Posmotrelisu - Вклад [ru]

Умный — не значит мудрый

2026-10-31T14:47:55Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|DitzyGenius|Ditzy Genius}}
{{q|Умная голова, да дураку досталась!|Народное}}
{{Q|Высокий интеллект: ты знаешь, что помидор — ягода. Высокая мудрость: ты не предложишь гостю кетчуп вместо варенья.|Шутка про [[Dungeons & Dragons|ДнД]]}}
{{Q|Мудрость — это врождённый ум, помноженный на прожитые годы. Наличие только одной составляющей проблемы не решает.|Николай Пащенко (с) aphorism.ru}}
Этот персонаж, без шуток, обладает немалым интеллектом. Он эрудирован, он логичен, он изобретателен. Но, [[Летающий Макаронный Монстр|монстре макаронный]], ''что'' он творит!

Ты нарыл на своего политического противника компромат? Молодец, но, может быть, не стоило [[Жертва — болтун|говорить это ему в лицо без свидетелей и гарантий безопасности]]? Ты создал [[Машина Судного дня|машину Судного Дня]] и размазал ею вражескую армию? Круто, но чем ты собрался править, не этими ли плавящимися от жара руинами, над которыми поднимается [[Порча|нехорошего вида грибок]]? Ты добился бессмертия? И на [[Дефективное бессмертие|побочные эффекты]] свой способ не протестировал, да, гений?

'''Умный — ещё не значит «мудрый»'''. Книжные знания и абстрактное мышление часто не спасают от необдуманных поступков, не означают умения вписаться в общество (не говоря о том, чтобы заниматься политикой), не дают наблюдательности и умения прислушиваться к фактам. Чаще всего ум без мудрости проявляют злодеи, но и положительные герои на это способны<ref>Вообще тут нужно сказать, что все перечисленные навыки вполне попадают в категорию интеллекта, и разделение на ум и мудрость условно (но для краткости сойдет). Просто интеллект вещь весьма сложная, сложно измеримая (тот же тест IQ не без условностей), и относительная. Ум во многом завязан на понимании окружающего мира и его закономерностей, и делится этот мир как на вещи всеобъемлющие, как законы физики и логики, так и на более локальные, как законы конкретного общества, в конкретного времени. Познавая вселенную человек не познает законы криминального мира. А если человек законы криминального мира познал, то встает вопрос какого конкретно мира — российского, американского — и какого времени. Поэтому нужно понимать что умный человек — характеристика довольно относительная, и умный может вполне оказаться дураком, когда его уму приходится работать со сферой ему не знакомой. И иногда такой сферой является жизнь в обществе.</ref>.

Полная инверсия — [[простая мудрость]], когда у персонажа зашкаливает WIS, но очень слаб INT. Частичная — [[умный человек умён во всём]] (в том числе понимает границы своих знаний, кстати) и [[эксцентричный мудрец]] (при всей дальновидности в одних аспектах, охотно либо невольно выдаёт ''не'' глупость, но [[бафос]], [[герой-насмешник|высмеивание]], [[вывих мозга]] и прочее «чудачество» в других).

Родственный троп: [[образованный — не значит умный]], про персонажа, вызубрившего всё, чему его учили, но неспособного мыслить самостоятельно. Также может пересекаться с тропом [[несносный всезнайка]].

Игры с тропом и деконструкция: когда само понятие «мудрости» подвергается критике, отождествляясь с тем или иным набором ценностей и целей, которые персонаж может вполне последовательно и с внутренней логикой отвергать. Принято считать, скажем, что ни один архетипичный фольклорный мудрец никогда не призывал к революции, хотя толковать это можно по-разному.

Можно разделить на два подтропа:
# «Не от мира сего» — персонаж умён и находчив только в решениях абстрактных или инженерных задач, но постоянно и стабильно тупит в социальных взаимодействиях, и не способен продумать последствия на два шага вперёд.
# «Что за фигня, гений?» — персонаж отлично социально адаптирован, харизматичен и хитёр, ловок в обращении не только с приборами, но и с людьми… но при этом в его планах зияют дыры размером с Эверест, чаще всего в том, что касается конечных целей.

Персонажи из первого подтропа чаще бывают положительными героями, из второго — чаще отрицательными или антигероями.

Если передавить педаль в асфальт, до слома внутривселенской логики, то получится персонаж, актуальный в произведениях примерно XX в.: некий гений, сводящийся к «волшебной науке», который может в два счёта свести квантмех и ОТО в Теорию Всего и построить машину времени, но не может сообразить убрать со стола ключи от неё, да и вообще мало [[осторожная наука|задумывается о последствиях]]. Для современной искушённой публики такие картонные персонажи [https://lesswrong.ru/w/Сокращенное_руководство_по_умным_персонажам несколько потеряли актуальность]. В результате такого перебора ум становится [[Заявленный интеллект|заявленной способностью]], а поступки «гения» тянут на [[идиотский сюжет]].

См. также [[такой умный, что уже глупый]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Сатана как таковой и весь [[сатанинский архетип]] как правило, тоже. Даже богословы неоднократно подчеркивали, что по части ума и уж тем более знаний падшие духи превосходят человека на порядок, а вот по части мудрости — с этим у них дела сильно швах; была бы мудрость — не были бы падшими. Собственно, поэтому таковые фейлят в своих планах.
* В [[Справочник автора/Германо-скандинавская мифология|скандинавской мифологии]] встречается несколько раз. А всё потому, что под «мудростью» там подразумевается совокупность знаний о мире, его природе и явлениях. Иными словами — то, что сейчас называется эрудицией. А рассудительность и этика при этом могут сильно отставать.
** Например, [[Плохие гномы|цверг]] Альвис, вздумавший посвататься к дочери самого Тора. Затея сама по себе сомнительная, а он ещё и вздумал хвастаться своими познаниями перед будущим тестем, и перечислял всё, что ему известно, до самого рассвета, забыв, что, как вся его порода, при свете дня превратится в камень.
** Или великан Вафтруднир, вызывавший всех желающих на состязание в мудрости и убивавший тех, кто проиграет. Правда, надо отдать должное, оказался действительно, достаточно мудр, чтобы признать поражение, когда Один задал ему вопрос, ответа на который не мог дать никто. Уметь признавать ошибки тоже ведь не всякий способен.
** Положительный пример — Квасир, впитавший всю мудрость асов и ванов. Опять-таки, мудрым в смысле знаний он, может быть, и был, но одновременно с тем — слишком доверчивым и беззаботным, и как результат — два цверга, позавидовав ему, [[Смертельное приглашение|заманили к себе в гости]] и убили, а из его крови сварили волшебный мёд<ref>И неудивительно, ведь Квасир — просто персонаж объяснительного мифа, телесное воплощение того самого мёда.</ref>.
** Локи. Мог найти выход из многих переделок, которые зачастую происходили по его вине. И да, подумать о последствиях своих поступков — задача непосильная.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»:
** Тайвин Ланнистер далеко не дурак; во многих (но не в главных!) аспектах на голову превосходил своих конкурентов. Однако ни в малейшей степени не мудрец — видел и понимал многое, но не видел очевидных (и архиважных, ключевых) вещей, когда НЕ ХОТЕЛ их видеть и осознавать. [[Грозная репутация|Казался]] талантливым политиком. На деле [[подмоченная репутация|заработал для своего Дома дурную славу]] и [[караул, спасают!|сыграл огромнейшую роль в его грядущем падении]].
*** Впрочем, это было лишь в последние пару лет жизни. А до того он потратил добрые 30-40 лет на то, чтобы вытащить дом из той дыры, в которую его посадил покойный отец Тайвина — и преуспел. Вплоть до того момента, когда его внук-кретин Джоффри казнил Неда Старка, дом Ланнистеров и впрямь был самым богатым, могущественным и влиятельным. А последние пару лет жизни старик отчаянно пытался спасти ситуацию.
*** Тем не менее, на ошибках отца Тайвин тоже не особенно учился. Например, лорд Титос ссужал другим лордам огромные суммы денег, которые никто [[нелюбовь к отдаче долгов|даже не думал возвращать]]. Что делает Тайвин, дорвавшись до власти? Правильно: выделяет точно такие же непомерные кредиты королю Роберту. И смеялись над Тайвином точно так же, как в своё время над его отцом: дескать, тот подкаблучник, рогоносец и испражняется золотом. Чем это принципиально лучше шуточек про «беззубых львов»? Про напрочь продолбанное воспитание детей (чёрт с ней, с любовью — но ту же Серсею Тайвин всячески пропихивал в королевы, ни капельки к этой роли не подготовив), доставание их браками по расчёту [[лицемер|при собственном перманентном вдовстве]] ([[лебединая верность]], как ни крути, плохо вяжется с декларируемым Тайвином прагматизмом — так что, как говорится, или трусы, или крестик), испорченные своими же руками отношения с Дорном (хотя в своё время у него был шанс их наладить — Джоанна Ланнистер, супруга Тайвина, дружила с принцессой Дорнийской, и они подумывали поженить своих детей; однако эти планы порушились, просто потому что Тайвину приспичило) и, как вишенка на торте, пресловутую историю с восстанием в Сумеречном Доле, когда «дальновидный политик» Тайвин возьми да и ляпни: «У нас есть лучший король, прямо здесь» (человека, заявляющего ''такое'' ни один уважающий себя правитель подле себя держать не станет — потому что где гарантия, что и «лучший король» впоследствии не станет в глазах Тайвина плохим?), тоже не забываем. И про то, что, в результате той же «дальновидной политики», на момент начала Войны Пяти Королей все потенциальные могущественные союзники как-то сами собой оказались где угодно, только не на стороне Ланнистеров — тоже. И всё это, заметьте, задолго до казни Неда Старка.
** Эйрис I Таргариен по прозвищу Книжник. Натуральный Вассерман от мира ПЛиО, обладатель широчайшей эрудиции и, судя по всему, [[сорокалетний девственник|до самой смерти девственник]]. В короли вообще не рвался, но из-за [[повести о Дунке и Эгге|трагической случайности]] попал и проявил себя как совершенно никакущий политик: [[мачо|мачистые]] лорды и рыцари его, интеллигента, попросту не уважали. К счастью, Эйрису [[кадровый гений|хватило мудрости]] назначить себе в десницы сурового и жёсткого дядю Бриндена Риверса, перед которым все ходили по струнке: [[злой колдун]] в принципе страшен, а злой колдун, который [[боевой маг|лично ведёт в бой войска]] и расстреливает мятежников из лука, страшен втройне.

=== [[Театр]] ===
* Александр Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — конечно же, Чацкий. Действительно умный человек и говорит умные вещи. Но при этом зачем-то троллит Фамусова, мечет бисер перед дураками, и явно не может понять, почему это Софья на него сильно обижена, хотя она несколько раз открыто высказывала претензии. [[Ай, молодца!|Допрыгался до того]], что Софья пустила слух о его безумии, чтобы отомстить. В защиту Чацкого можно сказать, что он в этот момент сильно не выспался, пребывает в некотором шоке от того, ''что'' представляет собой московское общество, которое он успел подзабыть, да и вообще ещё молод.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Как животные лучше исполняют некоторые службы, чем люди, например, отыскивание дороги или утерянной вещи и т. п., так и обыкновенный человек бывает способнее и полезнее в обыденных случаях жизни, чем величайший гений. И далее, как животные никогда собственно не делают глупостей, так и средний человек гораздо меньше делает их, нежели гений.|Шопенгауэр}}
* [[Жюль Верн]], «Необыкновенные приключения экспедиции Барсака»: Марсель Камарэ, конечно, — хороший инженер и физик, но его «полёты в эмпиреях» привели к созданию базы злодея Гарри Киллера — города Блекланд. Он даже не знал, откуда Киллер на его изобретения берёт деньги (а Киллер обворовывал банки) и кто строил и обслуживает этот город (негры-рабы, похищенные слугами Киллера из родных деревень).
** У Верна это вообще любимый типаж — тот же Паганель или кузен Бенедикт. Хотя и мудрых персонажей у него можно найти, и смекалистых.
* А. Конан Дойл:
** «Дезинтеграционная машина» — собственно, изобретатель этой самой машины, от и до.
** [[Шерлок Холмс/Другие персонажи|Майкрофт Холмс]] выступил таковым в своём дебюте — рассказе «Случай с переводчиком». Майкрофт недвусмысленно, безо всяких [[Заявленная способность|заявленных способностей]], превосходит своего знаменитого младшего брата в аналитических способностях и работает в правительстве, по сути, живым компьютером, но для работы детектива ему не хватает не только, по выражению Шерлока, «[[Крутой, но ленивый|честолюбия и энергии]]», но и некоторого опыта в делах околокриминальных. Узнав от заглавного переводчика, что тому довелось стать свидетелем явного похищения человека, Майкрофт первым делом… даёт объявление в газету с просьбой откликнуться всех, кому известно местонахождение жертвы. Те, кому это местонахождение было ''досконально'' известно, объявление и впрямь прочитали. И решили немедленно валить из страны, предварительно [[Не оставлять свидетелей|избавившись и от жертвы, и от свидетеля]]. Свидетеля-переводчика всё же удалось спасти.
* [[Герберт Уэллс]]:
** «[[Остров доктора Моро]]» — рекомый [[Неэтичный учёный|доктор Моро]], несомненно, умён, если сам нашёл способ хирургическим путём превращать животных в эрзац-людей, но… Анестезия для оперируемых (на тот момент, к слову, уже полвека как известная врачам)? Не-ет, [[сарказм|добрый доктор]] нарочно будет причинять «пациентам» всю возможную боль — чтобы у них [[активация через страдание|таким образом развивался разум]]. Неудивительно, что в конце концов [[Закадровое гуро|заживо разрезаемая и вновь сшиваемая]] пума, ополоумев от боли, вырвалась на свободу и прикончила [[Герр Доктор|хирурга-живодёра]].
** Рассказ «Похищенная бацилла» — [[Не от мира сего|простодушный зоолог]] в красках расписывает заразность и смертоносность содержащейся в пробирке инфекции посетителю, оказавшемуся террористом. [[Субверсия]]: доктор [[шутки ради]] прихвастнул, и бактерия на самом деле была совершенно безвредна, незадачливый террорист отделается поносом.
* [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафт]] писал в основном про таких персонажей.
* Томас Манн, «Иосиф и его братья» — Иосиф, конечно, не только самый красивый, но и самый умный из сыновей патриарха Иакова — в смысле умения нравиться людям и знаний о мире, к каким старшие братья совсем не стремились. Но, [[Могучий лев Яхве]], куда же эти качества у него девались в общении с братьями, зачем он так явно показывал им свое превосходство и хвастался любовью отца? Старшие братья в этой версии ведь совсем не злодеи, просто он их окончательно достал, почему они его избили и бросили в яму, а затем, не зная, что делать дальше, продали в рабство.
* Виталий Бианки, «Умная голова». Селезень был хорош в арифметике, а вот заподозрить, что утки подсадные, не сумел, за что и поплатился этой самой головой.
* «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — кадет Биглер. Обладает незаурядным интеллектом, широко эрудирован (благодаря самообразованию), охотно впитывает знания и даже умеет применить их на практике. В будущем из такого вполне может выйти толковый командир, но ключевое слово здесь — «в будущем». Биглер же считает, что он ''уже'' специалист и будущий великий полководец. Связь с реальностью у него весьма слабая, война видится в свете героико-патриотической пропаганды. Ну и стремление блеснуть умом перед полновесными офицерами тоже не идёт впрок.
** Впрочем, для восемнадцатилетнего юнца, среди сослуживцев которого немало кадров вроде подпоручика Дуба, это вполне естественно. Мудрость приходит с возрастом.
* «Гиперболоид инженера Гарина»: яркий пример «Что за фигня, гений?» Пётр Гарин — парень умный и хитрый, хоть и [[злодей|гад]]. Да только похищать коммуниста-гэбэшника и потом огребать от его «восстаний рабочих» — это, конечно…
** Однако есть тут два «но»: во-первых, Гарин демонстрирует не столько гениальность изобретателя, сколько смётку прожектёра. Он ворует чужие идеи и находит им применение. Во-вторых, представить себе, что незнакомый рабочим гэбэшник сможет вдруг мгновенно завоевать столь небывалый авторитет, и вправду непросто.
** Хлынов говорил, что у Гарина «задатки гения», так что не всё так просто…
* Г. К. Честертон, цикл о патере Брауне. Большая галерея учёных, бизнесменов и сыщиков, чьи ум и образованность проигрывают мудрости отца Брауна (один из сборников, собственно, так и называется). Они (в основном) не злодеи, а часто — жертвы.
* Памела Трэверс, цикл о «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс]]» — суперэрудированный и такой же супернепрактичный Король из истории, рассказанной Мэри. Разорил всё королевство (не говоря уже о собственном дворце) в вечных поисках совершенно бесполезной информации. Давал мудрёные ответы на вопросы Кошки в безуспешных попытках скрыть незнание. Между тем старый Министр точно знал, что до неба чуть выше, чем летает орёл, юный Паж — что самое сладкое молоко в блюдечке у печки, а Королева — что сильнее всего терпение.
** Дополнительная хохма: первые два вопроса можно считать чистейшим ЧГК задолго до его появления. Первый вопрос — на знание народных метафор, второй — с подвохом, тут нужно поставить себя на место задающего (молоко с блюдечка у печки пьёт как раз не Паж, а Кошка). С третьим всё ещё веселее: ответ мог быть и другой, но Королеве ли с таким-то муженьком не знать, что такое терпение, а госпожа ведущий (Кошка) по делу подыграла товарке на последнем вопросе блица. А Король-то со всеми своими знаниями для интеллектуальных игр не готов.
* [[властелин колец|Саруман]] — во всяком случае, с точки зрения Гэндальфа.
* Дж. Оруэлл, «[[1984]]» — Уинстон Смит по крайней мере умнее многих членов Внешней Партии. В условиях победившей лжи требуются большие интеллектуальные усилия, чтобы от неё освободиться. Но доверился О’Брайену он, не имея никаких оснований, лишь встретившись взглядом — потому и попал в застенки Министерства Любви.
** Точнее сказать, он доверился ему, потому что услышал его намёк на то, что О’Брайен помнит о распылённом [[Нелицо|нелице]], и был уверен, что любой сторонник ангсоца искренне бы о его существовании забыл, как и приказывает Партия. Плохо тогда Уинстон понимал, что такое [[двоемыслие]]: как оно работает на самом деле, ему объяснят только в тех самых застенках.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Обитаемый остров]]» — «Математика и физика для удовольствия, а элементарных вещей не знает. Прямо-таки чудак-профессор из дрянного романа» (Прокурор Умник о террористе Маке Симе).
* «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» (книга, а не фильм) — ГГ. Щёлкает, как орехи, задачи по высшей математике и квантовой физике, прошёл тест на космонавта и при этом полный идиот по жизни. [[Субверсия]] — под конец стал успешным предпринимателем.
** Никакая не субверсия. По факту управляет лейтенант Дэн, который вложился в акции «фруктового бизнеса».
* Шекли:
** «Верный вопрос» — создатели Ответчика, разумеется! Или они намеренно сделали его так, что задать правильный вопрос можно, лишь уже зная практически весь ответ, что доступно только интеллекту их уровня… Или они просто делали его «под себя», под свою систему мышления, вот люди и не могут разобраться. Как знать! Но для нас выглядит это именно так, и для самого Ответчика тоже.
*** Не совсем верно. Всегда, чтобы задать правильный вопрос, нужно уже знать существенную часть ответа (далеко не обязательно бОльшую). А проблема вопрошающих в рассказе была в том, что они задавали вопросы без чёткого понимания, что же хотят услышать. Вдобавок оказалось, что Ответчик запрограммирован на систему понятий своих очень продвинутых создателей — с которой все остальные расы не знакомы.
** «Пушка, которая не бабахает» — планировалось как оно самое, получилось «[[что за идиот!]]» в отношении испытателя. {{spoiler|Звери не пугаются, когда одного из них испаряют целиком? Ну, ладно, поверим. А отрезать этим самым дезинтегратором лапу-другую никак, только на полной мощности и прямой наводкой?}}
*** Ну отрежет он одному зверю лапу… Другие в азарте нападения просто этого не заметят.
*** Хищники, которых не пугает гибель или ранение сородича, скорее всего, настолько тупы, что бабахает там или пузыри пускает радужные, им тупо пофиг (крокодилы, например). И бабахающая пушка у ГГ не показала бы себя лучше. Увы, но с мэтром приключился тут классический случай «Не знает матчасти», в нашем случае истории, ибо волков от поселений отогнали сильно до появления огнестрела, небабахающими луками и копьями.
*** Ну так и в рассказе персонаж вооружается луком и стрелами. А слова «не бабахает» означали то, что оружие не имело видимого и слышимого выстрела. А значит, у зверей не создавалось условного рефлекса.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Конец всей этой мерзости» — брат [[POV|рассказчика]], несомненно, чрезвычайно умён: он нашёл способ избавить человечество от агрессии. Вот только клинических испытаний этот вариант [[Бетризация|бетризации]] не проходил, и сначала всё человечество «утихомирили» партизанскими методами, а потом уже установили, что метод гарантированно вызывает слабоумие в скором будущем.
* Терри Пратчетт, «[[Discworld|Плоский мир]]» — матушка Ветровоск явно умнее матушки Ягг. Зато у второй житейской мудрости определённо больше.
* «[[Волкодав]]»:
** Тилорн, построивший замок Людоеду.
** В первой книге — [[умник]] Эврих. Потом прокачивает и WIS.
* [[Harry Potter|Волдеморт]] — отличник учёбы, в короткие сроки прокачавшийся до могущественного мага. До смерти и воскрешения был «что за фигня, гений», после — стал ближе к «не от мира сего» — расколотая душа потеряла все или почти все социальные навыки. Начав охотиться за бессмертием, понаделал глупостей: сделал [[Филактерия|крестражи]] из невероятно приметных реликвий, да ещё и спрятал их там, где их в принципе возможно найти (а не выбросил за борт в открытом море, например).
* Ник Перумов, «[[Алмазный меч, деревянный меч]]» и «[[Хранитель Мечей]]» — Фесс. Способный маг и отличный тактик, но… от жизни оторван совершенно, творя косяки на каждом шагу.
* Ирина Измайлова, «[[Троя. Герои троянской войны]]» — хитроумный Одиссей же! Как и в оригинальной версии, предложил клятву женихов Елены помогать её избраннику, что и втянуло ахейцев в войну. Он же, увидев управляемого изнутри Троянского коня (по этой версии, священная статуя принадлежала самой Трое, а отнюдь не была сделана извне), догадался, что с его помощью можно проникнуть в город. Только вот с Троей-то к тому времени был заключён мир, и ахейцы собирались уже отплыть! А Одиссей не подумал, что за его слова зацепятся и используют их совсем не так, как ему хотелось.
* [[Метавселенная Рудазова]] — [[Архимаг (серия книг)|Креол]], похожий на Рейстлина [[непреднамеренное совпадение|больше, чем хотелось бы автору]]. Но этот от социальной дезадаптации быстро лечится (менее умный вряд ли наверстал бы пять тысяч лет культурной дистанции), а где недолечил — там обладателю настолько [[ходячий крематорий|взрывного темперамента]] просто боятся перечить.
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]», [[Педаль в пол|педаль в Бездну]]. Рейстлин Маджере, по официальной раскидке кубиков интеллект 22, мудрость 11. Блестящее образование и аналитические способности, нестандартное мышление, наблюдательность… но он прикладывает все эти замечательные качества к реальности так, что хочется одновременно смеяться, биться головой об стол и материть обладателя этих качеств. Внутри саги окружающие склоняются к «биться головой об стол и материть». После чего [[Что за идиот!|абсолютно добровольно продолжают исполнять волю не скрывающего злых намерений кукловода…]]
** Любопытно, что канонический книжный Рейстлин ближе к «не от мира сего», а вот в версии авторов «Последнего испытания» он как раз ближе к «Что за фигня, гений». Гораздо ярче проявлены его навыки манипулятора, и меньше заметны признаки социальной дезадаптации.
* [[Михаил Успенский]], «[[Приключения Жихаря]]» — драбаданские мудрецы Пилорама и Вшивананда, за [[псевдовосточная философия|бесконечными философствованиями]] забывшие не только о своих обязанностях пограничных стражей, но и вообще о том, что они поставлены сторожить границу. Впрочем, кое-какую пользу родной стране они всё-таки приносят, хотя и помимо своей воли: заговоривший с ними путник рискует навечно застрять в дурной бесконечности, так и не попав в Драбадан.
* Генри Каттнер/Кэтрин Мур, «Мы — Хогбены» — профессор Гэлбрайт. Человеку, который знает, что такое доминантная мутация и чем инфразвук отличается от ультразвука, но не в состоянии понять прямым текстом высказанные «объектами исследования» просьбы оставить их в покое, одна дорога — в подопытные экспонаты.
* Михаил Казовский, «Золотое на чёрном. Ярослав Осмомысл» — заглавный герой, знаменитый галицкий князь. Был одним из самых образованных людей своего времени, знал несколько иностранных языков, умел во всех политических распрях найти наилучший выход для своих владений. Само прозвище «Осмомысл» означает «Мудрый, как восемь человек»<ref>Точнее — что он «осьмью мыслит», то есть знает восемь языков.</ref>. Вот только при этом он с женой и сыном поссорился, влюбившись в другую женщину, сына от неё захотел сделать наследником при имеющемся законном. А потом и свою возлюбленную не смог уберечь — её сожгли во время мятежа, который подняли против Осмомысла его бояре. Так что его мудрость — скорее образованность, эрудиция. А с людьми ладить не очень-то умел.
* П. Ротфусс, «[[The Kingkiller Chronicle|Хроники убийцы короля]]» — Квоут. Вообще-то он [[гений]] до уровня [[Каноническая Сью|Марти Стью]], но именно этот троп нерушимой стеной стоит между ним и успехом.
* Элиан Тарс, «Мрачность» — все проблемы в мире начались с того, что Глозейск, будущий бог науки и торговли, разболтал Рюгусу, будущему богу контроля, секрет свежеизобретённой сферы, позволяющей отсечь часть пространства от мира и вытянуть из неё гигантское количество силы. В итоге спустя малое время волхвы проабгрейдились до богов, а Рюгус с братом использовали заклятье, чтоб заключить в сферу вообще весь мир, выпить его силу и свалить в другой.
* Юрий Никитин, «[[Трое из леса]]» — Олег (ещё не Вещий, не Богоборец, а просто невр)! Став учеником волхва Боромира, считал себя безумно умным — особенно на контрасте с глуповатым Таргитаем. В итоге из него получился [[дилетант широкого профиля]]: плохой волхв, не запоминающий заклятья, и плохой охотник (при этом — ещё и заносчивый зануда). Но в полной мере оценить собственную «мудрость» Олег смог не после изгнания, а тогда, когда начал странствовать один. Помотавшись по всему свету, он убедился, что классический и любимый Мраком метод «кулаком в рыло» неплохо решает проблемы, а его по идее умные поступки их только преумножают.
* Кир Булычёв, цикл про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] — Алиса с малых лет нередко оказывается проницательнее и догадливей своего отца-профессора и большинства [[Взрослые не верят в волшебство|узко мыслящих взрослых]]. Сама она это обьясняет так: «вы все — взрослые, умные люди и мыслите логически, а я не очень умная и мыслю как в голову взбредёт».
* Ярослав Гашек, «Немецкие астрономы» — заглавные астрономы. Высчитывающие расстояние до звезды [[Комически точные числа|с точностью до микрон]], но не замечающие как их обсчитал (приплюсовав две лишних марки к заказу) официант.

==== [[Сетевая литература|Сетевая]] ====
* [[Worm]] — «не от мира сего», [[Педаль в пол|педаль в асфальт]]. Даже отдельные шарды, из которых состоят Киты, обладают вычислительными способностями, превосходящими всё человечество, способны просчитать движение каждого атома при преобразовании сложного объекта, мгновенно анализировать миллиарды объектов в миллионах параллельных миров, предвидеть будущее (опять же в миллионах его вариантов сразу)… И при этом сами Киты, в теле каждого из которых миллионы шардов — тупы, как пробки и поддаются на простейшие манипуляции человеков.
** Баланс — у него это [[не баг, а фича]]. Его суперсила — становиться умнее при усложнении задачи, вот он и усложняет до предела всё, что окружает его, без всякой пользы и смысла с точки зрения конкретных целей.
*** С Балансом более вероятным кажется другой вариант — что шарду требуется конфликт, и, поскольку повседневная деятельность Баланса больших конфликтов не предполагает, шард начинает провоцировать их самостоятельно.
*** А вот Бласто — практически эталон тропа. Пытаться создать Губителя, в надежде, что тот окажется подконтрольным создателю? Да запросто. А о том, что хозяин лаборатории и не собирается позволять завершиться этому увлекательному эксперименту, думать не обязательно.

==== [[Фанфики]] ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: Гарри, конечно, гений. Но способен из чистой гордости бросить вызов такому противнику, с которым можно справиться лишь [[дорогой ценой]], например. Или вообще не обратить внимания на то, что его благие намерения создают угрозу для существования Земли.
** Волдеморт {{spoiler|добился бессмертия, но...}}
*** {{spoiler|...не допускал даже мысли о том, чтобы добровольно сделать что-то хорошее другому. Например, испытать свой дающий бессмертие ритуал на преданном слуге. Не делал этого даже тогда, когда такой шаг принёс бы пользу и ему. Как следствие — оказался на десяток лет заперт внутри системы крестражей.}}
*** {{spoiler|...забыл, что «бессмертный» и «неуязвимый» — это, вообще-то, разные вещи. В итоге полностью лишился памяти за исключением жалких крох, а тот, кого он стремился уничтожить, переделает мир по своему желанию. Во всяком случае, Гарри надеется, что забыл, но книга на этом заканчивается…}}

=== [[Кино]] ===
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]] — [[Iron Man|Тони Старк]], во все поля! Набраться в сосиску и раздолбать собственный дом? Зло поиздеваться над талантливым, но памятливым учёным? Назвать террористу свой домашний адрес? Создать [[изуверский интеллект]], который захочет [[Убить всех человеков|немношшко убивайт всё человечество]]? Заставить друзей подписать договор о подчинении мировой бюрократии и притащить на разборки несовершеннолетнего пацана? Да, вы обратились по адресу!
** У Старков это семейное. Посмотрите сериал «Агент Картер», отец Тони тоже не думал головой, при том что был гениальным изобретателем…
** Локи, впрочем, давит педаль до ядра Асгарда. «Что за фигня, гений?» С интеллектом у него всё отлично, с манипуляторством тоже, но психическая стабильность… мама родная!<ref>Что интересно, психи, несмотря о представлении о них как о людях с низким интеллектом, могут обладать выдающейся способностью к манипуляции и обману.</ref>
** Доктор Стрэндж, гениальный хирург, а потом и чародей, тоже иногда «отжигает». Например, он попал в аварию из-за того, что читал за рулём. Ночью. В горах. Под дождём.
* «Бэтмен против Супермена». [[Superman/Lex Luthor|Лекс Лютор]] конечно не дурак, но чем он думал, когда создавал Думсдея?
* «Советник» — главный герой был, конечно, не глупым, но вот как-то не подумал, что из наркобизнеса только один выход — вперед ногами.
* «[[Фильмы Гайдая|Спортлото-82]]» — у Кости Лукова интеллект в наличии, ведь он смог восстановить указатели, сорванные со столба. Но каким же дуралеем надо быть, чтобы выдать Сан Санычу, что билет выигрышный, а книги перепутаны? Ясен пень, если билет в книге Сан Саныча, он его и прихватит.
* «Человек дождя» — Рэймонд Бэббит. Савант с феноменальными способностями к счёту и эталонный «не от мира сего».
* «Через Гоби и Хинган» — советский разведчик Иван Соколов именно в этом обвиняет японского генерала из отряда 731: «У вас три учёных степени, генерал, а психология деревенского лавочника».
* «[[Tucker & Dale vs Evil|Такер и Дэйл против зла]]» (aka «[[Надмозги|Убойные Каникулы]]») — собственно, [[Добродушный толстяк|Дэйл]]. Эрудит с явными проблемами в общении. Особенно с девушками. Подсвечивается как им самим, так и Такером.
* «Тело» — главный герой преподаёт химию в университете и руководит фармакологической фирмой, но просто феерически тупит, оказавшись перед полицией в роли подозреваемого. Из особого примечательного: нашёл в морге пузырек с медикаментом, которым ты днём ранее траванул жену? Подбери, сунь в карман, а потом при досмотре максимально истерично утверждай, что это не твоё, и вообще, ты без понятия, что это. Сказать, что это образец с работы (что вполне верибильно), или что это твоё лекарство (как раз перед этим врал про плохое самочувствие), а ещё лучше — вообще НЕ ХВАТАТЬ склянку? [[Что за идиот!|Нее]].
* «Акамедия Рашмор» — Макс Фишер. Несомненно, талантливый парень, одарённый во многих сферах, но из-за [[Подросток-козёл|юношеского максимализма]] и отсутствия жизненного опыта весь фильм творит полную дичь. Мудрости набирается к финалу истории.
* «[[Пираты Карибского моря]]» — [[Пираты Карибского моря/Капитан Джек Воробей|капитан Джек Воробей]]. Дядька и книжно образован (учёными словами шпарит, как по писаному, навигацию знает), и житейская смётка у него на высоте, и стратегию выживания всегда выбирает безошибочно. Но вот эмоциональный интеллект у Джека — как у чайной ложки, концепт дружбы в него ещё кое-как укладывается (и то чаще всего либо в виде «ты мне — я тебе», либо «[[закадычные враги|ух, падла, я тебе!]]»), а вот с любовью (именно любовью, а не [[половой гигант|приятным времяпрепровождением]]) [[всё очень плохо]]. По ощущениям — даже [[я не добрый|нарочито плохо]].
* [[Тёмные начала|Золотой Компас]] — собственно, Лира Белаква. Весьма эрудированная для своего возраста, но слишком остра на язык, чем обеспечивает себе не мало неприятностей.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[The Boys (телесериал)|The Boys (Пацаны)]]» — Хоумлендер обладает высоким интеллектом, но толку от интеллекта немного, когда его обладатель — психопат и нарцисс.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]»: в общем-то, подходит вся четвёрка главных героев, но [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон]] с его социальной дезадаптацией, кучей бытовых закидонов и выдающейся способностью бесить постоянно общающихся с ним людей определённо впереди них.
** На дегустации вин [[Крутой, но тупой|Зак]], бывший парень [[The Big Bang Theory/Penny|Пенни]], сначала подмечает, что новую разработку главных героев определённо будут использовать в военных целях (чего они первоначально не желали, всерьёз беспокоясь за мир на планете), а потом, когда Радж случайно разболтал Клэр, что она у него не единственная, спрашивает: «а вы чё, все тут не особо умные?»
** В другой серии их разработку внаглую увёл из-под носа Барри Крипке.
* «[[The Office (U.S.)|Офис]]» (U.S.) — [[The Office (U.S.)/Dwight Schrute|Дуайт]]. Из-за этого он часто становится объектом розыгрышей [[The Office (U.S.)/Pam Beesly|Пэм]] и [[The Office (U.S.)/Jim Halpert|Джима]].
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — доктор Спенсер Рид. В одной из серий, когда оказывается, что Спенс не знает некоего общеизвестного факта, Прентисс [[Подсветка|подсвечивает]]: «От гения до идиота за одну минуту!»
* «[[Bones|Кости]]» — доктор Темперанс Бреннан. Впрочем, если говорить D&D-шными статами, то катастрофически не хватает ей скорее харизмы: у неё отсутствует интуитивное понимание некоторых социальных норм. Хотя дырка в мудрости тоже показана{{spoiler| в серии, где она выступает как присяжная: понять, что недостаток доказательств ещё не является признаком отсутствия вины, ей удаётся только после того, как преступник покинул зал суда свободным человеком}}.
* «[[Универ]]» — в самых первых сериях этим часто отличалась Таня: будучи отличницей учёбы и самой старшей в блоке, совершала промахи уровня школьницы. Позже набралась опыта и исправилась.
** «Универ. Новая общага» — Валентин Будейко, заменивший туповатого качка Кузю, интеллектуал, чей ум граничит с гениальностью. При этом в жизненных ситуациях разбирается на уровне того же Кузи.
* «[[Интерны]]». На первый взгляд, идеальным примером тропа служит Борька Левин. Но при более глубоком анализе возникает вопрос, располагает ли он действительно высоким интеллектом, или всё дело в усидчивости, которую этому зубрилке привили пинки [[Идише мамэ|любящего семейства]].
** А вот кто идеально подходит под троп, так это сменивший его Фил Ричардс. Действительно классный врач, но в жизни тупит так, что и на сложности переезда в незнакомую страну фиг спишешь.
** И внезапно Лобанов. На секундочку, он как раз умелый практикующий врач, показавший себя и на скоряке и в приёмнике (Фил сломался в первый же день), да и в быту руки из того места, и понимание жизни у него куда лучше, чем у остальных интернов. Вот только в большинстве случаев он этим пониманием не пользуется, вечно пытаясь по детски схитрить-схалявить-попонтоваться, за счёт чего заработал репутацию не просто дурака, но ещё и неинтеллектуального дурака.
* «[[Шерлок Холмс/Другие произведения|Элементарно]]» — сериал о Шерлоке Холмсе и Джоан Ватсон. В одной из серий появляется женщина-генетик. С умом у неё всё в порядке, она открыла «ген воина» отвечающий за социопатию, проводя исследования на преступниках. {{spoiler|Проверила своего жениха на этот ген. Нашла. И была убита им множественными ударами ножа.}} Мудрости не хватило понять, что не стоит у социопата вызывать чувство ревности и неуверенности в себе.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — Шерлок король этого тропа! Мориарти — принц этого тропа! Магнуссен — великий герцог этого тропа!
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век. Кёсем]]» — Халиме-султан была досточно умной: умела стравливать между собой своих врагов, имела некоторую сообразительность и очень большую проницательность. Вот только этого было недостаточно, чтобы победить Кёсем и удержаться у власти более чем на два года.
* Высший класс — Олив Дойл этим тропом живёт и дышит.
* «[[Игра в кальмара]]» — Сан Ву. Его высокий интеллект и хорошее образование неоднократно подсвечиваются, но нехватка мудрости довела его до колоссальных долгов, розыска и участия в игре, а в процессе игры — до хладнокровного убийства нескольких человек, включая доверчивого друга и беззащитную девушку.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* [[Megamind|Мегамозг]]. Обычно работает в режиме «не от мира сего», но стоит вам серьёзно испортить ему настроение, как он переключается в режим… нет, не «что за фигня, гений». Он становится действительно умным во всех отношениях, и не дай бог вам оказаться предметом его раздражения — ляпов в планах он не допустит. В остальное же время… Что только ни творил этот [[Злодей-недотёпа|недотёпа]]!
** Считал себя злым гением. Гением-то он был — по части гаджетов…
** Вот только ни один его «злодейский план» до поры до времени не увенчался успехом из-за непродуманности.
** А «быть злым» в его представлении значило в основном «разбрасываться [[пафос]]ными угрозами и чуть что переть на героя-защитника города с самодельными лучами смерти».
** После выхода которого из игры оказалось, что теперь Мегамозгу, в общем-то, нечего делать.
** И потому он задумал {{spoiler|создать нового героя взамен старого, чтобы <s>сражаться уже с ним</s> огребать уже от него}}.
** Но не проследил за собственным планом, и {{spoiler|кандидатом оказалось безвольное ничтожество, которое, опьянев от свалившейся на него мощи, само стало злодеем, причём настоящим, жестоким и отмороженным}}.
*** Не совсем верно. За планом он-то проследил. Прислужник предлагал Мегамозгу изъять сыворотку из фиг-пойми-кого пока не поздно, только вот гений решил «довериться судьбе».
* «Equestrian Girls 3: Friendship Games» — человеческая версия [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт Спаркл]] aka Sci-Twi. Просто ходячий эталон тропа [[Очкарик|в очках]]. Отличница учёбы создала научный прибор, способный поглощать магию, не понимая при этом, как он работает и к чему может привести его использование. Поведясь на шантаж своей директрисы, выпустила всю накопленную прибором магию, в результате чего едва не уничтожила оба мира — людской и пони.
* Серия «Три богатыря»: конь Юлий.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Аркейн]]» — Джейс, мать его, Талис. Вот за каким чёртом этот гений решил застрелить бывшего партнёра, зная, что тот способен вселяться в тела своих адептов, никакие источники вам не сообщат. Что? Пребывание в альтернативном будущем и рунная аномалия? Так камон, убийство Виктора её не уничтожит, она существует и существовала без него. И надо же, Виктор не только восстановился и обрёл новое тело, но ещё и в гневе решил устроить комплементацию!
** Хеймердингер туда же. Значит, обращаться к магическим источникам энергии — это злое зло, и фу таким быть? Окей. А не ты ли, дорогой 307-летний друг, основавший Пилтовер и разминающий свою пушистую сраку в городском совете, вместе с другими аристократами довёл Заун до такого состояния, что там ситуацию можно поправить только теми самыми магическими технологиями? И ведь спустившись в Нижний Город после отставки даже не попытался ничего исправить, осев в убежище поджигателей и развлекая там детишек генератором мыльных пузырей. Ну, и вместе с Джейсом и Экко в рунной аномалии полетал, [[Идиотский мяч|как же без этого]].
* «[[Gravity Falls|Гравити-Фоллс]]»: автор дневников, имея 12 научных степеней и талант к изобретательству, поддался на примитивную лесть и чуть было не помог уничтожить вселенную.
** С другой стороны, Билл Шифр всё-таки не зря [[демон]] со специализацией на ментальных фокусах…
** Даже в отрыве от Билла, Автор слишком часто пренебрегает здравым смыслом, когда дело касается изобретений: {{spoiler|перепроверить изобретение, от которого зависит поступление в элитный колледж; зафиксировать верёвку с манекеном, тестирующим [[Машина Судного дня|машину Судного дня]]; не давать двенадцатилеткам галстук, контролирующий разум}}? — не, не слышал.
** Сам Билл дьявольски умён и хитёр, но его сгубила невнимательность. {{spoiler|Когда Форд и Стэн поменялись одеждой, в кадре было чётко видно, что шестипалый Форд не в перчатках. Но Билл этого не заметил. Это скорее всего из-за того, что Билл — больной на голову.}}
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Мой маленький пони]]»: [[MLP/Twilight Sparkle|всем]] [[MLP/Starlight Glimmer|трём]] [[MLP/Trixie|единорожкам]] с недюжинными магическими способностями и навыками (а магия во вселенной работает как наука) местами очень сильно не хватает житейской мудрости. Перефразируя второй эпиграф: умный может создать новое сложное заклинание, а мудрый не будет испытывать его на друзьях.
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]». Второй подтроп: коммуникабельного [[умник]]а Гвиздо регулярно подводит чутьё на ситуации из-за того, что в команде на нём большей частью бумажная работа, а помощь в сражениях от него [[небоевой товарищ|по понятным причинам]] не регулярна. Иногда он чересчур зацикливается на заработке, чтобы взглянуть на объективные проблемы трезво, поэтому часто нуждается в подсказках и вразумлениях. Более того, обычай следовать за Лиан-Чу по горячим точкам безо всякой экипировки и элементарных навыков выживания в дикой природе регулярно подвергает опасности жизнь этого тщедушного паренька, привыкшего с детства полагаться на помощь сильного друга. {{spoiler|Впрочем, это он поклялся Зории десять лет назад, что пойдёт за другом до конца в любое пекло, в свете чего такая беспечность куда ближе к отчаянности, чем к идиотизму.}}
* «[[Rick and Morty|Рик и Морти]]» — Рик Санчез же! Самое умное млекопитающее в Галактике, учёный, создавший портальную пушку, позволяющую перемешаться в пространстве, времени, между измерениями и параллельными реальностями. При всём при этом — полная безответственность и позёрство, чуть ли не подростковый максимализм и полная неспособность признавать собственные ошибки. Его внук Морти, хоть и значительно уступает Рику в интеллекте и жизненном опыте, нередко выглядит намного мудрее и взрослее этого престарелого учёного.
** С другой стороны, «мудрость» Морти обычно впутывает их в проблемы, а не решает их. Рик же, при всём своём наборе недостатков, традиционно катастрофические последствия «мудрых» решений Морти способен предсказать заранее. А способность признавать свои ошибки в его случае никак не связана со способностью решать их последствия.
* «[[Стар против сил зла]]» — интеллигентный божий одуванчик Эклипса является сильнейшим [[архимаг]]ом, способным потягаться с собственной [[Искусный государь|бабушкой]] [[Мастер времени|Скайвинн]], и очень крепка житейским умом… вот только ''государственный'', увы, не подкачала. Как результат — большая безответственность и легкомысленность, склонность рубить сплеча и неумение сохранять политический баланс. Жалко её, конечно, но то, что почти все столичные жители организовали лесную коммуну под началом Мун, которую открытым текстом называют своей королевой, а на законную правительницу плевать хотели с высокой башни, говорит об очень многом.
* «Приключения Джимми Нейтрона, мальчика-гения» — главный герой. Гениальный юный изобретатель с IQ 2000. Однако никогда не задумывается о последствиях действий своих же изобретений. А результаты зачастую становятся причиной масштабных разрушений города, а то и угрозой для всего человечества. И каждую серию Джимми вынужден расхлёбывать очередную кашу, [[Ай, молодца!|которую сам же и заварил]].
* «[[Castlevania (2017)|Кастлевания]]» — Сайфа обладает несравнимо большими познаниями, чем Тревор, но Бельмонта жизнь побила куда крепче, и потому он её хорошо знает.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2003) — доктор Ричардс упорно считала стремление созданных ею наноботов принять форму ребёнка дефектом программирования …
* «Барбоскины» — Генка. Просто Генка.
* «[[Дух моей общаги]]» — Олежа, главный заучка универа, пообщавшись со свежим призраком Димы, пытается нащупать у его тела пульс. Затем предполагает, что Дима подавился энергетиком, и шариковой ручкой протыкает ему трахею.
* «Лео и Тиг» — в третьем сезоне Тиг стал изобретать транспортные средства, но он остался таким же, как прежде.
* «[[Смешарики]]» — Лосяш грешит подобным очень часто. Будучи самым образованным и интеллектуальным из смешариков, нередко склонен к бессмысленным и нелогичным поступкам, а также показывает зазнайство порою там, где это совсем не нужно.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Batman|Бэтмен]] и его план по нейтрализации Лиги Справедливости.
** Будь он мудрым, он бы СНАЧАЛА убедил Лигу, что это имеет смысл (а это имеет смысл), а ПОТОМ бы подумал, что планы кто-нибудь шибко умный теоретически может свистнуть (читай «рано или поздно их обязательно свистнут») и нужен метод экстренной нейтрализации для каждого такого плана, и ТОЛЬКО после этого стоило бы начать чертить наброски.

