Posmotrelisu - Вклад [ru]

Нолановщина

2026-07-22T13:26:44Z

2A00:F3C:1DAB:0:10BF:F36F:7D54:898: /* Другие (не по комиксам) */

{{вкратце|Массовое кино изображает из себя стильный артхаус.}}
{{Вкусовщина}}
Вы пришли в кино на очередной супергеройский боевик по комиксам. Или не по комиксам, а по книге, но такой, которую все привыкли считать лёгкой, приключенческой и вообще почти детской, типа «Трёх мушкетёров».<ref>Именно в «Мушкетёрах» достаточно жести, чтобы можно было сваять мрачную нолановскую экранизацию, ''вообще не отступая от канона'', просто сместив акценты и экранизировав те сцены, линии и повороты, что обычно опускают.</ref> Только он какой-то неправильный. Вы ожидали красочной картинки? На экране преобладают тускло-коричневый и серый тона. Вы ожидали экшна? Он есть, минуты с сороковой (все эти сорок минут вам неторопливо и в подробностях рассказывают биографию супергероя — или просто героя — и историю разработки всех его крутых прибамбасов), далее экшн идет урывками между длинными разговорами о Гуманизме, Ответственности и Предназначении. При этом даже цистерны с бензином [[Бензин — это взрывчатка|взрываются]] как-то натужно. Музыка тяжеловесная, глухая и старательно стучит в голову, вколачивая в неё мрачный авторский посыл. Очень много «сурово реалистичных» обоснований происходящего, попахивающих, впрочем, изрядным авторским произволом.

Что это? Это — '''нолановщина'''. То есть попытка приблизить откровенное развлекалово к реальной жизни, сделав его [[Темнее и острее|мрачнее и реалистичнее]] (а в неудачном случае — тяжеловеснее и скучнее). Поклонники такого стиля величают его «[[Взаимоисключающие параграфы|интеллектуальным блокбастером]]». От [[Типа я Тарковский|тарковщины]] принципиально отличается тем, что это всё-таки зрелищный блокбастер, только с претензией на серьёзность, а не трудносмотрибельный [[артхаус]], где камера может снимать спящих 10 минут, а сценарий состоит из Духовности и Символизма.

== Как быть типа Ноланом ==
* '''Будь серьёзен'''. Серьёзен, я сказал! Ты снимаешь не кинокомикс какой-нибудь, а настоящий триллер или криминальную драму. Шуточкам и позитиву тут не место. Лучше пусть герой даже не улыбается из-за психологической травмы. И пусть кто-нибудь под конец умрёт, а победа будет с привкусом горечи.
* '''Будь реалистичен'''. Нет, не в плане физики или сюжета. Просто пусть герои носят не обтягивающие трико и готичные плащи, а что-то похожее на реальную броню или брючные костюмы. Пусть после драк остаются синяки. Пусть в городах будут одинаковые дома-коробки и небоскрёбы. И поменьше компьютерной графики, побольше практических эффектов, чтобы потом этим хвастать, даже если разница не заметна.
* '''Меньше цвета!''' Цвет — это пошло, все должны носить серое и чёрное, в городах днём серо, ночью темно — кстати, побольше сцен ночью. Собственно сам Крис Нолан — дальтоник, что объясняет этот стилистический выбор, а вот у эпигонов получается нарочито.
* '''BWAAANG!''' Саундтрек должен быть полон [[Давящий бурдон|давящего бурдона]], гулких звуков, [[Психованные струны|психованных струн]], и желательно не иметь запоминающейся главной мелодии. Вообще, поменьше музыки, побольше звуковых эффектов. Номинация на «Оскар» за лучший звук гарантирована.
* '''We live in a society!''' Не забывай подчёркивать, что мир прогнил, всюду преступность, коррупция, власти — сволочи, женщины — секс-игрушки богачей. Сделай вид, что у тебя социальное кино. Углубляться в это не надо, всё равно в центре внимания — приключения крутых красавчиков в стильных костюмах.
* '''[[Вывих мозга]]''' ― флэшбеки, флэшфорварды ([[То ли флэшбек, то ли флэшфорвард|которые иногда путаются между собой]]), боковые сюжетные линии, непонятно как относящиеся к основному сюжету, сны, видения, фантазии, параллельные реальности, временные петли. Только [[Поп-сюрреализм|к концу потрудись всё более-менее разжевать для аудитории]]. Ты не [[Типа я Линч|Линч]], заставляющий зрителей теряться в догадках и чувствовать себя дураками, ты, наоборот, существуешь для того, чтобы зрители могли (с твоей незаметной помощью) расставить всё по полочкам и ощутить себя очень умными.
* И при всём при этом — '''развлекай'''. Погони, драки, неожиданные повороты сюжета! Ты не типа зануда Тарковский, ты типа крутой Нолан, который делает увлекательное популярное кино — но с таким серьёзным видом, что его не стыдно смотреть и хвалить даже людям высокой культуры. Впрочем, часть из них тебя будет ненавидеть именно за это.

== Плохо ли это? ==
В фильмах самого [[Christopher Nolan|Кристофера Нолана]] это обычно воспринимают как нестандартный авторский взгляд. В картинах некоторых других режиссёров это смотрится куда хуже. В сущности, это просто [[смена жанра]] — фантастический боевик превращается в почти реалистичный триллер с дозой психологической драмы. Любители комиксов жалуются, любители интеллектуального кино не возражают — главное, чтоб получилось хорошо.

Следует заметить, что словом «нолановщина» нередко бросаются для обозначения любого фильма, показавшегося скучным тому или иному зрителю. Возможно, даже автор данной статьи один из таких. Опять же, [[Типа я Тарковский|бывает и хуже]]. С другой стороны, у «нолановщины» есть свои поклонники — такие фильмы обычно получают гораздо более позитивные отзывы уже за одну претензию на серьёзность. Журнал «Мир фантастики», например, известен восторгами от Нолана и нолановщины<ref>Фильмы Нолана были «фильмом года по версии МИРФ» ПЯТЬ раз. Фильмы Дени Вильнёва, второго столпа «нолановщины», три раза.</ref>.

Да и комикс комиксу рознь. Не все комиксы весёлые и яркие — те же Алан Мур («[[V for Vendetta|V значит Вендетта]]», «[[Watchmen|Хранители]]», «Бэтмен: Убийственная шутка») или Фрэнк Миллер («[[300]]», «Город грехов») гарантируют. Особенно это касается DC, где отдельные работы («Долгий Хэллоуин», «Суд Сов», «Injustice», вышеупомянутые Мур с Миллером) по мрачности, серьёзности и жестокости всего происходящего обгоняют фильмы Нолана, причём намного. Их экранизации глупо считать «нолановщиной» — они такие же, какие сами графические романы. Троп относится лишь к тем случаям, когда раньше франшизу воспринимали как лёгкую и развлекательную, а потом сделали мрачнее и острее.

== Примеры ==

=== Экранизации комиксов ===
* [[The Dark Knight Trilogy|Трилогия «Тёмный рыцарь»]] самого Нолана с точки зрения поклонников старого доброго «Бэтмена» от Тима Бёртона. Именно Бёртон, а не Нолан привнес в мир Готэма нужную долю серьезности, сообразив, что человек, переодевающийся в костюм летучей мыши, — это не смешно, а патология. Тем не менее, серьёзности он добавил ровно столько, чтобы его картина не перестала быть похожей на комиксы (другое дело, что снятая после бёртоновских фильмов «дилогия» Шумахера перегнула палку в другую сторону и этим надолго [[Подмоченная репутация|подмочила репутацию]] франшизе и фильмам по комиксам как таковым).
** С другой стороны, «Бэтмен возвращается» от того же Бёртона куда более мрачный и жестокий, чем вся трилогия Нолана вместе взятая. А планировавшийся, но так и не выпущенный «Бэтмен: Год Первый» по комиксам Миллера должен был и вовсе вдавить педаль в земную кору с выходом у Австралии.
** Ну и поклонники «старого доброго» Бэтмена часто забывают, что Бэтмен — герой комиксов. Не в смысле «тупой и смешной» (хотя и такие периоды по разным причинам бывали), а в том смысле, что у него есть ''первоисточник''. И этот первоисточник, начиная с 80-х, зачастую ''гораздо'' мрачнее, чем всё, что наснимали Бёртон с Ноланом.
* «Халк» Энга Ли (2003) — возможно получи этот фильм известность, эта статья называлась бы в честь режиссёра этого фильма.
* «Хранители» (2009) — что роман Алана Мура, что фильм Зака Снайдера — суровый супергеройский триллер, где борцы за справедливость борются не с карикатурными бандитами или хулиганами, а действительно с отморозками, педофилами, насильниками и т. д. А также работают на правительство и разгоняют митинги, участвуют в войнах, при этом совершают военные преступления. Местный Супермен, то есть Доктор Манхэттен всесилен и умен настолько, что теряет связь с человечеством, а также перестает понимать смысл ценить так таковую биологическую жизнь в бесконечной и холодной вселенной. Ночная сова — закомплексованный мужчина у которого встает только, если он занимается героизмом (наверно костюм тут уже имеет смысл только по Фрейду). Роршах — это тоже отморозок, только повернутый на правосудии и вместо того, что чтобы отправлять преступников на «справедливый» суд, жестоко и бескомпромиссно убивает их. А антагонист {{Spoiler| уничтожает крупные города не потому, что плохой плохиш, а чтобы подставить Манхэттена и объединить под предлогом общего врага США и СССР, которые давно грозятся друг другу ядерными бомбами.}}
* «Новый Человек-паук» — разделил фанатов на поклонников трилогии Рейми и дилогии Уэбба. С сильно прикрученным фитильком: дилогия не то чтобы мрачная и уж точно не реалистичная. Тем не менее, трудно не заметить, что первая треть фильма Уэбба до убийства дяди Бена небогата на события и посвящена в основном долгому становлению персонажа, а сам фильм в сравнении с трилогией Рейми выполнен в тёмных тонах, да и действие сплошь происходит ночью. [[Аверсия]] во втором фильме, где стало больше и цвета, и юмора (что фильм сильно лучше не сделало). Ну а смерть {{Spoiler|Гвен Стейси}} не предвидел лишь тот, кто комиксов никогда не открывал.
* Фильм «Человек из стали», а так же «Бэтмен против Супермена». Первый фильм воплощает в себе все негативные черты нолановщины (к слову, сам Нолан напрямую приложился к его созданию): долгие пафосные диалоги про Предназначение, Искупление и Ответственность, персонажи каждую фразу говорят словно для трейлера, у всех на лицах одинаково серьёзные выражения весь фильм. И ни единой шутки за два часа! Причём фильм не про мрачного Бэтмена, а про вполне себе оптимистичного Супермена.
** [[Зигзаг]] в «Лиге справедливости»: фильм планировался таким же, но, предчувствуя такую реакцию, Уорнеры наняли Джосса Уидона переснять полфильма и добавить веселья и юмора. Результат отрицательный: в пересъёмки вбухали столько, что фильм провалился, да ещё и не понравился [[Промах с аудиторией|ни критикам, ни тем поклонникам, кто уже привык к снайдеровщине]]. В итоге вбухали ещё несколько лямов, чтобы Снайдер таки доснял свою снайдеровщину на 4 часа в серых тонах и без шуток. Фанатам зашло.
* Более поздние фильмы [[Marvel Cinematic Universe|кинематографической вселенной Марвел]] тоже начинают отдавать нолановщиной. Вторые (и все последующие) Мстители, второй Тор, второй Капитан Америка, третий Железный Человек гораздо серьёзнее, мрачнее, пафосней и реалистичней предыдущих частей. «[[Captain America Trilogy|Гражданская война]]» давит на педаль сильнее всех. Впрочем, им это скорее [[Отрастить бороду|пошло на пользу]].
* «[[X-Men|Логан]]» 2017 года. Старенький Ксавье впадает в маразм, Росомаха оброс БОРОДИШШЕЙ!, квасит, как колхозник, читает только в очках (очень мило, кстати, в них выглядит), его когти клинит, и вообще мутантов, считая с ним, осталось всего трое, а конце и того не останется, и бьют старика Логана куда чаще, чем бьёт он. Ну и вишенкой на торте — [[плохой хороший конец]].
** Впрочем, во всём этом видно не подражание Нолану, а сочетание «Дороги ярости» и типичного боевика или вестерна про то, как [[Вернуться из отставки|старый ковбой вышел в последний бой]] («Леон», «Старикам тут не место»). С Ноланом здесь общего только то, что такое кино сняли по комиксам.
** И кстати, по сравнению с оригинальным комиксом «Старик Логан», ({{Spoiler|где Росомаха сам перерезал всех Людей Икс, находясь под ментальным воздействием Мистерио, потом долго и безуспешно пытался покончить жизнь самоубийством, попытался забыть случившееся и завёл семью, но банда Халков прямо у него на глазах изнасиловала и убила его жену и детей, а в конце комикса его и вовсе заживо пожирает сам Халк — и всё в это в антураже [[:tv:BadFuture|пост-апокалипсиса, где власть захватили самые отмороженные злодеи]]}}. Марвел для детишек, ага!) «Логан» намного [[светлее и мягче]].
* [[Joker (2019)|«Джокер» (2019)]]: педаль на такую глубину, что фильмы Нолана на его фоне кажутся лёгкими и смешными. Мрачная, депрессивная драма про сумасшедшего в традициях «Нового Голливуда», без капли фантастики и с запредельным градусом ангста, реализма и социальной проблематики.
* Пример, что получается, если делать нолановщину кривыми руками: «Фантастическая четвёрка» Джоша Транка. Если предыдущие фильмы про Четвёрку были тупыми, яркими и смешными, то Транк решил пойти от противного. Вся первая половина фильма — детские травмы и взрослые проблемы героев. Всё происходит в мрачных лабораториях или ночью, из цветов только синий и серый. Суперспособности у героев появляются ровно на середине фильма и [[Я этого не просил|воспринимаются ими как чудовищная травма]]. Первый экшен происходит вообще во второй половине, а злодей появляется на последних 15 минутах! Нет, Джош, ты не Нолан. А попытки студии спасти фильм, досняв пару драк между героями, сделали всё только хуже.
* Тайны Смолвиля. С 8 по середину 10 сезона. Наиболее ярко выражено в 9 сезоне, где все криптонцы носят черные плащи.
* «Титаны» в сравнении с остальными нынешними экранизациями DC, который не смотря на типично комиксовые элементы тут и там — является полнейшим антиподом «Дебилов с машиной… простите, Героев Завтрашнего Дня» и «Флэша», и даже «Рокового Патруля» и «Готэма». Являясь достаточно приземлённым и жёстким криминальным боевиком, с элементами фэнтези и фантастики, с реальной драмой персонажей, с убедительными злодеями и в целом гораздо более приземлённым сеттингом и с куда меньшим китчем и просто идио… цирком, чем другие сериалы по DC.
* «Пингвин» — криминальный триллер в Готэм-Сити версии Мэтта Ривза. Максимально приземлённый и реалистичный, без фэнтезятины и даже без элементов фантастики, триллер про то что криминал это кошмар. Где тропнеймер сериала, Оз Кобблпотт — это такая убедительная, обаятельная и умная, но при этом беспринципная сука, глядя на которую, даже Тони Сопрано скажет «Ну ты, ля, и мразь». В программе так же история превращения неплохого человека в маньяка-психопата, и «игры престолов» внутри криминального мира Готэма, где участники, достойны не Бэтмена а Фрэнка Касла.

=== Другие (не по комиксам) ===
* Вы таки не поверите, но именно так воспринимался многими в 2001 году «Властелин колец» режиссёра ужастиков Питера Джексона! По сравнению с книгой — мрачный, жестокий, по сравнению с классическими иллюстрациями и предыдущими экранизациями — серый (особенно третья часть) и квази-реалистический, убрали все песни и стихи, убрали смешных Бомбадила и Ган-Бури-Гана, добавили крипоты, особенно по части грима. Ну, и кто теперь помнит, что до 2001 года ВК многие считали чуть ли не подростковой литературой, а все экранизации были цветастыми мультиками? Все думают, что всегда было как при Джексоне.
* Фильмы о [[James Bond|Джеймсе Бонде]] с Дэниэлом Крейгом. С фитильком: они кажутся реалистичными только в сравнении с классикой времён Коннери и Мура (где злодеи то и дело пытались взорвать мир, поглаживая котиков у себя в супер-убежище), а так это вполне лёгкие развлекательные боевики.
** И вообще бондиана ходит волнами. Коннери — весёлая клюква. Единственный фильм с Лейзенби пытался добавить серьёзности (публике не понравилось). Мур — весёлая супергеройская клюква продавливает педаль в космос. Далтон — фитилёк прикручивают. Броснан — частичное возвращение к корням. Крэйг — новый поворот к реализму. Кажется, мы знаем, что с серией будет дальше!
** Ну, видно опять будет, как пел Владимир Высоцкий (о Бонде в исполнении Шона Коннери) — "…то ходит в чьей-то шкуре, то в пепельнице спит, то прям на абажуре кого-то соблазнит. И такой Бондиана и была изначально — веселой клюквой и пародией на работу агента разведки.
* «[[Изгой-один]]» — по отношению к остальным фильмам «Звёздных войн». Меньше веселья, больше неоднозначности, повстанцы бывают сволочами, ни у кого из героев нет суперспособностей, они простые солдаты и умирают пачками. Однако во всех ЗВ он такой пока всего один, остальные новые фильмы относятся к [[Копиркин|примерам]] [[Вопиющий неканон|совсем]] [[Кастинг-агентство «WTF?»|других]] [[Неприемлемый финал|тропов]]. В 9 эпизоде [[аверсия]]: серости и тусклости фонов действительно много, а вот серьёзности и реализма и близко нет.
** Теперь ещё и сериал «Андор». Серьёзный политический триллер с неоднозначными героями и изнасилованиями. Это по вселенной легкомысленной космооперы, где были Джа-Джа и эвоки. Причём некоторые фанаты постарше считают «Андор» чуть ли не лучшим, что снято по ЗВ после Лукаса.
* «[[Blade Runner 2049|Бегущий по лезвию 2049]]». Оригинал, конечно, не был лёгким и весёлым, но по крайней мере был ярким, цветастым и с довольно простым сюжетом. Сиквел стал намного длиннее, в серых тонах, ещё мрачнее, а сюжет — запутаннее.
** В каком-то смысле и «Дюна» того же режиссёра. Более серьёзной он её не сделал (вообще трудно сделать роман Фрэнка Герберта серьёзнее), а вот более тусклой и серой — ещё как! Первоисточник и сам по себе довольно мрачный, а здесь это ещё и подкрепили приглушённые тона, естественное освещение, Харконнены вместо ярко-рыжих теперь лысые, Алия почти не участвует в сюжете, вообще все сцены на Гиеди Прайм монохромные, а насчёт разговоров о судьбе и предназначении — здесь это основная тема и идея. Шутки есть, но мало.
* «Терминатор: Да придёт спаситель» — одна из причин провала этого амбициозного фильма в том, каким серым, мрачным и безрадостным он получился. Конечно, это постапокалипсис, но до тех пор «Терминаторы» неплохо сочетали крутой экшен, юмор и вообще развлечение. Хотя это всяко лучше неловкого паясничания создателей «Генезиса».
* «[[Snow White & the Huntsman|Белоснежка и Охотник]]» — типа мрачный и типа реалистичный подход к традиционной сказке. Для контраста вышел в один год с весёлой цветастой пародийной версией.
* В [[DuckTales 2017|ремейке Утиных Историй]] (серия про Черного плаща) над предметом статьи неплохо так постебались.
* «[[Скуби-Ду]]! Корпорация „Загадка“» (2010) — если [[Скуби-Ду|оригинальная франшиза]] представляет собой сочетание детского детектива с буффонадой, то сериал 2010 года стал намного [[темнее и острее]] по сравнению с первоисточником как в визуальном плане, так и в плане сюжета: главным героям противостоит полноценное [[полное чудовище]], и им приходится бросить вызов настоящему [[Древнее Зло|Древнему Злу]].
* Собственно сам Нолан снял «Одиссею» как мрачную, серую и полную ужасов и ангста. К сожалению, «реалистичным» фильм не получился из-за того, что костюмер был крепко [[не в ладах с историей]].

=== Вне кино ===
* [[Tomb Raider]] — серия долгое время была легкомысленным боевиком про Индиану Джонса с большими буферами. После перезапуска стала [[темнее и острее]] и с претензией на реализм.
* [[Devil May Cry]] — Тамим Антониадес, делая ребут DmC, сильно оттоптался по старому дизайну Данте, мол, «его бы засмеяли в любом баре» (а новый Донте [[Сарказм|по странному совпадению]] оказался похож на самого Тамима). В результате засмеяли самого Тамима после того, как игра провалилась в продажах, и в итоге вместо продолжения ребута выкатили пятую часть со старым добрым беловолосым Данте.
** Перезапуск был не предметом статьи, а попыткой сделать ''«стильно-модно-молодёжно»'' — обломались уже на ''«стильно»'', так что в общем-то сравнительно недурственно закрученный сюжет (в смысле закрученный по меркам старой серии, где он обычно прямолинейный, как оптическая ось у зеркала телескопа) пошёл коту под хвост. Попыткой изобразить нолановщину тогда скорее уместнее считать ([[Раскол фанатского сообщества|не всеми признанную]]) вторую часть по отношению к первой — причём вышла она до того, как Кристофер Нолан взялся за экранизации супергеройских комиксов (а выйди игра после начала «Тёмного Рыцаря», может и приняли бы её потеплее).
** Перезапуск подкосило ещё и то, что в оригинальной серии (начиная с новеллы-предыстории, а не с третьей части) Данте за своим ''«пижонством»'' прятался, скрывая боль утраты, из-за чего со временем он становился только ''«пижонистее»'', чтобы отгораживаться от мира этой маской — а в предполагавшейся хронологически завершающей второй части он как раз принимал себя таким, какой он есть (в том числе [[Сила Любви|благодаря Люсии]]), из-за чего некоторым его поведение казалось лютым [[OOC]], тогда как на самом деле [[OOC — это серьёзно|лютейшим OOC]] было как раз его поведение во всех остальных частях игры. А в перезапуске он начинает с образа почти классического ''«трудного подростка»'' и взрослеет буквально за одну серию — и вся старая концепция ''«узника маски»'' теряется.
* [[Grand Theft Auto|Grand Theft Auto IV]] — в отличие от предыдущих частей, тут нет ни [[Этот гадкий уровень|подрывов здании с помощью радиоуправляемых вертолётиков]], ни проникновении на секретные военные базы, ни неуместных «Rampage» миссии. Однако есть серый Либерти Сити и приземлённая история про предательство и поиск «американской мечты».
* «Max Payne 3» — как не странно, но да. Первые две части были грязными, предельно мрачными, драматичными, но всё же это был неонуарный комикс. Именно как дань жанру, в мрачной кинокомиксовой стилистике, со зловещими корпорациями, тайными обществами, всемогущей мафией, с Нью-Йорком напоминающим Бэйсин Сити кратно сильнее чем реальный Нью-Йорк пускай даже образца 2001го года. На этом фоне — третья часть может даже шокировать. Потому что это — максимально чернушная, грязная и реалистичная история, про реальную современную Бразилию, и творящейся в ней кошмар, где нет никаких «Внутренних Кругов» и зловещих корпораций, а есть лишь озверевшие от безнаказанности и насквозь коррумпированные политики и полицаи, где творится вполне себе приземлённый и от того запредельно кошмарный ужас. Где главный герой, так и не смогший оклиматся после своей поломанной жизни, алкоголик средних лет, который дважды будучи с похмелья умудрился просрать охраняемые им объекты. Сменив стилистику и сам тон повествования истории, со стильного и мрачного, но шаблонного и слегка карикатурного неонуара — в сторону чернушной криминальной драмы, с элементами фильмов Тони Скотта и Жозе Подильи. Конечный результат, понравился далеко не всем, жаль что франшиза ушла из рук «Remedy», но автор правки считает что эта смена тона и настроения, для франшизы пошли только на пользу. Многие вещи в третьей части, даже в конце десятых вызывали шок, а в 2012ом году наверное вообще рвали башню напрочь.
* Перезапуск трилогии «Modern Warfare». Из цирка с конями в духе лучших образчиков тупых голливудских блокбастеров 90ых, с Брукхамеровщиной во все поля, и неоднозначным сюжетом, который не смотря на всю свою тупость отличался хорошим таким отсутствием тормозов и небанальной но моралью в духе «миру мир, войне пиписька»… всё превратилось в кошмарное, насквозь пропагандистское, убого написанное и чрезвычайно хреново сделанное нечто. И самое ржачное, что сделано всё это было абсолютно ''на серьёзных щщах''. И подавалось как неоднозначный взгляд авторов сего продукта отходов геймдева — на текущую в мире политическую ситуацию. В результате игру не оценил вообще никто, не те кто ждал просто тупого шутана, ни те кто хотели убедительный военный боевик в серьёзных декорациях, да вообще никто.
* «Battlefield 3» — на фоне всей тогдашней Колды, и шутерного жанра в целом. Первый, и честно говоря последний шутер, который пытался в данную тематику. Вместо третьей мировой войны и майклобээвщины, приземлённый и в реалистичный боевик в духе Тони Скотта, про маленького человека на большой войне. «Большая война» не штурм Белого Дома, а стычки мировых держав на территории третьего мира, шпионские интриги и всеобщая атмосфера паранойи и недоверия. Вместо поездом на снегоходах и захвата ядерных субмарин — теневые операции ГРУ на территории третьего мира, этот самый мир на волоске от гибели, умирающие из-за дебилизма руководства хорошие парни на передовой, щекочущие нервы ночные вылазки во вражеский мегаполис. И самое главное, подано всё настолько приземлённо, настолько просто, с таким вниманием к деталям, где даже поведение убиваемых врагов и импакт ощущаются совсем не по игровому — что ты веришь во всё что видишь, слышишь и ощущаешь. К сожаление DICE в дальнейшем просто не смогли прыгнуть выше головы, хоть и пытались. И всё это с настолько приземлённым, хорошо поставленным, и при этом по настоящему пацифистским сюжетом — что на его фоне даже сюжетка Arma 2, выглядит неадекватным собачьим бредом.
** Сюжетка второй АрмЫ бред и есть. Где есть русские, которые то вводят войска по мандату ООН, то выводят, потому что ООН осуждает ввод российских войск, при этом против террористов из НАПА, но если доказать, что взрывали ЧДКЗ, то выводят и сливают пророссийский регион у границ американцам, а если нет, то применят ядерное оружие...

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}

Кастинг-агентство «WTF?»

2026-07-22T13:12:33Z

2A00:F3C:1DAB:0:10BF:F36F:7D54:898: /* Зарубежные экранизации */

{{Goodenough}}
{{TVTropes|WTHCastingAgency|WTH, Casting Agency?}}
{{Вкусовщина}}
{{Q|— Кто изображает королей среди вас? — говорил Мольер, играя самого себя, Мольера. — Как? Этот молодой человек с хорошей фигурой? Да вы смеетесь! Король должен быть большой и толстый, как четыре человека, сложенные вместе! Король должен быть, черт побери, пузат! Король должен обладать обширной окружностью, чтобы хорошо заполнить трон!|[[Михаил Булгаков]], «Жизнь господина де Мольера»}}
[[Файл:Wtf casting.png|240px|thumb|right|<s>Белая армия, чёрный барон…</s><br>Кенийцы хорошенько [[Расовый лифт|очернили его]]. Качеству фильма, правда, это не повредило<ref>Вы будете смеяться, но внешний вид Маннергейма, '''сюжетно обоснован'': фильм — это история, которую пожилой негр в Кении рассказывает кенийским детишкам, а зритель как бы «подглядывает» к ним в воображение. Разумеется, они всех героев истории представляют так, как привыкли.</ref>]]

[[Файл:Valerian And The City Of A Thousand Planets 2017.jpg|240px|thumb|right|Спортивный высокий брюнет с волевым подбородком и грудью колесом, и его обаятельно-женственная рыжая напарница.]]

У вас, наверное, есть любимые книги или комиксы. И, как и всякий фанат, вы с радостью помчались смотреть [[Экранизация|экранизацию]]. Но что это? Вы не узнаёте знакомых персонажей! [[Три мушкетёра|Юный искатель приключений из провинции]] неожиданно превращается в мужчину в возрасте с лицом Боярского. У вечно юного лорда эльфов [[Arda/LotR/Фильм|намечающаяся лысинка и лицо]] [[Ст. о/у Гоблин|агента Смита]]. [[A Song of Ice and Fire|Аристократический воротила]], которого вы знали мордатым, украшенным бакенбардами и похожим на гоголевского Городничего, внезапно оказывается худощавым, бритым и напоминающим скорее [[Discworld|лорда Ветинари]]<ref>Справедливости ради, лорд Ветинари в книгах описан как брюнет, но блондин Чарльз Дэнс сыграл его настолько талантливо, что никто не жалуется.</ref>.

Что за фигня? А это поработало '''кастинговое агентство «WTF?»'''. Оно специализируется на обслуживании режиссёров со своим особым «а я так вижу» и подбирает актёров, похожих на кого угодно, только не на персонажей, которых они играют. В особо тяжёлых случаях актёр может ещё и [[Вопиющий неканон|играть совершенно не то, что полагалось бы]], вызывая у зрителей лютый фэйспалм и ощущение когнитивного диссонанса.

Частные случаи:
* [[Сменить расу в адаптации]] — nuff said;
** [[Чёрный – новый рыжий]] — распространённый в последнее время частный случай частного случая. На роль рыжего белого персонажа берут чернокожего актёра.
* [[Отбеливание]] — когда на роль не-белого персонажа берут белого актёра; Правда, в последнее время всё больше преобладают инверсии.
* [[А ты не староват для школьника?]] — когда актёр заметно старше персонажа, которого он играет;
* [[А ты хорошо сохранился!]] — когда актёр заметно моложе своего персонажа.

Также следует заметить, что найти идеально соответствующего внешне и при этом талантливого актёра не такая простая задача и многие режиссёры обоснованно делают выбор в пользу таланта. В конце концов от того, что, например, высокого брюнета сыграет среднего роста шатен, образ персонажа в большинстве случаев сильно не изменится.

Убедительная просьба: хоть предмет статьи и субъективен, не стоит превращать статью в место для жалоб на кастинг-выборы, которые не понравились лично вам. И да, учтите: то, что для одного может показаться вопиющим мискастом, другие вполне могут считать ''[[Талант превыше внешности|блестящим мискастом]]''.

== Где встречается ==
Три фильма, упомянутых в теле статьи:

=== [[Три мушкетёра]] ===
* Д’Артаньян в советских «Мушкетёрах». Михаил Сергеевич Боярский внешне почти идеально соответствует книжному описанию (перечитайте и убедитесь!), и безбашенного, увлекающегося юнца играет мастерски, но… ''взрословат''. В начале сюжета этому персонажу ([[Подавление недоверия|как нам предлагается верить]]) восемнадцать, в конце первого фильма («Когда твой друг в крови…») — двадцать. Но чисто визуально — в одних кадрах этому Шарлю де Батцу д’Артаньяну ну очень «акселератские» восемнадцать со следами бурного жития и неумеренного пития; а в других кадрах (и их большинство) — ему можно дать все тридцать. Актёру, когда завершали фильм, как раз тридцать и было.
** Больше всего в этом плане бросается в глаза его дуэт с де Тревилем: «Ах, много, сударь, много, восемнадцать!». При этом маленький-лысенький Лев Дуров в роли капитана королевских мушкетёров только добавляет комизма. [[Талант превыше внешности|Хотя это же Дуров]]. И потом, несмотря на расслабленные позы этого де Тревиля, заметно, что он держит себя в форме.
** А ещё на роль Д’Артаньяна очень напрашивался Высоцкий… которому было уже за 40!
** Помимо возраста у Боярского перебор с ростом. По книге Д’Артаньян невысок даже по средневековым меркам («рост … недостаточный для зрелого мужчины» в начале повествования, в дальнейшем постоянно упоминается, что Д’Артаньян «небольшого роста»), а Боярский таки 185 см в высоту.
*** А еще — с красотой. Боярский более-менее красив, книжный д’Артаньян описан скорее как человек некрасивый — длиннорукий и коротконогий мужчина небольшого роста с маленькими глазками, большим носом, подчеркнуто «южной» внешностью… в общем, при честном соблюдении описания играть его пришлось бы Фрунзику Мкртчану или кому-то похожему. Так что в экранизациях внешность д’Артаньяна ''всегда'' корректируется в сторону приукрашивания.
**** Да что там экранизации, если даже сам Дюма «путается в показаниях»! Тот же д’Артаньян у него в «Виконте де Бражелоне» показан глазами юного Людовика XIV как мужчина высокого роста, хотя в «Двадцати годах спустя» автор пишет «швейцарец был шести футов ростом, а д’Артаньян — не выше пяти<ref>Примерно 195 см и 163 см, не забываем — французский дореформенный Pied du Roy — ~0.325 м.</ref>»!
***** Впрочем, тут ключевые слова — ''глазами юного Людовика XIV''. Тот сам был ростом метр с кепкой даже во взрослом возрасте, поэтому с его точки зрения д’Артаньян мог показаться и высоким.
* Портос в оригинале, как не раз подчёркнуто, гигант, а в фильме он одного роста с товарищами<ref>Надо признать, что все три его товарища, как на подбор, довольно долговязы. Но разницы в росте, так или иначе, нет.</ref>.
** В принципе, какую экранизацию ни возьми, всюду Портоса делают не гигантом, а толстяком. Так сказать, вертикаль с горизонталью меняют. Это уже многими считается каноном (хотя в экранизации с дирижаблями его сыграл вполне себе атлетичный Рэй Стивенсон).
*** Тут явное последствие сложностей с кастингом. Подложить подушки под одежду актеру проще, чем нарастить лишние 20 см.
** В британском (лестеровском) «Возвращении мушкетеров» Портос выглядит едва ли не костлявым по сравнению с грузным и мордатым Атосом. Впрочем, [[вопиющий неканон|Мордаунт там вообще женщина]]…
*** Если б только комплекция! Фрэнку Финли, [[Талант превыше внешности|при всём таланте]], было уже под полтинник, и это бросалось в глаза. Да и роста он был даже не выдающегося и не среднего, а откровенно на общем фоне невысокого. В первых сценах Портоса показывали с таких ракурсов, чтобы казался крут. Но потом режиссёру и операторам, видимо, наскучило: по сценарию Портос регулярно оказывался в одном кадре с Арамисом, которого играл долговязый Ричард Чемберлен, и скрыть рост Финли было нереально.
** Компромисс — [[упитанный силач]] Жерар Депардьё, исполнивший Портоса в «Человеке в железной маске».
** А вот Портос с явными африканскими корнями в сериале ВВС (назвать его экранизацией язык не поворачивается, ибо всякое подобие с Дюма утрачено полностью) вполне правдоподобен, потому что Дюма, описывая прототип Портоса, писал его со своего отца — наполеоновского генерала Тома-Александра Дави де ля Пайетри, сына [[Роман кофе с молоком|французского аристократа и чернокожей гаитянки]]. Создатели сериала сказали, что это осознанный [[оммаж]] Дюма.
* Арамис по книге был черноволос и черноглаз. Миледи выглядела лет на 22-25. И король с королевой тоже должны бы быть моложе. Де Тревиль — аналогично. И так далее, и тому подобное.
* Миледи практически никогда не везёт в экранизациях. Что Фэй Данауэй, что Маргарита Терехова, что все остальные (ну, кроме Милен Демонжо), отыгрывают взрослых женщин-вамп, про которых сразу всё понятно. Книжной Миледи ещё далеко до тридцати, и она похожа на ангела, лишь в редких случаях демонстрируя свою истинную сущность (тем и разительнее контраст, что сам Дюма и подсвечивал). С другой стороны роль сложная — очень далеко не каждая молодая актриса «ещё далеко до тридцати» сможет убедительно отыгрывать все ипостаси книжной Миледи.
** [[Субверсия]] в сериале Сергея Жигунова. Приглашённая на роль миледи Екатерина Вилкова выглядела моложе своих лет, [[Стопроцентное внешнее попадание|плюс белоснежные кудряшки и огромные глаза]]. Но, увы, режиссёр решил изменить образ в пользу прямолинейного зла. Волосы героини потемнели, грим сделал лицо вытянутым, а глаза маленькими. Господи, да она же выглядит старше Атоса! Сергей Викторович, зачем???
** [[Педаль в пол]] — [[яркий представитель тёмных сил|Ева Грин]] в экранизации 2023 года. Эта «королева ведьм», которая [[светлая женственность и тёмная женственность|тёмной женственностью]] разит так, что за семь метров с ног сшибает, на ангела если и похожа, то только на [[инкубы и суккубы|падшего]].

=== [[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]] ===
* Элронд в фильме Питера Джексона.
** Аналогично, красавец-принц Келеборн, в отличие от Элронда — чистокровный эльф.
** Кейт Бланшетт, сыгравшую Галадриэль, можно назвать лишь [[Уродливо красивый|своеобразно красивой]], хотя и очень обаятельной. В то время как Галадриэль — прекраснейшая из эльфийских женщин, которая действительно видела ''все'' значимые эпохи Средиземья, ибо родилась даже до создания сильмариллов и была среди тех, кто вместе с Феанором когда-то привел войска эльфов в Средиземье. Важно здесь то, что Галадриэль лично застала «юность мира», несёт на себе отсвет весны мира и благословенных земель, напрямую находящихся под покровительством валар.
*** Правда, с Галадриэль и Арвен режиссер, хоть и нестандартно, но выкрутился из проблемы найти сразу двух актрис «неземной красоты»: обе эльфийки именно что своеобразно красивы, при этом выглядят одновременно и необычно, и в достаточной степени похожими друг на друга (это кстати, потому что по лору Галадриэль — родная бабушка Арвен). С эльфами-мужчинами такой же фокус не прошёл, их в фильме попросту больше.
*** Эльфам не везёт на внешность практически во всех экранизациях фэнтези. Что, мягко говоря, странно, ведь простые косплееры с имитированием дивного народа прекрасно справляются, а Ли Пейс в «Хоббите» наглядно показал, как это надо делать в кино.
* Киношный Фродо оказался единственным брюнетом из четверки, в то время как в книге у него волосы СВЕТЛЕЕ обычной для хоббитов шатеновой масти. И пошел гулять темноволосый Фродо по всем фанартам…
** Вдобавок, Фродо, как и все хоббиты, «невысокий, крепенький и румяный», как его описывает Гэндальф трактирщику в Бри. Фродо в исполнении Элайджи Вуда — прямо-таки «юноша бледный со взором горящим», а брюнетистость это еще сильней оттеняет, хотя поначалу некоторый румянец все же присутствует.
*** Возраст, господа! По книге Фродо старше Сэма лет на двадцать, и именно он противопоставляет жизненный опыт наивности Сэма. В фильме Сэм выглядит как видевший некоторое дерьмо заботливый дядюшка при неразумном племяннике.
* [[Крутая принцесса|Эовин]] в книге 23-24 года, и она невинная девица. Причём обычный человек, а не как [[Люди-плюс|Арагорн]], поэтому её 23 года — это как наши с вами 23 года. В фильме же мы видим спортивную, но повидавшую жизнь тётю явно за тридцать (актрисе было 33 года). ([[Обоснуй]]: ну так она и живёт хоть в княжеском дворце, но в средневековье. Просто плохо сохранилась). Девица притом статная и высокая, в общем, [[прекрасная амазонка|настоящая валькирия]], в то время как у Миранды Отто самый обыкновенный женский рост метр шестьдесят пять и хрупкое сложение.
** [[Субверсия]] — Миранда, конечно, не Валькирия, но выглядит не так уж плохо . В конце концов стресс от жизни с больным дядей и домогательств Гримы тоже берет свое. Образ воительницы слегка смазан, но при этом неплохо олицетворяет [[А 220 не хочешь?|этот троп]] — Король-чародей вряд ли ожидал такой реакции от хрупкой девушки.
* Каноничный Боромир был брюнет с массивным, но аристократически-точёным лицом; бороду он брил. Играющий его Шон Бин — светло-русый, и лицо у него более простецкое; ходит он с бородкой.
* Каноничный Денетор был больным на всю голову социопатом — но выглядел горделивым и значительным лордом (и тем ужаснее был контраст). Киношный «Денетор» является больным на всю голову социопатом — таким и выглядит.
** Типаж канонично-книжного Денетора — [[крутой дедуля|мощный, величественный, аскетично-спортивного вида старик]], даже на ночь не снимающий доспехов (чтобы не размякнуть), отец гондорского народа и лучший друг местных физкультурников… в общем, подобно одному политическому деятелю ИРЛ, и в своём безумии велик. Типаж киношного «Денетора» — классический [[Испорченные аристократы|испорченный аристократ]], брезгливый, брюзгливый и обрюзглый. Хотя доспехи под одеждой он таки носит, в некоторых сценах это видно.
*** Ситуация становится несколько более понятной при просмотре режиссерской версии третьего фильма: Джексон просто решил передать изрядную долю мотивации Денетора, которого посчитал персонажем малоинтересным, магу Саруману (дескать, смотрел в палантир на Мордор, пока не отчаялся и не разуверился в победе). К сожалению, Кристофер Толкин (которому в фильме, по традиции, не понравилось вообще всё) потребовал вырезать ряд сцен, среди которых была [[Блестящий неканон|гибель Сарумана в Ортханке]], так что теперь «[[Жизнь пишет сюжет|и одалиска не ленивая, и леопард не леопард]]».
* Ещё пример — орки. У Толкина они были похожи на античные описания гуннов, то есть были крепкого сложения, с монголоидным лицом и жёлто-коричневой кожей. В фильме смутно напоминают каких-то мутантов вроде гулей из [[Fallout]] или вовсе имеют [[облик Орлока]]. Впрочем, это достижение агентства по гриму и реквизиту, но всё же.
** На самом деле это способ сохранить махач в задуманном объёме и удержать рейтинг на уровне PG-13: нечеловеческие рожи + чёрная кровь = профит. Кроме того, это способ избежать обвинений в расизме и не попасть по этой причине в запрет на прокат в Китае.
** У Толкина описаны совершенно разные орочьи племена, особенно во время общего сбора армий в Мордоре, от здоровяков до совершенно мелких. Собственно, они и разодрались в башне перед приходом хоббитов из-за того, что соседи-орки «не такие». Более-менее крупные призывники урук-хаи получились у Сарумана.

