https://www.posmotreli.su/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=2A00%3AF3C%3A1DAB%3A0%3A49C3%3A8BC4%3A12EB%3AC476 2026-09-11T15:35:10Z Вклад MediaWiki 1.37.1 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%9F%D0%BE%D0%B4%D0%B6%D0%B0%D0%BB_%D1%85%D0%B2%D0%BE%D1%81%D1%82&diff=268163 2024-12-20T16:07:01Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Литература */ подворотня рассчитана на человека; уж 2-3 метровый таракан мог там уместиться</p> <hr /> <div>{{Q|pre=1|<br /> Однажды двадцать пять портных<br /> Вступили в бой с улиткой.<br /> В руках у каждого из них<br /> Была иголка с ниткой.<br /> Но еле ноги унесли,<br /> Спасаясь от врага,<br /> Когда завидели вдали<br /> Улиткины рога.|Комический вариант тропа}}<br /> {{Q|Храбрец из лоялистов припёрся к [[Кельты в килтах|нам]] в квартал,&lt;br /&gt;[[Флот её величества|Взвод англицкой пехоты]] беднягу прикрывал.&lt;br /&gt;Кричал он: «Грязный фений, подраться выползай!» —&lt;br /&gt;Но смылся без оглядки, как услышал Армалайт!|Me Little Armalite, [https://stihi.ru/2014/08/22/7976 русская версия]}}<br /> <br /> Персонаж исполнен гнева, отваги и решимости применить к противнику самый унизительный вид телесных наказаний, предъявить страшный образ женщины, давшей жизнь Кузьме, и указать на места зимнего обитания ракообразных. Но ровно до того момента, как сталкивается с этим противником лицом к лицу. Кажется, он его [[А двести двадцать не хочешь?|недооценил]]. Или оружие, сука, дало осечку. Или чувак [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|напрасно поверил в собственные понты]]. Или [[Их там много|противников было куда больше, чем он думал]]. Короче — [[ой, бл…]]<br /> <br /> В следующий миг мы уже видим либо сверкающие пятки нашего героя, либо, что ещё хуже, его униженно согнутую перед противником спину.<br /> <br /> Троп часто бывает сопряжён с [[А двести двадцать не хочешь?]] См. также [[Молодец против овец]] — иногда пересекаются, но далеко не всегда, поскольку герой мог быть молодцом не только против овец или не быть молодцом вовсе. В случае, если персонаж не просто струсил, но и бросил на произвол судьбы тех, кто на него рассчитывал, получается троп [[Кавалерия обделалась]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Фольклор]] ===<br /> {{Q|pre=1|<br /> Нашёл заяц в лесу заряженный пистолет. Ну, думает, теперь-то я всем своим обидчикам покажу! Первым делом пошёл к лисьей норе, навалил кучу и орёт, паля в воздух:<br /> — Эй, лиса! (ПИФ-ПАФ!) [[Сладкий хлеб|Ешь дерьмо]]! (ПИФ-ПАФ!) А не съешь! (ПИФ-ПАФ!) Застрелю! (ПИФ-ПАФ!)<br /> Испугалась лиса и съела. Пошёл заяц волка искать. Нашёл:<br /> — Эй, волчара! (ПИФ-ПАФ!) Ешь дерьмо! (ПИФ-ПАФ!) А не съешь! (ПИФ-ПАФ!) Застрелю! (ПИФ-ПАФ!)<br /> Взвыл волк, да деваться некуда, съел как миленький. Отправился тогда Косой к медвежьей берлоге!<br /> — Эй, медведь! (ПИФ-ПАФ!) Ешь дерьмо! (ПИФ-ПАФ!) А не съешь! (чик… чик…) То… я… съем…|}}<br /> * Тот самый стишок про портных и улитку. На самом деле, кстати, [https://tarbozaurus.livejournal.com/247453.html ничего смешного].<br /> ** Самые первые изображения вооруженных людей, сражающихся с улиткой, восходит к XII веку — так что «караколе» тут не при чём!<br /> * Знаменитая русская народная сказка про [[Хитрая лиса|Лису]], отжавшую у [[Трусишка зайка серенький|Зайчика]] жилплощадь. Горе-спасители (на минуточку, [[Собака — друг человека|Собака]], [[Героический медведь|Медведь]] и [[Могучий бык|Бык]]) поочерёдно вызываются помочь бедолаге вытурить беспредельщицу и вернуть отнятую недвижимость, однако [[Кавалерия обделалась|трусливо улепётывают]], едва заслышав лисьи угрозы «Как выскочу, как выпрыгну, пойдут клочки по закоулочкам!». Лишь [[Петушок — золотой гребешок|Петух]] не растерялся и (в неадаптированном варианте) [[Неожиданно жестокая смерть|прикончил мерзавку косой]].<br /> * Былина про Анику-воина. Хотя его имя стало нарицательным для [[Молодец против овец|молодца против овец]], это не более чем [[популярное заблуждение]]: былинный богатырь был тем ещё [[козёл|козлом]], но никак не трусом — даже встретив Смерть, не испугался дать ей честный бой. Взмолился о пощаде Аника только поняв, что руки его не слушаются.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * Корней [[Чуковский]], «Тараканище». «Не боимся мы его, великана твоего: мы зубами, мы клыками, мы копытами его! (…) Но, увидев усача (ай-ай-ай!), звери дали стрекача (ай-ай-ай!)».<br /> * Владислав Крапивин, «Дети Синего фламинго» — главгерой, как добропорядочный [[Крапивинские мальчики|крапивинский мальчик]], отважно вышел на бой с Ящером. Он, бедняга, уже прикидывал, как поднырнёт под клыкастую пасть чудовища и хватит его мечом по шее. Но когда из озера вместо сказочного дракоши поднялась невероятных размеров [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианская хтонь]] со множеством [[Тентакли|тентаклей]], мальчик побежал впереди своего визга. {{spoiler|На что и рассчитывал негодяй-правитель.}}<br /> ** Хтонь впоследствии оказалась {{spoiler|[[ложная мистика|радиоуправляемым боевым роботом]]}} — но пацану от этого в момент первой встречи с чудищем было не легче… Тем более, что эта хтонь, на минуточку, {{spoiler|была создана с целью разносить вдребезги цельный вражеский флот.}}<br /> * Арчибальд Кронин, «Замок Броуди» — Мэттью Броуди, вернувшись домой, решил, что теперь-то, обзаведясь пистолетом, готов дать отпор своему [[Адский папаша|адскому папаше]]. После неудачного выстрела огнестрел перекочевал в руки Броуди-старшего, а Мэттью, получив жесточайших пестелей и сотрясение мозга, весь вечер пресмыкался перед отцом на брюхе.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * «[[Очень страшное кино]] 2» — в начале фильма, чтобы [[Экзорцизм|изгнать демонов]] из [[Одержимость демонами|одержимой девочки]], вызвали [[клирик|священника]]. Но увидев, с ''чем'' ему предстоит иметь дело, [[Пастырь нерадивый|священник]] вполне резонно решил [[Кавалерия обделалась|сбежать]]: {{q|pre=1|<br /> — [[Ну нафиг!|Ну нахер!]]..<br /> — Отец!<br /> — Ну ты видел? Видел?!|Экзорцизм не задался…}}<br /> * «Мумия возвращается» — грозный и ужасный Имхотеп: проделал долгий путь к гробнице Царя Скорпионов, дабы убить его и стать властелином мира, однако при виде этого самого Царя усрался и объявил себя его рабом. Нет, понятно, что [[хроническое спиннокинжальное расстройство|только до того, как представится случай воткнуть ему копьё в спину]], но как же жалко это смотрится по сравнению с образом Имхотепа из первой части!<br /> ** Вообще-то как раз перед входом в зал Царя Скорпионов Анубис отобрал все сверхъестественные силы Имхотепа. Будь они при нём — была бы схватка на равных. Но сабж остаётся сабжем, тем более, что в первом фильме Имхотеп не побоялся поднять руку на фараона и совершить запретный ритуал ради Анксунамун.<br /> * «[[Snatch|Большой куш]]» — на Тони-Пулю-в-зубах/Пулезуба наехали [[Злодей-недотёпа|трое чёрных братков]] с «[[Недооружие|пугачами]]». Тони сразу же раскусил их блеф, толкнул им [[Почему ты отстой|эпическую отповедь]] (ну, ту самую про «яйца и яйчишки»), после чего послал их в известном направлении. Те послушно последовали приказу — при том, что пугачом можно было бы как минимум на несколько секунд оглушить Тони (не факт, что сработало бы, но…).<br /> * «[[Star Wars|Звездные Войны: Эпизод 4]]» — [[Star Wars/Han Solo|Хан Соло]] гонит убегающих по коридору [[головорезы|штурмовиков]] с неистовым криком. После чего забегает в комнату, где этих штурмовиков несколько десятков и убегать уже приходится ему.<br /> * «[[Пятница, 13|Пятница, 13-е, часть 8: Джейсон штурмует Манхэттен]]»: в погоне за жертвами Джейсон от души поддал ногой принадлежавший группе [[готы и панки|панков]] бумбокс…<br /> {{Q|pre=1|<br /> '''Панк''': Кирдык тебе, мешок с дерьмом!<br /> '''Джейсон''': (молча [[Какая отвратительная рожа!|приподнимает маску]].)<br /> '''Панк''': Базара нет, братан! Был неправ! Разбежались? (Улепетывает вместе с корешами.)|}}<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Том и Джерри]]: Бедненькие котики!»: сцена «фаллометрии» Тома и уличного кота-силача по прозвищу Балда (Meathead). Том комично сдулся, когда Балде удалось встопорщиться выше и зашипеть на Тома громче, чем Том на него.<br /> * «[[Шрек]]» — отряд рыцарей на лесной дороге натыкается на огра, и офицер принимается зачитывать приближающемуся гражданину людоеду официальное уведомление, что вот сейчас его [[Молодец против овец|в числе прочих существ]] выселят из места несанкционированного проживания в место, определённое [[Фантастический расизм|текущим законодательством страны]]… «Да? — с интересом переспрашивает огр. — А где твоя армия?» Офицер обнаружил, что его отряд умело выполнил манёвр «отход на заранее подготовленные позиции» — и решительно последовал за подчинёнными.<br /> <br /> === [[Манга]] и [[аниме]] ===<br /> * «[[Pokemon (аниме)|Покемон]]»: трагикомический момент в Лиге Алолы. Голисопод Гузмы подрался с пламенным котом Эша и после непростого боя обнаружил, что ему в морду летит «Огненный взрыв» — крайне мощная атака. «Самое главное — вовремя смыться!» — мудро рассудил покемон и немедленно нырнул в родной покебол с помощью уникальной способности. Это было бы не так весело, если бы он не «вытолкнул» на поле боя Сизора, который за оставшиеся мгновения даже вякнуть не успел. А дальше — всё по заветам игр: «Torracat used Fire Blast. [[ваншот|It’s SUPER effective!!!]]» Четырёхкратный урон — это вам не хухры-мухры!<br /> * [[Code Geass]] — бойцы Фронта Освобождения Японии, отличавшиеся безрассудной решительностью, будучи застигнутыми британской механизированной морской пехотой, в панике сдаются или прыгают в воду. От позора их избавила лишь заложенная Зеро морская мина, взорвавшая и танкер со сверхпроводником — оставшиеся в живых бойцы ФОЯ и наблюдавшие за боем «Чёрные Рыцари» подумали, что их командир специально выманил на борт судна вражеских боевых роботов и [[Взять в ад компанию|подорвал себя вместе с ними]].<br /> * [[JoJo's Bizarre Adventure]] — [[шутки ради]]. Джозеф, тот ещё тролль по натуре, и когда он понимает, что противника ему не одолеть, парень пафосно заявляет, что у него всегда есть запасной план — а потом решительно делает разворот на 180 градусов и даёт дёру. План-то был спасаться бегством!<br /> ** Джей Гейла всё-таки завалили — теперь надо бы для порядка побить убийцу Аб… а вот, кстати, и он! Хол Хорс самое интересное пропустил и не в курсе, что напарник сыграл в ящик. «Труп твоего кореша вон там остался — сходи посмотри, коль не веришь», — втолковывает ему Польнарефф. «Вот возьму и посмотрю», — отзывается Хол Хорс… и почеса-а-ал, нагло позаимствовав фамильную технику Джостаров из примера выше. Он и позднее придерживается тактики: «Не можешь победить — беги».<br /> * [[One Piece]] — Багги во время Арки Маринфорда решил напасть на самого [[Крутой дедуля|Белоуса]], но за секунду до удара в слезах улетел. Но комедия не в этом, а в том, как его команда вместе с остальным миром отреагировали на это как часть хитрого плана чтобы не тратить силы и в итоге Багги воспевали как непомерно крутого пирата.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * Серия [[Total War]] — войска запросто могут выйти из повиновения и сбежать с поля боя, причём это почти всегда происходит до полного уничтожения отряда. Некоторые приходят в себя и возвращаются в битву, но это случается нечасто.<br /> * [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] — после первого поражения от главного героя, дракон Алдуин, сильнейший в Тамриэле, просто улетел в Совнгард, зализывать раны. Естественно, следующей задачей главного квеста становится его преследование.<br /> * [[Король друидов]] — как только в битве при Герговии Цезарь лишится большей части своих телохранителей, он просто сбежит, а следом обратится в бегство и римская армия.<br /> <br /> {{Nav/Амплуа и архетипы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%A0%D1%83%D1%80%D0%B8%D1%82%D0%B0%D0%BD%D0%B8%D1%8F&diff=268146 2024-12-20T15:26:04Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Реальная жизнь */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|Ruritania|Ruritania}}<br /> {{Q|Глупый национальный гимн… Вы посмотрите на этот флаг! Два медведя дерутся из-за ананаса. Что это должно значить для всего остального мира? «Приезжайте в Беларусь! Где дикие животные украдут ваш фрукт!»|Билл Бейли, певец и комик}}<br /> [[Файл:Syldavie.jpg|thumb|right|Сильдавийская деревня из книги «Скипетр короля Оттокара»]]<br /> [[Файл:29541214 1015238095295044 916214528678913805 n.jpg|thumb|right|Карта Руритании]]<br /> '''Руритания''' (от англ. ''rural'', «сельский») — вымышленная отсталая восточноевропейская страна, расположенная между [[Доннерветтер унд сосиски|Германией]] и [[Клюква|Россией]]. Имя происходит от книги Энтони Хоупа «Пленник Зенды». Сам Хоуп описывал Руританию как аграрную страну с германской культурой, расположенную между Германией и Богемией, но позднее Руританию перенесли на Балканы или Восточную Европу, и она стала воплощением всей восточнославянской [[Клюква|клюквы]].<br /> <br /> Характерной разновидностью Руритании является [[Убервальд]] — где к восточноевропейской славянско-цыганской клюкве прибавляется каша из оккультизма, суеверий и страшных историй. Другая разновидность — [[Коммилэнд]], где к власти пришли [[капитан Очевидность|они самые]]. Ещё один подвид — [[Ряженые под Россию]].<br /> <br /> Имеет следующие страны-«побратимы»: [[Франглиспания]] — в Западной Европе, [[Банановая республика]] — в Южной Америке, [[Курак]] — на Ближнем Востоке и в [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Средней Азии]], [[Булунги]] — в Африке, [[Вутай]] — в Восточной Азии.<br /> <br /> == Что присутствует? ==<br /> [[Файл:ZendaPoster.jpg|thumb|right|Фантазия художника mbhdesign на тему рекламы туризма в ту самую Руританию]]<br /> * [[w:Виллем-Александр|Король]]/[[W:Николай II|царь]]/[[w:Анри (великий герцог Люксембурга)|герцог]]/[[w:Альбер II (князь Монако)|князь]], в общем, монарх, который проживает в замке в столице, [[Эффект горностаевой мантии|носит мантию, корону и мундир с эполетами]], которого называют «Ваше Величество», «Ваша Упоротость» или, в крайнем случае, «Ваша Светлость».<br /> * Альтернатива — [[Президент-дурак|президент с идиотскими замашками]]. Править не умеет вообще, но веселит простой народ, раздражает немногих умеющих думать людей, не мешает воровать приближённым и вполне устраивает в плане геополитики сильных соседей.<br /> * Народный костюм — нечто южноевропейское. Национальное жилище — избы, мазанки, каменные дома, в общем, руританское народное и руританское национальное ВСЁ! ВСЁ наблюдаются во всех сферах жизни Руритании — ведь надо показать, что это Руритания, а не какая-нибудь другая восточноевропейская страна.<br /> * В зависимости от эпохи сельское хозяйство представлено помещиками и нищими крестьянами, колхозами совиет стайл, латифундиями иностранных компаний или [[Бесславные девяностые|окончательно развалившимися ошмётками вышеперечисленного]]. Добывающая промышленность почти всегда выглядит как младшая сестра советской, даже если наша Руритания никогда не входила в советский блок.<br /> * Технический прогресс, безнадёжно отставший от прогрессивного мира на лет десять-двадцать.&lt;ref&gt;Хотя в нижеупомянутой Модоре прогресс, видимо, настолько отсталый, что её жители (на 1962 год) никогда не знали почтовых марок. Почтовых марок, марок, Карл!&lt;/ref&gt;<br /> * Замки. Они есть в каждом городе и в каждом селе. Как правило, имеют хозяина с дворянским происхождением, но проживающего за границей. Революция, национализация, все дела… Часто владельцем какого-нибудь замка становится [[Неожиданный наследник|главный герой]], получивший его по наследству от какого-то дяди или другого родственника, который скоропостижно помер.<br /> * [[Развесёлые ромалэ|Цыгане]], причём не единичные попрошайки, а большой табор, кочующий из деревни в деревню, с песнями, плясками и кражами.<br /> * [[Глухое ожидание перемен|Народ вечно чем-то недоволен и поэтому постоянно устраивает революции, митинги и гражданские войны.]]<br /> * [[Бафосное имя|Дурацкие имена]], типа Вигго Дрантиев, Лола Сидорофф, Клам Бурдыкски, Владимир Борщ, Эмир Крамской, Борис Баденов, Константин Долвски. И не менее дурацкий [[Тарабарский язык|«типа-славянский» язык]].<br /> * Народная музыка а-ля «рюмэн» или «унгруа». Гораздо реже она стилизована под русскую народную.<br /> <br /> == Общие сведения о стране ==<br /> <br /> === География и население ===<br /> Руритания — [[Крохотное королевство|маленькая страна]]. Причём не только по российским/американским меркам, но и по меркам Восточной/Центральной Европы. В особых случаях она НАСТОЛЬКО маленькая, что вся умещается в столицу и пару деревень (например, &lt;s&gt;Мордор&lt;/s&gt; Модора из комиксов про Зелёного Фонаря).<br /> <br /> Столица — средневековый город с мощёными улочками, гигантскими каменными соборами и фахверковыми домами. Так как большинство фильмов о Руритании снимаются в [[Пиво, кнедлики и Швейк|Праге]] или [[Гуляш и чардаш|Будапеште]], то её столица очень похожа на эти города. Остальные населённые пункты — это [[Маленький городок|маленькие городишки]], в большей или меньшей степени походящие на столицу и [[Богом забытая деревня|богом забытые сёла]].<br /> <br /> Рельеф [[Горы Слёз|гористый]], между горами теснятся упомянутые выше сёла и [[Замок|замки]] местных [[Вампир|Дракул]], а порой сюда выезжают поохотиться местная илита. Если хорошо поискать, то можно найти заброшенный бункер, где заныкана забытая рашенами [[Машина Судного дня|вундервафля]], которая может разнести весь мир.<br /> <br /> Климат странный: лета и зимы либо не бывает вообще, либо очень сильно незаметны. Поэтому по большей части там либо осень, либо весна.<br /> <br /> Помимо народных костюмов, население носит неяркую одежду середины-конца прошлого века. Молодое поколение, а особенно бандиты похожи на русских [[пацаны с раёна|гопников]]: носят спортивки-«абибасы», чёрные ботинки, кроссовки, изредка камуфляж. Женщины — обязательно в платках и глухих пальто. Ездят на разбитых «жигулях», «запорожцах» (если постсоветская республика), «дачиях», «заставах», «трабантах», «вартбургах» и «фольксвагенах»; бандюги и военные — на таких же в край ушатанных советских грузовиках; дети и сельские жители — на осликах и мулах.<br /> <br /> Все поголовно руританцы — верующие. В каждом городе и селе помимо замка есть церковь (хотя бы пустая, чтобы там могли порезвиться злодеи или даже какая-нибудь нечисть, как в «Вие»). Исповедуют то ли католицизм, то ли православие, то ли униатство. Из-за мешанины в религиозных атрибутах (архитектура храмов, форма крестов, облачение священников), царящих в произведениях о странах такого рода, точное вероисповедание определить трудно.<br /> <br /> Образование странное: красотки и диссиденты хорошо говорят по-английски/русски/немецки/вставить нужный язык с небольшим говорком, а вот злодеи и подавляющее население либо выдают что-то вроде «[[w:Мутко, Виталий Леонтьевич|лец ми спик фром май харт]]» или «[[BadComedian|траст ми, ай ноу инглиш, юр нот ноу, ай фак ю, ю битч]]», либо не понимают иностранных языков от слова совсем.<br /> <br /> === Государственное устройство ===<br /> Государственное устройство Руритании загадочно. Судя по тому, с какой лёгкостью туда протаскивают что хорошие, что плохие ребята, любое количество техники и как беззаботно друг друга мочат на местной территории — властям страны просто всё пофигу.<br /> <br /> Политический строй странный. Властей, судя по всему, нет или почти нет — местные полицейские не появляются на месте никогда. Обычно весь государственный аппарат Руритании состоит из трёх (не считая главы государства) человек: один сидит в будке у входа на секретный объект, оставленный русскими, второй поднимает шлагбаум, а третий — их начальник, который щерит плохие зубы и берёт взятки у положительных и отрицательных героев за проезд на территорию. Как правило, потом его сносят автомобилем.<br /> <br /> === История ===<br /> {{Note|Just for your information|Но есть ещё один, редкий, экзотический вариант развития после Второй мировой. Местные партизаны сами, не дожидаясь ни Красной Армии, ни звёздно-полосатых джедаев/джи-айев, освободили свою страну от оккупантов и установили в ней республику. Насмотревшись на ужасы Буржуазной НеНародно-Демократической Республики и отжившей своё монархии, партизаны избрали путь социализма. Звёздные Джедаи с одной стороны и Большой Красный Брат с другой тут же прислали молодой стране депеши с предложениями «крыша + отстройка экономики в обмен на полную поддержку в ООН и прочей внешней политике». Но гордые партизанские вожди свободолюбивого Руританского народа, никогда не желавшего прогибаться под иноземцев, решительно отвергают оба предложения. Джедаи немного морщатся, грустно вздыхают, но обиду проглатывают и вскоре забывают о ней — как и о самой маленькой, непокорной Руритании. Ситхи со свойственным им [[Грызть реквизит|вспыльчивым и эмоциональным характером]] некоторое время ругают Руританию на все лады, называя её «предателями», «ренегатами», «авантюристами», «проростками посеянных в последний момент коричневой чумой семян зла», «новой фашистской кликой» и вообще «редисками», однако со временем успокаиваются и тоже больше (почти) не вспоминают об этой богом забытой стране…<br /> <br /> А в Руритании жизнь идёт своим чередом. Экономику восстанавливают своими силами, но так как ресурсов обычно не очень много, жить приходится скромно. Вождь партизанского освободительного движения [[Промывка мозгов|убеждает всех]], что это нормально, что «это всё происки внешних врагов, которые недавно прикидывались нашими друзьями, а на деле хотели взять нас под “опеку”! — да, да, и поэтому нам приходится укреплять армию, ведь известно, что кто не содержит свою армию, будет вынужден кормить чужую! Так что живите скромно, крепите оборону и радуйтесь мирному небу и свободной жизни нашей великой Руритании!» И так проходит несколько десятилетий… Но вот вождь умирает, а преемника оставить как-то не получилось. Несколько лет по инерции правит партийный выскочка (правда, к концу он уже с трудом контролирует даже территорию под своим стулом), а потом — привет, демократия и свобода… в общем тут все сценарии сливаются в один, с демагогами, реформами, «прихватизацией» немногочисленных производств и т. д. [[w:Албания|Не угадали страну?]]}}<br /> <br /> Древние руриты были стереотипными европейскими варварами (бороды, шкуры, рогатые шлемы). Как всякие уважающие себя варвары, временами пытались устраивать набеги на [[Древний Грим]], но в основном огребали, ибо руриты же. В Средние века приняли христианство, причём сами не поняли, католичество или православие (и до сих пор никто этого не знает). Средневековая история — хроника бесконечных междоусобиц мелких князьков. Время от времени страну объединяли властные и жестокие монархи (копиркины Влада Цепеша и Иоанна Грозного), но после них всё опять скатывалось в традиционный руританский бардак.<br /> <br /> XVIII-первая половина XIX века — классический период в истории Руритании. Она всегда немного более отстала, чем соседние страны: в начале эпохи Просвещения Руритания всё ещё покрыта замками и населена рыцарями, а в эпоху пара там только-только дозрели до плащей и шпаг. В любом случае, попадание в неё цивилизованного европейца неизменно означает ввязывание в интриги и сражения за власть, в которых он даже может занять место короля, на которого совершенно случайно очень похож.<br /> <br /> К концу XIX — началу XX века Руритания находится в плачевном состоянии: население её по большей части нищие крестьяне, никакого производства нет, страну из последних сил пытается удержать [[Добрый король|король]], единственный из [[Правительство|правительства]] желающий провести реформы и улучшить положение народа. Против него составлено [[Смертоносный распущенный двор|несколько заговоров]] с целью узурпировать власть, [[Злой канцлер|премьер-министр]] вынашивает планы захватить трон и продаться какой-нибудь из великих держав, [[Генерал Потрошиллинг|министр обороны]] (по совместительству фельдмаршал, по совместительству [[Крошечная армия|командир единственной дивизии]]) [[Рыцарь крови|жаждет]] [[Маленькая победоносная война|повоевать]] с кем-нибудь из соседей, а [[анархист]]ы-[[Любитель взрывчатки|бомбисты]] мечтают перевешать знать и установить всеобщее благоденствие. Кстати, независимость Руритании здорово раздражает [[великие державы]], да так, что она даже может стать причиной мировой войны!<br /> <br /> (Как вариант, Руритания является владением России/Турции/Австро-Венгрии и вновь возникает на карте после Балканских войн/[[Первая мировая война|Первой мировой войны]].)<br /> <br /> Между мировыми войнами Руритания всё та же бедная аграрная страна, где по улицам деревенек бродят медведи, волки и крестьяне в смешных национальных костюмах. Король тоже никуда не делся: старик всё так же носит дурацкую корону, купил несколько танков и самолётов и лавирует между [[Ряженые под Рейх|фашистами]] и [[Красная угроза|коммунистами]], которые наперегонки планируют [[переворот|сбросить его с трона]].<br /> <br /> Альтернатива: революция таки случилась, король вместе с правительством был свергнут и бежал за границу. И тут уж два варианта развития: либо [[Коммилэнд|коммунистическое государство]], наподобие [[Светлое советское прошлое|СССР времён НЭПа]], где страной правит авангард революции во главе с [[Ленин, Владимир Ильич|эксцентричным лидером]], либо [[Загнивающий Запад|Буржуинская НеНародно-Демократическая Республика]] с не менее эксцентричным президентом, плавно скатывающимся в [[диктатор]]ы (прототипы — Польша, Эстония, Литва, Латвия). Естественно, коммунистическая Руритания всё время глядит на Советский Союз, а буржуинская — на Великобританию или Францию.<br /> {{Video|wBtY1sfqE5s|width=240|Так выглядит современная Руритания по версии фильма «Евротур»}}<br /> Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой]] Руритания оказалась оккупирована Германией или даже была одной из [[w:Страны «оси» и их союзники|стран Оси]]. В любом случае бородатые [[партизан]]ы ведут с фашистами [[Сопротивление|непримиримую борьбу]]. После войны нашей Руритании уготована незавидная судьба: если её освободил Советский Союз, то там устанавливается [[марионеточное государство|дружественная СССР]] [[w:Чаушеску, Николае|диктатура]], которая борется против тлетворного влияния Запада (и одновременно является главным источником всяческого дефицита для советских граждан), но постоянно фейлит вплоть до ввода танков со стороны старшего брата; если её освободили Союзники, то там организуется [[буржуазно-коричневая сволочь|хунта]], которая старательно борется с коммунистами и тем же самым тлетворным влиянием Запада (прототип — «[[w:Чёрные полковники|чёрные полковники]]»). После падения Союза диктатура в Руритании становится никому не нужна, там происходит несколько [[Революция|революций]] и власть захватывает какой-нибудь престарелый генерал или клика [[w:Милошевич, Слободан|демагогов]], рядящихся под демократов. В итоге генерала забомбят обратно в каменный век или демагоги-демократы проведут экономические реформы, результат один — Руритания становится рассадником преступности и дырой в кармане своих покровителей.<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * «Король Кадонии» и «Балканская принцесса» о королевстве Балария — типичные руританские мюзиклы начала ХХ в. по либретто Ф. Лонсдейла.<br /> * «Цыган-премьер» — оперетта с присутствующим королем Массилии.<br /> * «Веселая вдова» — оперетта про посольство Великого герцогства Понтеведро или Монтеведро, списанного с Черногории (Montenegro на многих языках). Вначале это и была собственно Черногория, потом ее переименовали приличия ради.<br /> * И. О. Дунаевский, «Вольный ветер» — действие разворачивается, как прямо сказано в авторской ремарке, «в стране, которой нет на географической карте». Либретто создавалось в 1947 г. в разгар событий в [[Братушки-славяне#Государство Югославия|Югославии]] и [[Горные орлы, фета и туристы#Греция|Греции]], и даже имена главных героев хорватские: Стелла Марич и Янко. Особенно активно Дунаевский использовал в музыке хорватские мотивы: баркарола-дуэт Стеллы и Янко представляет собой переработанную хорватскую народную песню, в финале II акта также звучит хорватский танец. Вначале то, что это Хорватия, было еще очевиднее, но когда Югославия рассорилась с СССР, а революция в Греции провалилась, детали стали более размыты, и теперь при желании страну можно принять за балканскую, [[Франглиспания|средиземноморскую]] и даже [[банановая республика|латиноамериканскую]].<br /> * Евгений Шварц, «Обыкновенное чудо»: место действия (по крайней мере первой части) — неизвестная страна в Карпатах.<br /> * Самуил Маршак, пьеса-сказка «[[Двенадцать месяцев]]». (А по ней есть советский полнометражный мультфильм, японское [[аниме]] и несколько фильмов с живыми актёрами). Страна, изображённая в этом сюжете, напоминает Венгрию, Чехию или что-то из северной Югославии (при этом власти одеваются по французской моде и вообще подражают Западу). Время действия — век так XVII или XVIII. (Лежащая в основе народная сказка известна у чехов, словаков и украинцев, Маршак дал своей пьесе подзаголовок «Славянская сказка»).<br /> ** Однако же климат, с резкими сменами времён года и суровой зимой, напоминает больше северную Европу. Так как Россия это быть не может, ибо королев никогда не было, то похоже больше на какую-нибудь из скандинавских стран. Скажем, Швецию, где в XVII веке и вправду была юная королева-сирота Христина (!).<br /> ** Но и в Центральной Европе зимы тоже холодные, а резкая смена времени года может быть объяснена волшебством братьев-месяцев. Так что версия о западнославянском сеттинге вполне имеет право на жизнь.<br /> ** Ещё до написания пьесы Маршак опубликовал перевод оригинальной сказки, где прямо указал, что дело было «в далёкой стране Богемии».<br /> * Жан-Поль Сартр, «Грязные руки». Действие происходит в фашистской стране Иллирия в 1943-45 гг., где компартия действует не слишком красивыми приёмами. Считается, что прообразом была Венгрия. Экранизировано в 1951 г.<br /> ** Реальная Иллирия — это восточное побережье Адриатики, то есть Албания, Хорватия и Черногория.<br /> * Теренс Рэттиган, «Спящий принц» — принц-регент балканской страны Карпатия Чарльз в 1911 г. обладает, несмотря на размеры страны, [[Верхняя Вольта с ракетами|четвертой по численности армией в Европе]], поэтому прибывает в [[Великий Смог|Лондон]] для вступления в Антанту. И это понятно, если учесть, что прототипом на самом деле была довоенная Румыния. Пьеса имеет экранизацию «Принц и танцовщица» (1957) с Мэрилин Монро.<br /> * Пьесы Дэвида Эдгара:<br /> ** «Пятидесятница» — действие происходит в некой восточно-европейской церквушке, захваченной беженцами вскоре после падения коммунизма. Автор вдохновлялся поездкой в Югославию в начале 1990-х. В постановках обычно превращается в классическую Руританию.<br /> ** «Образ стола» — про [[Коммилэнд|коммунистическое руководство некой страны]] накануне краха железного занавеса. Страна вроде католическая, но имена сплошь условно-славянские. Исключение — лично товарищ генсек с чисто немецким именем Йозеф Лутц.<br /> * Иосиф Бродский, одноактная пьеса «Демократия!» — аналогичная концепция.<br /> * Очень и очень многие классические оперетты. Жанр был наиболее популярен в Австро-Венгрии в конце XIX — начале XX веков, и в силу «легкости» сюжет весьма часто происходит где-то в местной глубинке (нынешних Венгрии, Словакии, Словении и т. д.). Немного особняком стоит «Веселая вдова» Франца Легара, оказавшаяся наиболее известным в мире художественным произведением про Черногорию.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> <br /> ==== Русскоязычная ====<br /> * Константин Леонтьев, «Дитя Души». Философско-религиозная проза на основе [[Мамалыга и вампиры|молдавских]] и [[Горные орлы, фета и туристы|греческих преданий]]. Первая часть повести разворачивается на реальных Балканах, показываются типажи времён [[Янычары, курорты и Великолепный век|османского]] господства. Далее действие переносится в [[вывих мозга|сюрреалистичный мир]]. В комплекте: два враждующих царя небольших государств, нарушающая пасторальную атмосферу рабовладельческая фабрика {{spoiler|под руководством самого дьявола}}, проклятая принцесса {{spoiler|которую протагонист расколдовывает, как позже Геральт принцессу-стрыгу, только в рамках православного вероучения}}, мудрый монах-отшельник.<br /> * Илья Ильф, Евгений Петров, «Необыкновенные приключения жителей города Колоколамска» — Клятвия. Судя по финно-угорских именам местных политиков, СФК Эстонии.<br /> * [[Братья Стругацкие]]:<br /> ** «[[Обитаемый остров]]». В сеттинге много специфически [[Горные орлы, фета и туристы#Shqipëria dhe shqiptarët (Албания и албанцы)|албанского]] и [[Гуляш и чардаш|венгерского]]. Например, имена. Ср. албанских писателей И. Грамено, И. Де Рада, З. Серембе, Ван Ноли — и персонажей ОО Мемо Грамену, Раду, Серембеша, Ноле Ренаду. Ещё АБС выдирали имена из венгерских&lt;ref&gt;Фамилия Csacsu (Чачу) именно оттуда.&lt;/ref&gt; и албанских журналов. Похоже, что Страна Отцов — СФК Южной Европы XX в., в особенности же хортистской Венгрии и докоммунистической Албании (подробнее: [http://david-2.livejournal.com/366327.html раз] и [http://david-2.livejournal.com/366339.html два]).<br /> ** «[[Мир Полудня|Парень из преисподней]]»: Алайское герцогстство — один к одному Австро-Венгрия времён Первой мировой, но с массовым оружием как во Второй мировой (броневики, огнемёты, автоматы). Бонусные очки за то, что Габсбурги до становления императорской династии действительно были герцогами. Однако, по-видимому, ради параллелей с [[Война во Вьетнаме|войной во Вьетнаме]] герцогство имеет территорию с тропическими лесами, на которой и ведётся война с Империей.<br /> ** Повесть «[[Гадкие лебеди]]» — эпичная Руритания, чем-то напоминающая Польшу (судя по «я ходил на танки с саблей наголо» — впрочем, на Посмотрельи уже выяснили, что оные атаки были на пехоту, которую поддерживали танки). Однако мелочи типа упоминания президента и фашистских провластных партий, строгая, но обходимая цензура и атмосфера скрытого недовольства явно намекают на профашистские европейские режимы 1930-х. И чтобы всех запутать: полицейские в этой стране разъезжают на американских мотоциклах «Харлей», как в какой-нибудь Южной Америке.<br /> * Святослав Логинов, «Миракль рядового дня» — в некой Восточной Европе внешне спроецировались друг на друга светлое будущее и [[Навозные века|Средние века]]. Где действие, непонятно — описано очень условно, но это что-то из восточных владений Священной Римской Империи: больше всех отжигает местный ландграф Август.<br /> * В детективах Антона Леонтьева описана страна, чьё название позаимствовано у Агаты Кристи — Герцословакия со столицей Экарестом. Это страна-курорт у Адриатического моря с горными провинциями. Жители имеют смесь сербских, русских, немецких и чешских имён, а денежная валюта почему-то венгерская — форинт. Страна православная, но ввиду родственных связей правящей династии королей Любомировичей с Германией Герцословакия выступила в Первую мировую на её стороне. Бурно пережив межвоенный период с несколькими дворцовыми переворотами и революционным движением, в 1945 г. она превращается в коммунистическое государство под диктатурой товарища Хомучека, который ориентируется на СССР, устраивает помпезный культ личности и утыкает столицу сталинскими высотками (!). Первым делом новая власть расстреляла семью короля Георга III, причём вся история с её смертью неприкрыто списана с казни семьи Николая II. После падения коммунизма страна, разумеется, превратилась в президентскую республику.<br /> ** Также Леонтьев разворачивает сюжет ряда книг в вымышленном Великом княжестве Бертранском.<br /> * Андрей Лазарчук, «Опоздавшие к лету» — Империя, судя по именам, именно руританская по сути своей.<br /> * «Пещера» М. и С. Дяченко, судя по обстановке и именам (Павла, Митика, Раман Кович), — то ли альтернативная Россия, то ли кто-то из ближайших соседей. Действие их же книги «Ведьмин век», основанной на карпатской мифологии, тоже разворачивается где-то в условной Восточной Европе.<br /> * «Номерные сказки» Евгения Шестакова — педаль в земное ядро, ибо юмористическая проза. Местность — королевство, у которого с одного края другой виден. Окружено такими же руританиями за исключением Голландии и Германии. Весь госаппарат — это царь (недалёкий, но незлой), шут (который постоянно разруливает учинённые царём или в адрес царя каверзы и делает большую часть государственной работы), царица, дочка на выданье, архимандрит, группа бояр (один из которых, не очень родовитый, но ретивый, устраивает изрядную часть каверз). Из производств — матрёшечный завод, архимандритова пасека и самогонный аппарат. В остальном же — клюквенно-сусальная [[Цари, стрельцы и терема|Древняя Русь]], при том что действие происходит в середине XX века — в небе были замечены мессершмидты.<br /> * Константин Соловьёв, трилогия «Геносказка» — присутствует за кадром, но под своим именем. Там даже издаются газеты — правда, весьма [[Навозная пресса|жёлтые]].<br /> * Алексей Свиридов и Александр Бирюков, «Истребители» — Трансбалкания, созданная Павко Вазником из остатков Югославии.<br /> <br /> ==== На других языках ====<br /> * Энтони Хоуп, «Узник Зенды». Собственно, именно это произведение и породило и название Руритании, и сам жанр руританской прозы, популярный в конце XIX — начале XX вв. Несколько раз было экранизировано.<br /> ** А в финале фильма «Большие гонки» — и спародировано.<br /> ** Часто забывают, но вообще-то в цикл о Руритании входит еще две книги: «Сердце принцессы Осры» и «Месть Руперта».<br /> ** В учебнике английского языка Экерсли один из иностранных учащихся, Хоб, как раз руританец.<br /> * Эжен Сю, «Парижские тайны». Вымышленное немецкое княжество Герольштейн, наследным правителем которого является главный герой, принц Родольф.<br /> * Р. Л. Стивенсон, «Принц Отто». Некое мелкое княжество Грюнвальд на границе с Богемией, лишившись твёрдого правителя, борется за независимость от немецких соседей.<br /> * В начале ХХ в. американский писатель Джордж Барр Маккатчен прославился целым циклом руританских романов о государстве Граустарк.<br /> ** В романе Пола Андерсона «Три сердца и три льва» попаданец в Средневековье представился сэром Рупертом из Граустарка. Звучит достаточно правдоподобно, и вряд ли во Франции будут выяснять, где этот Граустарк.<br /> * Аллен Апворд, «Принц Балкистана» (1895) — а этот роман наоборот, забыт даже на родине.<br /> * [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Тайна замка Чимниз» — Герцословакия, небольшая страна где-то на Балканах, там много маленьких гор, а горячие местные любят убивать королей (президентов тоже убивают, но это для них скучно, потому без монархии долго не могут). Основной источник вдохновения — Сербия (династия Оболовичей — сербские Обреновичи, королева Варака — Драга Обренович, террористическая организация «Багровая рука» — убившая Александра и Драгу Обреновичей «Чёрная Рука» и т. д.) но также смешаны реалии и имена половины стран Восточной Европы. Мельком упоминается и в других книгах.<br /> * Муравия со столицей Стефанией в рассказе американского писателя детективов Дэшила Хэммета «Суета вокруг короля» (1928). Эталонный пример Руритании в межвоенный период. Представляет собой клюквенную балканскую республику, образовавшуюся после окончания Первой мировой войны. По тексту, настолько крохотное государство, что существует только потому, что его не могут поделить соседи, вся территория разделена между мелкими землевладельцами, а сюжет вертится вокруг государственного переворота, с помощью которого местная элита хочет свалить президента и заменить его королём, ориентируясь на Англию и Америку. Носит все черты нищей балканской республики со столичным шиком. Жители, что интересно, имеют не только славянские и мусульманские имена (типа Василией Дюдакович и Махмуд), но ещё и европейские — самых разных стран (Лайонел Грантхем, Ромен Франкл).<br /> * Цикл про Арсена Люпена, «Женщина с двумя улыбками» — балканское княжество Боростирия под управлением &lt;s&gt;княгини&lt;/s&gt; [[Бафос-нежданчик|королевы Ольги]].<br /> ** Альберт Кэмпион, «Сладкая опасность» (1933). Еще один детектив — о богатом нефтью княжестве Аверна у Адриатического моря, которое становится предметом имущественного спора других стран.<br /> * Х. Грэхем, «Оборона моста Котелок/Котелковая битва» (The Defence of Bowler Bridge, одно из многочисленных подражаний «[[The Defence of Duffer’s Drift|Обороне Дурацкого брода]]») — место действия так и называется: «Руритания, одно из многочисленных государств, образовавшихся после Мировой войны».<br /> * Мирослав Крлежа, «Банкет в Блитве». Памфлет на предвоенные фашистские режимы. Генерал страны Блитва Барутанский свергает главу государства Мужиковского и объявляет войну соседней Блатвии.<br /> * Энид Блайтон, самый ранний ее цикл про [[Детский детектив|детей-детективов]] «Secret Series». В «Секрете остроконечных отверстий» детишки спасают в Англии из заключения маленького принца некой Баронии Павла/Пола. В итоге в продолжении «Тайная гора» он одолжил им самолет до какой-то части [[Булунги|Африки]], где живет странное племя с рыжими волосами. Далее пошла вода в хату: «Тайна Киллимоина» — дети навещают и саму Баронию — как водится, это нищая дыра с королевским замком в горах, где ховаются [[Злые партизаны|злые &lt;s&gt;повстанцы&lt;/s&gt; бандиты]]. «[[Проклятый старый дом|Тайна Лунного замка]]» — принц опять в Англии; «Тайная долина» — на дворе война, так что Барония клепает [[Верхняя Вольта с ракетами|самолетики]].<br /> * «Механическое эго» Генри Каттнера: режиссёр-деспот Рауль Сен-Сир прибыл из вымышленной балканской страны Миксо-Лидии (фонетическая аллюзия на Монте-Негро?). И, хотя повесть написана в 1952 году, многие современные читатели узнают в ней кучу ''типа-высоких'' балканских режиссёров, отметившихся в 90-х. Особенно смешно объяснение автора, как Сен-Сир был провозглашён гением постановки, так как из-за плохого качества плёнки визуальный стиль его фильма был объявлен «неподражаемым»&lt;ref&gt;Самое интересное, лет через 30 что-то подобное ''на самом деле'' случилось с другим режиссёром — Дэвидом Линчем, которого за это объявили гением.&lt;/ref&gt;, а актёры дебютного фильма «показали игру, неведомую в анналах киноистории, лишь потому, что были вдребезги пьяны»… Кто сказал Кустурица?<br /> * «Если однажды зимней ночью путник» Итало Кальвино — часть действия разворачивается в тоталитарном славянском государстве Иркании. Также кратко излагается новейшая история центральноевропейских государств Киммерии и Кимберии и приводятся образчики их художественной прозы.<br /> * Романы Фредерика Дара о комиссаре по фамилии Сан-Антонио — [[Горные орлы, басилевсы и фета|Алабания]].<br /> * Вполне возможно, что страна, где находится [[Mumintroll|Муми-дол]], является [[Финнорвегия|скандинавской Руританией]]. В «Мемуарах Муми-папы» упоминается 100-летие короля.<br /> ** В 1918—1919 годах Финляндия и на самом деле была королевством.<br /> * [[Discworld]] — Моулдавия, Злобения и Борогравия, три [[Гордая и воинственная раса|вечно воющие]] между собой страны, находящиеся рядом с [[Убервальд]]ом.<br /> * Моровия в учебнике Тома ДеМарко «Deadline. Роман об управлении проектами». По сюжету американский миллиардер просто покупает эту отсталую и ничего не производящую страну, намереваясь при помощи главного героя устроить на её месте европейскую Кремниевую долину.<br /> * [[wikipedia:Molvanîa|Молвания]] в одноимённой книге — пародии на путеводители. Полная коллекция худших западных стереотипов о Восточной Европе.<br /> * [[Сага о Форкосиганах]] — Барраяр же! Руританская космическая империя, прыгнувшая из XVIII века сразу в XIX. Странный сплав из России (в понимании автора), Пруссии, с примесью шотландской и самурайских школ воспаленной личной чести. Космический флот, способный удивить крупнейшую межзведную империю технологически превосходящим вооружением органично сочетается с босыми крестьянками, пришедшими жаловаться графу на мужа, якобы убившего ребенка за порок развития (который даже в местной городской больнице вылечили бы легко и просто). И да, электричество уже знают далеко не в каждой деревне.<br /> * Чайна Мьевилль, «Город и город» — действие происходит в двух соседних городах Бещель и Уль-Кома где-то на Черном море, которые враждебнее друг к другу, чем Хорватия и Сербия, поэтому старательно друг друга не замечают. В буквальном смысле слова.<br /> ** Причём Бещель, не совсем стандартная Руритания, ибо похожа на современную Венгрию или Чехию чуть ли не в полный рост. А вот Уль-Кома, для Европы что-то реально странное, и похожа то ли на современную Турцию, то ли подозрительно правдоподобно напоминает Белоруссию.<br /> * Кагбэ сатирические романы Малькольма Брэдбери про члена ОВД и СЭВ, [[Коммилэнд|восточноевропейскую соцстрану]] Слака с одноименной столицей — «Обменные курсы» и «Почему пришли в Слаку?». Есть аллюзии на Болгарию (попытка военного переворота, как в НРБ 1966-го, отец-основатель республики лежит в Мавзолее, как Димитров&lt;ref&gt;Если что, свой Мавзолей был еще у президента Чехословакии Клемента Готвальда.&lt;/ref&gt;), Румынию (общая нищета и цыганщина), Югославию (бешеная драка за валюту и туристов), Польшу (? потворство местной церкви же) и еще кое-что. Есть пара старых сериализаций, снятых в Венгрии, где в Слаке еще и написание двуязычное, как в Югославии: кириллицей и латиницей.<br /> * Фрэнсис Бернетт, «Исчезнувший принц» — Самавия, напоминающая Черногорию. Страна, в которой после исчезновения наследного принца веками царит междоусобица, поддерживаемая соседними странами, так что народ ждет возвращения законного короля.<br /> * Артур Конан Дойль, «[[Шерлок Холмс|Скандал в Богемии]]» — с прикрученым фитильком. [[w:Королевство Богемия|Королевство Богемия]] существовало в реальности, но после гуситских войн пошло по рукам и, к [[La Belle Époque|моменту действия рассказа]], уже более двух веков как прекратило самостоятельное существование.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> [[Файл:Beverlyofgraustark.jpg|мини|Мэрион Дэвис в примере униформы типичной межвоенной руритании ''(из фильма «Beverly of Graustark»)'']]<br /> * «Цивилизация» (1916) — антивоенная притча о войне в королевстве Wredpryd, очень похожем на Австро-Венгрию. Пожалуй, первый случай появления руритании в мировом кино.<br /> * «Beverly of Graustark» (1926) — по роману Б. Маккатчена. Девушка Беверли Калхун из королевства Граустарк хочет заявить права на престол и притворяется своим братом-принцем. В целом королевство [[Ряженые под Пруссию|ряжено под немцев]], но традиционно для жанра есть австро-русские мотивы. Была также одноименная короткометражка 1916 г., которая не сохранилась.<br /> * Фильмы про карикатурные Руритании просто обожали в западном кино 1930-40-х:<br /> ** «Посол Билл» (1931) — Сильвания. Архетипичный образ балканского захолустья с малолетним королём и ежедневной революцией за окном.<br /> ** «Мой приятель король» (1932) — Абалония. Очередная копия Австро-Венгрии (немецкие имена, изменённый двуглавый орёл) и тоже с малолетним королём.<br /> ** Буфферия из советского фильма-памфлета «Марионетки» (1934).<br /> ** «Принцесса на тридцать дней» (1932) — Тарония. Дочь короля Анатоля XII принцесса Катерина заболела и для взятия в США кредита срочно взяли дублершу.<br /> ** «Розали» (1932) — принцесса мелкого королевства Романца влюбляется в американского кадета. Киноверсия мюзикла по одноименной книге, вдохновленной поездкой по США королевы Румынии Марии Эдинбургской.<br /> ** «Келли, король США» (1934) — танцевальная группа заезжает в [[крохотное королевство]] Бельгардия с населением 50 012 чел., где ВВП измеряется в [[Смешные деньги|швабрах]]. Бюджет разорен, армия разбегается, а стране грозит агрессия соседнего королевства Морония, которое почти нашло солдат для захвата замка короля.<br /> ** «Профессиональный солдат» (1935) — американский ветеран войны нанят для похищения в мелкой австро-русской руритании малолетнего короля со скромным именем Петр II.<br /> ** ВНЕЗАПНО собственно «Узник Зенды» (1937)! Грубый микс: форма похожа на русскую, петлицы на австрийские, монарх на английского, охотники одеты под баварцев.<br /> ** «Утиный суп» (1938) — Фридония. Братьям Маркс удалось классно проехаться как по стереотипной Руритании, так и по родным Штатам.<br /> *** Государство с таким же названием присутствует в мультфильме «Гадкий Я-3».<br /> ** «Леди исчезает» (1938, Хичкок) — действие происходит в поезде, который едет из Тироля в [[Великий Смог|Лондон]] по стране Бандрика с явно югославскими названиями городов.<br /> ** «Любовные маневры» (1938) — королевство Скумбрия.<br /> ** «Сын [[граф Монте-Кристо|Монте-Кристо]]» (1940 год) — в 1865 г. существует Великое Герцогство Лихтенберг, «жемчужина Балкан», стилизованное под габсбургскую Венгрию. Но религией, судя по всему, является православие.<br /> ** «Ты нацистский шпион» (1940) и «Я никогда не заболею» (1941) — две короткометражки Жуля Уайта с трио «Три балбеса», в которых под видом страны Мороники&lt;ref&gt;От слова «Moron» — тогдашний термин в американской медицине, означающий легкую степень умственной отсталости (то есть дебильность. Moron это Дебил). В переводах ее обычно называют Болваникой.&lt;/ref&gt; беспощадно [[Фашизм — это смешно|издеваются]] над [[Ряженые под Рейх|Третьим Рейхом]].<br /> ** «Бегство в Алжир» (1945) — [[Шерлок Холмс]] подменил при транспортировке в Алжир принца Николаса из средиземноморского королевства Ровиния.<br /> ** «Where There’s Life» (1947) — королевство Баровия. Несмотря на псевдославянские имена, имеет двуцветный флаг, очень похожий на флаг Лихтенштейна.<br /> * Британский ужастик «Гамма люди» (1956) — Гудовия. Видимо, осколок Австро-Венгрии со стражей в венгерках и гонведках и немецкими надписями. Ни телеграфа, ни поездов, на всю страну едва найдется один автомобиль. На флаге изображено нечто вроде Пегаса.<br /> * «Король в Нью-Йорке» (1957) — Эстровия.<br /> * «Маска Сатаны» (1960): [[джалло]] по отдалённым мотивам Гоголя. Место действия — условная Восточная Европа, среди соседних объектов упоминаются Миргород (это Полтавская губерния), Молдова, и при этом недалеко до Москвы.<br /> ** А также «Чёрная суббота: Три лика страха», вторая новелла по отдалённым мотивам А. К. Толстого. Тоже абстрактная восточноевропейская нация, в которой перемешались все стереотипы о славянах.<br /> * «[[Ромео и Джульетта|Романов и Джульета]]» (1961) — Конкордия. Крохотное бедное королевство на территории бывшей Иллирии с сине-желтым флагом и гербом в виде орла с головой барана. Так как снято в Италии, объединяет кроме габсбургских еще и итало-греческие мотивы. При этом солдаты одеты в форму… американцев времен Гражданской войны!<br /> * Особая версия тропа встречается у Ингмара Бергмана.<br /> ** Шпионский триллер «Это не может случиться здесь» (1950): тоталитарное государство Ликвидация (Liquidatzia, в русском переводе — Ликвидания), наводнившее Швецию беженцами и тайными агентами. С одинаковым успехом прототипом [[Красно-коричневая сволочь|могут быть]] и Германия, и СССР.<br /> ** «Молчание» (1962). Город в неназванной стране под названием Тимока. Видимо, аллюзия на довоенную Прибалтику, так как сам автор считал слово эстонским.<br /> * Chitty Chitty Bang Bang (1968) (в русском переводе: «Пиф-паф-ой ёй-ёй») — Вульгария.<br /> * «Ш*П*И*О*Н*Ы» (1974). На важной свадьбе среди крупных гостей мелькает и «Король Свободии» — в ряженом мундире с русскими наградами и конвоем жен в парандже!<br /> * Место действия [[нечаевщина|нечаевского]] шедевра «[[Красная Шапочка|Про Красную Шапочку]]», (1977, Беларусьфильм) — явно не Франция и почти не Германия, а вполне себе славянская Руритания. Больше всего напоминала бы Беларусь (что неудивительно — сам режиссёр жил в БССР), если бы не клюквенного, но однозначно лютеранского (более того — немецкого) вида пасторы в таларах с беффхенами, крестами, лютеранских беретах. А так ближе всего к прусской части разделенной Польши.<br /> * «Голго 13» (1977). Среди действующих лиц есть посол страны Порания по имени Полански. Флажок на его машине непривычного сочетания: разделен по диагонали, нижняя половина красная, верхние треугольники синий и желтый. Видимо, аллюзия на Польшу.<br /> * «Клуб самоубийц, или приключения титулованной особы» (1981) — Баккардия (в книжном прототипе родиной главного героя была Богемия, с настоящей Богемией, которая Чехия, связанная, впрочем, весьма отдалённо).<br /> * Кинооперетта «Принцесса цирка» (1982, с Натальей Белохвостиковой) — неназванная центрально-европейская страна, сочетающая черты Российской империи и Австро-Венгрии (эпизоды, происходящие у Кальмана в Петербурге и Вене, здесь перемешаны, а клюквенно-«русская» фамилия Палинский звучит на чешский манер, с ударением на первом слоге)…<br /> * «Легенда о белом драконе» (США-Польша, 1986). Американца послали нести цивилизацию в восточноевропейскую страну Каристан, застрявшую едва ли не в фэнтезийном средневековье.<br /> * «Охотники за привидениями-2» (1989): такой страной под названием Карпатия при жизни правил главный злодей, князь Виго Карпатский, он же Виго фон Хомбург Дойченфорд. Потом еще завоевал и Молдавию (и как только турки стерпели?). Его подручный Янош Пох тоже по происхождению карпатец. Актер специально сымитировал чешский акцент и даже придумал собственный карпатский флаг с изображением змеи, надвигающейся на человека.<br /> * «Ночь арлекинов» (1996). Действие происходит в неназванной стране с тоталитарным [[Типа я Кафка|чиновничьим режимом]] и эстетикой нуара. Прототип не назван, но диктатор Титус Хорват, калаши у солдат и немецко-сербские имена как бы намекают, где это.<br /> * «Парикмахерша и чудовище» (1997) — Словеция с диктатором Борисом Поченко: крохотное государство между Румынией, Венгрией и Украиной. Имеется флаг с головой карпатского кабана, культ личности президента и фактического потомственного монарха, смешение формы ГДР и ЧССР, примитивный сельский и фабричный труд, остатки советского прошлого и даже специально разработанный для фильма чешско-русский язык!<br /> * Мультсериал и фильм «Приключения Рокки и Бульвинкля» — Потсильвания: карикатурная смесь европейской диктатуры и соцблока.<br /> * «Терминал» — Кракожия. И там живут Виктор Наворски и Милодрагович.<br /> * Именно такой представлена Братислава (Словакия) в «Евротуре», в первом и втором «Хостеле» и в «Под откос» с Ван Даммом.<br /> * «Король Убю» (2003). По мотивам французской пьесы. Оригинальная Польша заменена на королевство ''Фольша''.<br /> * «Отель Гранд Будапешт» — Зубровка, собирательный образ Австрии, Венгрии и Чехии где-то в Альпах.<br /> * «[[Avengers: Age of Ultron|Мстители: Эра Альтрона]]» — сербоязычная Соковия, основное место действий фильма.<br /> ** В британском боевике «Окончательный счет» (2018) Sakovya (а не Sokovia, как у «Мстителей») неожиданно стала русскоязычным регионом в составе РФ и полным аналогом Чечни.<br /> * Местность, в которой происходит действие «[[Underworld|Другого мира]]». Хотя это вроде бы как Венгрия. Благо [[Сарказм|«Майкл» — совершенно нормальное имя для венгра]] (у нормального венгра было бы Миклош), а Кейт Бекинсейл и вообще просто вылитая венгерка.<br /> ** Согласно сопутствующему роману, Майкл — родом из США. Его дед эмигрировал из Будапешта и американизировал фамилию из Corvinus в Corvin. Майкл затем уехал в Венгрию после смерти жены.<br /> ** Наличие Будапешта с поездами «ёжиками» (в реально Будапеште, кстати, они и использовались, даже сейчас ездят) тут соседствует с регионами, состоящими из гор покрытых таёжными дикими лесами, которые летом патрулируют менты с калашами и в советских бушлатах, да ещё и на «Нивах». И декларируемые во франшизе восточноевропейские корни вампиров и ликанов (что вполне себе канонично), не объясняют откуда там в Средневековье взялись негры, наличие которых никого ие удивляет, почему воины вампирских кланов носят не средневековые кольчуги, а нечто, отчетливо напоминающее эльфийскую броню из экранизации Властелина Колец, и по какой причине практически все здешние персонажи имеют имена и внешность типичных англосаксов. Смотрится всё это на самом деле, довольно красочно и забавно.<br /> ** Не говоря уже о том, что местная Венгрия почему-то находится у моря. И на Адриатическое оно вот вообще не похоже.<br /> * Так называемый «Казахстан» в «Борате» Саши Барона Коэна скорее Руритания, чем Курак. Спорный случай, так как формально страна не вымышленная, но с реальным Казахстаном настолько не имеет ничего общего (кроме собственных имён), что может считаться примером тропа. Важно, что «Казахстан» пародирует стереотипы именно о восточноевропейско-балканских странах, а не о мусульманских: там живут христиане средиземноморской или славянской внешности (так-так, христианами они становятся в конце фильма, а до этого придерживались антисемитского анимизма), деревня снималась в посёлке румынских цыган, приветствие польское, музыка общебалканская.<br /> * «Любовь от всех болезней» (Supercondriaque) — Черкистан. Подозрительно напоминает стереотипы о сепаратистах не то Югославии, не то Донбасса.<br /> * Редкий, но имеющий место подвид кавказской руритании неожиданно развит европейскими продюсерами во время съемок в Грузии:<br /> ** «Добро пожаловать в Карастан» (Lost in Karastan) — собственно Автономная республика Карастан. Герб республики — гора с профилем батыра на коне на фоне восходящего солнца. Флаг — с поперечными черно-зелеными полосами и тем же гербом. Выглядит как адская помесь Чечни и Узбекистана. Республика как будто навечно застряла в 1990-х: полиция разъезжает на «копейках» с надписью «ПОЛИС», люди ходят в обносках, а лично местный президент Абашилиев выглядит как чеченский дедушка из горного аула и ездит на старой Чайке ГАЗ-14. Кино, кстати, 2015 г.<br /> ** «Как сымитировать войну» (2019) — еще одна кавказская руритания: Акбар. СФК Южной Осетии: воюет с Грузией, во главе президент Борис, армия носит убогие комбинезоны с тельниками и берцами, а офицеры советскую форму с кокардами по типу флага. А флаг — красное полотно с широкими зелеными краями. По центру желтая шестерня в лучах, снизу два скрещенных калашникова. Причем…<br /> ** …часть кадров, реквизит и прочее позаимствованы из фильма «Президент» (2014) иранского режиссера Мохсена Махмальбафа, который рассказывал о беглом диктаторе кавказской руритании. Доставляет, что вместо кокарды у диктатора висит советский значок классности милиции, а на груди орден Матери-Героини, болтающийся на колодке от Медали Материнства. И да, все эти три фильма сделаны одними и теми же продюсерами!