==== [[Веб-комиксы]] ====
* [[Girl Genius]] — тамошние «гении» как раз часто отыгрывают старинный вариант с педалью, царапающей грунт.
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]], которая везде и всюду нарывается на жестокую [[Порка|порку]] — не то что бы Белинда была совсем уж идиоткой, и два высших образования у нее имеется, и языков она знает на вполне приличном уровне явно больше двух, но и откровенные глупости она совершает регулярно, за что неизбежно расплачивается её многострадальная попа.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Neon Genesis Evangelion]] — Аска, просто Аска. Фанаты зачастую [[Фанатское утрирование|выставляют её безмозглой дурой]]. Дура-то она дура, с этим спорить нельзя, но далеко не безмозглая. С интеллектом у неё как раз всё в порядке — вундеркинд, закончившая колледж в 12 лет, при том, что параллельно ещё и Еву пилотировать училась. А вот обычного бытового ума, к сожалению, не завезли.
* [[Code Geass]]: после финальных серий второго сезона аниме у зрителей не по-детски бомбит от несообразительности Лелуша. Как этот стратегический гений мог быть так близорук, что даже разобравшись в основополагающих особенностях своей силы, он продолжал отдавать людям ''конкретные приказы к одноразовому действию'', вместо того, чтобы загиассить их на вечную преданность, как он сделал со Шнайзелем!? И Британию на колени быстрее бы поставил, и многих случайных жертв вроде Юфи и Ширли удалось бы избежать. За что, Лелуш?! Что за фигня, гений?
** Ну, именно с этой претензией всё ясно: [[Даже у зла есть стандарты|этот путь казался ему недопустимым с моральной точки зрения]]. Использовал он его, только когда его довели до горизонта отчаяния. Убивать гражданских непрямым (а местами даже прямым) образом можно, лишать человека воли можно, если временно, а вот надолго — низзя!
** Гораздо смешнее то, что Юфи {{spoiler|устроила бойню}} из-за того, что Зеро-Лелуш ляпнул ей глупость, не догадавшись, что принцесса [[Буквально понятые слова|загиассится и побежит выполнять]] (и это после того момента, как С. С. рассказала ему про эволюцию Гиассов, а сам Лелуш заборол такого «неограниченного» противника). А до этого мучился, что план Юфи по благоустройству Японии выбьет у его [[Сопротивление|движения]] почву из-под ног. Загиассить Юфи на «саботируй собственный план, потом объяви о его провале и уезжай в метрополию» не догадался. Сказочный долболоб, зачем его только из найтмера выпустили…
** А ситуация с раскрытием его личности Шнайзелем и вообще добивает. Даже когда Каллен его пытается спасти, он мог просто снять маску и сказать нечто вроде «Не доказательство ли это, что Британская Империя вконец прогнила и превратилась в преступное государство, если ''член императорской семьи'' возглавляет антибританское сопротивление?» — почему бы ОЧРовцам с этим выводом не согласиться? Нет же, начал пафосно изображать Доктора Зло и мастера-манипулятора. Фэйспалм от зрителя гарантирован.
*** Так проблема была не в том, что он британский принц (это известие Оги и Тодо перенесли достаточно хладнокровно), а что Шнайзель подкинул сподвижникам Зеро идею, будто они находились под гиасом Лелуша. Ну и не забываем, что Лелуш только что перешёл [[горизонт отчаяния]] по поводу предполагаемой гибели Наннали.
** Собственно, персонаж балансирует на грани тропов, из оного уже чуть ли не падая в [[Анти-Сью|другой]].
* [[Gundam/Mobile Suit Gundam SEED|Mobile Suit Gundam SEED]] — весь народ координаторов отличается подобными качествами. Обладая великолепными вычислительными способностями и изобретательскими талантами, они не умеют разрулить простейшие конфликты, не способны предсказать нападение на собственные колонии, скатываются то в банальный фашизм, то в самоубийственные истерики, ведущие к атакам камикадзе… При этом большинство «не от мира сего», но есть и отдельные «выдающиеся» особи из разряда «что за фигня, гений», типа Рау Ле Крузе.
* [[Насуверс|Fate/Zero]]: Эмия Кирицугу. За счёт тактики справляется с гораздо более сильными противниками. В чём проблема? А в том, что его война — ошибка с самого начала, а все жертвы бессмысленны. И даже с учётом того, что он не знал о порченности Грааля, сводить вопрос оправданности жертв к чистой арифметике — не очень-то мудро. Да и то, что он вёл себя с Сейбер как законченный козёл, в итоге подгадило обоим.
* [[Pokemon (аниме)|Pokemon]] — гим-лидерша Скайла из Юновы назубок выучила способности своих покемонов, а также все основные типовые преимущества/недостатки… и придумала, как этим пользоваться, чтобы облегчать себе работу. Наладив «конвейерное обслуживание» претендентов, она устраивает т. н. «воздушные битвы»: рассматривает покемонов соперника, мысленно сравнивает со своими, прикидывая, кто кого поборет, а потом либо вручает значок «победителю», либо посылает его «на пересдачу». С точки зрения Скайлы, всё складывается замечательно — за день можно «сразиться» с целой толпой тренеров, и ещё останется куча времени на полёты. А почему бездушный подход к битвам так огорчает её деда и бесит Эша с Сайланом… Это девушка понимает позднее — когда проигрывает сражение и видит, что может просчитать далеко не всё.
** Сюда же — Клемонт из региона Калос. Не только потому, что девяносто девять процентов его творений работают плохо и взрываются (или взрываются сразу, не успев поработать). Клемонту тоже захотелось поменьше возиться с битвами и побольше заниматься изобретательством. Для этого он сделал механического гим-лидера — Клембота — и сразу прописал ему важное условие: принимать вызов только у тех претендентов, которые получили минимум четыре значка (чтобы уменьшить поток желающих). Робот, в отличие от многих других изобретений, не взорвался, но из-за кривой настройки программы не распознал хозяина, принял его за очередного тренера-соискателя и бесцеремонно выкинул на улицу. Потому что в гим можно заходить только с четырьмя значками — «тут так заведено»! Одурачивший самого себя и оставшийся без покемонов Клемонт так бы и болтался по городу на пару с сестрой, если бы не повстречал Эша и не осмелел, глядя на его подвиги.
*** Учёный Сайрус, лидер команды Галактика. Решил, что все проблемы в мире от эмоциональности людей, и решил создать мир без… эмоций. В результате его в какой-то другой мир и выкинуло…
**** Не лучше его и другой местный гений — недореволюционер Лисандр из команды Вспышка/Пламя. Не разобравшись толком с Фемоменом Связи Грениндзя, [[Шрамы от цензуры|<strike>НАТУРАЛЬНО РАСПЯЛ И</strike> ШАРАХНУЛ ТОКОМ/подвесил в воздухе и ввёл в транс]] Эша и его покемонов и позарился на святое — Зайгарда, одно из двух ядер которого принадлежало Бонни/Юрике. {{spoiler|В молодости работал в гуманитарной организации и офигел с того, [[неблагодарное быдло|как быстро люди начинают наглеть после получения помощи]]. [[вам хорошо осуждать|На самом-то деле понять мужика можно…]]}}
***** Нет, нет и ещё раз нет! Лисандр хотел [[Апокалиптический маньяк|перезапустить цивилизацию]], оставив только тех, кого сам пожелает нужным. Тем самым он точно переходит [[моральный горизонт событий]]. И поэтому объяснить это тем, чем он пытался объяснить, [[Неадекватное наказание|нельзя]].
* [[Full Metal Panic]] — Тереза заявлена как гений. В подростковом возрасте она с нуля спроектировала атомную подлодку. Но при этом, попав в передрягу, она ведёт себя откровенно тупо и выступает для героя нехилым таким [[Камень на шее|камнем на шее]]. Педаль в асфальт: когда она поставила всю операцию под угрозу срыва ради того, чтобы позлить [[Любовный треугольник|соперницу]].
* [[Black Lagoon]] — Рок по сюжету не раз показывал свой ум, однако в арке якудза он взял пистолет из рук Балалайки и тут же выкинул его в фонтан, оставив на нём свои отпечатки. За минуту до того, как в дом ворвалась полиция.
* [[Toaru Kagaku no Railgun]] и [[Toaru Majutsu no Index]] — большинство показанных эсперов. Да, они являются гениями, способными проводить 1000 уравнений в секунду, однако психологически являются подростками и совершают соответствующие ошибки.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — Вэй Усянь {{spoiler|в своей первой жизни}}, при всей своей бесспорной гениальности, до мудреца явно не дотягивает. Сказывается излишне резкий характер и, чего греха таить, немалое самомнение. Будь он хоть немного более сдержан и чуть более внимательно относись к мнению окружающих, и {{spoiler|Цзиням}} потребовалось бы явно гораздо больше усилий, чтобы обратить всех против него.
** Альтернативное мнение: он изначально не лишён мудрости, но оказался в ситуации когда куда ни кинь всюду клин. Всё же немалая часть «высокомерия» — следствие {{spoiler|необходимости скрывать отсутствие Золотого ядра}}, да и для общества он в первую очередь всего лишь сын бывшего слуги и адепт Ордена, но даже не член клана Цзян. Как сравнение, и к Цзинь Гуанъяо, бывшему Правой рукой Цзинь Гуаншаня, официальным (но, увы, сугубо официальным) сыном Главы Великого Ордена, а ещё побратимом двух других Глав Великих Орденов, относились не больно лучше, чем к Вэй Усяню, хотя его нельзя было обличить в недостойном поведении.
*** Вообще-то нехилым самомнением и привычкой хвастать силой и умениями он отличался и до потери ядра. А касательно же отношения других к Цзинь Гуаньяо, то тут мы как раз имеем пример, подтверждающий то, что плевать на общественное мнение может быть вредно для здоровья. Ведь Гуаньяо, даже несмотря на своё происхождение, именно из-за своей дипломатичности и умения налаживать коммуникацию с людьми сначала сумел стать главой Ордена после смерти отца, а потом и до Верховного Заклинателя дорос. И чтобы его свалить {{spoiler|Не Хуайсану}} потребовались ого-го какие усилия. Тогда как Вэй Усянь нехилый кусок работы по своей дискредитации любезно сделал за Цзиней сам.
** Там немало кто отличился на самом деле. Лань Сичэнь в отношении Цзинь Гуанъяо (к концу признаёт, что знал, что тот творил и сомнительные вещи, но искренне верил, что у того «были веские причины», хотя о самых кошмарных поступках, всё же, не знал), Не Минцзюэ со своей непримиримостью, Цзян Чэн со склонностью поддаваться старым обидам вопреки здравому смыслу, Цзинь Цзысюань проявил несовместимую с жизнью наивность во время Второго инцидента на тропе Цюнци, можно добавить Цзинь Гуанъяо и его стремление к признанию отцом. Сяо Синчэнь с натяжкой, так как большую часть жизни провёл на горе в изоляции от внешнего мира.
* [[Death Note]] — [[Death Note/Yagami Raito|Ягами Лайт]] умён, спору нет. Но из чистой гордости способен повестись на явную провокацию.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — Мегумин, без всяких дураков, очень умна и проницательна, но у неё нулевой самоконтроль и полное отсутствие собранности (эпические даже по меркам Алых Магов), что приводит к тому, что в потенциале гениальная волшебница почти дошла до голодной смерти уже в 14 лет.
* «Молодой невинный мастер Лу» — заглавная героиня описывается как очень проницательный и умный человек, правда она по большей части ведет себя как просто взбалмошная девчонка и выигрывает у своих противников только потому что те оказываются тупее (либо банально порядочнее) её.
* «Одно Рождение Два Сокровища: Сладкая Любовь Миллиардера» — младший из сыновей близнецов главных героев. Вундеркинд но именно из-за его действий и возникла половина проблем его родителей.
* [[Naruto]] — Сакура. Круглая отличница, умнее которой, по идее, только Сикамару, в итоге стала достаточно компетентным ниндзя-медиком. Тем не менее она очень импульсивна, а когда речь заходит о Саскэ, её хвалёный интеллект и вовсе отваливается: например, она пыталась отвадить от него Наруто, с бухты-барахты признавшись ему в любви (упс, Наруто оказался не настолько тупым и распознал ложь), и совершенно искренне попробовала убить Саскэ в одиночку, прекрасно зная, что он способен размазать её по стенке одним махом.
* [[Gabriel DropOut]] — ангел Таприс. Она не так уж глупа, что видно по эпизоду, где она крайне легко обучалась азам программирования, притом что изначально даже не знала названия компьютерной мышки (она у неё была «хомяком»). Но до чего же она наивна! Настолько, что даже круглая дура Сатаникия смогла обвести её вокруг пальца!

=== [[Видеоигры]] ===
* Эдвард Нигма, воистину, король этого тропа. На что же пускает свой, безусловно, высокий интеллект этот тип? Может, на поиски лекарства от всех болезней? Или хотя бы разрабатывает новую модель айфона? Нет, это всё слишком тривиально! Единственным достойным занятием Загадочник считает состязания с Бэтменом, причём к этому прикладываются такие колоссальные усилия, что, будь они применены более практично, сделали бы Эдика королём всего и вся! Особенно это заметно в серии [[Batman: Arkham]], где трофеи Загадочника валяются чуть ли не в сортире главгадов, а по всему городу разбросаны десятки комнат-руконогоголоволомок а-ля «Пила» (при этом непрерывно поёт, какой он крутой, какой Бэтмен тупой — и впадает в дикие истерики, когда обламывается).
** Отчасти объясняется тем, что Нигма — псих, а его маниакальное желание утереть нос Бэтмену — форма психического расстройства.
** В одной из серий мультсериала так и показано: Нигма занялся законным бизнесом и быстро стал богатым и уважаемым, но ему это вскоре надоело и он опять взялся за старое.
* [[BioShock]]. Доктор Ян Сушонг. Создатель многих видов плазмидов, настоящий мастер генной инженерии. Погиб невероятно идиотским образом: пытался вызвать у [[BioShock/Big Daddy|Больших Папочек]] инстинкт защиты [[BioShock/Little Sister|Маленьких Сестричек]], после множества неудачных тестов в сердцах ударил одну из Сестричек в присутствии Папочки… и внезапно оказалось, что механизм защитной реакции отлично сработал. Сушонг, правда, этому совсем не обрадовался…
* [[BioShock Infinite]] — близнецы Лютес, парочка {{spoiler|(на самом деле это разнополые [[кванк]]и одного и того же человека из двух параллельных реальностей)}} эксцентричных учёных. Изобрели устройство, позволяющее перемещаться во времени, пространстве и между альтернативными мирами — но так и не смогли дойти своим умом до того, что они уже [[Пережил свою полезность|пережили свою полезность]] для Захари Комстока, так как обладали важной информацией, которая могла сильно дискредитировать светлый образ «пророка Колумбии». Нет, в итоге Лютесы смогли выжить после покушения, организованного по приказу Комстока и даже получили благодаря этому экстраординарные силы — но благодарить за это следует не их предусмотрительность, а просто невероятное везение, которое сыграло в их пользу.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — учёные как класс (те, которые «Экологи» в ТЧ, к «[[Крутой ботан|Чистому Небу]]» не относится!). При явной заинтересованности в развитии Зоны и крайне обширных знаний о ней оказались совершенно неготовы к ведению боевых действий. Да что там, их экипировка (хлипкие комбезы, идеально противостоящие аномалиям и радиации, но пробиваемые пукалками на раз) и базовое вооружение (как правило, пистолеты или слабые автоматы) фактически делает их очень слабой группировкой, представители которой всё время пачками умирают под огнём бандитов и прочих маргиналов. Более того, вертолёт с научной группой в «Тени Чернобыля» напрямую игнорирует прямую угрозу жизни и летит к лагерю на «Янтаре» прямо через [[Что за идиот!|Заброшенную РЛС на «Радаре»]], отчего погибает в полном составе. Так что если бы не обращение к услугам наёмников или вольных сталкеров, научные рейды в зону стали бы для них синонимом верной смерти.
* Injustice 2:
{{q|'''Бэтмен:''' Наняв тебя, Кларк зашёл слишком далеко. '''Бэйн:''' Умные генералы используют все виды оружия. '''Бэтмен:''' У мудрых есть предел.|Вступительный диалог Бэтмена и Бэйна.}}
* [[Sonic the Hedgehog]] — доктор Эггман. Обладатель очень высокого IQ, талантливый инженер, и на протяжении всей франшизы проигрывает Сонику по глупости. Нередки были случаи, когда [[Сюжетный буревестник|другие злодеи]] с успехом им манипулировали.
* Disgaea 3 — Протагонист Мао с явными замашками сумашедшего учёного. Решил стать героем просто потому-что у них особая сила, сочинил хромой на обе ноги план по становлению героем, решил убить отца, будучи совершенно непрокаченным. {{spoiler|Ничего не подозревая, имел главного врага прямо у себя под носом, а в одной из альтернативных концовок и вовсе уничтожил вселенную.}}
* [[Saints Row: The Third]] — Филипп Лорен, наш первый ГлавГад. Чтобы руководить огромной криминальной империи, определённо нужен немалый ум. Вот только не стоило говорить со Святыми с позиции силы, тем более если они находятся в одном самолёте с тобой. Да, они были прикованы к стульям, но Джонни Гэт смог сорвать оковы.
** Главарь декеров, Мэтт Миллер. Производит впечатление [[Единственный нормальный человек|рассудительного и осторожного человека]], {{spoiler|но [[Взрыв АЭС через Wi-Fi|взломав]] и обрушив вертолёт, он решил ещё показать наглядно, кто это сделал. А в виртуальном мире он не подумал, что раз у Святых есть Кинзи, то она таки может перещеголять его в компьютерной магии.}}
* «[[Psychonauts 2]]» — {{Spoiler|Главный Гад: он хитрый и умный манипулятор, сумевший провести секретную организацию, но так и остался внутри мелким избалованным засранцем, не понимающим что творилось в его стране или какие последствия будут у его плана.}}
* [[Deltarune]] — Бёрдли. По совместительству невыносимый зубрила. Несмотря на свой хороший интеллект (а в тёмном мире — боевые качества), на практике и в социальных аспектах он серьезно проигрывает. Эгоцентричрый козел коих поискать надо.
* [[Genshin Impact]] — учёные Академии Сумеру. Отличаются просто непомерными гордостью, заносчивостью и ЧСВ, и всегда пытаются делать вид, что знают абсолютно всё, поэтому если они чего-то не знают, будут делать вид, что всё-таки знают, лишь бы не прослыть дураками.
** Особенно к тропу предрасположена верхушка данной организации. Несмотря на то, что их зовут «мудрецами», их гордость настолько велика, что они решились на такую абсолютно безумную идею как {{spoiler|создание собственного нового божества вместе с Фатуи}}, ведь их нынешняя Архонт, по их же словам, не настолько могущественная и мудрая, как им хотелось бы. {{spoiler|Поэтому они держат её взаперти в её же храме.}}
** Даже сам великий мудрец Азар предрасположен к тропу. Помимо вышеупомянутых гордыни и неуважения к действующему Архонту, тут прибавилась ещё и мания величия, ведь он мало того, что фактический правитель страны, он к тому же обладает полной властью над {{spoiler|мощнейшим "суперкомпьютером" —}} Системой Акаши, которая {{spoiler|"видит" всю страну и может предсказывать действия жителей, а также}} даёт ему монополию по контролю ВСЕЙ информации в стране, которую те, кто пользуются устройством продолжительное время, считают абсолютно истинной. Можно подумать, что уж он-то не будет носить Терминал Акаши, дабы не попасть под влияние своей же системы, однако по факту руководители Академии не носили его {{spoiler|лишь по причине того, что Нахида могла захватить сознание любого носителя данного гаджета}}, а потому после того как {{spoiler|Нахида закрыла своё сознание от внешнего мира дабы Дотторе до неё не добрался,}} они… правильно, снова начали носить их, думая, что раз у них единоличный контроль, то бояться им нечего. {{spoiler|Они не ожидали, что Аль-Хайтам путём многоходовочки подменит одну из капсул и тем самым загрузит в систему заведомо ложную информацию. Которая даже на восприятие реальности самого Великого Мудреца повлияет.}}
** Жители Сумеру считают, что тот факт, что они не видят снов, это признак ума и взрослости. {{spoiler|Это пропаганда вышеупомянутых мудрецов. На самом деле их сны "пожираются" вышеупомянутой Системой Акаши, и их мозги используются для вычислений.}} Те, кто {{spoiler|не носят это устройство}}, могут видеть сны по ночам, но молчат об этом, чтобы не показаться тупыми в обществе.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Селестия. Готесса имела статус интеллектуала ещё до начала «Убийственной игры», и если бы она продолжила так же тащить на себе классные суды вместе с Кёко и Тогами, то цены бы ей не было. Однако, задумав двойное убийство ненавидящих друг друга парней, она проявляет невероятную невнимательность к деталям и удивительную способность путаться в своём же плане. Ладно, инцидент с часами — тут [[Сила без ума|Хифуми силы не рассчитал]]. Однако не изучить почерк того, кого она собиралась подставить, не проверить тщательно орудия убийства, а потом изготовить в качестве липовой улики костюм, [[Всё пошло слишком так|который будет сидеть настолько плотно, что в нём двигаться будет нельзя]] — это уже клинические просчёты. То ли это Монокума так взял её за живое обещанием награды, что отбил внимание к мелочам, то ли постарался неконтролируемый страх за собственную жизнь (что, кстати, более правдоподобно — в предыдущих убийствах интригами не пахло, зато побеждал сильнейший, а Селестию из оставшихся студентов мог бы завалить с одного удара абсолютно кто угодно).
** Миу Ирума из третьей игры. То ли [[Синдром саванта|савант]], то ли наш троп. [[Вундеркинд]] и [[Гаечка|технарь от Атуа]], но социальные и бытовые навыки на уровне десятилетней девочки, что объясняется её длительной профильной подготовкой с момента обнаружения её инженерных талантов родителями и непростым прошлым (пережила смертельную аварию). Более того, если вслушаться в её речи и повзаимодействовать с ней в раутах свободного времени, то [[Ужас у холодильника|становится совсем грустно]] — там читаются жирные намёки, что даже свою завышенную самооценку она обрела из-за непосильных ожиданий её семьи, да и фразочки про «золотые мозги» и безумная боязнь ошибок хорошо так указывают на вбитые родителями максимы, вне рамок которых она тупо не может жить.
* «[[Бесконечное лето]]» — Шурик. Юное дарование, гений кружка кибернетики пионерского лагеря… скажи, уважаемый, за каким чёртом ты попёрся в одиночку за электронными деталями в старый лагерь? В сталкера решил поиграть? И за каким бесом ты потом ещё полез в подземелье под оным лагерем? Имя под стать персонажу…
** Главный герой, Семён, без сомнения умён и начитан… но как же он тупит! Любой другой более приземлённый и по-житейски мудрый человек на его месте просто бультерьером вцепился бы в подозрительную, как Штирлиц с парашютом, вожатую и вытряс бы из неё явки, пароли, секреты пионерского лагеря и планы Звезды Смерти до кучи. Что делает наш герой? Он принимает правила игры и играет роль «правильного пионера»! Хотя нестыковок в поведении обитателей «Совёнка» столько, что и не пересчитать! Помимо этого, Семён мастерски тупит почти во всех рутах: — Что нужно сделать для пользы заболевшей девушки? Конечно же, отвести её в холодный лес, где на сырой земле ей [[Сарказм|определённо полегчает]]; — Что делать с бутылкой водки, которую тебе доверили для того, чтобы ты отнёс её в медпункт? Конечно же, перелить жидкость из бутылки в другую ёмкость, а затем распить алкоголь с местной хулиганкой. Ведь пока ты будешь в отключке, ничего плохого не случится… особенно в этом странном пионерском лагере, который очень похож на искусственно созданную среду для экспериментов таинственных высших созданий над людьми; — Мелкая пакостница портит жизнь всем в лагере? Может быть, использовав свой опыт взрослого человека, образумить её, пока не поздно? Да ну нафиг, пойдём в простынях пугать пионеров!; — Ну и наконец, вишенка на торте — если девушка-тихоня в лагере ведёт себя в твоём присутствии странно: отводит взгляд, краснеет, отвечает односложно или, наоборот, внезапно проявляет агрессию к другой (кстати, симпатичной) девчонке в твоём присутствии, то это значит… значит, что это очень странная девушка, да. Влюблённость? Не, не слышал!
** «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — всё тот же Шурик, который и в оригинале это упорно демонстрировал. Здесь же он достиг новых высот — во всех смыслах: ночью, без нормальной подстраховки и яркого освещения лезть на крышу дома, чтобы починить радиоантенну… На подобное решится или полный идиот, или такой вот вечно витающий в облаках гений. В результате — более чем закономерное падение. Слава Генде, не летальное.
*** Ну и Семён(ы) не отстают. Особенно заметно в руте Ульяны.
* [[Katawa Shoujo]] — Хисао в руте Эми вызвал у автора правки лёгкое недоумение. Итак, что мы имеем: {{spoiler|Эми любила бегать с отцом и любит бег с тех пор; отца она любит, но говорить о нём не хочет; она потеряла ноги в результате некоего несчастного случая; говорить об этом она тоже отказывается; её мама сообщает, что отца Эми «больше здесь нет». И со всей этой информацией Хисао не может прийти к абсолютно закономерному выводу, что папа Эми погиб — и погиб в результате того же несчастного случая.}} В итоге — ужасные в своей бестактности слова на тему {{spoiler|«хорони свои секреты/в гробу я видал твои секреты»}}.
* [[Kono Oozora ni, Tsubasa o Hirogete]] — [[профи с причудами|Мочидзуки Амане]] {{spoiler|до того, как [[друзья навеки|познакомилась]] с [[простая мудрость|Исукой Мисаги]] и обрела своё собственное [[эксцентричный мудрец|прозрение]].}}
* [[Monster Girl Quest]] — неожиданно, Лука. В романе это показывается всего один раз, но в [[Monster Girl Quest: Paradox|Парадоксе]] это показывается явно. Благодаря способностям, доставшимся от матери, Лука способен на сложные подсчёты, не хуже компьютера. Он способен мгновенно перемножить четырёхзначное число на трёхзначное или разделить девятизначное (!) на множители. И это далеко не предел его вычислительным способностям. И да, его действия порой граничат с идиотизмом.
** Промештейн с её «наукой ради науки» тоже подходит.

=== [[Настольные игры]] ===
* Суть характеристик Интеллект и Мудрость в [[Dungeons & Dragons]] и родственных системах. Пополам с [[Образованный — не значит умный]], так как Интеллект отвечает и за знания, и за умение ими распоряжаться, а Мудрость — за хитрость и житейскую смекалку (а вовсе не за глубокое понимание высоких материй, как можно было бы подумать), то есть скорее '''wit''' чем '''wisdom'''.
* В [[World of Darkness]] '''wisdom''' как раз и называется '''wits''', а значения навыков не привязаны ко значениям характеристик, то есть теоретически можно создать не только троп, но и какого-нибудь идиота-саванта.
* [[Warhammer 40,000]] — Магнус Красный. Тот самый, который «Нипридавал». Ага, а давай заключим договор с околобожественной сущностью в варпе, специализирующейся на обмане и хитроумных комбинациях, чтобы спасти родной легион — я-то по-любому окажусь хитрее… А давай используем мощное колдунство, чтобы пробить псионический щит вокруг Терры, явно поставленный папкой-Императором не просто так, чтобы предупредить его о предательстве Хоруса<ref>Отправиться на космическом корабле или использовать астропатию? Но ведь тогда папаня не отменит Никейский эдикт, а так мы ему покажем пользу колдовства! Результат: дыра в варп на Терре и необходимость Императору постоянно сидеть на Золотом Троне, чтобы сдержать демонов. Как и планировал Тзинч.</ref>!… А давай отключим всю оборону планеты и дадим КосмоВолкам разорить родной мир, в это время тихо отсиживаясь в своей резиденции и страдая рефлексией, пока Русс на орбите медленно выходит из себя, безуспешно крича на всех частотах: «Магнус, сдайся по-хорошему, сильно бить не буду и родному миру вместе с твоим легионом ничего не сделаю!»… А давай после десяти тысяч лет жизни в виде могущественного и всезнающего Демон-Принца поверим наглому молокососу-Космоволку, который говорит, что у него действительно накарябано Самое Мощное Заклинание на этом листке бумаги, а потом ещё в гневе удивимся, что нас «развели как лохов» на такой примитивнейшей детской уловке. В общем, не учатся ничему некоторые. Неудивительно, что [[Warhammer 40,000/Тзинч]], который просто обожает гордыню в её ипостаси «я совершенно точно знаю, что делаю», называет его своим демон-принцем, даже не спрашивая его мнения.
** Император же! Создать двадцать сверхчеловеческих сынов маминой подруги ему ума хватило, а вот наладить со всеми хорошие отношения или хотя бы обеспечить контроль над ними он не сумел, а к некоторым относился с неприкрытым свинством. В результате двое оказались потеряны в самом начале, и ещё девять пошли против отца.
*** По факту примархи его инструменты, а не дети. Да и если рассматривать теорию, что половину он намеренно слил Варпу…
** Подобное часто проявляют эльдары. Например, как это вышло с Талосом Валкораном, они могут напророчить какое-то неприятное событие, а потом, пытаясь его предотвратить, натворить бед своими же руками. А если эльдару хватит ума договориться с презренными мон-кеями о союзе против большего зла, он не станет прямо излагать, в чём суть проблемы, а толкнёт крайне мутную и высокомерную речь, совершенно не вызывающую доверия.

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]], по большей части, состоит именно из таких людей. Хотя исключения есть.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|Самые мудрые мудры лишь в делах несущественных, в том же, что для них важно — почти никогда.|Ларошфуко}}
* Помимо, собственно, интеллекта, сравнительно недавно выявили что у людей есть так называемый эмоциональный интеллект. Суть её заключается в том, что высокий Э.И. дает человеку возможность контролировать свои эмоции и высокую эмпатию, тем самым человек начинает лучше понимать окружающих его людей и даже он сможет ими манипулировать. По заверениями исследователей, как раз от Э.И. больше зависит выживаемость и успехи в жизни. И поэтому, казалось бы, не грамотный может запросто найти дорогу в жизни и ею же радоваться, пока просиживавший все отрочество интеллектуал подхватит кучу психических и личных проблем. Причем эта проблема стала как нельзя актуальной в эпоху цифрового аутизма и ковида, и в некоторых детских садах пытаются привить детям эмоциональный интеллект.
** Отсюда у отличников проблемы, особенно у тех, чьи строгие родители заставляют учить. Они так много просиживаются за учебниками, что у них не хватает времени на то чтобы поучиться по жизни. Общаются редко, да и то потому что они становятся аутсайдерами в школе. Свободное время порою проводят дома, за компьютерными играми или чем-то еще. А по итогу вырастают в нелюдимых людей с кучей комплексов в голове. А тем временем хулиганы по жизни аля Барт Симпсон, которые любили делать пранки в школьные годы, прекрасно себя чувствуют по жизни.
* В античности собственно знание и мудрость разделяли как знание локального и временного характера (конкретные факты) и знание универсальное и вечное. Пока, согласно господствующим религиозно-философским представлениям, бытие мира предполагалось вечным, а звёзды имели божественную природу, мудрецами считались астрономы и натурфилософы. Когда появление христианства перевернуло эту систему приоритетов (мир обречён, звёзды — творение Бога, души людей вечны), изучение физики и астрономии стало проходить по ведомству знания, а не мудрости.
* Народная армейская характеристика «умный, но дурак» (про человека с хорошо подвешенным языком и кучей сведений в голове… но при этом фатально неумелого и любителя демонстрировать свои знания не по делу). Этот умник пойдёт грузить чугуниевые!
* Американский термин для второкурсников 3-4-летних программ обучения (в старшей школе и университете) ''sophomore'', происходящий от греческих корней σοφός (мудрость) и μωρός (глупость), то есть буквально <s>полудурок</s> <s>полуумный</s> «мудрый глупец».
* Компьютеры и роботы — [[Педаль в асфальт|педаль в Кремниевую долину]]. Обладая способностью проводить неимоверное количество сложнейших вычислений и моделировать небольшие миры, они непроходимо тупы во всём остальном, ибо испытывают колоссальные проблемы даже со зрительным анализом, определением положения в пространстве и восприятием смысла.
** Компьютеры, в общем-то, не умные и не мудрые, они вообще (на текущем уровне развития) думать не умеют, только очень быстро выполнять заданные алгоритмы. Даже те самые небольшие миры создают программисты, строя их математические модели, а компьютер занимается лишь визуализацией и расчётами.
** Речь, скорее, должна идти про ИИ, который может очень много знать и быстро соображать, родить любой текст, изображение или видео за минуту, но совершенно не понимать сути задачи. И выдавать, например, ложные ответы при поиске, лишь бы было похоже на правду.
** Многие программисты имеют достаточно ума, чтобы написать что угодно, и не имеют мудрости уяснить, что писать надо, а что только увеличит количество bullshitware.
** Их, собственно, никто не спрашивает — что именно им надо писать, говорят вышестоящие лица в большинстве случаев. Творческая часть профессии программиста лежит в области «как реализовать», а не «что реализовать». И чем опытнее программист, тем больше от него требуется именно коммуникативных навыков. На огромном проекте с миллионами строк кода и десятками разработчиков ты вынужден обсудить всё с коллегами, прежде чем написать хоть строчку: иначе есть риск что твоя строчка как раз и поломает весь модуль.
*** Зависит от программы. Иногда нужно изворачиваться: та самая история про лишний байт, а иногда даётся огромный простор для творчества, в основном это случается во время разработки игр, когда программист ещё и геймдизайнер. Так что 15 % творчества, 85 % ремесла. Как и в любой профессии, которая вообще допускает возможность творчества<ref>Если вы вздумаете учиться литературному или изобразительному искусству, то быстро обнаружите, что в нем примерно такое же соотношение рутинной работы и ремесленных навыков с творчеством. Прежде, чем писать картины, вам придется изучить приемы, теорию перспективы и цвета, анатомию и еще сотню разных премудростей. И надо сказать, что большая часть их изучивших художниками, не в ремесленном смысле слова, так и не становится. С писательством — аналогично, если вы не хотите пополнить ряды вечных [[МТА]].</ref>.
*** Проблема в том, что Open Source тоже полнится таким кю, что хоть стой, хоть падай. [https://xkcd.ru/927/ Синдром 15-го стандарта] косит всех, не разбирая. А ведь над ними не стои́т тупой манагер, начитавшийся в журналах, что всё надо делать обязательно через КОКОРЕШ с батарейкой, а не просто так.
* Страдающий [[Синдром саванта|синдромом саванта]] может извлекать быстрее суперкомпьютеров корни из чисел, от которых калькуляторы наворачиваются, но… не может сам нормально ботинки надеть!
* Синдром Аспергера, являющийся мягкой формой аутизма.
* [[С прикрученным фитильком]]: большинство школьных отличников учёбы не становятся ни богатыми, ни знаменитыми (последнее им обычно не нужно), да и счастливыми не всегда, особенно учитывая проблемы в отношениях с окружающими. Но те, кто всё же становятся, проявляют себя в лучшем виде.
** Билл Гейтс с этим не согласится. Один из его советов школьникам: «Будьте добры с ботаниками. Скорее всего один из них будет вашим боссом».
** Вероятно, в первой правке имеются в виду круглые отличники. Классический [[ботаник]] обычно имеет трояки и даже двойки по предметам, которые считает для себя бесперспективными, от физкультуры и черчения до истории и геометрии.
* [[w:Габер, Фриц|Фриц Габер]], гениальный немецкий химик, лауреат Нобелевской премии, вместе с коллегами разрабатывал методику применения [[химическое оружие|хлора]] на фронтах Первой мировой. После этого его жена Клара [[самоубийство|застрелилась]].
** К тропу это не относится. Он просто был патриотом Германии и желал ей победы.
** А потом Германия сильно изменилась за лето и пыталась уморить Габера его же газом.
** Не понимать, что происходит в политике, для ученого — в любом случае попадает под троп.
*** Феномен Гитлера не смогли разгадать и профессиональные политики, думали, что он просто болтает то, что от него хочет услышать быдло™. Оказалось, что он на самом деле имел в виду всё им сказанное. Но когда это поняли, стало очень поздно.
* Алан Тьюринг — математик, расшифровавший код считавшейся неуязвимой «Энигмы» и заложивший основы компьютерной техники. Будучи ограбленным приглашённым к себе в дом любовником, заявил на него в полицию — в Британии, где мужеложство преследовалось по закону, — тем самым [[Ай, молодца!|подставив и себя]], после чего из предложенных санкций выбрал гормональную терапию и вскоре покончил с собой.
** Судя по воспоминаниям современников, Алан вообще был классический [[рассеянный учёный]] [[профи с причудами|с причудами]].
* Джимми Картер, один из умнейших американских президентов, был на этом посту удивительно неудачлив: энергокризис, наибольшее напряжение в Холодной войне, наивысшая со времён [[Великая депрессия|Депрессии]] безработица, инфляция в невиданные для США 12 %, совершенно кошмарный кризис с заложниками в Иране. Но вот на «посту» экс-президента он стал очень полезным для Америки переговорщиком.
* [[w:Шокли, Уильям Брэдфорд|Уильям Шокли]], один из изобретателей транзистора, — возможно, он стал одним из прототипов [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдона]]. [[Несносный всезнайка]], любящий демонстрировать своё превосходство и уверенный в своей исключительности. В своей лаборатории он ввёл практически тюремные порядки, из-за чего вскоре растерял самых талантливых сотрудников. «…говорят, что Шокли видел электроны, потому что слишком много знал о них. Людей же он видел плохо».
* Бобби Фишер — американский шахматный гений, самый молодой гроссмейстер в истории, чемпион мира по шахматам, изобретатель и просто вундеркинд с астрономическим IQ в 187 баллов. С юности отличался, мягко говоря, непростым характером и причудами, а под конец жизни и вовсе бросил следить за собой, минимизировал контакты с обществом и стал ядрёным [[Теория заговора|конспирологом]]-[[Шовинизм|антисемитом]] (при том что [[Смердяковщина|сам был]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреем]]).
* Олег Валерьевич Соколов — доцент одного из престижнейших вузов страны, крупнейший специалист по Наполеоновским войнам, со множеством связей от министра культуры Мединского до «Гоблина» Пучкова. Пойман <del>за руку как дешёвка</del> с поличным по подозрению в убийстве, когда вусмерть пьяный пытался избавиться от расчленённого трупа любовницы, но оступился и чуть было не утонул в Мойке.
* Георгий Вадимович Жарков — участник игры «Что? Где? Когда?», обладатель хрустальной совы. За изнасилование умственно отсталого попутчика был лишён возможности выступать на интеллектуальных играх и был условно осуждён.
* Александр Абрамович Друзь туда же. Насколько мудрой была идея подкупить редактора программы «Кто хочет стать миллионером»?
* Джеймс Уотсон, один из двух первооткрывателей структуры ДНК, нобелевский лауреат и признанный гений. Додумался именно в тот момент, когда в США могли обвинить в расизме и за достаточно невинные вещи, сделать и впрямь опасно попахивающее расизмом публичное заявление. Естественно, быстро потерял должность.
** Впрочем, эти заявления он сделал в уже очень преклонном возрасте. Карьера Уотсона к этому моменту была фактически завершена и большая часть тех должностей, которых он лишился, была чисто почетной. Даже если не принимать во внимание вполне возможные возрастные проблемы, то не исключено, что действовал он по принципу «дедушка старый, ему все равно».
* Кэри Муллис, тоже нобелевский лауреат и изобретатель метода полимеразной цепной реакции, произведшего революцию в молекулярной биологии. При этом был ярым ВИЧ-диссидентом и даже ухитрился повлиять на политику ЮАР в отношении СПИДа, повлекшую за собой тысячи лишних смертей.
* Хироо Онода. Чтобы выживать в лесах Лубанга и постоянно уходить от облав, нужно быть довольно находчивым. Но он не просто выполнял долг, как понимал его — с уверенностью, достойной члена Партии из [[1984]], отвергал сообщения о событиях после 1945 года как вражескую пропаганду.
* Михаил Олегович Ефремов. Заслуженный артист России, достойно сыгравший массу ролей, уважаем либеральной интеллигенцией. Пока не спился — слыл, мягко говоря, далеко не дураком (несмотря на спорные политические взгляды). Будучи за рулём вусмерть пьяным, насмерть сбил человека и вёл себя на суде как законченный придурок.
* Виталий Луговский. Нести в массы научное мировоззрение, при этом поливая отборным матом и прочими оскорблениями сторонника противоположной точки зрения? Ой, а за что это они так озлобились и ещё больше упорствуют в заблуждениях?
** Справедливости ради, vsl открытым тестом говорил — тот, кто не может отделить форму от содержания, и не заслуживает того, чтоб его уговаривали и разубеждали. То есть всё он понимал<s> и просто развлекался</s>.
* Кстати, пример выше — достаточно популярная профдеформация у «умников», которые просто не знают как можно что-то не знать: хороший специалист, хреновый учитель/ещё более хреновый коллега, чаще всего просто не умеющий и не считающий нужным работать в команде. Возьмите типичного богатенького жлоба, презирающего всякое нищее быдло, имевшего наглость и тупость родиться в каком-нибудь моногороде да ещё и в семье сантехника, замените богатство на умение кодить — получите этосамое. Что характерно, оценку таковым дала сама жизнь, а точнее рынок, где начали весьма котироваться такие вещи как «soft skills» (навыки, напрямую профессиональными не являющиеся, но сильно влияющие на продуктивность, вроде умения выслушать собеседника или выражать свои мысли корректно). Причина? Во-первых (и это «официальная точка зрения»), сами проекты разрослись до такой стадии, что даже сверхаталнтливому одиночке их не вывезти, придётся кооперироваться. А во-вторых (и это, пожалуй, главное), в предыдущую эпоху на гениальных хамах бизнес банально навернулся до стадии «обжегшись на молоке, дуем на мороженое». Буквально — до появления формулировки overqualified как серьёзного торомоза для занятия должности, при том даже в тех странах где это не несёт юридического подтекста (а именно обязательства платить обладателю не ниже определенного предела). Что, кстати, колоритнейший пример не-мудрости: почесать понты, попутно разнеся в щепки «среду обитания» и сделав себе только хуже в стратегическом плане.
** По формулировкам современных менеджеров (настоящих, не путать с (д)эффективными), не только не-мудрости, но ещё и не-ума: только так можно оценивать ситуацию lose-lose, когда обе стороны только проиграли на ровном месте.
* Вассерманум!

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Wisdom}}
{{Nav/IQ}}

Стандартная христианская мифология

2026-10-31T09:51:48Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Роль Люцифера */

Некоторые авторы основывают своё произведение на '''стандартной христианской мифологии''' — вернее, на представлении о ней массового сознания. Характерная черта: [[Не в ладах с богословием|к ''ортодоксальному'' христианству и его мифологии это имеет мало отношения]]; мифология основана на ''народном'' христианстве, том самом, где Илья-пророк с тучки молнии кидает, и является его современным развитием. Также в стандартно-христианской мифологии часто встречаются элементы Каббалы, герметических учений средневековья и современного нью-эйдж.

Итак, стандартный христианский [[сеттинг]] — это '''[[ангел]]ы и [[демон]]ы'''.

== Ангелы ==
Существо, похожее на человека, но с более хрупким телосложением, и — что главное — с большими белыми крыльями. Крылья большие, с перьями, ангелы на них летают. Над головой ангела висит светящееся кольцо — это нимб. Опционально — белые хламиды и арфы, в милитари-варианте — [[огненный меч]]. Конечно же, ангелы [[Красота равносильна доброте|очень красивы]].

Ангелы у нас — формально посланники Бога, хотя более точным было бы назвать их служащими небесной канцелярии / военнослужащими небесной кавалерии.

Поскольку обычно действие происходит не на небе, ангелы отправляются на Землю, чтобы спасать невинные души. Или влиять на [[протагонист|главного героя]], подталкивая его к свету.

=== Архангелы ===
{{Q|После ангелов и демонов идут архангелы и архидемоны. Далее следуют престолы, господства, начала, власти, силы, воинства, века... На вершине цепи находятся херувимы и серафимы.|На удивление совпадающее с богословским описание иерархии ангелов}}
Архангел — это продвинутый ангел. Иерархия ''серафимов'' практически не встречается, поэтому есть ангелы и архангелы, e basta! Чем ангел отличается от архангела — сказать сложно. Чином, да. И [[Поднял уровень крутизны|очевидной крутостью]]. Те авторы, которые ещё смутно помнят «[[Наше Всё|и шестикрылый серафим на перепутье мне явился]]» добавляют архангелам крылья. Их у них теперь 4 или 6. В других случаях серафим — второй апгрейд ангела, выше архангела. О ''херувимах'' никто не вспоминает (их поп-культурный образ слишком каваен, чтобы им быть крутыми), о таких же ангельских чинах, как ''начала'', ''силы'', ''власти'', ''престолы'' или ''господства'', вспоминает мало кто. Хотя иногда авторы вводят персонажа, напоминающего сверхвысокую ангельскую сущность, управляющую целыми мирами или эонами, и дают какое-нибудь значительное имя из [[Иудаизм — это круто!|ветхозаветной ангелологии]], скажем, Сефирот или Метатрон.
* Исходно под архангелами подразумевалось ангельское начальство — самые главные из ангелов. Михаил, Гавриил и ещё несколько архангелов традиционно имеют личные имена. Хотя есть точка зрения, согласно которой это не имена, а должности. К примеру, должность Михаила означает главнокомандующего ангельскими войсками. А когда появилось деление на «девять чинов ангельских», появилась несостыковка: главных ангелов по-прежнему именовали архангелами, хотя в списке девяти чинов архангелы занимают всего лишь вторую снизу позицию.
** Всё как везде. Майор старше лейтенанта, но генерал-майор младше генерал-лейтенанта.

=== Ангелы-хранители ===
Ангелы, приставленные оберегать отдельно взятых христиан. В произведениях, основанных на стандартной христианской мифологии, часто проявляют себя весомо, грубо, зримо, являются своим подопечным, беседуют с ними, отчитывают их в случае грехов. В запущенных случаях — [[Наплечный симпозиум|появляются на правом плече, споря с демоном, который сидит на противоположном]]. В особо запущенных — оберегают подопечных не только и даже не столько от духовных опасностей, сколько от физических (упрощённо говоря, не от соблазнов и грехов, а от падения кирпича с крыши).

== Демоны ==
Демоны — антиподы ангелов. Живут и работают в [[ад]]у. Огромны, рогаты и неприятны. Хвост и трезубец прилагаются, иногда в комплекте идут копыта и чёрные, кожистые крылья, как у летучей мыши. Демоны подталкивают ГГ принять сторону зла или как минимум интересуются душами.

Скорее всего действие происходит или на Земле, или в классическом таком аду, где очень жарко, кипят котлы и греются сковородки с грешниками и куда никто не хочет попасть после смерти. Причём в ад попадают плохие люди за плохие поступки, а не добрая половина наших читателей за то, что они не крещёные или крещёные, но не ходят в церковь. [[Лимб]]? Нет, не слышали.

[[Чистилище]] — никто, кроме католиков, не понимает, что это такое. Поэтому пихают туда всё, что не помещается ни в рай, ни в ад.

Ещё нужно подчеркнуть различия между полами. Демоны в большинстве случаев чуть ли не карикатурно уродливы, хотя и попадаются отдельные более человекоподобные, как Хеллбой. А вот демонессы почти всегда ''сексуальные'' (что не равно ''красоте'' — то к ангелам) и выглядят либо в точности как люди, либо имеют несколько малозначительных и только добавляющих колорита деталей: рожки, хвост с треугольным кончиком, крылья, ну максимум [http://lurkmore.so/images/9/91/Суккуб.jpg чуть искажённые конечности]. Соответственно, демоны занимаются военным делом и всякими там пытками, демонессы же — искусительницы, подталкивающие людей на греховный путь. Если уж демонесса и занимается убийствами или чем-то подобным, то «интриганскими методами». Ну там яд в вино, все дела.

=== Иерархия ===
Иерархия демонов как-то ближе авторам, поэтому проявляется более детально.

* Бес или имп — это что-то мелкое и не очень опасное.
* Чёрт — постарше и посерьёзнее, может и купить душу а-ля [[Мефистофель]], а может тыкать вилами в котёл с очередным грешником.
* Демон — иногда может быть не обобщающим названием для всей компании, а одной из ступеней иерархии, повыше простого чёрта.
* Архидемон — ещё выше.
* [[Дьявол]] — начальство. В особо запущенных случаях дьяволов много, это нечто вроде архангелов.

=== Роль Люцифера ===
Одно из запутанных мест в том, что Люцифер — шеф всего ада — по идее, бывший ангел. Его, кхм, работодатель разжаловал (за что — уже никто не помнит), он и стал таким, какой он есть. И получается, что он то ли служит Богу злым прокурорм и тюремщиком, то ли ему противостоит. То ли карает за грехи, то ли вдохновляет.

Причина в том, что в один образ «Дьявола, он же Сатана, он же Люцифер» сложились несколько разных образов из Ветхого и Нового завета, авторы которых друг с другом не советовались и, вероятно, вообще не всегда имели в виду одну и ту же личность. Так, Сатана («обвинитель») в Вехом Завете — это кто-то (возможно даже ангел), кто говорил Богу плохие вещи про Иова. Люцифер («светоносец») — это некто в прошлом сверкающий, но падший с небес. Диавол — тот бес, что искушал Христа в пустыне, и т.д. Книга Откровения добавила к ним ещё и Антихриста, который притворяется вернувшимся Христом, а потом возглавит плохих парней в битве при Армагеддоне. При этом нигде в Писании не сказано, что в аду Дьявол, его бесы или кто-то ещё целенаправленно пытают грешников котлами и вилами — судя по Библии, само низвержение души в [[шеол]] и лишение Царства небесного уже достаточное наказание. И сатана в аду, по идее, пребывает в том же смысле (хотя для «узника» он уж больно легко и часто из него выбирается, чтобы кого-нибудь поискушать).

В стандартной христианской мифологии это обычно упрощают так: Люцифер был одним из лучших ангелов, возгордился, восстал против Бога, получил за это разжалование из приближённых и ссылку на работу тюремщиком в ад. А поскольку ему выгодно иметь побольше грешников в аду (то ли для будущего восстания, то ли просто чтобы у Бога по очкам выигрывать), он всячески подначивает смертных грешить или продавать ему души. В общем, такой подлый товарищ Берия, который сам организует троцкистские кружки, сам сажает в лагеря тех, кто в них вступил.

=== «Конкурирующая фирма» ===
Вообще-то ангелы и демоны — непримиримые враги. Но в нашем бренном мире границы непримиримости весьма сдвинулись. Часто встречается [[деконструкция]]: ангелы и демоны — всего лишь сотрудники конкурирующих фирм или спецслужбы двух не очень дружественных государств. Они как-то и не очень ненавидят друг друга, каждый делает свою работу, время от времени негласно сотрудничают. Особо «романтичные» [[МТА]] делают им ещё и два пола с [[Девушка из лагеря противника|возможностью любви]]<ref>Оригинальный подход применили молдавские разработчики «Секрета Небес», [[Идейный продолжатель|идейного продолжателя]] «Друзей ангелов». Такие сношения запрещены, потому что дети, по официальной версии, быстро умирают, и это как-то нарушает Равновесие. По версии, которую верхушка называет мифом, такое сношение породило главгада — невероятно могучего полукровку. {{spoiler|И то, и то — правда: дети от смешанных союзов умирали, а главгад стал единственным выжившим.}} Впрочем, для христиан это та ещё [[пытка увеболлом]]. Во-первых, там задачей ангелов и демонов является поддержание Равновесия, что больше похоже на иудейское богословие. Во-вторых, сюжетообразующим отличием является появление главгада-полукровки. В-третьих, [[слэш]]ная пара из ангела и демона вызывала нарекания не из-за однополости, а из-за подпадания под запрет. </ref> между демоницей и ангелом или наоборот. По мнению же церкви, ангелы бесполы или дуальны.

== …и кальмары! ==
Довольно распространённая вариация — добавление третьей силы, [[Чужеродное чудовище|чужеродных чудовищ]], стоящих вне добра и зла и желающих чаще всего всеобщего <s>умножения</s> деления (ибо чужеродны и непостижимы) на нуль. Такая вариация [[троп]]а называется [[Ангелы, демоны и кальмары]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Встречается у многих поэтов и писателей Средневековья и Возрождения. Классический пример — «Книга об ангелах» Эммануэля Сведенборга. Правда, сам автор считал книгу серьёзным богословским трудом, но [[время не пощадило]].
* [[Божественная комедия]] — как бы не первопример в серьёзной высоколобой литературе, а для иных явлений и кодификатор.
* Встречается во многих произведениях Льва Толстого («Чем люди живы», «Как чертёнок краюшку выкупал» и так далее).
* Одна половина дамских романов — традиционно про любовь с ГГ-мужчиной, который грубый, но в глубине души очень милый [[аристократ]]. А вот другая — о нежной любви девушки-ангела (хотя по первоисточнику ангелы бесполые<ref>Это в Новом Завете. В Ветхом, по крайней мере в Пятикнижии, они очень даже обладают полом и женятся на людских женщинах. В общепринятой Библии об этом пара стихов в книге Бытия (впрочем, в православии ангелы точно считаются бесполыми, а эти стихи интерпретируются по-другому), но как минимум Эфиопская церковь (которая является монофизитской, а не православной) признаёт Книгу Еноха, где всё это описано более детально.</ref>, но об этом никто не помнит) и кого-то ещё. Или о любви девушки-человека и романтичного, страдающего демона. Или… вариантов много, особенно если считать полукровок.
** Более экзотический пример — романы Рейчел Мид, в которых главная героиня — суккуб. Однако она не демон, а бывший человек, поступивший на работу к адским силам. А вот её начальник — демон. В целом в сеттинге используется [[Бело-серая мораль|бело-серый вариант]] «конкурирующих фирм»: ангелы там почти однозначно хорошие, но и демоны не такие уж плохие. Да, а ещё там ангел или демон могут сделать ребёнка со смертным; получится весьма крутое дитя-нефилим.
* «[[Good Omens|Благие знамения]]» Терри Праттчета и Нила Геймана полностью посвящены стёбу над предметом статьи.
* Троп часто встречается в детских произведениях (кхм, [[Садов]], кхм), а также в качестве фона в более серьёзных вещах. Если в [[городское фэнтези|городском фэнтези]] есть ангелы и демоны — то они скорее всего такие, как описано выше. Просто потому, что автору лень придумывать что-то своё и даже лень почитать первоисточник.
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — есть ангелы, притом вполне каноничные, даже архангелы есть. Точно так же есть и демоны, в том числе и динарианцы — падшие ангелы. А ещё есть создания Небывальщины, многие из которых принимаются за демонов, но имеют принципиально другую природу; именно они в сеттинге играют роль уродливых демонов, а вот падшие ангелы вполне себе прекрасны — взять хотя бы ту же Лашиэль. А ещё там есть «ктулхи»-Внешние.
* «Моя жена — ведьма» и «Сестрёнка из Преисподней» Андрея Белянина. У протагониста-поэта Сергея имеются персональные чёрт и ангел — Фармазон и Анцифер, воплощающие дуализм его души.
** Стандартные фэнтезийные черти имеются в трилогии «Меч без имени», а вот Люцифер нестандартный. Как поясняет Андрею чёрт Брумель — как раз в собственном Аду Люцифер опасен меньше всего, а чертям в особенности. Так как местный Люцифер — просто главный чёрт, ВЫБИРАЕМЫЙ ВСЕОБЩИМ ГОЛОСОВАНИЕМ. Некая минимальная магия и модификация внешности, похоже, прилагается к должности истинным Сатаной. Но для простых смертных более серьёзного противника в пределах тамошнего мира не сыскать, да.
* «[[Юлианна]]» же! На конфликтах ангелов и демонов с непременной их битвой в конце каждой книги построена вся трилогия.
* [[Метавселенная Рудазова]] — Ад и Рай срисованы у Данте с минимальным творческим переосмыслением. При этом концепция всей метавселенной у Рудазова скорее индусско-ньюэйджевская.