=== «[[Песнь Льда и Пламени]]» / «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» ===
Судя по общей тенденции, создатели сериала пытались «биологизировать» вселенную — мол, что за брюнеты на Севере, что за альбиносы среди пустынь? Ну, и просто бессмысленные и беспощадные мискасты прилагаются…
* Дейенерис Таргариен в книге — тощая девочка-подросток, с серебряными волосами и фиолетовыми глазами. Но из-за обилия откровенных сцен, на роль взяли вполне себе двадцатипятилетнюю Эмилию Кларк, немножко склонную к полноте (но к финальному сезону героически IRL похудевшую) брюнетку, на которой платиновый парик смотрится откровенно инородно (при всей «биологизации» у блондинки Дейнерис тёмные брови, которые гримёры никак замаскировать не попытались). А на контактных линзах в сериале вообще решили не заморачиваться.
** Эмилию Кларк и Гарри Ллойда как раз поначалу пытались снимать в фиолетовых линзах, но от этой идеи очень скоро пришлось отказаться: по словам создателей, линзы просто убивали игру взглядом. А вот почему в сериале, где запросто рисуют на компьютере донельзя реалистичных драконов и лютоволков, не потрудились тем же способом скорректировать персонажам цвет глаз, действительно вопрос… Кстати, насчёт того, что линзы-де мешают актёрской игре — брехня. Разве что как плохому танцору — сами знаете что. Актёр Эдвард Джеймс Олмос, исполнитель одной из главных ролей в сериале [[Battlestar Galactica]], весь сериал провёл в голубых линзах, и это никак не мешало ему играть и не умаляло выразительности его взгляда, особенно [[Убийственный взгляд|убийственного]].
** В пилотной серии роль Дэйнерис исполнила Тамзин Мерчант, которую сам Джордж Мартин считал идеальным внешним попаданием. Однако, после провального пилота создатели расстроили Мартина, позвав [[Талант превыше внешности|вместо талантливой любительницы профессиональную артистку]] Эмилию Кларк. Что касается Тамзин, она позднее поблагодарила создателей: роль ей не заходила, зато зашла другая, в Тюдорах.
* Русе Болтона до выхода сериала все представляли длинноволосым бледным брюнетом [[Облик Чезаре|облика Чезаре]], а Майкл Макэлхаттон, сыгравший его, оказался похож на одного известного лысеющего и бесцветноволосого политического деятеля ([http://images5.fanpop.com/image/photos/30900000/got-game-of-thrones-30909250-1400-2104.jpg зацените сами]).
* Неда Старка, чётко описанного в книге как сероглазого брюнета, играет русоволосый Шон Бин, да ещё и лет на 20 старше прототипа (ну хоть Кейтилин тоже более пожилая и Робба с Джоном сделали по виду за 20).
** Все Старки в сериале выглядят минимум лет на 5 старше книжного описания.
* Арья Старк в целом просто [[Похорошеть в адаптации|похорошела]]<ref>На самом деле не всё так просто: некрасивой себя воспринимала в первую очередь сама Арья, из-за передразнивания Джейни Пуль. Но она пока ещё ребёнок десяти лет, и, к тому же, очень похожа на свою покойную тётю Лианну, обладавшую [[прекрасная амазонка|исключительной красотой]]. Судя по всему, она просто ещё не сформировалась, и с возрастом должна значительно похорошеть. Чего не скажешь о Мэйси Уильямс.</ref>. Но ключевая деталь её внешности — худое вытянутое лицо, за что Арью дразнили Лошадкой. Мэйси Уильямс вполне себе круглолица, а к 7-му сезону заметно располнела — фанаты шутили «Арья никак к зиме готовится!». Вкупе с её [[невысокий крутой|крайне невысоким ростом]] (что опять-таки отличается от рослой и худощавой по книге Арьи) это смотрелось откровенно комично для отыгрываемой ей роли неуловимой куноити-мстительницы.
** Некоторый плюс в том, что этого растрёпанного сонного воронёнка сложно заподозрить в том, что вот это вот оно и есть смертельная <s>Карья Карк</s> Арья Старк. «Идеальный убийца должен быть похож на кроткого бухгалтера до того момента, пока он тебя не убил».
** А к финальному сезону Мэйси к тому же сбросила лишние килограммы. Осталась круглолицей — но притом во время финальных событий её Арья выглядела достаточно спортивно и подтянуто.
* Все дети Кейтилин, кроме Арьи, пошли в неё и были синеглазыми и рыжеволосыми. Арья же и Джон были схожи как между собой, так и с Недом. В сериале же Робба играет кучерявый цыганоид, схожий скорее с киношным же Джоном, который вполне соответствует книжному описанию Теона Грейджоя. Более-менее своему описанию в книге соответствует только киношная Санса, но намного выше и плечистее книжной хрупкой принцессы.
** Но её физическая мощь и внушительная стать очень пригодилась в финале, где мы должны были увидеть «сложившуюся Волчицу Севера», окончательно переставшую быть «пташкой»(с). Эта не поёт никому сладких песен и не «максимум слегка клюнет». Эта — загрызёт.
* Сирио Форель, обучавший Арью в Красном Замке искусству фехтования, в первой книге описан как немолодой, худощавый, лысый и очень гибкий человек, у него светлая кожа и нос с горбинкой. В сериале же он весьма полноватый (но все равно [[упитанный ловкач|очень проворный]]), кучерявый, бородатый и смуглый человек средних лет.
** Режиссеру понравилась прическа актера, сыгравшего «водного плясуна». Когда он обратился к Мартину по поводу внешности Сирио Фореля, Джордж ответил, что [[а что, пусть будет!|внешность Фореля не имеет значения]], и Сирио появился в сериале таким, каким мы его увидели.
* Джорах Мормонт в книгах — волосатый чернявый амбал (что символично, у этого дома «тотем» — медведь), в сериале — подтянутый блондин Иэн Глен. Это даже [[Микротрещины в канве|смысловую канву]] меняет: книжный Мормонт — типичный [[влюблённый телохранитель]], который тупо рылом не вышел к королеве подкатывать, в сериале же его обставляет как раз чернявый и обросший Нахарис.
** Глен гораздо лучше вписался бы в образ другого таргариенского вассала — отсутствующего в сериале Джона Коннингтона, только в рыжий покрасить. Возможно, у нас тут случай «[[два в одном и три в одном]]».
** Сам Даарио тоже хорош. В книге это ''метросексуал'', [[думать о красе ногтей|надушенный-напомаженный (хотя и бесспорно сильный) товарищ]] с синими волосами и заплетённой бородой. В сериале сперва гладко выбритый блондин (Эд Скрейн), затем (актёра сменили на Михиля Хёйсмана) — какой-то робингудообразный гуляка, подошедший бы в качестве моба в игре «Ведьмак».
* Ну а превращение белого натурала-[[пират]]а Салладора Саана, белого<ref>Причём не просто белого, как житель средней полосы России, а молочно-белого, именно такова внешность лиц квартийской и лиссенийской национальности! У них по канону незагорающая (беспигментная) кожа — но глаза не красные, вполне пигментированные, так что это не альбинизм (на крайняк — не полный).</ref> гомосексуала-купца Ксаро Ксоан Даксоса и белого<ref>Возможно, славянского типа — в Норвосе улавливается что-то вроде Восточной Европы.</ref> [[Дровосексуализм|секиросексуалиста]]-телохранителя Арео Хотаха — в одинаково-безукоризненно-мужественных ''чернокожих'', выглядящих и ведущих себя как «чорные братки на раёне» (bros f’om da hood)… эх.
* Эурон Вороний Глаз в книге был высоким черноволосым красавцем с яркой харизмой «плохого мальчика» (да что там, культиста тёмных сил) и лихой пиратской повязкой на глазу. В сериале его играет невысокий плотный русоволосый дядечка (Пилу Асбек) самого безобидного вида. Да, и оба глаза у него на месте. Причёска и усы, такое впечатление, взяты из какого-то сериала про трейлер-парк в Техасе. Злодейские ассоциации может вызвать разве что схожесть с Саблезубым (Лев Шрайбер) из экранизации [[X-Men]], но это уже гиковские детали. Впрочем, в седьмом сезоне Асбек внёс в своего персонажа ту [[псих с топором|толику безумия]], коей остро недоставало раньше, и его вид уже не кажется таким безобидным (но ассоциации с [[Каламбур (шоу)#Крутое Пике|неунывающим и мужественным Командором]] остаются).
** Отдельный респект за возраст. Асбеку на момент выхода седьмого сезона всего 35 лет, на момент дебюта в сериале ещё меньше, да и в жизни он выглядит младше своего реального возраста (лет так на 27-28), так что грим и борода его не слишком уж и старят. Книжному Эурону, кстати, уже за сорок, а уж в сериале, где большинство персонажей сделали старше… Теон здесь похож скорее на младшего брата Эурона, чем на племянника, Яра — тоже на сестру, и ещё разберись, кто из них старше. Ну, а сцену встречи Эурона с Бейлоном очень неслучайно отсняли в темноте, хоть не так заметно, что младший брат больше напоминает сына, а то и внука старшему.
** Ну, в книге вообще все Грейджои (Бейлон, Аша, Теон, Эурон, Эйрон) — черноволосые, а в телесериале — русые (Бейлон, Яра, Теон, Эурон; Эйрон же седой, но в молодости, видимо, тоже был русым). Теон ещё и на первых страницах книги характеризуется как смуглый, чего за Элфи Алленом не водится ни в коем разе.
* «Песчаная змейка» Тиена Сэнд превратилась из длинноволосой ангелоподобнйо блондинки в коротко стриженную бойкую брюнетку. Возможно, тут снова случай «два в одном» — такая внешность характерна для её младшей сестры [[корнет Шурочка|Сареллы]], из сюжета сериала выпиленной.
** Но Сарелла [[На красивого парня похожа|с лёгкостью могла выдавать себя за сильного парня]] — пусть и красивого, и изящного. И все верили. А эту с парнем не перепутаешь при всём желании.
* Баратеоны имели две характерные черты — чёрные волосы и ярко-голубые глаза, для книг и сериала это важный момент. Марк Эдди в роли Роберта стал удачным попаданием (удачным в плане цветотипа, а вот ростом маловат по сравнением подчеркнуто рослым книжным Робертом), Джозеф Демпси в роли бастарда Роберта уже был вынужден красить волосы в чёрный цвет, но все равно более-менее удачно попал в плане внешности в персонажа. Кареглазый Гетин Энтони в роли Ренли уже отдалённо напоминает Роберта. И среднего брата Станниса сыграл 54-летний на начало съемок второго сезона Стивен Диллейн со светло-карими глазами. В отличие от Станниса, Диллейн не облысел, а поседел, да и в любом случае выглядел старше книжного прототипа.
** Ренли Баратеон, по книге — черноволосый голубоглазый атлет (в романе описывается как копия молодого Роберта, который был «[[мистер Фансервис|мускулист как девичья мечта]]»), превратился в совершенно неспортивного дрища, к тому же коротко стриженного шатена. Сходная ситуация с его любовником — Лорасом Тиреллом.
** К слову о фамильной чёрной масти Баратеонов, каковое обстоятельство всячески подчёркивал Станнис в доказательство, что златокудрый, как мамаша, выводок Серсеи никак не может быть от Роберта, — Ширен, дочку самого Станниса, причём от темноволосой же Селисы, играет блондинка Кэрри Ингрэм… При таком бюджете на чёрный парик для девочки денег не нашлось?
*** Похоже, режиссёр счёл, что Кэрри выглядит трогательнее всего (а для роли Ширен это ох как важно!), когда у неё максимально естественный имидж. А значит, были просто необходимы свои собственные волосы, даже не крашеные — и никакие другие. Парик тут только помешал бы.
* Бриенна Тарт — по книге это гром-баба [[какая отвратительная рожа!|настолько непривлекательная внешне, что это подчёркивается где надо и где не надо]]. В фильме — хоть и мужиковатая, но симпатичная Гвендолин Кристи. Пострашнее никого не нашли? К тому же Кристи намного старше книжной Бриенны — под конец съёмок разница стала аж двукратной.
** Попробуйте найти профессиональную актрису [[гигантская женщина|ростом под два метра]]. Гвендолин Кристи такая чуть не одна на весь западный кинематограф. В случае Бриенны рост важнее «страшности». Хотя могли бы парой кило грима превратить лицо в такое, от чего перекреститься захочется.
* Лорд Тайвин по книге лысый — точнее, бритый, чем подчёркивается его категорическое неприятие полумер. Начал лысеть — долой все волосы! В фильме ни о какой лысине нет и речи, равно как и о бакенбардах, которые книжный Тайвин как раз носил.
** Но Чарльзу Дэнсу они и не пошли бы. У книжного Тайвина было «кувшинное рыло», примерно как у гоголевского городничего, только в любом случае более красивое. К такому типу лица бакенбарды очень идут — хоть Сквознику-Дмухановскому, хоть такому вот Тайвину. А у Дэнса лицо тонкое, поэтому какие там бакенбарды, вы что?..
* «[[Дом дракона]]» — Стив Туссен в роли Корлиса Велариона и его дети-мулаты. Веларионы — такой же валирийский дом, как и Таргариены, соответственно, у них должны быть бледная кожа, фиалковые глаза и платиновые волосы. Создатели сохранили только последнее, и даже те, кому сериал нравится, не могут без смеха смотреть на нелепые парики на темнокожих актёрах (впрочем, парики тут плохи на всех). При этом дальше по сюжету должны возникнуть сомнения в отцовстве детей Рейниры от её мужа-Велариона, но это было проигнорировано. Внятного объяснения от авторов нет — просто могут и всё.
** [[Обоснуй]]: Веларионы известны как семейство [[морской волк|мореходов]], для которых пост [[адмирал|мастера-над-кораблями]] чуть ли не наследственный. Так что предыдущий лорд Веларион имел все шансы привезти из плавания [[прекрасная шоколадка|симпатичную летнийку]], жениться на ней и в результате породить ''это''. Следовательно, Лейна с Лейнором не мулаты, а квартероны, ну и сомнения в отцовстве детей Рейниры {{spoiler|(и в самом деле рождённых от Харвина Стронга)}} гора-аздо более обоснованы — на Лейнора-то они похожи ещё меньше, чем на мать.
** Мисария, известная под [[неловкое прозвище|неловкой кличкой]] «Бледная Пиявка» — не просто валирийка, а чуть ли не альбиноска. Играет её совершенно неприкрытая и довольно смуглая японка Соноя Мидзуно. Играет [[талант превыше внешности|в общем-то неплохо]] (если бы только не [[смищной аксэнт]]), стереотип [[зловещая азиатка|зловещей азиатки]] отыгрывает на все сто, но тропа это не отменяет.

== Другие примеры ==
* Ранние версии создающих изображения ИИ имели [https://thezvi.substack.com/p/gemini-has-a-problem милую привычку] совать diverse people вроде чёрных, азиатов или индейцев всюду, куда можно и куда нельзя.

=== Проблема адаптации ===
* Экранизации «[[Dune|Дюны]]»:
** В фильме Дэвида Линча — ряженые фримены.
** В телесериале — ряженые аристократы с простолюдинскими манерами, и истеричные Бене-Гессерит (согласно канону, славящиеся сверхчеловеческой выдержкой). Педаль топит в пол Джессика, по сюжету являющая и тем и другим, — на деле она оказывается истеричкой с дурными манерами.
** В обоих случаях в той или иной мере игнорировалась внешность персонажей. Так, Шаддам Коррино в оригинале — молодцеватый из-за гериатрических свойств пряности крепкий мужчина, любитель сардаукарских мундиров и обладатель рыжей шевелюры. Во всех трёх экранизациях он — седой, у Линча — староват, но в чём-то наподобие формы, в мини-сериале — молодцеват, но в придворном костюме. У Вильнёва император выглядит совсем уж развалиной — 80-летний Кристофер Уокен выглядит на все 80 и годится своей «дочери» минимум в дедушки; к тому же ходит в каком-то халате, похожем на больничный, и вообще кажется чуть ли не умирающим от старости.
** Можно продолжать и дальше: леди Джессику Линч сделал кареглазой, а сериал — блондинкой, а Фейд-Рауту — рыжим и блондином соответственно, хотя в оригинале он брюнет. Также сериал отметился тем, что превратил зеленоглазую блондинку Ирулан в кареглазую шатенку, стройную эльфоподобную Чани в полногрудую женщину, песчаного блондина Кинеса в брюнета, а жгучих брюнетов Атрейдесов — в блондинов. Вильнёв проблему волос Харконненов решил радикально: они все бритые налысо.
** В экранизации Де Вильнёва 2021 года в роли планетолога Лиет-Кинеса снялась чернокожая актриса Шэрон Дункан-Брюстер. И если расовая принадлежность имперского эколога — вопрос второстепенный, то вот женщина (будь хоть четырежды сильная и независимая) в описываемом сеттинге никак не могла занимать такую должность. Впрочем, [[Публика — дура|всем — как всегда]].
*** Раса — вопрос далеко не второстепенный. Образ Кинеса в романе — это образ белого колониста, сумевшего понять обычаи «туземцев» и принять их. Он должен быть самым белым мужиком, какого только можно найти в Голливуде.
*** Во втором фильме Вильнёв взял на роль бодрого, моложавого падишаха-императора Кристофера Уокена. Прекрасный актёр, вот только ему уже 80 лет, и на все 80 он и выглядит. К тому же одет он во что-то похожее на больничную пижаму, почти во всех сценах он сидит, будто уже не держится на ногах, а в конце унизительно падает на колени. Увы, ни в одной экранизации не решились изобразить Шаддама выглядящим на 35, как описано в книге, но и Хосе Феррер, и Джанкарло Джанини выглядели куда более бодрыми дедами (и канонично носили крутые мундиры).
* Доктор Уотсон в экранизациях произведений о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] настолько часто изображается в виде низенького пожилого толстяка при длинном молодом Холмсе, что это уже стало кино[[канон]]ом (вплоть до того, что этот образ эксплуатируют и мультфильмы). И это при том, что по канону персонажи почти ровесники! А Уотсон еще и бывший военный, имевший ранение. Кстати, в «Маше и Медведе» в серии «Запутанная история» авторы поприкалывались над штампом, где роль Уотсона исполняла Свинья, а Холмсом назначила себя Маша.
** Традиция изображать Уотсона глуповатым пожилым толстяком пошла от фильмов 1930-40 годов, где Уотсона играл Найджел Брюс (причём на самом деле Брюса искусственно старили гримёры, он был младше Бэзила Рэтбоуна, игравшего Холмса). А покончил с традицией классический сериал «Приключения Шерлока Холмса» производства Granada TV, где Уотсон в исполнении Дэвида Бёрка, а позже Эдварда Хардвика был показан энергичным и неглупым человеком, внешне похожим на Уотсона с [[канонический иллюстратор|иллюстраций Пэджета]].
** Отечественная экранизация с Соломиным для разнообразия соответствует оригиналу. Более того, Виталий Соломин оказался еще и в достаточной степени похожим на самого сэра Артура Конана Дойла.
** Как ни странно, одним из самых каноничных внешне Уотсонов является таковой из «Шерлока Холмса» Гая Ричи. Даром, что каноном во всём остальном там и не пахнет.
* «[[Гостья из будущего]]», «Лиловый шар»: [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] играет невысокая темноволосая девочка с плавными движениями и загадочно мерцающими тёмными глазищами<ref>. Есть версия, что её специально хотели сделать похожей на Алису Лидделл, ставшую прототипом Алисы в Стране Чудес — во всяком случае, сходство по фото действительно есть.</ref>. В оригинале Алиса — очень высокая (настолько, что физрук в школе XX века принимает её за профессиональную баскетболистку) светловолосая [[пацанка]]. Причём она из будущего, в котором акселерация зашла очень далеко — рост 190 см для 18-летнего считается даже ниже среднего.
** Вышеупомянутый физрук в книге «Сто лет тому вперёд» по комплекции соответствует Весельчаку У и носит прозвище «Илья Муромец». В экранизации («Гостья из будущего») его сделали малорослым и тощим, а прозвище оставили прежним, так что оно звучит как насмешка.
** А рыжий Коля Садовский в телеверсии зачем-то стал жгучим брюнетом.
*** У него многое изменилось в экранизации, и внешность поменялась явно под новый характер. Книжный Коля Садовский был «рассеянным мечтателем» (эта часть его образа во многом досталась Коле Герасимову). Садовский из фильма — умный и ловкий молодой человек без лишних комплексов, резко отличающийся от своего книжного прототипа собранностью и точностью. Тут опять заимствование — «мозговым центром» в книге был Коля Сулима, в фильме ушедший на второй план. Кстати, и машину времени в фильме в будущем изобретет именно Садовский (это еще одна деталь, которая перекочевала к нему от книжного Сулимы).
** Планирующийся к выходу «Сто лет тому вперёд» внешность Алисы [[исправить в адаптации|привёл в соответствие канону]] (если не считать [[розоволосая конфетка|жвачно-розового каре]]<ref>В футуристическом сеттинге, созданном Киром Булычевым, в течение долгого времени неизменно модны и популярны женские [[парик]]и, в том числе и вырвиглазно-эксцентричных расцветок. Так что совсем-то уж грубого выпадания из сеттинга тут нет, тут просто личное [[OOC]] персонажа, потому что Алиса всегда ходила без парика, с причёской вроде той, которую мы видим в полнометражном мультфильме «Тайна третьей планеты» (причёску художники специально согласовывали с Булычевым). Да школьниц там и не поощряют к ношению париков; этот аксессуар там для тех, кто школу уже окончил. А характер у Алисы такой, что если бы ей и приспичило носить парик-каре, то более естественного цвета, а не этот анимешный розовый ужас. Который, однако, вполне представим на [[Прелесть какая глупенькая|глупой голове какой-нибудь модницы]] из того мира и времени… Но не на Алисе.</ref>, но сойдёт за художественную вольность). Словно бы в компенсацию этого Весельчак У из [[отвратительный толстяк|свиноподобного жиртреста]] сделался бородачом в неплохой боевой форме.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в стране чудес]]»: Во многих мультяшных и киношных экранизациях Алиса — блондинка, хотя сохранились фотографии и портреты прототипа — знакомой Кэрролла Алисы П. Лидделл, которая была брюнеткой.
** Алиса Лидделл являлась прототипом характера персонажа, а не внешности. Сам автор изображал Алису длинноволосой блондинкой. Идеальным примером внешности своей героини Кэрролл считал некую Мэри Хилтон Бэдкок, фото которой он рекомендовал художникам как образец для иллюстраций своих книг.
** Традиция, очевидно, пошла с [[Канонический иллюстратор|первого иллюстратора]] «Алисы», Джона Тенниела, как и традиция изображать Алису с длинными вьющимися волосами (у Алисы Лидделл волосы были прямые и острижены куда короче). Обвинять иллюстратора не в чем: Кэрролл выслал ему фотографию… другой своей знакомой девочки, которую тоже звали Алисой. У Кэрролла было много таких знакомых. Идею второй книги ему подсказал диалог с ещё одной, третьей из известных нам знакомых Алис.
*** С другой стороны, Тенниел, коль уж читал книгу перед тем, как её иллюстрировать, мог бы обратить внимание на то, как сама Алиса описывает себя уже во второй главе: «Во всяком случае, я не Ада! У неё волосы вьются, а у меня нет!».
*** Учитывая [[Заклятые друзья|горячие отношения]] Кэрролла с Тенниелом, последний вполне мог пойти по принципу «Ха! Прислал мне фотку, по ней всё и сделаю, по фигу на твой текст, да ты и сам виноват!». Обоюдный троллинг там вообще был повсеместен. Мнительный Кэрролл вообще был уверен, что Тенниел намеренно рисовал Алису большеголовой коротконожкой именно в пику ему, Кэрроллу. Может, это старина Льюис так себя накрутил, но позднее был куда более жёсткий эпизод: Кэрролл попросил Тенниела нарисовать Бармаглота не слишком пугающим. Художник, задравшийся от придирок автора, назло нарисовал так, что нешуганые английские детишки XIX века в руки брать такое боялись!
**** Вот уж действительно — «ужасный Бармаглот»(с)! Впрочем, от этого подвиг неназванного юноши-рыцаря только убедительнее выглядит.
** В советских мультсериалах Ефрема Пружанского «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье» героиня, без сомнения, правильная — тёмненькая.
*** Правда, фишкой мультфильмов Пружанского было изображать героев похожими на актёров, которые их озвучивают. Алису сделали похожей на Марину Неёлову, IRL светлую, но как раз в тот период снимавшуюся в фильмах брюнеткой. А уже в мультфильме «Алиса в Зазеркалье» волосы Алисы посветлели, как и у её актрисы.
** Темноволоса она и в дилогии видеоигр American McGee’s Alice — правда, там пошёл уклон в готическую [[Лолита|лолиту]].
* Дориан Грей в романе был блондином. Подавляющее большинство адаптаций делает его темноволосым, в соответствии со стереотипом готического рокового мужчины.
** И это при том, что автор деконструирует, а герой эксплуатирует ангельский невинный образ. Хотя тут не без изменившейся морали. В те времена блондин = ангельский образ, в наше светлые волосы чаще соответствуют [[золотая шевелюра зла|стервозным]] [[Драко|персонажам]].
* «Вариант „Омега“» (экранизация «Операции „Викинг“»). В книге Шлоссер описан «Скуластый, с чуть приподнятыми уголками бровей и глаз, словно в его жилах текла восточная кровь, Георг в остальном был копией плакатного арийца третьего рейха — голубоглазый блондин с массивным подбородком» — идеально подошел бы, например, Олег Янковский. Однако на роль взяли Игоря Васильева, темноволосого и темноглазого.
** Более серьезным примером тропа в этом фильме является начальник таллинского гестапо штурмбаннфюрер СС Франц Маггиль в исполнении Александра Калягина. Исполнение роли безупречное, но [[Пейсы, кашрут и день субботний|внешность (и наполовину реальная национальность)]] актера никак не согласуются со службой в СС.
* Экранизации Бэтмена — по комиксам Человек-Летучая Мышь — [[шкаф]], мало чем отличающийся от Супермена. В экранизациях его играют актеры более-менее нормальной комплекции. Одним из идеальных кандидатов на эту роль по комплекции считался Дольф Лундгрен. Другой вариант — Арнольд Шварценеггер, сыгравший Мистера Фриза в провальном «[[Пытка увеболлом|Бэтмен и Робин]]».
* [[Крутой фехтовальщик]] и [[генерал-вундеркинд]] Минамото-но-Есицуне, герой войны Тайра и Минамото и легендарный персонаж японского фольклора согласно описаниям был невысоким и очень смуглым (прозвище «Куро» — «черный», как бы намекает). В большинстве адаптаций, в том числе мангах и аниме он представлен худощавым бисененом. Причем красота уровня «[[Его хотят даже парни|его хотят даже мужчины]]» проскальзывает даже в историях.