<br /> * «Американский огурчик» (2020) — главгер происходит из еврейского местечка &lt;s&gt;Шлёпск&lt;/s&gt; Шлюпск (название похоже одновременно на Луцк, Слуцк и Слупск). Где оно находится? В абстрактной Восточной Европе! На грязных улицах, забитых остатками польского автопрома, евреи в адидасе торгуют напротив атомного завода. Указатели на латинице, надписи и автономера русские, а менты в российской форме из 90-х ездят на «семерке» в окраске ГДР!<br /> * Любой боевик 1990—2000-х, действие которого происходит в вымышленной стране в Восточной Европе:<br /> ** Дилогия «Мэндроид» (1993) и «Невидимка: Хроники Бенджамина Найта» (1994) — бывшая соцстрана, чьё название в фильме не упоминается. По флагам, надписям и портретам Чаушеску угадывается Румыния. Однако местные жители носят русские фамилии, одеты в одежду полувековой давности и ездят на автомобилях 30-60 гг.<br /> ** «Зона» (1995) — безымянная бывшая советская республика, практически неотличимая от Венгрии. На кокарде у местного пограничника венгерский флаг с синей полосой вместо белой, на фоне мелькают украинские и венгерские надписи. Главный злодей — учёный-физик с обычным восточноевропейским именем Локхар Красна в исполнении балеруна-эмигранта Александра Годунова — любитель кутить с цыганами и барыжить оружейным плутонием.<br /> ** «Под прицелом» (1996) — Дольф Лундгрен в роли киллера на задании в антураже абстрактной воюющей Югославии. Только мирные жители одеваются как в 1960-е, противники поголовно одеты в обноски и вооружены чем попало вплоть до дробовиков, а говорят тут то на сербском, то на русском. Еще хотелось бы понять, как сюда попали американские джипы времен битвы за Берлин.<br /> ** «Акт войны» (1998) — бывшая советская республика c непроизносимым название Базракистан. Государственный флаг — триколор с золотистой звездой посредине. Хоть и занимает часть территорий Киргизии, Узбекистана и Таджикистана, но по обстановке больше тянет на Руританию, чем на Курак. В наличии: роскошные дворцы, награждения советскими орденами, таксист на Копейке, злобные военные в чехословацкой форме с советскими нашивками и советской техникой, охрана в форме чехословацкой полиции, ломанный русский язык в качестве государственного и доставшийся от СССР ядерный арсенал.<br /> ** «Снайпер 2» (2002) — неназванная балканская страна (видимо, осколок Сербии), куда главных героев отправляют на задание. В наличии: устраивающий этнические чистки генерал, мрачные тюремные застенки, вырезание мусульман, разрушенный город, советская военная техника и движение сопротивления. Снималось в Венгрии, поэтому в кадре присутствуют католическая церковь, венгерские надписи и улицы, забитые исключительно вартбургами, трабантами и прочим автостарьем из ГДР.<br /> ** «Американский спецназ» («Special Forces»; 2003) — балканская Мулдония со столицей в городе Каж: типичная посткоммунистическая Руритания под властью [[красно-коричневая сволочь|диктатора-националиста и одновременно, похоже, сталиниста]]. В наличии геноцид местного нацменьшинства кербеков и сильная власть военных. Войска разъезжают на советской технике, главный злодей носит советский мундир, всюду социалистическая символика вплоть до бюста Сталина. Государственный флаг — абстрактно зелёно-красно-чёрный. Интересно, что на военной кокарде изображён нетипичный для Балкан золотой дракон. При этом снималось всё это в Литве, поэтому все автомобили советские, а надписи в фильме &lt;s&gt;литовские&lt;/s&gt; русские.<br /> *** Помимо Руритании обычной, есть Руритания настоящая — [[Братушки-славяне|Босния и Герцеговина]], которая появляется в [[Флэшбек|воспоминаниях]] одного американского спецназовца.<br /> ** «Воздушный удар» (2004) — чешскоязычная Петровия с чешскими и болгарскими флагами, которая явно граничит с Сербией. Флаг Петровии тоже похож на чешский — но бело-зелёный.<br /> ** «Одиночная цель» (2004) и «Прямой контакт» (2009) — Горна со столицей в городе Лука. Порабощённое бандитами и олигархами болгароязычное государство с румынским флагом, на котором албанский орёл. При этом фильмы собраны из отрывков целого ряда подобных фильмов о странах Восточной Европы, поэтому в кадрах мелькают самые разные символика, техника и форма солдат, что вызывает полный сюрреализм у неподготовленного зрителя.<br /> ** Последние три примера касаются американо-болгарской студии Nu Image. Помимо этого она еще любит изображать Албанию (да и много еще кого…) как утрированную смесь России и Болгарии: «Морские котики» (2000), «Неудержимые-2» (2012), «Найти и уничтожить» (&lt;s&gt;2015&lt;/s&gt; выпущено в 2020). Еще в «Неудержимых-3» фигурирует совершенно аналогичный Османистан.<br /> ** «Второй в команде» (2006) — формально действие происходит в Молдавии. В Молдавии под синим флагом с Пегасом, в которой на фоне Бухареста майданщики-коммунисты с болгарскими фамилиями свергают президента Амирева, а поддерживает их армия на технике со знаками Румынии.<br /> ** «[[Универсальный солдат (серия фильмов)|Универсальный солдат 3: Возрождение]]» (2009) — из фильма невозможно понять, происходит ли действие в постсоветской Украине, в постсоветской России, в которую влилась постсоветская Украина, или там вообще что-то третье. Короче — говорящие на русском сепаратисты с болгарскими фамилиями захватили ЧАЭС и требуют освобождения родного Пасалана.<br /> ** «Солдаты удачи» (2012) — Остров Змеиный, крошечное островное государство в Чёрном море, захваченный полковником Лупой, который удерживает контроль над островом и местным населением при помощи банды наёмников с румынскими фамилиями и советской техникой и барыжит местными полезными ископаемыми. Справедливости ради стоит отметить, что Остров Змеиный существует на самом деле и даже был объектом территориальных споров между Румынией и Украиной, но в реальности имеет площадь в 20 гектаров и на мелкую республику с собственным населением и горнодобывающей промышленностью не тянет&lt;ref&gt;Отдельно стоит отметить сюжет фильма, в котором группа богачей, решив возжелать настоящего экстрима (оружейный барон, Стив Джобс и нечистый на руку банкир с разработчиком игр, каждый на самом деле со своими целями в этой поездке), убеждаются, что война это ад и в ней ничего веселого нет, и полностью меняют свои взгляды на жизнь. И да, там не убили Шона Бина.&lt;/ref&gt;.<br /> ** «Искра» (2014) — республика Восточная Ассетия. Как нетрудно догадаться, находится на Кавказе. Имеет флаг чеченских цветов, где на вертикальном красном полотнище криво нарисованный черный ворон. Там постоянно идет война, где убогим арсеналом убого сражаются друг с другом убого одетые русские и узбеки (!) в рванье и ушанках.<br /> ** «Ранг убийцы» (2016) — Днестрийская Автономная Республика с ультрадешевым реквизитом и массовкой. Стереотипное и безликое коррумпированное государство Восточной Европы. Навеяно, очевидно, Украиной (кадры Майдана крутят по телевизору), хотя на нее похожа мало: расположена где-то в горах со средневековыми замками, якобы построенными тут тевтонскими рыцарями.<br /> * &quot;Бунраку&quot; - неназванный город на &quot;Востоке Атлантики&quot;, при всём сильном американском-японском влиянии (фильм отыгрывает штампы из самурайских фильмов и вестернов одновременно) и смешанном составе населения, явно в Восточной Европе находится (если не восточнее). Начиная с того что до половины местных персонажей, явно славяне, местами прослеживается натурально НЭПовская стилистика, и вообще авторы явно тяготели в эту сторону.<br /> * &quot;Спектральный&quot; - сказать что Молдавии в этом фильме польстили, это ничего не сказать. Тут не ясно что больше доставляет - красивейший старинный мегаполис, выдаваемый тут за Кишинёв (снимали в Будапеште разумеется). Или факт того, что втихомолку от всего мира, эти загадочные но жутки молдаване, хотели создать новейшее оружие а создали новую почти не убиваемую форму жизни, от которой даже американцы огребли эпично и по всей форме.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «Агенты А. Н.К. Л.» (1964-68). В сериале был показан целый ряд балканских руританий [[Коммилэнд|коммунистического извода]], да еще и в основном [[Красно-коричневая сволочь|сильно германизированных]], чтобы не пропадал [[Ряженые под Рейх|немецкий реквизит]]. Один из ее лидеров даже был откровенной аллюзией на Хрущева.<br /> * «Напряги извилины» (1965-69). 14 серия 3 сезона — карликовая немецкоязычная монархия Карония между Венгрией, Румынией и Югославией. Снималось как откровенная пародия на «Узника Зенды».<br /> * «The Gravy Train Goes East» (1991) — британский сериал из 4 эпизодов о сложной [[Бесславные 90-е|постсоветской жизни]] республики Слака. Основано на книгах М. Брэдбери и снято в Венгрии с местным реквизитом.<br /> * [[Soldier of Fortune, Inc.]] — 3 серия 2 сезона: Руманск. Абсолютно ничем не отличающаяся от России страна на границе с Финляндией.<br /> * «[[La femme Nikita|Её звали Никита́]]» — 11 серия первого сезона. Действие происходит в городе Клодно неназванной восточноевропейской страны. Вообще-то город Клодно находится в [[Круль, пся крев и краковяк|Польше]], но «Скорая помощь» на соответствующей машине написано на сербском, есть толстые намёки на то, что это — один из осколков бывшей [[Братушки-славяне|Югославии]], а фамилии у местных жителей и русские, и болгарские, и вообще армянские. А ещё тут первая попавшаяся медичка отлично говорит по-английски (да и местные КГБшники [[Переводческая условность|почему-то]] разговаривают между собой на английском со страшным акцентом).<br /> ** В каком государстве правит персонаж Йован Мийович, которого героям приходится оберегать от покушений в паре серий, тоже не сказано, но очевидно, что оно также экс-югославское.<br /> ** Вообще, в сериале очень много вымышленных стран, едва показанных и часто даже не названных. Похоже, не меньше половины из них это явно стереотипные балканские руритании.<br /> * «Ultimate Force» — 6 серия 2 сезона: похожий случай. Неназываемая страна с бандподпольем, явно экс-Югославия. Но говорят и пишут тут [[Фофыга|на русском]], военные и бандиты бегают в британской форме, а вся техника из Советской армии (точнее, по звездам видно, что венгерской). В 1 серии 4 сезона действие уже происходит в стране Узер-Байкал. Несмотря на название, находится на севере Северной Осетии и имеет болгарский флаг с пятью золотыми звездами, срисованными с флага Китая.<br /> * «V.I.P.» — 2 серия 4 сезона: Казбайан. Странная страна с советским реквизитом, в которой в 1981 г. был фашистский переворот против короля.<br /> * «Дорогая, я уменьшил детей» (5 серия 3 сезона): [[Сумасшедший учёный|ученый]] Влад Болванич родом из Тузуркистана, маленького островка в Балтийском море. Любит жаловаться на глобальное потепление, из-за чего тает снег на его родимых &lt;s&gt;березках&lt;/s&gt; тюльпанах. Чтобы отомстить Западу, стал [[экотеррорист]]ом.<br /> * «Chaos» — 9 серия 1 сезона: Руковия. Сербскоязычная балканская страна возле Румынии с флагом, похожим на албанский.<br /> * «Детектив Монк» — 6 эпизод 7 сезона: Земения. По сути, [[копиркин]] Хорватии, на что намекает и лишь немного переделанный хорватский флаг.<br /> * «Скорпион» — 19 и 21 серии 3 сезона: Сардовия и Хечния. Обе явно русскоязычные. Название Сардовии явно взято из новеллы «The Gift» в серии женских любовных романов «In Wilde Country», где страна была королевством. Совпадение неслучайно, поскольку флаг Сардовии в сериале удивительно напоминает флаг мелких княжеств.<br /> * «Отважные» — вторая серия. Это как бы, по идее, донбасский Свердловск, но снимали в Лос-Анджелесе, придав ещё ему по традициям времён Иракской войны [[Курак|явно ближневосточные черты]]. «Единственный, кого в Свердловске хочется убить — это местный дизайнер женской одежды, потому что это форма геноцида. Согласитесь, на барышню в таком старорежимном гламуре не позарится самый изголодавшийся сепаратист».<br /> * «Посольство» — сериал от НТВ про обострение дипломатической ситуации в восточноевропейской республике Каледония. Хотя название взято от латинского наименования Шотландии, снималось в Сербии и потому Каледония копирует её.<br /> * «Вечность» — в серии «Король Колумбус-Серкл», жертвой убийства оказывается смещённый король теперь уже постсоциалистического государства Уркеш. Обследуя тело, Генри узнаёт свою собственную хирургическую работу и вспоминает, как спас его много десятилетий назад, ещё до переворота в Уркеше, и заслужил благодарность отца мальчика. Если верить словам Генри («Да здравствует король!»), то официальный язык в Уркеше — русский. Алфавит — кириллица, хотя в некоторых местах название государства написано как «ЦРКЕСЧ».<br /> * «Супергёрл» — сибирская [[Клюква|Казния]]: «Они безумнее, чем русские. Они [[Верхняя Вольта с ракетами|хотят вернуть]] былую славу Советского Союза» [[Superman/Lex Luthor|©]].<br /> ** В «Легендах завтрашнего дня» Казния внезапно балканская, как и в оригинальных комиксах.<br /> * «Черная Молния» — [[Клюква|Марковия]].<br /> ** Изначально Марковия многократно упоминалась в «Стреле», а Лайла, Диг и Отряд Самоубийц даже ездили туда с миссией.<br /> * «Город и Город» — экранизация романа Ч. Мьевилля. Бещель напоминает убогую Восточную Европу начала 1990-х, а Уль-Кома современную с олигархами. Бещель имеет письменность на основе английской, но с чешскими знаками и буквами из кириллицы, а Уль-Кома на основе грузинского алфавита. Разницу городов подчеркивают и [[Жанровая гамма|разными цветами в сценах]].<br /> * «[[Borgen|Правительство]]» — Демократическая республика Тургизия, расположенная в горах ([[Не в ладах с географией|sic!]]) на южной границе между Россией и Украиной, имеет выход к морю. Эдакий замес Белоруссии с Кавказом: у власти уже 25 лет неизменно находится президент Даниил Грожин, тиранящий национальное меньшинство [[Коньяк и радио|сарксисов]], борящихся за свою независимость посредством терактов. Идеолог движения — поэт и диссидент с не очень для русского зрителя подходящим для нацменьшинства (в сравнении с Грожиным) именем Владимир Баянов.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «Гадкий Я 3» — Фридония, что-то среднее между Германией, Италией и Румынией.<br /> * [[Resident Evil|Обитель зла: Проклятие]] — Восточно-славянская республика. Была частью СССР, пока не отделилась в 1991, после чего к власти пришли олигархи, которым противостоят мятежные казаки. На момент начала сюжета [[Злой президент|правит страной]] [[Зло с женским лицом|Светлана Беликова]] — бывший инструктор… наверное спецназа, использующая биоорганическое оружие. Столица архитектурой явно срисована с Киева (за два года до всем исзвестных событий), из-за чего некоторые зрители считают фильм пророческим.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * [[Озорные анимашки]] — Наковальния же! К тому же с пародией на вышеупомянутый «Утиный суп».<br /> * Huntik — остров Сутос.<br /> * Rambo. The Force of Freedom — Моровия. Классика жанра — мальчик-король Александр, его злой дядя-герцог Лукан, опереточная стража почему-то в британских красных мундирах, военные в пафосной форме с венгерскими медалями и в высоких папахах, замки и рыцарские мундиры. Там же так выглядит Молдавия — цыгане на фургоне проезжают мимо облезлых часовых с винтовками, в шинелях и папахах Первой мировой в огромный замок потомка Дракулы на высокой горе, где даже стража одета как в XIX веке. А также коммунистическая Талиния.<br /> * Великолепные Братья Адреналини — таинственная страна Рендоосия (Réndøosîa), которая испытывает столь высокий уровень стихийных бедствий, что на ее флаге всегда изображена дыра. Воюет с соседним государством Гримзимистан.<br /> * [[Финес и Ферб]] — Родина Фуфелшмерца. Дрюссельштейн — страна, застрявшая во временах раздробленности Германии с отсталыми суеверными толпами, штанами с подтяжками, вольными городами и автопромом времен середины XX в. Отличается патриархальным укладом, гигантским валом на козлиной энергии, питающим энергией всю страну, и безумными дорогами, заставляющими сибирские трассы выглядеть германскими автобанами. Сдача экзаменов на этих дорогах приводит в трепет даже лучших агентов ОБКА.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * Латверия, Симкария, Заковия, Транзия, Бальтавия, Черная и Слорения в [[Вселенная Marvel|марвеловских комиксах]] [https://www.mirf.ru/worlds/marvel-strany-wakanda-latveria См. путеводитель].<br /> * Казния, Сарвения, Влатава, Баднезия, Модора и Поколистан у [[Вселенная DC|конкурентов]]. А также Зандия, родина суперзлодея-колдуна Кровавого Брата.<br /> * Сильдавия из [[Les Aventures de Tintin|комиксов о Тинтине]] (см. иллюстрацию). По признанию самого Эрже, название образовано из «Тран'''силь'''вании» и «Мол'''давии'''». Национальный сильдавийский костюм придуман на основе албанского, а говорят сильдаване… на слегка «обработанном» марольском (язык-прообраз выбран ввиду его редкости и экзотичности: маролы — бывшая социоэтническая группа в Брюсселе, подробнее о них и их языке можно прочитать [[Билингвальный бонус|здесь]]).<br /> ** В ряде выпусков комикса фигурирует также Бордюрия. Там — [[Красно-коричневая сволочь|диктатура, опирающаяся на партию тоталитарного типа]]. Время действия этих эпизодов — после Второй мировой. Бордюры и сильдаване очень не любят друг друга, причём две их страны граничат между собой.<br /> * [[Эффект Телепорно|Елбония]] из комикса и мультсериала «Дилберт» — пост-советская страна четвёртого с половиной мира, по сути представляющая из себя большую лужу грязи, в которой копошатся свиньи и одинаковые бородатые люди в высоких шапках. Вдобавок к этому — дешёвый младенческий труд, технологическая отсталость (гигантские рогатки в качестве авиации), религиозное мракобесие, [[смешные деньги]] с километровыми рулонами банкнот, и экономика, полностью зависящая от одного ресурса — той самой грязи.<br /> * G.I. Joe — расположенные вместо Балкан Закарпатье, Дарклония и немецкоязычный Фолькекукукланд. Идиотское название последней это очередной каламбур: искажённый вариант англоязычной идиомы CloudCuckooland («Страна облачной кукушки»), означающий ничем не оправданный оптимизм тех, у кого явно кукушка слетела.<br /> * The Transformers: Escalation #3 — «отколовшееся советское государство» Брасня со столицей Зяргы. Полный аналог Чечни, только заснеженный и со стереотипными восточноевропейцами.<br /> <br /> === [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===<br /> * Нафреция из аниме Madlax.<br /> * [[Shingeki no Kyojin]] — сеттинг балансирует на грани [[Ряженые под Пруссию|аналогов Бисмарковской Германии]] и [[Франглиспания|«усреднённых» западноевропейских стран]], но города-заставы, приманивающие титанов (особенно в стене Мария) выглядят откровенно по-руритански, правда, не по национальному, а по классовому признаку (стена Мария — крестьяне и ремесленники, стена Роза — охотники, купцы, мелкая буржуазия, стена Сина — крупная буржуазия и аристократия)<br /> * «Сказание о Яблочной Стране» — Апфельленд (собственно «Яблочная Страна» по-немецки). Маленькое [[Ряженые под Пруссию|германоязычное государство]], в 1905 г. расположенное на территории нынешней Чехии.<br /> * [[Ride-On King]] — Плудия по описанию представляет из себя типичную маленькую, но гордую восточноевропейскую страну, получившую независимость в результате войны с большой державой. Но — находится при этом в Средней Азии.<br /> * [[Youjo Senki]] — княжество Дакия (срисовано с Румынии), провинция Остланд в Империи (срисовано с Польши) и союз Русь (ясно без слов).<br /> * Izetta: The Last Witch — Ливония, местная Польша и Айльштадт, местная Австрия.<br /> * Shoukoku No Altair — Урадо (Румыния) и Балто-Рейнская империя (Германия).<br /> * Gunka no Balzer — таких здесь много.<br /> * Eureka Seven — восточноевропейский колорит регулярно встречается в сеттинге. У главного антагониста фамилия Новак, а его главная база выглядит как готический монастырь и расположена посреди Варшавы.<br /> * The Royal Tutor — королевство Гланцрайх, местный аналог Австро-Венгрии.<br /> * [[Pumpkin Scissors]] — Роделия: прогресс застрял на уровне сохи и мотыги, народ настолько недоволен обстановкой, что местная королевская стража на весь Союз Небуло славится своей жестокостью и беспощадностью (вплоть до того, что богачи из сопредельных стран за немалые суммы нанимают оных стражников себе телохранителями, а остальные страны союза сквозь пальцы смотрят на эту статью дохода королевства), монарший род вырождается и занят только собой и своими интригами (Примьера и Септима — скорее исключения, хотя по части интриг они обе [[Сарказм|ещё те мастерицы]]), а от самого короля остались только титул да ходячее недоразумение.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> [[Файл:Dolgostroy.png|thumb|right|Знакомо?]]<br /> * Черноруссия в '''Arma 2''', конечно же. Что характерно, расположена к '''востоку''' от местного Курака, что не может не рвать мозг окончательно. С точки зрения имён и топонимов — Чехия, с политической — Балканы, плюс Осетия (Северная Загория входит в состав России, Южная — в состав Черноруссии и хочет в Россию, связывает их одна дорога, только что не через туннель), рядом Зелёное море, флаг — зелёно-белый с тремя зелёными лучами и четырьмя звёздами в верхнем правом углу, а флаг местной армии — похож на украинский (только не с синей полосой, а с зелёной&lt;ref&gt;Впрочем, сине-жёлтые флаги имеет куча бывших австро-венгерских регионов, то есть разные Балканы.&lt;/ref&gt;), а армия носит украинский камуфляж и вооружена советским оружием. В общем, такая усреднёно-обобщённая Восточная Европа<br /> ** Надо заметить, клюквы исчезающе мало (в основном, в надписях и названиях, особенно у зарубежных авторов, у которых Березино никогда не был русским городом), и Черноруссия выглядит вполне достоверным пост-советским государством. Дома в деревнях — обычные дачные домики. Есть и совсем старые, есть и поновее. Деревни, конечно, состоят из трёх с половиной домов, но это уже издержки масштабирования — в конце концов, площадь «всего» 225 км² (из которых не менее половины заняты глухими лесами без ничего интересного, дабы не мотивировать игрока приближаться к границе карты, за которой начинается сплошная зеленая текстура без каких-либо объектов и детализации). К заводам идут подъездные пути, заборы П6В воткнуты повсюду, автобусные остановки аутентичны, купола церквей тускло сверкают позолотой под холодным октябрьским солнцем, хватает долгостроев и полустёршихся надписей, прославляющих КПСС (мы же помним, что Черноруссия в этой вселенной была союзной республикой?). А то, что здесь осень — ну так по сюжету октябрь. К слову, в '''«Army of Czech Republic»''' по сюжету лето, и всё зелёное (карты «Быстрица» и «Буковина», представляющие собой немного немного видоизмененные куски Черноруссии из основной игры&lt;ref&gt;Быстрица — окрестности Черногорска и Электрозаводска, море заменено на реку добавлением небольшого противоположного берега и пары мостов, в «Черногорске» завод заменен на лесопарк. Буковина — просто аэродром Выбора с прилегающей территорией&lt;/ref&gt;), но выглядит все менее реалистично.<br /> *** Но чтобы совсем нескучно было, в Operation Arrowhead добавили несколько типичных [[Курак]]ов — Такистан, Ардистан и Каргезистан, которые находятся от Черноруссии… К юго-западу! Такистан с Черноруссией граничит непосредственно — с запада для Черноруссии. И с Россией с севера. А Зеленое море омывает как Такистан, так и Черноруссию с юго-востока. Причем Черноруссия побывала под Белыми из ВСЮР в Гражданскую и под немецкой оккупацией в ВОВ (то есть она где-то самое восточное на Кавказе). Был ли под Белыми и под немцами Такистан, и во что это вылилось не сказано). Попытка представить себе, где такой регион возможен, может изрядно сломать мозг. Некоторые пытаются поместить ее на северо-западное побережье Каспийского моря (попытка контрится зашедшим в него американским вертолетоносцем &lt;s&gt;«Тарава»&lt;/s&gt;, «Кхе Сань», да), или даже на вымышленный полуостров в Черном море, но это не объясняет уже совершенно руританскую природу Черноруссии, без каких-либо тюркских или кавказских следов. Такой вот просто славянский кусочек, побывавший в составе России с 1631 года, но имеющий отдельный язык другой языковой группы (чешский). Зажатый между морем, Россией и чучмеками. Не пытайтесь это понять.<br /> *** Надо сказать, что все же есть и некоторые национальные особенности, не характерные для бСССР (по крайней мере, для России и Белоруссии), и, видимо, характерные для Чехии: в Черноруссии вообще нет грунтовых дорог, кроме совсем уж проселочных, сплошной асфальт, но при этом в одно полосу: не по полосе в каждую сторону — это местные уже шоссе — а реально на ширину машины, двум встречным уже придется разъезжаться по обочинам. В Белоруссии АДП видел такую дорогу один раз, и шла она через деревню на пригорке, где ее явно впихивали между участками. Второе — широчайшее применение автономных систем газификации с газгольдерами — проще говоря, у каждого первого дома в деревне стоит цистерна для СПГ. Видимо, в Чехии газифицировали именно так, но в наших краях приняты трубопроводы, а такие села, как в Черноруссии, в России не считаются газифицированным (вроде такое есть в/на, и там такие деревни считаются газифицированными, см. дисциплину специальной олимпиады российско-украинского противостояния в сети Интернет «в России газифицирован меньший процент сел, чем на Украине»). Ну и очень распространены отдельно стоящие домики глубоко дачно-сарайного типа посреди леса, к которым, тем не менее, ведут отдельные проселки. Видимо, в Чехии это тоже популярно.<br /> <br /> ** В принципе, страны Малденского архипелага из приквела '''«Operation Flashpoint»''', расположенные в Балтийском море, но базирующиеся явно на Чехии, особенно Ногова и Эверон.<br /> ** Ливония из дополнения '''«CONTACT»''' ArmA 3 представляет собой кусок Литвы (все литовское левобережье Немана), немного Польши и совсем чуть-чуть Белоруссии, местные военные говорят и ведут радиопереговоры на польском и вообще представляют собой типичных кичливых ляхов [https://pcradio.ru/radio/tok-fm ttok.fm]. Другое дело, что Ливонией ранее назывались Латвия и Эстония.<br /> * Battlefield: Bad Company — Сердаристан, кавказская страна с выходом к Каспийскому морю, чья армия буквально неотличима от русской. Ее [[Карикатурный диктатор|вождь]], Завимир Сердар, летает на [[Золотое величие|ПОЗОЛОЧЕННОМ]] Ми-24, на котором различим флаг: силуэт автомата Калашникова и черной лопаты над желтой звездой с красным фоном и бело-синей полосой на нижнем краю. При этом говорят тут на [[Братушки-славяне|сербском]], а ''сердар'' — это «глава; руководитель; начальник» на фарси.<br /> ** Явная аллюзия на Азербайджан, к которому шведы из DICE явно неравнодушны. В «серьёзных» третьей и чётвёртой части, роковые для сюжета события происходят именно там.<br /> * [[Beholder]] — место действия первой части расположено где-то в Центральной Европе или ее [[СФК]]. В наличии западнославянские и немецкие фамилии, а также утрированный тоталитаризм.<br /> * Bravo Team — неназванная страна, напоминающая современные территории пост-Югославии.<br /> * Call of Duty: Modern Warfare (2019) — Кастовия с городом Верданск. Прямо не сказано, но известно, что это аллюзия на Донецкую и Луганскую Народные Республики.<br /> * Dark Sector — Ласриа.<br /> * [[Half-Life/Half-Life 2|Half-Life 2]] — локации внешне похожи на современную Руританию благодаря атрибутам собирательного образа Восточной Европы. В наличии советская архитектура, кузовы отечественных автомобилей ЗиЛ и Москвич, поезд ДР1, славяноязычные названия и так далее. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], поскольку не ясно, являлась ли страна депрессивной изначально, или же это последствия вторжения комбайнов.<br /> ** А если верить Alyx, то всё происходящее начинает вообще взрывать мозг. Семичасовая война состоялась приблизительно в конце нулевых. В это самое время, в огромном мегаполисе, со станцией метро под каждым городским кварталом, где насыщенность электроникой в быту опережала даже США того времени, повсюду висели рекламы 24ой «Волги» на ''английском'' языке. При том что большинство надписей сделаны на русском (скорее уже на болгарском, но эту разницу кроме русских и болгар всё равно никто не выкупит). Всё это великое множество деталей, и в особенности красоты местного исторического центра — уже вызывают дикое желание посмотреть на город до вторжения комбайнов.<br /> ** И барабанная дробь. Если верить глобусу, что лежит у Алекс дома в начале игры, Сити-17 расположен где то на европейской территории России, возможно что это даже Петербург (в конце концов, море и каналы в наличии). Ну а горы с шахтами… ну горы, ну шахты, ну «Волги», ну кроны. Но шахта «50 летия Октября» и «Белый Лес», всё же говорят что таки да, Россия.<br /> *** Шахта не «50 летия Октября», а «Победы имени 50-летия»<br /> * [[Heroes of Might and Magic]] в пятой, шестой и седьмой части — Империя Грифона со своими беспорядками, грифонами, инкивизиторами, Алексеями, Светланами и Иванами, среди которых еле уживаются Фриды, Дунканы и Изабели. Придумана русскими программистами из компании Nival, отчасти напоминает Польшу (королями) или Украину (подданными) или вообще [[Ряженые под Россию|Русь в целом]] в период феодальной раздробленности. И да, маловата для великой империи.<br /> * [[Papers, Please]] — Арстотцка и Колечия — то ли две Руритании, то ли СФК, соответственно, ГДР и ФРГ. Судя по рассказу семьи эмигрантов, страна Антегрия ещё хуже.<br /> * PlayerUnknown’s Battlegrounds — действие происходит на черноморском острове Ерангел, отличающимся антуражем типичной постсоветской разрухи в духе Черноруссии. Из интервью разработчиков известно, что прототипом была Украина, что подтверждают заброшенный бассейн и РЛС «Дуга», срисованные с реальных объектов в Припяти.<br /> * Red Zone — некая страна Зуристан, пародия на СССР и Югославию.<br /> * [[Resident Evil]] 6 — Эдония. Правда, благодаря очередному «зомбовирусу» теперь напоминает [[Убервальд]].<br /> ** В тематическом компьютерном фильме «Обитель зла. Проклятие» фигурирует Восточно-Славянская Республика с голубым флагом, на котором герб из венка, звёзд и лилии. Локации срисованы в основном с Киева и немного Праги, фамилии украинские, а армия одета и вооружена по советскому типу.<br /> * Новострана в Republic: The Revolution.<br /> * Sniper Ghost Warrior Contracts — Сибирская Народная Республика. Постоянная зима, период развитого милитаризма, война с Москвой и Монголией, диктатор Нэргуй Курчатов, красные звезды, памятники социализма, а также техника и архитектура, непохожие на сибирские и очень похожие на западные.<br /> * SOCOM: U.S. Navy SEALs. Combined Assault — Аджикистан, бывшая советская республика. Находится вроде как в Восточной Европе, а выглядит как убитая кавказская провинция: леса, горы, снег, деревянные избы, ржавые советские грузовики и ломаный русский. Если бы не албанские морды аборигенов и дворец президента как у Туркменбаши, ничем бы не отличалась от стереотипной руритании.<br /> * В серии игр Strider определённые черты Руритании встречаются у Казахстана.<br /> * The Collapse: A Political Simulator — симулятор постсоветской Республики от создателей «Кризиса в Кремле». Вся история страны чуть менее, чем полностью, списана с Украины и Молдавии.<br /> * This War of Mine — Гразнавия, созданная под влиянием Югославии. Город, в котором происходит место действия, носит название Погорень (бои в котором являются отсылкой к осаде Сараево).<br /> * Urban Empire — с прикрученным фитильком Сварелия/Швейцалия, как по названию так и по сути странный гибрид Лихтенштейна в историческом плане, и Словении в культурно-географическом. Но при этом во многом, судя по историческим справкам, раньше смахивала на типичную Руританию по этой статье. Была небольшой автономией в составе Австро-Венгрии, под шумок развала обрела независимость, была захвачена Германией во время ВМВ и освобождена союзниками. После этого мирная страна, которая ориентируется на Европу и Евросоюз.<br /> * Zhadnost: The People’s Party (1995) — в посткоммунистической Биззарнии все люди вместо клепания ядерных боеголовок стали ходить на телешоу, чтобы при победе на халяву переехать в Америку.<br /> <br /> === Прочее ===<br /> * Абсурдопедия — [http://absurdopedia.net/wiki/Бребска Бребска]: [[Педаль в асфальт|педаль вдавлена в асфальт]] везде, где только можно.<br /> * Вейшнория: условный противник российско-белорусских учений «Запад-2017», локализованный якобы на территории западной [[Партизаны-бульбоводы|Беларуси]], превратился в интернет-мем, а затем и в полноценное виртуальное государство, которое не только обзавелось флагом, гербом и гимном, но чеканит физические сувенирные монеты и выдаёт физические карты гражданина, дающие право голоса на [https://vie.today/ «национальном интернет-портале»], где избранный их обладателями парламент вовсю ведёт законотворческую деятельность. [https://vie.today/#!history Фиктивная история] эксплуатирует типичные руританские стереотипы с белорусской спецификой.<br /> * {{Video|BpvNg-wrTkk|width=240|Руритания}}Среди многочисленных виртуальных государств (микронаций) представлена и Руритания — хотя физически в США, но с [http://history.ruritania.net/ подробным обоснуем сего казуса].<br /> * [[Внутри Лапенко]] — вроде бы местом действия является Россия, но при этом сеттинг имеет очевидные черты Руритании: все события происходят в одном городке и окрестностях, реалии конца 1980-х — 1990-х, и даже чуть-чуть 1970-х, сочетаются с современными, а президентами становятся то люди, тесно связанные с бандитами, то сами бандиты.<br /> * Элбония (упомянутая выше страна, появившаяся в комиксе про Дилберта) — используется как страна происхождения некоторыми ютюб-блоггерами при описании самодельного вооружения, чтобы обойти запрет ютюба на упоминание самой возможности самостоятельно изготовить оружие.<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * Фактически любая страна Южной или Восточной Европы может послужить прототипом Руритании. Реальная, а не выдуманная. См. [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехословакия]], [[Гуляш и чардаш|Венгрия]], [[Круль, пся крев и краковяк|Польша]], [[Мамалыга и вампиры|Румыния]], [[Партизаны-бульбоводы|Белоруссия/Беларусь]], [[Сало и горилка|Украина]].<br /> ** Особенно Австро-Венгерская империя, хотя это скорее [[субверсия]] (что ни говори, а в Будапеште метрополитен — один из старейших в мире). А вот Босния, захваченная ею перед Первой мировой, — прямое воплощение: и на Балканах, и с гремучей этно-культурно-религиозной смесью (славянская с огро-о-омной турецкой и немецкой примесью), и тяжёлая кровопролитная история…<br /> ** [[Янтарь и мызы|Прибалтика]] в принципе тоже походит. К слову, требует считать себя Северной Европой, ассоциирующейся со Швецией, а не Восточной, ассоциирующейся с предметом статьи.<br /> * Реальная Рурская область — часть Германии. Хоть и тропнеймер, находится на самом ''западе'' Германии, ближе к Франции, чем к России.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> == Ссылки ==<br /> * [http://www.odnako.org/blogs/transrusaniya-recenziya-na-vostochnuyu-evropu-v-zapadnom-kino/ Руритания as is. Статья Виктора Мараховского, газета «Однако»]<br /> <br /> {{Nav/Место действия}}<br /> {{Nav/Страны и народы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%A8%D0%B5%D1%80%D0%BB%D0%BE%D0%BA_%D0%A5%D0%BE%D0%BB%D0%BC%D1%81/%D0%A0%D0%B0%D1%81%D1%81%D0%BA%D0%B0%D0%B7%D1%8B&diff=268140 2024-12-20T15:00:12Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: </p> <hr /> <div>''Это подстатья к статье [[Sherlock Holmes]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''<br /> <br /> === «Приключения Шерлока Холмса» (1892) ===<br /> * 1. «Скандал в Богемии». Возможно, Холмс неплохо заработал и на этом деле, ибо король выдал ему 1000£ на «текущие расходы». В нынешних деньгах (31.12.2016) — $143 254,20. Какие расходы предвидел его величество — страшно себе представить.<br /> ** [[Достойный противник]] и [[ум — это сексуально]] — Ирэн Адлер.<br /> ** [[Корнет Шурочка]] — она же. В мужском наряде её не узнаёт сам Шерлок Холмс! Что, в общем, естественно. Она профессиональная актриса и оперная певица контральто, т. е. что привыкла переодеваться в молодых мужчин для ролей [[травести]].<br /> ** [[Изменившаяся мораль]]. Современный человек искренне недоумевает: что ужасного в том, что холостяк крутил роман с незамужней дамой до своего обручения (а единственной уликой является то, что они «сфотографированы вместе» — причём отнюдь не в постели)? Создатели [[Sherlock|современной адаптации]] попали прямо в точку, посчитав соразмерным для нынешнего общества участие в гомосексуальных садо-мазо отношениях.<br /> *** Тогдашняя мораль относилась к этому более трепетно, но все же не настолько. Основной проблемой было то, что заказчик был королем: его дети от более ранних побочных связей теоретически могли претендовать на престол, что делало династический брак с ним из выгодного мероприятия малоосмысленной авантюрой.<br /> ** [[Один мой друг…]] — к нему заходит аристократ в маске и говорит: «Я граф такой-то, представляю короля Богемии по очень важному делу». Холмс спокойно отвечает: «Рассказывайте, [[Богатые тоже плачут|ваше величество]]».<br /> ** [[Отказ от рукопожатия]] — в конце рассказа Холмс довольно неуважительно игнорирует протянутую руку короля Богемии. Впрочем, тот слишком рад успешному завершению дела, чтобы обращать на это внимание.<br /> ** [[Печальный символ]] — после событий этого рассказа печальным трофеем для Холмса является фотокарточка Ирэн с дарственной надписью в качестве напоминания о его единственном поражении, которое он потерпел от того, кого [[шовинизм|считал гораздо ниже себя по уровню развития]] исключительно в силу принадлежности к женскому полу.<br /> * [[Руритания]]: Богемия, если что, это Чехия, и в то время на самом деле входила в состав Австро-Венгрии. Дойл, конечно, не имел в виду самого императора — он просто использовал подзабытое название Чехии как условное непонятное место в Европе.<br /> ** &quot;[[Странный грамматика]] — Холмс приходит к выводу, что его очередной клиент — немец, по специфической расстановке глаголов в предваряющем его появление письме.<br /> * 2. «Союз/Лига рыжих».<br /> ** [[Blackface]] — Холмс и Уотсон отправляются в филармонию Сент-Джеймс. Сэр Артур не указал, что конкретно герои слушали, но зная, что Холмс любил извлекать из своей скрипки странные мелодии… вполне могли слушать дикси-джаз «The Christy Minstrels»! Самое знаменитое шоу Сент-Джеймс шло в 1862—1904 гг. Все «негры» были натуральными белыми [[Великий Смог|лондонцами]].<br /> ** [[Масоны и иллюминаты]] — безобидный герой рассказа состоял во франкмасонах.<br /> ** [[Ограбление банка]] — Джон Клей создаёт тот самый «Союз рыжих» лишь для того, чтобы выманить клиента Холмса из дома, пока грабители делают подкоп в соседнее здание, где хранится нестандартно крупная для одного отделения сумма золотом.<br /> ** [[Рыжий-бесстыжий]] — Помошник Джона Клея. Точные детали неизвестны, но раз работает с «убийцей, вором, взломщиком»…<br /> * 3. «Установление личности».<br /> ** [[Борьба нанайских мальчиков]] — [[Убийства не было|пропавший]] [[Сбежать со свадьбы|по дороге в церковь]] жених клиентки Холмса мисс Сазерленд, взявший с неё клятву верности, оказывается её [[Голливудская маскировка|изменившим внешность отчимом]], которому невыгоден брак падчерицы. Одним из фактов, помогающих Холмсу найти разгадку, явилось то, что «жених» встречался с невестой только в то время, когда отчим «уезжал по делам».<br /> ** [[Дискотека]] — отчим мисс Сазерленд познакомился с ней на танцах под другим именем.<br /> ** [[Сбежать в брак]] — [[с прикрученным фитильком]]. Отчим не злодей, а просто подлец. Он не хочет замужества падчерицы, потому что в этом случае она сможет распоряжаться своей собственностью без его участия. А она замуж хочет…<br /> ** [[Суд Линча]] — [[с прикрученным фитильком]]: наказать отчима с точки зрения закона не за что: то, что он совершил, отвратительно, но неподсудно. Остаётся только сказать, что «с таким жестоким, эгоистичным и бессердечным мошенничеством я еще не сталкивался» и пригрозить [[Порка|избить мошенника хлыстом]]. Тот убегает с Бейкер-стрит, [[Нагадили посреди берлоги|униженный и напуганный]]. Холмс предполагает, что &quot;этот проходимец всё равно кончит виселицей&quot;.<br /> ** [[Я буду ждать тебя]] — невеста, несмотря на совет Холмса, решает остаться верной жениху. По понятным причинам, не дождётся.<br /> * 4. «Тайна Боскомской долины».<br /> ** [[Непонятные последние слова]] — фраза «Black Jack from Ballarat». Расслышали только «a [[w:wikt:rat|rat]]», в результате никак не могли взять в толк, с чего бы смертельно раненому не убийцу назвать пытаться, а какую-то крысу упоминать. Причём с неопределённым артиклем, то есть не прозвище.<br /> * 5. «Пять зёрнышек апельсина».<br /> ** [[Кармическая справедливость]] — убийцы отца и дяди Джона Опеншоу, равно как и его самого, на обратном пути в Америку попадают в кораблекрушение. Выжили ли они в итоге — вопрос открытый, ведь [[тело так и не нашли]]…<br /> ** [[Масоны и иллюминаты]] — клиенту Холмса угрожал Ку-Клукс-Клан, который начинался как организация типа масонской.<br /> ** [[Списать на самоубийство]] — Элиаса Опеншоу, который приходился дядей клиенту Холмса, в одну из ночей обнаружили утонувшим в неглубоком пруду, посреди его поместья. За полтора месяца до этого дядя Элиас получил странное письмо (с теми самыми апельсиновыми зёрнышками) и с тех пор был сам не свой, так что все, в том числе и полиция, решили, что он просто спятил и покончил с собой.<br /> ** [[Чёрная метка]] — собственно пять зёрнышек служили предупреждением о Ку-Клукс-Клане. В финале Холмс сам использовал подобный трюк, однако месть не удалась.<br /> * 6. «Человек с рассечённой губой».<br /> ** [[Бесстрашный журналист]] — объект поиска ШХ. Как выяснилось, ещё и весьма артистичный и предприимчивый, но любящий семью журналист.<br /> ** [[Двойная жизнь]] — [[первопример]] для [[детектив]]а.<br /> ** [[Убийства не было]] — нищий-горбун, задержанный по подозрению в убийстве Невилла Сент-Клера, и есть загримированный Сент-Клер.<br /> * 7. «Голубой карбункул».<br /> ** [[Рождество]] — сюжет рассказа связан с этим праздником.<br /> ** Преступник [[Желудок — лучший карман|заставляет гуся проглотить]] ворованный камень, после чего [[Ай, молодца!|благополучно путает его с другим гусём]] той же окраски. [[Паук-деньгоед|Камушек достался]] ШХ…<br /> ** Холмс упоминает, что одного из бывших владельцев камня [[Кислотой в лицо|облили серной кислотой]].<br /> * 8. «Пёстрая лента». На сюжет рассказа Конан Дойл также написал пьесу. «Заглавную роль» на премьере исполнял небольшой ручной удав.<br /> ** [[Большая крутая кошка]]. Главгад содержит гепарда, ''но блюдечко с молоком предназначено явно не для этой кисы''…<br /> ** [[Девочка для битья]] — жена и [[мачеха|падчерицы]] доктора Ройлотта.<br /> ** [[Домашний тиран]] — сам Ройлотт.<br /> ** [[Лучше не надо]] — Ройлотт считал себя героем этого тропа, когда, желая запугать сыщика, согнул дугой стальную кочергу. Только вот Холмс оказался способным без труда [[Ой, бл…|вернуть испорченной вещи исходную форму]].<br /> ** [[Не в ладах с биологией]] (подробнее см. в соотв. статье).<br /> ** [[Непонятные последние слова]] — умирающая Джулия Ройлотт кричала перед смертью «Пёстрая лента!» («The speckled band!», что поначалу было понято как пёстрая группа людей или банда), потому что, как всем теперь известно, её [[Казнь зверями|укусила пёстро окрашенная змея]]. Хотя и тут можно придраться: в конце концов, змеи в Англии водятся (пусть и не такие пёстрые, как выдуманная «болотная гадюка» — swamp adder), девушке должны быть известны, и зачем понадобилось этакое описательное выражение — непонятно. С другой стороны, трудно ожидать ясности ума от жертвы яда, которая к тому же не знала, что у них в доме живёт болотная гадюка, да и видела-то её мельком, спросонок и в темноте.<br /> *** Тут игра слов, потерянная в переводе. &quot;Пестрая лента&quot; - вроде как название змеи (типа &quot;Черная мамба&quot;). Но английское слово &quot;band&quot; (лента) переводится еще и как &quot;банда&quot;. Соответственно, укушенная сказала &quot;Пестрая лента!&quot; - имея ввиду змею, а ее сестра услышала &quot;Пестрая банда!&quot; и подумала про каких-то цыган. <br /> ** [[Не рой другому яму]] — Ройлотт убил свою падчерицу при помощи [[Смертоносная змея|ядовитой змеи]] и вознамерился повторить тот же фокус с ее сестрой. Но в назначенную ночь в комнате вместо девушки ждали Холмс и Уотсон, которые подняли шум и прогнали змею в комнату к хозяину, где [[Укушен собственной собакой|она его же и цапнула]]. Холмс, таким образом, оказался [[Спустили на него его же собак|косвенно виновен]] в смерти доктора, но страдать по этому поводу не собирался.<br /> ** [[Осторожно, двести двадцать!]] — Ройлотт считал себя героем этого тропа, когда, желая запугать сыщика, согнул дугой стальную кочергу. Не запугал — Холмс оказался способным без труда вернуть испорченной вещи исходную форму. Только Ройлотту он это не продемонстрировал.<br /> ** [[Развесёлые ромалэ]] — упоминается, что возле усадьбы Ройлотта часто останавливается цыганский табор, и сам доктор водит дружбу с цыганами — очевидно, чтобы подчеркнуть его «дикий» характер. [[Субверсия]]: в оригинале имеются в виду не ''ромы'', а ''[[Развесёлые ромалэ#Не совсем они|шельта]]'' — [[Кельты в килтах|кельтский]] кочевой народ.<br /> ** [[Реальность нереалистична]]. В постановке рассказа решили использовать настоящую кобру. Но накормленная змея оказалась настолько вялой, что зрители единодушно посчитали, что имеют дело с муляжом. После того, как змею заменили чучелом на верёвочках, газеты отметили: «наконец-то в спектакле участвует настоящая ядовитая змея».<br /> ** [[Старая дева]] — сёстры Джулия и Элен Стоунер, падчерицы Ройлотта. Им под тридцать, но отчим с ними крайне строг и жесток, ограждает от возможных знакомств с женихами, а бедные девушки мечтают [[Сбежать в брак|сбежать замуж]].<br /> ** [[Хорошее курение, плохое курение]] — Ройлотт [[Антиреклама курения|курением вырыл себе яму]]: услышав, что в комнату жертвы проникал запах его сигар, Холмс заподозрил, как именно туда проникла смертоносная змея.<br /> * 9. «Палец инженера».<br /> ** [[Гидравлическая единица власти]] — инженер едва не погиб, будучи заперт злодеями внутри гидравлического пресса, который его наняли починить. Однако благодаря милосердной сообщнице злодеев выбрался в последний момент, и единственным, что было сплющено, стала его керосиновая лампа. Которая в итоге и подожгла пресс, а за ним и весь дом, пока злодеи гонялись за инженером и [[ампутация|отрубали от него помянутый палец]].<br /> ** [[Мрачный немец]] — полковник Старк и его сообщница.<br /> ** [[Мешок на голове]]. Когда инженера везли в карете, наниматель закрыл окошки, чтобы скрыть: они никуда не уезжают, на самом деле лошадь прошла шесть миль туда и шесть обратно.<br /> ** [[Тощий злодей]] — жестокий полковник Старк описывается очень худым. А вот его трусоватый сообщник, наоборот, пухлый.<br /> * 10. «Знатный холостяк».<br /> ** [[Сбежать со свадьбы]] — невеста сбегает со свадьбы, встретив перед этим {{spoiler|своего мужа, с которым [[Тайно обвенчаться|тайно обвенчалась]] и которого давно считала мёртвым}}.<br /> * 11. «Берилловая диадема». Один из двух описанных случаев, когда сыщик потребовал себе значительный гонорар, который в данном случае составил тысячу фунтов.<br /> ** [[Войти через окно]] — Холмсу помогло раскрыть дело тщательное изучение подоконника.<br /> * 12. «Медные буки».<br /> ** [[Гувернантка]] — история началась с того, что главной героине предложили место гувернантки.<br /> ** [[Канонический шиппер]] — Уотсон остался весьма недоволен тем, что Холмс не проявил дальнейшего интереса к мисс Хантер после завершения её дела, несмотря на то, что, казалось бы, неподдельно переживал, когда той грозила опасность.<br /> ** [[Нестандартное прикуривание]] — в начале рассказа Холмс раскурил трубку угольком из камина.<br /> *** В те времена — совершенно обычное дело!<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]] — [[Пёс злодея|использование огромного дога]] в течение всего замысла дорого стоило злодею в финале.<br /> <br /> === «Воспоминания Шерлока Холмса» («Записки о Шерлоке Холмсе», 1894) ===<br /> * 1. «Серебряный».<br /> ** [[Он действительно злодей!]]. Холмс в очередной раз спас вешалку для собак, но потом признался, что изначально [[Субверсия|был уверен как раз в виновности вешалки]].<br /> ** [[Прикинуться шлангом]] — он это делает, чтобы поиздеваться над клиентом в отместку за пренебрежительное отношение последнего к методам Холмса.<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]] пополам с [[Не рой другому яму]] — Джон Стрэкер долго жил двойной жизнью, выискивая финансы для обеспечения обеих семей. Наконец придумал, как обеспечить себя основательно: нанести травму [[крутая лошадка|скакуну]] накануне соревнований. А [[Жеребец-убийца|конь, не будь дураком, копытом размозжил]] ему череп. [[Убийства не было|Люди не виноваты]].<br /> * 2. «Жёлтое лицо». Живущий в сельской местности джентльмен просит узнать, почему его жена, с которой он обвенчался недавно, начала регулярно ходить в соседний дом. В итоге без всякого участия Холмса выясняется, что она ходит к своей дочери от первого брака, которую верная служанка недавно привезла из Америки. А скрывала она дочку под чудовищной жёлтой маской, потому что та [[Метис|цветом кожи]] пошла в [[Роман кофе с молоком|отца]] — американского мулата, «достойнейшего человека», убитого расистами. Удивительный для эпохи [[хэппи-энд]]. {{spoiler|Джентльмен тоже оказался достойным человеком и принял девочку.}}<br /> * 3. «Приключение клерка».<br /> ** [[Ремейк]] — если скажете, что сюжет не содран с «Союза рыжих», очень сильно слукавите.<br /> * 4. «Глория Скотт».<br /> ** [[Обречённый корабль]]. Вынесенная в заглавие посудина вообще не была предназначена для перевозки заключенных, но из-за [[Крымская война|Крымской войны]] ничего другого не нашлось. В результате решительный и безжалостный преступник Джек Прендергаст смог организовать бунт заключенных, попутно подкупив часть команды. Только всё испортил решительный первый помощник капитана, сбежавший от расправы озверевших заключённых. И тут уже не имеет значения — погиб ли корабль от пуль арестантов, попавших в бочку с порохом или эту самую бочку всё же взорвал сам первый помощник капитана, приведя угрозу в исполнение.<br /> ** [[Поломанные уши, сломанный нос, набитые кулаки]].<br /> :  — В юности вы часто дрались.<br /> :  — Тоже верно. А это как вы узнали? По носу, который у меня глядит в сторону?<br /> :  — Нет, — ответил я, — по форме ушей, они у вас прижаты к голове. Такие уши бывают у людей, занимающихся боксом.<br /> ** [[Смерть от кармы]] — преступники, захватившие корабль, недолго радовались. В итоге из них спаслись только восемь «умеренных», которых посадили в шлюпку из-за [[Даже у зла есть стандарты|отказа убивать пленных]] членов команды корабля.<br /> * 5. «Обряд дома Месгрейвов».<br /> ** [[Неожиданно жестокая смерть]]. Дворецкий, безусловно, был довольно эгоистичным и корыстолюбивым человеком, но едва ли он заслужил {{spoiler|погребения заживо под каменной плитой}}.<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]] — продумывая план ограбления своего работодателя, нельзя начинать с разрыва действующего романа. А уж тем паче после этого привлекать бывшую пассию в качестве сообщницы. Она может и похоронить заживо, наплевав на богатство.<br /> * 6. «Рейгетские сквайры».<br /> ** [[Закадровый момент крутости]] — рассказ начинаются с упоминания о деле с «Нидерландско-Суматрской компанией и грандиозным мошенничеством барона Мопэртуиса», ради которого великий сыщик работал по 15 часов в сутки несколько недель. Барон, видимо, не уступал по хитрости самому Мориарти.<br /> ** [[Мнимый больной]] — Холмс на самом деле немного нездоров, но и этим он ловко пользуется, симулируя в нужный момент нервный припадок с потерей сознания.<br /> ** [[Признание на камеру]] — вышло случайно. Весь рассказ Холмс [[Прикинуться шлангом|прикидывался шлангом]], собирая между тем улики, но когда он попытался стащить последнюю улику из кармана пальто одного из преступников, те пришли в такое отчаяние, что попытались задушить его… практически на виду у полиции.<br /> ** [[То лапы ломит, то хвост отваливается]] — [[с прикрученным фитильком]]: Холмс заметил, что записка, найденная на месте убийства, написана двумя разными почерками, благодаря чему и вычислил убийц.<br /> * 7. «Горбун».<br /> ** [[Выжить ради мести]] — Генри Вуд был предан полковником Барклеем, и бунтовщики-индусы превратили его в калеку-горбуна. Он так и говорит, что лишь мысль о мести помогла выжить ему. Вот только марать руки ему не пришлось, ибо полковнику [[Не вынесла душа злодея|хватило одного его внешнего вида]], чтобы от ужаса получить апоплексический удар, упасть, и (уже мертвым) разбить затылок об угол каминной решётки.<br /> ** [[Заявленная слабость]] — Холмс, бравировавший незнанием общеизвестных вещей, распутывает дело, в том числе, и благодаря хорошему знанию Ветхого завета.<br /> ** [[Послать на верную смерть]]/[[Непрямое убийство]] — Барклей пытался избавиться от соперника таким же способом, как библейский царь. Следствие чуть было не пошло по ложному следу из-за того, что жена Джеймса вскрикнула «Давид!», и Уотсон удивился, почему названо это имя — жертву и «убийцу» звали по-другому, но Холмс врубился, что таким образом она пристыдила супруга. [[С прикрученным фитильком]], так как герой в итоге выжил, но досталась ему [[участь хуже смерти]].<br /> ** [[Убийства не было]] — Полковника при виде Вуда хватил кондрашка, и голову он себе разбил уже мёртвым. Проведя медэкспертизу, дело закрыли.<br /> * 8. «Постоянный пациент».<br /> ** [[Зло воздающее]] — отомстившие Блессингтону таки тоже преступники.<br /> ** [[Мнимый больной]] — преступник симулирует приступ каталепсии. Холмс позже упоминает, что симулировать каталепсию проще простого и он сам «не раз это проделывал».<br /> ** [[Несовместимая с жизнью трусость]] — Блессингтон оказался запуган настолько, что побоялся, в числе прочего, раскрыть Холмсу своё подлинное имя. Это, кстати, ничем особенным ему не грозило. А вот сокрытие деталей привело к очень печальным для него (Блессингтона) последствиям, хотя Холмс предупреждал.<br /> ** [[Ограбление банка]] — загадочный «пациент» оказался бывшим членом банды, ограбившей Уордингтонский банк.<br /> ** [[Смерть от кармы]] — грабителям, убившим [[предатель|предавшего]] их подельника, не удалось сбежать в США.<br /> * 9. «Случай с переводчиком».<br /> ** [[Бонус для современников]]. ШХ мыслит методом исключения, стараясь угадать, в каком роде войск служил другой персонаж. «Походка не [[кавалерийская походка|кавалерийская]], а пробковый шлем он все же носил надвинутым на бровь, о чем говорит более светлый загар с одной стороны лба. Сапером он быть не мог — слишком тяжел. Значит, артиллерист». На самом деле в оригинале было не helmet («шлем»), а hat («шляпа»). Российский читатель вряд ли знает, что форменный головной убор британских артиллеристов и сапёров полагалось носить сдвинутым вправо.<br /> ** [[Окрутеть в адаптации]] — Майкрофт Холмс в [[Шерлок|английском сериале]].<br /> ** [[Полное чудовище]] — главный злодей здесь действительно выделяется даже на фоне гадов из других рассказов сборника.<br /> ** [[Спрятаться за языковым барьером]]: центральный персонаж — переводчик с греческого, которого втягивают в тёмные дела. Он пользуется тем, что злодеи не знают языка, и получает важную информацию.<br /> ** [[Целую, Тоска]] — сестра таки отомстила возлюбленному за брата. В экранизациях, увы, девушку понизили до &lt;s&gt;давалки&lt;/s&gt; дурынды, готовой терпеть вообще всё.<br /> * 10. «Морской договор».<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]]. Просто прекрасная идея — спрятать похищенные из министерства документы в комнате родственника, который за них в этом самом министерстве отвечал. Действительно, уж там-то он их искать не будет. Похититель не учёл того, что свалившийся в горячке дипломат будет положен на лечение в эту самую комнату, что не позволит вытащить документы и продать их, пока ещё актуальны.<br /> *** Могло выйти ещё обиднее: мгновенный арест дипломата и обыск у него дома силами полиции. Документы бы нашли, уже не продашь. А потом до следователей вполне могло дойти, что дипломат не мог физически их туда доставить, значит нужно искать пособника среди родных и близких.<br /> * 11. '''«Последнее дело Холмса»''' (и первый [[гранд-финал]]) — [[Самоубийственно выглядящий прыжок|схватка]] ([[Sherlock|сериале от BBC]] — и вовсе [[троп]] в чистом виде) с Мориарти у Рейхенбахского водопада в [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Швейцарии]] в 1893 г. Редкий случай, когда Шерлок выехал за границу.<br /> ** [[Закадровый момент крутости]] — за кадром остаются все подробности того, как великий сыщик три месяца собирал улики против преступной группы Мориарти, разоблачив и отдав под суд его банду, и отражал все попытки профессора ему помешать (ещё [[Что за фигня, злодей?]], ну что мешало профессору просто натравить на Холмса группу человек в пять с дрекольем и ножичками?) Сам он рассказывает об этом предельно общими фразами, упирая только на то, что это была напряженнейшая схватка равных по силе интеллектуалов.<br /> ** [[Злодейское самопожертвование]] — в схватке у Рейхенбахского водопада профессор Мориарти готов был погибнуть, но прихватить с собой Холмса. {{spoiler|План удался — во всяком случае, первая его половина.}}<br /> ** [[Импровизированное оружие]] — те, кто сперва познакомился с экранизацией, были удивлены, что грозный полковник Моран здесь кидался в Холмса камнями.<br /> ** [[Неприемлемый финал]] — дело закончилось [[Коронная смерть|коронной смертью]] великого сыщика, но [[тело так и не нашли]]…<br /> ** [[Последний ход злодея]] — Холмс уничтожил криминальную империю Мориарти, но лидер ускользнул, чтобы встретить своего заклятого врага на вершине Райхенбахского водопада и покончить с ним, даже ценой своей жизни.<br /> ** [[Посмертное сообщение]] — «Пишу эти строки благодаря любезности м-ра Мориарти, который ждет окончательного решения возникших между нами вопросов. … Скажите следователю Пантерсону, что бумаги, нужные для уличения шайки, хранятся в ящике „М“, в синем конверте с надписью „Мориарти“. Перед отъездом из Англии я сделал все распоряжения насчет моего имущества и передал их моему брату Майкрофту».<br /> ** [[Убийства не было]] — изначально это было взаимное убийство без игры со штампом, но впоследствии автор воскресил одну из жертв. Получился [[зигзаг]].