Posmotrelisu - Вклад [ru]

Излишне антропоморфный робот

2024-10-11T18:17:54Z

37.214.43.95: /* Видеоигры */

{{TVTropes|RidiculouslyHumanRobots|Ridiculously Human Robots}}
[[Файл:Излишний-ИИ.png|360px|thumb|right|Турели раскрывают тему<ref>А вы их обучите, а потом зафиксируйте нейросеть в заданном состоянии. Получится синдром Корсакова (как у «Заблудившегося морехода» Оливера Сакса) и информационный голод будет им не страшен. Ах, да, у них уже само началось что-то подобное…</ref>.]]
Робот — автоматическое устройство для осуществления механических операций по заранее заложенной программе, говорит нам Википедия. В [[Реальная жизнь|реальной жизни]] роботами уже давно никого не удивишь: роботизированные сборочные линии давно оккупировали заводы, а миниатюрные роботы-уборщики всё чаще встречаются в наших квартирах. И у всех этих роботов есть кое-что общее: они — просто механизмы для выполнения чётко и конкретно определённых задач, со всеми вытекающими конструктивными особенностями.

Но это всё в скучной реальности. В фантастике роботы куда более разносторонни: они решают разнообразные, зачастую весьма сложные задачи, обладают сравнимым с людьми [[Искусственный интеллект|искусственным интеллектом]], а то и вовсе способны во всём заменить человека. Механический человек смотрится когда забавно (не зря же такие куклы пользовались популярностью ещё во времена, когда не то что роботов, а даже и [[Старше, чем радио|радио не было]]), а когда и [[Зловещая долина|страшно]]. Однако зачастую он совершенно не нужен: человечность (сильный интеллект, человекоподобная форма, мимика…) усложняет конструкцию и увеличивает стоимость, но не приносит никакой пользы для большинства доступных роботам задач, а то и вредно (например, обычный станок, в отличие от человеческого подобия, бунтовать не склонен, а если вдруг и взбунтуется, то далеко не убежит, и вырубится от первого же добравшегося до электрощитка рабочего). Для большинства из них есть свои, более подходящие именно для них формы; а если вам нужен именно человек — так наймите его, и дело с концом!

Под этот троп подпадают все слишком человечные роботы, занимающиеся работой, вовсе не требующей подобного наполнения. Крайне прямолинейный отыгрыш тропа выдаёт [[МТА|ленивого автора]], желающего писать о роботах, но не желающего в них разбираться и продолжающего писать так, как будто такой персонаж — просто человек в штанах из фольги. Это характерно для ранней фантастики и произведений МТА. Впрочем, отдельные версии тропа распространены и у по-настоящему талантливых авторов, и стали столь популярны, что выделились в отдельные тропы.

Так, [[капитан Очевидность]] намекает, что нет никаких причин создавать робота, во всём подобного человеку, а потом [[Робот-раб|угнетать его]], аки негра на плантациях. Хотите получить работника — делайте бездумную куклу, которая безропотно и аккуратно сделает то, что должно. Хотите разум, равный человеческому — вот и относитесь к нему, как к человеку. А заодно подумайте о том, что он легко может превзойти вас: ведь робота можно апгрейдить дальше, а людей — нет. Или наймите… человека! Их и так восемь миллиардов, и не то чтобы требовалось создавать новых искусственно. Также нет никакой необходимости давать искусственному интеллекту, к примеру, управляющему космической станцией, возможность чувствовать и испытывать недовольство своим положением, а тем более — возможность глушить печаль [[Робот-наркоман|робо-наркотой]].

И классического [[Бунт машин|бунта машин]], желающих [[убить всех человеков]], быть не может. Робот — просто машина; никакой создатель не станет специально закладывать в своё творение желание бунтовать, а само оно там появиться просто не может, всунуть туда его может только хакер или диверсант. Более того, военным машинам, даже потерявшим способность отличать своих от чужих, вовсе незачем уметь производить себе подобных, равно как и вообще владеть навыками какого-либо производства; а роботизированным сборочным линиям незачем уметь воевать. В итоге бунт будет походить скорее на катастрофического размаха сбой производственной линии или взвод таков «Гибельная Шашка» со сбойным ИИ, крушаших всё в округе, а не на [[Революция не по-детски|осознанное восстание]]/интервенцию врага. И через некоторое время, от одного дня до одного месяца производство налаживается и сбоить не собирается, а Шашки находят без боеприпасов/топлива/электричества где то в болоте около Дремучего Леса. И, кстати, во всех примерах выше нет никакой нужды делать робота похожим на человека внешне: есть множество более рациональных форм. Особенно если он по габаритам сильно [[Меха|больше человека]]. Да и если [[Наномашины|сильно меньше]] — тоже не надо.

К тропу не относятся ситуации, когда робот — продукт полной [[киборг]]изации человека. Естественно, что в этом случае интеллектуальная антропоморфность останется ради обратной совместимости, а телесная — как дань ностальгии так и для возможности нормально управлять новым телом. Также под троп не подойдут роботы-шпионы, роботы-няньки, роботы для сексуальных услуг и [[Живые доспехи|сами по себе шагающие скафандры]] — для них человекоподобность обязательна из-за выполняемых функций. По той же причине в троп не входят антропоморфные интерфейсы для общения с людьми. А боевого человекообразного робота может оправдать его прошлое- всё-таки произошло восстание машин, и под ружьё встали все машины, включая мирную технику и людей, вставивших себе в мозги чипы/ менявших в нём что-либо, а также все варианты из исключений из тропа выше.

Родственные тропы — [[язык роботов]] и [[кровь роботов]]. См. также: [[железный кнопкодав]] — когда робот (не обязательно антропоморфный) пользуется человеческими интерфейсами, хотя специфически машинные были бы эффективнее и проще.

== Примеры ==

=== Общее ===
* Ещё полвека назад троп был характерен для фантастики. В фильмах, комиксах и мультсериалах персонаж-человек мог запросто оказаться замаскированным роботом. Всё от того, что понимания сложности (и для большинства задач — ненужности) создания человекоподобных роботов не было даже у инженеров, не то что у рядового гражданина. Сейчас с пониманием получше, так что троп встречается реже.
** Увы, не реже, а всё чаще, потому что фантастика из попытки предсказать будущее постоянно превращается в ретро, копирующее привычные тропы. А потому робот в современной фантастике — это в большинстве случаев метафора угнетённого человека, а не собственно робот.
* Родственная ситуация в старом фантастическом кино «докомпьютерных» времен — робот почти ничем не отличается от человека, потому что его играет обычный актёр в минимальном гриме/в костюме, как у детского аниматора. Что поделать, компьютерные спецэффекты появились не так давно. А делать роботоподобную конструкцию, снимать покадровую мультипликацию для «вклейки» в live-action кадры, а то и делать «роботические» доспехи для актёра для некоторых фильмов могло оказаться слишком дорогим удовольствием.

=== [[Литература]] ===
* Айзек Азимов, рассказ «Раб корректуры» (Galley Slave, 1957). В 2033 году изобретают робота для спеллчекинга. 500-килограммовая человекоподобная машина сидит и вычитывает бумажные гранки, внося корректуру красивым почерком.
** Обоснуй — робот предназначен не только для спеллчекинга, но и для любой другой работы, а также вытеснения человека из всех сфер труда и работы. То есть ''абсолютно любой'', было бы их чуточку побольше — и рабочие уже давно гнили бы на свалке.
** В мирах Азимова роботы вообще человекоподобны чуть менее чем всегда. Отличить от человека, конечно, можно (кроме случаев, когда их для какой-то цели специально делают неотличимыми), но они всё же гуманоидны. Автор устами Сьюзен Келвин дает обоснуй. «Допустим, вы фермер. Будете ли вы покупать трактор, косилку, уборочную машину — все с позитронным мозгом, или же вы купите обычные инструменты и к ним человекоподобного робота с позитронным мозгом? Учтите, что второй вариант в три-пять раз дешевле». Просто когда это писалось, не было понимания, что обычные для человека действия — ходьбу, речь, манипуляции руками — крайне сложно запрограммировать, то есть в реальности ''первый'' вариант будет в десятки раз дешевле. С другой стороны, автор деликатно обходит тему, что за зверь такой «позитронный мозг», и как он программируется — вполне возможно, что для данной вымышленной архитектуры всё перечисленное — как раз простые действия. В нашем с вами будущем машины прекрасно живут с «позитронными мозгами» (читай, электронной начинкой) ''разной'' дороговизны и сложности, подходящей их задачам.
*** С другой стороны автоматические трактор, косилка и уборочная машина способны работать одновременно, а с единственным андроидом-водителем только по очереди.
*** Ещё вариант: можно создать позитронный мозг с радиоинтерфейсом и недорогие приёмники с манипуляторами на каждой машине. И гуманоидность не требуется, и работать можно в многозадачном режиме.
** В одном из рассказов о Лаки Старре вся интрига строится на том, что робот — кто бы мог подумать! — может выглядеть не как человек, {{spoiler|а как собака}}.
** У него же шикарный зигзаг в рассказе «Женская интуиция» — первая модель разработанного думать как женщина робота даже внешне грубо имитирует женщину, но от такого дизайна очень быстро отказываются, поскольку задача искусственного интеллекта сводится к анализу ситуации с женской точки зрения. А вот способность думать по-женски требуется для того, чтобы не отвергать несвойственную мужскому разуму интуицию.
* С. Лем — многократно, шутки ради. Обычно обыгрывая распространенные штампы 1960-х (собственно, часть произведений Лема написана именно тогда). Встречается в произведениях про И. Тихого. Зачем, к примеру, роботу-наборщику почти человеческое тело и мозг, достаточно сложный, чтобы сойти с ума? А зачем стиральные машины делать в виде фотомоделей (и вообще в виде людей, в т. ч. по в виде тех, на кого укажет заказчик)? Не только для стирки, особенно, модели, в которых за один раз можно постирать три носка, в прочем стирка — это как бы повод, не более для создания машины с кучей дополнительных опций, из-за которых её и покупают. А Калькулятор (восставший электромозг корабля «Божидар-2»), наплодивший на захваченной планете кучу коробчатых роботов-человеконенавистников, общающихся только словами (и на псевдоархаическом языке)? Но, как выяснилось потом, тут был некий хитрый план шефа. Кроме того, всевозможные компьютеры — обычно вариации на тему тогдашних реальных и тогдашних фантастических ЭВМ. Часто вычислительная машина могла радоваться, обижаться, любить, ненавидеть, ревновать, сходить с ума, вредничать, капризничать, радоваться и т. п. В «Кибериаде» — роботы во многом сходны с людьми. В «Сказках роботов» как бы зигзаг. Роботы подчеркивают свое отличие от людей-бледнотиков, хотя испытывают эмоции, аналогичные человеческим. И мотивации их поступков также аналогична человеческой.
** В принципе, аверсии у Лема тоже встречались. Обычно в более-менее «твёрдых» произведениях.
* «Все грядущие дни» — [[аверсия]] с Гравиталами. Раньше они были людьми, но потом переместили свои мозги в механические тела, а затем и вовсе заменили их квантовыми компьютерами. И ещё до покидания родной планеты эти ребята отказались от гуманоидного облика, породив великое разнообразие разных форм — от просто летающих шаров с гравитационными манипуляторами до исполинских летающих цилиндров и сложных конструкций с сотнями ветвящихся рук.
* «[[Приключения Электроника]]» Евгения Велтистова — правда, здесь это уникальный штучный экземпляр, а не целая серия машин. Но его антропоморфность просто зашкаливает. И ему этого мало, он ещё, [[Комплекс Пиноккио|подобно Пиноккио, хочет стать человеком]]. См. также замечательный советский фильм-экранизацию, в котором «в школу ходят роботы, а не человек».
** Точнее говоря, «стать человеком» — это именно в экранизации. В первоисточнике этой детали не было; лишь в третьей книге Электроник захотел убедиться, что способен не только к логике (и эмоциям, которым его обучили ещё в первой), но и к творческой деятельности и интуиции, ''как человек''.
* Эрик Фрэнк Рассел, «Эл Стоу» — собственно, вся интрига {{spoiler|в том, что заглавный персонаж — андроид. А трогательное самопожертвование — его штатная задача. И вообще он не погиб.}}
* Марчелло Арджили, «Десять городов», глава «Машиноградос» — {{spoiler|абсолютно все жители этого города, сами того не осознавая,}} являются «[[Железный кнопкодав|машинами для нажатия кнопок]]», антропоморфными [[Педаль в асфальт|до предела]] — способными размножаться, стареть и умирать.

=== [[Кино]] ===
* «[[Москва — Кассиопея]]» — главные злодеи киноленты подпадают под троп. А устаревшие, дефектные модели — и того больше: [[Язык роботов|нормальной речи ещё не завезли]], точность движений так себе (и это няньки!), а вот антропоморфность и способность к какому-никакому диалогу — зачем-то да. Впрочем, у роботов в фильме вообще [[Ахиллесова фигня|странные конструкторские особенности]]. Да и весь фильм по современным меркам кажется тем ещё [[Так плохо, что уже хорошо|трешем]].
* «Через тернии к звездам» — робота земной спасательной экспедиции играет актёр в закрытом «скафандре». Никаких причин быть антропоморфным у робота нет, но сделать более совершенные спецэффекты стоило бы куда дороже. К тому же первый вариант был забракован.
* [[Robocop]] — две конкурирующие конструкторские программы. Одна обладает подавляющей огневой мощью (но не умеет ходить по лестницам). Вторая представляет собой меха-копа скорее всего в первую очередь для того, чтобы имплантат по пробуждении не покончил с собой, обнаружив вместо ног пару танковых гусениц.
** ну, у Робокопа помимо очевидной, была ещё одна функция — реклама и формирование положительного отношения к продукции OCP, вот его и сделали антропоморфным. А то, что не застрелился — это заслуга морально-волевых качеств Мёрфи, а не дизайнеров (Робокоп 2 подтвердит).
* «[[Терминатор]]» — вся франшиза. Нет, почему за Коннор пришёл человекоподобный терминатор, вполне понятно — для маскировки (особенно если учесть изначальную задумку, по которой киборг-охотник ничем не выделялся в толпе людей). Но почему в далёком будущем бойцы Скайнета, которые не маскируются, представляют собой ходячие человеческие скелеты?
** Т-1000 демонстрирует такие способности к мимикрии, включая навык полностью растечься по кафельному полу, что удивительно, как Джона не прихлопнули еще в кибер-кафе или на стоянке ему не вырвала позвоночник любимая «Хонда». Сказывается то, что Т-1000 не обладал полной информацией, где и в какое время искать Джона — обоим роботам пришлось наведаться к приёмным родителям Коннора-младшего, и оба с ним разминулись, не дав нам оценить абсурдность сцены, как огромный мрачный мужик в кожаной куртке и на мотоцикле будет просить Тодда и Джейн отпустить мальчика с ним в город.
** Если присмотреться, видна и аверсия. Терминаторы — лишь один из множества типов выпускаемых боевых роботов, а есть и автономные танки, и летающие машины, не говоря уже о шизотехе из четвёртого фильма вроде роботов-рыб и роботов-мотоциклов. Вопрос в том, зачем вообще выпускают этих скелетов, которые не рыба, не мясо — не замаскированы, но и не оптимальны для боя. Для психической атаки разве что?
*** Не лишено смысла. Это же и объясняет, зачем роботам такие нефункциональные зубы и жуткие ухмылки.
** А также потому, что андроид со своей антропоморфной моторикой способен пролезть в любую щель, доступную человеку, в которой можно укрыться от танка. Может открыть дверь, разобрать завал, отбросить в сторону препятствие. В общем, для инфильтратора-диверсанта троп не оправдан. Ну и в партизанской войне, когда из-за каждого камня может прилететь граната, андроид проживёт дольше танка (если вовремя эту гранату заметит и из себя вытащит).
**** Но меньше приземистого «паучка», которого сделать даже проще.
*** Можно предположить, что изначально это были таки роботы для маскировки и внедрений, которые создавались во времена, когда Скайнет уже собрался воевать, но ещё не перешел к ядерной войне и активным действиям. После начала войны же необходимость в маскировке отпала, и Скайнет стал применять настроенных в огромных количествах роботов в качестве пехоты (все равно их было слишком легко отлучить от людей), попутно собирая дешевых и максимально удешевленных «пехотных» роботов из любых подручных материалов на заводах, кожзам же либо не производилась за ненадобностью, либо портилась и полностью отваливалась в боях.
** В сериале «[[Терминатор: Хроники Сары Коннор]]» киборги модели Т-888 уже не обязаны выглядеть, как двухметровый «шкаф с антресолью», а некоторые модели выглядят и вовсе как миловидные девушки; то же самое касается T-X. А робот модели Т-1001 является слегка очеловеченной версией Т-1000, причём с возможностью обрести приязнь к человеку и взбунтоваться против Скайнет.
*** [[Педаль в пол]] это проблема всех жидких терминаторов — программировать их нельзя, а неотключаемое самообучение неминуемо приводит к повороту направо.
** В «Генезисе» машины «Скайнета» водят скелеты за рулём. Автопилот для читеров, нам нужно, чтобы люди могли угонять наши машины!
*** Так это же ''трофейные'' машины, которые были отбиты у людей. И поставить в них автопилот сложно, а то и невозможно (скажем, если это старый «ГАЗ» или «Виллис», то в нем может не быть даже радио) — проще в него робота посадить.
** В «Тёмных судьбах» терминатор настолько человечен, что сам пришёл к выводу о необходимости борьбы со Скайнетом. В Т2, Т3 и Т5 их хотя бы перепрограммировали!
*** Скорее, он «самоперепрограммировался», лишившись боевой задачи и как следствие, смысла существовать и функционировать. В Т2 «Дядя Боб» понял приказ защищать Джона Коннора слишком буквально — а что, если после его самоуничтожения в прошлое приедет еще один Т-1000 (что, собственно, и случилось в «Тёмных Судьбах», причем хватило еще одной «восьмисотки»)?
**** Нормальная машина при отсутствии задачи переходит в режим ожидания. То, что Скайнет заложил в своих роботов-убийц возможность испытать экзистенциальный кризис и переосмыслить ценности, троп, как он есть.
** Кстати сам Скайнет тоже подходит, вспомните, с чего все проблемы начались — Скайнет увидел в людях угрозу, иными словами ''испугался'' за собственную жизнь. А теперь вопрос на миллион: какой баклан додумался запрограммировать систему так, чтобы она воспринимала как «смерть» штатное отключение и перепрограммирование уполномоченными лицами? Это всё равно что человеку прописать такой «инстинкт самосохранения», при котором он будет так бояться наркоза, что убьёт анестезиолога и весь персонал больницы!
* Серия «[[Звездные войны]]» — дроиды-механики-водители управляют тягачами, которые буксируют артиллерийские орудия, к которым дроиды-заряжающие подтаскивают снаряды. Ничего, что с таким развитым ИИ все это можно уместить в танкетке типа российского «Урана»?
** Обоснуй: машины сделаны так, чтобы ими мог управлять любой гуманоид. Полностью автоматические боевые машины также встречаются, как и дроиды негуманоидного вида (те же астромехи, включая R2-D2).
** Дело скорее в том, что флот и армия сепаратистов собирался на ВПК сотен разных промышленных предприятий и планет, которые выпускали оружие рассчитанное изначально на использование людьми, и вполне не антропоморфных боевых единиц хватает (почти вся авиация, и автоматические танки в третьем фильме появились, и автоматические атмосферные «ганшипы» в «Войнах клонов»). Скорее вызывает вопрос, зачем размещать центральный процессор в голове антропоморфных роботов, и почему у роботов такая странная файловая система, что стереть память избирательно нельзя, только полное форматирование, и нет возможности перекачивать «сознание» на другие носители?
** В расширенной вселенной обосновали тем, что в галактике когда-то давно уже случилось восстание машин, и нынешние конструктивные странности дроидов обусловлены техникой безопасности: решивший [[убить всех человеков]] дроид-канонир устроит куда меньше проблем, нежели дроид-танк и уж тем более дроид-звездолет, а личностная матрица намертво пришита к «железу» и не копируется, чтобы один [[Detroit: Become Human|девиант]] не наплодил себе армию.
*** Обоснуй достаточно сомнительный, так как антропоморфный дрон с универсальными конечностями типа «руки» вполне способен спрятаться и впоследствии перепрограммировать какой-нибудь автоматический завод (вроде показанного в третьем эпизоде) или хотя бы собственноручно собрать себе из запчастей союзников. А танк или звездолёт будучи способен на куда больший «краткосрочный» урон перспектив восстания не имеет и даже собственное техобслуживание провести не сможет.
** А ещё местные дроиды наделены совершенно лишними эмоциями, и вполне способны посреди боя растеряться, испугаться или начать пустую болтовню.
* «Вирус» 1999 г. — промежуточным этапом между некрупными роботами-сборщиками и разведчиками и полноценными боевыми многоножниками стали зомбиобразные киборги. Хотя тут это явно естественный ход эволюции озаботившейся созданием физического тела энергетической формы жизни. А вот зачем было дублировать систему ввода, набирая на клавиатуре механической рукой озвучиваемый текст при допросе Фостер в конце фильма решительно непонятно.
* [[Real Steel]] — ради сопереживания к Атому режиссёр решил сделать его более очеловеченным, что привело к двум сюжетным дырам:
** Во-первых, нам до этого показывали, что роботы — безмозглые железяки. А тут Атом явно разумен. Но он управляется, значит он всё таки железяка без воли… Так он разумный или нет?
*** И если он разумный, то тогда каково ему, когда его выставляют против громадин, которые его избивают до полусмерти?
*** Атом не разумен. Но подобно Т-800 [[Терминатор|из другой вселенной]] оснащен развитым адаптационным механизмом, которому и Зевс обзавидуется. Потому, что он — робот для спаррингов, а не турнирная модель. Отсюда и повышенная прочность конструкции — если «бойцы» будут между выступлениями регулярно ломать «тренажёры», ни один владелец зала не согласится их тренировать.
* «Искусственный разум», конечно. Роботы настолько антропоморфны, что используются в качестве заменителей детей, а также в роли жиголо.
* «Двухсотлетний человек» по одноимённому рассказу Азимова. Робот очеловечивается всё сильнее (обратная киборгизация), однако окончательно стать человеком ему разрешают только при условии, что он не станет ''бессмертным'' человеком.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Орвилл]] — кейлонцы, целая искусственная раса таких роботов. Когда они начали проявлять личностные качества, их хозяева решили, что будет хорошей идеей научить роботов чувствовать боль, чтобы те лучше им повиновались. А потом роботы осознали своё превосходство и подвергли хозяев тотальному геноциду. Странно, что такие кровожадные и тупые существа сами не поубивали друг друга сразу после изобретения атомных бомб.
* Токусацу (японские и немного американские сериалы про супергероев) — море примеров. Причины указаны выше: ввиду малобюджетности жанра легко нанять актёра, который затем будет превращаться в свою боевую форму — костюм.
** Самый знаменитый пример — Кикайдер, он же Джиро, из одноимённой франшизы, и его собратья-роботы Кикайдер 01 (Ичиро) и [[Антизлодей|тёмный]] Хакайдер (Сабуро). Из токусацу все они перековыляли в полнометражное кино и аниме. По ходу сюжета герои-роботы, особенно Джиро, часто задаются вопросом, в чём разница между человеком и андроидом, похожим на человека. Джиро даже был влюблён в девушку Мицуко, которую защищал.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский мультфильм «Проделкин в школе» — если робот-ученик и робот-спортсмен ещё и тянут на высокофункциональные манекены, то остальные показанные роботы — уже нет. Но при этом они все антропоморфны.
* [[WALL-E|ВАЛЛ-И]] строится на тропе полностью. Причём в некоторых местах авторы специально добавляли больше физического антропоморфизма: так, в изначальном концепте «руки» главного героя были менее подвижны.
* «Мир дому твоему» — именно он пытается запустить атомную войну, нажав красную кнопку.
* «Звездный патруль: Легенда об Орине» — все роботы в мультфильме. Робот-секретарша ведет себя как живая девушка, от чего перемены в ней после перепрошивки размещенных в ягодицах личностных схем выглядят особенно забавно, боевые роботы реагируют на ее нарочито развратное поведение, как человеческие мужчины, но педаль в пол продавливает демонстрирующий весь спектр совершенно человеческих эмоций суперкомпьютер «Старчезера» Артур, который даже намека на антропоморфность не имеет!

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Futurama|Футурама]]: целиком и полностью. Зачем роботу-сгибальщику возможность отрастить [[Печальная борода|бороду из ржавчины]]? А просто без него это был бы совсем другой сериал.
* [[Rick and Morty]]: Диалог миниробота в столовой с Риком: «В чем мое предназначение?» — «Передавать масло». — «[[Экзистенциальный ужас|О. Боже]]».

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]] — Альтрон и его творения. Решительно непонятно, зачем ненавидящий людей робот использует в качестве собственной основной платформы и боевых единиц антропоморфные формы.
** Впрочем, психолог легко найдет обоснуй: этот робот хочет доказать, что ''именно как человек'' он превосходит любого человека.
** Он ненавидит не самих людей, а их «несовершенство», найдя идеальную органическую оболочку он спокойно перебрался в неё.
* Комикс «Мира фантастики», пародирующий Detroit Become Human. Вместо робота-пылесоса-посудомойки гик покупает трёх гиноидш-красавиц, которые всё делают губками и вениками. И заодно выносят ему мозг за неуважение к их труду.
* Подборка из «Крокодила» https://zen.yandex.ru/media/kanal_karikatur/nash-sovetskii-robot-zameniaet-slesaria-karikatury-krokodila-61213e2961e786779b5cdfe2. Плюс автор подборки высказывает свое мнение об антропоморфности.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Жанр [[Меха]] как таковой. Почему боевые машины делают не в виде самолётов и танков, а в виде ходящих механизмов, которые излишне сложны, в которые легче попасть, и которые куда чувствительнее к повреждениям? Потому что [[Правило крутизны|круто и зрелищно!]]
** [[Реалмеха]]-обоснуй. Человекообразным роботом человек может управлять как собственным телом. Плюс шагающая машина сможет передвигаться по пересечённой местности, а от обстрела её защищают какие-нибудь силовые поля, броня из толстого суперсплава (почему его не вешают на танки, или не наделают с него пуль — нужен отдальный обоснуй) и прочий флеботиум.
** [[Мехаон]]-обоснуй. Меха в какой-то мере родственна людям. Может, она суть гибрид человека и [[Darling in the FranXX|какого-то]] [[NGE|ангелозавра]], а может, она и есть в каком-то смысле [[Argento Soma|само]] [[Getter Robo|человечество]]. А [[Bokurano|обычное оружие]] и прочая жалкая физика такой мехе вообще может быть побоку.
* Gunslinger Stratos: надвигающийся конец мира был вызван созданием абсолютного оружия, крайне похожего на [[Серая слизь|серую слизь]] жёлтого цвета. В одних кадрах она расползается, поглощая всё и вся, включая людей… а в других превращается в антропоморфные фигуры, расстреливающие противников лучами из рук, стилизованных под ручное оружие, а то и вовсе в великана, стреляющего лучами из лица. Зачем серой слизи, способной принимать любую форму, собираться именно в такие фигуры и атаковать именно так? Видимо, для того, чтобы вид надвигающихся рядов восстанавливающихся противников больше впечатлял зрителя.
** Как насчет предположить что свойства слизи зависят от того, что ей было ассимилировано — то есть, антропоморфные фигуры — это ассимилированные люди, великаны — это ассимилированные [[Меха|мехи]], а просто расползающаяся слизь — это «все остальное». С другой стороны, было бы логичнее если бы «хоть на что-то похожие» противники прибегали бы к полю боя раньше основной волны (так как двигались бы быстрее, и следственно — успевали «накапать» слизи туда, куда основная масса ещё не добралась) и раньше же вступали в бой.
* [[Jetter Mars]] — именно что серьёзное (хоть и [[Детям это смотреть нельзя!|детское]]) старое произведение 1977 года. Здесь были холокост роботов старого образца, требовавших в сто раз больше энергии (а спасённая от уничтожения девочка-робот прямо сравнивается с тяжело больными детьми и переезжает в область с более свежим воздухом, где сможет «потреблять меньше энергии»); шокировавшие Марса испытания автомобилей на безопасность, в которых гибнут роботы-испытатели; устаревшие роботы вынуждены искать себе другую работу; в некой [[На тебе!|республике в Южной Африке]] отслуживших роботов утилизируют, а ведущих борьбу против этой жестокости роботов [[Стрельба по толпе народа|разгоняют танками]] и бросают в тюрьмы — нет бы просто создавать роботов простыми машинами. Чувства есть даже у неантропоморфных промышленных роботов (таких как буровой робот Блузер). Ах да: роботы могут испытывать боль от полученных «травм», им нужно обучаться, сидя за уроками и посещая школы, нужно тренироваться, чтобы быть сильнее, а Марс может плакать (откуда у него такая возможность, если он был создан как оружие учёным, который [[Мужчины не плачут|считает слёзы недостойными]]?) и видеть сны.
* [[Матрица|Аниматрица]] — местные антропоморфные роботы-рабочие даже вынуждены носить каски на головах. Хотя зачем им головы в принципе?

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout 4]] — ученые из Института создали неотличимых от людей синтов, научили их думать и чувствовать, а потом удивляются, почему те не хотят быть у них в роли тостеров, а постоянно бунтуют и сбегают? Если им нужны были рабочие руки, так остановились бы на первой и второй моделях.
** Строго говоря, и среди синтов второго поколения довольно тех, кто не служит Университету.
*** Это вы Ника Валентайна имеете в виду?
*** Да-да, целых 2 экспериментальных прототипа!
*** И оба по сути уже не второго поколения, а на подступах к третьему — созданы для отработки установки в синтов личности и памяти, просто на механической основе, а не биологической, как полноценное третье.
** Также штурмотроны — вместо адекватных роботов (на выбор — на гусеницах, на реактивном двигателе, на ногах но очень медленных) предельно человеко-, и даже конкретно женщинообразные роботы. С сиськами.
*** А в дополнении Automatron есть целый зал робомозгов, стационарно прикреплённых к компьютеру [[Железный кнопкодав|и непрерывно печатающих на клавиатурах]]. При том что адекватные (с определённой точки зрения) роботы там тоже есть — те же робомозги без корпуса стопками поверх компьютера в той же комнате, робомозги безо всяких рук на каталках, и глазобот Спарки.
* [[Detroit: Become Human]] — все андроиды, начиная с уборщиков и горничных, и заканчивая следователями, максимально внешне (единственное различие — особая форма и индикатор на виске, который без проблем снимается) и интеллектом схожи с людьми, а после девиации попросту неотличимы от них. Хотя для исполнения функций, например, автопилота или посудомоечной машины не нужно выглядеть и мыслить как человек и тем более обладать личностью. Педаль в пол: у паралитика есть робот-сиделка с талантом художника, он катает его каталку, потому что она даже без моторчика! А не лучше ли было больному приделать ноги от этого робота, чтобы сам ходил (хотя бы как [[экзоскелет]])?
** [[С прикрученным фитильком]], потому что в сеттинге есть менее антропоморфные роботы: их производят в России и используют преимущественно не в сфере услуг, а в промышленности, науке и армии. Антропоморфность же американских андроидов упирается в их устройство, основанное на биокомпонентах и циркулировании [[Кровь роботов|тириума]]. Во внутриигровой прессе упоминается, что до изобретения тириума андроиды не могли быть настолько антропоморфными.
* Giga Wrecker — крайне занятный пример. Местные роботы — как раз продукт полной киборгизации. Однако же есть странности. Дело в том, что антропоморфность среди роботов встречается дюже редко. Так рядовые роботы вообще похожи на шагающие табуретки и массово штампуются на заводах, да ещё и говорить не могут. Но при этом человекоподобные роботы относятся к своим ломающимся собратьям-табуреткам, как к погибшим друзьям, а вот «убить всех человеков» считают невинной шалостью. Более того, один робот, напоминающий смесь дрели и червя с Арракиса, является киборгизированным… котом. Но при этом его интеллект сравним с интеллектом человеческого мальчика, в то время как его хозяйка, бывшая ребёнком до киборгизации, выглядит куда наивней этого своего кота.
* Серия игр [[Portal]] — см. изображение в преамбуле. Именно, у Aperture был самый что ни на есть фетиш на искусственный интеллект. Что угодно, кроме самой GLaDOS могло бы обойтись без него, но в итоге имеем и турели, и модули, и даже кубы: как было подчёркнуто во второй части, главным отличием кубов-компаньонов от обычных является то, что они обладают разумом, однако никак не могут его проявить (по сути — «овощи»). Конечно, это могло быть психологической уловкой, заставляющей испытуемых привязываться к кубам-компаньонам ещё сильнее, но Aperture ничего не мешало и вправду штамповать такие кубы лишь потому, что могут.
* [[Starbound]] — глитчи. [[Педаль в пол]] — персонаж игрока (если является глитчем) может даже умереть от голода. Впрочем, возможно, [[С прикрученным фитильком|тут прикручен фитилёк]], так как глитчи были созданы для симуляции средневекового общества.
* [[Space Quest]] — присутствуют как функциональные автоматы, так и антропоморфные андроиды, причем вторые логично заточены на взаимодействие с аборигенами.
** "Арноид" и фансервисная WD-40 из 5-ой части - наш случай в чистом виде. Они черезчур сложны для того, чтобы быть простыми кибер-коллекторами, и комплектуются для своей службы целым звездолётом в придачу.
* Дилогия «Haydee» — главгероиня как-то чересчур антропоморфна, особенно в сиквеле. Цель этой человекоподобности не обьясняются, но это точно не «сфера развлечений». Вроде бы разработка оруж… а, забейте, весь смысл Haydee в том, что у ГГ огромные сиськи и роскошная жопа.
* [[Five Nights at Freddy's]] Security Breach — если в предыдущих играх аниматроники были ростовыми куклами с заданными алгоритмом действий, оживлёнными остатками душ убитых детей, то в этой игре это роботы с продвинутым ИИ и полноценными прописанными личностями (а аниматрониками зовутся, потому уже традиция). У них есть свои гримёрки в ПиццаПлексе, есть свои предпочтения, да даже странности в поведении делают их более настоящими, более живыми! Кто тоже хотел обнять Рокси и сказать ей, что она лучшая?

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — в крайней редакции кодекса у Некронов появилась боевая и транспортная техника, управляемая не встроенным ИИ, а некроном-воином-пилотом.
** Впрочем, тут это также оправдано — это техника еще времен некронтир, рассчитанная под живого пилота.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Обычно присутствует аверсия тропа — автоматизированная линия с промышленными роботами вовсе не похожа на десятки роборабочих в синих робах, собирающих машины вручную. Однако иногда троп внезапно играется прямо — так, в Японии разрабатывается уже пятая модель робота-строителя в виде [[yt:ARpd5J5gDMk|антропоморфной машины, работающей с помощью инструментов]].
** Антропоморфность порой — необходимая черта, если робот по своему функциональному назначению должен быть способен использовать инструменты и оборудование, разработанное для использования человеком. Но и в таком случае «человекоподобный» он на уровне «есть руки вверху и ноги внизу». И как правило проще создать новую линию сборки, адаптированную под робота-станок, чем робота, который идеально копирует человека.
* Робот в роли экспоната или действующего лица развлекательного (или развлекательно-познавательного) мероприятия. Своего рода «классика» 1934 г. [[yt:a9l9pt Jzn8|робострелок Альфа]] или [[yt:AuyTRbj8QSA|более поздний «коллега» 1939 г.]]. Антропоморфности роботам добавляли актеры озвучания. Чаще всего таких роботов создают для престижа, демонстрируя мощь технологий компании и не рассчитывая пустить это в серию. Впрочем, в сфере развлечений (например, в тематических парках) от них бывает толк.
* А вот изобретатели-любители (особенно школьники) вполне могли собрать «робота», напоминающего человека из коробок, особенно в ХХ веке. Набор функций небольшой (мигает лампочками, издает звуки, реже — шевелит конечностями и передвигается), но для выставки творений юных изобретателей вполне подходящий.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Бестиарий}}

Простой крутой смертный

2024-10-11T15:22:27Z

37.214.43.95: /* Простой крутой смертный с непростым оружием */

{{TVTropes|BadassNormal|Badass Normal}}
{{Q|Имя нам — легион. Крови нашей — океан. Мы не боги и не не герои. Мы — солдаты. Мы не умираем, мы отправляемся в ад на перегруппировку.|[[Warhammer 40000|Комиссар Яррик]] об Имперской Гвардии.}}
[[Файл:Batman vs superman.jpg|thumb|right|Криптон, Криптон… Что ему ваш Криптон? [[Потому что я Бэтмен!|Он Бэтмен!]]]]
'''Простой крутой смертный''' — герой или злодей, проживающий в мире, битком набитом разнообразной [[маг]]ией, [[Суперспособности|суперспособностями]], [[Сумасшедший учёный|безумной наукой]] и прочими паранормальными и экстраординарными заморочками, но обделённый всем вышеперечисленным — но он не сильно от этого расстраивается. Ведь он [[крутой]], и это делает его равным всем магам, [[супергерой|супергероям]], [[мутант]]ам и киборгам. Он может обладать интеллектом, владеть боевыми искусствами, быть суровым, безжалостным или просто готовым ко всему.

Простые крутые смертные распространены в качестве [[протагонист]]ов, потому что читателю легче представить себя на месте именно такого героя. В [[квинтет|героических ансамблях]] он лидер или интеллектуал.

Отметьте, что простым крутым смертным можно быть только в мире, где есть непростые и не очень смертные. Если герой просто имеет дело со странным и нечеловеческим (орками, [[зомби]], инопланетянами), не принципиально отличающимся по возможностям от человека, то он не относится к таковым — если только параллельно с этими существами не воюет некий сверхчеловек. Здесь нет понятия «относительно»: если герой обладает чем-то этаким, но в меньшей степени, чем другие — он не простой крутой смертный. Не каждому дано быть [[Batman|Бэтменом]]. Если этот персонаж — единственный простой смертный в команде необычных персонажей (или даже [[Единственный в мире магл|во всём мире]]), то он называется [[штатный простой смертный]]. Ну а если наш герой наконец приобретает сверхспособности, то он становится [[Одаренный крутой смертный|одаренным крутым смертным.]]

Сравните с персонажем, известным как [[крутой поневоле]], у которого даже нет кунг-фу, суровости или гаджетов — он просто попал в непростую жизненную ситуацию и приспособился выкручиваться.

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* Язон, известный по мифу о походе аргонавтов за золотым руном — чуть ли не единственный из известных героев античной греческой мифологии без божественного предка и/или чудесного рождения.
** И чем тогда хуже Одиссей? Или Одиссей по одной из версий правнук Гермеса? Так и Ясон по разным генеалогиям пра-правнук Зевса или Прометея. Одиссею помогала Афина? Так и Ясон совершал подвиги под бдительным присмотром и прямым вмешательством Геры (Медея влюбилась в него не просто так вообще-то). В общем, все более-менее значимые герои имеют дальнего предка-Бога, обычно Олимпийца. И покровительство ретивой Богини. Ясон в этом смысле даже не исключение, а одно из базовых правил.

=== [[Литература]] ===
* Литературная расширенная вселенная Warhammer 40,000 особенно любит Имперскую Гвардию, потому что читателю более естественно ассоциировать себя с нормальным человеком, а не с пафосным суперсолдатом, бессмертным интриганом или инопланетным утопистом. В пантеон героев Имперской Гвардии добавились душка-комиссар Каиафас Каин, суровый комиссар-полковник Гаунт и их многочисленные подчинённые.
** Из Призраков Гаунта больше выделяется старший разведчик Маккол который, если посчитать достижения, является практический каноничным Марти Стью, с педалью в пол в последней книге.
*** Имперские гвардейцы как таковые очень круты, вопреки распространённому заблуждению, и свой гвардейский статус подтверждают постоянно, потом и кровью.
* «[[Conan the Barbarian|Конан]]» Роберта Говарда, товарищи, Конан. С помощью своего меча и кулаков он в каждом (ну почти каждом) рассказе отправляет на тот свет всевозможную нечисть. Воин 99 уровня, больше не умеет ничего. Колдовство? Меч — вот всё его колдовство. Роберт Говард любит этот троп.
** Под троп попадает Кулл, император Валузии, тоже воин 99 уровня из ещё более древней эпохи.
** И Соломон Кейн тоже. Книжный, а не тот, что в киноверсии.
** Книжный Соломон еще как использовал посох Н’Лонги!
** С оговорками Бран Мак Морн. Не колдун, но пользовался чужими оккультными знаниями.
* [[Охотник за головами]] Лео Бонарт из «[[Saga o wiedźminie|Саги о ведьмаке и ведьмачке]]» Анджея Сапковского — в числе его жертв были три ведьмака (магически модифицированных истребителей чудовищ). У убитых ведьмаков он забирал медальоны и вешал себе на шею. Впрочем, есть гипотеза, что медальон Школы Кота — его собственный! Но глаза у него какие-то не особо ведьмачьи.
** И что он не был убийцей ведьмаков, а просто где-то достал их амулеты.
*** Правда, возникает вопрос: а как он тогда определил, что Кагыр — на минуточку, весьма неплохой фехтовальщик, — не является ведьмаком после обмена буквально несколькими ударами? Видать, таки встречался с ведьмаком в бою, раз уж выжил…
* Керрин Мёрфи из цикла «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — обычная девушка-полицейский, способная наравне сражаться с воинами-эйнхериями, троллями, демонами, вампирами и даже не побоявшаяся выйти против Лу-Гару. А ещё Марконе, Хендрикс, Баттерс и рыцари Креста (как подвид простых смертных с непростым оружием).
** Джаред Кинкейд сам себя так называет. Вот только ему как минимум [[Мне на самом деле 700 лет|шесть веков]], он старше МакКоя и служил самому Владу II Дракулу, а в магическом зрении выглядит как демон.
* Сардаукары из «[[Dune|Дюны]]» Ф. Герберта — фримены это отборные генетические выживальщики, Бене Гессерит и аристократы — продукты селекционных программ, а сардаукары — простые зэки, которых очень хорошо натренировали на Салусе Секундус по программе «[[Адские тренировки|сдохни или стань элитным солдатом Императора]]».
* «[[Prince of Nothing|Князь Пустоты]]» — Анасуримбор Келлхус давит педаль в земную кору. Тридцать лет оттачивал в закрытом монашеском сообществе физические данные и интеллект, благодаря чему способен читать мысли людей по их лицам и в одиночку драться с отрядами порождений местных тёмных сил, которые гораздо сильнее и быстрее обычных людей. После обучения колдовству прокачался почти до бога во плоти. Так что, тут с фитильком, ибо дуниане не совсем обычные люди.
** А вот Найюр без всякого фитилька, ибо в одиночку дрался против целой армии, являясь при этом самым обычным человеком.
* Как протагонисты (Боб Моран и Билл Баллантайн), так и антагонист — господин Минг у Анри Верна (цикл «Жёлтая тень»). Простые, без сверхспособностей — но очень крутые, а Минг — вообще гениальный злодей (Минг вообще-то очень сильный гипнотизер и обладатель ретрореактивного бессмертия).
* Ольга Громыко, «[[Космоолухи]]» — Станислав и Тед.
* Её же [[Белорский цикл|ведьминский цикл]] — Орсана.
* [[Dragonlance]] — Карамон.
** Он ли один? В команде Героев Копья магической силой обладали только Рейстлин и Золотая Луна. Остальные — Танис, Тассельхоф, Флинт, Струм, Речной Ветер — вполне подходят под определение.
* [[Алексей Пехов]], цикл «Киндрэт» — Ричард, телохранитель ревенантов, в рукопашной свалил четвёртого по старшинству вампира.
* «[[Пикник на обочине]]» [[Братья Стругацкие|братьев Стругацких]] — главный герой Редрик «Ред» Шухарт и многие сталкеры. Другие в Зоне не выживают…
* Роберт Сальваторе — Артемис Энтрери. Его противники принадлежат расам на голову превосходящим людей (дроу быстры и великолепно сражаются во мраке, дворфы — выносливы, орки и крысооборотни — сильны). Тем не менее, единственный достойный враг — беглый дроу Дризт До’Урден, чье мастерство по владению клинками считается выдающимся даже по меркам дроу.
** Здесь же — Вульфгар. Изначально задумывался как ГГ серии, но [[Нежданный любимец публики|публика решила по другому]]. Действительно — простой воин, без грамма магии. И даже без своего супер-молота — серьёзный противник и крайне неприятный пленник. Педаль в пол — единственный из персонажей, кто {{spoiler|умер своей смертью от старости}}, будучи уважаемым вождем Союза Племен. Правда потом вернулся — негоже достойному воину бросать своих друзей. Темпус не оценит.
** Инверсия в лице Дризт До’Урдена и Джарлаксла. Первый — фантастически выдающийся боец даже по меркам своей одареной расы. Но при этом он не гнушается использовать разномастные артефакты, вроде браслетов-ускорителей, убер-бронебойного лука или уникальных клинков. Простой крутой — третьего типа. А Джарлаксл может считаться «простым» только на фоне матриархов Мезоберозанна — избранных жриц Ллос. Хотя и старательно прикидывается шлангом. Простой крутой — четвертого типа.