=== [[Театр]] ===
[[Файл:Приквел Криминального чтива.jpg|thumb|Нет, сверху не молодые [[Криминальное чтиво|Винсент Вега и Джулс Уиннфилд]], а Ромео (слева) и Джульетта (справа).]]
* Частая проблема театральных постановок в целом. Размер труппы ограничен, приглашать легионеров получается далеко не всегда, да и найти достаточно талантливого актера нужной внешности тоже проблематично. Поэтому ситуация, когда 20-летнего студента играет 40-летний актер встречаются сплошь и рядом и проходит по ведомству «[[Допустимая жанровая условность]]».
* В постановке пьесы-сиквела «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и проклятое дитя» на роль Гермионы утверждена темнокожая актриса Нома Думезвени. Сторонники такого решения утверждают, что Роулинг нигде не писала о цвете кожи Гермионы (что подчеркнула [http://twitter.com/jk_rowling/status/678888094339366914 сама Роулинг]). Впрочем, о цвете волос — писала, и ещё как. Каштановые от природы волосы встречаются почти исключительно у европеоидов. Что не исключает того, что Гермиона могла происходить от смешанных браков белых и негров, унаследовав от белых предков каштановые волосы. Правда, тогда её кожа была бы светлее, чем у актрисы. А впрочем, какая разница? Перед нами фанфик автора на собственное творчество, а в фанфиках персонажи меняют не то что расу — пол.
** В 21-ой главе книги «Гарри Поттер и узник Азкабана» (в эпизоде со спасением Клювокрыла) четко указывается светлый цвет лица Гермионы («её бледное от страха лицо»). И примерно там же Гарри отмечает, как Гермиона <s>изменилась</s> загорела за лето, что на тёмной коже заметить как-то сложновато. Помимо этого, авторская иллюстрация изображает троицу и Невилла светлокожими, а Дина Томаса (стоящего как раз рядом с Гермионой) явно темнокожим.
** Там же на роль взрослого Рона Уизли утверждён пепельно-русый Пол Торнли. Пепельно-русый. На роль рыжего Рона. Не просто рыжего, а из рыжего семейства, рыжина — их визитная карточка! «Театральный» Гарри, Джейми Паркер, и то рыжее коллеги — у него каштановые волосы. А ведь Гарри был брюнетом. Чёрт.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» — как ни отнекивайся Герасименко сотоварищи, что-де от книжного оригинала уходили сознательно, и потому [[шкажошные шушества]] пошли под нож, оправданий Даламару с купированными ушами быть не может. И если к раскраске его лица под плод противоестественной страсти Харви Дента с аланмуровским V обоснуй ещё можно прикрутить, то вот более ранняя версия, где его (на минуточку, эльфа!) играл рыжий бородач…
** Лысый, как коленка Вина Дизеля, Евгений Аксёнов в роли Карамона.
** Довольно высокий и плотный 40-летний Андрей Бирин с круглым лицом никак не тянет на 30-летнего, худого, утонченного и болезненного Рейстлина.
** В перезапущенной версии — [[Справочник автора/BDSM|БДСМная]] госпожа Александра Штолина в роли отчаявшейся домохозяйки Тики смотрится так, будто ждёт не дождётся предлога выгнать наконец спивающегося мужа из дома. В итоге сценка, задумывавшаяся как фон нормальной жизни (которой добровольно лишают себя некоторые особо целеустремлённые) с элементами комической разрядки сваливается чёрт-те куда. Постапокалиптические декорации способствуют.
* Рассказывают, что однажды две актрисы, ещё при жизни Ивана Андреевича Крылова, решили сыграть в его пьесе «Урок дочкам». Вот только возраст и комплекция у них были такие, что автор, посмотрев, сказал «Играют, безусловно, хорошо, но пьесу следовало бы переименовать в „Урок бочкам“».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Повесть о Ходже Насреддине|Гляди веселей]]» — Камильбек (в книге «роста среднего, даже весьма среднего») превратился в сущего великана.
* Михалковская экранизация «[[Обломов (роман)|Обломова]]». В роли двадцатилетней Ольги Ильинской — Елена Соловей, которой 32. Разве скажешь о такой героине, что у нее «всегда бодрый взгляд» и «присутствие говорящей мысли» на лице? Впрочем, фильм сам по себе — вопиющий неканон…
** Да и мягкий тихий [[Юрий Богатырёв]] совсем не похож на деятельного волевого Штольца.
*** В этой роли Богатырёв как раз-таки не мягкий и тихий, и справился с ролью блестяще! Правда, справился, опять же, с трактовкой не столько Гончарова, сколько Михалкова.
* Фильм «Баллада о доблестном рыцаре [[Айвенго]]»:
** Принц Джон, ессно, принц именно потому, что он ''младший'' брат Ричарда (причём весьма младший: Ричарду 37 лет, Джону — 27). Но в фильме возраст Ричарда полностью соответствует (сыгравшему его Ромуалдсу Анцансу было 38), а Джона сыграл 51-летний Альгимантас Масюлис, который в фильме именно на этот возраст и выглядит (хотя портретное сходство с принцем Джоном у него действительно очень сильное)! Но Масюлис — один из главных «гадов» советского кино и действительно очень хороший актер, так что идея пожертвовать возрастным соответствием отчасти оправдана. Плюс книжный (да и реальный) принц Джон вел такой образ жизни, что вполне мог выглядеть старше своих лет.
** Фрон де Беф описывается как великан и его знамя с головой быка очень ему подходит, однако здесь он не особо внушителен.
* Ещё о том же времени: фильм 1992 года «Ричард Львиное Сердце», экранизация «Талисмана» Вальтера Скотта. В книге королева Беренгария описана как блондинка [[Тупая блондинка|(во всех смыслах)]], с капризным и надменным обликом, а королевская родственница Эдит — как строгая и скромная брюнетка. В фильме их показали в точности наоборот, актрис бы следовало поменять местами, при виде них всё время путаешься, кто есть кто.
* «Волшебный голос Джельсомино», советская экранизация сказки Джанни Родари: короля Джакомона, книжного толстяка, довольного своим положением весельчака и [[Силач|харизматичного пиратского лидера]], играет Владимир Басов aka [[Буратино|Дуремар]], со своей худющей фигурой и измождённым лицом. Да, кстати, парик Джакомона [[Вопиющий неканон|по книге был огненно-рыжим, а не светло-золотым]]. Ещё большая [[пытка увеболлом]] — главный герой в исполнении харизматичного и довольно высокого для своих 14 лет Серёжи Крупенникова. Учитывая, что в книге Джельсомино был невысок ростом и совершенно лишён всякой харизмы (о нём прямо говорят — «с виду он гроша ломаного не стоит»).
** Но для экранизации — особенно такой, какую задумала Тамара Лисициан — блёклый («каноничный») Джельсомино совершенно не годился бы: это и весь фильм превратило бы в блёклый.
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]»: Пожарский и Фандорин в книге ровесники, а в фильме заметно, что Пожарский (Никита Михалков) явно старше Фандорина (Олег Меньшиков). К тому же Михалков ну никак не похож на описание Пожарского в книге. Да и Фандорин сильно потерял в росте.
** Реальные лица, московские генерал-губернаторы князь [[w: Долгоруков, Владимир Андреевич|Владимир Андреевич Долгоруков]] и великий князь [[w: Сергей Александрович|Сергей Александрович]] (в фильме — Симеон) совершенно непохожи на себя.
* Фильм «[[Волкодав]] из рода Серых Псов». [[Слово Божие]] гласит, что кнесинка Елень представляла собой невысокую, пухленькую, домашнюю девушку самого безобидного вида. И в тексте книги то же самое: «кнесинка была полнотела». В фильме Елень — стройная, подтянутая [[крутая принцесса]].
** Ну так это на начало книги, потом ей выпало столько, что сомнительно что она осталась пухленькой. Упоминается, что она копия своей матери, а вот про мать у той же Семёновой прямо говорится, что она была воительницей и погибла в бою.
** Автор правки всегда думал что под «полнотелостью» имеются в виду округлости в нужных частях тела (грудь, бедра), а в то время как Нилиит, из-за недоедания в рабстве, еще не сформировалась.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа по книге [[Братья Стругацкие|АБС]]. Пожилой Леонид «Цыплёнок табака» Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
* «[[Обитаемый остров]]» по их же роману. Чётко сказано, что у Максима «странные коричневые глаза».<ref>Странные для Саракша — как гласит [[Слово Божие]], карий цвет глаз на этой планете очень редко встречался среди населения Страны Отцов. Их обладателей в древности даже считали колдунами.</ref> Бондарчук взял на роль сероглазого Василия Степанова и вставил ему в глаза линзы… голубого цвета! Зачем? Отсылка к стереотипу «голубоглазая [[белокурая арийская бестия]]»?.. А на кой?
** Это не говоря о том, что в книге Максим ещё и брюнет, и смуглый, не раз названный «коричневым».
** Ротмистр Чачу в книге был невысоким, смуглым, лысым и хромым, со [[шрамы навсегда|следами ожогов]] на лице (горел в танке). В фильме — Михаил Евланов в облике «пригламуренного панка с ирокезом», вдобавок он гораздо моложе канонического ротмистра.
** Подпольщица Птица была невысокой и тощей (Максим нёс её одной рукой). В фильме её сыграла статная, полнотелая Анна Михалкова. Как заметил на эту тему один кинокритик, пингвин тоже птица. Да и в остальном описана так, что представляется разве что Ирина Апексимова.
** Большинство проблем создал не кастинг, а гримёр-WTF: не обрили Странника, не приделали бороду Зефу, и т. п. При этом актёры по большей части нормально вписываются в типажи, но почему-то не загримированы должным образом.
* Вот уж чем Фёдор Бондарчук действительно похож на своего гениального отца, так это готовностью устроить Кастинг-агентство «WTF?». Работая над [[w:Тихий Дон (телесериал, 2006)|своей версией]] «[[Тихий Дон|Тихого Дона]]» (снималась в перестроечных 1980-х годах, завершена в начале 1990-х, смонтирована и выпущена Фёдором Бондарчуком в 2006 г.), Сергей Фёдорович вовсе продавил [[педаль в асфальт]], если не глубже. Даже сами актёры, подобранные им, офигевали от такого выбора и пытались отмазаться, что уж говорить о зрителях и критиках!
{{Q|Я был, вероятно, самым странным выбором для этой роли. Прочитав роман, причём не один раз, я всё равно смог приблизиться к этой роли очень ограниченно… Я был ошеломлён. У нас нет ничего общего.|Руперт Эверетт<ref>Да-да, тот самый, прославившийся ролями принцев и рыцарей — и внезапно ставший исполнителем роли брутального казака с восточными корнями. А над тем, что Эверетт, помимо свойственных ему аристократических образов — открытый гей, в Рунете много и не всегда добро шутили.</ref>}}
{{Q|Мы с Аксиньей не похожи. И вообще меня пробовали не на эту роль, а на роль Дарьи. Но Бондарчук посчитал, что мне больше подходит образ Аксиньи.|Дельфин Форест}}
{{Q|Я не была готова. Но он убеждал: «Вот покрасим тебя — сразу почувствуешь себя Аксиньей». Всё надеялся.|Наталья Андрейченко, исполнительница роли Дарьи}}
{{Q|Не думаю, что это именно то, чего хотел Бондарчук.|Владимир Гостюхин, исполнитель роли Петра Мелехова}}.
* И даже главное кинопроизведение Сергея Бондарчука, «[[Война и мир]]», не обошлось без этого тропа.
** Сам режиссёр исполнял роль Пьера, который по книге раза в два его младше. Но тут, ладно уж, пришлось сыграть после того, как [[Жизнь пишет сюжет|отобранный актёр не смог]].
** А вот выбор 40-летней Ирины Скобцевой на роль жены Пьера, юной и свежей Элен… При этом Бондарчук отморозил уже утверждённую актрису, выдумав, будто Скобцеву навязали сверху, а саму Скобцеву уговорил под предлогом того, что утверждённая актриса отказалась. Скобцева — жена Бондарчука IRL.
** «Вы хотите предложить мне роль Наполеона?» — пошутил долговязый Юрий Никулин, когда Бондарчук пригласил его в «Войну и мир». И почти угадал: Сергей Фёдорович видел его (обладателя явно еврейской физиономии) в роли капитана Тушина («олицетворения всего русского»), который у Толстого тоже подчёркнуто маленького роста. Правда, не срослось. В итоге эту роль сыграл малорослый Николай Трофимов — [[Стопроцентное внешнее попадание|вылитый книжный Тушин]], то есть [[аверсия]] тропа.
*** Хоть Никулин действительно мискаст в отношении капитана Тушина, всё же назвать обладателем «еврейской физиономией» человек с русско-немецкой генеалогией это сильно.
* «[[дозоры|Ночной Дозор]]» Тимура Бекмамбетова. Маленького сухенького старичка-узбека Гесера играет высокий и мощный славянин Меньшов.
** Однако в книге нигде не говорится, что Гесер узбек. Наоборот, ещё в самой первой части упоминается, что в кризисных ситуациях Гесер окружает себя восточной культурой, противопоставляя это обычной европейской культуре. Во второй истории прямо говорится почему: после тестирования выворачивания памяти, когда всю память Иного можно просмотреть, а сам Иной воспринимает это так, словно повторно всё переживает, Гесеру, чтобы он не сошёл с ума от эффекта дежа вю (я это переживаю в первый раз или под выворачиванием памяти?), создавали новые незнакомые впечатления, в частности, из восточной культуры. Будь он узбеком, это не создало бы для Гесера должного эффекта.
*** В той же самой второй истории прямо сказано, что Гесер родом из Тибета, а в Европе оказался в XV веке из-за женщины. Далее упоминаются его похождения с Рустамом вообще и применение «Белого марева» в частности.
** При этом главного героя — Антона Городецкого (по книге он как раз «высокий и мощный славянин») играет Константин Хабенский — человек выраженно семитской внешности.
*** Учитывая некоторые нюансы в происхождении Городецкого, раскрытые в «Шестом Дозоре», это становится ещё забавнее.
** А красавчика Завулона, играет [[Высокий и худой, как жердь]] Виктор Вержбицкий, который вообще не похож на книжное описание.
** О чем вообще говорить, когда на официальной обложке «Сумеречного Дозора», все персонажи изображены похожими на своих актеров из фильма… кроме Завулона.
* Павел Лунгин, «Царь». [[Не в ладах с историей|Экранизация отечественной истории, так сказать]]. Ивану Грозному в 1565 году было 35 лет, на экране — почти шестидесятилетний Пётр Мамонов.
** Некоторые историки упоминают, что царь одно время выглядел чудовищно изнурённым, практически облысел из-за нещадных постов и действительно казался много старше своих лет. Но не настолько же!
** Хотя точных данных о внешности Ивана Грозного не сохранилось, он был представителем высшей воинской аристократии, следовательно, должен был находится в хорошей физической форме. 35-летний царь в исполнении Мамонова выглядит так, будто побывал в концлагере. Кроме этого, Мамонову не хватает харизмы правителя, тот же Юрий Яковлев выглядел убедительнее.
*** Сохранилась реконструкция по черепу, а также же сам череп, у которого с зубами все было прекрасно даже на момент смерти. Из нее же, а также прочих антропометрических параметров, следует, что Юрий Яковлев, несмотря на комедийность роли, действительно был наиболее точным по крайней мере внешним попаданием.
**** Наиболее точным попаданием был Николай Черкасов в фильме Эйзенштейна. Тем более, что образ там совершенно не пародийный.
* «Таёжная повесть». Михаил Кононов не похож на сурового охотника Акима из оригинала Виктора Астафьева. Хотя весьма подходит к именно этой адаптации.
* «Легенда о Коловрате» — хан Батый с внешностью таиландского трансвестита? Режиссёр Джаник Файзиев, Вы в своём уме?
** Впрочем, встречаются и [http://zavtra.ru/blogs/eto_lyudi_krilatie_ возражения от господ историков], что китайская знать того времени (а ведь активное подражание монголов китайцам и широкое перенятие у них '''самых разных''' практик в эпоху Чингисхана и ещё некоторое время после неё — факт достаточно хорошо известный) как раз именно так и одевалась. Но портретов Батыя не сохранилось, и можно лишь гадать, подражал ли он китайской знати. В любом случае — смысл изображать грозного противника [[Жертва моды|жертвой моды]]? Батый — знаменитый полководец, а не изнеженный аристократ, его должны воспринимать серьёзно. Даже на [https://i.pinimg.com/originals/0b/81/8a/0b818a344fffe9152e7f5630dc7a3574.jpg средневековом китайском рисунке] — он и то выглядит молодцеватей и, самое главное, как воин.
** Отметим и тот факт, что Батый китайским модником мог стать лишь теоретически. Он воспитывался и рос в отцовском улусе (будущая Золотая орда), возглавил улус взрослым человеком ещё при живом Чингизе, затем проводил время в восточных походах, а в Каракоруме побывал, вероятно, всего дважды, и то ради курултаев, когда нужно было наследника основной династии выбирать.
*** Отметим, что это явный оммаж лысому пирсингованному Ксерксу из «300 спартаковцев».
* «Откровение [[Великое Кольцо|Ивана Ефремова]]» — в сценках, посвящённых «[[Час Быка|Часу Быка]]», весь Совет Четырёх (а в особенности — Чагас) [https://youtu.be/7SjKEUjFitY?t=218 не только заметно помолодели, но ещё и приобрели при этом неуместно и необоснованно фриковатый вид], напоминая теперь некую странную смесь древнеегипетских жрецов с буддийскими монахами и фанатами KISS. Плюс ещё зачём-то многие реплики создатели фильма «заставили» их произносить голосами роботов — а Чагас, как местами кажется, вообще их произносит будто по телепатической команде от притаившихся в тени «коллег».
* «[[Гардемарины|Виват, гардемарины!]]» — Людмиле Гурченко на момент съёмок было чуть меньше шестидесяти, а её героине слегка за тридцать. Конечно, люди в прошлом выглядели несколько старше своих ровесников в наше время, но не в два раза же! Так что к Кристине Орбакайте (будущая Екатерина II) претензий нет — разница между актрисой и героиней всего 5-6 лет.
** [[Украсть шоу|Гурченко к тому же…]]
* «Руанская дева по прозвищу Пышка» — как там описывает главную героиню Мопассан? «Маленькая, круглая, как шар, заплывшая жиром, с пухлыми, перехваченными в суставах пальцами, напоминавшими связку коротеньких сосисок, с тугой и лоснящейся кожей, с огромной грудью, выступающей под платьем». Играет же её рослая и худая Наталья Лапина. Которой даже для проформы толщинки не подложили.
* «Женитьба Бальзаминова» — выбор на главную роль Вицина, который был старше своего персонажа на 20 лет. При этом Шагалова, игравшая его ''мать'', была моложе актера на ''6 лет''.
** С другой стороны, Георгий Михайлович просто уникальный кадр в плане выглядеть младше своих лет. Ваню Веснушкина, едва ли не подростка, он сыграл [[Педаль в пол|в 37 лет]] и выглядел гармонично. А был случай, когда [[Педаль в асфальт|59-летний]] Вицин явился на пробы и услышал от режиссёра: «Да кто додумался рекомендовать мне на роль человека с внешностью пацана?».
** Георгий Михайлович отлично работал и в обратную сторону. Роль деда Мусия из «Максима Перепелицы» он сыграл в 35. При том, что дедок как минимум вдвое старше.
** Однако, конкретно в случае с Бальзаминовым артиста настолько сложно гримировали, что сам он в шутку называл фильм «Женитьбой Бальзамированного».
** Ну и это тот случай, когда [[талант превыше внешности|талант превыше чего угодно]]. Вицин мог сыграть кого угодно так, что это было невозможно превзойти.
* Фильм «Русское» по повести Лимонова «Подросток Савенко». Высокий качок и гопник Саня Красный из книги в фильме выглядит увальнем размазней среднего роста.
* Современная экранизация «[[Ремейки советского кино|А зори здесь тихие…]]» — во все поля. Ну как можно поверить, что красотка Кристина Асмус — это Галя Четвертак, которая прямо в книге названа замухрышкой. А этот альфа-самец бравого вида с ухоженными усами, сексуальной небритостью и спортивной фигурой — неужели это Васков?
* «Черная стрела» по роману Стивенсона. Мало того, что сам Стивенсон добавил Ричарду Глостеру, будущему Ричарду III, десяток лет, сделав ровесником Дика Шелтона (реальный Ричард в описанных исторических событиях не участвовал по причине малолетства — ему было лет 8-9), так в фильме его играет сорокаоднолетний Александр Филиппенко, которого проще принять за Ричарда Йоркского (этому претенденту на трон и отцу двух будущих королей было около пятидесяти). Хорошо хоть, горбуном не сделали…
* «Последнее лето детства» — за что могут дать кличку «Фургон»? Правильно, нужно быть толстым и широким, что прямо написано в книге. Здесь же Фургон — маленький белокурый мальчик-ангелочек.
** С прикрученным фитильком: ангелочек круглощёкий и довольно-таки упитанный (сразу видно — ребёнок из состоятельной семьи), так что своё прозвище скорее оправдывает, чем нет. Плюс очевидное сходство с актрисой, играющей роль его матери — сразу видно, что сын в семье Зиминых пошёл в мамину породу.
** В жизни прозвище, данное в одной компании (и для неё логичное) может прилипнуть и повсеместно. Знакомый автора правки в детстве тусовался со старшаками, от которых получил прозвище «Киндер», так его и стали звать даже ребята младше. Сам автор правки, играя в футбол с компанией на 3-4 года старше, получил от них прозвище «Малой», хотя был ростом выше любого из компании (в других компаниях по понятным причинам не прилипло).
* «[[Союз спасения]]» — во все поля.
** По единственному сохранившемуся изображению Михаил Бестужев-Рюмин — круглолицый брюнет, к тому же гладко выбритый. У играющего его Ивана Янковского овальное лицо и золотисто-русые волосы. И да, он носит короткие усы. Видимо, авторы фильма спутали его с просто Михаилом Бестужевым (без двойной фамилии) — во всех печатных, теле- и интернет-материалах о фильме давался именно его портрет, и отмечалось сходство с Янковским.
** У реального Сергея Муравьева-Апостола, кареглазого шатена, усы были. Играет его безусый, черноволосый и сероглазый Леонид Бичевин.
** Анна Бельская (Софья Эрнст) — пусть и вымышленный персонаж, но подаётся сюжетом как наивная девочка а-ля [[Война и мир|Наташа Ростова]]. Однако по внешности и поведению — прожжённая светская львица за 30. Впрочем, неудивительно, она — жена продюсера IRL.
* «Движение вверх» — тут тоже этого добра хватает.
** Александру Белову на момент легендарного матча в сентябре 1972 года был неполный 21 год, а во время событий начала фильма и вовсе 19. Он был одним из самых молодых игроков сборной. Сыгравшему его Ивану Колесникову 1983 года рождения на момент начала съёмок фильма уже исполнилось 33 — возраст, до которого Александр Белов, к сожалению, даже не дожил(умер в 27 лет), и Колесников ''старше'' большинства исполнителей ролей игроков сборной.
** Модестас Паулаускас в фильме тоже не особо похож на реального.
** К реальному Сергею Белову понятие «мужественная внешность» было малоприменимо: ни атлетического телосложения, ни волевых черт лица. А у киношного всё это ещё как есть, и выглядит он вполне внушительно и брутально(во всяком случае, в спортивной форме), тогда таланты реального Белова впечатляли многих в том и числе на контрасте с его комплекцией.
** Алжан Жармухамедов пусть и среднеазиат лишь наполовину, но у сыгравшего его Александра Ряполова среднеазиатской крови и вовсе нет, и отличие от происхождении отразилась в их внешностях, и даже выкрашенный ради роли в брюнета Ряполов выглядит сугубо европеидно.
** Кузьма Сапрыкин лицом похож на сыгранного им Ивана Едешко в большей степени, чем вышеупомянутые похожи на своих прототипов, но ему на момент съёмок был 21 год. Реальному Едешко на момент событий фильме было 25-27 лет. Казалось бы, не такая уж большая разница, вот только а) Кузьме Сапрыкину по его внешности запросто можно дать меньше его реального возраста, б) реальный Едешко был одногодкой Модестаса Паулаускаса, в фильме сыгранного актёром как раз подходящего возраста, и на шесть с половиной лет старше Александра Белова, исполнитель роли которого почти на 13 лет ''старше'' Сапрыкина. К тому же Иван Едешко в семидесятые уже носил усы, а Кузьма в фильме такой же безусый, как в жизни.
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей]]»:
** В книге Бэрримор — классический [[дворецкий]] из [[Готика|готических]] романов: высоченный, худющий и мрачный. В фильме его сыграл низкорослый, пухлый и весёлый Адабашьян. Но для многих Бэрримор Адабашьяна с его [[Разрядка смехом|шуточками]] стал [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]]. К тому же Адабашьян, не будучи профессиональным актёром, тем не менее блестяще перевоплотился и сыграл холодного, желчного, саркастичного, сдержанного человека. Который [[Насмешник с мордой кирпичом|если и шутит, то с мордой кирпичом]].
** Бэрил Стэплтон (Гарсия) в книге — жгучая страстная латиноамериканка. В фильме её играет бледная и бесстрастная Ирина Купченко. Которая неплохо изобразила «бурные страсти примерно как у женского персонажа Достоевского» — всё-таки гениальная актриса.
** Конкретно в этом фильме куда проще перечислить тех, кто ''соответствует'' книжному описанию (ибо таковых резко меньше): «сквозные» Холмс, Ватсон и Лестрейд, а непосредственно в этом фильме — Фрэнклэнд, отчасти Стэплтон (тот должен был быть чуть бледнее во всех смыслах) и, конечно, обе собаки. Все остальные — [[вопиющий неканон]] (и, да, [[блестящий неканон]] в случае с Бэрримором).
* «[[Овод]]», товарищи. К первой экранизации, какой противоречивой она не получилась, таких претензий нет — Олег и Марианна Стриженовы похожи на Артура Бертона и Джемму Уоррен, хотя старше своих героев на семь и четырнадцать лет соответственно . Но Николай Мащенко, режиссёр фильма 1980 года как-то забыл, что до превращения в Овода Артур был описан как ангельский красивый юноша, а Джемма — как брюнетка. Андрей Харитонов, конечно, хороший актер и в отличии от Стриженова, на момент съемок был старше своего героя всего на четыре года, но на бисенэна с широкими голубыми глазами, каким описан Артур по книге, не похож от слова совсем.
** Самое смешное, что в фильме 1980 года брюнетку Джемму играет крашенная в блондинку от природы темноволосая Анастасия Вертинская, которая была старше своего партнера по съемкам Харитонова на пятнадцать лет.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — возраст актёров.
** 36-летний Антон Шагин выглядит — особенно на крупных планах — на «хорошо так за сорок»: физиономия у него, как выражался во время оно Салтыков-Щедрин, «преждевременно состарившаяся». Этот потрёпанный жизнью, матёрый и усталый мужик с выраженными морщинами и носогубными складками — [[А ты не староват для школьника?|«юный Иван», младший сын крестьянина Петра?]] Да ему бы старшего брата Данилу играть, а то и самого Петра! [[Обоснуй]]: крестьянский уклад сам по себе моложавости не способствует, а Ивану в прямом смысле слова приходилось пахать за троих. Отец богатырским здоровьем не отличался, а старшие братья были не прочь свалить на младшенького самую нудную и тяжёлую работу
** 32-летняя Паулина Андреев, «юная Царь-девица» тоже взрословата. Но по крайней мере сойдёт за молоденькую, хоть и с натяжкой.
* «Совсем пропащий» — ну не тянет никак пухленький белобрысый Рома Мадянов на роль сорванца-[[трикстер]]а с очень наблагополучным детством Гекельберри Финна.
** Ну как сказать. Книжный Гек был довольно акселератист от природы, а ко второй книге наверняка успел отъесться, поскольку жил уже не в бочке на бойне, а у заботливой вдовы Дуглас.
* [[Аверсия]] — Леонид Гайдай. Да, все знают, что у него были любимчики. Но, стараясь избегать тропа, отказывался даже от них. К примеру, «Бриллиантовая рука» изначально писалась не только на Никулина, но и на Вицина (Геша) с Пуговкиным (Лёлик). Но, оценив пробы, Леонид Иович с сожалением признал, что его любимые артисты на эти роли не подходят.
** В роли Ивана Васильевича, который меняет профессию, Гайдай очень хотел снять того же Никулина (отсюда и фраза Якина-Пуговкина), но артист был занят в цирке. Тогда позвал на пробы Вицина. Режиссёру пробы понравились, артисту нет. На уговоры Гайдая проницательный Вицин съязвил: «Лёнь, ты б ещё предложил эту роль Моргунову!».

==== Зарубежные экранизации ====
[[Файл:sid_nancy.jpg|240px|thumb|right|Гэри Олдмен и Хлоя Уэбб в фильме «Сид и Нэнси». Реальные Нэнси и Сид выглядят как их дети]]
* Фильм «Сид и Нэнси» 1986 г. Конечно, реальная Нэнси Спанжен была дурнушкой и наркоманкой, но, чёрт возьми, она познакомилась с Сидом 19-летней тянкой, а в 20 умерла! В фильме же мы видим женщину, которая годится реальной Нэнси в матери, если не в бабушки. Да и Гэри Олдмэн выглядит заметно старше реального Сида.
** Зато присутствует несомненное портретное сходство. Увы, идеально точно подобрать актёров всё же почти невозможно.
** [[НД]]: создатели хотели показать, что наркоманы будут выглядеть старше своих лет? Однако хохма в том, что IRL Сид был настолько крепок от природы физически ([[Сильнее, чем кажется|даром что страшно худющ]]) и обладал такой реакцией, что, даже будучи конченым наркошей, спокойно выходил в пьяной драке один против нескольких без особых для себя последствий. Но это исключение из правил, детки, не повторяйте! Мы не знаем даже, как бы он сохранился хотя бы к годам 25, если б не передоз.
* «Александр» с Коллином Фарреллом — согласно сохранившемуся портрету на мозаике, Александр был темноволосый, так с какого бодуна нужно было красить темноволосого Коллина в блондина?!
** Потому что в исторических описаниях его называют золотоволосым. А портрет всё же не прижизненный — мы же не предполагаем, что Иисус был точно таким же, как на иконах?
** Там же Роксану играет явная [[Роман кофе с молоком|мулатка]] Росарио Доусон, хотя бактрийцы скорее должны смахивать на персов.
* В романе Хэммета «Мальтийский сокол» Сэм Спейд описан как могучий мужик с резкими чертами лица, русыми волосами и крупными залысинами. Хэмфри Богарт никак не похож на это описание, но [[Талант превыше внешности|создал такой запоминающийся образ]], что теперь у Сэма Спейда внешность Богарта.
** Аналогичная история случилась с экранизацией «Худого человека». Книжный Ник Чарльз — невысокий, плотный грек. Худощавый нью-йоркец Уильям Пауэлл сыграл так хорошо, что даже название «Худой человек» теперь относится к герою (в книге худым был главный подозреваемый).
** В цикле книг об оперативнике из «Континенталя» главный герой — белый, невысокий, крепкий и склонный к полноте. В экранизациях его играли Джеймс Кобурн, Кристофер Ллойд и даже Сэмюэль Л. Джексон.
** Очень иронично обыграно в «Глубоком сне» уже про Филипа Марлоу. Реплика в книги: «Ну и высокий же вы! — заявила она. — Это не моя вина». Реплика в фильме: «А вы не очень высокого роста! — Нет, но стараюсь расти».
* «[[The Island of Doctor Moreau|Остров доктора Моро]]» 1996 года: высокий, величественный, с седой шевелюрой Моро, человек-божество, [[Подурнеть в адаптации|превратился в одышливого, лысеющего толстяка-развалину]], потому что горе-режиссёру очень хотелось видеть в этой роли Марлона Брандо. Брандо времен «[[The Godfather|Крёстного отца]]» бы сгодился, тогдашний — нет.
** С другой стороны, сам фильм никак не передаёт ни сюжет, ни атмосферу, ни даже фантастические прогнозы книги. Какая разница, кто там на кого (не) похож.
** Тут даже [[инверсия]]: на книжного Моро артист не похож ни капли, но вот того Моро, которого придумали сценаристы (личность мелкая, мерзопакостная, да и учёный не настолько крутой), передал именно как надо. И в плане внешности, и в плане игры. Сыграть-то маэстро Брандо умел в любом возрасте!
* Экранизация мюзикла [[Jesus Christ Superstar]] 2000 года. Видимо, создатели решили, что раз это мюзикл, то и мискаст должен быть музыкальным, поэтому теноровую роль Иуды играет баритон Жером Прадон. Надо отдать ему должное — играет отлично, но вот с голосом получилось именно WTF.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** Северус Снейп в каноне — неопрятный и некрасивый мужик лет 31-38, а сыгравшему его Алану Рикману на ''начало'' съёмок было 55 лет. И выглядел он не только опрятно, но даже и неплохо для своего возраста. Но за тридцатилетнего, даже потрёпанного жизнью, его никак не примешь.
** Хагрид по книжному канону в три раза шире и в два раза выше обычного мужчины; его рост — 11 футов и 6 дюймов (350 см). В фильмах он лишь на полторы головы выше Дамблдора и в целом смотрится милым добряком, хотя в книге описывается довольно-таки пугающим: лохматые чёрные волосы и борода, скрывающие большую часть лица, глаза как чёрные жуки, руки размером с крышки мусорных баков…
** Гермиона в книгах особой красотой не отличалась — в определённый момент герои удивляются, что она [[Да она красавица!|вовсе не страшная, а очень даже ничего, если принарядится]]… В экранизации с этим всё сложно. Если присмотреться к девочкам на распределении в первом фильме — Эмма Уотсон объективно самая хорошенькая, и в последующих фильмах других актрис явно подбирали/одевали/красили так, чтобы те очевидным образом оттеняли красоту Гермионы. К тому же в книгах Гермиона непривлекательная в основном из-за того, что никак не ухаживает за собой, вечно сутулится/горбится под тяжестью книг, какое-то время у неё были неровные передние зубы, и пр. В фильмах же её даже не гримируют под «ботаничку», те же неровные зубы приделать так и не смогли, хотя и пытались (актриса зашепелявила на озвучке). В итоге некоторые сцены, например в том же «Кубке Огня», выглядят нелепо: Рон словно слепой спрашивает: «Да кто с ней пойдёт?!», при том что Эмма явно красивее даже первых красавиц школы Патил, и преображения Гермионы из «гадкого утёнка» в яркую красавицу по случаю бала не происходит. Джоан Роулинг вспоминала в одном из интервью, что организаторы кастинга предложили ей поговорить с Уотсон по телефону, чтобы оценить их выбор, и Роулинг девочка очень понравилась, особенно своей торопливой манерой говорить. Но когда они встретились лично, Роулинг признала: Эмма ''изначально'' гораздо симпатичнее, чем она себе представляла Гермиону.
*** По мнению Джоан, и Руперт с Дэном изначально гораздо привлекательнее внешне, чем Рон и Гарри, какими она их себе представляла. Гарри должен быть чуть ближе к типажу ботаника-задрота (больше нёрд, чем «роковой красавчик»), а Рон — довольно милым, но с более грубой внешностью, и чуть гоповатее по общему облику, и выше ростом, и дальше от анатомической соразмерности.
** Джинни выглядит как мискаст, хотя актриса вполне себе ничего. Всё из-за того, что в фильмах из персонажа слепили серую мышь, изменив роль, диалоги и характер, а так же элементарно не нанеся подходящий макияж и перекрасив в рыжий. Из литературного источника вырисовывается рыжая оторва уровня Мериды из «Храброй сердцем» (по крайней мере, после истории с дневником Тома Риддла и василиском — маленькая Джинни была ужасно застенчива). В экранизации — закомплексованное, безликое, вялое чмо. Чёрт, да она ведь играла ловцом в сборной Гриффиндора, когда Гарри отстранили от игры! А затем продолжила играть за охотника! А разгадка проста: любимый персонаж режиссёра (и Роулинг) — Гермиона, [[Шиппинг|шипперил]] он Гарри именно с ней.
** Флёр Делакур была в книгах описана как невообразимая красавица, от которой парни не могут глаз оторвать. Клеменс Поэзи, сыгравшая её в фильме, не сказать чтобы некрасивая, но и не невообразимая. Впрочем, саму сюжетную значимость Флёр и в её дебютном фильме, и в остальных частях сильно обрезали, поэтому в глаза хотя бы не бросается — ну, есть там какая-то чемпионка из Франции, ну и пусть есть.
** Макгонагалл в книгах [[старше, чем выглядит|откровенно не выглядит на свои 55-60 лет]] — лицо гладкое, а проседь появляется только в поздних томах, до этого у профессора [[волосы цвета воронова крыла]]. Играет её откровенная бабушка Мэгги Смит. Играет гениально, и то, что [[В юности была красавицей|в молодости она была весьма хорошенькой]], [[прекрасная старица|всё ещё заметно]]… и, тем не менее, троп налицо.
** Сириус Блэк в каноне — [[жгучий брюнет]], даже после Азкабана сохранивший остатки красоты, к тому же высокого роста — напрямую указано, что он значительно выше Снейпа. В фильмах он шатен, а Снейп явно превосходит его в росте. И кто и где ему завивал волосы кудряшками и делал татуировки на груди? Он же не в магловской тюрьме с сокамерниками сидел.
*** Татуировка сделана до Азкабана, волосы вьются по жизни. А вот то, что они блекло-каштановые, а не черные или хотя бы с проседью, это да, нехорошо.
** С цветом волос вообще у героев беда. Дадли, Петуния и Крауч-младший описаны как светловолосые. В экранизациях — сплошные брюнеты и шатены.
** Да и Нарцисса в фильмах никак не тянет на красивую аристократку. Более того, она там тоже не [[Ледяной блондин|блондинка]], а брюнетка, частично выкрашенная в блонд (видимо, с целью подчеркнуть родство с Блэками). Зато Пэнси Паркинсон, описанная в книгах как мопсоподобная страхолюдина, в шестом и восьмом фильмах получилась весьма привлекательной.
*** [https://www.reddit.com/r/HPfanfiction/comments/auyhd7/was_pansy_really_pug_faced_or_was_this_just_harry/ Есть мнение], что это только в глазах главного героя Пэнси страхолюдина, потому что он вообще к слизеринцам предвзято относится. А девочек на её роль подбирают с широкими вздёрнутыми носами, то есть сходство с мопсом таки имеется.
** Седрик Диггори по книге — крупный, высокий и крепкий парень, тогда как Виктор Крам — классический типаж ловца: невысокий, щупловатый, и сутулится к тому же. В фильме скорее наоборот: Паттинсон — практически [[бисёнэн]], а болгарин<ref>Судя по фамилии — скорее даже македонец. А они часто бывают крепкого сложения.</ref> Яневский — настоящий [[мачо]], да и лицом куда лучше книжного Крама (который был носат, со сросшимися бровями, да ещё и вечно хмурый и какой-то нервный).
** Долорес Амбридж в книге — [[толстый злодей|толстая, похожая на жабу]] противная тётка с волосами мышиного цвета. Имельда Стонтон, сыгравшая её, тёмно-русая, с совершенно нормальной для своего возраста фигурой и приятным лицом (положительные роли она тоже играла). Впрочем, это явно делает её персонаж [[Талант превыше внешности|ещё гаже]], показывая [[псевдомилый злодей|контраст милой внешности и гнилой сущности]]. Тут однозначный [[блестящий неканон]].
** Гораций Слагхорн в книге описывается как лысый толстяк с большими «моржовыми» усами. В фильме у Джима Бродбента максимум небольшое пузико и залысина, а про усы вообще забыли. Впрочем, претензия скорее к гримёрам, и тут, как и в случае с Аланом Рикманом, Мэгги Смит и Имельдой Стонтон, очевидный случай тропа [[Талант превыше внешности]].
*** Автору правки он всегда представлялся похожим на Джейми Хайнеманна, не бреющего голову.
** Наверняка только ленивый не прошелся по цвету глаз главного героя. В книгах прямым текстом сказано, что глаза у Гарри такого же цвета, как у его матери — [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|изумрудно-зелёные]]. У Рэдклиффа они [[Невинные голубые глаза|голубые]]. Всё бы ничего, но у актёров, играющих Лили Поттер и Гарри в младенчестве, глаза… вообще [[Тёплые карие глаза|карие]]! Слышать после этого с экранов фразу «Гарри, у тебя глаза матери» по меньшей мере странновато.
** Интересный факт: на роль Златопуста Локонса приглашали… Алана Камминга и Руперта Эверетта. Мало того что оба смоляные брюнеты, так еще и типажи совсем не те. В итоге взяли Кеннета Брану, который тоже не идеален, но хотя бы близок к книжному образу.
* В продолжениях «[[Терминатор]]а» Риза и Коннора играли новые актёры, и не всегда удачно. Если Ник Сталь в третьем похож на Эда Ферлонга из второго (внешне, но не по поведению), то в четвёртом всё наоборот: Джон снова отрастил яйца, но внешне превратился в сурового английского аристократа Кристиана Бэйла. А в пятом — в скромного кривоносого Джейсона Кларка. Но особенно отожгли с кастингом Джея Кортни на роль Риза: вот этот упитанный бугай — тот истощавший выходец из апокалипсиса, которого мы видели в первом фильме? Да его фем-версия из «Тёмных судеб», и то больше похожа!
** Правда, Риз и у Кэмерона первоначально должен был быть качком — а именно Шварценеггером. А терминатора должен был играть… Ланс Хенриксен, для контраста и неожиданности, так сказать<ref>Если кто не помнит, терминаторы задумывались как ''инфильтраторы'', то есть как диверсанты, которые должны были втереться в доверие к выжившим, чтобы те привели их к остальным, а потом… Наличие рельефных мускулов и монотонного голоса за версту бы выдало подобного «засланца». Тем более, что сила робота от роста и мускулатуры ну никак не зависела — это маскировочный камуфляж. Мощь терминаторам придают сервоприводы и гидравлические системы. С ними эти роботы могут выглядеть как угодно — как потерявшие родителей дети, например. Или как сексапильные красотки в беде (с другой стороны, в горе мышц легче замаскировать гидравлические приводы и прочие механизмы). Всё равно конец для попавшегося на приманку повстанца и так, и так был бы одинаково неприятен. Тем не менее, у Голливуда свои законы — вот и пришлось режиссёру выбирать между унылым, но практичным Лансом, который ''слишком'' хорошо маскировался под обычного человека, и стариной Арни, при виде которого сразу становится ясно — машина смерти идёт! Её не остановить — она обязательно вернётся! Естественно, Джеймс Камерон сделал, как мы знаем, правильный выбор. Надо сказать, что так сыграть робота, как это сделал Шварц, тоже надо уметь, не каждый сможет сделать такую убедительно деревянную морду</ref>. Но Кэмерон одумался, Тейлор — нет.
* «Мемуары гейши»: на роли гейш, в том числе главной героини Саюри и её наставницы Мамехи, набрали китаянок. Японцев такое отношение к их национальному символу возмутило. Впрочем, учитывая, что гейши в фильме представлены как элитные куртизанки, неудивительно, что приглашаемые на кастинг японские актрисы просто стреманулись в этом участвовать, и в итоге пришлось снимать китаянок.
** Причем это с точки зрения европейца «все они там одинаковые», а для самих японцев разница очевидна — как если бы на съемки экранизации «Сказки о царе Салтане» набрали актеров-испанцев.
** На второстепенных ролях японцы всё-таки есть, однако местные прокатчики в целом верно угадали, насколько фильм [[Сарказм|зайдёт соотечественникам и насколько хорошо авторы выучили матчасть]], поэтому для своего рынка переименовали картину из «Мемуаров гейши» в «Саюри».
* «[[Fantastic Four (2005)|Фантастическая четвёрка]]» (2005): белую американку Сью Шторм с играет [[Неясно-смуглый|метиска]] Джессика Альба, к тому же явно слишком юная для этой роли.
** Слишком юная? По комиксам, она на шесть лет моложе своего мужа Рида, а тот начал работать в космической отрасли в 25, и всего через несколько лет состоялась та самая экспедиция, где компания героев обрела свои суперсилы! Альбе же к премьере фильма было 24 года. Так что к возрасту претензий как раз нет.
*** Ну если отбросить ретконы, согласно которым Сью и Рид близки по возрасту, в оригинале Ричардс и Гримм — ветераны Второй Мировой Войны, которую они прошли явно не в подростковом возрасте. Учитывая что полёт происходит в 60-е им обоим явно не меньше 35, а то и все 40, на что намекает седина Рида. Да и в фильме Сью подаётся как явно опытный ученый, возможно с Докторской Степенью (как в комиксах), так что видеть при этом 24-летнюю Альбу с детским личиком довольно странно.
** А в ребуте 2015 года блондина Джонни изображает афро-американец Майкл Б. Джордан. Образ персонажа также претерпел изменения, став [[темнее и острее]].
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук]]» Сэма Рэйми: светло-каштанового и кареглазого Питера Паркера играет голубоглазый брюнет Тоби Магуайр.
** Справедливости ради: в некоторых мультипликационных экранизациях, где на мискаст это никак не спишешь, Паркер бывает не кареглазым. Например, в Spiderman Unlimited он голубоглазый и рыжий, а Человек-паук из мультсериала 1994 года — зеленоглазый шатен.
** Мэри Джейн Уотсон в комиксах всегда описывается, как роскошная и темпераментная рыжая красотка — в общем, типичный [[кельтский тип]]. В экранизации она в лучшем случае «простушка», в худшем «горбатая уборщица».
* В книге Кэтрин Патерсон «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» мальчик Джесс Ааронс описывается как блондин, а его подруга Лесли Бёрк как брюнетка. В экранизации Габора Чупо всё с точностью наоборот.
** Вдобавок Лесли в книге была коротко стриженной пацанкой, весьма заурядной внешности (Джесс при первой встрече принял её за мальчишку) — ничего общего с [[Похорошеть в адаптации|ослепительно женственной красавицей]] из фильма.
* «Золотой компас»: нет, конечно, Николь Кидман шикарная актриса… Но неужто в Голливуде перевелись брюнетки, раз пришлось назначать на роль темноволосой миссис Колтер блондинку?!
** Автор романов серии «[[Тёмные начала]]» Филип Пулман изначально видел в роли миссис Колтер исключительно актрису Николь Кидман и даже заявил, что был не прав, описав миссис Колтер брюнеткой.
** И самое смешное, Серафина Пеккала в книге — блондинка, в экранизации — брюнетка<ref>Что ещё смешнее, у Евы Грин от природы светлые волосы! Правда, светловолосой её мало кто видел.</ref>.
* «Искупление» 2007 года: в романе Макьюэна Лола — типичная [[Лолита]] 15 лет, веснушчатая рыжая красавица с тщательно уложенными локонами и одевается соответственно: в день приезда гостей на ней кашемировый свитер и брюки, на вечернем приёме — голубое облегающее атласное платье. В фильме мы видим какую-то крестьянку с мочалкой на голове, пухлыми щеками, вздернутым носом, красным, словно от диатеза, лицом, да еще и в детских поношенных розовых платьицах (при рыжих волосах, ага). Хотя там, в общем-то, все подурнели.
* Шведская «Девушка с татуировкой дракона»: эмоциональная экстравертка Нуми Рапас в роли хакерши с синдромом Аспергера? Авторы как-то совершенно перепутали асоциальность героини с антисоциальностью. В итоге образ вышел запоминающийся, но совершенно не тот. Кроме того у Нуми привлекательная спортивная фигура, никак не похожая на тощую Лисбет Саландер.
** За Микаэлем Блуквистом по книге женщины бегали косяками, под конец [[Его хотят даже парни|даже маньяк захотел его изнасиловать]]. О его образе в фильме среди женской аудитории преобладают отзывы в духе «да я бы на такого в голодный год за мешок картошки не позарилась».
** Нильсу Бьюрману, по книге человеку самого благопорядочного вида, которого никто не мог ни в чём заподозрить, татуировку «я грязная свинья, подонок и насильник» на животе было делать совершенно не обязательно — у него это и так на лице написано.
* Экранизация мультсериала «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар]]», [[Вопиющий неканон|отвергнутая фанатами]]. Мир «Аватара» является клюквенным Дальним Востоком, населённым японцами — Народом Огня, китайцами — Страной Земли, эскимосами — Племенем Воды и тибетцами — Воздушными кочевниками, то есть людьми алтайской расы, и арийцы на их местах выглядели откровенно нелепо. Или это любимый Шьямалановский «[[Вот это поворот!|вот это поворот]]»?
** Толстый дедушка-сибарит Айро впридачу к смене расы умудрился в полтора раза помолодеть и исхудать.
** Король Озай вжимает [[педаль в асфальт]] — он непохож даже на свой собственный портрет, показанный в том же фильме!
* «[[Snow White & the Huntsman|Белоснежка и Охотник]]»: утверждать, что Белоснежка (звезда «Сумерек» [http://threadbythread.files.wordpress.com/2013/02/snowbattle.jpg Кристен Стюарт]) прекраснее королевы в исполнении [http://www.frontrowreviews.co.uk/wordpress/wp-content/uploads/2012/10/snow-white-huntsman-008.jpg Шарлиз Терон]? Ребята, вы это серьёзно?
** Это вообще вечная проблема «Белоснежек». В 2025 году тот же вопрос задают про диснеевскую версию с восхитительной Галь Гадот и хорошенькой, но сравнительно скромной и смуглой (!!!) Рэчел Зелгер.
* Экранизация «Гостьи» Стефани Майер — агентство работает без выходных! Маленькая брюнетка Ищейка оказалась высокой блондинкой, бледный темноволосый Иен посветлел и загорел, здоровенный громила Кайл измельчал раза в полтора против оригинала, зато новый носитель Анни из хрупкой золотоволосой тинэйджерки превратился в коренастую шатенку лет тридцати.
* Для американского «[[Евгений Онегин|Онегина]]» агентство расстаралось, подобрав на роль Ленского («…и кудри чёрные до плеч»!) блондина с модной стрижкой.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — у Наташи Ростовой чёрные волосы. В телесериалах 2007 (совместная нескольких европейских стран, включая Россию) и 2016 (Британия) её играют блондинки Клеманс Поэзи и Лили Джеймс соответственно.
** В последнем отдельного WTF удостаивается Элен Курагина, по книге — величавая и фигуристая блондинка «тяжёлой русской красоты», постоянно сравниваемая с античной статуей, а в сериале — щупленькая брюнетка Таппенс Миддлтон.
* «Братья Львиное Сердце» от классика экранизаций [[Astrid Lindgren|Линдгрен]] Олле Хеллбома. Старшего брата главного героя, 13-летнего Юнатана, который в книге напоминал «сказочного принца», играет курносая шведская деревенщина 22-х лет. Что интересно, никакого ВТФ у шведов такой мискаст не вызывает.
* Серьёзную заявку на победу в чемпионате безумных кастинг-агентств сделал кинофильм «Маршал Финляндии», где в роли расового финского маршала Маннергейма снялся ''чернокожий'' (sic!) актёр Теллей Савалас Отиено (см. илл.). «Для большей выразительности образа маршала» — так пояснил этот удивительный выбор продюсер картины.
** С другой стороны, фильм [[Бюджет пишет сюжет|снимался в Кении с кенийскими актёрами на бюджет в 20 тыс. евро]], что вы хотите за такие деньги. Кроме того, создатели вставили неплохое обоснование: по сюжету, события фильма — это история, которую старый негр рассказывает чернокожим же детишкам, то есть мы видим происходящее так, как они его себе представляют. Естественно, в их воображении все герои выглядят привычным для них образом. И он таки действительно хорошо играет!
* Экранизация «[[The Hunger Games|Голодных игр]]»:
** Пит Мелларк — сын пекаря, не раз выигрывавший местные состязания по борьбе. Сыгравший его в фильме Джош Хатчерсон, мягко говоря, не обладает борцовскими габаритами — киношный Пит уступает Кэтнисс и ростом, и сложением.
** Президент Кориолан Сноу описан в книге как тщедушный седой человечек. А актёр Дональд Сазерленд — здоровенный мужик. Но сыграл роль отлично.
** Да и вообще, как выразился один вики-проект, посвящённый мемам: «Только взгляните на эти измождённые голодом и лишениями '''хари'''…» От этих упитанных пышущих ряшек прикуривать можно. В местности, где с голодухи жрут белок и прочих сусликов, а сына пекаря за спалённый батон мама самого сожрать была готова, ага. ''С такой внешностью вам бы профи играть ;)
** Дженнифер Лоуренс, исполнительница главной роли, сама же критикует выбор себя любимой на главную роль. Как раз за неподходящее для Кэтнисс телосложение. Но создатели смогли-таки её убедить.
** Вторую часть серии, «И вспыхнет пламя», снимал другой режиссёр, но неканон продолжился. Создатели наплевали теперь на то, как вообще должны выглядеть жители других дистриктов: вместо неестественно бледнокожих персонажей могут появиться афроамериканцы, вместо широкоплечих здоровяков — чуваки из модельного агентства и т. д.
* Туда же насчёт Дженнифер Лоуренс — «Красный воробей» — на балерину Лоренс похожа что менее, чем нифига.
** А Маттиас Шонартс, который по сюжету её злобный гэбэшный дядя Ваня (так его зовут), теперь, видимо, до конца жизни обречен играть плохих русских. Сами поймете почему, глянув на его физиономию. Особенно в фильме.
* В книгах Ли Чайлда о Джеке Ричере герой описан как огромный (под два метров ростом и больше 100 кг массой), очень мускулистый, брутальный блондин. Любопытно, какое отношение ко всему этому имеет худощавый низкорослый брюнет Том Круз?
** Собственно внешность Ричера Чайлд лепил, от части, с себя и у него есть камео в фильмах, так что сравнить можно «на живом примере».
* Экранизация «[[Earthsea|Волшебника Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. В книге Дьюни (будущий Гед) — мальчик одиннадцати лет от роду на момент нападения на деревню. В фильме его играет Шон Эшмор, которому на момент съемок было около двадцати пяти (!) лет. Естественно, что персонаж более всего озабочен зрелыми прелестями соседской дочки. Мага Огиона, по книге — «не молодого и не старого» сурового и молчаливого аборигена Гонта (которые описаны очень смуглыми, но никак не негроидами), играет чернокожий Дэнни Гловер. Вдобавок, актеру на момент съемок было под шестьдесят. Причем, едва явившись в деревню, его персонаж начинает вопить, мол, да-да, я и есть тот самый великий Огион. Огион Молчаливый — вопить. Режиссёр, что ты делаешь, прекрати.
** Гед носил прозвище «Ястреб», потому что с детства любил посредством магии призывать к себе на руку живых ястребов, да и черты лица у него несколько напоминали хищную птицу. Шон Эшмор мало того, что слишком великовозрастный для роли Геда, так ещё и абсолютно на него не похож.
** Ветч, друг Геда, в книге описан как плотно сбитый парень. «Плотно сбитый» — это вовсе не жирный, коим мы его видим на экране..
* «[[Assassin's creed|Кредо убийцы]]» — гроссмейстер современных тамплиеров и глава Абстерго Алан Риккин (или [[Йопт In Translation|Райан]], как его переименовали переводчики экранизации) в оригинальных играх выглядел как лысый тучный мужчина с чёрной бородкой а-ля Мефистофель. В фильмах его играет Джереми Айронс, без усов и бороды и с аккуратно уложенными волосами.
** Тем не менее роль ему удалась, и дух Ордена тамплиеров он передал замечательно. Возможно, потому, что по манере поведения персонаж похож на самого известного и «раскрытого» тамплиера в серии игр — Хэйтема Кенуэя.
* Фильмы о [[X-Men|Людях-Икс]]: в комиксах Росомаха — невысокий и коренастый мужик (за что его троллит [[Дедпул]]), а в фильмах его играет дылда Хью Джекман. Впрочем, помимо роста, в остальном Джекман — идеальный кастинг.
** Особенно по сравнению с <s>Сансой Старк</s> Софи Тёрнер в роли молодой Джин Грей. Вы что, серьёзно? Ладно аутентичность, но это разве Фамке Янсен в молодости?
*** Да, бесспорно, Софи Тёрнер — не молодая Фамке Янссен. Зато почти стопроцентно юная Джина Грей: откройте самые старые комиксы про Людей Икс и убедитесь сами. А отказ от подбора актрисы по сходству с Янссен — сознательное решение режиссёра: Сингер [[Слово Божие|прямо об этом говорил]]. Так что здесь [[Визуальный разрыв канвы|другой троп]].
** Саблезуб Шрайбера. В фильме — коротковолосый брюнет с бакенбардами. Комиксовую блондинистую шевелюру же сложно забыть. Что до черт лица — довольно таки похорошел. При всем при этом образ прикидывающегося полузверем, хотя частенько и заигрывающегося, коварного садиста-манипулятора он воплотил отлично.
** В комиксах Чарльз Ксавьер в юности, до потери шевелюры, был блондином не темнее Магики. Играет его Джеймс МакЭвой, тёмный шатен. Хотя здесь опять же претензии к художникам по гриму: что, так сложно было актёра покрасить или парик надеть?
** Ртуть Эвана Питерса тоже на прототип из комиксов похож весьма опосредованно, начиная с цвета глаз, но сыграл так хорошо что на это уже не обращают внимания.
* «Шпион» (2015) — Ричард Брейк в роли чеченского террориста Дудаева (не реального). Из всех актёров мужского пола, игравших в фильме, он меньше всех похож на чеченца. Даже включая Сердючку.
* «Бегущий в лабиринте»: в книге Ньют описывался как высокий и крепкий молодой человек с длинными светлыми волосами, волной спадающими на плечи. [http://f.ptcdn.info/103/024/000/1412355666-32659432-o.jpg В экранизации]… Да это прямо [[Мы тебя где-то уже видели|Жойен Рид какой-то!]]
* В экранизации [[Ghost in the Shell]] роль огромного шкафа Бато играет Эурон Грейджой… э-э… то есть Пилу Асбек, отнюдь на шкаф не тянущий.
** В этой экранизации данное кастинг-агентство вообще поработало качественно — увидев Йохансон в качестве Майора, фаны сразу поняли — дело пахнет чудовищной лажей. И не ошиблись.
* Роланда Дискейна из «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной башни]]» Стивена Кинга в экранизации сделали чёрным. Всё, аллес. Туши свет, сливай воду…<ref>Ну, сам Кинг прямо намекает, что этот фильм не экранизация, а прямое продолжение приключений Стрелка. {{spoiler|В конце книжного цикла Роланд вернулся во времени обратно, замкнув временную петлю (в книге прямо намекается на то, что это не первый его поход к Чёрной башне). Так что это другой Роланд и другое путешествие.}}</ref>
** Впрочем, следует отметить, что играет-то он там неплохо, даже несмотря на изменение образа. И на фоне проходного фильма, как ни странно, даже [[Воскресить труп|вытягивает его]].
** Кстати, оный актёр, Идрис Эльба, играл Хеймдалля в марвеловском «Торе». Один с ней, со скандинавской мифологией — в комиксе очень многое изменено, — но Хеймдалль-то и в комиксе был белым! Впрочем, как заметил режиссёр Кеннет Брана: «[[Талант превыше внешности|Если можешь взять на роль хорошего актёра, остальное неважно]]».
*** Есть милая тонкость. Хеймдалля ещё зовут «Чёрный страж», притом в родной скандинавской мифологии. Есть те, кому такое решение показалось даже остроумным.
** Да многие Эльбе пророчат роль нового Бонда! А почему бы и нет? Многие объясняют обилие разнокалиберных Бондов тем, что «Джеймс Бонд» — это позывной, а не имя.
*** В Скайфолле мы узнали, что это таки имя, а не позывной. Несмотря на то, что шпион настоящим именем представляется везде.
* В экранизации трилогии Керстин Гир «Таймлесс» в первом фильме, «Рубиновой книге», актриса Мария Эрих ещё кое-как могла сойти за семнадцатилетнюю. Но к моменту выхода финального фильма, «Изумрудной книги», она выглядит на все свои двадцать три года. Фанаты книги во время премьеры возмущались.
** Впрочем, учитывая, ''что'' сделали с самим сюжетом, внешность Гвен кажется милым пустячком.
* «Бэтмен против Супермена»: Лекс Лютор по комиксам — крепкий, достаточно высокий, абсолютно лысый мужчина средних лет, по характеру надменный, хладнокровный и расчётливый манипулятор. В фильме же молодой, щуплый, истеричный социопат, повадками напоминающий Джокера и постоянно брызгающий слюной направо и налево (очевидно, изменён не только внешний вид, но и сам образ персонажа). Ну никак Джесси Айзенберг не представляется в роли аморального и рационального бизнесмена<ref>Лютор в фильме во многом ведёт себя как Джокер потому что… первоначально это и был Джокер. В первоначальном сценарии против двух героев выступали и два их главных злодея. Но с приходом Зака Снайдера концепция поменялась, Джокера решили отложить на будущее, все злодейские действия и реплики слили в одного лютора и получился троп [[два в одном и три в одном]].</ref>.
** А Барри Аллена здесь и вовсе играет смугловатый брюнет(!) Эзра Миллер (про внешность персонажа комиксов см. раздел [[#Телесериалы]]).
** По комиксам Лекс до облысения носил длинные рыжие волосы. «Обрили уже!».
** Это СЫН Лекса Лютора.
* «Валериан и город тысячи планет» Люка Бессона. Главный герой комикса Валериан — жгучий брюнет с мощным подбородком ([[Стопроцентное внешнее попадание|точным попаданием]] был бы Оскар Айзек), а его напарница Лорелин — рыжеволосая красавица, внешне похожая на Лилу из «Пятого элемента». Играют их бледные, похожие на подростков Дэйн Дехаан и Кара Делевинь (причём, играют так, что даже [[отсутствие эмпатии|способность их персонажей к эмпатии вызывает вопросы]], хотя по комиксу у Валериана и Лорелин довольно сострадательные геройские архетипы). И если в экранизации Дехаану aka Валериану постарались хотя бы сделать темные волосы (раз уж физиономию исправить невозможно), то за каким фигом надо было превращать Лорелин в блондинку? Неужели Каре Делевинь не идет рыжий цвет?
* Бэйн из трилогии Нолана. Да, Том Харди отличный актер, который ответственно подошел к роли, набрав порядочно мышечной массы. Но до двухметрового шкафа из комиксов, который даже без инъекций «венома» представляет собой груду мышц, ему явно далеко.
* Экранизация «Собора Парижской Богоматери» 1956 года. Джина Лоллобриджида хоть и считается лучшей исполнительницей роли Эсмеральды (вероятно, потому, что по ряду мнений дотянула до своей героини по уровню красоты), но всё же была на момент съёмок почти в два раза старше своей героини. Книжная Эсмеральда — шестнадцатилетняя девушка, наивная, неопытная, стыдливая, [[Житель Страны Эльфов|постоянно витающая в облаках]], плохо знающая жизнь и людей, местами пылкая и не признающая полутонов. Лоллобриджиде было почти 30 лет в момент съёмок, и выглядела она ровно на свои годы (хотя, как показал снятый за несколько лет до этого «Фанфан-тюльпан», совместный труд гримёров, костюмеров, операторов и осветителей способен сотворить чудо). Вероятно, поэтому в сценарии образ подвергся радикальной переделке, но сделать его полностью достоверным, не перекроив в сценарии фабулу романа от и до, было уже невозможно.
* Возвращаясь к экранизациям игр. Хитмэн же! Агент 47 — высокий суровый лысый дядька, безжалостный киллер из пробирки, выполняющий поручения максимально скрытно. А это значит, что в фильме (2015 года) у нас будет бритый Венцеслав из дома-2, который палит из пушки налево-направо посреди улицы и с чего-то вдруг взялся сопереживать своим жертвам.
** Да ладно характер, во всех играх 47-ой мускулистый здоровяк, а здесь на персонаже болтается костюм, а его спутница едва не выше его, когда они идут рядом. И неужели так тяжело было выбрить актёру голову станком, а не машинкой под 3 мм?
* Экранизация «Артемиса Фаула» — дворецкого Батлера (здоровенного мужика с евроазиатскими корнями) и его сестру (здесь племянницу) играют чёрные актеры, причём у книжного Батлера атлетическое телосложение, а играющий его актёр Нонсо Адози, хоть и здоровый, но откровенно пухлый. Сам Колфер в своём Твиттере написал: «Батлер, что с тобой сделали?!» Майора Джулиуса Крута же [[сменить пол в адаптации|играет Джуди Денч]]. Которую здесь зовут просто Рут (похоже Крута [[Два в одном и три в одном|слили в единое целое]] с другим персонажем, майором ЛЕПРЕКОНА и наставницей в Академии Элфи Малой — Рэйн Виниайа). Не говоря уже про главных персонажей: высокого, худого и выглядящего словно вампир Артемиса играет няшный Фердиа Шоу, а Элфи Малой выглядит не как взрослая женщина, а как ровесница Фаула (не говоря о том, что исполнительница роли Лара Макдоннелл на опытного офицера спецподразделения не тянет ну никак)
** А вот к Колину Фарелу претензий нет — он реально очень похож на свой книжный прототип.
* «Снеговик» (2017) — [[Харри Холе]], высоченного блондина с уголовной физиономией хронического алкаша, играет вполне казуально выглядящий Майкл Фассбендер. Роковая красавица и [[прекрасная белоснежка]] Катрина Братт стала в исполнении Ребекки Фергюсон просто миленькой [[Мягкий шатен|мягкой шатенкой]] с добрыми глазами, которую [[Дева в беде|постоянно надо выручать]] из совсем стыдных приключений: так сильно она [[Отупеть в адаптации|поглупела в адаптации]].
* «Королева проклятых» — кудрявый, длинноволосый, синеглазый блондин, красавец-кельт Мариус Римский из вампирского цикла Энн Райс превратился в неприметной внешности коротко стриженного, темноволосого дядю.
* «Маленькие женщины», экранизация 2019 года — с одной стороны, 100 % попадание в роль у героев Тимоти Шаламэ и Сирши Ронан (а также более старших актёров), с другой, тем менее убедительно смотрятся на их фоне остальные девочки/девушки. По сюжету романа, им от 17 до 23, во флэшбеках — вообще 12-17; то есть младшие ещё дети, старшие ими вчера были. В экранизации в роли Эми, самой младшей сестры, у нас красуется Флоренс Пью, которая выглядит как великовозрастная тётка с, кхм, весьма развитой фигурой (и очень низким голосом, поэтому в сценах с Эми-ребёнком ей приходится странно сюсюкать); как итог, она не только с натяжкой смотрится в роли 19-летней девушки и совершенно по-идиотски выглядит в роли девчонки лет 12, так ещё и напрочь забивает собой Эмму Уотсон, — в том числе и потому, что Эмма, в свою очередь, [[Похорошеть в адаптации|слишком моложава]] для своей роли и ни разу не похожа на Мег Марч, старшую сестру (согласно роману — «вторую маму» младших). Да и Элайза Сканлен, при всём таланте, нормально воспринимается лишь в тех в сценах, где её героине лет хотя бы 17 — но, к сожалению, во флешбеках хочется уже [[педаль в пол|не кричать, а вопить]] '''«не верю!»'''… ибо девушке в 21 год изобразить [[маленький ангел|13-летнего ангелочка]] из романа, мягко говоря, проблематично (просто представьте в роли Арьи Старк из 1 сезона ''нынешнюю'' Мэйси Уильямс).
* «Враг у ворот» — расовый брит Джуд Лоу на Василия Зайцева похож чуть менее, чем никак.
** Зато [[Уродливо красивый|офигенный и харизматичный]] Рон Перлман [[Сарказм|ну просто образец]] настоящего [[Клюква|русского]] мужика… из [[Red Alert]]<ref>В [[Кино и немцы|русско-американском]] фильме «Второй фронт» Рон Перлман сыграл немецкого генерала фон Биндинга, видимо, из таких же клюквенных соображений.</ref>!
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]» — Такэру Сато безусловно отличный актёр и Кэнсина он сыграл просто блестяще. Проблема в том, что в оригинальной истории Кэнсин имеет (что не раз подчёркнуто) исключительно моложавую внешность и в свои двадцать восемь выглядит минимум лет на десять младше, причём впечатление усиливается ещё и субтильным телосложением и невысоким ростом героя (собственно он выглядит даже моложе девятнадцатилетнего Саноскэ). Сато же даже в первом фильме внешне явно за двадцатник (собственно ему и было двадцать три), да и телосложение у него совершенно обычное для мужчины своих лет.
** Та же история и с Масахару Фукуямой, который сыграл учителя Кэнсина — Хико Сейджуро. Нет, сыграл-то конечно здорово, но опять же: в оригинале сорокатрёхлетний Хико выглядит лет на тридцать от силы, да ещё и по телосложению натуральный амбал с косой саженью в плечах. Сорокапятилетний (на момент съёмок) Фукуяма не мог похвастать ни тем, ни другим (хотя относительно Сато он, конечно, достаточно внушительной комплекции).
* В запланированной на 2021 год экранизации романа Тома Клэнси «Без жалости» на роль Кларка взяли чернокожего актёра М. Б. Джождана. Да-да, на роль того самого Кларка, который за счёт владения русским языком на уровне урождённого питерского интеллигента неоднократно выдавал себя за русского, в том числе во времена позднего СССР. Хотелось бы посмотреть, как в СССР времён Андропова безукоризненно говорящий по-русски чернокожий пытается выдать себя за местного уроженца.
* Супербратья Марио 1993 года. По канону Марио и Луиджи — шатены с чёрными усами. В экранизации же оба темноволосые, у Марио лысина, Луиджи вообще усов лишили, а усы Марио не похожи по форме.
** Это касается и роста братьев. Рост Джона Легуизамо (173 см) схож с ростом Луиджи (175 см), но вот между ростом Боба Хоскинса (168 см) и ростом Марио (155 см) уже заметна разница.
*** Принцесса Дэйзи также в каноне была шатенкой, а не блондинкой, как в фильме, и по росту была выше обоих братьев, но в фильме — ниже Марио. Также в фильме она носит розовое платье, а в играх — оранжевое. Зато в играх есть другая блондинка в розовом платье — принцесса Пич. Почему принцессу в фильме зовут Дэйзи, если Пич подошла бы лучше, — незвестно.
**** Девушку Марио в играх зовут Паулина, в фильме же её зовут Даниэлла Паулина Вердуччи, то есть её основное имя сделали вторым. А также ей укоротили причёску.
* «Смерть Сталина» — в этом фильме идеально похожего внешне актёра взяли на роль Булганина… а насчёт остальных решили, судя по всему, не заморачиваться.
** [[Талант превыше внешности]] — отыграть именно что комедийные версии показанных в фильме деятелей непохожим внешне актёрам вышло на ура. Чего стоит один только [[Monty Python|Майкл Пейлин]] в роли Молотова!
* «Анна на тысячу дней» — прижизненных портретов Анны Болейн не сохранилось (два растиражированных портрета были написаны уже после её казни), но, согласно воспоминаниям современников, она была черноволосой, черноглазой и довольно смуглой для англичанки. Играет её Женевьев Бюжо, у которой каштановые волосы, бледная кожа и глаза орехового цвета. А вот отвергнутую Генрихом VIII королеву Екатерину Арагонскую, невысокую, белокожую и рыжеволосую, играет Ирини Папас — довольно высокая (178 см), смуглая, жгучая брюнетка. Ну и круглоглазая тёмная шатенка Лесли Патерсон в роли Джейн Сеймур — рыжеватой блондинки с лисьим прищуром — довершает дело.
** Генриха VIII, могучего, рыжебородого гиганта, играет Ричард Бёртон, тёмный шатен обычного среднего роста (177 см). В единственной сцене, где король стоит рядом с Екатериной Арагонской, к счастью, мизансцена выстроена так, что не заметно, что она выше него на сантиметр. Впрочем, по сравнению с Джонатаном Рисом-Майерсом, Бёртон, которому гримёры придали какое-никакое портретное сходство с Генрихом, — почти не мискаст.
* «Легенда о зелёном рыцаре»: в роли кельтского рыцаря Гавейна (его отец, на минуточку, правил в Шотландии) — смуглый индус Дев Патель. На роль его матери подобрали актрису-индуску Сариту Чоудхури, что было бы удачной идеей… не будь героиня сестрой короля Артура, который как раз единственный тут выглядит как британец.
** Знатоков артурианы невольно хватило [[откровение у холодильника]]: Гавейн с мамкой могли унаследовать цвет кожи по ''отцовской'' линии, которая у них с Артуром разная. Но, господи, насколько же чернющим в этой вселенной был герцог Горлуа Тинтагельский, если так выглядят его дочь и внук после двух поколений смешения с белыми?!
* Новая экранизация франшизы [[Resident Evil]]. Автор правки плакал с выбора на роль Леона сильно смуглого актера, который больше подходил бы на роль Карлоса Оливейры. Даже актер Леона в фильме Пола Андерсона сейчас кажется не таким странным.
** Это ещё полбеды. Другое дело, что его ко всему прочему сделали идиотом-лузером.
* Исак Башевис-Зингер описал свою героиню Ентл как высокую, широкоплечую (при общей худобе), плоскогрудую и в целом мужеподобную девушку с пушком над верхней губой, поэтому она так легко смогла выдать себя за юношу. Кто её играет в экранизации 1983 года? Правильно, невысокая и женственная Барбара Стрейзанд (в данном случае сама себе кастинг-агентство «WTF?», потому что режиссёром картины была она же). С исполнителем роли Авигдора Мэнди Патинкином у них ровно 20 см разницы в росте, и на его фоне особенно хорошо видно, что [[Неправдоподобно убедительная маскировка|«Аншель» — женщина]].
* «Ford против Ferrari» — создатели фильма, помимо тотального переписывания истории противостояния означенных фирм<ref>Которая, что характерно, в реале была куда как интереснее, нежели показано в фильме.</ref>, а также традиционного в таких случаях [[Упростили и опошлили|обливания грязью покойников]] для разнообразия решили до кучи и мискастом побаловаться: в роли респектабельного Ли Яккоки, талантливейшего менеджера «империи Форд», красуется [[Jon Bernthal|Джон Бернтал]]… То, что внешне похож, скажем так, не идеально — [[Талант превыше внешности|ещё не страшно]] (поскольку то, как выглядел Яккока в те годы, никто уже особо и не помнит — больше помнят его уже в поздние годы). Но вот смотреть на Карателя, которому явно неуютно расхаживать по офису в строгом костюме и делать умное лицо, без тоски невозможно…
* «Бесконечная История» — постоянно. Особенно не везёт девочке-королеве Луните Золотоволосой, которую успели сыграть 4 разные актрисы, и ни одна из них не похожа ни на другую, ни на книжное описание. Если в первом фильме подборка ещё более-менее совпадает с книгой, то во втором уже начинается оно самое, достигая днища в третьем.
* «Франкенштейн освобождённый» (1990) по одноименному роману Брайана Олдисса — Рауль Хулиа в роли Виктора Франкенштейна. Ну да, кому же ещё играть молодого швейцарца, как не пятидесятилетнему пуэрториканцу! Причём в первоисточнике действует никакой не авторский, а именно тот самый Франкенштейн из Мэри Шелли. (Хотя там весь фильм сплошное «WTF?», начиная с попытки сделать хоррор из философского постмодернистского романа.)
* «Колонна» Мирчи Дрэгана — Предводитель не смирившихся даков Джерула прибывает к вождю неких «варваров» для переговоров о совместных действиях. Вождь варваров носит страшную меховую маску и качается на меховых же качелях. Когда он поднимает маску, оказывается, что у актера гладко выбритое лицо и аккуратная короткая стрижка как у римлянина. И кого заросший и страшный Джерула с кривым мечом называл варваром?
* «Завтрак для чемпионов» по Курту Воннегуту — плотный, коренастый Альберт Финни с волосами нормальной длины играет любимого воннегутовского Килгора Траута, который в книгах выглядит как нечто долговязое, кривозубое, болезненно худое и с очень длинными седыми патлами.
* «Нокаут» (2011) — что за хрень?! Ровно до середины этот фильм (клон The Karate Kid, только с боксом) смотрится отлично, несмотря на троп [[А ты не староват для школьника?]], отыгранный исполнителем роли главного героя. Но, блин, когда Гарвард, школьный тренер по боксу (актёр Роман Подгура, довольно узкоплечий, метр с кепкой, хоть и с тренированными руками), приходит «для сурьёзного разговору» к школьному уборщику и экс-боксёру Дэну (в этой роли рестлер Стив «Ледяная Глыба» Остин, шкаф почти 190 см росту, шире Гарварда вдвое)… Бойцы, изволите ли видеть, «вспоминают минувшие дни», когда они «вышли друг против друга на ринге»! Но Гарвард — легковес, а Дэн — тяжеловес, они могли «выйти друг против друга» только на нелегальных, подпольных боях, за организацию которых, равно как и за участие в которых, можно надолго сесть. Вряд ли в молодёжном фильме подразумевалось такое. А в профессиональном, официальном боксе никто не выпустил бы этих двоих друг против друга. Полное впечатление, что тренера Гарварда первоначально должен был играть совсем другой актёр, с другой комплекцией, но что-то пошло не так, и была проведена вынужденная замена.
* В «Молодой Екатерине» (1991) императрицу Елизавету сыграла Ванесса Редгрейв, очень похожая и фигурой, и лицом на Елизавету.… Английскую. Которую она же играла позже в фильме «Аноним» (2011).
* Ремейк «[[Как приручить дракона]]» 2025-го года — уже после объявления актёров создателям крепко досталось за то что белокурую скандинавку Астрид играет смуглая и темноволосая Нико Паркер, а худощавую Забияку весьма пышненькая Бронвин Джеймс (при том, что с Гарри Тревальдвином в роли Задираки получилось 100%-ное внешнее попадание). А после трейлеров к претензиям добавились и чернокожие викинги в массовке.
** Однако надо отдать создателям должное — вопрос про азиатов и негров они обосновали, добавив прямое упоминание, что люди на Олух прибыли не просто так, а именно чтобы бороться с драконами и эта борьба привлекает воинов со всего света, то есть появляющихся в кадре азиатов и негров никто и не пытается выдать за викингов. Отсюда более-менее верибельной становится и Астрид, при таком интернационале она вполне может быть полукровкой, рождённой уже на Олухе. Что же до Забияки, то тут авторы сами же обстебали явную несхожесть близнецов в сцене ужина Плеваки с ребятами.
* «Одиссея» Нолана ещё не вышла, а уже отжигает:
** В главных ролях ни одного актёра со средиземноморской или хотя бы южноевропейской внешностью. Все выглядят как жители Нью-Йорка: или бледные англосаксы, или сразу темнокожие афроамериканцы.
** Лупита Нионго в роли Елены. Нет, Лупита, безусловно, [[Прекрасная дикарка|экзотическая красавица]], вот только Елена — как раз один из немногих персонажей, о которой не просто сказано «она красивая», а конкретно описана внешность, в том числе… очень бледная кожа и белокурые волосы!
** Она же играет ещё и Клитемнестру, сестру Елены — они теперь оказывается близняшки (в каноне у них отцы и возраст разные). Почему-то Нолана не смутила мысль: если Елена прекраснейшая, почему прекраснейшей не считается её близнец?
** Метиска Зендея в роли Афины. Тут вялый обоснуй: богиня выглядит как хочет. И к тому же {{spoiler|это не Афина, а дух убитой в Трое женщины. Или Афина приняла облик этой покойницы. [[Может, магия, а может, реальность|Или это шиза Одиссея]]}}.
** Индус Химеш Патель — зять Одиссея [[Эффект Телепорно|Эврилох]].

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Штирлиц|17 мгновений весны]]»: нацистские лидеры совершенно не похожи на прототипов, особенно Мюллер (вообще ничего общего ни по внешности, ни по характеру).
** Некоторые, впрочем, все же подобраны неплохо — тот же Кальтенбруннер, к примеру. Не говоря уж о Фрице Дице, киноГитлере всея Германии (сыграл Адольфа в кино 7 раз). А Шелленберг, конечно, не был таким красавчиком, однако Табаков сыграл так, что племянница Шелленберга после просмотра заявила — мол, дядя Вальтер был именно таким. Генерал Вольф же, по слухам, прислал сыгравшему его Лановому ящик отличного коньяку. Который перепугавшийся такого подарка актер снес в КГБ. Вот, должно быть, бравые чекисты порадовались!
*** Впрочем, Табаков на Шелленберга действительно похож. Лановой на Вольфа — меньше, но типажи близки. А вот Визбор/Борман и Прокопович/Гиммлер — [[аверсия]] тропа, тут сходство для художественного фильма (а не конкурса двойников) идеальное.
** С Мюллером отдельная история. Это единственный нацист, фотографией которого на тот момент не располагали консультанты фильма.
** Аналогично и в иных сериалах, особенно исполнители роли И. В. Сталина. Главное — чтобы были китель, усы и трубка, с этим набором аксессуаров Сталина сыграет хоть Анастасия Заворотнюк!
*** У Сталина вполне реальная проблема узнаваемости образа. Все-таки в ту эпоху его изображения были или рисованными, или очень постановочные, с тяжелой ретушью, плюс они переиспользовались ещё постоянно. Конечно нормальные фото-видео тоже были, но Сталина аудитория помнит совсем не по ним даже если зритель когда-то видел документалку. Сделать Сталина для современных сьемок одновременно реалистичным и узнаваемым, чуть ли не сложнее чем сделать реалистичную и узнаваемую адаптацию аниме — настолько это различные жанры. Вот и приходится скорее к жанровой условности прибегать.
* «[[Гостья из будущего]]» — многие персонажи выглядят не так, как описано в книге. И вообще фильм можно считать [[блестящий неканон|блестящим неканоном]].
* Сериал «Марш Турецкого»: Вячеслав Грязнов в книгах Незнанского — молодой человек высокого роста с рыжей шевелюрой. В сериале он старше, ниже Турецкого, волосы тёмные, да и видны залысины.
* Отечественный сериал «Ликвидация»: реально существовавшие люди (Г. К. Жуков, Л. О. Утёсов), являвшиеся персонажами сериала, мало похожи на своих прототипов.
** Урсуляк честно признавался, что хотел взять на роль Жукова каноничного Ульянова, но тот уже к тому моменту был тяжело болен, а Меньшов уже играл маршала в фильме «Генерал» 1992 года и обладал достаточной харизмой, чтобы передать образ столь масштабной фигуры. Другой вопрос, что Жукову в одесской ссылке было 50, а Меньшову на момент съёмок уже под 70…
* Мини-сериал Владимира Бортко «[[Мастер и Маргарита]]»:
** Михаила Берлиоза, по книге лысого и бритого, играет вполне усатый-волосатый Александр Адабашьян.
** Иван Бездомный в книге рыжий, чего не скажешь о сыгравшем его Владиславе Галкине.
** Многие критиковали экранизацию за то, что Понтия Пилата в ней играл 80-летний Кирилл Лавров. Судя по тексту, Пилату Булгакова не больше 46-47 лет, однако для режиссёра, видимо, [[Талант превыше внешности|огромный талант актёра был важнее возраста и внешности]].
** Та же история с Воландом в исполнении Олега Басилашвили. В романе о Воланде сказано: «По виду — лет сорока с лишним». Разве что если подразумевать, что «лишнее» — это ещё 30 лет (актёру было чуть меньше 70). К тому же Воланд — харизматичный брюнет, старорежимный образчик типажа а-ля [[Harry Potter|Снейп]], а у Басилашвили при всей блистательности таланта, никакой черноты в волосе уже нет. Да, кажется, и не было, несмотря на грузинскую фамилию: у него же и в старых советских фильмах волосы светлые.
** Тощенький Александр Баширов совершенно не похож на Бегемота — толстяка с кошачьей физиономией.
** А с Коровьевым случилась [[инверсия]]. Александр Абдулов отлично подошёл внешне на роль, разве что [[Похорошеть в адаптации|симпатичнее канонного будет]].
** В экранизации Юрия Кары таких проблем ещё больше. Один только среднего роста крепыш Александр Филиппенко в роли длинного и тощего Коровьева чего стоит (у Бортко он исполнил Азазелло, и это было вполне в тему)! Кстати, Пилата здесь тоже играл пожилой Михаил Ульянов.
*** У Филиппенко для Азазелло подходит разве что его фирменная злодейская внешность. А в остальном… Азазелло — «маленький, но необыкновенно широкоплечий… И огненно-рыжий». Так что подбор Филиппенко на эту роль — типичный поступок данного агентства.
*** Зато Ульянов — канонный маршал Жуков советского кино, а Пилат — бывший кавалерист, так что ульяновский фирменный маршальский рявк вполне вписывается в образ.
* «Тайны дворцовых переворотов»: полную пухляшку Анну Иоанновну, которой на момент избрания на престол было всего 37 лет, сыграла ''65-летняя'' Инна Чурикова со впалыми щеками. Даже если [[талант превыше внешности]], то конкретно здесь это роли не играет.
** Александр Лазарев-младший совершенно не похож на Эрнста Бирона. В реальности это был статный красавец, а в сериале — разнузданный мужлан плебейской наружности и таких же манер.
* «[[Тайный город]]», дешёвый и трешовый сериал по книге Вадима Панова в жанре «городское фэнтези». Агентство там разгулялось не на шутку, перекроив всех персонажей, превратив, к примеру, гордых рыцарей-чудов в клонов Никиты Джигурды, главного злодея — в манерного гея, но особенно поиздевавшись над комическими персонажами Красными Шапками. В книге они все были татуированными, абсолютно лысыми коротышками, из оружия предпочитавшими ятаганы и дробовики. В сериале их сделали волосатыми рослыми байкерами-амбалами, вооружёнными таким хламом, что орки из Вархаммера смотрят на них с недоумением. Кроме того, Инга в книге описана как миниатюрная рыжеволосая девушка, а играет её высокая блондинка Агата Муцениеце. Педаль в пол — её лучшую подругу сыграла как раз невысокая рыжая Теона Дольникова.
* Современный сериал «Молодая гвардия» Леонида Пляскина: реальный Серёжа Тюленин был невысоким, худощавым, бледным брюнетом. В сериале его играет белобрысый, загорелый дылда Юрий Борисов.
* «Пятая стража», пилотная серия: Дракулу, который прожил на белом свете меньше пятидесяти лет, играет 75-летний Регимантас Адомайтис.
* «Екатерина» — Марина Александрова, безусловно, не самая плохая актриса, но как можно было взять эту девушку с ангельской внешностью и небесно-голубыми глазами на роль императрицы Екатерины Великой — одной из самых выдающихся, суровых и противоречивых личностей дома Романовых, совершенно неясно.
** Тем не менее она действительно похожа на портреты реальной Екатерины в молодости. А вот в более преклонном возрасте точным попаданием была бы Юлия Ауг, сыгравшая в сериале Елизавету.
* «[[Тихий Дон]]» Урсуляка — высокого, могучей комплекции, чернявого красавца Григория Мелехова играет низкорослый, щуплый и светловолосый Евгений Ткачук. (В старой герасимовской экранизации с Григорием всё было окей.)
** Очень сомнительно что окей. Гришка Мелехов еще совсем пацан (на начало повествования 19 лет, на конец около тридцати), а играет его сорокапятилетний дядечка Глебов.
** А Аксинью, по сюжету обладавшую порочной красотой [[Жгучая брюнетка|жгучую брюнетку]] играет шатенка Полина Чернышова, которая в этой роли выглядит невзрачной простушкой.
** Там же, исполнительница роли Дуняши, зачем-то выкрашена осветлителем, хотя от природы актриса темная шатенка, а ведь в книге прямо сказано, что Дуняша и Григорий пошли в отца, а Петр — в мать.
* «Ранетки» — первоначально, физрука Степнова должен был играть Юрий Макеев, который, действительно выглядит молодым парнем, всего на 5-6 лет старше своей ученицы, который вполне может в нее влюбиться, но, по непонятной причине, роль эта досталась Виталию Абдулову, которому на вид лет под 40, если не больше, так что ненависть учителей к этой любви вполне понятно, удивительно, что его еще не засадили за развратные действия.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — к сожалению, все же есть. Жеглову и Фоксу добавили возраста, хотя даже Пасюка, которому «за тридцать», в книге называют «немолодым человеком». Шарапов, который в романе был антитезой [[Прагматичный боец|прагматичному]] Жеглову (в чем-то даже круче его), в фильме меркнет на его фоне. Вспомните хотя бы книжный момент с «шутя ткнул кулаком в живот», который в сериале превратился в откровенное унижение, да сами Вайнеры отмечали, что Конкину недостает физической и внутренней силы книжного Шарапова. Ладно, все это можно списать на [[талант превыше внешности]], но зачем [[Изменить возраст в адаптации|омолодили почти на полвека]] хозяйку бандитской избы Клавдию, которую книжный Шарапов про себя называл «старушкой-вурдалачкой»?
* «Следователь Тихонов» (фактически сиквел-спинофф к «Место встречи изменить нельзя»). Михаил Олегович Ефремов, конечно, великий актёр (весь в отца) и, если говорить о психологии, сыграет хоть террориста, хоть святого, хоть Бога, хоть Дьявола, хоть бетономешалку… но чисто в плане внешности, облика — вот этот обладатель пропитой, унылой, старообразной физиономии у нас теперь вайнеровский Стас Тихонов?! Особенно «[[Сарказм|органично]]» выглядит роман ТАКОГО Тихонова с молодой красавицей.
** Справедливости ради: тут и не пытались сделать «всё по книгам», а запилили намеренный неканон — типа параллельный мир, где Тихонов гораздо старше, чем в книгах (по крайней мере ранних), и у него взрослая дочь. Но даже в этом случае — зачем намекать, что Тихонов спивается, взяв на его роль актёра, который ''действительно'' спивается?..
** Там же, ещё один пример тропа: Сергей Гармаш играет… скрипача. Скрипача, Карл! ''«Лопату в его руках представить можно… но скрипку?!»''(с) из обсуждения на одном сайте.
* Дмитрий Нагиев в роли Чикатило в одноимённом сериале Андреасяна. Сарик, вы вообще фотографии маньяка видели? Трудно найти ''менее'' похожего актёра!
** А вот Сухоруков, который собирается сыграть эту роль — почти [[стопроцентное внешнее попадание]].

==== Зарубежные сериалы ====
{{q|pre=1|Где-то в чёрном-чёрном замке
Ходит чёрный человек.
Удивляются студенты:
«Это что? Профессор Снегг?»|Народное творчество по мотивам кастинга сериала «[[Гарри Поттер]]» от HBO.}}
* Русско-польский сериал «Огнём и мечом» 1999 года выпуска. Главный герой, Ян Скшестусский, в романе Генрика Сенкевича описан как [[жгучий брюнет]], похожий на армянина, а в сериале — блондинчик с невыразительным лицом. В сравнении со своим соперником Богуном выглядит как бледная немочь, даже удивительно, за что Елена предпочла его. С самой Еленой, кстати, в сериале произошло аналогичные изменения: в книге она — яркая, красивая [[Волосы черны, да душа светла|брюнетка]], в экранизации её тоже сделали светловолосой. Это что, дань стереотипу, что [[Все любят блондинок]]? Так неизвестно, думали ли так мужчины в XVII веке? Да, и ещё князь Иеремия Вишневецкий в сериале тоже блондин, а вот в книге описан [[Волосы цвета воронова крыла|брюнетом]] (и есть с чего: у него мать была молдаванкой). С чего бы это их всех так осветлили? Или боялись, что с тёмными волосами эти персонажи будут выглядеть [[Чёрные волосы, чёрное сердце|недостаточно положительными?]]
** Это отморозок, что реально, что по сериалу Вишневецкий-то положительный? Ну разве что для не менее упоротого польского шовиниста.
* Польский телесериал «[[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Ведьмак]]». Бард Лютик в книге описан как нечто вроде [[A Song of Ice and Fire|Джейме Ланнистера]]: высокий светловолосый красавец. А посмотрите на этого низкорослого улыбчивого гопника на экране — Савелий Крамаров, да и только!
** Правда, образ получился вполне в тему, на уровне «[[талант превыше внешности]]». Возможно, свою роль играет и то, что актёры, играющие Геральта и Лютика и по жизни кореша.
** На выбор могло повлиять и то, что Збигнев Замаховский ИРЛ поёт и сочиняет, и всё, что Лютик напел в сериале — это его, аутентичное.
** Калантэ в книге моложавая, очень красивая женщина с зелёными глазами и пепельными волосами, в сериале же — бабуля бабулей. И — что еще хуже — характер совершенно не подходит (а режиссёру-[[Вопиющий неканон|переосмыслителю]] пофиг). Клуша! Уж никак не «Модрон» (Матрона), которая должна быть [[Сильный женский персонаж|грозной и харизматичной]].
** Йеннифэр тоже старовата. Разве этот персонаж должен выглядеть на «где-то сорок»?.. Должен бы быть на вид моложавее. Но кто их там, этих магичек, знает!.. Ещё она тут божественно прекрасна, как будто живьем с ренессансного портрета сошла; а вот у каноничной Йен как раз были лёгонькие погрешности во внешности, в том числе чуть длинноватый нос (приводивший Геральта в восторг). Хуже то, что актриса даже не пытается играть [[козёл с золотым сердцем|циничную стерву]], каковой Йен является в книгах. Гражина Вольщак IRL добра как ангел — такой она сделала и чародейку из Венгерберга (а режиссёр опять ни мур-мур).
** Зато [[Похорошеть в адаптации|Геральт]] получился в разы красивее оригинала. Но нельзя не признать, что Михал Жебровский великолепен в этой роли.
* [[The Witcher (Netflix)|Экранизация от Netflix]] тоже этого не избежала:
** Геральт в исполнении накачанного красавца Генри Кэвилла. Но в книгах Геральт прямо и много раз назван поджарым и со своеобразной внешностью. Это породило среди фанатов шутки о том, что киношный Геральт вместо зелий пьет анаболики со стероидами, а убитых монстров ест вместо спортивного питания.
** Йеннифэр, многократно описанную как белокожую брюнетку, играет смуглая Аня Чалотра с индийскими корнями. Авторы потом признались, что они это нарочно: [[Безумная тролльская логика|дескать, возьмут актрису такой внешности на роль героини, заявленной как красавица — и именно эта внешность станет считаться красивой!]]
** «Весёлая Трисс Меригольд с каштановыми волосами, хохочущая по любому поводу и выглядевшая как девчонка» — актриса мулатка, и, хотя ей всего 27, «Трисс» почему-то выглядит на все сорок. С учетом платья, грима, прически и украшений и вовсе получилась какая-то [[Развесёлые ромалэ|цыганка]]. Что тоже стало объектом шуток в виде советов Геральту [[сарказм|беречь Плотву]].
*** Во втором-третьем сезоне поспешили поправить — но, как известно, никогда не выдаётся второго шанса произвести первое впечатление…
** Литта Нейд, известная также как Коралл. Актриса похожа на каноническое описание Литты, достаточно было только спа-салона и работы костюмеров, но гримеры соорудили из неё Долорес Амбридж…
** Борх Три Галки тут низкорослый старичок, больше похожий на лавочника, хотя по книге был рыцарем и явно не старым. А [[Я и мой воин|Тэя и Вэя]] обзавелись… уж [[Страшный негр|слишком брутальной внешностью]].
*** Кстати, то что зерриканцы это негры, в оригинале нигде не сказано, хотя считается почти каноном. Плюс упоминаются их jasny косы, а это слово переводится как «яркий», «блестящий», или… «светлый». Черные волосы вряд ли бывают яркими, а негров-блондинов не слишком много, сторонники негритянок утверждают, что имеется в виду «блестящие». Ещё упомянуты синие татуировки на лицах, что на тёмной коже выглядело бы странно.
** Калантэ — беловолосую и зеленоглазую по канону (Цирилла пошла в неё) играет актриса семитской внешности. Плюс что касается пары Калантэ-Эйст, авторы помнили, что кто-то один из них королева, а второй — ярл местных викингов, но никак не могли вспомнить, кто именно…
** Вильгефорц, которому больше подошло бы имя Гассан Абдурахман ибн Хаттаб. Особенно хорошо смотрится на фоне предположений, что он {{spoiler|биологический отец Геральта}}. В третьем сезоне, впрочем, выкарабкался в троп «[[талант превыше внешности]]».
** Мышовур внезапно стал евреем.
** Кагыр по канону красивый молодой брюнет с синими глазами, в сериале его изображает блондин явно за тридцать со взглядом убийцы и… специфической внешностью.
** Тиссая де Врие по канону высокая брюнетка с резкими чертами лица, а ее играла невысокая блондинка с классическими чертами лица, но тут ближе к «[[талант превыше внешности]]».
** Эмма Эпплтон, ярко выраженная представительница типажа «испуганная девочка», играет Ренфри — безбашенную суровую стерву, затыкавшую матерых головорезов одним взглядом.
** [[У нас именно такие гномы|Краснолюдов]] играют настоящие карлики, это уже даже не смешно.
* «[[Рим (телесериал)|Рим]]» (2005) — хотя актеры отыграли отлично, людям знакомым с историей внешность персонажей покажется немного странной…
** Катон Утический — мужчина средних лет с железным здоровьем превратился в полупарализованного и склочного старикашку лет 70-и.
** Цезарь — худощавый и плешивый (из-за чего он сам страшно комплексовал, а окружающие подшучивали), в сериале стал полным мужчиной с густой шевелюрой (но выглядит внушающе, этого не отнять).
** Цицерон — на момент событий сериала грузный и весьма пожилой мужчина, в сериале — моложавый хлыщ, опять же с густой шевелюрой (хотя некоторая хитринка в лице пришлась весьма «в тему»).
* «[[Досье Дрездена|Детектив Дрезден: Секретные материалы]]» (2007) — препорядочно:
** В книгах Кэррин Мёрфи — миниатюрная блондинка-ирландка, а Сьюзен Родригес — брюнетка выше среднего с испанскими чертами. В сериале всё ровно наоборот.
** Джастин дюМорн, по книге бывший Страж (следовательно — [[Колдун и воин|не только элитный боевой маг, но и тренированный фехтовальщик]]) и здоровый бородатый мужик, здесь похож на злого адвоката.
** Боб-Череп, в оригинале дух бесплотный (то есть говорящий спецэффект) здесь стал призраком волшебника… но в этом случае скорее получился [[Блестящий неканон]].
** Шотландец Дональд Морган стал негром.
** [[Мне на самом деле семьсот лет|Древняя Мэй]] вот нифига не выглядит древней или даже старой.
** Обоснование с главным героем — не так-то просто найти актёра [[Высокий и худой, как жердь|ростом слегка за два метра и комплекцией швабры]].
*** В комиксах, кстати, и рост и телосложение тоже средненькие.
*** Кроме того, во всем кроме роста — отличное попадание в образ.
* В сериале «Супергёрл» рыжего и веснушчатого хлюпика Джимми Ольсена играет лысый чернокожий актёр Мехкад Брукс. Да и вообще, фанатам комиксов не привыкать к резким изменениям внешности и характеров персонажей в экранизациях и ретконах.
** Сама главная героиня также не слишком похожа на солнечную блондинку из комиксов.
** Ну и вообще мало какая актриса сможет сравниться с нереальными бюстами супергероинь комиксов. На английском под это вообще [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/BigBraToFill отдельный троп].
*** У Супергёрл в комиксах — типичный второй размер. Главная по бюсту — это Пауэргёрл, аналог Супергёрл из параллельной вселенной. Другое дело, что Кара должна обладать чуть ли не модельной внешностью и параметрами.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]»: помимо общих расхождений с первоисточником Стивенсона, наблюдается ряд спорных решений чисто кастингового характера:
** Долговязый Джон Сильвер в книге описан как очень рослый и широкоплечий человек, с широким бледным лицом. Люк Арнольд, конечно, убедительно сыграл интригана и хитреца — но рост в 175 см, некрупное телосложение (но при этмо склонный к полноте), скуластое и довольно смуглое лицо? Почему его в сериале зовут Долговязым, если он заметно ниже того же Билли Бонса?
** Шутки ради? Хотя для тех времен он очень приличного роста.
** Билли Бонс в книге действительно высокий, как Том Хоппер (196 см) — но при этом тяжеловесный, плотный мужик, а вовсе не сухощавый регбист. Можно допустить, конечно, что это за дальнейшие годы он спился и отяжелел…
*** Самая хохма: Бонс в книге просто высокий, а Сильвер именно очень высокий, но при этом Сильвер погрузневший с возрастом, а Бонс просто грузный, да ещё и смуглый. Да этим двум актёрами надо было поменяться же!
* «Борджиа» — если папа Александр VI [[Похорошеть в адаптации|сильно выиграл внешне]] из-за стройного Джереми Айронса, то Никколо Макиавелли в сериале просто не похож ни на свои портреты, ни на скульптурное надгробие, вместо этого почему-то напоминая [[Ведьмак|императора Эмгыра из совсем другой истории]] своим суровым ликом и фанатично-тяжелым взглядом глубоко посаженных глаз. Французский король Карл VIII на момент начала своего итальянского похода был вполне энергичным 24-летним молодым мужчиной, в сериале же мы видим изрядно потрёпанного и уставшего от жизни дядечку за сорок. Зато 47-летнего короля Неаполя Альфонса II сыграл… 24-летний Август Прю (как заметила подруга автора этой правки, полное впечатление, что королей Франции и Неаполя тупо перепутали местами).
* «[[Тюдоры]]» от того же Showtime — Генриха VIII, высоченного атлета в молодости и заплывшего жиром борова в старости [[Кельтский тип|кельтского типа]] играет субтильный [https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_people#Black_Irish блэк айриш] Джонатан Риз-Майерс, чью красоту не смогли запятнать практически никакие жизненные невзгоды. Грим под старика, который создатели предложили в четвёртом сезоне, многие зрители вовсе сочли провальным. В целом там [[Похорошеть в адаптации|похорошели в адаптации]] практически все исторические фигуры.
* [[Con Man]] — внутримировой пример. Утерянные фрагменты последней серии «Спектра» были досняты голландским телеканалом с привлечением местных актёров. Несмотря на заявления о полном соответствии оригиналу, при кастинге ухитрились настолько не попасть в возраст и типаж, что потребовалось при помощи подписей пояснять, кого, собственно, голландцы пытались изобразить. Не говоря уже про откровенную убогость актёрской игры и вопиюще дешёвые декорации.
* «Тайны Смоллвилля»: по комиксам Лана Ленг — рыженькая с европеоидной внешностью. А здесь она брюнетка и наполовину азиатка.
* Netflix’овская «[http://www.kinopoisk.ru/film/463596/ Тетрадь Смерти]» появившаяся на свет осенью 2017 года уже потянет на достойный образец тропа. Даже тот факт, что действие перенесено из Японии в США, ситуацию не спасает.
* «[[Arrow|Стрела]]»: Оливер Квинн в комиксах — блондин, в сериале же — шатен. Да и по характеру от оригинального персонажа практически ничего не осталось.
** Барри Аллен из «Flash» в комиксах также является голубоглазым блондином.
*** Ах да, Уолли Уэст со своим комиксовым прототипом не имеет вообще ничего общего, ибо многое из его характера досталось Барри. Хотя это можно оправдать ретконом.
* Кингпин (Амбал), сыгранный Винсентом Д’Онофрио в сериале «[[Daredevil (Netflix)|Сорвиголова]]» от Netflix. Люди, в глаза не видевшие оригинального Кингпина/Амбала, зачастую довольны, а знакомые с оригиналом — в бешенстве. Оригинальный Кингпин/Амбал мог в одиночку сразиться с целой кучей Мстителей и всегда описывался и рисовался не иначе, как огромным. Учитывая, что сериал происходит в [[Marvel Cinematic Universe|киновселенной Марвел]], где Капитан Америка и прочие всё же существуют, а не в обособленной «более реалистичной» вселенной, от образа можно только плеваться. Ну и плюс к тому, сценаристы постарались, добавляя к образу «милого пухлика» ещё и совершенно жалкий характер. В итоге — «как был рядовой Куча, так и остался» (с).
** На самом деле, сериал никак не связан с КВМ то-есть там как бы есть детали указывающие на мстителей, но эта связь у сериала односторонняя.
*** После выхода фильма «Человек-паук: Нет пути домой» больше не односторонняя.
** Однако есть слухи, что Д’Онофрио в роли Кингпина все же появится в КВМ, так что претензия имеет место.
* Люк Кейдж и Дэнни Рэнд из сериалов Netflix/Marvel соответствуют внешне, однако чуть ли не противоположны по характеру своим комиксным прототипам.
** А вот ни разу внешне они не соответствуют. Железный Кулак — высокий худой голубоглазый блондин с довольно острыми скулами и волевым подбородком. Ни в одном из старых комиксов он не выглядит пухловатым и небритым. Что касается Люка Кейджа — он изображался на голову выше Рэнда и раза в два шире в плечах, и если даже учесть его «суперсолдатскую» физиологию, в одном из выпусков Дэнни называет его примерный вес — 300 фунтов, а это около 136 кг чистых мышц.
* Раз уж вспомнили Netflix/Marvel. То Джессика Джонс канонично — хоть и алкоголичка, но шатенка комплекции Родина-Мать. А Сорвиголова — рыжий высокий американец, по телосложению близкий к Железному Кулаку.
* Телесериал канала «History» «Троя» — афроафриканец Ахиллес. Там же афроафриканцем стал бог Зевс.
* «Люцифер» — «белокурую бестию» Самаэля Светоносного из комиксов DC превратили в жгучего кареглазого брюнета. Вялый [[обоснуй]]: он падший архангел, «как хочет, так и выглядит».
** Обоснуй посильнее: авторы сериала сознательно отказались от прямой экранизации комикса — а раз и так точек соприкосновения почти не осталось, то надо ли строго следовать типажу? Более того, в одной из серий это подсветили и высмеяли: {{Q|pre=1|
— Сегодня закрытая вечеринка.
— Закрытая даже для Люцифера собственной персоной?
— Ээээ… Вообще-то ты должен быть блондином.
— Да, я много раз слышал что-то такое.|Люцифер приходит без приглашения на вечеринку сатанистов.}}
*** Обоснуй еще сильнее — уже несколько раз помянутое на этой странице «талант превыше внешности» (тем более, на фоне первого обоснуя и того, что у сиблингов-ангелов с этим вообще полный интернационал). А вот с чем напортачили, так это с заменой исполнителя роли Дэна Эспиносы на русоволосого и голубоглазого Кевина Алехандро сразу после пилотной серии при сохранении Скарлетт Эстевес в роли его дочери — по отдельности оба хоть куда, но ребёнок настолько ни в одного из родителей…
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]»:
** Автор правки напоминает, что большая часть персонажей в сериале — этнические европейцы: хорваты, греки, боснийцы, венецианцы, сербы и русские…И не только наложницы, которых захватывали из других стран и янычары, но и все визири — в ту историческую эпоху считалось, что взятые в рабство жители Балкан будут лучше управлять империей, чем коренные жители.
** [[грызть реквизит|Бурно-эмоциональная]] красавица Мерьем Узерли не похожа на реальную Хюррем — женщину с весьма непримечательной внешностью и спокойным характером.
*** Впрочем, стоит учесть, что имеющиеся портреты Роксоланы не очень похожи друг на друга (вероятно, писались по памяти, поскольку ислам же запрещает изображать людей), так что тут можно было позволить себе вольность.
** Актрисы, игравшие юную и повзрослевшую Кёсем в первом сезоне, очень не похожи друг на друга.
** Венгерский король [[w:Людовик II (король Венгрии и Чехии)|Людовик II]], на момент событий сериала 20-летний смазливый юноша ([[не в ладах с историей|вскоре погибший в бою]]), изображён как здоровенный немолодой мужчина с седой бородой.
** У сериала в принципе в глубокой стадии «WTF?» по части возраста актёров и персонажей: 18-летнего юношу играет 37-летний, будучи на несколько лет старше своей экранной «матери». Актриса тридцати с хвостиком лет, играющая женщину за 70 (её, конечно, очень старались всячески состарить, но чуда гримёры не сотворили) — и так далее.
* «[[Алатристе]]» — фра Эмилио Боканегра, Великий Инквизитор. По книгам волевой, пугающий человек, не боящийся покушаться на монарших особ. В телесериале истеричный поп, склонный повышать голос, которого боится только слабовольный Луис де Алькесар. Лицо Боканегро выдает его с потрохами при малейшем давлении со стороны короля или первого министра. Даже Ахелика де Алькесар вынудила его поступить так как было нужно ей. Угрожает всем вокруг небесной карой и преисподней, но выглядит скорее забавно, чем пугающе.
* Сериал «Падение Трои». Негр Ахилл (и половина остальных греков), чернокожие боги, Артемида-альбинос — и это только то, что лежит на поверхности.
* [[Самая плохая ведьма]] — главная героиня описана очень высокой для девочки и худой. В сериале она конечно не маленького роста, но выглядит как милая пышечка.
* «Американские боги». Иэн Макшейн мало походит на пожилого викинга, однако он удивительно гармонично смотрится в образе мистера Среды, каковой факт отметил даже Нил Гейман. Но вот кому пришла в голову идея взять на роль Тени (на минуту, {{spoiler|сына Среды}}) темнокожего Рики Уиттла — тайна, покрытая мраком.
** Тому, кто внимательно читал книгу. Уже в самом начале охранник пристаёт к Тени с вопросами «нет ли у тебя в предках чёрных?», позже многие персонажи отмечают, что Тень смуглый. И то, что его мать чернокожая, в книге упоминается.
* «Zомбилэнд» — целенаправленное использование тропа: пригласить актёров из оригинального фильма шоураннерам было не по карману, а актёры схожего типажа неизбежно воспринимались бы как [[версия для бедных]]. Было принято стратегическое решение превратить [[визуальный разрыв канвы]] из бага в фичу: пригласили актёров, '''максимально непохожих''' на прежних исполнителей ролей (разумеется, в рамках расы, пола и возраста) и попросили их не пытаться копировать старые образы, а постараться создать новые. Возможно, со временем даже сработало бы, но сериал закрыли после единственного эпизода.
* «Последние цари» от опять-таки Netflix — несмотря на наличие исторических консультантов, Романовы и их приближенные сыграны абы как и на себя реальных похожи очень отдаленно. Самый вопиющий пример — великий князь Сергей Александрович, дядя Николая Второго. На своего брата Александра он в целом похож, но это единственный плюс. Отличающийся утонченной аристократической внешностью великий князь почему-то представлен как типичный сибирский мужик с бородой лопатой (что как раз больше соответствует Александру Третьему). С характером такой же провал, что и со внешностью. Нетфликсовский князь представлен как [[Резать правду-матку|циник-правдоруб]], а текст его роли чуть ли не матерный. В реальности Сергей Александрович держался на людях холодно и отстранённо, чем настроил против себя многих в высшем свете (это объясняют болями в позвоночнике и рядом личных комплексов). Словом, чернокожих Романовых в сериале нет, и то хлеб.
** Зато там есть мавзолей Ленина в царской России! Хорошо, что хотя бы Ленин с него не выступает, как в том анекдоте про горе-дизайнеров плаката…
* «Колесо Времени» — в [[Колесо Времени|книгах]] Лан Мандрагоран был светлокожим европеоидом с голубыми глазами. Однако на съёмки почему-то был приглашён кельто-кореец [https://www.okino.ua/media/var/cache/4b/4c/4b4cfa0c2f613af1f2817222d91332e8.jpg Дэниэл Хенни], кареглазый монголоид в чистом виде. Нет, народ Малкири, к которому принадлежит Лан, действительно представляет собой [[СФК]] самурайской Японии, но на внешность-то это не распространяется! И почему в деревне, на дельних выселках, где торговцы появляютс раз в год все девушки смуглые до негритянства, а парни белые? Видать у них генетека особа, поскольку все друг другу родичи, но никак не влияет.
* «Екатерина Великая» от HBO — на начало первой серии Екатерине было 35 лет, а играет её актриса ВДВОЕ старше!
** Ну и просто Хелен Миррен на нее, мягко говоря, не слишком похожа. Ах, у нее русские корни имеются? А ничего, что Екатерина чистокровная немка<ref>Лицам, имеющим комплексы на эту тему, напоминаем, что причина была в том, что в монархиях было принято жениться на особах монаршей же крови — потому за невестами вся Европа ездила в Германию, где «монархий» было триста штук. Кроме того, с серьезным королем породниться — дело важное, а тут сапоги новые такому королю подгонишь — он и рад будет…</ref>?
* «[[Отверженные]]» (6 серий, BBC, 2018-19) — Жавера играет сын нигерийцев Дэвид Ойелоуо.
* «Легенда об Искателе» — Даркен Рал в оригинале блондин, здесь он темноволосый. Бонус в том, что сериал сам это высмеивает: когда тирану предлагают двойника, среди прочих недостатков, он отмечает что у того под париком светлые волосы.
* [[His Dark Materials]] — одно слово: цыгане. Поскольку гримировать людей под настоящих [[Развесёлые ромалэ|цыган]] и набирать [[Неясно-смуглый|неясно-смуглых]] актёров, как в провалившемся фильме, в 2019 году было бы политически невыдержанно, создатели просто собрали в кучу людей всех цветов кожи и национальностей, в результате чего получилась примерно та же картина, что и в [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовском «Ведьмаке»]], когда представители вроде бы одного сообщества совсем не производят впечатление единства, а мать с двумя сыновьями совершенно не похожи между собой: Ма Косту играет светловолосая ирландка, её старшего сына — как раз неясно-смуглый британец ([[w:Irish people#Black Irish|блэк айриш?]]), а младшего — чернокожий актёр.
** Есть мнение, что цыгане там такие же, как и в Snatch, то есть, пэйви. В этом случае ирландские актёры могут быть уместны.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Неукротимый: Повелитель Чэньцин]]» — не повезло Вэнь Жоханю. В оригинале это пышущий здоровьем и молодо выглядящий мужчина, сила которого чувствуется при одном взгляде на него. Сю Цин, мало того что вполне выглядит на свой полтинник, так его ещё и состарили гримом из-за чего настолько мощного впечатления он не производит.
** В случае нефритов проблема в другом: в романе не раз подчёркивается необычная внешняя схожесть Лань Сичэня и Лань Ванцзи (необычная потому, что они хоть и братья, но не близнецы) и упоминается, что в основном их различают по общей манере держаться, в чём доброжелательный и всегда улыбающийся Сичэнь очень отличен от своего «ледяного» брата. Лю Хайкуань и Ван Ибо характеры персонажей, конечно, уловили, но даже европеец вряд ли сможет сказать, что они хоть йоту похожи не то что на близнецов, но и хотя бы просто на братьев.
* «Рэйли: король шпионов» — чистокровный англичанин [https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1600647/2e49047f-ce32-43b5-80b4-47758433aa1c/600x900 Сэм Нилл] совершенно не похож на Сиднея Рейли — урождённого [[Жемчужина у моря|одесского]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврея]] [https://news.rambler.ru/img/2018/08/17131413.742360.8107.jpeg Сигизмунда Розенблюма].
* Когда Смерть придёт за создателями «Стражи» по мотивам великолепных книг [[Discworld|Терри Пратчетта]], им придётся за многое ответить. И за женщину-Ветинари. И за бомжа-Ваймса, у которого белки глаз — единственная запоминающаяся часть внешности. И за молодую Сибиллу в идиотском ОРАНЖЕВОМ парике. И за Веселинку-Шельму, похожую на рослого гомика в худшем смысле этого слова. И за мелкую девчонку-Ангву с дебильной короткой стрижкой. И за чернокожих (чернокожих, Карл!) Карцера и Джона Киля. И если в случае Карцера это ещё куда ни шло (в конце концов, его внешность в книге не описана), то авторский твист с подменой Джона Киля Сэмом Ваймсом оказался невозможен в принципе: спутать здоровенного негра с худосочным европейцем весьма среднего роста можно, разве что находясь под общим наркозом.
* [[Последнее королевство]] — Александр Дреймон, худощавый брюнет среднего роста, в роли высоченного светловолосого (что только усиливает сходство с врагами [[викинг]]ами) шкафа Утреда.
** Отец Беокка в начале книжного цикла довольно молод, хром, косоглаз и у него парализована рука, со временем он стареет и слепнет на один глаз. В сериале он — совершенно непримечательный с виду священник средних лет.
* И снова Netflix, в честь которого уже хоть этот троп переименовывай. В мультсериале [[Winx Club]] такая концентрация [[мисс Фансервис]], что передать это на живых актёрах вообще вряд ли реально, но один только трейлер с простите за выражение толстой Флорой и вообще явно не школьно-студенческого вида актрисами уже вызывает изрядное офигевание.
** Ладно Флора, формально это [[Выйти на замену|совсем другой персонаж]] (сценаристы изрядно напортачили с характером героини, из-за чего пришлось переименовать её в Терру). Но вот то, что известные своим стремлением к толерантности Нетфликсы взяли на роль явной восточной азиатки Музы [[Неясно-смуглый|смугловатую]] актрису-еврейку, возмутило решительно всех. Теперь понятно, почему Димартино и Кониецко отказались от работы над экранизацией «[[Avatar: The Last Airbender|Легенды об Аанге]]»…
* «[[Vampire Diaries|Дневники вампира]]» — с кого бы начать…
** Да хотя бы с главной героини Елены, которая в книгах описана как голубоглазая платиновая блондинка с фарфоровой кожей, внешне [[Снежная королева|холодная и отстраненная]], но внутри скрывающая бурю эмоций. Её роль (как и Кэтрин) здесь играет смугловатая [[мягкий шатен|шатенка]] Нина Добрев, обладающая [[теплые карие глаза|выразительными карими глазами]]; а характер у сериальной Елены довольно открытый и дружелюбный.
** Братья Сальваторе в книжной серии оба темноволосы (немудрено для итальянцев), у Стефана глаза зеленые, а у Деймона [[очи чёрные, очи жгучие|черные, как ночь]]. В сериале промахнулись с цветом волос первого (Стефан русый), и цветом глаз второго (у Деймона они [[синие, как лёд глаза|леденяще-голубые]]).
** Книжная Бонни хрупкая, миниатюрная (настолько, что можно принять за ребёнка), рыжеволосая и кареглазая, по характеру почти [[инженю]] (неоднократно подчеркивается её нежность и уязвимость, вызывающая у мужчин подсознательное желание её защищать). Сериальная Бонни же [[сменить расу в адаптации|темнокожая]] девушка вполне среднего роста, с довольно серьёзным, рассудительным и независимым характером.
*** Впрочем, очевидно, что в сериальную Бонни [[Два в одном и три в одном|были добавлены многие черты характера Мередит Сулез]] (ещё одна подруга Елены из книг, [[Проблема Тома Бомбадила|которой не нашлось места в сериале]]).
** Кэролайн в оригинале загорелая рыжеватая шатенка с зелёными глазами, в адаптации представлена довольно бледной блондинкой с голубыми глазами.
** Аларик Зальцман, который в первоисточнике ненамного старше главных героев-старшеклассников, здесь представлен мужчиной средних лет.
** Тайлер в целом похож на себя из книг. Но там он описан натуральным [[шкаф]]ом, даже выше и крупнее Стефана и Мэтта. Сериальный же очевидно уступает ростом им обоим.
* «Blood Ties» — В паре серий за [[Дружелюбный вампир|Генри Фитцроем]] гоняется испанский инквизитор Хавьер Мендоса. Но почему бледнокожий блондин-то?
* Французский «[[Граф Монте-Кристо]]» 1998 годы: при всём уважении к таланту Жерара Депардьё, дородный актёр ну никак не похож на человека, проведшего 14 лет в самой суровой тюрьме Франции. К тому же, его внешность настолько приметна, что фирменные маскировки графа под других людей выглядят неубедительно до смеха.
* грядущая экранизация ранобэ [[Жена по контракту|Flash Marriage President Contract Wife]] — с чего бы начать: Инь Сычэня (в ранобэ здоровенного накачанного мужика), играет какой-то лопоухий хлюпик, исполнительница главной женской роли отличается уж совсем непримечательной внешностью (когда в оригинале говорится что героиня красивая девушка но сама этого не понимала), второстепенного персонажа Мо Цзысиня (в оригинале бывшего бойца спецназа китайского ГРУ, который габаритами не уступал Сычэню), играет актер больше похожий на поп-идола, и на засыпку исполнительница роли антагонистки Сивай больше похожа на книжную Сиси чем отобранная для этой роли актриса (!)
* Мини сериал «Анна Болейн» — кастинг-агентство очень сильно постаралось. Главная героиня — сильная и независимая негритянка с бисексуальными наклонностями. Зрителям подобный поворот так понравился, что рейтинг сериала какое-то время составлял 1,1 балл.
* «[[Игра в кальмара]]» — топ-модель с явными следами пластических операций на лице крайне неубедительно смотрится в роли беженки из Северной Кореи. Особенно для Южной Кореи, где за изображение Северной не как Мордора, где едят кору, можно и быть привлеченным за вражескую пропаганду.
{{MorphFile
|Черный Вескер.jpg|Смиритесь, теперь он такой
|Resident Evil Blade.jpg|Ладно, это был не он. Вот вам настоящий Вескер
}}
* Нетфликсовская «[[Обитель зла]]» (2022) — Вескер. Просто Альберт-мать-его-за-ногу-Вескер. Каждый фанат «Резика» знает этого лысого афроамериканца в очочках. Нет, Лэнс Реддик, безусловно, — отличный актёр и его талант не вызывает сомнений, но это никоим образом не умаляет того факта, что с игровым Вескером у них совпадает разве что пол. И речь не только о портретном сходстве: в играх Вескер был крут, как яйца, и пафосен, аки ДжоДжо-позы. А в сериале это скромный трудяга-учёный и примерный папаша, лишь иногда пытающийся «показывать зубы».
** Впрочем, иной модели поведения есть объяснение: {{spoiler|Альберт Вескер, которого показывают на всём протяжении сериала, — это не «тот самый» Вескер, а всего лишь его [[дефектный клон]]}}. Но когда {{spoiler|во флэшбэке пред зрителями предстаёт «неповторимый оригинал»}}, это приводит к ещё большему [[Бафос-нежданчик|бафосу]], ибо в чёрном кожаном плаще, [[Крутые тёмные очки|крутых тёмных очках]] и с короткими волосами Лэнс Реддик становится до одури похож на [[Блэйд]]а, разве что катаны и вампирских клыков на хватает.
** Весь остальной каст первого сезона уже не вызывает таких претензий, поскольку их персонажи не {{video|mpdpVYJREl4|Разбор нового сериала. Осторожно, эмоции!}}позаимствованы из игровой серии, а высосаны из <s>пальца</s> жопы (равно как и весь сюжет этого сериала) и на них на всех по большому счёту всем пофиг. Но в финальной сцене создатели намекнули, что завезут во втором сезоне Аду Вонг. Делаем ставки: каких расы, гендера и сексуальной ориентации она будет, если это недоразумение не закроют после первого сезона.
*** И его таки грозятся выпустить. Сценаристы наняты(те же самые), режиссер утвержден, бюджеты <s>распиливаются</s> осваиваются. Show must go on, издевательство над фанатами должно продолжаться.
*** Обновлённые данные: Таки не выпустят. Нетфликс принял решение закрыть это недоразумение после первого сезона. Аминь.
* «Викинги: Вальгалла» — ярл Хакон Могучий стал не просто женщиной, а черной женщиной.
* Altered Carbon — и снова [[Netflix]]. В оригинале описание внешности [[Полицейский-ковбой|Элиаса]] [[Охотник за головами|Райкера]], в теле которого оказывается [[Герой-прагматик|Такеши Ковач]], даётся довольно чётко: вырисовывается нечто среднее между Иваном Данко из «Красной Жары» (в исполнении молодого Арнольда Шварцнегера) и Иваном Драго из «Роки 4» (в исполнении молодого Дольфа Лундгрена) — с первым роднит характерный шрам на лбу (в фильме шрам временный, но у Элиаса он по сюжету основательно зарубцевался), со вторым роднит цвет волос, а стрижка, причёска, черты лица и форма черепа роднят с обоими сразу, не говоря уже о [[Шкаф|телосложении]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Даже шрам изобразить не потрудились! Мириам Бэнкрофт в оригинале придерживающаяся стиля [[Белый заборчик|пятидесятых (двадцатого века)]] пышноволосая кудрявая блондинка, как и её супруг постоянно перезагружающаяся между несколькими телами, чтобы они «не занашивались» и [[Старше, чем выглядит|выглядели молодо]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Ну хорошо, хотя бы блондинка. Про аккуратное каре Кристины Ортеги и малиновые ирокезы её коллег можно даже и не вспоминать — да, вы правильно поняли, экранизаторы про них тоже забыли.
* [[Аватар: Легенда об Аанге (Netflix)]] — много примеров, но самый вопиющий — Азула, Мэй и Тай Ли, которых зрители прозвали «[[Фанская кличка|Пельменными магами]]»
* «Стрела» — с сильно прикрученным фитильком, поскольку от персонажа остались только имя и половина суперзлодейского псевдонима: африканский чернокожий суперзлодей Барон Райтер позаимствовал свои имя и титул у нацистского суперзлодея Барона Блицкрига, чья настоящая фамилия была Райтер.
* [[Звёздный путь: Странные новые миры]] — Т’Принг, невеста Спока. Внешность современной певицы из семейства Кардашьян после пластики, которая играет не Т’Принг, а актрису которая пытается отыгрывать Т’Принг. В паре со Споком полукровкой с человеческими эмоциями выглядит именно она. Что хуже всего, актриса МОЖЕТ сыграть именно чопорного вулканца с такой внешность, что явно видно в серии где Т’Принг и Спок {{spoiler|меняются телами}} — стопроцентная вулканка, к сожалению это было не долго и один раз.
** Её родители это просто индийские хоббиты, что по внешности, что по поведению — где характерные причёски, где характерные брови, где характерная скудная мимика, а уж эмоции так и прут, на их фоне Т’Принг просто эталон вулканца. Ну не тянет вся семейка на безэмоциональных вулканцев от слова совсем. При всём этом на третьестепенных ролях эталонные вулканцы присутствуют, аж зубы от их каменных рож и высокомерия сводит.
* Просто экранизация «The Last of Us»! Просто некрасивая Элли и красивая Эбби!
* Привет из 2025: и снова «Гарри Поттер». Для планируемой телесериальной экранизации на роль пресловутого Северуса Снейпа, [[Облик Чезаре|жуткого и очень некрасивого типа с нездорово бледной кожей]], утвердили… правильно, вполне благообразного негра — Паапу Эссьеду. От такой новости уже хочется разбить лоб фейспалмом, но, вспоминая сюжетную линию с [[буллинг]]ом Снейпа Мародёрами, начинаешь стыдливо хихикать: богатый белый Джеймс Поттер травил бедного чёрного Севушку! [[Ай, молодца!|Ай, молодца]], кастинг-агентство! Хотели соответствовать повесточке, а сами невольно ввели в сюжет ''напрочь отсутствующий в оригинале'' расистский подтекст!
** Зато когда белый сынок Джеймса — Гарри Поттер — будет всем доказывать, что черный учитель хочет своровать философский камень, и вообще он злодей использующий чёрную магию, получится, что слова Снейпа о том, что Гарри Поттер такой же как и его отец чистая правда — оба расисты. (Не смешно)
** Эссьеду хотя бы по возрасту и прочим пропорциям подходит. А вот человека-гору Хагрида, [[На лицо ужасные, добрые внутри|добряка откровенно разбойной наружности]], играет [[Рыхлый пухлик|милый пухляш]] Ник Фрост, росточком ниже среднего и с мягким высоким голосом.

=== [[Телевидение]] ===
* «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. Вопросы участникам задавались после того, как перед ними разыгрывалась сценка на историческую тему. Артистов подобрали неплохих, многие образы оказались столь удачны, что кочевали из выпуска в выпуск. Но всё-таки, число занятых в передаче актёров было весьма ограничено, так что иной раз получался именно этот троп. Особенно неуклюже смотрелся [[Остап Бендер]] в виде невысокого толстячка со скрипучим голосом.
* «Дизель Шоу» — стёб над тропом: когда планируют снимать адаптацию Тараса Бульбы от Нетфликс, начало происходить [[вопиющий неканон|что-то с чем-то]]. И то, что на (за)главную роль выбрали [[сменить расу в адаптации|чернокожего актёра]] — ещё самое безобидное. Потом всё-же передумали и решили заменить на{{spoiler|… чернокожую [[сменить пол в адаптации|женщину актрису]].}} В итоге сам [[Гоголь]]пришёл с того света, чтобы высказать всё, что думает об этом фильме, {{spoiler|а заодно сделать фотку с главной героиней: «Ступке<ref>Если кто не понял или не помнит — Богдан Ступка играл роль Тараса Бульбы в последней (на данный момент) известной экранизации</ref> покажу. Вместе поржём».}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Халиф-аист». У Вильгельма Гауфа главный герой описан как бородатый и усатый юноша, что немудрено для мусульманина, а уж тем более — для мусульманского теократического монарха. Но в советском мультфильме у него чистое лицо, безо всякой щетины, не говоря уже о бледной коже и светло-рыжих волосах, что для его [[Курак|места обитания]] совсем уж несвойственно.
** [[Обоснуй]]: в гаремы попадали разные женщины, так что если первые халифы именовали себя «темнокожими», то среди поздних встречались и светловолосые.
** Впрочем, реалистичность изображения персонажей [[сарказм|не является характерной чертой этого мультфильма]]. Тот же халиф при подобной комплекции просто бы не выжил, какие уж тут усы с бородой…
** Зачем борода юному халифу? Хотя, в его возрасте (ему на вид может быть как 17 так и все 25) борода уже начинает расти, волосы у него рыжие потому, что реальные арабы тоже бывают рыжими, а кожа бледная потому, что он всё-таки халиф, а не простолюдин.
* Советский мультфильм «[[Конёк-горбунок]]» — в мультфильме Ивана изобразили каким-то недомерком, хотя у Ершова он описан как «ражий парень, хоть куды», то есть молодой человек крепкого сложения и отнюдь не маленького роста. И уж точно никак не младше 17-18. А не максимум 15, как в этой экранизации.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Кукольный мультсериал «Незнайка в Солнечном городе» по [[Незнайка в Солнечном городе|одноимённой книге Николая Носова]] — внешность персонажей изменились до неузнаваемости. Незнайка носит грязно-жёлтую рубашку, красно-коричневые штаны с огромной лямкой, у него нет его фирменной голубой шляпы (не исключено, что если бы была шляпа, то дети половину бы недочётов простили или не заметили бы) и, ко всему прочему, он блондин. В книге же Незнайка носит оранжевую рубашку с зелёным галстуком и брюки канареечного цвета. Канонический иллюстратор изображает его брюнетом — с полного одобрения Николая Носова.
** При этом цвет штанов Незнайки (по крайней мере в книге) является существенным для развития сюжета. <s>[[Кин-дза-дза!|Жёлтые штаны — два раза «Ку!»]]</s>.
** Добрый волшебник со своей улыбкой до ушей местами может показаться [[Зловещая долина|страшноватым]] для целевой аудитории. Сильно похож на того [[Джокер|клоуна]], для которого все очень серьёзные… и глаза у него [[Глаза разного цвета|разные]], один — красный, другой — зелёный, и это за 30 лет до этой вашей [[Rozen Maiden|Сусеки]].
* The Spectacular Spider-Man: Лиз Аллен в первоисточнике солнечная блондинка, здесь же ради контраста с Гвен её сделали смуглой шатенкой — метиской.
* «[[Avatar: The Legend of Aang|Аватар: Легенда об Аанге]]» — внутримировой пример. В серии «Спектакль на Изумрудном острове» главные герои смотрят пьесу о самих себе. Катару играет толстая, истеричная актриса в возрасте. Зуко в пьесе — тощий старик. Аанга играет не в меру смешливая девочка, накрашенная до невозможности. А Тоф вообще здоровенный парень с грубым голосом. Тоф кастингом довольна (да и то разве что потому, что слепая), однако остальные приходят в бешенство.
** Актёр-громила, играющий Тоф, отсылает к ранней версии сценария сериала, в котором Тоф была брутальным мужиком. Маг земли из вступительных титров с пучком на голове — это тоже бета-версия Тоф.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Rasputin Drifters.jpg|320px|thumb|right|Одно лицо!?]]
* «[[Drifters|Скитальцы]]» — персонажи здесь реальные исторические личности, [[попаданец|попавшие в мир фэнтези]] после смерти в нашем мире. Если с некоторыми фактами (например, историческими событиями из жизни) тут довольно точно, то в плане внешности сплошное WTF (хотя где-то автор откровенно стебётся). [[Григорий Распутин]] вместо здоровенного [[Борода многогрешная|бородатого]] мужика и сурового [[От каменного пояса до Тихого океана|сибирского]] [[крестьяне|крестьянина]] представлен типичным [[бисёнэн]]ом<ref>По дизайну персонажа заметно, что изначально ему собирались просто сбрить бороду и распустить волосы, но затем его постигла [[Условности аниме-графики|хиранизация]], в рамках которой для [[Подсветка|подсветки]] [[Яркий представитель тёмных сил|характера]] [[Сефирот (типаж)|черты лица (особенно нос) заострились]], а [[Глаза Цуримэ|глаза стали до неприличия раскосыми]].</ref>, пусть и несколько старше «обычного типажа». Жиль Де Рэ, наоборот, из крепкого и статного, но ухоженного воина-[[аристократ]]а стал пугающим [[Громила|громилой]] с растрёпанной шевелюрой. У Анастасии Романовой ИРЛ были каштановые кудри. А уж как Хирано [[На тебе!|поиздевался]] над Сен-Жерменом, Алистером Кроули и Николасом Фламелем, превратив всех троих в [[Гомосексуализм — это смешно|махровых геев-трансвеститов]], — вообще отдельная песня…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Horizon: Zero Dawn]] — за подсистему АПОЛЛОН отвечала культуролог из Тегерана Самина Эбади. Гражданка Ирана по [[Беспощадная толерантность|каким-то]] одним [[Толерантная сволочь|разработчикам]] ведомым причинам срисована с чернокожей актрисы.
** Обоснуй. В Иране живут потомки [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%90%D1%84%D1%80%D0%BE-%D0%B8%D1%80%D0%B0%D0%BD%D1%86%D1%8B чернокожих рабов] — арабские работорговцы из Омана, контролировавшего восток Африки, завозили таких на южные берега Персии до начала XIX века.

=== [[Визуальные романы]] ===
* В «Моей Голливудской Истории» из Клуба Романтики при определённых вариантах прохождения можно нарваться на высмеивание тропа и пошутить, что негритянке Джине предложат роль Белоснежки.

== Кажущийся мискастинг (игра со штампом) ==
[[Файл:Kylo Ren Casting Magic.jpg|мини|[[Бриллиантовая рука|Брюки превращаются, превращаются брюки…]]]]
* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение силы]]». Когда Кайло Рен снимает шлем, одна часть зала дико ржёт, другая пробивает лицо фэйспалмом. Воспринимать его серьёзно после такого уже просто невозможно. Причём и он сам, и окружающие это осознают — понятно, почему он в шлеме постоянно ходит. Однако это явно намеренный ход создателей фильма, так как актёра Адама Драйвера пригласили на роль сразу же после написания сценария, даже без прослушивания.
** Реальность нереалистична: этот смешной нескладный дядька с большими ушами, губами и носом — ветеран морской пехоты и драться умеет не только по-киношному. Впрочем, Кайло и не подаётся как красавец или грозный злодей — он персонаж истеричный, мятущийся и меняющий стороны, а [https://external-preview.redd.it/V5wRtZl18rApMehJWu3UR8gHulmRYY5VIXfbSJl99F4.jpg?auto=webp&s=ea06dde244e4c4e9c8afd9879b92c8a485cfaa30 некоторое сходство] с экранным отцом, Харрисоном Фордом, у Драйвера и правда есть. Да и с экранной матерью, Кэрри Фишер, всё-таки тоже. Вскоре после премьеры фильма фанаты даже сделали мем про то, что создатели фильма как будто в фоторедакторе настройки подкрутили, чтоб сделать типаж человека, при виде которого веришь, что его родители — Харрисон Форд и Кэрри Фишер, и вышло именно то, что нужно, см. иллюстрацию.
* Трёхсерийный фильм «[[Муми-тролль|Муми-дол]]» студии «Свердловсктелефильм» (1981—1983): вся муми-семья выглядит не так, как принято. Это сделано нарочно, чтобы добиться большей живости и непосредственности персонажей, поскольку каноничных «бегемотиков» авторы посчитали маловыразительными (см. [http://www.rg.ru/2012/12/19/reg-urfo/mummy-anons.html здесь]). Кроме того, вся семья даже чём-то напоминает советскую провинциальную семью, но авторы знали меру — получилось без СФК и хэллоубобщины. Впрочем, Снифф превратился в волчонка, Хемуль стал похож на коня, а Снусмумрика причесали и помыли (и вообще, Снусмумрик здесь — сильный [[OOC]]).
* Экранизация «Уловки-22» — по сюжету майор Майор Майор как две капли воды похож на Генри Фонду. То, что его играет актёр, на Фонду ну совсем не похожий — совершенно сознательный гэг, сделанный с полного согласия Джозефа Хеллера.
* Кингпин в фильме «Сорвиголова» сыгран чернокожим Майклом Кларком Дунканом, хотя в комиксах этот злодей белый. Но со своей ролью Майкл справился на отлично. Кроме того, как и в первоисточнике, он настоящий громила и амбал.
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Мечты идиота]]» Василия Пичула. Режиссёр заявлял, что «хотел превратить это в приём, и, кажется, получилось».
* «Последний киногерой» — [[внутримировой пример]]: экранизация «[[Гамлет]]а» с <del>Шварценеггером</del> Джеком Слейтером в главной роли. А это и не экранизация, а фантазия мальчишки, фанатеющего по боевикам с крутым копом Джеком Слейтером (которого играет Шварценеггер).
* «Лето» Кирилла Серебренникова — Тео Ю на Цоя не похож, что прямо проговаривается в самом фильме Скептиком.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — отдельный стрип про актёрский состав для экранизации комикса от [[Netflix]].
* В конце 1990-х гг. в [[КВН]]е играла команда из РУДН под названием «Дети Лумумбы». В отличие от последователей-чемпионов, команда практически полностью состояла из афромосквичей с [[Смищной аксэнт|характерным акцентом]]. На этом частенько строился юмор: к примеру, темнокожие ''бело''гвардейцы при орденах и Белокурая Жози.
* Иллюстрации Р. Сахалтуева к «[[Приключения капитана Врунгеля|Приключениям капитана Врунгеля]]». Многое сделано в стиле мультфильма. И в данном варианте японский адмирал Кусаки (которым в мультсериале и не пахло) выглядит как мультипликационный Де ля Воро Ганстерито. А Джулико Бандитто на картинках является его постоянным напарником.
** Просто найдите более раннее издание и проблема исчезнет. В этом издании Врунгель совершенно не похож на анимационного — он мрачнее и суровее. И гладко выбрит, что подчеркивается в тексте! (Реальный прототип — моряк Вронский — тоже чисто брил лицо, усов не носил.) А вот Лом и Фукс скорее наоборот — прямиком из этой книжки и перекочевали на экран, став чуть мультяшно-добродушнее.
* Постер «Фантомас разбушевался» http://wap.filmz.ru/photos/144616/full/#
* Цикл видеороликов Epic Rap Battles of History — Моисей vs Санта-Клаус. Роль Моисея исполнил… Снуп Дог! Который выглядит немного не так, как мы привыкли воспринимать библейского пророка (автор правки поначалу вообще не понял и что это Снуп, и кого он играет). В любом случае, роль удалась на твердую пятёрку не только благодаря рэпу, но и похожему (за исключением цвета кожи, конечно же) образу.
* Masters of the Universe (1986) — то, что <del>человека-МужЫка</del> HE-MAN’а играет не няшка-Шварцнеггер, а Дольф Лундгрен, и тогда и сейчас многими было воспринято как дешевка и «а что, на Арни денег не хватило, да?». Однако это блестящее попадание именно в комиксово-мультяшный образ: Хи-Мэн — это альтер-эго принца Адама (который по жизни далеко не качок и не варвар), логично, что подобная роль ему немного не свойственна, так что определенные натяжки и шероховатости (как будто персонаж иногда немного «не догоняет» что он вообще-то герой) здесь только в плюс.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Адаптации}}
{{Nav/Кино}}

Может, магия, а может, реальность

2026-07-22T13:10:51Z

2A00:F3C:1DAB:0:10BF:F36F:7D54:898: /* Кино */

{{Вкратце|Некое событие может быть обосновано как рационально, так и мистически; вынести однозначный вердикт о природе произошедшего не представляется возможным.}}

{{TVTropes|MaybeMagicMaybeMundane|Maybe Magic, Maybe Mundane}}

Представьте: по окрестностям бродит [[Адская гончая|дьявольская собака]], и вы пытаетесь выяснить, в чём тут дело.
* Если выяснится, что собака и правда мифическая, то это, [[Капитан Очевидность|очевидно]], самая настоящая мистика.
* Если в конце окажется, что пёс был обычным, просто его [[План Стэплтона|немного нарядили]], то это [[ложная мистика]], а хвостатый отыгрывает [[Ветряная мельница|ветряную мельницу]].
* Наконец, если вы, собрав все факты воедино, уверились в том, что собака самая ни на есть обыкновенная, и здесь на сверхъестественное нет даже намёка, но подобравшись к ней поближе вдруг выяснили, что это — далеко не ряженый бобик, то вам лишь остаётся [[Ой, бл…|в ужасе]] воскликнуть: «[[Это не просто мельница!]]», констатируя то, что наткнулись на [[Внезапная мистика|внезапную мистику]].

Вот только бывают ситуации, когда так и остаётся непонятно, действительно имеем ли мы дело со сверхъестественным, или же всё намного проще, и для объяснения происходящего достаточно лишь толики рационализма. Есть доводы в пользу и того, и другого, но точного ответа автор не соизволил дать, и читателю/зрителю остаётся лишь додумывать, что же на самом деле произошло.

В мирах, где действует магия или сверхспособности, троп также может встречаться, но там он не расшатывает картину мира, а лишь оставляет нерешённым выбор между разными оценками сюжета и героев.

Надтроп — [[Вечная загадка]]. Противотроп — [[Ложная мистика]]. Родственный троп — [[История без мистики]]. Частый элемент [[Магический реализм|магического реализма]] и [[Готика|готики]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Наше всё|А. С. Пушкин]]:
** «Пиковая дама» — магическая формула всё-таки сработала или тройка, семёрка и туз выпали случайно? Германн вытаскивает пиковую даму просто по ошибке или он проклят покойной графиней?
** Да и «Медный всадник» — галлюцинация обезумевшего Евгения или…? (Особенно если вспомнить «Каменный гость» того же автора).
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]», повесть «Фаталист» — осечка пистолета Вулича произошла случайно или ему действительно было предначертано умереть в тот же вечер, но иначе?<ref>Во всяком случае, именно так описывала «Фаталиста» учительница литературы автора правки — как «намёк на мистику». </ref>
** Тут скорее не «умереть иначе», а «не надо шутить со смертью»: оба персонажа, провернувшие это в главе, в скором времени погибают.
* А. К. Толстой:
** «Князь Серебряный» — неясно, был ли колдун-мельник шарлатаном или психом или на самом деле у него какие-то способности были. По крайней мере, у Вяземского голова действительно страшно заболела, а казнь самого колдуна таки случилась.
** Такое впечатление, что колдун действительно мог видеть будущее. Видения выглядят жутко и убедительно: {{Свёрнуто| {{Q|pre=1|noanon=1|— Довольно, князь. Долго смотреть не годится, пойдём!
— Вот потянулись багровые нитки, словно жилы кровавые; вот будто клещи растворяются и замыкаются, вот…
— Пойдём, князь, пойдём, будет с тебя!
— Постой! — сказал Вяземский, отталкивая мельника, — вот словно пила зубчатая ходит взад и вперёд, а из-под неё словно кровь брызжет!
Мельник хотел оттащить князя.
— Постой, старик, мне дурно, мне больно в суставах… Ох, больно!
Князь сам отскочил. Казалось, он понял своё видение.
Долго оба молчали.}}}}
* «Упырь» — аналогично. Может, мистика, а может, опиумный бред.
* Н. Гоголь, «Шинель»: так стал ли призраком после смерти Акакий Акакиевич, или это только слухи плюс бред «значительного лица», вызванный муками совести, подкреплённый реальными грабителями, один из которых и стащил искомую шинель у Акакия?
* Ф. М. Достоевский, «Братья Карамазовы» — действительно ли чёрт, являвшийся Ивану, просто галлюцинация? Автор правки читал в статье советского кинокритика сожаление, что создатели экранизации «не пошли на риск фантастики Достоевского», так что чёрта у них сыграл [[За себя и за того парня|тот же актёр]], что Ивана (старинная традиция — ещё Качалов исполнял обе роли).
* В.Я. Брюсов, «Огненный ангел» — чем была вся та мистика, которую видел герой и про которую ему рассказывали? Обычным душевным нездоровьем (плюс ловким шарлатанством) или реальным проявлением демонических (или ангельских - этот вопрос тоже остается открытым) сил? А автор еще и «качает качели» - великий мистик Агриппа убедительно выговаривает герою за детскую веру в магию, а перед смертью разрывает пакт с инфернальным фамилиаром (или просто прогоняет собаку?). Доктор Фауст и Мефистофелес ([[Аллюзия|те самые]]) демонстрируют чудеса (или просто хитрые фокусы?), а потом выжимают из наивных феодалов деньги. И так - почти со всеми персонажами, имеющими большее или меньшее отношение к мистике…
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — так призрак Турахона действительно выходил из гробницы, чтобы покарать Багдадского вора, или это у него во время землетрясения фантазия разыгралась? Насреддин, будучи поклонником трудов Авиценны, склонялся ко второму варианту.
** Способности Молчащего и Постигающего дервиша тоже явно сабж.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «Хромая судьба» — нет, конечно, история с падшим ангелом — выдумка, та его мелодия так не действует, а тот Михаил Афанасьевич — не вернувшийся с того света Булгаков… Но могут же читатели позволить себе небольшое хулиганство и допустить, что, может быть, это и правда?
*** А откуда, собственно, известно, что история с падшим ангелом — выдумка, а тот Михаил Афанасьевич — не Булгаков?
**** Ну, что касается истории, то она просто повисла в воздухе после проигрыша «Спартака». А вот Михаил Афанасьевич сам лично подтвердил, что он — «не тот», и заметил, что «рукописи сгорают дотла».
** «[[Град обреченный]]» — финал. Герои дошли до начала Города, звучит выстрел, и Андрей Воронин просыпается в своей комнате… Были ли Город и Эксперимент? Или всё это — просто странный сон? Или, наоборот, как раз Город и был реальностью, а пробуждение — просто [[Твист Амброза Бирса|последняя «судорога мозга»]] после пули, полученной от двойника?
*** Строго говоря, не просыпается, а оказывается. Причем в обществе Наставника, который сообщает ему об успешном прохождении первого испытания. Так что если верить в реальность финального эпизода, то реален был и Город, и Эксперимент (хотя какого рода была эта реальность — параллельная, виртуальная, духовная и т. п. — вопрос открытый).
*** БНС в своём интервью в конце концов сдался и напрямую ответил, что Главная Тайна Города в том и состоит, что {{spoiler|умерший в Городе не умирает по-настоящему, а возвращается в точку (время и место) отбытия в Город из нашего реального времени}}
* Валентин Иванов, «Повести древних лет»: [[Шаманизм|камлание «биарминских кудесников»]] описано так, что непонятно — то ли и впрямь они вызывали «Лихо» то из моря, то из леса и побарывали его, то ли это померещилось свидетелям…
* Владислав Крапивин:
** «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]»: приключения Фаддейки Сеткина на Марсе — всего лишь детская фантазия или всё-таки были на самом деле?
** «[[Великий Кристалл|Застава на якорном поле]]»: только позже, в «Крике петуха», опровергается спровоцированный самим автором в предпоследнем абзаце книги [[ужас у холодильника]]: а был ли голос матери, Якорное поле, услышанный в полусне разговор Кантора с доктором, существовал ли (точнее, был ли живым) Яшка? Или всё это действительно болезненный бред, фантазия Ёжики (возможно, действительно обладающего некоторыми особыми способностями, но вовсе не такими масштабными), который не смог перенести утрату матери и придумал себе мир, в котором она может быть жива? И не был ли прямой переход и встреча с матерью просто предсмертным видением, когда мальчик бросился навстречу поезду метро? Или их встреча — это [[Воссоединиться в смерти|воссоединение в смерти]]?
* Б. Акунин, «[[Приключения Пелагии|Пелагия и красный петух]]». [[Эксцентричный мудрец]] и пророк Мануйла в действительности просто [[добрый безумец]] или на самом деле то же лицо, которое известно нам как {{spoiler|Иисус из Назарета}}?
* Марина и Сергей Дяченко:
** «Подземный ветер» — неясно, героиня не от мира сего в [[Офелия|переносном смысле]], или [[Шкажошные шушества|самом что ни на есть прямом]].
** «Бутон» из цикла «Год чёрной лошади»: неизвестно, было ли в цветах в самом деле что-то зловещее или действительно всё дело в черепно-мозговой травме протагониста.
* «[[Хроники странного королевства]]» — неясно, по какой именно причине Ольга начала преодолевать заклинание доверия. Среди вариантов амулет Шеллара (он защищает от ментальной магии, но, по словам эльфа Раэла, это заклинание работает на более глубоком уровне), её любовь к Кантору и наложенное на Кантора благословение Эрулы (точный набор эффектов которого неизвестен). Вероятнее, впрочем, все эти факторы частично играют роль.
* «Второго шанса не будет» Сурена Цормудяна — мистические откровения Николая Васнецова могут быть как следствием его особого видения, так и более рациональных причин. Причём автор намеренно оставляет пространство для двойственного толкования.
* «Полигон» Сергея Кузнецова: умирающий мир, который протагонист отказался спасать, — он реален или это {{spoiler|мастерски сделанная программная имитация}}? А после того, как он нашёл способ из того мира уйти, — оказался ли он в реальном мире? Если да, в ''своём'' ли?
* «Дом» Юрия [[Нестеренко]]: все смерти — возмездие покойного графа де Монтре или все-таки результат трагических совпадений и [[Самосбывающееся пророчество|самосбывающихся пророчеств]]?
* Цикл-тетралогия Дмитрия Емеца «Космический пират Крокс» — почему Крокс совершает поворот направо? Утверждается, что из-за камня, но так ли это на самом деле, а если так — как это понимать? С одной стороны, есть намёк на то, что Крокс метафизически умирает на Планете Копачей, его душа обращается в камень, а затем он воссоединяется с камнем и с ней (ну, или другая мистическая трактовка произошедшего). С другой — возможно, всё куда прозаичнее, и поворот направо является осознанным, вменяемым решением персонажа (если вдуматься, не такой уж и внезапный), а камень выступает просто символом или даже отмазкой. Ну, или дело вообще в ёжике (это, правда, уже из сферы необузданных догадок: в принципе, это возможно, но в книге об этом речи не шло). В общем, эталон тропа: магия, ненаучная фантастика или реальность?
** Крокс и в первой книге был скорее [[злодей по должности]] и [[благородный разбойник]] (вспоминаем его прощальный салют мёртвому капитану). К тому же хорошее отношение к протагонистам никак не сказалось на его отношении к властям: в третьей или четвёртой книге он прочно обосновывает свою позицию в беседе с главной героиней.
* «Проповедник» Латыниной — поскольку большинство героев отмороженные циники, закрадывается подозрение, что каждый из них занимает свою роль абсолютно сознательно, слишком уж до фальшивости продуманно выглядят события: некоторые почти цитируют библейские сюжеты, а ван Роширен списывает всё на Провидение. При этом Бог в этой вселенной существует, но степень его участия под большим вопросом.
* К. Еськов, «Евангелие от Афрания» — для героев<ref>Именно для героев: автор с самого начала задумывал книгу как попытку строго материалистического истолкования евангельских текстов.</ref> так и остаётся загадкой, были ли все события следствием чисто материалистических причин, или от людей в действительности ничего не зависело и они исполняли божественный замысел?
* «Америка» того же Еськова: политические убийства, обставленные в стиле тропа — фирменный стиль калифорнийской разведки. Вроде бы, всё понятно и рационально объяснилось, но под конец книги с героями начинает твориться натуральная чертовщина в стиле вуду. Еськов этот троп очень любит и прямо его подсвечивает.
* Дмитрий Янковский, «Большая Охота» — [[Кенгуру и каторжники|австралийский абориген]] Коча временами проявляет чуть ли не всамделишное ясновидение. Или просто так кажется? Главгерой, его друг, склоняется к тому, что это охотничья смекалка и в целом необычный образ мыслей, дополненные удивительными совпадениями. Но правду мы так и не узнаем.
* Александр Твардовский, «Василий Тёркин» — раненому и лежащему на снегу Тёркину мерещилось, что он разговаривает со [[Смерть с косой|Смертью]], или он реально разговаривал с ней? Чёткого ответа в поэме нет. Правда, в последней строфе упоминаются ''мысли'' Смерти («И подумала впервые / Смерть, смотря со стороны…»), так что это можно зачесть за «чёткий ответ»… или всё-таки считать, что Тёркин сам эти мысли додумал.
** «Тёркин на том свете» — было ли всё происходящее [[Приключения в Комаляндии|приключениями в Комаляндии]], или герой действительно [[Визит на тот свет|побывал на том свете]], и только врачи, будучи, разумеется, материалистами, истолковали его оживление как «редкий случай в медицине»?
* Дмитрий Емец, «Вселенский Неудачник» — весь эпизод с омутом, где Тит Невезухин встретился с Богом и перемещался во времени, спровоцировав затопление Атлантиды, вторжение гуннов и начало Первой Мировой. А не привиделось ли ему всё это из-за алкоголя?
** Упоминается, что потерянный во время перемещений во времени ботинок Невезухин в итоге нашёл окаменевшим в музее, так что нет. Не привиделось.
* Анатолий Ким, «Улыбка лисицы». Может быть, студент встретил [[Кицунэ|лису-оборотня]], а может быть, просто выпил лишнего.
* Юрий Коваль, коротенький рассказ «Про них». Автор и рассказчик приходит в заброшенную деревню, все жители которой уехали в город. И вдруг на ночь глядя слышит голоса: «И про нас напиши! Юра, Юра, про нас напиши!» Автор и написал, а кто они такие — не знает. Кто это, если история не вымысел? [[Домовой|Домовые]], забытые прежними хозяевами?
* «…и да придет Царствие Твое» Евгения Долматовича — не ясно, являлся ли протагонисту всамделишный Сатана — или же тот просто сумасшедший маньяк, словивший рецидив в знакомых условиях, да после выпитого?
* «Королева» того же Евгения Долматовича — с одной стороны может быть, что героя в поезде встретили карточные боги, его требующая историю в обмен на комнату у моря хозяйка — призрак, встреченный на пляже наркоман бездушен, как о нём и говорят, а сам клуб Королев посещают такие же странные существа. С другой стороны — ничего принципиально необъяснимого за весь рассказ так и не случилось.
* «Огненный ангел» Брюсова: Рената — душевнобольная, которой не повезло родиться до изобретения психиатрии, или на самом деле одержимая? Или не понимающая своего дара экстрасенс? Мефистофель — действительно демон, или они с Фаустом — лишь путешествующие вместе искусные фокусники? Агриппа Неттерсгеймский, презиравший колдунов и шарлатанов и отговаривающий Рупрехта от увлечения магией, на самом деле был чернокнижником, отпустившим при смерти своего [[фамильяр]]а, или нет?
* Георгий Шах, «Берегись, Наварра!» — [[Конец-переворот|последняя фраза]]. Конечно, всё было виртуальностью, Ивар Ольсен не посещал Париж 1610 года, не кричал «Берегись, Наварра!» и не предотвращал убийство Генриха IV. Но… чёрт возьми, где он тогда научился играть на лютне?
* Дина Рубина, «Вот идёт Мессия» (точнее, «[[Иудаизм — это круто!|может, религия, а может, реальность]]») — неясно, были видения убитой героини предсмертными галлюцинациями или реальным попаданием в рай.
* Братья Вайнеры, «[[Место встречи изменить нельзя|Эра милосердия]]» — произошедший во сне Шарапова его разговор {{spoiler|с Варей Синичкиной, как позже выяснилось, убитой той же ночью,}} был лишь результатом накопившихся за всё время переживаний, мечтаний и надежд, или {{spoiler|его невеста, так и не успевшая стать женой,}} действительно пришла напоследок?
* «Гоголь» Мирона Высоты — герои попали в гости к старухе-колдунье, героиню зовёт что-то в лесу — или она просто сходит с ума с бредом ревности?
* Юлия Яковлева, «Дети Ворона» из серии «Ленинградские сказки» — непонятно, что именно происходило с Таней и Шуркой после [[Невиновный в тюрьме|исчезновения родителей]]. Шурка верит, что всё это — разговоры с птицами, [[невидимость]] — было на самом деле, а старшая сестра говорит ему, что «маленькие многое понимают неправильно» и, может быть, ему только показалось. Аналогично в продолжении «Краденый город» — попали ли дети в Туонелу (некий параллельный Ленинград, загробный мир) на самом деле или это были галлюцинации — неясно: в конце концов Таня приходит в себя в госпитале после тифа, а Шурку, потерявшего сознание от голода, находит на улице и приносит домой дядя.
* «Сиринкс» Евгении Кинер — герой верит, что птицы — это души людей, и что убив такую, он убивает и человека. С одной стороны — бред очевидно сумасшедшего с явными депрессивными и маниакальными фазами. С другой — может быть и реальная мистика: все известные персонажи с мёртвыми птицами или умерли, или исчезли. Да и сам герой, перепутав и убив свою птицу, скоро умирает.
* «Танец» Евгении Кинер — может, в рассказе описывается эпидемия. А может, демоническая одержимость. Смотря считать ли часть рассказа бредом больного ребёнка или реальностью.

==== Зарубежная ====
* Эмили Бронте, «[[Грозовой перевал]]»: померещился ли призрак Кэтрин повествователю? {{Свёрнуто|{{Q|pre=1|noanon=1|«Кто вы?» — спросил я, пытаясь одновременно освободиться от страшного пожатия. «Кэтрин Линтон, – прошелестел голос (и почему только мне пришла на ум фамилия ЛИНТОН? Ведь гораздо чаще мне встречалась надпись Кэтрин ЭРНШО!) – Мне нужно вернуться домой! Я заблудилась на болоте…» Как только прозвучали эти слова, я увидел в окне детское лицо. Страх сделал меня жестоким, и я, не в силах стряхнуть захват призрачных пальцев, потянул на себя всю руку и попытался освободиться, резанув запястье призрака о край разбитого оконного стекла. Кровь хлынула потоком и залила простыни на кровати. «Впусти меня!» — несмотря ни на что стенал призрак, не ослабляя хватки и повергая меня этим в полный ужас. «Как же мне впустить тебя? — промолвил я наконец. — Сначала ты отпусти меня, если хочешь, чтобы я открыл окно». Пальцы разжались, я втянул свою руку внутрь, торопливо завалил разбитое окно стопкой старинных фолиантов, а затем зажал уши, чтобы не слышать более жалобных просьб привидения. Мне показалось, что примерно на четверть часа я смог заглушить их, но как только я прислушался, то вновь услышал полный печали стон. «Сгинь! — вскричал я. — Я никогда не впущу тебя, проси хоть двадцать лет». «А я и прошу уже двадцать лет, — прошелестел голос. — Целых двадцать лет не могу попасть домой».}}}}
* Фред Варгас, французский цикл детективов о комиссаре Адамберге. Сам комиссар выливает зелье продления жизни, которое не успела выпить серийная убийца, а готовила она это зелье по средневековому рецепту. Века этак максимум XVII. В другом романе жители деревушки намекают на Эллекиново Воинство, всадников-демонов на конях с раскалёнными подковами, которые вырывают у грешников душу из тела. Более того, очень стрёмная бабка из деревни переспрашивает, как зовут комиссара. Узнав, что Жан-Батист, очень радуется, так как видела во сне Иоанна Крестителя, который спускается с Голгофы (собственно, это и есть имя Жан-Батист Адамберг). И совершенно непонятная смерть первой жертвы в романе — от ужаса. Бетонная дорожка возле дома проплавлена следами подков, а покойник при жизни много кому нагадил в моральном плане, и его смерть запустила цепочку убийств, связанных с одной давней нехорошей историей.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — одна из историй, рассказанных Швейком. «Несколько лет тому назад начальником станции Свитава был пан Вагнер. Вот был живодёр! Придирался к подчинённым и прижимал их где мог, но больше всего наседал на стрелочника Юнгвирта, пока несчастный с отчаяния не побежал топиться. Но перед тем как покончить с собою, Юнгвирт написал начальнику станции письмо о том, что будет пугать его по ночам. Ей-богу, не вру! Так и сделал. Сидит вот начальник станции ночью у телеграфного аппарата, как вдруг раздается звонок, и начальник станции принимает телеграмму: „Как поживаешь, сволочь? Юнгвирт“. Это продолжалось целую неделю, и начальник станции в ответ этому призраку разослал по всем направлениям следующую служебную депешу: „Прости меня, Юнгвирт!“ А ночью аппарат настукал ему такой ответ: „Повесься на семафоре у моста. Юнгвирт“. И начальник станции ему повиновался. Потом за это арестовали телеграфиста соседней станции. Видите, между небом и землёй происходят такие вещи, о которых мы и понятия не имеем!» Вот и пойми тут, [[План Стэплтона|то ли мистика, то ли преступление]]! Или это выдумка самого Швейка?
* И. В. Гёте, «Лесной царь» — действительно ли всадника с сыном преследует король Эльфов (в оригинале — король Ольхи) или это был предсмертный бред ребёнка?
** Марина Цветаева когда-то проанализировала обе версии стихотворения (оригинал Гёте и перевод Жуковского) и сделала вывод, что в оригинале король, скорее всего, реален, а в переводе — наоборот.
* «[[Повелитель мух]]» Уильяма Голдинга. Вещи, которые говорит свиная голова мальчику в галлюцинациях, звучат довольно по-взрослому и необычны для детского мозга. Может быть, с мальчиком действительно говорил сам дьявол?
* Э. Т. А. Гофман, «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и Мышиный король]]»: племянник Дроссельмейера — действительно расколдованный Щелкунчик или же обычный отрок, который решил поиграть с Мари? Да и вообще все события сказочного сеттинга — сон/бред/фантазии Мари, или они действительно произошли?
** Судя по тому, что Гофман любил изображать фантастические происшествия («Золотой горшок», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер», «Повелитель блох» и т. д.), эти события действительно произошли. Правда, насчет «Песочного человека» часто спорят, насколько безумен был ГГ.
* «Суд присяжных», рассказ Дж. Даррелла. Тайна остаётся нераскрытой.
* «Поворот винта» Генри Джеймса — с легкой руки влиятельного американского критика Эдмунда Уилсона, друга-недруга Набокова, принято считать, что «все привидения — плод расстроенного воображения или психики рассказчицы» (Википедия) — но при этом непонятно, откуда рассказчица узнала внешность лакея и гувернантки, которые являлись ей в виде призраков, соблазнявших детей.
* А. Конан Дойл, [[Sherlock Holmes|Собака Баскервилей]] — в каком-то смысле проклятие всё же сбылось: в живых остался лишь последний представитель рода, а духовный наследник порочного сэра Хьюго (даже внешне выглядевший его точной копией!) понёс заслуженную кару, причём катализатором стали те самые дела давно минувших дней. При желании в этом вполне можно узреть перст судьбы.
** Дополнительный [[ужас у холодильника]]: не факт, что после неудачной попытки жениться {{spoiler|на жене кузена}} сэр Генри Баскервиль попробует еще раз. Так что, возможно, он действительно последний представитель рода.
* Проспер Мериме, «Венера Илльская». Кто убил молодого Альфонса де Пейрорад в первую брачную ночь? Зловещая статуя Венеры, которой он надел кольцо? Или испанец, над которым он посмеялся?
** «Локис» того же автора — кем был молодой граф? Лунатиком или сыном лесного монстра? От чего сошла с ума его мать? Побывать в когтях медведя — это выдержит не всякая психика, а если тут что-то более страшное?
* Ги де Мопассан, «Орля». Действительно ли в доме протагониста поселилось невидимое существо, или это всё следствие разыгравшейся у него паранойи? И если действительно — то представляло ли оно такую угрозу для всего человечества, как воображалось герою? И удалось ли его в конце убить?
* Агата Кристи, серия «Таинственный мистер Кин». Все убийства в рассказах обычные житейские, но вот кто такой мистер Кин? Просто очень проницательный человек? Эльф? Антропоморфная персонификация Смерти? Кто-то ещё? В одном рассказе горничная его не заметила, когда он прошёл мимо неё, что явно намекает на его сверхъестественную сущность, но, в конце концов, она могла просто отвлечься. Так или иначе, сущность мистера Кина остаётся загадкой.
* «[[Lord of the Rings|Властелин Колец]]»:
** Фродо и Сэм спускаются на верёвке, после начинают горевать, потому что некому отвязать её на обрыве. Тут Сэм тихо произносит «Галадриэль», после чего верёвка сама отвязывается и падает к его ногам. Персонажи принимаются обсуждать предмет статьи. Впрочем, так как все изделия эльфов, даже бытовые, несут оттенок волшебства, верится скорее в магию.
** Обладал ли Карадрас собственной злой волей или снежная буря была самой обычной? Впрочем, Гэндальф склоняется к «мистическому» толкованию, а уж он-то достаточно компетентен.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]»: почему замком Харренхолл не может долго владеть ни один род, все они нищают и вымирают? Потому, что он проклят? Или потому, что он огромен, поврежден, необороноспособен и [[белый слон|запредельно дорог в ремонте и содержании]]?
** Одно другому не мешает. Многие из родов владетелей Харренхолла (например, Тауэрсы) пресеклись в мирное время, когда оборонять или экстренно чинить замок не было нужды, а иные (например, Слинты) вообще не успели его даже посетить, но «проклятие» на себе уже испытали. Не то чтобы его в мире Мартина было сложно испытать на себе и без Харренхолла…
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: действительно ли должность преподавателя защиты от тёмных искусств проклята (Дамблдор в этом не сомневался)? И общался ли Гарри Поттер в седьмой книге с Дамблдором?
* [[Стивен Кинг]] любит этот троп и чаще всего играет его зигзагом: сначала происходит нечто с уклоном в мистику, потом этому находится рациональное объяснение, а в самом конце дается толстый намёк (но всё же не доказательство!), что мистика все-таки имела место быть. А учитывая, что большая часть книг входит в единый сеттинг, где магия вполне себе есть…
** «Девочка, которая любила Тома Гордона»: существует ли Бог Заблудившихся или это галлюцинации больной Триши? Зверь из Леса — просто чёрный медведь или [[чу-чу]] в образе чёрного медведя?
** «1922» — протагониста действительно преследуют крысы, посылаемые мстительным духом убитой жены, или он просто сумасшедший?
** «Баллада о блуждающей пуле» — существовал ли форнит, или это бред сумасшедшего писателя (в конце под его влиянием померещившийся и рассказчику)?
** «Потаённое окно, потаённый сад» — и тут аналогично, бред сумасшедшего писателя или реальность?
** «Куджо» — были ли монстр в шкафу или это просто стандартные детские страхи? И если мальчику всё привиделось, то кто сложил одеяла?
** «Игра Джеральда» — главной героине, попавшей в очень затруднительное положение, в итоге всё же удалось и освободиться от наручников, и обуздать тараканов в голове, а ужасный, воняющий мертвечиной монстр, которого она видела (и чуяла!) несколько раз возле себя, оказался не мистическим существом, и даже не её полуобморочным бредом, а совершенно реальным маньяком-некрофилом-разорителем могил, умственно неполноценным и жутко уродливым (акромегалия у него, похоже). В общем, всему нашлось вполне рациональное объяснение. Или нет?..
** «И пришёл Бука» — реален ли Бука, убивший детей главного героя, или это сделал он сам, подсознательно переложив вину на чудовище из своих детских кошмаров? Дополнительным аргументом являются и личность Биллингса и его оговорки вроде «сам убил бы их».
* Барбара О’Брайен, «Необыкновенное путешествие в безумие и обратно»: был ли шизофреническим бредом привидевшийся рассказчице мир Операторов и Вещей, мир таинственных телепатов-манипуляторов, скрыто управляющих нами? Сама героиня (она же — автор, так как книга автобиографическая) внешне приняла психиатрично-реалистическую версию, выздоровев от галлюцинаций, но в то же время по тексту густо раскиданы намёки в пользу противоположного, включая не лезущий ни в какие ворота крупный шестикратный выигрыш в Лас-Вегасе, сделанный будто бы «по наитию подсознания».
* Роман Роберта Силверберга «[[клинопись и зиккураты|Царь]] [[Гильгамеш]]»: протагонист, он же рассказчик, излагает историю сквозь призму архаическо-мифологического мировосприятия, однако читатель видит возможность [[История без мистики|рационалистического толкования событий]].
* С. Лем, «Странный гость профессора Тарантоги». Кто он этот «гость» Новак-Гиперкон? Настоящий попаданец из будущего или необычный сумасшедший? В конце дается намёк, что скорее попаданец. Хотя не исключено, что и его жена, по внешнему виду (точнее, по необычной обуви) которой профессор посчитал гостя пришельцем из будущего, тоже была в какой-то степени с тараканами в голове.
* Дин Кунц, «Дети Сумерек» (Children of Twilight): мистика-то в романе точно есть, но остаётся вопрос — какая именно? Псионические способности, как думают главные герои? Или демоническая магия и чудеса Господни, как думают антагонисты? Вариант с псионикой кажется более вероятным, но окончательного ответа мы [[Вечная загадка|так и не получаем]].
** Также Кунц, роман «Казино смерти»: в книге есть намёки, что двое слуг Датуры — зомби, анимированные ей. Но так это на самом деле или нет, остаётся неизвестным.
* К. Э. Смит, «Второе рождение Венеры» — а была ли вообще мистика? Нет, Аверуан, несомненно, место колдовское, но конкретно статуя Венеры ничего необъяснимого не делает: то, что откопавшие её монахи начали сбегать в [[бордель]], вполне логично, всё-таки голая молодая женщина, пускай и мраморная, вполне могла поколебать устои долгое время женщин не видевших затворников. Слетевшая с гладкого мрамора мешковина тоже вещь совсем не сверхъестественная, а то, что статуя в итоге упала на пытавшегося её разбить монаха — следствие пренебрежения техникой безопасности, вполне понятного для пылающего праведным гневом человека.
* Сельма Лагерлёф, «Трилогия о Лёвеншёльдах» — вправду ли призрак старого генерала искал украденное у него после смерти кольцо? И вправду ли проклятье женщины, потерявшей всех родных по вине баронского семейства, стоило жизни или счастья многим из героев? Или всему виной роковая цепь несчастных случаев и психологические особенности героев? Однозначного ответа так и не даётся. С одной стороны — люди, безусловно, сами кузнецы своего несчастья, а любая мистика вполне может объясняться игрой воображения. С другой — уж очень кстати все складывается, не похоже на случайность…
* Роберт Шекли, «Защитник» — в другом переводе «Опека». Ближе к тропу «Может, магия, а может, наука», пересекаясь этим с «[[Достаточно развитые инопланетяне|Достаточно развитыми инопланетянами]]». Герой не знает точно, с инопланетянином или с духом ведёт разговор, а ближе к концу заключает, что нет особой разницы, как классифицировать таинственных вторженцев из невидимых сфер. Можно увидеть параллель с упомянутым выше произведением О’Брайен, где разница меж «реально существующими враждебными кукловодами» и «тенями из собственного подсознания» также не особо сказалась на финальной трактовке эпизода.
* Альфред Ван Вогт, «Часы времени». Действительно ли главный герой путешествовал в прошлое благодаря дедушкиным часам, в которых была некая магия, переносящая во времени, и совершил поступок, который потом повторил [[Futurama/Philip J. Fry|Филлип Дж Фрай]]? Или они со своей женой в который раз разыгрывают гостей на Новый Год, каждый год вырезая на часах новые даты?
* Книжный цикл [[Warhammer 40000]]. Дэн Абнетт, рассказ «Ангел Буцефалона». Действительно ли снайпер Чокнутый Ларкин видел ангела самого Бога-Императора, или ему всё это привиделось во время припадка?
** Ещё рассказ про космодесантника-примариса — смертельно раненый герой теряет сознание, и ему видится Бог-Император, который предлагает выбор: умереть и обрести покой или продолжить сражаться. Десантник выбирает второе… и пробуждается в саркофаге дредноута.
* Излюбленный приём в более поздних произведениях [[Ричард Лаймон|Ричарда Лаймона]]. Существовал вампир, или это был просто маньяк с железными зубами («Укус»)? Была ли вампиром прекрасная Валерия и кого встретили герои на лесной дороге — призрака или просто чудаковатого ряженого («Странствующий цирк вампиров»)? Все ли таинственные события в «Ночи в тоскливом октябре» объясняются высокой криминогенной обстановкой в городе по ночам, и кем был тот зловещий клоун — безумным старым отшельником, или всё-таки призраком? Человек ли поражающий живучестью убийца Майло в «После полуночи»? А Мастер Игровых Развлечений в романе «Во тьме»?
* Виктор Близнец, «Звук паутинки» — реально ли то, что описывает главный герой, является ли его галлюцинациями или просто фантазиями? С одной стороны, Нину видит не только главный герой, но и Адам. С другой, главный герой, фактически, абсолютно одинок и, вполне возможно, не совсем здоров психически, а Адам умирает от рака, и может как страдать галлюцинациями из-за поражения мозга, так и решить «подселиться» в вымышленный мир протагониста, потому как причин бежать от реальности у него выше крыши.
* Цикл Алана Фревина Джонса «Хантер и Мун» — шесть книг о помешанной на фантастике и мистике Бет Хантер и её скептичном друге Хэле Муне. Сочетает детектив с элементами этих самых фантастики и мистики. Причём не всегда понятно, что имело место на самом деле (за исключением последних двух книг — «Тайна шаровой молнии» и «Загадка космического корабля»: там фантастический элемент уже не скрывается), поскольку события показываются как глазами фантазёрки Бет, так и скептика Хэла.
* Дэвид Вебер, «В ярости рождённая» (и её старая версия — «Дорога ярости») — с учётом концовки, где {{spoiler|Тисифона сказала что уже не сможет покинуть Алисию}} — Тисифона. Она именно та, за кого себя выдаёт, или у Алисии под влиянием стресса активировались скрытые способности (о том, что у кворнов есть 'ограниченная внутривидовая телепатия', в тексте сказано почти всё {{spoiler|но не всё: как она Алисию-то спрятала в самом начале, остановив для неё время?}} способности Тисифоны — воздействие на разум человека или на сложные электронные системы, причём она не всесильна) и Тисифона — часть её разума?. Или вообще кто-то или что-то воздействует на Алисию? Более того, Тисифона {{spoiler|сама признаёт, что да, у Алисии были скрытые способности, которые Тисифона не заметила, в том числе и из-за их активации, она не может покинуть Алисию}}. Официально вопрос урегулирован тем, что «император не раздаёт награды, даже секретные, плодам воображения».
* Очень любил этот приём Лео Перуц:
** «Шведский всадник» — кто на самом деле мельник: Дьявол, прислужник Дьявола, колдун или просто необыкновенно проницательный крестьянин?
** «Снег святого Петра» — это была галлюцинация, или действительно существует всемирный заговор, имеющий целью восстановить монархию с помощью спорыньи?
* Юкио Мисима «Моряк, которого забыло море». Компания детишек-садистов, с которыми дружит главный герой, — это просто послевоенная шпана или что-то вроде злых духов в человеческом облике?
* Акутагава Рюноскэ, «Бог Агни». Старая колдунья похитила девочку, чтобы сделать из неё медиума — вводит в транс, и девочка вещает от имени бога Агни. Доброжелатели, которые хотят её спасти, предлагают план: девочке нужно остаться в сознании и от имени бога приказать её отпустить. Устроив засаду в доме ведьмы, они видят, как девочка действует по плану, старуха не верит, пытается её убить, но умирает сама. А девочка сообщает своим спасителям, что всё-таки потеряла сознание.
* Его же рассказ «Ведьма» — сюжет и твист примерно те же, но в первом случае слуга спасает похищенную дочь хозяина, а во втором — юноша свою возлюбленную.
* [[Лавкрафтианские ужасы|Г. Ф. Лавкрафт]] весьма ценил этот троп.
** Действительно ли злобный старик с того света нашёл способ отомстить, или просто гробовщик случайно поставил его гроб сверху? («В склепе»)
** Действительно ли в стенах отстроенного замка шуршат полчища крыс? Или это призраки? Или галлюцинации? («Крысы в стенах»)
** Главный герой видит галлюцинации и сны, или… («Склеп», «Музыка Эриха Цанна», «Сомнабулический поиск неведомого Кадата», «Дагон» и множество других).
* Шарль де Костер, «Легенда об [[Уленшпигель|Уленшпигеле]]» — а есть ли в романе хоть какая-то мистика? Некоторые предсказания Катлины сбываются, но всё остальное объясняется сугубо материалистически. «Черти» оказываются переодетыми аферистами, «полёты на шабаш» происходят под воздействием галлюциногенов, а что до неувядающей молодости Неле и Уленшпигеля — так не настолько они ещё старые, чтобы это нельзя было объяснить крепким здоровьем и хорошей генетикой.
** На самом деле уже изрядно пожилые. В романе это даже подсвечивается: «Отчего это ты, паренёк, такой молодой? Ведь, говорят, много лет прошло с тех пор, как ты родился в Дамме». Уленшпигель родился в один день с королём Филиппом II (то есть в 1527 году), фраза произнесена после начала открытого восстания гёзов в 1572 году — получается, что в освободительную войну против Испании протагонист вступил в зрелом возрасте 45 лет, но это далеко не всё. Тиль застал низложение Филиппа с поста правителя Голландии, пережил убийство Вильгельма Оранского (1584 год — пятьдесят семь лет, почтенные годы даже сейчас, не то что в XVI веке!), назначение Морица Оранского главнокомандующим и его военную кампанию (уже седьмой десяток пошёл, но автор подчёркивает, что ни он, ни Неле не утратили юности и силы). Так что нет, не всё так однозначно.
*** Уленшпигель и Неле — не обычные люди, они [[антропоморфная персонификация|антропоморфные персонификации]] Фландрии.
* А. Сапковский, «[[Сага о Рейневане|Башня шутов]]» — колдун Циркулос, заключённый «Башни шутов», рассказывает Рейневану о том, что опасается попасть в руки Инквизиции и отправиться на костёр. Чтобы избежать этого, он собирается ночью провести магический ритуал и призвать демона, чтобы тот помог ему выбраться на волю. Наутро Циркулоса обнаруживают мёртвым, с лицом, искажённым болью и ужасом. Рядом с ним обнаруживают его ручную крысу — также мёртвую, изогнутую в предсмертной судороге, с оскаленными зубами. Другие заключённые считают, что Циркулоса убил призванный демон, или даже сам дьявол. Однако Рейневан, изучавший в своё время медицину, утверждает, что никакой магии тут нет, Циркулос умер от разрыва сердца, о его крыса — от отравления испорченной рыбой, которую съела накануне (рыбой кормили всех узников, в том числе и Циркулоса). И вроде бы, Рейневан говорит убедительно, но… Читатель уже в курсе, что в рамках сеттинга магия вполне себе действует — в том числе, и такой её раздел, как [[w:гоэтия|гоэтия]], то есть призвание иномирных сущностей. И одну такую уже призвал на страницах книги сам Рейневан, вместе с Шарлеем, {{spoiler|а именно архангела Михаила, который вселился в тело слабоумного монастырского послушника, ставшего Самсоном Медком}}. Вот и пойди пойми — то ли [[Всё пошло слишком так|Циркулос и впрямь призвал демона, но не смог взять его под контроль]], то ли [[Что-то пошло не так|никого призвать не смог]], и в результате, от ужаса, что костра ему теперь не избежать, мага в самом деле банально хватил удар.
* Дэна Симмонс «Террор». Туунбак — сверхъестественное создание или вполне реальный гигантский белый медведь (вымерший Ursus maritimus tyrannus), которым телепатически управляет Леди Безмолвная? Проявляет ли Туунбак, если вдуматься, сверхъестественные свойства? (Поскольку возможность телепатически управлять животным в рамки современных материалистических знаний не вписывается, в данном случае троп выглядит иначе: может, магия, а может, научная фантастика).
* [[87th Precinct]] — Макбэйн всегда находит рациональное объяснение. Например, в романе «Ночь и день» призраки оказались фокусами с реостатом и динамиком, с помощью которых Адель Горман и её отец обманывают её слепого мужа. Но вот в романе «Призраки» — что это было? Настоящие призраки или у Кареллы просто разыгрались нервы?
* Артур Кларк, сиквельная трилогия «Рамы» — в НФ-сеттинге главгероиня всерьёз общается с прадедом-колдуном… И прадед вызволяет её как минимум из одной безвыходной ситуации. А это, в отличие от множества подсказок-прозрений, уже вполне себе «то ли реальность, то ли магия».
* Кен Кизи, «Пролетая над гнездом кукушки» — действительно ли существует зловещий киберпанковый Комбинат, или это только галлюцинации Вождя Бромдена?
* Герберт Уэллс:
** «[[w:Дверь в стене]]» — была ли мистическая зелёная дверь в белой стене, ведущая в сказочный сад, которую в детстве нашёл Уоллес? Или это фантазия мальчишки, перечитавшего сказок? И чем закончилась для Уоллеса эта история — он банально погиб, упав в строительный котлован, или для него самого Дверь всё-таки нашлась, и он смог наконец вернуться в вожделенный сад?
** «Неопытное привидение» — была ли история о встрече с привидением просто выдумкой Клейтона, а его смерть наступила в результате инсульта, или же он и вправду встретился с призраком и перенесся в мир мертвых?
* Рон Хаббард, «Страх» — действительно ли потусторонние силы отомстили профессору Лоури за неверие? Или же галлюцинации {{spoiler|и двойное убийство}} — это результат малярийной лихорадки? Хотя, учитывая взгляды автора, скорее первое.
* Терри Пратчетт, [[Плоский мир|"Правда"]] - печатный станок, на котором Вильям де Словв и первые журналисты Анк-Морпорка печатают свою газету "Правда" ("The Truth"). Вильям в начале книги с трудом, но убедил патриция Ветинари в том, что никакой скрытой магии в станке нет (патриций-то много чего повидал в предыдущие годы - например, опасными оказались для города и кино, и массовые концерты, которые чуть не привели к концу света). Но постепенно он начинает сомневаться: то ему кажется, что он начал заниматься журналистикой именно после того, как в него врезался гномий печатный станок; то он пытается сбежать вместе с Сахариссой от написания следующей статьи, но по пути наталкивается на очередную новость - и вновь пишет статьи. Под конец он называет станок "вампиром, сосущим из мира события и превращающим их в новости". И непонятно - то ли Вильям воспринимает обыкновенную привычку и профессиональную деформацию как магию, то ли печатный станок действительно ею наделён.
* Джон Бойнтон Пристли «Инспектор пришёл». Кто же такой инспектор Гул, который не числится в городской полиции и допрашивает по поводу еще не произошедших событий?
* Эно Рауд, «Сипсик». Весь цикл намеренно написан так, что его можно понять двояко: либо это сказка, и кукла действительно ожила, разговаривает с Ану/Аней, и её семья об этом знает, либо это реализм, девочка просто играет и фантазирует, а семья не рушит ей сказку и подыгрывает. Многие эпизоды блестяще поддерживают обе версии и работают в обе стороны, причём разгадка этой тайны вовсе не важна, так как история не об этом.

==== [[Сетевая литература]] ====
* «[[Нет прощения!]]» — несмотря на объективно существующую псионику, здесь и такого хватает. Для эмпи граница между бредовыми видениями и проявлениями пси-фона вообще очень размыта, так что каждый раз, когда речь заходит о ментальном взаимодействии, [[Ненадёжный рассказчик|надёжность рассказчика]] остается под большим вопросом. О многих вещах читатель может только догадываться. Действительно ли вороном на месте жертвоприношения был сам Папа Легба? Существует ли Дракон как самостоятельная личность и, если нет, чей коготь носит на шее Шаман? Правда ли, что «закрытая» дорога убивает того, кто по ней пройдёт?
* Сергей Ким, «2018: Врата» — ладно, в легионеров Новорима российская армия поверила, как и в магию на Светлояре. Слишком много доказательств. В ходящих по земле аватар богов Новорим верит (и даже говорят, что легионеры их убивали), но ВС РФ такие не встречались пока. Но в бессмертных жриц богини смерти Эмрис, со сверхчеловеческими способностями как к рукопашке так и к магии. При этом новоримляне вполне себе считают, что да — эти жрицы реальность, Эрин Меркурий, которая общалась с ВС РФ, даже соответствует описаниям. Эрин также владеет неизвестной магией для сверхбыстрого освоения языков. {{spoiler|С [[С прикрученным фитильком|с сильно прикрученным фитильком]], на грани [[Ложная мистика|соседнего тропа]]. Язык она знала от папы. «Апостолы Эмрис» не бессмертны в биологическом смысле (хотя первое поколение было таким), но вот только новые девочки, принимающие их артефактное оружие — принимает и [[Память предков|память сотен поколений предков]], и личность по сути гибридная. Саму идею с Эмрис придумало далеко не первое поколение. Сверхчеловеческие способности в бою — ну так опыт предков, перестроенное тело, и да — магия. Крутая магия — древние знания, оружие — не только оружие. Вот только к полноценной по их меркам магии они уже давно не способны, но тут — Россия может помочь. Нужны мощные носимые компьютеры. Откуда всё? Древняя [[Техномагия|техномагическая]] цивилизация постаралась. Погибшая.}}
* nosnosl, «Тёмный лик Джессики» — шестнадцатилетня девочка-подросток хорошо отпраздновала день рождения с наркотиками, потом ее [[Изнасилование - худшее из зол|друг трахнул]] и она решила что нож надо [[Самоубийство|использовать по назначению]], а потом пошла серия глюков с попаданием в очень известных персонажей в последние часы и дни их жизни, когда уже ничего не изменить, но вспоминая их жизнь до этого момента. При этом во второй раз — помогла палачу убить себя сразу, в третий — пустила себе пулю в висок как поняла, в кого попала и когда, после чего восприятие прошедшей ситуации — кардинально изменилось. Она сама подумала что глюки. Вот только ей показалось что она научилась ругаться на немецком, которого не знала раньше. Перерождение души? Глюки? Рассказ намеренно оборван хотя проверить то можно — многие вещи из третьей жизни еще проверяемы, да и знание языков проверить можно.

=== [[Кино]] ===
* «Дом грёз» — что все же видит главный герой: всего лишь галлюцинации-воспоминания или настоящих призраков? Только один раз за весь фильм «галлюцинация» воздействует на реальный предмет, но вдруг это всего лишь сквозняк?
* «Тот самый Мюнхгаузен» — так всё же врал ли барон про свои удивительные приключения или говорил правду? Кто он, в итоге? Сумасшедший? Не повзрослевший безбашенный мальчишка-фантазёр? Расчётливый тролль, поднимающий хайп на небылицах? Просто патологический врун? С одной стороны, почти всё, показанное в фильме, объясняется рационально: «автограф Софокла» мог быть написан самим бароном, «битьё утки через дымоход» — вполне реализуемый трюк, «разгон облаков и установление хорошей погоды» — совпадение или просто удачная догадка, «война с Англией» — фарс, раздутый самим герцогом, медведь, появившийся в лесу во время охоты герцога — приведён самим бароном… Но вот знаменитого оленя с вишнями на голове показывают прямо в кадре, а в конце вообще педаль до хруста додавили: верёвочная лестница бесконечно удлиняется, то ли символизируя бесконечно растянутые последние минуты, то ли… ведёт барона прямиком на Луну — он ведь [[исландская правдивость|не обещал]] туда попасть именно при помощи этой пушки!
** А портрет барона кисти Рембрандта, удостоверенный знатоками? Конечно, бывают искусные подделки, но в данном случае это либо подлинник, либо работа гения-виртуоза.
* «[[Лабиринт Фавна]]» — Офелия действительно встречает фантастических чудовищ, или это безумные галлюцинации? Впрочем, [[слово божие]] гласит, что всё было реально. Дель Торо (как и в случае с фильмом «Хребет дьявола») аккуратно вставил в фильм ровно один момент, не поддающийся рациональному объяснению (побег из запертой комнаты). А что капитан не разглядел Фавна — так это обычное дело, когда [[фейри]] невидимы для простых смертных, но видимы для сородичей (Офелия, напомним, из этих).
** Новеллизация от Корнелии Функе (одобренная Гильермо-соавтором) окончательно закрыла вопрос: да, магия.
* «Призрак дома на холме» — неясно, есть ли призраки на самом деле или это просто воображение оставшихся в доме и ряд странных случайностей.
** Это в экранизации. В книге прямым текстом сказано, что Беласку — колдун. И Блэки — тоже не совсем котик. Более того, фильм на порядок [[светлее и мягче]].
* «Планета Ка-Пэкс» — является ли взаправду инопланетянином пациент Прот? Вроде бы у него есть странные астрономические познания, отсутствовавшие на тот момент у кого бы то ни было ещё на Земле, но в то же время у него есть вполне земная биография и вполне обыденные психиатрические причины счесть себя инопланетянином. Принять компромиссный вариант «вначале это был обычный земной парень, а потом в его голову вселился инопланетянин»? Странное всё же совпадение, что инопланетянин появился именно в тот миг, когда землянин претерпевал ужасающий стресс… ([[НД]] — в этом состоянии просто легче внедрить личность инопланетянина?)
* «[[Перестроечное кино|Господин оформитель]]»: заглавный Оформитель убеждён, что встреченная им копия его давней знакомой — это {{spoiler|ожившая и сбежавшая кукла, которую он сделал}}. Вот только похожие люди в жизни встречаются и без всякой мистики, а кукуха у оформителя явно не на месте (наркомания, одержимость, беготня за монашками, {{spoiler|мумия в мастерской, с которой он проделывает странные манипуляции, похожие на удушение}} — а ведь похоже, что оригинал {{spoiler|они и убили-с!}}).
** В рассказе-первоисточнике эта неоднозначность ещё и подсвечена.
* «Оружейный барон» — главный герой, продавец оружия, по ходу фильма вполне серьезно в своих мыслях считает, что его защищает от неприятностей некая тёмная мистическая сущность, олицетворяющая Войну. Можно, конечно, сказать, что его везение — это результат невероятной изворотливости и хитрости торговца. И частично так оно и есть. Но в одном из эпизодов фильма главный герой под дозой наркотиков сначала забредает в африканские трущобы, где местные гопники ДВАЖДЫ пытаются застрелить его из вроде как безотказного [[Автомат Калашникова|автомата Калашникова]] — и оба раза тот даёт осечку. Сам ГГ, будучи под кайфом, даже предлагает посмотреть, что с автоматом, и починить его — чем вызывает оторопь у бандитов и те, дав ему под дых для порядка, отпускают торговца на все четыре стороны. Но это не всё! После этого герой фильма набредает на пару гиен, которые, обнюхав его, затем равнодушно проходят мимо беззащитного куска мяса, любезно преподнесённого прямо к их столу!
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» Тарковского — а есть ли в Зоне вообще хоть что-то сверхъестественное (мистическое, фантастическое, назовите как угодно), или она — не более чем заброшенная территория? Однозначного ответа зритель так и не получит.
** То, что вернувшийся за своим рюкзаком внезапно оказался впереди двух других — как бы прямое указание на сверъхестественную природу Зоны.
*** Возможно. А возможно, просто пошёл более прямой дорогой и срезал путь.
** Там же, последняя сцена. Дочка Сталкера сидит на кухне, смотрит на стакан на столе — и он начинает двигаться. Телекинез или тяжёлый товарняк, проходящий по железной дороге за окном? Как вся квартира ходит ходунлм от поездов, показывалось в начале фильма.
* «[[Pulp Fiction|Криминальное чтиво]]»: Парень с огромным револьвером, стреляя в Винсента и Джулса в упор, ни разу не попал. Может быть, фантастическое косоглазие и невезение, а может быть, Божественное вмешательство? (судя по следам от пуль на стене, по крайней мере одна пуля прошла сквозь Джулса, не причинив ему никакого вреда). Впрочем, на эту тему российские фанаты аж целую теорию [http://barros.rusf.ru/article006.html составили]
** Подсвечено самим автором в рассуждениях Джулса, так взбесивших Винсента: «Для тебя это может быть случайностью, но для меня это — божественное вмешательство. Я понял — это знак. Я завязываю». Что характерно, не прислушавшийся Винсент таки огрёб смертельное отравление свинцом.
** С другой стороны, усилие самовзвода у таких револьверов более чем приличное, отдача офигенная, и у хилого парня, явно никогда не тренировавшегося в скоростной прицельной стрельбе, ствол должен был ходить ходуном самым причудливым образом. Так что, как ни странно, это действительно мог быть случай.
* «[[The Shining|Сияние]]» Стэнли Кубрика — сам Кубрик хотел, чтобы зритель задался вопросом — а может быть, в Оверлуке и нет ничего сверхъестественного, а видения героев — галлюцинации, вызванные клаустрофобией и рассказами (ну и плюс белая горячка у Джека)?
** Но кто тогда выпустил Джека из-под замка, открыв дверь снаружи?
** Да и мёртвых девочек Дэнни видел, будучи ни сном ни духом об их существовании.
* «Синдром Петрушки»: проклятье Корчмаря или генетическая болезнь, передающаяся по женской линии, и немного целительного самоубеждения?
* «Баллада о Бастере Скраггсе» братьев Коэн — последняя новелла «Смертные останки». Дилижанс, в котором едут герои, это просто дилижанс или [[психопомп|повозка на тот свет]]? Живы ли едущие в нём или мертвы? (А если мертвы, то знают ли об этом?) Кто такие Англичанин и Ирландец — обычные [[охотник за головами|охотники за головами]]? Ангелы? Демоны? Или Англичанин — демон, а Ирландец — ангел? Ответа зритель так и не получит.
** Hовелла «Золотой каньон» — то, что выглядящее очень серьёзным ранение Старателя в итоге оказывается лёгким, это стандартный пример тропа [[увёртливые внутренние органы]], или Старателю действительно помогает дух долины?
* «Великая стена» — учитывая, когда всё происходит и как рассказывается о происхождении [[Чужеродное чудовище|таотеи]], непонятно, [[космическая саранча]] это или действительно божественная кара. Впрочем, одно другого не лучше.
* «[[Live and Let Die|Живи и дай умереть]]». Внимательно посмотрите сцену на кладбище (из могилы выскакивает нежитеподобная фигура с явно живыми глазами на КРУПНОМ плане — а потом её раскалывают на куски, как куклу!), а затем финальные кадры. Так всё-таки что из двух: в сюжете нет никакой мистики, и в облике Барона Субботы появлялся обыкновенный актёр-танцовщик (пусть при этом и тоже [[мраккультист]]) — или [[Джеймс Бонд]], сам того не ведая, имел дело с самым настоящим нечистым духом?..
** А если первое (то есть имела место всего лишь подделка, отыгрыш) — тогда зачем актёру-танцовщику кататься на паровозном буфере, да так, что об этом и Бонд не узнал, и в сюжете дальнейших фильмов это никак не «выстрелило»?.. Разве что — дойлистски — именно затем, чтобы в голову зрителю пришла мысль, отражённая в заголовке данной статьи.
* «Мост в Терабитию» — в отличие от книги, в фильме нет явного указания на то, что сказочный мир, с которым герои соприкасаются по ходу сюжета, является лишь визуализацией их фантазии<ref>Фильм при желании можно смотреть как экранизацию [[Changeling: The Dreaming|С:tD]] c неправильной озвучкой.</ref>. Автора правки до конца не покидала надежда на то, что из-за какого-нибудь куста в финале таки выйдет живая Лесли.
** Джесс мог дать волю своему воображению и вообразить воскрешение Лесли в Терабитии (и вышла бы отличная [[тульпа]]). Так кажется… но не так. Потому что в фильме ясно показано, что он смирился с её похоронами и отпустил её из своего внутреннего мира на кораблике.
** Возможно, фееричная сцена появления сказочного королевства в финале — то, что увидел не Джесс, а его сестра. Которая ничего не знала про то, что Лесли была предыдущей королевой Терабитии.
* «Вий» (фильм 2014 года) — чудовища, что видел герой последствия употребления горилки или реально имели место. При всём научном объяснении событий первой части, остаётся несколько намёков, что всё взаправду (шёпот старухи, упоминание Вием овечьей шкуры, о которой герой на тот момент не знал).
** Вторая часть подтверждает — по крайней мере, летающее существо, нырнувшее в багажник кареты в конце первой серии, было реальным, хотя во время путешествия до Москвы оно [[Изменился за лето|сильно преобразилось]], да и в целом в сеттинге мистика есть.
* «ДМБ»: Игра Гены Бобкова в «русскую рулетку» с генерал-майором Талалаевым. Перед началом игры солдат, «зная характер начальства», не заряжает в револьвер ''ни одного патрона'' (это специально подсвечено). По окончании игры (с понятным результатом) генерал спускает курок, направив ствол вверх — ''раздаётся выстрел''. Откуда взялся патрон в пустом барабане??? Мистика? Гена ошибся, оставил-таки в барабане один патрон, и они играли с заряженным револьвером?! Или просто Талалаев, не такой уж идиот-солдафон, всё прекрасно понимал и действительно развлекался, а теперь втихую дозарядил наган перед выстрелом, чтобы ненавязчиво показать шибко умному солдатику, кто здесь на самом деле дурак?
* «Невинные» — были ли дети в самом деле одержимы призраками мёртвых влюблённых, или всё дело в паранойе их няни, которая навыдумывала себе лишнего и довела одного из подопечных до сердечного приступа?
* «[[After.Life|Жизнь за гранью]]» — мастер похоронных дел действительно обладает даром или просто маньяк? Скорее всего — второе. А мальчик?..
* «[[Костяника. Время лета]]» — кем была лесная Ника? Существовала ли она в реальности или привиделась Косте? А если существовала — то была ли она обычным человеком, точь-в-точь похожим на Никандру, или же обладала некоей магией?
** Костя в их первую встречу говорит, что она «лесной житель» и «эльф» — намёк на тех самых эльфов?
** Есть другие версии: и что лесная Ника — ангел-хранитель Никандры, и что это дух её покойной матери, и что лесная Ника и есть Никандра, которая во время «приступов» вскакивает с инвалидной коляски и убегает в лес.
* Внезапно «Контакт» 1997 года с Джоди Фостер и Мэтью Макконахи. Несмотря на принадлежность к твёрдой НФ (фильм снят по книге знаменитого астронома и популяризатора науки Карла Сагана), в финале это именно сабж. Летала ли на самом деле Элли Эрроуэй к Веге? Кто с ней общался — созданный высшей расой из её воспоминаний виртуальный образ покойного отца? Или это все галлюцинации от нервного напряжения и травмы головы? Даётся явственный намёк на «магию» — запись шла 18 часов, то есть заявленное героиней время путешествия. Но какой был смысл [[достаточно развитые инопланетяне|высшим существам]] наполнять запись помехами? Люди не доросли? Если «хозяева» сумели разобраться в личных воспоминаниях Элли, они должны были знать, что без доказательств ей придётся несладко.
* «Исход: Цари и боги»: Моисей разговаривает с богом — или с собственной шизой?
** «Одиссея» Нолана — аналогично: Одиссей разговаривает с Афиной? Или с призраком убитой женщины? Или с собственной шизой?
* «Девятая» — действительно ли Оливия Рид была [[медиум]]ом, или же просто ловкой мошенницей, [[Поверил в собственную ложь|верящей в собственную ложь]]? Действительно ли её якобы покойная дочь ожила, или же просто вовремя очнулась от летаргического сна? Кульминация даёт понять, что здесь однозначно замешана магия. Вот только [[ненадёжный рассказчик]] в финале подсвечивает: меня-то, дескать, там не было, сам всё знаю с чужих слов, если что — не взыщите.
* «Чудо на 34-й улице» — весь фильм нас пытаются убедить, что Крис Крингл и есть настоящий Санта-Клаус. Но ведь по факту не демонстрируют ничего сверхъестественного. Говорить на голландском и знать правильное расположение оленей в упряжке Санты — это не сверсхпособсность. Казалось бы, финал однозначно ставит точки над «i», когда исполняется желание Сьюзен: девочка находит дом своей мечты, который как раз выставлен на продажу. Как девочка там оказалась? С матерью и её ухажёром ехала по короткому маршруту, подсказанному Кринглом. Откуда старик знал, как именно должен выглядеть дом? Так Сьюзен показала рисунок на газетной вырезке. Крис вполне мог обратиться в редакцию и поговорить с художником. Откуда в доме трость Крингла? Ну так он здесь побывал, дабы удостовериться что дом тот самый. Ничего такого, что не помещалось бы в рамки реализма.
* «Come Away» (2020) — Это дети заигрались в героев любимых книжек, или сказочные персонажи на самом деле живут среди нас? (похоже, что как минимум феи всё же настоящие)
* «Не оглядывайся» (2009) — Героиня просто спятила, или в неё реально вселился дух погибшей подруги? Вроде бы скорее первое, однако откуда ей было знать, как выглядт брат погибшей, котрого она много лет не видела?
* «Slumberland» (2022) — Немо — [[сноходец]] или как? С одной стороны Филлип на яву вполне спокойно торгует дверными ручками, а не валяется в коме где-то в больнице, с другой когда случайные попутчики исчезают из очередного сна в разных местах синхронно просыпаются похожие люди. Да и тайник наяву оказался там же, где и во сне.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Звёздный путь: Вояджер]]» — эпизод «Баржа мёртвых». Действительно ли Б’Еланну занесло в Гре’тор (клингонский ад) — или это был коматозный сон?
* «Секретный агент Макгайвер» — в одном из эпизодов Макгайвер стукнулся головой и [[Приключения в Комаляндии|вроде как]] попал в Англию времён короля Артура, где встретил Мерлина — придворного фокусника, прикидывающегося магом, и сразу же начал всячески его разоблачать. Но всё оказалось гораздо сложнее…
* Британо-канадский сериал «Houdini & Doyle» основан именно на этом: прагматик Гарри Гудини в любом сверхъестественном ищет рациональное обоснование, в то время как сэр Артур Конан Дойл склонен верить в сверхъестественные силы. При этом хотя каждая серия и заканчивается вполне рациональным объяснением произошедшего, сценаристы оставляют намёки на то, что мистика всё-таки присутствует и была так или иначе замешана.
* «Скорая помощь» — в одной из серий фигурировал человек, который мог оказаться настоящим Санта Клаусом.
* «[[Она написала убийство]]» — в серии «Наследие дома Борби» колом в сердце заколот странный человек, никогда не выходивший из дому при свете солнца, а в доме убитого не оказалось ни одного зеркала. Как удалось выяснить Джессике Флетчер, этот человек просто страдал тяжёлой формой фотодерматита, а убийца выбрал кол в сердце в качестве орудия преступления, чтобы свалить вину на местных жителей, подозревавших покойного в том, что он вампир, кем он, конечно, не был. Никакой мистики, зло наказано? Но в самом конце серии писательница находит фотографию предка Борби, который выглядит в точности так же, как он, и произносит: «Или всё-таки был?»
* «[[Кости]]» — в одной из серий Бут заперт в комнате с бомбой, и у него недостаточно сил, чтобы поднять люк самостоятельно. Тогда он воображает себе приятеля-солдата, который, как ему известно, мёртв, и убеждает галлюцинацию помочь ему, тем самым избежав смерти от взрыва. В конце серии команда учёных доказывает, что справиться с этим люком одному человеку действительно не под силу. В итоге галлюцинация объясняется опухолью мозга Бута, но тайна открывшегося люка остается нерешённой. В самом конце эпизода, когда Бут и Бреннан посещают могилу погибшего солдата, она тоже видит его призрак, но, поскольку ей никогда не показывали фотографию покойного, не понимает, что видела мертвеца.
** Позже в [[сезонный спешал|хэллоуиновской серии]] [[кроссовер]] «Воскресшие останки» показывает, что действие сериала «Кости» происходит в той же реальности, что и фантастического сериала «Сонная лощина», так что мистическое объяснение ситуации с люком напрашивается в этом случае само собой. Этот эпизод хорошо воспринят фанатами «Сонной лощины», но игнорируется большинством фанатов «Костей», поскольку разрушает всю картину мира в этом научном сериале, внезапно внося в него мистику и магию, которых там по внутренней логике быть не должно и не может.
*** На счёт «внезапной» мистики крайне спорно — в сериале достаточно много моментов, в которых присутствовали мистические нотки. Для смотревших наиболее внимательно подтверждение существования сверхъестественного во вселенной сериала не стало сюрпризом.
** Первый действительно врезающийся в память и по настоящему жуткий эпизод из данного тропа можно встретить во втором сезоне и десятой серии, «Безголовая ведьма в лесу». В конце серии, когда преступник был раскрыт, Энджела собирается уходить и вместе с Ходжинсом просматривает последний из восставновленных эпизодов фильма, заснятого студентами в лесу. Для полного эффекта лучше смотреть ночью, в наушниках, выключив свет и не заглядывать под спойлер. {{spoiler|На пленке появляется жуткий артефакт, напоминающий человеческую фигуру. Ходжинс нервно предполагает что это отражение, Энджела также нервно соглашается и высказывает гипотезу о том, что так упал лунный свет. Особо жутким является тот факт, что у данной фигуры на месте головы пустота, чем и отличился призрак ведьмы, по слухам обитающий в лесу.}}
* «Морская полиция: Спецотдел» — в финальном эпизоде четвёртого сезона до этого момента абсолютно реалистического сериала доктор встречает маленькую девочку, которая точно предсказывает определённые события. Эпизод носит название «Ангел смерти», и девочка кажется по крайней мере экстрасенсом, а возможно, тем самым ангелом смерти.
* В детективном сериале «[[Касл]]» часто кажется, что замешана мистика. Или так хочет думать главный герой. В конце концов всему находится более-менее рациональное объяснение. Кроме серии, где появляется путешественник во времени — есть намёки, что он может быть психом, но нет подтверждений, что он таковым является со стопроцентной точностью, как и нет точного подтверждения, что он на самом деле из будущего.
** На самом деле, сезона этак с третьего — четвёртого (если не раньше), все события сериала являются фантазией Касла. Во всяком случае это следует из последней серии. Отсюда и хрононавт и вполне эффективный бластер.
* «Семь дней»: вызвана ли гроза в джунглях женщиной-шаманом или это просто совпадение? Был ли злой хрононавт просто психопатом или настоящим демоном? Помогла ли молитва вуду в финале, или провод сам оборвался?
** Правда в сериале хватает фантастики, просто с мистикой не всегда объясняется. Однако была женщина, вернувшаяся с того света.
* «[[Babylon 5|Вавилон-5]]»: обычно «магические» моменты в сериале объясняются технологиями [[Достаточно развитые инопланетяне|Древних]], но есть пара моментов, подпадающих под троп (вернее, «может магия, а может научная фантастика» с современной точки зрения):
** 5 сезон, эпизод «День мёртвых»: «визиты» к героям — это умершие или результат какой-то телепатии Бракири? В конце эпизода подсвечивается, что {{spoiler|похоже, всё-таки действительно посланцы из загробного мира}}.
** «Затерянные сказания — Голоса во Тьме», первая часть: на станции появился человек, вроде бы одержимый настоящим демоном из Ада. Его способности (он знает всё о собеседнике, рядом с ним чувствуют запахи) опять же, могут быть объяснены телепатией (напомним, телепатия — обычное явление во вселенной «Вавилона-5»). Прибывший для проведения обряда экзорцизма священник, судя по всему, сам не уверен, кто или что перед ним. Как бы там ни было, капитан Локли {{spoiler|относится к демону всерьёз и отправляет его для изгнания на Землю — если экзорцизм провести в космосе, демон сможет свободно летать по Вселенной}}.
** Вся история Охотников за Душами подходит под троп. Охотник действительно захватывает бессмертную душу разумного существа в момент смерти или создает цифровую копию сознания (предположение доктора Франклина в одноименном эпизоде первого сезона)? Кое-что прояснилось в фильме "Река Душ", нон е всё.
* «[[Сумеречная зона]]» — во многих эпизодах. Например:
** Эпизод 72 «Могила»: Пинто Сайкс перед смертью пообещал «схватить» Конни Миллера, если тот рискнёт явиться к нему на могилу. Конни, чтобы доказать свою смелость, идёт ночью на могилу Сайкса — и утром его находят там мёртвым, без явных признаков насилия, а его пальто приколото ножом к надгробию (Конни обещал воткнуть нож в могилу, чтобы днём местные могли убедиться, что он там был). Сайкс дотянулся? Или просто Конни в темноте сам случайно приколол пальто к надгробию, а потом, вставая, почувствовал рывок вниз и умер от страха? А может быть, Конни убила сестра Сайкса Айон?
** Эпизод 258 «Овации»: внезапная популярность Жасмин после получения старинного амулета — это совпадение или всё-таки результат его (амулета) магического воздействия? Вроде бы пример сестры показывает, что дело в амулете, но прямых подтверждений этому нет, ведь могло же быть так, что сестра, получив амулет, просто поверила в свои силы, что и сыграло роль в её карьере? А то, что публика аплодировала любым песням Жасмин, даже не самым лучшим — просто [[w:Гало-эффект|гало-эффект]]?
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — 6 сезон 12 серия. Доктора Рида всю серию терзают головные боли и светобоязнь. В финале врач сообщает, что не нашёл никаких причин для болей, и они скорее всего носят психосоматический характер. Жрец креольской религии, общавшийся с Ридом в серии, утверждает, что доктора терзает злой дух. Кто же прав?
** Кроме того, в конце серии у Рида начинается очередной приступ головных болей и он, случайно увидев фотографию, внезапно догадывается, где искать пропавшего жреца и убийцу, который его похитил (вся остальная команда уехала искать убийцу совсем в другом месте). После ареста убийцы спасённый жрец говорит доктору, что «звал» его всё время, умоляя духов наставить доктора Рида на путь. И таки дозвался, раз доктор пришёл его спасать. Так всё же, доктор Рид догадался до всего сам, или духи таки направляли его?
* «Столик в углу» — кто этот загадочный протагонист? Колдун? Сотрудник спецслужб? Просто гениальный психолог и аналитик? Этот так и останется неизвестным. Но его советы героям работают.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[The Hunchback of Notre Dame|Горбун из Нотр-Дама]]» — Квазимодо дружит с тремя горгульями, но в присутствии посторонних они выглядят как неподвижные статуи. Согласно [[Слово Божие|слову Божьему]], возможно, они существуют лишь в воображении нашего героя. Однако в финальной части мультфильма есть намёк, что это не так — когда судья Фролло падает с крыши собора, он хватается за одну из горгулий на парапете. Внезапно глаза статуи загораются, и она злобно скалится на него. Хотя у Фролло к тому времени окончательно съехала крыша, и ему, возможно, просто показалось.
** Однако во второй части горгулий видит ещё один персонаж. Но она тоже чудаковатая.
* Дилогия «Если бы я был моим папой». Сын видит, в какой ситуации оказался его отец, и представляет, как бы он поступил на месте отца. И результаты его действий в фантазиях воплощаются в реальности.
** При этом у мальчика в такие моменты сверкают глаза. А в конце первой серии так же сверкали глаза и у отца.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — «Ату, Скуби!» (1 сезон, 8 серия). Действительно ли главные герои исекаились в Древний Рим и сражались на арене колизея<ref>Ну как сражались? В основном драпали. Но в контексте рассматриваемого тропа это не существенно.</ref>? Или же всё это было их коллективной галлюцинаций, вызванной употреблением [[Гуру сала с шоколадом|пиццы из несочетаемых ингредиентов]]. Скуби и Шегги склоняются ко второму варианту, [[Вечная загадка|а как оно было на самом деле, мы никогда не узнаем]].
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «По ту сторону тумана» (23 серия). Действительно ли Орсон и Оливия прошли, аки персонажи серии «[[Silent Hill]]», на другую сторону тумана и попали в безумную [[Алиса в Стране чудес|альтернативную реальность, вдохновлённую фантазией Льюиса Кэрролла]]? Или всё это всего лишь <s>[[Приглючения в Глюколяндии|глюки от слишком крепкого чая]]</s> [[Это был только сон|очередной сон Оливии]], просто более длинный и упоротый, чем те, что снились ей в прочих сериях? А может быть, [[Всё было розыгрышем|это грандиозный розыгрыш]], неведомо зачем затеянный и непонятно как организованный мистером Кэрроллом? Финал серии, прямым текстом указывает на третий вариант, но делает это не слишком-то убедительно, так что все версии имеют право на существование.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — в одной из серий персонажи серьёзно спорят, действительно ли местная гадалка умеет предсказывать будущее. Ирония в том, что это мир, ''переполненный'' магией, только другого рода!
* Мультсериал о Бэтмене 90-х годов. Два примера.
** Когда Бэтмен прогнал через бэткомпьютер голоса Чревововещателя и его куклы Лицо-Со-Шрамом, он был поражён — программа проанализировала голоса и показала, что они принадлежат разным людям. Может, кукла живая?
*** в комиксах намекается, что да…
** В первых сезонах Пугало носил костюм огородного чучела, а в последних он одет в костюм ожившего мертвеца. Но костюм ли это? Даже создатели мультсериала в этом не уверены.
* «[[Смешарики]]: новые приключения» — серия «Билет в один конец»: Крош покупает именно такой билет, после чего все остальные предрекают ему беды и несчастья. Крош относится к этому скептически. Но затем он внезапно исчезает из поезда (остальные находят только его чемодан). И придя в себя, он едет в поезде посреди пустыни (всё дело в том, что железная дорога была кольцевая, и объезжала лишь Страну Смешариков). После поезд (без машиниста) остановился в месте, напоминающем по стилю Дикий Запад, и растворился в воздухе. Другие Смешарики уже заочно похоронили Кроша и поставили ему памятник, но он внезапно вернулся, разодетый как ковбой, с видом бывалого путника. Как Крош исчез из вагона, в каком месте он оказался, была это галлюцинация или сон? Объяснений не даётся.
** В серии «Близко к сердцу» (198-я) [[Летающая тарелка|инопланетяне по ночам похищают Бараша]] и учат свои идиотским танцам. А может, и нет.
** В эпизоде «Похитители времени» к Крошу ночью приходит некто невидимый с таинственным голосом и выменивает у него лишнее время в обмен на морковку. Крош начинает и впрямь считать, что время его жизни на исходе, в то время как Карыч и Копатыч полагают, что это — всего лишь сон или фантазии от безделья. Однако в самом конце серии обладатель таинственного голоса даёт короткий комментарий произошедшему.
** В эпизоде «Герой Плутона» Лосяшу, голодающему в знак протеста против лишения Плутона статуса планеты, ночью приснились/привиделись плутониане, признающие его героем Плутона и предлагающие покинуть Землю вместе с ними, ибо последняя, как враждебная планета, будет уничтожена их флотом. Лосяш умоляет их этого не делать и те, имея обычай «прислушиваться к мнению своих героев» обещают подумать, после чего улетают. На следующее утро Копатыч и Карыч, снимают находящегося в полубессознательном состоянии Лосяша с дерева, где тот голодал. При этом Карыч, обнимая Лосяша, случайно натыкается на что-то острое и сетуя, что друг «совсем себя запустил, вон даже репьями оброс» снимает с него помеху и выбрасывает. В последних кадрах видно, что на песке лежит орден «Герой Плутона». [[С прикрученным фитильком]], потому что плутонцы вполне себе реальны.
** В эпизоде «Щедрое небо», когда прошёл дождь из лягушек, Крош говорит: «[[Они]] ошиблись адресом. Может они подумали, что тут аисты живут. Но нет, тут от этих лягушек никакого проку», и выкапывает в земле фигуру моркови (чтобы в следующий раз прислали её). Лосяш поднимает «невежу» на смех, но вскоре морковь и впрямь начинает сыпаться с неба. Потом Ёжик выкапывает громадный фантик (для коллекции же), и действительно ветер приносит целуые кучи фантиков. А когда ближе к концу Долину затапливает кабачковой икрой, выясняется, что виновник торжества — Лосяш, который выкопал фигуру солнца, но получилось похоже именно на растекшуюся кабачковую икру. Впрочем, когда он вслух сказал, что хочет больше солнечных дней, солнце действительно выглядывает из-за туч. Это были просто странные странные совпадения и капризы природы (как и пытался объяснить Лосяш), или пожелания героев действительно кто-то исполнял?
** Эпизод «Бутерброд» — Кем или чем на самом деле является говорящий бутерброд повстречавшийся Лосяшу в заброшенном доме? Галлюцинацией страдающего от голода лося, или каким-то духом или призраком? В пользу первого может говорить тот факт что находящиеся в доме вместе с Лосяшем Крош и Ёжик бутерброд не видят и не замечают никаких признаков его присутствия, хотя бутерброд мог по какой-то причине решить взаимодействовать только с Лосяшем, возможно потому что им легче манипулировать из-за его неспособности терпеть голод. Да и сам факт того что данная сущность выглядит как антропоморфный бутерброд можно объяснить как минимум двумя способами: Если бутерброд существует только в голове у Лосяша, то это потому что тому очень хочется есть, а бутерброды, как известно из других эпизодов, его любимая еда — вот и мерещится ему от голода, А если бутерброд реален — то он может специально принимать форму того, чего Лосяшу больше всего хочется на данный момент.
* [[Happy Tree Friends]] * — мистер Огурец живой и любит убивать и калечить других персонажей? Или его хозяйка Лэмми на самом деле психопатка, которая сама всех мочит, а вину сваливает на огурец?
* ''Автор правки не помнит название сериала'' (смотрел в 2000-х) ― Очень похожий на Скуби-ду, однако отличия: Трое друзей. Или студенты, или уже выпускники. Сами они археологи, но параллельно что-то расследуют (связанное с древностями). Лидер команды — накачанный блондин, далее рыжая девушка и светловолосый очкарик-«умник команды». В чем мистика/магия? В каждом эпизоде было что-то необъяснимое (целебный источник действительно исцелял всё, вплоть до сломанного позвоночника, внезапная песчаная буря в пустыне помешала злодеям и т. д.). И в конце герои, анализируя, задаются вопросом, а как объяснить этот момент. И Лидер [[Разрушение четвёртой стены|повернувшись к зрителю, спрашивает: «А Вы как думаете?»]].

=== [[Комиксы]] ===
* «Кэлвин и Хоббс» — так оживает ли на самом деле игрушечный тигр мальчика или это его неуёмная фантазия?
* «Я убиваю великанов» — до конца непонятно, происходят ли сверхъестественные события в реальности или в голове [[тюнибё|Барбары]]. Намекается, что как минимум титан вполне реален.
* «Майор Гром» — у главного врага Игоря Грома частенько случаются галлюцинации в виде потустороннего демона, который живет в его разуме и заставляет его убивать людей. Неизвестно, действительно ли этот демон был реален, но он исчез, когда уже реальный тёмный бог вселился в тело злодея.
** Линейка-сиквел «Игорь Гром» также часто заигрывает с тропом.
* «Провиденс» — внутримировой пример: протагонист старательно находит рациональные объяснения для всей творящейся вокруг него лавкрафтовщины. Даже когда творится что-то совсем необъяснимое, на помощь приходят спасительные «меня загипнотизировали», «подсунули галлюциногены», или просто «я все неправильно запомнил».

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — в рождественском спешале не дается однозначного ответа, [[Порка|выпорол]] ли девушек настоящий призрак, или же им прикинулся сотрудник размещенного в средневековом замке музея. Причём мистика во вселенной комикса вполне себе присутствует, вопрос лишь в том, имела ли она место именно в этот раз.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Fate/Zero]]:
** Кастер ([[серийный убийца|Жиль де Рэ]]) перед смертью от руки Сейбер ударом энергии из Экскалибура думает «что же я наделал…» и видит, как ему протягивает руку Жанна д’Арк, вместе с которой сражался, был к ней неравнодушен и очень сожалел о её смерти (в итоге сошёл с ума и стал серийным убийцей), и принимал за неё Сейбер (прямо скажем, [[леди-воительница|они похожи]] и внешне, и по характеру). То ли он вернулся в Трон Героев (куда все призванные Героические Души возвращаются после поражения) и Жанна решила встретиться со старым другом, видя, что он раскаялся, то ли это галлюцинация.
** Сола Нуада-Ре София-Ри, жена лорда Эль-Меллоя Арчибальда, которая предоставляет магическую энергию его Слуге, Лансеру (таким образом, у самого Меллоя также остаётся немало маны и Командные Заклинания), влюбляется в Лансера. Вначале она держит это под контролем, но когда её муж проиграл Кирицугу и чуть не умер, лишившись способности колдовать, пытается вместо этого сама стать Мастером. Фишка вот в чём: Лансер — [[я пишусь через «Э»|Diarmuid Ua Duibhne]], герой ирландских мифов, который помимо ратных подвигов, был знаменит также магическим пятнышком, заставлявшим женщин без магической защиты в него влюбляться (что в итоге при жизни привело к его смерти: невеста крупного вождя [[гиасс]]ом заставила его похитить её и сбежать, запуская цепь событий, в результате которых Диармайд погиб). Сейбер, обладая почти 100 % магической защитой, тем не менее, замечает этот магический эффект и рассказывает о своём иммунитете (реакция Лансера: «[[рыцарь крови|О, отлично! Было бы немного нечестно убить ту, что ослаблена моей магией]]»). Сола, будучи, как и её муж, довольно сильным магом, тоже теоретически могла иметь достаточную устойчивость. Но ведь это могло быть и личное обаяние Лансера (он был в этом успешен даже до получения этой родинки под глазом)
*** Вообще-то, в оригинальной книге сказано однозначно: Сола МОГЛА защититься от магии очарования (тем более, что в книге внимание на заклинание обратила не Сейбер, а Айрисфиль, маг послабее Солы и без иммунитета к магии), но она не ХОТЕЛА защищаться.
* [[GJ-Bu]] — маска, которую носит Сэйра, периодически обретает фиолетовую ауру и голосом девочки оскорбляет и угрожает Кёе, считая того извращенцем. При этом сама Сэйра добра и вежлива. Голос слышат только Кёя и Мао, и оба не рвутся разбираться, что же это такое.
* [[Denpa Onna to Seishun Otoko]] — весь сериал главный герой успешно отстаивает позиции материализма, требуя чтобы ему сначала дали доказательство существования пришельцев или суперспособностей. В последней серии в качестве доказательства прямо ему под ноги падает метеорит. Но так как это единственное на весь сериал чудо, герой так и не смог для себя решить было это чудом, ну очень удачным совпадением или совершившая чудо девушка каким-то образом заранее знала где и когда метеорит упадет.
* [[Исчезновение Юки Нагато]] — события происходят в абсолютно нормальном мире, подозрительно похожем на тот, который был создан Нагато в «Исчезновении Харухи Судзумии». Основное отличие — местный Кён ничего не знает о том, что когда-то здесь жили пришельцы и экстрасенсы. Кён просто потерял память или это действительно параллельный мир с параллельным Кёном, не имеющий никакого отношения к пришельцам? Прямого ответа сериал не дает.
** При этом в одной из арок Юки едва не попадает под машину и становится от шока сама не своя… именно той молчаливой Юки из «Меланхолии» — даже ближайшая подруга Рёко Асакура решила, что ее подменили. Правда, здесь эффект оказался временным и Кён здесь поспел слишком поздно, чтобы успеть хотя бы попрощаться с той Юки.
** Оригинальная концовка аниме намекает на то, что «изначальный» мир с пришельцами, экстрасенсами и прочим сверхъестественным — как раз придумка местного литературного кружка. А вот в манге ничего подобного не было.
* Saki — способности некоторых игроков могут быть как магией, так и просто их талантом и умением просчитывать игру, или особенностями личности как у Мако.
* Mirai no Mirai («Мирай из будущего») — реально ли Кун путешествовал во времени и пространстве, или же это всё была магия детского воображения? Мамору Хосода мастерски уходит от ответа даже в сцене, когда та самая Мирай с очеловечившимся псом и Куном пытаются прокрасться и убрать ритуальные фигурки — да, их удалось убрать в итоге, но Кун и сам мог это сделать. Впрочем, ответ зависит ещё и от того, можете ли вы вообразить настолько сильной и глубокой детскую фантазию, чтобы она смогла воссоздать эпизоды прошлого во всех деталях по рассказам взрослых.
* [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable]] — Микитака на самом деле инопланетянин, или просто чудак-приколист со стендом?
** Действительно ли Доппио страдает раздвоением личности? Или Диаволо — это сам Дьявол в человеческом теле? Или, может, King Crimson — это стенд, обладающий самосознанием и подчинивший своего хозяина своей воле, как Cheap Trick?
* [[Vinland Saga]] — есть ли в мире произведения жизнь после смерти, или же всё, что на это указывает — в действительности лишь работа подсознания и предсмертные галлюцинации?
** В 189-й главе становится ясно, что мистика как таковая — есть: индейский шаман видит реальное [[Гражданская война в США|далёкое]] [[Ядерный взрыв — это страшно|будущее]].
* Tonikaku Kawaii — до сих пор неизвестно, кто же таинственная Цукаса, жена главного героя Насы, два года назад спасшая его в автокатастрофе и взявшая клятву жениться на ней и появившаяся только сейчас с намерением стать мужем и женой — обычная ли она земная девушка или же она сродни Лунной принцессе Кагуя. Да, сверхъестественных способностей она не проявляет, а необычная осведомленность о событиях древней Японии можно запросто свалить на увлечение историей…но ее девичья фамилия (Цукуёми — божество Луны в синтоизме) и некоторые иные детали (молчание о родственниках и родном доме) не дают отбросить и версию её сверхъестественной природы.
** Давно всё известно. {{spoiler|Перед тем как Кагуя-химэ была вынуждена вернуться на луну, она оставила императору кувшин с эликсиром Хорай, он же эликсир бессмертия, чтобы император выпил его, и они смогли когда-нибудь воссоединиться. Император решил не пить эликсир, а попросил своего самого верного слугу сжечь бутылку с эликсиром на самой высокой точке Японии (которая сегодня известна как гора Фудзи). Однако у слуги была дочь, которую он очень любил и о которой заботился, и которая была близка к смерти, поэтому, чтобы спасти ее жизнь, несмотря на трудности, которые ей придется пережить, он заставил ее выпить эликсир... И эта дочь - Цукаса. Следовательно, она бессмертная и, на данный момент, ей больше 1400 лет.]}}
* Parallel Paradise — главный герой оказывается в параллельном мире, полном эльфов, ведьм, драконов, единорогов и иных сказочных существ. Но, в определённые моменты оказывается, что это его [[Приключения в Комаляндии]]. Поскольку на данный момент манга ещё издаётся, однозначного ответа, [[попаданец]] герой или нет, ещё не дано.
* [[Звуки Небес]] — призрак в заброшенном крыле часовой крепости.

=== [[Видеоигры]] ===
* Post Mortem: действительно ли голова Бафомета позволяет совершить {{spoiler| [[обмен телами]]}} или {{spoiler|Кауфнер}} просто убедил себя в этом?
** Однако имеется и веский аргумент, что на самом деле никакого переселения не было — после прослушивания записи голоса {{spoiler|достоверно настоящего Кауфнера}} можно обнаружить, что его акцент остался прежним, хотя в его теле вроде бы уже другая личность, у которой должна быть другая манера речи. Также не поменялся у него и почерк.
* Scratches — неясно, на самом ли деле маска африканского бога обладает волшебными свойствами, или всему виной разыгравшееся воображение главного героя. [[Подсветка|Подсвечено]] главным героем дополнения «Последний визит», который ничего не знает про маску: «Чего-то не хватает. Что-то мы поняли неверно. А быть может, мы все поняли неверно».
* [[Fallout 4]] — дополнение Far Harbor. Так кем же была Мать Тумана явившаяся Выжившему? Замаскированым членом культа Детей Атома? Галлюцинацией? Или действительно паранормальной сущностью?
* [[Fran Bow]] — действительно ли Фрэн путешествовала по другим реальностям, и встречалась с разными диковинными существами? Или это только в её голове? Слово Божие ничего не проясняет, но всё же гласит, что с девочкой всё хорошо, и она не умерла.
* [[Hellblade: Senua's Sacrifice]] — [[Вывих мозга|того же]], да побольше. В один момент игра вообще [[Греческий хор|заявляет]] что [[жизнь есть сон]], а если существует какая-то объективная реальность помимо отрисовываемой твоим разумом, то [[Экзистенциальный ужас|как вообще можно быть уверенным, что ты воспринимаешь её адекватно]]?
* [[Warhammer 40,000: Mechanicus]] — неясно, как именно работают священнодействия, которые предлагает лектор догматис Видекс. Это Бог-Машина откликнулся на воскурение благовоний своими служителями, или это просто едкий дым закоротил электронику, и дверь открылась?
* [[Cyberpunk 2077]] — Найт-Сити полон научно-фантастического колорита, в полном соответствии с жанром, но некоторые вещи трудно объяснить только с помощью передовых технологий:
** В одном из заданий по устранению киберпсиха Ви найдёт место странного ритуала, где куча мёртвых членов банды окружают тело женщины, лежащей на морозильнике. Расследование вокруг этого района с использованием сканирования будет сопровождаться странными вспышками шума, а потом тело женщины внезапно вернётся к жизни и нападет на Ви, несмотря на то, что до этого момента она была точно мертва! Ни Ви, ни Сильверхенд не могут объяснить, что именно там произошло.
** В побочном квесте по поиску жертв серийного убийцы Ви внезапно может обнаружить призрака в брейндансе, который сняли с находящегося в коме маньяка. В принципе, всё это можно списать на галлюцинации самого психа и повреждения записи… да вот только система сканирования безошибочно идентифицирует этот «глюк» как Снежану Соколову — погибшую во время родов мать маньяка, которую он никогда не видел в жизни!
** Во время одной миссии Ви и Такэмура обнаружили бродячую кошку во время рекогносцировки. Ви с удивлением отмечает, что большинство бродячих животных давным-давно покинуло Найт-Сити, на что Такэмура в шутку предположит, что это бакэнэко, кошачий дух, который распространяет несчастье и способен оживлять мертвых. Смех-смехом, да только эта киса вновь появится позже в сюжете. В памяти Джонни Сильверхенда в 2013 году, примерно пятьдесят лет назад (!), во время того, что, вероятно, было самым большим несчастьем в его жизни: когда он лежал, истекая кровью, не сумев спасти Альт от похищения «Арасакой», прямо перед тем, как он предпринял свой первый штурм на корпорацию. И да, в конечном итоге оба (Джонни и Альт) вернулись из царства мёртвых.
*** Эта же самая кошка (или точно такая же, трудно сказать) встречается протагонисту в самом начале игры, у входа в подвал Доктора Вектора перед первым визитом к нему. Символ ли это грядущей гибели, или просто совпадение — неясно. Но того котика можно даже погладить. А ещё одну можно встретить недалеко от квартиры Ви и приручить, забрав домой…
** Нет внятного объяснения что за «послания от высшей силы» (версия Мисти) или оптические глюки (версия Виктора) в виде граффити с картами Таро видят Ви и Джонни на улицах города. При этом значения изображений довольно чётко совпадают с сюжетной значимостью места: например, карта «Шут» находится рядом с квартирой Ви.
* [[Warframe]] — контакт с Бездной даёт сверхспособности однозначно, но так называемый Человек в Стене это действительно внешняя сущность или же пришедший побочкой определённый род помешательства? {{spoiler|«Химера» показала, что магия, так как там двойник знал то, что Оператор никак не мог.}}
** Вообще-то {{spoiler|достоверность и могущество Стенника подтверждается ещё Рэйлджеком — «реликвариевый двигатель» запитан его пальцем.}} А в более позднем квесте {{spoiler|он появляется лично, и его способна видеть как минимум ещё и Лотос. И да, с отломанным пальцем.}}
* [[Ghost of Tsushima]] — на похоронах его отца няня Дзина Юрико говорит ему, что дух родителя станет для Дзина путеводным ветром, а душа ранее умершей матери теперь пребывает с птицами. Поскольку в игре нет миникарты, ориентироваться на местности действительно приходится по путеводному ветру, а золотые птицы приводят главного героя в различные интересные места.
* Total War Saga: Troy — тут у нас заявлено, что местные мифические отряды это всего-лишь люди в костюмах. Вот только не слишком ли круты минотавр и циклоп для всего-лишь людей?
* [[Mass Effect 3]], DLC «Citadel». Если у фемШепард был роман с [[Mass Effect/Thane|Тейном]] во второй части и она осталась ему верна, то после вечеринки, перед возвращением на «Нормандию» ей явится призрак Тейна. Действительно явится или от постоянного стресса у Шепард галлюцинации?
* [[Harry Potter]]: Hogwarts Mystery, хэллоуинская арка «Сказание о Джонни-Тыкве» — в кульминации выясняется, что все нападения Джонни-Тыквы в Хогвартсе были всего лишь хорошо продуманным розыгрышем Мерулы и Измельды. Но по словам Мерулы, к уничтожению всего урожая тыкв Хагрида и рисунку тыквы тыквенными внутренностями на стене коридора в Хогвартсе они никакого отношения не имеют, а в самом конце внезапно появится кто-то одетый в костюм Джонни-Тыквы, чтобы спросить ГГ о сделанных из этой истории выводах, хотя на этот момент переодеться в него из всех участников этой истории, вроде как, было некому.
* [[Expeditions: Viking]] — встречи с {{spoiler|Одином}} никто не видел, битва во время Рагнарека и беседа с отцом происходили во сне героя. Тем не менее с утра под висельником находится лучшее копье в игре.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Air]] — неясно, умеет Кано разговаривать с животными или нет.
* [[Little Busters!]] — [[суперскорость]] или [[телепортация]] Куругаи тоже из этой части.
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — просто umineko. Начнём с того, что так ясно и не ответили: существует магия или нет? Кроме того, всё произошедшее можно трактовать как с точки зрения реализма, так и с точки зрения волшебства.
** Магия существует, что доказывается наличием таких персонажей как Фезарин, Лямбдадельта и Бернкастель и связанным с ними, а также «???» 8 эпизода, этим же доказывается то, что Игры действительно существовали. Так что единственной загадкой без ответа остаётся произошедшее на Роккенджиме, поскольку ящик Шрёдингера не может быть открыт.
*** В мире людей Фезарин известна как писатель Хачижо Икуко, и этот факт возвращает нас к вопросу о существовании магии: кто первичен? Ведьма Фезарин использующая фигуру Икуко на доске для взаимодействия с миром людей? Или же Икуко, балующаяся селф-инсертом в своих книгах? К слову все Игры были написаны ею в соавторстве с Хачижо Тойей {{spoiler|- чудом выжившем, но частично потерявшем память Баттлером}}.
**** Вообще-то дуэтом под псевдонимом «Хачиджо Тойя» были написаны лишь третья (что тоже под вопросом, ибо в третьей игре огромную роль играет Энджи, на тот момент с дуэтом незнакомая) и четвёртая Игра: первые две Игры это записки Беатриче, отправленные в море незадолго до трагедии на Роккенджиме, пятая — поделка Лямбдадельты и Бернкастель и с этого момента благодаря «чуду» появляется новый персонаж — Фурудэ Эрика, в реальности погибшая ещё до трагедии (и не факт что вообще существовавшая), шестая была создана Баттлером, но пошла наперекосяк из-за действий Эрики, седьмая вообще к трагедии на Роккенджиме имеет лишь косвенное отношение и была создана Бернкастель втайне от Авроры, восьмая же — «сказка», написанная для Энджи, но испорченная действиями ведьм.
* [[Kara no Shoujo]] — Токо Кутики чувствует себя потерянной и просит главного героя найти «настоящую Меня» из-за проблем в семье? Или же причина в том, что {{spoiler|дух её настоящей матери Мисы жаждет, наконец, обрести покой и взывает через неё к тому, кто сможет найти её замурованный труп и накажет убийцу женщины?}}
* «[[Наблюдатель]]» — дух Милены реален, или у Вайолки действительно диссоциативное расстройство личности?

=== [[Музыка]] ===
* [[Затмить адаптацией|<s>Джонни Кэш</s>]] Стэн Джонс — Ghost Riders In The Sky. Настоящая нечисть встретилась ковбою или [[белая горячка|всё, допился]]?
* «[[Король и шут]]», «Верная жена» — старик, живущий в подвале, [[нежить]] или просто одичавший дедок, которого туда запихала его супруга, время от времени подкармливая одинокими путниками? Во всяком случае, он вполне себе во плоти, что ставит под сомнение слова старухи: «Там мой покойный дед, там '''дух''' его живёт…»
* Iron Maiden — Dance of Death, рассказчик подсвечивает: «I’d one drink, but no more». Дескать, не верьте, я до чертей не допился, я правда их видел!

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Балалайка|Ввиду специфики тропа данный раздел рискует превратиться в копилку [[Городская легенда|городских легенд]] и [[Мистификация|мистификаций]]. Во избежание этого просьба добавлять сюда лишь те примеры, которые хотя бы частично затронуты исследованиями посредством доказательной науки либо упомянуты в научных трудах.}}
'''''Нота бене''': понятия «сверхъестественное» и «рациональное» имеют весьма расплывчатые границы и являются таковыми лишь из-за (не)объяснимости рассматриваемого предмета для классической науки. Например, рассказ об условном полураспаде ядра или радиоволне мигом был бы отнесён к мистическим явлениям каким-нибудь учёным античности, ровно как и условный астрал или телекинез сразу же перестанет быть сверхъестественным, если современная наука докажет его состоятельность.''
* Феномен человеческого восприятия под названием «[[W:Бог белых пятен|Бог белых пятен]]», заключающийся в том, что не сведущий о причинах какого-либо явления человек склонен обосновывать происходящее чем-то потусторонним и мистическим. Ярчайший пример — креационизм, отвергающий гипотезу о естественном зарождении вселенной и утверждающий, что оная была сотворена некоей высшей сущностью.
* Авторство священных книг самых разнообразных религий ещё с античности вызывает у людей вполне определённый вопрос — действительно ли они написаны под прямым руководством божеств или же кто-то с богатой фантазией решился сочинить такое?
** Страсти накаляются ещё и посредством того, что большинство религий позиционируют своё учение как единственно верное и своё/-их божество/-еств как единственно существующее/-их; и на этой почве возникает ещё один определённый вопрос: если учений так много, а истинное только одно, или же истинных учений нет как таковых, то насколько же мизерен шанс того, что отдельно взятое учение не является ложным?
** С другой стороны, во многих, очень многих мировых религиях расположенных на совершенно противоположных частях света (то есть носители этих учений не могли пересекаться друг с другом просто никак) — имеют в своих догматах и мифологии, довольно то не мало и схожих черт. Та же история о всемирном потопе, имеется отнюдь не только в авраамических религиях, и таких мотивов в историях народов мира и их религиозных учениях и культах можно найти с избытком, особенно если как следует разобраться в трактовку. Так что вопрос как минимум исторически интересный — где и как всё это могло пересекаться? Не было ли в истории действительно неких событий, которые нельзя объяснить с точки зрения современных академических взглядов на реальность?
*** Или это просто мономиф такой, основанный на природных явлениях, которые можно легко объяснить (в авраамические религии слизали всемирный потоп из шумеро-аккадской мифологии). Мировое древо тоже много где встречается ровно по тому же принципу — представить огромное дерево нетрудно.
**** Или мономиф, или нет. Спросить на данный момент не у кого, кроме высших сил. И мотивы всемирного потопа, они не только в шумеро-аккадской мифологии есть, в том то и прикол.
***** Потопы тоже случались по всему земному шару, а не только в Междуречье. А всемирность — просто эпическое преувеличение, особенно если учитывать контекст, который у большинства современных людей, кроме туристов и прочих идущих по свету на своих двоих, отсутствует — за день здоровый, привыкший к дальним путешествиям человек без особого груза может пройти километров 50 (если идти быстро) или 30 (если не), с грузом — 40-24 соответственно. На лошади или лодке больше, с обозом — меньше. Соответственно «мир» в восприятии людей был намного, ''намного'' уже нашего современного понимания с машинами и поездами, преодолевающими то же расстояние за полчаса и меньше. Да ту же русскую литературу взять и посмотреть, [[Медвежий угол|что она характеризует как «глубинка»]] — это 500—700 километров от Москвы, для современного человека один день на машине, для писателей — трястись на повозке неделю-две минимум.
* Всевозможные истории о молитве какому-либо божеству и, главное, выполнении оным божеством просьбы, содержавшейся в этой молитве, также прекрасно попадают под троп. Что это: действительно божественная милость или лишь благоприятное стечение обстоятельств, помноженное на [[Систематическая ошибка выжившего|систематическую ошибку выжившего]]?
** Справедливости ради, в условиях поставленного американскими медиками контролируемого эксперимента, в котором за несколько групп больных сходными заболеваниями, разделённых по религиозному признаку, молились их единоверцы, статистически значимая разница по выздоровлению выявлена не была; более того — контрольная группа нерелигиозных людей, за которых никто не молился, показала примерно тот же результат. С другой стороны, мотивы и намерения божественных сущностей можно трактовать по-всякому, и стандартное «пути господни неисповедимы» вдребезги разбивает любые выводы, которые можно сделать из данного эксперимента.
*** Может объясняться даже проще — [[Бог из машины|чудо требуется там, где без чуда человек не сдюжит]] (но старается, иначе любая помощь бессмысленна). С такой аксиомой можно хоть сколько угодно делить больных на группы, отряды, религиозные признаки — сам факт разделения означает возможность медиков помочь больным и соответственно предотвращает чудеса.
* Научно доказанный факт наличия у человека так называемых [[W:Околосмертные переживания|NDE или околосмертных переживаний]] как таковой: религиозные деятели уверенны, что здесь речь идёт о видении бессмертной человеческой душой настоящего [[Загробный мир|загробного мира]], [[Воссоединиться в смерти|покойных родственников]] и божеств; учёные же лишь скромно намекают на [[Приключения в Комаляндии|вызванные недостатком кислорода галлюцинации]] в умирающем мозге. Впрочем, исследования Р. Моуди, М. Сабома и некоторых других квалифицированных медработников дают определённую пищу для размышлений и веские основания полагать, что всё далеко не так однозначно, и к феномену NDE заглавная фраза статьи подходит ''как нельзя лучше''.
** Специально для интересующихся данной тематикой был создан [https://www.nderf.org/Archives/NDERF_NDEs.html сайт], позволяющий каждому желающему прочесть свидетельства очевидцев собственных NDE и опубликовать собственный опыт, если таковой имеется. Разумеется, за достоверность изложенного там [[Ненадёжный рассказчик|никто не поручается]]; однако, учитывая, что вышеупомянутые медработники использовали для своих исследований лишь узкую выборку из рассказов своих собственных пациентов, на сегодняшний день данный архив является самым большим хранилищем подобных свидетельств, бо́льшую часть которых, к тому же, действительно объединяют сходные мотивы.
** Попадалось утверждение, что-де сделать некоторые выводы о природе данного феномена можно было бы отобрав очевидцев (причём, не только заявляющих о своём NDE, но и рассказывающих о том, что во время околосмертного опыта они узнали то, чего знать или угадать не могли в принципе, и, главное, то, что подтвердилось из независимых источников после) и прогнав их через полиграф, он же — детектор лжи. В теории, большинство положительных прохождений полиграфа может являться результатом, бросающим тень на сугубо материалистическое объяснение феномена, на практике же — научный мир разделяется во мнении касательно достоверности результатов исследований на полиграфе в принципе, и любой, даже стопроцентный результат прохождения, не будет принят как доказательство. Тем более, что на такое исследование необходимо серьёзное финансирование, которое вряд ли будет выделено по той же причине.
*** Да даже без. Набрать йогов, способных к вызову NDE через медитацию (Meditation Induced NDE), попросить их войти в это состояние, при этом под запись делать что-то, что они ни наблюдать физически, ни предполагать не могут. Да хоть кверх ногами ходить на другом конце города. Как выйдут, если смогут рассказать что там делалось и это совпадёт с записью — вот вам и подтверждение экстрасенсорики.
* Несколько сходные с предыдущим пунктом рассказы о появлении покойников или божеств во сне, иногда даже пытающихся наладить контакт со сновидцем. Скептики объясняют всё это игрой подсознания, помноженного на воображение, но вот только с-с-сильно усомниться в непогрешимости их доводов позволяет, во-первых, чёткое ощущение реальности происходящего, со слов сновидцев, сильно отличное от обыкновенного сна, а во-вторых, иногда получаемая от этих существ слишком связанная и конкретная для простого сна информация, сохраняющаяся в памяти на долгое время и, в некоторых случаях, такая, которой подсознание человека никогда не могло обладать в принципе. Бонусные очки за ответ сущности на вопрос, на который человек ''действительно'' хотел получить ответ; возможно даже весьма продолжительное время.
** Историю о сне, информация из которого дискредитировала себя, никто не станет пересказывать другим. Сны, информация из которых оказалась истинной, будут видеться иногда людям хотя бы случайно — и истории о них будут многократно пересказываться и приукрашиваться. Что до «божественных сущностей» и ощущения «невероятной реалистичности контакта с ними», интересная попытка научно подойти к этому была описана в рассказе Александра Скотта [http://samlib.ru/i/ibatullin_r_u/universallove.shtml «Вселенская любовь, сказал человек-кактус»] — впрочем, этот же рассказ демонстрирует, что от попыток не будет толку, коль скоро таинственные «божественные сущности», подобно христианскому Богу, ''не хотят'' давать объективное доказательство своего существования.
*** Автор данной правки считает, что абстрактность подсознания, работающая во сне на полную катушку, действительно может выдать ''очень'' всякое; но вот только получение из обыкновенно хаотичного подсознания, обычно создающего такого же рода сны, нехаотичного, подробного и серьёзного (не из серии «завтра у вас в столовой будет курица на обед») сообщения, которое впоследствии ещё и '''подтверждается''' на практике — это действительно номер. Тут уж хочешь не хочешь, а об альтернативных источниках задумаешься…
** Если взглянуть немного шире, то сюда можно добавить и [[Вещий сон|вещие сны]]. Конечно, можно грешить на закон больших чисел, но бывает, сны и будущее настолько совпадают, что становится уже как-то не по себе.
* Явление дежавю, жамевю и сходные им. Объяснения имеются самые разные, причём некоторые рационалистические страннее мистических. Примерно так же дела обстоят и с интуицией или же «Шестым чувством», которое может быть, судя по разным теориям, чем угодно, начиная с просто подсознательной реакции индивида на малейшее изменение картины происходящего, не воспринятое сознательно, и заканчивая полноценным [[Альтернативный таймлайн|альтернативным таймлайном]], в котором для интуита всё закончилось плачевно.
* А как насчёт историй о воспоминаниях каких-либо сцен из, как утверждают рассказчики оных, [[Реинкарнация|своих собственных прошлых жизней]]; или, например, описания людьми каких-либо прошедших событий, связанных с их собственными смертями? Подобное можно объяснить и мистификацией пополам с угадыванием, совпадением и везением, но вот только случаи, когда некто указывает на конкретное и недоступное без спецтехники место, и оттуда извлекают мумифицированный труп пропавшего десятилетия назад человека, повреждения на теле которого точь-в-точь соответствуют рассказам того же человека, заставляют всерьёз задуматься о природе этих знаний.
** Скептики на рассказы о таких случаях отвечают: «Пруф или не было». По [[Сарказм|странному совпадению]] в качестве «пруфов» обычно предъявляются пересказы в стиле «друг знакомого слышал от сестры подруги приятельницы», статьи в жёлтой прессе и другие столь же авторитетные источники. Либо, в лучшем случае, обнаруживается, что реальные события были вполне объяснимыми, а вся «мистика» добавлена в пересказах.
* Из приведённых выше пунктов вытекает ещё один, ''всеобъемлющий'' вопрос самого факта существования человеческого самосознания: это ли бессмертная нематериальная сущность, именуемая душой, или же лишь набор электрических сигналов в мозге?
** Написанное выше — уже [[Ложная дихотомия выбора|ложная дилемма]] в полный рост, ведь одно совсем не исключает другого. Серьёзно: как насчёт бессмертной нематериальной сущности, именуемой душой, управляющей своим телом через набор электрических сигналов в мозге, который используется ей лишь как ретранслятор, а не генератор сознания?
** Или, согласно гипотезе исследователя NDE психиатра Брюса Грейсона, обратившего внимание на рассказы очевидцев о испытываемом в данном состоянии ощущении расширения сознания и осознания неких неосознаваемых вещей, не ретранслятор, а фильтр-адаптер для тела, [[Камень на шее|искусственно ограничивающий сознание]] для достижения неких метафизических целей одной отдельно взятой человеческой жизни. Ну, навроде Уитли из [[Portal 2]], являющегося [[Искусственный идиот|модулем снижения интеллекта]] для ГЛаДОС. Или [[Ловушка виртуальности|игра полного погружения]], в которую играют души.
*** Похожий принцип имеется в буддизме, только без конкретной привязки к мозгу — где изначальное безграничное не-двойственное сознание фильтруется и ограничивается двойственными (сравнивающими) элементами личности.
* [[W:Полтергейст|Полтергейст]] как официально задокументированное явление.
* [[W:Неопознанный летающий объект|Неопознанные летающие объекты]]<ref>Не забываем, что неопознанный летающий объект — это [[именно то, что написано на упаковке]]: сам термин подразумевает вовсе не обязательно инопланетный корабль (как думают обыватели), но и любой ''неопознанный'' самолёт, планёр, дирижабль, птицу или метеорологический феномен (что обычно и случается). Даже чайник Рассела, столкнись с ним земляне, изначально получит статус НЛО.</ref> тоже не отстают. Что это: всё-таки существующая на просторах вселенной разумная внеземная жизнь или же лишь метеорологические зонды, сверхсекретные и свежеразработанные самолёты-разведчики, атмосферные явления и помехи фототехники?
** Якобы произошедшие, со слов очевидцев, контакты с пришельцами в эту же категорию. Чего только не расскажет перебравший алкаш, допившийся не до чёртиков, а до инопланетян, или неверный муж, придумавший гениальное объяснение своему отсутствию на время свидания у любовницы? Или же всё-таки принимаемые многими за странных чудаков уфологи правы?..
*** Но тогда можно и всё правительство США можно записывать в чудаков-уфологов. Если разговоры про внеземной разум — это грандиозная операция прикрытия, то фантазии представить ЧТО можно таким образом пытаться прикрыть, просто не хватает.
**** Да банально нужно думать в другую сторону. Как недавно «рассекретили» документы одновременно с политической движухой, чтобы отвлечь внимание публики от вполне бытового уровня событий, освещение которых политикам невыгодно.
* [[W:Телепатия|Телепатия]] тоже входит в эту категорию, как не подтверждённое экспериментально, но каким-то образом проявляющееся у оч-ч-ч-чень немногих людей явление. В этот же список: телекинез, ясновидение, экстрасенсорика и прочие оккультные практики. Кто же эти люди: натуральные маги и колдуны или же лишь умелые иллюзионисты?
** Впрочем, скорее это-таки [[Ложная мистика|соседний троп]], ведь на сегодняшний день известно как минимум три фонда из [[W:Фонд Джеймса Рэнди|США]], [https://en.wikipedia.org/wiki/Australian_Skeptics Австралии] и [[W:Премия имени Гарри Гудини|России]], обещающих заплатить щедрую сумму денег за демонстрацию в экспериментальных условиях магических способностей. На 2022 год никто из претендентов деньги так и не забрал, хотя попыток было более чем достаточно. И да, участники небезызвестной «Битвы экстрасенсов» тоже пробовали там свои силы с [[Фиаско|аналогичным успехом]].
*** Попадалось утверждение, что настоящий экстрасенс никогда не возьмёт денег (и вообще ничего материального) за работу. Так что ничего удивительного, что польстившиеся на деньги «маги» обломались. Хотя с другой стороны, а что мешает экстрасенсу «сдать экзамен», а денег не брать или пожертвовать 100 % от суммы на благотворительность?
*** Также есть вполне себе резонный вопрос, выдвинутый известным американским парапсихологом Чарльзом Тартом: зачем фонду Д. Рейнди пытаться выявить лишь ''стереотипно утрированные'' паранормальные способности? Стереотипный экстрасенс действительно знает и видит всё ''идеально'', и общественность подводит под критерии экстрасенсорики именно такой вариант; в то время как человек, предвидящий всё ''лишь на самую малость лучше'' благодаря каким-либо гипотетическим экстрасенсорным способностям, экстрасенсом признан не будет, несмотря на то, что в экспериментальных условиях на большой дистанции его предсказательная способность, если таковая существует, будет отлично заметна на статистических показателях, ощутимо отличающихся от прогнозируемого результата.<ref>Развивая свою мысль, он замечает, что организаторы фонда Д. Рейнди и ему подобных устанавливают единомоментные критерии трактовки наблюдений без оглядки на статистику и теорию вероятностей и требуют точного или почти точного результата в рамках '''одного''' эксперимента, когда для более точных результатов следовало бы отслеживать пусть и небольшие, но статистически значимые отклонения в '''серии''' экспериментов, что позволяет намного надёжнее исключить возможность банального совпадения и утверждать о неслучайности результатов. Самый простой пример: при подбрасывании монеты с правильным, несмещённым центром тяжести и шансе выпадения орла или решки, равном ~49.99 % (с учётом маловероятных, но теоретически возможных падений на ребро), разумнее предлагать кандидату на звание экстрасенса не предсказать результат, условно, 49 из 50 бросков, как это делают в фонде Д. Рейнди, а провести большую, с десяток тысяч, серию бросков, вычислить % точности предсказаний и, опираясь на закон больших чисел, всерьёз рассмотреть кандидата, набравшего 55 % или выше; ведь такой результат уже невозможно назвать случайным.</ref>
*** Опять же, представьте, что кто-то решит доказать существование людей, способных написать гениальное произведение, и предложит соискателям прийти и сделать это вотпрямщас в риалтайме на заданную тему. Вряд ли такие найдутся, потому что творчество и вдохновение — вещь эфемерная, плохо контролируемая и по заказу не выдаваемая. Если какие-то выходящие за рамки современных научных представлений способности существуют, они относятся именно к этой категории, а не к категории «супермен, способный взглядом двигать вагоны», и их носители действительно не могут демонстрировать их по заказу в заданных условиях.
* [[w:Мировое эхо|Мировое эхо]], оно же эхо длительной задержки — наблюдащееся на коротких радиоволнах эхо с задержкой от 3 до 40 секунд (обычное эхо от облёта сигналом планеты — 140—300 миллисекунд). Ни одна из ведущих гипотез не объясняет всех свойств разом — магнитосферные волноводы и плазменное связывание происходят не со всем диапазоном частот эха, при многократном огибании Земли была бы меньше мощность, при переотражении от Луны было бы допплеровское смещение, при отражении от плазменных облаков в космосе — спектральные искажения, для ретрансляции сигнала инопланетным зондом нужен собственно инопланетный зонд на стабильной орбите, которого там не наблюдается.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Superpowers}}