<br /> <br /> === «Возвращение Шерлока Холмса» (1905) ===<br /> * 1. «Пустой дом».<br /> ** [[Гамбит Бэтмена]] — дабы поймать потерявшего осторожность Морана с поличным, Холмс [[Инсценировал смерть|позволяет «убить» себя]]. Ну не знал Моран, что сидящий в кресле «Холмс» — это восковая фигура, управляемая миссис Хадсон и Майкрофтом Холмсом!<br /> ** [[Говорящее имя]] — фамилия Морана отсылает к корню со значением «смерть», а созвучное слово moron переводится как «дебил».<br /> ** [[Злодей с хорошей репутацией]] — [[Настоящий полковник|полковник]] Себастьян Моран. Награждённый герой войны, лучший [[снайпер]] [[Великий Смог|Лондона]], легендарный [[Убить животное|охотник на крупную дичь]] — и [[Дракон (персонаж)|правая рука]] Мориарти!<br /> ** [[Игры азартные и не очень]] — Рональд Адэр погиб, потому что обвинил партнёра по игре в карты Морана в [[шулер]]стве.<br /> ** [[Мы бы тебе сказали, но…]] — пока Холмс три года скрывался, Уотсон искренне считал его мёртвым. А скрывался он потому, что за ним могли охотиться приспешники Мориарти. В рассказе Уотсон воспринял это спокойно (ну, в обморок от удивления упал, бывает), а вот в сериале [[Sherlock]] он двинул Шерлоку в челюсть.<br /> ** [[Тайна запертой комнаты]] — смерть Адэра. «Голова его была страшно изуродована револьверной пулей, но никакого оружия в комнате не оказалось». {{spoiler|Моран убил Рональда через открытое окно пулей из духового ружья.}}<br /> ** [[Ты жив!]] пополам с [[Получается смешно]] — Холмс думал, что неожиданное возвращение с того света станет для Уотсона приятным сюрпризом. Что ж, сюрприз удался: Уотсон упал в обморок, а с миссис Хадсон ещё раньше случился сильный истерический припадок.<br /> * 2. «Подрядчик из Норвуда».<br /> ** [[Неудачная ложь]] — случай, когда не хватило чувства меры. Все улики доказывали виновность молодого Макфарлейна, а с последней — [[Отпечатки пальцев|кровавым отпечатком пальца]] — было бы вообще невозможно спорить… если бы Холмс, изучивший весь дом вдоль и поперёк, не был уверен, что вчера этого отпечатка там не было. '''Единственный случай''', когда отпечатки пальцев упоминаются в холмсиане.<br /> ** [[Признание на камеру]] — обнаружив потайную комнату, где спрятался заглавный злодей, [[Убийства не было|сымитировавший свою смерть]], чтобы сбежать от кредиторов и подставить сына своего недруга, Холмс разводит на полу костёр и заставляет всех присутствующих кричать «Пожар!» Негодяй выскакивает наружу, как заяц из норы. По словам Холмса, можно было просто войти к нему и арестовать, но уж больно Холмсу захотелось потроллить инспектора Лестрейда, который во время расследования вёл себя, мягко говоря, заносчиво.<br /> * 3. «Пляшущие человечки».<br /> ** [[Аллюзия]] — серия «[[Смешарики/Отсылки|Смешариков]]» из цикла «Азбуки» носит такое же название.<br /> ** [[Пережить хедшот]] — героиня попыталась застрелиться. Пуля задела мозг, но героиня выжила.<br /> * 4. «Одинокая велосипедистка».<br /> ** [[А двести двадцать не хочешь?]] Пока детектив пытался разузнать в трактире о местном завсегдатае мистере Вудли, сей весьма неприятный мистер заявился собственной персоной и тут же полез с кулаками на Холмса. На джентльмена, который мало того, что занимается борьбой и боксом, но и вообще способен распрямить завязанную узлом стальную кочергу. «Что касается меня, результат у вас перед глазами (рассечённая губа и кровоподтёк на лбу). Зато [[Закадровый момент крутости|мистера Вудли пришлось свезти домой в телеге]]».<br /> ** [[Гувернантка]] — история началась с того, что заглавной героине предложили место гувернантки.<br /> ** [[Не в ладах с юриспруденцией]]. Негодяй Вудли похищает девушку и при помощи лишённого сана священника насильно венчается с ней. Влюбленный в девушку Каррутерс, бывший сообщник Вудли, пытается его застрелить, но только ранит. Холмс задерживает всю честную компанию и объясняет лже-священнику: «Венчание по принуждению — это не венчание, а серьёзное преступление, в чём вы скоро убедитесь. Полагаю, у вас будет по меньшей мере десять лет, чтобы обдумать это хорошенько». А Каррутерс, получается, своим импульсивным, но ненужным поступком только обеспечил себе несколько месяцев тюрьмы, что называется, на ровном месте.<br /> ** [[Неожиданный наследник]] — весь сюжет закручен на том, что у героини умер богатый но неграмотный дядюшка, а значит, она по умолчанию наследница солидного состояния.<br /> ** [[Пастырь недобрый]] — священник, который собирался проводить обряд венчания против воли похищенной невесты.<br /> ** [[Синдром Кларка Кента]] — зрителям английской экранизации ''(какой именно?)'' было действительно непонятно, как {{spoiler|Каррутерс}} умудрялся столько времени оставаться неузнанным в роли того самого велосипедиста-преследователя.<br /> ** [[Что за идиот!]] — примерно такую отповедь получает Уотсон от Холмса (в переводах сильно смягчено). Сыщик поручил своему другу разузнать что-то о таинственном велосипедисте. Обычно Холмс относится к своему неопытному в криминалистике другу снисходительно и нахваливает за то немногое, что тот всё же сделал правильно. Но тут имеем редчайший случай, когда действия Уотсона не оправдали надежд Холмса '''от начала и до конца'''. Особенно же его разозлило то, что Уотсон справлялся о жителях провинциального городка у [[Великий Смог|лондонского]] (!) агента по недвижимости, а не в местном кабаке.<br /> *** Впрочем, после того, как Холмс сам поехал наводить справки, он признает, что выступил не лучше, и единственной пользой от его поездки стало удовольствие набить лицо мистеру Вудли (см. выше).<br /> *** [[Педаль в пол]] по идиотизму вдавливает не доктор, а преступник. Итак, ты узнаёшь, что в Африке вот-вот умрёт богатый старик, а его будущая наследница ведёт небогатую жизнь в Англии и знать не знает, какая удача вскоре ей привалит. Так надо срочно найти её, очаровать и жениться, проще простого. Девушку отчего-то не впечатлили куртуазные манеры местечкового [[ловелас]]а и бывшего каторжника?? Так надо скооперироваться с бывшим священником (лишённым сана за пьянство и аморалку), девушку скрутить на пустынной дороге, привязать к дереву, а [[Пастырь нерадивый|не-святой святой отец]] выполнит все необходимые формальности. То, что такой «брак» нигде не признают и получить так можно разве что новый срок — в голову не пришло?? Ну и не идиоты ли?<br /> *** А уж работодатель девушки как хорош! Он отлично знает, что ей угрожают, он знает, кто ей угрожает и почему, но ничего не рассказывает. Отчего? Оттого, что девушка ему нравится и он не хочет, чтобы она уволилась и исчезла из его жизни. Конечно, он ездит за ней на велосипеде и присматривает, не случилось бы чего. Чем пугает бедняжку и вынуждает обратиться к Холмсу. За это его даже Уотсон чихвостит.<br /> ** [[А ларчик просто открывался]] — в каноничном английском телесериале Уотсон был поражён, как это Холмс с точностью угадал приговоры всем троим фигурантам дела. Оказалось, сыщик просто прочёл утреннюю газету.<br /> * 5. «Случай в интернате». Один из двух описанных случаев, когда сыщик потребовал себе значительный гонорар, который в данном случае составил 6000 фунтов&lt;ref&gt;Для понимания суммы — простой рабочий того периода получал 5-10 фунтов в месяц, а человек с годовым доходом в 200 фунтов считался «средним классом». Расчётной же единицей того времени и вовсе служили шиллинг (1/20 фунта) и пенни (1/12 шиллинга).&lt;/ref&gt; (или целых 12 000 фунтов — интерпретировать эту сцену можно по-разному; или, возможно, по 6000 получили как Холмс, так и Ватсон).<br /> * 6. «Чёрный Питер».<br /> ** [[Нулевой рейтинг]], пополам с [[жертва — козёл]]. Бывшего капитана китобойного судна Питера Кэри, расследованием убийства которого занялся Холмс, ненавидели все его близкие и знакомые. Даже его родная дочь прямо говорит сыщику, что благодарна человеку, который убил её отца. К слову, многие читатели, дочитав рассказ до конца и узнав всю подоплёку этого дела, солидарны с ней.<br /> * 7. «Воздаяние Чарльзу Огастесу Милвертону»/«Конец Чарльза Огастеса Милвертона».<br /> ** [[Виновны все подозреваемые]] — [[субверсия]]. Полиция решила, что загадочный убийца проник в дом великого шантажиста, убил его, уничтожил компромат и едва-едва ушёл от полиции, оставив кучу следов. На самом деле преступников было трое — наследили незаконно проникшие туда за тем самым компроматом Холмс и Уотсон (едва не поймали именно последнего), а убийцей оказалась вообще посторонняя девушка, в ту же ночь пришедшая отомстить Милвертону за порушенную жизнь. Холмс использовал эту неразбериху, дабы замести следы.<br /> ** [[Вторжение в дом]] — отчаявшись найти на заглавного шантажиста управу законными методами, Холмс и Уотсон идут на крайнюю меру: тайно проникают в его дом, дабы уничтожить его коллекцию компромата. И становятся свидетелями того, как Милвертона убивает некая леди — одна из его прежних жертв.<br /> ** [[Любовное письмо]] — сыграли важную роль в рассказе.<br /> ** [[Спрятано на виду]] — Лестрейд называет приметы одного из предполагаемых убийц Милвертона, а Холмс замечает, что [[ невероятная правда|под эти приметы подходит куча народу, даже Уотсон. Описанный тип и был Уотсоном]] — они с Холмсом стали свидетелями убийства (вернее, [[вигилант|мести]]), поскольку в ту ночь забрались в дом к королю шантажа, чтобы уничтожить его коллекцию компромата.<br /> *** Ещё веселее в [[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|отечественной экранизации]] — Лестрейд приносит с собой туфлю Ватсона, которую с него стащил один из преследователей. Пара к этой туфле тихо догорает в камине, у которого он сидит.<br /> ** [[Идиотский мяч]] — Милвертон скользкий и осторожный тип; по его словам, на него не раз нападали, и он всегда готов. Но, встречаясь ночью с незнакомым человеком наедине, даже не положил револьвер в карман халата.<br /> *** [[Самоубийственная самоуверенность]] как есть. Да и вообще Милвертон по тексту — шантажист, а не умелый боец и стрелок, револьвер ему может помочь разве что от попытки набить морду с отчаяния. По факту первое же покушение отправило его в морг. Леди пять минут распиналась, какой Милвертон гад и мерзавец, потом прямым текстом объявила, что ему конец, только после этого достала оружие &lt;s&gt;сделала предупредительный выстрел в воздух&lt;/s&gt; — и даже после этого он не успел отреагировать. Ответ на вопрос, смог бы он защититься, если бы на него напали на безлюдной улице, без предупреждения и пафосных речей, совершенно очевиден.<br /> ** [[Умер с позором]]: Мильвертон шантажировал многих, за что и поплатился — одна из жертв убила его, а тот перед смертью сильно боялся: «Сейчас вы тоже смеетесь, только губы у вас дрожат… Трус!»<br /> ** [[Целую, Тоска]] — обнаглевший шантажист начал насмехаться над [[Богатые тоже плачут|леди, жизнь которой он поломал]], не догадываясь, что с собой леди принесла револьвер.<br /> ** [[Чего не сделаешь ради дружбы]] — доктор Уотсон идёт на прямую уголовщину вместе с Холмсом. В экранизациях педаль нередко выжимается в пол. Правда, всё это делается ради благой цели.<br /> * 8. «Шесть Наполеонов».<br /> ** [[Головоломка мадам Петуховой]] — источник вдохновения для [[Остап Бендер|Ильфа и Петрова]].<br /> ** [[Несовместимая с жизнью жадность]] — [[с прикрученным фитильком]], но если бы преступник купил копеечную статуэтку, а не украл из магазина, он не привлёк бы лишнего внимания странностью этого дела. Тем более приз в конце все бы оправдал.<br /> * 10. «Пенсне в золотой оправе»/«Золотое пенсне».<br /> ** [[Клюква]] — «Мы были революционеры, нигилисты».<br /> ** [[Случайное убийство]] — слабовидящая Анна не имела намерения убивать Уиллоуби Смита, но когда он схватил её, в испуге и практически ничего не видя без потерянного пенсне, сослепу ударила его первым подвернувшимся под руку предметом. К несчастью, это оказался нож для резки бумаги.<br /> * 11. «Пропавший регбист» — заглавный герой сбежал с важного матча, чтобы быть со своей умирающей женой, с которой он [[тайно обвенчаться|тайно обвенчался]]<br /> * 12. «Убийство в Эбби-Грейндж».<br /> ** [[Девочка для битья]] — леди Брэкенстолл.<br /> ** [[Домашний тиран]] — сэр Юстес Брэкенстолл.<br /> ** [[Проверка на вшивость]] — поняв, что, раскрыв преступника, он причинит куда больший вред, чем преступник своим преступлением, Холмс предлагает тому сутки форы, прежде чем Холмс поставит полицию в известность. Однако тот наотрез отказывается бежать, поскольку его возлюбленная будет признана сообщницей, и решает сдаться и взять всю вину на себя. Чем укрепляет Холмса в решении отпустить его с миром и ничего не говорить полиции.<br /> * 13. «Второе пятно».<br /> ** [[Casus belli]] — [[субверсия]]. Письмо в духе «письма запорожцев турецкому султану», которое не очень умный иностранный монарх направил британской королеве — натуральный сабж. Но глубинных причин для настоящей войны нет, и её никто не хочет. Теперь руководство обеих стран предпринимает все усилия, чтоб текст злополучного письма не стал достоянием широкой публики.<br /> *** Личность автора письма в рассказе не называется, но, исходя из исторического контекста, это мог быть либо русский император Александр III, либо 29-летний вспыльчивый немец Вильгельм II, только что вступивший на престол. Между этими двумя странами как раз шла жестокая таможенная война, доклад о которой британские министры держали в той же злополучной шкатулке: «Сведения о русско-германских хлебных пошлинах».<br /> ** [[Любовное письмо]] сыграло значительную роль — как средство шантажа для получения другого, очень важного, дипломатического письма.<br /> <br /> === «Его прощальный поклон» (1917) ===<br /> * 1. «В сиреневой сторожке/Происшествие в Вистерия-Лодж».<br /> ** [[Тиран в отставке]] — Холмс расследует попытку убийства такого [[диктатор|тирана]] из [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|латиноамериканской]] республики по прозвищу «Тигр из [[Банановая республика|Сан-Педро]]».<br /> ** [[Фальшивое алиби]] — рассказ начинается с того, что с Холмсом связывается человек, приглашённый в гости ради именно такого алиби — часы перевели. Причём свидетеля подобрали с толком: несмотря на неувязки, полиция в его словах не усомнилась ни на секунду.<br /> * 2. «Картонная коробка».<br /> ** [[Ай, молодца!]] — отрезав у убитой жены и её любовника [[Палец в конверте|уши, он отправил их в той самой коробке]]… внезапно третьей сестре, которая вообще никакого отношения к делу не имела. Он это случайно. Но обескураженная женщина, не удовлетворившись объяснением о шутящих студентах-медиках, пригласила Холмса… Главный косяк преступника — в том, что он написал на коробке инициалы получателя. А у сестёр они совпадали. Подписал бы имя, которое он знал, все могло сойти.<br /> ** [[Любовный многоугольник]] — женщина, безответно влюблённая в мужа своей сестры, свела её с любовником, чтобы разрушить брак.<br /> ** [[Куда заводит месть]] — обманутый муж убил жену и любовника, готовился отомстить невестке, а в итоге попал в руки полиции (кроме того, есть серьёзные основания полагать, что двойное убийство повредило его рассудок, о чём он прекрасно осведомлён и ждёт конца).<br /> * 3. «Алое кольцо».<br /> ** [[Братва|Мафия]] — да, самая натуральная, итальянская. И [[Бандито-гангстерито|персонально]] Черный Джорджано, криминальный авторитет из неаполитанцев.<br /> * 4. «Чертежи Брюса-Партингтона».<br /> ** [[Несовместимая с жизнью жадность]] — полковник Валентайн Уолтер знал и о деле и о том, что заказчик покинул Британию. Но на объявление в газете повёлся. Очень хотелось денег! А ведь за государственную измену ему грозит явно не каторга.<br /> * 5. «Шерлок Холмс при смерти».<br /> ** [[Говорить словесной окрошкой]] — так говорит герой, когда [[Мнимый больной|имитирует заражение]] смертельной болезнью.<br /> ** [[Ложись и лечись]] — сюжет рассказа основан на этом тропе. Симуляция, но всё же…<br /> ** [[Мы бы тебе сказали, но…]] — Холмс не ставит Уотсона в известность, потому что иначе он не смог бы достоверно сыграть. В рассказе ему это сошло с рук, а вот в радиоадаптации Уотсон таки выдал реакцию «[[Что за фигня, герой?]]»<br /> ** [[Параноик был прав]] — Холмс имеет привычку проверять всё, что получает по почте. Это оказывается очень кстати, когда злодей решает прислать ему коробочку с острой пружиной, заражённой смертельной болезнью.<br /> ** [[Признание на камеру]] — умирающий Холмс просит Уотсона привести к нему одного учёного-плантатора. Последний, увидев детектива в плачевном состоянии, разражается злорадством на тему, как он заразил Холмса смертельной тропической болезнью с помощью хитроумной ловушки-коробочки, присланной по почте, и как он раньше поступил так же со своим племянником. Негодяй не учёл, что Холмсу и не такие посылки приходят — он осторожно обследовал коробочку и не заразился, его «болезнь» была симуляцией. Роль камеры исполнил спрятавшийся под кроватью Ватсон.<br /> * 6. «Исчезновение леди Фрэнсис Карфэкс». Следы данной дамы приводят доктора Уотсона в [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Швейцарию]].<br /> ** [[Общественная баня]] — Холмс определил, что Уотсон посещал турецкие бани, по тому, как были завязаны шнурки его ботинок.<br /> ** [[Погребение заживо]] — попытка преступника похоронить заживо усыплённую хлороформом леди была вовремя пресечена благодаря тому, что Холмс успел понять, почему покойницу-старуху собираются похоронить в слишком большом для неё гробу.<br /> * 7. «Дьяволова нога».<br /> ** [[Не рой другому яму]] — ради наследства украл у доктора-путешественника порошка, вызывающего непреодолимый животный ужас, и подсыпал в камин своего дома; [[Доза для всех одинакова#Аверсии|в результате его сестра умерла, а братья сошли с ума]]. Через пару дней доктор, который, как оказалось, любил погибшую сестру злодея, навестил его с револьвером и смертельной дозой того самого порошка…<br /> * 8. '''«Его прощальный поклон»''' (второй и последний [[гранд-финал]]). В канун [[Первая мировая война|Первой мировой войны]] Холмс разоблачил германского [[шпион]]а.<br /> ** И это стало истинным завершением карьеры знаменитого сыщика, но не цикла рассказов о нём.<br /> ** [[Основано на реальных событиях]] — в ходе финального объяснения с фон Борком Холмс рассказывает о своей главной удаче в этом деле: «Материал у вас, конечно, не совсем надёжный… Он требует проверки, но времени у вас на то мало. Ваш адмирал обнаружит, что новые пушки крупнее, а крейсеры ходят, пожалуй, несколько быстрей, чем он ожидал». Действительно, незадолго до Первой мировой шла морская гонка вооружений между Германией и Англией, и англичане после знаменитого «Дредноута» заложили вторую серию броненосных крейсеров — «Инвинсиблы», скормив при этом немцам дезинформацию, где были занижены их технические характеристики и вооружение. Немцы повелись и построили совершенно неадекватный «ответ» в виде крейсера «Блюхер». Конан Дойл не мог пройти мимо этой истории, приписав ее Холмсу. «Блюхер» закономерно быстро погиб в начале 1915 года. «Инвинсибл», впрочем, тоже выступил неважно: после нескольких попаданий взорвался вместе с адмиралом в начале Ютландского сражения.<br /> <br /> === «Архив Шерлока Холмса» (1927) ===<br /> * 1. «Камень Мазарини».<br /> ** [[Книга по игре по книге]] — рассказ является, по сути, [[Новеллизация|новеллизацией]] пьесы Дойла «Королевский бриллиант», которая сама является очень вольной адаптацией рассказа «Пустой дом».<br /> ** [[Признание на камеру]] — Холмс приглашает преступников к себе домой, даёт им пять минут поболтать «наедине», а сам прокрадывается в комнату через потайной вход и притворяется своей собственной восковой статуей. Воры выкладывают все свои планы, затем один из них достаёт камень — Холмсу остаётся только схватить его и дать сигнал полиции.<br /> ** [[Спрятано на виду]] — Холмс прячется под носом у злодеев, {{spoiler|притворившись своей восковой статуей, с помощью которой он провёл полковника Морана в «Пустом доме»}}.<br /> ** «[[Тупой приспешник]]» — Сэм Мертон у графа Негретто Сильвиуса.<br /> * 2. «Загадка Торского моста».<br /> ** [[Убийства не было]] — жертва обставляет свое самоубийство как убийство, чтобы подставить своего врага.<br /> * 3. «Человек на четвереньках»/«Встать на четвереньки». [[Псевдодетектив]] и [[ложная мистика]] — по сути, [[научная фантастика]].<br /> ** [[Известный иностранный иностранец]] — выходец из Чехии получил совершенно правильную фамилию Дворак (хотя правильнее читать «Дворжак»). А вот создатели телесериала «Шерлок» выдумали «мисс Вацлав»…<br /> ** [[Передача души]] — после впрыскивания сыворотки гормонов мартышки лангура почтенный учёный внешне остаётся человеком, но начинает себя вести как [[Злобная обезьяна|обезьяна]]: лазить по стенам и деревьям, беситься и лупить кулаками в грудь, дразнить своего любимого пса…<br /> * 4. «Вампир в Суссексе».<br /> ** [[Ложная мистика]].<br /> ** [[Один мой друг…]] — некий джентльмен письмом излагает Холмсу историю своего друга, застукавшего свою жену за питьём крови их ребёнка. Ни обманувшись ни на минуту, Холмс отбивает в ответ телеграмму «Охотно берёмся расследование вашего дела тчк».<br /> * 5. «Три Гарридеба»<br /> ** [[Ловушка для самозванца]] — Холмс в разговоре с «Джоном Гарридебом» упоминает мэра города, где тот якобы работал, и мошенник поддерживает разговор, не подозревая, что этого мэра Холмс только что выдумал.<br /> ** [[Разум не вынес]] — Натан Гарридеб сходит с ума, узнав, что стал жертвой мошенничества, и никаких денег на создание музея не получит.<br /> ** [[Шибболет]] — в объявлении от имени Говарда Гарридеба встретилось несколько явных американизмов, что сразу дало Холмсу повод заподозрить, что его в действительности написал американец «Джон Гарридеб».<br /> * 6. «Знатный/Сиятельный клиент».<br /> ** [[Культурный мерзавец|культурному мерзавцу]] (и полному моральному уроду) барону Адальберту Грюнеру одна из женщин, которым он поломал жизнь, [[Кислотой в лицо|плеснула в лицо серной кислотой]]. Несмотря на незамедлительную помощь доктора Уотсона, ранее очень красивый барон оказался чудовищно обезображен и, по-видимому, ослеп. Впрочем, и Холмс, и суд присяжных оценили поступок мисс Уинтер как [[Пнуть сукиного сына|пинание сукиного сына]].<br /> * 8. «Человек с побелевшим лицом»/«Побелевший воин». Рассказ повествует о некоем загадочном субъекте в фарфоровой маске. Под маской прячется молодой дворянин, приехавший из [[англо-бурская война|Африки]], и больной, как он полагает [[Кошмарные медицинские состояния|проказой]]. Дойл неплохо передал ужас перед этой болезнью, царивший в викторианском обществе. К счастью, в итоге проказа оказалась «всего лишь» ихтиозом. Попытайтесь осознать, насколько страшен был диагноз, если уточнённый ихтиоз вызвал чуть ли не бурю восторгов! Уотсон отсутствует — с ним бы всё было слишком просто.<br /> * 9. «Львиная грива».<br /> ** [[Не в ладах с биологией]] — автор оболгал цианею: для человека она не опасна, хотя и может вызывать неприятную сыпь.<br /> ** [[Непонятные последние слова]] — название рассказа. Слова убитого прямо и точно называли виновницу смерти {{spoiler|—[[Медузы|медузу]] «[[w:Волосистая цианея|волосистая цианея]]», которая похожа на львиную гриву своей рыжей окраской и многочисленными щупальцами}}. Учитывая, что у берегов Англии она встречается крайне редко (в рассказе её принесло штормом), ничего другого жертва сказать не могла.<br /> ** [[Убийства не было]] — безмозглая [[ядовитая персона|ядовитая тварь]], что с неё возьмёшь?<br /> ** [[Я всё понял]] — рассказчиком здесь выступает сам Холмс, и поэтому поддерживать интригу приходится за счёт этого тропа.<br /> * 10. «Москательщик на покое». Холмс нанят пожилым коммерсантом Эмберли, у которого жена якобы сбежала с любовником, прихватив ценные бумаги.<br /> ** [[Жадина-говядина]] — сам Эмберли. Своей патологической скупостью и способствовал измене жены.<br /> ** [[Здесь был Вася]] — трагический вариант пополам с [[Посмертное сообщение]]: Холмс нашел в подвальной комнате неоконченную надпись на стене возле плинтуса, в которой жертва обличала убийцу.<br /> ** [[Прерванное самоубийство|Прерванный]] [[злодейский суицид]] — попытка коммерсанта отравиться после разоблачения была пресечена Холмсом. «Дела надо делать пристойно и в установленном порядке».<br /> ** [[Он действительно злодей!]] — о коммерсанте ходят слухи, что он её и прикончил. Сыщик раскрыл дело — изобличил заказчика.<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]] — злодей, укокошивший жену и её любовника, думает, как бы отвести от себя подозрения. Речь идёт не о подозрениях полиции, а скорее о людской молве. Но, конечно, никто не станет пускать про него слухи, если [[Убийца — заказчик|он лично пригласит расследовать]] исчезновение благоверной знаменитейшего сыщика Шерлока Холмса? Конец более чем предсказуем.<br /> * 11. «История жилички под вуалью»/«Дело необычной квартирантки». [[Псевдодетектив]] — несчастная жертва просто рассказывает свою историю. Миссис Рондер решила убить мужа и для этого выпустила из клетки льва. Лев убил мужа, но [[Всё пошло слишком так/Иностранная литература|потом напал и на неё]]. Она выжила, но [[Они испортили мне внешность!|осталась изуродованной]] и стала затворницей.<br /> ** [[Предсмертное откровение]] — миссис Рондер решила покончить с собой и поэтому рассказывает правду о преступлении.<br /> ** [[Прерванное самоубийство]] — разговор с Холмсом и Ватсоном заставил её передумать.<br /> * 12. «Загадка поместья Шоскомб».<br /> ** [[Твист Хозяина Склепа]] — нужно выдать какого-то левого чувака за умершую сестру? Значит, для большей конспирации нужно отправить куда подальше и её любимого спаниеля. Зря.<br /> <br /> == «Неканонические» рассказы ==<br /> Всего их пять.<br /> * 1? 2?. [[w:Благотворительная ярмарка|Благотворительная ярмарка]] (The Field Bazaar, 1896).<br /> * 3. [[w:Человек с часами|Человек с часами]] (The Man with the Watches, 1898). Присутствует [[шулер]].<br /> * 4. [[w:Исчезнувший экстренный поезд|Исчезнувший экстренный поезд]] (The Lost Special/The Story of the Lost Special, 1898).<br /> * 5. [[w:en:How Watson Learned the Trick|Как Уотсон учился трюку]] (написана в 1922, опубликован в 1924) — [[пародия]]. Однажды Уотсон говорит Холмсу, что он считает, что дедуктивный метод довольно элементарен и что он может легко освоить «поверхностный трюк» с логическим умозаключением. Холмс просит Уотсона продемонстрировать свои навыки, и Уотсон делает ряд совершенно логичных выводов, основанных на наблюдениях. Например, утром он увидел, как Холмс одобрительно усмехнулся, просматривая страницу газеты о финансах. Следовательно, Холмс начал заниматься биржевыми спекуляциями. Холмс, однако, с усмешкой объясняет Уотсону, что все его «логические» выводы неверны. Его действия обусловлены другими причинами и мотивами. Например, он увлекается крикетом, а новости о спорте печатаются в непосредственной близости от финансовых новостей. Тем не менее, Холмс призывает Уотсона продолжить обучение.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references /&gt;</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%92%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B4%D1%83%D0%BC%D0%B5%D1%86&diff=268138 2024-12-20T14:44:34Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: </p> <hr /> <div>{{Q|— Как добродетелен! [[Лицемер|Какого полн смиренья]]!&lt;br&gt;[[Крокодилушка|Себе же самому вменяет в преступленье]],&lt;br&gt;Ничтожнейший пустяк, безделку, чепуху.&lt;br&gt;Вот — за молитвою поймал на днях блоху,&lt;br&gt;Так Небу приносил потом он покаянье,&lt;br&gt;Что раздавил её без чувства состраданья!&lt;br&gt;— [[Что за идиот!|Как вам не совестно? Что за галиматья?]]&lt;br&gt;Вы, верно, шутите? Ушам не верю я.&lt;br&gt;Так может поступать лишь плут или безумец!&lt;br&gt;— Опасные слова. '''Вы, шурин, вольнодумец'''.|Мольер, «Тартюф». Спор сабжа с [[Борец за нравственность|диаметральной противоположностью]]}}<br /> '''Вольнодумец''' (просторечное «фармазон», подразумевалось «[[Масоны и иллюминаты|франкмасон]]»&lt;ref&gt;Осторожно: это словоупотребление XVIII—XIX веков! (См., например, роман-эпопею «[[Война и мир]]».) На [[ботать по фене|блатном жаргоне]] XX—XXI веков «фармазон» означает мошенника, который избегает насильственных действий, а целей своих достигает, втираясь к людям в доверие ([[Остап Бендер]] именно таков; а словоупотребление см., например, в фильме «Корона Российской империи, или Снова неуловимые»).&lt;/ref&gt;, зарубежное - либертин) — персонаж эпохи Просвещения, являющий собой противоположность [[борец за нравственность|борца за нравственность]]. Вольнодумец — за все свободы, включая сексуальные и, зачастую, даже свободу от морали. [[Чрезмерно изобретательная сексуальность|Любить друг друга во все отверстия и в разных сочетаниях]], принимать всевозможные вещества, насмехаться над королями и религией, свергать тиранов, убивать неприятных людей на дуэлях, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|переходить дорогу в неположенном месте]] — всё это, по его мнению, должно быть дозволено. Как минимум ему подобным аристократам, а если вольнодумец революционно настроен — то и всему народу.<br /> <br /> Реальные моральные качества этого персонажа могут быть самыми разными: это может быть как в принципе положительный персонаж, просто любящий демонстративно нарушать нормы приличия и эпатировать публику, так и злодей или [[козёл]], выступающий в амплуа [[Я плохой, мне всё можно]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> {{video|uTwtFWPS74A|Libertine часть 1}}<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «Опасные связи» Шодерло де Лакло. Главные герои — виконт де Вальмонт и маркиза де Мертёй — именно вольнодумцы, он открыто, она тайно.<br /> * Многие персонажи маркиза де Сада. Начинают как троп, кончают как [[зоонекропедофил]]ы.<br /> * «Простофиля Вильсон» Марка Твена. Главный герой вольнодумец, что очень нетипично для глухого городка на американском Юге XIX века. Но также вольнодумцем является самый уважаемый (!) житель города.<br /> * «Интервью с вампиром»: Лестат, похоже, отыгрывает именно имидж сабжа.<br /> * Все положительные герои [[Хроники странного королевства|Панкеевой]]. Все они. Наиболее показательно:<br /> ** Эль Драко, «золотой голос Мистралии», эпический гуляка и бабник, продвигавший в своём творчестве идеи сексуальной революции (на фоне околосредневекового&lt;ref&gt;Как по техническому развитию, где дыры в технологиях успешно затыкаются магией, так и по социальному развитию страны мира Дельта ближе к эпохе Реформации или Просвещения.&lt;/ref&gt; сеттинга, на минутку). Не до конца перестал радовать публику даже в ипостаси Кантора — одни пробежки по дворцовому парку [[Мистер Фансервис|с голым торсом]] чего стоят.<br /> ** Орландо — ученик Эль Драко, бард, раздолбай, травокур, полуэльф. И король. Несчастная страна Мистралия, за что ей всё это…<br /> ** Шеллар, несмотря на внешнюю чопорность и стоическое следование традициям, в душе считает их дремучим пережитком и как может пытается реформировать жизнь королевства в более прогрессивную сторону.<br /> ** Ольга и Жак по [[Попаданец|понятным причинам]].<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Одноимённый фильм, целых два:<br /> ** ''Распутник /[[Le libertin]] (2000)'' — про создание первой французской энциклопедии. В красках и лицах описана не только личная позиция Дидро, но и представленный церковники того времени. Да и про столкновение систем ценностей.<br /> ** «[[w:en:The Libertine (фильм 2004 года)|Распутник]]» с [[Джонни Депп]]ом — главный герой, поэт и вольнодумец Джон Уилмот, граф Рочестер, как и в реальной жизни, дохнет от [[Беременности и ЗППП не бывает|сифилиса]].<br /> <br /> === [[Настольные игры]] ===<br /> * [[Warhammer]] — типичный [[Тзинч|тзинчит]] (в несколько меньшей степени) или [[Слаанеш|слаанешит]] (в несколько большей степени).<br /> ** [[Плохие эльфы|Темные эльдары]] давят [[Педаль в пол|педаль ещё глубже]].<br /> *** Но на фоне эльдар эпохи кануна «Падения» (и рождения Слаанеш) тёмные эльдары [[Уволен из гестапо за доброту|более чем благочестивы]].<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Два одноимённых клипа Милен Фармер.<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * Вольтер. И тот самый де Сад.<br /> * Теофиль де Вио, Жак Валле де Барро и Дени Санген де Сен-Павен. Три поэта, три вольнодумца, две пары любовников.<br /> * Алистер Кроули, любитель сексуальной магии и всевозможного эпатажа и просто толстый ([[Отвратительный толстяк|во всех смыслах]]) тролль; называл себя «зверем 666» и [[тюнибё|очень любил, когда его считали «чёрным магом»]]. В итоге получил от «приличной публики» титул «самого плохого человека в мире», чем очень гордился. А ещё [[абсент]] [[Поджог, убийство и переход на красный свет|употреблял]] в годы «чернушной» компании и всеобщего запрета.<br /> * А также Антон ЛаВей, основатель сатанизма как философского движения.<br /> * Уильям Берроуз, а также движение битников в целом.<br /> <br /> == Примечание ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> {{Nav/Криминал}}<br /> {{Nav/Амплуа и архетипы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%9E%D1%82%D0%BB%D0%B8%D1%87%D0%BD%D0%B8%D1%86%D0%B0_%D0%B8_%D1%85%D1%83%D0%BB%D0%B8%D0%B3%D0%B0%D0%BD&diff=268136 2024-12-20T14:41:14Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Почему так случается? */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|OddCouple|Odd Couple}}<br /> {{q|pre=1|<br /> Первая красавица в городе жила, <br /> Очень неприступная девочка была, <br /> В школе не шалила и вела дневник, <br /> Редко выезжала к морю на пикник. <br /> <br /> Рядом жил парнишка, мелкий хулиган, <br /> На крылечке чистил краденый наган, <br /> …<br /> Так соединились детские сердца, <br /> Так узнала мама моего отца.|В. Пеленягрэ, «Девочка моя»}}<br /> {{video|zqRqYx41NlA|[[Файл:Yankee-kun to Megane-chan Poster.jpg|thumb|[[Yankee-kun to Megane-chan]]]]}}<br /> '''Отличница и хулиган''' — знакомая всем со школы пара типажей, вызывающая своим [[мезальянс]]ом глубокое недоумение у родителей и педагогов. Дети вырастают… и потом, во взрослой жизни уже такое практически больше не встречается.<br /> <br /> == Почему так случается? ==<br /> Педагоги любят жаловаться на то что «[[девушкам нравятся плохие парни]]», но на самом деле они любят мужественных (для сравнения: [[Самоуверенный мерзавчик|плохой парень, не являющийся образцом эталонного мужчины]], вызывает у них глубокое отвращение; [[хороший парень]], не дотягивающий до того же — тихую жалость, с которой ему всё равно ничего не перепадёт).<br /> <br /> По факту, в юном возрасте девушки часто тянутся к тому, что в их глазах предстает как «настоящий мужчина»: сильный, уверенный в себе, способный защитить свои интересы (а девушка вовсе не против быть объектом этого интереса). Соответственно, часто сопутствующие им [[Пацаны с раёна|грубость и невеликий разум]] через фильтр розовых очков не проходят.<br /> <br /> С другой стороны, хулиган — не обязательно калька с гопника, во многих сюжетах это просто весёлые безбашенные заводилы, которых не одобряют учителя, но с радостью принимают ровесники. Да и троп «[[Хулиган-отличник]]» не на голом месте появился: умный и крутой хулиган может быть не менее интересен девушкам. Это может быть мажор и [[Альфа-сука|альфа-кобель]], обделённый тормозами, но не остроумием и эрудицией; а может, наоборот, [[Неформал — это здорово|бунтарь-неформал]], который хулиганит [[Либертин|чисто из свободолюбия]]. Но хороший и умный парень тоже может быть симпатичен им: например, если он [[Гениальный силач|умный силач]], гармонично совмещающий физическое развитие с учёбой и использующий силу не для хулиганства, а [[Рыцарь в сияющих доспехах|для благородных целей]], к примеру, для защиты слабых.<br /> <br /> Сравним «хулигана» и «отличника» в упрощённом варианте&lt;ref&gt;Встречаются и субверсии/аверсии: качества, описанные в таблице, принадлежат этим типажам только на поверхностный взгляд. «Хулиган» [[хулиган с золотым сердцем|может иметь сердце почище, чем у большинства взрослых ханжей]], а может быть, его гиперуверенность маскирует комплексы, или он [[молодец против овец]]. «Ботан» может направлять силу воли на малозаметные занятия или не отвечать на травлю, а может быть и гадиной-приспособленцем с невинным личиком. В реальной жизни химически чистые типажи редко встречаются&lt;/ref&gt;:<br /> <br /> {|border=&quot;1&quot;<br /> !<br /> ! Мачо<br /> ! Жертва френдзоны<br /> |-<br /> ! Как выглядит с точки зрения общественной морали<br /> |Хулиган<br /> |Интеллигентный отличник, пай-мальчик, пример для педагогов<br /> |-<br /> ! Характеристика личности<br /> |Сильный и мужественный<br /> |Слабый и безвольный тюфяк, нередко к тому же и трусоватый<br /> |-<br /> ! Характеристика физической формы<br /> | В хорошей физической форме, в худшем случае — крепкий и активный [[упитанный силач]]<br /> | Часто либо худой дрыщ с недовесом, либо [[рыхлый пухлик]] с перевесом<br /> |-<br /> ! Характеристика действия в экстремальных условиях<br /> |Волевой, смелый и решительный<br /> |Недостаточно опыта и силы воли, чтобы решимости хватило больше, чем на один рывок<br /> |-<br /> ! Характеристика самостоятельности<br /> |Делает то, что сам хочет (хорошее/плохое — не важно)<br /> |Безвольная тряпка<br /> |}<br /> <br /> К сожалению, не так уж и редко встречаются случаи, когда интеллигентный мальчик, которого постоянно френдзонят, начинает думать, что причина его бед — в вежливости, уважении и просоциальной позиции, тогда как в его случае это лишь маска, скрывающая совершенно бесформенное нечто вместо личности, из-за чего, собственно, он и страдает. Тогда он [[Окозлиться|окозляется]], плюёт на мораль и сам пытается стать плохим парнем, но слабохарактерность никуда не девается, и он становится просто противным, терпит дальнейшие неудачи и превращается в [[Девственность — это отстой|инцела]]. Хотя на самом деле причина была как раз в его слабохарактерности, и ему нужно было не превращаться в быдло, а именно прокачивать силу воли, оставаясь при этом хорошим парнем.<br /> <br /> Другая сторона: чем отличницы привлекают таких непохожих на них типов? Чаще всего, барышня тиха, скромна и ни с кем не встречается, что для хулигана — прямой вызов. (так Гастон в «Красавице и чудовище» заглядывался на культурную Белль). Также тихоня являет собой контраст в сравнении с [[Свой парень|пацанками]], с которыми хулиган может общаться более свободно.<br /> <br /> Гендерные инверсии этого тропа встречаются реже, но тоже существуют. Тихому мальчику-отличнику вполне может понравиться оторва, которая ничего не боится и бросает вызов общественным нормам. Вот пай-мальчику заинтересовать своей персоной такую девочку сложнее, но и ей внезапно может понравиться милый и вежливый юноша, если в глубине души девочка жаждет любви, ласки и общения с нормальными людьми, а её хулиганское поведение является отражением каких-то психологических проблем.<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * Алексей Толстой, «[[Приключения Буратино]]» — Буратино и Мальвина. Впрочем, в самой книге нет ни слова про романтику между ними (к Буратино и Пьеро Мальвина относится одинаково), зато уж в фанфиках…<br /> ** Вдобавок именно Пьеро, а не Буратино числился женихом Мальвины. Вот это уже канон.<br /> * «[[Незнайка]]» — в первой части Незнайка и Синеглазка, во второй Незнайка и Кнопочка, в третьей Незнайка и Звёздочка (только в мультфильме, в книге вместо неё был малыш Козлик).<br /> ** «Вместо неё» он был не в том смысле. Она просто совершала в экранизации те же деяния, какие Козлик в книге. Он был другом Незнайки, [[Они не геи|а не… А вы что подумали?]]<br /> * Валерий Медведев, «[[Фантазии Баранкина]]» — Юра Баранкин и Зинка Фокина. Троп обыгрывается со стороны девочки, [[а мальчик и не знает]]. Даже тогда, когда оно у неё открытым текстом.<br /> * [[Эдуард Успенский]]<br /> ** «[[Чебурашка|Крокодил Гена и его друзья]]» — Дима и Маруся. Причем Дима вообще-то сначала искал друга — такого же двоечника и хулигана, как он сам, но на строительстве Дома дружбы познакомился с незаметной тихоней-отличницей и как-то проникся. А у неё ведь можно было еще и списывать!<br /> ** «Год хорошего ребёнка» — фитилёк прикручен с обеих сторон, но то, что эпистолярный роман уже-почти-хулигана Ромы с обычной хорошисткой из Нидерландов спровоцировал Романа на [[поворот направо]] — факт.<br /> * «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Гермиона и Рон. Рон, конечно, «хулиган с прикрученным фитильком»… но он порой упорно ломает из себя хулигана, пытаясь смыть со своей души жирный след закомплексованности.<br /> ** …Но всё-таки в итоге Рон на хулигана совсем не тянет. Впрочем, на курсе главных героев с хулиганами было в целом очень плохо (и старосты наверняка этим гордились). Кое-как пытается соответствовать Драко Малфой, но и из него хулиган получается слишком уж умным и интеллигентным. Вот пример ниже — да.<br /> ** Более ранний пример оттуда же — Лили и Джеймс. Вот тут уже без всякого фитилька. Джеймс самый настоящий [[булли|хулиганишка]], да ещё [[золотая молодёжь|мажор]].<br /> *** [[Просто друг|Друг]], а заодно и претендент на сердце Лили, Северус Снейп, тоже подходит на роль хулигана. Изобретал явно хулиганские заклинания, увлекался Тёмными Искусствами, а затем и вовсе примкнул к банде местных скинхедов. Педаль в пол: [[Слово Божие]] гласит, что Лили могла бы полюбить Снейпа по-настоящему, если бы он не увлекался тёмной магией и не общался с сомнительными личностями.<br /> ** В фанфиках этим тропом живёт и дышит пейринг «драмиона» (Драко и Гермиона).<br /> * «[[Волкодав]]» — Кнесинка Елень (в книге — домашняя, мирная девочка, а не бой-девка из фильма) попыталась отыграть этот троп с Волкодавом. Но не получилось: Волкодав обещан другой.<br /> ** А еще книжная кнесинка изо всех сил пыталась «выучиться у Волкодава на бой-девку». Основных мотивов два: 1) уметь защитить себя самой, не полагаясь исключительно на одних телохранителей (а то ведь страшно чуть не до обморока — покушение следует за покушением!); 2) быть как матушка (известная воительница).<br /> * Михаил Успенский, «Время оно» — [[Искусный государь|кривлянская княжна Карина]] и Жихарь.<br /> * Серия подростковых романов «Подружки.ru» — отличница Женя Волоточина и [[Крутой байкер|байкер]] Влад, бросивший престижный университет.<br /> * Сергей Садов, «Дело о неприкаянной душе» — напрямую и инверсия в одном флаконе. Главные герои — чёрт-подросток Эзергиль и столь же юная ангел Альена, с соответствующими модами поведения, по крайней мере, поначалу. Однако отличник из них как раз черт {{spoiler|а Альена троечница и подчас прогульщица}}.<br /> * Валентина Соловьева, «Варежки» — Света и Рома. Света — тихая отличница, Рома — безотцовщина, хулиган и любитель подраться. Когда в младшей школе весь класс объявил ему, попавшемуся на воровстве, бойкот, Света была единственная, кто согласился сесть с ним за одну парту. После этого Рома, не перестав быть шпаной, любил ее, беспрекословно слушался и оберегал, {{spoiler|пока не погиб в восемнадцать лет. А дальше, без его защиты, случается вторая часть сюжета}}.<br /> * Анна Джейн, «После» — книга, целиком построенная на этом (и ряде других) штампе. Начиналась как фанфик на «[[Fifty_Shades_of_Grey|50 оттенков Cерого]]» (которые, как известно, [[Копиркин|представляют собой]] фанфик на «[[Сумерки]]»).<br /> ** Дополнительные очки за то, что игравший хулигана Хиро Файнс-Тиффин зрителям знаком по роли {{spoiler|малолетнего Волдеморта}}. И за намного более развязных подруг героини наподобие [[Порочная бисексуальность|соседки Стефани]].<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Фильм 1918 г. «Барышня и Хулиган», пополам с тропом [[Уроки французского]]. С фитильком, потому что чувство скорее одностороннее (со стороны Хулигана). Бонус для любителей литературы: Хулигана играет поэт Владимир Маяковский.<br /> * Пьеса и фильм «Бриолин».<br /> * «Иван да Марья» — [[Крутая принцесса|царевна]] Аграфена и [[Соловей-разбойник]]. Ну и что?<br /> * «Приключения Петрова и Васечкина» и «Каникулы Петрова и Васечкина» — тройной пример. В Машу Старцеву по очереди влюбляются (на детском уровне) три раздолбая: Вася Петров, Петя Васечкин и (в финале второго фильма) хулиган по кличке Гусь. Первых двух она динамит еще в первом фильме, с третьим проезжает [[дороги и тропы]] в поисках указанных товарищей во втором. С кем останется в итоге? А не важно. Но эдельвейс в финале с радостью принимает от Петрова, которому Васечкин её «уступает».<br /> ** Который этот эдельвейс и добыл, заметим, слазив на вершину ночью и безо всякой страховки, и исходно был готов уступить Васечкину для вручения. <br /> * The Breakfast Club — Клэр «Принцесса» Стэндиш и Джон «Преступник» Бендер.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Папины дочки]]»:<br /> ** Отличница-[[вундеркинд]] Галина Сергеевна и драчун-второгодник Илья Полежайкин. Отношения, которые они воспринимают как романтические, скорее всего, являются своеобразным симбиозом. Галина делает за Илью задания (тщетно пытаясь помочь сделать их самостоятельно), он защищает её, возит на машине, занимается ремонтом, таскает тяжести. Парочка распадается, когда они находят более подходящих по уровню интеллекта партнёров.<br /> ** Гендерная [[инверсия]] — девочка Женька и мальчик Женя. [[С прикрученным фитильком]] — Женька не хулиганка, а на учёбу забила, потому что увлечена спортом. Включая единоборства, да.<br /> *** Женька время от времени хулиганила ещё как. Когда папу вызывают в школу, у него первый вопрос: &quot;Кто на этот раз? Даша или Женя?&quot;<br /> * «Физрук» — Олег и Таня, естественно. Они учителя, но случай каноничнейший.<br /> * «[[Универ]]» — Гоша и Лиля. Впрочем, [[с прикрученным фитильком]]: Гоша не хулиган, он просто раздолбай, которому лень учиться.<br /> ** «Универ. Новая общага» — Иваныч и Яна, Антон и Кристина.<br /> * «Родком» — Шмелев и Суркова (во флэшбэках) с отношениями типа любовь-ненависть.<br /> * [[Слово пацана]] — Айгуль и Марат, Наташа и Адидас.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[На задней парте]]» — Знайкина и Лейкин. Кстати, во второй части раскрыта тема [[Сепуление|сепуления]]. А финальный кадр последнего, четвёртого выпуска прозрачно намекает, что из этих двоих получилась пара (может быть, даже поженятся, когда подрастут).<br /> * «[[Alpha and Omega|Альфа и Омега: клыкастая братва]]» — Хамфри и Кейт.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * [[Total Drama]] — Кортни и Дункан же!<br /> * Loud House — [[гендерная инверсия]]: Линкольн и Ронни Энн.<br /> * «[[Spider-Man|Человек-Паук (1994)]]» — Флэш Томпсон и Дебра Уитмен.<br /> * Helluva Boss — гендерная инверсия: Мокси и Милли.<br /> * «[[Симпсоны]]» — Лиза и Барт.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * [[Fables]] — Белоснежка и Бигби.<br /> * The [[Joker]] и [[Harley Queen]]<br /> ** Максимум в самом начале, Харли/Айви ближе.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * [[Yankee-kun to Megane-chan]] (дословно «драчун-кун и очкарик-тян») — манга и 10-серийная [[дорама]]. Нехилый такой [[зигзаг]], ибо только на первый взгляд это классические отличница и хулиган. Но если внимательно приглядеться то выясняется, что всё совсем наоборот — хулиган был и под конец и вновь доучился до отличника, а девочка-очкарик-староста сама была хулиганкой до перехода в старшую школу и [[сильнее, чем кажется|является самой сильной из представленных персонажей]], а успеваемость у неё так себе (да и очки с простыми стёклами, чисто для имиджа).<br /> * Ямада и 7 ведьм — Ямада и Шираиши. Правда, Ямада скорее нелюдимый по причине предательства друга и не сильно умный (в общем, до начала сюжета этакий Хатиман Хикигая) — никаких непотребств он не творит. К слову, имеет кроссовер с вышеупомянутым произведением.<br /> * [[School Rumble]] — Эри «[[Ojou-sama|Одзё]]» Савачика и Харима «Хигэ» Кендзи.<br /> * [[Neon Genesis Evangelion]] — Хикари Хораки и Тодзи Судзухара. Пускай их отношения больше раскрываются в адаптациях, типа [[NGE/Girlfriend of Steel 2|Girlfriend of Steel 2]].<br /> * Shimoneta to Iu Gainen ga Sonzai Shinai Taikutsu na Sekai — именно так и представляются с первого взгляда отношения ГГ, сына эротеррориста и потому обладающего дурной репутацией, и Анны Нишикиномии, чистой и непорочной главы школьного совета. Вот только ГГ на самом деле в гробу видал весь эроризм и хочет жить простой праведной жизнью, пока его не толкает на преступный путь зеленоглазая девушка… нет, эротеррористка Поросль-во-снегу. А сама Анна после некоторых событий пробуждает океан страстей (порой в буквальном смысле) и превращается в едва ли не яндере.<br /> * Busou Shoujo Machiveallism — зигзаг: сам герой самый настоящий хулиган со стажем… но все его потенциальные девушки ничуть не лучше, так как прекрасно владеют холодным оружием (каждая своим) и держат в подчинении всю школу.<br /> * [[Mo Dao Zu Shi|«Основатель Тёмного пути»]] — чисто мужской вариант с Лань Ванцзи в роли отличницы и Вэй Усянем в роли хулигана. Тот случай, когда троп вполне применим и к взрослой жизни, поскольку свинка подрыла капустку спустя мнооого лет после, так сказать, окончания школы.<br /> * City Hunter — по сути такие взаимоотношения между главными героями аниме и манги Ре Саебой и Каори Макимурой.<br /> * Yankee-kun to Hakujou Gaaru — Курокава Морио и слепая Акадза Юкико. Впрочем, под влиянием Юкико Морио постепенно смягчается и становится добропорядочным человеком.<br /> * Fujimura-kun Meitsu — отъявленный прогульщик Фуджимура и староста класса Эрико Усами. В итоге Фуджимура возвращается в школу, отказывается от хулиганского имиджа и ближе к финалу даже избирается президентом ученического совета школы.<br /> * Chio-chan no Tsuugakuro — Чио Миямо и Маюта Андо. Потерпев поражение от нее, Маюта Андо уходит из банды байкеров и становится добропорядочным почтальоном. Справедливости ради, сама Чио тоже не подарок.<br /> * Целый сонм гендерных инверсий<br /> ** Yancha gyaru no Anjou-san<br /> ** Kaette kudasai! Akutsu-san - Рико Акуцу любит постоянно зависать дома у Ооямы после школы.<br /> ** Shounen, Chotto Sabotteko? - гендерная инверсия [[С прикрученным фитильком|с прикрученным фитильком]]: герой тут ОЯШ Юскэ Ниномия, но зависает он часто по пути в школу с яростно отлынивающей от работы офисной работницей, обожающей сидеть на воздухе и есть вкусняшки, принимать ванночки для ног или заниматься еще чем-нибудь, еще и Юскэ вовлекать.<br /> ** Ijiranaide, Nagatoro-san - гендерная инверсия: ГГ и Нагаторо.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[13 Sentinels: Aegis Rim]] — Нэндзи Огата (типичный японский гоп-кун с помпадуром) и Томи Кисараги (не менее типичная отличница с косичками и в очках). Гендерная инвесия — Сю Амигути (типичный ловелас-отличник из состоятельной семейки) и Юки Такамия (не менее типичная гоп-тян в длинной юбке). В финале, как оказалось, успели завести детей.<br /> * Radical Dreamers — гендерная инверсия. Хотя Сержа назвать явным «отличником» нельзя, рядом с Кид, чистой воды «хулиганкой», он именно таким порой и кажется.<br /> ** Аналогично и в Chrono Cross.<br /> * [[Life is Strange]] — Рейчел Эмбер и Фрэнк Бауэрс, эталонный пример. Рэйчел была круглой отличницей и всеобщей любимицей, ну а Фрэнк — откровенно криминальный тип, наркоторговец, живущий в доме на колёсах, и гуляющий с ножиком-выкидухой в кармане. При этом они действительно любили друг друга.<br /> * [[Persona 4]] — Кандзи и Наото.<br /> * [[Bully]] — небольшой романчик между Джими Хопкинсом и ботаншей Беатрис.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * [[Clannad]] — Томоя и Рё, Томоя и Котоми. Также сюда можно вписать пару главного героя и Томоё, но с оговорками, потому что Томоё также [[бой-баба]].<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Похоже, под это порой косят Настя Каменских и Потап. Дополнительные очки — дворянская фамилия у Насти.<br /> * Нетрадиционный пример — ранние t.A.T.u.: здесь [[буч|«хулиганом» была девочка]] — Юля Волкова.<br /> * Серёга — песня «Рыжий парень».<br /> * Avril Lavigne — Sk8er Boi<br /> * {{Q|pre=1|<br /> Все мои малышки, как молодая Бритни,<br /> Но ты свежее их, ты пахнешь эвкалиптом.<br /> Нет татуировок, не сделан первый пирсинг,<br /> Все предметы в школе она знает на «отлично».|Френдзона, «Девственница»}}<br /> * Песня «Дочь прокурора» (исполнялась, в частности, Аркадием Северным и [[Нет, не тот|Петлюрой]]) — трагическая [[деконструкция]] тропа.<br /> * Вообще, в русском шансоне песен на эту тему не много, а очень много.<br /> ** Михаил Круг, «Девочка-пай» и «Девочка-пай 2». Классика жанра.<br /> ** Мафик, «Джульетта и вор».<br /> ** Сергей Север, «Не стреляйте в белых лебедей» и «Мужчина с биографией». Второе еще и [[роман мая с декабрем]], здесь не просто хулиган, а немолодой криминальный авторитет.<br /> ** Лесоповал, «Форточка». Их же «Королева Марго» — субверсия: девочка сама из криминальной семьи, но яблоко от яблони далеко упало.<br /> ** Пятилетка, «Пианистка». Та же история, что и в «Королеве Марго»: парень-хулиган страдает по дочке более опытного преступника, а девочке интересно только искусство.<br /> ** Катерина Голицына, «Деревенская история». И ее же «Любовь заочная» — тропа нет в песне, но есть в клипе.<br /> ** Светлана Питерская, «Васильковые глаза».<br /> ** Пацанка, «Отличница и умница». Здесь роман кончился не плохо, а очень плохо: хулиган проиграл подругу в карты.<br /> ** Катерина Голицына, «Звездочки-фонарики». Гендерная [[инверсия]]: «ботаник профессорских кровей» и мелкая преступница.<br /> ** Воровайки, «Кумовская любовь». Еще одна гендерная инверсия: молодой полицейский полюбил заключенную.<br /> * Исполнявшаяся Сергеем Крыловым песня «Девочка моя» (см. эпиграф) — про «первую красавицу» и «мелкого хулигана».<br /> * Гузель Хасанова и Никита Кузнецов.<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * Взрослый вариант. Ирина Алфёрова — умница, красавица, скромница в особые скандалы не вляпывалась, в школе проблем с дисциплиной не было, кроме скандала, когда она крестик в школу надела. А вот её бывший муж Александр Абдулов — тот часто вольно или невольно ввязывался в скандалы, вёл себя порой, как раздолбай (справедливости ради, на своей актёрской работе вкалывал серьёзно, просто характер такой), а в детстве учился… спасибо, что ходил вообще и не разнёс в пух и прах. Короче, вполне подходили под сабж, по мнению автору правки (которая, к слову большая поклонница этого актёра).<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Красавица и чудовище]] — то, как это видят педагоги.<br /> * [[Принцесса и рыцарь]] — то, как это видят сами участники.<br /> * [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]] — инверсия.<br /> * [[Здравомыслящий парень, безбашенная девочка]] — ещё одна инверсия<br /> * [[Не трогайте хулигана! Он — хороший!]] — если хулигана кто-то за нехорошее поведение решил наказать, возможно наказать кулаками.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references/&gt;<br /> <br /> {{Nav/School}}<br /> {{Nav/Романтические тропы и штампы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%97%D0%B0%D1%8F%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C&diff=268133 2024-12-20T14:13:00Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Мультфильмы */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|InformedAbility|Informed Ability}}<br /> {{Q|'''По:''' …Ты можешь летать?!&lt;br&gt;'''Господин Пинг:''' Я птица, По.|«[[Kung Fu Panda|Кунг-фу Панда 3]]»}}<br /> '''Заявленная способность''' — некая черта, которой, как нам предлагается поверить, обладает персонаж. Проблема в том, что верить приходится на слово. Нет, Мастер Мордобито не раскидает десяток головорезов: он уже стар для &lt;s&gt;этого дерьма&lt;/s&gt; таких вещей, а когда-то был великим воином. Нет, Генерал Стратегиус не продемонстрирует свой полководческий гений: он и рад бы, но против него вышел протагонист, который ещё гениальнее: просто поверьте, что он великий полководец. Та же судьба постигнет и политический талант Лорда Хитроумио.<br /> <br /> Основных причин для такого расклада четыре:<br /> * Нехватка экранного времени. Нам нужен противник героя, но нам некогда показывать, как он бил его предшественников.<br /> * Обстоятельства. Он бы и рад показать класс, но как раз когда представилась такая возможность, что-то мешало ему, он был ранен, проклят, похищен, перевербован…<br /> * Неудачное описание. Автор честно старался описать гениального интригана, но недостаток собственных познаний в политике сделал своё дело. Например, у автора получилась [[Псевдо-бой-баба]].<br /> * Нереализуемость. Герой — гениальный поэт? Извините, у нас не нашлось гениального поэта, чтобы написать для него стихи. Вариант конкретно для компьютерных игр: способность затрагивает элементы, не оцифрованные игромеханикой. Что, у нас великий полководец? Очень мило, только мы [[файтинг]].<br /> <br /> Собственно с убедительным показом гениев и просто очень умных персонажей в многих современных сериалах или фильмах все комплексно плохо:<br /> * почти никогда нет возможности дать персонажу достаточно времени,<br /> * сложно прописать умный поступок персонажу если ты сам не можешь его придумать — а сценаристы увы, не часто блещут гениальностью,<br /> * аудитория может банально не понять (или заумь просто неуместна — если сериал комедийный, например)<br /> Потому гениальность изображают или эрудированостью или заумностью, и обязательно с ноткой завышеного ЧСВ или проблем с социализацией.<br /> <br /> В случае компьютерных игр этот троп служит подтропом [[Геймплей вразрез с сюжетом]] и в свою очередь образует подтропы [[Никакой не босс]] и [[Никакой не приключенец]]. Также, именно на нём основано большинство случаев неудачи в использовании тропа [[Крутой для битья]].<br /> <br /> Противоположный троп — [[заявленная слабость]].<br /> <br /> == Где встречается ==<br /> <br /> === Общие примеры ===<br /> * [[Мэри-цзы]]. Персонаж заявлен как гениальный стратег и тактик, но побеждает только потому, что враги дружно включают идиотов и играют с ним в поддавки. И хорошо если сам «гЭний» не получит пас [[Идиотский мяч|идиотским мячом]]…<br /> * «Великий Лидер» (не полководец, как Мэри-цзы, а более общий руководитель) в кино и видеоиграх, вроде [[Terminator|Джона Коннора]] или [[Dragon Age 2|Хоука]], обычно на практике не имеет сколь-нибудь выраженных лидерских качеств (харизмы, воли, организаторского таланта, способности увлекать своим примером, авторитета и умения убеждать в своей правоте). В фильмах это вызывается отсутствием у сценариста внятного представления о сущности лидерства, а также невозможностью раскрыть эту сторону персонажа из-за формата повествования (условный Коннор должен убегать от очередного киборга-убийцы, а не руководить коллективом, которого в фильм не завезли). Похожим образом жанрово-сюжетные ограничения действуют в видеоиграх — протагонист служит [[Милорд на побегушках|милордом на побегушках]], выполняющим квесты своих советников/сторонников/попавшихся на дороге оборванцев, из-за чего их периодические одобрительные речи о небывалом уровне лидерства становятся похожи на плохо замаскированное желание спихнуть все проблемы на безотказного исполнителя.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> ''См. подстатью «[[Заявленная способность/Литература]]»''<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * «[[Достояние республики]]» — Маркиз весь фильм фехтовал всего раз, и то — в шутку во время своей фирменной «Вжик-вжик»-песни с Кешкой. Далее — только словесные упоминания. А вот с пистолетом и впрямь хорош… Правда, а где и с кем ему фехтовать-то в 1920-е…<br /> * «Седьмой сын» — в фильме [[асассин]]ы, названные крутыми супербойцами, своей крутости ни разу не показали, а показали [[эффект штурмовика]] и дохли пачками.<br /> * «Андрей Рублёв»: то, что герой занят чем угодно, но только не иконописью — сознательный режиссёрский ход. И в самом конце мы видим его иконы в цвете и во всей красе.<br /> * В четвёртом эпизоде «[[Star Wars|Звёздных войн]]» Оби-Ван, осмотрев трупы, заключает, что этих людей убили имперские штурмовики: уж очень точны попадания. В дальнейшем, когда герои сталкиваются с имперскими штурмовиками, те не демонстрируют никакой меткости, а демонстрируют [[Эффект штурмовика|строго обратное]]…&lt;ref&gt;Хотя есть версия, что им приказали мазать, чтобы позволить пленникам сбежать. Когда это смысла не имеет (против статистов, например), стреляют неплохо.&lt;/ref&gt; Впрочем, в иных фильмах (третьем, начале четвёртого, пятом, «Изгое-1») они действительно отлично стреляют.<br /> ** Это не «заявленная способность», это «эффект штурмовика» — пока на горизонте не маячат главгерои, [[Сюжетная броня|которым по сюжету пока рано умирать]], активны и навыки штурмачей. Как только сюжетная надобность в них отпадает, штурмачи «вспоминают» свои навыки и главгерои одохливаются моментально.<br /> ** Тускены, которые якобы не могли этого сделать, так как [[Заявленная слабость|недостаточно меткие]] по сравнению со штурмовиками, в «Скрытой угрозе» снайперски палят из сделанных дендрофекальным методом бластеров по гоночным болидам.<br /> * «[[Eyeborgs|Глазборги]]» — боевые роботы для настоящих боевых действий, когда доходит до дела, во всём, кроме вооружения, уступают обычным роботам-полицейским.<br /> * «[[Ghostbusters|Охотники за привидениями]]» (2016) — главные героини являются выдающимися учёными, но всё, что демонстрирует их высокий интеллект — это технологии, которые они используют.<br /> * «Защитники» — Ксения, способная, по её словам, менять температуру тела и невосприимчивая к жаре и холоду, обнаруживается врагом с помощью тепловизора и обезвреживается заморозкой. Да и вообще Защитники командной работы в бою не демонстрируют и полным составом бездарно сливают [[Злодей|врагу]] обе схватки с ним. [[Сарказм|Супергерои…]]<br /> ** Ну, у контроля температуры могут быть свои рамки и ограничения (Нам же не сказали до каких пределов. Может 36,6 до 42 градусов.) Зачем вводить? [[Ружье Чехова|Задел на будущие сюжеты]] или «[[Ружье Бондарчука|Щоб було]]»?<br /> ** А на счёт общей работы, возможно задумывалось следующее (но подкачало исполнение):<br /> : Первый бой ― герои не готовились, дерутся по отдельности. Отгребают от ботов.<br /> : Второй бой ― потренировались, начинают взаимодействовать. В результате выносят ботов, продержались чуть дольше с главгадом.<br /> : Третий бой ― [[Бог из машины]], и в то же время [[опасный и запретный прием]] (с риском для жизни). В результате главгад побежден.<br /> : Вывод ― «Дружба и готовность пожертвовать важнее умений и сверхспособностей».<br /> : Хотя возможно всё вышеизложенное ― приступ [[СПГС]]а автора правки.<br /> * «Люси» — интеллект главной героини на протяжении фильма значительно вырастает. Это выражается в том, что она входит в больницу в открытую с пистолетом и убивает больного на операционном столе и таксиста за то, что он не говорит по-английски, зато оставляет в живых главгада, который тоже не говорит по-английски. Для демонстрации своих возросших способностей устраивает аварию со множеством разбитых машин. Достигнув максимума, преобразует своё тело во флешку, а сама переселяется в телефоны.<br /> * «[[Lock, Stock and Two Smoking Barrels|Карты, деньги, два ствола]]» — Эдди «видит карты насквозь», потому что может считывать все реакции других игроков. Однако по какой-то причине он напрочь не замечает реакцию Гарри Топора, получившего от своего помощника информацию о картах самого Эдди. Как следствие, Эдди и его друзья получают долг в 500 тыс. фунтов стерлингов, которые нужно достать за неделю.<br /> * «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» от Paramaunt — учёный Эрик Сакс якобы является по фильму учеником Шреддера (то есть фактически он тоже ниндзя), но ничего такого «ниндзютского» в фильме не продемонстрировал. Разве что знает легенду о яде сёгуна и сумел его изготовить.<br /> ** И одновременно [[получилась реальность]], ведь реальные нинзя фехтовать почти никогда не учились&lt;ref&gt;Тренировки с оружием развивают очень специфичную мускулатуру и спалить вояку можно просто сняв с него рубашку&lt;/ref&gt; и в основном работали «нечестными» методами с отравлениями, убийствами в спину и десятилетиями «спящими» агентами внедрения.<br /> * «[[Divergent|Дивергент]]». Фракция Бесстрашных — отличные, прекрасно [[Красные рубашки|подготовленные]] [[Эффект штурмовика|бойцы]]… Фракция Эрудитов — гениальные [[Он просто идиот|манипуляторы и интеллектуалы]]… Способности ГГ как Дивергента/Чистой невероятно [[Слитый макгаффин|важны для сюжета]]… И ни под одно из подобных нарушений законов этой же вселенной (про законы физики/экономики/психологии даже говорить стыдно) не потрудились подвести даже самый хилый обоснуй.<br /> * «Полосатый рейс» — прославленный дрессировщик Чоколади. Появился ровно затем, чтобы почти сразу сбежать назад в вертолёт после встречи с тиграми, захватившими теплоход.<br /> ** Вот только дрессировщик [[Капитан Очевидность|работает с дрессированными зверями]], на теплоходе же из клеток вырвались совершенно обычные звери, которых везли в зоопарк.<br /> * «Утомлённые солнцем» — сам &lt;s&gt;Никита Михалков&lt;/s&gt; Котов. «Без таких, как Котов, нам войну не выиграть» — заявляет Сталину один из персонажей. Без каких таких? Он же ерундой занимается всё время!<br /> * «Касабланка» — пара супругов Лёйхтаг, отправляющихся в Америку и заявляющих, что заранее практикуют общение на английском, а затем подсвечивающих свой реальный уровень знаменитым обменом репликами «What watch? — Ten watch. — Such much?»<br /> * «Невероятная жизнь Уолтера Митти» — Шон О’Конелл самый лучший фотограф готовый пойти на всё ради удачного кадра. Какие же снимки он прислал? Палец, кусок рояля, море с отражением корабля. Снежного барса ради которого он отправился в Гималаи Шон тоже отказался фотографировать. Даже двадцать пятый кадр, его самый лучший снимок, «квинтэссенция жизни», всего лишь Уолтер смотрящий негативы.<br /> * «Брис Великолепный» (и цикл эстрадных скетчей, по которым снят этот фильм) — [[внутримировой пример]]. Заглавный герой называет себя [[Клёвый сёрфер|крутым сёрфером]], тщательно поддерживает этот имидж, и даже, по-видимому, сам в него искренне верит. На деле же является обладателем двух «[[Глумливые ачивки|рекордов]]»: «Единственный сёрфер на [[Côte d'Azur|Лазурном берегу]]» (где подходящих для сёрфинга волн попросту не бывает) и «Единственный сёрфер, ни разу в жизни не оседлавший волну». Когда он в кои-то веки выбирается на атлантическое побережье и пытается принять участие в соревновании — получается жестокий облом.<br /> <br /> === [[Телесериал]]ы ===<br /> * «[[Санта-Барбара]]» (1984) — Круза Кастильо называют «лучшим полицейским», при этом он фейлит на каждом шагу, а в одной из серий умудрился получить ножевое ранение от малолетки.<br /> * «[[Сверхъестественное]]» (2005) — почти все монстры, как утверждается, обладают [[Физическая суперсила|сверхсилой]], добрая половина из них — [[суперскорость]]ю, однако когда доходит до столкновения с братьями Винчестерами, эти качества куда-то исчезают, и простые смертные успевают нанести им смертельный удар (или выдерживают их удар).<br /> ** Понятно, что это сериальное ограничение, но слишком уж это просто и однообразно смотрится. К банальному [[Когда есть только молоток|мордобою]] сводятся не только драки с рядовой нечистью, но зачастую и с демонами. [[Педаль в пол]], когда таким способом решают выяснить отношения два {{spoiler|ангела}}.<br /> * «[[Декстер]]» (2006)<br /> ** Главный герой, Декстер Морган, подаётся сюжетом как неуловимый и осторожный, прекрасно знающий, как полиция ловит преступников, и никогда не попадающийся в её поле зрения. Но, судя по происходящему на экране, неуловимость Декстера не обусловлена ничем, кроме невероятного везения и полной некомпетентности полиции Майами. Декстер покупает тонны лошадиного транквилизатора, используя для этого псевдоним [[Американский психопат|Патрик Бэйтман]]. Для своих убийств он скупает в магазинах столько пластиковой плёнки, сколько ни одному нормальному человеку бы никогда не понадобилось. При самих убийствах Декстер организует сложный и долгий ритуал, зачастую в памятных для жертвы местах, куда легко бы мог зайти случайный свидетель. По ходу сюжета Декстер постоянно вмешивается в дела всех [[Главный Гад|главных гадов]] сезона, за которыми гоняется вся полиция города. В конце концов, он постоянно просматривает прямо со своего рабочего компьютера дела избежавших тюрьмы убийц — ища своих потенциальных жертв. Браво!<br /> ** Все еще хуже, буквально в первой серии он демонстрирует явное непонимание чувств других. Это вполне нормально для социопата, но ведь предполагается что он обучен убедительно притворяться. А уж непонимание намеков (Масука: «Твоя сестра горячая штучка», Декстер: «Да, здесь очень жарко.») или сарказма (Доакс: «Ты чего ждешь? Что я тебя приглашу на обрезание своего племянника?» Декстер: «Не знал что ты еврей») — иначе чем на «странности в первой части» не списать.<br /> * «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)<br /> ** Петир Бейлиш перед тем, как отправить Сансу прямо в зубы Болтонам, типа чему-то её научил из области «как располагать к себе людей». Чему вот только — непонятно. Потому что всё, что Санса делает на болтоновских хлебах — это троллит на грани фола. Что говорит, в общем-то, только о фиговой обучаемости юной ученицы.<br /> ** Но и сам Бейлиш в добавленных сценах ведёт себя гораздо глупее, чем в книге, и не так уже похож на гениального интригана.<br /> ** …[[Субверсия|Однако]] Санса [[Восторг у холодильника|таки сумела — насколько это возможно — расположить к себе Рамси]]. С [[Сожрите друг друга|неплохим результатом]].<br /> * «[[Уэнсдэй]]» (2022) — все помнят по фильмам Бёртона, что [[Семейка Аддамс|Гомес Аддамс]] очень крутой фехтовальщик. Здесь тоже упоминается, что Уэнсдэй фехтует так круто, потому что училась у отца. Однако, кроме слов и параллелей с предыдущими адаптациями «Аддамсов», никаких подтверждений великолепным фехтовальным навыкам Гомеса не наблюдается. В современности у него просто не было случая их продемонстрировать, а во [[флэшбэк]]е он, мягко говоря, не блистал (да и как тут поблещешь со случайно подвернувшей под руку палкой супротив настоящей рапиры).<br /> ** Туда же и Мортиша, якобы достигшая во время учёбы в «Неверморе» таких фехтовальных успехов, какие и не снились её дочурке-мрачнурке. На деле же во флэшбэке мы видим только, как {{spoiler|обезумевший Гаррет Гейтс сам насадился на её рапиру}}, а в наши дни у неё не было повода пофехтовать.<br /> * Сериал по мотивам «[[Dune|Дюны]]» — в книге Пол обучен навыкам Бене Гессерит, а его умственные способности сопоставимы с ментатами (во многом потому, что он прошёл ментатскую подготовку). Ни того, ни другого он в сериале не проявлял.<br /> ** Ну, проявлял — их боевые искусства, каким-то образом превращающие обычного человека во Флэша. А насчёт подготовки ментата, то и в экранизации Линча про это было ни слова. Наверное, не хотели, чтобы Пол выглядел вулканцем.<br /> ** Ну как же «не проявлял»? Литания против страха. Использование Голоса в эпизоде с испытанием гом-джаббаром. Недостаточно крут для [[Мэри Сью]] — это да.<br /> * «[[Доктор Хаус]]» — в одной из серий пациент намеренно травил себя наркотиками, чтобы уменьшить интелект и чувствовать себя более комфортно с своей девушкой, у которой IQ на 90 единиц ниже. Его подлечивают и в чем проявляется его гениальность? Он рисует схему какой-то установки и даже не может простыми словами обьяснить что это и для чего оно. Решить свою проблему или хотя бы заинтересоваться медициной он тоже не пытался. В общем вместо «умный персонаж» получился «умный в представлении глупых».<br /> * «Стрела» — [[Green Arrow|Оливер Куин]] подаётся как очень умный, но…<br /> ** Во время пребывания на острове злодей, взяв в плен Оливера и двух девушек, одну из них, {{spoiler|Шадо}}, убивает (вторая раньше работала на него, и он надеется снова переманить её на свою сторону) на глазах других пленников и убеждает Оливера, а с его помощью и парня погибшей, {{spoiler|Слэйда}} (главзлодея второго сезона), что в убийстве виноват Оливер Куин.<br /> ** Когда Оливер догнал Зодиака (главзлодея пятого сезона) и выпустил в него стрелу (хотя немногим ранее тот уже [[Поймать стрелу рукой|поймал такую стрелу рукой]]), то конечно убил его, и конечно это был не Зодиак, а заложник, которого Оливер должен был спасти — и настраивает против себя его коллег-полицейских.<br /> ** Чтобы освободить Джона Диггла из тюрьмы, Оливер, будучи мэром, не использует свои связи, а [[Ай, молодца!|устраивает банальный побег]]&lt;ref&gt;Правда, сидел он в военной (то есть федеральной) тюрьме, к которой мэр города не имеет никакого отношения.&lt;/ref&gt;. Сбежавшего Джона в конце концов полиция всё-таки ловит, хоть и по анонимной наводке.<br /> * «[[The Flash|Флэш]]» — главный герой обладает суперскоростью и суперреакцией… несмотря на которые выхватывает по морде едва ли не от каждого сверхзлодея. Даже от тех, кто вообще сверхспособностями не обладает, как Капитан Холод. При такой разнице в быстроте ему было бы достаточно просто подойти к злодею (именно подойти, бежать незачем, его неспешная прогулка — всё равно стремительный полёт в темпе восприятия нормальных людей), вынуть из руки оружие, надеть наручники и отнести в тюрьму. Он ПУЛИ на лету ловит — при таком темпе реакции удар кулака обычного человека для него эквивалентен наезду асфальтового катка.<br /> ** В первом сезоне Оливер ему так и говорит, что он постоянно полагается лишь на скорость. Позже Барри уже учится проводить разведку, прежде чем ломиться в парадный ход.<br /> ** А вообще, не только он. Взять хотя бы того же Тоуна, который заявлен как супергений и по-скорости сравним с Барри. Что он делает в финале второго сезона «Легенд», когда создаёт десятки временных копий себя? Просто бегает туда-сюда, изредка нанося удары, вместо того, чтобы обезвредить всех за долю секунды.<br /> ** Супергений Дево оттого и супергений, что все остальные гении по-крупному сливают (либо вообще сценарий читает, будто он Дэдпул какой-то). Как он за ними следит? Через камеру в голове робота, которую Циско решил поместить на самом видном месте. Ведь с самого начала знали, что самуроид управлялся дистанционно, так нет — решили, что камеры наблюдения там уж точно быть не может! А как Дево пробирается на сверхсекретный объект АРГУС? Притворяется Дигглом и приказывает охране отключить генератор помех, подавляющий сверхспособности. И они слушаются, вместо того, чтобы связаться с начальством и запросить письменного подтверждения.<br /> * «Простые истины» — Алишеров заявлен как если не гениальный, то по крайней мере очень хороший поэт и художник, в одной серии намекнули, что ученики и учителя его считают лучшим поэтом в школе. Но на деле его литературное творчество можно отнести в лучшем случае к «[[хорошо, но плохо]]», а то и просто к посредственности. А применение художественных способностей вообще не показано ни разу. Не исключено, что сыграно намеренно, чтобы показать, что творец этот персонаж так себе, но другие и так не могут или вкус у всех плохой.<br /> * «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997) — утверждается, что на истребительниц труднее наложить заклинание. Надо ли говорить, что ни у кого с этим проблем не возникало?<br /> * «В лунном свете» — в самом начале Мик даёт интервью во сне, где описывает способности вампиров. Одна из способностей — возможность предвидеть будущее. Вот только нигде она после этого не используется и не упоминается. Наверное, поняли, что сморозили глупость.<br /> * «[[Люцифер]]» — Мэйзикин — непревзойдённый [[мастер пыток]], лучшая пытательница во всём аду, на протяжении тысячелетий оттачивавшая мастерство на проклятых душах. Разве что не спит с пыточными инструментами под подушкой. Это всё на словах, а что же на деле?<br /> ** С одним пытуемым она просто переспала, и тот сам выболтал всю информацию, разоткровенничавшись после секса.<br /> ** Другого шутки ради [[Курица — это смешно|вырядила в цыплёнка]]. [[Сарказм|Воистину ужасающая пытка]].<br /> ** Мама Люцифера, которую Мэйз как раз и истязала тысячелетиями в аду, была не слишком-то напугана перспективой продолжения этих пыток уже на земле.<br /> ** И вот наконец, чтобы расколоть Грешника {{spoiler|(подставного, который в отличие от Каина — простой смертный)}}, она применила к нему (за кадром) все самые страшные пытки, которые только знала, но так и не смогла его сломить. По её собственным словам она измучила его настолько, что любое дальнейшее физическое насилие его просто убьёт. Вот только во первых, на эти «все пытки, которые она только знала» ушло не так уж много времени, а во-вторых, после них на Грешнике не осталось ни царапинки. Не иначе, она его щекотала и ремнём по попе шлёпала.<br /> ** Ну и вишенка на торте. Физических пыток в аду вроде как и нет — грешники попадают во временную петлю с худшим моментом своей жизни, и, судя по тому, что сам Люцифер тоже угодил в эту ловушку, происходит это автоматически без участия демонов. [[Откровение у холодильника|Чем же тогда там занималась Мэйз?]]<br /> *** Более-менее реабилитироваться Мэйз смогла лишь в пятом сезоне, где она пытками (опять же закадровыми) выбила-таки из подозреваемого нужную информацию, как минимум сломав ему при этом несколько рёбер.<br /> ** Помимо пыток — Люцифер неоднократно заявляет свой божественный дар говорить на любых языках и вроде как подтверждает это, как минимум, на севернокитайском, тагальском и корейском — однако говорит с заметным акцентом и неверными ударениями (и если с китайским и корейским это было подсказано фанатами в комментариях к видеофрагментам, то из обмена репликами на тагальском в 5-м сезоне между ГГ и юношей-филиппинцем в цветочном магазине это было очевидно даже полному дилентанту), что возможно при изучении языка, но не при естественном умении. Может быть, он ''изучил'' все языки? Но он также не понял и даже не распознал неоднократно использованный Эллой Лопес «клингонский» (приняв его за «язык [[Star Wars|Чубакки]]» — который, кстати, тоже появлялся в одном эпизоде и звучал совершенно иначе). Ну да, это искусственный язык, но в этой категории он один из наиболее развитых, и «любой» должен быть любым…<br /> * Нетфликсовский «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» — злой [[Метаморфы|допплер]] на службе Нильфгаарда, превратившись в Мышовура, заявляет, что перенял не только его внешность и навыки, но также и все знания и даже мысли. Вот только позже Цири [[Ловушка для самозванца|разоблачает его при помощи простейших проверочных вопросов]].<br /> * «[[Звёздный путь: Следующее поколение]]» — внутримировой пример с закдорнами. Этот народ считается непревзойдёнными стратегами, поэтому никто никогда с ними не воюет. Когда Ворф об этом узнаёт, то тут же заявляет, что если репутация не подтверждается делом, том она бесполезна. Справедливости ради, закдорн Сирна Колрами с лёгкостью побеждает Дэйту (андроида) в настольной игре «Стратагема» всего за несколько секунд. Дэйта и сам ошарашен подобным результатом. Потом он, правда, устраивает Колрами реванш и просто пытается устроить ничью, тем самым выводит закдорна из себя, мол, ты меня унизил.<br /> * «[[Ричер]]» — Размеры Джека Ричера и его физическая сила. Каждый встречный величает его не иначе как здоровяк и зверь, а сила у него одного как у трёх человек. Но при этом он никого не может вырубить с одного удара, драка превращается в мордобой, хотя казалось бы «зверь с силой трёх человек». Да и размеры — актёр крупный да, но режиссёрская и операторская работа сводят на нет все его габариты — невысокая девушка всего на полголовы его ниже, а некрупный полицейский вполне сопоставим с Ричером по ширине или росту.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[The Lion King|Король Лев 2: Гордость Симбы]]» — молодой лев Кову заявлен как тренированный убийца, способный сладить с матёрым королём Симбой. В итоге в первой же попытке вступить в драку его просто отшвыривают как тряпку, и он вырубается от удара о камень. В финале же [[Диссидент-перебежчик|переметнувшийся на сторону противника]] Кову угрожающе рычит матери: «Ты не тронешь ни [[Девушка из лагеря противника|Киару]], ни Симбу, пока я здесь!», но когда Зира всё же атакует, ей наперерез бросается… Киара, а он просто стоит, разинув рот. На помощь же Киаре, чей бросок едва не обернулся [[Героическое самопожертвование|героическим самопожертвованием]], скачет отец, а Кову хватает лишь на жалобный вопль вслед: «Киара!»<br /> * «[[Kung Fu Panda|Кунг-фу панда]]» — см. эпиграф. Пинг вроде бы должен уметь летать хотя бы на основании того, что он гусь, однако за всю франшизу и даже сериал он всего лишь бегает, если требуется одолеть большое расстояние.<br /> ** Пинг уже немолодой гусь и ему, возможно, уже трудновато летать. Вот и ходит…<br /> *** Тем более, что другой гусь — Зенг — посыльный Нефритового дворца (тот самый, кто в первой части прибыл в тюрьму Чор-Гом, и благодаря его упавшему перу Тай Лунг освободился) «абилкой» полёта вполне владеет.<br /> * «Чёрный котёл» — Рогатый Король по замыслу авторов является очень сильным магом. Но из своих способностей он использует лишь телепортацию, когда внезапно материализуется перед своими приспешниками. Впрочем, оживлять мёртвых он всё-таки умеет. С помощью Чёрного Котла, из-за которого весь сыр-бор.<br /> * «[[Zootopia|Зверополис]]»: пример внутримирового применения. Ника считают хитрецом [[Фантастический расизм|на том основании, что он лис]]&lt;ref&gt;Он даже в анкете на приём в полицию в графе «Особые умения» пишет «Ночное зрение, нюх, смекалка».&lt;/ref&gt;. При этом в действительности он особой хитрости не демонстрирует. Хотя мозги у него работают неплохо.<br /> ** Впрочем, в отношении конкретно себя он подыгрывает тропу и наслаждается им, например, бизнес он ведёт, будто это какая-то страшная афера, хотя, как он сам потом доказывает Джуди — это просто такой стрит-фуд, не афернее привокзальной шаурмы.<br /> ** А другой лис, Гидеон, которого Джуди по старой памяти считает опасным хищником, — простак и милейший работяга-пекарь.<br /> * «[[Дети против волшебников]]» — в мультфильме говорится, что девочка-с-лагманом-на-голове Эля, согласно пророчеству, способна то ли уничтожить «русскую защиту» от магии как класс, то ли просто кастовать сквозь эту защиту — «Теперь не будет никакой русской защиты!» Однако никаких особых защитнопробивательных способностей Эля не проявляет.<br /> * Советский «Карлсон, который живёт на крыше» — когда Карлсон показывает малышу Филле и Рулле, он говорит, что это жулики. Но на деле они просто воруют бельё.<br /> **«Жулик» здесь — «преступник, вор», а не конкретно «мошенник».<br /> ** А вот в книге Филле и Рулле действительно соответствуют характеристике Карлсона. Когда герои наблюдали за ними, то увидели, как они хитростью обчищают приезжего парня. В третьей книге выяснилось, что Филле (Филипп) ещё и альфонс, разводящий сестру фрёкен Бок на деньги.<br /> <br /> === [[Мультсериал]]ы ===<br /> * «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (1987) — [[педаль в пол]] в серии «Back to the Egg»: [[Главный Гад|Шреддера]] избивают обычные дети, и он побеждает их только обманом.<br /> * «[[Чудовищная сила]]» (1994) — в конце второй серии, буквально в финальных кадрах, злой [[оборотень]] Бэла заполучил в свои мохнатые лапы волшебную трость, которая даёт власть над всеми оборотнями. Ох, что же теперь будет?! А ничего не будет — это просто [[Твист Р. Л. Стайна|твист Стайна]]. Власть над Люком Тальботом трость не дала, а другие оборотни (кроме Люка и самого Бэлы) появлялись только во всё той же второй серии.<br /> * «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]» — опенинг, расхваливающий заглавного героя на все лады, гласит: «Дивное его сопрано всех захватит в плен», но за весь сериал Джим ни разу не демонстрирует каких-то особенных певческих талантов, да и вообще он лишён музыкального слуха. Так же утверждается, что наш червячок «Гений всех времён». Джим порой действительно проявляет смекалку, и совсем уж идиотом его на назовёшь, однако, он довольно глуповат и на гения никак не тянет. Фраза: «Да к тому ж в мозгу мыслишки кой-какие есть» гораздо ближе к истине.<br /> ** [[Йопт In Translation|Претензии предъявлять переводчикам]], в оригинальном тексте он всего лишь мускулистый червяк с супер-костюмом, а с пением предлагается исключительно подпевать опенингу (''Jim could be a winner if we only sing-along!'' - что видимо и превратилось в «дивное сопрано», вот только означает это «Джим может победить если мы лишь подпоём»).<br /> * «[[DCAU|Бэтмен будущего]]» — ну ладно, новый Бэтмен, Терри Макгиннес, ни разу не Брюс Уэйн по подготовке и способностям. Но его костюм вершина технологий и в нём Бэтмен чуть ли не в каждой серии получает кулаком по лицу. Хотя костюм вроде как способен отслеживать угрозы и влиять на движения носителя, раз уж обездвижить способен. По идее костюм сам должен реагировать на угрозу, а Терри просто не противиться, пока сам не научится понимать знаки от костюма, но…<br /> ** С фитильком, так как костюм был вершиной технологий в 2019, когда каждый первый преступник ещё был обычным человеком, а не [https://dcau.fandom.com/wiki/Splicing химерой-сплайсером]&lt;ref&gt;Во времена Брюса технология была чисто лабораторной, а «на улицу» попала буквально за пару лет до появления нового Бетмена.&lt;/ref&gt;, киборгом или иным обладателем сверхчеловеческих способностей. И создавался он именно под опытного Брюса, в нуборежиме не нуждающегося.<br /> * [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — с первых серий [[MLP/Rarity|Рарити]] и [[MLP/Rainbow Dash|Рэйнбоу Дэш]] заявлены как воплощённые элементы щедрости и верности соответственно. Именно из-за беспримерной полноты указанных качеств эти пони могут повелевать соответствующими волшебными камнями, сокрушающими врагов мировой гармонии. И даже если эти камни волею обстоятельств потеряются, не беда — ведь эти пони «носят элементы в своих сердцах». Между тем, в повседневных сюжетах Рарити выступает в роли жеманной модницы и не демонстрирует какой-то архивыдающейся щедрости в сравнении с подругами или другими пони. В городке её знают как швею, модельера и предпринимателя, а вовсе не как бескорыстную благотворительницу, которую осаждают голодные и нуждающиеся. Аналогично, в чём таком особом проявляется выдающаяся верность амбициозной спортсменки Рэйнбоу, верность к кому имеется в виду, и как эту верность Рэйнбоу понимает, во многих эпизодах остаётся большой загадкой.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * Многие ли помнят, что у [[Superman|Супермена]] вдобавок к прочим сверхспособностям ещё и сверхчеловеческий интеллект? А кто-нибудь помнит, чтобы [[Заявленный интеллект|он его применял]]?<br /> ** Применял в старом чёрно-белом сериале. Например, прошёл через стену, просчитав расположение молекул своего тела по-отношению к молекулам стены бункера, чтобы пройти сквозь неё а-ля Флэш.<br /> ** Ещё как-то раз в новом «Superman: The Animated Series» против пятимерного волшебного гоблина с непроизносимым именем. Не то чтобы сверхинтеллект, но способы перехитрить были применены остроумные.<br /> * [[Batman|Бэтмен]] заявлен как гениальный стратег, детектив и учёный. Но по факту вся его стратегия всегда сводится к блестящей концепции «Двинуть по роже, чтоб трещало», детективными расследованиями вместо него занимается куча продвинутых гаджетов, а сами гаджеты мастерит не он, а Люциус Фокс. В результате Бэтмен оказывается обыкновенным громилой.<br /> ** В первых комиксах и экранизациях он таки был детективом, пусть и нуарно-ковбойского типа. Это уже сильно ближе к современности устоялся пул его врагов, они сами стали психами, а Бетмен — санитаром, наполняющим психбольницу.<br /> * [[Captain America|Капитан Америка]] заявлен как гениальный стратег и тактик. Ни одному из авторов не удалось показать его таковым: вся стратегия, как и у Бэтмена, сводится к мордобитию.<br /> * Planetary — педаль давится так сильно, что испаряется, не успев достигнуть асфальта. Главгад вроде бы умеет заражать своим разумом чужие или типа того… Упоминается всего однажды, описано крайне туманно, ни одного примера использования не было вообще, даже косвенно — однако ж именно эта абилка стала причиной ''всех'' сюжетов!<br /> * «Из ада» Алана Мура и Эдди Кэмпбелла. Доктор Галл, в теории, выдающийся медик, раз уж стал личным врачом королевской семьи. Вот только никто из его пациентов в комиксе не исцеляется. Всё, что Галл делает по медицинской части — сообщает пациентам, что медицина бессильна&lt;ref&gt;Справедливости ради стоит заметить, что до изобретения антибиотиков процент смертей пациентов, даже при проведении мастерской операции, был достаточно высок, главным образом из-за возникновение послеоперационных инфекций.&lt;/ref&gt;, и вскрывает трупы. Здесь троп использован сознательно, авторы таким образом делают Галла ещё более зловещим персонажем.<br /> * Дэдшот. Как можно использовать в сюжете киллера, который до своего первого появления ни разу не промахивался и от которого никто не ушёл? Естественно, заставлять его промахиваться, а жертвам позволять уйти. Если в первый раз это выглядит как неимоверная победа героя, то в дальнейшем превращается в этот троп. Может, чудо-снайпер просто растерял навыки, и мы зря нахваливаем героя?<br /> ** Наверное, поэтому в сериале «Флэш» его двойник с Земли-2 не может попасть в преступника с двух шагов. Даже сам преступник остолбенел от такого. В этом случае «Дэдшот» — ироническое прозвище.<br /> * [[Requiem Chevalier Vampire]]: по идее, каждый рыцарь-вампир — это [[ходячий арсенал]] из крутого оружия и разнообразных спецабилок. На деле пользуется ими только ГГ Реквием (да и тот [[Забыл про сверхспособности|периодически о них забывает]]), а прочие рыцари-вампиры выполняют роль [[Красные рубашки|краснорубашечников]].<br /> <br /> ==== Веб-комиксы ====<br /> * [[Girl Genius]] — много случаев, несколько примеров:<br /> ** Отар Тригвассен, [[Коронная фраза|Авантюрист и Джентельмен]] — в одном из диалогов заявляет себя как непримиримого борца с Искрами, решившего [[Храмовник|любой ценой перебить их всех, а потом себя]] (он тоже Искра). Вот только потом об этом он забывает. Похоже, очередное падение с неприлично большой высоты закончилось конкретным ударом по голове…<br /> *** «Понтовался»?<br /> ** Бангладеш ДюПри — заявляется как [[псих-наёмник]], вот только в кадре данная её сторона почти не демонстрируется. ДюПри в основном только разглагольствует, как бы она хотела всех поубивать и помучить.<br /> ** Орден корбеттитов — могучий рыцарско-монашеский орден железнодорожников, с которым кто свяжется — пожалеет. Их адепты теряются, когда нужно в спешке расцепить ж/д вагоны, а в принадлежащий ордену аналог [[SCP Foundation|SCP-хранилищ]] некая авантюристка проникает, пригрозив одному из монахов пистолетом.<br /> * Dreams of a Chuubi Chaser — ждали магии, силы стихий? От [[Элементаль|элементалистов]]-то? Хоть какого-то применения этой силы вообще, верно? Ну-ну, разбежались, у нас BBW-этти. Поэтому своей силой (а она у неё специфическая) здесь пользуется только [[Милый извращенец|Чууби]] и только для своего удовольствия.<br /> <br /> === [[Манга]] и [[аниме]] ===<br /> * [[Насуверс|Fate/Stay Night]] и Zero — ассассины заявлены как Слуги, слабые в бою против других Слуг, зато прекрасно справляющиеся с устранением Мастеров. Ни одного Мастера они так и не устранили (примечательный факт: в визуальном романе есть бед-энды с убийством главного героя КАЖДЫМ Слугой… кроме Ассассина Коджиро). Зато отец Кирей Котомине устранил одного из них. В рукопашном бою. Ибо нефиг связываться с отставными [[Воинствующая церковь|Экзекуторами]].<br /> ** Коджиро фальшивый асасин, не обладавший при жизни вообще никакими навыками и получивший от своей легенды всего один немагический суперприём.<br /> ** Там же Кайнет Эль-Меллой Арчибальд, гениальный волшебник… фэйлит КАЖДЫЙ раз, как пытается что-то делать.<br /> ** В том же сеттинге — Эвенджер. Айнцберны призвали его в Третью Войну Святого Грааля как Анхра-Манью — «Всё зло этого мира». По замыслу Айнцбернов, Эвенджер должен был победить всех врагов щелчком. Вот только в смертной жизни Анхра-Манью был обычным человеком, выбранным наугад и прозванным «Всё зло этого мира». Потому, как Слуга в третьей Войне, никаких особых способностей и сил Эвенджер не имел и умер первым.<br /> ** У Гильгамеша уровень харизмы выше, чем у Искандера. Гильгамеш, конечно, [[великолепный мерзавец]], но именно за Искандером идут после смерти, и именно Искандеру искренне, а не из страха, присягает его Мастер.<br /> ** Вообще ВСЕ Слуги Грааля страдают этим в той или иной мере. Их заявляют как существ почти божественного уровня, но то, что они демонстрируют на практике, редко выходит за пределы драки пары уличных хулиганов.<br /> * [[Tsukihime]] — все Мёртвые Апостолы, как утверждается, обладают [[Суперскорость|достаточной скоростью реакции]], чтобы видеть пули в полёте и уворачиваться от них. На практике они ничего такого не демонстрируют.<br /> * [[Code Geass]] — Тодо известен как «стратег-чудотворец». Как именно он выиграл прославившее его сражение, не уточняется, но в участии в разработке стратегии ОЧР он не замечен. Когда же Лелуш оставил на него руководство Чёрным восстанием, то наступление Тодо позорно захлебнулось, а сам он попал в плен.<br /> ** Туда же гений [[Мэри-цзы|Лелуша]], который основан на идиотизме и некомпетентности врагов, читерской сверхспособности и знании сценария (ну, и найденных в кустах вундервафлей). Когда эти баффы на нём не висят, он выкидывает глупости, достойные второстепенных злодеев одной небезызвестной космооперы.<br /> *** [[Абзорщеги]] и просто фанаты любят применять к Лулу эпитет «харизматичный». Чего стоит его харизма, ярко показано в эпизоде, где вся его армия ''в полном составе'' переходит на сторону врага, стоило тому раскрыть личность Зеро.<br /> ** И его старший братец Шайзель, ещё больший гений в ещё больших кавычках — по замыслу [[тоталитарный миротворец]], по факту [[тупой злой]].<br /> * [[Death Note]] — Ягами Лайт, лучший школьник Японии, придумывает шизоидно сложные планы, которые срабатывают во многом действительно благодаря его таланту. А вот ума обойтись более простыми средствами у него нет. Что насчёт того, чтобы банально закончить школу в последнем-то классе? Или убивать только самых важных преступников? Нет, будем как в мемах про товарища Сталина часами лично строчить имена при том, что свободного времени и так почти.<br /> * [[Berserk]] — с фитильком, но демонстрируется [[Крутой генерал|генералом Босконом]]. Его кавалерийская бригада разгромила превосходящую по численности армию Белых Тигров (белый — наивысший ранг в)<br /> * [[Naruto]] — будущих ниндзя обучают как самых обычных ниндзя. То есть стелс, шпионаж, скрытые убийства и т. д., пусть и с помощью сверхъестественных скиллов. А теперь давайте вспомним, когда стелс оказался действительно полезным и востребованным?<br /> ** Сакура во время экзамена на тююнина была названа лучшей в команде по части гендзюцу, однако потом мангака щедрой рукой отсыпал абилку по иллюзиям Саскэ, а Сакуре поручил роль хилера с навыками [[Громила|танка]] за счёт прицельного контроля над чакрой.<br /> * [[One Piece]] — Морские Короли (подводные [[кайдзю]]) тут названы опасными животными и одной из двух причин, почему пираты не плывут сквозь Калм Белт, а дозорным приходится покрывать свои корабли кайросеки, чтобы чудища их не почуяли. На деле эти горе-чудовища годятся только в качестве демонстрации навыков какого-нибудь вице-адмирала (а главгерой уже в первых главах вырубил такого&lt;ref&gt;Читателям не первый год взрывает мозг первая глава, [[странности в первой части|где всё тот же Морской Король отгрыз руку Шанксу]]. Мимоходом закусил рукой самого́, мать его, йонко — одного из четверых сильнейших пиратов! Недоброжелатели Рыжего до сих припоминают ему оплошность и задаются вопросом, что не так с балансом в этой манге, если остальные йонко — настоящие танки, а Шанкса так легко покалечить.&lt;/ref&gt; (морского короля, не вице-адмирала)), а действительно грозными можно назвать только тех, которых может призывать Посейдон.<br /> ** Команда [[Крутой дедуля|Белоуса]] была однажды названа сильнейшей командой в мире. В бою при Маринфорде ничего толкового не могли добиться без своего лидера, и активно позорились. А спустя два года какой-то шичибукай успешно громит их, но при этом Горосеи почему-то сказали, что Марко Феникс имеет какой-то потенциал унаследовать титул Йонко.<br /> * [[Overlord (anime)|Overlord]] — «Шесть рук», заявленных как группу опаснейших убийц, Себастиан выносит за пару секунд (а до того Клайм, совсем ещё зелёный новичок, справился с Сакьюлентом — «Дьяволом иллюзий»). В ранобе нам хотя бы рассказали, насколько эти ребята опасны для простых смертных — а в аниме и того не было, просто шесть оборзевших лохов.<br /> * [[Bleach]] — под конец Уэко Мундо автор выкатывает «[[вот это поворот]]». Ямми-то, оказывается, не просто тупой облом, а самый могучий в Эспаде, когда высвобождает истинную силу и превращается из Десятого в Нулевого! Это заявленная угроза, а реальность такова, что могучий, живучий и непрерывно растущий [[сверхгигант]] не больно-то впечатляет по сравнению с Барраганом, Старком или Улькиоррой. При Ичиго и компании Ямми ещё куражился, но потом за ним пришли Зараки и Бьякуя. «Самый крутой Эспада» их немножко утомил, но не более того, а в итоге проиграл за кадром и остался подыхать в пустыне. Шутки про «ноль без палочки» тут как никогда уместны.<br /> * «[[Хроники Эвиллиоса]]» — Платоник заявлена как опытная воровка, но из трёх раз, когда она собиралась что-то украсть, два раза её поймали.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> См. подстатью «[[Заявленная способность/Видеоигры]]»<br /> <br /> === [[Настольные игры]] ===<br /> * Стандартная проблема писателей [[Warhammer|вахи]] (настолько, что выглядит уже фичей) — придумать имбу и потом накидать обоснуев, почему же они до сих пор всех не победили. Иногда получается, как с орками, иногда…<br /> * [[Warhammer Fantasy Battles]]<br /> ** Сланны — самые сильные маги в сеттинге и великие мудрецы, спорящие с коллегами по 500 лет. И хотя [[Человек массового поражения|колдануть они действительно могут]], пусть и крайне редко, из дискуссий и медитаций так ничего и не вышло: при отправке ФБ на перезагрузку ящеров вынесли практически за кадром после того, как самый крутой сланн объявил, что великий план Древних провалился.<br /> ** Тех же людоящеров основные бойцы, завры, обладают силой орков и при этом ещё умеют в тактику. Но в лоре рептилоиды сливаются кучке [[Крысолюди|крыс]] на собственной территории, а в настолке в какой-то момент стало выгоднее набирать полчища сцинков, которые тут за работяг и ополченцев.<br /> ** Монархи Нехекары не потеряли амбиций и [[Нежить|после смерти]]. Именно поэтому они в основном спят и чахнут над златом, выползая из своих пирамид только гоняться за очередными грабителями. И Конец Времён они тоже благополучно проспали, как-то отреагировав только на Нагаша.<br /> * [[Warhammer 40,000]] — примеров немало, но особого упоминания заслуживает Марнеус Калгар, магистр ордена Ультрамаринов. Его задекларированный тактический гений проявляется в том и только в том, что в описании его побед соотношение убитых к погибшим в несколько раз больше, чем в описании побед любого другого командира космодесантников.<br /> ** У космодесантников кислотная слюна, но в сюжетах с Превозмоганиями сия способность перманентно игнорируется.<br /> *** Зато в троллинге — цветет и пахнет. Так Севатар проделал здоровенную дыру в стене свой камеры, после чего уселся рядом с огорченным видом и пожаловался тюремщикам Темных Ангелов на крыс.<br /> ** Также, Космический Десант может усваивать память поедаемых ими существ. Тем не менее, во многих книгах по вселенной, когда нужно допросить пленника, лояльные десантники почему-то не спешат откушать от него кусочек или попить его кровушки, чтобы получить важные разведданные (то есть не делают того, ради чего, собственно, эта генная модификация и задумывалась), а прибегают к традиционным методам допроса. Оно и понятно — читатель должен сопереживать и симпатизировать герою, а поедание живой плоти этому несколько не способствует. И плевание кислотой тоже.<br /> *** Возможный обоснуй (хотя ожидать от Вахи твёрдости, мягко говоря, странно): кратковременная память — это ревербация возбуждения в замкнутых нейронных петлях, а долговременная — это устойчивые изменения в синапсах ЦНС. Таким образом, есть надо именно мозги (при этом ещё как-то избежав их безнадёжного повреждения при пережёвывании и пищеварении), а для этого пленника (который ещё может пригодиться, например, той же Инквизиции) придётся убить.<br /> *** Что характерно, Космические Волки и Расчленители мозги в кадре жрут и чавкают. Но оно и понятно, варвары же.<br /> **** Обоснуй очень даже реальный. В старинных «Инквизиторах Космоса» тщательно описано действие омофагии. Он как раз берет воспоминания из долговременной памяти. Причем желательно из мозгов, хотя подойдут любые части тела. Тонкость в том, что омофагия не является особо точным инструментом. Обычно получают не столько нужные данные, сколько наиболее яркие воспоминания. В книге космодесантники получили знания модерати титана только потому, что сцапали их прямо на «рабочих местах», полностью погруженых в управление Махиной. И то, данные получились весьма обрывочные. Неудивительно, что большинство небрезгливых Астартес просто прокачивают навыки пыток. Кстати, в «Инквизиторах Космоса» мозги ели Имперские Кулаки.<br /> ** Тысяча Сынов заявлены как эпические маги, способные малыми группами уничтожать целые армии, и таковыми являются в книгах, где выступают в роли главных героев. Но стоит им появиться в книге про, скажем, Космоволков, как колдунство стремительно улетучивается, и тысячелетний колдун лезет в рукопашную, где мог бы стереть противника в порошок на уровне причинности.<br /> *** Магнус просто король данного тропа. Будучи существом невероятно могущественным и на порядок превышающим по силам любого врага что из Империума, что из сил Хаоса (хотя бы потому, что сама его природа до сих пор неясна и никому непонятна), он умудряется регулярно проигрывать самыми идиотскими способами. К примеру, он может вдруг споткнуться (да, блин, будучи духом Варпа!) или проморгать ушлого космоволка с кхорнитским топором у себя под носом.<br /> ** Эльдар очень хитрые и владеют невероятным даром предвидения. Помните об этом, когда их в очередной раз перехитрят мон-кей/хаоситы/орки.<br /> ** Имперские Кулаки вроде как мастера осад и оборон, но практически в каждом своём появлении участвуют исключительно в обычных полевых и штурмовых операциях.<br /> *** В «Железном Шторме» они как раз играют в обороне. Неудачно.<br /> ** Демоны. По бэку даже слабенькая демоническая тварюшка способна навести шороху на целую планету, а вползание в реальность Высших Демонов и Демон-Принцев вполне может обвалить реальность в масштабах звёздной системы. Но не волнуйтесь, наши гвардейцы и космодесантники заборют их лазганами и болтерами! Апогеем стал демон-принц М’Кар [[Говорящее имя|Возрождённый]]. Его не просто может победить кто угодно, вплоть до четырнадцатилетней девочки с аквилой, ''он'' в принципе никого победить не может!<br /> ** Внезапно, Серые Рыцари, самый [[Мэри Сью|мартисьюшный]] Орден из всех. По бэку все Серые Рыцари — очень могущественные псайкеры и, по факту, колдуны (да-да, использование оккультных символов и Истинных Имён всё равно колдовство, даже если ты помолился перед этим Императору), но в худлите свои силы практически не используют, предпочитая действовать болтером и алебардой. Бытует мнение, что просто не родилось демона достаточно могущественного, чтобы Серый Рыцарь начал использовать на полную мощность свой псионический потенциал (на самом деле, конечно же, если Рыцарь не будет забывать про свою суперсилу — писать будет нечего).<br /> *** Аларик давит педаль в пол — он вообще, похоже, не псайкер.<br /> **** Вообще-то как раз в серии «Серые Рыцари» наглядно показано как истребление демонов с помощью псионики, так и объяснено, почему этим относительно редко пользуются. Холокост сметает все в округе, но очень требователен к контролю и некисло истощает даже крутых Серых Рыцарей. А им еще и психосиловое оружие подпитывать на постоянной основе. Обычные псайкеры как раз это делать не любят, так как это требует сильного напряжения способностей.<br /> *** А вот Калдор Драйго очень даже псайкер и выжигает огнём орды демонов прямо в Варпе.<br /> ** Болтер стреляет ''разрывными'' снарядами, что в кодексах постоянно подчёркивается. Но ни в одной из видеоигр-адаптаций болтеры не превращают врагов в летящее во все стороны [[гуро]].<br /> *** Рейтинги никто не отменял.<br /> *** В Rogue Trader при убийстве противника болтером, и некоторым другим оружием, его разрывает на части. Рейтинг игры соответствующий.<br /> ** Да что там говорить, если даже [[Warhammer 40,000/Бог-Император|Сам]] пал жертвой тропа! Гений, говорите? Уберменш, проживший не одну тысячу лет, лично стоявший за многими историческими событиями, даже когда ещё не «вышел из Сумрака», кладезь знаний во всех областях, от ведической до ортопедической… в рассказе «Последний храм» пытается спорить со жрецом этого самого храма такими беспомощными аргументами, каких даже школьники в паблике «Атеист» постеснялись бы. Жрец, правда, тоже [[не в ладах с богословием|небольшого ума]], так что возразить ему особо нечего, но самого Импи это меньшим кретином не делает.<br /> * [[Vampire: The Masquerade]]:<br /> ** В основной книге правил чёрным по белому сказано, что ставший вампиром утрачивает, в частности, человеческие чувства. Эмоции сородича — бледная тень чувств, испытываемых людьми. Во многом конфликт и драма истории любого персонажа должны заключаться в бесплодных попытках вернуть способность испытывать настоящие чувства. Вот только в дальнейшем это никак не учитывается, и даже старейшины, чей возраст насчитывает не одно и даже не пять столетий, сплошь и рядом мотивируются самыми обычными эмоциями, вроде злости, гнева, жажды мести или зависти. Даже мотивация создания «потомства», то есть инициации новых вампиров, что сопряжено со множеством сложностей и ограничений, описана через этот мотив: попытка снова найти или создать кого-то близкого себе, как правило тщетная. Но какой в этом смысл для существ, не испытывающих сильных чувств и не способных потому к эмоциональной привязанности? [[Педаль в пол]] выжимают кланы Тореадор и Бруджа. Первые — «самые человечные из сородичей» и молодые тореадоры зачастую человечней и гуманней обычных людей. Бруджи — настоящий котёл с эмоциями, готовые в любой момент взорваться гневом и яростью. Хорошо-хорошо, это особенности этих кланов, но как быть с заявленной малоэмоциональностью? Такие страсти и для человека-то в большинстве случаев чрезмерны. Это не говоря уж о сородичах прочих кланов, которые таких особенностей не имеют, но отсутствием эмоций тоже вовсе не страдают.<br /> *** По правда сказать, последовательность в данном вопросе, скорей, сказалась бы на сеттинге в худшую сторону, лишив персонажей и кланы разнообразия и глубины. Сложно придумать достойную и интересную игрокам мотивацию для существ, почти не испытывающих чего-то подобного человеческим чувствам. Но несоответствия между заявленной способностью и дальнейшими описаниями это не отменяет.<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * [[w:Ларсен, Бент|Бент Ларсен]] считался очень крутым теоретиком в области [[шахматы|шахматной]] обороны. Вот только на практике он этим не пользовался. Даже в проигранной позиции, имея шанс отстоять ничью, продолжал идти в атаку!<br /> * Все [[Сапожник без сапог|Сапожники без сапог]].<br /> ** Нет, не все, что и указано в выше названной статье в разделе «Реальная жизнь».<br /> * Серьезные внедорожники, волею хозяев, никогда не съезжающие с дорог общего пользования представляют собой троп.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Games}}<br /> {{Nav/Superpowers}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%9F%D1%80%D0%BE%D1%84%D0%B5%D1%81%D1%81%D0%BE%D1%80_%D0%9C%D0%BE%D1%80%D0%B8%D0%B0%D1%80%D1%82%D0%B8&diff=268132 2024-12-20T14:07:23Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Примеры */</p> <hr /> <div>'''Это статья о противнике-преступнике героя-детектива. О персонаже А. Конан Дойла, возможно, будет написана статья [[Sherlock Holmes/Professor Moriarty]]'''.<br /> <br /> От каждого по способностям, каждому — по труду! Каждому [[Обыкновенный Дон Кихот|Дон Кихоту]] — по [[Ветряная мельница|ветряной мельнице]], каждому [[Великий Детектив|Великому Детективу]] — по '''профессору Мориарти'''!<br /> <br /> Профессор Мориарти может противостоять сыщику на протяжении серии, а может ограничиться одной историей (как, собственно, было и с оригинальным Мориарти). Профессор Мориарти (и его [[копиркин]]ы) — это всемогущий [[криминальный гений]], с которым рано или поздно сталкивается большинство Великих Детективов, когда автор решает, что обычных убийц, бандитов, головорезов и их главарей его персонажу маловато будет. По сути является своего рода «тёмным отражением» Великого Детектива. Всевозможные [[Фантомас]]ы, Фу-манчу и прочие Мабузе под троп не попадают, поскольку занимают главенствующую роль, тогда как Мориарти — всегда второстепенную по отношению к Великому Детективу. Проще говоря, серия прекрасно может продолжаться и без него, что немыслимо в историях с главенствующей ролью преступного гения.<br /> <br /> == Примеры ==<br /> * [[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]] — собственно Мориарти, [[тропнеймер]] и [[кодификатор]]. По сути возник исключительно для того, чтобы сбросить осточертевшего автору Холмса в Рейхенбахский водопад, однако успел произвести огромное впечатление на [[Эпигонство|эпигонов]] и вообще на всех. Одна из причин популярности — в недосказанности: Мориарти [[Заявленная способность/Литература|''заявлен'' как криминальный гений]], но все его преступления остаются за кадром, и остаётся только верить Холмсу на слово, что они гениальны. Злодеяния прочих злодеев же нам известны, они разоблачены и уже не кажутся такими уж умными.<br /> * [[Agatha Christie|Агата Кристи]];<br /> ** «Занавес» — гениальный манипулятор {{spoiler|Нортон}}, заставлявший людей совершать убийства и при этом практически неуязвимый для правосудия (так что [[Hercule Poirot|Пуаро]] пришлось {{spoiler|на старости лет идти в [[вигилант]]ы}}).<br /> ** «Большая Четвёрка» — Номер Первый, {{spoiler|китаец Ли Чанг Йен}}, являющийся, по мнению Пуаро, величайшим криминальным умом. Лично встретиться им так и не довелось.<br /> ** «Человек в коричневом костюме» — {{spoiler|сэр Юстас Педлер}}, он же гений преступного мира по прозвищу Полковник.<br /> ** «Таинственный противник» — мастер политической интриги, загадочный и неуловимый мистер Браун, он же {{spoiler|сэр Джеймс Пиль Эджертон, прославленный адвокат и член парламента.}}<br /> * Рекс Стаут, [[«Ниро Вульф»]] — Арнольд Зек.<br /> * Фридрих Дюрренматт, «Судья и его палач» — Гастманн, бывший юношеский приятель [[Последнее дело комиссара Берлаха|комиссара Берлаха]].<br /> * «[[Приключения Эраста Фандорина]]» — доктор Линд.<br /> * Роберт Маккаммон, «Приключения Мэттью Корбетта» — профессор Фелл. Поначалу явный [[Копиркин]] Мориарти, однако впоследствии развитие персонажа идёт по несколько иному пути — персонаж более трагический и менее однозначный.<br /> * «[[87th Precinct|87-й полицейский участок]]» — Глухой. Похоже, что идеально продуманные преступления совершает исключительно ради развлечения: если б не оставленные самим Глухим подсказки, ни одно из них раскрыть бы не удалось. Ну хобби такое у человека — поводить полицию за нос.<br /> * [[Бэтмен|Бэйн]] — для этого он и был создан.<br /> ** В трилогии Кристофера Нолана в этой роли скорее выступает [[Джокер]].<br /> * [[The Flash|Флэш]] — на эту роль подходят Эобард Тоун (особенно в облике Харрисона Уэллса) и профессор Клиффорд Дэво, он же Мыслитель.<br /> * «[[The Great Mouse Detective|Великий мышиный сыщик]]» — профессор Рэттиган, пародия на Мориарти.<br /> * «Готэм» — Хьюго Стрейндж<br /> * «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — ещё одна пародия на Мориарти от Disney: крот-учёный профессор Молиарти. Но «тёмным отражением» заглавного героя там является не он, а Антиплащ.<br /> * [[Castle]] — сенатор Бракен.<br /> ** В той же степени — Тройной Убийца.<br /> * [[Monk|Дефективный детектив]] — Дейл «Кит» Байдербек.<br /> * сериал «Бруклин 99» — Понтиакский бандит этакий Мориарти в миниатюре для Перальты.<br /> * «Суд присяжных. Окончательный вердикт»: задатки тропа имелись у демонического маньяка-манипулятора [[Вечная загадка|Чёрного Ангела]]. Если бы не [[обрубленный конец]]…<br /> * «Расследования Мёрдока» — гений-садист Джеймс Гиллис.<br /> * Роман «Бич Божий» Михаила Рогожина из серии «Вне закона». Один из главных героев походит на профессора Мориарти — имеет математический склад ума, разрабатывает хитроумные преступления. Однако здесь [[субверсия]]: он — [[героический преступник]].<br /> * [[Marvel Comics|Амбал]].<br /> {{Nav/Detective}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%97%D0%B0%D1%8F%D0%B2%D0%BB%D0%B5%D0%BD%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D1%81%D0%BF%D0%BE%D1%81%D0%BE%D0%B1%D0%BD%D0%BE%D1%81%D1%82%D1%8C/%D0%9B%D0%B8%D1%82%D0%B5%D1%80%D0%B0%D1%82%D1%83%D1%80%D0%B0&diff=268131 2024-12-20T14:06:26Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Литература */</p> <hr /> <div>''Это подстатья для статьи «[[Заявленная способность]]». Плашки и перенаправления не нужны.''<br /> <br /> == [[Литература]] ==<br /> * Роберт Льюис Стивенсон, «[[Treasure Island|Остров сокровищ]]» — о Ливси читатели больше помнят то, что он доктор, чем то, что он Дэвид. Тем не менее, за всю книгу он [[Подпольный доктор|никого не вылечил]], да и [[Доктор Поц|не лечил толком]], хотя докторский чемоданчик из рук не выпускает, и для медицины вокруг него [[Эффект Пуаро|всегда поле непаханое]]. В криптолитературном произведении «[[Treasure Island/Адаптации#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» из этого выведена целая теория, что Ливси у Стивенсона — [[Двойная жизнь|не тот, за кого пытается себя выдавать]].<br /> ** [[Обоснуй]]: всё необходимое для длительного систематического лечения в чемоданчик не влезет. Как бы не потребовался для этого 20-футовый морской контейнер. В чемоданчике — средства оказания первой помощи, позволяющие болящему или раненому не дать дуба сразу после возникновения проблемы: от асфиксии, кровотечения и т. п. (хотя жгут Эсмарха изобрели веком позже, мешок Амбу — и вовсе в 1956, так что не совсем ясно, что было у Ливси, что могло бы помочь в экстренной ситуации). С учётом отсутствия в те годы эффективных лекарств (кроме разве что наперстянки, действующее вещество которой используется по сей день), дальнейшая судьба больного зависела исключительно от резервов его организма. <br /> ** Обоснуй номер два (дойлистский) — книга не про медицину, поэтому автор просто не фокусирует внимания на лечении. И, кстати, Ливси проводит осмотр Билли Бонса и даже дает верные (как потом оказалось) рекомендации. А учитывая характер ран, которые ему пришлось лечить на острове: два огнестрела (пират подстреленный у сруба и капитан), тяжелые переломы черепа и ребёр (Хантер), трудно удивляться тому, что резервов организма хватило только капитану, единственному чьи раны хотя бы жизненно важных органов не касались. При этом прогноз доктора касательно Редрута и капитана вполне себе сбылся, да и раненый при штурме пират и подхвативший малярию Мерри вполне себе здравствовали от его лечения и скопытились лишь от передоза свинца в организме.<br /> * [[Профессор Мориарти]]. Заявлен как гений, равный самому Шерлоку Холмсу. Никак своей гениальности не проявляет — все его преступления остаются за кадром (и, судя по описанию, сводятся к тому, что он додумался до такой неслыханной идеи как [[мафия]]). А в кадре он то не поспевает за Холмсом, то устраивает театральную показуху с дуэлью над водопадом. Планов на случай неудачи у гения оказалось меньше, чем у миллионера Корейко. Проф, если вы такой гений, как насчёт гениально выкрутиться, а то и гениально подставить Холмса?<br /> * «[[Dragonlance|Сага о Копье]]» — Танис единственный из группы, кто обладает лидерской харизмой, поэтому он лидер и протагонист. А ещё он самый серый и невыразительный герой этой серии.<br /> ** Лидер и протагонист он скорее потому, что является самым серьёзным, рассудительным и здравомыслящим среди всех [[банда маргиналов|героев Копья]] (не считая [[великолепный мерзавец|Рейстлина]], конечно же), из-за чего выглядит как [[единственный нормальный человек]]; а так же имеет [[крепкий середнячок|наиболее усреднённые (при этом хорошо развитые) способности]].<br /> * «[[Хроники странного королевства]]» — Кира представлена нам, в противовес Элмару, как воин, способный не только рубить мечом и стрелять из лука, но и думать за воина, рубящего мечом и стреляющего из лука. Но как раз к тому времени, когда масштаб событий дошёл до того, чтобы дать ей показать стратегический талант, случилось непредвиденное… «Неужели беременность может ТАК изменить дисциплинированного офицера гвардии!?», — сокрушался её муж после того, как её внезапная эскапада чуть не порушила ему все планы.