=== [[Кино]] ===
* «[[Терминатор]]» — Кайл Риз в первом фильме, Сара Коннор во втором (и в конце первого, где она и [[Поднять уровень крутизны|подняла уровень крутизны]]), Джон Коннор в «Да придёт Спаситель», молодая Сара Коннор и Кайл Риз в «Генезис», престарелая Сара Коннор и Дани Рамос в «Тёмных судьбах» (в конце фильма и во [[флэшбек]]ах Грейс).
* «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли до 4-й серии данной франшизы, где героиню [[Умер — не беда, починим|починили]] и одновременно [[Поднял уровень крутизны|подняли уровень крутизны]].
* «Солдат» — главный герой, солдат-ветеран, сочтённый мёртвым и устаревшим (обычный человек, с детства закалённый [[Адские тренировки|адскими тренировками]] и последующим боевым опытом), был выброшен на планету-свалку, где его весьма побаивались, но приняли к себе и выходили местные жители, которых он впоследствии защитил от угрозы уничтожения, в одиночку перебив подразделение суперсолдат нового поколения (генетически спроектированных), доказав, что опыт незаменим.
* «[[Blade|Блэйд: Троица]]» — Ганнибал Кинг, после пыток (!) в рукопашной схватке убил вампира, который превосходил его по комплекции (!!), а перед этим поспособствовал смерти двух собак-вампиров и даже сострил по этому поводу перед их владельцем — вышеназванным вампиром. Раньше Кинг сам был вампиром, но избавился от вампиризма и вампирских ништяков ещё до своего появления в фильме. Дважды оказывался в руках Дракулы и всё равно дожил до конца фильма, {{spoiler|в отличие от Дракулы}}. Хотя его крутости не хватило, чтобы собственноручно убить сильнейшего из вампиров.
* [[Star Wars]] — Джанго Фетт в своё время являлся самым лучшим наёмником в галактике. В Расширенной Вселенной он в одиночку перебил шестерых джедаев, полагаясь только на рукопашный бой.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Удивительные странствия Геракла» (1995) — Иолай, сподвижник Геракла.
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995)
** Габриэль на протяжении сериала [[Поднял уровень крутизны|прокачалась практически до уровня Зены]].
** Да и сама Зена, в отличие от Геракла, божественным происхождением не отличается. Хотя некоторые её трюки вроде прыжка на десятиметровую высоту заставляют задуматься о наличии у неё сверхспособностей (некоторые примеры приведены [[Зена — королева воинов#Герои|здесь]]).
** Вообще-то в одной из серий проскальзывал намёк, что настоящим отцом Зены был не кто иной, как бог войны Арес. Другое дело, что авторы так и не решились ни выбросить из сериала романтическую линию Зены с тем же Аресом, ни допустить в детско-подростковом сериале [[инцест]], хотя в греческих мифах боги постоянно им баловались.
* «[[В поле зрения]]» (2011) — в мире, где существуют ИИ с практически неограниченными возможностями и потенциалом, работают гениальные хакеры и идет игра могущественных спецслужб, [[крутой в костюме|Джон Риз]] и [[бой-баба|Самина Шоу]] остаются важными членами своей команды благодаря боевым навыкам, опыту и в первую очередь — обычной смекалке.
* «[[Вампиры средней полосы]]» (2021) — Вещий Олег был настолько крутым бойцом, что, не будучи вампиром, одолел в поединке на мечах Святослава Вернидубовича, находящегося на пике своей вампирской формы. И не просто одолел, а порубил в капусту, не получив при этом никаких видимых повреждений. К сожалению, [[Закадровый момент крутости|сам бой остался за кадром]].
* «[[Grimm|Гримм]]» — Майснер, не раз побеждал разных Существ. На самом деле — чем больше Существ ему противостоит, тем он круче. В финальном противостоянии пятого сезона он в одиночку голыми руками разорвал сквернозуба (которого в первой серии второго сезона с трудом одолели два Гримма), потому как кроме него на базу АдВа набижало целое стадо Существ, зато за пару серий до этого позорно продул всего лишь паре Ищеек, которых в сериале пачками валят все, кому не лень (кроме людей), и если бы не Беда, может и вовсе жизни бы лишился.
** Хэнк Гриффин, в отличие от других персонажей, пережил все сезоны, оставаясь человеком.
** Джульетта тоже, узнав о Существах, показала себя с неплохой стороны, {{spoiler|правда, потом стала Ведьмой}}. Ну и сержант Ву с дробовиком не промах. {{spoiler|А став оборотнем, ещё круче.}}
* «[[Мандалорец]]» — Во вселенной, где битвы на световых мечах между последователями темной и светлой стороны является нормой, все, что есть у главного героя — это опыт, отточенный боевые умения и [[Доспех неуязвимости|эпичная боевая броня]].
* «Легенды завтрашнего дня» — в компании с воскресшей убийцей (хотя она тоже может подойти), летающим [[Игра с огнём|человеком-огнём]], двумя реинкарнированными людьми с крыльями, гением в летающем костюме, человеком из стали и девушке с магическим амулетом, обычный человек из будущего в длинном плаще и с бластером, выполненном в виде револьвера. А также пара обычных уголовников с крутыми пушками: криминальный гений и амбал-пироманьяк ({{spoiler|правда, потом проходит подготовку охотника за головами}}). Кстати, дед вышеупомянутого человека из стали тоже был таковым — обычный солдат в компании супергероев. Правда, довольно умный — стал техником в НАСА.
** В той же вселенной Зелёная Стрела. Бывший плейбой, прошедший жёсткую школу выживания на острове, в Азии и в Братве. А в кроссоверах вообще показывает себя наравне с такими суперами, как Флэш, вышеупомянутые Легенды и даже Супергёрл. Ну и пришельцам морду набить тоже не прочь. В принципе, почти все его союзники тоже подходят под статью: сёстры-Канарейки (ну и что, что одна из них воскресла?), Спартанец ({{spoiler|в 6-м сезоне становится Зелёной Стрелой}}), Спиди, Мистер Потрясающий и Дикий Пёс. И это не полный список.
** В «Супергёрл» таковыми являются Алекс и Джеймс. Алекс — просто отлично натренирована, правда, потом находит инопланетный бластер и оставляет его себе взамен огнестрела. Джеймс же становится Стражем в обычной броне и со щитом.
** Среди злодеев можно упомянуть Малкольма Мерлина, который является третьим членом Легиона смерти рядом с гением-бегуном Эобардом Тоуном и долгоживущим Дэмиеном Дарком (правда, у этого Дарка ещё нет магии, зато есть двухсотлетний опыт).
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — основной конфликт строится на противостоянии «суперов», среди которых есть и невидимка с непробиваемой кожей, и копиркин Супермена (у которого, правда, с облико морале [[Плохой супергерой|печаль]] и [[Озлобленность на весь мир|беда]]… да и [[Псих с топором|с башкой, пожалуй, тоже]]), и пострадавших от них обычных людей.
** Причём к сериалу это относится в большей степени чем к комиксу, поскольку в последнем у главных героев была официальная поддержка ЦРУ и сыворотка, которая кратковременно увеличивала их силы. В то время как в экранизации это действительно группа абсолютно обычных людей без супер примочек.
* «[[Девять неизвестных]]» — зигзагом такую роль играет Скарабеев в собравшейся команде магов. Поначалу всё его участие в деле сводится к командованию отрядом спецназа, который вступает в действие уже после того, как маги разобрались со всеми опасными противниками. Зато потом Радугин обращается именно к нему с просьбой {{spoiler|убить Пифона}} — и подчёркивает, что больше ему некому это доверить.
* «[[Stargirl|Старгёрл]]» — наряду с [[Ледяная душа|человеком-льдом]], магом, экстрасенсом и халкоподобным зомби, в состав Общества Несправедливости Америки входят трое, не обладающие вообще никакими способностями. Один из них — выдающийся стратег и хакер, а двое других изнуряют себя тренировками и преспокойно дают люлей главным героям. Убегают только после появления четырёхметрового робота СТРАЙПа и потому, что тот самый хакер уже завершил задуманное.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Чудовищная сила]]» (1994) — заглавный отряд борцов с чудовищами состоит из таких персонажей ровно наполовину. Шелли — [[Телепатия|не совсем простая]] смертная, Люк — [[Оборотень|совсем не простой]], а Франк так и вовсе [[Франкенштейн|не смертный]]. А вот трое других: Рид, Ланс и Трэп — простые смертные без сверхспособностей, но с крутыми пушками и в силовых костюмах.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — Лукас Амато, 32 года, не женат. В юности обучался боксу, с годами [[каждое утро делает зарядку|вымахал в приличного атлета]] и оказался способен давать какой-никакой отпор даже искусственным созданным сверхсильным громилам-[[сила без ума|идефиксам]]. При этом Лукас [[гениальный силач|всего-навсего преподаёт биологию в школе]] и увлекается журналистикой.
** Крутой детектив Яшимото из эпизода имени (4 серия). Владеет восточными единоборствами, превосходно водит велосипед, имеет в запасе крутые гаджеты, да и в целом весьма смекалист. Он самостоятельно (!) раскрыть альтер-эго Кибер-шесть, не спасовал перед идефиксами и даже помог протагонистке справиться с монструозным гигантским наутилусом.
** Лори — влюблённая в мужское альтер-эго главной героини неформалка-старшеклассница, рулящая уличной бандой. Боевыми навыками не владеет, однако, сообразительна, остра на язык и весьма талантлива по части хакерства. Случайно угодив в эпизоде «Лори пропала» (5 серия) в плен к врагам героини, она, даже будучи связанной, несколько раз обеспечила Хосе (генетическому клону самого главного и фактически основному антагонисту сериала) острую боль пониже спины. А потом, уже после освобождения, сорвала ему ограбление банка, хакнув программу по управлению землеройной машиной.
** Энрике Достоевский — мускулистый и высокий офицер полиции из эпизода «Гипноз» (7 серия). Находясь под майнд-контролем злодеев, едва не подстрелил чертовски шуструю главную героиню, а после возвращения рассудка сначала спас её от верной смерти, а потом на равных сражался со своим начальником, который оказался одним из так называемых «текно» (специально выведенных созданий ничем не отличимых от простого человека созданных для внедрения в различные структуры, обладающие властью и влиянием, которые, однако, сильнее и выносливые обычного человека), и вышел из этой схватки победителем.
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» (2019) — главный герой, пещерный человек Копьё. Кроме навыков прирождённого охотника, силы выше средней по сравнению с современным человеком и простенького копья с каменным наконечником, у него нет никаких преимуществ. Тем не менее, благодаря смекалке и храбрости, он регулярно убивает существ намного больше и сильнее себя.
* Целый ряд персонажей из мультсериала «[[Avatar: The Last Airbender]]» и [[Avatar: The Legend of Korra|его продолжения]]: в рукопашном и не очень бою способны заткнуть за пояс даже магов.
* «[[Гравити Фолз]]» — тут их целый наборчик. Например, главный герой Диппер, который разбирается с магией лишь только при помощи интеллекта и Дневника с кучей знаний про всю эту магию. А также Автор Дневников, который настолько крут, что тридцать лет может путешествовать по параллельным измерениям. А ещё дядя Стэн, он может без проблем разобраться в кулачном бою с парой десятков зомби и с самкой птеранодона. Ну и Вэнди Кордрой.
* «Приключения Кота в сапогах» — Кот в сапогах.
* «[[Приключения Джеки Чана]]» — собственно Джеки Чан. А также остальные участники команды Джей за исключением Дяди, который нехило владеет даосской магией.
* «Братья Вентура»: Брок Самсон, телохранитель семьи Вентуры. Достаточно сказать, что в мире полным сверхлюдей, [[суперсолдат]], магов, всевозможных чудовищ, будучи обычным человеком, он избивает всех вышеперечисленных. В 3-м сезоне таковым становится {{spoiler|21-ый приспешник Монарха после гибели друга}}.
* «[[Охотники на драконов]]» — то скромное обстоятельство, что в Плывущем Мире кроме [[дракон]]ов, странных животных и простых смертных встречаются гномоподобные расы, загадочные долгожители, не в меру продвинутые знахари и даже настоящие волшебники (пусть мы узнаём о них лишь из рассказов) — не говоря уже о драконообротнях, говорящих [[метаморф]]ах и драконолюдях (чьи останки хранятся у доктора Као) — даёт право добродушному гиганту Лиан-Чу и тем, кто близок к нему по крутизне, называться простыми крутыми смертными.
* [[RWBY]] — Роман Торчвик. Из абилок имеет только стандартное [[силовое поле]], из оружия — [[Злодей с тростью|трость]]-ракетница-[[Пистолет с крюком|абордажный крюк]] (оружие не самое выпендрёжное, есть и покруче). Способен отбиваться от Блейк и Сунь Укуна одновременно, на пару с Нио чуть не убил Руби {{spoiler|и погиб только из-за [[Дьявол из машины|Грифона из-за туч]]}}.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]]. В реалиях Эквестрии любая из главных героинь, но [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт Спаркл]] после третьего сезона уже не считается, ибо перешла грань обычной смертной. Каждая талантлива и крута по-своему, но все вместе она представляют из себя очень сильную, сбалансированную и гармоничную команду, что спасла Эквестрию не единожды.
** [[MLP/Starlight Glimmer|Старлайт Глиммер]] в ту же копилку. Первая из основных антагонистов в сериале, которая представляет из себя нешуточную угрозу, являясь при этом обычной пони и умудрилась добиться этого исключительно своими силами. Да, она крайне одаренная и могущественная единорог, но все-таки простая смертная, при этом способная на невероятные магические подвиги, а в таланте к магии не уступает, а то и превосходит, Твайлайт. По крайней мере, одолеть её в прямом магическом противостоянии у Принцессы Дружбы не получилось, пришлось переубеждать.
*** Старлайт простой смертный? Вы это прямо написали, здесь не может быть никаких «все-таки». Уровень ее магической мощи выше, чем у Твайлайт. По идее, она самая одаренная магией единорожица со времен Старсвирла.
** Но новый [[главгад]] 8 сезона по имени {{spoiler|[[MLP/Cozy Glow|Коузи Глоу]]}} поднимает планку крутизны [[Педаль в пол|ещё выше]]: если Старлайт представляла угрозу не в последнюю очередь из-за своих магических умений, то этот же персонаж не умеет даже колдовать, но при этом благодаря наведению мостов с одним хорошим [[ментор]]ом по переписке и отточенному умению всеми вокруг манипулировать умудряется поставить на уши всю Эквестрию.
* DC Super Hero girls:
** Вооруженная только своими гаджетами Бэтгёрл совсем не слабое звено в команде супергероинь из сверхсильной инопланетянки, тренировавшейся тысячи лет амазонки и двух колдуний. Даже костюм Бамблби дает той способность уменьшаться и летать, чего нет у Бэтгёрл.
** То же самое с Харли Квинн и Женщиной-кошкой в команде суперзлодеек, где они раздают ничуть не хуже [[Псих-электрик|психа-электрика]], [[Сила природы|повелительницы растений]], [[физическая суперсила|физически сверхсильной великанши]] и Фиолетового Фонаря.
* «Ши-Ра и непобедимые принцессы» — Стрелок, единственный не-маг в окружении наделённых магическими абилками принцесс.
* «[[W.I.T.C.H.]]» — Калеб.
* «Чёрный Плащ» же! Мало того, что ему и в обычном режиме функционирования Бэтмен ближе, чем Супермен, так ещё и в одном из эпизодов он попадает на планету, населенную исключительно супергероями с суперспособностями, где за полное отсутствие таковых получает титул «Зауряд»… и умудряется спасти её!
** В другом эпизоде так же проявил себя Квага. Когда один из мегазлодеев сеттинга решил объединить в себе суперспособности всех остальных, выяснилось, что от Кваги за неимением таковых ему достался только неуместный маниакальный смех. Но кто скажет, что Квага выглядит никчёмным на фоне таких противников Чёрного Плаща, как Бушрут или Мегавольт?

=== [[Комиксы]] ===
* Самый знаковый состав Юных Титанов: командой из инопланетянки, киборга, тёмной волшебницы и метаморфа руководит простой крутой смертный Робин.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» — Кейси Джонс.
* [[DC Comics|DC]] — [[Бэтмен]] из одноимённой [[франшиза|франшизы]]. Хотя по [[Шкала способностей персонажей|шкале способностей персонажей]] его можно и во второй уровень записать, ведь он уже давно перестал быть просто тренированным мужиком в костюме летучей мыши и с бэтарангами и вовсю пользуется такими технологиями, как силовая броня против Супермена или радионовые пули против Дарксайда.
** [[Superman/Lex Luthor|Лекс Лютор]] в оригинале был совершенно бессильным и даже хлипким человеком. Который, тем не менее, обладал очень большими амбициями и железной волей, ну а потом стали добавляться всё те же технологии… Собственно, Супермена Лекс ненавидит вовсе не из-за того, что тот во всех смыслах сильнее него. Лютора бесит, что при всех своих способностях Человек из Стали абсолютно безынициативен и не стремится взять власть в свои руки, чтобы раз и навсегда изменить жизнь людей к лучшему (пусть даже и ценой порабощения человечества), а вместо этого летает в красных панталонах по всему миру и участвует в бесконечной онлайн-игре «злодей вышел из тюрьмы-злодей сделал что-то плохое-его поймал супергерой и засадил в тюрьму-злодей вышел из тюрьмы…»
** Пингвин, один из врагов вышеупомянутого Бэтмена. Лишен каких-либо способностей, но сумел сразиться с Огненным Штормом (который обладает способностью переставить структуру неорганической материи на атомном и субатомном уровне) и победил его, используя зонтик. А однажды сумел навалять самому СУПЕРМЕНУ.
* [[Empowered]]:
** Maidman — добрая отсылка к Бэтмену в мире «Empowered».
** Thugboy — с огнестрельным оружием равняется средней руки суперу.
** Охотники на кейпов из Сан-Антонио. Беспредел там достиг такой степени, что по городу применили стратегическое оружие (и чудовищно накосячили — там теперь супервулкан). К этому отряду принадлежал и {{spoiler|Thugboy}}.
* [[Marvel Comics]] — Соколиный Глаз в составе Мстителей.
** Ещё более подходящий пример — мафиози Уилсон Фиск не обладает никакими сверхспособностями. Его арсенал — изворотливый преступный ум, огромная физическая сила, деньги и власть в криминальном мире. И супергероям порой прилетало от Фиска. А в мультсериале 1994 года Уилсон выступает как непобедимый главный гад.
*** Он же перешёл во множество мультфильмов и видеоигр по данным комиксам и постоянно только поднимает градус крутизны.
** [[Вигилант]] и [[антигерой]] Каратель, в миру Френк Кастл. Будучи ветераном Вьетнама (где он получил всю специальную и не очень подготовку, до которой смог дотянуться, а также отличнейшее расстройство психики), он, вероятно, держит лидерство по фрагам среди супер и не очень суперзлодеев. Скольких он убил головорезов, давно никто не считал. Достаточно сказать, что он расфигачил целый остров с преступниками атомной бомбой.
** Соколиный Глаз в составе Мстителей.
* «[[The Goon|Головорез]]» Эрика Пауэлла, главный герой всей этой макабрической и фантастической чёрно-комедийной эпопеи. Халкоподобный бандит родом из бродячего цирка привык расправляться голыми руками с любой мерзопакостью, включая самых жутких потусторонних тварей, просто потому что те часто мешаются ему на дороге.
* «[[Watchmen|Хранители]]» — большинство «героев в масках» (а точнее — все, кроме одного) — это обычные натренированные люди в цветастых нарядах.
** Так о ком речь-то? Док или Озимандия? Потому что последний тоже все-таки гений и физически на пике человеческих способностей.
* Вселенная Bubble — [[Майор Гром|Игорь Гром]], Ника Чайкина/Красная Фурия и Алёна Кузнецова/Метеора. Первый — [[крутой полицейский]] с неплохими аналитическими способностями и навыками в боевых искусствах, вторая — натренированная воровка и супершпионка, третья — космическая контрабандиста, ловкая и отлично управляющаяся со стрелковым оружием.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — Кузуки Соичиро. Обученный убийца, и ему этого достаточно, чтобы [[Рука крошит отточенную сталь|голыми руками]] управляться и с могущественными магами, и с эпическими героями-Слугами.
** Справедливости ради, его собственный Слуга поддерживает его магией.
** А уж отец Кирей Котомине до смерти запинал Слугу безо всякой магии. Ибо по магической специальности — лекарь. А по боевой — паладин-экзекутор.
** Ассасин по меркам Слуг. У него даже нет Благородного Фантазма! Его особая атака, Цубамэ Гаэши — плод долгих и упорных тренировок, позволяющая с невероятной скоростью нанести три удара с разных направлений (но применять её можно только если достаточно места). Справедливости ради — он очень хороший мечник и в бою один на один вполне способен потягаться с Сэйбер.
** [[Насуверс|Notes.]] — Годо, он же Бог-Стрелок, несмотря на своё пафосное имечко, является последним (!) «немодифицированным» человеком на остатках планеты Земля! При том, что всем остальным пришлось себя сильно модифицировать либо технически, либо биологически, либо быть непонятной зверушкой! Из способностей можно отметить то, что он, как понятно из названия, превосходный стрелок.
* [[Berserk]] — Гатс изначально был просто очень крутым и очень тренированным смертным (правда, в этом есть некоторые сомнения, есть даже фанатская теория о том, что [[я твой отец|его отец]] — сам Носферату Зодд (или же Грюнбельд, с которым Гатс схож внешне)). После попытки принести его в жертву местному Адскому Сатане (Затмение в терминологии сеттинга) стал частично принадлежать миру призраков и, видимо, начал частично игнорировать физические законы этого мира, но всё равно, имея в активе только ручную пушку, развитую мускулатуру и самый обычный, пусть и [[офигенно большой меч|огромный меч]], он начал крошить в капусту сверхъестественные сущности (не давал себя в обиду и до этого местным демоноидам, выносящим в одиночку целые армии смертных).
* [[One Piece]] — Санджи, Михок «Соколиный Глаз». С поправкой на непростое оружие — Зоро и Нами. А владению Волей (хаки) и «формулой 6» можно вообще до определённого предела обучить любого рядового бойца; в сочетании с талантом и упорством вырастают крутые смертные, например почётные пенсионеры Гарп и Силвер. При этом Воля или особый минерал «кайросеки» позволяют любому простому человеку противостоять носителям способностей Дьяволских фруктов.
* Iris Zero — в мире, где почти поголовно все подростки обладают уникальными способностями-Айрисами, позволяющими им видеть разные полезные вещи, например, врут ли им собеседники, ГГ такой способностью не обладает. За что травим сверстниками. Впрочем, это не мешает ему быть реально крутым.
* «[[Hokuto no Ken|Кулак Полярной Звезды]]» — судя по всему, изначально Кенширо планировали сделать именно таким (просто знающим, куда бить), но уже очень скоро его физические параметры начали приближаться к суперменовским.
** А вот взрослый Барт оттуда же — именно что простой крутой смертный. Хотя он и в детстве был [[Крутой шкет|не промах]].
* [[Tokyo Ghoul]] — там целая организация CCG, которая валит гулей, существ со сверхсилой и регенерацией, врукопашную, оружием сделанным из гулей. Но [[педаль в пол]] вбивает Кишо Арима, который в одиночку убил не один десяток гулей, потом сразился с главным героем (который на момент драки уже был крут, как варёные яйца) и отпинал его до полусмерти за пару минут, потом сразился с одним из сильнейших, если не самым сильным гулем, который выносил толпу лучших следователей, тоже особо не напрягаясь, отрубил ему конечность и отправил в бегство. Всё это было сделано за один вечер, и не похоже, что он сильно устал. Когда же дело доходит до воспоминаний о нём (а заодно и об одном из вбоквелов), педаль улетает в асфальт — он был таким уже в школе. Впрочем, в последних главах выясняется, что он полугуль — а потому физически несколько превосходит людей. Впрочем, до чистых гулей тоже не дотягивает, а потому под троп всё-таки подходит, хотя и не полностью.
* [[Bungou Stray Dogs]] — Эдогава Рампо. Являясь членом Вооружённого детективного агентства, не является при этом эспером, как остальные его коллеги — он просто очень умный. Впрочем, сам он считает иначе (и является единственным, кто до последнего ничего не подозревал).
* [[Gintama]] — Гинтоки Саката.
* [[Akatsuki no Yona]] — Сон Хак. Достаточно ясно о нём говорит уже его прозвище «Громового зверя Коуки». Позже же выясняется, что в бою он не уступит даже воинам-драконам — людям, в чьих жилах течёт кровь драконов, и которые способны вчетвером драться с целой армией.
** Подчёркнуто тем, что в отличие от 4 драконов, которые от ран восстанавливаются к следующей главе (если только не попадают в ситуацию, в которой человек уже бы сдох). Хак около 10 глав с ранением ходил, полностью оправился через столько же.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — Юджил из третьего сезона аниме. Одна из тех редких злодеев, которые не обладают никакими сверхъестественными способностями — вместо телепортации разъезжала на автомобиле, в бою вместо магии полагалась на огнемёт, автоматическое оружие, слезоточивый газ и прочие хитроумные ловушки, самостоятельно извлекала Кристаллы чистых сердец при помощи своего устройства, сама вычисляла жертв при помощи компьютера. Плюс она сумела раскрыть личность Сейлор Венеры, Сейлор Мун, Сейлор Нептун и Сейлор Уран, чуть не убив двух последних.
** Хотя, это уже ближе к тропу «[[Чудеса от науки]]», что, собственно, основная фишка организации «Witches-5», ибо в применении магии сменившие Юджил коллеги (Мимет, Телулу, Вилью и Сайприн) замечены вроде как не были. А вот крутых изобретений и других достижений научно-технического прогресса у них было навалом.
*** Контаргументик — Мимет в 114 серии для участия в конкурсе всё-таки перевоплощалась, а не просто переодевалась, а к магическим способностям Сайприн можно отнести её умение раздваиваться, создав Птилол.
** С прикрученным фитильком подходит и [[Бой-девка|Макото]], ибо однажды в бою смогла съездить по физиономии самому Зойсайту, хотя дралась с ним в этот момент именно как Макото — не как Сейлор Юпитер.
* [[Hellsing]] — Пип Бернадотт и его наёмники.
** Которых, впрочем, вампиры вырезали как <s>гусей</s> свиней без особых проблем.
* [[Naruto]] — с фитильком Рок Ли. Абсолютно не могёт в местную магию, зато прокачал до уровня 100500 местную рукопашку.
** Его наставник и пример для подражания, Майто Гай. Практически втоптал в грязь местного полубога, который признал его сильнейшим местным магом, несмотря на то, что во время боя ни грамма магии Гай не применил. Красная аура в виде дракона вокруг него? Что вы, это не магия. Это его '''испаряющаяся кровь.'''
* [[Mob Psycho 100]] — единственная «[[Сарказм|сверхспособность]]» Рэйгэна. Но и его очковтирательства оказывается вполне достаточно.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — Гэндзюро Казанари, шеф и работодатель наших героинь. И без реликта на одних лишь боевых искусствах и физической силе может выйти против носителей Симфогиров или «[[Чу-Чу|существ шума]]».
** Внезапно чудеса смертной крутизны начинает демонстрировать [[Нет, не тот|Синдзи]] [[Крутой в деловом костюме|Огава]], когда [[Naruto|бежит по воде]] (!), унося с собой пленённую Сирабэ.
* [[Goblin Slayer]] — заглавный герой, Убийца Гоблинов. Ни магического таланта, ни покровительства богов, ни полезных расовых качеств, ни зачарованного оружия, ни уникальных доспехов, ни специальных техник. Он достиг высокого звания в гильдии только благодаря своему упорству, постоянной практике и изобретательности.
** С другой стороны неподвластность броску кубиков делает Гобса далеко не таким уж простым. Кто хорошо знаком с настолками вроде D&D, прекрасно понимает разницу между тем, когда мастер в ответ на заявленные действия сразу выдаёт игроку их результат, и тем, когда мастер в ответ назначает бросок кубиков.
* [[No Game No Life]] — Сора и Широ, благодаря своим незаурядным интеллектуальным способностям побеждают персонажей с незаурядными магическими способностями.
* [[Gunnm]] — Фигура Фо, мастер боевых искусств, способный избить киборга голыми кулаками. Родом из рыбацкой деревни в глуши. Зарабатывает в качестве наёмника на железной дороге.
* [[Fullmetal Alchemist]] — на фоне алхимиков, химер, гомункулов, живых доспехов и экипированных в автоброню бойцов живёт, работает: расследует и сражается простой подполковник армии '''Маэс Хьюз'''. Настолько успешно, что первыми, кого решили устранить злыдни, осознав опасность раскрытия, были он и гомункул Жадность. {{spoiler|Против двух гомункулов за раз силёнок выстоять всё-таки не хватило.}}
** '''Оливия Мира Армстронг''' — даст прикурить предыдущему примеру. На её счету её брат — алхимик, который в одиночку смог победить химеру и выстоять против убийцы алхимиков Шрама — а также {{spoiler|гомункул Лень, которого они на пару с этим братом прикончили.}} Это не считая того, что в её безусловном подчинении — сильнейшая армия Аместриса. В отличие от Хьюза {{spoiler|смогла дожить до финала, причём без серьёзных ранений и потерь.}}
* Harlock Saga: The Ring of the Nibelung (сериал; кажется, в манге было сильно по-другому) — компашка главных героев, не считая Мииме. Судя по всему, вполне обычные люди, даже без каких-то особо экстраординарных технологий (структурное уплотнение металла не в счет) — но способны растащить по углам местных богов и спасти вселенную от конфликта между оными. И оказываются единственными, кому это вообще надо.
* Enen no Shouboutai — командир Восьмой бригады, Акитару Оби. В отличие от своих подчинённых, обладающих огненными способностями второго и третьего поколения, он обычный человек, очень хорошо подготовленный физически.
* Моя жена секретный агент: гг наёмник Бог смерти творит на поле боя такое отчего в ступоре находятся и бойцы спецназа тайной организации «Северный волк». И делает ГГ всё только ради того чтобы произвести впечатление на собственную жену.
* [[Семья шпиона]] — Йор и Сумрак.
* Medaka Box — Хитоёси Дзэнкити просто упорно и много тренировался, то самостоятельно, то при помощи брата Медаки, и не обладает сверхчеловеческими способностями, но вполне способен противостоять их обладателям.

=== [[Видеоигры]] ===
* Doom — в классической серии, еще до апгрейда от Самура, Палач Рока был простым морпехом.
* [[StarCraft]] — Джим Рейнор. Крутизна несомненна, и никаких сверхспособностей. Впрочем, крутизна его в первую очередь состоит в умении грамотно управлять своими людьми и принимать правильные решения — а это в секторе Копрулу решает куда сильнее, чем обладание индивидуальными сверхспособностями.
** А теперь давайте-ка взглянем на совместный режим. Кто из героев даёт прикурить врагам на поле боя лично?
*** Керриган — Королева Клинков, мощнейший в истории псионик, поглотившая, к тому же, древнюю силу всея Зеруса.
*** Нова — образцовый призрак Доминиона, обвешанная крутой техникой, как десять «агентов 007».
*** Аларак — не менее крутой псионик, сильнейший из ныне живущих Тал’даримов, съевший даже не собаку, а целого Кербера на усилении себя за счёт других.
*** Феникс — терминатор, созданный по последнему слову техники Чистильщиков, да ещё и с личностью легендарного воина протоссов в качестве «прошивки».
*** Дехака — годзилоподбный монстр, раскормленный эссенцией.
*** Зератул — старейший и мудрейший из Неразимов, не раз спасший мир и обладающий древними знаниями Зел-Нага.
:: И вот кто бы мог подумать, что с каждым из этих крутых, ''имеющих к тому же собственную армию,'' будет наравне тягаться Тайкус Финдли, обыкновенный терранский бандит-отморозок, в немногочисленной компании таких же отморозков и '''без какой-либо армии whatsoever'''?
* Серия [[Metal Gear]] — Солид Снейк, Биг Босс, Ликвид Снейк, Оцелот, и как апофеоз — Босс.
** Оцелот, судя по всему, таки не совсем простой — намекается, что какие-то псионические способности от отца ([[ниндзя-пират-зомби-робот|советского шпиона-медиума]]) ему передались.
* Epic Battle Fantasy — [[Снайпер|стрелок]] [[Ряженые под Рейх|Ланс]], единственный персонаж без капли магических способностей, держится вровень с [[паладин]]ом [[Колдун и воин|Мэттом]], [[маг]]ичкой [[Фансервис|Натали]] и [[друид]]кой [[Друг всему живому|Анной]] благодаря [[Офигенно большая пушка|неподъёмным пушкам]] и умению управлять любой техникой.
* [[Mass Effect]] — ряд персонажей, в том числе [[Mass Effect/Shepard|Шепард]]-солдат, вполне тянут на это звание, особенно если считать за суперспособности не только [[Mass Effect/Biotics|биотику]], но и инженерные умения (взлом систем, перегрузка кинетических щитов, боевые дроны, дистанционное поджигание врагов…).
** [[Педаль в пол]] — наёмник Заид Массани. Обычный солдат, без грамма биотики и инженерных навыков. Являлся одним из основателей самой известной банды наемников «Синие Светила», но был предан своим компаньоном, который выстрелил Заиду в голову, пока его удерживали подручные гада. Несмотря ни на что, выжил, не забыл и не простил. Вообще, по степени крутизны и выживаемости Заид стоит в списке опасных зверюг прямо над акулой и крокодилом и находится где-то на одном уровне с кроганским воеводой<ref>Здоровенная (около 2 центнеров) разумная рептилия родом с мира смерти Тучанка, с толстой шкурой, бешеной регенерацией и с дублированной (не по одному разу) системой внутренних органов. Плюс, продолжительность жизни равная тысячи лет и соответствующий опыт ведения боевых действий, а также возможность впадать в неконтролируемую ярость при получении критических повреждений. Тем, кто считает, что сравнения с этим чудищем Заида будет из разряда шутки типа: «[[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис бросил гранату и убил 50 человек. А потом она взорвалась]]» — старый наёмник сам, в игре, упоминал, что уже сталкивался в бою с кроганским воеводой… и теперь он сидит на нижней палубе «Нормандии» и травит байки, а шлем крогана украшает его коллекцию трофеев.</ref>, но на его товарищей это не распространяется. Скорее, наоборот: его друзья в бою вместе с ним гибнут едва ли не чаще, чем враги. Это очень ярко подсвечено в 90 % историй, которые рассказывает Заид Шепарду: часто они заканчиваются очень оптимистичным «в той схватке погибли все мои товарищи и недруги, а я сорвал куш».
* Кёртис Страйкер из [[Mortal Kombat]]. В ряду шаолиньских монахов, ниндзя, киборгов, богов во плоти, колдунов и элитных солдат из иных миров, владеющих единоборствами и магией, выглядит бледно… пока не начнёт доставать из широких штанин фонарик, полицейскую дубинку, электрошокер, пистолет, гранаты и кучу взрывчатки для [[Оверкилл|добиваний]].
** В MKX к нему добавился Эррон Блэк, косплеящий головореза Дикого Запада и также компенсирующий отсутствие магии огнестрелом. (Потом выясняется, {{spoiler|что он никого не «косплеит» — он просто головорез из тех времён и есть. Дожил до наших дней благодаря магии Шан Цуна, которая работала даже после смерти колдуна}}.)
* Freedom Force vs the Third Reich: Герои из прошлого (Второй мировой войны): Блэк Джек (британский учёный с огнестрелом и ядовитыми игральными картами), Триколор (французская чемпионка по-фехтованию) и Царь Неба (американский актёр с реактивным ранцем).
* «[[The Witcher 2|Ведьмак 2: Убийцы королей]]» — Вернон Роше, командир спецотряда Темерии «Синие Полоски». Отнюдь не теряется на фоне ведьмака Геральта и мощной чародейки Трисс.
* Любой персонаж типа «воин» в РПГ. Иногда прикручиваются тоненькие фитильки по типу [[Варвар|ярости берсерка]], [[Паладин|чистой веры]], [[Ассасин|подлых ударов]], но суть не меняется: успешно геройствующий и зачастую Спасающий Мир От Древнего Зла обычный крепкий мужик. Со временем, как правило, приобретает непростой костюм и непростое оружие, но до того вполне обходится железом от городского кузнеца.
* [[Tales of Berseria]] — Сигурэ. Является вторым по важности лицом в могучей организации, каждый член которой использует силы могучих существ-малахимов. При этом сам Сигурэ не только не использует силу своего малахима, он ещё и просит её увеличить нагрузку на своё собственное тело (настолько, что, по его словам, он, поначалу, даже пальцем не мог пошевелить). Неудивительно, что он дважды сражался с командой ГГ (два демона, два малахима и двое простых крутых смертных), причём в первый раз без проблем их одолел, да и во второй немало продержался. И оба раза сам, без всяких колдовских штучек.
** Там же Арториус. Он и без малахима очень и очень грозный противник.
** Там же Элеанор. Оказавшись в команде ГГ она сражается уже без применения сил малахимов (для Лафицета она лишь вместилище) и, тем не менее, ничуть не уступает сокомандникам.
* Crimsonland — главный герой это просто мужик с миниганом, расстреливающий монстров.
* Серия Kingdom Rush — принц, а затем король Денас. Среди других доступных для рекрутирования героев — маги, элементали, драконы, ангелы и демоны. Но за счёт силушки богатырской (в ипостаси принца), обширному арсеналу метательного оружия — от подсвечника до катапульты (в роли короля) и невероятной харизмы (в обоих вариантах) является вполне играбельным персонажем. Там же — мастера огнестрельного оружия Bolin Farslayer и Captain Blackthorn. Остальные герои-воины — с разнообразными фитильками.
* Майк Хаггар из серии Final fight. Мэр Метро-Сити. Но это вовсе не толстяк или очкарик, коррумпированный по самый галстук, это великолепный боец. Попадаться ему «на ковёр» не захочет никто.
* [[Sins of a Solar Empire]] — в целом, фракция ТВК. В отличие от псиоников-трансгуманистов из Идущих и развитых нанотехнологиями инопланетян васари, торговцы являются обычными людьми, которых ни те, ни другие не смогли победить за тридцать лет. Даже больше — в первом десятилетии войны ТВК смогла на некоторое время отбросить васари назад и только появление жаждущих мести Идущих не позволило им изгнать захватчиков из своего пространства.
* [[Герои меча и магии]] (в особенности 3 и 4 части) — практически любого героя-полководца можно через вторичные навыки прокачать в сущность, с которой придётся считаться любому герою-магу. Поскольку игра представляет из себя стратегию, то такие навыки, как «тактика», «логистика», «разведка», «следопыт», «навигация», «баллистика», «медицина», «дипломатия» (продолжать можно долго) и т. д., могут при правильном сочетании друг с другом, игровыми предметами, врождённой специализации героя и его войсками не оставить магу 90 уровня с драконами и «клинком армагедона» ни единого шанса, отправляя незадачливого гендальфа в могилу с первого хода.
** Хотя герои всё-таки больше, чем простые смертные.
* [[Metro 2033]] — Артём и другие жители Метро. В окружении мутантов, постоянно воюющих за призрачные идеалы государств-станций, пси-аномалий, радиации и необъяснимой чертовщины, повылезавшей на свет после Конца Света, другие не выживают.
* [[Terminator: Resistance]] — Джейкоб Риверс и Джессика Бейрон в игре более чем убедительно доказали, что плоть людей сильнее стали машин.
* [[Nocturne]] — Джошуа Стрейнджер. Будучи простым человеком на равных сражается с вампирами, оборотнями и даже демонами.
* Destiny 2 — Сурая Хоторн помогала беженцам во время Красной войны и смогла сплотить всех выживших, сражаясь наравне со Стражами. У нее не было бессмертия или каких-то уникальных способностей, которые дарует Свет, только снайперская винтовка и ручной сокол. Но это не помешало девушке внести неоценимый вклад в возвращение Последнего Города и спасти Завале жизнь.
* [[Warhammer 40,000/Dawn of War|Dawn of War II: Retribution]] (собственно, это тоже [[Фанская кличка|ваха]], только на компе) — герои Имперской Гвардии: [[крутой генерал]] Кастор ([[преторианцы]] в комплекте), [[инквизиция|инквизитор]] Адрастия (с оговорками: инквизиторы почти все псайкеры), [[маленький герой и большая война|сержант-майор]] Меррик, [[политрук|лорд-комиссар]] Берн.
* [[Shantae]] — Риски Бутс, главная антагонистка серии. Сия капитанша пиратского судна является серьёзным противником для джинна-полукровки Шантэ. Вплоть до того, что {{spoiler|в конце второй части бедной Шантэ пришлось пожертвовать своими магическими силами для того, чтоб сорвать её планы по захвату мира.}}
* Middle Earth: Shadow of War — Баранор, в отличие от Талиона, не владеет особыми сверхспособностями, в том числе и возрождением, но благодаря гаджетам и грамотному игроку способен кошмарить орков и освобождать целые крепости.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Герои имперской гвардии. Целый паноптикум крутых: [[Сержант Кремень|Сержанты кремни]] Лукас Бастон и «Камнезуб» Харкер, [[крутой генерал]] Крид, [[настоящий полковник]] «Железная рука» Стрэйкен, [[Армия из одного человека|человек-армия]] Мэрбо (да-да, это именно то, что вы подумали — [[отсылка]] к [[Рэмбо]]) и прочие.
** Впрочем, конкретно Стрэйкену фитилёк всё же стоит прикрутить — уж слишком много в него бионики натолкали, так что он уже где-то [[Крутой киборг|по соседству]], а не тут.
** Сёстры Битвы прекрасно обучены, фанатичны, оснащены силовой бронёй и отличным оружием.
** Все инквизиторы и их агенты круты по определению, под троп подходят те из них, кто является простым смертным.
** Среди хаоситов простые крутые смертные тоже встречаются.
*** Сомнительно, что хаоситов вообще можно относить к простым, ввиду активному влиянию Варпа и Богов Хаоса в нем.
** Воины Тау не уступают в крутизне имперским гвардейцам, а лучшие из них, благодаря продвинутому оружию и боекостюмам, могут потягаться и с космодесантом.
*** С Тау тут всё сложно. С одной стороны, они по сути инопланетяне. С другой, на фоне всего сонма здешних инопланетян и ГМО-людей, наделённых абилками вроде сотен лет жизни, сверхсилы, сверхскорости и/или поголовного псайкерства на выбор воины касты Огня отличаются от человека разве что отсутствием нужды в обуви, большей устойчивостью к влиянию варпа и в частности Хаоса на психику и возможностью получить бафф на характеристики, нюхнув эфирного. С третьей, если обычный человек в мини-мехе уже подходит [[С прикрученным фитильком]], то инопланетянин в мини-мехе на простого не тянет уже никак. Но по итогу среди касты Огня Тау всё же есть такие, кому баттлсьют не нужен/не положен, и кто, несмотря на это, крут (Огненные Клинки — полевые командиры, управляющие огнем ударных команд (ла’руа); Эль’Миямото, или Даркстрайдер — самый-самый из следопытов, умудряющийся благодаря развитому навыку [[стелс]]а проводить целеуказание на орочьи [[Супермеха|гарганты]] или вырубать некронские устройства).

=== [[Телевидение]] ===
* «Решала» — собственно ведущий Влад Чижов.

== Разновидности крутых смертных ==

=== Простой крутой смертный в непростом костюме ===
Именно то, что вы подумали — этот смертный изобрёл\украл\получил крутой костюмчик, чаще всего экзоскелет или силовую броню, и теперь играет на равных с обладателями суперспособностей. Чаще всего этот костюм даёт герою суперсилу, относительную неуязвимость и иногда возможность летать. Из недостатков — проблемы с источником энергии (если шмотки хай-тековские) или [[стандартные магические проблемы]] (если это магические доспехи или что-то в этом роде).

* [[Iron Man Trilogy|Железный человек]] — Тони Старк сам сконструировал себе крутую броню и теперь может навешать люлей даже Халку. Ну, попытаться во всяком случае.
* [[Berserk]] — Гатс после обретения Доспеха Берсерка. Чудовищная сила и ловкость, ещё большая живучесть, прыгучесть как у гимнаста — ну чем не силовая броня?
* [[Crysis]] — один из самых распиаренных примеров из ряда видеоигр. Относится только к протагонистам первых двух игр, насчёт простоты и смертности протагониста третьей есть серьёзные сомнения.
* [[The Dark Knight Trilogy|Возвращение Тёмного Рыцаря]] (откуда взята иллюстрация к статье) — чтобы драться с Суперменом, Бэтмену понадобилась силовая броня, подключённая к электростанции города Готэма.
* [[Guyver: The Bioboosted Armor]] — крутой инопланетный костюм, позволяющий регенерировать из ошмётков — кто о таком не мечтал?
* [[Star Wars|Звёздные войны]] — мандалорианские воины, в фильмах представленные Джанго и Бобой Феттами. Эти ребята способны на равных противостоять [[Star Wars/Jedi|джедаям]] или [[Star Wars/Sith|ситхам]], имея в активе нашпигованные оружием и гаджетами доспехи, а в пассиве — полный нуль Силовых способностей.
* [[Смокинг]] — [[Крутой водила|обычный водитель нью-йоркского такси]] в исполнении [[В каком бы фильме он ни снимался…|Джеки Чана]] умудрился очень (не)удачно сменить профессию: став личным шофером бондоподобного спецагента, он и не думал, что ему придётся вжиться в роль этого самого спецагента и спасать мир от большого поклонника водомерок. И чёрта с два у него это бы получилось (ибо персонаж Джеки даже к боевым искусствам никакого отношения не имеет, за какую-либо спецподготовку и вспоминать грешно), если бы не высокотехнологичный костюм в формфакторе смокинга.
* [[Путешествия Жюля Верна]] — Жюль Верн с суперпряжкой для пояса. Капитан Немо тоже.
* [[Warhammer 40,000]] — Сёстры битвы являются единственной вооружённой силой Эклезиархии в результате того, что Церкви запретили иметь «вооружённых мужей». Сёстры вооружены по образу и подобию космодесанта, но в отличие от космодесанта являются обычными люди, а не уберсолдатами габаритов «трёхстворчатый шкаф с антресолью»<ref>Хотя по поводу Сестрёнок есть мысль, что не такие уж они и простые. Да, имплантов и прочей мишуры у них действительно нет, но далеко не все простые смертные могут творить различные чудеса на поле боя, начиная с живучести, которой позавидуют терминаторы космодесанта, и способностью простым штык-ножом разделать облитератора вплоть до способности воскреснуть прямо на поле боя. У Сестрёнок же получается. С чем это связано — так ещё и не разобрались, но вряд ли можно так однозначно причислять этих имперских девчат к абсолютно простым людям, с другой стороны их действия считаются подтверждением тезиса «Император защищает» — тоесть он стал не просто трупом на троне, а неким «протобогом», прокачивающий верующего в него, уймы всяческих гадов истребленных имперскими святыми тому доказательство. «Сестрички» же ими становятся настолько чаще обычных людей, что те ассоциируются только с ними — не забываем, что они самые упоротые религиозные фанатички Империии</ref>. Поэтому их силовая броня и габаритами меньше, и по защитным свойствам похуже, но всё равно превосходит даже панцирные доспехи штурмовиков ИГ по защите. Инквизтиоры также могут щеголять в силовой броне, а инквизиторы Ордо Маллеус могут выйти против демонов в человеческом варианте терминаторского доспеха.
** Там же — Гуэ’Веса, люди-союзники тау. Даже стандартный бронекостюмчик касты Огня мало уступает по защитным свойствам силовой броне Сестёр… А ведь есть и усиленные варианты — вплоть до шагоходов Кризис.
* [[Empowered]] — главная героиня с непростым даже по меркам мира суперов костюмом и огромное количество суперов (героев и злодеев) в костюмах разной степени эффективности а-ля Тони Старк.
* Атом (DC) — смесь Железного человека и Человека-муравья. Его костюм из сплава карликовой звезды может летать, стрелять бластерами из рук, а также уменьшаться.
* [[Stargirl|Старгёрл]] — СТРАЙП. В прошлом, Пэт был помощником супергероя Стармена. Однако после истребления Общества Справедливости Америки ушёл в подполье. Возвращается десять лет спустя с четырёхметровым роботом, который пилотирует сам. Робот может летать и запускать реактивный кулак. Самое главное — собран из автозапчастей.
* [[Metal Gear]] Rising: Revengeance — Реактивный Сэм. На фоне других персонажей действительно смотрится простым смертным, но не стоит забывать, что на момент событий игры<ref> Кевин упоминает, что однажды Сэм [[Пришёл с ножом на перестрелку|с помощью своей катаны положил десятерых автоматчиков]] ещё до того, как технологии киберимплантации были изобретены. Но тогда все были смертными, следовательно под троп на тот момент он не попадает.</ref> он все же одет в боевой экзоскелет, по силе и прочности не уступающий телу Райдена. Пополам(Потретям?) с двумя нижними подтропами, так как обладает крутой [[Офигенно острое лезвие|монокатаной]], которой может [[Отбить стрелу мечом|отбивать пули]], и неплохо врадеет каким-то [[Карнавалы и футбол|бразильским]] кунг-фу, позволяющим ему на равных драться с мечником одного с ним класса (может даже [[Рука крошит отточенную сталь|поймать меч Райдена ладонями и удерживать какое-то время]]).
** Тем не менее, после его ранения открывается, что кибернетических улучшений у него практически нет. Исключением является рука, которую он потерял, сражаясь с местным главгадом и практически его победив. Напоминаю, на тот момент Сэм был простым человеком с киберкатаной, в то время как Райден был упакован кибернетикой от пят до зубов, буквально. И если Райден победил главгада с большим трудом, Сэм не испытывал практически никаких проблем. Собственно, до тех пор, пока ему не отрубили руку.

=== Простой крутой смертный с непростым оружием ===
В глубоко магических мирах, где [[файербол]]ы летают стаями, простому крутому смертному нелегко. К счастью, и для них есть кусочек магии в виде боевого [[артефакт]]а. Меч или лук с нужным зачарованием помогут им не отставать в эффективности от более одарённых сопартийцев. Вариант для городского фэнтези — [[Флеботические пули]].

* Гаури Габриев из [[Slayers]] и его Меч Света.
* Любой приличный [[билд]] файтера, варвара или подобного класса уровнем от 5 или выше в [[Dungeons & Dragons]].
* Солдат в русских и европейских народных сказках часто побеждал ведьму или нечисть, засунув в свою фузею серебряную пуговицу и пальнув ею.
* Обычно [[охотник на оборотней]] не имеет каких либо сверхспособностей, а просто полагается на оружие с серебром.
* Леонард Снарт (Капитан Холод), Лиза Снарт (Золотой Глайдер) и Мик Рори (Тепловая Волна). Все — уголовники без грамма суперспособностей. Но есть крутые пушки: ледяная, золотая и огненная.
* Ванесса Ли у [[Метавселенная Рудазова|Рудазова]] — полицейская-каратистка с пистолетом — круто, а если в нём ещё и пули неразменные, а за спиной в рюкзаке ручной элементаль ветра…
* «Кровь и шоколад» — Эйден. Шутка ли — перебить чуть ли не полстаи оборотней серебряным столовым ножом, который он припрятал в рукаве в ресторане, где его схватили эти самые оборотни.
* [[Lobotomy Corporation]]/ [[Library of Ruina]] — В первой игре простые смертные носят ЭПОС оружия и броню, помогающие справляться с аномалиями. В сиквеле эту роль взяли на себя книжные страницы.
* [[Prototype]] — [[Армия из одного человека|Роберт Кросс]]. Настолько крут, что с использованием специального снаряжения прописывал звездюлей самому [[Человек массового уничтожения|Алексу Мерсеру]], существу, способному одной рукой опрокинуть танк на несколько десятков метров, бегать быстрее любого живого существа, прыгать на сотни метров и имеющего многие другие [[Судный день|Невиданные возможности]]! Костюм его, на секундочку, не предоставляет никаких физических усилений, но это не мешает ему, имея вооружения на целый батальон, скакать не хуже Мерсера и [[Педаль в асфальт|даже биться с ним врукопашную, используя электрошокер]]. {{spoiler|Крутости ему прибавляет тот факт, что он единственный смертный, кто его в итоге победил, воткнув в него паразита}}.
* Артемис Энтрери, после событий «Хранитель кристалла». Все-таки мощный антимагический меч — серьёзное подспроье в битве. А фирменный кинжал, конечно крут, но его еще нужно правильно использовать.
* «Кровь и шоколад» — Эйден. Шутка ли — перебить чуть ли не полстаи оборотней серебряным столовым ножом, который он припрятал в рукаве в ресторане, где его схватили эти самые оборотни.э
* Зен’ин Маки из [[Jujutsu Kaisen]] — для того, чтобы видеть местных чудовищ, ей нужны особо созданные очки-нулёвки, заряженные необходимой энергией. Этой самой энергии имеет абсолютный ноль, так как родилась с близнецом, и они на двоих имеют энергию одного человека, которой на обоих мало. Если её сестра — эмоционально сломленная жертва, прячущаяся за маской надменности, Маки такая, какая есть — боевая, дерзкая, и способная сложить через колено чудовищ особого класса и даже собственный клан, единолично перебив сильнейших его бойцов, при этом не имея ничего, кроме меча или нагинаты.
* [[She-Ra and the Princesses of Power]] - и Хи-Мен, и Ши-ра вне геройской жизни крутые, но простые смертные. Все способности - Властью Серого черепа и от магических мечей.

=== Простой крутой — мастер [[Боевые искусства|боевых искусств]] ===
* [[Gunnm]] — Фигура Фо всего-лишь человек, но тем не менее бьёт морды боевым киборгам в прямом смысле этого слова, то есть в рукопашную!
* «Эффект близнецов» — пара китайских вампиров напали на скорую, в которой везли раненую героиню. Вот только улыбчивый водитель скорой — камео Джеки Чана. Убить не убил, но отпинал и прогнал.
* [[Генри Лайон Олди]], «Мессия очищает диск» — дисциплина и [[Адские тренировки|жесточайшие тренировки]] помогают [[монах]]ам Шао-Линя на равных противостоять демонам и нежити. Впрочем, монахи иногда ловят [[Просветлённый со сверхспособностями|Просветление]] и начинают [[Изменение реальности|воздействовать на реальность]] напрямую, а вот у [[Ниндзя|Змеёныша Цая]] есть только мастерство лазутчика и фамильной школы боя.
* [[Elden Ring]] — дикарь-берсерк Хора Лу умудрился взять в жёны божественную королеву Марику и стать её главным полководцем.