=== [[Кино]] ===
* «Константин: Повелитель тьмы». Вариант «конкурирующие фирмы», а заодно [[чёрно-серая мораль]]: как объясняет Анжеле Константин, демоны тут самые настоящие, а вот ангелы только прикидываются светлыми мудрецами, а по факту даже методы у них одинаковые.
* «Адвокат дьявола». Мрачный триллер на тему падения души. Аль Пачино после этой роли Сатаны трудно воспринимать в комедиях и мелодрамах, да. Ангелов не завезли (да, Киану, тут ты не демоноборец), зато есть проникновенные философические монологи с «тёмной стороны силы», например, о том, что «XX век — мой (дьявола) век».
* «[[Dogma|Догма]]» и «Никки — дьявол-младший». Стебалово на тему. С т. з. христианской доктрины, естественно, [[еретик|ересь]], но светлые добряки там всё ж побеждают.
** В «Догме», впрочем, высмеивается пренебрежение канонами: т. н. Дружище Иисус, которого презентовал священник, сыгранный Джорджем Карлином (!).

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]» — [[педаль в пол]]. Тут всё перемешалось. Ангелы добрые? Уже нет. Демоны злые? Проехали. Дошло до того, что ангел и демон (а потом и рай с адом) и вовсе работали сообща.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Люси, дочь дьявола» — дочь дьявола вопреки воле отца встречается не с продажным политиком, а с Иисусом.
* «Соседи из Ада» — семью демонов <s>выслали</s> послали на Землю, чтобы остановить бур, способный просверлить кору до ада.
* «Друзья ангелов» — ангелы-хранители и демоны-искусители с подростками в главных ролях.
* «Американский папаша!» — в одной из серий Стэн Смит умер и на суде ангелов пытался настоять на возвращении в мир живых.

=== [[Комиксы]] ===
{{Video|j2Jcx2KVEvg|[[Вселенная DC]]|width=240}}
{{Video|vHGPESTsAME|[[Вселенная Marvel]]|width=240}}
* «[[Spawn|Спаун]]». Бог и Дьявол — дети великой Матери, создательницы всего вообще.
* Top Cow Universe. Ад — биржа человеческих душ. С языческими элементами (Цербер, Харон). Рая нет. Но ангелы имеются — похожи на агентов Смитов и нейтрально-дружелюбны людям (по крайней мере, спасителям Вселенной). Сатана — стареющий хипстер в свитере, которого смог свергнуть подлюка-бизнесмен. А ещё есть [[Ангелы, демоны и кальмары|Древние]], которые штурмуют Рай… простите, всего лишь базу [[Совет ангелов|Ангелуса]] в стиле Diablo III. [[Протагонист]] расстрига и вообще неверующий (цитируя его, верит достаточно), но может и молитвой бесов разогнать, и сам поюзать адскую силу, как заправский [[Warhammer 40,000/Инквизиция|инквизитор-радикал]]. От таки дела.

=== [[Видеоигры]] ===
* Сеттинг «[[Diablo|Дьябло]]» весь об этом. [[Субверсия]]: чертей и демонов в ассортименте пруд пруди, а ангелы почти не появляются, предпочитая загребать жар борьбы с нечистой силой руками [[Простой крутой смертный|простых смертных]]. Те, которые всё же появляются, мало чем отличаются от демонов.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Христианство}}

Эффект «Реквиема по мечте»

2026-10-31T09:36:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Классики */

{{TVTropes|MisattributedSong|Misattributed Song}}
{{q|Эту музыку Моцорт писал всю ноч а потом через час он умир…|Орфография и пунктуация сохранены}}
'''Эффект «Реквиема по мечте»''' — это случайное или намеренное приписывание авторства современных произведений признанным классикам прошлых лет. Обильно встречается в социальных сетях. Дополнительные очки тупизны начисляются, если от балды присваивается «романтическое название» в стиле «музыка слёз», «песня ангелов», «симфония сердца».

[[Кодификатор]] — «Lux Aeterna», главная музыкальная тема фильма «[[Requiem for a Dream|Реквием по мечте]]» за авторством Клинта Мэнселла, которую обожают приписывать [[Моцарт]]у. Моцарт действительно написал перед смертью «Реквием» (и то не дописал), но [[Нет, не тот|НЕ ТОТ]]. Как правило, пост сопровождается слезливой историей из эпиграфа статьи или многочисленными [[пародия]]ми (в этом случае ещё и коверкают имя композитора). Иногда понять, действительно ли автор поста [[не знает матчасти]] или просто троллит, не представляется возможным. Чтобы ещё лучше оценить масштаб бедствия: эта ошибочная информация красовалась даже в статье в Википедии про настоящий [[w:Реквием (Моцарт)|реквием Моцарта]].

От ЭРМ страдают не только классики, но и вполне современные исполнители. Можно считать примером любой случай, когда произведение МЕНЕЕ известного автора приписывают БОЛЕЕ известному автору — [[инверсия]] почти не встречается.

Также нередкое явление — когда исполнителя того или иного произведения — песни, эстрадного номера и тому подобного — начинают по умолчанию считать его автором. Если поклонники «[[Наутилус Помпилиус|Наутилуса]]» или «[[Ария (группа)|Арии]]» обычно знают знаменитых текстовиков этих групп, то подписывать цитаты из песен «О любви» или «Russo matroso» именем [[Чиж|Сергея Чигракова]] — это очень неправильно, поскольку обе песни написаны не им.

[[Педаль в пол]], когда к названию одного известного произведения лепят не того автора, а по факту звучит нечто совершенно левое, не имеющее отношение ни к названию, ни к указанному автору. [[С прикрученным фитильком]], когда путают между собой двух разных классиков.

См. также надтроп [[Популярное заблуждение/Музыка]], частично связанный троп [[Неизвестный Автор]] и вечно сопутствующе тропы — [[цитата-бастард]], [[затмить адаптацией]] и [[вся слава досталась не тому]].

== Как распознать обман? ==
* Раннюю академическую музыку — будем считать её со Средних веков и до конца эпохи Возрождения, то есть, VI—XVII века, — называли по-разному. Кто-то просто напишет музыкальную форму: «Павана и гальярда». Кто-то добавит приписку: «Аллеманда для сэра Джона Смита», или «Гальярда для графа эссекского». Кто-то мог не стесняться и давать композициям лиричные названия — зачастую это были народные песни в переложении для серьёзных инструментов, как, например, те же «Зелёные рукава».
* Начиная с эпохи барокко (а конкретнее, в районе 1600—1750 гг), образуется серьёзная западноевропейская музыкальная школа. С этого момента большинство названий музыкальных произведений становятся похожи не на названия, а на ТТХ: жанр, тональность, инструмент, для которого написаны, номер опуса, темп… Уже сильно потом музыковеды собирали творчество отдельнх авторов в каталоги и давали композициям буквенную или цифровую кодировку. Проще говоря, «P253 Концерт ре минор для гобоя с оркестром» — характерное название для академического произведения, «В пещере горного короля» — уже менее характерное (это, по сути, саундтрек к театральной пьесе с указанием сцены), а что-то типа «Мелодия слёз» — это признак современной композиции. Также подозрения должны вызывать приписки вроде «классика в современной обработке»<ref>Иногда это может быть действительно классика в современной обработке, те же [[w:Ekseption|Ekseption]], например.</ref>.
* Стиль каждого значительного композитора, да и стиль эпохи в целом, всегда узнаваем. Поэтому знающему человеку отличить барочное произведение от романтического, а Баха от Моцарта, Берлиоза, Сати, Прокофьева, Ксенакиса и тем более Ханса Циммера обычно можно с нескольких тактов.
* Наконец, приписываемая великим композиторам музыка в 99 случаях из 100 не выдерживает никакого сравнения по качеству с их реальными произведениями.

А если кто-то музыкальным слухом обделён, всегда можно спросить приложение «Shazam».

== Так откуда же это берётся? ==
Бывает, что [[Мистификация|мистификацию]] вольно или невольно устраивает сам автор (см. примеры). Иногда, как в случае с кодификатором, всему виной схожее название. В остальных ситуациях, вероятно, имеют место общий пофигизм и нежелание проверять информацию — и концов не найти. С механизмом распространения немного проще: «духовно-богатые» девы (и отроки) с радостью тащат к себе посты с «типа-классической музыкой» со всевозможных пабликов, чтоб все видели, как они «круто прутся по классике!» Их друзья-подружки с радостью распространяют ерунду дальше.

В принципе, подобное встречалось и в доинтернетную эпоху, только носило не такой массовый характер. Обычно один меломан где-то доставал пластинку, второй у него просил и переписывал музыку на катушечный магнитофон. Но вот с выходными данными тех композиций могла выйти заминка: переписывающий не успел, не захотел (музыка и музыка) или не понял (переписал с ошибками), если пластинка зарубежная и там написано на иностранном языке. Потом у второго меломана переписал третий и т. п. Так некоторые композиции Сен-Пре превращались в Баха в современной обработке. Или получалось, что в коллекции присутствовали Поль Мориа, Пол Мария и Пауль Мауриат — то есть как бы три разных человека, а не три варианта транскрипции (причём два неправильных) одного дирижёра-аранжировщика П. Мориа (Paul Mauriat), хотя это не совсем сюда.

А ещё бывало, что на кассету дописывали, помимо заявленного исполнителя, что попало. Прослушала девушка помимо искомой «На-На» целую подборку «сладких мальчиков» тогдашней эстрады и осталась в полной уверенности, что это всё одна и та же группа. Благо стилистическим разнообразием всё это и правда не отличалось.

Особенно часто это бывает с группами одного хита. Средний немеломан даже в любимом жанре знает несколько топовых групп, ну и ещё несколько из города, где живёт, если ходил на концерты. Творчество прочих групп, особенно в кассетные времена, могло доходить вперемешку и как попало. Между тем группа почти никогда не существует в вакууме: вокалист принимает участие в коллаборациях, бывшие и действующие участники создают похожие проекты, дружественные группы похожего стиля выступают с ними на одних фестивалях, начинающие группы подражают своим кумирам.

Повальное бедствие в интернете — у стихотворения с эпиграфом отрывать эпиграф, а его автору приписывать авторство самого стихотворения. Очевидно, порождается как кривыми руками копипастеров, так и кривой особенностью браузеров при копировании игнорировать идущие подряд пробелы и табуляции, в результате чего теряется характерный для эпиграфов отступ вправо. Но педаль глупости при этом вдавливается в мантию регулярно — авторам эпиграфов приписывают стихи, не только явно противоречащие их взглядам (это-то ещё ладно), но и со всей очевидностью написанные спустя десятилетия после их смерти (например, авторам советских времён — стихи о постсоветской реальности).

== Примеры из музыки ==
* Общий пример [[с прикрученным фитильком]] — не редко путают разные проекты одного и того же исполнителя (голос-то один и тот же). В результате, то всё творчество группы The police приписывают одному Стингу, то «Living on my own» перестаёт быть сольной песней [[Queen|Фредди Меркьюри]], то женские песни из рок-опер «[[Эпидемия (группа)|Эпидемии]]» становятся песнями «[[Мельница (группа)|Мельницы]]», потому что их поёт Хелависа, ну и великая борьба коллективов «Кипелов» и «[[Ария (группа)|Ария]]» за песни (авторству Кипелова приписывают песни, которые он хорошо если пел; «Арии» приписывают сольные песни Кипелова и т. д.).
* Другой общий пример — если в группе поют несколько людей, то более известному часто приписывают все песни группы, включая те, которые поёт не он. Например, среди песен [[Король и Шут|Горшка]] часто вспоминают «Прыгну со скалы», хотя её поёт Князь. Классический пример — комикс «Голосовой помощник Горшок», где этот самый помощник отвечает строчками КиШа, кто бы их в реальности ни пел.

=== Классики ===
''Стоит приводить наиболее вопиющие и распространённые случаи, желательно устанавливать настоящее авторство произведений''. В общем-то, как и Вселенная, человеческая глупость безгранична, поэтому примеров может быть намного больше, но установить авторство можно не у всех.
* Собственно, кодификатор. Возможные варианты названий, под которыми можно услышать эту композицию (а также ремиксы и [[Кавер-версия|каверы]])<ref>И это очень вероятно не просто ошибка, а намеренная мистификация. В ЖЖ гуляет текст одного блогера, как он шутки ради выложил в Контакте множество современных мелодий приписав их классикам, а теперь сам не рад — видит неправильные названия во множестве сборников с дальнейшими ложных атрибуций</ref>:
** Zimmer — Requiem for a dream.
** Бах — Реквием по мечте.
** Бетховен — Реквием по мечте.
** Вагнер — Путь в Валгаллу.
** Вагнер — Реквием по мечте.
** Вагнер — (классика в современной обработке) ost Requiem For A Dream.
** Глинка — Похоронный вальс (реквием на игле).
** Моцарт — Последняя незаконченная композиция.
** Моцарт и Вивальди<ref>[[Не в ладах с историей]]: Моцарт родился через 15 лет после смерти Вивальди</ref> Реквием По Мечте 2012, Классика в современной обработке.
** Антонио Розетти — Реквием по мечте.
* Общий случай: в России в конце XX века были очень известны оркестры Поля Мориа, Ричарда Клейдермана, Джеймса Ласта, Берта Кемпферта и прочих исполнителей жанра ''easy listening'', которые играли ''инструментальные обработки'' разных популярных композиций — популярных на Западе, но не в России. В результате по сей день многие пребывают в уверенности, что они всё это сами и написали. И что это «классическая музыка», раз исполняется оркестром. При том, что, наряду с академизмом и саундтреками, тот же Клейдерман обрабатывал даже хиты Bee Gees, Уитни Хьюстон и Стиви Уандера, а Мориа и Аббу каверил, да и его самая известная ''L'amour est bleu'' — обработка поп-хита с Евровидения 1967 года.
** Причём, поскольку Мориа из них стал известен у нас первым, ему начали ещё и приписывать записи Клейдермана, Фаусто Папетти и вообще всех инструментальных оркестров.
** Немало этому поспособствовала фирма «Мелодия», которая в СССР была монополистов в звукозаписи. Из-за привычки переводить всю латиницу на русский в выходных данных порой указывалась такая отсебятина, что непонятно: то ли в переводчики набирали двоечников, то ли так троллили цензоров
* Досадное недоразумение произошло с произведением современного [[Сомбреро и текила|мексиканского]] композитора и пианиста Эрнесто Кортазара (Ernesto Cortazar) под названием Beethoven’s Silence. Некто случайно или специально потерял из названия самого Кортазара (или подумал, что это только исполнитель, но не автор). В итоге получилось: Ludwig van Beethoven — Silence. В таком виде пьеса и продолжила гулять по сети. Можно сказать, что автор сам виноват, нефиг великих приплетать! Встречается и на русском: Бетховен — Тишина.
* С названием «Шопен — Колыбельная для ангела» гуляет обычно главная тема из «Списка Шиндлера».
* Автор статьи однажды наткнулся на аудиозапись, озаглавленную «И. Штраус — Green Sleeves». Казалось бы, сенсация: настоящий автор известной английской народной песни — знаменитый австрийский композитор, король вальсов<ref>Живший лет на триста позже её написания(!)</ref>! Однако, это ещё не всё: в самой записи не было ни Штрауса, ни зелёных рукавов. А был вообще Нино Рота, саундтрек к фильму «[[Ромео и Джульетта]]». Полный [[вывих мозга]]!
** Но гораздо чаще эту мелодию приписывают Прокофьеву — якобы отрывок из его балета «Ромео и Джульетта» (такой балет у него на самом деле есть).
** Также кому-то из них могут приписать и произведения Риккардо Дзандонаи, увертюру-фантазию П. И. Чайковского, оперу Шарля Гуно, симфоническую поэму Гектора Берлиоза, оперу Винченцо Беллини, имеющие непосредственное отношение к пьесе Шекспира.
* Ещё любят путать «Времена года» П. И. Чайковского и Антонио Вивальди<ref>А почему только их двоих? Может быть как находящихся на слуху? Есть прекрасный анекдот в тему: Шестилетнюю девочку из музыкальной семьи, мама приводит в поступать в музыкальную школу. Школьный директор чисто для проформы интересуется у неё, сколько времён года она знает.
Девочка на мгновение задумывается — и уверенно отвечает:
— Шесть!
Директор пытается тактично ей намекнуть:
— А если ещё немного подумать?
Девочка снова задумывается — и говорит:
— Честное слово, больше не ногу вспомнить… Шесть!..
Директор выразительно смотрит на смутившуюся мать девочки, покашливает и отправляет их на минуточку в коридор…
Там мама возмущенно спрашивает дочку:
— Ну, Света, ты чего?!
— Мама, мама… — со слезами на глазах отвечает дочка, — я и правда не помню больше никаких «Времен года», кроме Вивальди, Гайдна, Пьяццола, Лусье, Чайковского и Глазунова!..
Мама:
— Света! А как же Десятников, а Кейдж!?
</ref>. Ещё Вивальди могут приписать и «Времена года в Буэнос-Айресе» («Cuatro Estaciones Porteñas», «Estaciones Porteñas»), сочиненные Астором Пьяццоллой ему в подражание. В прочем, и относительно современных (ХХ века) «времен года» хватает в роде Robert Maxwell «A Song For All Seasons» (на пластинке изображены зима, весна, лето и осень)
* Кто создал «Полёт шмеля»? Чайковский? Поздравляем, вы на одной волне с составителями многочисленных МП3-архивов. А «Полёт шмеля» создал Николай Римский-Корсаков в рамках оперы «Сказка о царе Салтане».
* У Рихарда Вагнера действительно есть известный свадебный марш, и о нём тут даже есть [[Мендельсон и Лоэнгрин|статья]]. Но частенько вместо обещанного в названии Вагнера можно услышать музыку из фильма «Амели» (автор Ян Тьерсен).
** Клим Жуков рассказывал: когда он женился, его в ЗАГСе спросили, под чей свадебный марш они с женой хотели бы выйти. Ну Клим Саныч и ответь: под Вагнера, конечно! И вот, начинается церемония, они с женой выходят друг к другу… и тут включается «Полёт валькирий»…
* Иногда произведение действительно классическое, и автор указан правильно, но ему дают такое название, которое сам сочинитель в здравом уме никогда бы не присвоил. Самый известный пример — «Лунная соната» Бетховена вместо скучного «Соната для фортепиано № 14 до-диез минор, ор. 27, № 2». «Лунной» первую часть сонаты (Adagio sostenuto) назвал музыкальный критик Людвиг Рельштаб в 1832 году, уже после смерти автора: он сравнил это произведение с «лунным светом над Фирвальдштетским озером», и название пошло в народ. Но это ещё как-то можно оправдать, в большинстве же случаев название реально берётся «от балды».
** Тот же Бетховен описал свою 5-ю симфонию (то самое «Та-да-да-дамм!») как «''Судьба стучится в дверь''», и под разными вариациями этого названия её можно встретить в сети.
* Все произведения с названием «Болеро» любят приписывать Морису Равелю. Вообще-то, болеро — это испанский народный танец, который не раз авторски перерабатывался. Есть даже «Болеро Д. Атовмяна» (конец 1990-х — начало 2000-х) из сериала про Дашу Васильеву по произведениям Донцовой.
* Мелодию, которую в России называют «Собачий вальс», хотя она известна и в Европе под иными названиями вроде «Блошиного вальса», любят приписывать Фридерику Шопену. Действительно, у Шопена было произведение, неофициально именуемое «Вальс маленькой собачки» (фр. Valse du petit chien), а официально «Вальс ре бемоль мажор op. 64 № 1». Только, во-первых, это совершенно разные произведения; во-вторых, автор «Собачьего вальса» доподлинно не установлен; а в-третьих, [[Морская свинка|«Собачий вальс» вальсом и не является]].
* «Palladio» Карла Дженкинса. Эту мелодию почему-то постоянно объявляют печально известным «Танго смерти» концлагеря «Яновский»<ref>В этом концлагере действительно исполнялось танго при казнях, вот только по воспоминаниям это было польское танго «To ostatnia niedziela» (более известное у нас в качестве ремейка «Утомленное солнце»)</ref>, причём ещё и приписывают то Вивальди, то Вагнеру, то Моцарту. Встречалось совершенно эпичное описание, что-то вроде «Вагнир писал ету музыку всю ночь а утром его растриляли фашысты!!!11» (очень хочется верить, что это просто какой-то тролль повеселился). А произведение, вообще-то, написано в 1996 году, и на танго похоже, как муха на апельсин (хотя действительно стилизовано под Вивальди). Популярное заблуждение пошло от одного древнего видеоролика на Youtube, в котором слайдшоу с рассказом о концлагере шло как раз под музыкальное сопровождение в лице вышеупомянутой композиции, так что многие, просмотревшие видео и с творчеством Дженкинса незнакомые, приняли Palladio за то самое танго и пошли распространять легенду.
* Южнокореец Yiruma (Ли Ру Ма) может гордиться тем, с кем его постоянно путают. Его «River Flows in You» известна как «Музыка ангелов» Моцарта, «Kiss the Rain» — как «Звуки рождают мысли» Баха, и так далее, и тому подобное.
* «Мелодия слёз» Бетховена — это Renodia (тоже южнокореец) «The Daydream I Miss You». Что характерно, иногда борцы за правильные названия… приписывают эту композицию вышеупомянутому Ли Ру Ма. В Корее больше одного талантливого пианиста!
* Клод Дебюсси не писал музыки для «Сумерек». Он писал «Лунный свет» (часть «Бергамасской сюиты»), но то, что приписывают ему под этим названием — это на самом деле Картер Бёрвелл, «Bella’s Lullaby».
* «Душа» Шостаковича и «Ближе к мечте» Моцарта — это норвежец Рольф Лёвланд, «The Song from a Secret Garden» и «The promise», соответственно.
* «Босиком по мостовой» Шостаковича — Ян Тьерсен, «Comptine d’un Autre Ete: L’apres midi».
** Вероятно, ещё приплели музыку к соответствующему фильму Тиля Швайгера, однако в OST Barfuss целый набор разных авторов, и Тьерсена среди них нет.
** А фортепианные пьесы самого Тьерсена, бывает, причисляют к Шопену. Хотя, по правде говоря, Тьерсен им мог вдохновиться, у него (неоконченное) консерваторское образование.
* «Апрель (Мечты)» Шопена — это грек Янни Хрисомаллис «One man’s dream».
* «Вальс цветов» из фильма «Мой ласковый и нежный зверь» Шуберт не писал. Автор мелодии (которая, к тому же, никакой не «вальс цветов», а просто безымянный «вальс») — Евгений Дога.
* Отрывок из балета «Сотворение мира» русского композитора Андрея Петрова под названием «Ave Eva» любят приписывать Йозефу Гайдну, у которого тоже есть «Сотворение мира», только оратория.
* Многие думают, что органная мелодия в композиции «A whiter shade of pale» у «Procol Harum» содрана у И. С. Баха. На самом деле Мэтью Фишер её сам придумал. Хотя никто и не скрывает, что это, мягко говоря, «парафраз» Air из баховской сюиты № 3 D-Dur.
* «Chi Mai» Эннио Морриконе зачастую приписывают кому-то из классиков, в последнее время чаще всего — Антонио Вивальди (потому как существует фортепианная версия этой композиции в исполнении ''Вольфганга'' [[Нет, не тот|Вивальди]]).
** В свою очередь, инструментальную мелодию «Одинокий пастух», за авторством Джеймса Ласта, также иногда приписывают Морриконе.
* «Умирающий лебедь» не имеет отношения к балету Чайковского «Лебединое озеро», это отдельная хореографическая миниатюра на музыку совершенно другого композитора — Камиля Сен-Санса. У Сен-Санса это был просто [[Гуси-лебеди|лебедь]], плывущий по воде, умирающим его сделали хореограф Фокин и танцовщица Павлова.
* Автор мелодии «Спи, моя радость, усни» не Моцарт. Это действительно перевод с немецкого хора служанок царицы Schlafe, mein Prinzchen, schlaf ein («Спи, мой царевич, усни») из оперы Фридриха Вильгельма Готтера «Эсфирь». Ту музыку, которой сопровождают её сейчас сейчас, написал берлинский композитор-любитель Бернхард Флис (1796). Версия об авторстве Моцарта возникала в начале XIX века, была быстро опровергнута… но снова всплыла в 1930-х по исключительно коньюктурным причинам: Флис был урождённым евреем и даже крестился только в 1798.

=== Саундтреки ===
* Ханс Циммер '''не''' писал саундтрек к [[Pirates of the Caribbean/The Curse of the Black Pearl|Проклятью «Чёрной Жемчужины»]]. Его писал [[Эквилибриум|Клаус Бадельт]], вместе с прорвой других композиторов<ref>Например — [[Игра престолов (телесериал)|Рамин]] [[Мир Дикого Запада|Джавади]], [[Человек в железной маске|Ник Гленни-Смит]], и ряд других из команды Циммера </ref> (включая Циммера в некоторой роли), которые теперь с удовольствием вспоминают (или «[[Ненадежный рассказчик|вспоминают]]») о том, насколько серьёзной была их роль, а He’s Pirate и другие музыкальные трипперы первого саундтрека расходятся по топам саундтреков именно с авторством Циммера.
* Вы могли слышать о «Faerie’s Aire and Death Waltz» (или просто «Death Waltz»), опусе композитора XX века Джона Стампа; дескать, он писал это как произведение, которое нельзя сыграть, но в современную эру компьютерной музыки это стало возможно, а отдельные талантливые люди даже смогли адаптировать это для исполнения на фортепиано. На самом деле за этот опус выдали известную композицию из серии игр [[Touhou Project]], «U.N. Owen was Her?» (вернее, её ремикс, «Last Brutal Sister Flandre S.», созданный группой COOL&CREATE). Джон Стамп действительно написал композицию «Death Waltz», и она действительно не предназначена для исполнения, так как это не более чем шуточная нотная запись. [http://youtu.be/KRRx8kYZAIY?t=4m33s Убедитесь сами]. Композицию «Night of Nights» (тоже создана COOL&CREATE, является ремиксом сразу двух тем их всё того же Touhou Project: «Flowering Night» и «Lunar Clock ~ Luna Dial») тоже иногда приписывают Стампу.
* Нет, Gollum’s Song из титров фильма «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец: Две крепости]]» поёт не Бьорк, как бы ни было похоже. Это Эмилиана Торрини, а закос под Бьорк сделан намеренно.
* Трек «Heroic Song» из саундтрека фильма «[[Мы из будущего]]» за авторством композитора Ивана Бурляева в Рунете постоянно ассоциируют со вселенной [[Warhammer 40,000]], а часто еще и приписывают его авторство Джереми Соулу (композитору первого [[Dawn of War]]) или вовсе Хансу Циммеру. Доходит до абсурдных названий трека в социальных сетях, в духе «Hans Zimmer — Warhammer 40000 — Боевая Литания». Скорее всего, причина в том, что музыка является мощным сочетанием [[Оркестровая бомбёжка|оркестровой бомбежки]] с [[Зловеще-пафосное песнопение|пафосным песнопением]], хорошо подходящим к пафосному духу вселенной Вахи, и в том, что подобная музыка, по крайней мере до выхода фильма, была нехарактерна для саундтреков отечественного кино<ref>Да и вообще конкретно этот трек действительно похож на творчество Соула и Ко к первым DoW по стилю.</ref>.
** [[Зловеще-пафосное песнопение|Зловеще-пафосные песнопения]] и [[Триумфальный хор|триумфальные хоры]] вообще часто страдают от отечественного Ваха-фандома (см. [[w:Triarii]]), особенно если содержат в себе [[Зловещая латынь|латынь]]. Досталось даже треку «The Unsung War» из игры [[Ace Combat]] 5, который можно встретить под названием «Гимн кадианских полков».
* Периодически достаётся (причём в обе стороны) Нику Фениксу и Томасу Бергерсену, которые вместе больше известны как музыкальная студия «В двух шагах от Ада» — они действительно написали чёртову прорву музыки в самых разных жанрах, но местами так достоверно закосили под классиков, что некоторые не верят, что это современная музыка — в то же время те, кто об этих ребятах знает, могут по ошибке приписать им авторство композиций отдельных начинающих музыкантов, особенно когда эти музыканты им пытаются подражать.

=== Зарубежные исполнители ===
* Замечательная уругвайская певица, актриса кино, да и просто человек Наталья Орейро НЕ пела песню «Eso, eso, eso, eso» (исп. Это, это, это, это). Эту песню поёт женский музыкальный дуэт Sonya & Selena.
* Музыку к программе Взгляд написал Тацухико Аракава, и носит она название Brand New. Её приписывают Владимиру Рацкевичу, штатному композитору телекомпании ВИD в девяностых. [[С прикрученным фитильком|Справедливости ради]] стоит заметить, что в последний год существования программы Взгляд вышеозначенный Рацкевич таки сделал на эту тему ремикс.
* Боб Марли не исполнял «Don’t worry be happy», он умер за 7 лет до того, как она была написана. Её автор — тоже Бобби, только Макферрин. Также Марли не исполнял песню «Bad Boys» (группы Inner Circle) и «Chase the Devil» (автор Max Romeo).
** Ему вообще приписывают примерно любое регги. Просто эти 3 примера — самые известные.
** Ему приписывают даже Sunshine Reggae группы Laid Back, хотя это не регги, а синтипоп про регги.
* Шарль Азнавур не пел песен Джо Дассена. Вообще, как можно перепутать этих-то двоих? Это всё равно что принять Юрия Антонова за Леонида Утёсова на том основании, что оба пели по-русски.
* «Битлы» не пели про лимонное дерево! Здесь временной разрыв ещё значительнее — более 30 лет! Это немецкие ретро-рокеры Fools Garden.
** Им вообще приписывается любая музыка из 1960-х или закосы под неё — например, «Mrs. Robinson» и «El Condor Pasa» Саймона и Гарфанкеля («El Condor Pasa» написал Даниэль Роблес, но по крайней мере Саймон и Гарфанкель её действительно пели). В ту же копилку и подражания «Битлам».
** Песня, приписанная [[The Beatles]] и даже выходившая на сборниках-бутлегах с 1973 под названием «Peace of Mind», «Piece of Mind» и «The Candle Burns» долгое время оставалась загадкой: все участники ливерпульской четвёрки дружно утверждали, что этой записи не делали и вообще она очень подозрительна (для демозаписи слишком много эффектов, для студийной записи слишком плохое качество). В конце концов в августе 2021 года (!) сами создатели выложили исходную запись. Это была отчасти пародийная песня для тематической радиопередачи Университета Южной Флориды, сочинённая и записанная осенью 1969 года диджеями Дэвидом Хантером и Уолтоном Джонсом.
* Песня «Only you» совершенно напрасно приписывается [[Элвис Пресли|Элвису Пресли]] — она принадлежит группе The Platters. [[Педаль в асфальт]]: эта песня настолько плотно ассоциируется с Элвисом, что многие наверняка назовут её главным хитом Короля. И это при том, что Элвис, вероятно, вообще никогда её не исполнял!
** Так же Элвису приписывается едва ли не вся известная музыка конца 1950-х и начала 1960-х; Кроме Only You особенно часто страдает Unchained Melody и весь рок-н-ролл, будь то песни Чака Берри, Литтл Ричарда или Билла Хейли (справедливости ради, у Элвиса есть несколько ''[[Кавер-версия|каверов]]'' на своих современников, но уж голос-то как можно не отличить!)
*** Unchained Melody Элвис пел, но довольно поздно и её исполнение ассоциируется не с ним, а с коллективом The Righteous Brothers (хотя фактически пел только один брат), но и они — далеко не первые исполнители этой песни.
* Иногда по совершенно непонятной причине титульную песню группы «Чингизхан» приписывают Boney M. А в совсем клинических случаях относят к творчеству Boney M пародию на них же в исполнении Кирилла Немоляева и группы «Boney НЕМ». В принципе, Boney M так и норовят приписать чужую ритмичную песню 1970-х, особенно если среди настоящих исполнителей несколько африканцев.
* А группе ABBA могут «подарить» относительно современные для них песни от коллективов Luv, Maywood, Arabesque, Teach In и т. п. Если женский вокал есть, то иной раз «делается вывод», что это Агнета Фельтског и Анни-Фрид Лингстад (которых в лучшем случае называют по именам). Также АББу могут спутать с венгерской группой тех же времен «Neoton família» — правда, те поют больше на венгерском, и отсутствие знакомых слов в тексте должно смутить. Но англоязычные версии многих песен тоже есть и иногда звучат на радио, и например «Monte Carlo» на английском звучит вполне в стиле АББы. Впрочем, «семья Ньютона» получила неофициальное название — венгерская АББА.
* Вообще, это проблема многих песен, которые обычно знакомы слушателям по радио. Автор правки долго думал, что песню Gianni Nazzaro — Mi sono innamorato di mia moglie исполняет Челентано. Надо сказать, вокал действительно похож.
* Песню Wish You Were Here в кавере группы Blackmore’s Night (оригинальное исполнение — шведская группа Rednex) в интернетах часто приписывают Белинде Карлайл. Вокал Кэндис Найт, конечно, похож на вокал Белинды, но — не совсем: он более чистый, без характерной для Белинды хрипловатости.
* Мощнейшие хиты ранних Uriah Heep, таких как «July Morning», «Lady In Black» и «Easy Livin'» с потерей интереса слушателей к хард-року начали приписывать Deep Purple. Вплоть до полной потери Хипами индивидуальности.
* По той же причине AC/DC и Nazareth в массовом сознании начали сливаться в нечто единое и целое. С возможным взаимным приписыванием практически любой песни.
* Песня «Bad to the Bone», известная по фильмам «Терминатор 2», «Кристина» и многим другим, по неведомой причине приписывается группе ZZ Top (оценить масштаб бедствия можно, набрав название песни в поиске аудиозаписей любой соцсети). И это несмотря на то, что песня не просто не имеет никакого отношения к творчеству ZZ Top — она разительно отличается от него по стилистике. Да и вокал Джорджа Торогуда из группы Destroyers (которой и принадлежит трек) ну совсем не похож на Билли Гиббонса…
** Также ZZ Top приписывают песню Dire Straits «Heavy Fuel». Здесь хоть стилистическое сходство в наличии.
* Композиция «Shout» принадлежит коллективу «Tears for Fears» — но в рунете регулярно приписывается группе Depeche Mode (у которых есть другая песня с тем же названием).
* А ещё бывают беды с [[кавер-версия]]ми и оригиналами. ''Eurythmics «Sweet dreams» (Marilyn Manson cover)''.
** Дэвид Боуи, по слухам, за упоминание его «кавера» на Nirvana («The man who sold the world») в лучшем случае посылал по известному адресу упоминавшего.
* У группы Linkin Park нет песни «Khuy», равно как и альбома «Erection», в который она якобы входит. Это песня «Try To Be Me» группы Tribal Ink.
* Группе Slipknot приписывают песню (или кавер) «Sucks». Однако это песня группы KMFDM.
** Да что там, им даже [http://rockby.net/?id=213 целый альбом приписали].
* Многие из песен, так или иначе связанных с франшизой [[Sonic the Hedgehog]], приписывают группе Crush 40. Джонни Джиоэли и Дзюн Сеноуэ, без сомнения, исполнили множество прекрасных песен, во многом определивших имидж франшизы. Множество, но не все. Например, широко известная «Escape from the City» — это не они, это Тед Поли и Тони Харнелл, «We Can» из Sonic Heroes — они же. Инструменталисты Краша там если и были, то только в качестве аккомпаниаторов. Доходит до смешного, когда «крашам» приписывают песни, ни капли на них не похожие, такие, как ''рэп''-темы Наклза и «Dreams of an Absolution» из игры 2006 года, которая, на минуточку, — ''синти-поп'' '''(!)'''. С помесью панка с металлом, характерной для Crush 40, как-то не вяжется.
* Летом 2019-го года среди фанатов [[Minecraft]] распостранился мем с попугаями, танцующими под красивую песню. Эта же песня преобрела некоторую популярность и в социальной сети TikTok. Позже всевозможные ремиксы и каверы на эту песню стали тут и там появляться на Youtube, собирая сотни тысяч просмотров. При этом все считают, что песня называется «Already Dead» или «Omae Wa Mou», и её создал некто Lil Boom. У «оригинала» (как все думают) вообще 12 миллионов просмотров набралось! Вот только этот самый «оригинал» вовсе никакой не оригинал ни для названия, ни для самой песни. Lil Boom действительно сделал трек «Already Dead» на эту музыку, но звучит он совсем по-другому. То же, что звучит в видео с 12-ю миллионами просмотров на самом деле является фрагментом другой песни с наложенной фразой «Omae Wa Mou Shindeiru» в начале. Оригинальная же песня в три раза длиннее и называется «Tiny Little Adiantum», а сделала её группа Shibayan Records для своего альбома «TOHO BOSSA NOVA 2», выпущенного в 2013-м году. Да-да, вы правильно догадались — это тоже фанатский ремикс трека из [[Touhou Project]].
** Впрочем, в данном случае, Shibayan Records '''настолько''' поменяли оригинальную тему («Gensokyo Past and Present ~ Flower Land»), что узнать её при прослушивании невозможно, так что более правильным всё-таки будет считать авторами оригинала именно их, а не ZUNа, автора Тохо. Тем не менее, данный трек всё равно является частью Тохо-фэндома, и фанатам не очень понравилось, когда его стали приписывать совершенно левым людям. Ну а потом ситуация стала ещё более печальной, [[Фанатская кнопка берсерка|вызвав у фанатов бешенство]]. Подробности ищите в [[Хуцпа|этой статье]] в разделе «Реальная жизнь».
* У Элли Голдинг нет песни с названием «Where Are You Now». То, что за неё выдают, — композиция «Faded» норвежца британского происхождения Алана Уокера с вокалом Изелин Сондхайм.
* По Ютубу гуляют видео-тизеры нового альбома Daft Punk под названием «More Than Machine» в сопровождении одноимённой композиции. Как говорил Сергей Дружко, это, конечно, неправда. На самом деле это «Feel Electric» группы Maximum Love. Фанатов Дафтов можно только пожалеть: от группы последние несколько лет не дождёшься чего-то нового (продюсирование Викнда не в счёт), фанаты усиленно ждут новый тур или новый альбом.
** Дафтам иногда спихивают и песню «Music Sounds Better With You». Можно сказать, полуправда, ибо Тома Бангальтер (серебряный робот) там действительно занят. Но это вообще-то группа одного хита Stardust («одного хита» в том плане, что других песен у группы нет — собрались на один раз).
** Можно даже сказать — на 3/4 правда. Сами Daft Punk во время своего тура «Alive 2007» исполняли «Music Sounds Better With You» как часть мэшапа с собственными «One More Time» и «Human After All», а также «Together» от одноимённого дуэта Бангальтера и DJ Falcon.
*** Март 2021 года — таки уже и не дождутся. Daft Punk всё.
* «Странному Элу» Янковичу с распространением интернета начали спихивать вообще '''ВСЕ''' музыкальные пародии. Одно время на его веб-сайте был список таких «реквиемов по мечте», а одна конкретная пародия на песню The Backstreet Boys «I Want It That Way», «Which Backstreet Boy Is Gay», так часто приписывалась Элу, что его это в конце концов задолбало и он сделал ''свою'' пародию на эту песню — «eBay».
* Нет, [[Type O Negative]] не исполняли песню «Angel»! Масштабы бедствия не так вели как кодификатор, но достаточны.
* У группы a-ha нет песни «Forever not young». Эта песня называется «Forever not yours». А «Forever young» принадлежит другим классикам синтпопа, Alphaville.
* Ещё один пример из личного опыта — авторство композиции «Around the World (La La La)», которое всё время приписывают то «[[Metallica|Металлике]]», то «Сепультуре», то «Лорди», то (вставить название), при чём данное заблуждение бытует даже среди людей, которые разбираются в музыке, хотя с первых нот слышно, что по звучанию и аранжировке это и близко не похоже на вышеупомянутые коллективы. На самом деле это кавер-версия одного известного хита, записанная ныне канувшей в Лету командой [[Знают именно за это|Naked Round the Block]].
** [[Педаль в пол|Нет, нет, вам не показалось]] — сама композиция является кавер-версией одноименной композиции немецкого поп-коллектива «ATC», которая в свою очередь является кавер-версией на «Песенку» от «Руки вверх!».
* Бывает, что один исполнитель намеренно подражает другому, и тогда их песни действительно легко спутать. Классический пример в ню-диско — Марк Эшли, косплеящий голос Томаса Андерса из «Modern Talking» чуть менее чем полностью. Высокие подпевки в припеве так же в наличии. Так что его «Give A Little Sweet Love Tonight» и «Mareen» можно легко принять за песни МТ 80-х (хотя написаны они в конце 1990-х — начале 2000-х), а многие другие его песни — за МТ 2000-х.
* [[Пиццерия, мафия и Маленькая Италия|Американский певец с итальянскими]] корнями Джейсон Малачи настолько похож по тембру голоса на Майкла Джексона, что его песни частенько приписывают «королю попа». Первыми попались TMZ на песню Mamacita, чаще всего же достаётся песне Let Me Let Go. Сам Малачи, к слову — большой фанат Джексона и подражал ему вполне намеренно, а сам [[Майкл Джексон]] был по крайней мере осведомлён о схожести голосов. (Некоторые личности приписывают Малачи и отдельные треки с первого посмертного альбома Майкла Джексона, но это уже теория заговора.)
* «What if God smoked cannabis» — часто приписывается The Cranberries. На самом деле песня является One Of Us Джоан Осборн, и строчки на самом деле звучат «What if God was one of us», а песня перепета ей самой на [[Смешно коверкает песню|стихи]] Боба Риверса.
* Песню Missing группы Everything but the girl часто приписывают певице Шаде. Благо, голоса исполнительниц похожи.
* У проекта «Era» нет песни «[[Эффект Телепорно|Mandu]]». И у «Enigma» нет песни «Manjoo». И у «Shiva in Exile» тоже нет песни «Manju». [https://www.youtube.com/watch?v=tBPLiuZyWnw Эта композиция], прозвучавшая в числе прочего в сериале «Бригада», называется «Manschoud», а исполнитель — «Wise Hand», и если с Энигмой или Шивой ещё можно спутать, то на Эру с её хором и псевдолатынью похоже чуть менее чем никак. Ошибка существовала ещё в кассетные времена и благополучно продолжает существовать на ютубе.
** Вообще существуют целые альбомы музыки, которую выдают за Era.
* '''Blackmore’s Kingdom''' — это никакой не альбом Blackmore’s Night, а пиратский сборник из нескольких разных музыкантов. Есть там три трека Блэкмора, но всё остальное — это Greg Joy и Steve Tilston.
* Не существует никакой группы '''Helmkrain Rodd'''. Под этим названием в сеть вываливают музыку самых разных исполнителей с кое-как изменёнными названиями треков. Большая часть треков взята у Antti Martikainen.
* Композиция для гитары, известная в России как «[[yt:UN6tcdiqELk|Романс Гомеса]]», к Висенте Гомесу не имеет никакого отношения. Более того, в Испании она часто исполняется как «Романс неизвестного композитора» (Romance Anónimo). А автор у неё есть, и он известен — это Нарсисо Йепес.
* Педаль в пол! Всю музыку в жанре Евробит, такие как Deja Vu и Running in the 90’s, приписывают аниме [[Initial D]]
* У бразильской готик-метал группы Pettalom есть трек Irate Lizard, который вечно приписывают Lacuna Coil. Стиль похож на их первый демо-альбом, который не переиздавался, и еще в эпоху диалапа одна из пиратских оцифровок с затесавшимся в нее чужим mp3-файлом пошла гулять по сети.
* Песню «Бери своє і йди» украинской группы «Антитiла» знают за то, что под неё выходила на сцену КВНовская «Сборная Камызякского края». А вот саму группу не знают и часто считают эту песню принадлежащей другой украинской группы, «[[Океан Ельзи]]». Две другие песни «Антитiл», «Смотри в меня» и «Тебе моя невеста», использовались командой КВН «Плюшки имени Ярослава Гашека/Мудрого». Обе песни исполнены на русском языке, что для этой группы редкость, и нередко принимались за творчество группы «[[Сплин]]».
** Что касается «Океана Эльзы», то им часто приписывают что угодно, если оно на украинском языке, особенно русскоязычные слушатели. Казалось бы, как можно с ними спутать «[[Воплi Вiдоплясова]]» или «[[Скрябiн]]а», голос-то вообще не похож.
* Множество англоязычных тусовщиков, зависавших в клубах в середине 00-х, недоумевают, куда пропала песня совместная песня Rihanna и какого-то диджея «Move Your Body» (даже гугл на move your body услужливо подсказывает rihanna). Песня никуда не пропадала, только называлась она «Move Ya Body», а исполнял её пуэрториканский дуэт Nina Sky совместно с рэпером Jabba.
* Мэрилин Мэнсон не исполнял песню «You Spin Me Round», и Роб Зомби тоже. Приписываемая им версия — это кавер группы Dope на старый хит коллектива Dead or Alive. Концертное видео, в котором Мэнсон исполняет песню совместно с группой Rammstein — фейк.
* До чего же любят Gorillaz приписывать исполнение песен King of the Bongo и Big city life, а ведь на самом деле их исполнители это Mano Chao и Mattafix.
* «Gangsta’s paradise» — периодически приписывают… кому угодно, хотя трек исполнил репер Coolio, а ещё мало кто знает, что припев пел не он, а R’n’B певец L.V. и что припев позаимствован у Стиви Вандера.
* Не всякая песня на немецком языке исполняется Rammstein’ом! Кого только за них не принимают, даже если стиль музыки и/или голос исполнителя ни разу не похож…
** Педаль в асфальт: в начале и середине нулевых, на заре популярности программ типа Guitar Pro, у многих гитаристов-любителей имелся большой архив табулатур в формате .gtp, где среди прочего затесалась загадочная табулатура песни [http://www.gtp-tabs.ru/n/tabs/18/rammstein/jude.html Rammstein — Jude]. Мало того, что у Rammstein песни с таким названием отродясь не было, нет у них и ничего, что напоминало бы её по музыке ([https://midistock.ru/files/r/rammstein/rammstein_jude/1564-1-0-50126 версия MIDI]), а чьё это произведение на самом деле, [http://emigrate.3bb.ru/viewtopic.php?id=292 так и не удалось выяснить].
* И нет, «Moment of peace» — это не Enigma, а Gregorian. И «Ameno» тоже не Enigma, это Era.
* [[Рис, пряности и джунгли|Камбоджийская]] песня «Sat tee touy» ошибочно выдаётся за пропагандистскую, восхваляющую Пол Пота. Западный слушатель в потоке слов на кхмерском действительно может услышать что-то, похожее на «Пол Пот» и «Мао». На самом деле это песня про употребляющих алкоголь и наркотики животных, что-то вроде камбоджийских «Деда Максима» и «Башкирии».

=== Отечественные исполнители ===
* [[авторская песня|Александр Городницкий]], «На материк» — [[инверсия]]. Песня мгновенно ушла в народ, и с тех пор ее приписывают кому угодно, только не Городницкому, многими считается, что она написана кем-то из узников [[гулаги и рабы|ГУЛага]]. Его даже пытались бить, когда он говорил о своем авторстве. А в Мурманске ему показывали «могилу автора».
* «За что ж вы ботик потопили, гады!? Ведь был в нём старый патефон…». Да, [[Затмить адаптацией|эту песню]] пели Виктор Берковский и [[Гарик Сукачёв]], но написал всё-таки Юрий Визбор.
* А вот песню «Люди идут по свету» написал не Визбор. Это песня Розы Ченборисовой на стихи Игоря Сидорова, написанная в 1962 году.
* Песни «Фонарики» («Когда качаются фонарики ночные…») и «Постовой» («У павильона „Пиво-воды“…») написал Глеб Горбовский (а исполняли на народные блатные мотивы все, кому не лень). А вот «Не губите молодость, ребятушки…» приписана ему ошибочно: это действительно народная песня, известная с 1920-х.
* Аквариум не записывал в конце 1970-х мини-альбом «Пирог со свечами». Это демо-записи 1989—1990 Шамиля Абрярова.
* В перестроечные годы БГ приписывали авторство долгие годы не вспоминавшегося романса Александра Вертинского «То, что я должен сказать» («Я не знаю, зачем и кому это нужно…»). Широкие массы слушателей воспринимали ее как песню про Афганистан, хотя великий Вертинский писал ее, вспоминая совсем другое, не менее кошмарное кровопролитие — революционные события в Москве в ноябре 1917 года. В ней он высказал сочувствие юнкерам, сопротивлявшимся красногвардейцам — потому и не вспоминали песню очень долго.
* А вот загадочный фри-джазовый мини-альбом, ходивший как бутлег с 1980 года и изданный в 2002 как «Музыка общественных туалетов» — это действительно Аквариум, хотя ни БГ, ни участники записи не помнят, когда и где они это наимпровизировали. Издателем указан 1974 год, но сами участники записи утверждают, что такие сейшны игрались в 1979—1980 (ясно слышна флейта Дюши Романова, а за барабанами явно не Гуницкий, а более техничный Болучевский)
* Текст песни «Я готов целовать песок» склеен из стихотворений Игоря Кобзева и Владимира Павлинова. Марина Могилевская тут не при чём. Полад Бюльбюль оглы исполнял её ещё в 1970-х годах. Но куда более известно исполнение Владимира Маркина.
* Группе «Технология» упорно приписывают авторство песни «Поезд на Ленинград». Определённое стилистическое сходство имеется, но песня всё же не их, а группы «Империя». Роману Рябцеву надоело это каждый раз объяснять, и с некоторых пор «Технология» на концертах исполняет эту песню.
* Песню «Алеся» (которая «Живёт в белорусском Полесье») исполняли не «Песняры», а совсем другой белорусский ВИА тех времён, «Сябры». У «Песняров» тоже была песня с таким названием, но [https://www.youtube.com/watch?v=lbPG-iDEVQg совсем другая].
* [[Агата Кристи (группа)|Вадим Самойлов]] не пел непонятный кусочек «Жили-были», который гуляет по интернету. А вот песня «Тайна» действительно его, из черновиков к «Эпилогу».
* Вокруг творчества Егора Летова тоже ходят нездоровые слухи:
** Егор Летов не исполнял песню «Целуйте бабы рельсы». А альбом дембельских песен в его исполнении и правда существует («Коммунизм» — «Солдатский сон», 1989). Обстоятельства в том, что Летов сам не служил, но песни действительно спеты по настоящему солдатскому фольклору.
** Записанный в 1993 и ходивший на кассетах 30-минутный альбом выдавали за ранний сольник Летова «Шизофрения» или за альбом «Дождь в казарме» его раннего проекта «Посев». На деле это альбом называется «Я люблю тебя жизнь», автор и исполнитель всех песен — Гарик Нержа-веев.
** До сих пор находятся фанаты, которые пытаются разыскать альбомы «Отечество чудес» (1988) и «Недоверие» (1989) группы «Коммунизм». Если вооружиться [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981293.html официальной дискографией], а потом посмотреть в исходные статьи, то тайна раскроется: [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056981738.html альбом «Отечество чудес», записанный в марте 1989 между альбомами «Веселящий Газ» и «Солдатский сон»] — народное название альбома «Родина Слышит», а [http://www.gr-oborona.ru/pub/anarhi/1056980392.html «Недоверие»] — неправильно услышанное название альбома «Народоведенье».
*** Последняя статья Ю. Беспалова вообще порождает обилием ляпов. Кузя УО назван барабанщиком «Посева» (на момент существования группы «Посев» Егор Летов и Кузьма не были даже знакомы, они познакомились в 1984 и тогда же основали «Гражданскую Оборону», причём Кузя играл на басу, а на ударных на всех ранних записях играет сам Летов). Студийная группа Коммунизм якобы основана в 1983 (на самом деле в январе 1988) и в её составе назван Олег «Джефф» Судаков (псевдоним Олега Судакова — Манагер, а Джефф — это гитарист Игорь Владимирович Жевтун, который тоже принадлежал к сибирской панк-формации, но в «Коммунизме» играл только эпизодически).
**** Это уже называется [[Ковбой Бибоп за своим компьютером]].
** Песня «Flying Home» на бутлеге «Воздушные рабочие войны» — исполнена не Егором Летовым, а Дмитрием Селивановым из группы «Промышленная архитектура» (тем самым, который «удавился шарфом»). И это не его, и не народная песня, а хит «Birds of Paradise» швейцарской группы Peter, Sue & Marc.
** На выпущенном студией Колокол бутлеге «Душевные песни (История омского панка № 1)» (1984) последние три песни («Блядский потрох», «Старые разъебанные суки», «Снег, топор и крючья») не имеют никакого отношения к «Гражданской обороне». Это песни одного из участников записи Андрея «Курта» Васина и его группы «Курт и Контрас» и сделаны много позже, в 1989—1990 гг.
** «Судьба Идиота» (попадавшая даже на издания альбома «Красный Марш. Раритеты») — песня новосибирской группы «Пищевые отходы». Её фронтмен Федя Фомин упомянут в летовском стихотворении «Ночь».
** «Я живой» («А знаешь, как мне в небесах…») — это не Летов, не «Наив» и даже не «Пилот». Это песня Андрея Шера и группы «Небеса» «[https://www.youtube.com/watch?v=A_IIYflQx1Q В небесах]».
* Из-за описки Кушнера до сих пор идут поиски записанного в 1990-х альбома «Инструкции по выживанию» «Раненное сердце». Видимо, имелся в виду альбом «Религия сердца» (1994).
* Песню «А мы не ангелы, парень» приписывают сразу трио из «Би-2», «Агаты Кристи» и «Люмен». Никто ж больше не может так звучать, у этих трёх групп — монополия на такой звук, правда? Хотя имеющий уши да услышит, что голос звучит только один, и он не похож ни на один голос из заявленных коллективов. Да и в целом аранжировка довольно куцая для таких именитых артистов, одни закольцованные барабаны чего стоят. Со временем тролли продавили педаль в земную кору намеренным добавлением в список исполнителей ещё десяти-двадцати громких имён: «[[Король и шут]]», «ДДТ», «Айрон Майден» (!), «Ранетки» (у которых песня со словами «мы не ангелы» есть… что же сразу не «Хай-Фай»?), 50 Cent… Народ ведётся. Настоящий автор — Алексей Пономарёв, и сложившейся ситуации он совершенно не рад. Но, надо признать, песня действительно хороша, чего вполне можно ожидать от звёздного трио и куда труднее — от малоизвестного музыканта. Да и вокал Пономарёва несколько напоминает менее пропитую версию вокала Глеба Самойлова.
** Та же самая история с песней «Легион», приписываемой «Би-2» совместно с «Арией», несмотря на тот факт, что вокалист там тоже только один (хотя справедливости ради стоит отметить, что на низких нотах манера исполнения действительно несколько напоминает «Би-2»). В действительности композиция принадлежит белорусскому коллективу «IceCreamOFF». Года так с 2012-го им также стало модно приписывать предыдущую песню.
* Некоторое время в социальных сетях форсилась информация, что песня «Давайте делать паузы в словах…» принадлежит Булату Окуджаве. Хорошая попытка, но нет — автором песни и её первым (но не единственным — ещё Жанна Бичевская и Александр Васильев из «[[Сплин]]а») исполнителем был и остаётся [[Машина времени (группа)|Андрей Макаревич]], который с Окуджавой, конечно, дружил, но песню написал все-таки сам. Тем более, что ни одного исполнения этой песни Окуджавой не существует. А Макаревич еë пел в том числе в фильме «Начни сначала».
* На одной кассете с рок-оперой «Прометей» группы «Високосное лето» вечно попадаются песни «Доверься медленной реке», «Люди — бывшие птицы» и т. п., и поклонники советского прогрессива потом с ума сходят, разыскивая их в дискографии. Но это не «Високосное лето», это похожая малоизвестная группа «Ломбард».
* Странный обрывок «Стишок», напетый Виктором Цоем и обычно выходивший как приложение к альбому «46» — это не накуренный бред и не кусок недоделанной песни. Цой просто в одном из перерывов напевал достаточно близко от микрофона кусочек из песни «Принцесса» своих коллег по Ленинградскому рок-клубу, ныне полузабытой готической пост-панк группы «Кофе».
* Профессор Лебединский не пел песню «Я уйду и не вернусь». Под этим названием блуждает по соцсетям хит группы «Рок Острова» «Ничего не говори».
* В первой половине 2000-х на пиратских сборниках популярной тогда группы «[[Тату]]» можно было встретить песню «Заведи». Вроде и аранжировка, и пронзительный девичий вокал, и даже лирика — всё очень даже в духе ранних «Татушек», однако это поют не они, а малоизвестная в то время молодая певица из Казани, которую мы сейчас знаем как МакSим.
** Также «Тату», вопреки мнению многих пользователей соцсетей, не участвовали в записи песни «Moskau» сумрачных «[[Rammstein]]» — по-татушечному <strike>поёт</strike> кричит в припеве эстонская певица Виктория Ферш. Изначально Тиллю действительно должны были подпевать «Тату» — но увы, продюсеры не сумели договориться.
** А вот группа «Тема» приписывала свои песни «татушкам» вполне намеренно. «Кто, если не я» — это их песня.
* Женский вокал + средневеково-фэнтезийная тематика = [[Мельница (группа)|Хелависа]]. Какая Башня, какой Канцлер, что ещё за Тэм?<ref>Соответственно, группа «Башня Rowan», [[Канцлер Ги]] и Тэм Гринхилл.</ref>
* Канцлер Ги — постоянный «бенефициар» тропа. Майе Котовской систематически приписывают песни Йовин, Wallace Band, различных ролевых бардов, отдельные композиции Хелависы, а также злополучную «Балладу о трех сыновьях» и, самое смешное, «Врага», о котором сказано ниже. Большая часть песен действительно отдалённо напоминает творчество Майи по вокалу и подходит по тематике, но приписать эстетке Котовской брутального «Врага» — это нечто.
* Песню «[[Heather Ale|Вересковый мёд]]» на стихи [[Роберт Стивенсон|Стивенсона]] часто приписывают то «Мельнице», то [[Канцлер Ги|Канцлеру Ги]] (последняя даже грозилась ударить гитарой того, кто попросит спеть «Мёд»). На самом деле песни исполняют российские группы «The Hobbit Shire» и «Wallace Band». Хоббитшировскую же «Как хоббит носки искал» приписывали «Мельнице», хотя на «Мельницу» это похоже меньше всего и по голосу, и по содержанию.
** Песню «Баллада о трех сыновьях» приписывают опять же то Канцлеру, то Хелависе. При том, что вокал не похож ни на ту, ни на другую, да и христианская назидательная тематика для обеих певиц, мягко говоря, неактуальна. Настоящий автор и исполнитель — Татьяна Шилова.
** А что насчет «Арии оруженосца» из «Тампля»? Ладно, у Шиловой с Канцлером хоть тональность примерно одинаковая, но арию-то поёт Лора Провансаль… Тот, кто это сделал — либо глухой, либо очень изощренный тролль.
** Песню «Враг» кому только не приписывают, но особо часто авторами объявляют Янку Дягилеву или ту же Канцлер Ги. В действительности же автор песни — Кошка Сашка.
** А сама Кошка чуть ли не матом ругалась на своей странице Вконтакте, когда ей приписали песню «Хочу к тебе» покойной Ксении Солдатовой.
* Туда же «У нас будут дети» группы «Камеры бабочек». Ладно, ещё с Янкой ухитрились спутать, но с «Flёur»?..
** Песню про неверную жену тоже поёт не «Флёр», вопреки очень распространённому мнению. Это группа «Страна O.Z.», и да, песня действительно очень выбивается из их стиля. Манера исполнения, правда, отдалённо напоминает Ольгу Пулатову, но именно что отдалённо.
* Янке Дягилевой вообще часто достаётся. Особенно удивительно, когда ей приписывают текст, в котором её же саму поминают («Этот город» Ольги Тишиной, где есть фраза «Мы пройдём по мосту там, где Янка плыла») или что-то анахроничное, наподобие песни с упоминанием интернета. Собственно, на официальном сайте памяти Янки [http://www.yanka.lenin.ru/other-music.htm есть список] подражательниц и просто похожих исполнительниц. В соцсетях многих из этого списка успешно путают с Дягилевой, особенно Нику, благо она действительно напоминает покойную Яну текстами и исполнением. И в официальной группе ВК время от времени делают посты выловленных в сетях «бастардов».
** Очень часто приписывают Дягилевой [[Сарказм|жизнеутверждающую]] песенку «[[Романтизация самоубийства|Прыгай вниз]]», но к ней Янка отношения тоже не имеет. Автор песни, предположительно, [[w:Олеся Троянская|Олеся Троянская]] (умерла ещё в середине 1990-х, и не от прыжка с крыши, а от рака), исполнительница же — Олеся Дицель. И это две разные Олеси!
* «Сказка (Белена в гостях у Коки)» про смешные наркотики каким-то необъяснимым образом угодила на издание 1998 года раритетных записей группы «Алиса» «Поколение X» (репетиции 1986 года с Задерием). Ни Кинчев, ни Задерий к этому опусу отношения не имеют, это [[Транссиб и Академгородок|новосибирский]] авангардист Кока (Николай Павлович Катков).
* Подобное бывало ещё до соцсетей. В конце 1990-х с подачи Ильи Лагутенко пошла мода на характерный «мяукающий» вокал. Так вот, на пиратских сборниках «Мумий Тролля» можно было обнаружить какое-нибудь постороннее мяучело — от популярной в те времена песни «Кисочка» в исполнении группы одного хита «Наши» до тогда ещё только начинавших приобретать широкую известность… «Би-2».
* На сайтах для скачивания mp3 бесплатно и без регистрации эта славная традиция продолжилась. И «Кисочка» от «Мумий Тролля» там есть. И «Ляпис Трубецкой», поющий песни «Жуков», «Леприконсов» и Алексина (или наоборот, возможны различные комбинации). Алексина ещё путают с «[[Сектор Газа]]», благо, тематика песен та ещё, а вот песню про «Stop Narcotics» пел не он, а Доктор Александров. Как всё запутано, правда?
** Дошло до того, что душевная песенка «Под Луганском родился» из «Бумера» приписывается Сергею Шнурову. Ни голос, ни манера не похожи, и вообще это лирические панки «Ботаника».
** Абсурдная «Бен Ладен в бегах» — это тоже не «Ленинград», а группа-маска «Вибрация Перца» (в которой нетрудно опознать «Красную Плесень»).
* А ещё бывают забавные случаи, когда за оригинал принимают пародию. Встречается в соцсетях песня Виктора Цоя «Уничтожили ночь», в которой и текст, и музыка, и характерная манера исполнения очень похожи. Вот только это подражание, посвящённое его памяти, авторства группы… «Красная плесень». Действительно, сложно на них подумать, ведь ни мата, ни похабени, ни абсурдного юмора в этой композиции нет, с виду Цой как Цой.
** Вообще частый случай — приписывать Цою песни целого ряда групп, которые ему подражали. Наиболее частый пример — группа Ивана Курнаева «Новый день», иногда доходит до того, что считают, что Цой играл в этой группе до создания «Кино». Спутать несложно — музыка, тексты и даже голос Курнаева очень похожи на цоевские, особенно в таком качестве, в котором они гуляют по интернету.
* Песню «От Винта» в «[[Смешарики|Смешариках]]» поет Антон Виноградов, но если вы решите узнать это самостоятельно, то обнаружите в 90 % ответов приписывание авторства Сергею Шнурову.
* У Игоря Николаева нет никаких песен про «Игру престолов» — это кто-то в шутку переименовал песни группы «Гран-Кураж». Узнав о розыгрыше, металлисты таки записали в ответ кавер на «Выпьем за любовь».
* Доставляет, когда метал-группе «Паранойя» [http://www.megalyrics.ru/songs/paranoiia.htm приписывается] песня «Я буду сверху». Ребята, что [[Матомная бомба|ради Бога]], общего у старой метал-группы и попсового дуэта? У них даже названия пишутся по-разному!
* Михаилу Боярскому в соц.сетях регулярно приписывают [https://vk.com/wall-13881872_54796 авторство альбома в стиле «регги»], настоящий автор которого Gregory Isaacs (хотя голос и впрямь на Боярского похож).
** В тему схожести голоса — песни Павла Пламенева нередко приписываются то Князю, то [[Король и Шут|Королю и Шуту]] в целом. Хотя, естественно, слушающий да поймет, что куда более техничный рок никак не может быть «неизвестной записью 2000х».
* Довольно известную даже за пределами ролевой тусовки песню «Неистовый квартет» (aka «[[Файтер, клирик, маг и вор]]») приписывают много кому, но чаще всего — Ростиславу Чебыкину (Филигон Кендер). На самом же деле её автор — Станислав Калиниченко (Гакхан), а известна она в исполнении Дмитрия Тюряева (Сауроныч, ныне Зауралыч).
* «Хали-гали, паратрупер» — это не «Ляпис Трубецкой», а не менее заслуженные белорусские поп-панки «Леприконсы».
* Задорный панковский боевик «Ваню п…ли фашисты» приписывают группе «Х.. Забей». Стилистика похожа, но на самом деле это черноголовские «Скакалки».
** «Забейцам» это приписывание настолько надоело, что они написали ответку «Ваня п…ит фашистов».
* Песню «Лебединая» R’n’B-певицы Бьянки, известную по фильму «Бой с тенью», любят приписывать группе Банд’Эрос и называть «Буду с тобой» (по припеву), несмотря на то что стиль пения этой группы кардинально отличается от этой нежной песни (хотя, кстати, и от творчества Бьянки сама песня тоже сильно отличается).
* Песня «Как мне жить», известная как саундтрек к сериалу «Физика или химия», многими считается за сотрудничество группы «Бумбокс» и исполнителя Ассаи. Реальным исполнителем является дуэт «Интонация» (In2nation). Эта песня была для них дебютной, так что путаница объяснима.
* Все же помнят песню Чижа «Товарищ сержант»? В интернете куча упоминаний про то что это Чиж. На самом деле это группа Кафе.
* Однако Сергей Чиграков и правда сделал хитами целую кучу чужих песен. Например, на хитовом альбоме «О любви» 1995 года куча каверов:
** «Russo Matrosso» — Захар Май
** «О любви» — Олег Тарасов, приятель Хрынова
** «Дверь в лето» — Сергей «Коча» Кочерга, группа «Тихий уголок»
** «Солдат на привале» — Алексей «Полковник» Хрынов, группа «Полковник и Однополчане»
** «Любитель жидкости», «Still Life» — Вадим Демидов, группа «Хроноп»
** «Батька-атаман», она же «Вот пуля просвистела». В 2017 году стало общим местом называть ее народной и относить ко временам [[Гражданская война в России|гражданской войны]]. Даже более-менее известно, с кого пошло это заблуждение — аттестации её как народной на альбоме Чижа «О любви» 1995 года — именно с этого времени песня стала всенародно популярной. Хотя авторство ее всегда было известно — в начале 80-х ее сочинили под впечатлением от приключенческой повести про 20-е питерские панки Алексей «Лева» Леонтьев, Михаил «Солидный» Тинкельман и Игорь «Нехороший» Шолк. [https://song-story.ru/batka-ataman/#more-9252 Здесь] подробнее.
** и много менее известных песен
* Песня «Настоящий друг», считающаяся образцовой песней из советских мультфильмов, очень часто приписывается композитору Владимиру Шаинскому, хотя на самом деле её написал Борис Савельев. Тот факт, что её исполняла Клара Румянова, ещё более запутывает неискушённых профанов и заставляет некоторых ассоциировать песню с Чебурашкой, хотя на самом деле она звучит в белорусском мультфильме «Тимка и Димка».
** Еще раз о В. Я. Шаинском. Считается, что он автор всей музыки к тетралогии Р.Качанова про Гену и Чебурашку. На самом деле, автор музыки к первому мультфильму «Крокодил Гена» (который более-менее по сказке «Крокодил Гена и его друзья») — Михаил Зив. А к вот последующим (которые в том числе и по пьесам в соавторстве с Р.Качановым) музыку написал именно В.Шаинский. Плюс путаницу вносит и аудиоспектакль по книжке «Крокодил Гена и его друзья». Там автор музыки именно Шаинский.
* Лидер группы [[Сектор Газа]] Юрий Клинских вертится в гробу от того, сколько песен ему приписали — «Уезжают в родные края дембеля» (на альбоме «Солдатский сон» концептуальной группы «Коммунизм» эту народную песню исполнил Егор Летов), «Разлейте русской водки по стаканам» (это полностью народная) и даже летовское «Всё идёт по плану».
* Легкомысленную песенку «Чёрные глаза» якобы написал среднеазиатский украинец Mr.Kredo. Однако настоящий автор и исполнитель — адыгеец Айдамир Мугу.
* Вилли Токарев не писал никаких «Тоталитарных романсов» и не был автором «золотых, бессмертных строк». «Я анально насиловал…», приписанное ему, пошло из [[Мистификация|стёбного]] блога Vnovodvorskaya.
* Сингл Глюкозы «Я не робот», «вышедший» исключительно на пиратских дисках — на самом деле песня малоизвестной латвийской певицы Виолеты.
* «Блондинке Ксю» приписывают матерную песню про эмобоя, положенную на музыку «Sk8er Boy» Аврил Лавин. Однако эту песню исполнила питерская группа «Infornal FuckЪ». И ведь почти никто даже не обращает внимание, что название группы произносится в конце песни.
* «Красной плесени» приписывают песню «Бухое лето», она же «Пачка „Беломора“ и тройной одеколон», но эту песню исполняет группа «Пятая бригада». Однако «Пятая бригада» эту песню официально так и не выпустила, а вот альбом «Красной плесени» «От окраин до Кремля», в который «Бухое лето» вошло в качестве бонуса, официально всё-таки вышел. Так что даже алгоритмы Ютуба опознают эту композицию как «Красная плесень — Бонус (спел Р. Беха)»
** Ну, так-то и сама «Пятая бригада» к моменту создания песни уже так активно сотрудничала с «Красной плесенью», что сливалась с ней до степени неразличимости. Да и женский вокал в припеве «Бухого лета» — скорее всего, не «бригадовский», а «плесеневский»: насколько помнит автор этой правки, состав «Пятой бригады» всегда был чисто мужским. Так что тут скорее совместное творчество.
* Альбом «Союз популярных пародий 939» не имеет отношения к «Красной плесени», это подделка за авторством шансонье Владимира Нежного.
* Песня «Еду с армии домой» группы «Гуляй поле». Из за схожей тематики, стиля и голоса солиста многие приписывают эту песню группе «Любэ».
* Песню «Нежность» (Опустела без тебя земля…) в исполнении Анны Герман вряд ли возможно найти. Первой исполнительницей была Майя Кристалинская.
* Песня «Дождь», изданная на бутлеггерском альбоме Бориса Моисеева «Это не сон», исполнена буквально в манере моисеевского альбома «Дитя порока», и голос можно принять за моисеевский, однако на самом деле Борис Моисеев не имеет никакого отношения к данной песне. Её полное название — «Дождь смывает следы», а фактический исполнитель — не кто иной как диджей Сергей Минаев.
** Кстати о Минаеве! В России есть две переделки песни «Макарена» от Los Del Rio. И [[Популярное заблуждение|обе]] за авторством Сергея Минаева. Вернее, первая, более ранняя, известная как «Баба Лена», или «Хрен по колено» — была исполнена [[Самозванец|каким-то самозванцем]], который назвался Минаевым; [[Вечная загадка|как его зовут на самом деле — история умалчивает]]. Настоящий же Минаев долгое время не хотел переделывать оригинальную песню от Los Del Rio, пока не услышал песню самозванца, и тут Остапа понесло — и он сочинил песню про некоего тореадора с химическим образованием, ставшую кодификатором к тропу [[Виновата буржуазная система]].<ref>Минаев упоминает самозванца в своём блоге: https://sergeyminaev.ru/blog/sergey-minaev-blog-1-5012.html</ref>
*** Автор правки упрямо помнит, как Минаев исполнял «Хрен по колено» в какой-то телепередаче. [[Эффект Манделы]]?
*** Однако, на «союзовском» сборнике «Двигай попой» (1996) исполнителями песни «Хрен по колено» значатся DJ Валдай И DJ Василич, авторами текста — А. Передерей и А. Статуев. Никакого Минаева.
* Кавер на песню Celine Dion «My Heart Will Go On» под гармонь в стиле русской народной песни (ходила в 1998—2000 на дисках с приколами как Титаник.mp3) приписывали либо казанской группе «Волга-Волга», либо каким-то анонимным ребятам из нашего города. На самом деле это творчество с одного из артпаков широко известной в узких кругах демо-группы Hellraiser Group (1996—2002), которая прославилась не столько демками, сколько такими вот приколами. Исполняет песню Iron_Lung, а подпевают VoVik и Alex-Grinpiss.
* Песню «Будет, всё как ты захочешь, будет мир у ног твоих…» в конце 90-х пел Александр Шевченко. Ни группа «Браво», ни тем более Валерий Сюткин никогда её не пели.
* Автор правки много лет пытался отыскать песню Игоря Николаева «Помоги», которую он, вроде бы, исполнял на одном из телеконцертов. Пока не выяснил что всё это время это был «Солдат Любви» группы А’Студио.
* Песни Имама Алимсултанова и других чеченских исполнителей, исполняемые под гитару на русском языке, часто приписывают Тимуру Муцураеву.

=== «Народные» песни ===
* «Ev sistr 'ta Laou» — эту старинную бретонскую (не британскую!) песню, переведённую на немецкий, вечно путают с гимном люфтваффе Третьего Рейха. Хотя это безобидная застольная песня «Давайте пить сидр».
** Ну, как «старинную». Она была написана в 1929 году, хотя и правда по старинным канонам народных бретонских песен.
** Хотя «путают» — слово неправильное: на эту мелодию не существует (и никогда не существовало) никакого «гимна» или «марша» люфтваффе, с которым её можно было бы спутать. Если выражаться точнее, то переведённую в 80-х на немецкий язык песню всякие ультраправые называют маршем люфтваффе, потому что захотелось красивую мелодию объекту воздыханий приписать.
** Не спора ради, а справедливости для: на немецком языке (Was Wollen Wir Trinken) она и правда больше похожа на… [[Марш кованых сапог|Ну, вы поняли]]. Хотя поётся там опять же просто «Давайте бухать все вместе» (уже без уточнения напитка). Может, просто у echte Deutsche Sprache просто эффект такой побочный?..
*** Группа Bots, тот самый трек на немецком записавшая, добавила ударные, отчётливые бас и ритм-секции, отчего и создаётся, видимо, такой эффект
*** Эта мелодия вообще тянет на топливо для творческой фантазии: в 90-х эволюция изначально лирически-шутливой застольной песенки закончилась безумно-пафосным How Much Is The Fish.
** Еще эту песню любят величать гимном ИРА (ну типа, бретонцы — [[Кельты в килтах|кельты]] и ирландцы — тоже кельты, какая, казалось бы, разница…)
* Очень часто песня, исполненная коллективом/исполнителем, работающим в русском (около)народном стиле, в восприятии достаточного числа слушателей превращается в исключительно народную песню.
** Пример: «Любэ», песня про коня, с которым только мы вдвоём по полю идём. На самом деле это не народная песня, её автор Александр Шаганов (автор целой кучи песен самых разных жанров, от попсы до лирического хэви-метала) и она была написана в 1994 году.
** Ещё пример: «Русское поле» — тоже не русская народная песня. Самое забавное, что и автор текста, и композитор, и основной певец (Кобзон) — все евреи. Хорошо хоть, в фильме «[[Неуловимые мстители|Новые приключения неуловимых]]» её пел русский. ;-)
** Педаль в пол с «Вот пуля просвистела». Песня, сочиненная тремя панками для четвертого в разгар Перестройки ([[филк]] на песню белоказаков из повести Сергея Мосияша «С мандатом губкома» (1978)), настолько «выстрелила», что в её аутентичности как народной уверился Сергей Чиграков, а исполняют её нынче, в частности, несколько казачьих хоров<ref>Строго говоря, вообще первоосновой была «бандитская» песня советского писателя Мосияша. Полный её текст легко ищется в интернете, и можно легко заметить, что и размер, и почти все строчки были позаимствованы с авторскими изменениями Шолком и Тинкельманом вместе со стихотворным размером. А первая строчка и вовсе попадалась в сборнике стихотворений 1920-х годов как бы не Саши Чёрного.</ref>.
*** И нет, [http://a-pesni.org/drugije/sluzili2.htm песня] из фильма «[[Владимир Высоцкий|Служили два товарища]]» на совершенно другой мотив.
** Почти все песни «Золотого кольца» или «Белого дня» в сознании многих личностей сразу же превращаются в народные. В ту же копилку и множество их менее «раскрученных» коллег «Чибатуха», «Белое море», «Че те надо?», «Русская душа», «Ярмарка», «Русские узоры» и др.
** «Калинка-Малинка» не народная мелодия, это стилизация собирателя народных песен Ивана Петровича Ларионова. И там не только припев, там ещё куплеты есть.
** «Очи чёрные» — первые три куплета сочинил Евгений Гребёнка, а ещё два добавил уже Фёдор Шаляпин. А музыка — из вальса Флориана Германа «Hommage»
** «Улица, улица, ты, брат, пьяна» — не цыганская, и не переведённая с немецкого песня. Слова принадлежат профессионально нетрезвому перу о. В. И. Сиротина, а музыку написал А. И. Дюбюк.
** «Люблю я летом с удочкой…» из фильма «Юность Максима» только исполнена Борисом Чирковым. Автор текста Николай Иванович Пастухов, а сам текст ещё из 1860-х.
** «Ой, цветет калина» — песня для фильма «Кубанские казаки», написанная Михаилом Исаковским на музыку Исаака Дунаевского.
** «Живет моя отрада» — Сергей Федорович Рыскин, стихотворение «Удалец»
** «Среди долины ровныя» — Алексей Мерзляков
** «Славное море, священный Байкал» — Дмитрий Давыдов
** «Есть на Волге утес» — Александр Наврацкий
** «Степь да степь кругом», «Тонкая рябина» — Иван Суриков
** «Не брани меня, родная» — Алексей Разоренов
** «Из-за острова на стрежень» — Дмитрий Садовников
** «Вижу чудное приволье» — Феодосий Савинов
** «Бывали дни веселые» — Прохор Горохов
** «Над полям да над чистыми» — Александр Рославлев
** «Ехал на ярмарку ухарь-купец» — <s>Матти Юрва</s> Иван Никитин
** «Хасбулат удалой» — слова А. Н. Аммосова (одного из соавторов Козьмы Пруткова), музыка О. Х. Агреневой-Славянской.
** «Окрасился месяц багрянцем» — музыка Якова Пригожего на стихи Адельберта фон Шамиссо в переводе Дмитрия Минаева
** «В лесу родилась елочка» — слова Раиса Кудашева 1903 г., музыка — Леонид Бекман 1905 г. Хотя существуют и «народные» редакции песни.
** «Ой мороз, мороз» — на народный мотив первые куплеты Марии Морозовой, потом Валерий Золотухин.
** «Эх, полным-полна моя коробушка…» — авторов музыки несколько, на выбор, но наиболее известен вариант Я. Ф. Пригожего. А вот слова — не кого попало, а самого Н. Некрасова (начало его поэмы «Коробейники», если что).
** «Марсель» («Стою я раз на стрёме…») — филолог-германист Ахилл Левинтон. В оригинале называлась «Жемчуга стакан» и написана в конце 1940-х. Версия «Стою я на майдане», якобы восходящая к 1920-м — куда более поздняя растянутая переделка, в которой даже акценты сместились (главный герой из стоящего на стрёме бандита превратился в простого парня, у которого просто есть знакомые в преступном мире, а расправа чекистов над честными ворами, сдавшими шпиона, выглядит оправданной: ведь прежде, чем сдать шпиона, воры в этой версии его грабят).
** «Орёл Шестого легиона» («Пусть я погиб под Ахероном…») — Первая версия в романе Йозефа Томана «Калигула, или После нас хоть потоп». Археолог Александр Козлов досочинил ещё 3 куплета и переделал сами строфы, а маршевый мотив на блатные аккорды предложил его приятель Владлен Колмогоров.
** «Я был батальонный разведчик…» — нередко указывают автором Алексей Охрименко, но он только автор большей части текста и дожил до 1990-х, когда спустя сорок лет после написания его стали приглашать на ТВ. Кроме него, в тексте поучаствовал его приятель Сергей Кристи, а музыку (самый обычный вальс) добавил Владимир Шрейберг. И заключение «Жену-то я, братцы, так сильно любил…» (на мотив «Раскинулось море широко») не добавлено поздними исполнителями, оно было в песне изначально.
** «Аллигатор» («По Миссисипи плывут пироги…») — существует куча вариантов и перепевок, но автор тоже установлен: оригинальную версию сочинили в 1968 году два студента-физика Политехнического института в Ленинграде — Александр Ефименко и Хан Манувахов.
** «Купалинка» — слова Михася Чарота, музыка Владимира Теравского. Впрочем, судя по фольклорным записям, это переделка народной песни «Купалачка, дзе твая дачка?», которую записывали ещё в 1846.
** И т. д.
** Русские-то понятно, но есть ещё другие страны, где песни конкретных авторов некоторые считают народными. К примеру, турецкие Gül Döktüm Yollarına (авторская песня Таркана Теветоглу) и Şımarık (авторша — Сезен Аксу, исполнитель — Таркан Теветоглу)
** Саймон и Гарфанкель погорели на «народной» перуанской песне «Полёт кондора», на которую записали кавер If I Could. Вскоре выяснилось, что не очень-то песня народная, и наследник автора желает свою долю.
** «И мой сурок со мною» — тоже не немецкая народная. Хотя работали над ней подлинные титаны: музыка Людвига ван Бетховена на стихи И. В. Гёте (из пьесы «Ярмарка в Плундерсвейлере», 1773).
* Песня «Птиченька» — ни разу не народная, что бы по этому поводу ни говорил Юрий Антонов. Она принадлежит группе «Зверобой», в оригинале исполнялась [http://youtu.be/cOy8GO9XE5g совместно с Юлией Таравковой] (ремейк песни уже без Юлии вышел в новом альбоме «Зверобоя» «Война за мир»). Известен также кавер на эту песню в исполнении певицы Зары, который многие считают оригиналом.

== Есенин этого не писал! ==
: ''Основные статьи: [[Цитата-бастард]] и [[Вся слава досталась не тому]]''

Троп, увы, встречается не только в музыке.

Бывают и случаи с [[Педаль в пол|педалью в пол]] — насильственное подбрасывание известному творцу стороннего произведения от безвестного или вовсе неизвестного автора, а то и народного творчества. Иногда выходит даже с [[Инверсия|инверсией]]: не малоизвестного автора обделяем славой, а известного деятеля позорим тем, чего он уж точно не писал.

=== Предания ===
* Евангелия и вообще весь [[Библия|Новый Завет]]. Из четырех канонических Евангелий первым создано Евангелие от Марка (середина I века), и только его мог хотя бы в теории написать человек, видевший Христа во время его земной жизни. Остальные являются компиляциями из Марка и [[w:Источник Q|еще одного не дошедшего до нас источника]], созданными на рубеже I и II веков и приписанными апостолам. Евангелие от Иоанна, три послания Иоанна и Апокалипсис совершенно точно написаны разными людьми, а не одним апостолом Иоанном Богословом, это даже по стилю и проблематике в русском переводе чувствуется (хотя нельзя исключать, что оно написано ''со слов'' Иоанна его более грамотным учеником — в этом смысле «евангелие от Луки» называли бы «евангелием от Петра», если бы имя Луки не сохранилось). Из посланий апостола Павла реальный апостол Павел написал хорошо, если половину.
** Церковь такие умозаключения отрицает. Канон Библии для верующих тщательно проверен, утверждён на Вселенских Соборах и потому неоспорим.
* В Ветхом Завете подобное тоже присутствует: например, книга пророка Исаии как минимум дважды дописывалась другими людьми (условно именуемыми Второисаией и Третьеисаией), причём жившими лет на двести позже оригинального автора.
** Аналогично.

=== [[Литература]] ===
* Практически любую восточную мудрость (или подделку под оную) в 99 случаях из 100 припишут либо Конфуцию, либо Будде с Лао-цзы. Ну или Сунь-Цзы, если есть упоминание войны.
* Аналогично Омара Хайяма сплошь и рядом называют автором любого стихотворения, написанного (или якобы написанного) в древних арабских странах. Даже если это не рубаи. К тому же, из-за отсутствия представлений об авторском праве, уцелевшие рукописи «Рубайат» весьма отличаются и туда вполне могли попасть подражания и просто чужие удачные стихотворения. Вплоть до того, что находятся пуристы, которые вообще отрицают авторство учёного Хайма и приписывают сочинение как минимум костяка сборника его современнику, поэту Али Хайяму. По известному замечанию ираниста Элвелла-Саттона, «персидская литература, одна из богатейших в мире, прославилась благодаря человеку, который, быть может, не написал ни единой строчки».
** «Не делай зла — вернётся бумерангом». Вот уж не знаешь, то ли это в сабж, то ли переводчик «постарался», то ли и то и другое… Хотя аналоги бумерангов были в древности у многих от Скандинавии до Индии, а некоторые, найденные в Египте (откуда и до Персии недалеко), были способны возвращаться, слово, восходящее к австралийскому ''wo-murang'' персам явно не было известно. Но это скорее [[анакосмизм]].
** «И если что не так — смирись, будь поумнее, улыбнись». Мудрость уровня Омара Хайяма, ага-ага.
* «Батрахомиомахию» полторы тысячи лет приписывали Гомеру. Потом вспомнили, что упоминаемое там пение петухов не мог слышать не только он, но и его внуки — не завезли тогда еще кур в Грецию. Сейчас считают, что ее написали века на четыре позже, а то и вообще в римскую эпоху.
* До сих пор неизвестно, кто автор драмы XVII века «Трагедия Мстителя» (по которой писал дипломную Роджер Желязны). Одни исследователи приписывают её перу Сирила Тёрнера, другие склоняются к авторству Томаса Мидлтона.
* В 1802 году в Москве был напечатан переведённый с французского готический роман «Полночный колокол, или Таинства Когенбургского замка», приписанный модной в то время Анне Радклиф. Настоящий автор этого четырёхтомника — куда менее известный автор сенсационных романов Фрэнсис Лэтом.
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]]:
** В «Гробе Анакреона» он отсылает к трём разным стихотворениям. Сегодня подлинным Анакреонтом не считается ни одно из них. «Узнают коней ретивых» то же, позднеантичная стилизация неизвестного автора.
** Полный текст X главы «[[Евгений Онегин|Евгения Онегина]]» сожжён Пушкиным 20 октября 1830 года, от него сохранились только отдельные наброски и несколько зашифрованных строф. Реконструкцию, что ходит под этим названием (19 строф, начинаются с «Ты прав, читатель, что ж, не скрою…») досочинил [[Мистификация|якобы записавший их по памяти с утраченного документа]] историк Даниил Натанович Альшиц. Позже свои реконструкции написали Андрей Чернов и Дмитрий Быков, в результате чего эти три текста постоянно путают между собой, даже когда не приписывают Пушкину.
** Легендарная история про «Скрижаль Пушкина» (отрывок, который начинается словами «Руссо сказал: il n’y a de beau que ce qui n’est pas. Это не значит: только то, что не существует. Прекрасное существует, но его нет, ибо оно является нам единственно для того, чтобы исчезнуть…»). В 1919 этот листок нашёл восторженный пушкинист М. О. Гершензон и открыл им книгу «Мудрость Пушкина». Уже в течение недели ему сообщили, что это просто переписанная заметка Жуковского. В итоге пришлось поспешно вырезать первые две страницы из уже поступившей в продажу книжки (к великой радости спекулянтов: уцелевшие экземпляры теперь считаются библиографической редкостью и разошлись по частным коллекциям).
** «[[Конёк-горбунок]]» молва тоже упорно приписывает Пушкину. Подробнее см. в основной статье.
** «Лакеи вечные Европы…» — стихотворение Елене Лаврентьевой из Донецка, написанное, по словам автора, в 2003 году, за год до Майдана.
** «Карантинное» стихотворение «Позвольте, жители страны…» и вовсе непохоже на Пушкина. Его автор казахский поэт Урри Грим, стихотворение впервые появилось в его Фейсбуке 21 марта 2020 года.
* Еще тенденция любые басни, (и коронные фразы из них) приписывать за границей Эзопу, а у нас Крылову. Вот фраза «Мы пахали». Разве это не Иван Андреевич? Нет, это Иван Иванович Дмитриев. А «Суди, дружок, не свыше сапога» так вообще [[Наше всё]].
* Ушедший в монахи самурай Ямамото Цунэтомо не писал текстов, составивших «Хагакурэ». Это собрание его баек и воспоминаний, записанных самураем Тасиро Цурамото.
* Поэма «Лука Мудищев» к поэту XVIII века И. С. Баркову не имеет никакого отношения, так как была создана в середине (или конце?) ХIХ века. В частности: упоминаются «радужные» бумажные деньги (во времена Баркова платили монетой), сводница живёт «в Замоскворечье, на Полянке» (вплоть до конца XVIII века эта улица называлась Космодемиановской), в тексте явно угадываются цитаты из пушкинских «Езерского» (1832) и «Медного всадника» (1833). А пролог («Природа женщин сотворила…») к ней приписан и того позже — в начале XX века. Аналогично не принадлежат его перу поэмы «Утехи императрицы» (она же «Григорий Орлов») и «Пров Фомич».
* Дискуссионный вопрос: писал ли Лермонтов «Прощай, немытая Россия»? Конечно, он от обиды на власть мог и не такое написать, вот только всплыло это стихотворение уж очень поздно и подозрительно — аж через полвека после смерти поэта, без каких-либо доказательств, с формулировкой «записано по памяти современником», да ещё и практически дословно цитирует маркиза де Кюстина, чья книга вышла уже после смерти Лермонтова. Да и вряд ли Лермонтов опустился бы до жалкого подражания стихам Пушкина («Прощай, свободная стихия!») Для сравнения, это как в наши дни издать новые стихи, скажем, Ахматовой, которые издатель «внезапно вспомнил» — вряд ли прокатило бы. А в то время народ был ещё не так требователен к доказательствам, и стих «канонизировали» включением в сборники.
* Тарас Шевченко не писал [[Шовинизм|дрянных строк]] «[[Смердяковщина|Хохол останется хохлом….]]» Не нужно быть семи пядей во лбу, чтобы распознать подделку — стихи [[Наше Всё|Кобзарь]] писал на украинском языке<ref>Вообще-то помимо русскоязычной прозы у него есть две поэмы на русском языке, включаемые во все издания «Кобзаря».</ref> и смердяковщиной не страдал, совсем наоборот. Но люди, у которых [[Кин-дза-дза|в голове не мозги, а КЮ]], растиражировали этот вброс. На самом деле это опошленная переделка фрагмента «Вельможи» Г. Державина, а автор — современный украинский поэт Александр Нощенко. И критикуется в нем, по его собственному утверждению[https://topwar.ru/94398-taras-i-feyki.html], не украинский народ, а националисты и сторонники евроинтеграции (они же, вероятно, имеются в виду и под жидом и ляхом, для солидности срифмованными с Мономахом, который, разумеется, тоже ничего такого в своём «Завещании» не писал).
** «Москаль завжди був мудаком» приписывается Шевченко уже другого рода шовинистами. Очевидный «симметричный ответ» на предыдущее, вернее, пародия на тиражирующих его товарищей. Но особо одарённые оказались способны [[Закон По|воспринять его всерьёз]].
** И ещё одного стихотворения о другом [[Пейсы, кашрут и день субботний|народе]], который традиционно обвиняют во всех бедах и в том, что они, «погані, правлять нами», он не писал. При этом о нём, как и о русских, действительно писал много неполиткорректного, но диванным шовинистам с поэзией знакомиться недосуг, хавают фейки.
** С «Кохайтеся, чорнобриві, та не з москалями» (начало поэмы «Катерина») другая история. В комментариях к советским изданиям непременно подчёркивалось, что «москаль» — это не обязательно этнический великоросс, а любой солдат-рекрут царской («московский») армии какой угодно национальности, в том числе украинец. Вот только даже из вступления по словам «москалі — чужі люде», «піде в свою Московщину» очевидно, что в данном конкретном случае речь именно о русских. Не говоря уж о самой поэме, где несчастную Катерину соблазняет русский офицер, а вовсе не солдатик-рекрут.
*** С другой стороны у него же есть строки «… мені аж страшно як згадаю — я сам пішов у москалі…» — в результате личной трагедии у рассказчика резко подскочило мортидо, и он пошел в солдаты добровольцем (поэма «В казематі» aka «Не спалося, а ніч, як море»). В целом в стихах Шевченко слово «москаль» употребляется 70 раз в смысле «солдат» и 30 раз — в смысле «русский».
* А Фёдор Тютчев, в свою очередь, не писал «Молчи, позорная Европа / И не качай свои права…» Это стихи современного автора Владимира Саблина (ещё и неточно процитированные). И вообще: Тютчев, поэт первой половины XIX века, и современные [[Ботать по фене|блатные словечки]]? Правда, Тютчев написал «Как перед ней ни гнитесь, господа, / Вам не снискать признанья от Европы…» Однако некоторые цитируют эти два стихотворения, сращивая их в одно.
* Многострадальный Сергей Есенин же, которому приписывают любую сопливую ваниль «про любофф и депрессняшки». Не менее часто приписывают ему что угодно про родные берёзки, деревню и Русь вольную. И матерные стихи (ну а чё, хулиган же!).
** ''«Нельзя, нельзя, мой друг родной / Любить одну, гулять с другой»''. Стих написан в 2013 году поэтом-любителем Теодором Бежаном. Пруф: https://stihi.ru/2013/04/06/9225 Да и стиль, будем честными, до классика не дотягивает.
* Брэм Стокер не писал «Скорбь Сатаны», это роман Марии Корелли, опубликованный в 1895 году. А в русскоязычном издании 1991 года в качестве автора указали Стокера (видимо, чтобы лучше продавать). Вернее, в выходных данных было написано «Брэм Стокер (Мария Корелли)», так что, скорее всего, издатель просто принял одного автора за псевдоним другого. А затем книга и на «стокеровские» [[Цитата-бастард|цитаты-бастарды]] разошлась. Со стокеровским романом «Вампир» (по которому «Дракулу» сняли) была полностью обратная история. Вероятно, ошибка дореволюционных издателей, которую затем машинально повторили.
* Стихотворение про дядю Вову с дрессированным медведем приписывают Агнии Барто. На самом деле, [https://michyud.livejournal.com/9991.html автор вполне современный], а мотивы мистификаторов ясны — выдать современный политический памфлет за [[мета-пророчество|пророчество]].
** А вот «Володин портрет» — настоящее стихотворение Агнии Львовны.
* Матерные стихи великих русских поэтов — один из известнейших [[Цитата-бастард|гуляющих по Рунету подлогов]]. Особенно «везёт» Маяковскому, который в реальности всего-то пару раз ругнулся в стихах, и Есенину.
** Нет, «хулиган Серёжа» не писал строк «Выйду на дорогу, *** полОжу в лужу. Наступи, кобыла (Пусть себе он мёрзнет), всё равно не нужен!»
** И вовсе не «агитатор, горлан-главарь» создал следующее: «Товарищ, нервы зажми в узду! Пришёл на работу — не ахай! Выполнил план — посылай всех в *****! Не выполнил — сам иди на ***!». И на розы он тоже не испражнялся — это четверостишие происходит, по некоторым версиям, из школьного фольклора (но поверхностным взглядом и не различишь — все стереотипы о Маяковском обыграны в точности). Некоторые, впрочем, уверены, что видели эти стихи в печатном собрании сочинений и даже в музейных рукописях, но доказать это не могут.
* А вот у [[Наше Всё|Нашего Всё]] достаточно матерных стихов, чтобы ему приписывали ещё и бастарды. Иногда, правда, слова под точками из ПСС могут расшифровывать не совсем правильно, хотя чаще всего рифма, размер и смысл ошибиться не дадут.
* Насчёт Серебряного века: на сайте со «скачать мп3 бесплатно и без регистрации» обнаруживались песни группы «[[Сплин]]» «Маяк (на стихи Есенина)» и «Маяк (текст Иосифа Бродского)». Песня «Маяк» представляет собой положенное на музыку стихотворение «Лиличка! Вместо письма» ''Маяк''овского.
* Случается и такое, что классиков перепевают музыканты, а затем другие тексты тех же музыкантов до кучи приписываются классикам. Есенину досталось от фанатов The Retuses, а кто-то всерьёз посчитал текст песни «Письмо» (Сплин) стихотворением Бродского. Но куда чаще приписывается Бродскому сплиновская «Бездыханная радость моя» ([https://stupi01.livejournal.com/31345.html расследование] даже выявило, откуда это началось).
* Стихотворение «В час вечерний, в час заката…» ходило в Самиздате и даже несколько раз публиковалось как «последнее стихотворение Николая Гумилёва, написанное в ночь перед расстрелом». Оно действительно похоже на Гумилёва (некоторые образы, использование шестистиший), но ни Анна Ахматова, ни Лев Гумилёв никогда его не упоминали и в архиве Лукницкого ничего подобного нет. Никаких следов этого текста нет даже в эмигрантской периодике (а значит, стихотворение начало ходить по рукам не раньше середины 1930-х, когда связи с эмиграцией разорвались окончательно). Видимо, это стилизация кого-то из вдохновлявшихся гумилёвской поэтикой — самым вероятным кандидатом называют Сергея Адамовича Колбасьева («лейтенанта» из стихотворения «Мои читатели»), который был хорошо знаком с Гумилёвым, немало ходил по морям и попадал в передряги, и, среди прочих увлечений, печатал очень недурные стихи.
* Детская стихотворная книжка «Лев Петрович» (1926), вышедшая под именем подзабытого символиста Владимира Пяста, очень похожа на «Вот какой рассеянный» (1930) Самуила Маршака. Что не удивительно: книжка [[Литературный негр|целиком написана]] Маршаком, чтобы помочь приятелю, который в те годы откровенно бедствовал.
* Рассказ «Из дневника человека, подающего надежды», впервые опубликованный в сатирическом журнале «Будильник» в 1883 г. за подписью «Неудалый», какое-то время включался в собрания сочинений Чехова. Его настоящий автор — совершенно забытый и не попавший даже в биографические словари юморист А. А. Ходнев.
* Даниил Хармс тоже богат на приписанные тексты.
** Угодившее даже в собрания сочинений «первое из сохранившихся стихотворений Даниила Хармса» «В июле как-то в лето наше…» — это записанное им в 1922 году (судя по искажениям, по памяти или с чужих слов) стихотворение Алексея Иванова-Классика «В июле по деревне нашей…».
** Также не сразу опознали переведённые в 1937 с немецкого «Пришел конец. Угасла сила…» (оригинал Магнуса Даниэля Омайса) и «Как страшно тают наши силы…» (стихотворение неизвестного автора, положено на музыку И. С. Бахом)
** Рассказ «Физкультурник» (в некоторых изданиях почему-то «Юрий Владимиров физкультурник») тоже иногда появлялся в изданиях Хармса, и похож на миниатюры Хармса сюжетно, но видно, что автор даже фразу строит по-другому. Настоящий автор рассказа — совсем другой обериут, Юрий Дмитриевич Владимиров, это единственное уцелевшее «взрослое» прозаическое произведение.
** «[[Лев Толстой]] очень любил детей. Утром проснется, поймает кого-нибудь и гладит по головке, пока не позовут завтракать.» Это не [[Хармс]]. Большинство литературных анекдотов под Хармса такого вида сочинили Наталья Доброхотова-Майкова и Владимир Пятницкий. Но эти истории распространялись в [[самиздат]]е и потеряли авторство, которое было доподлинно установлено лишь недавно, так что путать не зазорно.
* Любимая антиклерикалами цитата «Кто проповедь читать захочет людям, / Тот жрать не должен лучше, чем они» — вовсе не [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], не Наум Коржавин, не Борис Слуцкий, а Евгений Агранович (стихотворение «Еврей-священник», посвящённое отцу Александру Меню, анонимно ходившее по рукам, начиная с 1960-х. В авторстве Агранович признался сам). Стихотворение, из которого взята цитата, не является ни антиклерикальным, ни прохристианским — это лишь рассказ о том, как «…еврей в формально интернационалистском, а по сути антисемитском обществе ищет свое место, и нигде не может себя реализовать».
* Стихотворение (и, как следствие, песню) Михаила Ножкина «А на кладбище всё спокойненько» зачастую необоснованно приписывают [[Владимир Высоцкий|Владимиру Семёновичу Высоцкому]]. Вероятно, потому, что Высоцкий любил эту вещь и неоднократно её пел. Аналогично с текстами песен «Бабье лето» (Игоря Кохановский) и «Песня акына» (Андрей Вознесенский).
** Обратный пример: песня «Деревянные костюмы» написана Высоцким для фильма «Интервенция» (пролежавшего на полке до перестройки), где он играет большевика-подпольщика по фамилии Бродский. На концертах он часто объявлял название: «Деревянные костюмы (песня Бродского)». Некоторые в результате умудрились приписать авторство текста Иосифу Бродскому!
* Стихотворение «На смерть Высоцкого» («Всего пяток прибавил бог к той цифре 37»), которое ходило в двух вариантах и даже попадало на открытки, приписывали Валентину Гафту и Вознесенскому. Но настоящий автор обоих вариантов — Эрлена Васильевна Лурье.
* Демьян Бедный написал антихристианскую поэму «Новый завет без изъяна от евангелиста Демьяна». Последовало очень грубое [[На тебе!]] в ответ: «Ты сгусток крови у креста копнул ноздрёй, как толстый боров, ты только хрюкнул на Христа, Ефим Лакеевич Придворов!». Авторство приписывали Сергею [[тропнеймер|Есенину]]. В 1926 году ОГПУ был арестован некто Николай Горбачёв, но авторство его также подлежит сомнению, ведь остальные стихи крайне слабы. Так что настоящего автора мы, видимо, никогда не узнаем.
** На самом деле, в полной версии («Я часто думаю, за что Его казнили?») это и есть очень слабый текст, явно написанный любителем. А в народ пошло только одно удачное четверостишье.
* «Чёртовы качели» с лёгкой руки журнала «Мурзилка» приписывают Бальмонту. Однако это всё-таки Фёдор Сологуб.
* «[[Тихий Дон]]» — одно название этого великого романа является дисциплиной Специальной Олимпиады. [[Субверсия]] — экспертиза показала, что роман написал именно Шолохов.
* Автор правки как-то участвовал в региональной «Своей игре» и на вопрос об авторе строчек «Любовь не вздохи на скамейке / И не прогулки при луне» ответил правильно: «Щипачёв». Потом пришлось долго и нудно доказывать ведущему, что это действительно Щипачёв, а не Асадов.
* Бедная Марина Бородицкая! Кому только не приписывали стихи и переводы этой замечательной поэтессы и переводчицы! Скороговорка «Грачиная» — якобы авторства Е. Благининой, в хрестоматии «Читаем дома с мамой» стихотворение «Котёнок» приписано В. Лунину.
* Встречается на просторах сети утверждение, что «[[Инквизиция|Молот ведьм]]» написал Торквемада. Логично, других же инквизиторов на свете не было. ‎Кто такие Генрих Крамер‎ и ‎Якоб Шпренгер? [[Нацист]]ы, наверно…
* Даже в англоязычных изданиях до сих пор приписывают Амброзу Бирсу готическую повесть «Монах и дочь палача». Между тем это вольный перевод на английский с немецкого повести Ричарда Фосса «Монах из Берхтесгадена», выполненной Густавом Адольфом Данцигером. Амброз Бирс только отредактировал рукопись и добавил несколько эпизодов, в том числе финальный вот-это-поворот. Перевод получился настолько удачным, а натуралист Фосс настолько мало ассоиируется с готикой, что сейчас на немецком языке выходит даже ''обратный перевод с английского''.
* Эрнст Хемингуэй не писал «самый короткий рассказ, способный растрогать любого» («Продаются детские ботиночки. Неношеные»). Реальное объявление «Продаётся детская коляска. Никогда не использовалась» обнаружено в газете за 1906 год. А обратил внимание на трагизм подобных сообщений безымянный автор заметки «Трагедия со смертью младенца раскрылась во время продажи одежды» в одной из газет Спокана, штат Вашингтон за 1910 год. В 1917 году, вышло эссе Уильяма Кейна, посвящённое «мощным коротким рассказам». В числе прочих в нём описывалась гипотетическая история под заглавием «Маленькие ботинки. Неношеные» о женщине, потерявшей ребёнка. Идею подхватили другие — в 1921 году история появилась в качестве примера «пронзительной драматургии» в изданиях Life и Boston Globe. А Хемингуэю её приписали только в 1984 году.
* Автор шпионских романов Джеймс Н. Фрей, известный в России серией книг о писательском мастерстве, и скандально известный Джеймс Фрей, автор «Миллиона маленьких кусочков» — '''разные''' люди, что бы не писали в аннотациях на пиратских библиотеках. У Джеймса Н. Фрея [http://www.jamesnfrey.com/ это написано прямо на главной странице авторского сайта].
* Роман «Ночные бдения» (который цитировал Бахтин в книге о Рабле), изданный под псевдонимом Бонавентура, написал не схоласт Джованни Феданца (известный под этим прозвищем). Не был его автором ни философ Шеллинг, ни Клеменс Брентано. Его автор — ныне забытый драматург Эрнст Клингеман.
* Изданный под именем Александра Дюма роман «Последний платёж» написал указанный в качестве переводчика Вячеслав Алексеевич Лебедев.
* Жюльетта Бенцони не писала изданных под её именем трилогий «Констанция», «Моргана» и «Перстень принцессы», это русскоязычные фанфики от пожелавших остаться неизвестными [[Литературный негр|негров]].
* Роман «Дамона Кинг — победительница тьмы» приписан Джину Вулфу бестолковыми издателями 1990-х. Его настоящий автор Вольфганг Хольбайн, издавший его под [[псевдоним]]ом Г. Вульф, который и запутал переводчиков.
* Роберт Силверберг написал несколько рассказов, опубликованных под коллективным псевдонимом Ивар Йоргенсен. Но роман «Whom the Gods Would Slay» (что бы не писал Александр Лидин в статье «Многоликий Роберт», которая служила предисловием к русскому изданию «Крыльев ночи») вышедший под именем Ивара Йоргенсена, написал Пол Уоррен Файрман, его журнальная публикация относится к июню 1951 года, когда Силверберг ещё учился в школе и писал рецензии для фензинов.
* У Андре Нортон нет повести «Чумная планета», это фанфик к циклу «Королева Солнца», написанный неустановленным русскоязычным фанатом ещё в 1980-х годах и впервые изданный в ташкентском сборнике повестей и романов из этого цикла 1991 года в переводе А. Снежко. Издание явно полупиратское, нет даже ISBN. Не путать с реальным «Чумным кораблём», которым автор вдохновлялся.
* Роджеру Желязны периодически приписывают чужие работы:
** Рассказ «Когда расцветают бомбы» угодил в издание «Этого бессмертного» 1993 года благодаря изобретательности издательства Центрполиграф, которому надо было как-то добить том до стандартной длины в 300 страниц. Настоящий автор этого рассказа — Сергей Петрович Битюцкий, и первая публикация была ещё в 1982 году.
** В сборнике рассказов «Воины крови и мечты» (1995) Желязны выступил только составителем и написал пролог.
** В серии романов «Звёздный спидвей» Желязны принадлежит только идея, набросок плана и рассказ «Смертник Доннер и кубок Фильстоуна». Роман «Формула Клипсис» написал Джеффри Карвер, романы «Звёздный спидвей» и «Гонки по паутине» — Томас Уайлд.
* Уцелевший кое-где в сетевых библиотеках роман «Христо-люди» приписывается братьям Стругацким. На самом деле это выполненный непонятно кем и с необъяснимой целью монтаж из коряво переведённого романа Джона Уиндема «Хризалиды» (ни с одним из трёх переводов на русский текст не совпадает) и отрывков из Стругацких. А. Стругацкий действительно переводил Уиндема, но совсем другой роман — «День триффидов».
* Илье Масодову приписываются два рассказа с совершенно нехарактерными для его поэтики внезапными финальными поворотами:
** «Скопище» — под этим названием гуляет рассказ Дениса Бушлатова «Извлечение зла» (сборник «Д’эволюция», 2009).
** «Учитель Пирожников» — глава из романа Максима Исаева «Оживление» (1998, опубликован в 2000).
* Стихотворение З. Александровой «Снежок порхает, кружится» приписано Н. Некрасову и даже попало в сериал «Тайны института благородных девиц».
* Престижнейшая японская Литературная премия имени Номы не имеет никакого отношения к писателю Хироси Номе (ляп возник у какого-то американского япониста и с тех пор кочует по рефератам). Она названа в честь Сэйдзи Номы, основателя издательского дома «Коданся».
* «Евангелие от митьков» написано в 1990 харьковчанином Михаилом Шильманом. В сообществе Митьков он никогда не состоял и сами митьки воспринимают этот опус резко отрицательно (и жаргон не митьковский, и вместо положенного митьку алкоголя персонажи расслабляются наркотиками)
* Ляп, пошедший из заметок Стивена Кинга: детективщик и создатель Кинг-Конга Эдгар Уоллес не патентовал никакого Колеса Сюжетов. Видимо, Кинг перепутал его с жившим примерно в ту эпоху автором книги о построении сюжета «Plotto» (1928) Уильямом Уоллесом Куком (более знаменитым под псевдонимом Джон Мильтон Эдвардс).
* Монолог копрофила «А я люблю обмазываться…» — это не цитата, а просто подражение стилю и тематике Владимира Сорокина. Уже не установить, где именно он был впервые опубликован, но известно, что автор подписался как Вован Кротов.
* Гуляющий про сети рассказ «Советы старого дьявола» (якобы отрывок из повести «Советы Баламута») приписывают Клайву Стейплзу Льюису. Вот только среди его наследия нет повести с таким названием: беседам чёрта с пламянником посвящены книги «Письма Баламута» и «Баламут предлагает тост». Настоящий автор цитаты — бразильская писательница Камила Абади, автор книги «Католическое обучение на дому». Она разместила её 19 апреля 2020 года на своей странице Facebook.

=== [[Кино]] ===
Некоторые фильмы норовят [[Вся слава досталась не тому|приписать не тому режиссёру]].
* «Джентльмены удачи» — многие считают, что фильм снял Данелия. Данелия действительно был художественным руководителем и соавтором сценария, но режиссёр — Александр Серый. Справедливости ради, Данелия действительно принял большое участие в работе над фильмом. Миф зародился из-за того, что Серый в преддверии премьеры слёг в больницу, так что именно Данелии пришлось презентовать картину.
* «[[Cloverfield|Кловерфилд]]» — режиссёр не Дж. Дж. Абрамс, а Мэтт Ривз. И сценарист, кстати, не Дж. Дж. Абрамс, а Дрю Годдард.
** Но Абрамс всё же продюсер, посему и презентуется и воспринимается Кловерверс как «творение Абрамса».
* «[[Cabin in the Woods|Хижину в лесах]]» снял не Джосс Уидон, а тот же Дрю Годдард. Уидон — автор сценария.
* Майк Майерс, конечно, был звездой, сценаристом и продюсером фильмов об Остине Пауэрсе, но режиссёром был всё-таки Джей Роач.
* «Полтергейст» — фильм Тоба Хупера, а не Стивена Спилберга. Спилберг был продюсером и основным сценаристом. Просочившиеся в прессу слухи, будто Спилберг был настоящим режиссёром, а Хупер только номинальным, Спилберг возмущённо опровергал.
* Фильмы, в которых мастером спецэффектов и аниматором был Рэй Харрихаузен («Битва титанов», «За миллион лет до нашей эры», [[Тысяча и одна ночь|трилогия о Синдбаде]] и т. д.) обычно так и называют «фильмами Рэя Харрихаузена» и часто считают его их режиссёром. На самом деле режиссёры там другие, а сам Харрихаузен в качестве режиссёра снял только несколько кукольных мультиков.
* «Отелло» (1995) — режиссёр не Кеннет Брана. Он, конечно, неоднократно экранизировал Шекспира, но в данном фильме Брана только актёр, а режиссер — Оливер Паркер.
* «[[V for Vendetta/Film|V for Vendetta]]» — режиссёры на Вачовские (они продюсеры и сценаристы), а Джеймс Мак-Тиг.
* «Рокки» — режиссёр Джон Эвилдсен за этот фильм даже «Оскара» получил, но все равно очень многие думают, что режиссёром был сам Сильвестр Сталлоне. (Вот вторую, третью и четвёртую части снял действительно Сталлоне.)
* «[[From Dusk Till Dawn|От заката до рассвета]]» (1996) Роберта Родригеса раньше долгое время ошибочно приписывали Тарантино. Последнему во второй половине 90-х особенно везло — его нередко считали режиссером чуть ли не любого фильма, к которому он имел какое-то отношение.
* «Приют» (2007) и «Не бойся темноты» (2010) — приписывают Гильермо Дель Торо, фильмы действительно в его стиле, но он продюсер, а режиссёры, соответсвенно, Х. А. Байона и Трой Никси.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Все мультфильмы снял Дисней]] — частный случай заблуждения.
** Особенно часто попадают сюда мультфильмы Дона Блута из-за схожего стиля вплоть до копирования некоторых диснеевских штампов. Отнюдь не студия Диснея сняла «Все псы попадают в рай», «Дюймовочка» и «Анастасия».
* [[Педаль в пол]] — кто снял классические мультфильмы Диснея («[[Белоснежка и семь гномов]]», «[[Bambi|Бэмби]]», «[[Pinocchio (Disney)|Пиноккио]]», «[[Dumbo|Дамбо]]»)? Скажете, Уолт [[Дисней]]? А вот и нет. Их снимали другие режиссёры целыми командами, а сам Уолт даже в титрах указан только в строчке «Уолт Дисней представляет», хотя фактически был продюсером, а в «Белоснежке» еще и соавтором сценария. Даже старые мультфильмы про Микки в большинстве снял не он (но революционный «Пароходик Уилли» — всё-таки самого Диснея).
* «[[The Nightmare Before Christmas|Кошмар перед Рождеством]]» — фильм не Тима Бёртона, а Генри Селика. Тим — соавтор сценария и продюсер, и его впихнули в полное название фильма, чтобы [[известное имя в титрах|привлечь аудиторию на более известное имя]]. Впрочем, в значительной степени это фильм Денни Эльфмана — он тоже соавтор сценария, автор музыки и песен и исполнитель главной роли!
** Та же ситуация с мультфильмами «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» и «Джеймс и гигантский персик». Причём если «Джеймса» Бёртон хотя бы продюсировал, то в создании «Коралины» принимал участие чуть меньше, чем никак.
* Аналогично немало личностей приписывают авторство почти всех советских (а то ещё и российских) «Союзмульфильму». Только как-то они забывают, что в СССР были ещё ТО «Экран», «Киевнаучфильм», «Беларусьфильм» и другие студии в союзных республиках и региональных студий, занимавшихся мультипликацией. Например, классический цикл «[[Кот Леопольд]]» (1975—87) — это «Экран».
* Вариант с «[[Ну, погоди!]]». Апокрифичные телевыпуски Ю. Бутырина, сюжеты из «Фитиля» про Волка и Зайца, реклама с их участием, а также социальные ролики с похожими волком и зайцем от Ю. Бутырина, А. Федулова и В. Меджибовского любят обзывать неизвестными/запрещёнными выпусками «Ну, погоди!». В особо запущенных случаях, пользователь, выложивший их, может самовольно и номера им присвоить, начиная с 21-го (реже с 19-го, ещё реже с 17-го).

=== [[Аниме]] ===
* Многие полагают, что аниме «Могила светлячков» снял Хаяо Миядзаки (видимо, считая, что <s>[[Не читал, но осуждаю|никто другой хорошие аниме не снимает]]</s> на студии Ghibli других режиссеров нет). В действительности это работа Исао Такахаты. Позже Хаяо начали приписывать и работы его сына, коллег по Ghibli, а то и отдалённо похожих Синкая с Хосодой.
** Та же ситуация с аниме «Шёпот сердца»: режиссёр не Хаяо Миядзаки, а Кондо Ёсифуми.
* Авторство [[Getter Robo]] часто приписывают Го Нагаю, но он просто подкинул (уже покойному) Кену Ишикаве идею [[Гештальт|комбинирующейся мехи]].
* Jin-Roh — аниме ''по сценарию'' Мамору Осии. А режиссером был Хироюки Окиура.
* Макото Синкаю часто приписывают фильмы «Девочка покорившая время» и «Форма голоса». Первый снял Мамору Хосода, второй — Наоко Ямада.

=== Изобразительное искусство ===
: ''См. также [[Не в ладах с классикой]]''
* О картине Репина «Приплыли» слышал всякий… при том, что у Репина такой картины нет. По наиболее распространённой версии, имеется в виду картина Л. Г. Соловьёва «Монахи. Не туда заехали», которая на некоей выставке просто висела рядом с репинскими (иногда утверждают — конкретно с репинской картиной «Не ждали», отсюда и название-бастард).
** Есть версия, что выражение происходит из анекдота «…всю ночь гребли, а лодку отвязать забыли».
* Норман Рокуэлл не единственный, кто рисовал в характерном рекламном стиле 1920-50-х годов, он один из основателей и самых знаменитых образцов. А вообще реалистические живописные иллюстрации на основе фотореференсов тогда были стандартным журнальным стилем, в котором работало множество художников.
** Если все персонажи — писаные красавцы, а живопись выполнена резкими графичными мазками, то это не Рокуэлл, а Джозеф Кристиан Лейендекер (собственно, Рокуэлл свой стиль выработал на основе работ Лейендекера). Он был геем, в отличие от трижды женатого Рокуэлла.
** Если нарисовано нечто рокуэллоподобное, но нарисованы [[крапивинские мальчики|симпатичные мальчишки]] и они чёрно-белые, это скорее всего [http://imgsrc.ru/main/user.php?user=fikanllou иллюстрации француза Пьера Жубера к книжкам для бойскаутов].
* Портрет Лукреции Панчиатики авторства Аньоло Бронзино кем только не выдаётся за портрет серийной убийцы Елизаветы Батори. И это далеко не единичный случай подмены изображений. Бди, гражданин: [https://shakko-kitsune.livejournal.com/1448422.html Яндекс и Гугл могут тебя обмануть]!
* Лихой усатый гусар с [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B0%D0%B2%D1%8B%D0%B4%D0%BE%D0%B2,_%D0%95%D0%B2%D0%B3%D1%80%D0%B0%D1%84_%D0%92%D0%BB%D0%B0%D0%B4%D0%B8%D0%BC%D0%B8%D1%80%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D1%87#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:Kiprensky_Davydov.jpg портрета работы О. А. Кипренского] — это не партизан Денис Давыдов, а его дальний родственник генерал-майор Евграф Владимирович Давыдов.
* Странные рисунки ручкой, с подписями, исполненными психоделического юмора, это не творчество неких анонимных душевнобольных. Автор той самой подборки, что гуляет по сайтам с приколами, — вполне себе здоровый график из Риги [https://nozacem.lv/ Боря Спец].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Явление, известное под названием '''«Псевдо-Аристотель»'''. Во времена средневековья куча учёных публиковала свои труды под видом переводов малоизвестных сочинений Аристотеля или комментариев к ним. Кто-то рассматривал это как стартовую ступеньку (сначала опубликовал свои идеи под сверхавторитетным именем, и потом уже из-под своего настоящего имени ссылаешься на них как на неоспоримую истину), для кого-то это была единственная возможность публиковаться, не вступая в конфликт с церковниками. Благо времена были тёмные и настоящих знатоков античного наследия было крайне мало, и поди там разберись — реально Аристотель или кто-то схитрил.
** Самый первый «Псевдо-Аристотель» (автор труда «О чудесных слухах») — ни разу не самозванец, а аноним (предположительно, Теофраст). Просто произведение такого высокого уровня, что его уверенно приписывали Аристотелю (пока не разобрались, что там упоминаются события, происходившие несколько позже смерти Аристотеля).
** Ещё в античности появились в церковном обиходе трактаты упомянутого в Деяниях афинянина Дионисия Ареопагита. Но адресаты его писем жили на 1-2 века позже и не были даже современниками.
* Известное «Письмо из провинции», опубликованное в «Колоколе» за подписью Русский Человек (то самое, откуда пошло выражение «к топору зовите Русь») до сих пор иногда приписывают то Чернышевскому, то Добролюбову. Между тем его автор установлен давно и упоминается даже в популярных книжках Натана Эйдельмана: это по необъяснимой причине забытый советской властью ранний социалист Николай Александрович Серно-Соловьевич, впоследствии член ЦК «Земли и воли».
* Есть вполне обоснованные предположения, что М. Бахтин в 1920-е написал не только первую редакцию «Проблем творчества Достоевского», но и был активным соавтором в 7 статьях и 3 книжках, вышедших под именами его друзей П. Н. Медведева, В. Н. Волошинова, И. И. Канаева. Почему он не был указан в качестве соавтора, не очень ясно (те же «Проблемы творчества Достоевского» вышли, когда автор уже был в ссылке и даже получили благожелательные рецензии). Установить, насколько велик вклад Бахтина, уже невозможно: первые исследователи, опиравшиеся на устные свидетельства и мемуары, могла утверждать, что тот же Волошинов вообще не написал ничего, а только ставил своё имя на работах опального Бахтина, но позже были обнаружены и самостоятельные работы Волошинова, и подробный план книги «Марксизм и философия языка», написанный почерком его жены. Сам Бахтин признавал в личных разговорах свой вклад, но никогда не говорил, что писал в одиночку, а не принципу «автор собрал материал, мы обсуждаем и он записывает какие-то куски под мою диктовку». Собранные вместе, эти работы вышли как 600-страничный [[кирпич]] «Бахтин под маской».
* Советский литературовед, академик Александр Иванович Белецкий не писал «Докладной записки в ЦК КПУ» об античных источниках воскресения Христа, которая ходила в самиздате под его именем ещё с 1960-х годов. Сам её текст изрядно веселит: помимо непонятной цитаты из Энгельса в неё включены свидетельства анекдотических персонажей: чиновник Лабиритиос, казначей Синдреона Миферкант, биограф иудейского правителя грек Гермидий, сириец Эйшу, якобы личный врач Пилата, и даже немыслимый Гапон Месопотамский.
** Для справки: Гапон — '''украинское''' произношение имени Агафон.
* Несмотря на упоминание в некоторых публицистических работах, не удаётся найти ни экземпляров, ни прямых источников, который бы подтверждали, что Пол Пот составил по примеру Мао «Малую красную книжку» своих избранных цитат и советов и внедрял её в Камбодже в качестве единственной разрешённой. Книга, изданная под этим названием («Pol Pot’s Little Red Book: The Sayings of Angkar», 1996) — это собранные Генри Локардом лозунги, фрагменты из выступлений и официальной пропаганды красных кхмеров и цитаты из воспоминаний и интервью переживших террор камбоджийцев.
* Джордж Карлин не писал «Парадоксы нашего времени» после смерти жены. Он вообще не имеет к этому тексту никакого отношения. Под этим заглавием ходит отрывок из проповедей пастора Боба Мурхэда.
* Кастомный Форд Мустанг «Элеонора» работы Чипа Фуза, созданный для римейка фильма «Угнать за 60 секунд» людьми далекими от автомобильной культуры стал приниматься за «Шелби ГТ500». Масла в огонь подлил сам Кэролл Шелби, добавлявший, за отдельную плату, реплики этой самой «Элеоноры» в официальный реестр машин «Шелби».
* Бедная [[Знают именно за это|Фаина Георгиевна Раневская]]! Мало кого интересуют её великолепные театральные и киноработы, зато на свет произведены тысячи дешёвых книжонок, в которых можно просто заменить имя любого героя анекдота вроде «Вас не смущает что я курю», «Ах нет никого, ну пойду тогда посру» на фамилию Раневской — и продажа тиража обеспечена.
* Билл Гейтс не имеет никакого отношения к «11 принципам», которые он якобы озвучил, выступая перед школьниками в калифорнийском городке Висейлия. Оригинальную статью «Некоторые правила, которым детей не научат в школе» написал консервативный политик и журналист из штата Висконсин Чарльз Сайкс.

== Пример намеренного использования ЭРМ самим автором ==
: ''Основная статья: [[Мистификация]]''

* Пушкин любил выдавать оригинальные произведения (Скупой рыцарь) и фанфики (Сцена из Фауста) за переводы.
* Канцона, приписанная Франческо да Милано советским композитором-лютнистом Владимиром Вавиловым (для него это был единственный шанс издать свои произведения на пластинке, так как он не состоял в союзе композиторов). [https://archiveofourown.org/works/33939406 Дорога в дивный сад] Это не единственная его мистификация: на пластинке «Лютневая музыка XVI—XVII веков», где впервые была издана «Канцона», только английская народная песня «Зелёные рукава» написана не им. Все остальные произведения «подарены» более-менее известным средневековым авторам. Впоследствии пересекается с [[Эффект большой крокодилы|эффектом большой крокодилы]], так как [[затмить адаптацией|все больше знают «Канцону»]] как песню БГ «Город золотой» — (на самом деле автор слов — Анри Волохонский, а первый исполнитель песни — бард Алексей Хвостенко). Но даже если человек в курсе про Франческо да Милано, он может и не знать про Вавилова. Так, однажды на «Нашем радио» диджей после проигрывания «Города» с придыханием и восторгом заявил что-то в духе: «А ведь мелодии уже несколько веков!» Подробнее о судьбе этого произведения можно прочитать, например, [http://www.israbard.net/israbard/pressview.php?press_id=1049809438 здесь]:
{{цитата|pre=1|
Композитор Франческ из Милано
Оказался большим шарлатано:
Он канцону, как вор,
У Вавилова спёр,
И БГ не заметил обмано}}
:* Слова «Города золотого» тоже приписывают самым разным поэтам: помимо очевидных вариантов «Гребенщиков» и «Хвостенко», есть попадались «Пушкин», «Денис Давыдов» и «Андрей Белый» (на стиль всех троих «Город золотой» совершенно не похож).
:* С той же пластинки родом и «Аве Мария», сначала приписанная самим Вавиловым неизвестному автору XVI века. Но на пластинке Ирины Богачёвой «Старинные арии» автором уже значился Джулио Каччини. Затем, после развала СССР, мистификация начала распространяться на Запад, и многие исполнители, когда вскрылось авторство Вавилова, оказались в щекотливом положении: вещь бесспорно красивая, но авторство какое-то сомнительное. Кто-то стал указывать в программах и на обложках дисков фамилию Вавилова, уточняя, что ранее ария приписывалась Каччини, кто-то — обе фамилии, а кто-то до сих пор указывает авторство одного Каччини.
* Аналогичный случай музыкальной мистификации — «Адажио Альбинони». Его автор, композитор и музыковед Ремо Джадзотто, якобы реконструировал произведение композитора эпохи барокко Томазо Альбинони по отрывку, найденному на развалинах Саксонской земельной библиотеки в Дрездене после налёта авиации союзников в конце Второй мировой войны. (В 1945 году вышла первая научная биография Альбинони, написанная Джадзотто, так что легенда выглядела убедительной.) Но если Вавилов достаточно серьёзно стилизовал свои произведения под эпоху Ренессанса, так что подвох может заподозрить только музыковед, Джадзотто написал явно не барочную по форме и духу вещь. Спасало только то, что широкой публике [https://www.youtube.com/watch?v=LjgndGuy77o другие произведения] Альбинони практически неизвестны. И уж явно теперь не будут известны лучше, чем «Адажио» Джадзотто, прочно вошедшее в поп-культуру.
* Пример до кучи: [https://www.youtube.com/watch?v=A6u8_VNHlVw токкату для виолончели и клавира] каталонский композитор Гаспар Касадó, старший современник Джадзотто, приписал Джироламо Фрескобальди. «Псевдо-Аристотель» был явно выбран согласно той же логике, что и в предыдущем случае: имя Фрескобальди у многих на слуху, а вот музыка — нет. Касадо, конечно, попытался придать композиции налёт старины, но вещь получилась далёкой от стилистики раннего барокко (Фрескобальди жил на рубеже XVI—XVII вв.). Хоть и всё равно очень красивой.
* Несколько изящных (и даже более правдоподобных, чем вавиловские) музыкальных мистификаций написали братья Анри и Мариус Казадезюсы, стоявшие у истоков движения исторического исполнительства. Им действительно удавалось не просто придавать произведению барочный или классицистический налёт, но серьёзно стилизовать его под конкретного композитора, строго следуя типичной структуре произведений этого жанра. Серьёзные и эрудированные академические исполнители в течение долгого времени играли скрипичные, альтовые и виолончельные концерты «Карла Филиппа Эммануила Баха», «Иоганна Кристиана Баха», «Генделя» и «Моцарта», прежде чем выяснилось, что все эти произведения были сочинены в XX веке.
* Ещё один аналогичный пример с сильно прикрученным фитильком — история текста песни «У природы нет плохой погоды». Эльдар Рязанов, неожиданно для себя написав это стихотворение, предложил его композитору Андрею Петрову, солгав, что нашёл его в сборнике стихов Уильяма Блейка — чтобы не ставить Петрова в неловкое положение и дать ему возможность оценить текст непредвзято. Правда, мистификация эта прожила недолго.
* Чтобы «залитовать» все композиции заглавного «арийского» альбома «Мания Величия» руководитель ансамбля (в СССР не было «менеджеров»!) Виктор Векштейн, не долго думая, раздарил своим знакомым по Союзу композиторов все композиции, кроме двух, а «Тореро» и вовсе приписал Федерико Гарсиа Лорке. И что характерно — в мгновенно последовавших критических отзывах все до единого критики отметили откровенную слабость композиций группы перед сочинёнными мэтрами жанра вроде Исаака Дунаевского! Легенда кончилась практически одновременно с Советским Союзом за ненадобностью.
* Композитор Фердинанд Рис ещё в начале творческого пути как-то сыграл на публике свой марш, выдав его за произведение Бетховена, своего учителя. Публика пришла в восторг. Бетховен, к тому моменту уже совершенно глухой, каким-то образом<ref>Вопреки [[Эффект Манделы|распространённому мнению]], Бетховен не был глух окончательно. Звуки он распознавал, за некоторым исключением — и оглох только за 8 лет до смерти.</ref> догадался о его хитрости и сказал ему: «Видите, милый Рис, каковы эти большие знатоки. Дай им только имя их любимца, и больше им ничего не нужно!»

== Игры со штампом ==
* YouTube-канал [http://www.youtube.com/channel/UC9ecwl3FTG66jIKA9JRDtmg SiIvaGunner]<ref>Третья буква — не маленькая «Эл», а заглавная «Ай». Кириллицей — «СиИваГаннер». До первой блокировки назывался «ГиИваСаннер» и подделывался под канал «ГилваСаннер», загружавший действительно игровую музыку… и названный в честь канала «СилваГаннер», на котором ([[Разрыв канвы копирастами|раньше]]) была она же.</ref> специализируется на таких подставах. Он позиционируется как канал с «высококачественными видеоигровыми рипами», но в его видео можно найти что угодно, только не оригинальные саундтреки. Присутствуют интересные ремиксы и каверы (включая [[кроссовер]]ы и немало повторяющихся шуток и композиций — серьёзно, даже какой-никакой сюжет есть), несуществующие композиции, подогнанные под сходство с саундтреком игры мелодии, похожие/не похожие на заявленные (или даже [[Эффект голубого щенка|мелодии-предшественники заявленной]]) и другие сюрпризы. [http://www.youtube.com/watch?v=K9Xs6d9H3vc Отличный] [http://www.youtube.com/watch?v=SkogIr_PyjU пример]. Внимание, в комментариях спойлеры по [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Sonic the Hedgehog]].
** Канал породил, к слову, немало последователей. [http://www.youtube.com/channel/UCIXM2qZRG9o4AFmEsKZUIvQ TimmyTurnersGrandDad]<ref>Отсылка к пользователю TimmyTurnersDad, который ГиЛва, и к одной из постоянных шуток в «высококачественных рипах» — 7 GRAND DAD, представляющую собой хак «Флинстоунов» с прикрученной к Фреду голове Марио.</ref> и [https://www.youtube.com/channel/UCCPGE1kAoonfPsbieW41ZZA VvvvvaVvvvvvr] — самые известные. Были и отечественные фан-каналы, например, [http://www.youtube.com/user/IamNCortex EE ROCKK], но наиболее качественным и активным, безусловно, является [https://www.youtube.com/c/%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B0%D0%9E%D1%80%D1%83%D0%B6%D0%B5%D0%B9%D0%BD%D0%B8%D0%BA СильваОружейник].
* Субверсия с ремиксом на тему из «Пакмана», приписываемым Aphex Twin. На деле автор этого ремикса — Power Pill, но за этим псевдонимом скрывается не кто иной, как Ричард Д. Джеймс, он же Aphex Twin.
* Композиция Eiffel 65 — Discovery Channel на самом деле полностью называется Bloodhound Gang — The Bad Touch (Eiffel 65 Remix).
* Над тропом открыто прикалывался Ростислав Чебыкин в песне «Вот помру я»: «Кучу песен, украденных у меня, по ошибке припишут обратно мне».

== Смежные тропы и явления ==
* [[Вся слава досталась не тому]]
* [[Фанатская кнопка берсерка]]: однозначно, любителей академической музыки эффект «Реквиема по мечте» приводит в бешенство. И даже не любителей, а тех, кто хотя бы просто немного в теме.
* [[Эффект большой крокодилы]] — иногда идут бок о бок.
** [[Затмить адаптацией]] — в случае с каверами.
* [[Ковбой Бибоп за своим компьютером]] — в особо запущенных случаях встречается и такое. То есть говоря о произведении, юзер норовит переврать и так искажённую информацию.
* [[Музыкальный триппер]]: собственно, мелодия Клинта Мэнселла — эталонный пример сабжа. Да и в целом современное сочинение, как правило, намного проще классического, следовательно, легче ложится на слух и потом преследует даже по ночам. Отчасти это ещё одна причина возникновения ЭРМ: лжеклассику люди запоминают намного легче, чем реальные образцы.
* [[Пародия]]: как уже упоминалось, иногда сложно разобраться, кто реально не в теме, а кто только притворяется. Сетевые острословы обожают всячески пародировать сабж или устраивать в комментариях шуточные баталии об авторстве: "Идиоты, «Реквием по мечте» написал Лермонтов! А в видео вообще музыка из песни Ирины Аллегровой, раннего периода…"
* [[Цитата-бастард]] — схожее явление, те же причины возникновения и механизмы распространения. Но в нашем случае приписывается всё произведение целиком.
* [[Слезогонка]]: лженазвания, как правило, рассчитаны на впечатлительных барышень. Историю из эпиграфа также можно отнести сюда.
* [[Печальная фортепианная мелодия]]: часто за классику выдаётся именно сабж из рандомного фильма, как например, вышло с Вагнером, который в девичестве оказался саундтреком к «Амели». То же с «Тишиной Бетховена», только это уже самостоятельное произведение. Время от времени музыка от «де Вольф», особенно грустная, ее тоже так и норовят отнести к классике. Аналогично и композиции Сен-Пре превращались в Баха/Бетховена/другого классика в современной обработке. Как и предыдущий пункт, рассчитано на впечатлительных барышень.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}

Переосмыслить с возрастом

2026-10-31T09:07:07Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* «Три мушкетёра» */

{{Вкусовщина}}
{{q|pre=1|
Стадии взросления человека:
1) Боится фильмов с [[Фредди Крюгер]]ом.
2) Смеётся над фильмами с Фредди Крюгером.
3) Ностальгически умиляется фильмам с Фредди Крюгером.
4) [[Болеть за Империю|Согласен с Фредди Крюгером]].|Анекдот}}
{{Q|И вот теперь ты уже слишком большая для сказок, а к тому времени, когда эту сказку напечатают и выпустят в свет, станешь ещё старше. Но когда-нибудь ты дорастёшь до такого дня, когда вновь начнёшь читать сказки. Тогда ты снимешь эту книжечку с верхней полки, стряхнёшь с неё пыль, а потом скажешь мне, что ты о ней думаешь.|Клайв Степлз Льюис, посвящение крестнице сказки [[Хроники Нарнии|«Лев, колдунья и платяной шкаф».]] Автор правки в детстве думала: ага, перечитает, когда состарится и выживет из ума. Потом сама открыла её для себя заново, уже повзрослев.}}
{{Q|Шли два приятеля, два взрослых человека мимо кинотеатра, где крутят старые фильмы, — и заметили на афише нестерпимо знакомое название. Картину эту они смотрели в детстве не раз и не два. Захватывающая была картина. Особенно заставлял содрогаться эпизод, когда из тумана выползало орудие величиной с фабричную трубу, выстрелом из которого злодей собирался разом уничтожить человечество. Перемигнулись приятели — и решили зайти поглядеть, над чем же это они обмирали от сладкого ужаса лет двадцать назад. Честно сказать, ждали разочарования. Однако после сеанса вывалились оба на улицу в полном восторге, изнемогая от хохота. То, что они по ребячьей наивности принимали за боевик, на поверку обернулось пародией. Причём самыми уморительными оказались именно те кадры, когда выезжала из тумана жуткая пушка. По стволу её, как теперь выяснилось, шествовал дворник с метлой — и подметал. К выстрелу готовил. А то, знаете, стояла в бункере, запылилась. Иными словами, пушку приятели в детстве видели, дворника — нет. Не вписывался он в мировую катастрофу.|Евгений Лукин}}

Случается так, что нередко зритель/читатель вырастает из произведения. Вначале — ох, ах, какой шедевр, — потом бац через несколько лет — «[[Что за фигня, автор?]]». На самом деле фигни хватало и первых частях, просто в силу возраста и малого знакомства с другими произведениями культуры это было незаметно. Или вы просто просмотрели кучу других произведений этого жанра, и какие-то тропы вам уже приелись.

Особенно часто это может касаться длинных онгоингов, когда произведения выходят годами или просто с длительный перерывом. Обратная ситуация — когда человек знакомится с каким-то произведением слишком рано и начинает его понимать, только перечитав/пересмотрев спустя годы.

Так или иначе, у тропа две технических разновидности:
# «станешь старше — поймешь, что это [больше] не твоё»;
# «станешь старше — поймёшь, как это великолепно!».

В случае особо глубокой любви к определённому произведению возможна своеобразная субверсия, когда с одной стороны читатель осознаёт, что у произведения куча недостатков, но с другой, эффекта «что за фигня, автор» от этого не возникает.

Причина подобного явления простая как три рубля. Любая книга рассчитана на определенную аудиторию не только по возрасту, но и по вкусовым предпочтениям и уровню грамотности. Современный человек, если он не живет в какой-нибудь глухомани, где нет не только интернета, но даже телевизора и телефона, склонен свою грамотность повышать, накапливать культурные штампы, сужать свой профиль. Произведения, написанные авторами еще до эпохи массовых коммуникаций, устаревают медленней, чем написанные после, потому что в них меньше штампов. Чем новее произведение, тем более узкий профиль у него и тем выше требования к автору.

Если автор преднамеренно добавляет в детское произведение что-то такое, что могут оценить только люди постарше — это [[бонус для взрослых]].

== Где встречается ==
* Очень часто, если произведение детское/подростковое (или считается таковым), то знакомясь с ним в соответствующем возрасте, обычно следят за приключениями. В более зрелом больше смотрят на выразительные средства, на сеттинг, ищут аллюзии. Могут еще больше восхититься, или разочароваться в произведении, решив, что выразительные средства убоги.
** Как вариант, произведение как бы для всех возрастов. В детстве интересней погони, драки и приключения, в подростковом возрасте еще и любовные приключения, в зрелом что-то большее (развитие характеров персонажей, социальный подтекст, художественный язык, отражение реальных событий и проч., в зависимости от личности человека)
* Научная фантастика (независимо от формы искусства) — в детстве/отрочестве обычно следят за приключениями героев. В более зрелом интересно, как то общество дошло до такой жизни (утопичной, антиутопичной, дистопичной, вообще не понятно какой), детали сеттинга, как открытия повлияли на жизнь простого обывателя и проч.
* А ещё читатель может с возрастом перейти [[Из бунтаря в консерваторы]], или напротив разочароваться в текущем положении и желать перемен.

=== Религия, мифология и [[фольклор]] ===
* [[Пионерский фольклор|Страшилки]] про Гроб на колёсиках, Чёрные шторы и пр. Взрослого человека, естественно, подобные истории уже не пугают, а, наоборот, даже смешат.
** А ещё, кстати, только у взрослых могут появиться догадки по поводу символизма этих историй. Есть предположения о том, что чёрный гроб, приезжающий по ночам, — это КГБшный «воронок», красная рука, из-за которой пропадают люди, — [[Гулаги и рабы|сами понимаете]]. Сейчас уже никто не скажет, действительно ли авторы страшилок такое подразумевали.
*** А «зелёные глаза», которые ищут планету/страну/город/улицу жертвы, а потом душат её — это Хищник в стелс режиме, ага.
* Анекдот про отношение детей к родителям:
{{q|pre=1|5 лет: Мама знает всё!
10 лет: А мама, оказывается, не всё знает!
15 лет: Да что вообще мать о жизни знает?!
30 лет: А ведь мама знала…
40 лет: А я думал мама знала…|}}
* [[Цитата-бастард/Литература|Приписывается]]<ref>Кто же автор на самом деле — [https://quoteinvestigator.com/2010/10/10/twain-father/ неизвестно]</ref> Марку Твену: «Когда мне было четырнадцать, мой отец был так глуп, что я с трудом переносил его; но когда мне исполнился двадцать один год, я был изумлен, насколько этот старый человек поумнел за последние семь лет».
* [[Библия]], а точнее Ветхий Завет. В детстве-юности это сборник историй про то как «свои» борются с язычниками, во славу Господа. В зрелом возрасте начинаешь задумываться: «А точно ли Бог хороший, если его последователи творят [[Поджог, убийство и переход на красный свет|ТАКОЕ]]». И вообще, Ветхий Завет превращается в античную хронику войн и завоеваний на Ближнем Востоке.
** В Ветхом Завете написано намного больше, чем история борьбы Израиля с язычниками. Она — всего лишь некоторая часть его содержания.
* Мифы и легенды (в первую очередь греческие и ближневосточные). В детстве это истории о богах и героях, что совершают подвиги и убивают чудовищ. Став взрослым, видишь истории о войнах, грабежах, убийствах. Плюс понимаешь что тот же Зевс — не просто главный бог Олимпа, но еще и главный козёл Пантеона. И половина проблем древних греков связана с тем, что он опять не удержал своего «дружка» под хитоном. А «[[Никто не любит Ареса|злобный Арес]]» по большому счету, просто рыцарь крови. И примерный семьянин, до кучи. В отличии от премудрой козы Афины или Аполлона с его [[серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]].

=== [[Литература]] ===
* Русская классика. Многие с восторгом переоткрывают её в зрелом возрасте. Впрочем, это не удивительно: писатели писали свои тексты для взрослой аудитории, за редким исключением, и [[Определённо не для детей|на юных школьников они вряд ли были рассчитаны]]. Блин, да вообще вся серьёзная классическая литература, на любом языке, подходит!
** Другая сторона явления — по мере набора жизненного опыта, отращивания цинизма и угасания юношеской впечатлительности «проблемная» художественная литература всё чаще начинает восприниматься с позиции «ой, да шо вы такое говорите!». А душа требует чего-нибудь эскапистского.
*** Ну если только читатель не особо умный. Переносить проблемы общества XIX века и начала XX века на современность — идея крайне неудачная.
* Классическая литература в целом и особенно поэзия. В школе, автор правки натурально спихивал зачеты по «Классике Востока», понося и авторов и учителей. Спустя два десятилетия он сам с удовольствием перечитывает и заучивает Омара Хайяма и Алишера Навои.
** Аналогично с европейской поэзией. Для школьников Байрон или [[Киплинг]] будут скучны. Для взрослых — интересны и даже желанны.
** В 15 лет: «Молодец, Чацкий! Как разнёс этих фамусовых!» В 30 лет: «Ну блин, Чацкий, не к месту же, люди же просто отдохнуть приехали…»

==== Отечественная ====
* Большой пласт примитивной литературы для самых маленьких. Детям постарше она не будет уже интересной. Но много и исключений. Скажем, сказки Сергея Козлова (который придумал пресловутого «Ёжика в тумане») легко завораживают и взрослого.
** А уж народные сказки в изначальном варианте, без адаптации для детей! Да ещё и после Проппа с Фрэзером и Юнгом, когда начинаешь понимать их настоящий смысл!
** [[С прикрученным фитильком]] — народные детские сказки вроде «Репки» или «Курочки Рябы». Да, вроде бы прекрасно всю жизнь помнишь, о чём они, и в любой момент можешь пересказать. Но взяв в руки книгу уже в зрелом возрасте, офигеваешь скорее от того, насколько они маленькие и короткие. Или идёшь копать мифологические корни их сюжетов.
*** И «Репку», и «Курочку Рябу» большинство знает не в оригинале, а в обработке К. Д. Ушинского. В оригинале «Репки» нет ни Жучки, ни кошки Машки, ни мышки, а только некие «ноги»; скорее всего, это была так называемая «докучная сказка». Подлинная же «Курочка Ряба» существенно длиннее и повествует о том, как из-за ерунды (разбитого яйца) чуть мир не перевернулся. И в этой сказке также есть недетские детали (как вам «девочка-внучка с горя удавилась»?).
* Владимир Сорокин. В детстве — «Господи, почему этот, с позволения сказать, писатель ещё не в дурдоме?!!». (Некоторые, кстати, сохраняют это мнение до седых волос. Как и о Набокове, например.) В зрелом возрасте — «Ну до чего же, зараза, здорово владеет языком! А как прошёлся по сути ритуалов…»
** Впрочем, для многих пишущих людей Сорокин как раз раздражает: язык тяжёлый, с кучей англицизмов и откровенных ляпов (вплоть до того, что путает кадило с паникадилом), персонажи карикатурны, а сюжет во всех историях абсолютно однотипный.
** Сорокин вообще писатель «не для всех». И дело тут не в том, что кто то тупое быдло, а кто то нет. Тут всё совсем иначе. Сорокин пишет для людей, в первую очередь умеющих читать(да да, читать надо уметь, но этому навыку в школе не учат), а во вторых, чей список прочтённых произведений, несколько шире школьной же программы по литературе. Читатель, не имеющий ни того ни другого, увидит только откровенный трешак, в перемешку с откровенным бредом сумасшедшего, совершенно упустив как метафоризм(читать не умеет), так и тонкие отсылки к другим, зачастую культовым произведениям(не читал).
*** Сорокин, залогинься.
* Кстати, о Владимире Набокове. С ним картина совершенно аналогичная. В детстве и подростковом возрасте большая часть его текстов воспринимается как «что это за муть, о чём это вообще?!». В лучшем случае заинтересуют намеренно похабные сцены из самого скандального романа автора. В зрелом возрасте наслаждаешься языком одного из лучших стилистов русского языка и отдаешь должное его ностальгии по юности и родной стране.
* «Ледяной дом», opus magnum И. Лажечникова. Это, без преувеличения, шикарное произведение, мягко говоря, далеко от настоящих реалий 1730-40 гг. Сплошная [[чернуха]]. И непонятно, за что автор настолько ненавидел Эрнста Бирона, которого вывел [[Полное чудовище|полным чудовищем]], бездушным интриганом и русофобом. В реальной жизни Бирон был компетентным управленцем и [[Козёл с золотым сердцем|козлом с золотым сердцем]], вдобавок очень преданным и любящим мужем (фактическим) императрицы Анны.
** Тимофей Кульковский — [[отвратительный толстяк]], раболепствующий [[шут]] и паж. Погодите, а это точно остроумный и находчивый [[трикстер]], не теряющий голову даже перед ворами?
** В подростковом возрасте трудно не восхититься Артемием Волынским. Ещё бы: благородный [[рыцарь в сияющих доспехах]] и [[единственный нормальный человек]] при дворе противостоит «врагу» России, имея за спиной только трёх верных друзей… И лишь с годами, после изучения исторических архивов, приходит понимание, что писатель героизировал самого обыкновенного бюрократа, да притом и государственного изменника.
* Владислав Крапивин, цикл «[[Великий Кристалл|В глубине великого кристалла]]» — на самом деле, совершенно недетские произведения. Дети, как водится, видят крутые приключения между мирами и живо описанные проблемы детского коллектива, а взрослые — неплохую антиутопию и извечные проблемы борьбы с тоталитарным режимом.
** «Мальчик со шпагой» — в детстве и юности обычно хочется быть похожим на неумолимого в своем нетерпении несправедливости и жестокости Сережу Каховского, который борется с бюрократами за помещение клуба, борется с учителями и вожатыми за благополучие младшеклассников, борется с хапугой, чтобы не протыкал футбольный мяч, борется с кассиршей, из-за проскользнувшего безбилетника не выписавшей малышу билет в кино… А вот дальше начинаешь все больше понимать его дядю Витю — действительно, благие намерения могут превратить в итоге в такого же склочника, каких Сережа презирает, не надо всегда идти напролом, а лавировать, как столь любимые Сережей клиперы. Да и сам Сережа предстает летуном, который чудом выбирается в столь желанный Севастополь в составе археологической экспедиции, а потом бросает взявшего его под свою ответственность на раскопки Александра ради возобновления съемок любительского фильма клуба. А его готовность прийти на помощь обижаемым младшим основана на их презумпции невиновности, даже не допуская мысли, что те и впрямь могут быть виноваты, а взрослые сами доведены до грани отчаяния.
* Кирилл Воробьёв (известный как Баян Ширянов). Неокрепшим умам его «пилотажи» могут показаться пропагандой наркотиков и романтизацией наркоманской жизни, на самом же деле книжки ровно об обратном.
* «[[Старик Хоттабыч]]» и ему подобные произведения. В детстве ими зачитываются, не обращая внимания ни на что, но у взрослого читателя они могут вызвать рвотный рефлекс из-за зашкаливающего количества <s>совковой</s> [[Красная басня|коммунистической пропаганды]]. И да, мистер Вандендаллес, почему у вас в Америке линчуют негров? (Разумеется, на тех, кто вырос в СССР, это не распространяется). Надо заметить, что действие Хотабыча происходит во время [[Великая депрессия|Великой депрессии]], так что вся эта пропаганда звучала в те годы откровенным [[троллинг]]ом (после депрессии троллинг стал не столь эффективным, но лозунги остались).
** Автор смешивает все в кучу. Вандендаллес есть в редакции 1955 года, а Великая Депрессия была в 1929—1939 (и действие Хоттабыча происходит тогда — только в редакции 1938 года!). А в редакции 1938 года там Хапугин. К тому же, редакция 1938 года, которая и по сей день печатается, куда менее идеологизирована.
** Ну, не всё так мрачно. Может, в советское время это выглядело пропагандой, а сейчас воспринимается скорее как стёб.
* Сюда же и «[[Приключения капитана Врунгеля]]» Андрея Некрасова. Конечно, явные насмешки над некоторыми стереотипами и милитаристами отдельных стран заметны и в детстве, но что вся книга — практически неприкрытая политическая сатира и заодно [[пародия]] на популярные в годы ее написания рассказы о морских путешествиях становится ясно существенно позже. Хотя сатира тут далеко не столь лобовая и топорная, как у Лагина, вероятно потому, что сам рассказчик — персонаж откровенно лубочный.
* Н. Носов, «[[Незнайка на Луне]]» — эту вроде бы сказку многим удалось по-настоящему оценить только в зрелом возрасте, и особенно после развала СССР.
** Прилетели 2 десятка коммунистов с семенами на Луну, и за неделю устроили там мировую революцию. Сказка и есть, без всяких вроде бы.
*** Про коммунистов — сказка, про капиталистов — быль.
**** Не быль, а [[самосбывающееся пророчество]]. Реальный западный капитализм второй половины 20 века имел мало общего с тем, что про него рассказывали в СССР, включая описанное Носовым. А вот реформы, очень похоже, проводились как раз-таки по рецептам советской пропаганды.
* В книгах Э. Успенского мы начинаем замечать множество отсылок [[На тебе!]] на острые социальные и даже политические темы — причём после развала Союза он это занятие не бросил! Правда, «Юности честное зерцало» с его «[[Гулаги и рабы|уголовниками-партсволочами]] из ЦК КПСС» вымораживало и в детстве.
* «[[Виктор Пелевин|Чапаев и Пустота]]». Феерический рататуй из солипсизма, буддизма, мистики, грибов и прочей «кастанеды», увенчанный, как и положено, «окончательным освобождением», прихватывает подготовленного читателя так, что приметить важные детали, заботливо разложенные автором по полочкам, удается не с первого раза. Но стоит лишь повнимательней отнестись к мнению Тимура Тимуровича и к специальному уведомлению, сделанному автором в предисловии, как вся феерия вмиг сменяется унылой реальностью: мы имеем дело вовсе не с метафизикой, а с ярким примером сезонного обострения диссоциативного расстройства у ГГ, купировать которое доктору удалось, но ненадолго… Да, увы, все события романа — это блистательное изложение пациентом его собственного бреда, перемежающегося больничной реальностью и фрагментами индуцированного бреда соседей по палате. Авторское определение романа как «произведения, действие которого происходит в Пустоте» становится понятным и банальным: под Пустотой иметь в виду фамилию главного героя. Справедливости ради стоит сказать что осознание простой фабулы не снижает художественной ценности романа, ну да, нам повезло, что Петр Пустота оказался столь неординарным и начитанным психом.
** В принципе, многие книги Пелевина подходят под троп. Прочитавшие в подростковом возрасте обращают внимание на мифологию, наркотики и солёные фразочки, человек же с образованием увидит тонкую сатиру на постиндустриальное общество, а то и вовсе сбывшиеся футуристические прогнозы. «Чапаев» выделяется среди прочих книг Пелевина тем, что троп в нем реализуется как бы «по нисходящей». «Восходящим» вариантом переосмысления с возрастом принято считать ситуацию, когда по мере взросления читателю в знакомом тексте открываются более глубокие идеи, не замеченные поначалу за увлекательным «передним планом». Пелевинские работы примерно так всеми и читаются. А в «ЧиПе» наоборот — вначале произведение кажется бездонным и заряженным наикрутейшей метафизикой и философией, а будучи прочитано взрослым критическим умом — выглядит как клиническая картина хорошо изученного заболевания, магия выветривается. «ЧиП» со временем как бы «закрывается» от перечитывающего. Интересный эффект — хотя и не уникальный.
** Это характерно не только для «Чапаева». Например, рассказ главной героини «Священной книги оборотня» о себе настолько похож на воплощенный идеал, что разум услужливо рисует закомплексованную студентку гуманитарного вуза, вынужденную зарабатывать проституцией. А размышления и выводы героя «Empire V» и вовсе нелепы до карикатурности. Героев Пелевина объединяет то, что они мнят себя наследниками древних мыслителей, а на деле они «нищие духом», как и потенциальный читатель. Впрочем, сам Пелевин показывает в книгах, что только «нищим духом» доступно счастье, и рад тем самым подсластить читателю пилюлю.
** Строго говоря, речь здесь идёт не столько о вскрытии новых смысловых пластов — ну, какая новая информация открылась читателю с возрастом в «Поколении П» или «Священной книге оборотня», если линия психиатрических приключений Петра Пустоты с самого начала открыто нам подавалась, а трактовка сексуальных приключений А Хули и вовсе является частным делом читателя? — сколько о переносе эмоциональных акцентов. Это как с «Матрицей» — которую в пятнадцать лет тебе хочется принимать всерьёз, а в тридцать пять лет хочется высмеять. Результат понижения гормонального тонуса и обрастания бытом, из-за которых теория «всё иллюзорно и ты должен идти громить невидимого врага» с годами постепенно перестаёт быть желанным фетишем. Аналогично и с «Поколением П» — дело не в том, что в юности ты не замечаешь очевидную «психиатрическую трактовку происходящего», просто она не кажется стоящей значимого внимания.
** В ту пору, когда Пелевин ещё давал интервью, он особо отметил, что «Омон Ра» сатира не на ''советское'', а на ''любое'' общество. Детали советского общества вставлены именно для того, чтобы выпятить повседневный маразм. Собственно, в финале это подчёркивается: пробудившийся герой выбрался в общество обычных людей и понимает, что «полёт продолжается».
** А ещё с возрастом и расширением круга чтения обнаруживаешь, что большая часть оккультных знаний взята из сочинений Карлоса Кастанеды (например, идея о вампирах, которые вывели людей, чтобы питаться их эмоциями), а сюжеты раз за разом повторяют первую часть «Чайки по имени Джонатан Лингвистон»: после множества приключений и разговоров, главный герой в конце концов узнаёт и тайну Маскарада, и тайну, которая лежит за этой тайной, обретает сверхмогущество и… всё. Разве что в финале «Поколения П» становится ясно, что Вавилен Татарский потому и был избран, что будет заниматься текучкой, а не преобразовывать мир силами медиа.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Гадкие лебеди]]». Ёмкий и афористичный язык повести хорош в любом возрасте, вот только молодой читатель наверняка придёт в восхищение от образа «людей, живущих будущим», а не столь молодой увидит откровенный гимн «ювенальной юстиции» и «разрыву связи времён». И вообще, между происходящим в финале сравниванием города с землей и рассуждениями одного отрицательного персонажа о необходимости уничтожить 99 % населения довольно-таки много общего.
*** Автору правки, как и Юрию Нестеренко, мокрецы не понравились и при чтении повести в подростковом возрасте.
** «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]». Если молодой читатель охотно примет «[[слово божие]]» о том, что «спецслужбы — это плохо», то более зрелый имеет все шансы допереть до мысли, что настоящая вина за всю эту историю лежит как раз на гуманистах из Мирового Совета — тех, кто настолько не хотел принимать хоть какое-то решение (а вдруг ошибёмся?), что решили оттянуть необходимость что-то решать на сколь возможно более долгий срок, а там или эмир, или ишак… А то и вовсе обнаружить за увлекательными приключениями абсолютно [[идиотский сюжет]]: план Экселенца по изоляции Абалкина был совершенно бредов и рухнул, стоило объекту оказать малейшее сопротивление, сам Абалкин оказался неуловим просто потому, что система Нуль-Т не регистрирует тех, кто ей пользуется, а Каммерер поступает прямо обратно приказу: вместо того, чтобы расставить своих людей на всех возможных контактах беглого агента, чтобы незаметно взять его под наблюдение, он носится по всему сеттингу, создаёт шум и делает всё, чтобы засветиться. Что, если бы он опередил Абалкина и первым поговорил с кем-то из его окружения? Тот наверняка бы выболтал Абалкину при следующей встрече, об удивительном совпадении: столько лет ни слуху ни духу, а меньше дня назад приходил журналист, который пишет книгу о голованах, и интересовался вами.
*** Не говоря о том, что Экселенц, на которого свалили всю ответственность, при этом не имеет достаточных полномочий. Если бы он имел право хотя бы забрать из музея «детонаторы», стрельбы, возможно, удалось бы избежать. При этом, чтобы ''убедить Совет разорвать связи Земли с целой дружественной цивилизацией'' на основании одного разговора полномочий у него хватило.
*** То есть застрелить безвинно кого — можно, а спереть без разрешения «детонаторы» ни-ни? Объяснение чисто дойлистское — иначе выводимой писателями Драмы бы не случилось.
*** Кто, собственно, решил, что подкидыши — «бомбы», а кругляши — «детонаторы»? Стоит предположить, что «бомба» — как раз кругляш, а Абалкин — «детонатор», и вопрос доверия к человеку превращается в вопрос доверия к инопланетной штуке неизвестного назначения.
* «Понедельник начинается в субботу» — в юности веселишься от необычного мира и интересных приключений. Во взрослом возрасте видишь и гротеск, и деконструкцию, и отсылки к тогдашней действительности. И это не говоря уже о сатире.
* Е. Дубровин, «В ожидании козы» — для тех, кто добрался до этой недетской книги в детстве, протагонист — положительный персонаж, тем более что с ним легче себя ассоциировать ребёнку. Его отец — тиран, грубиян неотёсанный, порка — главный его аргумент, значит — ГГ прав, что борется против его диктатуры! Да ещё и умный, про Веспасиана знает! Повзрослев и поняв, что значит быть ответственным за свою жизнь, читатель увидит в протагонисте несносного шалопая, поумневшего лишь к концу книги, пусть он и раньше был начитанным. Правда, отца с его кондовыми представлениями «меня драли — и я должен драть» это не оправдывает, но хотя бы можно понять его прагматизм. А так оказывается, что среди центральных персонажей положительных героев нет.
* Пополам с [[бонус для взрослых]] — автор правки, в своё время, читал философскую сказку Фазиля Искандера «Кролики и удавы» именно как историю о животных. Весь социально-политический подтекст стал ему понятен намного позже.
* Элеонора и Сергей Раткевичи «Время золота и время серебра» — в юности это невероятно чувственное фентези. Во взрослой жизни — просто сказка для подростков. Весьма слащавая, кстати. Большая часть персонажей — картонные и однообразные, а истории — до безобразия незатейливы.
** Здесь же, поведение великосветской куртизанки, отказавшей королю. Да, разумеется, король сам дурак — никто не снимает куртизанку посреди бала и во весь голос. Но с другой стороны, отказать королю-мерзавцу намного проще, если ты точно знаешь, что тебе главное выбраться из замка и добежать до границы, благо все ценное имущество уже готово к перемещению, чем когда знаешь, что за отказ немедля прилетит болезненная и вполне возможно летальная ответка.

==== Зарубежная ====
* [[приключения|Приключенческая]] классика, читаемая в среднем и старшем школьном возрасте. Другой вариант — когда она всё же нравится в силу ностальгических воспоминаний, а вот ранее неизвестные произведения того же жанра не цепляют.
** Впрочем, возможны варианты. Тот же Фенимор Купер, которого в детстве читают исключительно ради приключений, а в зрелом возрасте начинают наслаждаться прекрасным языком.
* Аналогично — классические детективы. В детстве восторгаешься хитроумным убийством лорда Монтегю, чей труп был найден со странной бронзовой статуэткой в руке, лежащим возле разбитого витража XVI в. В более зрелом возрасте замечаешь, что если бы лорда вместо этого на выходе из дома застрелили из [[обрез]]ов охотничьих ружей два мужика в тёмной и неприметной одежде, то никакой [[Шерлок Холмс]] не раскрыл бы ничего.
** Если читатель знаком с «Этюдом в багровых тонах», переосмысливать ничего не придется. Шерлок Холмс там в открытую говорит, что убийство со множеством загадочных деталей раскрыть легко, а вот попробуйте без них…
* Произведения маркиза де Сада. Подростку запоминаются прежде всего описания сексуальных извращений, пыток и убийств, богохульства и прочие оскорбления чувств верующих, моральные поучения в стиле «воруй-убивай». Слабонервным — вплоть до ночных кошмаров, более устойчивым — [[так грубо, что уже смешно]], отмороженным — как руководство к действию. Взрослый увидит тонкий стёб над возведенной в абсолют идеологией Просвещения: герои следуют за своим разумом, а разум услужливо оправдывает самые чудовищные преступления.. А заодно и пасквиль на тогдашнюю элиту, вплоть до коронованных особ.
** Кто-то, конечно, увидит. А другие взрослые увидят что-то иное. Маркиз де Сад, судя по его биографии, был все-таки склонен к садизму, поэтому садистские описания в его романах никак не сводятся только к стебу. Вообще именно парадоксальность и обеспечила их славу: слишком противоестественно и бесчувственно для порнографии, слишком подробно для сатиры, слишком мрачно и безысходно для забавных эротических историй в духе Боккаччо.
* [[Hans Christian Andersen|Ганс Кристиан Андерсен]]. Кем-то метко замечено, что его надо читать 3 раза — в 7 лет, в 12 и в 30. И только при последнем прочтении понимаешь всё правильно!
** Еще, конечно, зависит от перевода. Одно дело, когда «Дочь болотного царя» заканчивается просто любовью приёмной дочери викинга и молодого пленника, другое — когда подчеркнуто, что этот пленник — христианин, и что именно его пылкая проповедь убедила почти валькирию Хельгу не убивать его, как она уже вознамерилась. Ну и прочие сказки туда же — без религиозной составляющей туда-сюда, но полный текст способен взрослого повергнуть в недоумение и даже вызвать отвращение. Или наоборот, оценить в полной мере по-достоинству — в зависимости от личных взглядов.
* Льюис Кэрролл, [[Alice in Wonderland|сказки про Алису]].
* [[Винни-Пух]]. В детстве просто нравится, подросток уже вряд ли оценит, а вот взрослый… вообще напишет книгу «Дао Пуха». Или снимет фильм «Кристофер Робин» (2018).
* [[Марк Твен]], книги про [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Тома Сойера и Гекльберри Финна]] — вне исторического контекста читатель может потерять половину удовольствия. Элементы социальной сатиры там ещё как сильны, да и Том не такой уж и положительный персонаж.
* Редьярд [[Киплинг]], «Кошка, которая гуляла сама по себе» (в оригинале, кстати, «Кот») — став старше, понимаешь, что это в иносказательной форме поданная история человечества: появление семьи, приручение животных и т. д. Впрочем, многие это понимают и в детстве.
* Два Говарда — Лавкрафт и Роберт<ref>[[Капитан Очевидность]] говорит: у писателя по имени Роберт «Говард» — это его фамилия. А у писателя по фамилии Лавкрафт «Говард» — личное имя, как наше «Иван» или «Пётр».</ref> — любимы сначала исключительно за хтонические ужасы и героического Конана-варвара, потом и за пикантный язык, прекрасные описания и философские позиции. К сожалению, в переводе многие интересные отсылки в их произведениях искажаются безграмотными надмозгами, либо теми же надмозгами опошляются и упрощаются в переводе.
** Кроме того, с возрастом понимаешь, что Роберт Ирвин Говард был не столько писателем, сколько скальдом, рассказывающим «истории у костра». Отсюда идет и схематичность приключений, набросанных крупными мазками и сам формат рассказов.
* Маргарет Митчелл, «[[Унесённые ветром]]»:
** В детстве/юности восторгаешься Скарлетт, такой сильной, красивой и умеющей добиваться своего. Повзрослев, начинаешь замечать, что за внешней крутостью скрывается недалекая и самовлюбленная эгоистка, лишённая даже капли сопереживания к другим людям. Скарлетт основательно испортила жизнь себе, своим мужьям (только первому повезло умереть, не успев узнать ее получше) и своим детям (первого затюкала до полной забитости, вторая и вовсе начала отставать в развитии). Мелани, искренне ее любившую, ненавидела всю жизнь, в упор не замечая добра, которое та для неё делала.
** От глупости, которую герои Митчелл проявляют в делах сердечных, хочется разбить себе [[фейспалм]]ом лоб. Пытаясь вкратце пересказать сюжет незнакомому с романом человеку, автор правки внезапно осознал, что любовные перипетии героев выглядят, словно сценарий бразильского сериала.
** Ну и окончательно переосмысление входит в права, когда понимаешь, что роман-то не о Скарлетт вовсе, а об исторической эпохе отдельно взятой страны. Потому, собственно, в США он и почитается за национальную классику.
* «[[Маленький принц]]» — чуть ли не кодификатор другого жанра, [[Young adult]].
** «Маленький принц» никоим образом не Young Adult; это притча, не рассчитанная на какой-то конкретный возраст. И к тому же он никак не может быть кодификатором того, что прекрасно существовало до него (даже «Остров сокровищ» куда больше тянет на кодификатор).
* Туве Янссон, книги о [[Муми-тролли|Муми-троллях]]. В детстве это весёлые и интересные повести с забавными фантастическими персонажами. Больше всего нравится книга про комету или про спасение от наводнения в плавучем театре. «В конце ноября» или «Папа и море» кажутся скучноватыми. Когда открываешь во взрослом возрасте… а-а-а-а, как же хорошо тётенька Туве смогла описать людей и их проблемы!
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон». В детстве читаешь и весело смеёшься над проделками этого человечка с пропеллером. Став взрослым, понимаешь, что он никакой не шалун, а откровенный хулиган, и шведы совсем не зря считают его отрицательным персонажем.
** Что не отменяет его редкостной харизмы.
** А шведы действительно считают его отрицательным персонажем? Автор правки не видел, чтобы это заявление как-то подтверждалось, зато в одной из тех статей, где оно есть, написано и такое: «Карлсон признаётся, что его мотор сделан великим изобретателем. Выходит, Карлсон был обычным человеком, а моторчик у него искусственный». Вообще-то Карлсон не «признавался», а заявил в редакции газеты, что моторчик сделан «лучшим в мире изобретателем», а «лучшим в мире» Карлсон всегда называет себя: он и лучший в мире рисовальщик, и лучший в мире специалист по паровым машинам, и лучший в мире специалист по уходу за детьми, и лучший в мире внук и т. д. А еще он там же заявил (вернее, повторил то, что говорил раньше), что мама у него мумия, а папа Йон Блунд (у Лунгиной гном). Это тоже надо считать правдой? Но тогда он никак не может быть обычным человеком. А если про маму и папу неправда, почему надо верить про моторчик? Скорее всего, Карлсон просто рассказывал всякие выдумки, как обычно.
** Альтернативная точка зрения: как раз дети (особенно те, кто читал книгу, а не смотрел мультики) прекрасно понимают, что Карлсон — не самый приятный из людей. Он ест сладости Малыша (и каждый раз ничего ему не оставляет), ломает его вещи и игрушки, и постоянно за это прилетает от родителей Малышу же. В общем, жалко Малыша… Проблема одиночества, из-за которой Малыш Карлсона и терпит, всё же, уже более взрослый вопрос.
*** Автор правки читал и перечитывал книгу в детстве, перечитал недавно, и Карлсон ему как нравился в детстве, так и теперь нравится. И ему вовсе не кажется, что Малыш «терпит» Карлсона. Малышу с ним весело и интересно. И как Малышу «прилетает» от родителей? В книге они его не наказывают. И одиночество там относительное: есть друзья Кристер и Гунилла.
**** В начале второй книги Карлсон похитив плюшки Фрекен Бок, честно (ну, почти…) делится с Малышом.
** Не только в одиночестве дело. Детям — подразумевая как читателей, так и Малыша из книжки — свойственно примыкать к определённым друзьям не только из восхищения их моральными качествами, но и из смутного желания как бы отождествиться с ними, почувствовать себя ими, из чего и проистекает часто стремление дружить с хулиганами или присоединяться к бандам. Кто не хотел бы в детстве быть Карлсоном, иметь возможность летать и участвовать в почти безопасных приключениях, иметь домик на крыше, а также материальную независимость в виде способности спереть любую плюшку?
** А вообще «Карлсон» — стёб над шведским мещанством послевоенных лет, настолько стереотипно и в то же время карикатурно выведены персонажи и реалии. Но многое проходит мимо [[бонус для современников|без знания контекста]].
** С другой стороны, именно взрослые читатели любят книжного Карлсона за его юмор и манеру выражаться. Ну блестящий же [[трикстер]]!
** А ещё взрослому читателю достаточно просто припомнить сюжет третьей части «Карлсона», чтобы понять — фру Линдгрен в ней основательно и тонко деконструирует многое из первых двух частей. Потому что Малыш-то стал старше на два года и на многие вещи способен посмотреть шире.
*** Никакой «ауры невидимости» у Карлсона нет. Стоит ли удивляться тому, что его лихие полёты над столицей в конце концов отследили?
*** Хитрый план Карлсона напугать воров скрученной из полотенец «мумией» провалился в самом начале — оказывается, даже в темноте легко распознать, что перед тобой кукла, а не призрак.
**** Не совсем так. Поначалу мумия очень даже напугала Филле и Рулле. Но, в отличие от первой книги, это их не остановило. А вот когда Карлсон перенёс мумию в комнату Малыша и воры пришли туда, там-то они и поняли, что это кукла, а не привидение.
*** Фрёкен Бок вовсе не злобная мегера, ненавидящая детей, а неплохая женщина, у которой просто не сложилась личная жизнь. В конце книги она это исправит.
*** И Юлиус Иенсен, которого Малыш помнит как вечно всем недовольного старпёра, оказывается романтиком в душе, верящим в чудеса. А ещё он в итоге фрёкен Бок соблазнит.
*** Даже Филле оказывается персонажем посложнее, правда, не в лучшем смысле — он не только вор, но ещё и жиголо.
*** Автору правки — большому поклоннику скандинавского фольклора — Карлсон с самого начала видится не человеком, а домовым-ниссе, живущим в условиях современного города (за это говорит и его неопределённый возраст, и маленький рост, и явная архаичность в быту — так, Карлсон неграмотен, не знает современной техники (эпизоды с телевизором и пылесосом в помощь!), а из денег признает только пятиэровые монетки, и то не как средство платежа, а как красивый артефакт (именно так к монетам относились деревенские колдуны в скандинавской глубинке, даже в начале ХХ века). Уместно ли судить нечеловека человеческой моралью (тем паче, зла он не делает)? Книга в самом деле о преодолении одиночества. Когда его удается преодолеть, человек (или ниссе) изменяются к лучшему. Любопытно, что Малыш одиночеством не страдает, но в первой части вытаскивает из него Карлсона, который постепенно, от книги к книге, становится заметно альтруистичнее (во второй помогает подобреть фрёкен Бок, в третьей — дяде Юлиусу).
* Айзек Азимов, «Конец вечности» — в детстве-отрочестве читается как крутейшая [[хронофантастика]], полная временных парадоксов и приключений. В более зрелом возрасте книга не столько о путешествиях во времени, сколько о бюрократии наиболее никчемных представителей общества, стремящейся сохранить себя во что бы то ни стало (ведь практически все сотрудники Вечности — мужчины, не оставившие ни потомства, ни сколько-нибудь ценных идей).
* Урсула Ле Гуин писала не только добрые сказки про волшебника [[Earthsea|Земноморья]] и про бесполых обитателей Гетена, но и «Обделённых» с жесткой сатирой на современную западную культуру с позиции коммунизма (sic!). Вас еще удивляет, откуда в магическом мире такие странные отношения между людьми, будто они живут в XX веке, а не в магическом Средневековье? «Волшебник Земноморья» — социальная сатира в рамках [[Школа волшебства|магической школы]], написанная задолго до «[[Гарри Поттер]]а». Просто лучше замаскированная.
* [[Наше Всё]] в [[фэнтези]], Джон Рональд Руэл [[Толкин]]. В детстве читается как волшебная фантастическая сказка с мудрым Гэндальфом, прекрасными дивными эльфами и [[Черно-белая мораль|чёрным-пречёрным Злом]]. В возрасте «старшие классы — первые курсы» ощущения сказки уже пропадают — [[Проблема противоположных оценок|а дальше]] или начинаешь восторгаться проработанным сеттингом, неоднозначностью некоторых героев и великолепным языком (многие из тех, кому понравилось, именно в этом возрасте становились толкинистами), или плюёшься, если тебе кажется, что текст весьма затянут и зануден, сюжет — прямолинеен, а чёрно-белая мораль приводит к сомнительным этическим выводам. В любом случае, если дать себе труд ознакомиться с основами лингвистики, подтянуть историю Западной Европы и конкретно Британских Островов, поинтересоваться валлийской, английской, скандинавской и финской мифологией, то становится заметна совершенно титаническая работа автора по сложению всего этого культурного багажа в своё творение, тонкие лингвистические игры и забавы, шутки и отсылки к персонажам мифов.
** Та же история и с другими писателями, книги которых основаны на мифах и легендах. Эпос зачастую противоречит сам себе в разных сказаниях, повторяет одно и то же с разными персонажами, слишком подробно рассказывает об одних событиях — и наоборот, другие остаются почти сплошь белым пятном. Нужно приложить немало усилий, чтобы собрать из всего этого хотя бы более или менее стройные сюжеты.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — произведение всё же подростковое и с возрастом вызовет меньше восторгов, чем при знакомстве в юном возрасте. Если, конечно, не оказалось так, что взрослый читатель — заядлый ценитель постмодернизма и социальной сатиры.
** Кому как. Автор правки «распробовал» Гарри Поттера ближе к тридцати, когда на первое место в тексте вышел не магический антураж, а искусно и достоверно выписанные отношения между людьми, их эмоции и «тараканы».
** А автор этой правки впервые прочитал ГП в 30 лет и полюбил. Правда, больше всего понравились последние книги.
* «Братья Харди», как минимум книги, выпущенные на русском языке. Автор правки в детстве был фанатом этой серии, но когда перечитал из ностальгии в зрелом возрасте — был ошеломлён идиотизмом происходящего и вопиющим пренебрежением законами детективного жанра.
** В принципе верно почти для любого детского детектива. В «Проклятии лягушки» цыганский табор недоволен молодой гадалкой-вымогательницей, она стращает старейшин проклятием, и те зовут на помощь Нэнси Дрю. Во взрослом возрасте понимаешь, что хамить старшим в ромаловских таборах (и других родоплеменных коллективах сомнительной законопослушности) вредно для здоровья. Без всяких «юных сыщиц».
* Генри Бим Пайпер, «[[Space Viking|Космический викинг]]». В детстве читается как космическая опера с раскидыванием во все стороны атомных бомб и ловлей главного негодяя среди звёзд, разве что замечается явный подтекст «[[война — это кошмар]]» и намёки на то, что десятилетиями строить и возрождать цивилизацию — куда сложнее и почётней, чем налететь на стройку шайкой развесёлых викингов. В более зрелом возрасте видна политическая философия автора, заметны прозрачные аллюзии на некоторые, актуальные и сегодня, политические процессы и тонкая, но от того не менее ядовитая насмешка над тем, что сегодня зовётся политкорректностью и связанной с ней «повесткой дня». Роман, между прочим, написан в начале 1960-х годов, когда до вызванных чрезмерной политкорректностью проблем и противоречий в США было еще очень и очень далеко.
* Саймон Монтефиоре, «Приключения королевских кроликов» — судя по обложке, добрая детская сказка? Ага, натуральный [[шпион]]ский триллер про кроликов из масонской ложи, защищающих интересы британской короны, с [[На тебе]] в сторону [[Навозная пресса|желтой прессы]] (злодеи франшизы называются крысорацци, а их лидера зовут Папой Рацци) с внезапно жестокими смертями (к примеру, троих крысорацци сожрали корги, а ещё одного главный герой скинул с крыши).
** Сам Монтефиоре, кстати, известный в Англии специалист по истории России и сталинского СССР и критик коммунизма (см. его статью «Чудовище по имени Карл Маркс»).
* Уильям и Эндрю Кейт «Пятый иностранный легион» — в юности это истории про то, что «[[война - это круто]]». Ведь здесь лихие и суровые легионеры превозмогают предательства союзников, численное преимущество врагов и всевозможные форс-мажоры, неизменно приходя к победе. Но во взрослой жизни понимаешь, что на самом деле местная [[война - это кошмар]]. Что умереть тут может почти каждый. А победа означает лишь то, что скоро будет новое назначение к черту на рога, с хорошими шансами упокоиться в следующем бою.
* Роберт Сальваторе и его «[[Сага о Дриззте]]» — в юности ты восторгаешься храбростью и добротой Дриззта. Во взрослой жизни, понимаешь, что этого идиота почти век не могли прибить исключительно милостью автора. К счастью к арке «Переходы» автор сам это сообразил и устроил своему герою несколько оздоровительных порок, вбивших в него малость здравого смысла.

==== «[[Три мушкетёра]]» ====
''Из-за огромного числа переосмыслений вынесено отдельно''
* Роман весьма далёк от истории, но ещё дальше от реальности образ кардинала Ришельё. Этот человек, на минутку, выпустил первую во Франции газету, организовал светскую ''личную гвардию'' (себе!) и весьма существенно повлиял на дальнейшую историю Франции и не только её, а в романе он изображён недалёким интриганом, думающим только о том, как подставить королеву!
* И только спустя многие годы начинаешь понимать, что в романе описываются игры спецслужб, а не просто весёлые приключения мушкетёров. Натуральный [[шпион]]ский роман. «Двойное дно» книги видно далеко не сразу. Ришельё у Дюма переигрывает, изображая дурака.
* А ещё с годами понимаешь, что вообще-то Ришельё радеет за [[госбезопасность]] Франции, а главгерои как раз её подрывают. И ещё понимаешь, что королева-то неправа.
* А в «Двадцать лет спустя» [[внутримировой пример|мушкетёры называют Ришелье великим]]… и глумятся над Мазарини, который был не менее значительной фигурой!
* Да и вообще, со временем приходится переосмыслить всех героев. Бекингэм — бездарь, а не премьер-министр. Королева и впрямь не права: интриговать против кардинала (который неоднократно мирил её с мужем!) — ещё куда ни шло, но устраивать заговор с братом против страны, королевой которой, собственно, являешься… уже нехорошо, нехорошо. Арамис, ну ладно, всего-навсего интриган, вполне успешно сделавший головокружительную карьеру (глава иезуитов — второе лицо церкви после папы римского, это безмерная власть!). Портос — [[альфонс]], жиголо: только так можно назвать [[роман мая с декабрём|25-летнего мужика, который спит с 48-летней женщиной]], надеясь добраться до денег её 70-летнего парализованного мужа. Д’Артаньян… даже не знаю, как назвать 18-летнего сопляка, спящего с женщиной А, дабы пробраться в постель женщины Б и узнать, что стряслось с женщиной В (при этом женщина А подвергается смертельной опасности, а ему хоть бы хны). А Атос — просто [[полное чудовище]]: [[гнусный алкаш]] и [[садист]] (все заметили, что он бывает веселее и разговорчивее после того, как бьёт несчастного Гримо, которого принудил к жизни немого животного?), убийца без стыда и совести. Нормальный человек, увидев у упавшей в обморок жены клеймо на плече, привёл бы её в чувство и попросил бы объясниться. Тем более если ей всего 17, она «прекрасна, как сама любовь», а ему всего 25 и он от неё без ума (как он при этом прожил с ней полгода, никогда не видя плеча, оставим на совести автора<ref>Тут как раз всё верно: у человека, в отличии от коровы, клеймо со временем покрывается новыми слоями кожи, и чтобы увидеть пресловутую лилию, надо потереть предплечье. Процедура описана у Бальзака в «Отце Горио», там подозреваемому намеренно подсыпают снотворное, чтобы он не смог сопротивляться проверке.</ref>). А этот мерзавец раздел бесчувственную девушку догола, повесил на ближайшем дереве — и даже этого сделать толком не сумел! В общем, миледи имеет полное право ненавидеть его и жаждать мести. В конце концов, если прочитать роман после 30 лет, а не в 12, выясняется что только она и Ришельё вызывают уважение, а на благородных мушкетёрах клейма ставить негде.
** Многие «переосмысливающие с возрастом» попросту уже не помнят книгу, потому и уверены, будто королева устраивала заговор против Франции. На самом деле, вот что она пишет Бэкингему, прямо в тексте романа:

{{q|Если вам дорог мой покой, '''прекратите ваши обширные вооружения против Франции''' и положите конец войне. <...> Берегите свою жизнь, которой угрожает опасность и которая станет для меня драгоценной с той минуты, когда я не буду '''вынуждена видеть в вас врага'''.|ну всё, измена родине}}

** Но всё-таки миледи для статуса благородной героини не следовало бы убивать столько людей, зачастую не сделавших ей никакого зла. Причём без всяких сожалений о том, что совершила. А Ришельё: будь Бекингэм таким уж бездарным министром — не пришлось бы кардиналу организовывать его убийство. Стало быть, не мог победить иначе!
** Напротив: Ришельё выбрал самый простой и дешёвый метод. Убийство одного человека намного проще и дешевле, чем война. Чистая практичность. Да и гуманнее.
** Войну против собственного народа, только исповедующего другую веру, организовал как раз Ришелье. А Бекингэма устранил, чтобы не смел ему мешать, будучи союзником гугенотам Ла-Рошели. И, убрав его, завершил осаду Ла-Рошели, уморив голодом часть ее населения.
** Впрочем, и тут нужно уточнить. Вера была последним вопросом в данном конфликте. Благодаря Нантскому Эдикту Генриха IV гугеноты получили право содержать свои, исключительно протестантские города с протестантскими гарнизонами (в том числе Ла-Рошель); по сути дела этот эдикт дал им положение «государства в государстве», и королевская власть в этих городах признавалась чисто номинально, если признавалась вообще (кто-нибудь заметил, что, позвав на помощь англичан, жители города фактически совершили государственную измену?). Для Ришелье — выросшего в хаосе религиозных войн и презиравшего дворянскую вольницу, которая эти войны развязала, наплевав с вышки на бедствия страны, —подобное положение «государства в государстве» было совершенно неприемлемо. Он стоял за принцип суверенной, крепкой и равно авторитетной *для всех* королевской власти. Вера жителей города его не интересовала от слова «совсем», его интересовало их ярко выраженное стремление к самоуправлению и наплевательское отношение к королю и его законам. Заметим, что он вовсе не настаивал на насильственном переводе гугенотов в католичество или в изгнании их из страны — этим, на свою беду, начал баловаться Людовик XIV лет 60 с лишним спустя. Ришелье — не кардиналу Церкви, а Первому Министру — нужно было лишить гугенотов их привелигированного положения, которое позволяло им пренебрегать королевскими законами. Заметим также, что как только город сдался, первым в открытые ворота въехал Ришелье, окружённый солдатами. И, в отличие от традиции, по которой взятый город отдавался на трёхдневное разграбление войскам, эти солдаты вошли в Ла-Рошель чинно и тихо — раздавая хлеб населению. Ведь *теперь* это не враги — как только они сдались и отказались от своих претензий на самоуправление, они перестали быть врагами и вновь стали поданными Его Величества, а, следовательно, имеют право на снисхождение и уважение.
** Миледи вызывает уважение, если не учитывать того, что она из мести [[Моральный горизонт событий|отравила ни в чём не повинную Констанцию]]… И своего второго мужа лорда Винтера — из корыстных побуждений. А еще подставила своего первого любовника-священника. И совершила кражу, на заре туманной юности обворовав церковь. Что касается клейма, то в тексте отмечается, что оно было затёртым и плохо заметным. Возможно, до случая в лесу Атос видел свою жену обнажённой только в тёмное время суток.
** Констанция — государственная преступница, а Миледи работает на госбезопасность, так что ликвидировать/арестовать её она имела право. Священник и кража? А вас не смущает, что в те годы Миледи была в очень уж юном возрасте? Уж не братик ли палача был инициатором?
** Вопрос изначально стоял о неком благородстве Миледи, то есть о ее оценке с моральной точки зрения, а не об оправданности ее действий с позиции государственных интересов. Обман и отравление женщины, которая тебе доверилась, никак нельзя назвать благородным поступком. Можно также вспомнить историю с Джоном Фельтоном, которого миледи уговорила собственноручно убить Бекингема и тем самым отправиться на эшафот. Да, она боролась за государственные интересы своей страны, но это же демонстрирует её как женщину, равнодушную к судьбам и жизням чужих людей, последние для неё не более, чем расходный материал. Если же подвести итог этой дискуссии, то Дюма и Маке в «Трех мушкетерах» пытались показать людей позднефеодальной эпохи, чьи взгляды и сословная мораль отличались от моральных принципов XIX века, поэтому рассуждения на тему «оказывается, мушкетеры — подонки и негодяи, а миледи и Ришелье — белые и пушистые» лишены смысла хотя бы потому, что в книге нельзя выделить целиком положительных и целиком отрицательных персонажей, у каждого своя правда.
** И в дополнение к вышестоящей правке: Констанцию Миледи травила не как государственную преступницу, а как любовницу обманувшего её д’Артаньяна, исключительно чтобы нагадить в шляпу ненавистному гасконцу, раз уж его самого прикончить не вышло. Это уже, знаете ли, использование служебного положения в личных целях получается. А по поводу отношений с братом палача — совсем малолеткой Миледи тогда уже не была, было ей лет 14-15, даже в нашем веке позднего взросления в этом возрасте уже встречаются «молодые да ранние» девочки, а уж во времена мушкетёров в такие годы замуж спокойно выдавали.
** Бывают и «молодые да ранние», конечно. Однако же мы хорошо знаем и как именно [[Лолита|девочка может соблазнять взрослого мужчину]]. В конце-то концов, он священник или где? И вряд ли пятнадцатилетняя девушка уже настолько хорошо умела использовать женские чары.
** Также не стоит забывать о принципах [[Сословная мораль|сословной морали]] и однозначном трактовании внешних атрибутов. Клеймо на плече женщины для человека XVII века — неоспоримое свидетельство, что она преступница, беглая каторжница и отброс общества. Особенно если этот человек — родовитый дворянин. Тут не объяснения надо требовать, а остатки родовой чести спасать. Которая и так уже замарана браком с худородной. Так что действия Атоса по меркам его времени вполне объяснимы. Да и стресс от сюрприза-нежданчика был, несомненно, велик.
** Как показали последующие события, Атос всего лишь нанёс превентивный удар. Иначе его в скором времени ждала бы участь лорда Винтера.
** Однако же и тут не всё так гладко! О том, что Миледи «без сомнения, отравила мужа», мы узнаём со слов брата этого самого мужа. Который потом из-за наследства лишил ни в чём не повинного малолетнего племянника титула и состояния и выкинул мальчика на мороз. Отвечая на закономерные претензии предложениями проследовать в пешее эротическое. Совершенно бескорыстный свидетель, который, конечно, не мог чего-то не договорить, что вы!
** Это роман. Художественное произведение, и не в детективном жанре. Если бы автор имел в виду что-то другое, чем написал, он на это намекнул бы хоть каким-нибудь образом. Если бы Винтер лгал, было бы чем его опровергнуть. Но в книге даже не намекается, якобы его брата убила не миледи.
** На самом деле конкретно эта линия настолько запутанная (если не непроработанная), что сказать точно, кто тут кто и кто чего от кого хотел, достаточно проблематично. Потому интерпретировать, чисто теоретически, можно как угодно. Что тут ближе к истине — понять бы…
** А ничего что её клеймил лично палач? Королевский суд её не успел осудить. АП понимает что тогда ещё не было презумпции невиновности ещё не было, но всё равно. Палач исполнитель. Он не имеет право казнить или миловать. Понятно что там было не так, но как пример, девушка ему не дала, а он в отместку нанёс клеймо? Или ещё как. Никто же не разбирался. Увидел и повесил. Обоих в омут, и конец.
** Константин Костин в своем «Слове в защиту графа де Ла Фер» и «О чём молчал Атос» дает довольно убедительные объяснения многим моментам из книги<ref>Кому как. Половина рассуждения построена на сомнительной посылке «граф связал жену перед повешением, следовательно, она была в сознании». Сомнительной потому, что казнимую граф мог связать, скажем, чтобы придя в себя в момент казни она не начала срывать петлю. Метод повешения «броском» придумали позже, а так в петле умирают довольно долго, Миледи вот вообще выжила. А из ложной посылки можно сделать какие угодно выводы.</ref><ref>Вот только такой посылки там нет. А есть то, что миледи знает, ''кто именно'' её повесил — а будучи без сознания, этого она знать бы не могла. Знала — и, вполне вероятно, попыталась прикончить Атоса на месте, потому что открылась её тайна (как позже д’Артаньяна в похожей ситуации). Так что Атосу, вполне возможно, пришлось ещё и элементарно защищать свою жизнь.</ref><ref>А просто догадаться она не могла? Учитывая, что они, с мужем, в тот момент были вдвоём и без его ведома вряд ли кто-то решился бы повесить графиню. Ну и мотив в виде ставшего видимым клейма налицо.</ref>…Ну или, как минимум, интересные.
** А «Двадцать лет спустя» книга не просто для пожилых, а для тех пожилых, которые были на баррикадах, а теперь в этом раскаиваются…
** Тем не менее, автору правки эта книга полюбилась лет в 8-9, в конце 1970-х. Там много ярких и смешных сцен, понятных и ребенку. А многочасовые ожидания самолета в аэропорту, когда хотелось спать, а приходилось сидеть на сумках и чемоданах, иногда на скамейках, очень помогли прочувствовать историю о том, как д’Артаньян с Портосом продавали солому придворным, которые оказались в замке без мебели и не могли выспаться.

=== [[Кино]] ===
{{Q|Наша Золушка была, что называется, «не первой свежести». В детстве всегда вызывала отторжение эта тетенька в роли молодой девушки, и сказка казалась неестественной. Правда, с возрастом пришло некоторое понимание...
Понимание, что тётка позарилась на молодого принца,решила шанс не упускать. Не молодая,не красивая, всю жизнь горбатилась,а тут принц молодой,богатый!|Пикабу про советский фильм Золушка https://pikabu.ru/story/kak_snimali_film_tri_oreshka_dlya_zolushki_7913697?cid=188163261 }}
* Советская классика аналогична классике русской литературы. Знаем мы эти фильмы с детства, а понять можем только в возрасте.
** А нередко — и в негативном смысле. Особенно это касается «[[Публика — дура|детских фильмов]]» (не путать с западным понятием «семейное кино», которого в СССР практически не было) и [[Спецдефекты|советской кинофантастики]] — двух жанров, которые часто снимали будто нарочно плохо, но которые для дошкольника (особенно жившего в ту эпоху) могут показаться вполне захватывающими.
* «В ад и назад» — сперва ты видишь типичный [[путь героя]]. Но потом, когда узнаешь подробности жизни актера, сыгравшего самого себя в этом фильме, понимаешь, почему после войны Оди, стал медикаментозным наркоманом и до самой смерти спал с оружием под подушкой.
* Блестящий фильм «Великолепная семёрка». В подростковом возрасте смотрели ради приключений. В дальнейшем фильм воспринимается сразу и как комедия, и как социальная драма — ну очень многие вещи тут поданы в намёках.
** А если вы знакомы с первоисточником и немного знаете историю Японии, то понимаете: в адаптации героев сделали куда как благороднее и бескорыстнее, чем их самурайские предшественники<ref>Просто потому, что 20 мексиканских долларов на семерых — это в конце 19 века чуть больше, чем ничего. А вот 2-3 коку риса на каждого из самураев — это на порядок меньше, чем забирали грабители, но вполне достаточная оплата для нищих ронинов</ref>. Кроме того, видно, насколько по-другому расставлены акценты и как радикально переделан финал.
** Вообще классические вестерны, особенно фордовские, намного глубже, чем кажутся на первый взгляд. Там очень многое подаётся намёками, полутонами и подтекстом.
* «[[Леон]]» — при просмотре в детстве возникает мысль, что Тони (работодатель Леона) хочет кинуть Матильду с деньгами их общего друга; когда смотришь, будучи взрослым, становится понятно, что Тони, мучимый [[Комплекс вины выжившего|чувством вины]] (это он был вынужден дать наводку Стэнсфилду на Леона и Матильду), действительно хочет помочь девочке, которая в силу своего возраста ещё не способна грамотно распорядится такой суммой денег.
* «[[DeepStar Six|Глубинная звезда номер 6]]» (в более раннем переводе — просто «Глубинная звезда»): при просмотре в детстве Снайдер кажется этаким мини-злодеем, виновным, по своей некомпетентности и трусости, во всех злоключениях экипажа станции, при взрослом просмотре очевидно, что он вполне нормальный персонаж, который действует по инструкции, а в конце у него просто сдают нервы.
* «Заклятие долины змей» — в детстве та самая ключевая сцена со вскрытием амфоры и «мутацией» г-на Бричера вполне могла неподготовленных советских школьников напугать до икоты и ночных кошмаров. Став старше и познакомившись с признанной классикой жанра, смотришь уже с усмешкой, мол, что за фигню за три грОша сняли. А став ещё старше, при пересмотре той самой сцены, внезапно понимаешь, что саспенс от кадра к кадру нагнетается грамотно, да и техническая часть была весьма неплохо продумана, обошлись без стрелок осциллографа. А ещё видишь недвусмысленный намек, что «страшный монстр»-то, похоже, внутренне остался человеком и жечь лазерами его было вовсе не обязательно…
** И еще Бричер — не мелкий клерк в Организации, а как-никак начальник какого-то отдела, но когда было добыто то вещество из амфоры, побежал его рассматривать, напрочь забыв о ТБ. Вот и видоизменился. А вот что стало с самолетом и пилотами (исчезли и куда делись дальше), когда остатки найденных артефактов решили отправить на островную лабораторию (подальше от цивилизации — не столько из человеколюбия, сколько для конспирации)?
* «Турбаза „Волчья“» — в детстве — ужасный ужастик; позже — а фильм-то оказывается, о дружбе и взаимопомощи!
* «Мумия» (1999) — в детстве от фильма кровь стынет в жилах, а во взрослом возрасте все пугалки кажутся банальными. Кроме сцены казни Имхотепа и его сторонников — впечатление от неё не выветривается. Во взрослом возрасте и первый и второй фильм воспринимаются как отличный комедийный боевик с элементами фентези в не самых популярных «типа» исторических декорациях начала 20 века.
** К тому же это вообще слегка пародийный ремейк фильма 30-х, где в роли главзлодея был Борис Карлофф. И вот это было действительно пугающе.<ref>По крайней мере в те времена. Нынешний зритель, пресыщенный визуальными «пугалками» воспримет его хладнокровно.</ref>
* «[[Звёздные войны]]» — в детстве это просто [[Космическая опера|интересные приключения в космосе]], во взрослом возрасте замечаются политические аллюзии и топорная пропаганда. Которая многим не нравится, особенно в сочетании с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой моралью]], давящей педаль в пол. В Расширенной вселенной, правда, были попытки это исправить, но после покупки Диснеем она была признана неканоном.
** Во второй трилогии ровно наоборот. В юном возрасте кажется страдает от переизбытка кабинетной болтологии и невнятной романтической линии с истеричным Энакином и его кринжовыми взаимоотношениями с Амидалой. С возрастом же понимаешь многое. И факт первого (и последнего) романа юноши с искалеченным детством с женщиной изрядно старше его, которому никто не рассказал что делать с фактом чувств к ней, и как вообще не разорваться между долгом учения и стремлением быть с ней. И долгосрочные политические интриги Палпатина, создавшего заговор такого масштаба с таким количеством заинтересованных, что удивительно как он сам себя не перехитрил. И про джедаев которые со своим вахтериозом в крайней степени и страхом перед древними пророчествами, откровенно заигрались. И выбор между любовью и страхом её потерять, и убеждениями с чувством долга.
* «Крепкий Орешек 3. Возмездие» — в юном возрасте ты понимаешь, что у Зевса, Макклейна и многих жителей Нью-Йорка день с утра не задался вообще. Но когда ты с возрастом выкупаешь что такое ''реально жёсткое похмелье'', на подвиги Джона натурально смотришь как на что-то эпохальное.
* «Доспехи Бога 1-2» — достаточно характерный пример гонконгского боевика с Джеки Чаном, со ставкой на юмор и трюкачества. Но в отличии от многих из них, именно эти два фильма проверку пересмотром проходят плохо. Фильм слишком легковесный, а юмор не очаровательно глупый а скорее просто изрядно пошлый. Плюс откровенные заимствования вплоть до пародийности, отовсюду откуда только можно, заметны невооружённым взглядом. Та-же «Полицейская История», нестыдно состарилась и проверку временем проходит даже сейчас.
* «Уличный Боец» и «Смертельная Битва». Первый не рекомендуется пересматривать вообще никому, разве что поугарать с великолепного Рауля Хулии (увы его последняя роль). Это прям очень плохо. В свою очередь «Смертельная Битва», сочно поставленная, весёлая и атмосферная киноадаптация, которая даже спустя 30 лет смотрится очень приятно. Где заметно что и переигрывающие актёры откровенно кайфовали в процессе, и оценить добротную постановку драк, и посмеяться над клишированностью (вполне себе намеренной).
** «Уличный боец» вполне себе смотрибельный. Причем, автору правки он понравился именно во взрослом возрасте, после знакомства с сеттингом Street Figher. Получилась шикарная деконструкция оригинала, по принципу «[[Так плохо, что уже хорошо]]»
** Да и первая «Смертельная битва» до сих пор кажется шедевром экранизации видеоигр, которая отлично сохранила дух оригинала. Ремейку до такого еще плыть и плыть.
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» — в школьные годы это «самый зверский фильм о войне». Там «злые чечены режут всем бошки», а «[[Знают именно за это|танки давят тела погибших]]». Во взрослом возрасте фильм смотрится наигранно и плоско. Слишком затянуто для боевика, слишком наигранно для драмы. Более того, мотивация номинального ГлавГада, Дукуза Исрапилова, становится настолько понятной, что появляется мысль: «А он точно на стороне плохих?».
* «[[Джентльмены удачи]]» — в молодом возрасте смотрится как комедия о похождениях замаскированного заведующего детского сада и трёх воров-недотёп по советской России. Повзрослев, понимаешь, что за ширмой комедии скрывается тяжёлая история о сломанных судьбах и людях, потерявших себя и своё место в жизни.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Секретные материалы]]» (1993) — некоторые серии неплохо впечатляют и сейчас, но будем честны — с той поры прошло больше двадцати лет, и сериалы ушли далеко вперед. В 2016 году сериал возобновили, но зачем? Опять показывать, как в американской глубинке некий мужик, выпуча глаза, превращается в плохо нарисованного крокодила, после чего сообщает, что ему все надоело, и он уйдет в спячку на 10 000 лет? На третьей сотне серий продолжать жевать все ту же мочалу про разъезды по секретным ангарам, где стоят НЛО, но прибежавшие в который раз злодеи все доказательства уничтожают? Все это неплохо смотрелось бы в пародийном мультике вроде «[[Гравити Фолз]]». Сегодня «Секретные материалы» воспринимаются как-то на уровне телепередач канала РенТВ про третий глаз и секретный бункер Гитлера под Рязанью.
** А для внимательных зрителей, которые помнят, что этим мужиком вообще-то {{spoiler|изначально был древний демон, [[инверсия|которого покусал]] маньяк}}, а также о том, что это '''комедийная''' серия, сериал всё-таки представляет собой блестящую сатиру на разнообразные криптотеории.
** Описание очень нечестное. Да, «Секретные Материалы» породили бурю клише сами, и сами охотно эксплуатировали популярные в американском масс-культе темы. Но во первых, это всё поставлено на хорошем крепком уровне в целом, и даже проходные серии смотреть по крайней мере нескучно. Во вторых — по уровню проработки сценария и дуги развития персонажей, со всеми их драмами, взаимоотношениями и моральным выбором — мало кто с СМ может сравниться.
* Вообще, что касается этого сериала и подобных ему «[[Poltergeist: The Legacy|Полтергейст: Наследие]]» или «[[MillenniuM|Тысячелетие]]», многие, пересматривая это во взрослом возрасте, обнаруживают, что серии, которые с детства запомнились как одни из самых страшных, на самом деле пародийно-комедийные. Особенно это касается «Секретных материалов», где юмористических серий полно, — кстати, упомянутый выше эпизод про мужика-крокодила тоже к ним относится.
** Особенно в «Тысячелетии» много пародийных и смешных серий, ага. Начиная с самого пилота, где мужчинам зашивали глаза и хоронили живьём. Чего?!
* Сериал «Могучие Рейнджеры» — Сделан для детей, в худшем смысле этого термина. Если смотреть в 7-8 лет всё круто… то, повзрослев, понимаешь, какое огромное в сериале количество различных ляпов, сюжетных дыр, недоигрываний, переигрываний, излишнего пафоса, лишнего и дебильного юмора, глупости в боевых сценах, ужасной графики и примеров пары тропов, уникальных для сериала, вроде «ударных искр» и «Kalishsplosions».
** А повзрослев еще, начинаешь от этого [[Так плохо, что уже хорошо|тащиться]]… Никто ведь не призывает воспринимать происходящее там всерьез.
** С другой стороны, даже в Википедии написано, адаптацией чего являются Рейнджеры… поэтому многие повзрослевие фанаты переходят на более взрослые и кровавые Супер Сентай и Камен Райдер.
* Как и с «Рэйнджерами», «Капитан Пауэр и война будущего». В детстве круто и местами не по-детски. Примерно с подросткового возраста — так плохо, что уже ужасно или так плохо, что уже хорошо. А во взрослом если не «так что ужасно», то смотрим на ранние примеры компьютерной графики в кино и сериалах. Или ищем переклички с другой фантастикой.
* «Крем». В подростковом возрасте может вполне зайти. Но, повзрослев, начинаешь приходить в фейспалм от осознания тупости истории и [[Получился мерзавец|эгоизма и идиотизма главной героини]].
* Если в детстве при просмотре «Клона» восхищаешься альфа-парой Лукас/Жади, то во взрослом возрасте понимаешь, что Лукас — [[Синдзи|не способный на поступок чмошник]], а Жади — инфантильная эгоистка, не ценящая Саида и Зейна и готовая ради Лукаса даже оставить дочь. А [[Единственный нормальный человек|Саид]] же, который всегда прощал жену и покрывал её выходки, что не прошли бы ни ей, ни всей семье даром в консервативном арабском обществе, ни разу не заслужил ушатов говна, вылитых на него сценаристами, зрителями и остальными персонажами.
** В какой-то мере [[отомщено временем]]. По исследованиям психологов, сегодня идеалом мужчины в РФ считается именно строгий, но щедрый и любящий Саид.<ref>https://lenta.ru/news/2025/05/13/izmeneniya-v-vybore-idealnogo-muzhchiny-u-rossiyanok-ob-yasnili/</ref>
*** Автор этой правки полагает, что обое рябое: завести интрижку с Майзой (женой Лукаса) только лишь для того, чтоб соперник побольнее обстрадался, — ну, так себе адекватный и благородный поступок. Особенно по отношению к Майзе. У автора правки при пересмотре сериала сложилось впечатление, что '''[[Единственный нормальный человек|нормальные]]''' люди в нём — Али и Зораиде.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Квадрология «[[Капитан Пронин]]» (1992) — в детстве видишь весёлые приключение очень крутого милиционера. Пересматривая во взрослом возрасте, замечаешь, что крутизна Пронина совершенно бессовестно преувеличена для создания комичного эффекта, а сами мультфильмы чуть более, чем полностью состоят стёба и пародии. А ещё начинаешь выкупать многочисленные пасхалки и культурные отсылки.
* Мультсериалы от Nickelodeon вроде «Шоу Рена и Стимпи» или «[[Захватчик Зим]]». Ну что за мерзкие рожи? Что за сортирный юмор? Почему персонажи столь тупые и отвратительные? <s>Что за ханжа писал эту правку?</s> Но и это смотрели. Хотя эти мульты скорее подходят под троп [[Определённо не для детей]], их куда более комфортно смотреть, не воспринимая в качестве детских.
** Случается и в обратную сторону: пересматривая «Ох уж эти детки», «Эй, Арнольд!» или «Как говорит Джинджер», можно поймать [[ужас у холодильника]] от осознания серьезности некоторых проблем или жизненного положения героев.
** «[[CatDog|Котопёс]]» — в детстве было непонятно, почему все ненавидят Котопса и отовсюду его выгоняют. На самом деле сериал о дискриминации по отношению к людям с врождёнными болезнями (в данном случае — сиамским близнецам).
* «[[Том и Джерри]]». В более взрослом возрасте все это [[Мультяшная физика|мультяшное насилие]] вызывает как минимум недоумение, а вот в детском можно было животик от смеха надорвать.
** И это при том, что три старых классических подборки (1940—1959, 1960—1962, 1963—1967) предназначались как раз для взрослых. Отсюда и такой [[чёрный юмор]]; и [[сатира]] на весьма взрослые явления, детям попросту непонятная; и сцены с охваченным похотью Томом; и т. п. Подборка 1940—1959, срежиссированная У. Ханной и Дж. Барберой, шла в кинотеатрах, и на эти сеансы детей не пускали.
** С другой стороны, в зрелом возрасте люди могут обращать внимание на детали: быт персонажей, улицы, города. А также на те явления, над которыми смеялись. Особо продвинутые личности могут смотреть мультфильм еще и со справочными материалами (как минимум с Википедией), чтобы понять юмор гораздо глубже.
** Многие в детстве болели за Джерри, полагая, мол, он же мышонок, а значит жертва и как-же хорошо, что он умеет постоять за себя. Повзрослев, люди начинали видеть, что Джерри — самый настоящий козёл, который мешал спокойно жить Тому.
*** Спокойно он мог дать ему жить только в одном случае: переехать куда-нибудь. А зачем валить, если тепло и кругом сытная еда? А кот будет искать любого удобного случая извести живущего на его территории мышонка. Это вам не Волк из « Ну, погоди»! ловящий Зайца ради собственного удовольствия, Том служит своей хозяйке. Его обязанность такая, как у шерифа Ноттингемского в произведениях о Робине Гуде. Злодей по должности.
**** Автор правки, как и многие его знакомые, и в детстве, и сейчас злодеем считает вора и садиста Джерри. А нравился мышонок, похоже, [[Булли|тем, кто и сам в школе любил травить более слабых]].
* Аналогично и творчество Текса Эйвери. В детстве — бру-ха-ха-ха, прикольно как! В более зрелые годы: бр-р-р, вот здесь таки перебор с [[Педаль в пол|чёрным юмором]]… причём [[Так грубо, что уже смешно|намеренный]]! А вот здесь [[СПГС|скрытые смыслы]], сатира, ирония, сарказм, [[Аллюзия|отсылки]] или [[бонус для современников]]! И да, это реально смешно. Но по другим причинам.
* Еще одна ситуация с мультиками Диснея («[[DuckTales|Утиные истории]]», «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл]]», «Новые приключения Винни-Пуха», «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]»). С возрастом кому-то разонравится, а кому-то никогда не надоест.
** Плюс взрослый человек больше знает об американской и мировой культуре, а потому лучше видит, к чему отсылают и что пародируют. В наибольшей степени это относится к «Черному плащу» и «Чокнутому».
** Наконец, в зрелом возрасте «[[Darkwing Duck|Чёрный плащ]]» нередко начинает восприниматься как жуткая деконструкция жанра супергероики. Ведь по основному сюжету все персонажи получили свои сверхспособности ещё в школе (и даже учились вместе)<ref>Вроде бы это известно только про Чёрного Плаща и Мегавольта, ну, может, ещё про Квагу, — и то неясно, [[Ненадёжный рассказчик|можно ли доверять этому флэшбеку]]. Те же Ликвигад и Бушрут определённо приобрели свои способности уже во взрослом возрасте.</ref>, и вот прошли десятки лет, а места в мире для их талантов так и не нашлось. Сам Чёрный Плащ, хотя ему уже сильно за 40, так и остался хвастливым подростком, у него нет ни семьи, ни осмысленного рода занятий<ref>Это если считать его «супергероическую» деятельность бессмысленной в рамках мультипликационной вселенной. Это логика замкнутого круга: «[[w:Ни один истинный шотландец|он не взрослый, потому что взрослые так себя не ведут]]». Цинизм, подающий себя как безальтернативную истину.</ref> (похоже, он тупо проедает унаследованный капитал), даже удочерённая маленькая Гусёна считает его двинутым. Прочие «суперы» и вовсе стали суперзлодеями и откровенно мстят миру за свою ненужность.
* «Трансформеры». Маленьким детям весело, но уже подросток начинает подозревать, что весь смысл каждой серии сводится к тому, чтобы показать как можно больше трансформеров. Фактически, это 20-минутные рекламные ролики игрушек одноимённой марки.
** Более того, только когда вырастешь, начинает казаться, что сценарии к этим сериям вообще писал 5-летний ребёнок.
* Советские мультфильмы. Кто-то начинает с возрастом видеть скрытую сатиру в детских историях или просто пускать умилительную слезу, вспоминая советское детство. Кто-то — обращать внимание на мелочи, смотреть на быт персонажей, сравнивая со своими воспоминаниями о ТЕХ временах, искать знакомые типажи. Кто-то, вырастая и повышая свои эстетические требования, только презрительно хмыкает от простенькой [[Графон не нужен|графики]] (чем иной раз могли грешить мультики от ТО «Экран» и от региональных студий, поскольку делались для показа по тогдашним телевизорам) и [[Публика - дура|наивных]], а то и откровенно пропагандистских сюжетов. Или наоборот — вспоминать те далекие (или не очень) времена, когда мультики воспитывали детей. И т. п.
** [[Инверсия]]: советские мультфильмы примерно с конца 1930-х до начала 1960-х, наоборот, стремились к визуальному уровню полнометражек Диснея.<ref>Не все. Конкретно — студия «Союзмультфильм», являвшаяся флагманов советской мультипликации</ref> Причем не так уж безуспешно — до сих пор могут порадовать даже взыскательного эстета, скептически поглядывающего на «совок». В частности рисованные мультфильмы 1950-х, выполненные методом ротоскопирования («Золотая антилопа», «Каштанка», сказки Пушкина, «Сармико», «Необыкновенный матч» и т. п.)
** Инверсия тут скорее в том, что многие дети 90-х воротили нос от советских мультиков, особенно кукольных, вроде «Варежки», «Ёжика в тумане». Зачем, когда есть Черепашки-ниндзя? Некоторые с тех пор оценили — всё-таки не на детей рассчитано.
** Дело ещё и в том, что мультфильмы, и вообще произведения, не делятся строго на «детские» и «взрослые». Есть ещё и пласт подростковых — про приключения, путешествия, героев, любовь и т. п. И подросшие дети воротят нос от «детских» историй про малышей и говорящих зверушек — это ''естественная'' часть взросления. «Ёжик в тумане» не может служить заменой «Черепашкам-ниндзя». Взрослому же не нужно ни себе, ни другим доказывать, что он взрослый, и он может оценить и то, и другое. Увы, многие родители к тому времени напрочь забывают, как были подростками…
* «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» Черкасского. Дети сильно бесятся от видеовставок с песнями группы «Гротеск», которые мешают им смотреть мультфильм. Взрослые считают эти вставки лучшей частью мульта.
** Причина отчасти в том, что вставки эти — пародия на нравоучения. Чтобы [[Закон По|оценить пародию]], желательно быть уже знакомым с её предметом.
** Автор правки сейчас наблюдает четыре инверсии дошкольного и школьного возраста. Да и взрослые не все от них в восторге.
** В целом все три культовых мультфильма/мультсериала Черкасского подходят под троп. Дети смеются над приключениями капитана Врунгеля или Бармалея. А взрослые видят отсылки к тогдашним реалиям, сатиру и шутки с двойным дном, которые сценарист и режиссер умело протащили под радарами.
* «Золотые колосья» — в детстве охота сопереживать Янке и Олесе и под конец злорадствовать с того, как [[Пнуть сукиного сына|дядька Ветер покарал пана Мельника]]. С возрастом, однако, приходит понимание, что пан Мельник по сути-то [[В своём праве|имел полное моральное право]] на то, чтобы по истечению срока «проката» и лошадь свою забрать, и плату за пользование получить. Конечно, он мог бы и не [[Козёл|козлить]], а войти в положение и дать детям отстрочку, но тогда уж совсем [[неудобная басня]] получается: «Коль дал кому-то что-то в долг — даже заикаться не смей о его возвращении в срок, ибо [[природа с ПМС]] лишит тебя всего, что тебе дорого!»
* Ну и в целом по теме: автора этих строк в детстве страшно раздражало, что взрослые вечно включали по телевизору новости вместо мультфильмов. Став подростком, он наоборот, заразился интересом к новостям, а мультики… ну, это же для маленьких! А теперь вот опять теленовости лицезреть не в силах. Лучше уж мультики…
* А до чего бесили титры перед/после мультиков! Ну чего вы мне этого мультипликаторов-котёночкиных цельную минуту крутите, лучше б следующую серию «[[Ну, погоди!]]» показывать начинали!
** Как вариант — читая титры, можно отследить и кое-что вокруг мультфильма. Например, примерно зная год выхода мультика, видно, кем и когда работал известный режиссер-мультипликатор. Конечно, это можно прочитать и в справочных материалах (Википедия или другой источник), но непосредственно в титрах даже интереснее.
** Как вариант — титры или реклама это отличный повод сбегать в туалет, не пропуская ни секунды от самого мультфильма. В любом возрасте.
* Всяко-разный научпоп под соусом мультиков и приключений вроде «Волшебного школьного автобуса». В детстве привлекают и приключенческая, и энциклопедическая составляющая. Дальше сведения, которые ты и так знаешь по школьной программе, неинтересны, сюжет для галочки тем более.
* «Дьяволик»: благородный вор против могущественной преступной организации. Ага, в сериале поднята тема терроризма, шантаж и прочие сладкие моменты. А познакомившись с первоисточником понимаешь, насколько создатели осветлили героев и сеттинг вообще.
* «Приключения Папируса» — при пересмотре ты понимаешь, что тебе фактически показывают «[[ПЛиО|Игру престолов]]» для детей, а сам протагонист фактически выполняет обязанности секретного агента, дипломата и телохранителя (разоблачает заговоры, ведёт дипломатические миссии и защищает правящую династию).
* «Экшн-мэн» 1990-х — повзрослев, ты понимаешь, что доктор Икс — опасный террорист, а сам главный герой страдает [[ПТСР]].
* «Легенда о Зорро» — становится понятно, что сериал про коррупцию власть предержащих.
** А разве это в принципе не заложено во всей франшизе с самого начала? Да и мультфильм как минимум подростковый?.
** в сериале показано как коррупция прямо поощряется и защищается государством
* «Сандокан» — становится ясно, что главный герой стал раджой Саравака только потому, что помог вывести на чистую воду коррумпированного губернатора Борнео Брука (тот утаил от короны действующие алмазные шахты и, понимая, что это рано или поздно выяснится, готовил мятеж с целью отделения Борнео от Британской империи).
* Мультики про Багза Банни и дятла Вуди. В детстве мы смотрим на то, как эти герои обламывают зубы врагам, и весело смеёмся. Став постарше, мы начинаем недоумевать от того, что эти персонажи нам нравились — они же порой гадят окружающим только за то, что те делают свою работу. Ну а став совсем взрослыми, мы начинаем понимать, что Багз Банни и Вуди вовсе не протагонисты-злодеи, а блестящие [[трикстер]]ы.
* «[[Watership Down|Холм Уотершип-Даун]]» (в русской локализации «Обитатели холмов») — помимо недетской жестокости в обеих экранизациях, в мультсериале подробно показаны игры спецслужб и проблемы работы агента под прикрытием
* Любой мультфильм студии Pixar. Просто любой мультфильм студии Pixar. Пока детишки смотрят их ради красивой и милой картинки, взрослые люди найдут в них заложенный сценаристами смысл, на которые дети не особо обратят внимание.
** [[Рататуй]] — раскрывается на полном серьёзе тема конфликта поколений. Подросток желает стать поваром, но его консервативный отец с горьким опытом всё время его уверяет, что ему следует отказаться от своей мечты из-за [[фантастический расизм|фантастического расизма]]. Все остальные крысы (за исключением младшего брата Эмиля) недолюбливают его идеи. Поэтому нашему герою придётся тайно добиваться своей мечты, для чего ему пришлось использовать Лингвини для достижения своих целей. Кое-как крыс с человеком подружились, но ненадолго, и в один прекрасный момент они поссорились. Понимая, что его мечты разбились вдребезги, Реми решил таки ослушаться своего отца и вернуться к «крысиному» образу жизни. Но в итоге ситуация оказалась ещё хуже. Теперь ресторан оказался под угрозой закрытия, и следовательно от этого пострадают как люди, так и крысы (ибо источник халявной еды исчез). К счастью, кое-как герои снова объединяются и наконец спасают ресторан. Неплохая социальная драма, уважаемая аудитория?
** «Суперсемейка» — История про то как семья супергероев побеждает убедительно злобного суперзлодея с комплексом Наполеона? Да, уже неплохо для любого возраста, особенно учитывая реальную смертельную опасность для персонажей. А как вам история про любящую семью, в кризисе среднего возраста у мужа с женой, которые друг-друга сильно любят но тяготятся тем, что в жизни всё пошло отнюдь не так как им хотелось в молодости, задолбанные бытом и нелюбимой работой и отказом от любимых занятий и призвания молодости? Настолько что муж с женой друг на друга уже даже смотреть не могут? И всё это мастерски, душещипательно, трогательно, и оставаясь при этом в рамках семейного мультфильма, не скатываясь в гремящую пошлость какой ни будь «Би Муви» прости Господи…
** «Зверополис» — мультфильм про то что дружба должна быть выше социальных и культурных предрассудков? И про то что плохое отношение окружающих может испортить тебе характер, но это не повод держать обидки и нужно бороться за себя не смотря ни на что и становиться лучше? Да, безусловно… а ещё это триллер про грандиозный заговор в насквозь коррумпированном мегаполисе, в котором под благополучной витриной скрывается огромное количество страхов, предрассудков и тёмных тайн прошлого! Да это «Секреты Лос-Анджелеса» какие то для семейного просмотра!
* «[[Шрек]]» — зритель-ребёнок понимает, что в мультфильмах есть шутки на тему узнаваемых сказочных сюжетов. Взрослый осознаёт, что это не просто шутки — все мультфильмы представляют собой самую настоящую [[деконструкция|деконструкцию]]. Бонусом идут совсем недетские шутки, [[Принцесса, вы так невинны…|которые ребёнок совсем не замечал]], и возможность опознать ещё десятки культурных отсылок.
* [[Пин-код]] — тут в отличии от «Волшебного школьного автобуса» видишь, что под видом забавных приключений, рассказывают про вещи, которые не в каждом учебнике бывают: про теорию космических струн, про этичность копирования разума, про неизменяемость прошлого и т. д.
* Многих детей выбешивали кукольные мультфильмы, день когда в «спокойной ночи» вместо нормальных «Ну, погоди» и т. п. показывали кукольную серую и унылую хрень считался потерянным. Повзрослев те же самые люди принимаются восторгаться мастерством советских аниматоров, искать глубинный смысл в их творениях и мучить уже собственных детей просмотром подобных шедевров.
* [[W.I.T.C.H.]] — повзрослевшие зрители наконец поняли, что они не просто смотрели какое-то западное махо-сёдзё про девочек, спасающие мир, а самое настоящее тёмное фэнтези! [[Детям это смотреть нельзя!|Для детей, ага!]] Пусть без страданий и трагизма, как в какой-нибудь [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Мадоке]], но всё же героиням придётся часто посещать порабощённый местным тёмным властелинчиком мир, помогая местным партизанам в этой нелёгкой войне. Тем более, что сей мультсериал выгодно расположился между классическим и тёмным махо-сёдзё. Так сказать, чтобы сюжет был с серьёзным приключенческим тоном, но не скатывался в откровенную чернуху. А уж рисовка даже по соврменным меркам выглядит отличной. Благодаря чему этот мультсериал запомнился многим зрителям в СНГ и имеет много поклонников среди мужской аудитории.
* [[Winx Club]] — пересмотрев во взрослом возрасте, осознаешь, что в том, что кажется мультсериалом о похождениях пестро одетых фей в пригламуренном магитековом измерении, хватает по-настоящему мрачных и [[получилось страшно|страшных]] моментов, благо дядя Страффи в [[топливо ночного кошмара|топливе ночного кошмара]] ничего плохого не видел. А на фоне магических битв, балов и всяких приключений героини переживают очень приземленные и жизненные проблемы, как, например, переживания из-за развода родителей, ангст из-за потери близкого человека и [[комплекс вины выжившего]]. Также в ранних сезонах для обретения нового уровня волшебных сил главным героиням требовалось в чем-то стать лучше — преодолеть свой страх, спасти кого-то, вернуть другим веру, что можно осмыслить как годный посыл о росте над собой и становлении лучшим человеком. В подростковом возрасте он действительно казался чересчур девчачьим, аляпистым и глуповатым, но при пересмотре с возрастом замечаешь, что это совсем не так. Во всяком случае, [[разрыв канвы фанатами|таковы первые три сезона]](и, с фитильком, четвертый)…
* [[Симпсоны]] — Первый домик ужасов на дереве. В конце Лиза читает стихотворение ворон Эдгарда Аллана По, но Барт находит его скучным, а подслушавший Гомер пугается. В детстве считаешь, что Гомер идиот раз боится простого стихотворения, но повзрослев понимаешь, что Гомера напугала [[Страхи взрослого человека|необратимость смерти близкого человека]].

=== Комиксы ===
* Marvel — изначально читаешь просто как серию приключений твоих любимых героев и поражаешься тупости мирного населения: «Народ, вас спасают, а вы еще и недовольны?!». В зрелом возрасте понимаешь, что тема расизма по отношению с мутантам, пронизывающая все выпуски комиксов издательства, вполне обоснована. Вам бы самим понравилось, если бы ваш дом/машина/офис был разрушен во время очередной разборки «суперов»? А если еще хуже — тот же Железный Человек или Халк, не просто испортил вам выходные, а убил шальным выстрелом или ударом вашего близкого?<ref>Что кстати перекликается с дискуссией об ограничении прав на оружие в США. Вот только в комиксах нет возможности повысить шансы на выживаемость, путем покупки собственного ствола в ближайшей оружейке.</ref>
* [[Batman]] — в детстве и юности ты с вожделением следишь за приключениями Брюса Уэйна. Во взрослой жизни, желаешь задать только один вопрос: «Эй, Бэтс! Какого черта ты не прикончишь этих тварей?». Ах, пацифизм мешает?! А читать об очередном [[Иммунитет Джокера|кровавом преступлении Джокера]] нет?
* Bande Dessinée (они же BD, они же «франко-британские комиксы») — прикоснувшись к ним в первый раз, восторгаешься рисовкой, обнаженкой, закрученным сюжетом. В более зрелом возрасте начинаешь видеть отсылки, постмодернизм, а то и взаимосвязь между разными сериями друзей-художников.
** XIII — крутой и интересный конспирологический боевик, основанный на убийстве Кеннеди. Но при прочтении во взрослом возрасте видишь не только мелкие нестыковки, но и понимаешь, что лучше бы эту серию закрывали еще в районе «El Casador», а то и сразу после «Готовности Номер Один».
** «[[Blacksad]]» — сперва ты восторгаешься крутым и бескомпромиссным детективом Блэксадом. Но потом видишь, что его максимализм порой приносит не меньше проблем окружающим, чем преступники. А кроме того, ты видишь, что иногда его расследования приводят к куда худшим последствиям.
*** Что в прочем как раз является нормой для жанра нуар. В котором протагонист, как бы он не был положителен и крут, не способен влиять на окружающий мир, потому как тот остаётся таким какой он есть. Герой тут может сделать… просто хоть что-то хорошее, и жить с последствиями своих решений.
** «[[Метабароны]]» — соверешенно мозгоразрывающее и эпическое чтиво в юности, и совсем другое произведение в зрелом возрасте. Ведь история о «лучших воинах Вселенной» превращается в историю о «худших родителях Вселенной».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Жанр «Аниме» в целом. Когда только прикасаешься к жанру, тебе он кажется, уникальным, «взрослым», не похожим на западную анимацию. После первой сотни тайтлов, ты понимаешь, что там всё то же самое, хоть и с японским колоритом и традициями. А после второй сотни смотреть аниме уже сложно — все штампы видны с первого взгляда и развитие сюжета (или персонажа) становится ясным с первой сцены арки.
* «[[Barefoot Gen|Босоногий Гэн]]» — мем конца 80х, когда его стали показывать в СССР. Очень многим детям не удалось досмотреть до конца из-за родителей, которые изрядно офигев от сцены ядерного взрыва выключали телевизор. Сейчас такое вообще считается продукцией, калечащей психическое здоровье детей. Однако время показало что позже, с появлением интернета, уже выросшие дети искали всюду, что же это такое они смотрели, и чем всё закончилось. Согласно опросам, подавляющее большинство смотревших в детстве аниме выросли ярыми пацифистами, то есть создатель манги (по его словам «я решил бороться с бомбой с помощью манги») своей цели добился. Переосмысление с возрастом лишь углубляет понимание отвратительной природы войны.
** Да как сказать. В детстве ты сочувствуешь «бедным японцам». Но почитав учебник истории и узнав о таких «веселых событиях», как Нанкинская Резня, Батавский марш смерти, деятельность Отряда 731 приходишь к выводу, что «япошки дешево отделались».
* «[[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Sailor Moon]]» — с одной стороны, в детстве сериал 1990-х казался более красочным и захватывающим, а глупости были не столь заметны. Но с другой стороны, когда становишься взрослым, также видишь интересные характеры и глубину, которых не замечал в детстве — и это, по мнению огромного количества взрослых фанатов, сильно перевешивает глупости и наивность сюжета. Да и в целом аниме 1990-х по сравнению с перезапуском (хоть он не лишён достоинств) всё равно в разы лучше.
* [[Pokemon (аниме)]]. В детстве запоем следишь за приключениями Эша и чуть ли не болеешь за него. Когда чуть повзрослеешь, понимаешь, какой он на самом деле легкомысленный и тщеславный балбес. Когда ещё больше повзрослеешь, понимаешь, что все аниме по большому счету делается ради мерчандайза. А потом проникаешься ностальгией…
** Автор правки ещё и ознакомился с биографией Такэси Сюдо, сценаристом первых сезонов «Покемона». Мог ведь мужик сделать шедевр (и задел на него был!), но ему откровенно не давали…
** У автора данной правки осталось чувство обиды за детство, одержимое пресловутым аниме-сериалом: он оказался при более взрослом взгляде весьма некачественным, особенно по сравнению со снятыми позже «Pocket Monsters — The Origin» (намного ближе по атмосфере к оригинальным играм и серьёзнее по подаче) и фильмом «Детектив Пикачу».
*** Покемон вообще весьма противоречивая штука, если вдумываться. И злодеи там чаще всего однообразные, и штампов чем дальше тем больше, и кое-что теряется при переводе с японской версии на американскую… Правда в том, ЦА-то как была десятилетней, так и осталась, а фанаты в массе повзрослели.
** С возрастом, что интересно, меняется и возрастное восприятие персонажей. Если в детстве участники Команда R кажутся вполне взрослыми дядей и тётей, то пересматривая хотя бы в 20-летнем возрасте, прекрасно понимаешь, что на самом деле они тоже ещё школьники.
* [[Naruto]], [[Bleach]], и [[One Piece]]. Великая троица онгоинг-сёнэнов. Уже повзрослевший анимешник начинает понимать, что данные тайтлы являются штампованной Санта-Барбарой с кучей филлеров и недостатков.
** На самом деле, это работает с любым сёненом — просто потому, что это жанр, рассчитанный на конкретный возраст аудитории. Просто проблема «большой тройки» в том, что они выпускались много лет («One Piece» не закончился как манга до сих пор, а по «Бличу» выходит продолжение телесериала), и при этом должны были сохранять тот же возрастной рейтинг, что и при старте съёмок.
* «[[Трансформеры]]» — когда пересматриваешь во взрослом возрасте сезон «Воины Великой Силы», видишь, что это — эпичное [[технофэнтези]]. Но от повторяющихся криков «Трансформируюсь» и «Активация», которые в детстве казались крутыми, пробивает на хи-хи.
* А «Вольтрон»… В который в каждой серии сталкиваются с какой-то эпичной гадостью → в течение 15 минут лупят гадость всякими побочными средствами (которые из серии в серию не работают) → за три минуты до конца таки формируют вольтрона и устраивают столь же закономерный хэппи-энд…
* [[Code Geass]] — молодые зрители до смерти ненавидят Сузаку, бесясь чуть ли не от каждого его появления на экране. Однако по мере взросления с этим «иудой» соглашается все больше и больше людей. {{Spoiler|Что характерно, с ним, скрепя сердце, согласился и Лелуш.}}
** Единственное, что не меняется в этом сериале — раздражение, вызванное сделанными откровенно «на отвяжись» боями на найтмерах (где становится вопиюще заметным распил бюджета, экономия на сценаристах и, похоже, [[Что за фигня, автор?|сорта веществ, употребленных авторами]])
** Как раз таки в детстве этот мультфильм и привлекает в том числе боями на найтмерах. А когда смотришь его повзрослев — видишь очень тонкий и продуманный политический подтекст, с отсылками как на реальные события прошлого, так и во многом на современную обстановку.
* «[[Gunsmith Cats]]» — для пацанов это великолепное чтиво, полное крутых машин, пушек и очаровательных героинь. А взрослые, признавая вышеуказанные достоинства, ломают себе лбы от бредовых сюжетов. Взорвать машину и потребовать 20 миллионов баксов выкупа, чтобы не взорвалась вторая? Перебить конкурирующую банду, накачав её главарей наркотой и внушив, что на них напали пришельцы?! Сонода-сан, вы издеваетесь?!
* «[[Neon Genesis Evangelion|Евангелион]]» — Из-за огромного количества культурных отсылок, психологизма и ангел знает чего ещё, реакция молодого, не обременённого опытом разума на сериал разниться от «[[Nostalgia Critic|О мой бог, это было лучшее аниме, что я видел в своей жизни!]]» до «Что я только что посмотрел!? И почему не указан жанр „этти“?» Судя по тому, что уже остепенившие анимешники до сих пор разбирают сюжет Евангелиона — этому тропу не будет конца.
** Также есть цитата: «Посмотрел Евангелион через пять лет. Понял, как раньше ошибался, всё переосмыслил. Посмотрел через ещё пять лет. Снова всё переосмыслил. Потом снова.»
* «Mirai no Mirai» («Мирай из будущего») — возможно, это тот случай, когда смотреть можно всей семьей, но на деле пробивает лишь лиц ПОСЛЕ хотя бы 14 лет, в идеале сами успевшие стать братьями\сестрами или даже отцами\матерями и которые могут воспринять не только свой опыт детства, но и опыт воспитания других. Сам автор правки 18+ ходил с сестрой лет 10 — сестра то и дело весело комментировала, автор обливался слезами умиления и горечи, вспоминая ее первые шаги, обучение езде на велосипеде, обиды и горести…и свои тоже.
* «Ниндзя-робот Томикаге» — ты понимаешь что в сериале очень хорошо показано сколько бед может натворить один продажный чиновник и показана неэфиктивность действий правительства в период кризиса.
* «Летающий корабль-призрак» — в детстве привлекает хоррор в начале и экшен в конце. Повзрослев, прекрасно видишь коррупционную составляющую.
** И ещё, в детстве персонажи не напоминали реальных личностей. А в наши дни Куросио кажется очень похожим на Лукашенко.
* [[Tokyo Ghoul]], а если быть точнее, её не шибко удачная аниме-экранизация от студии Pierrot. Подросток, конечно, будет восхищаться мрачнушным пафосом данного аниме, одновременно пытаясь подражать (по крайней мере, в интернете) Канеки Кену. Взрослые люди, далёкие от аниме тусовки, будут сторониться от данного произведения из-за наличия шок-контента. И лишь уже повзрослевшие анимешники со стажем либо просто плюнут на аниме-адаптацию, либо воспримут её как чернушную комедию, авторы которой напихнули слишком много тёмных и острых штампов, забив на логику повествования.
* «Пусть я и беден! Но я гордый самурай.» — в 25 лет автор правки восторгался гордостью и упертостью главного героя, который пожертвовал семьей и своей жизнью, чтобы отомстить предателю его бывшего господина. В 35 басня кажется уже неудачной.<ref>Жена умерла от болезни. Дети — от голода. Младшего ребенка, еще младенца, герой убил сам, чтобы избавить от страданий. Сам самурай влачил сущетвование фактически нищего, отказываясь поступить на службу своему соклановцу, чей отец удачно предал их общего сюзерена. Кроме того, у него был меч, ценой 800 золотых (по меркам тех лет, этой суммы хватило бы нормальную жизнь в течении многих лет, плюс учебу его детей) который тот даже не попытался продать (что кстати, хорошо показывает изменение морали со временем. Хотя поступок вызывает удивление даже у его современников).</ref> И предфинальная исповедь героя кажется преисполненной не гордости, а сожаления, что его действия того не стоили.

=== [[Музыка]] ===
* Классическая музыка. В детстве может показаться слишком скучной, а повзрослев, понимаешь её красоту.
* Анна Герман, Валентина Толкунова, Людмила Сенчина, Мария Пахоменко и менее известные советские певицы 1970—80-х схожего с ними типажа. В юности, на фоне «Стрелок» и других полуголых попсовых девочек-зажигалочек воспринимались как унылые стареющие тетки в закрытых платьях до пола, со скучными слезливыми песнями «для бабушек». Начинаешь ценить их музыкальный талант, женственность и великолепие где-то после 35 (во-первых, переоценка отношения к женской красоте, когда уже не «чем откровеннее — тем красивее», во-вторых — ностальгия по детству и приближение к возрасту расцвета их популярности, в-третьих — очень уж разительное отличие от нынешних массовых стандартов красоты). А уж истории их жизни, особенно первой, сами по себе способны выжать слезу.
** Другое впечатление: автор правки, росший в 1970-80-е, воспринимал тогда Толкунову и Сенчину как уныло-слащавых певиц, а теперь они ему еще неприятнее. Анна Герман воспринималась иначе — как не близкая, но и не противная певица. Пахоменко автор правки не помнит.
** И третье впечатление. Возможно, на автора правки повлиял музыкальный слух и обучение в музыкальной школе, но что в детстве было, что сейчас осталось непонятно, почему «попсовые девочки» с их более чем скромными вокальными данными — певицы. Да, смотреть на их ноги было безусловно интереснее, чем на ноги Марии Пархоменко или Валентины Толкуновой, но это немного другой жанр.
* Детские песни. Ну какой подросток захочет слушать ансамблю «Непоседы», а? Людям старшего возраста вполне заходит. Потому что для них это детство и ностальгия.
* Песня Юры Шатунова про детство собственно в детстве кажется каким-то детским лепетом для малолеток. Но услышав её в возрасте, когда тебе уже почти 30, ты начинаешь прекрасно осознавать смысл. Более того, ты теперь полностью согласен с Шатуновым.
** Примерно в этом же возрасте начинаешь понимать и истинный смысл песни «Вечно Молодой» Смысловых Галлюцинаций, а в детстве просто нравится музыка, над смыслом особо не задумываешься.
* Автор правки оценила творчество Светланы Сургановой только в 26 лет.
* Многие песни в жанре метал с возрастом начинают казаться излишне пафосными. Иногда до смеха.
** И наоборот — то, что раньше казалось неудобоваримым шумом, с возрастом раскрываются как сложная и эстетичная музыка.
** А если все-таки получить с возрастом необходимый культурный уровень и здоровый цинизм, «пафосные» группы вроде Manowar уже воспринимаются как явный бафос (как, судя по отдельным высказываниям музыкантов, и должно быть). Или становится видна откровенно стёбная природа очень многих исполнителей.
* [[Rammstein]] сначала слушаешь из-за того, что «метал тащит и валит» и «это же настоящая музыка». Потом ищешь достоинства в вокале, работе клавишника и тексте. Потом умиляешься отсылкам на чужое творчество и эквилибристике группы между скатыванием в дешёвый попсовый трэш и блестящей самоиронией, а также сатирой — такой тонкой, что аж толстой (ну или наоборот).
* Хрестоматийный пример для постсоветского пространства — [[Ария (группа)|группа «Ария»]]. В школьные годы любить ее едва ли не обязательно, в студенческие — терпимый вариант, во взрослом возрасте — принято презрительно фыркать на тему их постоянного [[плагиат]]а и примитивности. И так цикл продолжается уже почти тридцать лет!
** А в СОВСЕМ взрослом появляется представление об отличиях последователя и даже подражателя от плагиатчика, а также о понятии жанровой условности. И Ария тут еще не самая заштампованная и, во всяком случае, дружит с русским языком. К тому же, если умеешь играть сам, начинаешь ценить группы за технику исполнения, которая у «арийцев» всегда была приличной.
* «[[Король и Шут]]». В подростковом возрасте: «Горшок — гений! КиШ — истинный русский рок, в нём столько скрытого смысла! Кто на Горшка гонит, у того мозги разрушены попсой» Чуть постарше: «КиШ и есть примитивная попса, украли идею у Misfits, а воплотить не смогли. И где тут рок, где протест? Дерьмо это для ПТУ-шников, а не панк-рок!» В зрелом возрасте: ностальгия ностальгией, а всё равно это добротные по музыке и исполнению песни со своеобразной атмосферой и более-менее нормальным сюжетом, даже с культурными отсылками, в качестве сказочки на ночь сгодятся. А все бывшие войны, что труЪ, а что попса — глупости, каждый пусть слушает, что нравится. [[Уволен из гестапо за жестокость|Но только бы не Моргенштерна и прочий тошнотворный рэп]].
* «[[Сектор Газа]]». Юные слушатели любят «веселые панк-песенки с матом», слушатели постарше способны оценить качественные тексты, которые к тому же запоминаются с первого раза (умел Клинских играть рифмами и фонетикой, что не говори), и огромную стебно-тролльскую составляющую творчества коллектива. А также умение Клинских поднимать в такой, казалось бы, незатейливой форме вечные вопросы — от общественно-политически-злободневных (тем более что явления, описанные в песнях, зачастую вполне себе живы и по сей день) до философских.
** А совсем взрослые и прошаренные поклонники коллектива могут оценить музыкальные и прочие [[отсылка|отсылки]]. Например, знаменитая опера «[[Кощей Бессмертный|Кащей Бессмертный]]» по стилистике стихов явно выдержана в духе «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» с примесью «Луки Мудищева».
* Распространённая эволюция поклонника [[The Beatles]] в процессе изучения английского: ожидаешь крутых текстов; вместо этого обнаруживаешь какой-то примитив; позже осознаёшь, что на самом деле там отнюдь не примитив.
** А вот в диско, по которому мы так пёрлись, после изучения английского оказывается точно такая же попса, как у нас. Хотя… смотря с попсой каких лет сравнивать, легко может выйти не в «нашу» пользу.
* Песни Стинга (для автора данной правки) до периода активного изучения английского и после. «It’s Probably Me», «Shape of my Heart», «Children» и пр.
** Перед энергетикой «Still Loving You» группы Scorpions мало кто устоит, песня заслуженно приравнивается к шедеврам. Но некоторые из добравшихся до перевода её текста были разочарованы — песня о разладе в любви, как будто на обычной эстраде такой мало. Что не слишком-то умаляет достоинств песни.
* Боб Дилан для людей, не знающих английского — примерно как [[Владимир Высоцкий]] для не знающих русского. Какой-то чувак поёт под народную музыку песни самым обычным голосом.
* Том Уэйтс веселит только взрослых. Детям и подросткам непонятно: музыка кажется уж больно старой, криво сыгранной и совершенно незажигательной, а образ постаревшего романтика-забулдыги отталкивает.
** Вообще в целом жанру блюза и блюз-рока свойственно. Тяжеловесная и вязкая музыка видавших всякое взрослых людей, вкладывающая в слушающих особые настроения исходящие из проблем взрослых людей — для молодёжи будет откровенно скучной и излишне мудрёной для понимания, даже если ты в этом растёшь.
* «Happy New Year» — после перевода слов выяснилось, что это совсем невесёлая песня, хотя её и крутят на праздники.
** Вдобавок, начитанный слушатель поймет отсылку на Олдоса Хаксли в тексте. Впрочем, у Аббы довольно много аллюзий и игры слов в творчестве, что даже удивительно для поп-группы.
* «[[Мельница (группа)|Мыльница]]», родимая. Для слегка (или [[тюнибё|не слегка]]) толчканутого подростка — атмосферные фэнтези-песни под ещё более атмосферный фэнтези-аккомпанемент. Для взрослого, даже (уже) не толчканутого — очень и очень качественная поэзия плюс блистательный водоворот отсылок [[аллюзия|разной]] [[перекличка|степени]] [[оммаж|прозрачности]], требующий для понимания не меньшего культурного багажа, чем у кандидата филологических наук (самой Хелависы).
** «Канцлер Ги» — в ту же копилку. Сперва, когда твой культурный багаж ограничен лишь «[[Отблески Этерны|Отблесками Этерны]]» и «[[Сага о Дриззте|Сагой о Дриззте]]», песни воспринимаются скорее как музыкальные фанфики, порой очень стебные. Но когда ты хорошенько ознакамливаешься с учебником истории и/или культурологии, перед тобой раскрывается смысл и других песен. И та же песня «Legba’s brothers» из набора слов превращается в краткую историю о могущественных лоа.
* Ню-металл как жанр в принципе, который создавался с ориентацией на молодёжь как коммерческо успешной музыки. Тот же Linkin Park после 20, слушать честно говоря, откровенно скучно. Это даже если не погружаться в откровенно проходные тексты на фоне весьма попсового звучания. Про множество подражателей и эпигонов в период с конца 90ых по конец 00ых сейчас почти уже никто и не вспомнит.
** Забавные в прочем исключения. Те же Limp Bizkit которые в своё время хаяли все кому не лень при их дикой популярности (ну или благодаря ей), которым досталось на орехи ото всех, включая Трента Резнора и Эминема — воспринимались в конце нулевых, как та самая «невыносимая какофония с матом-перематом для малолетних дебилов». А с возрастом же выкупаешь, что во первых Уэс Борланд гениальный гитарист который создал группе мало на что похожее сочное звучание, которое можно назвать каким угодно но не попсовым точно. И то что Фрэд Дёрст — пускай и толстенный но развесёлый тролль эпических пропорций.
** [[Отомщено временем]]: не все, но лучшие из ню-металлических групп теперь, в середине 2020-х, переживают ностальгический ренессанс. Даже труп Likin Park на сцену вернулся.
* Творчество хардкорных рэп и хип-хоп исполнителей начавшие ещё в конце 80ых начале 90ых, по типу Onyx, Cypress Hill, Public Enemy — которые не зная английский и в юном возрасте, ценишь за сочный речитатив и атмосферное и качёвое музло на фоне. А с возрастом понимаешь о чём там читают, можно слегка выпасть в осадок от градуса чёрного (ну и цветного) расизма по отношению к окружающей их Америке и «беляшам» которые их всячески угнетают. Со средними пальцами всем подряд и прочими понтами чёрной братвы с района, с рассказами про тяжёлую жизнь. В прочем, если выкупать контекст того кем и когда это писалось, и отталкиваться от этого, и если против пацанской музыки ничего не имеешь — то открывая контекст, заходит уже от души душевно в душу (люди которые ходят на Onyx, которые в России даже сейчас, бывают по пять раз в году, не дадут соврать).
* Sabaton — в юности их песни были апофеозом «марша кованных сапог». Особенно, когда дружишь с историей и понимаешь контекст этих песен. Став взрослым начинаешь наслаждаться техникой игры музыкантов, а вслушиваясь в тексты, которые ты уже отлично понимаешь, слышишь истории о воинском братстве, предательствах, вине выжившего и о том, что на самом деле война — это кошмар наяву.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Pokemon]] — ранние игры серии могут вызвать ужас, если углубиться в ситуацию. Например, ваш соперник Гэри в Red/Blue/Yellow, которого третирует дед. Хоть и кажется, что он получил по заслугам за его высокомерие, но попробуйте поставить себя на его место: вы выкладываетесь на все 250 %, чтобы их впечатлить, но они вас постоянно унижают за то, что какой-то соседский ребенок справляется лучше вас. Естественно, у вас появиться заносчивое отношение к нему и стремление его как-либо превзойти. тут вы получаете титул чемпиона, но за минуту до прихода деда вы оказываетесь разгромлены в пух и прах этим соседским ребенком… И завершающий удар — дед говорит, что в вас окончательно разочаровался… Судьбе Гэри не позавидуешь…
* World of Goo — красочная [[Инди-игры|инди-игра]] для любых возрастов, где игрок решает физические головоломки с помощью забавных Гуу-шариков. Сюжет игры связан с корпорацией «World of Goo», которая занимается загадочным проектом Z ({{spoiler|цель проекта — сделать мир трехмерным, а Z, как вы сами понимаете, третья ось}}). И только со временем осознаешь, насколько сюжет игры мрачен. Не то чтобы со временем для игрока открылось что-то новое — более-менее продвинутому ребенку вполне понятна проблематика энергетического кризиса и [[Корпоратократия|корпоратократии]] — но если в детстве сюжет воспринимался как [[Чёрный юмор|черноюморная]] пародия, то со временем становится вовсе не смешно.
* Игры серии [[GTA]] — если для школьников (которые, хоть и не являются целевой аудиторией GTA, составляют абсолютное большинство игроков) эта игра привлекательна в первую очередь пострелушками в красочном мире и вседозволенностью, то взрослые могут по достоинству оценить отсылки к реальному миру, кино и другим играм, характеры персонажей и фривольный юморок Rockstar.
** Из всех протагонистов GTA IV Луис Лопес может поначалу казаться каким-то чёрствым, блеклым и унылым на фоне более колоритных и «душевных» Нико Белича и Джонни Клебица; но с возрастом, когда смотришь на игру и на её сюжет более зрелым взглядом<ref>А именно так и следует смотреть на эту часть серии, в которой [[Деконструкция|многое переосмыслили]] и [[Отрастить бороду|прибавили серьёзности]] на фоне более «безбашенных» предшественников из «эпохи 3D».</ref>, вкусы меняются и морально устойчивый и уравновешенный доминиканец уже начинает вызывать больше симпатии, чем «ходячий [[ПТСР]]», [[Одноногая собачка|доведённый до абсурда]], или байкер с [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой моралью]]. К тому же больше внимания начинаешь обращать на то, что Луис, в отличие от предыдущих двух протагонистов, не имеет привычки вечно журить злодеев за их грехи, [[Лицемер|имея при этом собственные руки по локоть в крови]], ровно как и на то, что он, в отличие от других двух, имеет хоть какое-то понятие о [[Даже у зла есть стандарты|чести]] и [[Верность до конца|верности]].
* [[Deus Ex]] — подросток завершает игру, восхищаясь немыслимой крутизной Джей Си, изменившего мир одним усилием! А через 20 лет припоминаешь сюжет (включая сиквел и приквел) — и осознаешь, что история-то о том, как 70 лет неглупые люди строили хитрые планы и угробили массу народа, а в мире-то ничего и не изменилось!
* [[Assassin's Creed]]. Мнение школьников: «Вау! Это самая крутая игра! Ты там короче играешь за ассасина Эцио, убиваешь злых тамплиеров, вытворяешь крутые трюки и творишь справедливость!» Мнение взрослых: коммерческий продукт на троечку с [[Вышки в Open-World|вышками]] и [[Идиотский сюжет|посредственным сюжетом]].
** Да ещё и протагонисты, с точки зрения взрослого человека, как минимум, антигерои и [[Благонамеренный экстремист|благонамеренные экстремисты]], причиняющие добро и наносящие справедливость самыми что ни на есть гнусными методами. Кстати, это понимают и сценаристы — и, начиная с «Revelations», постепенно меняют мораль с [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой]] на [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серую]], а затем и [[Все оттенки серого|серо-серую]].
** Стоит отметить, что разработчики отлично поработали над созданием достоверных локаций, которые в точности соответствует эпохе, где происходят действия игры. Прогулка по Парижу XVIII века с чтением исторических справочников по дороге — ещё то эстетическое удовольствие для уже повзрослевшего геймера.
* [[Undertale]] — как известно, у фэндома данной игры немало подростков, которые любят игру за трогательный сюжет и персонажей. Взрослых, конечно, игра не сильно впечатлит в силу куда уж большего кругозора и геймерского опыта. Но зато их в первую очередь заинтересуют многочисленные отсылки на интернет-культуру и другие игры, которыми Тоби Фокс вдохновлялся.
* [[Five Nights at Freddy's]] — школьник будет пугаться любого скримера и с удовольствием погрузится в лор игры, часами разгадывая тайны этой франшизы. Мнение взрослого: казуальный хоррор, которую Скотт Коутон заварил ради банального заработка, получивший известность за счёт своей простоты и визуальной эстетики. А все эти оставленные пасхалочки и мини-игры, якобы раскрывающие сюжет, на деле являются уловками разработчика по привлечению игроков.
** Во многом это получилось ещё из-за того, что Ковтон не удосужился логически связать игры. Пока фанаты ломали мозг, придумывая обоснуи, Скотт выпускал новую игру, которая рубила все теории на корню.
** К тому же Скотт не особо задумывался над тем, как сюжетно связать игры, отчего куча игроков и теоретиков самостоятельно ломали себе мозг, выстраивая хоть какой-то обоснуй. Но получалось так: только выдвинута вполне логичная сюжетная линия, как тут же выходит новая игра, сюжет которой рушит всю логику на корню.
* Игры серии [[Fallout]] — юный игрок радуется тому, что герой в крутых доспехах и с футуристичной пушкой спасает мир от Зла, либо тому, что можно делать всё, что угодно — воровать, убивать, <s>о гусях не забывать</s>, и смеётся над всякими петросянскими шутками. Подрастая, игрок презрительно плюётся от сюжетных дыр и глупых квестов в новых частях, при этом превознося классику. Потом понимает, что превозносил классику отчасти из-за эффекта утёнка или устоявшегося в геймерской среде стереотипа, и в том же втором Фоллаче Анклав получился картонным злом с самыми сумасбродными идеями. Но чем больше геймер узнаёт о культурном контексте игр, об эстетике 50-х, присущих эпохе штампах — тем быстрее понимает, что Фоллауты никогда не были абсолютно серьёзными произведениями, в них присутствуют пародии и обыгрывание штампов, и за это прощает многие кажущиеся несуразицы. Ну кроме действительно непродуманного сюжета F3 и F4 и коридорно-шутерных DLC с сюжетом для галочки.
* [[Final Fantasy VII]] — подросток воспримет игру как зрелищный аниме-боевик, где крутые герои борются против злой корпорации и впоследствии спасают мир от харизматичного супер-злодея. Во взрослом возрасте игрок раскроет для себя много глубоких тем, которые заложили авторы этой игры, и соответственно пересмотрят персонажей по-разному. Быть может, Руфус и турки не такие уж и плохие ребята? Может Баррет — безрассудный экотеррорист, который не задумывается о последствиях? Или Айрис всё это время была дурочкой, раз уж решила самостоятельно спасти мир? А что если Сефирот и не злодей вовсе, а всего-то жертва обстоятельств. Ведь если бы не введённая в его организм инопланетная зараза, контролировавшая впоследствии его разум, то возможно он остался бы неплохим человеком. А уж чего стоила целая глава, посвященная психоанализу Клауда.
** Это касается многих финалок.
* [[The Elder Scrolls]], все части (даже на Skyrim уже успело вырасти целое поколение геймеров). Все части воспринимались школьниками как фэнтезийный аналог GTA со вседозволенностью и красочным миром. Подростки начинают ценить сюжет и традиционно отличные побочные квесты. Взрослый, если позволяет образование, восхищается кучей отсылок в сеттинге «Свитков» и с удовольствием изучает дополнительные материалы.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Кулинария. Многие ли в детстве любили такие блюда, как холодец, уха, овощное рагу, тушёные грибочки<ref>Грибы в детском возрасте как раз обычно хочется попробовать, потому, что [[запретный плод]] сладок, ибо разумные родители их детям до десяти, а то и двенадцати, лет не дают, так как для детского пищеварения они слишком тяжёлые</ref>, квашеные арбузы, творог и брынзу, не говоря уж про всевозможные каши? А кто в детском возрасте ради эксперимента попробовал водку, испытал настоящий культурный шок — что за дурни эти взрослые, пить на праздник такую гадость и радоваться!
** Верно и обратное. Как в той расхожей шутке: в детстве мечтали питаться сникерсами и чипсами, а приходилось супом и жарким, теперь мечтаем о супе и жарком, а приходится жрать чипсы и сникерсы.
** Вкусообразование детей в принципе отличается от взрослых. Для них очень важен визуал, а яркость (но при этом и знакомость) вкуса обязательна. Во-первых, дети отторгнут слишком пресные для них блюда, во-вторых — блюда с ярким, но неожиданным для них вкусом. По первой причине, многие дети ненавидят овощи и рис, по второй — сыр и всё острое.
** Секрет еще проще — в детстве, чтобы не сожрать лишнего ядовитого несъедобноого, у человека несколько больше вкусовых рецепторов, и количество их с возрастом падает. Для ребенка сыр с плесенью просто еще слишком сильный раздражитель, а после 20 — уже ничего, терпимо, и даже пикантно.
** Пример влияния картинки: большинство детей вполне котируют мясо, но только в каком-то одном виде. Ребёнок, который любит блюда из мясного фарша (котлеты, например), вряд ли отдаст должное куриным окорочкам, и наоборот. Взрослый на такое, естественно, не заморачивается.
** Ещё один момент — детишки не очень любят ''смешанные'' блюда. Точнее, слишком детализируют внимание на ингредиентах. Обычная история — дали мальцу салат, тот быстро выбрал всю фасольку, потом лениво доел картошку, а как остались только морковка-свеколка, так и пытается отмазаться: «Не могу эту миску доесть! Вы мне как кабану навалили!».
** Ну, автор правки испытал культурный шок, попробовав водку впервые в 28 лет. И недоумевает, как можно пить эту дрянь вместо хорошего вина или коньяка.
*** Так и водку надо было пробовать тоже ''хорошую'', а не суррогат из ларька.
** Начнём с того, что много ли у кого в детстве родители спрашивали, что он любит, а что нет? Это только в современных семьях с детьми носятся, как с писаной торбой, а автор правки двухтысячного года рождения и все его сверстники ели дивное блюдо жричодали, а если не нравилось — оставались голодными.
** Служившие в армии тоже обычно едят всё.
* У каждого в биографии есть ситуации: в детстве/отрочестве/юности/молодости не внял совету старших и поступил по-своему. И даже решил в духе: «Вот какой я молодец, решаю сам». В более зрелом возрасте пришел к выводу, что тогда надо было послушать совета. Или бывает наоборот — ''тогда'' послушался, а спустя годы, пришел к выводу, что не надо было.
** Так это вообще «гамлетовский» вопрос — «быть или не быть», делать или не делать, противостоять ситуации или смириться, пустить на самотек…
* Как вариант изменения жизненных приоритетов https://zen.yandex.ru/media/cureandwrite/chetyre-perioda-v-jizni-mujchiny-5e580c4eebfd2334dad429ca
* Уроки литературы. На взгляд школьников — совершенно бесполезное копание в произведении, поиск смысла там, где его нет («Синие занавески означают синие занавески, *нецензурное слово*!»). И только с возрастом понимаешь, насколько литературоведение серьёзная дисциплина и насколько многогранными могут быть привычные и изученные, казалось, вдоль и поперёк, книги.
** Вот только то, что в школе, с синими занавесками, не является серьёзным литературоведением. Большинство учителей даже не знают, что такое «идея произведения» и чем она отличается от «морали произведения».
*** Именно так. Единственный урок литературы, который ВПС помнит до сих пор (больше 30 лет прошло) — двухчасовой очень подробный литературоведческий разбор «Двенадцати» Блока. Который 25 вундеркиндов-«физиков» слушали, затаив дыхание. С подробным рассказом, кто эти 12, поимённо и что значит «в белом венчике из роз». Благо, Блок символист, его так можно и 12 часов разбирать.
** Копание кажется школьникам бесполезным во многом потому, что в программу ставят произведения, которые в школьном возрасте просто не понять. Ну не для детишек Толстой «Войну и мир» писал. Вот и приходится бедным школьникам лазить по аннотациям и предисловиям (а теперь и по интернетам), механически списывая оттуда, кто тут хороший, кто плохой, кто о чём думает и что означают синие занавески.
** А если еще прибавить к этому квалификацию среднестатистического учителя литературы (точнее, [[ментор-дурак|её полное отсутствие]])<ref>Справедливости ради, в школу всегда шли люди не только с «призванием», то есть, желанием учить детей, но и те, кто просто шёл работать по диплому (по распределению, от безысходности, чтобы дома не сидеть пока муж на работе, и т. п.). Как результат, в школе всегда были и будут встречаться преподаватели с разным уровнем подготовки и заинтересованности в своей работе.</ref>…
*** У автора правки было две учительницы русского и литературы. Как не странно, более, если можно сказать, добрую учительницу автор стал любить меньше, когда в старшей школе его обучала суровая, но справедливая учительница. Связано это с доходчивостью и, самое главное, не однобоким взглядом на вещи. Автор правки до старшей школы не мог и помыслить, что Тарас Бульба — это не герой, а злодей, ведь так сказал учитель.
*** Плюс активное впихивание в эти самые аннотации и предисловия идеологически верной позиции (во времена СССР это, разумеется, была марксисткая идеология — и неважно, что автор нередко в принципе не мог быть знаком с данной идеологией), что тоже вызывает нешуточное раздражение.
* Отношение к бытовым вопросам. Даже если ты рано стал жить один, с возрастом твои требования к быту и оснастке становятся более и более высокими. В юности можно спокойно спать на полу или диване (даже без простыни), быть сытым от сосисок с пюре и не обращать внимание на капающий кран или разборки соседей. Во взрослой жизни, капающий кран уже бесит, равно как и подтеки на стенах или продавленный матрас.
* Услышанная в далеком детстве автором правки характеристика в адрес не слишком хорошего человека «Да не обращай внимания. Гадюка она просто. Семибатюшная». В детстве воспринималось как просто характеристика змеи. А с годами до автора дошло, что имело место шикарно завуалированное оскорбление. «Семь батек» — толстый намёк на несколько нетяжелое поведение матери обруганной особы. То есть, «семибатюшная гадюка» — это такой культурный эквивалент даже не «ублюдка», а «ребенка мамы-шлюхи».
* В детстве, да и в подростковые годы у многих в нашей стране есть тяга ко всему иностранному и убеждённость, что иностранное — значит лучшее. Проявляется это начиная от моды на ношение заграничных вещей с огромными логотипами во всю спину, до попыток сымитировать образ жизни какого-нибудь кино-/мультгероя и вставлением в свою речь, вездесущих теперь уже, иностранных словечек. Вырастая, наконец осознаёшь всю абсурдность следования такой моде.
** В чём абсурдность-то? Если человек действительно верит в цивилизованный Запад с одной стороны и дикий Мордор с другой — или как минимум считает Запад более «эстетичным» по каким-то стандартам — то почему бы ему и не тянуться к западному? Одежда, конечно, тебя не изменит, но абсурда здесь не больше, чем в косплее на анимэфестах.
*** Тут отрезвляющей поркой, как ни странно, является переезд в эту самую заграницу. Когда живёшь только у себя в стране, никуда особо не выезжая — кажешься сам себе нереально крутым. Переехав жить в другую страну, начинаешь осознавать, что в глазах тамошних жителей ты всего лишь понаехавший из третьего мира, пытающийся подражать «великим нациям». Иной раз удивляешься, что даже у жителей более бедных стран куда больше национальной гордости, чем у россиян.
*** Впрочем, ещё более отрезвляющей поркой переезд становится для ксенопатриотов, которые обнаруживают, что многие «чисто российские» недостатки встречаются и там, а многих привычных достоинств, воспринимавшихся по умолчанию, может и не быть.
** Отдельное веселье — когда ты действительно погружаешься в вожделенную культуру и обнаруживаешь, что ты видел лучшие образцы, которые идут на экспорт. Советский Союз, в силу ряда причин, включая немалые расходы на оборонку во враждебном окружении и пресловутую «косыгинскую реформу», ориентировался на товары широкого народного потребления (тот самый ширпотреб), элитные образцы ввозили полуконтрабандой и рисковать правом на загранкомандировки ради товаров для бедных никто не хотел. Когда в начале 90-х в страну повалил иностранный ширпотреб, оказалось, что товары от Мустафы-эфенди и дядюшки Ляо точно так же линяют, рвутся и ломаются (будучи при этом нередко ещё и хуже советского ширпотреба), а хорошие образцы тоже стоят дорого.
** А потом, приезжая в страну, культурой которой человек восхищался, он с удивлением понимает, что там нынче в моде простые безыскусные вещи, натуральные ткани не шибко ярких цветов, удобство (женщин с модельными причёсками и на каблуках можно отыскать, разве что, в ночном клубе), и вообще индивидуальность. А нарочитые «бренды» носят, разве что, обитатели гетто. И иммигранты, да.
*** Кстати, фильм «[[Стиляги]]» отчасти и об этом.
* Когда ты маленький, тебя раздражают взрослые, которые запрещают тебе играть с некоторыми вещами. Когда вырастаешь, начинают раздражать детишки, которые постоянно так и норовят с теми же самыми вещами поиграть, и обижаются, когда ты им постоянно препятствуешь.
* У многих лет в 15 наступает момент «перехода на тёмную сторону», когда считается, что «[[зло — это круто|быть плохим круто]]». Лишь после 20 от этой идеологии постепенно отказываешься.
** Автор правки свидетельствует: не у каждого. Другое дело, что ему полоролевыми моделями и так всю дорогу служили [[антигерой|антигерои]] класса «[[добрый — не значит милый]]» (из самых ярких — [[Карлсон]], [[Том Сойер и Гекльберри Финн|Гек Финн]], а позднее — [[Архимаг (серия книг)|архимаг Креол]] и [[Пираты Карибского моря|капитан Джек Воробей]]).
** А автор этой правки никогда не думал что «быть плохим это круто», просто постепенно начал [[болеть за Империю]] как в произведениях, так и в «реальной жизни», плюс постепенно мутировал в [[Dungeon Master|мастера игры]], который [[злодей по должности]].
* Когда ты совсем маленький, тебя всегда укладывают спать рано. Уже в старших классах тебя тоже заставляют ложиться спать не позже 11 вечера, но тебе уже хочется посидеть подольше, ведь тебе кажется, что это только малые дети должны засыпать рано, а ложиться поздно это по взрослому. В студенческие годы есть возможность не спать хоть всю ночь, потом под утро прийти на пары, отсидеть их, и после пар потом ещё куда-нибудь пойти, и будешь чувствовать себя абсолютно нормально. И только начав ходить на работу, сам добровольно будешь ложиться спать «как дети малые» в 10-11 часов вечера (и то если есть такая возможность), потому что прекрасно осознаёшь, что если ты даже на следующий день проснёшься, то будешь весь день как зомби, а запаса сил, что был в молодости, давно уже нет.
* Праздники. Когда ты маленький, ты обожаешь праздники и ждёшь их каждый раз с нетерпением, будь то Новый Год, День Рождения, 8 марта / 23 февраля и т. д. Это же обязательно веселье, вкусняшки, подарки, и иногда даже дополнительные выходные. В универские годы отношение к праздникам уже становится немного прохладным. А во взрослой жизни так и вообще начинают напрягать, особенно на работе. Иной раз хочется быть от этого всего в стороне, и чтобы никто там не знал когда у тебя ДР. Лучше б выходной лишний дали, без поздравлений и отмечаний.
** Прохладное отношение к праздникам объясняется в основном тем, что взрослому приходится ломать над их организацией ''свою'' голову и платить за это ''своими'' деньгами.<ref>В целом возможна ситуация, когда за счет подарков ты выходишь на ноль или даже в плюс по расходам, но из знакомых автора правки так умудряется делать только его жена.</ref> Если добрые (а главное — хорошо знакомые со вкусами именинника) люди сами организуют ему всё «по красоте», как родители в детстве — не рад будет разве что совсем клинический интроверт.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Камикадзе

2026-10-31T06:48:30Z

2A00:F3C:1DAB:0:69EB:ED5D:A4F0:DEC9: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|SuicideAttack|Suicide Attack}}
{{Q|Сакуре подобны я и ты. Расцвели на ветке и опали. Не живут до осени цветы, Мы с тобою оба это знали.|«Доки но сакура» (перев. Акунина)}}
{{video|OLo246hyhQQ|Доки но сакура}}

'''Камикадзе''' — вид [[персонаж]]а, который ненадолго появляется в кадре и практически сразу погибает. В отличие от [[Красные рубашки|красных рубашек]] он погибает, пытаясь при этом [[Взять в ад компанию|прихватить кого-нибудь с собой на тот свет]].

Наиболее часто встречающиеся камикадзе:
* Разумный камикадзе — камикадзе, цель которого остановить [[протагонист|главного героя]] при помощи своей смерти. При этом он делает всё осознанно и по своей воле.
* Неразумный камикадзе — практически то же самое, что и разумный камикадзе, только действует не по своей воле.
* Рукотворный камикадзе — синтез разумного и неразумного камикадзе. Отличительной чертой является то, что данный камикадзе был кем-то изготовлен.
* [[Клоны-камикадзе]] — когда самопожертвование — ещё не повод для прощания.

Подвидом является террорист-смертник, вид камикадзе, которые убивают себя с определённой и очень нехорошей целью.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* В рассказе писателя Сальвадора Томаса «Марсуф на планете Спирео» на этой самой планете Спирео существуют осы-камикадзе, которые не жалят, а пробивают жертву насквозь благодаря скорости полёта (при этом осы гибнут).
* Анатолий Иванкин, «Последний камикадзе». Описывает войну на Тихом океане и разгром Квантунской армии. Одна из линий повествования — путь от обычного пилота к камикадзе. Так же присутствует эпизод с батальоном из сухопутной бригады смертников.
* «Путь индюка» Вадима Проскурина — эльфы, поняв, что у противника преимущество в вооружении, прорывают оцепление с помощью старшеклассников с бомбами в ранцах.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Демконтроль]] Юлии Рыженковой — героиня, устраивающая теракт в здании демконтроля с помощью самодельной взрывчатки.
* Стюарт Слейд «Война спасения» — арабские джихад-мобили, причем водители на израильских КПП честно говорят кто они и чем грузовик гружен. А потом едут дальше и отправляться прямиком в Ад. {{spoiler|[[Зигзаг]].Евреи понимают что это не против них. А насчет ада - ну и что? [[Вторжение в ад|Этап установления демократических властей в Аду уже завершен]], на очереди - [[Сегодня мы штурмуем небеса|рай]].}}
* «Звезды — холодные игрушки» Лукьяненко — представители расы Куалькуа спокойно работают в том числе пилотами боевых ракет и другим расходным материалом, поражая других безразличием к собственной гибели. Как оказалось, это просто единый организм, который просто перед гибелью отключает от коллективного сознания «представителя» расы.
* Кэмерон Джонстон, «[[Мерзкая семёрка]]» (2021) — безумный алхимик Джерак Хайден использовал натравил на наступающую армию Империи света толпу взрывоопасных свиней-камикадзе. Заблаговременно закопанные на подступах к городу горшки со взрывчаткой нанесли врагу куда больше урона, но свиньи были гораздо эффектнее.

=== [[Кино]] ===
* «Камикадзе: за тех, кого мы любим» (2007) — японский ПАФОСНЫЙ фильм о камикадзе.
* «Специальный ударный корпус / Aa tokubetsu kougekitai» 1960 года. Тоже японский и тоже о камикадзе.
* «Дневники камикадзе» (1967)
* «Человек-торпеда» 1968 года. Тоже японский и тоже о камикадзе, но на этот раз о их подводном образце (кайтэн)
* «Я буду пилотом» (1968)
* «Последний камикадзе» (1970)
* «Отец камикадзе» (1974)
* «Помни о друге/Не забуду тебя» (1995)
* «[[Eternal Zero|Вечный ноль]]» (2013) — главный герой, после ПТСР, принимает решение стать камикадзе.
* «[[Годзилла]]: Минус один» (2023) — главный герой фильма Коичи Шикисима должен был стать лётчиком-камикадзе, но в последний момент струсил и вернулся на базу, сославшись на неисправность самолёта. За это многие персонажи его попрекают и презирают. Однако, в финале фильма Коичи наносит Годзилле смертельный ([[Твист Р. Л. Стайна|ну почти]]), направив нагружённый взрывчаткой самолёт монстру в пасть. {{spoiler|…и выживает, потому как эта модель самолёта оснащена системой катапультирования}}.
* «Мой путь» — главный герой кореец, которого японцы насильно забрали в армию. Когда ему приказали обвешавшись взрывчаткой броситься на советские танки под Халкин-Голом, он, подобрав момент, дезертирует.
* «Летчик-камикадзе полетевший с женой» — пафосная история о том, как японцы защищали свою родину в Китае от внезапно и без всякой причины напавших на них советских вурдалаков, уничтожающих мирных японских жителей из японских хе пулеметов, а также злобных китайцев, которые одурели от пришедшей вместе с советской армией порчи хаоса и похватали вилы с намерением также убивать мирных и добрых японцев (которые, в отличие от советской армии, мирное население не убивало, что прямо сказано (просмотревшим сие утверждение китайцам выдать путевку в Японию, дубье приносить свое))
* «Токсичный мститель 2» — Черный Рыцарь корпорации «Апокалипсис», которого отправили уничтожить Тромавилль, когда планы корпорации сорвал Токси. Байкер в черной коже, черном шлеме и на черном мотоцикле, начиненный взрывчаткой по самое немогу. Токси погнался за ним на такси, оказавшись между престарелыми супругами, и сумел заставить подорваться на полпути в город.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Список смертников» — Риз вынуждает капитана Холла нацепить на себя жилет шахида и подрывает адмирала прямо во время ганнибальской лекции.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — эпизод «Последнее противостояние» (13 серия). Гигантский медузоподобный монстр Роковой Остров, созданный главгадом фон Рихтером для уничтожения Меридианы, был настолько огромным и сильным, что запросто мог бы выполнить свою задачу просто гуляя по городу туда-сюда. Но, видимо, фон Рихтеру такой вариант показался слишком долгим, поэтому он сделал из монстра гигантскую живую бомбу с неотключаемым таймером, способную разом стереть весь город с лица Земли.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Летающий корабль-призрак» — Хаято и Рурико, поскольку на заглавном корабле выведена из строя ракетная установка, принимают решение пойти тараном на крепость Боа и подорвать питающий корабль атомный реактор, чтобы уничтожить желающее подчинить весь мир чужеродное чудовище ценой своих жизней. Каким-то чудом им все-таки удается дойти до крепости и даже прорваться сквозь ее линии обороны к спешно закрываемому шлюзу. {{spoiler|В последний момент Капитан Призрак запрещает детям-героям жертвовать собой и приказывает немедленно катапультировать штурманскую рубку, в которую пришел из лазарета вместе с корабельным врачом. В итоге экипаж Корабля-Призрака спасается, а корабль подрывается внутри крепости и уничтожает ее.}}
* [[The Cockpit]] — второй эпизод о юном пилоте «крылатой бомбы» MXY7.
** Сюда же приключения Харлока. В манге 1969 года в камикадзе-атаке погиб сам Харлок. В сериале 1978 г. мазоны в конце учиняют бандзай-атаку на «Аркадию», а раскаявшиеся токаргане (Золл, позже его сын) ранее убивались об них самих. И это не считая возможности самоуничтожения у тех и других. А в «Аркадии моей юности» Харлок отговорил колонистов одной из планет от камикадзе-атаки на иллюмидусов. Наконец в «Бесконечной Одиссее» камикадзился аж дважды Ирита — на Харлока (неудачно) и на Нуу (удачно).
* [[Wolfsmund]]. Швейцарцы во время штурма Вольфсмунда вместо того, чтобы просто закинуть в яму в воротах фашину, прыгают в нее вместе с фашинами сами — все равно вражеские стрелки не дали бы им уйти, зато яма будет засыпана быстрее. Один из персонажей использует ненадежный ранний огнестрел в качестве бомбы, чтобы взорвать дверь вместе с собой.
* [[JoJo’s Bizarre Adventure]]
** Vento Aureo — Карне («[[Говорящее имя|Мясо]]»). Тупо подошел к бригаде Бучеллати, схлопотал пулю от Мисты, после чего протагонистам пришлось разбираться с пережившим хозяина неуязвимым автономным стендом.
** Stone Ocean — Survivor, «самый слабый стенд», по мнению Дио. [[Вирус ненависти]], который, увы, действует и на хозяина. А вот Пуччи нашел ему применение — со своей способностью [[Даритель сверхспособностей|пересаживать стенды от человека к человеку]], он просто всадил его в смертника.
* Alyosha — убийство президента Солессии Пушкина было заведомо самоубийственной миссией, о чем Алешу Сталину сразу предупредил полковник Эстолакии Греков, поэтому ей сообщили ее настоящее имя и забросили под ним в японскую школу, куда должен был прибыть Пушкин, для надежности ей вмонтировали яд в зуб, чтобы не мучиться. Алеша, [[Дети-солдаты|росшая убийцей с позывным «Кортик» с младых лет]], безропотно подчинилась: «Моя жизнь принадлежит вам». Впрочем, в решающий момент план Эстолакии по обретению независимости терпит крах, Греков срочно отменяет операцию и уничтожает все данные об Алеше, чтобы она могла жить дальше как обычная школьница.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Empires]] II и III — петарды и брандеры. Первые нужны для уничтожения вражеских строений, вторые — для уничтожения флота.
* [[Age of Wonders]]: сапёры у гоблинов.
* Act of War: у Консорциума имеется заминированый «Урал»
* МБР в [[Civilization|Цивилизациях]] (она такой же юнит, как и остальные, только одноразовый). Иногда присутствуют и другие одноразовые ракеты, например в дополнении Beyond the Sword для четвёртой части есть также тактическая ядерная ракета, обычная крылатая и ракета с биологическим оружием
* Множество примеров в серии [[C&C]]. Наиболее универсальный пример — как ни странно, инженер, который добегает до вражеского здания и переводит его под контроль игрока, а сам навеки скрывается внутри. Даже у самых продвинутых и человеколюбивых (ха-ха) фракций. Считается, что он продолжает работать на захваченном объекте, конечно, но с игромеханической точки зрения — именно сабж. Но в потери его не записывают, в отличие от.
** Command & Conquer 3: Tiberium Wars/Kane`s Wrath — Братство Нод (в особенности — Орден Чёрной Руки) котируют обучение фанатиков-смертников, толпами взрывающихся об вражеские танки и базы.
** [[Command and Conquer: Generals]] — то же самое и у террористической фракции GLA (Армия Всемирного Освобождения).
** [[Red Alert|Red Alert 2]] — кубинские террористы-смертники и ливийские грузовики со взрывчаткой. Эти юниты можно комбинировать с различными видами транспорта, что правращает транспортные машины тоже в камикадзе. А советский юнит Сумасшедший Иван может заминировать что угодно, в том числе и союзников — так можно сделать камикадзе вообще из ''любого'' юнита. А если его ещё прикрыть Железным Занавесом…
** [[Red Alert|Red Alert 3]] — сабж очень любим Японией ([[Развесистая сакура|какая же Япония без камикадзе!]]) и, ВНЕЗАПНО, СССР:
*** В виде вспомогательного оружия присутствуют классические, на первый взгляд, камикадзе на самолётах, которые будто прибыли прямиком из сороковых. Обстреливают врага на лету и в указанной зоне падают на землю, подрывая здания и уничтожая наземные войска. На самом деле с прикрученным фитильком — это всего лишь беспилотные летательные аппараты.
*** Зонды в виде стрекоз. Присасываются к вражеской технике, и… бабах!
*** После улучшения «почётная отставка» все пехотинцы оснащаются взрывпакетами, детонирующими при серьёзных ранениях.
*** Особая способность субмарины «Яри» — [[Иду на таран!|протаранить]] врага, при этом самоуничтожившись.
*** Советские зенитчики, вооружившись магнитными минами, героически подорвут (или хотя бы как следует покалечат) любой танк, который решит их задавить. С убавленным фитильком — обычно они эти мины вешают на вражескую технику, а сами под танки бросаться не торопятся.
*** Наконец, [[Красно-коричневая сволочь|советские же ракетные комплексы Фау-4]] и дредноуты запросто способны разнести своими ракетами самих себя, если враг подойдёт вплотную. [[Искусственный идиот|И это, в отличие от предыдущих примеров, не фича, а баг.]]
* [[Starcraft]] — скорджи-«комары» (они же слепни в [[Starcraft II]]) и инфицированные земляне у зергов. Первые — летающие против воздушных целей, вторые — против наземных.
* [[Starcraft II]]:
** Гиблинги — против наземных юнитов.
** Запуск ракеты «гончая» в собственный медэвак и засовывание оного в толпу врагов — транспортник используется как камикадзе, позволяя точно выбрать, кого [[AoE|помимо основной цели]] заденет ракета.
** С введением престижей в совместном режиме троп во все поля отыгрывает Менгск на п3 — пехота, вооружённая спецоружием, при смерти запускает взрыв оружия, и эти самонаводящиеся взрывы выкашивают врага куда сильнее, чем живая стреляющая пехота.
* [[Halo]] Wars — хрюки-подрывники с неисправными метановыми скафандрами используются как Ковенантом, так и отколовшимися от них Изгнанниками.
* [[The Lord of the Rings: The Battle for Middle-Earth]] — так же, как и в кинотрилогии, урук-берсерк с зажжённым факелом может ценой собственной жизни подорвать осадную бомбу (с двумя её носильщиками заодно). Причём, не обязательно при Хельмовой Пади.
* [[KKND]] — диверсанты Уцелевших и вандалы Мутантов. Забегают в здания противника, убивая его защитников. Как только те закончатся, следующий диверсант взорвет здание, стоимость которого отправится в казну его командующего.
* [[Star Wars: Empire at War]]:
** Свои юниты, минированные стервятником. Стервятник не камикадзе, а диверсант, но вот мину можно прилепить на свой собственные, либо на бывшие вражеские (не жалко, ибо после битвы пропадают) юниты, превращая их в камикадзе, разносящих всё, до чего дотянется взрывная волна. Одна выпиливает почти всех юнитов, двух-трех хватает на всех прочих юнитов и большинство зданий.
** Есть такая тактика: ждём зарядки захода бомбардировщиков/орбитального удара, выводим и отправляем на убой быстрые юниты (разведчики у Империи, Т2Б у Повстанцев и дройдеки у Синдиката), которые на полном ходу летят в строй противника, помирают и по их подстветнке мы вызываем удар свыше, разнося всех кто не успел уехать. Дело в том, что производить авианалеты и бомбардировки можно только по территории без тумана войны, который «камикадзе» ценой своей жизни и развеивают.
* [[Dune|Dune II и Dune 2000]] — сверхтяжелый танк Харконенов Девастатор может взрываться, повреждая юниты и здания вокруг себя.
* [[Fallout 4]] — супермутант с ядерным зарядом от «Толстяка» в руках. Если добежит — мало не покажется, зато если правильно убить его (если подорвать его — можно зацепить других врагов, но лут будет уже не тот) — можно разжиться ценным и редким боеприпасом.
** Роботы, если их потрепать, любят включать режим самоуничтожения. А легендарные виды взрываются через несколько секунд после уничтожения, на радость мародеру.
* Hearts of Iron 3 — Если потерять Иводзиму при игре за Японию, то появляется решение «Камикадзе», дающее авиации бонус к атаке на вражеский флот.
** А четвёртой части Японии добавлены специальные фокусы, которые открывают атаки камикадзе и специальный самолёт для них — Yokosuka MXY7 Ohka.
* Один из героев в финале компании Kohan II: Kings of War жертвует своим бессмертием, чтобы закрыть врата теней.
* [[Mass Effect 3|Mass Effect 3]]: [[Mass Effect/Asari|асари]] Рила в монастыре [[Mass Effect/Ardat-Yakshi|ардат-якши]] подрывает себя вместе с группой врагов. То же самое делает Найрин Кандрос в DLC «Омега».
** На самом деле примеров в серии значительно больше, все перечислять долго. Самый эпичный — {{spoiler|Шепард в трёх концовках из четырех, и то, четвёртая не спасёт, если мало военных ресурсов}}
** Ада Вонг в третьей части — один из самых известных примеров. «Видишь, как умирает человек? На таранной скорости!»
* [[Serious Sam (серия)|Serious Sam]] — Безголовые камикадзе, способные не только бежать на вас толпой, неся в руках бомбы, но и с помощью монитора на животе постоянно орать!
* [[Shadow Warrior]] Classic — кули-камикадзе с ящиком взрывчатки, который подбегает к главгерою и взрывается. После этого восстаёт из мёртвых в виде призрака (не всегда).
** В ремейке 2013 года эту же роль исполняют зеленые светящиеся демоны, которые сворачиваются в шарик и быстро катятся к герою. А иногда просто лежат в неприметных местах, подрабатывая бомбами-ловушками.
* [[Warcraft]] — [[WarCraft II|во второй части]] имеются подрывные бригады гномов Альянса и ордынские сапёры гоблинов, нужные для уничтожения зданий и живой силы врагов. А вот в [[WarCraft/WarCraft III|третьей]] остались только ставшие нейтральными сапёры, но к ним прибавились ордынские нетопыри, которые способны сбивать воздушные юниты.
* [[X-Com]]: Apocalypse — очень быстрая живая бомба на ножках
* [[В тылу врага]] — в концовке советской кампании взорвать «Катюшу» проще всего, пожертвовав жизнью одного из троих бойцов. Закадровый голос намекает, что именно это и предполагалось разработчиками. Хотя возможна и более сложная комбинация с многоступенчатым подрывом, при которой боец останется в живых, но на концовку не влияет.
* [[Дорога на Хон-Ка-Ду]] — брандер, представляющий собой паровую дрезину с мощной бомбой на борту.
* [[Карибский Кризис]]: пехотинцы-смертники у Китая. Быстро бегают и мощно взрываются, но даются только в сценарных миссиях, зато в больших количествах. С ними связан один баг: при «использовании» часть смертников [[Пережить самопожертвование|выживает]] и становится «разряженной». Можно их «зарядить» и использовать повторно.
* [[Dragon Age]] — Серые Стражи (убивший Архидемона погибает вместе с ним), причём погибает не только тело, но и душа Стража.
** Страж, ощущающий приближение потери способности противостоять Зову, уходит в последний бой на глубинные тропы, дабы погибнуть, забрав с собой побольше порождений тьмы (кроме женщин, когда выяснилось, откуда порождения тьмы берутся).
* [[Bloodrayne]]2 — суицидники. Встречаются только в канализации.
* Left 4 Dead — толстяки-бумеры. Вообще их основная атака — привлекающая [[Зомби|зараженных]] и закрывающая экран блевота, но они лопаются от малейшего урона — и забрызгивают при этом блевотой.
* [[Warhammer: Vermintide]] — раненые бомбисты подрывают рюкзак с газовыми бомбами.
* Deep Rock Galactic — взрывающиеся глифиды, нападающие целыми стаями (а радиоактивная версия еще и оставляет после взрыва радиоактивное облако). [[Босс в головорезьей шкуре|Детонатор]] атакует ударными волнами без урона для себя, но после смерти [[Взять в ад компанию|взрывается с огромной силой]].
* Серия игр [[Metal Slug]]. Тут таких море — и разумных, и неразумных. Непонятно для чего сбрасывающиеся на игрока танки (далеко не всегда от того, что он расстрелял обрыв под ними, как в 1 части). Водолазы с бомбой на спине (ну тут понятно, игра японская, у них такие были, но эти же никуда не плывут, тупо опускаются на дно — можно было просто бомбу сбросить). Мутанты, у которых единственная атака — добежать до игрока (в том числе по потолку или стенам), надуться и лопнуть и их прародители — марсианские членистоногие. Гусеницы, выплёвывающие в игрока всю свою ядовитую кровь. Мотоциклы со взрывчаткой помнится тоже были… Ну и конечно зомби, которые так и норовят разбиться об игрока с разгону или упав на него с высоты… Ах да, волки-призраки из 3 части, пускаемые одним из боссов. Список возможно неполный — упоротыми врагами эта серия славится.
* [[Plants VS Zombies]] — зомби с «чёртом-из-коробочки» же.
** Вообще говоря зомби с чёртиком в момент открытия коробочки демонстрирует крайную степень удивления, так что может он и не знает, что он смертник. А вот куча «одноразовых» растений под этот троп попадает. Давят педаль в пол вишни («Давай взорвёмся! — Нет, давай сдетонируем! — Хорошо, давай взорвёнируем!..») и перец («Он знает, что взорвётся. Это будет главный момент в его жизни. Уже скоро… Но не сейчас.»)
* [[Ninja Warriors]]. Проходим игру, избиваем президента и… Наш герой, кого бы мы не выбрали, взрывается, уничтожая президента и всю его базу. Увы и ах, наши герои-роботы изначально запрограммированы на самоуничтожение.
* [[Star Wars: Jedi Knight]] II — Jedi Outcast. В первых главах игроку изрядно попортят кровь вооруженные гранатами представители расы гранов. Гранаты в игре весьма мощные, а названные граны поголовно обладают наклонностями предмета статьи и при приближении игрока вплотную совершенно не стесняются бухнуть гранату, то есть, простите, термальный детонатор, прямо себе под ноги.
* [[Dark Souls]] 2 — Полые Граждане (правильнее наверное жители или местные), особенно красный вариант, который не выживает после атаки.
* [[Sabotain: Break the Rules|Саботаж: Кулак Империи]] — противники на поздних этапах игры и этапах арены в Подземном городе. Единственный противник мотивирующий прокачиваться ибо способен снести игрока с одного удара, если уж не в одиночку то в компании товарищей, но при максимальных параметрах здоровья и их атаки можно будет переносить. Являются результатом экспериментов Конфедерации над людьми.
* [[Supreme Commander]] — в количествах:
** При смерти БМК взрывается, нанося 2500 урона в большой области. В дуэли командующих иногда это позволяет забрать противника (10-14 тыс. HP) с собой, вплоть до эпических цепных реакций во время потасовок. Также в командных играх иногда практикуется так называемая ком-бомба: если есть [[балласт]], его уговаривают ничего не строить и пойти командующим на вражеский спавн чтобы наломать там сколько получится, а более опытные союзники (особенно если учесть что балансируется игра по сумме рейтингов) забирают себе месторождения материи и место, из которых они смогут извлечь больше пользы.
** «Верные» кибран оглушают юниты вокруг места своей смерти. Благодаря этому они могли отправлять в [[станлок]] мощные наземные эксперименталки с огромным уроном на короткой дистанции, а после придания им иммунитета эта способность заметно потеряла в полезности.
** Экспериментальный штурмовой бот «Итота» на месте смерти оставляет шаровую молнию, способную натворить немало дел. Поэтому ему тоже просто дают приказ идти на базу противника или навстречу армии, вместо задания конкретных целей как для ближайших аналогов. Более того, вражескую «Итоту» тоже может иметь смысл убить поближе к вражеской армии ибо [[дружественный огонь]], хотя это также оставит ближе к врагу [[Фарм в стратегиях|обломки]].
** У каждого юнита есть кнопка самоуничтожения. Поэтому обречённые блокопосты и отряды ликвидируют ей, чтобы не дать вражеской эксперименталке или ядерке ветеранства. Для первых оно означает прибавку к здоровью, для вторых — ускорение постройки ракет. Также практикуется отвод эксперименталок с критически низким здоровьем в тыл и самоликвидация там: в следующем столкновении они умрут без особой пользы и [[Фарм в стратегиях|отдадут половину затраченной на постройку массы врагу (обломками)]], а так она достанется хозяину на постройку нового юнита. Это может быть дешевле ремонта.
** Огромная летающая тарелка «Царь» до недавнего патча имела слишком мало здоровья, чтобы висеть над целью и выжигать её лучом под массированным обстрелом. Поэтому чаще её задача сводилась к тому, чтобы долететь до нужного места и упасть на важный объект. Также если гигантский экспериментальный бомбардировщик «Ахвасса» начнёт падать в момент сброса бомбы, то упадёт он в то же место — про самоуничтожение см. выше. Наконец, существовала практика [[Red Alert 3|сброса спутников]] ОФЗ, потому что падающие обломки игнорировали силовые поля, но эту механику понерфили… одновременно с добавлением функции отстроить каким-то образом потерянный спутник вместо перестройки всего центра управления.
* Игры серии Worms — «Камикадзе» и «Суицидальная бомба». В первом случае червь летит вперёд и взрывается, во втором — просто взрывается, оставляя на месте трупа облачко токсичного газа.
** В «Армагеддоне» популярен способ убийства врага с 60-70 HP при помощи дробовика (два выстрела по 25 урона) и полудохлого червя рядом (примерно 20 урона за взрыв после смерти).
* [[Company of Heroes]] — подрыв Голиафа. Самоходная торпеда на дистанционном управлении имеет «картонную» броню и недостаточную проходимость, поэтому её легко догоняет отряд пехоты. Танки так же успевают повернуть свои дула к нему. Загвоздка лишь в том, что в это время Голиаф находится уже буквально под вражескими войсками. Мощный взрыв уносит в Вальхаллу отряд стрелков или танк.
* Crossout — у всех есть возможность самоподрыва, наносящего изрядно урона при правильном применении. Причём первое время он бил сквозь детали, из-за чего стал настоящим [[эксплойт]]ом, и мир игры заполонили шахид-мобили.
* [[Hearthstone]] — отдельный триггер для различных способностей существ, срабатывающий при смерти. К тому же, [[Садистский выбор|заставляет противника не убивать это]].
* [[Command and Conquer: Generals|C&C Generals: Zero Hour]] — Генерал GLA Джазиз может повесить пояс шахида на любой свой юнит. Это позволяет агрессивно играть в камикадзе или обломать противника с получением опыта за уничтожение юнитов.
* Старая добрая UFO 1. Что мы можем сделать в самом начале игры, когда оружие — хлам, а брони — нет? Правильно: набить полный трюм пехоты и каждому сунуть в карман взведённую сенсорную гранату. После чего с воплями «банзай» вся эта толпа несётся искать алиенов. Особенно хорошо работает в тесных помещениях, так как если на открытых пространствах алиена ещё можно завалить из двух-трёх стволов, то в тесноте он обычно успевает среагировать и убить заметившего его бойца. Убил? Молодец. Конец хода, БУМ, ищем следующего. Так с помощью тяжёлых потерь в живой силе некоторым игрокам удавалось навешать злым алиенам и надыбать достаточно технологий, чтобы прокачаться и перестать использовать эту финансово убыточную (за потери не жалуют) тактику.
* «[[Darkwood]]» (2017) — монстр под названием Грибник. Представляет из себя человека, покрытого грибными наростами, который лежит под землёй в местах большого скопления ядовитых грибов. При приближении протагониста или какого другого существа, Грибник выкапывается и бежит к нему. При контакте (а также при получении любых повреждений или просто через некоторое время) взрывается нанося огромный урон.
* «[[Hades]]» (2018) — пылающие колёса, [[Скальный наездник|будь они неладны]]! Завидев Загрея, эти миниатюрные безлошадные колесницы шустро мчатся к нему и, достигнув цели, взрываются. Урон от взрыва одной колеснички не так уж и высок, но если их много (а они почти никогда не появляются по одной)… да они ещё и бронированные… а в арсенале Загрея нет ничего дальнобойного… В общем, в магазине Харона даже продётся специальный предмет, гарантирующий, что в нескольких следующих локациях не будет пылающих колёс. Ни один другой вид врагов в игре не удостоился такой высокой чести.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Black Powder, Red Earth]] — ИГИЛ несколько раз использует шахидов.

=== [[Настольные игры]] ===

* В настольной [[Warhammer 40,000]] в камикадзе могут играться как специализированные юниты-мины, так и не вполне специализированные для этого Хелхаунды, взрывающиеся в половине случаев.
** Сквигобомбы же! Орки это умеют, любят, практикуют.

=== [[Музыка]] ===
* Гимн камикадзе «Доки но сакура» (同期の桜 «Одновременно расцветшие цветки сакуры»)
** «Нирин но сакура» (二輪の桜, «Два цветка сакуры») — более ранний вариант этой песни, созданный в 1939 году, в 1944 году появилась версия «Доки но сакура» в которой прямо говориться о том что главные герои лётчики, а не просто солдаты как в более ранней версии.
* Официальный клип Garbage «The World Is Not Enough» — девушка-робот, изготовленная учёными-азиатами по образу и подобию знаменитой певицы, [[Последний танец|во время выступления]] в оперном театре (предварительно убив «оригинал») взрывает себя вместе со всеми зрителями.
* «[[Оргия праведников]]» — «Вперёд и вверх». Художественно описаны чувства и мысли субъекта.
* Олег Медведев — «Карлсоны»
* А. Розенбаум — «Камикадзе».
* [[Ария (группа)|Ария]] — Страж Империи.
* «[[Алиса (группа)]]» — так и называется, «Камикадзе».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Любые герои войны, идущие на верную смерть.
** На реальной войне между относительно равными противниками (когда у тебя полное превосходство в воздухе и можно воевать почти бесконтактно — не считается) такое происходило намного чаще, чем кажется. Добровольцев, желающих утащить с собой в ад компанию, хватало всегда. Если таких добровольцев много, пересекается с тропом [[послать на верную смерть]].
** Это естественное желание, когда все пришло к концу — ты погибаешь, так почему бы не прихватить с собой побольше врагов?
*** Не такое уж естественное — обычно человеку свойственно желать, чтобы на войне погибло ''поменьше'' людей. Но, понятное дело, армии выгоднее культивировать в солдатах другие желания.
* Наши народовольцы: Гриневицкий взорвал Александра II вместе с собой.
** Особый вид терроризма, существовавший в тогдашних условиях и невозможный в нынешних. Суды были весьма популярным медийным событием, на них буквально продавали билеты и подробности обсуждались в газетах. Не пытаясь спастись после теракта, народовольцам и их идейным последователям, эсэрам, удавалось использовать суд с неизбежным смертным приговором в финале как трибуну для пропаганды своих идей.
* Есть мнение, что идея таранить сооружения противника грузовиками со взрывчаткой первой пришла в голову парням из Коммунистической партии Японии, считавшейся едва ли не самой радикальной из всех компартий. Идея благополучно ушла в массы.
* Японские токкотай во [[Вторая мировая война|Второй мировой войне]]:
** Человеко-торпеды кайтэн.
*** У итальянцев тоже имелись человеко-торпеды Майале, но только они должны были после отсоединения заряда довезти свой экипаж обратно. У кайтэнов такая же абилка тоже была — просто у них пользоваться ею считалось западло! Впрочем, скорее всего данная фича была только на стадии проектирования, ибо ни на одном из сохранившихся образцов какого-либо намёка на неё нет.
** Вы путаете «Майале» и немецкий «Зеехунд». Майале направлялась на цель пловцом, после чего он «отстыковывался» и покидал опасную зону самостоятельно.
*** И Вы тоже мимо. «Зеехунд» — вполне себе такая минисубмарина на двоих, вылеченная от большинства «детских болезней» и вооружённая 2-мя укороченными G7. Куда менее везло пилотам «Негеров» — вундервафля представляла собой две торпеды — одна над другой. В верхней сидел пилот, направлявший конструкцию на цель, нижняя шла к цели. Из-за принципа разработки «х%як-х%як и в продакшен» механизм расцепки торпед работал не всегда, что и делало пилота «Негера» предметом статьи.
** [[подводная лодка|Подлодки]] «Кайрю» и «Корю».
** Водолазы — фукурю должны были тыкать минами на шестах во всё что движется и несёт американский десант на борту.
** Парашютисты. Японские десанты — морские, к концу войны и сухопутные — были натурально операциями смертников, которым было в буквальном смысле приказано в плен не сдаваться и драться до последнего солдата.
*** В то же время в странах, которые предполагали соблюдение в отношении себя Конвенции о правах военнопленных, в случае неудачи парашютистам было приказано сдаваться в плен, а советские десантники в подобных случаях должны были уходить в леса и усиливать партизанские отряды.
** Наземная бригада смертников.
** Катера типа «Синъё» («Сотрясающий море») с середины войны.
** и, наконец, наиболее известные собственно камикадзе на крылатых ракетах «Ока» (прозванные американцами «бака-бомбами») в конце войны.
*** Вообще-то ракет было мало, и редкие из них долетали до цели. Большинство японских летчиков-камикадзе совершали свои тараны на обычных (часто устаревших) самолетах. И самолёт не был основным поражающим фактором — просто после сброса бомбы так, чтобы она надёжно попала в уязвимую часть корабля-цели, шансов отвернуть уже не оставалось. И её сбрасывали, а уже потом таранили.
**** Ракет было вовсе не мало, скорее наоборот. А вот атаки ими были немногочисленными, большинство атак провалилось, да и в успешных ущерб был не такой уж сногсшибательный, это факт. Но американцы были удивлены, когда обнаружили, сколько японцы понаделали этих чудо-снарядов. Причины такого провала — несмотря на боевой дух, Япония была на последнем издыхании, для реализации запланированного ЖРД не хватило средств, наземные пусковые тоже не довели до ума, для рейдов катастрофически не хватало самолетов-носителей — из-за очень «короткого» порохового двигателя, камикадзе-ракету должен был подтащить весьма близко к цели тяжелый бомбардировщик, характеристики же устаревшего бомбардировщика при господстве врага в воздухе делали его просто жертвой. Большинство атак закончились не начавшись, когда на самолет-носитель наседали истребители и он погибал вместе с камикадзе, не войдя в радиус эффективной работы, дорогая и невосполнимая в тех условиях потеря, включая большой экипаж, состоящий из не-совсем-камикадзе.
*** Можно ещё упомянуть [[w:Nakajima Ki-115 Tsurugi|Ки-115 «Цуруги»]], знаменитые самолёты со сбрасываемым после взлёта шасси, специально разработанные для камикадзе. Однако спроектировали их уже в самом конце войны, построить успели немногим больше сотни, и ни один из них, вопреки стереотипам, так и не отправился в боевой вылет.
**** Основные стойки шасси сбрасывалось не после взлёта, а по желанию пилота движением специального рычага, это было сделано ради удешевления конструкции с одной стороны и возможности повысить скорость с другой, сброс предполагался непосредственно перед атакой — в истории применения камикадзе неоднократно случалось так, что цель они обнаружить не могли и возвращались на аэродром, некоторые особо удачливые вылетали по 3-5 раз, один из таких счастливчиков впоследствии был переведён в обычную авиачасть, дожил до конца войны и давал интервью ещё в начале 2000-х.
** Также многие забывают об обычных пехотинцах, остававшихся в одноместном окопе в обнимку с бомбой/артиллерийским снарядом/ящиком тола и молотком для прикрытия отступающих частей. Увидеть сии занимательные фейерверки могли американцы на островах Полинезии в процессе их зачистки.
* Против самих японцев успешно применяли солдат-смертников китайцы. Смертники, обвязавшись взрывчаткой, и бросались под японские танки.
** Китайские же дадао дуй, задолго до самих японцев с одними мечами и гранатами шедшие в банзай-атаки на японские пулемёты. Оказалось ещё и практичным: несмотря на огромные потери, частенько добегали, и тогда рубили врага в капусту. Ну, а к концу ВМВ в банзай-атаки со штыками, бамбуковыми пиками и мечами ходили уже сами японцы.
* Исламистские террористы-смертники. Бывают двух видов — пешие, с поясами шахидов, и верховые, на шахид-мобилях и шахид-танках. Авиацию им завозят крайне редко.
* Разнообразные националисты, например из «Тигров освобождения Тамил Илама», или маоисты из «Японской Красной армии».
* Боевые [[дрон]]ы в настоящее время воюют именно в этой тактической роли. Иранская машинка «Шахед» получила в ходе известного межславянского конфликта 2020-х [[фанская кличка|фанскую кличку]] «шахид-мопед»: в полёте звучит как мопед, а по прилёте ведёт себя как шахид.
** Так ведет себя любой управляемый боеприпас, в частности, крылатые ракеты, эрзац-версией которых «Шахиды» (что означает «Мученик») / «Герани» и являются.
* В мире животных — хорошо знакомые нам [[пчёлы правильные и не очень|пчёлы]] против теплокровного врага (после атаки на нечто хитиновое вполне себе выживают).
** У муравья Camponotus saundersi и термита Globitermes sulphureus их роль исполняют обычные солдаты: если обычными силами они не могут справиться с врагом, то буквально [[Смертоносный плевок|«взрываются», покрывая окружающих клейким ядовитым секретом]].
* Брандеры — корабли, задача которых — подойти как можно ближе к вражескому флоту и либо врезаться в корабль покрупнее после поджога собственной палубы, либо взорваться. Экипаж обычно спрыгивал с корабля, направив его на нужный курс.

== Связанные статьи ==
* [[Иду на таран!]] — наиболее популярный и известный вид предмета статьи.
* [[Пушечное мясо]] — целая армия из камикадзе.
** [[Бабы новых нарожают]] — тактика использования своей живой силы как сабж.
* [[Послать на верную смерть]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Military}}