<br /> ** Не успели нам показать и умение Хаббарда располагать к себе людей. Возможно, до того, как добиться фактической неприкосновенности, он хамил окружающим чуть меньше…<br /> * «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Аластор Грюм. Его описывают как легендарного мракоборца, ветерана первой магической войны, признанного параноика и опытного боевого мага. Что же мы видим в книгах? Сначала в «Кубке Огня» его берёт в плен Барти Крауч младший, далеко не самый сильный маг. Потом в «Дарах Смерти» Аластора банально убивают за кадром. Ну а разработанная и проведённая им операция ''Семь Поттеров'' это просто [[А что, так можно было?!|шедевр]]! Это серьёзно был лучший из лучших?<br /> ** Всего три слова. Вольдеморт — гениальный волшебник.<br /> * Адмирал Эйрел Форкосиган из «[[Vorkosigan Saga|Барраярского цикла]]». Да, красиво провёл захват Комарры, описанный автором в три строчки с минимумом конкретики, да, от одного упоминания его на должности командующего барраярским флотом при Верване цетагандийцам сделалось нехорошо, а зачитывавшийся Форкосиганом Ки Танг расплылся от счастья, да, его изучают во множестве академий, но детально автор сражения не описывает, и чем он именно так крут, решительно неясно.<br /> ** Там же — его честь, слово и прямолинейность. Если Форкосиган появляется в кадре, то обязательно мы сейчас узнаем, как он предаёт, нарушает слово, политиканствует или чего похуже. Вариант [[эффект Ворфа|эффекта Ворфа]], заявлено, что во всё остальное время он непреклонен, как скала.<br /> * Заявленная тактическим гением [[Honor Harrington|Хонор Харрингтон]] на протяжении первой половины цикла брала в основном клиническим идиотизмом оппонентов (потом автор свёл всё к техническому превосходству). [[Педаль в пол]] — «Честь королевы», где великая Харрингтон победила на тяжёлом крейсере линейный. Ага, на котором было аж на две пусковые установки больше (16 против 18, притом, что мантикорские ракеты втрое эффективнее), с недоукомплектованным некомпетентным экипажем религиозных фанатиков, и только за счёт того, что командир БЧ-2, даже не доложив, в порядке инициативы хитро наколол вражескую автоматику (только потому, что оператора РЭБ у противника не было и помехи гонялись в записи. Был бы там штатный хевенский оператор РЭБ — чёрта с два бы это сработало).<br /> ** В первой части — немногим лучше. Там вражеский корабль решает подойти вплотную, чтобы уничтожить повреждённый лёгкий крейсер Хонор, и попадается на вундервафлю, которая работает исключительно на коротких дистанциях. Зачем?<br /> * «Крёстный отец» Марио Пьюзо: Лука Брази, лучший киллер семьи Корлеоне. В чём заключаются его навыки? Ну, разве что в том, как он глупо погиб на задании. А ещё в том, что он не слишком умён, за что хозяином немножко презираем. В экранизации пострадал и его преемник Аль Нери, которого показали в деле лишь в самом финале (Клеменца и Чиччи, честное слово, смотрелись круче).<br /> ** На самом деле не совсем так. В романе упоминается, как однажды Лука «наказал» верхушку конкурирующей ОПГ, позволившую себе покуситься на жизнь дона, '''не дожидаясь приказа сверху''' — попросту переубивав всех, до кого дотянулся. Со стороны дона Вито было феноменальной глупостью посылать такого человека не на боевое, а на шпионское задание. Пойти и замочить Солоццо — одна задача, но совсем другая задача вербоваться к нему, втираться в доверие и тихо собирать информацию.<br /> *** Дон Корлеоне был отнюдь не глуп. Просто ситуация оказалась весьма отчаянной. На разведку можно было послать только достаточно высокопоставленного члена семьи (простого солдата бы просто не стали слушать). Таковых было всего трое — капореджиме Тессио или Клеменца и боевик Лука Брази. Причем доверять без всяких оговорок дон Вито мог только Брази. Да, можно было отправить Клеменца, в верности которого тоже не было сомнений, но если что-то пойдет не так, башковитый и ухватистый Клеменца окажется более полезным, чем ликвидатор Брази. Так и получилось.<br /> ** Как раз-таки в романе (а не в фильме) Лука Брази действительно пугает читателя, хотя бы своей [[Грозная репутация|грозной репутацией]] и тем, что про него рассказывают другие персонажи. Помимо вышеописанного случая, Лука Брази {{spoiler| сжёг в печи своего новорожденного ребёнка от девушки-ирландки, аргументировав это тем, что &quot;эта порода&quot; не должна жить; пленил двух киллеров Аль Капоне, связал, засунул в рот кляп, одного медленно разрубил на куски тесаком, а второй от страха насмерть подавился кляпом.}} Брази - не столько киллер, сколько человек, которого враги семьи должны до смерти бояться, и эту роль он выполняет на отлично. Не представляю, как надо было читать, что не заметить всё перечисленное. <br /> * Даже в «[[Les trois mousquetaires|Трёх мушкетёрах]]» это есть — Жюссак и Бернажу, заявленные в числе лучших фехтовальщиков Парижа, так и не продемонстрировали своих навыков. Причём если первый хотя бы выглядит искусно в проигранной дуэли, то второй [[Крутой для битья|был на поединке с д’Артаньяном неконкурентоспособен в принципе]].<br /> * «[[Dune|Хроники Дюны]]» Ф. Херберта. Официальное назначение Бене Гессерит как Школы состоит в изучением управления массами. Однако на протяжении событий книг они именно что ничем и никем не управляют! И ладно бы касалось только явно перешедших грани привычной человечности квисатц хадерахов и тлейлаксу, так ведь ещё в самом начале самой первой книги Преподобная Мать Моихам признаётся в том, что Община Сестёр ничего не может поделать даже с самыми обычными феодалами…<br /> ** Управление массами Бене Гессерит проявляется в их Миссионарии Протективе, без которой Пауль и Джессика даже не смогли бы заручиться поддержкой фрименов. Ещё задолго до описываемой войны на Арракис и другие примитивные миры высаживались ведьмы Бене Гессерит и обучали местных пророчеству о мессии, и любая гессеритка, знающая об этом, может выдать себя за этого мессию.<br /> * Алексей Пехов, «[[Хроники Сиалы]]». Орден Серых в глазах персонажей (и, судя по всему, в своих собственных) — чуть ли не та сила, что не даёт этому миру упасть в пропасть. На практике в оба своих появления радостно выпиливаются. И если вампир выпилился в закадровом моменте крутости и ещё после этого умудрился пару минут поуговаривать главных героев отступиться от своей цели — тут, правда, непонятно, дело в том, что он Серый, или попросту в том, что он вампир — то про случай ближе к финалу даже вспоминать не хочется (главные герои пытались оправдать произошедшее, мол, Серые были просто не готовы встретиться с магами, но выглядит неубедительно). При этом, учитывая, что, как позже становится ясно, ничего на них не держится, их роль в экосистеме не ясна в принципе, непонятно, зачем было вводить эту сторону в конфликт. Впрочем, с учётом того же факта можно привести обоснуй: круты они именно что в собственных глазах, а по факту — просто живут на остатки былой славы и щедрые пожертвования соседей; при этом, крутое оружие у них не потому, что так уж надо, а просто потому, что денег хватает и почему бы и нет. Правда, тогда непонятно, чего им сдался Рог Радуги.<br /> * {{Q|Неприятности начались с того самого дня, как скорый на слова и поступки Крошка появился на станции и обнаружил, что Клей, единственный среди нас, не хочет с ним играть — хотя сам утверждал, что некогда был заядлым игроком.|Гордон Диксон «Лалангамена»}}<br /> :* {{spoiler|В финале Клей сыграл и выиграл — только вот, как бывалый игрок, он не связывается с '''азартными''' играми, а играет только когда уверен в победе на 100 %.}}<br /> * «[[Танцующая с Ауте]]» — лорд Зимний, глава клана Атакующих. Нам на протяжении трёх книг заявляют, как он ужасно крут, «время года получило название от его имени, а не наоборот». Но каждый раз, когда доходит до дела по его прямой специальности — вооружённого насилия — он только и делает, что фейлит. Дуэль с Ашеном проигрывает, битвой с ристами командует Сергей, а не он. Вот любовник он и в самом деле крутой — это мы видим непосредственно, аж два раза. Но его клан же вроде не на битвах в постели специализируется!<br /> ** Пример с ристами некорректен: Сергей на битвах флотов в частности, и людских войнах в целом стаю собак сжирал несколько столетий, Зимний же всю жизнь провел средь эль-ин, которые от людей отличаются кардинально (методы ведения войн у этих ребят отличаются не менее кардинально), с людьми был более-менее знаком какие-то десять лет, так что опыта и знаний для той ситуации у него нет и быть тупо не могло.<br /> * Юрий Брайдер, Николай Чадович «Жизнь Кости Жмуркина, или Гений злонравной любви» — заявлено, что титульный персонаж губит всё, к чему испытывает симпатию, и укрепляет всё, что ненавидит. Но буквально в романе нет никаких фантастических элементов.<br /> * «Загадка Ситтафорда» Агаты Кристи — об инспекторе Нарракоте сказано, что «он обладал выдержкой, рассуждал логически и уделял особое внимание деталям, что приводило его к успеху там, где другие, может быть, ничего бы и не добились». Однако этот хвалёный профессионал в ходе расследования полностью проигнорировал эпизод со столоверчением, дававший ключ к разгадке. В итоге к позору инспектора преступника вычислил другой человек. Причём даже не Пуаро или мисс Марпл, которых в данной истории вообще нет, а ничем не примечательная девица Эмили Трефусис.<br /> * Панов «Герметикон»: автор перечисляет способности мутантов-спорки в первой книге. «Среди порченых встречались необыкновенные силачи, однако их выносливость оставляла желать лучшего. Другие обладали потрясающей скоростью, но были слабы, как десятилетние подростки. Гибкость третьих ошеломляла, но они харкали кровью…» В действительности героям попадаются одни лишь ведьмы-[[телепат|гипноты]]. Больше никаких проявлений сверхспособностей.<br /> * Сергей Лукьяненко, дилогия «Звёзды — холодные игрушки». Во вселенной дилогии люди оказались единственной расой, представители которой могут пережить «джамп» — самый быстрый из известных способов сверхсветового перемещения. Почти сразу же, однако, выясняется, что люди в этом отношении не уникальны — использовать джамп могут также представители расы счётчиков и куалькуа. Позже объясняется, что до контакта с людьми Конклав пытался использовать джамп, но не преуспел, потому что корабли Конклава, совершая джамп, оказывались где угодно, только не там, где им было нужно, и уникальная особенность людей — это способность осуществлять межзвёздную навигацию для джампа. И всё бы ничего, но… эта заявленная способность противоречит тексту романов, где представитель расы счётчиков ''улучшает'' траекторию курса, рассчитываемого землянами, то есть он может осуществлять навигацию для джампа лучше, чем люди, якобы обладающие уникальным талантом к таковой навигации.<br /> ** Никакого противоречия — люди не обладают способностью вычислять курс, а 1: не сходят с ума во время прыжка. 2: Как оказывается, осуществляют выход в заданную точку за счет какой-то там шизотерики про взаимодействие сознания с инфобиополем вселенной. Счетчик же идеально вычислил точку выхода и момент старта, которую люди тоже на компах считали, а не в уме (ГГ из-за ошибки выпрыгнул к Сатурну, от которого не долететь, а джамп перебрасывает на 12 световых лет. Поэтому нужно было прыгнуть в точку в 12 световых годах от Земли, а затем к Земле). А джамп он мог пережить только введя себя в состояние ментального шока (силой воли делил на ноль), и уж тем более не мог ни с чем там взаимодействовать. Куалькуа же единый организм, который может просто временно убрать сознание из своего «представителя», поэтому тот тоже может перенести Джамп, но не осуществить (а еще Куалькуа за счет этой же особенности спокойно служат системами самонаведения ракет и так далее, поражая других безразличием к собственной «гибели»)<br /> * «[[Голодные игры]]» — Пита, будучи сыном пекаря, полжизни ворочал мешки с мукой и, по идее, очень силён физически. На играх ему это помогает чуть более, чем никак.</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%B5%D0%BC%D0%B0_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%BE%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%BA&diff=268130 2024-12-20T13:57:25Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Музыка */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|ContestedSequel|Contested Sequel|CriticalDissonance|Critical Dissonance}}<br /> {{Вкусовщина}}<br /> {{Q|pre=1|<br /> {{перевод|«Властелин Колец» —<br /> Странный образец:<br /> Коли любишь — так уж любишь,<br /> Ну а нет — плеваться будешь.|«The Lord of the Rings»<br /> is one of those things:<br /> if you like you do:<br /> if you don't, then you boo!}}|Внезапно, сам Дж. Р. Р. Толкин&lt;ref&gt; Carpenter, H (2000): ''J.R.R. Tolkien: a biography''. P. 226&lt;/ref&gt; (но речь идёт о книге)}}<br /> {{Q|Ни одна истина не абсолютна; таким образом: если данное утверждение верно — то оно ложно.|Древний парадокс}}<br /> {{Q|[[w:Стакан наполовину пуст или наполовину полон|Стакан наполовину пуст или наполовину полон?]]|Ещё один}}<br /> Если фильм вызывает сильное разделение мнений, так что одни называют его шедевром, а другие отстоем, то в результате зрительского голосования на каком-нибудь киносайте может получится весьма средняя оценка, создающая ложное впечатление, что фильм вполне обычный.<br /> В то время как фильм просто рассчитан на некую узкую целевую аудиторию, и вне её пределов оценки будут сильно ниже среднего. Ну и наконец, [[критики могут ошибаться]].<br /> <br /> Например, любители лёгкого кино будут называть отстоем твёрдую научную фантастику, а фанаты научной фантастики будут симметрично относиться к мыльным операм; критики будут поливать грязью что угодно, на то они и критики, однако когда фильм появляется в прокате и собирает кассу, на их мнение смотрят как на… неадекватное все посмотревшие. К примеру, критики назвали «Новую надежду» отстоем. Аналогично доставалось и советской «идеологически правильной» фантастике от советских критиков, особенно фильмам 1950-60-х гг., после которых зрителям хотелось стать космонавтами. Кроме прочего имеет отношение к делу также политическая акцентуация, как посмотревших, так и отснявших, и поиск глубокого смысла — в том числе там, где его нет. Ну и, наконец, разделение мнений кончается холиваром в комментариях, так что давайте не будем устраивать этого здесь.<br /> <br /> Причина противоположных оценок в том, что для каждого рецензента критерии качества продукта неравнозначны. Иными словами, то, что один критик готов простить произведению, для другого будет серьёзным недостатком. Для одного наибольшую ценность в произведении имеет [[СПГС|скрытый глубинный смысл]], [[отсылка|отсылки]] и прочие [[бонус для гениев|бонусы для гениев]], другой возразит, что и замысловатое произведение может [[Типа я Тарковский|оказаться непотребством]], а простое, не претенциозное, может заставить задуматься о вечных вопросах и принести утончённое наслаждение. Третий откажется простить [[спецдефекты|убогие спецэффекты]] или не самый сильный литературный язык книги, а четвёртый закроет на них глаза, но выругает унылый сюжет. Пятый скажет, что даже увлекательное повествование не оправдывает [[Борец за нравственность|безнравственности]] происходящего, а шестой скажет, что то произведение, которое подано как учебник добра, полно ляпов и [[Идиотский сюжет|сюжетных нестыковок]] и потому никуда не годится.<br /> <br /> И если критики согласны по критериям оценивания, к единому мнению прийти проще, но не вполне. Скажем, для обоих важно, чтобы в произведении не было много [[Не в ладах с историей|исторических ошибок]]. «Много» — это сколько? Вот, подсчитали мы все огрехи, так как же охарактеризовать это творение: «в целом соответствует исторической эпохе, но не соблюдены некоторые детали» или «вопиющий пример исторической безграмотности»? «Факты соответствуют действительности, и этого достаточно» или «Факты подобраны и интерпретированы односторонне, автор предвзят к исторической эпохе»? Да, и споры о [[штаны Арагорна|штанах Арагорна]] никто не отменял.<br /> <br /> В конце концов, любой критик может страдать субъективизмом, и если лично ему произведение доставило удовольствие либо «не зацепило», то может сдвигать оценку по объективным критериям, подгоняя её под своё впечатление.<br /> <br /> Опыт зрителя/слушателя/читателя также имеет значение: одного [[троп]] поразит своей новизной лично для него, а другой, встречая уже в тысячу второй раз тот же [[штамп|сюжетный приём]], будет лишь уныло вздыхать.<br /> <br /> [[Изменившаяся мораль|Расхождения в понимании морали]] усугубляют проблему. Среди той публики, что не считает, что моралистика — это плохо, одни могут ругать некоторые произведения за сексизм и гомофобию, а другие — за пропаганду феминизма и ЛГБТ.<br /> <br /> Ещё одной причиной можно назвать то, что часть зрителей/читателей слишком эмоциональна и спешит нахвалить продукт, прежде чем с ним познакомятся другие зрители. Другие зрители читают рецензии, частично настраиваются на результат, у части зрителей случается облом и наступает сильнейшее разочарование, что и ведёт к перекосу оценки в противоположную сторону. Либо же пишут рецензии на эмоциях сразу после титров.<br /> <br /> [[Критики могут ошибаться|Случается и обратное: критики массово обругали фильм, зрители ожидали худшего, но на самом деле в фильме не всё так плохо. В итоге, зрительская оценка фильма может быть достаточно высокой]]. А некоторые могут поставить высокий балл просто назло критикам.<br /> <br /> '''В реальной жизни троп встречается повсеместно, но, во избежание эксцессов, приводить конкретные примеры ''не нужно''.'''<br /> <br /> См. также [[Вам террористы, нам партизаны]] и [[Кому няшка, кому кондрашка]]; кроме того, [[Раскол фанатского сообщества]] (если речь идёт о продолжениях, приквелах, авторизованных фанфиках и прочем производном творчестве), а также [[Буревестник фанатского сообщества]] (если данная проблема относится к определённому персонажу).<br /> <br /> == Примеры ==<br /> [[Проблема противоположных оценок/Кино|Кино]]&lt;/br&gt;<br /> [[Проблема противоположных оценок/Аниме и манга|Аниме и манга]]&lt;/br&gt;<br /> [[Проблема противоположных оценок/Видеоигры|Видеоигры]]&lt;/br&gt;<br /> <br /> === Мифология и [[фольклор]] ===<br /> * [[Библия]], [[Справочник автора/Ислам|Коран]] и другие священные книги — некоторые [[Религия — это плохо|убеждены]], что именно эти книги заставляют людей совершать насилие, а не [[Пастырь недобрый|недобрые пастыри]] и прочие нехорошие люди, которые оправдывают глупости или мерзости ссылками на священные тексты. Покойный [[Великое Кольцо|Ефремов]] прямым текстом обозвал труды Конфуция и Библию «учениями зла».<br /> ** Справедливости ради: в Библии и '''особенно''' в Коране, помимо благостного «не убий!» и наставительного «уважай старших!», ещё [[Ужас у холодильника|много всякого]] написано, на фоне чего голословное «не убий» как-то блекнет, а «уважай старших» воспринимается как «позволяй им вытворять с тобой почти всё, что им только в голову придёт» ([[Изменившаяся мораль|большинство современных людей в ответ на это рявкнет]] «[[Сарказм|НУЩАЗЗ!!]]»). А кроме того, в Библии написано что-то вроде следующего: всякая власть — от Бога, и всякому начальству своему повинуйтесь как Богу (или типа как представителю Оного).<br /> *** Радует, что это всё же не цитата (потому приведена без кавычек). А просто некое обобщение. Субъективное. А кто-то может и вот это вспомнить: «должно повиноваться больше Богу, нежели человекам», а также «Вы куплены дорогою ценою; не делайтесь рабами человеков». Не говоря уже о том, что когда Сатана искушает Христа: «Тебе дам власть над всеми сими царствами и славу их, ибо она предана мне, и я, кому хочу, даю её» (Лк. 4:6), — Иисус отвергает само предложение, но отнюдь не отрицает полномочий предлагающего!<br /> *** Опять же, с переводами проблемы… Потому что '''правильный''' перевод высказывания апостола Павла: «Не есть (законная) власть та, что не от Бога». Что опять же даёт огромный простор для рассуждений на тему: «от Бога ли данная конкретная власть данной конкретной страны и кто уполномочен это определять?»<br /> ** А рассуждая объективно, книги вроде Библии содержат много такого, что для атеиста — очевидное противоречие, для верующего — сложный, но требующий разрешения парадокс (Так, Исидор Пелусиот насчёт тезиса о всякой власти от Бога рассуждал весьма своеобразно: должен ли верующий христианин считать полпредом Господа первого встреченного стражника? Конечно же, нет! А о чём тогда этот текст? А о социальном устройстве общества как таковом. Мол, от Бога установлено так, что кто-то приказывает, а кто-то подчиняется, так что всякие анархисты пусть идут лесом.), а для фанатика — блестящая возможность надёргать цитат для подтверждения именно собственной, [[Сарказм|единственно верной]] позиции (см. ниже). Хотя, несомненно, опасность налицо.<br /> *** Священные книги нередко писались как бы с невольной, но последовательной заявкой на троп. В их тексты вкрались — или намеренно закладывались? — взаимоисключающие параграфы, красиво именующиеся «антиномии»; а кроме того, многие формулировки там настолько уклончивы (и/или вызывают в мыслящем человеке естественные вопросы), что по совокупности фактов можно заключить: это писалось специально как «[[гибкая мораль|резиновая мораль]]», которую удастся одинаково успешно «натянуть» на ''очень разные'' ситуации, в том числе политические. Например, и призывы к миру, и призывы к войне быстренько найдутся в одной и той же священной книге — смотря что именно на текущий момент нужно правителю и его идеологам; под одной и той же обложкой человек обрящет хоть призывы к нерассуждающей покорности, хоть поощрения к стойкому сопротивлению («не отдать мучителю!»), и т. д., и т. п. А ещё это писалось так, чтобы не оттолкнуть сторонников ''полярно-противоположных'' взглядов. И добряк, и [[злодей]] будут потрясать одной и той же священной книгой, торжествующе тыкать в страницы пальцем (обычно в разные фрагменты — но иногда даже в одни и те же) и кричать «Ну вот же, вот же!..»<br /> **** А вообще напоминаем, что Библию писали разные люди. А что касается Корана, то мусульмане вообще не стесняются того факта, что отдельные аяты, противоречащие друг другу, посылались Мухаммеду в разное время и при разных обстоятельствах, и не видят в этом ничего странного.<br /> * А ведь еще и внутри одной религии существует куча разных конфессий. Вот две оценки деятельности одного и того же государственного деятеля, придворного царицы Тамары [[w:Иване Мхаргрдзели|Иванэ Мхаргдзели]]. Грузинский историк Басили: «Иванэ был прекрасным знатоком Священного писания, в силу чего постиг всю кривизну веры армян, перекрестился и стал истинным христианином». Армянский летописец Киракос Гандзакеци: «Иванэ впал в ересь халкедонскую, в которую повержены были грузины, ибо он, очарованный царицей, полюбил славу людскую больше, чем славу Божью».<br /> * '''Конфуцианство''' возмутило ярого гуманиста Ефремова. «Светлые стороны» достаточно широко известны: например, у Конфуция сказано «Не только народ обязан повиноваться своему правителю, но и правитель должен хорошо обращаться со своим народом». А «теневые»? Человек, изучавший конфуцианство в университете, поделился сакральным знанием: ключевые столпы конфуцианской мысли — это оголтелая, доведённая до режима [[педаль в асфальт]] патриархальность и иерархичность, где поклонение старшим возведено в абсолют, а любые обыденные взаимодействия переусложнены специальными ритуалами и традициями (что удивительно, совершенно без религиозного подтекста). Плюс в раннем конфуцианстве особенно ярко проявлялся антагонизм моралистов-конфуцианцев с законодательной системой: Конфуций считал, что и судить людей нужно с опорой лишь на мораль и традиции, а не на писаные законы; в дальнейшем подобные наиболее радикальные выверты сознания сошли на нет. В целом итоги распространения конфуцианского учения для Китая были двойственными: с одной стороны, конфуцианские «скрепы» сделали возможным существование столь огромного и сложно устроенного государства и позволили ему неоднократно подниматься после падения; с другой стороны, ценой этой стабильности стала неспособность общества к реформам и переменам, что стало главной причиной отсталости Китая от европейских стран. Поэтому неудивительно, что маоисты в итоге решительно порвали с конфуцианским прошлым; в современном Китае, однако, гонения на конфуцианство давно окончены, но и прежнего влияния у него нет и, вероятно, не будет.<br /> ** А вот '''даосизм''' до сих пор давит педаль в асфальт и в консерватизме, и в традиционализме, и в «природоцентризме», и в возведённом в абсолют принципе «недеяния» — сознательного неприятия любого изменения статус-кво (в частности, даосы [[Jade Empire|выступали против всех китайских проектов оросительных каналов]] и других вмешательств в «естественный порядок вещей», священный для даосизма); идеал дао — абсолютное Ничто, пустота, статичность без горя и радости. И тут опять же '''противоположные оценки''': части современных людей попытка воплощения идеалов даосизма покажется непередаваемым варварством, но идеи нравятся сторонникам естественности — как тем, кто не любит душный формализм ритуалов, так и просто «зелёным», и даже сторонникам свободной рыночной экономики.<br /> *** Если копать чуть глубже, то с даосизмом ситуация ещё сложнее и смешнее. Прежде всего, само понятие «даосизм» — неточное современное обобщение: даже в наши дни даосы не едины в рамках какой-либо конфессии, а представлены множеством разрозненных сект, друг с другом соотносящихся довольно слабо (некоторые даже «Тайпин цзин» не почитают). Связано это с большим количеством даосских патриархов: очередной древний китайский философ, создав новое учение, как правило, не заморачивался тонкостями и называл его ''дао'' — «путь». Поэтому наряду с адептами недеяния есть также дао активного преобразования мира или самосовершенствования, в том числе и светского (этакий философский карьеризм). Среди молодых и неопытных любителей Востока порой чуть не до драки доходит, когда начинается разговор об отношении к даосизму — каждый обвиняет противника в неграмотности, тогда как на деле правы все, просто читали не про то дао. Или, наоборот, про то? В общем, вы поняли.<br /> *** Очень странно, ведь «Дао мало, а применении неисчерпаемо». И изменение — это и есть естественный ход вещей. А принцип «недеяния» скорее трактуется, как принцип минимизации усилий для получения оптимального результата. И статичности в Дао нет и быть не может в принципе, оно всё об изменениях и их принятии. Даже сам термин означает «путь», «движение»… Очень странный даосизм вы описываете, очень.<br /> ** В принципе, настолько скисло конфуцианство только к началу XIX века. Поклонение старшим не просто так сравнивали с отношением царя и министров (царь отвечает за принятые решения, министры увещевает и удерживают от неверных шагов). А «судить по обычаю» появилась как противовес жёстким квадратно-гнездовым схемам школы фа-цзя (в европейской литературе их обычно называют легистами). Как показал опыт первой династии Цинь, система из взаимозаменяемых чиновников, которые просто выполняют приказы и следуют букве закона, получится страшно хрупкой и в ней моментально заведётся коррупция. Поэтому делали ставку на подготовку компетентных управленцев, которые смогут на месте разобраться, кто кому и что должен и как навести порядок. Собственно, именно отлаженная система подготовки кадров и позволяло каждой династии собирать Поднебесную обратно — чиновники могли перестать собирать налоги и перейти на подножный корм, но почта продолжала ходить, а кадастры составляться.<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * С. Лем, «Верный робот» — для одних все роботы из сеттинга — бестолковые и опасные железные ящики, а Граумер (робот-протагонист) терминатор-философ, которого надо уничтожить от греха подальше. Для других наоборот — люди зажравшиеся бездельники, которых роботы обслуживают, а те не ценят. И финальный поступок Граумера — попытка отравить хозяина и искусственного человека тоже воспринимаются по-разному. Для первых робот — негодяй, которого надо уничтожить, а для вторых — это робот опять разочаровался в людях, но не во всех.<br /> ** В советском телеспектакле (с С.Юрским в роли робота) добавили пару эпизодов из его «биографии». По словам робота, пара предыдущих владельцев оказались не самыми приятными личностями. Один из них ставил опыты с ядами — цель усыпить жителей города и ограбить, убить много людей ему не позволял остаток совести (или трезвый расчет — ?, это знаем только со слов робота). Второй — грубо говоря, ставил опыты с эмоциями робота. То веселил, то причинял боль. После боли роботу было тяжело восстанавливать зрение. Выглядело это как будто делалось это для развлечения других людей.<br /> * [[Леонид Филатов]], «Эликсир любви» — [[внутримировой пример]]. Женщины, попробовав эликсир, находят его необыкновенно вкусным, мужчины же в отвращении плюются ([[инквизитор]] характеризует его ''тоном опытного эксперта'': «Моча больного [[Вонючий скунс|скунса]]. Причём не первой свежести моча!»).<br /> * Тадеуш Слободзянек, «Наш класс» — правдивая история о взаимоотношениях [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]] и [[Круль, пся крев и краковяк|поляков]] или дутая антипольская [[пропаганда]]?<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «[[Война и мир]]» — для одних — величайшее эпическое произведение Нового времени, для других (включая, внезапно, автора!) — невероятно занудный [[кирпич]] в тысячу страниц. Правда, есть и умеренные любители, признающие и достоинства, и недостатки книги.<br /> ** Да и сам граф Толстой регулярно подвергается противоположным оценкам (не только Святославом Логиновым, но и им в том числе): для одних он — борец с устаревшей системой и ханжеской моралью, великий философ и педагог, для других — отлучённый от церкви еретик, для третьих — графоман, которому не хватило всей «Анны Карениной», чтобы выразить свои мысли (к ней была написана 120-страничная статья на тему «что я хотел сказать этим романом»), а также — жестокая и ничего не смыслящая в детской психологии бездарность.<br /> ** Впрочем, глыба и матёрый человечище Лев Николаевич сам обожал поддать жару. Это для всего мира Уильям наш Шекспир — классик всех времён и народов, бессмертное наследие и достояние, а у графа его произведения не вызывали ничего, кроме скуки и отвращения. Гёте Лев Николаевич также откровенно недолюбливал и не особо ценил.<br /> ** Антон Чехов этот момент прокомментировал тем, что Лев Толстой принимает лишь тех писателей, которые слабее его: «Вот он иногда хвалит Мопассана, Куприна, Семёнова, меня… Отчего хвалит? Оттого, что он смотрит на нас как на детей. Наши повести, рассказы, романы для него детские игры, и поэтому он, в сущности, одними глазами глядит и на Мопассана, и на Семёнова. Вот Шекспир — другое дело. Это уже взрослый и раздражает его, что пишет не по-толстовски».<br /> * Редьярд Киплинг, «Бремя белого человека» — гимн просветителям, без дураков вытаскивавших средневековые государства Африки на новый уровень цивилизации, или колонизаторская агитка, представляющая местных жителей необразованными тупицами?<br /> * [[Стивен Кинг]] — для одних — Король ужасов, мастер саспенса, великолепно описывающий быт маленьких городков и взаимоотношения их жителей, после прочтения его произведений вы сможете спать только с включенным светом (плюс роман «Сияние» Кинга — шедевр, а фильм Кубрика — говно). А для других — попсовый, распиаренный графоман-бытописатель, не разбирающийся в политике, но поддерживающй все её актуальные тренды, до одури использующий одни и те же приемы, который тоннами воды своих «шидевров» может Африку от обезвоживания спасти (плюс книга говно, а фильм Кубрика — шедевр). И это мнение не только массовых читателей. Хотя многие критики признают талант Кинга, знаменитый Харольд Блум поносил Кинга на чём свет стоит, а присуждение ему награды за выдающийся вклад в литературу посчитал деградацией и идиотизмом.<br /> ** Цикл «[[Тёмная башня]]» — с одной стороны оригинальное и незаурядное произведение, которое Кинг с гордостью называет его своим magnum opusom, а с другой лютая тягомотина. Причем, если первые две книги более менее интересные и динамичные, то начиная с третьей (но особенно с пятого и шестого романов цикла) про слово действие можно забыть.<br /> * Тургенев же! «[[Отцы и дети]]» — сегодня — классика. А тогда — какие шли прения, как бушевало общество! Полемика прекрасно описана в соответствующей главе «Родной речи» Вайла и Гениса.<br /> * Достоевский — гениальный писатель и психолог, истинный знаток человеческих душ и практически пророк или невероятно занудный моралист и черносотенец, навязывающий посконно-домотканое мировоззрение и при этом рисующий Россию сугубо чёрными красками?<br /> ** Отдельный спор вокруг его стиля — с одной стороны, читать этот ломаный синтаксис и помесь из канцелярита и истерики непросто, но с другой, передать взвинченных, постоянно готовых вцепиться друг в друга персонажей простым языком Пушкина просто не получится.<br /> * Иван Бунин — с одной стороны, первый русскоязычный лауреат Нобеля, писал очень выразительным стилем, действительно тонкий психолог. С другой, [[невыносимый гений|крайне едкий и неприятный человек]] (судя по мемуарам), густой, как пастила, стиль откровенно утомляет ближе к середине даже небольших рассказов, персонажи при всём психологизме удивительно бесцветны (психология передана, но мы так ничего не узнаём о характере), фатальное неумение строить сюжет (большинство историй сводится ко внезапному объяснению или разрыву между влюблёнными), беспросветная чернуха ранних историй и откровенная эротика поздних. Из тех авторов, которого все хвалят и мало кто читает.<br /> * «[[Arda/The Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — все люди делятся на 2 типа: те, кто величают Толкина Профессором и зачитываются трилогией, причём по нескольку раз, и те, кто бросил роман примерно на первой сотне страниц, также считая его, подобно «Войне и миру», невероятно занудным кирпичом.<br /> ** Да и вообще почти всё олдскульное фэнтези попадает под троп, как эпическое ([[The Elenium and The Tamuli|Эддингс]], Брукс, Хикмен, Уильямс), так и героическое (Говард, Муркок, [[Drenai Saga|Гэммел]]) — то и другое либо перечитывают по множеству раз, либо дропают, не выдержав, как правило, либо зашкаливающего пафоса (в первом случае) либо тотально непобедимых героев (во втором).<br /> *** Все переводы ВК попадают под описание тропа, а наипаче перевод Муравьёва и Кистяковского — удачная адаптация текста для русскоязычного читателя, сохранившая живость речи, или популярная за счёт эффекта утёнка креативщина с [[Йопт In Translation|переводом непереводимых имён]], в которой к тому же зажиточные и уважаемые жители Шира разговаривают почти как [[гопники]]?<br /> * Ник Перумов — пионер русскоязычного эпического фэнтези или [[МТА]] и графоман, просто пробивший себе путь за счёт грамотного пиара и того, что русскоязычный читатель девяностых был знаком только с Толкином и Желязны, а на безрыбье и рак рыба?<br /> ** Справедливости ради, отрицать значимость «[[Хроники Хьёрварда|Хроник Хьёрварда]]» и «[[Хранитель Мечей|Хранителя мечей]]» для постсоветского фэнтези глупо. Какие эти книги ни есть, но на них уже успело вырасти минимум два поколения любителей жанра в России, Украине и Беларуси. И как минимум идея «[[недобрый свет, незлая тьма]]», как и прочие элементы [[Инверсия|инверсии]] стандартного фэнтези-сеттинга ([[Боги — сволочи]], [[храмовник]]и вместо отважных рыцарей света, орки и гоблины — [[у нас не такие орки|не безмозглая пехота Чёрного Властелина]], эльфы — не благородная высшая раса) была достаточно оригинальна на момент выхода «Хроник Хьёрварда».<br /> *** При всем немалом уважении к Николаю Данилычу, Желязны и Муркок юзали тропы [[Тьма не есть зло|Тьма не есть зло,]][[Свет не есть добро]], когда еще Перумов и не начинал карьеру.<br /> * «[[Астровитянка]]» — часть читателей в восторге и считает это шедевром детско-юношеской научной фантастики, по мнению других — неплохая приключенческая повесть, испорченная [[Слитый финал|слитым финалом]] и [[Прыжок через акулу|прыжками через акулу]] в третьей части. По мнению третьих — хорошая задумка, погубленная посредственным исполнением, и с выходом «[[Harry Potter/HP:MOR|Методов рационального мышления]]» утратившая всякую актуальность.<br /> ** Да и сами вышеупомянутые «Методы» подпадают под троп. Для одних — гениальная работа с блестящими сюжетными твистами и [[Затмить адаптацией|намного глубже прописанными, чем в каноне, персонажами]]. Для других — более чем посредственный AU-шный фанфик с [[Мэри Сью|Марти Сью]] и [[орлангур]]ами, написанный [[Язык диссертации|языком диссертации]].<br /> * «[[Дом, в котором…]]» — одни читатели в восхищении от колоритных персонажей и мистического сюжета, другие недоумённо пожимают плечами: «Что курил автор, пока писал этот кирпич, полный мутной [[Налить воды|воды]]? Это какой-то Дом-2, в котором…»<br /> * Джеймс Джойс, «Улисс» — величайший ирландский роман, открывающий мифологические бездны в банальной повседневности vs невероятно растянутое и переусложнённое повествование с довольно банальным сюжетом, набитое утомительными подробностями, бессмысленными аллюзиями (помимо общей начитанности нужно и в личной жизни Джойса разбираться, что интересно далеко не всем) и неуместной демонстрации поверхностной авторской эрудиции, которое изображает Дублин чернушной провинциальной дырой.<br /> * Насчёт романа «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]» существуют по крайней мере четыре независимых мнения: А) шедевр мировой литературы, книга, которую обязан прочитать каждый, роман, который всех научит уму-разуму и тому, как мир устроен; Б) скучновато написанная книга, излагающая крайне толковую и интересную идеологию; В) манифест дикого капитализма, полный [[Социал-дарвинизм|человеконенавистничества]], политически безграмотный и идеологически вредный; Г) претенциозный дамский романчик с феерическими «[[Не знает матчасти|стрелками осциллографа]]» и невероятно занудным языком изложения. Впрочем, пары А и Б, а также В и Г между собой «дружат», хоть и с оговорками. Б и Г тоже могут найти общий язык.<br /> * Уильям Гибсон — первооткрыватель [[киберпанк]]а, мастерски изобразивший отравленное будущее vs крайне тяжёлый для чтения постмодернист, натянувший цветастую декорацию high tech — low life на довольно куцые сюжеты из старых нуаров.<br /> * Все читавшие «[[Dune|Хроники Дюны]]» делятся на тех, для кого автор после первой книги всё больше исписывается и тонет в философическом угаре, и тех, для кого история по-настоящему начинается только с четвёртой.<br /> * «[[Дети против волшебников]]» — [[так плохо, что уже хорошо]] или даже не хорошо?<br /> * «[[Malazan Book of the Fallen|Малазанская книга павших]]» и «[[Князь Пустоты]]» — эпический размах, философский угар, мрак и безысходность vs крайне растянутые, перегруженные мозголомными именами, названиями и терминологией, набитые бессмысленными сюжетными поворотами, жуткой чернухой ради жуткой чернухи и невыносимо скучные кирпичи.<br /> * Харуки Мураками — действительно крупный писатель, изобразивший мечты и надежды современного японского мегаполиса vs довольно банальный бытописатель Японии 1980-х, чьи романы полны воды, отвлечённых размышлений и никуда не ведущих сюжетных линий.<br /> * «Город» Валерьяна Подмогильного: Степан Радченко — просто запутавшийся человек или полное чудовище? И виноват ли в произошедшем с ним он или Киев? [[Слово Божие]] гласит, что роман не антиурбанистический, но значит ли это, что каноничным ответом на второй вопрос можно считать «он сам во всём виноват» — не ясно; ответ на первый вопрос на личной совести каждого. Нередко люди относятся к персонажу тем лучше, чем они старше.<br /> * [[Звёздная месть|Юрий Петухов]] — русский [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафт]] и гениальный фантаст, писавший о [[биопанк]]е и Варпе [[до того, как это стало мэйнстримом]] в наших палестинах? Или [[МТА|графоман]], [[горе-патриот|ура-патриот]] и [[лженаука|исторический фрик]]?<br /> * [[Сергей Лукьяненко]]. Конформизм и телевидение навязывают один тип отношения к нему, а «как бы нонконформизм» и Луркоморье — противоположный. Людям, уже имевшим своё сложившееся отношение к творчеству Лукьяненко задолго до фильмов Бекмамбетова и всех этих волн пиара и антипиара, было особенно грустно за всем этим наблюдать. Например, высказанное автором отношение к событиям 2014-го года резко отвратило от него многих бывших читателей, некоторые из которых посылали ему его книги.<br /> * «[[John Dies at the End|В финале Джон умрёт]]» — для одних — зачётная [[деконструкция]] [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианских ужасов]] с долей [[Абсурдный юмор|абсурдного]] и [[Чёрный юмор|чёрного]] юмора. Для других — [[вывих мозга]] в худшем смысле слова. Отдельные [[Борец за нравственность|товарищи]] ещё и [[Реклама наркотиков|рекламу наркотиков]] углядели.<br /> * Яцек Дукай — по-настоящему дерзкий новатор и действительно смелый экспериментатор? Или посредственный фантаст, маскирующий беспомощные сюжеты эталонным вывихом мозга?<br /> * Чайна Мьёвиль — первопроходец жанра «new weird» и мастер неизбитых сюжетов? Или очередной автор фэнтези, создающий миры и истории по принципу [[лишь бы не как у людей]]?<br /> * «Дневник слабака» Джеффа Кинни — смешная серия про злоключения обыкновенного пацана с семьёй, противной школой и одноклассниками с толикой чёрного юмора? Или паноптикум, где главный герой Грег, любящий постоянно сваливать все шишки от своих афер с целью стать богатым и популярным на единственного верного туповатого друга Роули и ныть о непонимании, ничем не выделяется из общего ряда (строящий из себя крутого рокера и всячески унижающий Грега старший брат Родрик, любящий прилюдно писать и пукать кроха-брат, хронически не понимающие его простых нужд сидеть дома за приставкой с чипсами родители), с тошнотворным юмором вроде «сырного проклятия».<br /> * Маркиз де Сад — поехавший аристократ и графоман, пытавшийся привлечь к себе внимание посредственной порнографией, с откровенно Двач-стайл шутками про расчленёнку, секс и фекалии, или тонкий психолог, хорошо разбиравшийся в человеческих пороках, сумевший описать это в своих работах, а заодно и показавший весь беспредел который творила аристократия, во Франции в XVIII?<br /> * Ротфусс, «Хроника убийцы короля» — великолепное фэнтези, написанное приятным языком, с тщательно проработанной системой магии и невероятно реалистичное? Или невероятно банальный сюжет (главный супергерой, у которого убили родителей, поступает в университет, где учат магии, чтобы потом всех нагнуть), растянутый на два кирпича водой описательной бытовухи и бесконечными филлерами?<br /> * [[Беспощадная толерантность (антология)|Антология «Беспощадная толерантность»]], которую сторонники и противники толерантности {{spoiler|(а также те, чьи мнения о том, насколько сильно [[беспощадная толерантность|одноимённое явление]] поразило Запад кардинально различаются)}} оценивают диаметрально противоположно.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * Немецкий сериал «Ийон Тихий: Космический пилот» — для любителей сатирическо-философского литературного первоисточника сериал — вопиющий неканон. Но неплохой сериал для любителей смешной фантастики, не читавших первоисточник.<br /> * Четвёртый сезон «[[Sherlock|Шерлока]]» — если третий сезон не понравился большой группе фанатов, то на четвёртый ополчилась не только большая часть фанатов и простых зрителей, но и многие критики. Больше всего ополчились на последнюю серию: создателей упрекают в излишней заштампованости, очевидных заимствованиях из других произведений, самокопировании и нарушении собственных правил. Другая часть, те, кому серия понравилась, хвалят её за эмоциональность и раскрытие характера Шерлока. Поклонникам триллеров серия тоже понравилась. В итоге на серию в частности и сезон в целом вылился поток критики, а оценки на РоттенТоматос прилично просели.<br /> ** Частью фэндома оригинального [[Sherlock Holmes|Шерлока Холмса]] сериал считается ересью за перенос действия в наши дни. Шерлок Холмс — это викторианская Англия!<br /> * «[[Доктор Кто]]» — практически после каждого крупного изменения (смена шоураннера, смена исполнителя роли главгероя, смена спутников, смена исполнителя роли главзлодея) в сериале немедленно появляются свои любители и хейтеры. Душевный ламповый олдскул vs ньюскул с более разнообразными сюжетами и качественными инопланетянами, не сделанными из найденного в подсобке мусора. Черно-белый олдскул с реконструкциями vs цветной олдскул с целиком сохранившимися сериями. Эры разных Докторов и Мастеров. Эры Рассела Т. Дэвиса, Стивена Моффата и Криса Чибнелла в ньюскуле. Расширенная вселенная с комиксами и книгами vs только сериал и полнометражки, только хардкор. И так далее, и тому подобное.<br /> * «[[Chernobyl|Чернобыль]]» от HBO, ставший камнем преткновения для жителей СНГ. Итого из оценок имеем:<br /> ** По мнению одних — [[большевики и коммунисты]] — собственно, во всём сериале СССР показан, словно по тропу [[нет мира под оливами]]: в равной степени и не карикатурно-злой, где расстреливают за каждую мелочь, и не [[Светлое советское прошлое|прянично-беззаботный]], где всё хорошо и [[Гражданская оборона|всё в кайф и не надо будет умирать]]. Есть мнение, что СССР показан в такой же степени нейтральным, в какой Голливуд показывает любое государство, пострадавшее от катастрофы такого масштаба.<br /> ** По мнению других — [[гулаги и рабы]]. СССР в сериале предстает даже чисто визуально Мордором, где картинка зелёного цвета, а быт нищий настолько, что красиво смотрится разве что Кремль. В наличии и клюквенное представление о русских, в основном водка и курение. А также карикатурное представление о СССР с нищим бытом, всемогущим [[Госбезопасность|КГБ]] и гнусными советскими чиновниками-бюрократами. И да, отчего-то, главным злом выставляется КГБ. Интересно, как с этим связано то, что в 2018-м канал HBO выкупается телекорпорацией AT&amp;T. Далее идёт подписание контракта по инфраструктуре с компанией Brookfield Infrastructure. Те, примерно в то же самое время, выкупают фирму Westinghouse Electric. Фирма, внезапно, занимается… Атомной энергетикой. И главный её конкурент — «плохой и сиволапый» Росатом. А модернизировать '''ВСЕ''' советские реакторы, которые, вообще-то, не только РБМК, но и ВВЭР и БН, на которых то, что случилось, невозможно в принципе, не дает КГБ. Нет, не СовМин, не министерство энергетики, а КГБ. Конечно, ведь оттуда же сами знаете кто, а значит, все российские реакторы до сих пор построены на лжи!<br /> *** И это при том что с момента чернобыльской катастрофы инцидентов такого масштаба более не происходило, по крайней мере в России, [[лицемерие — это смешно|тогда как утечки тёплой воды из американских реакторов и Фукусимы (её строили американцы по устаревшей технологии) очень даже имели место...]]<br /> ** Наконец, сериал играет на руку радиофобам, которые начали воспринимать атомную энергетику как отрасль смертельно опасную, а пострадавших от неё как прокажённых, хотя по совокупной эффективности, безопасности и экологичности альтернатив атомной энергетике не будет ещё долго.<br /> * «[[Monk|Дефективный детектив]]», последняя сдвоенная серия — [[гранд-финал]] или [[слитая концовка]]?<br /> * «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» (Netflix) — сериал вызвал яростные споры как среди критиков, так и обычных зрителей и фанатов книжного «[[Saga o wiedźminie|Ведьмака]]», разделив их на три основных потока:<br /> ** «Отличная экранизация любимой фэнтезийной истории».<br /> ** «Чёртовы пиндосы опять напихали в средневековую псевдо-Европу негров, азиатов и ещё более радикальных феминисток, чем в оригинале, да и вообще [[Вопиющий неканон|безбожно исказили]] великий оригинал».<br /> ** «Не так ужасен неканон и негры, как сломанная логика, хронология и массовое [[Отупеть в адаптации|отупение персонажей]]».<br /> * Да и [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|польский сериал]] более чем подходит — с одной стороны, туда было напихано много отсебятины, и он был разгромлен фанатами, критиками и даже самим Сапковским, а с другой, на фоне американского сериала [[Отомщено временем|многие стали считать его добротной и душевной экранизацией]].<br /> ** Интересный момент. Старый польский сериал новичкам от исторического фехтования часто рекомендовали к просмотру для начального ознакомления с тем, что с клинком делать стоит, а чего с ним делать не стоит, потому как схватки были не просто проработаны — было проработано даже визуальное расхождение уровня владения между разными персонажами, то есть разбойник с большой дороги машет мечом как дубиной, ибо привык просто пугать им безоружных, а рыцарь уже показывает какой-то ощутимый опыт, ну а пан Жебровский — моё почтение: пластика движений проработана на уровне (и это при том, что в каноне Геральт заявлен на минуточку немножко [[суперсолдат]]ом, то есть авторы фильма могли не заморачиваться постановкой, а сделать совмещённые съёмки, искусственно ускорив персонажа, но решили сделать сдвиг в сторону реализма).<br /> *** При том на фоне этого впечатление от новой постановки: [[Что за фигня, автор?|схваток нет]] — [[Фэйспалм|есть танцы]].<br /> * «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]» — сериал и его сиквел стали самыми дорогими телесериалами за всю историю турецкого кинематографа. И самыми популярными — около 200 млн зрителей, показы в более чем 40 странах. В тоже время собрали около 70 тыс. жалоб и осуждение премьер-министра — в основном за выставление султанов в более негативном образе и слишком (по мнению самих турок) откровенные наряды.<br /> * «[[Mo Dao Zu Shi|Неукротимый: Повелитель Чэньцин]]» — многие поклонники оригинального романа не любят сериал за то, что изменение событий привело к многочисленным сюжетным дырам или серьёзному изменению характеров и поступков некоторых героев (например, персонаж в оригинале при каком-то событии не присутствовал, а в сериале присутствует — но тупо стоит в сторонке и молчит, хотя, при его характере, не мог не вмешаться), а некоторые диалоги, отсылающие к событиям книжного канона, противоречат событиям канона сериального (самый вопиющий пример — если ритуал не только вернул душу Вэй Усяня, но и изменил тело Мо Сюаньюя так, что теперь внешне это тот же Вэй Усянь, то почему те, кто знал Мо Сюаньюя до ритуала, продолжают узнавать его?). Ну а то, с какой выдающейся неуклюжестью сценаристы пытаются балансировать между китайской цензурой (которой ходячие мертвецы, расчленения и прочий рейтинг не нравятся крайне) и сюжетом оригинального романа (состоящим из некромантии более чем наполовину), порой грозит вызвать смерть от фэйспалма. Но при этом общее мнение публики о дораме было крайне положительным и львиная доля мировой популярности всей франшизы связана именно с её успехом.<br /> * Веб-сериал lonelygirl15 — действительно остроумные повороты сюжета, местами реально страшно и вообще один из первых мокьюментари-сериалов, выходивших на Ютубе vs очень хорошо видно не только отсутствие бюджета, но и отсуствие актёрских данных у героев и откровенно корявая режиссура, по сравнению с которой даже отечественный «Наркоман Павлик» выглядит профессиональной постановкой. В пересказе сериал намного интересней, чем при просмотре: автор сценария откровенно льёт воду, актёры постоянно дурачатся перед камерой, из локаций завезли только городок, лес и заброшенное здание, а про большую часть самых напряжённых событий мы узнаём либо из их пересказа говорящими головами главных героев, либо из их ненатуральных, плохо отрепетированных диалогов. Сцены немногих драк и якобы перестрелок и вовсе ужасны.<br /> * «[[Кабинет редкостей Гильермо дель Торо]]» (2022) — наибольшие споры вызывает четвёртая серия «Внешняя сторона». Все более-менее согласны, что первые три серии на голову выше, чем последние четыре. А вот относительно четвёртой мнения расходятся: одни считают, что это последняя хорошая серия, другие — что первая плоха, некоторые утверждают, что это лучшая серия в сериале, а некоторые — что худшая… вернее вторая с конца, после совсем уж отстойного «Просмотра».<br /> ** Даже если отвлечься от качества четвёртой серии, сильно разнятся также и мнения о том, что она из себя представляет. Это жирная сатира на общество потреблядства, призывающая быть собой и не идти на поводу у стереотипов, навязанных [[зомбоящик]]ом? Или тонкое феминистическое высказывание, призывающее слезть с иглы мужского одобрения &lt;s&gt;на мужское лицо&lt;/s&gt; и идти к своей мечте, даже если этот путь будет трудным и болезненным?<br /> ** И отдельно муж главной героини Кит. [[Единственный нормальный человек]] во всей этой истории, который видит внутреннюю красоту своей супруги и искренне любит её, а также голос разума (увы, проигнорированный)? Или грязный абьюзер-членоносец, считающий жену своей собственностью и не дающий вырваться за им же навязанные рамки, который в конце получил по заслугам?<br /> * «Прокурорская проверка» — имеет собственную как фанбазу, так и хейтбазу. Самое интересное то, что в хейтбазе состоят именно настоящие прокуроры, критикующие сериал за то, что Белоногов и Ильин с помощниками берут на себя больше полномочий, чем им положено по законодательству о прокурорском надзоре, а именно сами расследуют преступления, которые находятся не в их компетенции. Однако автор этой правки как зритель-обыватель настаивает на том, что без такого неотложного прокурорского вмешательства дела так и остались бы на уровне череды бэд-эндов и из сериала получилась бы слишком неприглядная картина. Неудивительно, что автор сериала Алексей Табачников ввёл в сценарий [[Такой серьёзный, что уже смешно|умышленно-занудную пародию]] на прокурорскую хейтбазу в лице Подколодного.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «Чёрный котёл» — с одной стороны, действительно остроумный сюжет, глубокая мораль, колоритный главный герой и атмосферная рисовка. С другой стороны, персонаж Вуки и тупой бард Ффлевддур ЛЮТО БЕСЯТ не только героев, но и зрителей, а аниматор Бёртон (которые делал многие сцены, особенно заметны его влияния в финале) настолько [[Темнее и острее|сгустил краски]], что детям мультик кажется люто мрачным и пугающим.<br /> * [[Остров сокровищ/Адаптации|Советский «Остров сокровищ]]» — точнее не сам мультфильм, а музыкальные вставки с живыми актёрами. Многим они нравятся, но есть немало людей, которые считают их абсолютно лишними и ненужными.<br /> * «[[Angry Birds]] в кино» — многим мультфильм запомнился как пример того, каким юмор не должен быть в детских мультфильмах, и вовсе пример большой рекламы. Но на самом деле мультфильм является тонкой [[Сатира|сатирой]] на эмиграцию и, по большей части, [[определённо не для детей|детским-то мультфильмом и не является]].<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * [[Легенда о Корре]] — одни считают, что данный сериал является достойным продолжением [[Аватар: Легенда об Аанге|оригинала]], в некоторых аспектах даже превосходящим, в основном благодаря более серьёзному и «взрослому» тону, улучшенной картинке, [[Дуэльное порно|зрелищным сражениям]], интересным злодеям и конфликтам. Другие же считают, что это чуть ли не плевок в сторону легендарного предшественника, уже успевшего стать классикой, забивший на проработку и раскрытие персонажей (в том числе и антагонистов), на канон, на сеттинг, да и вообще на сценарий, с раздражающей Сантой-Барбарой и с отвратительным финалом с неуместной повесточкой. Также есть относительно «среднее» мнение, что «Корра», может, и не стала достойным продолжением, но как мультсериал «в вакууме» хороша. Впрочем, и на такую позицию найдётся «противоположность» — мол, без наследия «Аанга» данный мульт вообще бы никому не был нужен.<br /> ** Имеет место быть и совмещённое мнение: вклад во вселенную значительный, экшн зрелищный, а события сезонов интересные, но многие персонажи не получили должного развития, а сюжет страдает от того что сезоны короткие и нет какой-то глобальной общей цели, которая была у предшественника (закончить войну), поэтому Корра могла закончиться и на третьем сезоне, и на пятом, и на каком угодно другом.<br /> * «[[Genndy Tartakovsky’s Primal|Первобытный]]» — эпизод «Чума безумия». Одни считают, что Тартаковский просто решил сыграть на хайпе вокруг коронавирусной истерии и отвергают концепцию зомби в мире пещерных людей и динозавров. Другие считают эту серию одной из самых запоминающихся, напряженных и страшных в сериале. И вообще, [[СПГС|где вы там ковидлу увидели]]?<br /> ** Да там уже далеко не мир пещерных людей с динозаврами. Есть и элементы магии, и развитые цивилизации. Что тоже вызывает бурю противоположных оценок — одни за разнообразие и хотят посмотреть, куда заведёт фантазия автора, другие же хотели бы остаться в изначальном сеттинге, так как из-за него они и начали смотреть мультсериал. К тому же сериал постепенно отходит от схемы «одна серия — одно приключение» (читай — борьба за выживание) в сторону наличия глобального сюжета, большего числа персонажей, ставится акцент на взаимоотношения главных героев с этими цивилизациями вместо выживания в дикой природе. Раскол фанатов на «как было раньше» и на «куда заведет» всё тот же. Хотя условное большинство «молчащих» фанатов просто продолжает наслаждаться стилем автора.<br /> ** 5 серия 2 сезона вовсе переносит события в Викторианскую Англию, чтобы показать, что люди, уже близкие к современным, могут вернуться в состояние дикаря. И что же это за серия? Слабый филлер, который нужен лишь для того, чтобы потянуть интригу основного сюжета? Или серия, которая раскрывает замысел сценариста? Или эта мораль и так легко читается и без этой серии? Или же она нужна для теорий о том, что основное действие — это далёкое будущее после некого апокалипсиса? Или просто это очередная серия с хорошим экшеном и стилистикой? Или она нарушает всю суть сериала своими ''понятными'' диалогами на английском (в противовес речи людей в основном сериале, которую поймут немногие)?<br /> * «[[She-Ra and the Princesses of Power|Ши-Ра и Непобедимые принцессы]]» — вызвал бурю негодования у немалого числа людей за [[Репрезентация|репрезентативную]] повесточку. Мол, тут протагонистку превратили в [[буч|накрашенного парня в парике]]&lt;ref&gt;Это у них [[Сарказм|сильные независимые женщины]] такие, да.&lt;/ref&gt;, лишили её прежней сексуальности, а её подругам [[подурнеть в адаптации|прибавили бодипозитивности]]. А ещё там есть негр, [[Папы-геи, мамы-лесбиянки|воспитанный в гомосексуальной семье]], и [[Беспощадная толерантность|что характерно]], в изначальном сериале он был [[чёрный — новый рыжий|рыжий]]. И противостоит всему этому [[великолепный мерзавец|безумно стильный]], но совершенно картонный антагонист, который [[зло ради самого зла|злой просто потому что очень злой]]. Ужас! Но тем не менее, у данного мультсериала нашлись фанаты, которые оценили сюжет и раскрытие персонажей.<br /> * «[[Совиный Дом]]» — аналогично предыдущему примеру (аффтарши знакомы и даже дружат, что намекает), но есть нюансы. В частности, «повест_очка» подана ещё более в лоб — но в силу того, что шоу оригинальное, а не ремейк исходника, в котором политкорректностью и толерантностью и не пахло, раздражает даже меньше.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * Почти комикс худ. К. Ротов, журнал «Крокодил» № 45 1927 «Комсомолка как она есть» — внутримировой пример — шесть точек зрения относительно правильной героини от «несознательных» товарищей.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * «[[Бесконечное лето]]». Мнение № 1: супер, офигеть, 10/10 и датфил, да ещё и в кои-то веки ГОДНЫЙ русский визуальный роман. Мнение № 2: эскапистский шлак про то, как на 20+летнее безвольное ничтожество с неба сыпятся девушки. Мнение № 3 (в основном, распространено среди фанатов японских VN): отвратительно выполненная поделка с плоскими персонажами и слабым текстом. Мнение № 4: вещь, вполне уместная, чтобы мотивировать хиккикомори почувствовать вкус к жизни и заняться собой, учитывая, что ГГ меняется по ходу повествования сам и даже в чём-то меняет каждую девушку.<br /> ** «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — мнение № 1: крупнейший на территории Европы VN с глубоким и сложным сюжетом, интересными, живыми персонажами и настоящей, а не декларируемой, свободой выбора развития событий. Мнение № 2: мозголомный мод, написанный чересчур пурпурной прозой, жутко переусложненный механически и сюжетно и страдающий глубоким селфинсертом автора. Мнение № 3: изначально перспективная работа среди модификаций на БЛ, которая, однако, писалась слишком долго и в процессе автор успел исписаться/начать писать надоевший ему мод спустя рукава, совершить наглый плагиат Бушкова и Крапивина, сделать [[гайнакс-энд]] в Д3, а последними рутами и вовсе перечеркнуть весь прошедший сюжет с характерами и ввести в процессе уже совсем трэшовые сюжетные идеи.<br /> *** А вообще, относительно этого произведения копья ломаются вокруг множества моментов минимум между тремя сторонами.<br /> ** Вообще БЛ похож на автомат Калашникова, который кому-то кажется слишком простым и устарелым, но это эффективно работающая и универсальная вещь, не даром получившая популярность. А 7дл — это как тот же автомат Калашникова, на который ради улучшений поставили пластик и обвес, и в итоге так увлеклись, что им в итоге элементарно тяжело пользоваться.<br /> * [[Saya no uta: Derangement]]: многое, что в оригинале было показано полунамёками, тут раскрыто. Чуждость Саи и её вида нормальным людям — изображена как проблема слишком сильной разницы восприятий (то, что ликорис видят цветущим раем — для людей неописуемый биомеханический кошмар; привычный же для людей пейзаж — агонизирующая серая пустыня в глазах ликорис). И наконец, для Саи и Фуминори заготовлены аж три счастливые — без всяких оговорок — концовки. Кто-то от этого в восторге (особенно те, кто мечтал о хэппи-энде для парочки), кто-то наоборот. Пусть каждый решает для себя сам.<br /> ** И ещё тот факт, что ликорис хотят присоединить людей к своему бессмертному раю. В оригинале мотивы вида Саи очень мутные из-за нехватки данных, здесь же уже концовка Цветущей Реальности прямо говорит, что тут нет подвоха. Впрочем, пока история Saya no Uta 2 не завершена, нельзя утверждать однозначно.<br /> * [[Doki Doki Literature Club!]] — отличная деконструкция жанра гаремных дейтсимов и запоминающийся хоррор. Альтернативное мнение: лучше бы мы и дальше писали стихи и пытались разобраться в психологических проблемах героинь, потому что всё, что начинается после {{spoiler|самоубийства Саёри}} — банальная «пугалка» с использованием самых заезженных штампов игровых крипипаст.<br /> * Moe Era — весьма своеобразная наследница предыдущей VN, заставляющая игрока переоценить свою жизнь через внутриигровые разговоры, или набор примитивных мотиваций «не будь лузером, будь юзером!», навязчиво излагаемый героинями?<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Музыкальная классика — для критиков, безусловно, эталон ([[Капитан Очевидность|поэтому она и классика]]), но простые слушатели, даже оценив сложные, но приятные уху мелодии, вернутся к более привычным и несложным жанрам.<br /> ** Творческое наследие Рихарда Вагнeра — с одной стороны — эпично и романтично, с другой — музыка откровенно тяжёлая и давящая, диссонанс и тарелками по ушам. Поздние оперы вообще скорее музыкальные спектакли — арий нет, одни речитативы. {{spoiler|Не стоит забывать и о том, что Вагнер был любимым композитором Гитлера, из-за чего [[Евреи ненавидят Вагнера|музыку Рихарда до сих пор не исполняют в Израиле]]!}}<br /> ** Творческое наследие Альфреда Шёнберга — вроде бы логичное развитие классической музыки, но эти ломаные, рваные мелодии годятся больше для саундтреков.<br /> ** Александр Скрябин и авангард в музыке в целом — просто сравните, '''как''' и ''для чего'' применяет диссонанс [[Моцарт]] и как его применяют авангардисты, которым кошка шла по роялю — тоже музыка.<br /> ** А у Шнитке и Губайдулиной, случается, лупят кулаком по клавишам: прежде — максимум пьяная гусарская выходка, теперь — официальная ремарка в нотах!<br /> ** Из частных случаев можно выделить, например, недописанный «Реквием» [[Моцарт]]а (та самая часть Dies Irae) — по сравнению с большинством других его произведений, «Реквием»… как-то на удивление прост. Но звучит и передаёт настрой на все 200 %, так стоит ли делать произведение сложным (технически и для восприятия), или же настоящее искусство в том, чтобы сделать его простым, но при этом уникальным и звучащим, имея в арсенале всего 12 нот?<br /> * Рок и рэп как жанры — с одной стороны — фанаты жанра, с другой [[не читал, но осуждаю|хейтеры]], в лучшем случае слышавшие пару треков.<br /> ** В настоящее время быть хейтером «рока в целом» принципиально невозможно. Даже те, кто принципиально не слушает [[Аквариум|БГ]] и Земфиру, Deep Purple и [[Led Zeppelin]], с большой вероятностью выросли на «[[Машина времени (группа)|Машине времени]]» и зарубежных рок-балладах типа Scorpions или «Hotel California». А [[The Beatles]] и Queen вообще почитаются немногим ниже классической музыки. Противоположные оценки вызывают поджанры, отдельные группы и отнесение отдельных групп к поджанрам.<br /> ** Аналогично и к «рэпу в целом». Даже пуристы, которым не нравится сама идея читки, признают, что регги капитально повлияло на рок (хотя рэп логично развился из соединения речитативов регги с электронными сэмплами), а эстеты могут заявить, что, конечно, гангста и клауд это жанры для недоумков и клубных наркоманов, но есть и серьёзные артисты и даже поэты от рэпа вроде Rage Against the Machine, Эминема, Нойза МС и Оксимирона, а также удачное соединение рэпа с авангардом у Chemodan Clan, Ленина Пакета, Бабангиды или Славы КПСС.<br /> *** Тем не менее хейтеры «рэпа в целом» существуют и весьма многочисленны. Не последнюю роль в этом играет недавняя популярность рэпа, когда он оказался в каждом утюге, и те, кому он был просто безразличен, вынуждены были или полюбить его, или возненавидеть.<br /> * Эмбиент, как жанр — это «о, как раз мелодичные звуки абсолютно без всего лишнего, чтобы можно было расслабиться» или «что за тягомотина и где басы с ударными»?<br /> * [[Русский рок]] классического периода — это шансон с электрухами, который был меньшим «роком», чем даже ВИА, или это талантливые поэты с гражданской лирикой, которые ещё и петь умеют? Или это [[Эпигонство|эпигоны]] западного пост-панка и [[металл]]а, которые ничего оригинального не создали — или, наоборот, достойные представители своего жанра, подражавшие лучшим образцам?<br /> * «[[Ария (группа)|Ария]]»: главная металл-группа России с отличными гитаристами, голосистыми вокалистами, цепляющими текстами и мелодиями и огромным вкладом в популяризацию металла в стране? Или безнадёжно вторичные [[Эпигонство|эпигоны]] Iron Maiden и компании, застрявшие в 80-х?<br /> ** Самое забавное, что это не обязательно противоположные мнения: вполне можно считать, что талант «арийцев» именно исполнительский, а музыку они пишут вторичную и банальную, ибо, как едко подметили на Лурке, «арийцы» вместо того, чтобы играть музыку, уже которое десятилетие играют жанр. Педаль в пол в этом плане выжимают поклонники отпочковавшейся от «Арии» группы «Кипелов», многие из которых открыто признают, что «пост-арийский» материал у КВА не ахти, но на концерты всё равно ходят — из-за голоса и исполнительского таланта Валерия Александровича.<br /> ** «Ария» с Беркутом — наконец что-то новенькое, [[темнее и острее]], или «[[уже не торт]]»? «Ария» с Житняковым — [[Теперь снова торт|возвращение к корням]] или «окончательно скатились»?<br /> * Наследие группы «[[Гражданская оборона]]». Егор Летов не раз заявлял, что его цель — именно шокировать и вывести слушателя из равновесия. Для кого-то это неприемлемо (музыка должна быть приятной, чтобы можно было просто послушать), а для кого-то именно так и надо (искусство должно выражать, приятные ненавязчивые мелодии пусть в торговых центрах играют). Как было метко замечено на Лурке, творчество ГО имеет слишком много «взаимоисключающих параграфов», поэтому оценки разнятся от «Это типичная говнарская группа конца жизни СССР» до «Интересное творение вечного диссидента».<br /> ** Другой камень преткновения — политические взгляды Игоря Федоровича, отражавшиеся в песнях. Из-за своего непостоянства в них на грани с двойственной моралью к творчеству Летова в равной степени могут обращаться и ярые антисоветчики (в конце концов, самая известная «Всё идёт по плану» имеет весьма яркий посыл против Союза), так и самые преданные идеалам коммунизма активисты (чего стоит «Пой, революция» о событиях 93 года). Как заметил сам Игорь Фёдорович, «всё, что человек делает в обществе, это сложная хитроумная система дурения окружающих во имя определённых — иногда высших, а чаще всего поганых целях. Ярче всего это проявляется в искусстве, религии и политике».<br /> *** На самом деле, этот троп гораздо старше Летова — неизвестно, кто его применил впервые, но распиарил его сам Вагнер, оценки которого подозрительно напоминают оценки ГО. В обоих случаях проблема с оценкой возникает из-за того, что не до конца понятно, действительно ли автор сделал шоковую терапию своей самоцелью, или же он банально пошёл лёгким путём, навешав публике лапши на уши?<br /> * Сергей Шнуров и его «Ленинград». Попсовый коммерческий псевдопанк на потеху офисном планктону vs Сергей Шнуров действительно хороший артист, который сознательно выбрал путь коммерциализации, чтобы поделиться своим праздником с миллионами. Братания с властью тоже оценит не каждый.<br /> * Accept — Balls to the Wall — по оценкам телеканала VH1 занимает 38 место в списке «40 величайших металлических песен» и одновременно 28 место в списке «40 наихудших металлических песен».<br /> * [[Metallica]], «Чёрный альбом» — это классика хэви-металла или скатывание культовой трэш-группы в пучину попсы и MTV?<br /> ** «Чёрный альбом» как раз любит подавляющее большинство фанатов. Противоположные оценки получили три следующих.<br /> * Творчество Ингви Мальстима — гитарист-виртуоз, возродивший интерес к классике и подготовивший бум симфо-метала vs Самовлюблённый павлин, который продолжает эксплуатировать всё те же находки из 1980-х не выпустивший ни одного узнаваемого хита.<br /> * DragonForce — интересный коллектив, играющий самобытный «ускоренный» пауэр-метал? Или это куча посредственных гитаристов, ничем, кроме шреда не выделяющиеся?<br /> * Панк как жанр — это самобытная и нарочито-примитивная музыка метафизического «протеста»? Или трёхаккордная бездарщина?<br /> ** «[[Король и Шут]]» — псевдопанки, у которых от панка только музыка и ирокезы, а вместо протеста — развлекуха? Или настоящие панки, потому что плевать хотели на правила и каноны жанра? Или жалкие подражатели/достойные преемники The Misfits?<br /> * Игорь Тальков — патриот, отразивший в своих песнях боль и надежды целой страны, или изворотливый конъюнктурщик, воровавший чужие мелодии?<br /> * Anthrax без Беладонны — классика грув-метала или великая группа скатилась?<br /> * Sex Pistols — Скандальная группа выражавшая в песнях свой протест против британской системы, и оказавшая большое влияние на панк культуру да и на музыку в целом, или же расчётливый проект-однодневка продюсера Макларена, пиарившийся на хулиганстве, с всего одним альбомом и двумя-тремя удачными песнями?<br /> ** Сид Вишез — Алкоголик и наркоман, случайно попавший в скандальную группу, да к тому же абсолютно бездарный музыкант не умеющий играть на бас гитаре, или же настоящий панк и душой и телом, которому было плевать на всё?<br /> <br /> === [[Телевидение]] ===<br /> Почти любая телепередача. Особенно на общественные и политические темы. Мнения обычно от «лживая пропаганда» до «чистейшая правда». А если ток-шоу на политические темы, то [[Вам террористы, нам партизаны|эти — негодяи (враги, шпионы), а те — герои. Или наоборот]].<br /> * Ток-шоу о личной жизни от «фу, срамота!» до «надо же как интересно» (или как вариант «конечно срамота, но мне интересно»).<br /> * Любые новости — варианты: «пугают», «врут», «нагнетают», «хвалят и успокаивают», «говорят чистую правду». Если новости на частном канале, то «врут то, что выгодно владельцу канала» и «эти скажут честно».<br /> * Любая развлекательная передача от «весело/интересно/прикольно» до «глупо/пошло/примитивно/надоело».<br /> * Если телеверсия эстрадного концерта, от одобрительных/восторженных к негативным «одни и те же лица» и «юмор двадцатилетней давности».<br /> * Телешоу с экстрасенсами от «всё правда — они все суперчеловеки» до «шарлатанство, даже примитивный фокус показать убедительно не могут». Довольно популярно и третье мнение: «Не истерите, но и деньги им не тащите — смотрите, как на шоу талантов».<br /> * Документальные фильмы/циклы/проекты про НЛО, экстрасенсов, криптозоологию и прочее — особенно отличились на этом поприще каналы «Рен-ТВ» и «ТВ-3», но подобные вещи производят и другие телеканалы. Варианты от «враньё, это же надо было додуматься!» до «а нам многое не говорят»/«а в этом что-то есть».<br /> ** В последнее время, две вышеупомянутые категории телепередач вызывают у зрителей как минимум лёгкую усмешку, а как максимум — лютый фэспалм.<br /> * Магическо-иллюзионное телешоу от «опять людям головы дурят» и «половина чудес построена на монтаже» до «настоящие виртуозы, небось каждый день по 8-12 часов тренируются с картами, шариками и платочками» и «как столько народу в этих ящиках уменьшается». Изредка встречается мнение в духе «номера и артисты хорошие, но снято и смонтировано плохо/ужасно».<br /> ** А иногда встречается «все фокусы или половина фокусов — результат монтажа, или даже комбинированных съёмок, вживую эти иллюзионисты так не смогут». Оказываются правы, но гораздо реже, чем им хочется.<br /> * «Антимагическое» шоу с разоблачением фокусов. Самый известный пример серия передач «Breaking the Magician’s Code: Magic’s Biggest Secrets Finally Revealed» 1997 г. и сиквелы (выходило в РФ как «Тайны великих магов. По ту сторону фокусов», «Магия. Разоблачение» и «Практическая магия. Секреты раскрываются»). Мнения «за» обычно сводятся к «молодец Маг-в-маске, правдоруб, борется с кучкой избранных магократов, от которых воняет серостью (встречались и такие перлы)», «молодец, разоблачает старые фокусы, двигая прогресс, чтобы фокусники придумывали новые» ну и просто «Это интересно!» Мнения «против» обычно «негодяй и предатель, решил лёгкой славы, дискредитирует своих коллег, ставит знак равенства между артистом-иллюзионистом и жуликом, и по закону прижать его сложно». Мнения иллюзионистов разных «весовых категорий» обычно сводятся к «против», но есть некоторые нюансы «передачи можно использовать как обучающие, одни трюки — как надо показывать фокусы, другие — как не надо», «некоторые трюки выполнены плохо, что совсем ужасно или нарочито плохо, а некоторые из разряда круто, но не практично», «вроде бы маг-в-маске говорит, что подталкивает фокусников к созданию новых трюков, но никто не даст гарантии, что спустя несколько лет он или его идейный продолжатель не устроит разоблачений новых высококлассных трюков».<br /> * «Дорогая, мы убиваем детей» — чернуха, дискредетирующая институт семьи? Или пусть и скандальная, но по-своему полезная передача, показывающая типичные ошибки в воспитании детей?<br /> * Шоу категории «Топ-модель» — полезные программы, которая учит девушек (а позднее ещё и парней) любить свою внешность? Или пропаганда разврата и лицемерия?<br /> * «Городок» был в 90-е заслуженно популярен, благо Олейников и Стоянов вытягивали даже те скетчи, у которых зритель уже знал развязку. Но полные абсурдного юмора эпизоды с мычащим Модестом заходили отнюдь не всем: реакция варьировалась от «и где тут смеяться?» до «самый ржачный эпизод». <br /> * «Следствие вели» — грубо говоря «грязная еврейско-либерастическая клевета на Советский Союз» или «ватное восхваление совка для старикашек»? Причем, стиль изложения иформации в передаче более-менее нейтрален, хотя встречаются (а чаще — мерещатся) перекосы то в одну, то в другую сторону.<br /> <br /> === [[Интернет]] ===<br /> * [[BadComedian]] — считается чуть ли не главным критиком России и самым популярным киноблогером, который может и в юмор, и в конструктивную критику. Он одним обзором может влиять на рейтинги фильмов и набирает миллионы просмотров (помимо того, что благодаря его обзорам можно реально историю учить, так он ещё и сделал Александра &lt;s&gt;Куриц…&lt;/s&gt; Невского культовым). И в то же время многие, включая авторов фильмов, которые ругает Евгений, считают его очередным «диванным критикуном», который сам фильмы не снимает&lt;ref&gt;Что звучит особенно смешно, учитывая, что обзоры Бэда по продолжительности сравнимы с обозреваемыми фильмами (в некоторых случаях обзоры длятся больше чем сами фильмы!), а по качеству их вообще превосходят&lt;/ref&gt;, а только пиарится на их хайпе, и строит из себя дофига оригинального разоблачителя режиссеров и продюсеров за их любовь к попилу бюджета, а также к &lt;s&gt;фэнтези&lt;/s&gt; секретным документам.<br /> ** Куда чаще Евгену достаётся из-за значительной части аудитории, которая собственного мнения не имеет, а лишь [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D1%85%D0%BE%D0%BC%D1%8F%D1%87%D0%BA%D0%B8 бездумно повторяет за ним слово в слово]. Хотя сам Баженов много раз говорил, что его мнение не следует расценивать как истину в последней инстанции, что у каждого своя голова на плечах и вообще он «всего лишь комедиант на Ютабчике».<br /> * «Красный циник» — обзорщик с серьёзным подходом к разбором фильмов/сериалов, дотошно изучающий первоисточники, на которых основаны объекты для обзоров (видеоигра, литература), чтобы всё разложить по полочкам. А для кого-то «душнила» с отвратительной манерой речи, воспринимающий художественные произведения исключительно как документалки и докапывающийся до незначительных мелочей.<br /> * [https://pulse.mail.ru/article/syenduk-pozhalovalsya-na-travlyu-iz-za-slov-o-dzhoan-rouling-zapisali-v-transfoby-i-zhenonenavistniki-6043646399689387011-7058435852592609106 Сыендук пожаловался на травлю из-за слов о Джоан Роулинг] В конце ноября 2021 блогер [[псевдоним|Сыендук]] (Дмитрий Карпов) опубликовал на своём Ютуб-канале (более 7 млн. подписчиков) ролик с новостным дайджестом. Он упомянул, что [[Гарри Поттер|Джоан Роулинг]] подверглась массовой критике из-за якобы трансфобного поста в Твиттере. Юзеры, недовольные позицией Роулинг, обвинили Сыендука в трансфобии, а защитники писательницы посчитали, что он недостаточно углубился в историю конфликта.<br /> <br /> === [[Живопись]] ===<br /> * Многие известные художники 20 века, такие как — Пабло Пикассо, Казимир Малевич, Кузьма Петров-Водкин, Анри Матисс, Марк Шагал, Василий Кандинский, Энди Уорхол и т. д. вызывают бесконечные споры: для кого-то их картины — мазня, а для кого-то новаторство и ломание ограничений в искусстве.<br /> ** По большей части, хейтеры этих художников, лишь поверхностно смотрят на их творчество, тот же Пикассо был разносторонним творцом: он создавал декорации для театра, был керамистом, графиком, писал в разных стилях, как в привычном для себя кубизме, так и в сюрреализме с реализмом.<br /> *** По большей части хейтят не художников лично, а авангардные направления, в которых они работали. Многие из тех, кто видел «академические» работы того же Малевича, жалеют, что он ударился в супрематизм.<br /> **** А еще точнее - конкретные картины, относящиеся к этим направлениям.<br /> * Впрочем, подобное бывает и с куда более &quot;классическими&quot; художниками. Для кого-то Питер Пауль Рубенс - гениальный фламандский художник, для кого-то - странный [[рубенсовская красота|любитель рисовать толстяков и толстух]].<br /> * Картина Петрова-Водкина — «Купание красного коня»:<br /> ** Это новый художественный манифест, манифест нового потопа и ниспровержения старого и отжившего стиля!.. Это поразительный художник! Какая линия! Нет, ты посмотри на эту перспективу… C’est charmant!<br /> ** Мазня! Это он под Матисса работает… Да это и не живопись вовсе, а карикатура какая-то… «Разве это безобразное красное пятно в виде силуэта лошади и уродливо нарисованной фигуры голого всадника, закрашенного жёлтой краской, — это искусство, живопись?»<br /> ** Есть ещё вариант, когда всё подобное искусство рассматривается как разновидность троллинга публики. И судя по бушующим вокруг подобных картин страстям — не таким уж и безуспешным и подчас довольно тонким.<br /> * Аналогичные споры гремят вокруг всего авангарда.<br /> ** Малевич с его Чёрным Квадратом! Режьте меня, бейте, но согласен с Бенуа — «Это мерзость запустения». Отсутствие смысла, формы, линии и цвета = отсутствию искусства и тех принципов, на которых оно стоит. Однако сколько народу восхищается и видит «глубокий смысл»! vs А чем квадрат как персонаж картины хуже, чем лошадь, дерево или ветряная мельница? Другое дело, что подражать оказалось слишком легко. Сам-то Малевич, судя по «Цветочнице», прекрасно владел классической техникой, просто ему было скучно рисовать в классической манере.<br /> *** Отношение к квадрату во многом зависит от знания контекста. С сопроводительным комментарием автора про «икону безбожного времени» квадрат превращается из «да так даже мой кот нарисует» в некое идейное Высказывание, отношение к которому уже иное.<br /> *** А вот с Ротко и ему подобными это уже не работает, там уже никакое не высказывание, а просто полосы разного цвета, которые ничего не означают. Тут уж или ты настолько погружён в «современное искусство», что считаешь и это гениальным, или смеёшься на дурачками, которые за эту мазню отваливают миллионы.<br /> * Лев Нусберг — один из первых кинетических художников СССР, основатель художественной группы «Движение», организатор множества выставок. Большинство культурологов всё-таки положительно оценивают его вклад в советский авангард, пусть и признавая компромиссы с властью. Его братья по ремеслу Владимир Янкилевский и Франциско Инфанте-Арана, входившие изначально в «Движение», единодушно хулят его последними словами, обвиняя в многочисленных подтасовках, фальсификациях, воровстве идей, тирании, соглашательстве и сотрудничестве с органами, обманном овладении коллекцией авангарда перед эмиграцией (коллекция авангарда у Нусберга действительно была, но оказалась фальшивой, как установил суд Нью-Йорка).<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * На «Хабре», «Пикабу» и многих других проектах оценка сообщений производится с помощью плюсов и минусов, а не только лайков (как в ВК). И в виде результата выносится сумма этих оценок. +1-0, +15-14 и +100501-100500 — это все суммарно «единички», но очень разные!<br /> * Знаменитые американские «хиты» ленд-лиза — истребитель P-39 Aircobra и грузовик Studebaker US6. В США «Кобра» считалась крайне капризным в управлении истребителем с отвратительной 37-мм пушкой и непригодная для битвы на больших высотах; «Студер» считался непригодным армии США из-за двигателя, рассчитанного на низкооктановый бензин, чрезмерно высокой стоимости и «избыточной» проходимости&lt;ref&gt;Избыточная поворачиваемость — это плохо. Но почему плохо избыточная проходимость? И что они там в своей аризонской пустыне в проходимости понимают…&lt;/ref&gt; и применялся только на Аляске. Ну а в СССР они отлично прижились — там от самолётов не требовали быть «самовозкой» на голову выше любого самолёта и годной для любого косого нуба и в сажали в «аэрокобры» обычно только опытных и обученных пилотов, прошедших управление ещё более сложным И-16 и в их руках он становился скоростным и манёвренным самолётом с мощным вооружением; «Студебекеры» не только отлично подошли условиям советско-германского фронта именно из-за своей неприхотливости, высокой прочности (по бумагам они имели нагрузку в 4500 фунтов (2265 кг), а в практических условиях 3-4 тонны), изумительной проходимости (немцы так и пишут, что янки завалили советы классными грузовиками-вездеходами), но и эксплуатировались ещё долгие годы, став отправной точкой уже для советских полноприводных грузовиков.<br /> ** С «Коброй» всё сложнее. Тактика ВВС США была построена на действиях на средних и больших высотах (более 3000 метров). Результатом стали мощные, но тяжёлые «Тандерболты» и «Мустанги», адаптированные именно для такой роли. ВВС СССР действовали на малых высотах. Существует разница и в подготовке пилотов. Средний пилот-выпускник ВВС США был подготовлен в разы лучше, чем советский — 250 часов налёта, против 50. Но «Аэрокобры» поставлялись в первую очередь в гвардейские истребительные полки, где служили уже опытные пилоты. И здесь аварийность машин была существенно ниже.<br /> ** Британский «как бы средний» танк «Валентайн» на родине в Британии повоевал не очень долго — в роли пехотного его сменил куда более бронированный «Черчилль», в роли крейсерского — «Шерман». А вот в СССР он считался удачным лёгким танком за счёт неплохой брони и вооружения (недостаток мобильности особой роли не играл ввиду использования его в роли танка непосредственной поддержки пехоты). Ну а что огрехи в эргономике — так и ранние Т-34 (не говоря уже про аналог в лице двухместного Т-70) были не сахар.<br /> * Так называемое московское, или нарышкинское барокко. Блестящий синтез архитектурных традиций Запада и Руси или неуклюжая попытка сочетать два несочетаемых стиля?<br /> * Какой из лежащих будд «отдыхающий», а какой «умирающий» Мьянма и прочий мир (Шри-Ланка, Таиланд, Вьетнам) трактуют диаметрально противоположным образом. «Всё очень просто! Живой отдыхающий будда совершенен: у него и подушка аккуратная, и ноги симметрично лежат… А у умирающего подушка помята, а одна нога слегка впереди другой» — Шри-Ланка. «Всё очень просто! Живой будда движется, поэтому у него подушка мятая и ноги несимметричны. А уже когда умер, тогда застыл в совершенной позе» — Мьянма.<br /> * Сюда же — творчество категории «[[Так плохо, что уже хорошо|настолько плохо, что даже хорошо]]». При этом две противоположные оценки могут существовать в одной голове. Если произведение явно рассчитано на такой эффект, но автор упорно это отрицает, это называется постиронией.<br /> * {{Video|ZXchnjkOnWM|«Жди меня»|width=240}}Короткометражный фильм (даже скорее клип) «Жди меня» по мотивам одноимённого стихотворения Константина Симонова, созданный авторами [[World of Warships]]. Что сделано реально круто, согласились все… но вот то, что главными героями истории, показанной под данное стихотворение, сделали американского моряка и японского лётчика (особенно второго), вызвало острейшую полемику на тему уместности подобного сюжета. Он уместен, поскольку, по большому счёту, стихотворение интернационально и у американцев, и японцев тоже были родные и близкие, которые ждали и верили, что и показывает ролик без какой-либо пропаганды? Или неуместен, поскольку давать под это стихотворение видеоряд с американцами, которые «не помогали и вообще за деньги и власть воевали», и японцами, «которые союзники немцев», просто-напросто оскорбление? Впрочем, что сторонники второй позиции в явном меньшинстве.<br /> ** Что характерно, немцам это стихотворение во [[Вторая мировая война|Вторую мировую]] очень понравилось — у пленных часто находили переводы.<br /> *** Впрочем, если бы персонажами сделали советского и немецкого солдат, возмущения было бы больше. Да и опять же — с одной стороны все мы люди, с другой — фашиста бог простит, а наша задача устроить им встречу, а что помиримся-поцелуемся, так да, счас писюн губной помадой намажу — поцелуемся.<br /> * Марвин Химейер — благородный бунтарь, который встал на защиту своих прав, образцово наказал прессовавших его бизнесменов и прогнившую администрацию города, при этом сделал всё, чтобы от его мести не пострадали невиновные, и [[умер с честью]]. Или опасный псих и неудачник, который из вредности отверг все щедрые предложения, а потом разнёс город и умер безо всякого смысла.<br /> * ВАЗ-2121 «Нива» — относительно дешёвый и очень проходимый и неприхотливый вседорожник, первый кроссовер с несущим кузовом или квадроцикл с крышей, в котором за сорок лет не могли поменять двигатель и улучшить комфортность, вместо чего в час по чайной ложке проводят ненужные рестайлинги?<br /> * [[Политика]] как таковая. Практически любое событие можно трактовать в любую сторону.<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Снобы против жлобов]]<br /> * [[Буревестник фанатского сообщества]]<br /> * [[Раскол фанатского сообщества]]<br /> * [[Критики могут ошибаться]]<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> {{Nav/Basic}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B1%D0%BB%D0%B5%D0%BC%D0%B0_%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%82%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%BF%D0%BE%D0%BB%D0%BE%D0%B6%D0%BD%D1%8B%D1%85_%D0%BE%D1%86%D0%B5%D0%BD%D0%BE%D0%BA&diff=268129 2024-12-20T13:56:27Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Музыка */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|ContestedSequel|Contested Sequel|CriticalDissonance|Critical Dissonance}}<br /> {{Вкусовщина}}<br /> {{Q|pre=1|<br /> {{перевод|«Властелин Колец» —<br /> Странный образец:<br /> Коли любишь — так уж любишь,<br /> Ну а нет — плеваться будешь.|«The Lord of the Rings»<br /> is one of those things:<br /> if you like you do:<br /> if you don't, then you boo!}}|Внезапно, сам Дж. Р. Р. Толкин&lt;ref&gt; Carpenter, H (2000): ''J.R.R. Tolkien: a biography''. P. 226&lt;/ref&gt; (но речь идёт о книге)}}<br /> {{Q|Ни одна истина не абсолютна; таким образом: если данное утверждение верно — то оно ложно.|Древний парадокс}}<br /> {{Q|[[w:Стакан наполовину пуст или наполовину полон|Стакан наполовину пуст или наполовину полон?]]|Ещё один}}<br /> Если фильм вызывает сильное разделение мнений, так что одни называют его шедевром, а другие отстоем, то в результате зрительского голосования на каком-нибудь киносайте может получится весьма средняя оценка, создающая ложное впечатление, что фильм вполне обычный.<br /> В то время как фильм просто рассчитан на некую узкую целевую аудиторию, и вне её пределов оценки будут сильно ниже среднего. Ну и наконец, [[критики могут ошибаться]].<br /> <br /> Например, любители лёгкого кино будут называть отстоем твёрдую научную фантастику, а фанаты научной фантастики будут симметрично относиться к мыльным операм; критики будут поливать грязью что угодно, на то они и критики, однако когда фильм появляется в прокате и собирает кассу, на их мнение смотрят как на… неадекватное все посмотревшие. К примеру, критики назвали «Новую надежду» отстоем. Аналогично доставалось и советской «идеологически правильной» фантастике от советских критиков, особенно фильмам 1950-60-х гг., после которых зрителям хотелось стать космонавтами. Кроме прочего имеет отношение к делу также политическая акцентуация, как посмотревших, так и отснявших, и поиск глубокого смысла — в том числе там, где его нет. Ну и, наконец, разделение мнений кончается холиваром в комментариях, так что давайте не будем устраивать этого здесь.<br /> <br /> Причина противоположных оценок в том, что для каждого рецензента критерии качества продукта неравнозначны. Иными словами, то, что один критик готов простить произведению, для другого будет серьёзным недостатком. Для одного наибольшую ценность в произведении имеет [[СПГС|скрытый глубинный смысл]], [[отсылка|отсылки]] и прочие [[бонус для гениев|бонусы для гениев]], другой возразит, что и замысловатое произведение может [[Типа я Тарковский|оказаться непотребством]], а простое, не претенциозное, может заставить задуматься о вечных вопросах и принести утончённое наслаждение. Третий откажется простить [[спецдефекты|убогие спецэффекты]] или не самый сильный литературный язык книги, а четвёртый закроет на них глаза, но выругает унылый сюжет. Пятый скажет, что даже увлекательное повествование не оправдывает [[Борец за нравственность|безнравственности]] происходящего, а шестой скажет, что то произведение, которое подано как учебник добра, полно ляпов и [[Идиотский сюжет|сюжетных нестыковок]] и потому никуда не годится.<br /> <br /> И если критики согласны по критериям оценивания, к единому мнению прийти проще, но не вполне. Скажем, для обоих важно, чтобы в произведении не было много [[Не в ладах с историей|исторических ошибок]]. «Много» — это сколько? Вот, подсчитали мы все огрехи, так как же охарактеризовать это творение: «в целом соответствует исторической эпохе, но не соблюдены некоторые детали» или «вопиющий пример исторической безграмотности»? «Факты соответствуют действительности, и этого достаточно» или «Факты подобраны и интерпретированы односторонне, автор предвзят к исторической эпохе»? Да, и споры о [[штаны Арагорна|штанах Арагорна]] никто не отменял.<br /> <br /> В конце концов, любой критик может страдать субъективизмом, и если лично ему произведение доставило удовольствие либо «не зацепило», то может сдвигать оценку по объективным критериям, подгоняя её под своё впечатление.<br /> <br /> Опыт зрителя/слушателя/читателя также имеет значение: одного [[троп]] поразит своей новизной лично для него, а другой, встречая уже в тысячу второй раз тот же [[штамп|сюжетный приём]], будет лишь уныло вздыхать.<br /> <br /> [[Изменившаяся мораль|Расхождения в понимании морали]] усугубляют проблему. Среди той публики, что не считает, что моралистика — это плохо, одни могут ругать некоторые произведения за сексизм и гомофобию, а другие — за пропаганду феминизма и ЛГБТ.<br /> <br /> Ещё одной причиной можно назвать то, что часть зрителей/читателей слишком эмоциональна и спешит нахвалить продукт, прежде чем с ним познакомятся другие зрители. Другие зрители читают рецензии, частично настраиваются на результат, у части зрителей случается облом и наступает сильнейшее разочарование, что и ведёт к перекосу оценки в противоположную сторону. Либо же пишут рецензии на эмоциях сразу после титров.<br /> <br /> [[Критики могут ошибаться|Случается и обратное: критики массово обругали фильм, зрители ожидали худшего, но на самом деле в фильме не всё так плохо. В итоге, зрительская оценка фильма может быть достаточно высокой]]. А некоторые могут поставить высокий балл просто назло критикам.<br /> <br /> '''В реальной жизни троп встречается повсеместно, но, во избежание эксцессов, приводить конкретные примеры ''не нужно''.'''<br /> <br /> См. также [[Вам террористы, нам партизаны]] и [[Кому няшка, кому кондрашка]]; кроме того, [[Раскол фанатского сообщества]] (если речь идёт о продолжениях, приквелах, авторизованных фанфиках и прочем производном творчестве), а также [[Буревестник фанатского сообщества]] (если данная проблема относится к определённому персонажу).<br /> <br /> == Примеры ==<br /> [[Проблема противоположных оценок/Кино|Кино]]&lt;/br&gt;<br /> [[Проблема противоположных оценок/Аниме и манга|Аниме и манга]]&lt;/br&gt;<br /> [[Проблема противоположных оценок/Видеоигры|Видеоигры]]&lt;/br&gt;<br /> <br /> === Мифология и [[фольклор]] ===<br /> * [[Библия]], [[Справочник автора/Ислам|Коран]] и другие священные книги — некоторые [[Религия — это плохо|убеждены]], что именно эти книги заставляют людей совершать насилие, а не [[Пастырь недобрый|недобрые пастыри]] и прочие нехорошие люди, которые оправдывают глупости или мерзости ссылками на священные тексты. Покойный [[Великое Кольцо|Ефремов]] прямым текстом обозвал труды Конфуция и Библию «учениями зла».<br /> ** Справедливости ради: в Библии и '''особенно''' в Коране, помимо благостного «не убий!» и наставительного «уважай старших!», ещё [[Ужас у холодильника|много всякого]] написано, на фоне чего голословное «не убий» как-то блекнет, а «уважай старших» воспринимается как «позволяй им вытворять с тобой почти всё, что им только в голову придёт» ([[Изменившаяся мораль|большинство современных людей в ответ на это рявкнет]] «[[Сарказм|НУЩАЗЗ!!]]»). А кроме того, в Библии написано что-то вроде следующего: всякая власть — от Бога, и всякому начальству своему повинуйтесь как Богу (или типа как представителю Оного).<br /> *** Радует, что это всё же не цитата (потому приведена без кавычек). А просто некое обобщение. Субъективное. А кто-то может и вот это вспомнить: «должно повиноваться больше Богу, нежели человекам», а также «Вы куплены дорогою ценою; не делайтесь рабами человеков». Не говоря уже о том, что когда Сатана искушает Христа: «Тебе дам власть над всеми сими царствами и славу их, ибо она предана мне, и я, кому хочу, даю её» (Лк. 4:6), — Иисус отвергает само предложение, но отнюдь не отрицает полномочий предлагающего!<br /> *** Опять же, с переводами проблемы… Потому что '''правильный''' перевод высказывания апостола Павла: «Не есть (законная) власть та, что не от Бога». Что опять же даёт огромный простор для рассуждений на тему: «от Бога ли данная конкретная власть данной конкретной страны и кто уполномочен это определять?»<br /> ** А рассуждая объективно, книги вроде Библии содержат много такого, что для атеиста — очевидное противоречие, для верующего — сложный, но требующий разрешения парадокс (Так, Исидор Пелусиот насчёт тезиса о всякой власти от Бога рассуждал весьма своеобразно: должен ли верующий христианин считать полпредом Господа первого встреченного стражника? Конечно же, нет! А о чём тогда этот текст? А о социальном устройстве общества как таковом. Мол, от Бога установлено так, что кто-то приказывает, а кто-то подчиняется, так что всякие анархисты пусть идут лесом.), а для фанатика — блестящая возможность надёргать цитат для подтверждения именно собственной, [[Сарказм|единственно верной]] позиции (см. ниже). Хотя, несомненно, опасность налицо.<br /> *** Священные книги нередко писались как бы с невольной, но последовательной заявкой на троп. В их тексты вкрались — или намеренно закладывались? — взаимоисключающие параграфы, красиво именующиеся «антиномии»; а кроме того, многие формулировки там настолько уклончивы (и/или вызывают в мыслящем человеке естественные вопросы), что по совокупности фактов можно заключить: это писалось специально как «[[гибкая мораль|резиновая мораль]]», которую удастся одинаково успешно «натянуть» на ''очень разные'' ситуации, в том числе политические. Например, и призывы к миру, и призывы к войне быстренько найдутся в одной и той же священной книге — смотря что именно на текущий момент нужно правителю и его идеологам; под одной и той же обложкой человек обрящет хоть призывы к нерассуждающей покорности, хоть поощрения к стойкому сопротивлению («не отдать мучителю!»), и т. д., и т. п. А ещё это писалось так, чтобы не оттолкнуть сторонников ''полярно-противоположных'' взглядов. И добряк, и [[злодей]] будут потрясать одной и той же священной книгой, торжествующе тыкать в страницы пальцем (обычно в разные фрагменты — но иногда даже в одни и те же) и кричать «Ну вот же, вот же!..»<br /> **** А вообще напоминаем, что Библию писали разные люди. А что касается Корана, то мусульмане вообще не стесняются того факта, что отдельные аяты, противоречащие друг другу, посылались Мухаммеду в разное время и при разных обстоятельствах, и не видят в этом ничего странного.<br /> * А ведь еще и внутри одной религии существует куча разных конфессий. Вот две оценки деятельности одного и того же государственного деятеля, придворного царицы Тамары [[w:Иване Мхаргрдзели|Иванэ Мхаргдзели]]. Грузинский историк Басили: «Иванэ был прекрасным знатоком Священного писания, в силу чего постиг всю кривизну веры армян, перекрестился и стал истинным христианином». Армянский летописец Киракос Гандзакеци: «Иванэ впал в ересь халкедонскую, в которую повержены были грузины, ибо он, очарованный царицей, полюбил славу людскую больше, чем славу Божью».<br /> * '''Конфуцианство''' возмутило ярого гуманиста Ефремова. «Светлые стороны» достаточно широко известны: например, у Конфуция сказано «Не только народ обязан повиноваться своему правителю, но и правитель должен хорошо обращаться со своим народом». А «теневые»? Человек, изучавший конфуцианство в университете, поделился сакральным знанием: ключевые столпы конфуцианской мысли — это оголтелая, доведённая до режима [[педаль в асфальт]] патриархальность и иерархичность, где поклонение старшим возведено в абсолют, а любые обыденные взаимодействия переусложнены специальными ритуалами и традициями (что удивительно, совершенно без религиозного подтекста). Плюс в раннем конфуцианстве особенно ярко проявлялся антагонизм моралистов-конфуцианцев с законодательной системой: Конфуций считал, что и судить людей нужно с опорой лишь на мораль и традиции, а не на писаные законы; в дальнейшем подобные наиболее радикальные выверты сознания сошли на нет. В целом итоги распространения конфуцианского учения для Китая были двойственными: с одной стороны, конфуцианские «скрепы» сделали возможным существование столь огромного и сложно устроенного государства и позволили ему неоднократно подниматься после падения; с другой стороны, ценой этой стабильности стала неспособность общества к реформам и переменам, что стало главной причиной отсталости Китая от европейских стран. Поэтому неудивительно, что маоисты в итоге решительно порвали с конфуцианским прошлым; в современном Китае, однако, гонения на конфуцианство давно окончены, но и прежнего влияния у него нет и, вероятно, не будет.<br /> ** А вот '''даосизм''' до сих пор давит педаль в асфальт и в консерватизме, и в традиционализме, и в «природоцентризме», и в возведённом в абсолют принципе «недеяния» — сознательного неприятия любого изменения статус-кво (в частности, даосы [[Jade Empire|выступали против всех китайских проектов оросительных каналов]] и других вмешательств в «естественный порядок вещей», священный для даосизма); идеал дао — абсолютное Ничто, пустота, статичность без горя и радости. И тут опять же '''противоположные оценки''': части современных людей попытка воплощения идеалов даосизма покажется непередаваемым варварством, но идеи нравятся сторонникам естественности — как тем, кто не любит душный формализм ритуалов, так и просто «зелёным», и даже сторонникам свободной рыночной экономики.<br /> *** Если копать чуть глубже, то с даосизмом ситуация ещё сложнее и смешнее. Прежде всего, само понятие «даосизм» — неточное современное обобщение: даже в наши дни даосы не едины в рамках какой-либо конфессии, а представлены множеством разрозненных сект, друг с другом соотносящихся довольно слабо (некоторые даже «Тайпин цзин» не почитают). Связано это с большим количеством даосских патриархов: очередной древний китайский философ, создав новое учение, как правило, не заморачивался тонкостями и называл его ''дао'' — «путь». Поэтому наряду с адептами недеяния есть также дао активного преобразования мира или самосовершенствования, в том числе и светского (этакий философский карьеризм). Среди молодых и неопытных любителей Востока порой чуть не до драки доходит, когда начинается разговор об отношении к даосизму — каждый обвиняет противника в неграмотности, тогда как на деле правы все, просто читали не про то дао. Или, наоборот, про то? В общем, вы поняли.<br /> *** Очень странно, ведь «Дао мало, а применении неисчерпаемо». И изменение — это и есть естественный ход вещей. А принцип «недеяния» скорее трактуется, как принцип минимизации усилий для получения оптимального результата. И статичности в Дао нет и быть не может в принципе, оно всё об изменениях и их принятии. Даже сам термин означает «путь», «движение»… Очень странный даосизм вы описываете, очень.<br /> ** В принципе, настолько скисло конфуцианство только к началу XIX века. Поклонение старшим не просто так сравнивали с отношением царя и министров (царь отвечает за принятые решения, министры увещевает и удерживают от неверных шагов). А «судить по обычаю» появилась как противовес жёстким квадратно-гнездовым схемам школы фа-цзя (в европейской литературе их обычно называют легистами). Как показал опыт первой династии Цинь, система из взаимозаменяемых чиновников, которые просто выполняют приказы и следуют букве закона, получится страшно хрупкой и в ней моментально заведётся коррупция. Поэтому делали ставку на подготовку компетентных управленцев, которые смогут на месте разобраться, кто кому и что должен и как навести порядок. Собственно, именно отлаженная система подготовки кадров и позволяло каждой династии собирать Поднебесную обратно — чиновники могли перестать собирать налоги и перейти на подножный корм, но почта продолжала ходить, а кадастры составляться.<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * С. Лем, «Верный робот» — для одних все роботы из сеттинга — бестолковые и опасные железные ящики, а Граумер (робот-протагонист) терминатор-философ, которого надо уничтожить от греха подальше. Для других наоборот — люди зажравшиеся бездельники, которых роботы обслуживают, а те не ценят. И финальный поступок Граумера — попытка отравить хозяина и искусственного человека тоже воспринимаются по-разному. Для первых робот — негодяй, которого надо уничтожить, а для вторых — это робот опять разочаровался в людях, но не во всех.<br /> ** В советском телеспектакле (с С.Юрским в роли робота) добавили пару эпизодов из его «биографии». По словам робота, пара предыдущих владельцев оказались не самыми приятными личностями. Один из них ставил опыты с ядами — цель усыпить жителей города и ограбить, убить много людей ему не позволял остаток совести (или трезвый расчет — ?, это знаем только со слов робота). Второй — грубо говоря, ставил опыты с эмоциями робота. То веселил, то причинял боль. После боли роботу было тяжело восстанавливать зрение. Выглядело это как будто делалось это для развлечения других людей.<br /> * [[Леонид Филатов]], «Эликсир любви» — [[внутримировой пример]]. Женщины, попробовав эликсир, находят его необыкновенно вкусным, мужчины же в отвращении плюются ([[инквизитор]] характеризует его ''тоном опытного эксперта'': «Моча больного [[Вонючий скунс|скунса]]. Причём не первой свежести моча!»).<br /> * Тадеуш Слободзянек, «Наш класс» — правдивая история о взаимоотношениях [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]] и [[Круль, пся крев и краковяк|поляков]] или дутая антипольская [[пропаганда]]?<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «[[Война и мир]]» — для одних — величайшее эпическое произведение Нового времени, для других (включая, внезапно, автора!) — невероятно занудный [[кирпич]] в тысячу страниц. Правда, есть и умеренные любители, признающие и достоинства, и недостатки книги.<br /> ** Да и сам граф Толстой регулярно подвергается противоположным оценкам (не только Святославом Логиновым, но и им в том числе): для одних он — борец с устаревшей системой и ханжеской моралью, великий философ и педагог, для других — отлучённый от церкви еретик, для третьих — графоман, которому не хватило всей «Анны Карениной», чтобы выразить свои мысли (к ней была написана 120-страничная статья на тему «что я хотел сказать этим романом»), а также — жестокая и ничего не смыслящая в детской психологии бездарность.<br /> ** Впрочем, глыба и матёрый человечище Лев Николаевич сам обожал поддать жару. Это для всего мира Уильям наш Шекспир — классик всех времён и народов, бессмертное наследие и достояние, а у графа его произведения не вызывали ничего, кроме скуки и отвращения. Гёте Лев Николаевич также откровенно недолюбливал и не особо ценил.<br /> ** Антон Чехов этот момент прокомментировал тем, что Лев Толстой принимает лишь тех писателей, которые слабее его: «Вот он иногда хвалит Мопассана, Куприна, Семёнова, меня… Отчего хвалит? Оттого, что он смотрит на нас как на детей. Наши повести, рассказы, романы для него детские игры, и поэтому он, в сущности, одними глазами глядит и на Мопассана, и на Семёнова. Вот Шекспир — другое дело. Это уже взрослый и раздражает его, что пишет не по-толстовски».<br /> * Редьярд Киплинг, «Бремя белого человека» — гимн просветителям, без дураков вытаскивавших средневековые государства Африки на новый уровень цивилизации, или колонизаторская агитка, представляющая местных жителей необразованными тупицами?<br /> * [[Стивен Кинг]] — для одних — Король ужасов, мастер саспенса, великолепно описывающий быт маленьких городков и взаимоотношения их жителей, после прочтения его произведений вы сможете спать только с включенным светом (плюс роман «Сияние» Кинга — шедевр, а фильм Кубрика — говно). А для других — попсовый, распиаренный графоман-бытописатель, не разбирающийся в политике, но поддерживающй все её актуальные тренды, до одури использующий одни и те же приемы, который тоннами воды своих «шидевров» может Африку от обезвоживания спасти (плюс книга говно, а фильм Кубрика — шедевр). И это мнение не только массовых читателей. Хотя многие критики признают талант Кинга, знаменитый Харольд Блум поносил Кинга на чём свет стоит, а присуждение ему награды за выдающийся вклад в литературу посчитал деградацией и идиотизмом.<br /> ** Цикл «[[Тёмная башня]]» — с одной стороны оригинальное и незаурядное произведение, которое Кинг с гордостью называет его своим magnum opusom, а с другой лютая тягомотина. Причем, если первые две книги более менее интересные и динамичные, то начиная с третьей (но особенно с пятого и шестого романов цикла) про слово действие можно забыть.<br /> * Тургенев же! «[[Отцы и дети]]» — сегодня — классика. А тогда — какие шли прения, как бушевало общество! Полемика прекрасно описана в соответствующей главе «Родной речи» Вайла и Гениса.<br /> * Достоевский — гениальный писатель и психолог, истинный знаток человеческих душ и практически пророк или невероятно занудный моралист и черносотенец, навязывающий посконно-домотканое мировоззрение и при этом рисующий Россию сугубо чёрными красками?<br /> ** Отдельный спор вокруг его стиля — с одной стороны, читать этот ломаный синтаксис и помесь из канцелярита и истерики непросто, но с другой, передать взвинченных, постоянно готовых вцепиться друг в друга персонажей простым языком Пушкина просто не получится.<br /> * Иван Бунин — с одной стороны, первый русскоязычный лауреат Нобеля, писал очень выразительным стилем, действительно тонкий психолог. С другой, [[невыносимый гений|крайне едкий и неприятный человек]] (судя по мемуарам), густой, как пастила, стиль откровенно утомляет ближе к середине даже небольших рассказов, персонажи при всём психологизме удивительно бесцветны (психология передана, но мы так ничего не узнаём о характере), фатальное неумение строить сюжет (большинство историй сводится ко внезапному объяснению или разрыву между влюблёнными), беспросветная чернуха ранних историй и откровенная эротика поздних. Из тех авторов, которого все хвалят и мало кто читает.<br /> * «[[Arda/The Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — все люди делятся на 2 типа: те, кто величают Толкина Профессором и зачитываются трилогией, причём по нескольку раз, и те, кто бросил роман примерно на первой сотне страниц, также считая его, подобно «Войне и миру», невероятно занудным кирпичом.<br /> ** Да и вообще почти всё олдскульное фэнтези попадает под троп, как эпическое ([[The Elenium and The Tamuli|Эддингс]], Брукс, Хикмен, Уильямс), так и героическое (Говард, Муркок, [[Drenai Saga|Гэммел]]) — то и другое либо перечитывают по множеству раз, либо дропают, не выдержав, как правило, либо зашкаливающего пафоса (в первом случае) либо тотально непобедимых героев (во втором).<br /> *** Все переводы ВК попадают под описание тропа, а наипаче перевод Муравьёва и Кистяковского — удачная адаптация текста для русскоязычного читателя, сохранившая живость речи, или популярная за счёт эффекта утёнка креативщина с [[Йопт In Translation|переводом непереводимых имён]], в которой к тому же зажиточные и уважаемые жители Шира разговаривают почти как [[гопники]]?<br /> * Ник Перумов — пионер русскоязычного эпического фэнтези или [[МТА]] и графоман, просто пробивший себе путь за счёт грамотного пиара и того, что русскоязычный читатель девяностых был знаком только с Толкином и Желязны, а на безрыбье и рак рыба?<br /> ** Справедливости ради, отрицать значимость «[[Хроники Хьёрварда|Хроник Хьёрварда]]» и «[[Хранитель Мечей|Хранителя мечей]]» для постсоветского фэнтези глупо. Какие эти книги ни есть, но на них уже успело вырасти минимум два поколения любителей жанра в России, Украине и Беларуси. И как минимум идея «[[недобрый свет, незлая тьма]]», как и прочие элементы [[Инверсия|инверсии]] стандартного фэнтези-сеттинга ([[Боги — сволочи]], [[храмовник]]и вместо отважных рыцарей света, орки и гоблины — [[у нас не такие орки|не безмозглая пехота Чёрного Властелина]], эльфы — не благородная высшая раса) была достаточно оригинальна на момент выхода «Хроник Хьёрварда».<br /> *** При всем немалом уважении к Николаю Данилычу, Желязны и Муркок юзали тропы [[Тьма не есть зло|Тьма не есть зло,]][[Свет не есть добро]], когда еще Перумов и не начинал карьеру.<br /> * «[[Астровитянка]]» — часть читателей в восторге и считает это шедевром детско-юношеской научной фантастики, по мнению других — неплохая приключенческая повесть, испорченная [[Слитый финал|слитым финалом]] и [[Прыжок через акулу|прыжками через акулу]] в третьей части. По мнению третьих — хорошая задумка, погубленная посредственным исполнением, и с выходом «[[Harry Potter/HP:MOR|Методов рационального мышления]]» утратившая всякую актуальность.<br /> ** Да и сами вышеупомянутые «Методы» подпадают под троп. Для одних — гениальная работа с блестящими сюжетными твистами и [[Затмить адаптацией|намного глубже прописанными, чем в каноне, персонажами]]. Для других — более чем посредственный AU-шный фанфик с [[Мэри Сью|Марти Сью]] и [[орлангур]]ами, написанный [[Язык диссертации|языком диссертации]].<br /> * «[[Дом, в котором…]]» — одни читатели в восхищении от колоритных персонажей и мистического сюжета, другие недоумённо пожимают плечами: «Что курил автор, пока писал этот кирпич, полный мутной [[Налить воды|воды]]? Это какой-то Дом-2, в котором…»<br /> * Джеймс Джойс, «Улисс» — величайший ирландский роман, открывающий мифологические бездны в банальной повседневности vs невероятно растянутое и переусложнённое повествование с довольно банальным сюжетом, набитое утомительными подробностями, бессмысленными аллюзиями (помимо общей начитанности нужно и в личной жизни Джойса разбираться, что интересно далеко не всем) и неуместной демонстрации поверхностной авторской эрудиции, которое изображает Дублин чернушной провинциальной дырой.<br /> * Насчёт романа «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]» существуют по крайней мере четыре независимых мнения: А) шедевр мировой литературы, книга, которую обязан прочитать каждый, роман, который всех научит уму-разуму и тому, как мир устроен; Б) скучновато написанная книга, излагающая крайне толковую и интересную идеологию; В) манифест дикого капитализма, полный [[Социал-дарвинизм|человеконенавистничества]], политически безграмотный и идеологически вредный; Г) претенциозный дамский романчик с феерическими «[[Не знает матчасти|стрелками осциллографа]]» и невероятно занудным языком изложения. Впрочем, пары А и Б, а также В и Г между собой «дружат», хоть и с оговорками. Б и Г тоже могут найти общий язык.<br /> * Уильям Гибсон — первооткрыватель [[киберпанк]]а, мастерски изобразивший отравленное будущее vs крайне тяжёлый для чтения постмодернист, натянувший цветастую декорацию high tech — low life на довольно куцые сюжеты из старых нуаров.<br /> * Все читавшие «[[Dune|Хроники Дюны]]» делятся на тех, для кого автор после первой книги всё больше исписывается и тонет в философическом угаре, и тех, для кого история по-настоящему начинается только с четвёртой.<br /> * «[[Дети против волшебников]]» — [[так плохо, что уже хорошо]] или даже не хорошо?<br /> * «[[Malazan Book of the Fallen|Малазанская книга павших]]» и «[[Князь Пустоты]]» — эпический размах, философский угар, мрак и безысходность vs крайне растянутые, перегруженные мозголомными именами, названиями и терминологией, набитые бессмысленными сюжетными поворотами, жуткой чернухой ради жуткой чернухи и невыносимо скучные кирпичи.<br /> * Харуки Мураками — действительно крупный писатель, изобразивший мечты и надежды современного японского мегаполиса vs довольно банальный бытописатель Японии 1980-х, чьи романы полны воды, отвлечённых размышлений и никуда не ведущих сюжетных линий.<br /> * «Город» Валерьяна Подмогильного: Степан Радченко — просто запутавшийся человек или полное чудовище? И виноват ли в произошедшем с ним он или Киев? [[Слово Божие]] гласит, что роман не антиурбанистический, но значит ли это, что каноничным ответом на второй вопрос можно считать «он сам во всём виноват» — не ясно; ответ на первый вопрос на личной совести каждого. Нередко люди относятся к персонажу тем лучше, чем они старше.<br /> * [[Звёздная месть|Юрий Петухов]] — русский [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафт]] и гениальный фантаст, писавший о [[биопанк]]е и Варпе [[до того, как это стало мэйнстримом]] в наших палестинах? Или [[МТА|графоман]], [[горе-патриот|ура-патриот]] и [[лженаука|исторический фрик]]?<br /> * [[Сергей Лукьяненко]]. Конформизм и телевидение навязывают один тип отношения к нему, а «как бы нонконформизм» и Луркоморье — противоположный. Людям, уже имевшим своё сложившееся отношение к творчеству Лукьяненко задолго до фильмов Бекмамбетова и всех этих волн пиара и антипиара, было особенно грустно за всем этим наблюдать. Например, высказанное автором отношение к событиям 2014-го года резко отвратило от него многих бывших читателей, некоторые из которых посылали ему его книги.<br /> * «[[John Dies at the End|В финале Джон умрёт]]» — для одних — зачётная [[деконструкция]] [[Лавкрафтианские ужасы|лавкрафтианских ужасов]] с долей [[Абсурдный юмор|абсурдного]] и [[Чёрный юмор|чёрного]] юмора. Для других — [[вывих мозга]] в худшем смысле слова. Отдельные [[Борец за нравственность|товарищи]] ещё и [[Реклама наркотиков|рекламу наркотиков]] углядели.<br /> * Яцек Дукай — по-настоящему дерзкий новатор и действительно смелый экспериментатор? Или посредственный фантаст, маскирующий беспомощные сюжеты эталонным вывихом мозга?<br /> * Чайна Мьёвиль — первопроходец жанра «new weird» и мастер неизбитых сюжетов? Или очередной автор фэнтези, создающий миры и истории по принципу [[лишь бы не как у людей]]?<br /> * «Дневник слабака» Джеффа Кинни — смешная серия про злоключения обыкновенного пацана с семьёй, противной школой и одноклассниками с толикой чёрного юмора? Или паноптикум, где главный герой Грег, любящий постоянно сваливать все шишки от своих афер с целью стать богатым и популярным на единственного верного туповатого друга Роули и ныть о непонимании, ничем не выделяется из общего ряда (строящий из себя крутого рокера и всячески унижающий Грега старший брат Родрик, любящий прилюдно писать и пукать кроха-брат, хронически не понимающие его простых нужд сидеть дома за приставкой с чипсами родители), с тошнотворным юмором вроде «сырного проклятия».<br /> * Маркиз де Сад — поехавший аристократ и графоман, пытавшийся привлечь к себе внимание посредственной порнографией, с откровенно Двач-стайл шутками про расчленёнку, секс и фекалии, или тонкий психолог, хорошо разбиравшийся в человеческих пороках, сумевший описать это в своих работах, а заодно и показавший весь беспредел который творила аристократия, во Франции в XVIII?<br /> * Ротфусс, «Хроника убийцы короля» — великолепное фэнтези, написанное приятным языком, с тщательно проработанной системой магии и невероятно реалистичное? Или невероятно банальный сюжет (главный супергерой, у которого убили родителей, поступает в университет, где учат магии, чтобы потом всех нагнуть), растянутый на два кирпича водой описательной бытовухи и бесконечными филлерами?<br /> * [[Беспощадная толерантность (антология)|Антология «Беспощадная толерантность»]], которую сторонники и противники толерантности {{spoiler|(а также те, чьи мнения о том, насколько сильно [[беспощадная толерантность|одноимённое явление]] поразило Запад кардинально различаются)}} оценивают диаметрально противоположно.<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * Немецкий сериал «Ийон Тихий: Космический пилот» — для любителей сатирическо-философского литературного первоисточника сериал — вопиющий неканон. Но неплохой сериал для любителей смешной фантастики, не читавших первоисточник.<br /> * Четвёртый сезон «[[Sherlock|Шерлока]]» — если третий сезон не понравился большой группе фанатов, то на четвёртый ополчилась не только большая часть фанатов и простых зрителей, но и многие критики. Больше всего ополчились на последнюю серию: создателей упрекают в излишней заштампованости, очевидных заимствованиях из других произведений, самокопировании и нарушении собственных правил. Другая часть, те, кому серия понравилась, хвалят её за эмоциональность и раскрытие характера Шерлока. Поклонникам триллеров серия тоже понравилась. В итоге на серию в частности и сезон в целом вылился поток критики, а оценки на РоттенТоматос прилично просели.<br /> ** Частью фэндома оригинального [[Sherlock Holmes|Шерлока Холмса]] сериал считается ересью за перенос действия в наши дни. Шерлок Холмс — это викторианская Англия!<br /> * «[[Доктор Кто]]» — практически после каждого крупного изменения (смена шоураннера, смена исполнителя роли главгероя, смена спутников, смена исполнителя роли главзлодея) в сериале немедленно появляются свои любители и хейтеры. Душевный ламповый олдскул vs ньюскул с более разнообразными сюжетами и качественными инопланетянами, не сделанными из найденного в подсобке мусора. Черно-белый олдскул с реконструкциями vs цветной олдскул с целиком сохранившимися сериями. Эры разных Докторов и Мастеров. Эры Рассела Т. Дэвиса, Стивена Моффата и Криса Чибнелла в ньюскуле. Расширенная вселенная с комиксами и книгами vs только сериал и полнометражки, только хардкор. И так далее, и тому подобное.<br /> * «[[Chernobyl|Чернобыль]]» от HBO, ставший камнем преткновения для жителей СНГ. Итого из оценок имеем:<br /> ** По мнению одних — [[большевики и коммунисты]] — собственно, во всём сериале СССР показан, словно по тропу [[нет мира под оливами]]: в равной степени и не карикатурно-злой, где расстреливают за каждую мелочь, и не [[Светлое советское прошлое|прянично-беззаботный]], где всё хорошо и [[Гражданская оборона|всё в кайф и не надо будет умирать]]. Есть мнение, что СССР показан в такой же степени нейтральным, в какой Голливуд показывает любое государство, пострадавшее от катастрофы такого масштаба.<br /> ** По мнению других — [[гулаги и рабы]]. СССР в сериале предстает даже чисто визуально Мордором, где картинка зелёного цвета, а быт нищий настолько, что красиво смотрится разве что Кремль. В наличии и клюквенное представление о русских, в основном водка и курение. А также карикатурное представление о СССР с нищим бытом, всемогущим [[Госбезопасность|КГБ]] и гнусными советскими чиновниками-бюрократами. И да, отчего-то, главным злом выставляется КГБ. Интересно, как с этим связано то, что в 2018-м канал HBO выкупается телекорпорацией AT&amp;T. Далее идёт подписание контракта по инфраструктуре с компанией Brookfield Infrastructure. Те, примерно в то же самое время, выкупают фирму Westinghouse Electric. Фирма, внезапно, занимается… Атомной энергетикой. И главный её конкурент — «плохой и сиволапый» Росатом. А модернизировать '''ВСЕ''' советские реакторы, которые, вообще-то, не только РБМК, но и ВВЭР и БН, на которых то, что случилось, невозможно в принципе, не дает КГБ. Нет, не СовМин, не министерство энергетики, а КГБ. Конечно, ведь оттуда же сами знаете кто, а значит, все российские реакторы до сих пор построены на лжи!<br /> *** И это при том что с момента чернобыльской катастрофы инцидентов такого масштаба более не происходило, по крайней мере в России, [[лицемерие — это смешно|тогда как утечки тёплой воды из американских реакторов и Фукусимы (её строили американцы по устаревшей технологии) очень даже имели место...]]<br /> ** Наконец, сериал играет на руку радиофобам, которые начали воспринимать атомную энергетику как отрасль смертельно опасную, а пострадавших от неё как прокажённых, хотя по совокупной эффективности, безопасности и экологичности альтернатив атомной энергетике не будет ещё долго.<br /> * «[[Monk|Дефективный детектив]]», последняя сдвоенная серия — [[гранд-финал]] или [[слитая концовка]]?<br /> * «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» (Netflix) — сериал вызвал яростные споры как среди критиков, так и обычных зрителей и фанатов книжного «[[Saga o wiedźminie|Ведьмака]]», разделив их на три основных потока:<br /> ** «Отличная экранизация любимой фэнтезийной истории».<br /> ** «Чёртовы пиндосы опять напихали в средневековую псевдо-Европу негров, азиатов и ещё более радикальных феминисток, чем в оригинале, да и вообще [[Вопиющий неканон|безбожно исказили]] великий оригинал».<br /> ** «Не так ужасен неканон и негры, как сломанная логика, хронология и массовое [[Отупеть в адаптации|отупение персонажей]]».<br /> * Да и [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|польский сериал]] более чем подходит — с одной стороны, туда было напихано много отсебятины, и он был разгромлен фанатами, критиками и даже самим Сапковским, а с другой, на фоне американского сериала [[Отомщено временем|многие стали считать его добротной и душевной экранизацией]].<br /> ** Интересный момент. Старый польский сериал новичкам от исторического фехтования часто рекомендовали к просмотру для начального ознакомления с тем, что с клинком делать стоит, а чего с ним делать не стоит, потому как схватки были не просто проработаны — было проработано даже визуальное расхождение уровня владения между разными персонажами, то есть разбойник с большой дороги машет мечом как дубиной, ибо привык просто пугать им безоружных, а рыцарь уже показывает какой-то ощутимый опыт, ну а пан Жебровский — моё почтение: пластика движений проработана на уровне (и это при том, что в каноне Геральт заявлен на минуточку немножко [[суперсолдат]]ом, то есть авторы фильма могли не заморачиваться постановкой, а сделать совмещённые съёмки, искусственно ускорив персонажа, но решили сделать сдвиг в сторону реализма).<br /> *** При том на фоне этого впечатление от новой постановки: [[Что за фигня, автор?|схваток нет]] — [[Фэйспалм|есть танцы]].<br /> * «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]» — сериал и его сиквел стали самыми дорогими телесериалами за всю историю турецкого кинематографа. И самыми популярными — около 200 млн зрителей, показы в более чем 40 странах. В тоже время собрали около 70 тыс. жалоб и осуждение премьер-министра — в основном за выставление султанов в более негативном образе и слишком (по мнению самих турок) откровенные наряды.<br /> * «[[Mo Dao Zu Shi|Неукротимый: Повелитель Чэньцин]]» — многие поклонники оригинального романа не любят сериал за то, что изменение событий привело к многочисленным сюжетным дырам или серьёзному изменению характеров и поступков некоторых героев (например, персонаж в оригинале при каком-то событии не присутствовал, а в сериале присутствует — но тупо стоит в сторонке и молчит, хотя, при его характере, не мог не вмешаться), а некоторые диалоги, отсылающие к событиям книжного канона, противоречат событиям канона сериального (самый вопиющий пример — если ритуал не только вернул душу Вэй Усяня, но и изменил тело Мо Сюаньюя так, что теперь внешне это тот же Вэй Усянь, то почему те, кто знал Мо Сюаньюя до ритуала, продолжают узнавать его?). Ну а то, с какой выдающейся неуклюжестью сценаристы пытаются балансировать между китайской цензурой (которой ходячие мертвецы, расчленения и прочий рейтинг не нравятся крайне) и сюжетом оригинального романа (состоящим из некромантии более чем наполовину), порой грозит вызвать смерть от фэйспалма. Но при этом общее мнение публики о дораме было крайне положительным и львиная доля мировой популярности всей франшизы связана именно с её успехом.<br /> * Веб-сериал lonelygirl15 — действительно остроумные повороты сюжета, местами реально страшно и вообще один из первых мокьюментари-сериалов, выходивших на Ютубе vs очень хорошо видно не только отсутствие бюджета, но и отсуствие актёрских данных у героев и откровенно корявая режиссура, по сравнению с которой даже отечественный «Наркоман Павлик» выглядит профессиональной постановкой. В пересказе сериал намного интересней, чем при просмотре: автор сценария откровенно льёт воду, актёры постоянно дурачатся перед камерой, из локаций завезли только городок, лес и заброшенное здание, а про большую часть самых напряжённых событий мы узнаём либо из их пересказа говорящими головами главных героев, либо из их ненатуральных, плохо отрепетированных диалогов. Сцены немногих драк и якобы перестрелок и вовсе ужасны.<br /> * «[[Кабинет редкостей Гильермо дель Торо]]» (2022) — наибольшие споры вызывает четвёртая серия «Внешняя сторона». Все более-менее согласны, что первые три серии на голову выше, чем последние четыре. А вот относительно четвёртой мнения расходятся: одни считают, что это последняя хорошая серия, другие — что первая плоха, некоторые утверждают, что это лучшая серия в сериале, а некоторые — что худшая… вернее вторая с конца, после совсем уж отстойного «Просмотра».<br /> ** Даже если отвлечься от качества четвёртой серии, сильно разнятся также и мнения о том, что она из себя представляет. Это жирная сатира на общество потреблядства, призывающая быть собой и не идти на поводу у стереотипов, навязанных [[зомбоящик]]ом? Или тонкое феминистическое высказывание, призывающее слезть с иглы мужского одобрения &lt;s&gt;на мужское лицо&lt;/s&gt; и идти к своей мечте, даже если этот путь будет трудным и болезненным?<br /> ** И отдельно муж главной героини Кит. [[Единственный нормальный человек]] во всей этой истории, который видит внутреннюю красоту своей супруги и искренне любит её, а также голос разума (увы, проигнорированный)? Или грязный абьюзер-членоносец, считающий жену своей собственностью и не дающий вырваться за им же навязанные рамки, который в конце получил по заслугам?<br /> * «Прокурорская проверка» — имеет собственную как фанбазу, так и хейтбазу. Самое интересное то, что в хейтбазе состоят именно настоящие прокуроры, критикующие сериал за то, что Белоногов и Ильин с помощниками берут на себя больше полномочий, чем им положено по законодательству о прокурорском надзоре, а именно сами расследуют преступления, которые находятся не в их компетенции. Однако автор этой правки как зритель-обыватель настаивает на том, что без такого неотложного прокурорского вмешательства дела так и остались бы на уровне череды бэд-эндов и из сериала получилась бы слишком неприглядная картина. Неудивительно, что автор сериала Алексей Табачников ввёл в сценарий [[Такой серьёзный, что уже смешно|умышленно-занудную пародию]] на прокурорскую хейтбазу в лице Подколодного.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «Чёрный котёл» — с одной стороны, действительно остроумный сюжет, глубокая мораль, колоритный главный герой и атмосферная рисовка. С другой стороны, персонаж Вуки и тупой бард Ффлевддур ЛЮТО БЕСЯТ не только героев, но и зрителей, а аниматор Бёртон (которые делал многие сцены, особенно заметны его влияния в финале) настолько [[Темнее и острее|сгустил краски]], что детям мультик кажется люто мрачным и пугающим.<br /> * [[Остров сокровищ/Адаптации|Советский «Остров сокровищ]]» — точнее не сам мультфильм, а музыкальные вставки с живыми актёрами. Многим они нравятся, но есть немало людей, которые считают их абсолютно лишними и ненужными.<br /> * «[[Angry Birds]] в кино» — многим мультфильм запомнился как пример того, каким юмор не должен быть в детских мультфильмах, и вовсе пример большой рекламы. Но на самом деле мультфильм является тонкой [[Сатира|сатирой]] на эмиграцию и, по большей части, [[определённо не для детей|детским-то мультфильмом и не является]].<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * [[Легенда о Корре]] — одни считают, что данный сериал является достойным продолжением [[Аватар: Легенда об Аанге|оригинала]], в некоторых аспектах даже превосходящим, в основном благодаря более серьёзному и «взрослому» тону, улучшенной картинке, [[Дуэльное порно|зрелищным сражениям]], интересным злодеям и конфликтам. Другие же считают, что это чуть ли не плевок в сторону легендарного предшественника, уже успевшего стать классикой, забивший на проработку и раскрытие персонажей (в том числе и антагонистов), на канон, на сеттинг, да и вообще на сценарий, с раздражающей Сантой-Барбарой и с отвратительным финалом с неуместной повесточкой. Также есть относительно «среднее» мнение, что «Корра», может, и не стала достойным продолжением, но как мультсериал «в вакууме» хороша. Впрочем, и на такую позицию найдётся «противоположность» — мол, без наследия «Аанга» данный мульт вообще бы никому не был нужен.<br /> ** Имеет место быть и совмещённое мнение: вклад во вселенную значительный, экшн зрелищный, а события сезонов интересные, но многие персонажи не получили должного развития, а сюжет страдает от того что сезоны короткие и нет какой-то глобальной общей цели, которая была у предшественника (закончить войну), поэтому Корра могла закончиться и на третьем сезоне, и на пятом, и на каком угодно другом.<br /> * «[[Genndy Tartakovsky’s Primal|Первобытный]]» — эпизод «Чума безумия». Одни считают, что Тартаковский просто решил сыграть на хайпе вокруг коронавирусной истерии и отвергают концепцию зомби в мире пещерных людей и динозавров. Другие считают эту серию одной из самых запоминающихся, напряженных и страшных в сериале. И вообще, [[СПГС|где вы там ковидлу увидели]]?<br /> ** Да там уже далеко не мир пещерных людей с динозаврами. Есть и элементы магии, и развитые цивилизации. Что тоже вызывает бурю противоположных оценок — одни за разнообразие и хотят посмотреть, куда заведёт фантазия автора, другие же хотели бы остаться в изначальном сеттинге, так как из-за него они и начали смотреть мультсериал. К тому же сериал постепенно отходит от схемы «одна серия — одно приключение» (читай — борьба за выживание) в сторону наличия глобального сюжета, большего числа персонажей, ставится акцент на взаимоотношения главных героев с этими цивилизациями вместо выживания в дикой природе. Раскол фанатов на «как было раньше» и на «куда заведет» всё тот же. Хотя условное большинство «молчащих» фанатов просто продолжает наслаждаться стилем автора.<br /> ** 5 серия 2 сезона вовсе переносит события в Викторианскую Англию, чтобы показать, что люди, уже близкие к современным, могут вернуться в состояние дикаря. И что же это за серия? Слабый филлер, который нужен лишь для того, чтобы потянуть интригу основного сюжета? Или серия, которая раскрывает замысел сценариста? Или эта мораль и так легко читается и без этой серии? Или же она нужна для теорий о том, что основное действие — это далёкое будущее после некого апокалипсиса? Или просто это очередная серия с хорошим экшеном и стилистикой? Или она нарушает всю суть сериала своими ''понятными'' диалогами на английском (в противовес речи людей в основном сериале, которую поймут немногие)?<br /> * «[[She-Ra and the Princesses of Power|Ши-Ра и Непобедимые принцессы]]» — вызвал бурю негодования у немалого числа людей за [[Репрезентация|репрезентативную]] повесточку. Мол, тут протагонистку превратили в [[буч|накрашенного парня в парике]]&lt;ref&gt;Это у них [[Сарказм|сильные независимые женщины]] такие, да.&lt;/ref&gt;, лишили её прежней сексуальности, а её подругам [[подурнеть в адаптации|прибавили бодипозитивности]]. А ещё там есть негр, [[Папы-геи, мамы-лесбиянки|воспитанный в гомосексуальной семье]], и [[Беспощадная толерантность|что характерно]], в изначальном сериале он был [[чёрный — новый рыжий|рыжий]]. И противостоит всему этому [[великолепный мерзавец|безумно стильный]], но совершенно картонный антагонист, который [[зло ради самого зла|злой просто потому что очень злой]]. Ужас! Но тем не менее, у данного мультсериала нашлись фанаты, которые оценили сюжет и раскрытие персонажей.<br /> * «[[Совиный Дом]]» — аналогично предыдущему примеру (аффтарши знакомы и даже дружат, что намекает), но есть нюансы. В частности, «повест_очка» подана ещё более в лоб — но в силу того, что шоу оригинальное, а не ремейк исходника, в котором политкорректностью и толерантностью и не пахло, раздражает даже меньше.<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * Почти комикс худ. К. Ротов, журнал «Крокодил» № 45 1927 «Комсомолка как она есть» — внутримировой пример — шесть точек зрения относительно правильной героини от «несознательных» товарищей.<br /> <br /> === [[Визуальные романы]] ===<br /> * «[[Бесконечное лето]]». Мнение № 1: супер, офигеть, 10/10 и датфил, да ещё и в кои-то веки ГОДНЫЙ русский визуальный роман. Мнение № 2: эскапистский шлак про то, как на 20+летнее безвольное ничтожество с неба сыпятся девушки. Мнение № 3 (в основном, распространено среди фанатов японских VN): отвратительно выполненная поделка с плоскими персонажами и слабым текстом. Мнение № 4: вещь, вполне уместная, чтобы мотивировать хиккикомори почувствовать вкус к жизни и заняться собой, учитывая, что ГГ меняется по ходу повествования сам и даже в чём-то меняет каждую девушку.<br /> ** «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — мнение № 1: крупнейший на территории Европы VN с глубоким и сложным сюжетом, интересными, живыми персонажами и настоящей, а не декларируемой, свободой выбора развития событий. Мнение № 2: мозголомный мод, написанный чересчур пурпурной прозой, жутко переусложненный механически и сюжетно и страдающий глубоким селфинсертом автора. Мнение № 3: изначально перспективная работа среди модификаций на БЛ, которая, однако, писалась слишком долго и в процессе автор успел исписаться/начать писать надоевший ему мод спустя рукава, совершить наглый плагиат Бушкова и Крапивина, сделать [[гайнакс-энд]] в Д3, а последними рутами и вовсе перечеркнуть весь прошедший сюжет с характерами и ввести в процессе уже совсем трэшовые сюжетные идеи.<br /> *** А вообще, относительно этого произведения копья ломаются вокруг множества моментов минимум между тремя сторонами.<br /> ** Вообще БЛ похож на автомат Калашникова, который кому-то кажется слишком простым и устарелым, но это эффективно работающая и универсальная вещь, не даром получившая популярность. А 7дл — это как тот же автомат Калашникова, на который ради улучшений поставили пластик и обвес, и в итоге так увлеклись, что им в итоге элементарно тяжело пользоваться.<br /> * [[Saya no uta: Derangement]]: многое, что в оригинале было показано полунамёками, тут раскрыто. Чуждость Саи и её вида нормальным людям — изображена как проблема слишком сильной разницы восприятий (то, что ликорис видят цветущим раем — для людей неописуемый биомеханический кошмар; привычный же для людей пейзаж — агонизирующая серая пустыня в глазах ликорис). И наконец, для Саи и Фуминори заготовлены аж три счастливые — без всяких оговорок — концовки. Кто-то от этого в восторге (особенно те, кто мечтал о хэппи-энде для парочки), кто-то наоборот. Пусть каждый решает для себя сам.<br /> ** И ещё тот факт, что ликорис хотят присоединить людей к своему бессмертному раю. В оригинале мотивы вида Саи очень мутные из-за нехватки данных, здесь же уже концовка Цветущей Реальности прямо говорит, что тут нет подвоха. Впрочем, пока история Saya no Uta 2 не завершена, нельзя утверждать однозначно.<br /> * [[Doki Doki Literature Club!]] — отличная деконструкция жанра гаремных дейтсимов и запоминающийся хоррор. Альтернативное мнение: лучше бы мы и дальше писали стихи и пытались разобраться в психологических проблемах героинь, потому что всё, что начинается после {{spoiler|самоубийства Саёри}} — банальная «пугалка» с использованием самых заезженных штампов игровых крипипаст.<br /> * Moe Era — весьма своеобразная наследница предыдущей VN, заставляющая игрока переоценить свою жизнь через внутриигровые разговоры, или набор примитивных мотиваций «не будь лузером, будь юзером!», навязчиво излагаемый героинями?<br /> <br /> === [[Музыка]] ===<br /> * Музыкальная классика — для критиков, безусловно, эталон ([[Капитан Очевидность|поэтому она и классика]]), но простые слушатели, даже оценив сложные, но приятные уху мелодии, вернутся к более привычным и несложным жанрам.<br /> ** Творческое наследие Рихарда Вагнeра — с одной стороны — эпично и романтично, с другой — музыка откровенно тяжёлая и давящая, диссонанс и тарелками по ушам. Поздние оперы вообще скорее музыкальные спектакли — арий нет, одни речитативы. {{spoiler|Не стоит забывать и о том, что Вагнер был любимым композитором Гитлера, из-за чего [[Евреи ненавидят Вагнера|музыку Рихарда до сих пор не исполняют в Израиле]]!}}<br /> ** Творческое наследие Альфреда Шёнберга — вроде бы логичное развитие классической музыки, но эти ломаные, рваные мелодии годятся больше для саундтреков.<br /> ** Александр Скрябин и авангард в музыке в целом — просто сравните, '''как''' и ''для чего'' применяет диссонанс [[Моцарт]] и как его применяют авангардисты, которым кошка шла по роялю — тоже музыка.<br /> ** А у Шнитке и Губайдулиной, случается, лупят кулаком по клавишам: прежде — максимум пьяная гусарская выходка, теперь — официальная ремарка в нотах!<br /> ** Из частных случаев можно выделить, например, недописанный «Реквием» [[Моцарт]]а (та самая часть Dies Irae) — по сравнению с большинством других его произведений, «Реквием»… как-то на удивление прост. Но звучит и передаёт настрой на все 200 %, так стоит ли делать произведение сложным (технически и для восприятия), или же настоящее искусство в том, чтобы сделать его простым, но при этом уникальным и звучащим, имея в арсенале всего 12 нот?<br /> * Рок и рэп как жанры — с одной стороны — фанаты жанра, с другой [[не читал, но осуждаю|хейтеры]], в лучшем случае слышавшие пару треков.<br /> ** В настоящее время быть хейтером «рока в целом» принципиально невозможно. Даже те, кто принципиально не слушает [[Аквариум|БГ]] и Земфиру, Deep Purple и [[Led Zeppelin]], с большой вероятностью выросли на «[[Машина времени (группа)|Машине времени]]» и зарубежных рок-балладах типа Scorpions или «Hotel California». А [[The Beatles]] и Queen вообще почитаются немногим ниже классической музыки. Противоположные оценки вызывают поджанры, отдельные группы и отнесение отдельных групп к поджанрам.<br /> ** Аналогично и к «рэпу в целом». Даже пуристы, которым не нравится сама идея читки, признают, что регги капитально повлияло на рок (хотя рэп логично развился из соединения речитативов регги с электронными сэмплами), а эстеты могут заявить, что, конечно, гангста и клауд это жанры для недоумков и клубных наркоманов, но есть и серьёзные артисты и даже поэты от рэпа вроде Rage Against the Machine, Эминема, Нойза МС и Оксимирона, а также удачное соединение рэпа с авангардом у Chemodan Clan, Ленина Пакета, Бабангиды или Славы КПСС.<br /> *** Тем не менее хейтеры «рэпа в целом» существуют и весьма многочисленны. Не последнюю роль в этом играет недавняя популярность рэпа, когда он оказался в каждом утюге, и те, кому он был просто безразличен, вынуждены были или полюбить его, или возненавидеть.<br /> * Эмбиент, как жанр — это «о, как раз мелодичные звуки абсолютно без всего лишнего, чтобы можно было расслабиться» или «что за тягомотина и где басы с ударными»?<br /> * [[Русский рок]] классического периода — это шансон с электрухами, который был меньшим «роком», чем даже ВИА, или это талантливые поэты с гражданской лирикой, которые ещё и петь умеют? Или это [[Эпигонство|эпигоны]] западного пост-панка и [[металл]]а, которые ничего оригинального не создали — или, наоборот, достойные представители своего жанра, подражавшие лучшим образцам?<br /> * «[[Ария (группа)|Ария]]»: главная металл-группа России с отличными гитаристами, голосистыми вокалистами, цепляющими текстами и мелодиями и огромным вкладом в популяризацию металла в стране? Или безнадёжно вторичные [[Эпигонство|эпигоны]] Iron Maiden и компании, застрявшие в 80-х?<br /> ** Самое забавное, что это не обязательно противоположные мнения: вполне можно считать, что талант «арийцев» именно исполнительский, а музыку они пишут вторичную и банальную, ибо, как едко подметили на Лурке, «арийцы» вместо того, чтобы играть музыку, уже которое десятилетие играют жанр. Педаль в пол в этом плане выжимают поклонники отпочковавшейся от «Арии» группы «Кипелов», многие из которых открыто признают, что «пост-арийский» материал у КВА не ахти, но на концерты всё равно ходят — из-за голоса и исполнительского таланта Валерия Александровича.<br /> ** «Ария» с Беркутом — наконец что-то новенькое, [[темнее и острее]], или «[[уже не торт]]»? «Ария» с Житняковым — [[Теперь снова торт|возвращение к корням]] или «окончательно скатились»?<br /> * Наследие группы «[[Гражданская оборона]]». Егор Летов не раз заявлял, что его цель — именно шокировать и вывести слушателя из равновесия. Для кого-то это неприемлемо (музыка должна быть приятной, чтобы можно было просто послушать), а для кого-то именно так и надо (искусство должно выражать, приятные ненавязчивые мелодии пусть в торговых центрах играют). Как было метко замечено на Лурке, творчество ГО имеет слишком много «взаимоисключающих параграфов», поэтому оценки разнятся от «Это типичная говнарская группа конца жизни СССР» до «Интересное творение вечного диссидента».<br /> ** Другой камень преткновения — политические взгляды Игоря Федоровича, отражавшиеся в песнях. Из-за своего непостоянства в них на грани с двойственной моралью к творчеству Летова в равной степени могут обращаться и ярые антисоветчики (в конце концов, самая известная «Всё идёт по плану» имеет весьма яркий посыл против Союза), так и самые преданные идеалам коммунизма активисты (чего стоит «Пой, революция» о событиях 93 года). Как заметил сам Игорь Фёдорович, «всё, что человек делает в обществе, это сложная хитроумная система дурения окружающих во имя определённых — иногда высших, а чаще всего поганых целях. Ярче всего это проявляется в искусстве, религии и политике».<br /> *** На самом деле, этот троп гораздо старше Летова — неизвестно, кто его применил впервые, но распиарил его сам Вагнер, оценки которого подозрительно напоминают оценки ГО. В обоих случаях проблема с оценкой возникает из-за того, что не до конца понятно, действительно ли автор сделал шоковую терапию своей самоцелью, или же он банально пошёл лёгким путём, навешав публике лапши на уши?<br /> * Сергей Шнуров и его «Ленинград». Попсовый коммерческий псевдопанк на потеху офисном планктону vs Сергей Шнуров действительно хороший артист, который сознательно выбрал путь коммерциализации, чтобы поделиться своим праздником с миллионами. Братания с властью тоже оценит не каждый.<br /> * Accept — Balls to the Wall — по оценкам телеканала VH1 занимает 38 место в списке «40 величайших металлических песен» и одновременно 28 место в списке «40 наихудших металлических песен».<br /> * [[Metallica]], «Чёрный альбом» — это классика хэви-металла или скатывание культовой трэш-группы в пучину попсы и MTV?<br /> ** «Чёрный альбом» как раз любит подавляющее большинство фанатов. Противоположные оценки получили три следующих.<br /> * Творчество Ингви Мальстима — гитарист-виртуоз, возродивший интерес к классике и подготовивший бум симфо-метала vs Самовлюблённый павлин, который продолжает эксплуатировать всё те же находки из 1980-х не выпустивший ни одного узнаваемого хита.<br /> * DragonForce — интересный коллектив, играющий самобытный «ускоренный» пауэр-метал? Или это куча посредственных гитаристов, ничем, кроме шреда не выделяющиеся?<br /> * Панк как жанр — это самобытная и нарочито-примитивная музыка метафизического «протеста»? Или трёхаккордная бездарщина?<br /> ** «[[Король и Шут]]» — псевдопанки, у которых от панка только музыка и ирокезы, а вместо протеста — развлекуха? Или настоящие панки, потому что плевать хотели на правила и каноны жанра? Или жалкие подражатели/достойные преемники The Misfits?<br /> * Игорь Тальков — патриот, отразивший в своих песнях боль и надежды целой страны, или изворотливый конъюнктурщик, воровавший чужие мелодии?<br /> * Anthrax без Беладонны — классика грув-метала или великая группа скатилась?<br /> * Sex Pistols — Скандальная группа выражавшая в песнях свой протест против британской системы, и оказавшая большое влияние на панк культуру да и на музыку в целом, или же расчётливый проект, пиарившийся на хулиганстве, с всего одним альбомом и двумя-тремя удачными песнями?<br /> ** Сид Вишез — Алкоголик и наркоман, случайно попавший в скандальную группу, да к тому же абсолютно бездарный музыкант не умеющий играть на бас гитаре, или же настоящий панк и душой и телом, которому было плевать на всё?<br /> <br /> === [[Телевидение]] ===<br /> Почти любая телепередача. Особенно на общественные и политические темы. Мнения обычно от «лживая пропаганда» до «чистейшая правда». А если ток-шоу на политические темы, то [[Вам террористы, нам партизаны|эти — негодяи (враги, шпионы), а те — герои. Или наоборот]].<br /> * Ток-шоу о личной жизни от «фу, срамота!» до «надо же как интересно» (или как вариант «конечно срамота, но мне интересно»).<br /> * Любые новости — варианты: «пугают», «врут», «нагнетают», «хвалят и успокаивают», «говорят чистую правду». Если новости на частном канале, то «врут то, что выгодно владельцу канала» и «эти скажут честно».<br /> * Любая развлекательная передача от «весело/интересно/прикольно» до «глупо/пошло/примитивно/надоело».<br /> * Если телеверсия эстрадного концерта, от одобрительных/восторженных к негативным «одни и те же лица» и «юмор двадцатилетней давности».<br /> * Телешоу с экстрасенсами от «всё правда — они все суперчеловеки» до «шарлатанство, даже примитивный фокус показать убедительно не могут». Довольно популярно и третье мнение: «Не истерите, но и деньги им не тащите — смотрите, как на шоу талантов».<br /> * Документальные фильмы/циклы/проекты про НЛО, экстрасенсов, криптозоологию и прочее — особенно отличились на этом поприще каналы «Рен-ТВ» и «ТВ-3», но подобные вещи производят и другие телеканалы. Варианты от «враньё, это же надо было додуматься!» до «а нам многое не говорят»/«а в этом что-то есть».<br /> ** В последнее время, две вышеупомянутые категории телепередач вызывают у зрителей как минимум лёгкую усмешку, а как максимум — лютый фэспалм.<br /> * Магическо-иллюзионное телешоу от «опять людям головы дурят» и «половина чудес построена на монтаже» до «настоящие виртуозы, небось каждый день по 8-12 часов тренируются с картами, шариками и платочками» и «как столько народу в этих ящиках уменьшается». Изредка встречается мнение в духе «номера и артисты хорошие, но снято и смонтировано плохо/ужасно».<br /> ** А иногда встречается «все фокусы или половина фокусов — результат монтажа, или даже комбинированных съёмок, вживую эти иллюзионисты так не смогут». Оказываются правы, но гораздо реже, чем им хочется.<br /> * «Антимагическое» шоу с разоблачением фокусов. Самый известный пример серия передач «Breaking the Magician’s Code: Magic’s Biggest Secrets Finally Revealed» 1997 г. и сиквелы (выходило в РФ как «Тайны великих магов. По ту сторону фокусов», «Магия. Разоблачение» и «Практическая магия. Секреты раскрываются»). Мнения «за» обычно сводятся к «молодец Маг-в-маске, правдоруб, борется с кучкой избранных магократов, от которых воняет серостью (встречались и такие перлы)», «молодец, разоблачает старые фокусы, двигая прогресс, чтобы фокусники придумывали новые» ну и просто «Это интересно!» Мнения «против» обычно «негодяй и предатель, решил лёгкой славы, дискредитирует своих коллег, ставит знак равенства между артистом-иллюзионистом и жуликом, и по закону прижать его сложно». Мнения иллюзионистов разных «весовых категорий» обычно сводятся к «против», но есть некоторые нюансы «передачи можно использовать как обучающие, одни трюки — как надо показывать фокусы, другие — как не надо», «некоторые трюки выполнены плохо, что совсем ужасно или нарочито плохо, а некоторые из разряда круто, но не практично», «вроде бы маг-в-маске говорит, что подталкивает фокусников к созданию новых трюков, но никто не даст гарантии, что спустя несколько лет он или его идейный продолжатель не устроит разоблачений новых высококлассных трюков».<br /> * «Дорогая, мы убиваем детей» — чернуха, дискредетирующая институт семьи? Или пусть и скандальная, но по-своему полезная передача, показывающая типичные ошибки в воспитании детей?<br /> * Шоу категории «Топ-модель» — полезные программы, которая учит девушек (а позднее ещё и парней) любить свою внешность? Или пропаганда разврата и лицемерия?<br /> * «Городок» был в 90-е заслуженно популярен, благо Олейников и Стоянов вытягивали даже те скетчи, у которых зритель уже знал развязку. Но полные абсурдного юмора эпизоды с мычащим Модестом заходили отнюдь не всем: реакция варьировалась от «и где тут смеяться?» до «самый ржачный эпизод». <br /> * «Следствие вели» — грубо говоря «грязная еврейско-либерастическая клевета на Советский Союз» или «ватное восхваление совка для старикашек»? Причем, стиль изложения иформации в передаче более-менее нейтрален, хотя встречаются (а чаще — мерещатся) перекосы то в одну, то в другую сторону.<br /> <br /> === [[Интернет]] ===<br /> * [[BadComedian]] — считается чуть ли не главным критиком России и самым популярным киноблогером, который может и в юмор, и в конструктивную критику. Он одним обзором может влиять на рейтинги фильмов и набирает миллионы просмотров (помимо того, что благодаря его обзорам можно реально историю учить, так он ещё и сделал Александра &lt;s&gt;Куриц…&lt;/s&gt; Невского культовым). И в то же время многие, включая авторов фильмов, которые ругает Евгений, считают его очередным «диванным критикуном», который сам фильмы не снимает&lt;ref&gt;Что звучит особенно смешно, учитывая, что обзоры Бэда по продолжительности сравнимы с обозреваемыми фильмами (в некоторых случаях обзоры длятся больше чем сами фильмы!), а по качеству их вообще превосходят&lt;/ref&gt;, а только пиарится на их хайпе, и строит из себя дофига оригинального разоблачителя режиссеров и продюсеров за их любовь к попилу бюджета, а также к &lt;s&gt;фэнтези&lt;/s&gt; секретным документам.<br /> ** Куда чаще Евгену достаётся из-за значительной части аудитории, которая собственного мнения не имеет, а лишь [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A1%D0%B5%D1%82%D0%B5%D0%B2%D1%8B%D0%B5_%D1%85%D0%BE%D0%BC%D1%8F%D1%87%D0%BA%D0%B8 бездумно повторяет за ним слово в слово]. Хотя сам Баженов много раз говорил, что его мнение не следует расценивать как истину в последней инстанции, что у каждого своя голова на плечах и вообще он «всего лишь комедиант на Ютабчике».<br /> * «Красный циник» — обзорщик с серьёзным подходом к разбором фильмов/сериалов, дотошно изучающий первоисточники, на которых основаны объекты для обзоров (видеоигра, литература), чтобы всё разложить по полочкам. А для кого-то «душнила» с отвратительной манерой речи, воспринимающий художественные произведения исключительно как документалки и докапывающийся до незначительных мелочей.<br /> * [https://pulse.mail.ru/article/syenduk-pozhalovalsya-na-travlyu-iz-za-slov-o-dzhoan-rouling-zapisali-v-transfoby-i-zhenonenavistniki-6043646399689387011-7058435852592609106 Сыендук пожаловался на травлю из-за слов о Джоан Роулинг] В конце ноября 2021 блогер [[псевдоним|Сыендук]] (Дмитрий Карпов) опубликовал на своём Ютуб-канале (более 7 млн. подписчиков) ролик с новостным дайджестом. Он упомянул, что [[Гарри Поттер|Джоан Роулинг]] подверглась массовой критике из-за якобы трансфобного поста в Твиттере. Юзеры, недовольные позицией Роулинг, обвинили Сыендука в трансфобии, а защитники писательницы посчитали, что он недостаточно углубился в историю конфликта.<br /> <br /> === [[Живопись]] ===<br /> * Многие известные художники 20 века, такие как — Пабло Пикассо, Казимир Малевич, Кузьма Петров-Водкин, Анри Матисс, Марк Шагал, Василий Кандинский, Энди Уорхол и т. д. вызывают бесконечные споры: для кого-то их картины — мазня, а для кого-то новаторство и ломание ограничений в искусстве.<br /> ** По большей части, хейтеры этих художников, лишь поверхностно смотрят на их творчество, тот же Пикассо был разносторонним творцом: он создавал декорации для театра, был керамистом, графиком, писал в разных стилях, как в привычном для себя кубизме, так и в сюрреализме с реализмом.<br /> *** По большей части хейтят не художников лично, а авангардные направления, в которых они работали. Многие из тех, кто видел «академические» работы того же Малевича, жалеют, что он ударился в супрематизм.<br /> **** А еще точнее - конкретные картины, относящиеся к этим направлениям.<br /> * Впрочем, подобное бывает и с куда более &quot;классическими&quot; художниками. Для кого-то Питер Пауль Рубенс - гениальный фламандский художник, для кого-то - странный [[рубенсовская красота|любитель рисовать толстяков и толстух]].<br /> * Картина Петрова-Водкина — «Купание красного коня»:<br /> ** Это новый художественный манифест, манифест нового потопа и ниспровержения старого и отжившего стиля!.. Это поразительный художник! Какая линия! Нет, ты посмотри на эту перспективу… C’est charmant!<br /> ** Мазня! Это он под Матисса работает… Да это и не живопись вовсе, а карикатура какая-то… «Разве это безобразное красное пятно в виде силуэта лошади и уродливо нарисованной фигуры голого всадника, закрашенного жёлтой краской, — это искусство, живопись?»<br /> ** Есть ещё вариант, когда всё подобное искусство рассматривается как разновидность троллинга публики. И судя по бушующим вокруг подобных картин страстям — не таким уж и безуспешным и подчас довольно тонким.<br /> * Аналогичные споры гремят вокруг всего авангарда.<br /> ** Малевич с его Чёрным Квадратом! Режьте меня, бейте, но согласен с Бенуа — «Это мерзость запустения». Отсутствие смысла, формы, линии и цвета = отсутствию искусства и тех принципов, на которых оно стоит. Однако сколько народу восхищается и видит «глубокий смысл»! vs А чем квадрат как персонаж картины хуже, чем лошадь, дерево или ветряная мельница? Другое дело, что подражать оказалось слишком легко. Сам-то Малевич, судя по «Цветочнице», прекрасно владел классической техникой, просто ему было скучно рисовать в классической манере.<br /> *** Отношение к квадрату во многом зависит от знания контекста. С сопроводительным комментарием автора про «икону безбожного времени» квадрат превращается из «да так даже мой кот нарисует» в некое идейное Высказывание, отношение к которому уже иное.<br /> *** А вот с Ротко и ему подобными это уже не работает, там уже никакое не высказывание, а просто полосы разного цвета, которые ничего не означают. Тут уж или ты настолько погружён в «современное искусство», что считаешь и это гениальным, или смеёшься на дурачками, которые за эту мазню отваливают миллионы.<br /> * Лев Нусберг — один из первых кинетических художников СССР, основатель художественной группы «Движение», организатор множества выставок. Большинство культурологов всё-таки положительно оценивают его вклад в советский авангард, пусть и признавая компромиссы с властью. Его братья по ремеслу Владимир Янкилевский и Франциско Инфанте-Арана, входившие изначально в «Движение», единодушно хулят его последними словами, обвиняя в многочисленных подтасовках, фальсификациях, воровстве идей, тирании, соглашательстве и сотрудничестве с органами, обманном овладении коллекцией авангарда перед эмиграцией (коллекция авангарда у Нусберга действительно была, но оказалась фальшивой, как установил суд Нью-Йорка).<br /> <br /> === [[Реальная жизнь]] ===<br /> * На «Хабре», «Пикабу» и многих других проектах оценка сообщений производится с помощью плюсов и минусов, а не только лайков (как в ВК). И в виде результата выносится сумма этих оценок. +1-0, +15-14 и +100501-100500 — это все суммарно «единички», но очень разные!<br /> * Знаменитые американские «хиты» ленд-лиза — истребитель P-39 Aircobra и грузовик Studebaker US6. В США «Кобра» считалась крайне капризным в управлении истребителем с отвратительной 37-мм пушкой и непригодная для битвы на больших высотах; «Студер» считался непригодным армии США из-за двигателя, рассчитанного на низкооктановый бензин, чрезмерно высокой стоимости и «избыточной» проходимости&lt;ref&gt;Избыточная поворачиваемость — это плохо. Но почему плохо избыточная проходимость? И что они там в своей аризонской пустыне в проходимости понимают…&lt;/ref&gt; и применялся только на Аляске. Ну а в СССР они отлично прижились — там от самолётов не требовали быть «самовозкой» на голову выше любого самолёта и годной для любого косого нуба и в сажали в «аэрокобры» обычно только опытных и обученных пилотов, прошедших управление ещё более сложным И-16 и в их руках он становился скоростным и манёвренным самолётом с мощным вооружением; «Студебекеры» не только отлично подошли условиям советско-германского фронта именно из-за своей неприхотливости, высокой прочности (по бумагам они имели нагрузку в 4500 фунтов (2265 кг), а в практических условиях 3-4 тонны), изумительной проходимости (немцы так и пишут, что янки завалили советы классными грузовиками-вездеходами), но и эксплуатировались ещё долгие годы, став отправной точкой уже для советских полноприводных грузовиков.<br /> ** С «Коброй» всё сложнее. Тактика ВВС США была построена на действиях на средних и больших высотах (более 3000 метров). Результатом стали мощные, но тяжёлые «Тандерболты» и «Мустанги», адаптированные именно для такой роли. ВВС СССР действовали на малых высотах. Существует разница и в подготовке пилотов. Средний пилот-выпускник ВВС США был подготовлен в разы лучше, чем советский — 250 часов налёта, против 50. Но «Аэрокобры» поставлялись в первую очередь в гвардейские истребительные полки, где служили уже опытные пилоты. И здесь аварийность машин была существенно ниже.<br /> ** Британский «как бы средний» танк «Валентайн» на родине в Британии повоевал не очень долго — в роли пехотного его сменил куда более бронированный «Черчилль», в роли крейсерского — «Шерман». А вот в СССР он считался удачным лёгким танком за счёт неплохой брони и вооружения (недостаток мобильности особой роли не играл ввиду использования его в роли танка непосредственной поддержки пехоты). Ну а что огрехи в эргономике — так и ранние Т-34 (не говоря уже про аналог в лице двухместного Т-70) были не сахар.<br /> * Так называемое московское, или нарышкинское барокко. Блестящий синтез архитектурных традиций Запада и Руси или неуклюжая попытка сочетать два несочетаемых стиля?<br /> * Какой из лежащих будд «отдыхающий», а какой «умирающий» Мьянма и прочий мир (Шри-Ланка, Таиланд, Вьетнам) трактуют диаметрально противоположным образом. «Всё очень просто! Живой отдыхающий будда совершенен: у него и подушка аккуратная, и ноги симметрично лежат… А у умирающего подушка помята, а одна нога слегка впереди другой» — Шри-Ланка. «Всё очень просто! Живой будда движется, поэтому у него подушка мятая и ноги несимметричны. А уже когда умер, тогда застыл в совершенной позе» — Мьянма.<br /> * Сюда же — творчество категории «[[Так плохо, что уже хорошо|настолько плохо, что даже хорошо]]». При этом две противоположные оценки могут существовать в одной голове. Если произведение явно рассчитано на такой эффект, но автор упорно это отрицает, это называется постиронией.<br /> * {{Video|ZXchnjkOnWM|«Жди меня»|width=240}}Короткометражный фильм (даже скорее клип) «Жди меня» по мотивам одноимённого стихотворения Константина Симонова, созданный авторами [[World of Warships]]. Что сделано реально круто, согласились все… но вот то, что главными героями истории, показанной под данное стихотворение, сделали американского моряка и японского лётчика (особенно второго), вызвало острейшую полемику на тему уместности подобного сюжета. Он уместен, поскольку, по большому счёту, стихотворение интернационально и у американцев, и японцев тоже были родные и близкие, которые ждали и верили, что и показывает ролик без какой-либо пропаганды? Или неуместен, поскольку давать под это стихотворение видеоряд с американцами, которые «не помогали и вообще за деньги и власть воевали», и японцами, «которые союзники немцев», просто-напросто оскорбление? Впрочем, что сторонники второй позиции в явном меньшинстве.<br /> ** Что характерно, немцам это стихотворение во [[Вторая мировая война|Вторую мировую]] очень понравилось — у пленных часто находили переводы.<br /> *** Впрочем, если бы персонажами сделали советского и немецкого солдат, возмущения было бы больше. Да и опять же — с одной стороны все мы люди, с другой — фашиста бог простит, а наша задача устроить им встречу, а что помиримся-поцелуемся, так да, счас писюн губной помадой намажу — поцелуемся.<br /> * Марвин Химейер — благородный бунтарь, который встал на защиту своих прав, образцово наказал прессовавших его бизнесменов и прогнившую администрацию города, при этом сделал всё, чтобы от его мести не пострадали невиновные, и [[умер с честью]]. Или опасный псих и неудачник, который из вредности отверг все щедрые предложения, а потом разнёс город и умер безо всякого смысла.<br /> * ВАЗ-2121 «Нива» — относительно дешёвый и очень проходимый и неприхотливый вседорожник, первый кроссовер с несущим кузовом или квадроцикл с крышей, в котором за сорок лет не могли поменять двигатель и улучшить комфортность, вместо чего в час по чайной ложке проводят ненужные рестайлинги?<br /> * [[Политика]] как таковая. Практически любое событие можно трактовать в любую сторону.<br /> <br /> == См. также ==<br /> * [[Снобы против жлобов]]<br /> * [[Буревестник фанатского сообщества]]<br /> * [[Раскол фанатского сообщества]]<br /> * [[Критики могут ошибаться]]<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> {{Nav/Basic}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476 https://www.posmotreli.su/index.php?title=%D0%A1%D0%B0%D0%B3%D0%B0_%D0%BE_%D0%B2%D0%B5%D0%B4%D1%8C%D0%BC%D0%B0%D0%BA%D0%B5&diff=268127 2024-12-20T13:49:05Z

<p>2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476: /* Видеоигры */</p> <hr /> <div>{{DISPLAYTITLE:Сага о ведьмаке}}<br /> {{Балалайка|Posmotreli вынуждена минимально (предельно кратко, без подробностей) затрагивать острые, неприятные исторические факты, если без их упоминания не будет понятен культурный и исторический контекст рассматриваемого произведения. Но не надо превращать статью в трибуну для речей в защиту той или иной группы — как и в рупор нападок на ту или иную группу.}}<br /> {{Фанарт|Фанарт}}<br /> {{Info/Book<br /> |book_name = Saga o wiedźminie<br /> |image = [[Файл:Posledneezelania.jpg|thumb|center|Обложка русского издания первой книги]]<br /> |name = Сага о Ведьмаке<br /> |original name = Saga o wiedźminie<br /> |author = [[Анджей Сапковский]]<br /> |director = Niezależna Oficyna Wydawnicza<br /> |unit of the publishing house = superNOWA<br /> |language = польский<br /> |year = 1992-2013 годы<br /> |type = серия романов<br /> |genre = [[Тёмное фэнтези]], [[эпическое фэнтези]]<br /> |volumes = 8<br /> |Age limit = 18+<br /> }}<br /> [[Файл:Sapkovsky.jpg|мини|Автор сего труда]]<br /> '''«Сага о ведьмаке»''' (официальный русский перевод оригинального названия ''Saga o wiedźminie'') — цикл романов в жанре [[фэнтези]] за авторством [[Круль, пся крев и краковяк|польского]] писателя [[Andrzej Sapkowski|Анджея Сапковского]]. Помимо самой книжной серии, по данной вселенной существует множество разного контента, из которого самым известным является [[The Witcher|трилогия]] [[The Witcher 2: Assassins of the Kings|компьютерных]] [[The Witcher 3: Wild Hunt|игр]] в жанре [[CRPG]] и [[The Witcher (Netflix)|телесериал от Netflix]].<br /> <br /> == История создания ==<br /> * Первый рассказ, «Ведьмак» — о том, как Геральт победил {{spoiler|и расколдовал}} Адду-упырицу, проклятую 14-летнюю королевскую дочь — появился ещё в 1986 году, когда всё-ещё-начинающий писатель и работник торговли Анджей Сапковский узнал от сына о конкурсе коротких рассказов в журнале «Fantastyka». В конкурсе рассказ занял третье место, но читателям запомнился, и они завалили Сапковского письмами, умоляя больше рассказов о приключениях Геральта из Ривии.<br /> * Затем, в 1988 году появился рассказ «Дорога без возврата» (о встрече бывалого наёмника и могущественной чародейки). Первоначально Сапковский не планировал, что он будет относиться к саге о Геральте, но после изменил свое решение. Главные герои «Дороги без возврата» были утверждены в каноне, как родители ведьмака (охотника на чудовищ) Геральта.<br /> * А затем стали рождаться идеи [[сиквел]]ов, [[приквел]]ов… и постепенно была написана целая фэнтезийная сага, состоящая из семи книг и завершённая в 1998 году. Первые две книги («Последнее желание» и «Меч Предназначения») были сборниками рассказов, сюжетно связанных между собой, и первый из двух сборников, строго говоря, начинался с рассказа ''Ведьмак''. {{spoiler|Обе первых книги даже иногда издавались под одной обложкой и под общим названием «Ведьмак».}} Последующие книги (начиная с сиквела «Меча Предназначения» — «Кровь эльфов») были толстыми романами, делящимися на главы.<br /> * Помимо этого был написан рассказ «Что-то кончается, что-то начинается» — в нём как бы ставилась окончательная точка (события всех книг, вроде как, уже позади, {{spoiler|Геральт и Йеннифер играют свадьбу}}), но сам автор позднее объявил, что рассказ не более чем шутка и никакого отношения к саге не имеет.<br /> ** Шутка-не шутка, но… [[Душегрейка]] же.<br /> * В 2013 году дополнительно вышла книга-интерквел «Сезон гроз».<br /> ** Тут надо учесть, что в сборнике «Последнее желание» рассказы расположены не по хронологии описываемых событий, а в том порядке, в каком Геральт вспоминает свои былые приключения. По хронологии событий первым должен идти рассказ «Крупица истины», рассказывающий об одном из первых квестов совсем ещё молодого Геральта.<br /> ** События романа «Сезон гроз» происходят значительно позже «Крупицы истины», «Меньшего зла», «Края света» и «Последнего желания» и непосредственно перед событиями рассказа «Ведьмак». Роман заканчивается на том, как Геральт выезжает ко двору Фольтеста на борьбу с упырицей.<br /> * В конце 2024 года была анонсирована книга «Rozdroże Kruków» («Перекресток воронов») про молодые годы Геральта. Посмотрим, что там будет =)<br /> <br /> == Сеттинг ==<br /> <br /> Первые две книги («[[Wiedźmin/Ostatnie życzenie|Последнее желание]]» и «[[Wiedźmin/Miecz_przeznaczenia|Меч Предназначения]]») представляют из себя сборники небольших рассказов, часть из которых является [[Взрослый сюжет из детского фольклора|своеобразными интерпретациями]] известных народных [[Сказочный мир|сказок]] — «[[Белоснежка и семь гномов]]», «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и чудовище]]», помимо этих, упоминаются и многие другие (тут надо заметить, что в 1990-е перекладывание сказочных сюжетов в фэнтези было еще не избито и смотрелось довольно оригинально). Примерно с третьей книги повествование становится цельным.<br /> <br /> [[Географический сеттинг|Мир, в котором происходит действие]], напоминает средневековую Европу, между многими королевствами можно провести вполне прямые аналогии, у некоторых даже гербы совпадают. Например, Темерия отождествляется с [[Лягушатники-капитулянты|Францией]], Нильфгаардская империя — смесь [[Императоры и гладиаторы|Римской Империи]], [[Сеньорес, амигос и чикос|Испании]], [[Пряничные домики и тюльпаны|Голландии]] и, внезапно, [[Кельты в килтах|Ирландии]] (и [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]]), острова Скеллиге — смесь [[Кельты в килтах|Шотландии]] и [[Скандинавия|Скандинавии]], Зеррикания — [[Чёрный континент|Африка]], Офир — [[Ближний Восток]]. Впрочем, большинство реалий взяты из средневековой Польши и Речи Посполитой: войты и старосты, управляющие деревнями, отношения вассалов и сюзеренов, дворянская вольница и прочее — просто потому, что ведьмак в основном шарахается по местности, примерно соответствующей реальной Центральной Европе и в особо дальние перди практически не суётся.<br /> <br /> Но, несмотря на общий средневековый антураж, многие другие элементы, костюмы, балы, технический прогресс, познания в науках скорее относятся к эпохе позднего Возрождения,&lt;ref&gt;Позднее Средневековье — это и есть Возрождение, в современной историографии эти периоды не разделяют.&lt;/ref&gt; познания в медицине и анатомии доходят чуть ли не до уровня XIX века, а порой ведут себя и разговаривают персонажи практически как современные люди.<br /> <br /> Вопросы [[Wiedźmin/Geografia|политического]], [[Wiedźmin/Mieszkańcy|расового]] и [[Wiedźmin/Magia|магического]] устройства мира «Ведьмака» вынесены в отдельные статьи.<br /> <br /> == Список книг серии ==<br /> <br /> * '''[[Wiedźmin/Ostatnie życzenie|Последнее желание]]''' (польск. ''Ostatnie życzenie'') — автор позже дописал [[обрамление]] (именуемое ''Глас рассудка'') к [[шкатулочный роман|нескольким своим рассказам о Геральте]].<br /> * '''[[Wiedźmin/Miecz przeznaczenia|Меч Предназначения]]''' (польск. ''Miecz przeznaczenia'') — также сборник рассказов, но на этот раз они уже идут в хронологическом порядке событий.<br /> * '''[[Wiedźmin/Krew elfów|Кровь эльфов]]''' (польск. ''Krew elfów'')<br /> * '''[[Wiedźmin/Czas pogardy|Час Презрения]]''' (польск. ''Czas pogardy'')<br /> * '''[[Wiedźmin/Chrzest ognia|Крещение огнём]]''' (польск. ''Chrzest ognia'')<br /> * '''[[Wiedźmin/Wieża Jaskółki|Башня Ласточки]]''' (польск. ''Wieża Jaskółki'')<br /> * '''[[Wiedźmin/Pani Jeziora|Владычица Озера]]''' (польск. ''Pani Jeziora'')<br /> * '''[[Wiedźmin/Sezon burz|Сезон гроз]]''' (польск. ''Sezon burz'') — приквел к рассказу «Ведьмак», входящему в состав сборника «Последнее желание».<br /> * Дополнительные рассказы:<br /> ** '''[[Wiedźmin/Droga, z ktorej sie nie wraca|Дорога без возврата]]''' (польск. ''Droga, z ktorej sie nie wraca'')<br /> ** '''[[Wiedźmin/Coś się kończy, coś się zaczyna|Что-то кончается, что-то начинается]]''', или Свадьба Йеннифэр (польск. ''Coś się kończy, coś się zaczyna'')<br /> <br /> == Персонажи ==<br /> <br /> Вынесены в [[Wiedźmin/Postacie|отдельную статью]]<br /> <br /> == Художественные элементы, явления и тропы ==<br /> {{q|pre=1|<br /> неужто есть такая сила<br /> что разорвала б наш союз<br /> да нет родной похоже нету<br /> прикинь какое западло|Пирожок не фандомный, но очень уж в тему}}<br /> * [[Ай, молодца!]] — Тиссая де Врие. Она сорвала операцию реданской разведки по аресту чародеев-предателей, продавшихся Нильфгаарду. Итог — Танеддская резня и распад Капитула; в глазах северян чародеи выставили себя предателями. Пострадали многие даже лояльные северянам чародеи, и впоследствии были репрессированы даже ученицы Аретузы. Тиссая же, когда поняла, насколько на самом деле протупила — [[Дойти до самоубийства|порезала вены]].<br /> ** Цири, увы и она «отличилась» — в ходе своих прыжков во времени она попала в вымирающий от эпидемии {{spoiler|cредиземноморский итальянский}} город и занесла оттуда смертельно опасную болезнь в свой мир — {{spoiler|полный [https://руни.рф/Чумная_палочка pestis]}}. Ненамеренно, разумеется, но всё же.<br /> ** История Лары Доренн — подробности её гибели неизвестны и неизвестно кто и как довёл её до гибели — эльфы или люди. Но она была носителем гена дающего доступ к пространственно-временной магии, категорически необходимой для того чтобы свалить из мира перед предстоящим Апокалипсисом. Не потеряли ген только чудом.<br /> ** Ну как, «чудом»… можно ли считать чудом целенаправленную [[Евгеника|селекционную работу]] Капитула на протяжении нескольких веков? В которой принимала участие и сама Йеннифер, отчего у нее отчётливый комплекс вины перед Цири. Всё это в книгах написано прямым текстом, но разбросано отрывками, потому многие читатели не обращают внимания.<br /> ** Вы каким местом читали книги??? Сначала чуть-чуть не уморили Рианнон при рождении, потом злоключения её и детей(Фалька могла ведь и порезать её вместе с детьми), а история Цири — та вообще только чудом дожила до совершенолетия<br /> * [[Ай, молодца, злодей!]] — Вильгефорц доигрался в престолы до того, что предал абсолютно все стороны, ничего за это не получив, и стал самым разыскиваемым и ненавистным человеком в Мире, за его скальпом стали бегать — как минимум нильфгаардская и реданская разведки, Ложа чародеек и один очень злой ведьмак. Далеко идущие планы закончились на мече в пузе от оного ведьмака.<br /> * [[Анахронизм]] — cплошь и рядом. Например, Нильфгаард ведёт войны с королевствами нордлингов отнюдь не по-средневековому, а в стиле Второй Мировой.<br /> * [[Бой-баба]]:<br /> ** Лучница Мильва. Она же ещё и [[Предатель|предательница]] собственной расы — помогает «белкам», которые воюют с мирным населением так же часто, как и с нордлингскими солдатами. Хотя для тех, кто «белкам» симпатизирует(в конце концов, у них есть причины), здесь имеет место троп [[Вам террористы, нам партизаны|Вам — предатели, нам — перебежчики]]. К тому же, если «белки» [[все оттенки серого|не во всём неправы (хоть и не во всём правы)]], а Мильва — постоянная нарушительница закона (браконьерша), которой все равно не поладить с нордлингскими властями, то отчего бы и не подружиться с белками, по крайней мере, с наиболее адекватными из них? Хотя сотрудничать с ними она начала всё же не по собственной воле — дриады поймали за браконьерство и поставили перед выбором: смерть или работаешь на нас.<br /> ** Эльфийка Торувьель, появляющаяся в нескольких эпизодах.<br /> ** Чёрная (позднее — Белая, см. ниже) Райла, еще одна эпизодическая воительница.<br /> ** Джулия Абатемарко, кондотьерка по прозвищу «Сладкая Ветреница».<br /> ** Зерриканские воительницы, которых с детства натаскивают на драку.<br /> * [[Благонамеренный экстремист]] — едва ли не все злодеи, если таковыми и не являются, то усиленно за них себя стараются выдать:<br /> ** Эмгыр — в первых книгах представал полным чудовищем на троне, но во «Владычице Озера» выяснилось, что у него были вполне определенные и неэгоистичные мотивы поступать именно так. Многие читатели, однако, заявят, что это его всё равно не оправдывает. Но нам хотя бы показали не примитивную «осатанелую бестию», а трагическую историю человека, который сам-то себя ощущал «правым и достойным»… но сам же в этом обоснованно сомневался, {{spoiler|что и привело его в конце концов к, в определённом смысле, раскаянию.}}<br /> ** Вильгефорц [[Не очень благонамеренный экстремист|притворялся таким]], чтобы манипулировать Эмгыром. Но он — полное чудовище без скидок.<br /> ** [[Антигерой|Филиппа Эйльхарт]] часто говорит, что её интриги и заговоры направлены на благо магии и магического сообщества. Как обстоят дела на самом деле, трудно сказать. С одной стороны, — она властолюбивая стерва, с другой же — искренне верит в процветание мира под тайным диктатом Ложи чародеек. Но вреда от её деятельности, несомненно, больше.<br /> ** Сигизмунд Дийкстра — таким тоже выглядит, но нередко потом выясняется, что большинство его хоть сколько радикальных действий скорее являются попыткой предотвратить ещё большую катастрофу.<br /> * [[Благородный разбойник]] — банда Крыс, с прикрученным фитильком. Грабили и убивали нильфгаардские военные транспорты, местных феодалов и сборщиков податей, щедро раздавая награбленное в деревнях. Делали они это не из идейных соображений, а из чистого прагматизма: кметы, для которых горсть серебра — разница между жизнью и голодной смертью, будут всегда давать Крысам ночлег и еду, а при случае и укроют от властей. Впрочем, на фоне местных «сил правопорядка» — ловчих, нисаров и Лео Бонарта, Крысы вполне сойдут за народных героев.<br /> * [[Бой-девка]] — Ангулема. И Цири, конечно (в последних книгах вырастает в [[Бой-баба|бой-бабу]], в этом же качестве далее подвизается и в видеоиграх-сиквелах)!<br /> * [[Вам террористы, нам партизаны]] — у разных рас и отдельных их представителей разные точки зрения на деятельность скоя’таэлей.<br /> * [[Вам хорошо осуждать]] — аллюзия на пакт Молотова-Риббентропа в лице нильфгаардско-каэдвенского сговора (см.выше). Как и в реальности, а что Каэдвену оставалось — бодаться в одиночку с перспективой, что все потом в лучшем случае остальные ласково похлопают по плечу и вежливо отодвинут от любой возможности воспользоваться победой?<br /> ** И желание прирасти «Нижней Мархией» (= Маркой, т. е. спорной территорией) тут, конечно же, совершенно ни при чём…<br /> *** Опять же, тогда ее заняли бы нильфгаардцы. И кому от этого было бы легче? И давайте, раз уж мы тут острополитические намеки разводим, расскажем для полноты образа, как Аэдирн своей неконструктивной позицией был больше всех против предложений Каэдвена объединиться и навешать нильфам, как Редания с Темерией слили Нильфгаарду Махакам, а Аэдирн заявил, что не пропустит Каэдвенские войска на подмогу, да еще и отжал маленький кусочек… с 40 % краснолюдских кузниц и мастерских&lt;ref&gt;У Сапковского такого, разумеется, не было, но должно было быть, раз он такие аналогии проводит&lt;/ref&gt;.<br /> **** Аэдирн в принципе непонятно что и сбоку бантик. Лично автор правки считает, что это злобная карикатура на Кайзеррейх, а Демавенд – это самый что ни на есть Бисмарк, с чем его вроде бы роднят многие черты характера, внешности и, на самом деле, политики. При этом, достижения Бисмарка в деле формирования границ Второго Рейха – ушли к отцу Демавенда, королю Вилфурилу, вплоть до захвата небольшой области на границе с Темерией.<br /> * [[Вас здесь не стояло!]] — люди по мнению эльфов. В действительности сами эльфы — такие же понаехашие и до прихода в этот мир людей вели себя по отношению в краснолюдам и низушкам ничуть не лучше.<br /> * [[Вместе мы сможем править Галактикой]] — Вильгефорц сделал такое предложение Геральту два раза на Танедде. Первый раз Геральт послал его к лешему, после второго раза Вильгефорц не стерпел и унизил Геральта, избив его до полусмерти обыкновенной палкой.<br /> * [[Война - это кошмар]] — во все поля.<br /> * [[Все женщины — распутницы]] — многие волшебницы могут попасть под троп, однако [[с прикрученным фитильком]]: в данном случае роль играет изменение их тел. Впрочем, и самому Геральту не составляет никакого труда соблазнять окружающих его девушек и женщин. Сложно сказать, какой посыл Сапковский закладывает в такое их поведение. Геральт при всех своих достоинствах — бесплодный мутант, устойчивый к ЗППП. И то ли девушки падают под него [[О боже, какой мужчина!|просто по авторской воле]], то ли… То ли из-за того, что сами не сдерживают похоть — можно с кем-то переспать, [[Беременности и ЗППП не бывает|не опасаясь залёта и болезней]]! Где кроется правда — вопрос открытый.<br /> ** Читайте внимательно книги. Геральт неким образом эманирует в магическом плане, становясь крайне привлекательным для магичек. Эскель, к примеру, эманирует ещё сильнее. Пруф — в самом начале «Крови Эльфов», сцена приезда Трисс в Каэр Морхен.<br /> * [[Вся слава досталась не тому]] — Сигизмунд Дийкстра. Фактически главный творец «Чуда при Бренне» и спаситель северных королевств, его роль в этом не только была скрыта и замолчена, но и после победы его просто-напросто попытались по-тихому убить. Не вышло.<br /> * [[Выкинули на мороз]] — этим заканчивают {{spoiler|все спутники Геральта при приближении к развязке}}. Не тянет даже на [[слезогонка|слезогонку]]: погибают они [[получилась реальность|реалистично]] и (каждый в контексте своей ситуации) обоснованно, но так быстро и невнятно, как будто автор просто решил быстро избавиться от лишних персон, с которыми непонятно, что дальше делать.<br /> ** [[Слово божие|Автор прямо говорил]], что к тому моменту до чёртиков устал от цикла и просто хотел уже закончить его поскорее. <br /> * [[Голова — уязвимое место]] — «Дедуля в ту пору уже не разбойничал, потому что с того дня, как получил по черепушке железным шестопером, жутко заикался, пускал слюни и редко когда вовремя успевал добежать до сортира».<br /> * [[Забыл про сверхспособности]] — Один из самых сильнейших чародеев Вильгефорц, вместо того, чтобы покончить с Геральтом быстро одним заклинанием, решает сразиться с ним в дуэли без магии. Впрочем Вильгефорц оказался не [[хлипкий маг|слабаком]] и смог раскатать Геральта [[колдун и воин|без особых усилий]].<br /> ** Именно что не забыл, а отходил его физически совершенно намеренно.<br /> * [[Заменил родителей]] — Геральт и Йеннифэр для Цириллы.<br /> * [[Зло в промышленных масштабах]] — Сапковский подчёркивает бесчеловечную сущность Нильфгаардской империи, описывая войну глазами Петера Эвертсена, главного завхоза имперских армий, для которого разорённые города, трупы и захваченные рабы — это прежде всего логистика.<br /> ** Сюда же идёт и совещание королей в Хагго, где Фольтест, Визимир, Демавенд, Хенсельт и Мэва спокойно принимают решение о геноциде всех нелюдей, особенно эльфов, а чудом уцелевших предлагают загнать в концлагеря.<br /> * [[Злодей с хорошей репутацией]] — Вильгефорц из Роггевеена.<br /> * [[Избранный]] — ведьмаки ищут дитя, которому не понадобятся Испытания.<br /> * [[Инцест]] — пр'''о'''клятая дочь короля Темерии Фольтеста Адда является плодом именно такой связи.<br /> ** Впрочем, не из-за инцеста как такового, а по причине проклятия, наложенного обиженным на такие отношения придворным. <br /> ** Именно это задумал {{spoiler|император Эмгыр, который хочет жениться на Цири, собственной дочери}}. Правда, в конце концов совесть возобладала.<br /> *** Да и само проявление Старшей крови у {{spoiler|Цири}} тоже результат кровосмешения.<br /> * [[Искусный государь]] — император Нильфгаарда Эмгыр вар Эмрейс.<br /> ** Король Ковира и Повисса Эстерад Тиссен: снарядить отряды кондотьеров, воюющих против Нильфгаарда на нильфгаардские же деньги — это достойно внимания.<br /> *** Ну, все же не напрямую на нильфгаардские, а на новиградские, которые формировались из платежей и капиталов купцов всего мира, в том числе нильфгаардских.<br /> * [[Казался злодеем, оказался героем]] — Кагыр, Дийкстра.<br /> * [[Кельты в килтах]] — внезапно Нильфгаард, а также отчасти дриады. Все нильфгаардские имена и названия — это вполне обычные ирландские и валлийские имена и названия. К сожалению, в русском переводе колорит полностью убит неграмотной транскрипцией (Кагыр вместо Кэр, Эитнэ вместо Энья, и т. п.).<br /> ** Современные кельтские языки — опошленная версия высокоразвитых литературных языков средних веков с крайне упрощённым произношением, примерно 400 лет бывших де-факто бесписьменными, так как сасаннахи истребили и изгнали все местное дворянство и рубили головы за хранение дома рукописей и обучение языку. А потом просто тупо вернули язык со старой орфографией, которая уже никак не билась с произношением. Вставлять Эний и Кэров в средневековый эпос столь же тупо, как германца темных веков обзывать Дидье и Луи вместо Теодорих или Хлодвиг.<br /> *** Кроме того, гугль утверждает, что на валлийском Kahyr и Emhyr — это Кахыр и Эмхыр (ы между И и Ы, но все-таки больше Ы, Х нечто более напоминающее украинско-белорусское Г). Тоже кельтский, если что. Да, и кстати: Эмгыра превратили в Йожа потому, что на нильфгаардском языке его имя буквально означает «Ёж». Вроде бы, ни по-ирландски, не по-валлийски это не так.<br /> ** С другой стороны, в Нильфгаарде самом по себе ничего кельтского нет, фэнтезийный [[Красно-коричневая сволочь|дритте райх пополам с СССР]] (имперский мультикультурализм вместо расизма, да и эльфы не чистые кельты, а с примесью индейцев). Насколько правильно при переводе с польского пользоваться ирландской транскрипцией имен, даже если они похожи на ирландские — вопрос интересный и спорный. Аллюзии на Турцию тоже добавляют атмосферы и довершают собирательный образ злой империи, точащей зуб на свободолюбивую Польшу.<br /> *** Да и если провести аналогии между Северными войнами и Турецкими походами на Вену в 1529 и 1683, что, конечно, сова на глобусе, но не так, чтобы очень, то Нильфгаард в роль Турции неплохо вписывается.<br /> * [[Козёл]] — таковых тут много, но в начале цикла выпукло выделяются маги и магички. Гадить по-мелкому, гадить по-крупному, гадить своему ближнему и не ближнему — таково их кредо. Жестокое курощение в Нильфгаарде и резню на Севере они заслужили долгим и упорным трудом. Вот к чему приводит властолюбие и высокомерие!<br /> ** Впрочем, по сравнению с монаршими особами и дворянами даже местные маги смотрятся образцами порядочности, честности и гуманности. У чародеев, по крайней мере, есть хоть какое-то видение мира и его будущего, а короли смахивают на обезьян с гранатами, одержимых лишь идеей прирезать себе хоть кусочек землицы, а дальше гори всё огнём.<br /> * [[Колдун и воин]] — Вильгефорц не только весьма сильный маг, но и способен на равных противостоять ведьмаку в бою, отбиваясь от того тяжелым посохом. Видимо сказывается прошлый опыт: до того как обучиться колдовству, сей товарищ зарабатывал на хлеб в качестве [[наёмник]]а.<br /> * [[Крутой]] — тысячи их. Начиная с Геральта.<br /> * [[Крутая королева]] — Калантэ. Не воительница — но [[Сильный женский персонаж|ужас как властна, и более или менее мудра, и самостоятельна, и себе на уме]]. «Не дала себя укротить и отправить в „бабий притвор“ [''т. е. на женскую половину жилища, изолированную от мужской'']» (c)<br /> ** Мэва, королева Лирии и Ривии. [[Леди-воительница|Лично водила в бой войска]].<br /> * [[Крутая принцесса]] — Цири.<br /> ** Скорее всего, также и Фалька. Эта напополам со [[Злая королева|со злой принцессой]]. С другой стороны, её образ был изрядно демонизирован победителями. Фалька подняла общенародное восстание в Редании, поддержанное и крестьянством, и частью дворянства, которое вылилось в кровавую гражданскую войну. Требования восставших крестьян со временем всё сильнее радикализовывались, дойдя в конечном итоге до уничтожения дворянства как класса (надо думать, паны неплохо постарались, чтобы вызвать к себе такую народную ненависть). Революция была с чудовищной жестокостью подавлена темерцами, после чего Фалька была сожжена заживо и посмертно объявлена чудовищем во плоти. Так что тут классическая проблема разницы оценок. Для дворян, чародеев и жрецов, чью власть пыталась свергнуть Фалька, она, безусловно, монстр и дьяволица. А вот для угнетённых масс всё может быть несколько по-иному. Но историю как-всегда пишут победители.<br /> * [[Крутой король]] — Эйст Турсеах, когда женился на Калантэ и стал королём Цинтры. Крутым воином он был и раньше, пока был скеллигским хускарлом.<br /> ** Крах ан Крайт (правда, титул его не «король», а всего лишь «ярл»), правитель Скеллиге и ученик Эйста.<br /> * [[Крутой фехтовальщик]] — их тут очень много. Ведьмаки, особенно Геральт, зерриканские воительницы, Дикая Охота, особенно их предводитель Эредин. Среди отдельных личностей выделяются Лео Бонарт, убивший трёх ведьмаков (одного честно, двух обманом), Исенгрим Фаоильтиарна, Кагыр, Золтан, Белая Райла, Ренфри и Цири.<br /> * [[К этому привыкаешь]]. Геральт: «Путешествуя, видишь многое. Двое бьются из-за межи посреди поля, которое завтра истопчут кони дружин двух здешних графов, жаждущих уничтожить друг друга. Вдоль дорог на деревьях болтаются висельники, в лесах разбойники перерезают глотки купцам. В городах то и дело натыкаешься на трупы в сточных канавах. В дворцах тычут друг друга стилетами, а на пиршествах то и дело кто-нибудь валится под стол, синий от [[Отрава|отравы]]. Я привык. Так чего же ради меня должна волновать грозящая кому-то смерть, к тому же грозящая не мне, а тебе?»<br /> ** Но тут важно, что Геральт не является таким-то уж «козлом по жизни», как из этой цитаты можно подумать. Это он просто [[тролль|троллит]] зачётного [[козёл|козла]] — чародея Стрегобора, с которым знаком по каким-то прошлым делам (и явно видел от Стрегобора и хорошее, и плохое).<br /> *** Верно ли, что Стрегобор «всего лишь козёл и не более того» — это ещё вопрос. Есть большое подозрение, что он лично принимал участие в вивисекции девушки, в которой подозревали жертву проклятия Черного солнца. Уж [[неэтичный учёный]] — как минимум (стоило бы хорошенько проанализировать его поведение в конце рассказа и причину острой реакции Геральта…).<br /> * [[Магия — это плохо]] — у Сапковского маги в массе прописаны очень нелестно: зазнавшиеся и охамевшие, нагло лезущие в политику во имя очень туманных целей и идеалов, стремящиеся очень сильно дозировать доступность достижений магии для людей и как можно сильнее монетизировать свои умения. Таковы не все, но верхушка именно такая.<br /> ** На самом деле, наличие или отсутствие магии никоим образом не влияет на облико морале героев Сапковского. Не стоит забывать, что чародеи героически сражались при Соддене, и многие там и полегли, в перевороте Вильгефорца участвовали единицы, а уж Йеннифер и Трисс злодейками никак не назовёшь, хотя первая была членом Совета, а вторая вступила в Ложу. Курощение в Нильфгаарде и резня на Севере были вызваны вовсе не всеобщим раздражением в адрес чародеев, а стремлением вполне конкретных людей и организаций укрепить свою власть.<br /> ** То как бабы из Ложи Чародеек хотели обойтись с Цириллой из Цинтры после спасения из рук Вильгефорца… Автор правки не одобрил бы, если в серии игр Цириллу сделали бы Леди-Инквизитором или Охотницей на магов, но согласился бы что у неё было бы моральное право отправить на костёр всю Ложу.<br /> *** Действительно, членство в тайной организации, правящей миром, и трон будущей Империи Севера — ужасная участь. Не то что благородные короли и королевы, намеревавшиеся её попросту убить, чтоб не отсвечивала… Короче, костров придётся много разводить.<br /> * [[Маньяк поневоле]] — Йеннифэр и Маргарита Ло-Антиль попытались поставить в такое положение офицера охраны, решив принять его в бане: «А ну-ка разденемся полностью… А теперь зовите офицера!». Шутка не удалась: [[Сэм — девушка|офицер оказался женщиной]].<br /> ** Кагыр хотел перепачканную Цири просто вымыть, а вовсе не изнасиловать. И раздел, и вымыл. Но маленькая Цири чуть не «испугалась навсегда», и с тех пор «страшный чёрный рыцарь» являлся ей в кошмарных снах, и она мечтала однажды его убить (особенно если он «придёт за ней опять»)… Девочка-то выросла в королевском дворце, а потому с малых лет знала, «зачем обычно мужчины раздевают и трогают девушек»…<br /> * [[Меркантильный герой]] — ведьмаки убивают чудовищ. За деньги. Есть риск получить вилами вместо платы.<br /> ** И не только ведьмаки: есть, например, драконоборцы, работающие отнюдь не бесплатно. Исключение — ощутивший себя [[паладин]]ом рыцарь Эйк из Денесле (которого «коллеги» именно за это ненавидят: лишает нас прибыли, гад!).<br /> * [[Навозные века]]: зигзагом. Сапковский то подсвечивает «навозность» фантазийного средневековья, то придаёт ему черты Нового времени со свойственным ему мышлением и подходом (особенно там, где речь идет о политиках и волшебниках).<br /> * [[На вкус как дружба]] — становление команды Геральта произошло после совместного приготовления и съедания ухи.<br /> * [[Назван в честь близкого]] — Цири, внучка Ярре.<br /> * [[Надмозги]] — перевод саги на русский от издательства АСТ. Увы, увы…<br /> ** Справедливости ради, нельзя не упомянуть об особой душевности перевода Е. Вайсброта, чье отсутствие особенно заметно в «Сезоне гроз», который переводил уже другой человек. Сам пан Анджей, признавая недостатки перевода, очень высоко его оценивал:<br /> {{q|Памяти Евгения Вайсброта, прекрасного человека и выдающегося переводчика, который более полувека приближал нашим друзьям &lt;s&gt;москалям&lt;/s&gt; москвичам польскую литературу, посвящаю эту повесть.|посвящение из «Света Вечного», финального романа «[[Сага о Рейневане|Саги о Рейневане]]»}}<br /> * [[Налить воды]] — Вся сага целиком: сюжетно — пять книг, хоть и исполнены на высоком художественном уровне, всёж-таки затянуты, по поводу чего стебался и сам автор.<br /> * [[На тебе!]] — В «Часе презрения» Сапковский активно использует аллюзии на начальный период Второй мировой, в частности, на пакт Молотова-Риббентропа&lt;ref&gt;Правда, потом он с удивлением обнаружил (см. его интервью С. Бересю), что чешские читатели его поняли не совсем так, и аллюзии восприняли как намёк на участие Польши совместно с Германией в захвате Чехословакии. (Или они как раз всё поняли правильно и тонко потроллили автора с его патриотизмом?)&lt;/ref&gt;. Впрочем, немцев, англичан и французов он тоже продёрнул изрядно. Затем, впрочем, от намёков на Вторую мировую автор отошел, ибо закончилось все совершенно не так.<br /> ** Фраза «Я привёз вам мир» — явная отсылка к Мюнхенского сговору, по которому кусок Чехословакии заняла как раз Польша.<br /> ** Бригада «Врихедд» — «[[На тебе!]]» в адрес национальных дивизий, созданных нацистами из добровольцев из других стран и оккупированных территорий.<br /> ** Инициированный нордлингами геноцид нелюдей — явная отсылка к Пацификациям во Всходних Кресах (что это такое, можно прочитать в статье про Польшу — ничего хорошего), а Дракеборг — на польский концлагерь Берёза-Картузская.<br /> ** Нильфгаардское вторжение отсылает уже к советско-польской войне 1919-21 годов: сокрушительное наступление империи, заканчивающееся «чудесным» разгромом, после которого она, однако, сохраняет часть завоеванных территорий. Чего стоит только то, что разгромленная под Бренной группа армий «Центр» Нильфгаарда состояла из 3-й пехотной и 4-й конной армий.<br /> ** Если Каэдвен это СССР (потому что вы выше про пакт Молодого Риббинтропа), то его участие в войне ограничилось одной бригадой под Бренной, а Хенсельту по итогам заявили, что ничего он не получит, потому что не заслужил.<br /> *** На тебе! получил и сам автор своеобразным историческим бумерангом. Нильфгаардско-каэдвенский договор явно отсылает к пакту Молотова-Бибентроппа (точнее к гипотетическим секретным протоколам к нему), но чешские читатели усмотрели в этом эпизоде покаяние поляка Сапковского за участие Польши в Мюнхенском сговоре, по результатам которого она отхватила у Чехословакии Тешинскую область.<br /> * [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой]] — таковы взаимоотношения между королём Керака Белогуном и его сыновьями в «Сезоне Гроз». {{spoiler|А потом в королевство возвращается самый старший сын и за счёт хитрого плана захватывает трон сам.}}<br /> * [[Не в ладах с военным делом]], [[не в ладах с политологией]], [[Оружие Шрёдингера]] — статус собственно ведьмаков и чародеев ни в какую реальную социологию не лезет. Мир, где существуют настоящие монстры, где есть способы производства реальных суперсолдат, где должным образом обученный простой смертный может исцелять болезни и швырять [[файербол]]лы… делает вид, что всего этого в нём просто не существует. Чародеев иногда преследует церковь, иногда нанимают короли, но помимо этого они живут как бы вне общества — делают что хотят, продают свои услуги, кому захотят, плетут интриги, подбирают себе учеников по собственному произволу… Аналогично с ведьмаками — у вас существует реальный, вполне эффективный способ производства суперсолдат, с усиленной реакцией, обострёнными чувствами, долголетием и способностью ко всему ещё и немножко магичить… какого хрена собственного аналога Каэр Морхена до сих пор нет в каждом королевстве?! Почему ведьмаки, которым «не хватает» чудовищ, становятся едва ли не нищими бродягами, лишь изредка подрабатывая наёмничеством, если вкрай придавит — почему за каждым из них не гонится целая армия вербовщиков из разных стран? У вас что, перепроизводство элитных мечников, способных отбить мечом арбалетный болт? Да вроде нет. Почему все продолжают воевать обычными рыцарями и на скорую руку мобилизованными кметами, когда супероружия разных видов (по средневековым-то меркам особенно) валяются чуть ли не на дороге?! Один только Нильфгаард догадался более или менее систематически мобилизовать своих чародеев — но и там это делается банальным принуждением-собирательством — «если творишь что-нибудь неестественное, то или ты работаешь на государство, или чик по горлу». Вместо того, чтобы организовать собственные школы магов с обязательной проверкой каждого гражданина на наличие дара. Монстров либо истребляют, либо бегут от них, либо в крайнем случае пытаются как-то терпеть — но ни одной попытки их отловить и приручить, из «живого оружия» только классические лошади и собаки. И так далее. Впечатление, будто магия и политика тут существуют в разных плоскостях реальности, лишь изредка эпизодически пересекаясь.<br /> ** В отношении ведьмаков всё, вероятно, заключается в скрытности информации (ведь буквально единицы знали детали мутационных процессов) и предвзятости мнения не только среди непросвещенных масс, но и достаточно воспитанных личностей. Почти в каждой второй главе предисловие цитирует народные сказания и очень ученые трактаты, выставляя ведьмаков в крайне негативном свете, чуть ли не кровожадными чудовищами хуже тех, кого они убивают.<br /> ** Про ведьмаков: Испытание Травами переживало едва ли 3 из 10 мальчиков. А последующие сверхжесткие тренировки, которые и делают ведьмаков настолько крутыми фехотовальщиками, вкупе с диетой, которая могла спровоцировать отказ некоторых органов, убивают едва ли меньше. Так что создавать &quot;ведьмачью армию&quot; банально не выгодно, ведь легче просто потренировать один-два десятка обычных солдат.<br /> ** И потом, ведьмаки — [[Воин_vs_солдат|воины, а не солдаты]], причем об этом неоднократно упоминается в тексте с разной степенью прозрачности, и совсем уж напрямую об этом говорит судьба Койона. Отличные бойцы, попутно ещё немного следопыты, маги и алхимики, которые заточены именно под бой с одним или нескольким сильным, очень специфичным противником, то есть чудовищем. Натаскивать целоей войско из таких потребует колоссальных затрат времени, ресурсов, и в итоге тактической роли у них никакой и не будет, армия работает не по принципу &quot;набираем самых крутых&quot;. Даже тому, что ведьмака нечасто встретишь в качестве какого-нибудь спецагента или телохранителя есть непрямое обоснование: глаза не спрячешь, как и магический фон.<br /> * [[Не команда]] (а также [[Банда маргиналов]]) — Геральт, Мильва, Лютик, Кагыр и Регис, собравшиеся в «Крещении огнём» ради спасения Цири. [[подсветка|Подсвечено]] Мильвой — лучше им путешествовать втайне, а то встречные, узнав о совместной экспедиции ведьмака, охотницы, барда, нильфгаардца и вампира, помрут со смеху.<br /> ** Впоследствии к группе присоединяется малолетняя бандитка Ангулема. Решающий штрих.<br /> * [[Нелицо]] — никто уже толком не помнит про самого старшего сына короля Белогуна, а его имя и вовсе под запретом. Как оказалось, зря.<br /> * [[Несовместимое с жизнью хамство]] — трое пьяных задир в вызимском трактире «У Лиса» попытались наехать на ведьмака. RIP.<br /> * [[Неблагодарное быдло]] — большая часть клиентов Геральта.<br /> * [[Нечаянное пророчество]] — Риенс как-то сказал, не подумавши:&quot;Пусть меня утопят если я лгу&quot;. Автор правки, помнивший как завершил свой земной путь сей недостойный муж, долго смеялся.<br /> * [[Одинокий волк]] — сам Геральт<br /> * [[Оздоровительная порка]] — в рассказе «Край света» эльфийка Торувьель ничего не имеет против убийства гражданских. После того как Геральт (связанный по рукам и ногам!) разбил ей лицо, Торувьель пересмотрела свои взгляды: в романе «Час презрения» она уже выступает против бессмысленного кровопролития, в романе «Владычица озера» останавливает резню в госпитале.<br /> ** За резню в госпитале, где лечили и раненых пленных нильфгардцев, их бы просто повесили потом собственные хозяева. Пересмотрела свои взгляды на жизнь она пожалуй только во время встречи на дороге, когда люди из обоза, везущего покалеченных солдат, дали бегущим голодным «белкам» хлеба.<br /> ** В сцене, когда Геральт и Кагыр пытаются разрешить свои разногласия путём старого доброго мордобоя, Мильва воплощает троп буквально. Достаётся не только обоим спорщикам, но и (за компанию) Ангулеме — а нефиг называть Мильву, которая немногим старше тебя, «тётечкой»!<br /> * [[Опосредованная передача ругательств]] — ''Когда три дня спустя Аплегатт добрался до ворот Третогора, было уже далеко за полночь. Он обозлился, потому что проторчал перед рвом и надорвал себе горло — стражники спали мертвецким сном и долго не открывали ворот. Чтобы полегчало, он принялся проклинать их аж до третьего колена. Потом с удовольствием слушал, как разбуженный начальник вахты пополняет его упрёки новыми красочными деталями и пожеланиями в адрес кнехтовых матерей, бабок и прабабок.''<br /> ** «Крещение огнём»: ''Геральт толковал, что всему виной политическая география. Западный конец Старой Дороги лежит в Бругге, восточный — в Темерии, а середина — в Соддене, так что каждое королевство разрушает свой участок по собственному разумению. В ответ Золтан красочно и смачно охарактеризовал то место, в котором ему видятся короли, и привёл перечень изысканных непристойностей, обрисовывающих их политику. [[Забавный попугай|Фельдмаршал Дуб]] добавил от себя еще кое-что относительно королевских матерей.''<br /> ** «Владычица озера»: ''Мельфи монотонно повторял по кругу разные слова, в основном касающиеся подробностей интимной жизни нильфгаардцев, псов, сук, королей, коннетаблей, воевод и матерей их всех.''<br /> *** И сразу после этого воевода Бронибор взрывает [[матомная бомба|матомную бомбу]]!<br /> * [[Осколок аристократии]] — немало таковых: Ренфри, Цирилла, Ангулема, Гиселер, Кайлей, Мистле, например. В результате воин с Нильфгаардом в северных и предсеверных королевствах таких стало очень много, они даже получили отдельное название «дворянские сироты». Одна из таковых — Надя Эспозито стала причиной ривийского погрома и косвенной причиной гибели Геральта там же.<br /> * [[Печальная борода]] — Геральт, оправляясь от ран в Брокилоне, обрастает бородой. Причина вроде бы чисто техническая: все дриады женщины, а значит, бритвы им ни к чему. Но если подумать — Геральт мог одолжить нож у любой из них и наточить его до нужной остроты… Нет, его борода явно печального свойства: он переживает, что не смог защитить Цири и что Йеннифэр его предала (на самом деле нет, но он-то не знает), и что в мире опять началась кровавая война. И перед тем, как покинуть Брокилон и идти надирать задницы, он решительно бороду сбривает. (Пару раз упоминалось, что он не любит ходить с бородой — во всяком случае, не любил во времена, показанные в книгах. В играх он уже [[крутой бородач]], даже если с прикрученным фитильком.)<br /> * [[Полное чудовище]] — так как одна из тем саги заключается в морали о том, что разумные существа, такие как люди, эльфы, краснолюды и низушки могут быть гораздо страшнее любого из чудовищ, на которых охотятся ведьмаки, ну и из-за [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серого]] сеттинга, их тут хватает с лихвой. Особенно выделились следующие:<br /> ** [[Колдун и воин|Вильгефорц из Роггевеена]] — главгад книжной серии. Честолюбивый женоненавистник, желавший заполучить безграничную власть любой ценой. Предал своих коллег-колдунов из Северных королевств, проводил не только бесчеловечные и в крайней степени садистские, но также и сомнительные с научной точки зрения эксперименты на женщинах и хотел подвергнуть им Цириллу, чтобы заполучить её силу.<br /> *** Страдал [[хроническое спиннокинжальное расстройство|хроническим спиннокинжальным расстройством]], предал ''вообще всех кого знал'', из-за чего был в итоге вынужден скрываться, благополучно просрав все свои хитрые планы. [[Пнуть сукиного сына|Не помогло]].<br /> ** Лео Бонарт — охотник за головами и [[крутой фехтовальщик]]. Из-за своего превосходства, любил измываться над своими жертвами перед их смертью. Убил на глазах Цири её возлюбленную, регулярно избивал саму Цири, чтобы сломать её волю, заставлял прилюдно раздеваться в трактире, отправил её сражаться на арену на потеху публике, после планировал изнасиловать её и Йеннифер.<br /> ** Эредин Бреакк Глас — предводитель Дикой Охоты, главгад всей саги, включая компьютерные игры и враг Геральта номер один. Благодаря способности путешествовать в другие миры, вместе со своими воинами занимался беспощадным геноцидом невинных людей и других рас, {{spoiler|убил своего короля}}. Конечно, он всеми силами пытался предотвратить гибель своего мира от Белого Хлада, но меньшим чудовищем его это не делает.<br /> *** Впрочем, всё это относится к Эредину из игр. В книгах он был скорее [[Козёл|козлом]], и был в большей степени похож на людей, чем остальные эльфы Народа Ольх, включая грубые манеры и агрессию. Ауберона он убил случайно, дав ему средство для усиления потенции, и [[Ай, молодца!|был искренне удивлён]], когда оказалось, что престарелый король от этого загнулся. Единственный геноцид, в котором он принимал участие - покорение людей в мире Aen Eille, но там замазались вообще все Ольхи, включая няшечку Авалак'ха. И то при условии, что единороги сказали Цири правду, а не манипулировали ею, как и сами эльфы. В настоящее же время никаким геноцидом он заниматься не может, поскольку Дикая Охота не способна проявляться в других мирах физически (по крайней мере, в Неверленде). Да и цели у Ольх в книгах и играх разные: в Саге Белый Хлад грозил именно Неверленду, и Ольхи намеревались эвакуировать оттуда Сидхе, для чего им и нужна была Цири. Этого они, в конце концов, добились и люди остались в замерзающем мире одни. В играх всё наоборот. <br /> ** Старичок-боровичок — эпизодический персонаж, детоубийца, каннибал и [[Старик Похабыч|насильник]], от которого чудом смогла отбиться Цири.<br /> ** Радовид Свирепый — любитель зажигательных представлений, движимый детскими обидами. В самих книгах о его «великом будущем» только намекается, зато в игровой трилогии он раскрывается на все сто.<br /> *** В книжной вселенной организатором Охоты на ведьм был не Радовид (ему на момент начала событий было всего 17 лет), а иерарх Хеммельфарт и Церковь Вечного Огня. <br /> ** Король Эрдилл Вердэнский — педофил, насильник и убийца. Также подстроил убийство человеческих купцов, чтобы обвинить в этом дриад и аннексировать Брокилон. Лично ни разу не появляется, мелькая за кадром в «Мече Предназначения».<br /> ** Новиградский инквизитор Ляшарель — держал в страхе весь город системой доносительства, пытками, заказными убийствами и шантажом.<br /> ** Многим казалось, что именно это вырастет из князя Недамира Каигорнского. [[Субверсия|А вот и нет]], по упоминаниям в дальнейших томах Саги Недамир — предводитель Хенгфорской лиги, объединения карликовых королевств, которое обрело немалый вес на Севере. Вряд ли у Недамира это получилось бы, будь он полным чудовищем, его бы укоротили гораздо раньше. Так что, по итогу, вырос он не более чем [[злодей-прагматик|злодеем-прагматиком]].<br /> * [[Последняя затяжка]] — раненый Хотспорн перед смертью пытается заняться любовью с Цири. Последняя и сама была не против, но бедняга умирает раньше, чем «дело доходит до тела».<br /> * [[Пытки портят характер]] — вышеупомянутая Чёрная Райла командовала в бою арьергардом, прикрывавшем отступление войсковой колонны нордлингов и беженцев, попала живой в руки «белок». Что конкретно с ней сделали — [[закадровое гуро|можно только догадываться]], но в последнем томе мы видим её покрытой шрамами, [[однорукий воин|без одной руки]] и [[поседеть за одну ночь|совершенно седой]]. Неудивительно, что теперь уже Белая Райла превратилась в безжалостного карателя.<br /> ** Не то чтобы до пыток она им не была. Райла проходила тренировки в лагере Специальных Войск, и активно участвовала в карательных операциях. Так что тут нашла коса на камень, не более того.<br /> * [[Рыцарь в ржавых доспехах]] — Геральт, практически эталон.<br /> * [[Ряженые под Рейх]] — Нильфгаардская империя. Точнее, несёт в себе явные его элементы&lt;ref&gt;Вообще Нильфгаард — скорее собирательный образ злой империи, точащей зуб на Польшу и, таким образом, сочетающей в себе черты Германии, Турции и России&lt;/ref&gt;: истинные нильфгаардцы — [[белокурая арийская бестия|светловолосые и голубоглазые]], армия одета в чёрные цвета, символика бригад откровенно напоминает фэнтезийные СС, [[госбезопасность]] активно действует в пределах империи, методы войны тоже характерны для времён [[Вторая мировая война|Второй мировой]], а не феодальных.<br /> ** Не припоминаю в книге упоминаний про истинных белокурых и голубоглазых нильфгардцев. Нильфы как раз брюнеты, как и свойственно южанам. И Эмгыр, и Кагыр и прочие за редким исключением, вроде последней фаворитки императора. Автор судя по всему намерено поместил Нильфгаард на юг и сделал их средиземноморцами, антиподом нордлингов, чтобы избежать слишком явных аллюзий (потому и подумали, что турки, хе-хе). К тому же элита Нильфгаардской Империи происходит от черных сейдхе, что как бэ намекает.<br /> ** Во [[The Witcher|второй игре «Убийцы королей»]] нильфгаардские солдаты еще и говорят с [[Смищной аксэнт|карикатурным немецким]] акцентом — «Та сдгавстфует импегатог!» (в «Дикой охоте» таки получают собственный язык на основе эльфского по канону вселенной)<br /> ** Правда, немаловажной чертой сего «нацистского рейха» является то, что там, в отличие от «свободного мира», нет расизма, отчего представители нечеловеческих рас зачастую относятся к ним как к освободителям. Намёк на советско-российский мультикультурализм в рамках единой империи?<br /> ** Столица Нильфгаарда именуется Город Золотых Башен — намёк на «Москву Златоглавую»?<br /> ** Еще больше в пользу [[Красно-коричневая сволочь|этого]] свидетельствует личность правителя Нильфгаардской империи Эмгыра вар Эмрейса. На истеричного «бесноватого фюрера» он не похож от слова «совсем». Зато сколько сходства с биографией одного малоизвестного усатого «эффективного менеджера»! Оба в молодости оказались в ссылке, из которой поднялись к самым вершинам власти, и оба более известны не по именам, а по своим псевдонимам, подчеркивающим их прагматизм (Сталин — «Стальной»&lt;ref&gt;Хотя &quot;Сталин&quot; - лишь перевод фамилии Джугашвили на русский: диалектное &quot;Джуга&quot; - &quot;Сталь&quot;+&quot;Швили&quot; (сын), в русском аналогично прибавление -ов, -ев и -ин&lt;/ref&gt;/Деитвен Аддан ын Карн аэп Морвудд — «Белое [Холодное] пламя, пляшущее на курганах врагов»).<br /> ** Стереотип «Они там все рабски преданы императору, пока он нагебает, но стоит ему проиграть сражение или, не дай бог, войну, сами тут же сожрут (продолжение: поэтому давайте один раз соберемся и их разгромим, тут их Императора они сами ногами вперед и вынесут)» тоже чисто польский о России.<br /> ** Кроме нильфгаардцев, там есть ещё и маг Вильгефорц, которого, по мнению некоторых, Сапковский срисовал с Йозефа Менгеле. А ещё более вероятно — с Вольфрама Зиверса, одного из ведущих нацистских оккультистов, знатока рунной магии и стопроцентного [[Герр Доктор|герра доктора]]). Представьте себе герра доктора со сверхспособностями — вот вам и Вильгефорц (да и имя вполне псевдогерманское).<br /> * [[Ряженые под Рим]] — опять-таки нильфы, когда речь идет о внутренней, а не о внешней политике. Здесь же и инверсия, поскольку из всех человеческих государств лишь в Нильфгаарде нет расизма и преследований на расовой почве.<br /> ** Впрочем, с Нильфгаардом не всё так однозначно. Судя по последним книгам, власть императора абсолютна только в столице и прилегающих областях. В других провинциях творится бардак не хуже нордлингского, а порядок там поддерживают легализованные бандиты и наёмники. Да чего там, за всё своё время на юге Цири не повстречала не то что ни одного нильфгаардского чиновника, но даже хотя бы постового.<br /> * [[Скурвился]] — если считать Корина из «Дороги без возврата» и Вильгефорца одним и тем же персонажем, то масштабы скурвливания впечатляющи.<br /> * [[Суперсолдат]] — ведьмаки. Их специально создавали для борьбы с чудовищами путём изнурительных тренировок и генной модификации путём Испытания Травами (которое переживали 3 из 10). Геральт вдавливает педаль в пол, поскольку из-за особой процедурки он стал суперсолдатом даже по меркам других ведьмаков.<br /> * [[Убить дракона]]: [[деконструкция]] по мотивам польской народной сказки. Но в сказке «хитроумный сапожник» подсовывает [[Отрава|отраву]] злому, плохому (похоже, даже дьявольскому) дракону, терроризирующему округу. А в книге Сапковского [[антисказка|тупой, гнусный представитель деревенского быдла]] сапожник Козоед — ни в чем особенном не повинной (подумаешь, украла пару овец, с голодухи да с токсикоза!), доброй беременной драконице Миргтабракке. С чудесным золотым драконом Виллентретенмертом Козоед предлагает поступить точно так же — но на это [[даже у зла есть стандарты|не соглашаются]] даже циничный король Недамир и его помощники-драконоборцы, на которых пробы ставить негде. Впрочем, напрашивается насквозь приземлённое толкование их мотивов: похоже, король просто не верил в практический успех этой затеи (ага, так и станет сытый, не-беременный и мудрый дракон жрать явно подозрительную и «подсадную» овцу!), а драконоборцы не хотели, чтобы практика подсовывания яда драконам распространилась и прижилась (это поставило бы крест на их заработках, что [[подсветка|подсвечено]] в тексте).<br /> ** Конечно, какая гнусная, жалкая ничтожная личность. Всего-то дракон овец таскал. Ведь крестьянину, живущему от урожая до урожая, и не так, чтобы хорошо, этот вопрос должен быть так же индифферентен, как королю или бомжу-ведьмаку. Больше смахивает на польское панское презрение к быдлу, которое есть все, кто не ясновельможный пан.<br /> *** По этому моменту, кстати, проехались все кто мог, включая даже самого АСа в собственно подводке к битве с драконом, когда именно в этих выражениях коллег обсуждают Геральт с Лютиком. И, да, это именно [[Сословная мораль|шляхетское презрение к быдлу как оно есть]]. <br /> * [[Умереть может каждый]] — особенно автора понесло в последних книгах.<br /> * [[Умер с позором]] — Риенс и Ширру. Первого Цири утопила в проруби путем [[Только не по пальцам!|отрезания пальцев]], которыми тот держался за лед, второго друиды сожгли в Ивовой Бабе, и в обоих случаях персонажи, садисты и убийцы, перед смертью вели себя позорно.<br /> ** Мэнно Коегоорн, нильфгаардский фельдмаршал, решил сбежать с поля боя, поменявшись конем и плащом с младшим офицером. Далеко не убежал, увяз в болоте и был застрелен подоспевшими краснолюдами.<br /> ** Банда юных мародеров, которая попыталась пограбить и понасильничать в Хирунде, поселении полуросликов. Увы и ах мародёрам: низушки [[Импровизированное оружие|виртуозно владели орудиями сельскохозяйственного труда]].<br /> *** Впрочем, мародёры тоже не унижались перед низушками, о пощаде не просили и бежать не пытались. [[Заткни ганнибало|Просто не успели]]…<br /> ** Лео Бонарт, знаменитый убийца ведьмаков, в итоге был побеждён… обвалившимся полом и зарезан девочкой-подростком. Конечно, он перед смертью не скулил и не молил о пощаде, однако для профессионала такого уровня подобная кончина — позор.<br /> * [[Умные люди знают латынь]] — местами. {{q|pre=1|noanon=1|<br /> — Никогда! — заревел король Каэдвена, переворачивая кресло и вскакивая, будто ужаленный шершнем шимпанзе. — Никогда не отдам Мархии! Только через мой труп! Не отдам! Ничто не заставит меня сделать это! Никакая сила! Никакая, [[Матомная бомба|курва вас задери]], сила!<br /> А чтобы доказать, что и он не лыком шит и кое-чему научился, взвыл: — Non possumus!}}<br /> * [[Устоявшийся неточный перевод]] — Вайсброт, к сожалению, не умел в кельтские языки от слова совсем. А потому имена с ирландскими и валлийскими корнями (у эльфов и Нильфгаарда) в его исполненении превратились в жуткую транслитерацию вроде Эитне (на самом деле Энья — да, как та самая), Груффыд (Гриффид), Кагыр (Кэр) и так далее. Из-за этого нильфы, которым достались многочисленные «ы» и «аллахи», из типичных ирландцев в русском переводе превратились чуть ли не в турков! Но поскольку большая часть аудитории смыслит в этих языках и того хуже, никто не возмущался.<br /> ** Включите гимн Ирландии на ирландском языке и наслаждайтесь — он и правда похож немало по фонетике скорее даже на татарский. А требования транслитировать раннесредневековые кельтские имена согласно нынешнему произношению — это примерно как требовать Юлия Цезаря везде писать, как Джулио Чезаре, а Карла Великого — Шарлемань. Звук «ы» есть даже в современном ирландском.<br /> ** Tissaia de Vries и Menno Koehoorn. Обе фамилии голландского происхождения и звучат как де Фриз(в честь народности фризов, очень распространена) и Кухоорн (значит «коровий рог»).<br /> * [[Фантастический расизм]] — во все поля: люди северных королевств не любят нелюдей — эльфов, краснолюдов, гномов и низушков. Погромы нелюдей — регулярное явление. Стоит ли удивляться, что на почве этого выросло движение скоя’таэлей?<br /> ** Вместе с тем не стоит забывать, что эльфы — точно такие же, если не хуже, зацикленные на собственной исключительности расисты. Пока они оставались господствующей расой, гномам и краснолюдам приходилось от эльфов очень несладко, а в параллельном мире, куда попадает Цири, эльфы попросту вырезали (неважно, своими или чужими руками) часть людей, прочих же [[раса слуг|поработили]], [[промывание мозгов|промыв мозги]].<br /> *** Вместе с тем не стоит забывать, что эльфы приютили у себя первых человеческих поселенцев, обучили магии, ремёслам, да и в общем-то всему, чем сейчас пользуются люди. От науки до косметики. И всё это вместо того, чтобы сбросить в море или обратить в рабство. За эту помощь люди отблагодарили Эйн Сидхе войной, геноцидом и сегрегацией выживших под девизом «Хороший эльф — мёртвый эльф», причём ни о каких провокациях со стороны Сидхе не упоминают даже сами люди. Удивительно не то, что многие эльфы ненавидят людей, а то, что не все поголовно.<br /> *** Ну уж краснолюды-то и низушки ничем таким против людей не провинились (если не считать совместного с эльфами участия в терроре «белок»), а полк краснолюдских добровольцев храбро сражался в битве под Бренной. Тем не менее, в финале саги люди устраивают безобразный кровавый погром в краснолюдском квартале Ривии. А разгадка проста (если не считать банальной ксенофобии): [[зависть]] и конкуренция. Людские ремесленники люто завидуют мастерству краснолюдских искусников. Развивать собственные навыки? Нет, не слышали. Проще пытаться уничтожить того, чья искусность превосходит твою.<br /> * [[Фэнтезийный феминизм]] — среди волшебников представительниц прекрасного пола едва ли не больше, чем мужчин. А объединившись после роспуска Капитула в Ложу Чародеек, женщины-магички вообще установили в мире свой теневой диктат.<br /> ** И женщин-солдат в мире Сапковского намного больше, чем было в историческом Средневековье. Особенно выделяется героическая кондотьерка и [[Настоящий полковник|крутая женщина-полковник]] Джулия Абатемарко.<br /> ** Нильфгаард пошёл ещё дальше — установленно безраздельное и полное равноправие мужчин и женщин в его армии, вплоть до общих гаупвахт, казарм и палаток.<br /> *** Однако обыкновенные женщины, не волшебницы, не королевы и не бой-бабы, живут по обычным законам традиционного общества.<br /> * [[Ходячий макгаффин]] — Цирилла из Цинтры, носительница т. н. гена «Старшей крови» дающего доступ к пространственно-временной магии.<br /> * [[Хроническое спиннокинжальное расстройство]] — Белогун и его сыновья из «Сезона Гроз». А также Вильгефорц, предавший как Север, так и Эмгыра в своём стремлении заполучить Цириллу.<br /> * [[Чёрно-серая мораль]] — причём поначалу кажется [[Все оттенки серого|серо-серой]], вплоть до появления таких замечательных личностей, как Риенс и Вильгефорц. Да, Нильфгаард напал на Север и, в принципе, агрессор, а его армия ведёт себя на оккупированных территориях далеко не лучшим образом. Однако в Империи не преследуют нелюдей, а Вторую Северную Войну фактически спровоцировали Темерия и Аэдирн. Да, скоя’таэли нападают на людские селения и частенько убивают всех без разбора, но незадолго до этого (а по эльфийским меркам вообще почти вчера), люди отняли у эльфов земли, вырезали тех, кого застигли врасплох, почти поголовно, превратив оставшихся в бесправных унтерменшей, а большинство людей исповедуют принцип «хороший эльф — мёртвый эльф». С другой стороны, легко понять можно и людей, которые не несут ответственности за дела своих отморозков-собратьев и ненавидят «белок» за налёты.<br /> ** За дела давно минувших лет они ответственности не несут, а вот за регулярные погромы нелюдских кварталов вполне несут.<br /> * [[Чудовище Чехова]] — жагница, для убийства которой Геральта наняла судоходная компания «Малациус и Грок», появляется как раз когда темерские контрразведчики, переодетые в таможенников, попытались схватить Геральта и взяли в заложники ребенка. Контрразведчики удачно вписались в пищевую цепочку жагницы.<br /> * [[Чудо одной сцены]] — наёмный убийца по прозвищу Профессор. Казалось бы, одноразовый злодей, введенный, чтобы тут же пасть от меча Геральта — но столь обширную аудиторию фраппировал он своей экстраординарной элоквенцией, что удостоился даже помещения в [[The Witcher|игру]] (сиквел книжной серии).<br /> ** Там же: низушек-хирург Русти Вандербек. Видимо, до полевой практики преподавал, поскольку привычка читать лекции по ходу операций у него неистребима.<br /> * [[Эскадроны смерти]] — печально известная эльфийская бригада «Врихедд», чья символика является прямой отсылкой к СС. Специальные Войска нордлингов сюда же.<br /> ** Нильфгаардская армия представляет собой один огромный эскадрон смерти с соответствующей униформой и образом действий.<br /> * [[Я твой отец]] — {{spoiler|кесарь Нильфгаарда Эмгыр вар Эмрейс}} — отец Цири. В конечном счете он так и не решается сказать ей это. Точнее, почти говорит. Точнее, говорит, но Цири думает, что обращение «дочурка» — просто ласковое обращение старшего мужчины к младшей девушке, потому что отец говорил по-эльфийски. С прикрученным фитильком: то же говорит король эльфов ольх Ауберон Муиркетах, в предсмертном бреду путая Цири с Ларой Доррен. Была ли Лара его дочерью — нигде не уточнено. Если предположить, что всё-таки была, то Ауберон — прямой предок Цири.<br /> ** Также [[я твой отец|есть намеки]], что биологический отец Геральта — {{spoiler|Вильгефорц}}. И намёки на то, что Корин из рассказа «Дорога без возврата» и Вильгефорц — одно и то же лицо. <br /> *** «Корин и Висенна — родители Геральта» — это как раз не «намёки» никакие, а попросту [[слово Божие]]. Правда поверить в то, что довольно-таки отзывчивый Коринн превратился в последствии в полное чудовище — Вильгефорца сложно. Ну не меняются так люди.<br /> *** Собственно, ''текста'' тех намёков на то, что Корин и Вильгефорц — одно лицо, никто так и не привёл. Только упоминания. Сам Сапковский, достаточно открыто обсуждающий детали сюжета (правда меняющий показания через раз), об этом не говорил ни разу.<br /> <br /> == Адаптации ==<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * Сборник-трибьют '''«Ведьмачьи легенды»''' — издан по благословению самого Сапковского, в создании принимали участие такие мэтры, как [[Михаил Успенский]], [[Андрей Белянин]] и Владимир Васильев, не считая горсти более молодых авторов разной степени талантливости. Фактически, состоит из [[фанфик]]ов разного сорта: есть откровенный стёб над героями, есть постканон, есть AU. Выбивается только рассказ Васильева, {{spoiler|принадлежащий к циклу «Ведьмак из [[Большой Киев|Большого Киева]]» — он к сапковской вселенной отношения не имеет, кроме того, что протагонист её явно любит и выражает это, нося позывной Геральт}}.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> Игры, разработанные польской студией ''CD Projekt RED'', как ни странно, не являются игровыми адаптациями книг, а продолжают книжный цикл. Сам Сапковский утверждает, что против игр ничего не имеет, но участия в их создании не принимал и каноном описанные там события считать не следует. А вот фанатским сообществом игры были приняты весьма благосклонно, особенно 3-я часть. Некоторые их элементы (например, ведьмачьи школы) обрели статус «народного канона». Этот эффект усилился на фоне, прямо скажем, неожиданно позитивной реакции пана Сапковского на нетфликсовский сериал.<br /> * '''[[The Witcher|Ведьмак]]''' (польск. ''Wiedźmin'', англ. ''The Witcher'')<br /> * '''[[The Witcher 2|Ведьмак 2: Убийцы королей]]''' (польск. ''Wiedźmin 2: Zabójcy królów'', англ. ''The Witcher 2: Assassins of Kings'')<br /> * '''[[The Witcher 3|Ведьмак 3: Дикая Охота]]''' (польск. ''Wiedźmin 3: Dziki Gon'', англ. ''The Witcher 3: Wild Hunt'')<br /> <br /> Сюда же примыкают «Гвинт», бывший вначале одним из способов развлечься в третьем «Ведьмаке» и выросшая уже из «Гвинта» «Кровная вражда». Анонсировано продолжение ролевой игры, где главной героиней станет подросшая Цири.<br /> <br /> === [[Рок-опера]] ===<br /> * '''«[[Wiedźmin/Дорога без возврата|Дорога без возврата]]»''' (2009, группа ESSE).<br /> {{Video|iyYRcjIz1To|width=240|Часть первая. Кстати, с восьмой частью поосторожнее - там реальные военные кадры использованы}}<br /> <br /> === Телесериалы ===<br /> * [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Польский]] 2001 года. [[Пытка увеболлом|Мягко говоря, так себе]], но сам Геральт в исполнении Михала Жебровского был хорош. Внезапно картонность декораций и съемки на реальных остатках средневековья добавили реализма. Но зачем-то напихали неуместной японщины и травли Геральта цветущим цехом ведьмаков, в том числе за интерес к женскому полу!&lt;ref&gt;А между тем из книг ([[Штаны Арагорна|хоть это там прямо и не сказано]]) в общем-то очевидно, что [[обнять и плакать|повышенное либидо (наряду с трагическим, неизбежным бесплодием, про которое как раз упомянуто отчётливо)]] — это, чего доброго, стандартная побочка ведьмачьих мутаций! Как вариант — личный физиологический казус Геральта (сексуальные похождения других ведьмаков не описаны нигде, кроме комиксов, а их каноничность под вопросом). Во всяком случае, ''в каноне-то'' ни одного ведьмака за интерес к женскому полу никто (в том числе никто из ведьмаков же) не шпынял, и Геральта в том числе.&lt;/ref&gt; Панове, вы случаем ведьмаков с [[Star Wars|джедаями]] али ещё какими-нито [[монах]]ами не перепутали, ''курва мать''?..<br /> ** И зачем превращать айкидо (этим словом не названное, но фактическое) из «всего лишь одной из боевых техник, которыми владеет Геральт» (см. книгу «Час презрения», где ведьмак дерётся против Дийкстры и его стражников) — прямо в какую-то «всю суть всей жизни ведьмака», как будто он не Геральт, а [[Волкодав]]?.. Ах, в съёмках сериала принимал активное участие какой-то польский айкидошный «клуб»… а мы, зрители, должны из-за этого страдать, ага?..<br /> * [[The Witcher (Netflix)|Американский]] от [[Netflix]]. Стартовал 20 декабря 2019 года. В роли Геральта — [[Henry Cavill|Генри Кэвилл]], [[Супермен]] из киновселенной DC и большой поклонник книжного цикла и игр. А ещё там негры-дриады, негры-эльфы, слишком взрослая Цири и, внезапно, [[музыкальный триппер|фантастически прилипчивая]] песня Лютика про чеканную монету. Всяческое [[Проблема противоположных оценок|бодалово]] просьба учинять в тематической статье (если админы позволят) и в её обсуждении, а не здесь.<br /> ** Мультфильм-приквел «[[Ведьмак: Кошмар волка]]» (The Witcher: Nightmare of the Wolf) в котором рассказывается история молодого (всего 70 лет) Весемира. Как рассказывается… Похоже, авторы мульта решили, что «Монструм или ведьмака описание» — это один из романов Сапковского, а не внутримировой анонимный пасквиль. Ведьмаки — сволочи, шикующие на народном горе, новых кандидатов бросают в болото к утопцам без подготовки, а еще и выводят новых монстров, чтобы тусоваться красиво.<br /> <br /> == [[Культурное влияние]] ==<br /> В каких ещё произведениях появлялись «ведьмаки» не в смысле «ведуны» (мужчины-колдуны с «традиционно [[Ведьма|женской]]» магией, как, скажем, у Лукьяненко, или в американской кинодилогии «Чернокнижник», или мимоходом у [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]] в песне про Канатчикову Дачу), а именно те самые wiedźminy aka the witchers (мутанты, истребители чудовищ), что и у Сапковского? Но только не в сеттинге конкретного Мира Сопряжённых Сфер, так что это не [[фанфик]]и, а [[заимствование|заимствования]]-[[оммаж]]и.<br /> * ККИ «[[Берсерк: вселенная магических битв]]». Средней руки нейтральная редкая карта «Ведьмак» с бонусом против тёмных.<br /> * Фильм С. Бодрова-старшего «Седьмой сын».<br /> ** Снят по мотивам серии книг Джозефа Дилейни «Ученик ведьмака». Но тут культурное влияние имело место разве что на переводчиков — в оригинале титульные [[Охотник на монстров|охотники на чудовищ]] зовутся ''spooks'' — «пугальщики», «устрашители».<br /> * Очень достойная [[книга-игра]] Романа Островерхова «Наставники всегда правы». Здешние ведьмаки — ещё и [[анимагия|анимаги]]. А челлендж в битвах заметно выше, чем, скажем, в книгах-играх Д. Браславского. Да и в целом изображаемый мир не очень-то дружелюбен к [[падаван|молодому ведьмаку]], для которого это — первое самостоятельное задание…<br /> * И трилогия Владимира «Вохи» Васильева, пародирующая Сапковского: «Охота на дикие грузовики», «Ведьмак из Большого Киева» (сборник рассказов), «Ведьмак из Большой Москвы». Вместо клинков — огнестрел, вместо магии — техника, вместо традиционных фэнтезийных монстров — «техночудовища». ИЧСХ, [[брутальный лысый]] протагонист [[парадокс славы|явно читал объект пародии]], {{spoiler|потому что сам себя называет Геральтом}}.<br /> * В мире «Ойкумены» [[Олди]], где межзвёздной навигации угрожают [[Энергетическая форма жизни|хищные флуктуации континуума]], «Ведьмаками» называются специальные звездолёты, предназначенные для борьбы с ними.<br /> * Ольга Громыко многое позаимствовала из «Ведьмака» для своего [[Белорский цикл|Белорского цикла]], включая упоминания самих ведьмаков как охотников на чудовищ. Здесь поданы в негативном ключе и [[Ослабеть в адаптации|заметно менее крутыми]] — не воины-маги-мутанты, а жадные до денег и трофеев самоучки без магических способностей.<br /> ** Она же периодически развлекается написанием фанфиков на себя саму. В одном из них Геральт с Катиссой Лабской не только вместе выполняли задание, но и провели в итоге время… ну, как у Геральта принято его проводить с дамами её профессии.&lt;ref&gt;Внутри вселенной у Геральта репутация [[Половой гигант|ходока, перетрахавшего]] [[Педаль в пол|ВСЮ]] Ложу Чародеек. Впрочем, на самом деле это неправда. Перетрахал он [[С прикрученным фитильком|только половину.]]&lt;/ref&gt;<br /> ** Многое от ведьмаков позаимствовали также [[Год Крысы|путники]], а национальная внешность ряженых под Польшу саврян откровенно отсылает лично к Геральту.<br /> ** А в «[[Космоолухи|Космобиолухах]]» герой решает «перечитать классику» (!) — и открывает не что иное как первый рассказ сапковской эпопеи.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references /&gt;<br /> <br /> {{Nav/The Witcher}}<br /> {{Nav/Польша}}<br /> {{Nav/Книги}}<br /> {{Nav/Dark Fantasy &amp; Gothic}}<br /> {{Nav/Fantasy}}<br /> {{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}<br /> {{Nav/Комплексные франшизы}}</div>

2A00:F3C:1DAB:0:49C3:8BC4:12EB:C476