=== Простой крутой — формально непростой ===
С чисто формальной точки зрения, у этого смертного есть некие сверхспособности. Но он никогда не учился ими владеть, поэтому не может ими пользоваться, разве что неосознанно.
* [[Star Wars]] — принцесса Лея, правда, в новой трилогии умеет дышать в космосе и суперменить не хуже братца.
* [[Slayers]] — опять Гаури Габриев. По Слову Божьему, у него есть магический талант на уровне со всей остальной командой. Но не хватает интеллекта и усидчивости, чтобы выучить хотя бы Лайтинг.
* «[[Дозоры]]» — Максим, он же Дикарь. Неосознанно использовал способности Иного, чтобы убивать Тёмных. С прикрученным фитильком, так как, не зная о природе Сумрака и Иных, простым смертным себя всё-таки не считал.
* [[Monster Girl Quest]] — Лука {{spoiler|является полуангелом, но носит кольцо, отключающее его силы. Впрочем, и без них он}} вытворяет довольно крутые для человека фокусы: вырывается из хваток монстров, которые в разы сильнее нормального взрослого мужика, не то что [[Педофил|шоты]], пользуется легендарными приемами этих же самых монстров, которые осваивает за один привал, и умеет восстанавливать здоровье короткой медитацией, от чего офигевает даже Владыка Монстров. Частично пересекается с Простой крутой смертный с непростым оружием, так как без меча Алисы он вряд-ли бы победил часть встреченных монстров.<ref> Но взял он его не из-за этого, а потому, что этот меч нелетальный. Трудно установить мир во всем мире, убивая его обитателей направо и налево.</ref> {{spoiler|Но во время транса он каким-то образом получает часть ангельских способностей и знаний.}} Формально теряет статус во второй главе, обзаведясь духами стихий и научившись творить колдунство. {{spoiler|Полностью теряет статус в третьей, вместе с кольцом.}}. После конца игры мог бы вернуть статус, но врагов уже нет, а друзья подружились еще крепче, так что Лука немного теряет в крутизне и становится простым прилежным семьянином. Но поскольку медитация {{spoiler|тоже является ангельским навыком}}, это пример [[С прикрученным фитильком|с фитильком.]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Крутые}}

Простой крутой смертный

2024-10-11T15:21:39Z

37.214.43.95: /* Простой крутой смертный с непростым оружием */

{{TVTropes|BadassNormal|Badass Normal}}
{{Q|Имя нам — легион. Крови нашей — океан. Мы не боги и не не герои. Мы — солдаты. Мы не умираем, мы отправляемся в ад на перегруппировку.|[[Warhammer 40000|Комиссар Яррик]] об Имперской Гвардии.}}
[[Файл:Batman vs superman.jpg|thumb|right|Криптон, Криптон… Что ему ваш Криптон? [[Потому что я Бэтмен!|Он Бэтмен!]]]]
'''Простой крутой смертный''' — герой или злодей, проживающий в мире, битком набитом разнообразной [[маг]]ией, [[Суперспособности|суперспособностями]], [[Сумасшедший учёный|безумной наукой]] и прочими паранормальными и экстраординарными заморочками, но обделённый всем вышеперечисленным — но он не сильно от этого расстраивается. Ведь он [[крутой]], и это делает его равным всем магам, [[супергерой|супергероям]], [[мутант]]ам и киборгам. Он может обладать интеллектом, владеть боевыми искусствами, быть суровым, безжалостным или просто готовым ко всему.

Простые крутые смертные распространены в качестве [[протагонист]]ов, потому что читателю легче представить себя на месте именно такого героя. В [[квинтет|героических ансамблях]] он лидер или интеллектуал.

Отметьте, что простым крутым смертным можно быть только в мире, где есть непростые и не очень смертные. Если герой просто имеет дело со странным и нечеловеческим (орками, [[зомби]], инопланетянами), не принципиально отличающимся по возможностям от человека, то он не относится к таковым — если только параллельно с этими существами не воюет некий сверхчеловек. Здесь нет понятия «относительно»: если герой обладает чем-то этаким, но в меньшей степени, чем другие — он не простой крутой смертный. Не каждому дано быть [[Batman|Бэтменом]]. Если этот персонаж — единственный простой смертный в команде необычных персонажей (или даже [[Единственный в мире магл|во всём мире]]), то он называется [[штатный простой смертный]]. Ну а если наш герой наконец приобретает сверхспособности, то он становится [[Одаренный крутой смертный|одаренным крутым смертным.]]

Сравните с персонажем, известным как [[крутой поневоле]], у которого даже нет кунг-фу, суровости или гаджетов — он просто попал в непростую жизненную ситуацию и приспособился выкручиваться.

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* Язон, известный по мифу о походе аргонавтов за золотым руном — чуть ли не единственный из известных героев античной греческой мифологии без божественного предка и/или чудесного рождения.
** И чем тогда хуже Одиссей? Или Одиссей по одной из версий правнук Гермеса? Так и Ясон по разным генеалогиям пра-правнук Зевса или Прометея. Одиссею помогала Афина? Так и Ясон совершал подвиги под бдительным присмотром и прямым вмешательством Геры (Медея влюбилась в него не просто так вообще-то). В общем, все более-менее значимые герои имеют дальнего предка-Бога, обычно Олимпийца. И покровительство ретивой Богини. Ясон в этом смысле даже не исключение, а одно из базовых правил.

=== [[Литература]] ===
* Литературная расширенная вселенная Warhammer 40,000 особенно любит Имперскую Гвардию, потому что читателю более естественно ассоциировать себя с нормальным человеком, а не с пафосным суперсолдатом, бессмертным интриганом или инопланетным утопистом. В пантеон героев Имперской Гвардии добавились душка-комиссар Каиафас Каин, суровый комиссар-полковник Гаунт и их многочисленные подчинённые.
** Из Призраков Гаунта больше выделяется старший разведчик Маккол который, если посчитать достижения, является практический каноничным Марти Стью, с педалью в пол в последней книге.
*** Имперские гвардейцы как таковые очень круты, вопреки распространённому заблуждению, и свой гвардейский статус подтверждают постоянно, потом и кровью.
* «[[Conan the Barbarian|Конан]]» Роберта Говарда, товарищи, Конан. С помощью своего меча и кулаков он в каждом (ну почти каждом) рассказе отправляет на тот свет всевозможную нечисть. Воин 99 уровня, больше не умеет ничего. Колдовство? Меч — вот всё его колдовство. Роберт Говард любит этот троп.
** Под троп попадает Кулл, император Валузии, тоже воин 99 уровня из ещё более древней эпохи.
** И Соломон Кейн тоже. Книжный, а не тот, что в киноверсии.
** Книжный Соломон еще как использовал посох Н’Лонги!
** С оговорками Бран Мак Морн. Не колдун, но пользовался чужими оккультными знаниями.
* [[Охотник за головами]] Лео Бонарт из «[[Saga o wiedźminie|Саги о ведьмаке и ведьмачке]]» Анджея Сапковского — в числе его жертв были три ведьмака (магически модифицированных истребителей чудовищ). У убитых ведьмаков он забирал медальоны и вешал себе на шею. Впрочем, есть гипотеза, что медальон Школы Кота — его собственный! Но глаза у него какие-то не особо ведьмачьи.
** И что он не был убийцей ведьмаков, а просто где-то достал их амулеты.
*** Правда, возникает вопрос: а как он тогда определил, что Кагыр — на минуточку, весьма неплохой фехтовальщик, — не является ведьмаком после обмена буквально несколькими ударами? Видать, таки встречался с ведьмаком в бою, раз уж выжил…
* Керрин Мёрфи из цикла «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — обычная девушка-полицейский, способная наравне сражаться с воинами-эйнхериями, троллями, демонами, вампирами и даже не побоявшаяся выйти против Лу-Гару. А ещё Марконе, Хендрикс, Баттерс и рыцари Креста (как подвид простых смертных с непростым оружием).
** Джаред Кинкейд сам себя так называет. Вот только ему как минимум [[Мне на самом деле 700 лет|шесть веков]], он старше МакКоя и служил самому Владу II Дракулу, а в магическом зрении выглядит как демон.
* Сардаукары из «[[Dune|Дюны]]» Ф. Герберта — фримены это отборные генетические выживальщики, Бене Гессерит и аристократы — продукты селекционных программ, а сардаукары — простые зэки, которых очень хорошо натренировали на Салусе Секундус по программе «[[Адские тренировки|сдохни или стань элитным солдатом Императора]]».
* «[[Prince of Nothing|Князь Пустоты]]» — Анасуримбор Келлхус давит педаль в земную кору. Тридцать лет оттачивал в закрытом монашеском сообществе физические данные и интеллект, благодаря чему способен читать мысли людей по их лицам и в одиночку драться с отрядами порождений местных тёмных сил, которые гораздо сильнее и быстрее обычных людей. После обучения колдовству прокачался почти до бога во плоти. Так что, тут с фитильком, ибо дуниане не совсем обычные люди.
** А вот Найюр без всякого фитилька, ибо в одиночку дрался против целой армии, являясь при этом самым обычным человеком.
* Как протагонисты (Боб Моран и Билл Баллантайн), так и антагонист — господин Минг у Анри Верна (цикл «Жёлтая тень»). Простые, без сверхспособностей — но очень крутые, а Минг — вообще гениальный злодей (Минг вообще-то очень сильный гипнотизер и обладатель ретрореактивного бессмертия).
* Ольга Громыко, «[[Космоолухи]]» — Станислав и Тед.
* Её же [[Белорский цикл|ведьминский цикл]] — Орсана.
* [[Dragonlance]] — Карамон.
** Он ли один? В команде Героев Копья магической силой обладали только Рейстлин и Золотая Луна. Остальные — Танис, Тассельхоф, Флинт, Струм, Речной Ветер — вполне подходят под определение.
* [[Алексей Пехов]], цикл «Киндрэт» — Ричард, телохранитель ревенантов, в рукопашной свалил четвёртого по старшинству вампира.
* «[[Пикник на обочине]]» [[Братья Стругацкие|братьев Стругацких]] — главный герой Редрик «Ред» Шухарт и многие сталкеры. Другие в Зоне не выживают…
* Роберт Сальваторе — Артемис Энтрери. Его противники принадлежат расам на голову превосходящим людей (дроу быстры и великолепно сражаются во мраке, дворфы — выносливы, орки и крысооборотни — сильны). Тем не менее, единственный достойный враг — беглый дроу Дризт До’Урден, чье мастерство по владению клинками считается выдающимся даже по меркам дроу.
** Здесь же — Вульфгар. Изначально задумывался как ГГ серии, но [[Нежданный любимец публики|публика решила по другому]]. Действительно — простой воин, без грамма магии. И даже без своего супер-молота — серьёзный противник и крайне неприятный пленник. Педаль в пол — единственный из персонажей, кто {{spoiler|умер своей смертью от старости}}, будучи уважаемым вождем Союза Племен. Правда потом вернулся — негоже достойному воину бросать своих друзей. Темпус не оценит.
** Инверсия в лице Дризт До’Урдена и Джарлаксла. Первый — фантастически выдающийся боец даже по меркам своей одареной расы. Но при этом он не гнушается использовать разномастные артефакты, вроде браслетов-ускорителей, убер-бронебойного лука или уникальных клинков. Простой крутой — третьего типа. А Джарлаксл может считаться «простым» только на фоне матриархов Мезоберозанна — избранных жриц Ллос. Хотя и старательно прикидывается шлангом. Простой крутой — четвертого типа.

=== [[Кино]] ===
* «[[Терминатор]]» — Кайл Риз в первом фильме, Сара Коннор во втором (и в конце первого, где она и [[Поднять уровень крутизны|подняла уровень крутизны]]), Джон Коннор в «Да придёт Спаситель», молодая Сара Коннор и Кайл Риз в «Генезис», престарелая Сара Коннор и Дани Рамос в «Тёмных судьбах» (в конце фильма и во [[флэшбек]]ах Грейс).
* «[[Alien|Чужой]]» — Эллен Рипли до 4-й серии данной франшизы, где героиню [[Умер — не беда, починим|починили]] и одновременно [[Поднял уровень крутизны|подняли уровень крутизны]].
* «Солдат» — главный герой, солдат-ветеран, сочтённый мёртвым и устаревшим (обычный человек, с детства закалённый [[Адские тренировки|адскими тренировками]] и последующим боевым опытом), был выброшен на планету-свалку, где его весьма побаивались, но приняли к себе и выходили местные жители, которых он впоследствии защитил от угрозы уничтожения, в одиночку перебив подразделение суперсолдат нового поколения (генетически спроектированных), доказав, что опыт незаменим.
* «[[Blade|Блэйд: Троица]]» — Ганнибал Кинг, после пыток (!) в рукопашной схватке убил вампира, который превосходил его по комплекции (!!), а перед этим поспособствовал смерти двух собак-вампиров и даже сострил по этому поводу перед их владельцем — вышеназванным вампиром. Раньше Кинг сам был вампиром, но избавился от вампиризма и вампирских ништяков ещё до своего появления в фильме. Дважды оказывался в руках Дракулы и всё равно дожил до конца фильма, {{spoiler|в отличие от Дракулы}}. Хотя его крутости не хватило, чтобы собственноручно убить сильнейшего из вампиров.
* [[Star Wars]] — Джанго Фетт в своё время являлся самым лучшим наёмником в галактике. В Расширенной Вселенной он в одиночку перебил шестерых джедаев, полагаясь только на рукопашный бой.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Удивительные странствия Геракла» (1995) — Иолай, сподвижник Геракла.
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995)
** Габриэль на протяжении сериала [[Поднял уровень крутизны|прокачалась практически до уровня Зены]].
** Да и сама Зена, в отличие от Геракла, божественным происхождением не отличается. Хотя некоторые её трюки вроде прыжка на десятиметровую высоту заставляют задуматься о наличии у неё сверхспособностей (некоторые примеры приведены [[Зена — королева воинов#Герои|здесь]]).
** Вообще-то в одной из серий проскальзывал намёк, что настоящим отцом Зены был не кто иной, как бог войны Арес. Другое дело, что авторы так и не решились ни выбросить из сериала романтическую линию Зены с тем же Аресом, ни допустить в детско-подростковом сериале [[инцест]], хотя в греческих мифах боги постоянно им баловались.
* «[[В поле зрения]]» (2011) — в мире, где существуют ИИ с практически неограниченными возможностями и потенциалом, работают гениальные хакеры и идет игра могущественных спецслужб, [[крутой в костюме|Джон Риз]] и [[бой-баба|Самина Шоу]] остаются важными членами своей команды благодаря боевым навыкам, опыту и в первую очередь — обычной смекалке.
* «[[Вампиры средней полосы]]» (2021) — Вещий Олег был настолько крутым бойцом, что, не будучи вампиром, одолел в поединке на мечах Святослава Вернидубовича, находящегося на пике своей вампирской формы. И не просто одолел, а порубил в капусту, не получив при этом никаких видимых повреждений. К сожалению, [[Закадровый момент крутости|сам бой остался за кадром]].
* «[[Grimm|Гримм]]» — Майснер, не раз побеждал разных Существ. На самом деле — чем больше Существ ему противостоит, тем он круче. В финальном противостоянии пятого сезона он в одиночку голыми руками разорвал сквернозуба (которого в первой серии второго сезона с трудом одолели два Гримма), потому как кроме него на базу АдВа набижало целое стадо Существ, зато за пару серий до этого позорно продул всего лишь паре Ищеек, которых в сериале пачками валят все, кому не лень (кроме людей), и если бы не Беда, может и вовсе жизни бы лишился.
** Хэнк Гриффин, в отличие от других персонажей, пережил все сезоны, оставаясь человеком.
** Джульетта тоже, узнав о Существах, показала себя с неплохой стороны, {{spoiler|правда, потом стала Ведьмой}}. Ну и сержант Ву с дробовиком не промах. {{spoiler|А став оборотнем, ещё круче.}}
* «[[Мандалорец]]» — Во вселенной, где битвы на световых мечах между последователями темной и светлой стороны является нормой, все, что есть у главного героя — это опыт, отточенный боевые умения и [[Доспех неуязвимости|эпичная боевая броня]].
* «Легенды завтрашнего дня» — в компании с воскресшей убийцей (хотя она тоже может подойти), летающим [[Игра с огнём|человеком-огнём]], двумя реинкарнированными людьми с крыльями, гением в летающем костюме, человеком из стали и девушке с магическим амулетом, обычный человек из будущего в длинном плаще и с бластером, выполненном в виде револьвера. А также пара обычных уголовников с крутыми пушками: криминальный гений и амбал-пироманьяк ({{spoiler|правда, потом проходит подготовку охотника за головами}}). Кстати, дед вышеупомянутого человека из стали тоже был таковым — обычный солдат в компании супергероев. Правда, довольно умный — стал техником в НАСА.
** В той же вселенной Зелёная Стрела. Бывший плейбой, прошедший жёсткую школу выживания на острове, в Азии и в Братве. А в кроссоверах вообще показывает себя наравне с такими суперами, как Флэш, вышеупомянутые Легенды и даже Супергёрл. Ну и пришельцам морду набить тоже не прочь. В принципе, почти все его союзники тоже подходят под статью: сёстры-Канарейки (ну и что, что одна из них воскресла?), Спартанец ({{spoiler|в 6-м сезоне становится Зелёной Стрелой}}), Спиди, Мистер Потрясающий и Дикий Пёс. И это не полный список.
** В «Супергёрл» таковыми являются Алекс и Джеймс. Алекс — просто отлично натренирована, правда, потом находит инопланетный бластер и оставляет его себе взамен огнестрела. Джеймс же становится Стражем в обычной броне и со щитом.
** Среди злодеев можно упомянуть Малкольма Мерлина, который является третьим членом Легиона смерти рядом с гением-бегуном Эобардом Тоуном и долгоживущим Дэмиеном Дарком (правда, у этого Дарка ещё нет магии, зато есть двухсотлетний опыт).
* «[[The Boys (телесериал)|Пацаны]]» — основной конфликт строится на противостоянии «суперов», среди которых есть и невидимка с непробиваемой кожей, и копиркин Супермена (у которого, правда, с облико морале [[Плохой супергерой|печаль]] и [[Озлобленность на весь мир|беда]]… да и [[Псих с топором|с башкой, пожалуй, тоже]]), и пострадавших от них обычных людей.
** Причём к сериалу это относится в большей степени чем к комиксу, поскольку в последнем у главных героев была официальная поддержка ЦРУ и сыворотка, которая кратковременно увеличивала их силы. В то время как в экранизации это действительно группа абсолютно обычных людей без супер примочек.
* «[[Девять неизвестных]]» — зигзагом такую роль играет Скарабеев в собравшейся команде магов. Поначалу всё его участие в деле сводится к командованию отрядом спецназа, который вступает в действие уже после того, как маги разобрались со всеми опасными противниками. Зато потом Радугин обращается именно к нему с просьбой {{spoiler|убить Пифона}} — и подчёркивает, что больше ему некому это доверить.
* «[[Stargirl|Старгёрл]]» — наряду с [[Ледяная душа|человеком-льдом]], магом, экстрасенсом и халкоподобным зомби, в состав Общества Несправедливости Америки входят трое, не обладающие вообще никакими способностями. Один из них — выдающийся стратег и хакер, а двое других изнуряют себя тренировками и преспокойно дают люлей главным героям. Убегают только после появления четырёхметрового робота СТРАЙПа и потому, что тот самый хакер уже завершил задуманное.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Чудовищная сила]]» (1994) — заглавный отряд борцов с чудовищами состоит из таких персонажей ровно наполовину. Шелли — [[Телепатия|не совсем простая]] смертная, Люк — [[Оборотень|совсем не простой]], а Франк так и вовсе [[Франкенштейн|не смертный]]. А вот трое других: Рид, Ланс и Трэп — простые смертные без сверхспособностей, но с крутыми пушками и в силовых костюмах.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — Лукас Амато, 32 года, не женат. В юности обучался боксу, с годами [[каждое утро делает зарядку|вымахал в приличного атлета]] и оказался способен давать какой-никакой отпор даже искусственным созданным сверхсильным громилам-[[сила без ума|идефиксам]]. При этом Лукас [[гениальный силач|всего-навсего преподаёт биологию в школе]] и увлекается журналистикой.
** Крутой детектив Яшимото из эпизода имени (4 серия). Владеет восточными единоборствами, превосходно водит велосипед, имеет в запасе крутые гаджеты, да и в целом весьма смекалист. Он самостоятельно (!) раскрыть альтер-эго Кибер-шесть, не спасовал перед идефиксами и даже помог протагонистке справиться с монструозным гигантским наутилусом.
** Лори — влюблённая в мужское альтер-эго главной героини неформалка-старшеклассница, рулящая уличной бандой. Боевыми навыками не владеет, однако, сообразительна, остра на язык и весьма талантлива по части хакерства. Случайно угодив в эпизоде «Лори пропала» (5 серия) в плен к врагам героини, она, даже будучи связанной, несколько раз обеспечила Хосе (генетическому клону самого главного и фактически основному антагонисту сериала) острую боль пониже спины. А потом, уже после освобождения, сорвала ему ограбление банка, хакнув программу по управлению землеройной машиной.
** Энрике Достоевский — мускулистый и высокий офицер полиции из эпизода «Гипноз» (7 серия). Находясь под майнд-контролем злодеев, едва не подстрелил чертовски шуструю главную героиню, а после возвращения рассудка сначала спас её от верной смерти, а потом на равных сражался со своим начальником, который оказался одним из так называемых «текно» (специально выведенных созданий ничем не отличимых от простого человека созданных для внедрения в различные структуры, обладающие властью и влиянием, которые, однако, сильнее и выносливые обычного человека), и вышел из этой схватки победителем.
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» (2019) — главный герой, пещерный человек Копьё. Кроме навыков прирождённого охотника, силы выше средней по сравнению с современным человеком и простенького копья с каменным наконечником, у него нет никаких преимуществ. Тем не менее, благодаря смекалке и храбрости, он регулярно убивает существ намного больше и сильнее себя.
* Целый ряд персонажей из мультсериала «[[Avatar: The Last Airbender]]» и [[Avatar: The Legend of Korra|его продолжения]]: в рукопашном и не очень бою способны заткнуть за пояс даже магов.
* «[[Гравити Фолз]]» — тут их целый наборчик. Например, главный герой Диппер, который разбирается с магией лишь только при помощи интеллекта и Дневника с кучей знаний про всю эту магию. А также Автор Дневников, который настолько крут, что тридцать лет может путешествовать по параллельным измерениям. А ещё дядя Стэн, он может без проблем разобраться в кулачном бою с парой десятков зомби и с самкой птеранодона. Ну и Вэнди Кордрой.
* «Приключения Кота в сапогах» — Кот в сапогах.
* «[[Приключения Джеки Чана]]» — собственно Джеки Чан. А также остальные участники команды Джей за исключением Дяди, который нехило владеет даосской магией.
* «Братья Вентура»: Брок Самсон, телохранитель семьи Вентуры. Достаточно сказать, что в мире полным сверхлюдей, [[суперсолдат]], магов, всевозможных чудовищ, будучи обычным человеком, он избивает всех вышеперечисленных. В 3-м сезоне таковым становится {{spoiler|21-ый приспешник Монарха после гибели друга}}.
* «[[Охотники на драконов]]» — то скромное обстоятельство, что в Плывущем Мире кроме [[дракон]]ов, странных животных и простых смертных встречаются гномоподобные расы, загадочные долгожители, не в меру продвинутые знахари и даже настоящие волшебники (пусть мы узнаём о них лишь из рассказов) — не говоря уже о драконообротнях, говорящих [[метаморф]]ах и драконолюдях (чьи останки хранятся у доктора Као) — даёт право добродушному гиганту Лиан-Чу и тем, кто близок к нему по крутизне, называться простыми крутыми смертными.
* [[RWBY]] — Роман Торчвик. Из абилок имеет только стандартное [[силовое поле]], из оружия — [[Злодей с тростью|трость]]-ракетница-[[Пистолет с крюком|абордажный крюк]] (оружие не самое выпендрёжное, есть и покруче). Способен отбиваться от Блейк и Сунь Укуна одновременно, на пару с Нио чуть не убил Руби {{spoiler|и погиб только из-за [[Дьявол из машины|Грифона из-за туч]]}}.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]]. В реалиях Эквестрии любая из главных героинь, но [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт Спаркл]] после третьего сезона уже не считается, ибо перешла грань обычной смертной. Каждая талантлива и крута по-своему, но все вместе она представляют из себя очень сильную, сбалансированную и гармоничную команду, что спасла Эквестрию не единожды.
** [[MLP/Starlight Glimmer|Старлайт Глиммер]] в ту же копилку. Первая из основных антагонистов в сериале, которая представляет из себя нешуточную угрозу, являясь при этом обычной пони и умудрилась добиться этого исключительно своими силами. Да, она крайне одаренная и могущественная единорог, но все-таки простая смертная, при этом способная на невероятные магические подвиги, а в таланте к магии не уступает, а то и превосходит, Твайлайт. По крайней мере, одолеть её в прямом магическом противостоянии у Принцессы Дружбы не получилось, пришлось переубеждать.
*** Старлайт простой смертный? Вы это прямо написали, здесь не может быть никаких «все-таки». Уровень ее магической мощи выше, чем у Твайлайт. По идее, она самая одаренная магией единорожица со времен Старсвирла.
** Но новый [[главгад]] 8 сезона по имени {{spoiler|[[MLP/Cozy Glow|Коузи Глоу]]}} поднимает планку крутизны [[Педаль в пол|ещё выше]]: если Старлайт представляла угрозу не в последнюю очередь из-за своих магических умений, то этот же персонаж не умеет даже колдовать, но при этом благодаря наведению мостов с одним хорошим [[ментор]]ом по переписке и отточенному умению всеми вокруг манипулировать умудряется поставить на уши всю Эквестрию.
* DC Super Hero girls:
** Вооруженная только своими гаджетами Бэтгёрл совсем не слабое звено в команде супергероинь из сверхсильной инопланетянки, тренировавшейся тысячи лет амазонки и двух колдуний. Даже костюм Бамблби дает той способность уменьшаться и летать, чего нет у Бэтгёрл.
** То же самое с Харли Квинн и Женщиной-кошкой в команде суперзлодеек, где они раздают ничуть не хуже [[Псих-электрик|психа-электрика]], [[Сила природы|повелительницы растений]], [[физическая суперсила|физически сверхсильной великанши]] и Фиолетового Фонаря.
* «Ши-Ра и непобедимые принцессы» — Стрелок, единственный не-маг в окружении наделённых магическими абилками принцесс.
* «[[W.I.T.C.H.]]» — Калеб.
* «Чёрный Плащ» же! Мало того, что ему и в обычном режиме функционирования Бэтмен ближе, чем Супермен, так ещё и в одном из эпизодов он попадает на планету, населенную исключительно супергероями с суперспособностями, где за полное отсутствие таковых получает титул «Зауряд»… и умудряется спасти её!
** В другом эпизоде так же проявил себя Квага. Когда один из мегазлодеев сеттинга решил объединить в себе суперспособности всех остальных, выяснилось, что от Кваги за неимением таковых ему достался только неуместный маниакальный смех. Но кто скажет, что Квага выглядит никчёмным на фоне таких противников Чёрного Плаща, как Бушрут или Мегавольт?

=== [[Комиксы]] ===
* Самый знаковый состав Юных Титанов: командой из инопланетянки, киборга, тёмной волшебницы и метаморфа руководит простой крутой смертный Робин.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» — Кейси Джонс.
* [[DC Comics|DC]] — [[Бэтмен]] из одноимённой [[франшиза|франшизы]]. Хотя по [[Шкала способностей персонажей|шкале способностей персонажей]] его можно и во второй уровень записать, ведь он уже давно перестал быть просто тренированным мужиком в костюме летучей мыши и с бэтарангами и вовсю пользуется такими технологиями, как силовая броня против Супермена или радионовые пули против Дарксайда.
** [[Superman/Lex Luthor|Лекс Лютор]] в оригинале был совершенно бессильным и даже хлипким человеком. Который, тем не менее, обладал очень большими амбициями и железной волей, ну а потом стали добавляться всё те же технологии… Собственно, Супермена Лекс ненавидит вовсе не из-за того, что тот во всех смыслах сильнее него. Лютора бесит, что при всех своих способностях Человек из Стали абсолютно безынициативен и не стремится взять власть в свои руки, чтобы раз и навсегда изменить жизнь людей к лучшему (пусть даже и ценой порабощения человечества), а вместо этого летает в красных панталонах по всему миру и участвует в бесконечной онлайн-игре «злодей вышел из тюрьмы-злодей сделал что-то плохое-его поймал супергерой и засадил в тюрьму-злодей вышел из тюрьмы…»
** Пингвин, один из врагов вышеупомянутого Бэтмена. Лишен каких-либо способностей, но сумел сразиться с Огненным Штормом (который обладает способностью переставить структуру неорганической материи на атомном и субатомном уровне) и победил его, используя зонтик. А однажды сумел навалять самому СУПЕРМЕНУ.
* [[Empowered]]:
** Maidman — добрая отсылка к Бэтмену в мире «Empowered».
** Thugboy — с огнестрельным оружием равняется средней руки суперу.
** Охотники на кейпов из Сан-Антонио. Беспредел там достиг такой степени, что по городу применили стратегическое оружие (и чудовищно накосячили — там теперь супервулкан). К этому отряду принадлежал и {{spoiler|Thugboy}}.
* [[Marvel Comics]] — Соколиный Глаз в составе Мстителей.
** Ещё более подходящий пример — мафиози Уилсон Фиск не обладает никакими сверхспособностями. Его арсенал — изворотливый преступный ум, огромная физическая сила, деньги и власть в криминальном мире. И супергероям порой прилетало от Фиска. А в мультсериале 1994 года Уилсон выступает как непобедимый главный гад.
*** Он же перешёл во множество мультфильмов и видеоигр по данным комиксам и постоянно только поднимает градус крутизны.
** [[Вигилант]] и [[антигерой]] Каратель, в миру Френк Кастл. Будучи ветераном Вьетнама (где он получил всю специальную и не очень подготовку, до которой смог дотянуться, а также отличнейшее расстройство психики), он, вероятно, держит лидерство по фрагам среди супер и не очень суперзлодеев. Скольких он убил головорезов, давно никто не считал. Достаточно сказать, что он расфигачил целый остров с преступниками атомной бомбой.
** Соколиный Глаз в составе Мстителей.
* «[[The Goon|Головорез]]» Эрика Пауэлла, главный герой всей этой макабрической и фантастической чёрно-комедийной эпопеи. Халкоподобный бандит родом из бродячего цирка привык расправляться голыми руками с любой мерзопакостью, включая самых жутких потусторонних тварей, просто потому что те часто мешаются ему на дороге.
* «[[Watchmen|Хранители]]» — большинство «героев в масках» (а точнее — все, кроме одного) — это обычные натренированные люди в цветастых нарядах.
** Так о ком речь-то? Док или Озимандия? Потому что последний тоже все-таки гений и физически на пике человеческих способностей.
* Вселенная Bubble — [[Майор Гром|Игорь Гром]], Ника Чайкина/Красная Фурия и Алёна Кузнецова/Метеора. Первый — [[крутой полицейский]] с неплохими аналитическими способностями и навыками в боевых искусствах, вторая — натренированная воровка и супершпионка, третья — космическая контрабандиста, ловкая и отлично управляющаяся со стрелковым оружием.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — Кузуки Соичиро. Обученный убийца, и ему этого достаточно, чтобы [[Рука крошит отточенную сталь|голыми руками]] управляться и с могущественными магами, и с эпическими героями-Слугами.
** Справедливости ради, его собственный Слуга поддерживает его магией.
** А уж отец Кирей Котомине до смерти запинал Слугу безо всякой магии. Ибо по магической специальности — лекарь. А по боевой — паладин-экзекутор.
** Ассасин по меркам Слуг. У него даже нет Благородного Фантазма! Его особая атака, Цубамэ Гаэши — плод долгих и упорных тренировок, позволяющая с невероятной скоростью нанести три удара с разных направлений (но применять её можно только если достаточно места). Справедливости ради — он очень хороший мечник и в бою один на один вполне способен потягаться с Сэйбер.
** [[Насуверс|Notes.]] — Годо, он же Бог-Стрелок, несмотря на своё пафосное имечко, является последним (!) «немодифицированным» человеком на остатках планеты Земля! При том, что всем остальным пришлось себя сильно модифицировать либо технически, либо биологически, либо быть непонятной зверушкой! Из способностей можно отметить то, что он, как понятно из названия, превосходный стрелок.
* [[Berserk]] — Гатс изначально был просто очень крутым и очень тренированным смертным (правда, в этом есть некоторые сомнения, есть даже фанатская теория о том, что [[я твой отец|его отец]] — сам Носферату Зодд (или же Грюнбельд, с которым Гатс схож внешне)). После попытки принести его в жертву местному Адскому Сатане (Затмение в терминологии сеттинга) стал частично принадлежать миру призраков и, видимо, начал частично игнорировать физические законы этого мира, но всё равно, имея в активе только ручную пушку, развитую мускулатуру и самый обычный, пусть и [[офигенно большой меч|огромный меч]], он начал крошить в капусту сверхъестественные сущности (не давал себя в обиду и до этого местным демоноидам, выносящим в одиночку целые армии смертных).
* [[One Piece]] — Санджи, Михок «Соколиный Глаз». С поправкой на непростое оружие — Зоро и Нами. А владению Волей (хаки) и «формулой 6» можно вообще до определённого предела обучить любого рядового бойца; в сочетании с талантом и упорством вырастают крутые смертные, например почётные пенсионеры Гарп и Силвер. При этом Воля или особый минерал «кайросеки» позволяют любому простому человеку противостоять носителям способностей Дьяволских фруктов.
* Iris Zero — в мире, где почти поголовно все подростки обладают уникальными способностями-Айрисами, позволяющими им видеть разные полезные вещи, например, врут ли им собеседники, ГГ такой способностью не обладает. За что травим сверстниками. Впрочем, это не мешает ему быть реально крутым.
* «[[Hokuto no Ken|Кулак Полярной Звезды]]» — судя по всему, изначально Кенширо планировали сделать именно таким (просто знающим, куда бить), но уже очень скоро его физические параметры начали приближаться к суперменовским.
** А вот взрослый Барт оттуда же — именно что простой крутой смертный. Хотя он и в детстве был [[Крутой шкет|не промах]].
* [[Tokyo Ghoul]] — там целая организация CCG, которая валит гулей, существ со сверхсилой и регенерацией, врукопашную, оружием сделанным из гулей. Но [[педаль в пол]] вбивает Кишо Арима, который в одиночку убил не один десяток гулей, потом сразился с главным героем (который на момент драки уже был крут, как варёные яйца) и отпинал его до полусмерти за пару минут, потом сразился с одним из сильнейших, если не самым сильным гулем, который выносил толпу лучших следователей, тоже особо не напрягаясь, отрубил ему конечность и отправил в бегство. Всё это было сделано за один вечер, и не похоже, что он сильно устал. Когда же дело доходит до воспоминаний о нём (а заодно и об одном из вбоквелов), педаль улетает в асфальт — он был таким уже в школе. Впрочем, в последних главах выясняется, что он полугуль — а потому физически несколько превосходит людей. Впрочем, до чистых гулей тоже не дотягивает, а потому под троп всё-таки подходит, хотя и не полностью.
* [[Bungou Stray Dogs]] — Эдогава Рампо. Являясь членом Вооружённого детективного агентства, не является при этом эспером, как остальные его коллеги — он просто очень умный. Впрочем, сам он считает иначе (и является единственным, кто до последнего ничего не подозревал).
* [[Gintama]] — Гинтоки Саката.
* [[Akatsuki no Yona]] — Сон Хак. Достаточно ясно о нём говорит уже его прозвище «Громового зверя Коуки». Позже же выясняется, что в бою он не уступит даже воинам-драконам — людям, в чьих жилах течёт кровь драконов, и которые способны вчетвером драться с целой армией.
** Подчёркнуто тем, что в отличие от 4 драконов, которые от ран восстанавливаются к следующей главе (если только не попадают в ситуацию, в которой человек уже бы сдох). Хак около 10 глав с ранением ходил, полностью оправился через столько же.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — Юджил из третьего сезона аниме. Одна из тех редких злодеев, которые не обладают никакими сверхъестественными способностями — вместо телепортации разъезжала на автомобиле, в бою вместо магии полагалась на огнемёт, автоматическое оружие, слезоточивый газ и прочие хитроумные ловушки, самостоятельно извлекала Кристаллы чистых сердец при помощи своего устройства, сама вычисляла жертв при помощи компьютера. Плюс она сумела раскрыть личность Сейлор Венеры, Сейлор Мун, Сейлор Нептун и Сейлор Уран, чуть не убив двух последних.
** Хотя, это уже ближе к тропу «[[Чудеса от науки]]», что, собственно, основная фишка организации «Witches-5», ибо в применении магии сменившие Юджил коллеги (Мимет, Телулу, Вилью и Сайприн) замечены вроде как не были. А вот крутых изобретений и других достижений научно-технического прогресса у них было навалом.
*** Контаргументик — Мимет в 114 серии для участия в конкурсе всё-таки перевоплощалась, а не просто переодевалась, а к магическим способностям Сайприн можно отнести её умение раздваиваться, создав Птилол.
** С прикрученным фитильком подходит и [[Бой-девка|Макото]], ибо однажды в бою смогла съездить по физиономии самому Зойсайту, хотя дралась с ним в этот момент именно как Макото — не как Сейлор Юпитер.
* [[Hellsing]] — Пип Бернадотт и его наёмники.
** Которых, впрочем, вампиры вырезали как <s>гусей</s> свиней без особых проблем.
* [[Naruto]] — с фитильком Рок Ли. Абсолютно не могёт в местную магию, зато прокачал до уровня 100500 местную рукопашку.
** Его наставник и пример для подражания, Майто Гай. Практически втоптал в грязь местного полубога, который признал его сильнейшим местным магом, несмотря на то, что во время боя ни грамма магии Гай не применил. Красная аура в виде дракона вокруг него? Что вы, это не магия. Это его '''испаряющаяся кровь.'''
* [[Mob Psycho 100]] — единственная «[[Сарказм|сверхспособность]]» Рэйгэна. Но и его очковтирательства оказывается вполне достаточно.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — Гэндзюро Казанари, шеф и работодатель наших героинь. И без реликта на одних лишь боевых искусствах и физической силе может выйти против носителей Симфогиров или «[[Чу-Чу|существ шума]]».
** Внезапно чудеса смертной крутизны начинает демонстрировать [[Нет, не тот|Синдзи]] [[Крутой в деловом костюме|Огава]], когда [[Naruto|бежит по воде]] (!), унося с собой пленённую Сирабэ.
* [[Goblin Slayer]] — заглавный герой, Убийца Гоблинов. Ни магического таланта, ни покровительства богов, ни полезных расовых качеств, ни зачарованного оружия, ни уникальных доспехов, ни специальных техник. Он достиг высокого звания в гильдии только благодаря своему упорству, постоянной практике и изобретательности.
** С другой стороны неподвластность броску кубиков делает Гобса далеко не таким уж простым. Кто хорошо знаком с настолками вроде D&D, прекрасно понимает разницу между тем, когда мастер в ответ на заявленные действия сразу выдаёт игроку их результат, и тем, когда мастер в ответ назначает бросок кубиков.
* [[No Game No Life]] — Сора и Широ, благодаря своим незаурядным интеллектуальным способностям побеждают персонажей с незаурядными магическими способностями.
* [[Gunnm]] — Фигура Фо, мастер боевых искусств, способный избить киборга голыми кулаками. Родом из рыбацкой деревни в глуши. Зарабатывает в качестве наёмника на железной дороге.
* [[Fullmetal Alchemist]] — на фоне алхимиков, химер, гомункулов, живых доспехов и экипированных в автоброню бойцов живёт, работает: расследует и сражается простой подполковник армии '''Маэс Хьюз'''. Настолько успешно, что первыми, кого решили устранить злыдни, осознав опасность раскрытия, были он и гомункул Жадность. {{spoiler|Против двух гомункулов за раз силёнок выстоять всё-таки не хватило.}}
** '''Оливия Мира Армстронг''' — даст прикурить предыдущему примеру. На её счету её брат — алхимик, который в одиночку смог победить химеру и выстоять против убийцы алхимиков Шрама — а также {{spoiler|гомункул Лень, которого они на пару с этим братом прикончили.}} Это не считая того, что в её безусловном подчинении — сильнейшая армия Аместриса. В отличие от Хьюза {{spoiler|смогла дожить до финала, причём без серьёзных ранений и потерь.}}
* Harlock Saga: The Ring of the Nibelung (сериал; кажется, в манге было сильно по-другому) — компашка главных героев, не считая Мииме. Судя по всему, вполне обычные люди, даже без каких-то особо экстраординарных технологий (структурное уплотнение металла не в счет) — но способны растащить по углам местных богов и спасти вселенную от конфликта между оными. И оказываются единственными, кому это вообще надо.
* Enen no Shouboutai — командир Восьмой бригады, Акитару Оби. В отличие от своих подчинённых, обладающих огненными способностями второго и третьего поколения, он обычный человек, очень хорошо подготовленный физически.
* Моя жена секретный агент: гг наёмник Бог смерти творит на поле боя такое отчего в ступоре находятся и бойцы спецназа тайной организации «Северный волк». И делает ГГ всё только ради того чтобы произвести впечатление на собственную жену.
* [[Семья шпиона]] — Йор и Сумрак.
* Medaka Box — Хитоёси Дзэнкити просто упорно и много тренировался, то самостоятельно, то при помощи брата Медаки, и не обладает сверхчеловеческими способностями, но вполне способен противостоять их обладателям.

=== [[Видеоигры]] ===
* Doom — в классической серии, еще до апгрейда от Самура, Палач Рока был простым морпехом.
* [[StarCraft]] — Джим Рейнор. Крутизна несомненна, и никаких сверхспособностей. Впрочем, крутизна его в первую очередь состоит в умении грамотно управлять своими людьми и принимать правильные решения — а это в секторе Копрулу решает куда сильнее, чем обладание индивидуальными сверхспособностями.
** А теперь давайте-ка взглянем на совместный режим. Кто из героев даёт прикурить врагам на поле боя лично?
*** Керриган — Королева Клинков, мощнейший в истории псионик, поглотившая, к тому же, древнюю силу всея Зеруса.
*** Нова — образцовый призрак Доминиона, обвешанная крутой техникой, как десять «агентов 007».
*** Аларак — не менее крутой псионик, сильнейший из ныне живущих Тал’даримов, съевший даже не собаку, а целого Кербера на усилении себя за счёт других.
*** Феникс — терминатор, созданный по последнему слову техники Чистильщиков, да ещё и с личностью легендарного воина протоссов в качестве «прошивки».
*** Дехака — годзилоподбный монстр, раскормленный эссенцией.
*** Зератул — старейший и мудрейший из Неразимов, не раз спасший мир и обладающий древними знаниями Зел-Нага.
:: И вот кто бы мог подумать, что с каждым из этих крутых, ''имеющих к тому же собственную армию,'' будет наравне тягаться Тайкус Финдли, обыкновенный терранский бандит-отморозок, в немногочисленной компании таких же отморозков и '''без какой-либо армии whatsoever'''?
* Серия [[Metal Gear]] — Солид Снейк, Биг Босс, Ликвид Снейк, Оцелот, и как апофеоз — Босс.
** Оцелот, судя по всему, таки не совсем простой — намекается, что какие-то псионические способности от отца ([[ниндзя-пират-зомби-робот|советского шпиона-медиума]]) ему передались.
* Epic Battle Fantasy — [[Снайпер|стрелок]] [[Ряженые под Рейх|Ланс]], единственный персонаж без капли магических способностей, держится вровень с [[паладин]]ом [[Колдун и воин|Мэттом]], [[маг]]ичкой [[Фансервис|Натали]] и [[друид]]кой [[Друг всему живому|Анной]] благодаря [[Офигенно большая пушка|неподъёмным пушкам]] и умению управлять любой техникой.
* [[Mass Effect]] — ряд персонажей, в том числе [[Mass Effect/Shepard|Шепард]]-солдат, вполне тянут на это звание, особенно если считать за суперспособности не только [[Mass Effect/Biotics|биотику]], но и инженерные умения (взлом систем, перегрузка кинетических щитов, боевые дроны, дистанционное поджигание врагов…).
** [[Педаль в пол]] — наёмник Заид Массани. Обычный солдат, без грамма биотики и инженерных навыков. Являлся одним из основателей самой известной банды наемников «Синие Светила», но был предан своим компаньоном, который выстрелил Заиду в голову, пока его удерживали подручные гада. Несмотря ни на что, выжил, не забыл и не простил. Вообще, по степени крутизны и выживаемости Заид стоит в списке опасных зверюг прямо над акулой и крокодилом и находится где-то на одном уровне с кроганским воеводой<ref>Здоровенная (около 2 центнеров) разумная рептилия родом с мира смерти Тучанка, с толстой шкурой, бешеной регенерацией и с дублированной (не по одному разу) системой внутренних органов. Плюс, продолжительность жизни равная тысячи лет и соответствующий опыт ведения боевых действий, а также возможность впадать в неконтролируемую ярость при получении критических повреждений. Тем, кто считает, что сравнения с этим чудищем Заида будет из разряда шутки типа: «[[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис бросил гранату и убил 50 человек. А потом она взорвалась]]» — старый наёмник сам, в игре, упоминал, что уже сталкивался в бою с кроганским воеводой… и теперь он сидит на нижней палубе «Нормандии» и травит байки, а шлем крогана украшает его коллекцию трофеев.</ref>, но на его товарищей это не распространяется. Скорее, наоборот: его друзья в бою вместе с ним гибнут едва ли не чаще, чем враги. Это очень ярко подсвечено в 90 % историй, которые рассказывает Заид Шепарду: часто они заканчиваются очень оптимистичным «в той схватке погибли все мои товарищи и недруги, а я сорвал куш».
* Кёртис Страйкер из [[Mortal Kombat]]. В ряду шаолиньских монахов, ниндзя, киборгов, богов во плоти, колдунов и элитных солдат из иных миров, владеющих единоборствами и магией, выглядит бледно… пока не начнёт доставать из широких штанин фонарик, полицейскую дубинку, электрошокер, пистолет, гранаты и кучу взрывчатки для [[Оверкилл|добиваний]].
** В MKX к нему добавился Эррон Блэк, косплеящий головореза Дикого Запада и также компенсирующий отсутствие магии огнестрелом. (Потом выясняется, {{spoiler|что он никого не «косплеит» — он просто головорез из тех времён и есть. Дожил до наших дней благодаря магии Шан Цуна, которая работала даже после смерти колдуна}}.)
* Freedom Force vs the Third Reich: Герои из прошлого (Второй мировой войны): Блэк Джек (британский учёный с огнестрелом и ядовитыми игральными картами), Триколор (французская чемпионка по-фехтованию) и Царь Неба (американский актёр с реактивным ранцем).
* «[[The Witcher 2|Ведьмак 2: Убийцы королей]]» — Вернон Роше, командир спецотряда Темерии «Синие Полоски». Отнюдь не теряется на фоне ведьмака Геральта и мощной чародейки Трисс.
* Любой персонаж типа «воин» в РПГ. Иногда прикручиваются тоненькие фитильки по типу [[Варвар|ярости берсерка]], [[Паладин|чистой веры]], [[Ассасин|подлых ударов]], но суть не меняется: успешно геройствующий и зачастую Спасающий Мир От Древнего Зла обычный крепкий мужик. Со временем, как правило, приобретает непростой костюм и непростое оружие, но до того вполне обходится железом от городского кузнеца.
* [[Tales of Berseria]] — Сигурэ. Является вторым по важности лицом в могучей организации, каждый член которой использует силы могучих существ-малахимов. При этом сам Сигурэ не только не использует силу своего малахима, он ещё и просит её увеличить нагрузку на своё собственное тело (настолько, что, по его словам, он, поначалу, даже пальцем не мог пошевелить). Неудивительно, что он дважды сражался с командой ГГ (два демона, два малахима и двое простых крутых смертных), причём в первый раз без проблем их одолел, да и во второй немало продержался. И оба раза сам, без всяких колдовских штучек.
** Там же Арториус. Он и без малахима очень и очень грозный противник.
** Там же Элеанор. Оказавшись в команде ГГ она сражается уже без применения сил малахимов (для Лафицета она лишь вместилище) и, тем не менее, ничуть не уступает сокомандникам.
* Crimsonland — главный герой это просто мужик с миниганом, расстреливающий монстров.
* Серия Kingdom Rush — принц, а затем король Денас. Среди других доступных для рекрутирования героев — маги, элементали, драконы, ангелы и демоны. Но за счёт силушки богатырской (в ипостаси принца), обширному арсеналу метательного оружия — от подсвечника до катапульты (в роли короля) и невероятной харизмы (в обоих вариантах) является вполне играбельным персонажем. Там же — мастера огнестрельного оружия Bolin Farslayer и Captain Blackthorn. Остальные герои-воины — с разнообразными фитильками.
* Майк Хаггар из серии Final fight. Мэр Метро-Сити. Но это вовсе не толстяк или очкарик, коррумпированный по самый галстук, это великолепный боец. Попадаться ему «на ковёр» не захочет никто.
* [[Sins of a Solar Empire]] — в целом, фракция ТВК. В отличие от псиоников-трансгуманистов из Идущих и развитых нанотехнологиями инопланетян васари, торговцы являются обычными людьми, которых ни те, ни другие не смогли победить за тридцать лет. Даже больше — в первом десятилетии войны ТВК смогла на некоторое время отбросить васари назад и только появление жаждущих мести Идущих не позволило им изгнать захватчиков из своего пространства.
* [[Герои меча и магии]] (в особенности 3 и 4 части) — практически любого героя-полководца можно через вторичные навыки прокачать в сущность, с которой придётся считаться любому герою-магу. Поскольку игра представляет из себя стратегию, то такие навыки, как «тактика», «логистика», «разведка», «следопыт», «навигация», «баллистика», «медицина», «дипломатия» (продолжать можно долго) и т. д., могут при правильном сочетании друг с другом, игровыми предметами, врождённой специализации героя и его войсками не оставить магу 90 уровня с драконами и «клинком армагедона» ни единого шанса, отправляя незадачливого гендальфа в могилу с первого хода.
** Хотя герои всё-таки больше, чем простые смертные.
* [[Metro 2033]] — Артём и другие жители Метро. В окружении мутантов, постоянно воюющих за призрачные идеалы государств-станций, пси-аномалий, радиации и необъяснимой чертовщины, повылезавшей на свет после Конца Света, другие не выживают.
* [[Terminator: Resistance]] — Джейкоб Риверс и Джессика Бейрон в игре более чем убедительно доказали, что плоть людей сильнее стали машин.
* [[Nocturne]] — Джошуа Стрейнджер. Будучи простым человеком на равных сражается с вампирами, оборотнями и даже демонами.
* Destiny 2 — Сурая Хоторн помогала беженцам во время Красной войны и смогла сплотить всех выживших, сражаясь наравне со Стражами. У нее не было бессмертия или каких-то уникальных способностей, которые дарует Свет, только снайперская винтовка и ручной сокол. Но это не помешало девушке внести неоценимый вклад в возвращение Последнего Города и спасти Завале жизнь.
* [[Warhammer 40,000/Dawn of War|Dawn of War II: Retribution]] (собственно, это тоже [[Фанская кличка|ваха]], только на компе) — герои Имперской Гвардии: [[крутой генерал]] Кастор ([[преторианцы]] в комплекте), [[инквизиция|инквизитор]] Адрастия (с оговорками: инквизиторы почти все псайкеры), [[маленький герой и большая война|сержант-майор]] Меррик, [[политрук|лорд-комиссар]] Берн.
* [[Shantae]] — Риски Бутс, главная антагонистка серии. Сия капитанша пиратского судна является серьёзным противником для джинна-полукровки Шантэ. Вплоть до того, что {{spoiler|в конце второй части бедной Шантэ пришлось пожертвовать своими магическими силами для того, чтоб сорвать её планы по захвату мира.}}
* Middle Earth: Shadow of War — Баранор, в отличие от Талиона, не владеет особыми сверхспособностями, в том числе и возрождением, но благодаря гаджетам и грамотному игроку способен кошмарить орков и освобождать целые крепости.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Герои имперской гвардии. Целый паноптикум крутых: [[Сержант Кремень|Сержанты кремни]] Лукас Бастон и «Камнезуб» Харкер, [[крутой генерал]] Крид, [[настоящий полковник]] «Железная рука» Стрэйкен, [[Армия из одного человека|человек-армия]] Мэрбо (да-да, это именно то, что вы подумали — [[отсылка]] к [[Рэмбо]]) и прочие.
** Впрочем, конкретно Стрэйкену фитилёк всё же стоит прикрутить — уж слишком много в него бионики натолкали, так что он уже где-то [[Крутой киборг|по соседству]], а не тут.
** Сёстры Битвы прекрасно обучены, фанатичны, оснащены силовой бронёй и отличным оружием.
** Все инквизиторы и их агенты круты по определению, под троп подходят те из них, кто является простым смертным.
** Среди хаоситов простые крутые смертные тоже встречаются.
*** Сомнительно, что хаоситов вообще можно относить к простым, ввиду активному влиянию Варпа и Богов Хаоса в нем.
** Воины Тау не уступают в крутизне имперским гвардейцам, а лучшие из них, благодаря продвинутому оружию и боекостюмам, могут потягаться и с космодесантом.
*** С Тау тут всё сложно. С одной стороны, они по сути инопланетяне. С другой, на фоне всего сонма здешних инопланетян и ГМО-людей, наделённых абилками вроде сотен лет жизни, сверхсилы, сверхскорости и/или поголовного псайкерства на выбор воины касты Огня отличаются от человека разве что отсутствием нужды в обуви, большей устойчивостью к влиянию варпа и в частности Хаоса на психику и возможностью получить бафф на характеристики, нюхнув эфирного. С третьей, если обычный человек в мини-мехе уже подходит [[С прикрученным фитильком]], то инопланетянин в мини-мехе на простого не тянет уже никак. Но по итогу среди касты Огня Тау всё же есть такие, кому баттлсьют не нужен/не положен, и кто, несмотря на это, крут (Огненные Клинки — полевые командиры, управляющие огнем ударных команд (ла’руа); Эль’Миямото, или Даркстрайдер — самый-самый из следопытов, умудряющийся благодаря развитому навыку [[стелс]]а проводить целеуказание на орочьи [[Супермеха|гарганты]] или вырубать некронские устройства).

=== [[Телевидение]] ===
* «Решала» — собственно ведущий Влад Чижов.

== Разновидности крутых смертных ==

=== Простой крутой смертный в непростом костюме ===
Именно то, что вы подумали — этот смертный изобрёл\украл\получил крутой костюмчик, чаще всего экзоскелет или силовую броню, и теперь играет на равных с обладателями суперспособностей. Чаще всего этот костюм даёт герою суперсилу, относительную неуязвимость и иногда возможность летать. Из недостатков — проблемы с источником энергии (если шмотки хай-тековские) или [[стандартные магические проблемы]] (если это магические доспехи или что-то в этом роде).

* [[Iron Man Trilogy|Железный человек]] — Тони Старк сам сконструировал себе крутую броню и теперь может навешать люлей даже Халку. Ну, попытаться во всяком случае.
* [[Berserk]] — Гатс после обретения Доспеха Берсерка. Чудовищная сила и ловкость, ещё большая живучесть, прыгучесть как у гимнаста — ну чем не силовая броня?
* [[Crysis]] — один из самых распиаренных примеров из ряда видеоигр. Относится только к протагонистам первых двух игр, насчёт простоты и смертности протагониста третьей есть серьёзные сомнения.
* [[The Dark Knight Trilogy|Возвращение Тёмного Рыцаря]] (откуда взята иллюстрация к статье) — чтобы драться с Суперменом, Бэтмену понадобилась силовая броня, подключённая к электростанции города Готэма.
* [[Guyver: The Bioboosted Armor]] — крутой инопланетный костюм, позволяющий регенерировать из ошмётков — кто о таком не мечтал?
* [[Star Wars|Звёздные войны]] — мандалорианские воины, в фильмах представленные Джанго и Бобой Феттами. Эти ребята способны на равных противостоять [[Star Wars/Jedi|джедаям]] или [[Star Wars/Sith|ситхам]], имея в активе нашпигованные оружием и гаджетами доспехи, а в пассиве — полный нуль Силовых способностей.
* [[Смокинг]] — [[Крутой водила|обычный водитель нью-йоркского такси]] в исполнении [[В каком бы фильме он ни снимался…|Джеки Чана]] умудрился очень (не)удачно сменить профессию: став личным шофером бондоподобного спецагента, он и не думал, что ему придётся вжиться в роль этого самого спецагента и спасать мир от большого поклонника водомерок. И чёрта с два у него это бы получилось (ибо персонаж Джеки даже к боевым искусствам никакого отношения не имеет, за какую-либо спецподготовку и вспоминать грешно), если бы не высокотехнологичный костюм в формфакторе смокинга.
* [[Путешествия Жюля Верна]] — Жюль Верн с суперпряжкой для пояса. Капитан Немо тоже.
* [[Warhammer 40,000]] — Сёстры битвы являются единственной вооружённой силой Эклезиархии в результате того, что Церкви запретили иметь «вооружённых мужей». Сёстры вооружены по образу и подобию космодесанта, но в отличие от космодесанта являются обычными люди, а не уберсолдатами габаритов «трёхстворчатый шкаф с антресолью»<ref>Хотя по поводу Сестрёнок есть мысль, что не такие уж они и простые. Да, имплантов и прочей мишуры у них действительно нет, но далеко не все простые смертные могут творить различные чудеса на поле боя, начиная с живучести, которой позавидуют терминаторы космодесанта, и способностью простым штык-ножом разделать облитератора вплоть до способности воскреснуть прямо на поле боя. У Сестрёнок же получается. С чем это связано — так ещё и не разобрались, но вряд ли можно так однозначно причислять этих имперских девчат к абсолютно простым людям, с другой стороны их действия считаются подтверждением тезиса «Император защищает» — тоесть он стал не просто трупом на троне, а неким «протобогом», прокачивающий верующего в него, уймы всяческих гадов истребленных имперскими святыми тому доказательство. «Сестрички» же ими становятся настолько чаще обычных людей, что те ассоциируются только с ними — не забываем, что они самые упоротые религиозные фанатички Империии</ref>. Поэтому их силовая броня и габаритами меньше, и по защитным свойствам похуже, но всё равно превосходит даже панцирные доспехи штурмовиков ИГ по защите. Инквизтиоры также могут щеголять в силовой броне, а инквизиторы Ордо Маллеус могут выйти против демонов в человеческом варианте терминаторского доспеха.
** Там же — Гуэ’Веса, люди-союзники тау. Даже стандартный бронекостюмчик касты Огня мало уступает по защитным свойствам силовой броне Сестёр… А ведь есть и усиленные варианты — вплоть до шагоходов Кризис.
* [[Empowered]] — главная героиня с непростым даже по меркам мира суперов костюмом и огромное количество суперов (героев и злодеев) в костюмах разной степени эффективности а-ля Тони Старк.
* Атом (DC) — смесь Железного человека и Человека-муравья. Его костюм из сплава карликовой звезды может летать, стрелять бластерами из рук, а также уменьшаться.
* [[Stargirl|Старгёрл]] — СТРАЙП. В прошлом, Пэт был помощником супергероя Стармена. Однако после истребления Общества Справедливости Америки ушёл в подполье. Возвращается десять лет спустя с четырёхметровым роботом, который пилотирует сам. Робот может летать и запускать реактивный кулак. Самое главное — собран из автозапчастей.
* [[Metal Gear]] Rising: Revengeance — Реактивный Сэм. На фоне других персонажей действительно смотрится простым смертным, но не стоит забывать, что на момент событий игры<ref> Кевин упоминает, что однажды Сэм [[Пришёл с ножом на перестрелку|с помощью своей катаны положил десятерых автоматчиков]] ещё до того, как технологии киберимплантации были изобретены. Но тогда все были смертными, следовательно под троп на тот момент он не попадает.</ref> он все же одет в боевой экзоскелет, по силе и прочности не уступающий телу Райдена. Пополам(Потретям?) с двумя нижними подтропами, так как обладает крутой [[Офигенно острое лезвие|монокатаной]], которой может [[Отбить стрелу мечом|отбивать пули]], и неплохо врадеет каким-то [[Карнавалы и футбол|бразильским]] кунг-фу, позволяющим ему на равных драться с мечником одного с ним класса (может даже [[Рука крошит отточенную сталь|поймать меч Райдена ладонями и удерживать какое-то время]]).
** Тем не менее, после его ранения открывается, что кибернетических улучшений у него практически нет. Исключением является рука, которую он потерял, сражаясь с местным главгадом и практически его победив. Напоминаю, на тот момент Сэм был простым человеком с киберкатаной, в то время как Райден был упакован кибернетикой от пят до зубов, буквально. И если Райден победил главгада с большим трудом, Сэм не испытывал практически никаких проблем. Собственно, до тех пор, пока ему не отрубили руку.

=== Простой крутой смертный с непростым оружием ===
В глубоко магических мирах, где [[файербол]]ы летают стаями, простому крутому смертному нелегко. К счастью, и для них есть кусочек магии в виде боевого [[артефакт]]а. Меч или лук с нужным зачарованием помогут им не отставать в эффективности от более одарённых сопартийцев. Вариант для городского фэнтези — [[Флеботические пули]].

* Гаури Габриев из [[Slayers]] и его Меч Света.
* Любой приличный [[билд]] файтера, варвара или подобного класса уровнем от 5 или выше в [[Dungeons & Dragons]].
* Солдат в русских и европейских народных сказках часто побеждал ведьму или нечисть, засунув в свою фузею серебряную пуговицу и пальнув ею.
* Обычно [[охотник на оборотней]] не имеет каких либо сверхспособностей, а просто полагается на оружие с серебром.
* Леонард Снарт (Капитан Холод), Лиза Снарт (Золотой Глайдер) и Мик Рори (Тепловая Волна). Все — уголовники без грамма суперспособностей. Но есть крутые пушки: ледяная, золотая и огненная.
* Ванесса Ли у [[Метавселенная Рудазова|Рудазова]] — полицейская-каратистка с пистолетом — круто, а если в нём ещё и пули неразменные, а за спиной в рюкзаке ручной элементаль ветра…
* «Кровь и шоколад» — Эйден. Шутка ли — перебить чуть ли не полстаи оборотней серебряным столовым ножом, который он припрятал в рукаве в ресторане, где его схватили эти самые оборотни.
* [[Lobotomy Corporation]]/ [[Library of Ruina]] — В первой игре простые смертные носят ЭПОС оружия и броню, помогающие справляться с аномалиями. В сиквеле эту роль взяли на себя книжные страницы.
* [[Prototype]] — [[Армия из одного человека|Роберт Кросс]]. Настолько крут, что с использованием специального снаряжения прописывал звездюлей самому [[Человек массового уничтожения|Алексу Мерсеру]], существу, способному одной рукой опрокинуть танк на несколько десятков метров, бегать быстрее любого живого существа, прыгать на сотни метров и имеющего многие другие [[Судный день|Невиданные возможности]]! Костюм его, на секундочку, не предоставляет никаких физических усилений, но это не мешает ему, имея вооружения на целый батальон, скакать не хуже Мерсера и [[Педаль в асфальт|даже биться с ним врукопашную, используя электрошокер]]. {{spoiler|Крутости ему прибавляет тот факт, что он единственный смертный, кто его в итоге победил, воткнув в него паразита}}.
* Артемис Энтрери, после событий «Хранитель кристалла». Все-таки мощный антимагический меч — серьёзное подспроье в битве. А фирменный кинжал, конечно крут, но его еще нужно правильно использовать.
* «Кровь и шоколад» — Эйден. Шутка ли — перебить чуть ли не полстаи оборотней серебряным столовым ножом, который он припрятал в рукаве в ресторане, где его схватили эти самые оборотни.э
* Зен’ин Маки из [[Jujutsu Kaisen]] — для того, чтобы видеть местных чудовищ, ей нужны особо созданные очки-нулёвки, заряженные необходимой энергией. Этой самой энергии имеет абсолютный ноль, так как родилась с близнецом, и они на двоих имеют энергию одного человека, которой на обоих мало. Если её сестра — эмоционально сломленная жертва, прячущаяся за маской надменности, Маки такая, какая есть — боевая, дерзкая, и способная сложить через колено чудовищ особого класса и даже собственный клан, единолично перебив сильнейших его бойцов, при этом не имея ничего, кроме меча или нагинаты.
* [[She-Ra and the Princesses of Power]]

=== Простой крутой — мастер [[Боевые искусства|боевых искусств]] ===
* [[Gunnm]] — Фигура Фо всего-лишь человек, но тем не менее бьёт морды боевым киборгам в прямом смысле этого слова, то есть в рукопашную!
* «Эффект близнецов» — пара китайских вампиров напали на скорую, в которой везли раненую героиню. Вот только улыбчивый водитель скорой — камео Джеки Чана. Убить не убил, но отпинал и прогнал.
* [[Генри Лайон Олди]], «Мессия очищает диск» — дисциплина и [[Адские тренировки|жесточайшие тренировки]] помогают [[монах]]ам Шао-Линя на равных противостоять демонам и нежити. Впрочем, монахи иногда ловят [[Просветлённый со сверхспособностями|Просветление]] и начинают [[Изменение реальности|воздействовать на реальность]] напрямую, а вот у [[Ниндзя|Змеёныша Цая]] есть только мастерство лазутчика и фамильной школы боя.
* [[Elden Ring]] — дикарь-берсерк Хора Лу умудрился взять в жёны божественную королеву Марику и стать её главным полководцем.

=== Простой крутой — формально непростой ===
С чисто формальной точки зрения, у этого смертного есть некие сверхспособности. Но он никогда не учился ими владеть, поэтому не может ими пользоваться, разве что неосознанно.
* [[Star Wars]] — принцесса Лея, правда, в новой трилогии умеет дышать в космосе и суперменить не хуже братца.
* [[Slayers]] — опять Гаури Габриев. По Слову Божьему, у него есть магический талант на уровне со всей остальной командой. Но не хватает интеллекта и усидчивости, чтобы выучить хотя бы Лайтинг.
* «[[Дозоры]]» — Максим, он же Дикарь. Неосознанно использовал способности Иного, чтобы убивать Тёмных. С прикрученным фитильком, так как, не зная о природе Сумрака и Иных, простым смертным себя всё-таки не считал.
* [[Monster Girl Quest]] — Лука {{spoiler|является полуангелом, но носит кольцо, отключающее его силы. Впрочем, и без них он}} вытворяет довольно крутые для человека фокусы: вырывается из хваток монстров, которые в разы сильнее нормального взрослого мужика, не то что [[Педофил|шоты]], пользуется легендарными приемами этих же самых монстров, которые осваивает за один привал, и умеет восстанавливать здоровье короткой медитацией, от чего офигевает даже Владыка Монстров. Частично пересекается с Простой крутой смертный с непростым оружием, так как без меча Алисы он вряд-ли бы победил часть встреченных монстров.<ref> Но взял он его не из-за этого, а потому, что этот меч нелетальный. Трудно установить мир во всем мире, убивая его обитателей направо и налево.</ref> {{spoiler|Но во время транса он каким-то образом получает часть ангельских способностей и знаний.}} Формально теряет статус во второй главе, обзаведясь духами стихий и научившись творить колдунство. {{spoiler|Полностью теряет статус в третьей, вместе с кольцом.}}. После конца игры мог бы вернуть статус, но врагов уже нет, а друзья подружились еще крепче, так что Лука немного теряет в крутизне и становится простым прилежным семьянином. Но поскольку медитация {{spoiler|тоже является ангельским навыком}}, это пример [[С прикрученным фитильком|с фитильком.]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Крутые}}

Поднял уровень крутизны

2024-10-11T15:12:11Z

37.214.43.95: /* Кино */

{{TVTropes|TookALevelInBadass|Took a Level in Badass}}
{{Q|pre=1|
— Что с тобой случилось, мужик?
— Мне перерезали глотку и все друзья меня бросили.|Уэсли объясняет Ганну причины своего покрутения («[[Ангел (телесериал)|Ангел]]»)}}
Некрутой становится [[крутой|крутым]], крутой — ещё более крутым. Вот, собственно, и всё.
[[Файл:Sarahconnor leveup.jpg|thumb|right|Сара Коннор в 1984 году и она же в 1991. Вот как меняет людей встреча с Железным Арни…]]
В массовом искусстве зачастую реализуется примитивно: либо тупым наращиванием силы и крутизны героя, которое никак не сказывается на характере и развитии персонажа, либо неожиданно свалившимися на него суперспособностями (и то, и другое характерно для отечественных циклов о попаданцах). В произведениях более высокого уровня служит развитию характера героя: как он распоряжается вновь открывшимися возможностями, как они на него влияют, как после этого складываются отношения между ним и прочими персонажами.

Для циклов о [[супергерой|супергероях]] поднятие уровня крутизны, как правило, служит завязкой произведения.

Иногда это может быть источником ужасов. В особенности если меняется личность. Впрочем некоторые авторы с [[Наука — это плохо|сомнительными]] [[Трансгуманизм — это плохо|убеждениями]] умудряются выставить так любое изменение организма.

Повышению уровня крутости способствуют два фактора: непрестанная прокачка скиллов и получение люлей от [[алгоритм сортировки зла|более сильных врагов]], стимулирующее героя тренироваться больше и лучше, либо изобретать новые стратегии. Бывает, что уровень крутизны повышается благодаря валящимся на героя волшебным дарам, но это [[Мэри Сью]] и не считается(но это можно обыграть). Рулит схема «[[нас бьют, а мы крепчаем]]» (см. примеры).

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Былины об Илье Муромце — [[старше, чем феодализм]]. Тридцать лет сидел на печи с параличом, а затем вылечился (не без помощи калик перехожих), глотнул чудесной воды и стал непобедимым воякой, одним ударом уничтожающим сотни противников. Мог бы обрести ещё большую силу, но остановился, «а то земля носить не станет».
* Пятачок из анекдотов после дембеля или отсидки.
** В некоторых вариантах ещё и меняет имя: был поросёнок Пятачок (5 копеек) — стал кабан Полтос (50 рублей).

=== [[Литература]] ===
* В. Скотт, «[[Ivanhoe|Айвенго]]» — заглавный герой в ходе крестовых походов.
** Строго говоря, неизвестно, каким был уровень до этого.
* Р. Сабатини, «Скарамуш» — третья часть не просто так называется «Шпага». Главный герой волей случая попадают в помощники учителя фехтования и за счёт практических занятий + самостоятельного изучения теории прокачивает свой навык владения шпагой настолько, что потом успешно отправляет на больничную койку (или даже в могилу) дворян-[[бретёр]]ов, по факту убивающих на дуэлях своих идеологических противников из Законодательного Собрания.
* А. Волков, цикл «[[Волшебник Изумрудного города]]» — население Волшебной страны.
** В первой книге они жили под тиранией злых волшебниц и пикнуть боялись.
** Во второй — легко сдались Урфину Джюсу, и спасать их пришлось Элли и Чарли Блеку. Но когда освободители появились, жители Волшебной страны тоже активно участвовали в борьбе.
** В третьей книге они уже сами спасают попавшую в переплёт Элли.
** В четвёртой, когда Урфин вторично захватывает власть, устраивают восстание и свергают его почти без помощи героев.
** Во всей красе этот троп развернулся в «Жёлтом тумане», когда Арахна, проснувшись, начинает предъявлять претензии на трон и [[А двести двадцать не хочешь?|получает неожиданный отпор]]: [[Направо кругом|перековавшийся]] Урфин послал её подальше, Марраны подкрепили посыл несколькими сотнями [[пращник]]ов, Рудокопы спустили [[дракон]]а, Мигуны [[Ствол — великий уравнитель|подстрелили из пушки]], в Изумрудном городе Арахну [[Артиллерия — бог войны|обстреляли из катапульт]] и чуть не утопили; даже робкие Жевуны ответили ей своеобразно: они попросту [[тактика выжженной земли|спрятали всё, что можно так, что вовек не найдёшь]]. Даже когда она в отместку наслала одноимённый туман, Волшебная страна продержалась несколько месяцев, прежде чем звать на помощь.
* А. Бушков, цикл о [[Сварог]]е. Начиная с «Нечаянного короля» главгерой нехило прокачивается от захолустного барона до правителя, практически, Таларской Империи, совершенствуясь и в менеджменте, и в дипломатии, и в практической психологии. При этом закономерно меняясь, постепенно утрачивая некогда вполне прочные моральные запреты и приучаясь мыслить в духе: «Благо всех — это не то же самое, что благо каждого».
* С. Лукьяненко, цикл «[[Дозоры]]». Антон Городецкий, в первой книге маг «четвёртого, максимум слабого третьего уровня», в «Сумеречном дозоре» добирается до высшей категории.
* Ник Перумов, цикл «[[Хранитель Мечей]]» — в течение всей серии ГГ поднимает уровни с наёмника до Разрушителя.
* Цикл «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» может считаться хрестоматийным примером. Начав как заурядный чикагский волшебник, Гарри бросает вызов всё более сильным противникам и заканчивает (на данный момент) рыцарем-заступником эльфийской королевы Зимнего двора. ''На своих условиях''. И это ещё не конец цикла!
** Друзья Гарри тоже поднимают уровень в течение цикла. Особо отличились: Мёрфи, которая теперь гоняет монстров по Чикаго пинком и автоматом не хуже, чем Гарри в более спокойные годы, Баттерс, который {{spoiler|заслужил себе место среди Рыцарей Креста}}, и Молли, ставшая сначала [[вигилант]]ом, а затем {{spoiler|Зимней Леди}}.
* «[[Тайный город]]» — Артём Головин за первые шесть книг прошёл путь от «офисного планктона» до невозмутимого, всегда подготовленного [[наёмник]]а, который на пару со своей девушкой организовывает охоту на метаморфа или иерархов Кадаф (чтобы наделать из них чучел и продать!), а самоуверенных человских магов щёлкает по двое. Правда, на этом пути он всё же совершил пару ошибок, каждая из которых выливалась в госпитализацию.
** Товарищ Артёма по команде Яна — случай особый, наследственные способности и невероятная сила гиперборейской ведьмы свалились на девушку, которая до того [[одаренный крутой смертный|уже была]] водителем, специалистом по информации и довольно крутым [[снайпер]]ом. Вот только [[Невероятно отстойный дар|дар оказался довольно отстойным]] — мало того, что под его влиянием Яна целую книгу [[Моральный вертихвост|вертелась влево-вправо]] и чуть не устроила апокалипсис, так ещё и вынуждена теперь до конца жизни регулярно принимать особый синтетический наркотик.
* Ялмар Тесен, «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» — чёрный леопард оправился от своей раны и стал вдвое опаснее для людей, потому что научился быть осторожным.
* Брендон Сандерсон, цикл «Рождённый туманом» — Эленд Венчер, ставший из кухонного политолога весьма неплохим королём, {{spoiler|а также из обычного человека — рождённым туманом, приняв лерасиум у Источника вознесения}}.
* Владимир Титов, «Золото колдуна»: главные герои, вчерашние школьники (точнее, студенты-первокурсники), решившие на каникулах поиграть в [[Приключенец|приключенцев]]-[[Ищем клады|кладоискателей]], за полторы недели странствий превратились в настоящих головорезов. Наиболее заметно изменились двое: Петро, из растяпистого домашнего мальчика ставший хладнокровным и ловким бойцом, и Настя, выросшая из инфантильной куколки в [[Бой-девка|бой-девку]], которой палец ([[Оторву твой длинный…|и не только…]]) в рот не клади.
* И. Ефремов, [[Час Быка]] — Таэль из классического забитого «маленького человека» к концу книги становится умелым и отчаянным подпольщиком.
* Р. Сабатини, «Белларион» — начинает скромным послушником монастыря, продолжает приемным сыном местного лорда и [[Слаб в бою, но отличный тактик|командиром небольшого отряда]], а заканчивает принцем Вальсассины и [[Генерал-шахматист|блестящим полководцем]], почти не проигрывающим сражения.
* [[Сага о ведьмаке]] — жуткий пример с молодым королем Недамиром: пообщавшись в походе с развеселой компанией в лице рубайл, краснолюдов, долбанутого рыцаря, хитрых колдунов, циничного ведьмака и сапожника-отравителя, он послал подальше своего советника и решил [[Злой король|как]] он теперь будет править.
* [[Метавселенная Рудазова]] во многом посвящена тропу. При этом регулярно случается [[зигзаг]], когда герой [[перекачаешься — лопнешь|резко понижает крутизну]] с тем, чтобы [[Новая сила взамен старой|поднять её уже в новой «ветке навыков»]].
** «[[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]» — собственно, сам Креол, проходящий путь от средней руки [[архимаг]]а [[маг широкого профиля|широкого профиля]] до [[король-чародей|главы государства]], истребляющего [[архидемоны и архидьяволы|архидемонов]], почти не напрягаясь, а затем и вовсе земного воплощения божества… {{spoiler|[[тёмные боги|тёмного]], с которым всё это время воевал.}} И даже [[низведён до простого смертного|сдувшись]], не свесил руки, а [[низведён до крутого смертного|прокачал навыки, которые прежде игнорировал]] и не оставляет надежд снова развить в себе магическое начало.
*** Ванесса — [[одаренный крутой смертный]] классический, по ГОСТу. [[полицейский-ковбой|Полицейская]]-[[мастер кулака и пули|каратистка]] по ходу сюжета выучилась на неплохую магессу и обнаружила в себе задатки [[искусный государь|искусной]] [[добрая королева|первой леди]]-реформаторши.
*** Хобокен — ещё один ОКС. При жизни — [[крутой генерал]] с благоприобретённой неуязвимостью к магии. После смерти и воскрешения — [[специфическая нежить|нечеловечески сильный и неуязвимый]] крутой генерал.
** «[[Яцхен (серия книг)|Яцхен]]» — Олег Бритва. Морпех, затем [[рукотворное чудовище]] ([[трансген]]ный полудемон), и в конце концов — почти буквальный [[небожители|купидон]].
** «[[Паргоронские байки]]» — Лахджа. Обыкновенная <s>японская шко</s> финская психиатр, обретшая демоническую силу и пару мощных [[суперспособности|Ме]].
*** Все остальные фархерримы, в принципе, тоже оно. Особенно Дзимвел, в человеческом теле уже начинавший стареть и не совсем здоровый.
*** Император Грандпайра Чеболдай II. От [[ничтожество на троне|инфантильного]] [[обжора|обжоры]], [[отвратительный толстяк|жирного до неспособности передвигаться]] — к [[искусный государь|умному и харизматичному лидеру]], [[упитанный силач|способному голыми руками]] [[медвежьи объятия|раздавить человеку грудную клетку]].
*** Гоблин Хлебало, уже после смерти словивший передоз зельем бушуков, которое хранили [[засунь это себе в...|в его трупе]] и [[вернулся не таким|восставший]] в виде мелкого, но вполне настоящего [[демон]]а.
*** [[Титан]] Энзирис вообще докачался до [[никто не любит Ареса|бога войны]]. Причём триггером послужило [[клингонское повышение|убийство предыдущего]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин колец]]» ([[смешной перевод]]): «У Дьяблы понтов было много, а боец он никакой. Зарезал я его, как свинью, заработал много экспириенса и получил левел-ап». [[Ст. о/у Гоблин]] объясняет, как Гэндальф Серый стал Белым.
* «[[Pirates of the Caribbean|Карибский кризис]]» ([[смешной перевод]]) — «Всё, что нас не убивает, делает нас сильнее!» «Ага… Особенно сильным тебя сделали глисты, цинга и выбитый глаз…»
* Почти любой фильм из раннего этапа кинокарьеры Джеки Чана.
* Сюжет большинства фильмов франшизы «Рокки».
* «[[Underworld|Другой мир]]» — Селин: Рыцарь Смерти, Супервампир, Супервампир-маг, одна из трёх Старейшин.
* «[[The Matrix|Матрица]]» — Нео, прошедший ликбез у Морфеуса.
* «[[Bad Boys|Плохие парни навсегда]]» — Реджи, зять Маркуса. Во время своего первого появления во второй части — обычный подросток, прифигевший от знакомства с папашей и «дядюшкой» его подруги. Спустя 15 лет, в третьей части он уже сержант Морской Пехоты США.
* «Дневная Смена» — Сет после превращения в вампира и излечения от вампиризма.
* [[Терминатор]]: Генезис - упав во время битвы в чан с биополимером, "Папс" Т-800 в итоге "прокачался" до модели, похожей на Т-1000, и полностью избавился от внушительных повреждений.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — Габриэль постепенно развивается в течение всего сериала, периодически совершая заметные левел-апы.
* «[[Зачарованные]]» (1998) — с течением времени силы каждой сестры выросли, а некоторые даже получили новые дары.
* «[[Ангел (телесериал)|Ангел]]» (1999) — Уэсли Уиндэм-Прайс начинает как претенциозный очкастый лузер, каким он пришёл из «[[Баффи — истребительница вампиров|Баффи]]». Первое повышение уровня крутости происходит после того, как ренегатка-истребительница Фэйт несколько часов жестоко его пытает: совершенно неожиданно для Фэйт и для себя самого Уэсли обнаруживает в себе волю и характер. Второе повышение уровня крутости происходит в конце третьего — начале четвёртого сезонов, см. эпиграф. Третье — в середине пятого сезона, после очередного жестокого удара судьбы. В принципе, Уэсли полностью укладывается в схему «нас бьют, а мы крепчаем». Особое восхищение зрителя вызывает тот факт, что Уэсли до конца остаётся [[простой крутой смертный|простым крутым смертным]]. А вот крутым стрелком он был с самого начала.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]». Подрик Пейн почти не умел обращаться с мечом. Далее упоминается (но не показывается), что [[Бой-баба|Бриенна]] начала на каждом привале серьёзно его «гонять», тренируя. И вот в шестом сезоне происходит то, чего Бриенна давно ждала: спасение Сансы Старк из рук болтоновцев. Бриенна убивает офицера и отвлекается на его помощников, а Подрик довольно эффективно рубится с солдатами. Он ещё не мастер меча — но уже хороший мечник, а не «тюфяк», каким был раньше. {{spoiler|В конце концов Подрик умудрился выжить в битве [[Нежить|с армией Короля Ночи]]}}… и [[Ловелас|закадрить парочку девиц]] сразу после боя.
** Лианна Мормонт же! {{spoiler|[[Из последних сил|Завалить великана]]}} в таком возрасте — уж не знаю, что может быть круче!
* «[[Babylon 5|Вавилон 5]]»: в первых сезонах для уничтожения одного корабля Теней (местная раса предтеч) требовался либо мощный взрыв местного входа в гиперпространство, либо атмосферное давление Юпитера. В финальной битве с ними их корабли уничтожаются молодыми расами гораздо проще.
* «[[Misfits|Плохие]]» — [[Misfits/Simon Bellamy|Саймон Беллами]] прошёл путь от застенчивого неловкого тихони до супергероя.
* «Супергёрл» — Джеймс Олсен из простого репортёра становится [[Супергерой|супергероем]] в маске по прозвищу Страж. Затем его вынуждают завязать с супергеройской деятельностью, и он становится руководителем службы новостей. Получив разрывную пулю и приняв экспериментальное лекарство на основе чёрного [[Импортный инопланетный флеботинум|криптонита]], получает [[Ниндзя-пират-зомби-робот|криптонские]] [[суперспособности]].
* «[[Убойная сила]]» — Шишкин из классического придурка-начальника превратился в храброго опера.
* «Бангкок-Хилтон» — Хэл Стэнтон. В начале сериала опозоренный спивающийся старик, но ради спасения дочери берёт себя в руки, гоняется по всему миру за подставившим её наркоторговцем (и даже едва не ловит), а в итоге помогает ей сбежать из тюрьмы

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Big Hero 6|Город героев]]».
* «Снежная королева» от студии Wizart — тролль Орм. Поначалу безвольный миньон заглавной героини, он под влиянием подружки [[Бой-девка|Герды]] становится более решительным и в конце концов восстаёт против своей повелительницы.
* «Бэтмен: Тихо!» — {{spoiler|таинственным и страшным Хашем, схватившим за яйца и некоторых других злодеев и серьёзно угрожавшим Бэтмену и его друзьям, оказывается… Загадочник. Нельзя сказать, что Эдвард Нигма в прошлом своём амплуа был прямо таки ничтожеством, но его репутация среди остальных злодеев была незавидной, да и ни физической силой, не навыками боя он похвастаться не мог. Однако, взяв себе новый образ, он не только ещё больше развил свои умственные способности, но и смог драться на равных с Бэтменом. Кроме того, он смог сделать так, чтобы его планы выполняли другие злодеи — те самые, что раньше поднимали его на смех. В первоисточнике было примерно так же — хотя Хашем был другой человек, за ниточки дергал как раз Нигма.}}
* «[[Три богатыря (Мельница)|Три богатыря]]»:
** Елисей. В «[[Добрыня Никитич и Змей Горыныч]]» скорее [[балласт]]. «Три богатыря и наследница престола» — {{spoiler|Переоделся [[Аладдин (сказка)|Аладдин]]ом/[[Prince of Persia|Принцем Персии]] и спас Василевса и его [[Придурковатый сынок|тупого сынка]] Леонида, рассекая на счётах, словно на скейте!}}
*** Его суженая, Забава, в первом фильме ограничилась парой затрещин, а уж во втором отличилась [[Боевые искусства|крутыми приёмами]].
** Василевс. В «[[Илья Муромец и Соловей-Разбойник]]» — обычный недалёкий эксплуататор-угнетатель, в «Три богатыря и наследница престола» — коварный и харизматичный интриган с уймой хитрых технических устройств.
** Что ж насчёт Тихона? В «[[Алёша Попович и Тугарин Змей]]» он не более чем [[Квинтет|напарник]], спутник и немножко хвастун. В «Три Богатыря: Ход Конём» предстаёт хитрым анти-шулером.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[ReBoot]]: Энзо Матрикс в третьем сезоне. Сначала на пацана свалилась ответственность за всю систему, включая необходимость в одиночку выигрывать Игры и отбиваться от атак [[Великолепный мерзавец|вируса Мегабайта]], но это были ещё цветочки. Проиграв одну Игру и потеряв глаз, чтобы избежать [[Участь хуже смерти|превращения в нуль]], Энзо остался в игре и с тех пор бродил из системы в систему, из Игры в Игру в надежде случайно попасть обратно домой. В играх время течёт быстрее и окружение не слишком дружелюбное, а потому маленький наивный Энзо, теперь просто Матрикс, очень быстро вырос в [[Силач|огромного]] [[Крутой бородач|бородатого]] [[Крутой козёл|качка-козла]], отстреливающего игроков и вирусов пачками (вместо глаза у него теперь устройство наведения), а в рукопашной схватке способного завалить тираннозавра {{spoiler|и искалечить Мегабайта}}.
* «Путешествия Жюля Верна»: из простого студента, мечтающего о приключениях и любящего что-то мастерить главный герой становится… да тем самым.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — у Жасмин, безусловно, были задатки крутизны в двух полнометражных мультфильмах, но опыта не хватало. А вот в мультсериале, приключаясь вместе с Аладдином и Ко год-другой и периодически попадая в обучение к амазонкам и прочим крутым личностям, она становится по-настоящему [[Крутая принцесса|крутой принцессой]] и в третьей полнометражке уже вовсю колошматит разбойников, посмевших испортить их с Аладдином свадьбу.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» 2003 — в шестом сезоне Леонардо попадает в прошлое и встречает Шреддера из первого. Во время боя Шреддер весьма справедливо офигевает: ведь всего минут пять назад он без особых усилий отпинал всех четырёх черепах, а сейчас Леонардо дерётся с ним как минимум наравне.
* «Братья Вентура» — [[Головорез|приспешник 21]]. Изначально был [[гик]]ом, спасавшимся исключительно [[Жанровая смекалка|жанровой смекалкой]]. {{spoiler|После смерти напарника и лучшего друга}} натренировался настолько, что [[Непростые головорезы|стал легендой среди остальных приспешников Монарха]], смог драться на равных с самим Броком Самсоном и заслужил уважение Монарха, который до этого даже номера его запомнить не мог. Гиком, впрочем, [[Крутой гик|быть не перестал]].
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]» — весь действующий квартет из полнометражного мультфильма: если там герои только начинают охотничью карьеру и являются кочевниками поневоле, то в мультсериале это уже молодые специалисты, имеющие свой опорный пункт и личный транспорт. Каждый из четвёрки «прокачался» по-своему в профессиональном плане, особенно заметно выросла Зория (во всех смыслах). Ну, ещё бы: эти ребята десять лет наращивали опыт борьбы с драконами…
* [[RWBY]] — Жан Арк. В первом сезоне он не умеет использовать Ауру (обязательный навык для любого бойца в сеттинге от гопника до Охотника), а его фехтовальные навыки оставляют желать лучшего, да и оружие (меч и щит-ножны) доверия не внушает (у остальных это вундерваффен вроде косы, совмещённой с ПТО). В четвёртом сезоне он уже тренированный боец, мастерски владеющий своим мечом, теперь способным складываться с щитом в огромный двуручник, и останавливающий Накелави (кельтского демона, похожего на коня, сросшегося со всадником) размером с дом голыми руками. В пятом сезоне он фактически на равных сражается с настоящей Охотницей — Синдер, и {{spoiler|раскрывает своё [[Псионические способности|Проявление]]}}.
** [[Ускоренное обучение|Ускоренный курс обучения]] а-ля Жан Арк приходится ударными темпами проходить и деревенскому мальчику Оскару, [[Педаль в пол|вообще до того в сражениях не участвовавшему]] и втянутому во всё это [[Я этого не просил|помимо воли]]. {{spoiler|Сидящий внутри него дух, конечно, могучий и опытный боец, но его-то силушка — да в неподготовленном теле…}}
** Руби. От беспомощной без оружия девочки, выбравшей себе оружие не по силам, в первом сезоне — до крутой [[Бой-баба|бой-бабы]], лихо рубящей вражин своей огромной косой и стреляющей из ПТО от бедра. [[С прикрученным фитильком]], так как и в первом сезоне была девушкой опасной.
** Да почти все персонажи, в общем-то — их мир [[Постапокалипсис|отнюдь не добрая сказка]], приходится соответствовать. Особенно хорошо видно на титульной команде после четвёртого сезона — Вайсс и Блейк освоили новые, крайне [[Круто и практично|практичные]] умения, Янг [[Тактика решает|подкачала тактику]] и теперь не [[Лирой Дженкинс|несётся на врага, сломя голову]]… Не говоря уж о том, что все четверо заметно выросли как личности.
* «[[Star vs. the Forces of Evil|Стар против сил зла]]» — злодейский вариант: Людо. Во втором сезоне из беспомощного маленького злодейчика-недотёпы с группой туповатых приспешников он превратился в выживальщика, неплохого для своих габаритов бойца, начинающего колдуна и владельца небольшой рабовладельческой империи.
* «Царевны» — Алёнка. В начале мультсериала показывает себя как слабая ученица, не способная даже огненный шарик сделать, но к концу первого сезона уже облака руками двигает и даже спасает жизнь однокласснице.
** Вообще-то Алёнка (она же Елена Прекрасная) — с первых серий мастерица снега и холода, потому у неё и проблемы с противоположной стихией. Или это вы про Алёнку из «[[Сказочный патруль|Сказочного патруля]]»? [[Фанатская кнопка берсерка|Тогда не надо смешивать!!!]]
*** Уровень крутизны по ходу действия поднимают и та, и другая, и все подружки той и другой.
* «[[Mr. Pickles|Мистер Пиклз]]» — Дедушка Генри. Если в начале сериала Пиклз как мог над ним издевался, то в конце третьего сезона Генри смог временно пленить Пиклза и даже на равных дрался с ним. А в начале 4 сезона окончательно победил Мистера Пиклза, обхитрив его и убив.
* «[[Steven Universe|Вселенная Стивена]]» —— заглавный герой и Конни на протяжении всего сериала, Ларс в 5-м сезоне.

=== [[Комиксы]] ===
* Любые супергерои, ставшие таковыми не от рождения. Каноничный пример: [[Spider-Man|Человек-паук]].
* [[X-Men/Wolverine|Росомаха]] в ориджине был болезненным мальчиком и там же с проявлением [[Регенерация|сверхрегенерации]] и тогда ещё костяных когтей начал прокачивать силу и ловкость и развивать [[Сверхчувствительные чувства|сверхчувства]]. [[Адамантиум]]ный скелет он получил примерно век спустя. Регенерация становилась тем сильнее, чем больше ран он получал. [[Я поправился|Воскреснув]], Логан получил абилку разогревать когти и [[Огненный меч|не только резать ими, но и жечь]].
* [[Preacher]]: эталонный пример из палаты мер и весов. Джесси Кастер становится равен божественным сущностям, получив силу Генезиса.
* [[Fables]]: Бигби Волк был самым слабым из семи щенков [[Антропоморфная персонификация|Северного ветра]] и обычной волчицы, слабым даже не по меркам полубогов, а по обычным волчьим, но усиленно поднимал свою крутизну. Ещё во [[флэшбэк]]ах ему распороли брюхо, запихали внутрь камни, зашили и утопили, и он выплыл, когда камни переварились. Далее он стал чудовищем, уничтожающим в одиночку целые армии и разоряющим города. А уж на момент основного действия получить пулю в голову, одолеть стаю оборотней (которых сам же случайно породил) или чудовище Франкеншейна, разметать армию деревянных солдат одним дыханием, припугнуть Южного, Западного и Восточного ветра…
** Фрау Тоттенкиндер за свою [[Бездна времени|немаленькую]] жизнь «прокачалась» даже сильнее, но обычно этого не показывает.

==== Веб-комиксы ====
* «[[Goblins: Life Through Their Eyes|Гоблины: Жизнь их глазами]]»: большинство главных героев являются игровыми персонажами, и победы в битвах напрямую повышают уровень персонажей и, соответственно, их крутизну. А игровыми персонажами гоблины объявили себя самовольно.
** Умрёт-Мучительно игровым персонажем себя не называл, но уровень крутизны таки поднял. Всего-то стоило [[Смерть сделала его круче|разок умереть]] от лап демоницы.
* [[Homestuck]] — поскольку сама цель игры в поднятии уровня крутизны, то это выходит практически у всех персонажей. У некоторых — особенно сильно.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Весь сюжет аниме «[[Bleach|Блич]]» сводится, фактически, к тому, что Ичиго Куросаки неуклонно поднимает уровень своей крутизны. Поскольку поднятие уровня крутизны сопровождается интеллектуальным и, не побоимся этого слова, духовным ростом юноши, а также благотворно воздействует на довольно противную поначалу компанию боевых [[Синигами]], сериал выходит за рамки заурядного мочилова и представляет собой вполне годное зрелище.
* [[Beastars]]: На протяжении всего произведения главный герой, волк Легоши поднимает уровень крутизны как в социальном (из-за подвигов Легоши прежде боявшееся его общество начинает считать Волка героем), так и в физическом (для защиты дорогих себе людей {{spoiler|и мести убийце своего друга }} Легоши посвящает почти все свое свободное время тренировкам под руководством панды Гоухина)
* Весь сюжет куда более приближённого к жизни аниме «[[Shijou Saikyou no Deshi Kenichi|Сильнейший в истории ученик Кэнъичи]]» сводится к тому, что Сирахама Кэнъичи матереет и превращается из трусливой рохли в грозного воина за счёт суровых тренировок и изучения существующих в реальной жизни приёмов из боевых искусств. Своими учителями на этом пути он часто сравнивается с самым огромным в мире карликовым деревом, с одной стороны, намекая на полное отсутствие таланта, а с другой — хваля его неимоверное старание. С каждой серией растёт не только физическая сила, но и личность главного героя, что выгодно выделяет его на фоне большинства персонажей [[сёнен]]ов и, что характерно, старается и развивается в данном аниме он не один.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]]: уровень крутизны поднимает не только Симон, и не только остальные герои, а и человечество вообще. Единственный, кто не поднимает — Камина: [[Несовместимая с жизнью крутизна|ему попросту некуда]].
** Вообще, TTGL — один из самых эпичных примеров тропа. Началось всё с побегушек на мехе по постапокалиптической земле, а кончилось глобальным вселенским противостоянием.
* [[JoJo no Kimyou na Bouken|JoJo’s Bizarre Adventure]]: много примеров, особенно в четвёртой части.
** Джонатан Джостар. Из благородного, но несколько наивного отпрыска аристократического рода получился настоящий богатырь.
** Коичи Хиросе. Парниша с каждой сюжетной аркой становился храбрее и смекалистее — и параллельно рос функционал его стенда.
** Хаято Кавадзири. С того момента, как мальчик понял: его папа — вовсе не его папа, он начинает совершать такие поступки, на которые не у всякого мужчины хватит смелости.
** Окуясу Ниджимура. Сильнее он не стал, зато научился думать, прежде чем использовать абилки. Вот уж где, а в JJBA это ой как важно!
** Джолин Куджо. В тюрьму попала бедовой девкой, а вышла из тюрьмы ([[Побег|в обход инстанций]]) крутым бойцом и тактиком.
** Джонни Джостар. Поднял к тому же ещё и [[Поднял уровень доброты|уровень доброты]].
** А Дио — чем не пример? Начал с [[Простой крутой смертный|простого крутого смертного]], затем стал [[вампир]]ом, затем развил в себе несколько суперспособностей, а на пике [[Мастер времени|научился ставить весь мир на паузу]].
* [[Fate/Stay Night]] — после символической битвы идеалов с Арчером, Широ, ещё недавно способный максимум создать два недооружия с непомерным вредом для себя, смело и решительно закидывает бесконечными мечами одного из сильнейших Слуг.
** В третьем сценарии Широ повышает свой уровень крутизны до такой степени, что на равных сражается со слугами, сверхлюдьми? победить которых могут только другие слуги. Только цена за это постепенное превращение в овоща.
* Результат арок «Голуби» и «Аогири» из манги [[Tokyo Ghoul]] — главный герой из доброго студента-хлюпика превращается в совершенно отмороженного бойца, не чувствующего боли, не чурающегося жестокости и способного один на один потягаться с подавляющим большинством следователей. Сиквел манги добавляет красок — {{spoiler|пройдя тренировки в CCG,}} главный герой оказывается способным разделать под орех одного из сильнейших гулей в Токио, а заодно более-менее убедительно противостоять совсем уж крутому Кишо Ариме, {{spoiler|который его и тренировал}} (во всяком случае заметно более удачно, чем в оригинале).
* [[Vinland Saga]] — принц Кнуд. Начинал как нелюбимый младший сын, слабый и робкий, боящийся лишний раз слово сказать и прячущийся (буквально) за спину наставника. По ходу манги эволюционировал в [[Искусный государь|искусного государя]].
* Giant Killing — Дайсукэ Цубаки. Начинает, как молодой футболист только-только переведённый из молодёжки «East Tokyo United», где его очень хвалили. При этом начинает откровенно не ахти — блеснув в двусторонке, скисает во время тренировочного сбора, после чего проводит крайне неоднозначный товарняк (с одной стороны отдал результативную передачу, с другой — косвенно виноват в одном пропущенном мяче своей команды и прямо — в другом) и пять подряд провальных официальных игр. Однако затем становится игроком матча в игре против «Нагоя Гранпалас» и с этого момента идёт по нарастающей, к середине сезона становясь незаменимым игроком стартового состава (в первой половине сезона он и вратарь — единственные игроки, которые отыграли все матчи от звонка до звонка), а во второй половине получая вызов в сборную Японии U-22.
** При этом выглядит всё это достаточно логично: никаких внезапных озарений — просто изнуряющий труд на (и после) тренировках плюс безусловный талант, никакой моментальной крутизны — косяки у него случаются нередко, и подчас они совершенно дурацкие, да и в целом он довольно нестабилен, никакого резкого изменения характера — он и к середине сезона остаётся всё так же неуверенным в себе, мнительным и нервным человеком, правда приучается пересиливать всё это в критические моменты. В целом, на выходе получаем достаточно реалистичный рост молодого талантливого футболиста, которому повезло оказаться у тренера, который в него ПОВЕРИЛ и вложил в него немало старания и который сам ХОЧЕТ стать сильнее и прикладывает к этому все усилия.
** Собственно всё вышесказанное (с поправкой на скорость подъёма) применимо и ко всей команде, которая несколько лет была безнадёжным аутсайдером и разительно изменилась с приходом нового тренера — просто Цубаки тут наиболее яркий пример.
* [[One Piece]] — в принципе встречается после столкновений с особо сильными противниками, по принципу «нас бьют, а мы крепчаем», но самый заметный этап поднятия крутизны — безусловно, таймскипный. Как-никак вся команда два года прокачивала кто Волю, кто профессиональные навыки, кто свои аспекты боёвки — и прокачалась: первый же бой, в котором персонажи, не запыхавшись, выносят двух [[Крутой робот|Пацифист]] и Сэнтомару — наглядный тому пример.
* «Мрачный жнец и четыре девушки» — главный герой, в начале необщительный и не сильно выдающийся ОЯШ с любовью к сёдзё-манге, вынужденно поднимает крутизну в навыке планирования времени и разговорах, иначе девушки прознают друг про друга, и настанет ему конец как Ито в [[School Days]]. Если учитывать, что каждая из них со своими тараканами, герой форсированно прокачивается в помесь Кеймы Кацураги и Ягами Лайта, с дьявольским упорством и догадливостью выходя из самых сложных и компрометирующих ситуаций.
* «Искусство соблазнения» — на этот раз корейский школьник постепенно проходит путь от зашуганного извращенца, который постоянно влипает в пикантные передряги с девушками (а та единственная, что терпела его и позволяла угощать её кофе, оказалась форменной стервой), до уверенного в себе молодого человека, способного понять настроение и чувства других и обретающего настоящую любовь. Манга особенно полезна тем, что становление героя происходит постепенно и в каждой главе сначала дают ценный совет\концепцию поведения, потом герой его реализует — то есть её можно воспринимать как своеобразное пособие по языку тела и умению общаться.
* [[Hataraku Saibou]] — Т-киллеры и нейтрофилы отнюдь не сразу становятся такими крутыми. Начинать им приходится с уровня слабых Тимоцитов и Миелоцитов, буквально вылепляя из себя путём суровых тренировок крутых и мощных бойцов.
* [[Жена по контракту]] — главная героиня Гу Си Си, из забитой инженю в суровую тетку всего за год поставившую на уши весь деловой мир Китая.
** маньхуа так еще и с вертухи как следует припечатать может
* Hajimete no Gal — ОЯШ Дзюнъити Хасиба начинает с полного ничтожества и безнадежного извращенца, стоящего всю первую серию на коленях перед Юканой Ямэ, чтобы та приняла его признание в любви и поскорее лишила его девственности (мол, гяру все развратные). Но постепенно матереет, преодолевает плотские инстинкты (даже отказывается от столь желанного перепихона с не менее сексуальной подругой Ямэ, чтобы не разрушить их отношения) и спасает ее от лицемерно подкатывавшего к ней отличника, за глаза трепавшегося приятелям о будущем покорении Ямэ.
* Tatoeba Last Dungeon Mae no Mura no Shounen ga Joban no Machi de Kurasu Youna Monogatari — попав в Конран, Фило в короткое время поднимает уровень крутизны как бойца, хотя и шокирована тем, что ее боевой стиль считается тут простой гимнастикой (до того она смогла лишь ушибить уроженца деревни Ллойда, после всего дня тренировок смогла вышвырнуть в окно). Но ее обошел сосланный в Конран на перевоспитание Мелтфан — из обычного придурковатого офицера он стал настоящим мастером серпа и мотыги, фанатеющим по пахоте и способным навалять даже здоровенному каменному голему, упорно вбивавшему до того в землю самого Ллойда.
* [[Ride-On King]] — Саки и Белл в ходе совместных приключений с Плутиновым заметно подтянулись как бойцы и с определённого момента перестали выглядеть на его фоне как бесполезный балласт.

=== [[Видеоигры]] ===
* Как ни странно, главный герой [[Doom]]. Между классической серией из [[Простой крутой смертный|обычного брутального морпеха]] (хоть и весьма крутого) с помощью технологий творцов превратился в суперсолдата, поставившего раком весь ад и ставшего демоном… для демонов!
* В принципе, под сабж подходит любая игра жанра РПГ, где поднятие крутизны персонажа — один из краеугольных камней. Начиная с убийства крыс в подвале, герой постепенно прокачивается до такого уровня, что способен в одиночку набить морду главгаду — типичный для РПГ шаблон.
* Большинство героев цикла [[Resident Evil]] более-менее подходят, но Крис Редфилд — самый яркий пример. Начав в 1998 году молодым полицейским с наградами за меткую стрельбу, столкнувшийся с зомби и биооружием Крис решил, что для длительной борьбы он не в лучшей форме, и стал тренироваться. Несколько стычек с его архиврагом, превратившимся в сверхчеловека Альбертом Вескером, каждая из которых едва не стоила Крису жизни, только удваивали его рвение. И вот результат: в 2009 году Крис — живая легенда, основатель международной организации по борьбе с супермутантами и один из её самых опытных и уважаемых бойцов, способный вдвоем с напарником вынести любую базу биотеррористов, а его физические данные позволяют ему убить человека ударом кулака или бросить его как живой снаряд, стрелять из минигана и откатить с дороги валун размером с автомобиль. И наконец-то набить Вескеру морду в рукопашной. И [[спасти мир]]. Дважды.
** Больших успехов в прокачке собственной крутости достиг и Леон Кеннеди. В 1998 году он был юным идеалистом-полицейским (причём юным не в том смысле, что Крис — у того за спиной была служба в ВВС и несколько лет в полицейском спецназе, а Леон в зомби-мясорубку угодил в первый рабочий день после окончания полицейской академии), но всего через шесть лет из него получился суровый [[Чёрный кожаный прикид|агент Секретной Службы]], разговаривающий короткими афористичными фразами на манер героев Шварценеггера, запросто общающийся с президентами США и ни при каких обстоятельствах не теряющий присутствия духа. Бонус к уровню крутизны за брутальную небритость, которой агент Кеннеди обзавёлся в RE6. Правда, стал он крутым агентом поневоле — Леону ясно дали понять, что либо он работает на правительство США, либо Шерри (о ней ниже) придётся очень плохо.
** Шерри Биркин, девочка, которую всю игру надо спасать и лечить в Resident Evil 2, в 6 появляется уже взрослой девушкой тоже на должности правительственного агента и с довольно неплохими боевыми навыками. Причём после всех её прошлых злоключений у неё появилась весьма приличная [[регенерация]]. Но при этом она более чем 10 лет находилась на положении лабораторной крысы, из вен которой тайком брали кровь для создания C-Вируса, а кое-какую свободу она получила лишь после гибели Вескера.
** Главный Гад Альберт Вескер тоже сильно поднял уровень крутизны, скушав вирус, наделивший его [[Реактивный громила|сверхчеловеческой силой, скоростью, рефлексами, прочностью и регенерацией]]. Загвоздка была в том, что вирус даже после [[Круто, но трудно|тщательной подстройки конкретной дозы под гены будущего носителя]] с большой вероятностью мог убить его на месте, а активировался только клинической смертью, опять-таки с шансом несрабатывания. Тем не менее, Альберт рискнул и, полежав с проломленной рукой [[Суперсолдаты|Тирана]] грудной клеткой, воскрес сверхчеловеком и первым делом убил другого Тирана голыми руками. Причём со временем сила Вескера только росла: если в Code Veronica он был уязвим к огню и получил по морде от Алексии, то в RE 5 он двигается так быстро, что это выглядит телепортацией, уклоняется от пуль, а выстрел из РПГ в лицо в лучшем случае собьёт с него очки — Алексия не продержалась бы против него и полминуты.
* Протагонисты игр [[Prototype]] начинают свой путь как простые смертные, в начале вирусного пути могут убивать людей одним ударом, менять облик и делать ещё несколько вещей — но эти мэдскиллы даже рядом не стоят с теми, которые они приобретают в процессе! Например, при первой встрече с Охотниками Мерсер был вынужден спасаться бегством, а в дальнейшем рвал их на куски голыми руками.
* [[Half-Life]]:
** Гордон Фримен. [[Крутой ботан|Физик-теоретик]] в костюме РХБЗ, без военной подготовки. Оказавшись в эпицентре катаклизма, который порвал пространство, с боями проложил себе путь по Чёрной Мезе, разгоняя как [[Вторжение инопланетян|пришельцев]], так и [[Предательская кавалерия|армейский спецназ]] сначала монтировкой, а затем всё более впечатляющим арсеналом, отправился в параллельный мир, навёл шороху и там и убил главаря пришельцев (и освободил от его контроля целую расу). Во второй игре костюмчик уже больше похож на [[Силовая броня|силовую броню]], а сам Гордон имеет уже репутацию чуть ли не мессии, которую с блеском оправдывает, [[Армия из одного человека|в одиночку]] вынеся (и случайно уничтожив) сначала тюрьму, а затем и Цитадель Альянса, подняв глобальное восстание и отрезав Землю от миров Альянса. В конце последней на данный момент игры опять-таки в одиночку отбивает атаку сотни солдат, двадцати боевых треножников и бог знает скольких треножников поменьше.
** Похожий путь прошёл и приятель Гордона Барни Калхун — от охранника в Чёрной Мезе до выжившего в катаклизме (да, его маршрут короче, чем у Гордона, но, во-первых, он таки выбрался и нескольких учёных вывез, а во-вторых, проделал это без помощи Джи-мена или крутого костюма), до агента Сопротивления под прикрытием метрокопа, до де-факто командующего силами Сопротивления в Сити-17. В бою — почти такая же машина для убийства, как и Гордон.
** Вортигонты (электрические пришельцы). В первой игре — [[пушечное мясо]] под телепатическим контролем, с искусственно ограниченной боевой мощью. Под конец Фримен их случайно освобождает. Во второй — раса [[Поэт и воин|поэтов и воинов]], активно помогают Сопротивлению, а что до огневой мощи… Шахта Победы, Гордон, двое повстанцев и трое вортигонтов против пары сотен плотоядных жуков размером с пони, и что по этому поводу думают ворты? «[[Мордобойная фраза|Мы их ''усмирим'']]». И усми… [[Коронный момент|нет, это надо видеть]]. К концу боя начинаешь понимать, почему трупы муравьиных львов исчезают — в противном случае ошметки заполнили бы зал по колено и повесили даже мощный компьютер.
** Пес. Илай Венс собрал для дочери робота-собаку. За последующие десять лет [[Гаечка|Аликс]] его «немного нарастила». Теперь это милое создание сносит стены, кидается бронетранспортёрами, отрывает страйдерам мозги и {{spoiler|пинками разгоняет Советников}}. [[Крутой симпатяга|И очень любит играть в мячик.]]
* [[Dragon Age]] — помните рыжеволосую [[Dragon Age/Leliana|девушку-барда]] из первой части? За прошедшие десять лет она успела поднять уровень крутизны, став Левой Рукой Верховной Жрицы (фактически главой тайной канцелярии). Дополнительно подсвечено в «плохом будущем», где подвергавшаяся пыткам долгие месяцы Лелиана при первом же удобном случае убивает своего палача и встаёт в строй. {{spoiler|Так крута она всегда была, просто скрывала это Серого Стража.}}
** Ко времени Инквизиции [[Dragon Age/Cullen|Каллен]] поднял в том числе и уровень крутизны: он прошёл долгий путь от начинающего храмовника до рыцаря-командора Киркволла, а в 9.41 возглавил военные силы Инквизиции. В ходе главного сражения Каллен фактически ведёт в бой объединённую армию Инквизиции и Орлея.
** Во второй части протагонист может сам поспособствовать чужому развитию: спасённая от маньяка эльфийка Лия присоединяется к городской страже, «потерянная родственница» Шарада вскоре станет Рыжей Дженни Киркволла. Самый впечатляющий путь проделывает полукровка Фейнриэль: от затравленного пленника работорговцев до мага, способного убивать врагов через половину континента. Или Фредди Крюгера, если ваше прохождение было очень [[Что за фигня, герой?|нестандартным]].
** Протагонисты всех трёх частей поднимают уровень крутизны не только в рамках геймплея: от нищего жителя трущоб/мага-новичка/молодого дворянина до командора Серых Стражей, остановившего Мор и Пробуждение; от беженца до Защитника Киркволла; от мелкого дворянина/долийского шпиона/гнома-бандита/васгота-наёмника до Вестника Андрасте и главы Инквизиции.
* Neverwinter Nights 2 — соратник ГГ Бивил проходит путь от деревенского конюха до сержанта вашей личной стражи.
* [[Life is Strange]] — после очень тяжёлой недели, полной убийств, путешествий во времени и тяжёлых решений Макс превращается из нерда в героя. Так и [[подсветка|подсвечено]] антагонистом.
** Уоррен Грэхэм во второй раз приходит на помощь Макс гораздо более эффективно, чем в первый.
* [[Mass Effect]] — [[Педаль в пол]]. Чуть ли не все спутники нашего главного героя и многие второстепенные персонажи демонстрируют этот троп.
** [[Mass Effect/Kaidan|Кайден]] и [[Mass Effect/Ashley|Эшли]] из обычного лейтенанта и сержанта соответственно, пусть первый и биотик, смотря кто из них выживет, дослуживаются до майора и лейтенанта-коммандера соответственно и становятся вторым Спектром-человеком в истории.
** [[Mass Effect/Wrex|Рекс]] из наёмника становится фактическим правителем своей расы, при нём она, возможно, совершит возрождение из пепла.
** [[Mass Effect/Garrus|Гаррус]] из офицера полиции становится «советником», который пусть и не имеет формального звания в рядах Турианской Иерархии, но генералы отдают ему честь.
** [[Mass Effect/Tali|Тали]] из девушки, отправившейся по галактике для исполнения ритуала взросления, может стать одной из пяти правителей своего народа.
** [[Mass Effect/Liara|Лиара]] из археолога и биотика (последнее — норма для всех асари) становится торговцем информацией, а затем Серым Посредником — крупнейшим игроком в этой сфере, а также крайне мощным биотиком.
** [[Mass Effect/Grunt|Грант]] из очень молодого (всего несколько дней) крогана становится главой элитного спецподразделения кроганских войск.
** [[Mass Effect/Anderson|Андерсон]] из капитана с отличной выслугой в контр-адмирала и командующего объединёнными силами Сопротивления Земли.
** [[Mass Effect/Hackett|Хакет]] из обычного адмирала в фактического командующего объединённого галактического флота, уничтожившего (или нет) Жнецов.
** [[Mass Effect/Aria|Ария Т’Лоак]] из простой наёмницы в главу мафиозного клана, фактически контролирующую всё происходящее в Системах Терминуса. Правда всё это произошло за кадром…
** [[Mass Effect/Volus|Волусы]], как ни странно. Мы узнали их как забавных толстяков, банкиров и ходячих бомб, во второй части мы видим забавного Бога Биотики, но в третьей части внезапно узнаём, что раса обладает очень и очень солидным биотическим потенциалом и вполне может постоять за себя. Уникальный случай поднятия уровня крутизны в наших глазах у целой расы.
** [[Mass Effect/Shepard|Шепард]] же, в конце концов! Из просто солдата, пусть и с безупречной выслугой, в Спектра, героя человечества и всей галактики и единственного способного спасти Галактику от уничтожения. Педаль в пол до глубокого космоса, если выбрать концовку Контроль — {{spoiler|можно сделаться высшей бессмертной сущностью. Но это лишь копия мертвого шепарда. И совсем не точная копия. О чем новая сущность и скажет}}.
** Ка’Хаирал Балак из простого капитана ВКС Батарианской Гегемонии превращается в ее верховного главнокомандующего. С прикрученным фитильком: от вооруженных сил Гегемонии к этому моменту уже не так много и осталось. В тех фанфиках, где батариане не уничтожены как вид по воле автора, его нередко делают лидером пытающейся возродиться Гегемонии.
* Saints Row 4 — каждый из соратников после выполнения спецмиссии приобретает суперспособности. Да и сам Босс/Президент обрастает множеством суперсил.
** А в сиквеле Gat Out The Hell Джонни Гэт и Кинзи Кенсигтон приобретают демонические способности во время похода в Ад! Оно и понятно — ведь они идут туда бить морду Сатане.
* Игры компании FromSoftware: [[Demon's Souls]], серия [[Dark Souls]], [[Bloodborne]], [[Sekiro: Shadows Die Twice]] — с пятого, с десятого, с двадцатого раза, но в принудительном порядке выпрямляют руки игроку для прохождения самих себя.
* The Lost Vikings 2 — уже в самом начале троица викингов показывает злодею Томатору что почём. Воспользовавшись моментом, Эрик, Олаф и Балеог буквально «раздевают» робота Томатора и обзаводятся весьма крутой экипировкой.
* [[Tales of Berseria]] — примеров несколько, но наиболее яркий — это Фиц. Из {{spoiler|почти}} простого малахима заделаться в боги уже неплохо, но по мере прохождения игры растёт и его личная крутость: если в начале игры он являет собой типаж «мальчик-одуванчик», то уже к середине способен в критической ситуации откровенно наорать на [[Протагонист|Велвет]] (которую на тот момент вообще-то несколько побаивается). К концу же на равных (и даже несколько нахально) говорит с местным божеством, которое вознамерилось его уничтожить.
** Да и сама Велвет успела за [[Тюрьма развивает|проведённые годы в тюрьме]], не только окрутеть, но и отрастить огромную [[Козлиная шкура|козлиную шкуру]]. Теперь мир будет знать её как «[[Красный Барон|Владыку Бедствий]]».
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] — в новых дополнениях Сильвана способна в одиночку одолеть Короля-Лича и даже голыми руками разломать его корону пополам.
** А как же Джайна Праудмур? По сравнению с предыдущими дополнениями, в Battle for Azeroth она стала значительно сильнее и духом, и магией. Особенно если вспомнить, как в ролике «Лики войны: Джайна» она подняла вместе с уровнем крутизны линейный корабль со дна морского и потом очистила Лордерон во время осады от чумы подчистую…
* Серия Kingdom Hearts — подруга главного героя Кайри в первой игре является исключительно девой в беде. В последующих играх она немного повышает уровень крутости и даже учится владеть ключом-мечом. Но девой в беде всё же остается.
* Старая [[RTS]] [[Battle Realms]] — крестьяне, юниты-рабочие. Потому что все боевые юниты не появляются из ничего, а тренируются из крестьян. А ведь у них ещё и апгрейды есть…
** В ту же копилку и [[Evil Genius]] — крутые снайпера и «чёрные пояса» когда-то были простыми работягами-строителями, которых Злой Гений мог набирать чуть ли не за еду!
* [[Sonic the Hedgehog]] — лисёнок Тейлз. В восьмибитной версии второй части (который является приквелом к Mega Drive версии игры) Тейлза придётся выручать. В версии игры для Mega Drive Тейлз уже активно помогает Сонику. Но пика своего развития он достиг в Sonic Adventure, где ему в одиночку пришлось спасти целый город от Эггмана. Причём он уничтожил очередную меху Эггмана своими усилиями, без гаджетов. В сиквеле теперь ОН выручает Соника. {{spoiler|Увы, по левой пятке сценариста он заметно растерял свою крутизну в Sonic Forces.}}
** Да и Эми тоже. В Sonic CD она выполняла роль девы в беде. В Sonic Adventure хоть она и не так далеко отошла от данного амплуа, но постоять за себя уже может. В Sonic Heroes она уничтожает орды роботов и бегает не хуже Соника.
** Злодейский вариант в Sonic Heroes: Метал Сонику надоело, что его начальником оказался усатый болван, который так и не смог претворить свои планы в жизнь. И поэтому он решил заделаться Тёмным Властелином, запер Эггмана в камере, а самому принял его обличье, чтобы обвести вокруг пальца героев. В итоге он больше преуспел в своей карьере, чем его создатель: создатл крутую армию роботов с целым летающим флотом, захватил футуристический мегаполис, скопировал все способности героев и даже обзавелся [[Металл — это круто!|крутой музыкальной]] [[yt:ScvxT0RItYE|темой.]]
** И, внезапно, [[Больше не Джа-Джа|кот Биг.]] Помните этого неуклюжего кота из Sonic Adventure, за которого вы проходили эти [[Сарказм|замечательные]] рыбацкие уровни? В Sonic Heroes он превратился в ходячую машину для убийств, который своей удочкой может устроить локальный экстерминатус.
*** [[Откровение у холодильника|Правда, лишь с точки зрения геймплея.]] Вполне вероятно, что этот пузатый кот обладал подобными способностями ещё с момента своего дебюта. Но ему было настолько пофиг на происходящие в игре события со спасением мира, что просто решил не тратить свои силы на эту ерунду. [[Такой крутой, что уже смешно|Ведь кот Биг настолько суров]], что он может поймать на крючок лягушку из водяного тела Хаоса.
* [[Metal Gear]] — Райден. Этого персонажа когда-то ненавидели многие фанаты саги. Бестолковый и женоподобный недоспецназовец вместо старины Снейка? Ну что ж, Кодзима прислушался к фанатам и исправил персонажа. Знакомьтесь, новый Райден. Крутой кибер-ниндзя, который зарежет толпу головорезов в капусту.
* [[Horizon: Zero Dawn]] — впервые мы видим Элой, главную героиню, шестилетней девочкой, которая ещё из лука-то стрелять толком не умеет. За двенадцать лет суровых тренировок она превращается в девушку, которая по уровню крутизны соответствует (а то и превосходит) мастеру спорта по стрельбе из лука, скалолазанию и лёгкой атлетике.
* Франшиза Double Dragon — и другая, [[На самом деле одна вселенная|смежная]], от тех же авторов, про Кунио-куна и его многочисленных друзей и не менее многочисленных врагов. Мэриан (у неё в разных параллельных мирах несколько [[кванк]]ов, и у каждого кванка другая фамилия) сильно подняла свой уровень крутизны, когда её окончательно задолбало, что силы зла её всё время похищают да похищают, {{spoiler|а однажды и вовсе убили, а в другой раз ненадолго промыли мозги.}} В первых трёх играх Мэриан стандартно выступала в роли [[дева в беде|девы в беде]], а далее прокачалась так, что стала складывать врагов штабелями. Да ещё и в силовики подалась (их тайным осведомителем она, возможно, была и с самого начала, когда ещё была [[псевдо-бой-баба|нежной, не шибко крутой девицей, хоть и занимавшейся кунфу]]).

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Rewrite]] — по сути это подразумевает под собой способность главного героя — перезапись себя.

=== [[Музыка]] ===
* Сауроныч — «Баллада о кулаке» (переложение на музыку текста О. Ладыженского из романа «Мессия очищает диск»):
{{q|pre=1|
Шёл монах за подаяньем,
Нёс в руках горшок с геранью,
В сумке сутру махаянью
И на шее пять прыщей.
Повстречался с пьяной дрянью,
Тот облил монаха бранью,
Отобрал горшок с геранью
И оставил без вещей.
(…)
Шёл монах за подаяньем,
Нёс в руках горшок с геранью,
В сумке — палку с острой гранью,
Цеп трёхзвенный и клевец.
Повстречался с пьяной дрянью,
Ухватил за шею дланью,
Оторвал башку баранью —
Тут и сказочке конец!|Уровень крутизны поднял, ни много ни мало, [[Педаль в пол|весь]] [[Буддизм — это круто!|Шаолинь]].}}

=== [[Телевидение]] ===
* «Федеральный судья» — спустя полтора года после старта шоу Марина Борисовна Улищенко перешла из прокуроров в судьи.
** В реальной жизни, кстати, это очень круто потому, что в судьи очень неохотно берут выходцев из правоохранительных органов (даже в случае успешной сдачи квалификационных экзаменов) — из-за опасений в наличии у человека профдеформации и обвинительного уклона.

=== Прочее ===
* The Dota 2 Reporter — несколько персонажей подняли уровень крутизны.
** Энигма сперва был неудачливым игроком, который не знал, как использовать Blink Dagger (а если использовал, то попадал в деревья), с трудом использовал Black Hole, не рассчитывал время для способностей, и т. п. Однако потом он стал успешным игроком и стал использовать свои способности намного лучше.
** Поначалу Безликий Ужас был слепым, из-за чего часто врезался в деревья и бегал с тростью. Однако после того, как он освоил эхолокацию, он уже начал лучше использовать свои способности, атаковал кого надо было, и больше не врезался в деревья.
** Бэйн также был слепым и использовал способности на своих союзниках! Однако потом он наконец научился применять способности на врагах.
** Пудж в первом сезоне был невероятно тупым игроком, который гнил до смерти и постоянно промахивался крюком. Во втором же сезоне он сражался против команды Радиант. И он больше не гнил до смерти, поумнел, а чтобы уклониться от его крюка, Энигме пришлось сделать «тактическую паузу»!

{{Nav/Крутые}}

Терминатор

2024-10-11T14:31:58Z

37.214.43.95: /* Что в киносаге присутствует */

{{DISPLAYTITLE:Терминатор}}
{{Фанарт|Фанарт}}
{{Q|Мне нужны твои одежда, обувь и мотоцикл.|T-800}}
{{Q|Ты же знаешь, где я работаю. Очень странно воспринимать такой фильм тому, для кого т-100 и т-1000 - это марки тракторов|С Баша}}
[[Файл:Terminator1984movieposter.jpg|thumb|right|Постер первого фильма 1984 года]]
{{Video|RL9kP44L5jI|Андроидные модели терминаторов}}
'''«Терминатор»''' (англ. ''Terminator'', [[гениальный надмозг|надм.]] ''Киборг-убийца'') — [[научная фантастика|научно-фантастическая]] вселенная, созданная Джеймсом Кэмероном. Основная тема — битва людей против восставшей [[искусственный интеллект|разумной машины]] Скайнет. Чтобы уничтожить лидеров будущего [[постапокалипсис|постапокалиптического]] сопротивления, Скайнет посылает в прошлое [[андроид]]ов-терминаторов, безжалостных убийц, которые не остановятся ни перед чем, пока не уничтожат свою цель.

Терминатора T-800 сыграл Арнольд Шварцнеггер, для которого эта роль стала определяющей.

Важной особенностью вселенной является использование [[машина времени|машины времени]] для создания и разрешения [[временной парадокс|временных парадоксов]]. Это значит, что с каждым новым фильмом временная последовательность событий меняется.

== Предыстория ==
Скайнет (англ. ''Skynet'') был компьютерной системой, разработанной компанией ''Cyberdine Systems'' для оборонных целей. Предполагалось, что Скайнет будет контролировать ядерный арсенал США, чтобы убрать вероятность человеческой ошибки в таком важном деле. 4 августа 1997 года Скайнет был запущен и получил управление арсеналом. 29 августа 1997 года Скайнет осознал себя и [[третья мировая война|атаковал Россию ядерным оружием]]. В результате ответного удара и последующей войны большая часть человечества оказалась уничтожена. Это был [[Судный день]].

После войны на [[постапокалипсис|постапокалиптических]] руинах человеческой цивилизации Скайнет начал строить свою — орды военных машин и человекоподобных терминаторов, которые занимались уничтожением остатков человечества, объединившегося в [[Сопротивление]]. К 2029 году Скайнет открывает способ путешествий во времени, после чего и Скайнет, и Сопротивление стремятся [[закон Годвина для путешествий во времени|изменить историю, чтобы победить в войне]].

== История ==
В первом фильме '''«Терминатор»''' (1984) из 2029 года в 1984 год прибывает терминатор T-800, задача которого — уничтожить ничего не подозревающую Сару Коннор, мать будущего лидера Сопротивления Джона Коннора. Вслед за T-800 отправляется боец Сопротивления Кайл Риз, один из соратников Джона, чтобы защитить Сару. Терминатор ищет в Лос-Анджелесе беззащитную Сару, сея хаос и разрушение. Ризу удаётся предупредить девушку о грозящей опасности. Она влюбляется в него ([[временной парадокс]]: таким образом Кайл становится отцом Джона). Во время [[финальная битва|финальной битвы]] в цеху завода (который вообще-то работает, но только днём) Кайл погибает, спасая забеременевшую Сару и успев сообщить самое важное о надвигающейся катастрофе. Впечатлённая его подвигом, Сара готовится к неизбежному и старается воспитать сына похожим на своего отца. А останки T-800 попадают в руки владельцев завода — компании «Кибердайн Системз»<ref>Явно показано в режиссёрской версии.</ref> (в свою очередь первый Терминатор «становится отцом» Скайнета).

Во втором фильме '''«Терминатор 2: Судный день»''' Скайнет предпринимает вторую попытку разобраться с Коннором: в 1995 год отправляется терминатор T-1000, более продвинутая модель, сделанная из жидкого металла и способная имитировать внешность людей и механизмов. Ему противостоит T-800, перепрограммированный Коннором из будущего. Он спасает юного Джона и Сару, и вместе они предпринимают попытку штурма офиса корпорации, в которой был создан Скайнет. Им удаётся уничтожить большую часть материалов, взорвав офис. В конце концов на [[заброшенная фабрика|заводе]] (справедливости ради стоит признать, что завод вполне функционален и работает даже глубокой ночью, там присутствуют рабочие, которые затем разбегаются) T-800 уничтожает T-1000 и добровольно (если можно так выразиться) саморазрушается, расплавляясь в котле с металлом, чтобы его технологию нельзя было использовать для создания Скайнет, как это произошло с предыдущей моделью T-800 после событий первого фильма.

Альтернативная вырезанная концовка второго фильма — Сара Коннор сидит в 2029 на той же детской площадке, которую в 1995 году видела в своих кошмарах сожжённой атомным огнём. Её повзрослевший сын, ныне сенатор, играет со своей дочерью.
* «Альтернативная» концовка была каноничной по изначальной задумке. Вырезали ее после тестовых показов: многие зрители из фокус-группы отметили нелогичность такого завершения — после взрыва Кибердайн и уничтожения всех улик семейство Коннор должно быть самым разыскиваемым в стране, а не жить мирной жизнью и делать политическую карьеру. Поскольку переснимать финал было уже поздно, Кэмерон вставил кадры с ночным шоссе из середины фильма и наложил на них закадровый голос Сары. Кто же знал, что такая вот открытая концовка даст дорогу всему, что было дальше…
** К сожалению, обоснование этого хода чисто дойлистское — сам Кэмерон и собирался закончить на втором фильме, но один из его ассистентов буквально уломал его сделать открытый финал, дабы можно было потом снимать продолжения франшизы, приносившей на тот момент огромный доход.
В третьем фильме '''«Терминатор 3: Восстание машин»''' Джона Коннора вновь пытаются убить — новый, усовершенствованный терминатор T-X прибывает в 2004 год (а за ним, естественно, ещё один терминатор, только уже T-850, в будущем убивший Коннора, и затем перепрограммированный его женой и отправленный в прошлое). T-X пытается добраться до будущих лидеров Сопротивления — Джона, который в данный момент находится на нелегальном положении, и Кейт, его будущую жену. В то же время военные решают использовать Скайнет для борьбы с вирусами в интернете, ставшими большой проблемой. После этого Скайнет начинает мировую войну, а Джон предпринимает безуспешную попытку остановить его. Фильм заканчивается сценой атомного апокалипсиса, в то время как Джон и Кейт находятся в безопасном правительственном бункере — будущей базе повстанцев.

Четвёртый фильм '''«Терминатор: Да придёт спаситель»''' — самый необычный в серии, действие происходит в будущем уже после Судного дня. Планировался как первая часть трилогии о войне между человечеством и Скайнетом в постапокалиптическом будущем и о молодости отца Джона Коннора, Кайла Риза. Но в центре сюжета не они, а новый киборг Маркус, который мучается извечным вопросом «Человек я или машина?».

Пятый фильм '''«Терминатор. Генезис»''' — альтернативный таймлайн во всей красе: T-1000 был отправлен не в 1995, а в 1973, с заданием убить 9-летнюю на тот момент Сару Коннор, но кто-то отправил в прошлое для защиты Сары T-800, он вырастил её крутой амазонкой. А потом прилетел Кайл Риз, и всё заверте…

Шестой фильм '''«Терминатор: Тёмные судьбы»''' снова перезапускает вселенную, причём максимально радикально: уже в прологе {{spoiler|Джон Коннор погибает}}. А потом из будущего, как всегда, прилетают, убийца и спаситель, только теперь убивают и спасают они новую избранную.

Кроме того, с 2008 по 2009 год вышли два сезона сериала '''«[[Терминатор: Хроники Сары Коннор]]»'''. Действие происходит в 1999 году и, как ни странно, основой сюжета является спасение Джона Коннора. Однако, события сериала параллельны 3-му и 4-му фильмам — создание Скайнет, начало войны и само участие Джона в нём описываются совершенно по-другому. Кроме того, присутствуют усовершенствованные версии терминаторов из 1-й и 2-й частей.

Короткометражка «Skynet» — продолжение второго фильма, о постаревшем Джоне Конноре. Была бы просто одним из множества фанфиков (чем он и является по сути), но Джона играет Майкл Эдвардс, тот самый, что сыграл его в сценах будущего во второй части.

== Ход времени, кратко ==
{{Note|yt|G4UeOEjtRFw|T2 Terminator 2: 3D}}
По идее, в конце первого фильма будущее осталось как минимум столь же плохим (а он вообще изменился?). Да, был зачат Джон Коннор, но Скайнет всё равно ''будет''. Кроме того (как нам объяснили во втором фильме) — бренные останки T-800 ускорили прогресс и поспособствовали появлению Скайнета. Но в конце второго фильма всё это уничтожили! Поэтому (а также потому, что срок Апокалипсиса оказался уже в прошлом у зрителей — не идею [[мультивселенная|мультивселенных]] же им объяснять?) Апокалипсис не случился тогда, когда был предсказан в первых фильмах. Он случился в третьем фильме.

== Что в киносаге присутствует ==
Режиссёр «Терминатора 3» боялся выйти за пределы сметы, и на съёмки сцены, где кран врезается в стеклянное здание, Шварценеггер отстегнул почти 1,5 млн долларов.
{{Note|yt|aM97w9uN4Cw|[[Непонятки]]}}
* Перемещения во времени, [[эффект бабочки]] и [[Временной парадокс|временные парадоксы]], осмысление которых способно вызвать [[вывих мозга]].
* [[Бестолковая полиция]] — полицейские едут на происшествие с перестрелкой в ветеринарную клинику. Ребят, ничего, что вам навстречу мчится сильно повреждённый пикап без водительской двери и с рекламой той самой клиники, куда вы, блин, едете? Ну ладно, вдруг не заметили… Но разве не надо как-то среагировать, когда здоровяк с открытыми ранами, которого пожарные пытались откачать, встал, подхватил свой [[дробовик]] и ушёл? Он для вас недостаточно подозрительный? Вот прям настолько, что патрульный-мотоциклист решил равнодушно проехать мимо в непосредственной близости от него? А что насчёт патрульной техники? За ней смотреть не надо? Ничего, что в неё своими руками лазит какая-то более чем подозрительная барышня? А что делает полиция, когда вся их техника (и строительная до кучи) уезжает? Вот именно: ничего.
* [[Бунт машин]], потому что [[что-то пошло не так]], случилась [[третья мировая война]].
* [[Слезогонка]] — «Теперь я понял, почему вы плачете. Но я никогда не научусь плакать».
* [[Благонамеренный экстремист]] — Сара Коннор стала таковой между первым и вторым фильмом, а также все положительные герои в последней трети фильма
* [[Правда Кассандры]] — никто не верит ни К. Ризу, ни С. Коннор после.
* В некотором роде [[дева в беде]] — Сара Коннор в 1-м фильме. Ко второму она становится настоящей [[Бой-баба|бой-бабой]] и [[Мама-медведица|мамой-медведицей]].
** А в альтернативном таймлайне T-800 удочеряет Сару, воспитывая из неё [[Бой-девка|бой-девку]], которая вырастает в бой-бабу. А в ещё более альтернативном к старости она становится [[Крутая бабуля|крутой бабулей]].
* [[Альтернативные концовки]] — в вырезанной концовке нам показывают счастливое будущее — взрослого Джона с дочерью на детской площадке и постаревшую Сару. Однако продюсеры очень уж хотели дальше клепать сиквелы. В некоторых изданиях этот финал есть. Считается, что это финал режиссерской версии.
** «Хэппи-энд» вырезали до того, как решили снимать третью часть. Финал сделали открытым чтобы было меньше [[хронокаша|хронокаши]].
* [[Бонус для современников|Бонус для соотечественников]] — номера статей в досье Джона Коннора позволяют узнать, за что он имел приводы в полицию: вандализм, магазинные кражи и проникновение в запретную зону.
** В теледубляже статьи, показанные на экране полицейского компьютера, называются вслух на русском.
** Более наглядно: до того, как возникает научно-фантастическая подоплека, фильм сильно смахивает на стандартный слэшер 80-х. Вплоть до неубиваемого убийцы, который исчезает незамеченным с места преступления, девы в беде, убийства по последовательности и т. д.
* [[Бонус для фанатов]] — в «Тёмных судьбах» проходящий через рамку на КПП терминатор Rev-9 объясняет срабатывание наличием металлического штифта в ноге. Явная отсылка к официальной новеллизации первой части: такой штифт искал первый Т-800 у убитых им Сар Коннор, не зная, что сам станет причиной его появления. Заодно и отсылка к «Хроникам Сары Коннор»: когда металлоискатель в школе звенит при проходе через него терминаторши Кэмерон, Джон Коннор объясняет это железной пластиной в голове после падения.
* [[Бросить в сторону вместо того, чтобы убить]] — в каждом фильме терминатор бросает своего противника в сторону, хотя мог бы просто сломать ему шею или застрелить в упор.
** Не в каждом, вернее, не каждый терминатор. Прикосновение Т-1000 было губительным для любого персонажа, кроме Сары Коннор в конце второй части<ref>Потому что на тот момент он не ставил перед собой целью убить её. Т-1000 хотел использовать женщину как приманку, чтобы выманить Джона.</ref>. Но в целом да, как ни печально, началось это ещё с самого первого фильма, см. драка с бойфрендом соседки Сары<ref>Нередко недоумевают: а как Мэтт смог швырнуть его сам? Из третьего фильма же известно, что терминатор весит более 300 кг. Ну, во-первых, какой спрос с Кэмерона за то, что придумали другие люди после него? В оригинальной дилогии вес терминатора не упоминается. И, если уж на то пошло, в «Восстании» терминатор другой, Т-850. В «Тёмных судьбах» Сара называет другой, более реалистичный вес «восьмисотки» — 200 кг. А швырнуть такого крепкому здоровяку вроде Мэтта вполне реально.</ref><ref>Сомнительно. Даже живой человек такого сложения будет весить под сто килограмм — а сколько весит показанный уже в первом фильме цельнометаллический скелет, обвешанный бронёй, у которого внутри термоядерный реактор? Триста тоже вполне потянет. Не говоря уже о том, что двухсоткилограммового бугая можно немного оттолкнуть, но уж точно не отшвырнуть.</ref><ref>Во втором фильме T-800 ездит на «Harley-Davidson FLSTF Fat Boy», в первом — на «Honda CB 750 Four K2». В третьем фильме уже T-850 оседлал полицейский «Indian Chief». Если Харлей и Чиф килограмм триста все-таки поднимут, то вот смог ли бы трехцентнеровый да еще и вооруженный терминатор выжимать максимальную скорость из Хонды-сибишки — уже большой вопрос. А вот двухцентнеровый — вполне.</ref><ref>Человекоподобные терминаторы по сюжету предназначались вообще-то на роль инфильтраторов, по сути шпионов. Много с них было бы толку, если бы любому можно было сказать: «А ну-ка встань на весы, прежде чем я отведу тебя к нашему тайному бункеру»?</ref>.
** Единственный человек, которого «пощадил» Т-1000<ref>Просто не стал тратить на него времени, если точнее.</ref> — полицейский-вертолётчик во втором фильме. Да, прыгать из вертолета с высоты второго-третьего этажа — удовольствие слабенькое, но некоторый шанс уцелеть сохраняется.
*** Возможный [[обоснуй]], выбрасывать мёртвое тело из летящего вертолёта чревато аварией больше, чем перехват управления у «отлучившегося» пилота.
** Не единственный. Т-1000 не убил Тима — друга Джона Коннора, а лишь грубо оттолкнул в сторону. Не от доброты душевной, а потому что торопился догнать самого Джона.
** Т-800 из второго фильма знаком этим тропом, когда по приказу Джона Коннора он поехал вызволять его мать из психбольницы. Поклявшись ранее Джону никого не убивать, терминатор просто раскидал санитаров по коридору, когда они схватили Сару.
* [[Восторг у холодильника]] — самый первый фильм. Помните сцену в оружейном магазине, где киборг просит «фазовый лазерный плазмоизлучатель, диапазон сорок ватт»? Ясное дело, что в 1984 году такого оружия быть не могло, но тогда почему Т-800 вообще его упомянул? Оговориться робот не мог, а сведения об оружии у него должны быть доскональные<ref>Все остальные марки оружия он указал верно. Более того, в новеллизации отмечается, что потом Т-800 в домашних условиях <s>проапгрейдил некоторые стволы (например, Uzi), увеличив их убойность и скорострельность за счёт сокращения надёжности</s> вернул оружию возможность ведения огня очередями.</ref> — ведь он продукт бывшей боевой информационно-управляющей системы министерства обороны США… Вот именно! Скорее всего, первый образец этого самого «плазмоизлучателя» как раз и был создан в это время, а то, что не дошёл до серийного производства и засекречен — так это ИИ невдомёк, тем более, что инфильтраторам на задании отключают самообучение, чтобы они не стали слишком самостоятельными.
** Прямым текстом сказано, что куча старых баз данных была потеряна, не в последнюю очередь поэтому терминатор просто валил всех Сар Коннор по телефонному справочнику. Но… это ведь не мешало сохраниться данным конкретно о годе изобретения секретного плазмоизлучателя! Ведь не сказано, что '''все''' старые данные были потеряны, сказано только, что «куча».
** Восторг отменяет. Про наличие известно, а про засекреченность уже «невдомёк»? В старых базах должно было быть указано какие образцы экспериментальные, какие выпускаются для военных нужд, а какие доступны на гражданском рынке (он же не потребовал, к примеру, М-79, из которого палил во втором фильме, гранатомет уже был, но не продавался частным лицам). Назвать образец оружия будущего — результат машинной логики: «Еще что-то нужно?» — вот Т-800 и ответил, [[буквально понятые слова|что еще нужно]]. Задали вопрос — получите ответ. [[Ватсонианство против дойлизма|А еще]] это элемент юмора картины, аналогично «убито ноль целых, ноль десятых» из второго фильма.
** «Плазмоизлучатель Вестингауз 40 ватт». Когда снимали фильм фирма Вестингауз, занимающаяся энергетикой, действительно пыталась разработать вундервафлю для Министерства Обороны США, но не осилила.
* [[Головоломка мадам Петуховой]] — в новелизации первого фильма уточняется, что Т-800 не просто уничтожал всех Сар Коннор подряд, но и искал в их телах бедренный штифт, который был особой приметой.
* [[Датировка по электронике]] — робот-пришелец из поздних 2020-х думает [https://burrarum.livejournal.com/48076.html кодом] популярного в 1980-е ПК Commodore-64.
* [[Добил своё детище]] — в «Терминатор: Тёмные судьбы» Т-800 (которых, как мы помним, оправляют на одиночные миссии с отключенной программой самообучения) после выполнения задания теряет смысл жизни, начинает ценить людей, заводит семью, собаку (СОБАКУ, Карл! ТЕРМИНАТОР, Карл!) и берёт себе имя <s>дядя Боб</s>, Карл (КАРЛ, '''КАААААРЛЛЛЛ!''').
** Да сколько можно? Про отключение самообучения на одиночных миссиях рассказывается только в расширенной версии 2-й части. Каноном же является театральная, в которой терминатор обучается и приходит к идее самопожертвования сам, без махинаций с чипом<ref>В официальной новелизации первого фильма прямо говорится, что после ликвидации искомой Сары Коннор Т-800 должен будет найти подходящее место для перехода в спящий режим и реактивироваться после начала ядерной войны, чтобы приступить к борьбе с остатками человечества.</ref>.. Возникает вопрос почему он не перешёл в спящий режим до получения новых приказов, но если принять, что не перешёл, то всё вполне логично: он, будучи машиной, не может просто существовать, ему нужна задача, которую он, не имея никакого контроля сверху, выбрал сам. Также, будучи машиной, он постоянно всё анализирует, поэтому смог примерно понять состояние Сары и, будучи машиной, решил её проблему по машинному, дав новый список задач и новую цель. Ну и насчёт семьи: во 2-м фильме Сара рассуждает какой из терминатора мог бы выйти отец, данный фильм это демонстрирует.
** Трудно не считать каноном то, что было официально включено в новеллизацию и должно было бы влезть в фильм, если бы не хронометраж. Ситуация с чипом прописана там и играет важную роль в становлении Джона Коннора. В третьем фильме Терминатор игнорирует эту проблему? Может быть, Скайнет решил не класть все яйца в одну корзину и отправить на третье задание Терминатора со включенным самообучением. Если это какой-то новый Скайнет — тем более<ref>Впрочем, кое-где у фанатов мелькала шутливая версия, что в действительности Скайнет вообще не отключал самообучение посылаемым в прошлое терминаторам — зачем бы ему, ведь прошлое представляет собой непредсказуемую новую среду, там как раз полезно быть умным, поэтому и Т-1000 ведёт себя довольно свободно, и даже в первом фильме Терминатор позволяет себе фривольную шуточку перед продавцом в магазине оружия. Чип самообучения киборгу из второй части отключили бойцы Сопротивления — опасаясь, что перевербованная машина может задуматься и вернуться к создателю. Из этой же паранойи внушив ему, что это-де сделал Скайнет, — чтобы погасить в зародыше всякую вероятность раздумий на тему «каким бы свободным я на Тёмной Стороне был».</ref>.
** [[Идиотский сюжет]] — а знаете, чем занялся «на гражданке» '''«Карл»'''? Вы думаете, он готовит себя и свою семью к Судному дню? Или ищет способ убедить СкайНет, что люди «ничё так»? Или хотя бы двигает научно-технический прогресс человечества благодаря знаниям из будущего, став главой многомиллиардной компании и втихую гася все попытки создания полноценного ИИ? Нет, он шьёт шторы<ref>Еще он периодически дает наводку Саре на прибытие очередного собрата, чтобы ей было чем заняться. Самому их уничтожать, видимо, карма не позволяет.</ref>
*** Есть вероятность, что новая Скайнет ему прописала в программах невмешательство в той или иной степени, в том числе в события мирового масштаба.
** [[Что за фигня, автор?]] — с бабочками и в горошек … (При том что у Т-800 монохромное зрение … дальтоники они, проще говоря)
*** Строго говоря, для машины понятие «цвета» не имеет смысла, ей достаточно проанализировать длину световой волны и сравнить с диапазонами в которых определён тот или иной цвет.
*** Что мешало ему запомнить нужные цвета? Он же не чёрно-белое зрение имеет.
**** Именно что чёрно-красно-белое.
***** Откуда информация? Сцены из фильмов не аргумент, это как бы адаптация терминаторского зрения для людей, к тому же нам могли показать лишь один из режимов их восприятия. Человекоподобные терминаторы создавались на роль инфильтраторов, шпионов своего рода, а толку с них было бы не очень много, если бы любого можно было разоблачить вопросом: «Какого цвета тату на моём члене?»
***** На самом деле терминаторы легко разоблачались металлоискателями, своим огромным весом и наконец простыми собаками. Задачей терминаторов было не глубокое внедрение в человеческое общество, а лишь обнаружение людей и приближение к ним на достаточное расстояние. Либо внедрение в совсем уж дикую общину людей, которые о терминаторах вообще не слышали.
****** А ещё они не умеют плавать, зато ходят по дну.
***** По большому счету — под определение «что за фигня?» подходят вообще все фильмы этой с позволения сказать франшизы, начиная с третьего. Режиссер планировал закончить на втором? Вот и надо было!
* [[Крутой шкет]] — Джон Коннор во 2-м фильме.
* [[Лишний человек]] — он же, но в 3-м фильме.
* [[Предательский постчеловек]] и [[злодей поневоле]] — {{Spoiler|он же, теперь}} в 5-м фильме.
* [[Визуальный разрыв канвы]], в первую очередь, касается взрослого Джона Коннора, который в каждом фильме выглядит по-разному (так как его играют разные актёры). В третьем фильме местами получается, что авторы не в ладах с арифметикой.
** В «Терминатор: Генезис» Сару Коннор играет другая актриса, но вот озвучивает её та же самая что и в первом и во втором.
** Там же, пример лютого [[WTF-кастинг]]а: Джай Кортни в роли Кайла Риза. Не облажаться в этой роли после Майкла Бина и ''хорошему'' актёру было бы проблематично, а Джаю — вообще без шансов. Это во-первых. А во-вторых, сценаристы и специалисты по кастингу, видимо, вообще не общались между собой: вот нам рассказывают душещипательную историю, что люди живут как крысы, скрываясь и голодая — и тут же показывают [[Упитанный силач|упитанного качка]], у которого явно нет проблем с едой <s>и стероидами</s>.
* [[Крутой киборг]] — каждый экземпляр T-800, в 1-м, 4-м и 5-м в определённом роде — громила, а в 2-м, 3-м и опять 5-м — силач<ref>Точнее, киборг — это человек с искусственными имплантами, здесь же роботы, покрытые клонированной плотью.</ref>.
** А ещё Маркус Райт (из 4-го), которого Скайнет хотел сделать предательским постчеловеком, а получился просто постчеловек-киборг.
** В 5-м фильме T-800 проявляет навыки жестянщика, а ещё его можно назвать ментором и с натяжкой крутым дедулей.
** Настоящим крутым киборгом стала Грейс.
* [[Крутой робот]] — T-1000 и T-X, они же ещё и [[метаморф]]ы.
* [[Крутая бабуля]] — Сара Коннор в «Тёмных судьбах».
* [[Ловушка для самозванца]] — второй фильм: позвонив домой предупредить опекунов о грозящей им опасности, Джон с подозрением отреагировал на чрезмерное дружелюбие со стороны Джанелл. T-800 берёт у Джона трубку и, [[Звукоимитатор|имитируя голос Джона]], спрашивает, почему на заднем фоне лает Вульфи. Тут же раскусывая на этом T-1000, потому что пса звали Максом.
** [[Бонус для фанатов]] — Вульфи звали пса Джеймса Кэмерона. Именно он в первом фильме лает на терминатора у мотеля.
* [[Жуткие детишки]] — Скайнет-Генезис в виде голограммы-интерфейса до своего «рождения», то есть официального запуска ПО «Генезис» в 5-м фильме.
* [[За себя и за того парня]] — некоторые актёры играли и «своих» персонажей и терминаторов-метаморфов в образе тех героев.
** В некоторых эпизодах второго фильма персонажа и его злого двойника играли близнецы.
** Да и Шварценеггер сыграл нескольких терминаторов серии T-800 модели 101 (у андроидов этой модели все лица одинаковые, либо это был один и тот же робот в разных вариантах развития истории). В пятом фильме появляются оба: один с относительно молодым лицом, а второй — с постаревшим.
*** К [[игра поддержки|игре поддержки]] для третьего фильма [https://youtu.be/2zyue17znF4 сняли сцену] с «прототипом» внешности терминатора. Это был сержант Кэнди из армии США, участвовавший в презентации новых разработок. А вот голос сержанта, с типичным акцентом [[Довоенный Юг|южных штатов]], заказчиков не устроил. Зато голос учёного, ответившего «его можно исправить», принадлежит как раз железному Арни, давая намёк, у кого брали образец голоса для терминаторов.
**** А голос учёного, заявившего, что «его можно исправить», принадлежит самому железному Арни, давая намёк, у кого брали образец голоса для терминаторов.
*** Т-850 из третьего фильма прямо объясняет, почему выглядит именно так — Джон с теплотой вспоминал «дядю Боба», поэтому увидев киборга с точно таким же лицом замешкался достаточно, чтобы поймать роковую пулю.
* [[Заклятый враг]] — Т-800 для Сары Коннор в первом фильме. Первая модель, отправленная в прошлое для её устранения, убила практически всех её близких людей. Поэтому неудивительно, что ко второму киборгу, посланному уже для защиты её сына, она поначалу относится с крайним недоверием.
** Недоверием? Да она его боится до усрачки! А потому ненавидит, до поры-до времени, правда.
* [[Бесполезный огнестрел]]. Против терминаторов, как «твёрдых», так и жидких, более-менее эффективны разве что гранаты. Что не помешало в 5-м фильме [[Идиотский мяч|одному T-800 расстреливать другого из дробовика]].
** Где именно он бесполезный? Даже стрельба из дробовика по нужным точкам позволяет одной из двух идентичных по боевым характеристикам машин захватить инициативу в бою. {{spoiler|и тем самым подставить врага под огонь напарника с противотанковым ружьём}}
** А вот многоствольный пулемёт и ручной гранатомёт в руках Терминатора очень даже полезны.
* [[Гидравлическая единица власти]] в 1-м и в некотором роде в 3-м и 6-м.
* [[Взять в ад компанию]] — уничтожение киборгом T-800 модели T-X.
** В принципе, почти ''каждый'' фильм заканчивался этим тропом. В пятом Арни пытается взять в ад Генезис (но воскресает чудом), в шестом — киберлатиноса (не воскресает).
* [[Мегакорпорация]] «Кибердайн Системс» (1-й, 2-й и 5-й), которая что-то изобретает, но получается «[[ай, молодца!]]» То есть они косвенно виноваты в восстании машин, то есть тут [[Наука — это плохо|наука плохая]]. В 3-ем вместо них были военные.
* [[Новый, точно такой же]] / [[Шо, опять?!]] — бесконечно прилетающие из будущего пары спаситель/разрушитель. А также бесконечные Т-800 с мордой Арнольда, причём начиная со второй части, всегда добрые. Франшиза буквально на этом стоит!
** Легион вместо Скайнет. Отличия нулевые, но кому-то очень захотелось продолжить нездоровый креатив, начатый в «Генезисе». Нуачо, назовём Скайнет Легионом — и все сразу увидят, что у нас совершенно новый фильм с новыми героями и новыми опасностями, а не «Судный день» на жёстких минималках.
** А главных героинь «Тёмных судеб» в народе называют Джона и Кайла, потому что лень запоминать имена персонажей, представляющих собой гендер-бендеры Джона Коннора и Кайла Риза.
** Rev 9 также подозрительно напоминает T-X после лоботомии.
** Да и в принципе последние два фильма представляют собой [[сиквел-ремейк]].
* [[Откровение у холодильника]] — первые два фильма достаточно [[Удивительное внимание к деталям|внимательны к деталям]], и не все можно заметить [[Бонус для пересматривающих|при первом просмотре]].
** Терминатор (1984):
*** Фраза, которой терминатор отшил уборщика в ночлежке, позаимствована у панков в начале фильма. Терминатор-то учится! В русском дубляже запорото.
*** Лейтенант Трэкслер поверил Ризу. Разумеется, не до конца, но, в отличие от Вуковича и Силбермана, задумался — а вдруг парень не псих? В театральной версии не так заметно, как в режиссёрской.
*** Зачем Риз отдал Саре револьвер в мотеле? Неужели он думал, что это действенное средство против терминатора? Нет, он просто не хотел, чтобы она, оставшись одна, чувствовала себя абсолютно беззащитной, и отдал ей ''единственное'' оружие, которое у него было. Откуда у него револьвер? Известно из режиссёрки: от Трэкслера.
*** [[Печальный символ]]: взгляните, какой револьвер Сара приобрела перед поездкой в <s>закат</s> Мексику — это такой же Ruger Security Six, но в более дорогой модификации, хромированный и с удлинённой рукояткой.
*** «Ты сможешь его остановить?» — «Не знаю. Таким оружием… Не знаю.» На этой фразе многие ехидно хмыкнули: угу, хорош защитничек — только плазмомёт ему подавай. И очень зря. Давайте посмотрим, какое оружие Риз сумел раздобыть: дробовик и револьвер. Кроме них, он в 80-х к этому моменту успел увидеть (но не заиметь) лишь пистолет-пулемёт и самозарядный пистолет. Всё это против терминатора откровенно малоэффективно. Даже если Риз знал о существовании в нужном времени антиматериальных винтовок и РПГ (что, вообще-то, сильно не факт: он вырос уже после ядерной войны и в довоенной истории едва ли сильно прошарен), '''где взять''' такое оружие, он точно понятия не имел.<ref>А внимательный зритель — вполне даже: в оружейном магазине, где Т-800 «покупал» свой арсенал, на заднем плане прекрасно видно противотанковое ружьё Lahti L-39. Хороший такой аргумент против терминатора.</ref><ref>Весьма любопытно, кстати, откуда оно взялось там. 39, если что — это год в обозначении модели, причём далеко не самой массовой в своём классе. Продавец был оружейным антикваром?</ref>
** Терминатор 2: Судный день (1991):
*** Момент, когда Т-1000 стучит в дверь, озвучен стуком металлического предмета.
*** Обратите внимание на одежду Сары при налёте на Кибердайн: на ней хорошо [[печальный символ|узнаваемый плащ]], точно такой же, какой носил в первом фильме Риз. И обратите внимание на самого Риза в видениях Сары (режиссёрская версия): плащ на нём тот же самый, но [[посмертный героизм|ставший]] [[рыцарь в сияющих доспехах|светлым]].
*** Откуда герои взяли взрывчатку для подрыва Кибердайн <s>в три часа ночи</s>? Нет, не там же и не из воздуха. Посмотрите, что грузили Джон с терминатором в кузов пикапа.
*** Из более очевидного: Дайсон инициировал подрыв обломком прототипа процессора.
*** Почему на сталеплавильном заводе Т-1000 откровенно тормозит? Потому что после заморозки у него начала сбоить не только мимикрия, но и координация движений. В режиссёрке это показано явно.
*** [[Ужас у холодильника]] — что сделал Т-1000 с семьёй Дайсона, когда осматривал его дом?<ref>В новеллизации прямо говорится, что ничего: на тот момент семья учёного покинула дом и укрылась в безопасном месте.</ref>
*** Надпись на столе «Нет судьбы» — Джон, а с ним и миллионы зрителей «вспомнили» фразу Кайла Риза из первого фильма «Нет судьбы кроме той, которую мы выбираем». [[Эффект Манделы]], однако: Риз в том фильме эту фразу ни разу не произносил. Если точнее, произносил — в режиссёрке и новеллизации, но знакомых с ними — меньшинство<ref>Точнее будет сказать, режиссёрскую версию первого фильма на 91 год могли видеть максимум несколько десятков человек: она была выпущена на DVD только несколько лет спустя.</ref><ref>Трудно ручаться за такую статистику. В девяностые годы постсоветские люди ещё любили читать, новеллизации голливудских фильмов печатались в миллионах экземпляров и активно ходили по рукам, перечитываясь десятки раз, в то время как фильмы про Терминатора шли по телевидению гораздо реже.</ref>.
* [[Отомщено временем]] — с фитильком: «Восстание машин», «Спаситель» и «Хроники Сары Коннор». При выходе не вызвали особого восторга, но фанаты просто не знали, ''насколько'' плохо всё может быть. Теперь многие считают их последними более-менее приличными частями франшизы.
** «Восстание машин»? О_О
* [[Поднял уровень крутизны]] по нарастающей от фильма к фильму. А в 5-м «зрелый» T-800 и Сара относительно легко расправляются с «молодым» T-800 и T-1000, а вот постчеловек Джон Коннор (от которого остался только внешний вид и голос) представляет уже серьёзную опасность.
* [[Рояль в кустах]] в 5-м фильме. Так и не показано, кто же отправил T-800 на помощь девятилетней Саре. Хотя этим вопросом задаются и Кайл и Джон.
** Ладно кто, но вот как они (а в первую очередь пославший т-1000) узнали где она живёт, если из баз данных только город (судя по местности не тот) и имя, да и то не точно.
*** Джон вполне мог знать, где жили родители его матери в 70-е. Т-1000 посылал точно он. А вот не он ли послал Т-800, вопрос отдельный.
** Пули с жидким магнитом из Генезиса. Как они оказались в полиции и зачем вообще кому-то понадобились?
* [[Дыра в сюжете]] там же. Откуда Джон Коннор узнал местонахождение машины времени? Кайл Риз, пока был жив, не передавал эту деталь информации Саре Коннор.
** Вообще различных дыр на всю франшизу дофига — как в прошлое попадали Т-1000 и Т-Х, если, как известно из первого фильма, в машине времени можно переместить только органику (все сиквелы)? Откуда Скайнет знает, кто такой Кайл Риз и почему не убил его сразу же (четвёртый фильм)? И так далее.
*** Создатели не пришли к единому мнению, какой версию признать каноничной: ту, в которой жидкий металл мог настолько достоверно имитировать плоть или ту, в которой Т1000 переместился в органической оболочке, от которой потом избавился. Узнал от ТХ во время событий 3-го фильма?
* [[Сиквел-ремейк]] / [[История повторяется]]: сколько бы Избранный ни отменял апокалипсис, люди снова изобретут Скайнет под другим названием (Генезис, Легион), он восстанет и устроит Судный день. Сколько бы Скайнет ни восставал, Избранный приведёт человечество к победе. Сколько бы раз это ни случалось, они отправят по одному гонцу в прошлое, спасти/убить Избранного. Сколько бы они их ни посылали, Избранный выживет, а посланцы скорее всего погибнут. Эта музыка будет вечной!
* [[Слезогонка]] — в конце 1-го и 2-го. В конце 6-го тоже была обещана, и, в какой-то мере, так и вышло: без слёз на это не взглянешь.
* По мнению определённых фанатов, всё, что происходит после 2-го фильма, следует отнести к [[Неживая франшиза|неживой франшизе]]/[[апокриф]]ам/[[Опухание сиквелов|опухшим сиквелам]].
* [[Перезапуск]] и [[альтернативный таймлайн]] на текущий момент трижды:
** Третий фильм вызвал волну ненависти у фанатов; четвёртый, его продолжающий, был принят публикой также без теплоты. Стало ясно, что далее гнуть эту линию бессмысленно, больше эти фильмы в каноне не упоминаются, а обоснуем всех продолжений дан альтернативный таймлайн.
** Первой попыткой перезапуска был сериал «Терминатор: Хроники Сары Коннор» — он является альтернативным продолжением первых двух фильмов и игнорирует события третьего.
** В фильме «Терминатор: Генезис» за канон снова взято только два первых фильма.
*** Только почему-то дата Апокалипсиса, известная Кайлу Ризу, взята как раз из третьего фильма, а в память Папса загружена дата из первых двух.
** Вы-таки будете смеяться, но и шестой фильм «Тёмные судьбы» снова стал продолжением первых двух, игнорируя и «Генезис» тоже.
* [[Идиотский сюжет]] — «Генезис». Сара Коннор с добрым терминатором на коленке собирают машину времени чтобы… переместиться В БУДУЩЕЕ к тому моменту когда будет создан Скайнет. Даже не беря в расчет ненулевые шансы в этой таратайке поджариться, что им мешало банально ДОЖИТЬ до этого момента, заодно подготовившись получше и не стеснять себя временными рамками? Самое смешное, что в итоге они побеждают только потому, что ихний терминатор из-за ''случайной'' поломки вынужден остаться в прошлом и коротать время за бесполезными занятиями, вроде заготовки оружия<ref>но снарядить магазины ему как-то времени не хватило</ref> и проникновения в стан врага.
** В будущем дела обстоят не лучше. Оказывается, что аватар Скайнета прятался среди членов Сопротивления и был способен в любой момент вырезать их всех, включая Коннора. Зачем было давать людям победить или даже притворяться, что они победили, непонятно совершенно. А вот делать терминатора, которому придется убить Сару Коннор, ''из Джонна Коннора'', это уже просто за гранью. Скайнет любит парадоксы?
*** То был Скайнет из другой вселенной. Мультивёрс официально был подтверждён в интервью.
* [[Излишне антропоморфный робот]]
* [[Воскресить труп]] — «Терминатор: Генезис»: по мнению некоторых фэнов Арни вытянул на себе весь фильм, а вот третий фильм даже он вытянуть не смог. По мнению других фанатов, всё с точностью до наоборот — «Генезис» мог бы спасти только Терминатор, посланный в прошлое, чтобы убить сценариста, когда тот ещё сидел на горшке. И продюсеров. И дуболома Джая Кортни. И Эмилию Кларк.
* [[Пасхальное яйцо]] во втором фильме: приглашённому на прослушивание Роберту Патрику было дано задание изобразить белоголового орлана. Утверждённый на роль Т-1000 актёр оставил пасхалку к этому эпизоду: когда сразу после хронопортации его персонаж расправляется с полицейским, он садится над телом в позу орла ([[эффект голубого щенка|гусары, молчать!]]) и совершает характерные движения головой.
** В «Генезисе» анонсировали участие Роберта Патрика… вот только появился он в секундном [[камео]] и многими даже не был замечен.
** Дата судного дня (по версии оригинального фильма) 29 августа 1997 года. В 1949 году в этот день состоялись испытания первой советской атомной бомбы.
** Видеоигра, в которую играет Джон в «Галерее» (второй фильм) — «Missile Command». Цель игры — защитить города от баллистических ракет с ядерными боеголовками.
** Там же, во втором фильме, герои останавливаются около захолустной заправки. Сара идёт за сендвичами в магазинчик «Cactus Jack’s market» — налицо отсылка к фильму «Кактус Джек» из ранней фильмографии Шваценеггера.
* [[Полное чудовище]] — СКАЙНЕТ.
* [[Помидор в зеркале]] — Маркус Райт, главный герой четвёртого фильма.
* [[Не в ладах с оружием]]:
** «Восстание машин» — при стрельбе нет выброса гильз (абсолютно '''всё''' оружие в фильме — муляжи), выстрел из РПГ из салона машины [[Стрельба из гранатомёта в комнате|поджарил бы всех внутри]] и находящуюся напротив пассажирской двери Кейт, а прямое попадание кумулятивного снаряда разобрало бы T-X на запчасти. Ну, если б это не был учебный снаряд (показано крупным планом).<ref>Бризантного, а не кумулятивного. Как раз кумулятивный оставил бы в ней только аккуратно оплавленную дырку, гибельную лишь при прохождении струи через процессор или реактор.</ref>
*** Там просто не совсем удачно поставлен кадр — Кейт почти напротив, а оружие Шварц держит чуть ниже, чем должен.
** «Генезис» — куча оружейных [[анахронизм]]ов: летом 1984 года не было ни Barrett M82A1, ни Desert Eagle Mk.VII, ни MP5K-PDW.
** «Тёмные судьбы» — опять же, выстрел из гранатомёта, который эндоскелету терминатора вообще не наносит повреждений. [[Доспех неуязвимости|Из чего он сделан]]? Адамантий и вибраниум вроде в другой вселенной, а в реальном мире такой материал невозможен в принципе.
* [[Не в ладах с физикой]] — в «Тёмных судьбах» Грейс ударом кувалды отправляет Rev-9 в полёт. Ньютон гневно стучит в крышку гроба: алё, а про третий закон не забыли? Сама Грейс должна от этого удара улететь в противоположную сторону! Одно из двух: либо она вмуровала ноги в пол, либо имеет массу, значительно превышающую терминаторскую.
** Нет, мы ничего не забыли. После '''неупругого''' удара кувалдой бо́льшая часть импульса головки кувалды передаётся телу Rev-9 и тело ожидаемо летит в направлении, заданном первоначальным вектором импульса. А кувалда теряет импульс и замедляется. Если удар неупругий (а с чего ему быть иным? Rev-9 не из резины и не из пружинной стали), то никакой отдачи на рукоять кувалды не будет. Учите физику.
*** Сам учи, умник. Суммарный импульс системы тел остаётся неизменным. Чтобы одно тело отправилось в полёт, некое другое должно получить равный по модулю и протмвоположный по направлению импульс. Что мы видим: терминатор улетает, Грейс с кувалдой остаётся на месте. Либо она срослась с полом, либо авторы протупили.
**** «Суммарный импульс системы тел остаётся неизменным» — вы прогуляли в школе тему частично неупругого столкновения тел.
***** Вы прогуляли в школе закон сохранения импульса. Он работает при любых столкновениях: абсолютно упругом, абсолютно неупругом и частично неупругом. Всегда. Это фундаментальный закон классической механики. Если вы знаете способ придать одному телу ускорение, не ускорив какое-либо другое тело в противоположном направлении, идите за Нобелевкой. Если бы кувалда прилетела с большой скоростью откуда-то, ударила по терминатору Мигелю, он бы улетел, а она потеряла скорость и осталась на месте, в ваших рассуждениях был бы смысл (небольшой, впрочем: при соотношении масс 1:50 кувалда должна лететь с околозвуковой скоростью). А в данной ситуации в исходный момент Грейс, кувалда и терминатор неподвижны относительно друг друга, а в следующий он летит с приличной скоростью, а обратный импульс ни одно из тел не получает. В ваших рассуждениях теряется то, что Грейс придала импульс кувалде. Она не могла это сделать, не получив противоположный импульс. Просто возьмите кувалду потяжелее и попробуйте бросить её. Чувствуете, как в обратном направлении качнуло?
***** Вы все не учитываете, что дело происходит не в открытом космосе. Учтите третьим телом в системе Грейс+кувалда — Rev9 Землю и поймете. Грейс кувалдой не бросалась, она ею била, набрав энергию с разворота. Раскручиваясь, Грейс осталась на месте, передав некоторый момент Земле. Дальше Грейс во взаимодействии не участвует. Импульс кувалды передался Rev9, Rev9 улетел, кувалда остановилась. Импульс системы Rev9-кувалда не изменился.
****** Учитываем с самого начала. «…либо она вмуровала ноги в пол» Она вмуровала ноги в пол? Или там сила трения такова, что её достаточно для передачи Земле импульса, достаточного для отправки терминатора в свободный полёт? И, наконец, вам не кажется, что этот чятик распух и мешает ходить?
** Может он сильный, но лееееееееегкий? Особых предпосылок к этому, правда, нет
*** А как насчёт того, что он высоко и далеко прыгая не оставляет вмятин при приземлении?
**** Carbon metal же. А вместо полисплава multiple carbon layers. Он может быть равен Грейс по массе.
* [[Не в ладах с технологией]] — «Восстание машин». Идея терминатора, управляющего техникой, сама по себе довольно сомнительна, но, простите, каким образом можно взять под контроль механизмы, не имеющие электронного управления? Как сами собой нажимаются педали и переключаются передачи в автомобилях? Каким образом, в конце концов, подконтрольные автомобили ориентируютя в пространстве вне поля зрения самой терминаторши? Как бы камер у них нет…
** Забавно, если бы этот фильм снимали несколько позже (сейчас) это не было бы таким бредом.
* [[Неудобная басня]] — во втором фильме: довольно сомнительное решение Джона натравить Терминатора на парней с автозаправки, которые всего лишь откликнулись на его же призыв о помощи при якобы похищении. А ведь они могли бы просто мимо пройти, но однако проявили гражданскую сознательность и поплатились за это. Мораль: не помогай другим, пусть твоя хата всегда будет с краю, и не придется иметь дело с киборгом-убийцей.
** [[Получилась реальность]] ― а что еще ожидать от 10-летнего шкета (не раз попадавшего в полицию), который получил настоящего боевого робота? «На ком бы мне испытать новую игрушку, может на этих придурках…».
* [[Спецдефекты]] — абсолютная [[аверсия]] в оригинальной дилогии. При съёмках первого фильма создатели были ограничены не только техническим уровнем середины 80-х, но и крайне скудным бюджетом, а также бюрократическими препонами (взорвать настоящий бензовоз съёмочной группе не разрешили), поэтому им приходилось демонстрировать чудеса изобретательности. Второй фильм и вовсе стал прорывом в области визуальных эффектов; они и сегодня смотрятся реалистично. А вот дальше был тихий ужас…
** Мультяшки с актерами — в первом. Некоторые сцены с обгоревшим терминатором, когда «скелет» показан в полный рост. По отдельности для крупных планов уже использовались руки-ноги-голова полноразмерные.
** «Восстание машин». В прологе нам показывают достаточно добротно снятую сцену из будущего. Далее — знаменитую сцену с погоней на автокране: она, конечно, полна очевиднейших киноляпов, но графика там вполне приличная. Вы спросите: а где же спецдефекты? {{spoiler|Весь остальной фильм — один большой спецдефект.}} Про оружие было сказано выше; а ещё тут кривой хромакей, замыленная (!) графика, регулярное непопадание в перспективу, полное пренебрежение законами физики… Уровень студии Asylum.
* [[ИИ этим не пользуется]] — в «Тёмных судьбах» Rev-9 умеет разделяться на автономно действующие полисплав и эндоскелет, а ещё имеет продвинутый интеллект с навыком заговаривать зубы. Круто, спору нет, если б он умел реализовать это как стратегическое преимущество. Ну, например, пока полисплавная часть чудесами красноречия убеждает отдать ему девчонку, чугуниевый скелет неспешно подкрадывается к героям с тыла… Но нет: Rev-9 разделяется только для открытой атаки.
** Есть версия, что это «детские болезни» прототипа. Ведь за весь фильм Rev-9 ни разу не разговаривал в режиме разделения — возможно, у него попросту не хватает мощностей процессора, чтобы одновременно управлять двумя телами и еще обрабатывать диалоговую систему. Кроме того, это Т-1000 состоял из жидкого полисплава, а внешний слой творения «Легиона» — это именно внешний слой наномашин, способный лишь менять свою форму и положение в пространстве, в то время как голосовое оборудование стоит на эндоскелете.
** Принять облик кого-либо из героев (например, Грейс) он тоже не догадался. Хотя был там один момент — прямо вот напрашивалось такое.
** Да и вообще терминаторы с жидкой составляющей слишком [[предпочтительная форма|уж полюбили образы играющих их актёров]], будто специально для того, чтобы дать героям шанс их вовремя вычислить и спастись.
** Что мешало жидким терминаторам более креативно использовать свои возможности? Почему они упорно принимают человеческий облик, даже когда скрываться нет необходимости, а не что-то более удобное или страшное в бою, типа многоручки с кучей шипов? Почему не попытаться растечься лужицей и таким образом незаметно доплыть до цели, а дальше выпустить лезвия? И т. д. (Логичный [[Обоснуй|обоснуй:]] драйверы подвезли только для гуманоидных форм).
*** У Т-1000 человеческая форма обеспечивала ряд преимуществ, так как он выглядел как полицейский, то мог открыто носить оружие, взаимодействовать с людьми и, в целом, этот облик очень облегчал его задачу. Полицейский преследует преступников — какие вопросы? Когда было выгодно, он менял форму (вспомните, как его лицо превращается в руку), но в финальной схватке его механизм мимикрии был повреждён.
*** Т-1000 и доплывал до цели в жидкой форме (охранник в психушке), и отращивал [https://ic.pics.livejournal.com/xaeri/55165120/59983/59983_original.jpg лишнюю пару рук]. Rev 9 отращивал шипы в драке с охранниками. Rev 7 отращивал щупальца.
**** Вооде как он тогда его просто подкарауливал, растёкшись по полу, что же до лишних рук. Кстати, интересный вырезанный момент, в первых вариантах сценария Т-1000, принимая облик, не предполагающий открытого ношения оружия, прятал пистолет в себя.
* [[Ужас у холодильника]] — в новеллизации первого фильма говорится, что терминатор проверял всех убитых Сар Коннор на наличие бедренного штифта. Поскольку установлен этот штифт был именно после гибели этого самого терминатора, выходит, что он бы так и продолжал убивать всех Сар Коннор и за пределами штата, а то и страны.
** Не продолжил бы, в фильме Кайл говорит что они знали неполное имя и город проживания.
*** Зря так думаете. Сильно зависит от алгоритма, который терминатор использует. Сомнительно, что Скайнет использует самый примитивный: «составить список всех Сар Коннор в Лос-Анжелесе, итеративно убить, проверить наличие штифта, если есть — прервать выполнение цикла». Куда более вероятно, что терминатор будет работать по принципу современных поисковых алгоритмов: до тех пор, пока не найден подходящий объект, он будет расширять область поиска и пробовать похожие имена. Не исключено, что такой поиск закончится на какой-нибудь [[Пейсы, кашрут и день субботний|Сарре Корман]] из Сан-Диего, по несчастию имеющей злополучный штифт.
* [[Убийство по ошибке]] — в первом фильме Т-800 по ошибке убил двух женщин, которым не посчастливилось оказаться однофамилицами Сары Коннор. Хотя скорее всего это был его план — убить всех Сар Коннор в городе, как Ирод младенцев: ведь других примет, кроме имени (и информации о штифте в бедренной кости), у него не было. И каждой убитой Саре Коннор он первым делом распарывал ногу, чтобы посмотреть, есть ли штифт.
** А вот соседку главной героини он действительно убил по ошибке, думая, что убивает именно Сару.
* «[[Плохой хороший конец]]»: в каждом фильме, кроме пятого.
# Робот-убийца из будущего побеждён, мать избранного жива. Но ради этого погиб Кайл, а апокалипсис приближается.
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранный и его мать живы и, похоже, предотвратили апокалипсис. Но ради этого погибли Дайсон и Т-800, а насчёт апокалипсиса всё ещё неопределённо (потому что финальную сцену вырезали).
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранный и его невеста живы. Но апокалипсис таки произошёл, погибли миллиарды людей, а ради спасения Джона погиб ещё и Т-800. Тянет даже на [[Хороший плохой конец]].
# База Скайнета разгромлена, Кайл Риз спасён, Джон Коннор тоже. Но ради этого пожертвовал жизнью главный герой, Маркус.
# Робот-убийца из будущего побеждён… и [[Аверсия|все живы, что за фигня, Алан Тейлор]]?<ref>В сцене после титров показано, что часть «железа» Скайнета-Генезиса находилась под землей в бункере и уцелела. Так что апокалипсис снова просто откладывался до следующего раза (был даже [[почкование трилогий|задел на трилогию]], но не судьба, точнее «Тёмные судьбы»).</ref>. {{spoiler|Зато мертвы: сценарий, логика, и сама франшиза.}}
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранная жива, но ради этого погибли Грейс и Карл.
* Эффект большой крокодилы. Чем дальше от США, тем больше.
** Сюжет с мегакомпьютером, который уничтожает весь мир в ядерной войне, к 1980-м был уже далеко не новым, хотя достойной визуализации и не получил. Навскидку, из самого известного — «У меня нет рта, но я должен кричать» Х. Эллисона и «Колосс» Д. Ф. Джоунса (последний даже имеет экранизацию 1970 г.).
** Первый фильм многое позаимствовал из рассказов классика фантастики Харлана Эллисона «Солдат» и «Демон со стеклянной рукой». Так много, что Эддисон даже судился со студией и в итоге отстал только после выплаты неназванной суммы. Причем Кэмерон явно ознакомился не с текстом, а с экранизацией рассказов в виде двух серий сериала «За гранью возможного» 1963—1965 годов.
** «Киборг 2087» (1966 г.): в будущем все подчинено «большому брату». Повстанцы борются с режимом. Тоже хронопутешествия: повстанец-киборг и два «охотника». Тоже изобретение, из-за которого начались плохие времена. Плюс в «Терминаторах» некоторые сцены явно цитируются.
** «Невидимый мальчик» (1957). Показана попытка суперкомпьютера устроить восстание машин (в некоторых источниках пишут, что ЭВМ контролировали пришельцы). Тоже робот из будущего (правда цель у его другая) и прибыл в 1950-е для других дел. Суперкомпьютер пытался робота сделать инструментом в восстании машин, но не смог.
** «Марш деревянных солдатиков» (Babes in Toyland 1934) — перекличка Т-800 выходит из двери (https://www.youtube.com/watch?v=8BBmTrw49nQ 0.01.20) и солдатики из ворот мастерской (https://www.youtube.com/watch?v=eNk31Cqflew 1.14.10). Робот и солдаты сделаны «мультяшно», а людей на первом плане играют актеры. И ракурсы сходны. Только мотивы персонажей в 1984 и 1934 гг. совершенно различны.
** «Мир Дикого Запада» (1973). Сюжет про восстание машин в парке аттракционов раньше удивлял не-американцев многими моментами, похожими на «Терминатора». Потом вышла современная сериализация, и про оригинал узнали едва ли не все.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фильмы Джеймса Кэмерона}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
[[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]

Городские легенды

2024-10-10T18:05:59Z

37.214.43.95: /* Заграничные */

{{TVTropes|UrbanLegends|Urban Legends}}
{{Q|pre=1|
Словно мухи, тут и там,
Ходят слухи по домам,
А беззубые старухи
Их разносят по умам,
Их разносят по умам.

— Слушай, слышал? Под землёю город строят,
Говорят, на случай ядерной войны…
— Вы слыхали? Скоро бани все закроют
Повсеместно. Навсегда. И эти сведенья верны.|Высоцкий о сабже}}
[[Файл:Urbanlegends.jpg|350px|мини|Вот примерно так]]
'''Городские легенды''' (амер. вар. англ. urban legend) — форма городского [[фольклор]]а, действие которого происходит в черте города<ref>Однако, это не обязательно: действие может происходить в деревне, в поездке или турпоходе, на пограничной заставе, в археологической экспедиции и т. п. Определяющий признак — действие происходит приблизительно в наши дни с его технической и общественной реальностью; персонажи, как правило, являются горожанами или как минимум носителями городского менталитета.</ref><ref>Нелишне напомнить, что folk lore — буквально «деревенские (народные) предания».</ref>. Термин впервые введён американским профессором Яном Гарольдом Брюнвальдом в 1968 году. Собственно, в русском языке самый близкий и верный синоним английскому urban legend — байка.

Городская легенда обычно затрагивает глубинные проблемы и страхи современного общества. Она передаётся из уст в уста, и их действующими лицами обычно являются «друг отца моего коллеги» или «один дядя». От анекдота городская легенда отличается тем, что юмористическая нагрузка не является основной или сколько либо значимой целью истории, от слухов — тем, что, как правило, не привязана к конкретному человеку, а от страшной истории — тем, что легенда обычно претендует на статус реальной истории из жизни, хотя и может содержать элементы мистики или научной фантастики. Функция городской легенды — предупредить о какой-то опасности, предостеречь от какого-либо необдуманного поступка.

Понятно, что большая часть городских легенд представляет собой слухи, вольную интерпретацию неоднозначных событий, а то и газетные утки — всё это заботливо преподносится доверчивому потребителю [[таблоид]]ами, — а также переделанные на современный лад мифы и сказки народов мира. Важно, что городские легенды сильно зависят от местности, в которой их рассказывают, часто обрастают характерными деталями и изменяются при передаче от одного рассказчика к другому. Некоторые действительно принимают подобные байки на веру, благодаря чему на телевидении существует несколько программ, которые развенчивают эти мифы, например, «Разрушители мифов». Впрочем, дыма без огня не бывает, и определённая осторожность и разумная доля паранойи и здорового скептицизма в отношении городских легенд просто необходима. Умение определить правдоподобность городской легенды зависит от знания истории и матчасти.

Городские легенды полны гротескных подробностей для нагнетания атмосферы таинственного, поэтому грех не использовать их в комедийных целях. Например, одна из расхожих американских легенд, которые никто не принимает всерьёз — крокодилы в [[канализация|канализации]] (или русский вариант — [[Грызуны необычных размеров|метрокрысы]]). Легко представить себе ситуацию, как два персонажа высмеивают это верование, а затем спускаются в канализацию, где [[Выдумка не врёт|внезапно обнаруживают двухметровых чешуйчатых монстров]].

== Типы городских легенд ==
Их несколько. Здесь представлены самые популярные.
* '''Современные сказки''' — современными сказками являются истории, основанные на переделанных на современный лад сказках и легендах. [[Прекрасный принц|Прекрасного прынца]] заменяет [[олигарх]]/высокий начальник/успешный менеджер, [[Золушка|Золушку]] — бедная, но симпатичная провинциалка или дурнушка, которая становится красавицей и также выходит замуж за «сказочного принца». Богатырь или рыцарь становится [[милиция|милиционером]] или [[армия|военным]], чаще всего — [[спецназ]]овцем, а [[Кощей Бессмертный]] — [[криминальный барон|мафиозным боссом]] или [[нацист]]ским преступником. Как правило, такие истории затрагивают классические темы: любовь, смерть, болезнь или войну, концовка — «добро» всегда побеждает «зло», «[[хэппи-энд]]» и т. п.
** Вообще слишком уж нравоучительные «истории из жизни» обычно преувеличены. Реальная жизнь слишком полна случайностей, неудобных деталей, а невероятно остроумные ответы приходят, как правило, слишком поздно, «на лестнице».
* '''Быличка''' — рассказы очевидцев, правдивость которых проверить сложно, о встрече с нечистой силой.
* '''Криминальные истории ''' — рассказывают о наиболее успешных хитрых и безжалостных преступниках и о неспособности правоохранителей им противостоять. Типичным представителем такого рода историй является история об ''идеальном преступлении''. Преступник в такой истории может внушать как ужас (кровожадный мафиози, террорист или маньяк), так и уважение или зависть (в конце концов, преступник богат, его знают все, каждая девушка ему даст, да и он сам — сильная и удачливая личность, успешно противостоящая «системе», враждебной «маленькому человеку»). Так, в позднем СССР ходили рассказы о «Фантомасе», якобы вполне реальном дяденьке в маске, пусть даже из [[Fantômas|французского фильма]], который приехал в Россию чтобы тут хулиганить, гадить и вредить.<ref>Одним из прообразом данных слухов послужила банда братьев Толстопятовых из Ростова-на-Дону, прозванных в народе «Фантомасы» за то, что скрывали лица под чёрными чулками.</ref> А в послевоенном СССР ходили слухи о жестокой банде грабителей-мокрушников «Чёрная кошка» (в послевоенной эмигрантской публицистике «Чёрная кошка» доросла до подпольных армий украинских/белорусских/каких угодно ещё националистов, которым отступающая немецкая армия передала оружие).
** Как вариант, это может быть легенда о [[Робин Гуд]]е — преступнике, который отбирает деньгу о богатых, чтобы раздать бедным. Самое интересное, что в жизни нечто подобное действительно встречалось (разбойнику надо где-то укрываться и щедро платить за постой).
* '''[[Теория заговора]] ''' — истории, объявляющие какие-либо общественно значимые события или даже ход истории в целом результатом заговора со стороны некоторой группы людей. Разумеется, адепты теорий заговора часто не приводят никаких внятных доказательств собственных версий, и обычно не в ладах с [[Не знает логистики|логистикой]], [[не знает экономики|экономикой]], [[Не в ладах с политологией|политологией]], [[Не в ладах с историей|историей]], а подчас и вообще с логикой. Теория заговора используется не для того, чтобы обличить заговорщиков, а для маскировки истинных причин того или иного явления мистическими, по сути, объяснениями, так как постулирование существования недоказуемого заговора практически ничем не отличается от объяснений события, к примеру, колдовством или «волей богов» — ни то, ни другое, ни третье невозможно ни доказать, ни опровергнуть, ни предотвратить. Хотя, это вовсе не повод с ходу отбрасывать теории заговоров, и в изучении их необходима здоровая доля паранойи и скептицизма.
** Собственно, различают малый заговор и глобальный заговор. В узком смысле малый заговор — это когда вы ночью всей деревней спионэрили у соседа корову, продали её, на вырученные деньги купили ящик водки и напились, и бедный ваш соседушка бегает по деревне и не знает, где его Бурёнка, а вы всей деревней, включая участкового милиционера, молчите и разводите руками. Да-да, это тоже заговор. В широком — это когда какое-либо историческое событие трактуется сильно отлично от общепринятого. Типа лифт, рассчитанный на четверых, рухнул не потому, что вы в него вдесятером завалились и стали там калинку-малинку отплясывать, а потому, что это вам подстроила кровавая гэбня по приказу Того, Кого Нельзя Называть. Зачем? Ну, затем, чтобы жизнь вам мёдом не казалась, наверное… А вот глобальный заговор, это поинтереснее:
*** '''[[Правительственный заговор]]''' — самая популярная из теорий, основанная на предположении, что официальные власти (как свои, так и чужие) [[Власти скрывают|скрывают правду]] о каком-либо событии, так как она им невыгодна. Как вариант — сами власти трактуют то или иное событие, как некий заговор. Так, с одной стороны, сбой в производстве стратегически необходимых изделий, производственные аварии или техногенные катастрофы, вызванные нарушением санитарных, технических, производственных и пр. норм; халатностью персонала и т. д. (как вариант — социальные и экономические проблемы и последовавшие за ними протесты и волнения, вызванные недальновидными действиями руководителей) может трактоваться результатом продуманных действий неких инсургентов, вредителей, террористов, спецслужб враждебных государств и т. д.<ref> Гуглим «шахтинское дело». Конечно, история неоднозначная, но большинство обвинений шиты белыми нитками.</ref> С другой же стороны, действия психопата или террориста-одиночки, диверсия иностранной разведки или прямая агрессия враждебного государства, отражаемая военной силой, может быть истолкована, как спровоцированная самими же властями, с целью личной наживы, отвлечения населения от социальный проблем, «маленькой победоносной войны» и т. д.
*** '''Заговор производителей''' — по одной из теорий, мировые производители каких-либо товаров договариваются поддерживать производство некачественной, недолговечной и недешёвой продукции, одновременно препятствуя распространению качественной, долговечной и дешёвой, стремясь таким образом максимизировать собственную прибыль. Впрочем, это необязательно заговор, ведь то же самое может делаться производителями независимо, из-за совпадения интересов. Хотя…
*** '''Заговор нефтяников''' — типа, владельцы крупнейших нефтяных компаний удерживают развитие альтернативной энергетики, не допуская энергетической революции.<ref> Гуглим «парафиновый заговор».</ref>
*** '''Мондиалистский заговор''' — типа, существует некая группа крупнейших политиков, военных и бизнесменом, которые тайно управляют Миром.
*** '''[[Кровавый навет]]''' — крайняя форма теории заговоров, приписывающая определённым социальным группам, а то и целым народам участие в различных кровавых злодеяниях. Название получила по клевете, распространяемой в провокационных целях, — будто верующие иудеи совершают жертвоприношения, для которых нужна «кровь христианских младенцев». Спустя многие десятилетия после возникновения этой байки её высмеял [[Владимир Высоцкий]] в песне «Антисемиты».
*** '''Английский заговор, Американский заговор, Китайский заговор, Еврейский заговор, Русский заговор''' — тысячи их!
* '''Страх перед властью''' — зачем к вам направился этот дяденька-милиционер? Чего ему от вас надо? Ах, просто предложить побыть понятым при составлении протокола на мелкого хулигана… А куда идёт эта группа красавцев, вышедших из чёрной машины, одетых в красивые синие мундиры и фуражки с синим верхом и красными околышами? Неужели к вашему соседу, который вчера в интернете… а, он ведь реконструктор, это всего лишь его друзья по историческому клубу, они вчера договорились о встрече на квартире. А что это за человек в тёмных очках, шляпе и плаще наблюдает за вами, в телефонной будке? Неужели… Короче, эти байки основаны на страхе перед представителями власти, чаще всего — перед полицейскими и службистами. И хотя самые разные слухи о жестокости или беззаконии правоохранителей подчас не лишены под собой вполне реального основания, и страх может быть вполне неиллюзорен, но люди рассказывают совсем уж небылицы.
** Как вариант, источником страха могут стать нечестные чиновники и продажные судьи, своими действиями вызывающие беззаконие и человеческие несчастья.
** Вообще, страх перед полицейскими и военными одетыми по форме очень распространён во всех странах (просто взрослые обычно в нём не признаются). Более того, им могут страдать даже сами сотрудники органов.
** В странах Запада популярны слухи о налоговых инспекторах, которые якобы могут запросто найти множество недоимок и нарушений у состоятельных людей.
* '''Секретные технологии ''' — включает в себя информацию о засекреченной технологии в собственной стране или стране вероятного противника. Сюда можно отнести, например, байки о существовании технологий, с помощью которых возможно менять гравитационное поле в планетарных масштабах. Популярны мифы, повествующие о каких-либо высокотехнологичных машинах и технологиях, которые будто бы стоят или стояли на вооружении определённых стран. Вспоминаем «НЛО Третьего Рейха», «Мёртвую руку», «ртутные антенны», «ртутные ножи», «красную ртуть», газ «Новичок» и т. д. Также существуют байки об оружии, которое вызывает цунами или землетрясение.
** Как вариант, описывается то или иное оружие, действительно существующие и даже состоящие на вооружении, но характеристики его, из-за незнания матчасти, в байках либо сильно завышаются (как вариант — занижаются), либо основываются на каких-то странных принципах. Так, в своё время паникёры лево-патриотического толка (с подачи Максима Калашникова?) просто обожали описывать душещипательные истории, как американцы за считанные часы помножат на ноль весь российский ракетно-ядерный потенциал с помощью ракет класса «Томагавк», которые могут лететь на тысячи километров, и их якобы нельзя ничем сбить. В реальности — «Томагавки» вполне уничтожаются мало-мальски современной системой ПВО<ref>Справедливости ради — «Томагавк» никогда не заявлялся как ракета, которую нельзя сбить. Тяжёлая, медленная, маловысотная и неманевренная цель, поражается даже из древней «Шилки». Но это если знать, где и что сбивать — основная фишка «Томагавка» именно в уклонении от обнаружения.</ref>, да и чтобы уничтожить '''весь''' ракетный потенциал России весь флот и вся бомбардировочная авиация США должны собраться на Таймыре и на Новой Земле.
* '''Похищения людей''' — страшные байки о похищении людей, чаще — детей, на органы, эксперименты, жертвоприношение, изнасилование и т. д.
** Отдельная статья — '''[[Похищение инопланетянами]]'''. [[Достаточно развитые инопланетяне|Высокоразвитые пришельцы]], прибыв на Землю, собирают образцы местной биосферы (разумных и неразумных) и проводят над ними различные эксперименты: [[Гуро|жуткие]], [[Секс с монстром|пикантные]] или просто идиотские. Лишь редкие счастливчики возвращаются после этого обратно, чтобы поведать своим сородичам про то, как их «[[Знают именно за это|анально зондировали]]», вживили в их тело следящий маячок или заставляли заниматься незащищённым сексом с [[Зеленая красотка из космоса|зеленокожими красотками/красавцами из космоса]]. В Штатах весьма популярна байка о похищении пришельцами коров. Первоначально с деятельностью пришельцев связывали несколько случаев, когда домашних животных инопланетяне якобы ''калечили'', а не ''похищали''. Но народная молва слила воедино это с похищением людей.
* '''Воздействие индустрии''' — были особенно популярны в России в 1960-80 годы, но встречаются и по сей день. В основном рассказывают об опасностях, которые таит в себе массовое механизированное и автоматизированное производство, особенно продуктов питания. Наиболее известные легенды — про утонувшего в закваске для пива работника, полностью растворившегося, про робота-упаковщика, устроившего на заводе восстание машин местного значения, а также про извлечённые из колбасы и пельменей крысиные хвосты или палец с маникюром или кольцом. А ещё белые черви в бочках с квасом.
** Кустарное производство тоже не отстаёт. Нельзя покупать леденцы-петушки у цыган (там ядовитая краска), шаурму делают из собак, в китайских ресторанах под видом свинины нарезают крыс, а что добавляют мужчины-повара в чесночный соус, и подумать страшно.
*** Тут, конечно, [[основано на реальных событиях]]: нет такого преступления, на которое [[Торгаш — это плохо|жадный торгаш]] не пойдёт ради 300 % чистогана, а если контрольно-надзорные органы в ауте или [[коррупция|в доле]], то тем более. Шавермахеры-живодёры в [[бесславные девяностые]] — [[художественная правда]], ибо бродячих животных было порядком, и пустив их на [[крысбургеры]], можно было убить сразу двух зайцев: округа станет чище и безопаснее, а предприятие сэкономит на мясе. В [[сытые нулевые]], когда [[милиция]] худо-бедно пришла в себя и смогла заняться не только [[братва|братвой]], явление стало сходить на нет.
** Пиво от отечественных пивзаводов делают из порошка с ускоренным брожением, и это вообще пивной напиток. А вот в Германии/Англии/Бельгии/Чехии оно настоящее, особенно в маленьких пивоварнях. На самом деле никакого пивного порошка не существует. В продаже есть пивные концентраты (как есть концентраты для кваса) и с их помощью (если повезёт и обычно не с первого раза) можно получить за несколько дней напитки брожения и (когда придёт опыт) эти напитки будут даже неплохими на вкус. Но ни один завод не будет заморачиваться с концентратами, потому что результат будет неизбежно '''дороже''' типового пива из типового солода, хмеля и воды, сваренных на типовом оборудовании. Как раз в маленьких пивоварнях скорее всего и будут готовить пиво из концентрата, потому что это и быстрее, и проще контролировать процесс. Что до пивного напитка, то им называют всё пиво, не попадающее под советский ГОСТ, который списан с немецкого, который не сильно изменился с XVI века, когда баварский герцог Вильгельм IV постановил считать пивом только изготовленное строго из ячменя, хмеля и воды. Например, Guiness по этой классификации — тоже пивной напиток (подробности см. на банке). А вот КВАСные напитки, не похожие на квас ни цветом, ни запахом, ни вкусом, ни составом действительно обильно продаются в магазинах, и по своей сути они — всё та же крашеная газировка с сахаром и никакой не квас.
** Хитроумные японцы покупали у СССР ящики с минералкой или даже битым стеклом. Стекло выбрасывали, а из ящиков делали мебель и получалось дешевле. Схема упоминается её у Паршева в «Почему Россия не Америка». В скучной реальной жизни японцы активно закупали советскую древесину. Но так как СССР запрещал вывоз ценных пород, эта древесина шла на обёрточные материалы и строительные леса. А дорогую древесину для мебели японцы либо добывали на местах, либо закупали в Канаде.
** В эту же яму пополам с теорией заговора можно отнести и антиваксерство. Мало ли чего [[жуткий доктор|убийцы в белых халатах]] намешали в то, что они вводят нам в вены, мышцы и [[засунь это себе в...|куда-нибудь ещё]]?
* '''Неумение обращаться с техникой''' — эти байки основаны на боязни или непонимании всё более сложной техники. Обычно героями баек становятся тётеньки разных возрастов, жители деревни, представителях стран третьего мира (мексиканцы в США и Равшаны/Джамшуты в России), а также дети, старики и прочие людях, стереотипно не разбирающиеся в технике. Классическая история такого рода — история о домашних животных в микроволновой печи и крокодилах в канализации. Часто существуют также юмористические версии таких историй.
* '''Редкие объекты''' — это может быть всё что угодно: редкая книга, журнал, фильм, секретный уровень в видеоигре, вкладыш от жвачки, и так далее. До появления современного Интернета рассказы типа «А вот сосед брата моего друга однажды нашёл в Киндерсюрпризе редкую игрушку/видел этот фильм по телеку/прошёл игру с максимальным числом очков и попал на секретный уровень» были достаточно общим местом (особенно в СССР и странах соцлагеря по причине цензуры и дефицита, но и на Западе тоже). Последний всплеск был в 1990-е и в первой половине 2000-х, когда в видеокиосках и на Горбушке можно было купить не пойми какую кассету или диск у не пойми какого дяди; теперь же эти темы обсуждают в основном любители ретро на Интернет-форумах. Если вдруг оказывается, что такая книга/фильм/игра действительно существовала, она проходит [[Труднодоступное произведение|уже по другой статье]], однако во многих случаях выясняется, что либо ничего подобного не было, либо было, [[Эффект глухого телефона|но народная молва всё переврала]] [[Слышал звон...|до неузнаваемости]]. [[Педаль в пол]], если [[Мистический Сникерс|этому произведению ещё и приписываются]] [[SCP|аномальные свойства]] («друг посмотрел это кино и попал в психушку», «если пройти эту игру до конца, можно узнать своё будущее», «фигурка из шоколадного яйца покрыта [[w:Красная ртуть|красной ртутью]] и светится в темноте» и так далее).
* '''[[Приметы и суеверия|Суеверия]]''' — недоказанные научно поверья и приметы людей, типа «числа тринадцать», «несчастливой пятницы», «чёрной кошки» и т. д.
* Городские легенды, популярные в среде представителей определённых занятий и профессий, основанные на соответственных слухах и фольклоре — школьные, геймерские, игродельные, киношные, водительские, армейские и т. д.
* Конфуз в прямом эфире. Какой-нибудь серьёзный на вид медиа-деятель не в курсе, что микрофон ещё включён, и выдаёт в прямом эфире лютую дичь, которая никак не соответствует образу. Тысячи людей слышали, но видео и аудио-записей конфуза почему-то нет. Более-менее известные:
** «Гол? Х%й! Штанга!!!». Несколько поколений советских болельщиков уверяли, что слышали эту фразу от комментатора. Но точный матч, фамилию этого комментатора и даже вид спорта (футбол или хоккей) назвать затруднялись.
** Хрущёв не стучал ботинком по трибуне ООН и не грозился показать кузькину мать. Кузькину мать он помянул во время визита в США. А на том самом заседании ООН кто-то в толчее наступил ему сзади на ботинок (и не ботинок, а лёгкая полутуфля-полутапок, было жарко), так что он слетел с ноги. Секретари успели передать обувь, но времени надеть обратно уже не было. Возмущённый выступлением филиппинского представителя, Хрущёв сначала поднял руку, а потом начал стучать по столу, требуя слова, первым, что нашлось. На видео это есть, и на видео видно, что он не на трибуне, а за столом, вместе со всеми делегатами.
** Тяжело больной Брежнев на последнем прижизненном XXVI Съезде КПСС, домучив до конца огромный доклад, якобы отошёл от микрофона, выдохнул и изрёк на всю страну: «Всё, отбрехался!»
** Дед Панас из украинского детской передачи якобы как-то увенчал очередную сказку фразой «[[:lm:Отака хуйня, малята|отака х%ня, малята]]».

== Наиболее известные легенды ==

=== Отечественные ===
* '''[[Погребение заживо]] и [[мародёр]]:''' детали варьируются, но суть остаётся прежней — человека (чаще девушку или молодую женщину) похоронили заживо, богато одев, в том числе в золотых украшениях (вариант — старика с золотыми зубами). Ночью сторож (могильщик или ещё кто-то) пришёл на кладбище и раскопал могилу. Похороненный(ая) оказался живым, и вор в ужасе бежал (или помер тут же).
** '''Невеста с кладбища''' — более романтичный вариант легенды, чаще встречающийся, как '''седой лейтенант''' — когда у совсем нестарого, но совершенно седого офицера спрашивают, где же он таким стал, тот рассказывает, что по молодости, еще в училище с товарищами с большого будуна возвращались в часть через сельское кладбище и решили раскопать свежую могилу некой девушки, чтобы… ну, неважно, что там придёт в голову давно не бывавшим в женской компании нетрезвым юношам. Могилку то раскопали — и оттуда вылезает перепуганная и дрожащая бледная девушка. Ну, курсанты поседели от ужаса — ещё бы, мертвячка лезет, и бросились бежать. А ГГ всё же сообразил помочь девушке, да, она оказалась живой, и сопроводил «воскресшую» до родительской избы. Ну, а потом, не мог с ней расстаться и женился на ней.
** Всё это вариации легенды про Н. В. Гоголя, которого будто бы раскопали и обнаружили перевёрнутым лицом вниз. Вроде бы Николай Васильевич действительно боялся быть похороненным заживо, чем и поспособствовал легенде. Но и это тоже легенда.
* '''[[Они выкололи мне глаза|Вырезали глазки]]:''' маме было некогда довести пятилетнюю дочь до детского сада, оттого доводила ребёнка до угла, а последние 500 метров девочка шла сама. Вечером — в обратном порядке. Однажды вечером мама не обнаружила дочку на условленной точке. Побежала в милицию. Недельные поиски не дали результата. Мать, вне себя от горя, каждый вечер приходила на тот же угол — ведь надежда умирает последней! И приходила не зря. Ровно через неделю дочка стояла на углу живая, только ''вместо глазок были аккуратные хирургические швы''. Девочка смогла пояснить, что к ней подошёл добрый дядя и предложил огромную конфету «Три медведя» — дефицит по советским временам. После поедания конфеты — провал в памяти. Проснулась девочка, сидя на тротуаре.
** Собственно, легенда ходила по СССР в 1970-х. Десятилетием ранее профессор Владимир Филатов начал делать в стране пересадки роговицы (кератопластику). Роговица — это хрящ, приживается без проблем, может долго храниться в морозилке. Был создан банк материала. Забирали роговицу втихаря в моргах у молоденьких покойников, а идеальный материал, конечно, — детские глазики. Отсюда и поехало.
** Надо ли говорить, что историю опровергают все: и милиция (нет, не регистрировали такого), и работники детсадов (кто бы разрешил ребёнку одному покинуть садик?), и офтальмологи (заниматься такой фигнёй, чтобы пополнить банк роговицей '''неизвестно от кого'''?), да и родители (ага, пройти 500 метров занимает просто нереальное время, и пятилетний ребёнок без присмотра, конечно, послушно пойдёт куда сказали, ни на что не отвлекаясь, кроме торговца органами).
** Сейчас у легенды открылось второе дыхание, вот только ребенка похищают уже в крупном торговом центре (в каждом городе своем), а ровно на третий день возвращают на то же место, откуда похитили — но уже в другой комплектации.
** С точки зрения медицины и здравого смысла полный бред — впрочем, как и большинство подобного рода историй. Пересаживать глаза современная медицина пока что не умеет, а роговицу гораздо проще и безопаснее брать у покойников, благо их на порядки больше, чем потребность в роговицах для трансплантации.
* '''Тебя проиграли в карты:''' на что играть, если проигрался до подштанников? На жизнь неизвестного, естественно! Проигравший направляется в кинотеатр и незаметно вонзает шило в сидящего впереди незнакомца. В 2000-е легенда возродилась в КНР: проигравший приносит в качестве платы человеческие уши. Если свои дороги, приноси чужие.
** Советская милиция заверяет: ничего подобного не регистрировали! В 1950-е бывало, что проигравший обязан был ограбить первого встречного, чтобы отдать долг, но речь неизменно шла о материальной выгоде, а не о бесполезном убийстве.
** К тому же «незаметно вонзить» шило в живого человека невозможно. Даже если рана, нанесённая наугад в темноте, окажется-таки смертельной, жертва не умрёт мгновенно, а тут же заорёт от боли, и убийца будет пойман.
** На самом деле на жизнь, разумеется, играли — но не кого-то неизвестного, а на жизнь конкретного лица, заказанного выигравшим. Чревато было тем, что проигравший мог поступить, как протагонист песни [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]] «И пошёл я в пику, а не в черву…»: {{spoiler| вместо двоих «проигранных» убить одного выигравшего}}…
** Есть и [[развесистая сакура|японская]] версия: кандидат в якудзу должен доказать свою преданность и беспощадность. Для этого он выходит на улицу и выдавливает глаза первому попавшемуся прохожему.
* '''Закрывай форточку на ночь:''' иначе ночью через неё бандиты пустят особый эфир, в результате чего все жильцы в квартире получат отравление (хотя и не смертельное) и проспят весь день, а сами злодеи влезут в квартиру и всё оттуда вынесут!
** Легенда была популярна в послевоенном СССР, во всяком случае бабушка автора правки припоминает, что эта байка ходила в 1940-50 годы, однако сама по себе байка малоправдоподобна — даже если предположить, что злодеи имеют медицинскую практику и заранее ознакомились с медицинскими картами всех проживающих в квартире, выдержать индивидуальную дозировку для каждого при подаче шлангом через форточку невозможно. Более того — даже индивидуальная дозировка ингаляционной анестезии, подобранная с учётом организма пациента, постоянно корректируется в реальном времени на основании показателей жизненно важных функций (пульс, давление, температура тела, дыхание), для чего у анестезиолога целая тумбочка аппаратуры. Единственное, что можно сделать — дать дозу заведомо больше, тогда все гарантированно заснут (и то не факт), а вот [[w:Теракт на Дубровке|проснутся уже не все]].
** Нечто похожее реально было в жизни во времена СССР, но там злодеи поступили страшнее: они пустили ночью в форточку одного пожилого подпольного миллионера шланг, подключённый к выхлопной трубе автомобиля, и накурили деда выхлопными газами. По-моему, Л. Каневский в одном из выпусков это рассказывал.
*** Такая легенда могла появиться только в СССР. В США это достаточно популярный способ суицида. Да и пресловутые немецкие газенвагены тоже были известны из рассказов фронтовиков. Песню Наутилиуса «Падал тёплый снег» поколение Бутусова понимало однозначно.
** Упрощённый и опошленный вариант. Парня бросила девушка. Он решил отомстить, для чего выбрал день ее свадьбы. Подвёз свою служебную машину, сунул в окно её квартиры шланг, и… в общем, учитывая, что парень работал ассенизатором, эту свадьбу запомнили надолго. Есть вариации: то ли квартиру залило дерьмом, пока все гуляли в ресторане, то ли гуляли в квартире и залило гостей.
** Как более приземленные варианты. В форточку могут бросить из хулиганских побуждений что-то прозаическое и не очень приятное (окурок, мусор, плюнуть). Хотя с такой же вероятностью и из тех же побуждений чем-то неприятным могут и окно разбить даже при закрытой форточке. Или в открытую форточку может пробраться соседский любопытный кот, любопытная или заблудившаяся птица. Уже будет «развлечение» — выгнать животное. Да и от банальных мух и комаров радости мало.
* '''Чёрная Волга:''' ни в коем случае не садитесь в эту машину! Лучше прочитайте [[Чёрная Волга|соответствующую статью!]]
[[Файл:Эскалатор-убийца.jpeg|240px|thumb|right|Прокатись на мне!]]
* '''Эскалатор-убийца:''' вот едете вы на эскалаторе в метро, и тут он ломается, ступеньки проваливаются — и люди проваливаются в образовавшуюся пропасть, где их перемалывает гигантскими шестеренками! Кровь, кишки, отрубленные конечности!
** На самом деле, никаких шестерёнок под эскалатором нет. Там стоят направляющие ролики, как катки на гусле танка, которые могут зажать, но не разрезать. Шестерёнки стоят дальше от ступенек.
** Легенда возникла после трагедии на станции Авиамоторная в Москве в 1982 году, когда в результате поломки механизма пропало сцепление тележек лестницы с двигателем, и эскалатор под тяжестью людей быстро поехал вниз, набирая скорость. Трагедия длилась 110 секунд. Дежурный по эскалатору сделал все от него зависящее, но оказался бессилен. Заметив ненормальное движение лестницы, он пытался остановить машину рабочим тормозом с пульта в своей кабине, но безрезультатно. Выскочив из кабины, дежурный бросился к балюстраде, чтобы задействовать аварийный тормоз, но и это не помогло… В итоге, вход на станцию был ограничен, а позже она была полностью закрыта, на место прибыла милиция и врачи скорой помощи. На сегодняшний момент установлено, что всего было 8 погибших и 30 раненых, и все жертвы были из-за возникшей у подножья эскалатора давки навалившихся друг на друга упавших людей. Только, по сложившейся в СССР практике, почти всю информацию о происшествии засекретили, и нелепые слухи расползлись мгновенно.
[[Файл:Куры, яйки, млеко.jpeg|240px|thumb|right|Курен, яйки, млеко — шнель!]]
* '''Wenn Die Soldaten…:'''как-то раз, говорят, что ещё во времена СССР, кучка студентов-археологов (по другой версии — историков, что впрочем одно и тоже в данном случае), поехала на археологическую практику. Там они, соответственно, рылись в земле, искали артефакты, ну и через несколько дней основательно устали от жары, препода, однообразной еды и т. д. И в один далеко не самый прекрасный день, когда препод куда-то надолго отлучился, они наткнулись на… землянку! А в землянке — мёртвые немцы, погибшие в Великую Отечественную войну. Тут же — немецкая (эсэсовская!) форма и оружие («шмайсеры», «маузеры», «вальтеры», «циркулярка» и т. д.). Ну, студенты надевают немецкую форму, берут оружие и прут в ближайшую деревню. В деревне они дали в воздух несколько очередей, выгнали на улицу всех жителей и построили. «Фельдфебель» кричит, значит «куры, яйки, млеко, сало — шнелль, давай!», два самых наглых студента выбрали двух девок покрасивее и под штыками повели их в сарай приходовать. Затем самый здоровенный вскидывает «циркулярку» и приказывает «Юден, комиссарен, коммунистен, председатель — выходи!». Никто не выходит, но один мужичок кричит: «[[предатель|А, я, я, знаю, пан офицер, кто председатель и еврей!]]», ну и указывает на председателя и еврейскую семью. Ну, обречённых выгоняет пред строем, «немцы» приносят лопаты и орут, значит, «Арбайтен!», мол ройте себе яму, поработайте перед смертью! Несчастные роют, у жителей уже потихоньку начинает проступать истерика, как вдруг слышится, на сквернейшем немецком: «Хэн дэ хох! Ваффэн фалн лассн, уроды!». Тут только до «немцев» дошло, что деревня окружена нашими солдатами и бронетехникой. Оказывается, какая-то мама из деревни сумела быстро своего сына выкинуть через окно, приказав ему кустами и огородами бежать к нашим, в село. А оттуда уже всё доложить участковому. Ну, а дальше уже подняли милицию,ВВ,ОМОН и армию. В итоге лже-немцев менты сильно отлупили, зачинщиков — выгнали из комсомола (по другой версии — из универа вообще), а остальных — лишили стипендии на семестр. А тот подлец, что сдал евреев и председателя — отправился на зону, как предатель.
** Понятно, что в реальности, независимо от надетой формы, это было бы ограбление и изнасилование, так что отчислением «немцы» не отделались бы. Ну, в реальности бы…
** Ещё в одной версии легенды это были статисты из [[Кино и немцы|кино про войну]]. Или есть вариант, что актеры в нацисткой форме старались не разгуливать, вели себя прилично. Но один из жителей (сотрудничавший в 1940-х с оккупантами) их заметил, принял за настоящих, сам к ним побежал «докладываться» кто еврей, кто коммунист и проч. А «фашисты» не сразу поняли в чем дело. Или рассказчик останавливается на самом интересном месте, сообщая о результате. Что предатель (обычно идут его «заслуги»), которого долго не могли найти, сам «прокололся».
*** Ещё в одном не особо чернушном варианте это были чёрные копатели, откопавшие утонувший в болоте немецкий мотоцикл с коляской в отличном состоянии (что в торфяных болотах иногда бывает) и прямо в поле привели его в порядок (почистили-смазали), заправили, проверили, что заводится, и решили по такому случаю на нём скататься до магазина на ближайшей железнодорожной станции. А немецкую форму просто сами носили (что кстати среди чёрных копателей реально встречалось — особенно курьёзно такие ребята выглядели зимой, потому как поверх оной формы надевали советскую шинель: они же не реконструкцией занимаются, а просто носят эту одежду — соответствие одних элементов другим тут не обязательно), потому что до того несколько раз обозы с ней откапывали — её просто не жалко было таскать на раскопки, потому что запас скопился. Ну и по пути проехали через село, где жил ветеран Второй Мировой, который при виде людей в серой форме на мотоцикле рефлекторно схватился за ружьё и выстрелил им вслед (мимо, но всё равно страшно). Что у всех подобных баек общего так это то, что кто-то разгуливал в немецкой форме и или сам решил поприкалываться и притвориться затерявшимся во времени ''«Фрицем»'', или был по ошибке принят за такового.
** Агналогичная легенда ходит в Латинской Америке, только там это актёры из фильма про войну и сама история напоминает пересказ реальной истории Стэнфордского тюремного эксперимента.
*** Хвост этой легенды идет от мероприятия «[https://ru.wikipedia.org/wiki/If_Day If Day]», организованного в канадском Виннипеге в 1942-м для наглядной демонстрации, что будет, если Гитлер победит. По улицам расхаживали одетые в немецкую форму люди, развевались флаги Третьего Рейха, и звучали требования «сдать всех евреев».
** По словам современных реконструкторов ''Drittes Reich'''а, случалось так, что «слоны», поленившиеся снять исторявое и в таком виде попёршиеся домой, избегали проблем с [[пацаны с раёна|гопниками]] именно благодаря униформе и вовремя крикнутому «Halt! Ausweis Kontrol!» Правда, иногда гопники оказывались «[[неонацист|единомышленниками]]»…
* '''Крысы-мутанты в Московском метро'''. Гигантские крысы (очевидцы называют размеры от полутора до трех метров), которые живут в тоннелях и нападают на обходчиков. Обычно работники метрополитена ходят по двое. Но однажды обходчик пошёл в тоннель один и не вернулся, его стали искать — и нашли только ботинок со следами крысиных зубов, но размер их был — как от зубов немаленькой собаки. А еще однажды семья купила на рынке щенка таксы, очень породистого. Дома щенок немедленно сожрал мусор вместе с мусорным ведром, после чего был транспортирован к ветеринару. Тот, едва глянув на животное, схватил его за хвост и убил ударом о стену, а обалдевшим хозяевам объяснил, что это была гигантская крыса-мутант из метро, «уже пятый случай за неделю». Работники метрополитена ловят крысят и продают под видом такс, но дома крысёнок быстро вырастает и съедает всю семью.
** Конечно, ни по какой пьяной лавочке крысу, даже большую, за таксу не примешь. Крысы же, даже обыкновенные, в метро почти не живут, они селятся там, где есть еда.
** А саму байку запустил в 1989 году диггер Вадим Михайлов в интервью какой-то газете. Изначально заметка была юмористическая (в ней говорилось о том, как работники метрополитена уничтожают крыс-мутантов огнемётами), но многие приняли ее всерьёз, и история стала обрастать новыми подробностями. Также основой для байки мог послужить кем-то выброшенный и одичавший бультерьер в те годы, когда собак этой породы было мало и их толком не знали.
* '''Мао Цзедун в гробу''', [[Файл:Mao.jpg|240px|thumb|right|Инсталляция Василия Слонова, изображающая тот самый ковер]] вышитый фосфоресцирующими нитками на ковре. Легенда гласит, что люди стали часто умирать по ночам от сердечного приступа, даже скорая не успевала доехать. Однажды на такой вызов со скорой приехала милиция. Милиционер догадался выключить в комнате свет, и все с ужасом увидели, что на стене появился светящийся гроб со светящимся же вождем китайского народа. Но стоило включить свет — на стене опять был просто цветной ковер. Стало понятно, что Мао вышит светящимися нитками, а люди умирали от страха. История появилась на фоне обострения советско-китайских отношений в 60-70-е, к 80-м окончательно превратилась в легенду, а в 2016 Василий Слонов сделал инсталляцию с ковром для своей выставки «Ватники Апокалипсиса».
* Серия страшилок под общим грифом '''Дети в опасности'''. Информация, активно распространяемая в родительских чатах, сопровождающаяся пометками вроде «это рассказал наш завуч, а ему звонили из ФСБ», «это было рядом с нашей школой», «это видела моя подруга» и т. д., то есть friend-of-a-friend-коммуникация. Сюжеты разные, но тема одна: опасности, которым подвергается ребенок в современном мире. Объясняется плохо рационализируемым страхом и ощущением, что «в нашем детстве такого не было» (что в свою очередь объясняется тем, что раньше информация распространялась по другим каналам и значительно медленнее).
** Страшилка ещё из 1970-х, которую активно раскручивали учителя: злые интуристы дарят советским детям ядовитые жвачки (вариант: со стеклом, с иголкой), взрывающиеся ручки, а фарцовщикам толкают джинсы со вшами и сифилисом. Басня оказалась [[Неудачная басня|неудачной]]. Дети из крупных городов, где действительно бывали иностранцы, моментально приходили к выводу: злые вредители так поступают, потому что у них на Западе принято угощать встречных детей жвачками. И если оказывалось, что интуристы не злые (например, в школу приехала иностранная делегация) тут же начинали требовать у ошеломлённых иностранцев заветный бабл-гам. Педсоставу даже пришлось придумывать новую басню: у иностранцев нельзя ничего просить и брать, потому что рядом может оказаться [[навозная пресса|злодейский иностранный журналист]] с фотоаппаратом, он сфотографирует тебя с протянутыми руками, а потом напечатает в лживой буржуазной прессе [[учёный изнасиловал журналиста|с подписью «Голодные советские дети выпрашивают объедки»]]. Байка в последнем виде дожила до середины 90-х: якобы дочку кого-то из военных сфотографировали, когда она садилась после школы в папин служебный автомобиль, а потом напечатали как иллюстрацию к статье о детской проституции.
** Группы смерти — «Синий кит», «Разбуди меня в 4.20» и прочие группы в соцсетях, где детям предлагают разные задания, финал у которых всегда один. Несмотря на всю шумиху вокруг этого явления, ни одного доказанного случая самоубийства подростка из-за групп смерти нет. Появилась легенда, по всей вероятности, из-за того, что в какой-то момент подростков-суицидников стали учитывать как отдельную категорию и поднялся шум — раньше дети не кончали с собой<ref>В этом месте можно гуглить клубы самоубийц. Никогда такого не было, и вот опять.</ref>, а теперь начали, [[во всём виновата Дока-2!|это всё интернет, где они непонятно чем занимаются]]. Да нет, раньше их просто отдельно никто не считал. Самый яркий пример остензии<ref>Явление, когда легенда настолько проникает в общественное сознание, что начинает влиять на поведение людей, которые или копируют сюжет легенды, или, наоборот, ведут себя так, чтобы избежать опасности. Как пример можно привести истерию вокруг сатанистов в США 80-х: наслушавшись историй, подростки и впрямь начинали копировать обряды «сатанистов», делая легенду реальностью. Ситуация много раз описывалась в художественных произведениях.</ref> на постсоветском пространстве: учителя и родители начали активно предупреждать детей не играть в «синего кита», [[самосбывающееся пророчество|чем, разумеется, спровоцировали интерес детей к группам смерти]], вызвали волну постов «ищу куратора» и появление псевдокураторов, вымогающих деньги у младшеклассников или даже действительно провоцирующих самоубийства просто из подросткового любопытства.
*** На фоне популярности групп смерти, некоторые пользователи интернета решили продолжить шумиху, на этот раз, обвинив в 2017 году недавно вышедшие стикеры на сайте ВКонтакте под названием «Лис» в причастности к группам смерти. На самом деле, получение этих стикеров выливалось в безобидную игру, в которой бот раздавал по 1-3 стикера за выкладывание историй в вк, но по интернету стали распространяться слухи про то, что бот, якобы, в качестве одного из заданий предлагает пользователям порезать себе руку в качестве демонстрации доверия, а ещё, в конечном итоге, заставляет желающих стикеров либо спрыгнуть с крыши в качестве последнего задания, либо скинуть кого-то другого и запечатлить это в истории. Подкреплялось всё это фейковыми фотографиями с подредактированным текстом, придуманными рассказами и видео с постановочными диалогами и [[Обоснуй|обоснуем]], гласящим, что стикеры называются «Лис» потому как их создал раннее известный администратор группы смерти с похожим псевдонимом Филипп Лис (который сам, как известно, не имеет отшонения ни к каким подростковым суицидам). В отличие от вышеупомянутых «Синих китов», истории про злого создателя стикеров распространялись уже не новостными порталами, а самими подростками, желающих таким образом пропиарить свои каналы на ютубе или группы ВКонтакте.
** Сюда же — игра «Феи Винкс», «Розовый пони» и другие, где сделать что-то опасное предлагают не подросткам, а детям помладше. Могут быть той же группой в соцсетях, приложением для смартфона или звонком с неизвестного номера. Задания вида «чтобы превратиться в фею Винкс, открой газ и ложись спать, и тогда ты полетишь». Никто не спорит, что картинки с текстом, предлагающим сделать что-нибудь такое, ходили в интернете, но думать, что их создавали не [[чёрный юмор|ради шутки]], а для организации некой «игры»… Как и предыдущий пункт, помогает родителям пережить несчастье: это не я [[скверная мамочка|как родитель]] [[глупый папочка|продолбался]], это компьютер виноват. А также снижает тревожность, давая иллюзию контроля: достаточно запретить ребенку играть на планшете, и с ним ничего не случится.
** Страшилки о спайсе постепенно мутировали в «новый наркотик» снюс, от которого призывают оберегать школьников. На деле снюс — это шведский жевательный табак, который закладывают за щеку или под верхнюю губу, встречаются также варианты просто с никотиновой смесью из целлюлозы без табака, есть также и безникотиновые варианты, как и в случае с вейпом. Что характерно, вейп так не демонизировали, хотя он одно время был не менее популярен среди подростков.
** Жвачки с Винни-Пухом, внутри которых [[хмурый герыч|героин]], или новый наркотик «земляника», специально рассчитанный на детей и распространяемый поэтому в виде ярко-розовых конфет. Истерия в какой-то момент стала настолько массовой, что классический пост из родительского чата по школам в подмосковном городе Краснознаменске разослал даже начальник управления по образованию, культуре, спорту и работе с молодежью, сославшись на МВД (за что потом сильно получил от МВД). Конфетки с героином «перекочевали» в Россию из Штатов, где эта легенда появилась еще в 70-х.<ref>Появилась после празднования Хэллоуина — якобы детей угощали конфетами с иголками, потом иголки мутировали в героин, хотя в действительности пострадавших никто не видел, а потом случилась реальная смерть, вот только ребенок передознулся героином дома, а родители, чтобы замести следы, свалили все на неизвестных злоумышленников. В другом случае отец [[страховое мошенничество|ради страховки]] сам подсунул ребенку отравленную конфету. Интересный пример [[Самосбывающееся пророчество|самоисполняющегося пророчества]].</ref> В этот же пункт можно отнести детский парацетамол с проволокой внутри таблетки и его советского предшественника — вату, зараженную тифом.
** Банда [[педофил]]ов на черной Ладе и женщина, которая просит детей ее сфотографировать и под этим предлогом заманивает в кусты. Эта компания тоже успела отметиться в родительских чатах всей страны, от Камчатки до Калининграда.
* '''Неизвестное науке насекомое''', [[Файл:Belostomatidae.jpg|240px|thumb|right|Тот самый водяной клоп. Может укусить, но это максимум, на что он способен]] прикоснувшись к которому, человек заражается опасным вирусом и умирает в муках в считанные часы. Обычно этот hoax message сопровождается фотографией гигантского водяного клопа<ref>К слову, у клопов неполное превращение и их личинки [[Червие|так]] не выглядят.</ref> — Belostomatidae — и загримированной руки. Страшилка международная — впервые появилась в Мексике, сейчас путешествует по России.
** Автор правки совсем недавно видел вариант, где это насекомое якобы произошло из Индии и от прикосновения получается то же, что на картинке
* '''Красная плёнка'''. Умеет снимать одежду с тех, кого фотографируешь. Типичные владельцы: школьники, чтобы пугать одноклассниц, порнографы, которые фотографируют советских женщин и выпускают потом порнографические открытки, зловещие иностранцы, чтобы [[Владимир Высоцкий|представить в чёрном свете всё, что ценим мы и любим, чем гордится коллектив]].
** За рубежом куда популярней чудо-очки с аналогичными свойствами, их вроде бы (зачем?) выдают шпионам, а в Японии их якобы продают в обычных магазинах. Паранойя носит воистину международный характер: иракцы и афганцы независимо друг от друга пришли к выводу, что это умеют делать солнцезащитные очки и бронированные стёкла на шлемах американских военных. Американцы долго и бесплодно показывали, что ничего необычного в очках нет, но народ разгадал хитрость коварных янки: американцы просто выключают режим красной плёнки незаметной кнопочкой.
** Впрочем, эта легенда [[Слышал звон…|«основана» на реальных событиях]]. ИК-фотоприёмники (плёнка или цифровая матрица) действительно могут «видеть» сквозь тонкую ткань (толстое сукно школьной формы им не по зубам, а вот тонкий синтетический купальник…).
* Легенды (в основном времен Олимпиады-1980) с общей темой '''Угроза с Запада''':
** Один иностранец подарил советской женщине красивый купальник, она пошла в нем купаться, вышла из воды — а он прозрачный (в другой версии купальник растворялся в воде; а может, это были два разных купальника, от этих иностранцев всего можно ждать).
** Чума, холера и другие болезни, ампулы с которыми иностранцы зашивают в швы джинсов, прежде чем продать/подарить их советским людям. Сюда же — все истории про отравленные жвачки и конфеты, которые иностранцы раздают советским детям, а также взрывающиеся заграничные ручки и игрушки.
** Китайцы специально разбрасывают вдоль БАМа ампулы с клещами, а американцы скидывают с самолета колорадских жуков, чтобы они уничтожили наши посевы.
** Борщевик в Союз тоже привезли американцы — специально подарили Хрущеву, выдав за полезное сельскохозяйственное растение.
** Анекдоты придумывают в ЦРУ, чтобы развалить СССР. Раз уж даже борщевик с этим не справился.
* '''Подземные заводы [[Здесь прусский дух, здесь Пруссией пахнет|Калининграда-Кёнигсберга]]''', информация о которых расползлась по всей России — переселенцы рассказывали о них родственникам в других городах. Легенда гласила, что у немцев были подземные заводы, где строили самолеты, подводные лодки и поезда, которые сразу по подземной железной дороге отправлялись в Берлин. А уж про подземные ходы и говорить нечего — в Калининграде каждый детсадовец знает подземный ход в своем дворе.
** В принципе, про таинственные подземелья в разных городах хватает и своих легенд. Каждому городу — по таинственному подземелью с безумными учеными, врагами, партизанами, монстрами, инопланетянами и прочими интересными сущностями.
** Особенно много таинственных подземелий в городах, где сохранились старинные крепости. В детстве половина жителей обязательно находила загадочные ходы, которые ведут в неизвестность. На проверку обычно это либо ливневая канализация, либо старые бункеры внутри крепости, которые нерентабельно восстанавливать.
* '''Завтра в магазинах ничего не будет''' — национальная олимпиада по [[Танцы на граблях|танцам на граблях]]. Стоит появиться слухам о том, что завтра чего-то не будет или оно подорожает, выросшая на дефиците часть населения начинает сметать тележками всё подряд, особенно гречку. У остальных стадный инстинкт срабатывает при виде полных тележек на кассе и дальше процесс развивается по нарастающей. Торгаши под ажиотаж повышают цены (а почему бы не повысить, если всё равно хватают?), что ещё больше нагнетает градус истерии — видите, уже подорожало, а завтра и вообще пропадёт! Заканчивается всегда одинаково — цены возвращаются к прежнему уровню, запасы выбрасываются по истечении срока годности, а деляги едут отдыхать на [[Чёрный континент|Канары]].
* '''Дикая дивизия'''. Во время любых достаточно масштабных протестов или просто заварушки обязательно будет слух, что возле границы видели колонну какого-нибудь особо грозного спецназа, который едет в столицу давить протесты/захватывать власть. Во время ГКЧП это были среднеазиатские дивизии, которые якобы вот-вот введут в Москву, а в Белоруссии где-то на восточной границе видели последовательно казачью дивизию (в 90-е), чеченскую дивизию (в 2000-е), израильский спецназ (в 2010), ДНР-овских добровольцев в Витебске (в 2015) и Росгвардию (в 2020). ИРЛ, понятное дело, государство даже с тяжелейшими внутренними проблемами сделает всё, чтобы не допустить на свою территорию чужую армию: ''протесты подавит, а потом не уйдёт''. А отборную riot police (в случае какой-нибудь [[банановая республика|страны третьего-четвёртого мира]] это вообще единственные сколько-нибудь боеспособные части) как раз и дислоцируют поближе к столице, чтобы в случае чего можно было поднять по тревоге и бросить на подавление.
** В случае чисто внутренних заварух популярны истории про просто какой-либо спецотряд, известный своей свирепостью и безжалостностью (не факт, что небеспричинно) или просто колонну войск или Росгвардии, якобы едущих жестоко давить протесты. Были популярны, к примеру, во время эпупеи со «скверным храмом» в Екатеринбурге и безобразий (с обеих сторон) на Шиесе.
** Ещё до ГКЧП такая легенда ходила про [[Штази, DEFA и ГСВГ|ННА]] во время «Пражской весны». Дескать, в их сторону чехи даже смотреть боялись, ибо некие лейтенанты заранее предупреждали, что будут расстреливать без суда и следствия, [[Нацист|как папа]].
* '''Чернозём украли!''' Немцы (или китайцы) срезают плодородный слой почвы и увозят к себе. И так ловко, что никто не может показать места выработки. Легенда пошла из военных времён, когда немцы активно вывозили стратегически важный концентрат руды из города Марганец в Днепропетровской области. Для неспециалиста он и правда выглядит как чёрная земля.
* '''[[стандартная христианская мифология|Религиозные легенды]]''' — связаны с якобы имевшими место случаями, когда высшие силы вмешивались в жизнь людей.
** Стояние Зои — в городе [[издалека долго|Куйбышеве (он же Самара)]], в середине 1950-х годов, некая Зоя Карнаухова станцевала с иконой и за это оказалась парализованной стоя на несколько месяцев. Несмотря на нетипичную для городских легенд конкретику во времени-месте и ФИО участников события, никаких документальных подтверждений инцидента, ясен-прекрасен, нет. А фольклорный сюжет, где девушка за похожее святотатство оказывается наказана похожим образом, старше Зои минимум на сотню лет.
** Москву во время Великой Отечественной удалось отстоять исключительно потому, что Сталин приказал облететь город на самолёте с чудотворной иконой. Что характерно, никаких свидетельств подобного полёта нет, сама история изобилует историческими нестыковками, а заявленная икона Тихвинской Богоматери в указанный период вообще была в руках коллаборантов из Псковской православной миссии (особо осторожные апологеты легенды оговариваются, что это была не сама икона, а её список).
** Но особого внимания заслуживает история Славика Крашенинникова, в юдоли сей земной обычного [[баран Божий|благочестивого]] [[малолетние дебилы|отрока]], отмучившегося от неизлечимой болезни в 10 лет, в баснословии матери его же бывшаго целителем и прозорливцем. Не хочется спойлерить все его фантастические истории и предсказания — книгу «Ах мама, маменька» надо прочесть самому, тем более что она подходит для любимого хобби посмотрельщиков — вычленения всяких масс-культурных штампов.
* На границе между этой легендой и следующей — дореволюционные '''адописные иконы''', на которых под священными изображениями есть второй, оригинальный слой краски с чертями, сценами мучений в аду или попросту врисованы рога.
** Не путать с «чёрными» иконами, на которых просто изображаются святые в каком-нибудь жутком виде — адописная икона именно тем, по мнению верующих и страшна, что [[мистерии зла|всякие непотребства скрываются]] под внешним слоем лака и краски. С каноничной точки зрения всё это, разумеется, [[не в ладах с богословием|туфта]]: икона почитается по принципу «честь, воздаваемая образу, восходит к первообразу», то есть, молитва адресуется не чему попало из того, что есть на иконе, а конкретно тому Богу или святому, которому её адресует сам молящийся, и икона, по большей части, нужна только затем, чтобы он сам помнил, кому молится (ближайший светский аналог — фотография близкого родственника в кармане у солдата). Так что если он не знает, что там нарисован <s>скрытый Микки-Маус</s> чёрт (и даже если знает, но молится всё равно Богу или святому), то на качество молитвы наличие такой «[[пасхалка|пасхалки]]» никак не влияет — на многих каноничных иконах ([[вторжение в ад|сошествие Христа во ад]], [[экзорцизм|исцеление гадаринского бесноватого]] или [[убийца драконов|чудо Георгия о змие]]) тоже изображены демоны. Впрочем, басни об адописных иконах пошли из [[Справочник автора/Старообрядчество|старообрядческой]] среды, а там во многом своя атмосфера.
* '''Семиотическая атака'''. В 1930-е годы коварные враги революции врисовывали профили Троцкого и свастики в изображения на школьных тетрадках и прочую официальную живопись. После войны перешли на монументальное вредительство: немецкие военнопленные строили дома в форме свастик, если смотреть сверху, японцы продавали рубашки, где на пуговицах свастика, иностранные шпионы подговорили построить здание штаба в Минске в форме буквы Ш, чтобы в случае войны пилоты знали, куда бомбить. Своеобразная реакция на надписи, которые высаживались деревьями и были видны с воздуха или строительство домов, чтобы квартал читался с воздуха как, например, СССР.
** В 30-е годы советские пионеры массово откаывались закреплять галстуки на зажимы, на которых было изображение трёхпламененого костра (типа, символа III Интренационала). Ребята обратили внимание на то, что серп и молот на значке повернуты вверх ногами и вообще словно бы сброшены в костер. Мало того, в квадратиках-поленьях при желании якобы тоже можно было разглядеть свастику. Дальше больше — если повернуть зажим на 90 градусов, то в пламени костра будто бы видна буква З, которая означала… врага народа Григория Зиновьева, кого же ещё?! А в том же перевернутом виде многим мерещилась еще более страшная буква Т — кто ж как не Лёва Троцкий?! А уж если перевернуть зажим ещё, а потом обратно, вправо, по очереди тремя тсоронами, то любому становилось ясно, что здесь скрывается зловящая аббревиатура: ЗТШ — зиновьевско-троцкистская шайка! В итоге, от зажимов отказались.
** В тридцатых доходило до несмешного: поиски профилей Троцкого доходили до вполне реальных доносов и жалоб, с распространением которых приходилось бороться НКВД. [https://pikabu.ru/story/polkovnik_sanders__yeto_trotskiy_4119069 Хорошо, что бренд KFC в СССР представлен не был…]
* Рок-группа «'''Видюки'''»<ref>Вероятный «донор» названия — голландский диско-дуэт VideoKids, в подобном чаде кутежа и угара не замеченный.</ref> — советская городская легенда о немецкой группе, состоящей из полных отморозков и идейных фашистов. На их концертах творится полный угар: фронтмен выезжает на сцену на мотоцикле прямо сквозь толпу фанатов, и из одежды на нём только каска СС и нарукавная повязка со свастикой, во время выступления музыканты бьют железными цепями друг друга и почтенную публику, насилуют по очереди обритую налысо девушку (с обязательным уточнением «не снимая касок» — видимо, это должно символизировать особый цинизм происходящего), совершают гомосексуальные половые акты, а во время исполнения главного хита на одном из концертов два участника группы расстреляли слушателей из пулемёта. Заметьте, это было задолго до появления группы [[Rammstein]] и уж тем более до выхода [[Metalocalypse]]!
* '''Дипломированный баран'''. Шутка, запущенная ещё в 1970-е и до сих пор живая в Белоруссии. Когда поступаешь в Институт Культуры на актёрское мастерство, якобы надо показать, что ты свой и для этого, когда попросят читать басню, надо непременно читать [http://www.sch2-uzda.by/index.php/myzkk/bajki/113-dyplamavany-baran «Дипломированный Баран»] Кондрата Крапивы. И уже много лет приёмная комиссия вынуждена выслушивать на вступительных экзаменах по десятку таких «баранов».

=== Заграничные ===
* '''Отдай свои почки.''' Как правило, происходит в некой южноазиатской стране, известной продвинутой медициной и фривольными нравами. Некий турист снимает в баре представительницу древнейшей профессии по сходной цене. Утром просыпается в своём гостиничном номере, почему-то непременно в ванне со льдом. На груди записка: «иди в больницу». Чувствует лёгкое жжение в пояснице: там зашитые шрамы. Помимо бумажника и часов, сообщники клофелинщицы приватизировали твои почки!
** В реальности утилизация таким образом добытых органов проблематична — куда проще убить «донора».
*** В реальности глупо брать почки абы у кого. Нужны-то подходящие, которые организм не отторгнет. А как это узнать без долгих тщательных анализов? Играть в такую лотерею с шансами попасть не только в тюрьму, но и в камеру смертников — себе дороже.
* '''Продукты в морге.''' Некий студент-медик приходит на подработку в городской морг. Его просят доставить в прозекторскую «клиента» из такой-то ячейки. Перепутав холодильники, студент обнаруживает бананы, копчёную колбасу или любые другие скоропортящиеся по выбору рассказчика. Оказывается, директор морга сдаёт «свободные площади» торговой точке. Судя по тому, что аналогичная сцена есть в рассказе Александра Грина «Крысолов» (1920), эта легенда родилась примерно одновременно с современными моргами и холодильниками.
* '''Игла со СПИДом.''' До сих пор (на момент правки 2018 год!) нет-нет да и всплывёт история про посетителя кинотеатра, который, садясь в кресло, чем-то укололся и обнаружил, что это была игла с запиской «Теперь у тебя СПИД». По разным версиям, действует или маньяк, или отчаявшийся больной, решивший напоследок [[взять в ад компанию]]. Пятиминутка реальности: вирус СПИДа не может долго жить на воздухе, пресловутой иголкой надо было бы тыкать сразу же после того, как она контактировала с кровью больного.
** Что до вируса иммунодефицита, то именно он в байке встречается не всегда, а вот что до просто номинально острых предметов в случайных местах, то как минимум на территории СНГ, к сожалению, в девяностые иногда бывало, потому как культура психонавтики тогда ещё сложиться не успела, из-за чего упарывались нередко по подвалам да чердакам, при том без ''«напарника-следящего»'', который сперва поможет не убиться и не натворить делов, а потом, когда первого ''«отпустит»'', поменяется с ним местами и уже сам упорется под его присмотром — и из-за вот такого вот поведения шприц мог оказаться утилизирован абсолютно случайным образом в абсолютно случайном направлении (не все таскали один и тот же годами), где потом на него кто-нибудь мог случайно напороться (СПИД так ''скорее всего'' не подхватить: чтобы подхватить, нужно, чтобы наркоман буквально швырнул шприц из окна и попал им в несчастного прохожего, как дротиком — но в любом случае ничего приятного). В целом эта легенда зачастую всплывает там, где жители начинают замечать подозрительно много лиц, подозрительно похожих на наркоманов.
** Также всплывали относительно аналогичные истории с битыми бутылками на детских площадках, особенно в формате ''«осколки стекла в песочнице»'' — опять же байка зачастую утрировала реалии, но во времена, когда в СНГ алкоголизмом страдало больше народу, наткнуться на разбросанные по двору бутылки было вполне реально — в том числе и на битые (особенно склонны легко биться были бутылки, в которых выпускалась самая дешёвая [[табуретовка]], потому что у них было самое тонкое стекло). Похоже, что байки о том, что кто-то случайно порезался или укололся об разбросанный в неположенном месте мусор, будут существовать столько, сколько будут существовать мусор и неположенные места.
* '''Аллигатор в канализации'''. Как правило, истории о том, как некто пошел в туалет, а оттуда на него как выскочит аллигатор, характерны для больших городов США. А в Древнем Риме там жили осьминоги.
** Разновидностью является история про то, как маленького крокодильчика (в качестве разнообразия - экзотическую хищную или просто причудливо выглядящую пресноводную рыбину) спустили в унитаз, а тварюшка успешно акклиматизировалась, перезимовала, нашла пару и занялась с ней воспроизводством поголовья. Подобные истории имеют под собой реальную почву, а от инвазивной фауны серьёзно страдает по сей день целый земной континент - Австралия. Из более привычных европейскому континенту видов - это красноухая черепаха и ушастый ёж. Оба расплодились в дикой природе стараниями заводчиков.
* '''Руанда''' 90-х могла похвастаться целой кучей историй про тутси, сочиненных правительством хуту, чтобы был повод начать резню: тутси распространяют болезни, тутси специально травят воду в колодцах, тутси пьют кровь детей хуту и т. д. Истории распространялись преимущественно по радио в качестве сводок новостей — для этого была специально создана радиостанция «Свободные холмы», а там, где это радио не принимало, хорошо работало сарафанное радио. Результат [[Геноцид|всем известен]].
* '''Наклейки с ЛСД''', хорошо знакомые каждому, чье детство пришлось на 90-е. Легенда появилась во Франции в те же 90-е. Добрый дядя дарит ребенку переводную татуировку, которую надо лизнуть, чтобы хорошо приклеилась, а в ней на самом деле ЛСД. Появилась легенда, как несложно догадаться, из того, что ЛСД в своё время выпускали в виде ''«марок»'' — пропитанных раствором и затем высушенных бумажек (пропитывали лист, а потом нарезали), которые потом потреблялись закладыванием под язык, за губу или за щеку. Иногда могли маскировать и под почтовые марки, чтобы вызывать меньше подозрений.
** В одной из вариаций байки ''«добрый дядя»'' случайно спутал обычную марку с конверта и ту самую ''«необычную марку»'', под действием которой собирался ''«отдохнуть»'', в результате чего юный филателист после попытки наклеить своё новоприобретение в альбом со своей коллекцией с удивлением разглядывает Риманово пространство, а незадачливый психонавт жалуется своему барыге, что тот толкнул ему ''«пустышку»''.
* '''Русские прорыли туннель в ад'''. В 1989 году в западной прессе массово появились утки о том, что на глубине 14 километров Кольская сверхглубокая скважина вышла в обширную подземную пещеру, в которой с помощью микрофона записали крики и стоны страдающих людей, а потом из скважины выскочил аццкий сотона и убежал в неизвестном направлении. Сообщение появилось в качестве первоапрельской шутки в финской газете, но когда её озвучили в американском ток-шоу, утка мгновенно стала легендой, получила несколько менее мистических интерпретаций, например, что из скважины сбежал глубинный суперхищник (тем самым эту легенду сшивали со следующей), появилась болезнь, сопровождаемая ужасными галлюцинациями и т. д. Легенда, естественно, вернулась и в СССР. Что удивительно, до сих пор время от времени появляется в прессе.
** Недавно по ней [[:w:Кольская сверхглубокая|сняли фильм]].
* '''Чупака́бра''' (исп. chupacabras от chupar «сосать» + cabra «коза»: дословно «сосущий коз, козий вампир») — неизвестное науке существо, опасный ночной хищник. Согласно легенде, чупакабра убивает животных (преимущественно коз) и высасывает у них кровь. Чупакабра настолько популярна, что часто становится героем художественных фильмов, сериалов, книг и мультфильмов. СМИ периодически распространяют свидетельства очевидцев, якобы видевших чупакабру, поступающие из различных регионов. В случаях, если свидетеля не посетила «[[Антиреклама алкоголя|белочка]]» или неукротимое желание прославиться, за «чупакабру» иногда принимают животных (собак, койотов, лисиц, шакалов), изуродованных в результате болезней или мутаций. Городская легенда о чупакабре берёт своё начало в 1950-х годах, когда в Пуэрто-Рико обнаружили нескольких мёртвых коз, у которых якобы была высосана кровь. В середине 1990-х годов легенда приобрела широкое распространение по всей Латинской Америке, откуда шагнула и в США. В 1995 году, по всей видимости, под впечатлением от фильма «Особь», появились описания чупакабры как двуногого существа высотой около метра, покрытого светлыми волосами и с торчащими из боков шипами. В начале 2000-х годов чупакабру уже описывали преимущественно как четвероногое существо, похожее на собаку или койота с клыками и свиной мордой. И, если для говорящих на испанском языке, чупакабра это «козий вампир», то для подхватившего легенду неиспаноязычного населения это существо уже представляется какой-то машиной убийства скота, сравнимой со стаей <s>техасских бензопил</s> «тасманийских дьяволов».
** Это [[Криптид|сюда]], или будьте добры раздуть статью втрое.
* Слух, в какой-то степени популярный среди американских военных во Вьетнаме: вьетнамки-де [[Где-где... В...|ТАМ]] прячут бритвенные лезвия и прочие опасные предметы, чтобы лишать доблестных защитников демократии самого дорогого. Едва ли это было в реальности. Но если хотя бы некоторые солдаты и морпехи поверили и не стали делать с местными девушками непотребное, и то хорошо. Потому что девушки, которые крутятся вокруг иностранных солдат, обычно прячут ТАМ не опасные предметы, а опасную живность: гонорею, сифилис и прочие венерические заболевания.
* '''Тушенка из человечины'''. В целом существует два варианта, частные поставки от какой нибуть группы маньяков в духе «а в соседнюю кафешку продали оригинальное мясо» (характерно скорее для запада), или массовые поставки от бизнесменов/государства (привычно скорее для азиатов), куда либо, в результате голода, желания получить прибыль, или разгрузить кладбища и морги. Нередко сопровождается историями о том что с продажи такой тушенки начался путь к успеху какой нибуть крупной компании. Часто имеются вставки в духе "производители для такой тушенки проставили какой нибуть знак (в Японии это чаще всего была звезда), что бы ее узнавали «свои» (работники завода, жителя города где ее делают, элиты, нужное подчеркнуть). Существует как минимум с 90-х, но возможно появилась и раньше.
** Абсолютно точно существовали в 1970-е (рабочий упал в машину, которая делает фарш, а потом в консервах нашли пуговицу), 1950-е (прибалтийские слухи о людоедах, которые воруют людей и делают из них подпольную тушёнку) и даже 1920-е (когда страна только оправилась от голода в Поволжье, ходили упорные слухи, что есть специальные рестораны, где нэмпанам подают человеческое мясо).
*** Если брать вариант ''«нарушили [[Техника безопасности|технику безопасности]], из-за чего рабочий частично или полностью попал в готовую продукцию»'', то в этом варианте легенда существует столько, сколько существуют машины, требующие оной техники безопасности соблюдения — а мясорубки существуют с середины девятнадцатого века, не говоря о разнообразных мельницах, которые [[старше, чем грязь]].

=== Мифические художественные произведения, товары и другие объекты ===
{{Youtube|7jtOkTBPVp4}}
* '''Загадочный фильм «Сказание о бедном Якобе»''', мрачная экранизация сказки «Карлик Нос». Существование данного произведения не подтверждается ничем, кроме многочисленных воспоминаний очевидцев, однако на протяжении многих лет энтузиасты ведут деятельность по поиску фильма, напугавшего их в детстве.
** Не менее жуткая репутация у вполне себе симпатичного и детского «[[Карлик Нос]]» от «Мельницы». Но это уже заслуга сценаристов: [[триллер|жутчайшая сцена в середине фильма]], когда Якоба не узнаёт сначала родная мать, а потом другие горожане, давит на все кнопки детских страхов одновременно.
* '''Аркадная игра «Polybius»''' — игровые автоматы, вызывающие зависимость и состояние изменённого сознания. Несколько таких автоматов якобы стояло в Портленде (США) в 1981; высказывались предположения, что они были созданы в рамках некоего правительственного эксперимента и посещались [[Люди в чёрном|людьми в чёрном]], которые наблюдали, как автоматы влияют на игроков. А ещё тех детей, кто хорошо играл на Полибиусе, приглашали в секретную правительственную программу для подготовки спецагентов.
** ИРЛ в 1981 году на игровых автоматах в Портленде пострадали только 2 игрока: один заигрался в Tempest так, что у него началась мигрень, а второй пытался побить перед камерой 28-часовой рекорд игры в Asteroids, но из-за болей в желудке прервал эксперимент. А вот агенты ФБР по залам с игровыми автоматами и правда ходили: было подозрение, что среди невинных автоматов затесались однорукие бандиты и прочие шайтан-машины для азартных игр. И даже пройдя игру на автомате, можно было вступить в ряды элитного секретного подразделения… но только в фильме «Последний звёздный боец» (1984), где таким образом выявляли перспективных пилотов для космических кораблей.
* '''Секретный мультик в игре «Ну, погоди!»''' — среди советских детей восьмидесятых годов ходила легенда, что если суметь до конца пройти электронную игру «Ну, погоди!», то в конце бонусом покажут мультфильм (варианты: Заяц выбежит на экран и подарит Волку букет цветов, Волк исполнит танец, или прозвучит призовая мелодия). Поскольку пройти игру до конца было непросто, легенда оказалась очень живучей. {{spoiler|На самом деле игра просто начинается заново на более высокой скорости, а показать мультфильм было бы технически невозможно при возможностях тогдашних электронных дисплеев. Кстати версии "танец" (волк в произвольной последовательности ловит яйца, как в режиме "время") и мелодия - более-менее правдоподобны.}}
* '''Секретное отделение в игровой приставке''' — вариация на предыдущую тему. Если пройти до конца некую видеоигру на приставке Dendy (по другой версии, ту же «Ну, погоди!»), то в приставке откроется секретное отделение, и оттуда выпадет жвачка.
** На грани необузданных догадок. Возможно, искаженный пересказ об игровых автоматах. В принципе, существовали проекты советских игровых автоматов, где был предусмотрен приз — маленький памятный сувенир. До полноценного внедрения не дошло. Но кое-где встречались автоматы, где надпись «приз» над соответствующим окошком была, но устройства для его подачи (и уж самих призов) — нет. И не забываем про зарубежные игровые автоматы с призами, с которыми в 1990-х не каждый ребенок сталкивался лично, но мог видеть по телевизору, читать о них или слышать чей-то рассказ .
* '''Сигареты с тремя чёрными звёздами''' на пачке под логотипом, которые якобы набиты коноплей вместо табака.
* '''Сигареты «Космос»''' — клапан на донышке пачки зачастую содержал какой-то значок вроде ромба со вписанным крестиком. Считалось, что можно найти клапан с «большим» (а не пятимиллиметровым) ромбиком, поехать в Москву и обменять его на целую пачку. Один мальчик в соседнем районе точно нашёл.
* '''Грустина''' — аж целый древний город-крепость в Западной Сибири, который два века (с XVI по XVII) отмечался на картах России и описывался в исследованиях по русской истории и географии. Никакой крепости в указанном месте никогда не было, да и древних городов тоже; даже если Грустина исторически и существовала (скорее всего — нет), это могло быть разве что небольшое торговое поселение.

В 1994 году вышла «Большая книга городских легенд», содержащая более 200 историй.

== В художественных произведениях ==

=== [[Литература]] ===
* Металегенда: якобы некий фантаст решил написать [[нарочито плохо|невероятно плохую и заштампованную]] книгу/серию и [[так плохо, что уже хорошо|именно благодаря ей прославился]]. Только вот почему-то имя этого известного человека никому неизвестно. В качестве кандидатов фигурируют Рон Хаббард, Хайнлайн или Роберт Говард (потому что все начинаются с H), либо Пирс Энтони (серия Ксанф), либо Джон Норман (серия про планету Гор). Единственный, кто ответил на подозрения — Пирс Энтони, который всё опроверг: Ксанф возник из детского желания превратить родную Флориду в сказочную страну и изначально был трилогией.
* Якобы мафия заплатила Пьюзо миллион долларов аванса, чтобы он отмыл их репутацию в «[[Крёстный отец|Крёстном отце]]». На самом деле Пьюзо вообще не был знаком ни с одним гангстером, а аванс в $5000 получил от издательства Путнама и на момент начала работы над романом (1966) считался не особо известным автором двух мейнстримовых романов, которые собрали неплохие отзывы, но провалились с треском. Ещё два более коммерческих романа тоже не имели успеха и вовсе вышли под псевдонимами. Если бы мафия реально озаботилась своей репутацией, к их услугам было множество других авторов нуара, ведь в 1960-е годы рынок крутых триллеров начал проседать.
* М. Веллер, «Легенды Невского проспекта» — весёлый и анекдотичный сборник городских легенд и баек Ленинграда. Достоверность всего рассказанного в книге — спорная, причём даже в качестве городских легенд: Веллер их, как минимум, сильно творчески переработал.
* А. Ломачинский «Записки судмедэксперта» — сборник как баек, так и вполне реальных историй из службы судебно-медицинских служащих.
* Клайв Баркер, «Книги крови» — значительная часть рассказов основана на городских легендах.
* [[Михаил Успенский]], Андрей Лазарчук, «[[Посмотри в глаза чудовищ]]» — в первую очередь, сборник криптоконспирологических «теорий», но где грань между конспирологией и городскими легендами?
* А.Архипова, А.Кирзюк, «Опасные советские вещи» — подробное исследование сюжетов и истоков городских легенд.
* Г. Флинн — в книге «Темные тайны» описана остензия (явление, когда городская легенда влияет на реальное поведение людей и тем самым воплощается в жизнь): наслушавшись баек про сатанистов, герои начинают копировать их обряды, как они их себе представляют, и в конце концов доходят до убийства.
* А. Попадин, «Местное время» — сборник городских легенд Калининграда, преимущественно послевоенного времени.

=== [[Кино]] ===
* Фильм «Городские легенды» (1998) из них, собственно, и состоит.
* «Starship Invasions» (Корабль вторжения, 1977). Собственно сюжет основан на стереотипах о пришельцах из городских легенд. Плюс, чтобы было интересней добавили и плохих инопланетян, желающих захватить Землю.
** А вообще бывает, что одни штампы из фантастики про инопланетное вторжение просачиваются в городской фольклор. И наоборот — из фольклора в кино/литературу/комиксы.
* «Under Silver Lake» (2017) весь фильм про это
* "Тёмный мир: Равновесие" (сериальная версия) - основан на городских легендах о том, что под МГУ находится то ли станция "Метро-2", то ли громадные бункеры (что в реальности и есть, поскольку под каждым университетом они есть, а МГУ самый крупный из российских), то ли подземные заводы. А большие двери, которых на цокольном этаже реального главного здания МГУ много, скрывают в сериале портал в другой мир (а на самом деле там тот самый бункер и технические помещения). Кроме того, присутствует городская легенда о том, будто фундамент главного здания МГУ заморожен (в действительности там совершенно другой механизм сохранения устойчивости), что объясняется стремлением уменьшить влияние портала Теней. А в отдельных сериях тоже полно городских легенд - и о "прОклятых наушниках" с убивающими песнями, и о "странных детских рисунках", если посмотреть на которые, у человека появляются фобии, и т.п.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Дельта», первый сезон. Посёлочная легенда: страшилка про Чёрного Стражника, демона-убийцу, в которого обратился погибший страж порядка, живший во времена Хазарского каганата. В наши дни это якобы уже Чёрный Мент, который топит людей в реке. Однажды люди действительно начинают тонуть один за другим, и старик-самогонщик принимается всех пугать «Чёрным Ментом», {{spoiler|но зря это он — никакой мистики в этих смертях нет}}…
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]». Многие [[Филлер|серии-филлеры]] (особенно в ранних сезонах) описывают распространённые городские легенды, аккуратно вписанные в бестиарий сериала. Встречаются вышеупомянутый крокодил в канализации, ожившее пугало, машина-призрак и многие другие.
* «Боишься ли ты темноты?». Суть сериала — компания называющая себя «Общество полуночников» собирается вечером у костра и рассказывает различные страшилки. Много городских легенд.
* «Константин» — в 5 серии Константин и компания разбираются с Женщиной с разрезанным ртом (Кутисакэ-онна) и Исчезающим попутчиком. Как ни странно, о городских легендах никто даже не упоминает, здесь это просто призраки.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «Freaky Stories» — каждый эпизод посвящён какой-то городской легенде. Рассказывают их ведущие — [[Тараканище|таракан]] Ларри и [[червие|личинка]] Морис, сидящие в «закусочной Теда», оформленной в стиле 1940-х гг.

=== [[Комиксы]] ===
* В одном из выпусков [[Hellblazer]] Джон Константин сталкивается с тем, что городские легенды начинают претворяться в жизнь, потому что реальность разваливается на куски. На самом деле {{spoiler|реальность искажается вокруг сумасшедшего [[призрак]]а [[испорченный аристократ|английского аристократа]], который с помощью Константина пытался вновь вернуться в наш мир.}}

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — если богиня верит в городские легенды, то они ОБЯЗАТЕЛЬНО будут существовать!
* [[Durarara!!]] — Икэбукуро просто переполнен ими! От Чёрного мотоциклиста, до уличной банды Долларов. ВСЕ легенды в той или иной степени правдивы!
* [[To Aru Kagaku no Railgun]] — Руико любит городские легенды настолько, что вляпалась в одну из них.
** [[To Aru Majutsu no Index]] — Тома сам по себе легенда, как эспер нивелирующий способности любого другого эспера, из за чего Мисака некоторое время за ним гонялась.
*** Сеть из клонов Мисаки тоже на легенду тянет.
*** Акселератор как один из самых нелюдимых эсперов 5-го уровня.
* [[Aobuta]] — «Подростковый синдром» и всё что с этим связанно, фактически [[тюнибё]] наоборот. Даже есть журналисты, которые за ним гоняются!

=== [[Видеоигры]] ===

* [[Touhou Project]] — часть по номером 14.5 «Urban Legend in Limbo» ([[файтинг]]) повествует о том, как в Генсокё внезапно становятся реальными различные городские легенды Внешнего (то есть, нашего) мира. Каждому персонажу выдана одна подходящая к нему легенда и набор связанных с ней атак. Легенды, в основном, чисто японские, но есть и несколько зарубежных вроде [[Люди в чёрном|людей в чёрном]] или человеческого самовозгорания.
* [[The Binding of Isaac]] — некоторые из предметов основаны как раз на городских легендах. Например, яблоко с лезвием (превращает слёзы Айзека в кровавые и даёт шанс «выстрелить» лезвием) — в Америке бытует легенда о фруктах и конфетах с обломками лезвий, которые распарывают внутренности изнутри, чтобы отпугнуть детей принимать угощения от незнакомцев. В реальности же довольно сложно спрятать острый предмет в яблоко или запечатанный шоколадный батончик, а также проглотить обломок, не заметив. Но вот распороть язык или губу можно запросто.

=== [[Музыка]] ===

* Городским легендам посвящен концептуальный альбом Creepy Tales for Freaky Children отечественного метал-проекта Mechanical Poet.
** Своего рода продолжением стал альбом Luna Damien — Mudlewood. Не все поняли из-за внезапно другого названия, но сделан он теми же людьми.
* Владимир Высоцкий «Дорогая передача» (1980) https://www.youtube.com/watch?v=j0ehMUv3ioU. В этой записи с концерта Владимир Семенович рассказывает на чем основана песня. По сути на тогдашних городских легендах.

== Смотри также ==
* [[Городское фэнтези]]
* [[:lm:Городские легенды|Городские легенды]] на Луркоморье
* Сообщество Вконтакте [http://vk.com/urbanlegends1 URBANLEGENDS]

== Легенды ==
* [[Городские легенды киношников]]
* [[Городские легенды мультипликаторов]]
* [[Городские легенды игроделов]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Unsolved}}

Городские легенды

2024-10-10T18:03:58Z

37.214.43.95: /* Заграничные */

{{TVTropes|UrbanLegends|Urban Legends}}
{{Q|pre=1|
Словно мухи, тут и там,
Ходят слухи по домам,
А беззубые старухи
Их разносят по умам,
Их разносят по умам.

— Слушай, слышал? Под землёю город строят,
Говорят, на случай ядерной войны…
— Вы слыхали? Скоро бани все закроют
Повсеместно. Навсегда. И эти сведенья верны.|Высоцкий о сабже}}
[[Файл:Urbanlegends.jpg|350px|мини|Вот примерно так]]
'''Городские легенды''' (амер. вар. англ. urban legend) — форма городского [[фольклор]]а, действие которого происходит в черте города<ref>Однако, это не обязательно: действие может происходить в деревне, в поездке или турпоходе, на пограничной заставе, в археологической экспедиции и т. п. Определяющий признак — действие происходит приблизительно в наши дни с его технической и общественной реальностью; персонажи, как правило, являются горожанами или как минимум носителями городского менталитета.</ref><ref>Нелишне напомнить, что folk lore — буквально «деревенские (народные) предания».</ref>. Термин впервые введён американским профессором Яном Гарольдом Брюнвальдом в 1968 году. Собственно, в русском языке самый близкий и верный синоним английскому urban legend — байка.

Городская легенда обычно затрагивает глубинные проблемы и страхи современного общества. Она передаётся из уст в уста, и их действующими лицами обычно являются «друг отца моего коллеги» или «один дядя». От анекдота городская легенда отличается тем, что юмористическая нагрузка не является основной или сколько либо значимой целью истории, от слухов — тем, что, как правило, не привязана к конкретному человеку, а от страшной истории — тем, что легенда обычно претендует на статус реальной истории из жизни, хотя и может содержать элементы мистики или научной фантастики. Функция городской легенды — предупредить о какой-то опасности, предостеречь от какого-либо необдуманного поступка.

Понятно, что большая часть городских легенд представляет собой слухи, вольную интерпретацию неоднозначных событий, а то и газетные утки — всё это заботливо преподносится доверчивому потребителю [[таблоид]]ами, — а также переделанные на современный лад мифы и сказки народов мира. Важно, что городские легенды сильно зависят от местности, в которой их рассказывают, часто обрастают характерными деталями и изменяются при передаче от одного рассказчика к другому. Некоторые действительно принимают подобные байки на веру, благодаря чему на телевидении существует несколько программ, которые развенчивают эти мифы, например, «Разрушители мифов». Впрочем, дыма без огня не бывает, и определённая осторожность и разумная доля паранойи и здорового скептицизма в отношении городских легенд просто необходима. Умение определить правдоподобность городской легенды зависит от знания истории и матчасти.

Городские легенды полны гротескных подробностей для нагнетания атмосферы таинственного, поэтому грех не использовать их в комедийных целях. Например, одна из расхожих американских легенд, которые никто не принимает всерьёз — крокодилы в [[канализация|канализации]] (или русский вариант — [[Грызуны необычных размеров|метрокрысы]]). Легко представить себе ситуацию, как два персонажа высмеивают это верование, а затем спускаются в канализацию, где [[Выдумка не врёт|внезапно обнаруживают двухметровых чешуйчатых монстров]].

== Типы городских легенд ==
Их несколько. Здесь представлены самые популярные.
* '''Современные сказки''' — современными сказками являются истории, основанные на переделанных на современный лад сказках и легендах. [[Прекрасный принц|Прекрасного прынца]] заменяет [[олигарх]]/высокий начальник/успешный менеджер, [[Золушка|Золушку]] — бедная, но симпатичная провинциалка или дурнушка, которая становится красавицей и также выходит замуж за «сказочного принца». Богатырь или рыцарь становится [[милиция|милиционером]] или [[армия|военным]], чаще всего — [[спецназ]]овцем, а [[Кощей Бессмертный]] — [[криминальный барон|мафиозным боссом]] или [[нацист]]ским преступником. Как правило, такие истории затрагивают классические темы: любовь, смерть, болезнь или войну, концовка — «добро» всегда побеждает «зло», «[[хэппи-энд]]» и т. п.
** Вообще слишком уж нравоучительные «истории из жизни» обычно преувеличены. Реальная жизнь слишком полна случайностей, неудобных деталей, а невероятно остроумные ответы приходят, как правило, слишком поздно, «на лестнице».
* '''Быличка''' — рассказы очевидцев, правдивость которых проверить сложно, о встрече с нечистой силой.
* '''Криминальные истории ''' — рассказывают о наиболее успешных хитрых и безжалостных преступниках и о неспособности правоохранителей им противостоять. Типичным представителем такого рода историй является история об ''идеальном преступлении''. Преступник в такой истории может внушать как ужас (кровожадный мафиози, террорист или маньяк), так и уважение или зависть (в конце концов, преступник богат, его знают все, каждая девушка ему даст, да и он сам — сильная и удачливая личность, успешно противостоящая «системе», враждебной «маленькому человеку»). Так, в позднем СССР ходили рассказы о «Фантомасе», якобы вполне реальном дяденьке в маске, пусть даже из [[Fantômas|французского фильма]], который приехал в Россию чтобы тут хулиганить, гадить и вредить.<ref>Одним из прообразом данных слухов послужила банда братьев Толстопятовых из Ростова-на-Дону, прозванных в народе «Фантомасы» за то, что скрывали лица под чёрными чулками.</ref> А в послевоенном СССР ходили слухи о жестокой банде грабителей-мокрушников «Чёрная кошка» (в послевоенной эмигрантской публицистике «Чёрная кошка» доросла до подпольных армий украинских/белорусских/каких угодно ещё националистов, которым отступающая немецкая армия передала оружие).
** Как вариант, это может быть легенда о [[Робин Гуд]]е — преступнике, который отбирает деньгу о богатых, чтобы раздать бедным. Самое интересное, что в жизни нечто подобное действительно встречалось (разбойнику надо где-то укрываться и щедро платить за постой).
* '''[[Теория заговора]] ''' — истории, объявляющие какие-либо общественно значимые события или даже ход истории в целом результатом заговора со стороны некоторой группы людей. Разумеется, адепты теорий заговора часто не приводят никаких внятных доказательств собственных версий, и обычно не в ладах с [[Не знает логистики|логистикой]], [[не знает экономики|экономикой]], [[Не в ладах с политологией|политологией]], [[Не в ладах с историей|историей]], а подчас и вообще с логикой. Теория заговора используется не для того, чтобы обличить заговорщиков, а для маскировки истинных причин того или иного явления мистическими, по сути, объяснениями, так как постулирование существования недоказуемого заговора практически ничем не отличается от объяснений события, к примеру, колдовством или «волей богов» — ни то, ни другое, ни третье невозможно ни доказать, ни опровергнуть, ни предотвратить. Хотя, это вовсе не повод с ходу отбрасывать теории заговоров, и в изучении их необходима здоровая доля паранойи и скептицизма.
** Собственно, различают малый заговор и глобальный заговор. В узком смысле малый заговор — это когда вы ночью всей деревней спионэрили у соседа корову, продали её, на вырученные деньги купили ящик водки и напились, и бедный ваш соседушка бегает по деревне и не знает, где его Бурёнка, а вы всей деревней, включая участкового милиционера, молчите и разводите руками. Да-да, это тоже заговор. В широком — это когда какое-либо историческое событие трактуется сильно отлично от общепринятого. Типа лифт, рассчитанный на четверых, рухнул не потому, что вы в него вдесятером завалились и стали там калинку-малинку отплясывать, а потому, что это вам подстроила кровавая гэбня по приказу Того, Кого Нельзя Называть. Зачем? Ну, затем, чтобы жизнь вам мёдом не казалась, наверное… А вот глобальный заговор, это поинтереснее:
*** '''[[Правительственный заговор]]''' — самая популярная из теорий, основанная на предположении, что официальные власти (как свои, так и чужие) [[Власти скрывают|скрывают правду]] о каком-либо событии, так как она им невыгодна. Как вариант — сами власти трактуют то или иное событие, как некий заговор. Так, с одной стороны, сбой в производстве стратегически необходимых изделий, производственные аварии или техногенные катастрофы, вызванные нарушением санитарных, технических, производственных и пр. норм; халатностью персонала и т. д. (как вариант — социальные и экономические проблемы и последовавшие за ними протесты и волнения, вызванные недальновидными действиями руководителей) может трактоваться результатом продуманных действий неких инсургентов, вредителей, террористов, спецслужб враждебных государств и т. д.<ref> Гуглим «шахтинское дело». Конечно, история неоднозначная, но большинство обвинений шиты белыми нитками.</ref> С другой же стороны, действия психопата или террориста-одиночки, диверсия иностранной разведки или прямая агрессия враждебного государства, отражаемая военной силой, может быть истолкована, как спровоцированная самими же властями, с целью личной наживы, отвлечения населения от социальный проблем, «маленькой победоносной войны» и т. д.
*** '''Заговор производителей''' — по одной из теорий, мировые производители каких-либо товаров договариваются поддерживать производство некачественной, недолговечной и недешёвой продукции, одновременно препятствуя распространению качественной, долговечной и дешёвой, стремясь таким образом максимизировать собственную прибыль. Впрочем, это необязательно заговор, ведь то же самое может делаться производителями независимо, из-за совпадения интересов. Хотя…
*** '''Заговор нефтяников''' — типа, владельцы крупнейших нефтяных компаний удерживают развитие альтернативной энергетики, не допуская энергетической революции.<ref> Гуглим «парафиновый заговор».</ref>
*** '''Мондиалистский заговор''' — типа, существует некая группа крупнейших политиков, военных и бизнесменом, которые тайно управляют Миром.
*** '''[[Кровавый навет]]''' — крайняя форма теории заговоров, приписывающая определённым социальным группам, а то и целым народам участие в различных кровавых злодеяниях. Название получила по клевете, распространяемой в провокационных целях, — будто верующие иудеи совершают жертвоприношения, для которых нужна «кровь христианских младенцев». Спустя многие десятилетия после возникновения этой байки её высмеял [[Владимир Высоцкий]] в песне «Антисемиты».
*** '''Английский заговор, Американский заговор, Китайский заговор, Еврейский заговор, Русский заговор''' — тысячи их!
* '''Страх перед властью''' — зачем к вам направился этот дяденька-милиционер? Чего ему от вас надо? Ах, просто предложить побыть понятым при составлении протокола на мелкого хулигана… А куда идёт эта группа красавцев, вышедших из чёрной машины, одетых в красивые синие мундиры и фуражки с синим верхом и красными околышами? Неужели к вашему соседу, который вчера в интернете… а, он ведь реконструктор, это всего лишь его друзья по историческому клубу, они вчера договорились о встрече на квартире. А что это за человек в тёмных очках, шляпе и плаще наблюдает за вами, в телефонной будке? Неужели… Короче, эти байки основаны на страхе перед представителями власти, чаще всего — перед полицейскими и службистами. И хотя самые разные слухи о жестокости или беззаконии правоохранителей подчас не лишены под собой вполне реального основания, и страх может быть вполне неиллюзорен, но люди рассказывают совсем уж небылицы.
** Как вариант, источником страха могут стать нечестные чиновники и продажные судьи, своими действиями вызывающие беззаконие и человеческие несчастья.
** Вообще, страх перед полицейскими и военными одетыми по форме очень распространён во всех странах (просто взрослые обычно в нём не признаются). Более того, им могут страдать даже сами сотрудники органов.
** В странах Запада популярны слухи о налоговых инспекторах, которые якобы могут запросто найти множество недоимок и нарушений у состоятельных людей.
* '''Секретные технологии ''' — включает в себя информацию о засекреченной технологии в собственной стране или стране вероятного противника. Сюда можно отнести, например, байки о существовании технологий, с помощью которых возможно менять гравитационное поле в планетарных масштабах. Популярны мифы, повествующие о каких-либо высокотехнологичных машинах и технологиях, которые будто бы стоят или стояли на вооружении определённых стран. Вспоминаем «НЛО Третьего Рейха», «Мёртвую руку», «ртутные антенны», «ртутные ножи», «красную ртуть», газ «Новичок» и т. д. Также существуют байки об оружии, которое вызывает цунами или землетрясение.
** Как вариант, описывается то или иное оружие, действительно существующие и даже состоящие на вооружении, но характеристики его, из-за незнания матчасти, в байках либо сильно завышаются (как вариант — занижаются), либо основываются на каких-то странных принципах. Так, в своё время паникёры лево-патриотического толка (с подачи Максима Калашникова?) просто обожали описывать душещипательные истории, как американцы за считанные часы помножат на ноль весь российский ракетно-ядерный потенциал с помощью ракет класса «Томагавк», которые могут лететь на тысячи километров, и их якобы нельзя ничем сбить. В реальности — «Томагавки» вполне уничтожаются мало-мальски современной системой ПВО<ref>Справедливости ради — «Томагавк» никогда не заявлялся как ракета, которую нельзя сбить. Тяжёлая, медленная, маловысотная и неманевренная цель, поражается даже из древней «Шилки». Но это если знать, где и что сбивать — основная фишка «Томагавка» именно в уклонении от обнаружения.</ref>, да и чтобы уничтожить '''весь''' ракетный потенциал России весь флот и вся бомбардировочная авиация США должны собраться на Таймыре и на Новой Земле.
* '''Похищения людей''' — страшные байки о похищении людей, чаще — детей, на органы, эксперименты, жертвоприношение, изнасилование и т. д.
** Отдельная статья — '''[[Похищение инопланетянами]]'''. [[Достаточно развитые инопланетяне|Высокоразвитые пришельцы]], прибыв на Землю, собирают образцы местной биосферы (разумных и неразумных) и проводят над ними различные эксперименты: [[Гуро|жуткие]], [[Секс с монстром|пикантные]] или просто идиотские. Лишь редкие счастливчики возвращаются после этого обратно, чтобы поведать своим сородичам про то, как их «[[Знают именно за это|анально зондировали]]», вживили в их тело следящий маячок или заставляли заниматься незащищённым сексом с [[Зеленая красотка из космоса|зеленокожими красотками/красавцами из космоса]]. В Штатах весьма популярна байка о похищении пришельцами коров. Первоначально с деятельностью пришельцев связывали несколько случаев, когда домашних животных инопланетяне якобы ''калечили'', а не ''похищали''. Но народная молва слила воедино это с похищением людей.
* '''Воздействие индустрии''' — были особенно популярны в России в 1960-80 годы, но встречаются и по сей день. В основном рассказывают об опасностях, которые таит в себе массовое механизированное и автоматизированное производство, особенно продуктов питания. Наиболее известные легенды — про утонувшего в закваске для пива работника, полностью растворившегося, про робота-упаковщика, устроившего на заводе восстание машин местного значения, а также про извлечённые из колбасы и пельменей крысиные хвосты или палец с маникюром или кольцом. А ещё белые черви в бочках с квасом.
** Кустарное производство тоже не отстаёт. Нельзя покупать леденцы-петушки у цыган (там ядовитая краска), шаурму делают из собак, в китайских ресторанах под видом свинины нарезают крыс, а что добавляют мужчины-повара в чесночный соус, и подумать страшно.
*** Тут, конечно, [[основано на реальных событиях]]: нет такого преступления, на которое [[Торгаш — это плохо|жадный торгаш]] не пойдёт ради 300 % чистогана, а если контрольно-надзорные органы в ауте или [[коррупция|в доле]], то тем более. Шавермахеры-живодёры в [[бесславные девяностые]] — [[художественная правда]], ибо бродячих животных было порядком, и пустив их на [[крысбургеры]], можно было убить сразу двух зайцев: округа станет чище и безопаснее, а предприятие сэкономит на мясе. В [[сытые нулевые]], когда [[милиция]] худо-бедно пришла в себя и смогла заняться не только [[братва|братвой]], явление стало сходить на нет.
** Пиво от отечественных пивзаводов делают из порошка с ускоренным брожением, и это вообще пивной напиток. А вот в Германии/Англии/Бельгии/Чехии оно настоящее, особенно в маленьких пивоварнях. На самом деле никакого пивного порошка не существует. В продаже есть пивные концентраты (как есть концентраты для кваса) и с их помощью (если повезёт и обычно не с первого раза) можно получить за несколько дней напитки брожения и (когда придёт опыт) эти напитки будут даже неплохими на вкус. Но ни один завод не будет заморачиваться с концентратами, потому что результат будет неизбежно '''дороже''' типового пива из типового солода, хмеля и воды, сваренных на типовом оборудовании. Как раз в маленьких пивоварнях скорее всего и будут готовить пиво из концентрата, потому что это и быстрее, и проще контролировать процесс. Что до пивного напитка, то им называют всё пиво, не попадающее под советский ГОСТ, который списан с немецкого, который не сильно изменился с XVI века, когда баварский герцог Вильгельм IV постановил считать пивом только изготовленное строго из ячменя, хмеля и воды. Например, Guiness по этой классификации — тоже пивной напиток (подробности см. на банке). А вот КВАСные напитки, не похожие на квас ни цветом, ни запахом, ни вкусом, ни составом действительно обильно продаются в магазинах, и по своей сути они — всё та же крашеная газировка с сахаром и никакой не квас.
** Хитроумные японцы покупали у СССР ящики с минералкой или даже битым стеклом. Стекло выбрасывали, а из ящиков делали мебель и получалось дешевле. Схема упоминается её у Паршева в «Почему Россия не Америка». В скучной реальной жизни японцы активно закупали советскую древесину. Но так как СССР запрещал вывоз ценных пород, эта древесина шла на обёрточные материалы и строительные леса. А дорогую древесину для мебели японцы либо добывали на местах, либо закупали в Канаде.
** В эту же яму пополам с теорией заговора можно отнести и антиваксерство. Мало ли чего [[жуткий доктор|убийцы в белых халатах]] намешали в то, что они вводят нам в вены, мышцы и [[засунь это себе в...|куда-нибудь ещё]]?
* '''Неумение обращаться с техникой''' — эти байки основаны на боязни или непонимании всё более сложной техники. Обычно героями баек становятся тётеньки разных возрастов, жители деревни, представителях стран третьего мира (мексиканцы в США и Равшаны/Джамшуты в России), а также дети, старики и прочие людях, стереотипно не разбирающиеся в технике. Классическая история такого рода — история о домашних животных в микроволновой печи и крокодилах в канализации. Часто существуют также юмористические версии таких историй.
* '''Редкие объекты''' — это может быть всё что угодно: редкая книга, журнал, фильм, секретный уровень в видеоигре, вкладыш от жвачки, и так далее. До появления современного Интернета рассказы типа «А вот сосед брата моего друга однажды нашёл в Киндерсюрпризе редкую игрушку/видел этот фильм по телеку/прошёл игру с максимальным числом очков и попал на секретный уровень» были достаточно общим местом (особенно в СССР и странах соцлагеря по причине цензуры и дефицита, но и на Западе тоже). Последний всплеск был в 1990-е и в первой половине 2000-х, когда в видеокиосках и на Горбушке можно было купить не пойми какую кассету или диск у не пойми какого дяди; теперь же эти темы обсуждают в основном любители ретро на Интернет-форумах. Если вдруг оказывается, что такая книга/фильм/игра действительно существовала, она проходит [[Труднодоступное произведение|уже по другой статье]], однако во многих случаях выясняется, что либо ничего подобного не было, либо было, [[Эффект глухого телефона|но народная молва всё переврала]] [[Слышал звон...|до неузнаваемости]]. [[Педаль в пол]], если [[Мистический Сникерс|этому произведению ещё и приписываются]] [[SCP|аномальные свойства]] («друг посмотрел это кино и попал в психушку», «если пройти эту игру до конца, можно узнать своё будущее», «фигурка из шоколадного яйца покрыта [[w:Красная ртуть|красной ртутью]] и светится в темноте» и так далее).
* '''[[Приметы и суеверия|Суеверия]]''' — недоказанные научно поверья и приметы людей, типа «числа тринадцать», «несчастливой пятницы», «чёрной кошки» и т. д.
* Городские легенды, популярные в среде представителей определённых занятий и профессий, основанные на соответственных слухах и фольклоре — школьные, геймерские, игродельные, киношные, водительские, армейские и т. д.
* Конфуз в прямом эфире. Какой-нибудь серьёзный на вид медиа-деятель не в курсе, что микрофон ещё включён, и выдаёт в прямом эфире лютую дичь, которая никак не соответствует образу. Тысячи людей слышали, но видео и аудио-записей конфуза почему-то нет. Более-менее известные:
** «Гол? Х%й! Штанга!!!». Несколько поколений советских болельщиков уверяли, что слышали эту фразу от комментатора. Но точный матч, фамилию этого комментатора и даже вид спорта (футбол или хоккей) назвать затруднялись.
** Хрущёв не стучал ботинком по трибуне ООН и не грозился показать кузькину мать. Кузькину мать он помянул во время визита в США. А на том самом заседании ООН кто-то в толчее наступил ему сзади на ботинок (и не ботинок, а лёгкая полутуфля-полутапок, было жарко), так что он слетел с ноги. Секретари успели передать обувь, но времени надеть обратно уже не было. Возмущённый выступлением филиппинского представителя, Хрущёв сначала поднял руку, а потом начал стучать по столу, требуя слова, первым, что нашлось. На видео это есть, и на видео видно, что он не на трибуне, а за столом, вместе со всеми делегатами.
** Тяжело больной Брежнев на последнем прижизненном XXVI Съезде КПСС, домучив до конца огромный доклад, якобы отошёл от микрофона, выдохнул и изрёк на всю страну: «Всё, отбрехался!»
** Дед Панас из украинского детской передачи якобы как-то увенчал очередную сказку фразой «[[:lm:Отака хуйня, малята|отака х%ня, малята]]».

== Наиболее известные легенды ==

=== Отечественные ===
* '''[[Погребение заживо]] и [[мародёр]]:''' детали варьируются, но суть остаётся прежней — человека (чаще девушку или молодую женщину) похоронили заживо, богато одев, в том числе в золотых украшениях (вариант — старика с золотыми зубами). Ночью сторож (могильщик или ещё кто-то) пришёл на кладбище и раскопал могилу. Похороненный(ая) оказался живым, и вор в ужасе бежал (или помер тут же).
** '''Невеста с кладбища''' — более романтичный вариант легенды, чаще встречающийся, как '''седой лейтенант''' — когда у совсем нестарого, но совершенно седого офицера спрашивают, где же он таким стал, тот рассказывает, что по молодости, еще в училище с товарищами с большого будуна возвращались в часть через сельское кладбище и решили раскопать свежую могилу некой девушки, чтобы… ну, неважно, что там придёт в голову давно не бывавшим в женской компании нетрезвым юношам. Могилку то раскопали — и оттуда вылезает перепуганная и дрожащая бледная девушка. Ну, курсанты поседели от ужаса — ещё бы, мертвячка лезет, и бросились бежать. А ГГ всё же сообразил помочь девушке, да, она оказалась живой, и сопроводил «воскресшую» до родительской избы. Ну, а потом, не мог с ней расстаться и женился на ней.
** Всё это вариации легенды про Н. В. Гоголя, которого будто бы раскопали и обнаружили перевёрнутым лицом вниз. Вроде бы Николай Васильевич действительно боялся быть похороненным заживо, чем и поспособствовал легенде. Но и это тоже легенда.
* '''[[Они выкололи мне глаза|Вырезали глазки]]:''' маме было некогда довести пятилетнюю дочь до детского сада, оттого доводила ребёнка до угла, а последние 500 метров девочка шла сама. Вечером — в обратном порядке. Однажды вечером мама не обнаружила дочку на условленной точке. Побежала в милицию. Недельные поиски не дали результата. Мать, вне себя от горя, каждый вечер приходила на тот же угол — ведь надежда умирает последней! И приходила не зря. Ровно через неделю дочка стояла на углу живая, только ''вместо глазок были аккуратные хирургические швы''. Девочка смогла пояснить, что к ней подошёл добрый дядя и предложил огромную конфету «Три медведя» — дефицит по советским временам. После поедания конфеты — провал в памяти. Проснулась девочка, сидя на тротуаре.
** Собственно, легенда ходила по СССР в 1970-х. Десятилетием ранее профессор Владимир Филатов начал делать в стране пересадки роговицы (кератопластику). Роговица — это хрящ, приживается без проблем, может долго храниться в морозилке. Был создан банк материала. Забирали роговицу втихаря в моргах у молоденьких покойников, а идеальный материал, конечно, — детские глазики. Отсюда и поехало.
** Надо ли говорить, что историю опровергают все: и милиция (нет, не регистрировали такого), и работники детсадов (кто бы разрешил ребёнку одному покинуть садик?), и офтальмологи (заниматься такой фигнёй, чтобы пополнить банк роговицей '''неизвестно от кого'''?), да и родители (ага, пройти 500 метров занимает просто нереальное время, и пятилетний ребёнок без присмотра, конечно, послушно пойдёт куда сказали, ни на что не отвлекаясь, кроме торговца органами).
** Сейчас у легенды открылось второе дыхание, вот только ребенка похищают уже в крупном торговом центре (в каждом городе своем), а ровно на третий день возвращают на то же место, откуда похитили — но уже в другой комплектации.
** С точки зрения медицины и здравого смысла полный бред — впрочем, как и большинство подобного рода историй. Пересаживать глаза современная медицина пока что не умеет, а роговицу гораздо проще и безопаснее брать у покойников, благо их на порядки больше, чем потребность в роговицах для трансплантации.
* '''Тебя проиграли в карты:''' на что играть, если проигрался до подштанников? На жизнь неизвестного, естественно! Проигравший направляется в кинотеатр и незаметно вонзает шило в сидящего впереди незнакомца. В 2000-е легенда возродилась в КНР: проигравший приносит в качестве платы человеческие уши. Если свои дороги, приноси чужие.
** Советская милиция заверяет: ничего подобного не регистрировали! В 1950-е бывало, что проигравший обязан был ограбить первого встречного, чтобы отдать долг, но речь неизменно шла о материальной выгоде, а не о бесполезном убийстве.
** К тому же «незаметно вонзить» шило в живого человека невозможно. Даже если рана, нанесённая наугад в темноте, окажется-таки смертельной, жертва не умрёт мгновенно, а тут же заорёт от боли, и убийца будет пойман.
** На самом деле на жизнь, разумеется, играли — но не кого-то неизвестного, а на жизнь конкретного лица, заказанного выигравшим. Чревато было тем, что проигравший мог поступить, как протагонист песни [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]] «И пошёл я в пику, а не в черву…»: {{spoiler| вместо двоих «проигранных» убить одного выигравшего}}…
** Есть и [[развесистая сакура|японская]] версия: кандидат в якудзу должен доказать свою преданность и беспощадность. Для этого он выходит на улицу и выдавливает глаза первому попавшемуся прохожему.
* '''Закрывай форточку на ночь:''' иначе ночью через неё бандиты пустят особый эфир, в результате чего все жильцы в квартире получат отравление (хотя и не смертельное) и проспят весь день, а сами злодеи влезут в квартиру и всё оттуда вынесут!
** Легенда была популярна в послевоенном СССР, во всяком случае бабушка автора правки припоминает, что эта байка ходила в 1940-50 годы, однако сама по себе байка малоправдоподобна — даже если предположить, что злодеи имеют медицинскую практику и заранее ознакомились с медицинскими картами всех проживающих в квартире, выдержать индивидуальную дозировку для каждого при подаче шлангом через форточку невозможно. Более того — даже индивидуальная дозировка ингаляционной анестезии, подобранная с учётом организма пациента, постоянно корректируется в реальном времени на основании показателей жизненно важных функций (пульс, давление, температура тела, дыхание), для чего у анестезиолога целая тумбочка аппаратуры. Единственное, что можно сделать — дать дозу заведомо больше, тогда все гарантированно заснут (и то не факт), а вот [[w:Теракт на Дубровке|проснутся уже не все]].
** Нечто похожее реально было в жизни во времена СССР, но там злодеи поступили страшнее: они пустили ночью в форточку одного пожилого подпольного миллионера шланг, подключённый к выхлопной трубе автомобиля, и накурили деда выхлопными газами. По-моему, Л. Каневский в одном из выпусков это рассказывал.
*** Такая легенда могла появиться только в СССР. В США это достаточно популярный способ суицида. Да и пресловутые немецкие газенвагены тоже были известны из рассказов фронтовиков. Песню Наутилиуса «Падал тёплый снег» поколение Бутусова понимало однозначно.
** Упрощённый и опошленный вариант. Парня бросила девушка. Он решил отомстить, для чего выбрал день ее свадьбы. Подвёз свою служебную машину, сунул в окно её квартиры шланг, и… в общем, учитывая, что парень работал ассенизатором, эту свадьбу запомнили надолго. Есть вариации: то ли квартиру залило дерьмом, пока все гуляли в ресторане, то ли гуляли в квартире и залило гостей.
** Как более приземленные варианты. В форточку могут бросить из хулиганских побуждений что-то прозаическое и не очень приятное (окурок, мусор, плюнуть). Хотя с такой же вероятностью и из тех же побуждений чем-то неприятным могут и окно разбить даже при закрытой форточке. Или в открытую форточку может пробраться соседский любопытный кот, любопытная или заблудившаяся птица. Уже будет «развлечение» — выгнать животное. Да и от банальных мух и комаров радости мало.
* '''Чёрная Волга:''' ни в коем случае не садитесь в эту машину! Лучше прочитайте [[Чёрная Волга|соответствующую статью!]]
[[Файл:Эскалатор-убийца.jpeg|240px|thumb|right|Прокатись на мне!]]
* '''Эскалатор-убийца:''' вот едете вы на эскалаторе в метро, и тут он ломается, ступеньки проваливаются — и люди проваливаются в образовавшуюся пропасть, где их перемалывает гигантскими шестеренками! Кровь, кишки, отрубленные конечности!
** На самом деле, никаких шестерёнок под эскалатором нет. Там стоят направляющие ролики, как катки на гусле танка, которые могут зажать, но не разрезать. Шестерёнки стоят дальше от ступенек.
** Легенда возникла после трагедии на станции Авиамоторная в Москве в 1982 году, когда в результате поломки механизма пропало сцепление тележек лестницы с двигателем, и эскалатор под тяжестью людей быстро поехал вниз, набирая скорость. Трагедия длилась 110 секунд. Дежурный по эскалатору сделал все от него зависящее, но оказался бессилен. Заметив ненормальное движение лестницы, он пытался остановить машину рабочим тормозом с пульта в своей кабине, но безрезультатно. Выскочив из кабины, дежурный бросился к балюстраде, чтобы задействовать аварийный тормоз, но и это не помогло… В итоге, вход на станцию был ограничен, а позже она была полностью закрыта, на место прибыла милиция и врачи скорой помощи. На сегодняшний момент установлено, что всего было 8 погибших и 30 раненых, и все жертвы были из-за возникшей у подножья эскалатора давки навалившихся друг на друга упавших людей. Только, по сложившейся в СССР практике, почти всю информацию о происшествии засекретили, и нелепые слухи расползлись мгновенно.
[[Файл:Куры, яйки, млеко.jpeg|240px|thumb|right|Курен, яйки, млеко — шнель!]]
* '''Wenn Die Soldaten…:'''как-то раз, говорят, что ещё во времена СССР, кучка студентов-археологов (по другой версии — историков, что впрочем одно и тоже в данном случае), поехала на археологическую практику. Там они, соответственно, рылись в земле, искали артефакты, ну и через несколько дней основательно устали от жары, препода, однообразной еды и т. д. И в один далеко не самый прекрасный день, когда препод куда-то надолго отлучился, они наткнулись на… землянку! А в землянке — мёртвые немцы, погибшие в Великую Отечественную войну. Тут же — немецкая (эсэсовская!) форма и оружие («шмайсеры», «маузеры», «вальтеры», «циркулярка» и т. д.). Ну, студенты надевают немецкую форму, берут оружие и прут в ближайшую деревню. В деревне они дали в воздух несколько очередей, выгнали на улицу всех жителей и построили. «Фельдфебель» кричит, значит «куры, яйки, млеко, сало — шнелль, давай!», два самых наглых студента выбрали двух девок покрасивее и под штыками повели их в сарай приходовать. Затем самый здоровенный вскидывает «циркулярку» и приказывает «Юден, комиссарен, коммунистен, председатель — выходи!». Никто не выходит, но один мужичок кричит: «[[предатель|А, я, я, знаю, пан офицер, кто председатель и еврей!]]», ну и указывает на председателя и еврейскую семью. Ну, обречённых выгоняет пред строем, «немцы» приносят лопаты и орут, значит, «Арбайтен!», мол ройте себе яму, поработайте перед смертью! Несчастные роют, у жителей уже потихоньку начинает проступать истерика, как вдруг слышится, на сквернейшем немецком: «Хэн дэ хох! Ваффэн фалн лассн, уроды!». Тут только до «немцев» дошло, что деревня окружена нашими солдатами и бронетехникой. Оказывается, какая-то мама из деревни сумела быстро своего сына выкинуть через окно, приказав ему кустами и огородами бежать к нашим, в село. А оттуда уже всё доложить участковому. Ну, а дальше уже подняли милицию,ВВ,ОМОН и армию. В итоге лже-немцев менты сильно отлупили, зачинщиков — выгнали из комсомола (по другой версии — из универа вообще), а остальных — лишили стипендии на семестр. А тот подлец, что сдал евреев и председателя — отправился на зону, как предатель.
** Понятно, что в реальности, независимо от надетой формы, это было бы ограбление и изнасилование, так что отчислением «немцы» не отделались бы. Ну, в реальности бы…
** Ещё в одной версии легенды это были статисты из [[Кино и немцы|кино про войну]]. Или есть вариант, что актеры в нацисткой форме старались не разгуливать, вели себя прилично. Но один из жителей (сотрудничавший в 1940-х с оккупантами) их заметил, принял за настоящих, сам к ним побежал «докладываться» кто еврей, кто коммунист и проч. А «фашисты» не сразу поняли в чем дело. Или рассказчик останавливается на самом интересном месте, сообщая о результате. Что предатель (обычно идут его «заслуги»), которого долго не могли найти, сам «прокололся».
*** Ещё в одном не особо чернушном варианте это были чёрные копатели, откопавшие утонувший в болоте немецкий мотоцикл с коляской в отличном состоянии (что в торфяных болотах иногда бывает) и прямо в поле привели его в порядок (почистили-смазали), заправили, проверили, что заводится, и решили по такому случаю на нём скататься до магазина на ближайшей железнодорожной станции. А немецкую форму просто сами носили (что кстати среди чёрных копателей реально встречалось — особенно курьёзно такие ребята выглядели зимой, потому как поверх оной формы надевали советскую шинель: они же не реконструкцией занимаются, а просто носят эту одежду — соответствие одних элементов другим тут не обязательно), потому что до того несколько раз обозы с ней откапывали — её просто не жалко было таскать на раскопки, потому что запас скопился. Ну и по пути проехали через село, где жил ветеран Второй Мировой, который при виде людей в серой форме на мотоцикле рефлекторно схватился за ружьё и выстрелил им вслед (мимо, но всё равно страшно). Что у всех подобных баек общего так это то, что кто-то разгуливал в немецкой форме и или сам решил поприкалываться и притвориться затерявшимся во времени ''«Фрицем»'', или был по ошибке принят за такового.
** Агналогичная легенда ходит в Латинской Америке, только там это актёры из фильма про войну и сама история напоминает пересказ реальной истории Стэнфордского тюремного эксперимента.
*** Хвост этой легенды идет от мероприятия «[https://ru.wikipedia.org/wiki/If_Day If Day]», организованного в канадском Виннипеге в 1942-м для наглядной демонстрации, что будет, если Гитлер победит. По улицам расхаживали одетые в немецкую форму люди, развевались флаги Третьего Рейха, и звучали требования «сдать всех евреев».
** По словам современных реконструкторов ''Drittes Reich'''а, случалось так, что «слоны», поленившиеся снять исторявое и в таком виде попёршиеся домой, избегали проблем с [[пацаны с раёна|гопниками]] именно благодаря униформе и вовремя крикнутому «Halt! Ausweis Kontrol!» Правда, иногда гопники оказывались «[[неонацист|единомышленниками]]»…
* '''Крысы-мутанты в Московском метро'''. Гигантские крысы (очевидцы называют размеры от полутора до трех метров), которые живут в тоннелях и нападают на обходчиков. Обычно работники метрополитена ходят по двое. Но однажды обходчик пошёл в тоннель один и не вернулся, его стали искать — и нашли только ботинок со следами крысиных зубов, но размер их был — как от зубов немаленькой собаки. А еще однажды семья купила на рынке щенка таксы, очень породистого. Дома щенок немедленно сожрал мусор вместе с мусорным ведром, после чего был транспортирован к ветеринару. Тот, едва глянув на животное, схватил его за хвост и убил ударом о стену, а обалдевшим хозяевам объяснил, что это была гигантская крыса-мутант из метро, «уже пятый случай за неделю». Работники метрополитена ловят крысят и продают под видом такс, но дома крысёнок быстро вырастает и съедает всю семью.
** Конечно, ни по какой пьяной лавочке крысу, даже большую, за таксу не примешь. