недальновидную глупость. А злодеи и лжецы наказываются всегда — пусть и не сразу. Это уже давно подметили фанаты. Так что налицо очень длинная, подробная, пересыпанная мнимыми неоднозначностями, но всё-таки притча о морали.
*** Мартин, собственно, и не скрывал (и то и дело повторял в интервью), что он — «ученик Толкина». Ну а Толкин — это «притча о морали» во все поля — [[Знают именно за это|тем, в частности, и прославлен]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Средневековье}}
{{Nav/Место действия}}

Red Dead Redemption 2/Персонажи

2024-10-03T17:18:59Z

212.124.19.178: /* Банда ван дер Линде */

{{DISPLAYTITLE:Red Dead Redemption 2/Персонажи}}

{{Прошу помощи зала}}

== Персонажи ==
=== Основной сюжет ===
=== Банда ван дер Линде ===
* '''Артур Морган''' — [[протагонист]], один из основателей банды. Его мать умерла, а отец был повешен за воровство. После их смерти Артур в возрасте 14 лет был взят на попечение Датчем, которого он стал воспринимать как [[Заменил родителей|приёмного отца]] и с тех пор бесконечно ему [[Верность до конца|предан]]. Крайне меткий стрелок, а судя по его навыкам стрельбы с [[В каждой руке по оружию|двух рук]] ещё и амбидекстр. В зависимости от действий инородка может стать [[Антигерой|антигероем]] или [[Полное чудовище|полным чудовищем]]. {{spoiler|Выбивая деньги из должника заражается туберкулёзом и постепенно разочаровывается в своих идеалах и в Датче. В конечном счёте в зависимости от полученной чести [[Смерть героя|умирает]] от ран и туберкулёза или убит Микой}}.
* '''Билл Уильямсон''' — бывший солдат, уволенный со службы за неуставное поведение и покушение на убийство. Попытался ограбить Датча, что [[А 220 не хочешь?|по понятным причинам]] ему не удалось, взамен Датч [[Дружба начинается с поражения|предложил ему место в банде]]. Вспыльчивый и жестокий [[Буйный силач|буйный силач]]. {{spoiler|Переходит на сторону Мики, вскоре после нападения Пинкертонов сбегает вместе с ним}}.
* '''Датч ван дер Линде''' — основатель и главарь банды. Считает себя [[Благородный разбойник|благородным разбойником]], но на деле оказывается оказывается полусумасшедшим бандитом с анархо-примитивистскими наклонностями, помешанным на идее «романтического Дикого Запада» и противостоящим любым проявлениям технологии и цивилизации. Ван дер Линде считает, что богачи, приносящие цивилизацию на Запад, нарушают правильное (с его точки зрения) общество, поэтому их и нужно грабить и убивать. [[Идея фикс|Мечтает]] скопить достаточно денег и уехать с бандой в какую нибудь жаркую страну и уйти на покой. На этот счёт у него [[Ходячий мем|всегда есть какой-то план]], а тем кто в нём сомневается просто не хватает веры. {{spoiler|После распада банды уходит в подполье на 8 лет обрастая [[Печальная борода|печальной бородой]], позже объединяется с бандой Мики. В [[Мексиканское противостояние|мексиканском противостоянии]] стреляет в Мику давая Джону возможность добить его после чего уходит в неизвестном направлении оставив ему [[Макгаффин|деньги из Блэкуотера]]}}.
* '''Джон Марстон''' — один из самых старых членов банды, был спасён Датчем от повешения и после воспитывался бандой. От Эбигейл имеет сына Джека, в первый год жизни которого Джон испытывал сильные моральные терзания из-за сомнений в том, был ли он биологическим отцом Джека, и о том, сможет ли он его воспитывать. Покидал банду на год, что Артур воспринял как предательство, с тех пор его не очень любит и относиться к нему как к [[Раздражающий младший брат|раздражающему младшему брату]]. Имеет [[шрамы навсегда]] после битвы с волками и [[Поплыл, как топор|не умеет плавать]]. {{spoiler|Разочаровывается в Датче после того как тот оставил его умирать от ранения. В эпилоге становится управляемым персонажем. Покупает и строит ранчо Бичерс - Хоуп, некоторое время работает охотником за головами вместе с Сэди и вновь встречается с Микой и Датчем. В ходе мексиканского противостояния убивает Мику и получает все деньги из Блэкуотера. После он женится на Эбигейл и живет новой спокойной жизнью на ранчо. Но на долго ли?}}
* '''Джоссая Трелони''' — мелкий мошенник. В банде бывает редко так как основное его занятие, связь с внешним миром, переговоры и добыча информации для банды. Внешностью сильно напоминает Странного человека.
* '''Дядюшка''' — как его зовут [[Безымянный герой|неизвестно]]. Вообще о его прошлой жизни мало, что известно. Все в банде считают его [[Балласт|балластом]], чем он категорически не согласен. Обладатель пограничного расстройства личности, хронического люмбаго ([[Мнимый больной|а может быть и нет]]), [[Пьяный — это забавно|пьяница]], часто [[Хроническое невезение|влипает в неприятности]], лентяй, а его планы почти всегда оканчиваются провалом. {{spoiler|В эпилоге воссоединяется с Джоном и помогает ему найти Чарльза и построить дом. Был похищен Скиннерами в ходе которого получил сильный ожог спины и в конечном счёте остался жить на ранчо}}.
* '''Карен Джонс''' — художница, мошенница и артистка. Очень весёлая и [[Свой парень|с радостью выпьет]] с членами банды. Во время ограблений [[Отвлечь с помощью женщины|отвлекает охрану]], а затем достаёт пистолет и захватывает заложников. {{spoiler|[[Антиреклама алкоголя|Её пристрастие к алкоголю]] и смерть Шона Макгуайра в конечном счёте приводит к тому, что после распада банды она спивается и умирает}}.
* '''Кириан Даффи''' — бывший член банды О’ Дрисколла, которого в прологе поймал Артур. Банда допрашивает его о местонахождении Колма и после того как ему пригрозили кастрацией раскрыл его предполагаемое убежище. В ходе нападения спас жизнь Артуру и решил остаться в банде понимая, что без их защиты Колм убьёт его. [[Алибабаевич]] и в целом [[хороший парень]]. {{spoiler|Был пойман О’ Дрисколами и раскрыл под пытками местонахождение банды после чего был [[неожиданно жестокая смерть|обезглавлен]], и его труп был отправлен верхом в новое бандитское заведение. Его труп был связан так, что отрубленную голову с выколотыми глазами держал в сложенных ладонях}}.
* '''Ленни Саммерс''' — самый молодой член банды. Весёлый, грамотный и [[единственный нормальный человек]] после Хозии. Часто помогает Артуру в ограблениях. {{spoiler|Убит двумя агентами Пинкертона при ограблении банка в Сен-Дени. Позже его тело похитили из морга и похоронили. Единственный персонаж убитый не в катсцене}}.
* '''Леопольд Штраус''' — австриец, бухгалтер банды и [[ростовщик]]. {{spoiler|Именно он выдал Артуру задание по выбиванию долга из Томаса Даунса в результате которого Артур заразился туберкулёзом. В процессе игры Артур видит к каким последствиям приводит его ростовщичество и в гневе выгоняет Штрауса из банды. После событий основного сюжета Штраус был схвачен и допрошен Пинккертонами. Он умер в тюрьме так [[Верность до конца|ничего им не рассказав]]}}.
* '''Мика Белл''' — недавно принятый член банды. [[Козёл]], опытный уголовник и вообще [[полное чудовище]]. В банде его [[Друг, которого никто не любит|не очень любят]], а кто-то открыто ненавидит, но Мику всегда покрывает Датч. {{spoiler|После побега с Гуармы [[Предатель — козёл|предал]] банду и стал информатором Пинкертонов. При в первом мексиканском противостоянии убил мисс Гримшо. Сражается с Артуром после его побега и при низкой чести убивает его, а при высокой оставляет умирать. После событий сюжета основал свою собственную банду и в ходе одного из ограблений убил [[Не щадить детей|маленькую девочку]], из за чего один из соратников его [[Даже у зла есть стандарты|покинул]]. В ходе второго мексиканского противостояния ранен в грудь Датчем и окончательно добит Джоном}}.
* '''Молли О’ Ши''' — [[Огненная шевелюра — огненный характер|гордая и ревнивая]] любовница Датча. Ей не нравится, что банда так часто переезжает с место на место, Кроме того, из-за своей занятости Датч постоянно игнорирует её, отмахиваясь от неё всякий раз, когда она хочет поговорить с ним, заставляя её становиться всё более несчастной. {{spoiler|Она напивается в Сен-Дени и спьяну говорит Датчу, что это она сообщила Пинкертонам о намечающемся ограблении банка. Датч в гневе вытаскивает револьвер, а Артур пытается не допустить кровопролития, но прежде чем они успевают что либо сделать Сюзан Гримшо убивает Молли из дробовика}}.
* '''Мэри-Бет Гаскилл''' — карманница попавшая в банду после неудачной кражи. Любит [[книжный червь|читать]] и мечтает стать писателем. Вероятно является отсылкой на писательницу Элизабет Гаскелл. {{spoiler|Покидает банду вместе с Дядюшкой и Пирсоном. После событий основного сюжета стала писать любовные романы под [[псевдоним|псевдонимом]]«Лесли Дюпон»}}.
* '''Орвилл Суонсон''' — [[пастырь нерадивый|пастор]] потерявший свою должность из за пьянства. При невыясненных обстоятельствах спас жизнь Датчу и был принят в банду. Продолжает [[пьяный — это забавно|пить]], а также употреблять морфий. По мере прохождения сюжета всё больше исправляется. {{spoiler|В конце концов он покидает банду и окончательно победив свои зависимости, снова обрёл духовную веру и занял высшую должность в первой конгрегационалистской церкви Нью-Йорка}}.
* '''Саймон Пирсон''' — [[штатный повар]] лагеря. Почти всегда занят готовкой своего фирменного рагу. В молодости служил на флоте и часто вспоминает старые времена. Артур приносит ему туши и шкуры животных из которых Пирсон сделает новые вместительные сумки. {{spoiler|После событий основного сюжета женился и стал владельцем универсального магазина в Роудсе}}.
* '''Сьюзан Гримшо''' — старая преступница, один из самых старых членов банды. В молодости имела отношения с Датчем. Вместе с Пирсоном занимается организацией лагеря и [[командная мама|следит за порядком]]. {{spoiler|Ранена в грудь Микой и умирает от потери крови}}.
* '''Сэди Адлер''' — была [[счастливо женаты|счастливо жената]] на Джейке Адлере и жила с ним на ранчо. Но в одну снежную ночь на ранчо напали О’ Дрисколы и [[враги сожгли родную хату|убили её мужа]]. От О’Дрисколов её [[дева в беде|спасли]] Датч, Артур и Мика. С того момента он становится [[мортидо|искательницей смерти]] и отчаянно хочет отомстить убийцам своего мужа ради чего может [[бой-баба|устроить перестрелку]] у всех на виду. {{spoiler|Отомстив за своего мужа уходит из банды вместе с Эбигейл. В эпилоге она уже известный охотник за головами и её желание умереть несколько уменьшилось. Помогает Джону выйти на след Мики, но во время боя ранена и захвачена им в заложники. Сэди спасает Датч, который стреляет в грудь Мики позволяя Джону Убить его. После смерти Мики Сэди присутствует на свадьбе Джона и Эбигейл. Залечив свои раны она отправляется в Южную Америку}}.
* '''Тилли Джексон''' — афроамериканка, раньше была в банде «Братья Форманы», но сбежала после того как убила кузена лидера. {{spoiler|Что ей ещё аукнется. В Эпилоге женилась и имеет дочь}}.
* '''Хавьер Эскуэла''' — мексиканец бежавший в Америку после убийства армейского чиновника. Весьма сильно [[изменился за лето]]
* '''Хозия Мэттьюз''' — второй основатель банды, лучший друг Датча, [[единственный нормальный человек]] и [[сердце группы]]. Ярый противник насилия, хорошо умеет [[обаятельный мошенник|заговаривать зубы]], а если попытка провалилась то не смотря на [[крутой дедуля|свой возраст]] он будет биться за свою банду всеми своими двумя револьверами. В своё роде голос разума для Датча. {{spoiler|Убит агентом Милтоном во время ограбления банка в Сен-Дени}}.
* '''Чарльз Смит''' — [[метис]], сын афроамериканца и индианки. Силач, любит природу, особенно бизонов, в качестве оружия использует дробовик-обрез. {{spoiler|Остался в резервации индейцев вапити, чтобы помочь им с переездом. После событий сюжета стал уличным боксёром пока его не разыскали Дядюшка и Джон. Помог Джону построить дом. Ранен снайпером на горе, позже остаётся присматривать за раненой Сэди, которую спасает от бандита. После свадьбы Джона и Эбигейл покидает ранчо и уезжает в Канаду с намерением завести семью}}.
* '''Шон Макгуайр''' — рыжий ирландец, очень жизнерадостный, весёлый, [[не умеет читать]] Любит проводить время, рассказывая истории у костров банды.Он любит быть частью действия, но он относительно неопытен и часто переоценивает его собственные способности. {{spoiler|Убит [[выстрел в голову|выстрелом в голову]] во время засады Греев.}}
* '''Эбигейл Робертс''' — бывшая проститутка попавшая в банду с подачи Дядюшки. Ранее имела отношения почти со всеми членами банды, но в конечном итоге влюбилась в Джона Марстона от которого родила сына Джека и дочь, умершую во младенчестве. {{spoiler|Похищена агентом Милтоном когда банда грабила поезд. Артур начинает освобождает её, но на него нападает Милтон с которым ему из за болезни уже не справится, однако битва разрешается, когда Эбигейл удаётся тайком вырваться, и она стреляет в голову Милтона из револьвера Сэди, спасая Артура. После событий сюжета кочует с Джоном и Джеком пока не находит работу в Строберри. Покидает Джона забрав Джека с собой после того как он истребил банду Ларами. Возвращается после того как Джон купил и обустроил ранчо. После смерти Мики официально женится на Джоне и остаётся жить на ранчо}}.
{{stub}}

Red Dead Redemption 2/Персонажи

2024-10-03T17:17:29Z

212.124.19.178: /* Банда ван дер Линде */

{{DISPLAYTITLE:Red Dead Redemption 2/Персонажи}}

{{Прошу помощи зала}}

== Персонажи ==
=== Основной сюжет ===
=== Банда ван дер Линде ===
* '''Артур Морган''' — [[протагонист]], один из основателей банды. Его мать умерла, а отец был повешен за воровство. После их смерти Артур в возрасте 14 лет был взят на попечение Датчем, которого он стал воспринимать как [[Заменил родителей|приёмного отца]] и с тех пор бесконечно ему [[Верность до конца|предан]]. Крайне меткий стрелок, а судя по его навыкам стрельбы с [[В каждой руке по оружию|двух рук]] ещё и амбидекстр. В зависимости от действий инородка может стать [[Антигерой|антигероем]] или [[Полное чудовище|полным чудовищем]]. {{spoiler|Выбивая деньги из должника заражается туберкулёзом и постепенно разочаровывается в своих идеалах и в Датче. В конечном счёте в зависимости от полученной чести [[Смерть героя|умирает]] от ран и туберкулёза или убит Микой}}.
* '''Билл Уильямсон''' — бывший солдат, уволенный со службы за неуставное поведение и покушение на убийство. Попытался ограбить Датча, что [[А 220 не хочешь?|по понятным причинам]] ему не удалось, взамен Датч [[Дружба начинается с поражения|предложил ему место в банде]]. Вспыльчивый и жестокий [[Буйный силач|буйный силач]]. {{spoiler|Переходит на сторону Мики, вскоре после нападения Пинкертонов сбегает вместе с ним}}.
* '''Датч ван дер Линде''' — основатель и главарь банды. Считает себя [[Благородный разбойник|благородным разбойником]], но на деле оказывается оказывается полусумасшедшим бандитом с анархо-примитивистскими наклонностями, помешанным на идее «романтического Дикого Запада» и противостоящим любым проявлениям технологии и цивилизации. Ван дер Линде считает, что богачи, приносящие цивилизацию на Запад, нарушают правильное (с его точки зрения) общество, поэтому их и нужно грабить и убивать. [[Идея фикс|Мечтает]] скопить достаточно денег и уехать с бандой в какую нибудь жаркую страну и уйти на покой. На этот счёт у него [[Ходячий мем|всегда есть какой-то план]], а тем кто в нём сомневается просто не хватает веры. {{spoiler|После распада банды уходит в подполье на 8 лет обрастая [[Печальная борода|печальной бородой]], позже объединяется с бандой Мики. В [[Мексиканское противостояние|мексиканском противостоянии]] стреляет в Мику давая Джону возможность добить его после чего уходит в неизвестном направлении оставив ему [[Макгаффин|деньги из Блэкуотера]]}}.
* '''Джон Марстон''' — один из самых старых членов банды, был спасён Датчем от повешения и после воспитывался бандой. От Эбигейл имеет сына Джека, в первый год жизни которого Джон испытывал сильные моральные терзания из-за сомнений в том, был ли он биологическим отцом Джека, и о том, сможет ли он его воспитывать. Покидал банду на год, что Артур воспринял как предательство, с тех пор его не очень любит и относиться к нему как к [[Раздражающий младший брат|раздражающему младшему брату]]. Имеет [[шрамы навсегда]] после битвы с волками и [[Поплыл, как топор|не умеет плавать]]. {{spoiler|Разочаровывается в Датче после того как тот оставил его умирать от ранения. В эпилоге становится управляемым персонажем. Покупает и строит ранчо Бичерс - Хоуп, некоторое время работает охотником за головами вместе с Сэди и вновь встречается с Микой и Датчем. В ходе мексиканского противостояния убивает Мику и получает все деньги из Блэкуотера. После он женится на Эбигейл и живет новой спокойной жизнью на ранчо. Но на долго ли?}}
* '''Джоссая Трелони''' — мелкий мошенник. В банде бывает редко так как основное его занятие, связь с внешним миром, переговоры и добыча информации для банды. Внешностью сильно напоминает Странного человека.
* '''Дядюшка''' — как его зовут [[Безымянный герой|неизвестно]]. Вообще о его прошлой жизни мало, что известно. Все в банде считают его [[Балласт|балластом]], чем он категорически не согласен. Обладатель пограничного расстройства личности, хронического люмбаго ([[Мнимый больной|а может быть и нет]]), [[Пьяный — это забавно|пьяница]], часто [[Хроническое невезение|влипает в неприятности]], лентяй, а его планы почти всегда оканчиваются провалом. {{spoiler|В эпилоге воссоединяется с Джоном и помогает ему найти Чарльза и построить дом. Был похищен Скиннерами в ходе которого получил сильный ожог спины и в конечном счёте остался жить на ранчо}}.
* '''Карен Джонс''' — художница, мошенница и артистка. Очень весёлая и [[Свой парень|с радостью выпьет]] с членами банды. Во время ограблений [[Отвлечь с помощью женщины|отвлекает охрану]], а затем достаёт пистолет и захватывает заложников. {{spoiler|[[Антиреклама алкоголя|Её пристрастие к алкоголю]] и смерть Шона Макгуайра в конечном счёте приводи к тому, что после распада банды она спивается и умирает}}.
* '''Кириан Даффи''' — бывший член банды О’ Дрисколла, которого в прологе поймал Артур. Банда допрашивает его о местонахождении Колма и после того как ему пригрозили кастрацией раскрыл его предполагаемое убежище. В ходе нападения спас жизнь Артуру и решил остаться в банде понимая, что без их защиты Колм убьёт его. [[Алибабаевич]] и в целом [[хороший парень]]. {{spoiler|Был пойман О’ Дрисколами и раскрыл под пытками местонахождение банды после чего был [[неожиданно жестокая смерть|обезглавлен]], и его труп был отправлен верхом в новое бандитское заведение. Его труп был связан так, что его обезглавленную голову с выколотыми глазами держали в сложенных ладонях}}.
* '''Ленни Саммерс''' — самый молодой член банды. Весёлый, грамотный и [[единственный нормальный человек]] после Хозии. Часто помогает Артуру в ограблениях. {{spoiler|Убит двумя агентами Пинкертона при ограблении банка в Сен-Дени. Позже его тело похитили из морга и похоронили. Единственный персонаж убитый не в катсцене}}.
* '''Леопольд Штраус''' — австриец, бухгалтер банды и [[ростовщик]]. {{spoiler|Именно он выдал Артуру задание по выбиванию долга из Томаса Даунса в результате которого Артур заразился туберкулёзом. В процессе игры Артур видит к каким последствиям приводит его ростовщичество и в гневе выгоняет Штрауса из банды. После событий основного сюжета Штраус был схвачен и допрошен Пинккертонами. Он умер в тюрьме так [[Верность до конца|ничего им не рассказав]]}}.
* '''Мика Белл''' — недавно принятый член банды. [[Козёл]], опытный уголовник и вообще [[полное чудовище]]. В банде его [[Друг, которого никто не любит|не очень любят]], а кто-то открыто ненавидит, но Мику всегда покрывает Датч. {{spoiler|После побега с Гуармы [[Предатель — козёл|предал]] банду и стал информатором Пинкертонов. При в первом мексиканском противостоянии убил мисс Гримшо. Сражается с Артуром после его побега и при низкой чести убивает его, а при высокой оставляет умирать. После событий сюжета основал свою собственную банду и в ходе одного из ограблений убил [[Не щадить детей|маленькую девочку]], из за чего один из соратников его [[Даже у зла есть стандарты|покинул]]. В ходе второго мексиканского противостояния ранен в грудь Датчем и окончательно добит Джоном}}.
* '''Молли О’ Ши''' — [[Огненная шевелюра — огненный характер|гордая и ревнивая]] любовница Датча. Ей не нравится, что банда так часто переезжает с место на место, Кроме того, из-за своей занятости Датч постоянно игнорирует её, отмахиваясь от неё всякий раз, когда она хочет поговорить с ним, заставляя её становиться всё более несчастной. {{spoiler|Она напивается в Сен-Дени и спьяну говорит Датчу, что это она сообщила Пинкертонам о намечающемся ограблении банка. Датч в гневе вытаскивает револьвер, а Артур пытается не допустить кровопролития, но прежде чем они успевают что либо сделать Сюзан Гримшо убивает Молли из дробовика}}.
* '''Мэри-Бет Гаскилл''' — карманница попавшая в банду после неудачной кражи. Любит [[книжный червь|читать]] и мечтает стать писателем. Вероятно является отсылкой на писательницу Элизабет Гаскелл. {{spoiler|Покидает банду вместе с Дядюшкой и Пирсоном. После событий основного сюжета стала писать любовные романы под [[псевдоним|псевдонимом]]«Лесли Дюпон»}}.
* '''Орвилл Суонсон''' — [[пастырь нерадивый|пастор]] потерявший свою должность из за пьянства. При невыясненных обстоятельствах спас жизнь Датчу и был принят в банду. Продолжает [[пьяный — это забавно|пить]], а также употреблять морфий. По мере прохождения сюжета всё больше исправляется. {{spoiler|В конце концов он покидает банду и окончательно победив свои зависимости, снова обрёл духовную веру и занял высшую должность в первой конгрегационалистской церкви Нью-Йорка}}.
* '''Саймон Пирсон''' — [[штатный повар]] лагеря. Почти всегда занят готовкой своего фирменного рагу. В молодости служил на флоте и часто вспоминает старые времена. Артур приносит ему туши и шкуры животных из которых Пирсон сделает новые вместительные сумки. {{spoiler|После событий основного сюжета женился и стал владельцем универсального магазина в Роудсе}}.
* '''Сьюзан Гримшо''' — старая преступница, один из самых старых членов банды. В молодости имела отношения с Датчем. Вместе с Пирсоном занимается организацией лагеря и [[командная мама|следит за порядком]]. {{spoiler|Ранена в грудь Микой и умирает от потери крови}}.
* '''Сэди Адлер''' — была [[счастливо женаты|счастливо жената]] на Джейке Адлере и жила с ним на ранчо. Но в одну снежную ночь на ранчо напали О’ Дрисколы и [[враги сожгли родную хату|убили её мужа]]. От О’Дрисколов её [[дева в беде|спасли]] Датч, Артур и Мика. С того момента он становится [[мортидо|искательницей смерти]] и отчаянно хочет отомстить убийцам своего мужа ради чего может [[бой-баба|устроить перестрелку]] у всех на виду. {{spoiler|Отомстив за своего мужа уходит из банды вместе с Эбигейл. В эпилоге она уже известный охотник за головами и её желание умереть несколько уменьшилось. Помогает Джону выйти на след Мики, но во время боя ранена и захвачена им в заложники. Сэди спасает Датч, который стреляет в грудь Мики позволяя Джону Убить его. После смерти Мики Сэди присутствует на свадьбе Джона и Эбигейл. Залечив свои раны она отправляется в Южную Америку}}.
* '''Тилли Джексон''' — афроамериканка, раньше была в банде «Братья Форманы», но сбежала после того как убила кузена лидера. {{spoiler|Что ей ещё аукнется. В Эпилоге женилась и имеет дочь}}.
* '''Хавьер Эскуэла''' — мексиканец бежавший в Америку после убийства армейского чиновника. Весьма сильно [[изменился за лето]]
* '''Хозия Мэттьюз''' — второй основатель банды, лучший друг Датча, [[единственный нормальный человек]] и [[сердце группы]]. Ярый противник насилия, хорошо умеет [[обаятельный мошенник|заговаривать зубы]], а если попытка провалилась то не смотря на [[крутой дедуля|свой возраст]] он будет биться за свою банду всеми своими двумя револьверами. В своё роде голос разума для Датча. {{spoiler|Убит агентом Милтоном во время ограбления банка в Сен-Дени}}.
* '''Чарльз Смит''' — [[метис]], сын афроамериканца и индианки. Силач, любит природу, особенно бизонов, в качестве оружия использует дробовик-обрез. {{spoiler|Остался в резервации индейцев вапити, чтобы помочь им с переездом. После событий сюжета стал уличным боксёром пока его не разыскали Дядюшка и Джон. Помог Джону построить дом. Ранен снайпером на горе, позже остаётся присматривать за раненой Сэди, которую спасает от бандита. После свадьбы Джона и Эбигейл покидает ранчо и уезжает в Канаду с намерением завести семью}}.
* '''Шон Макгуайр''' — рыжий ирландец, очень жизнерадостный, весёлый, [[не умеет читать]] Любит проводить время, рассказывая истории у костров банды.Он любит быть частью действия, но он относительно неопытен и часто переоценивает его собственные способности. {{spoiler|Убит [[выстрел в голову|выстрелом в голову]] во время засады Греев.}}
* '''Эбигейл Робертс''' — бывшая проститутка попавшая в банду с подачи Дядюшки. Ранее имела отношения почти со всеми членами банды, но в конечном итоге влюбилась в Джона Марстона от которого родила сына Джека и дочь, умершую во младенчестве. {{spoiler|Похищена агентом Милтоном когда банда грабила поезд. Артур начинает освобождает её, но на него нападает Милтон с которым ему из за болезни уже не справится, однако битва разрешается, когда Эбигейл удаётся тайком вырваться, и она стреляет в голову Милтона из револьвера Сэди, спасая Артура. После событий сюжета кочует с Джоном и Джеком пока не находит работу в Строберри. Покидает Джона забрав Джека с собой после того как он истребил банду Ларами. Возвращается после того как Джон купил и обустроил ранчо. После смерти Мики официально женится на Джоне и остаётся жить на ранчо}}.
{{stub}}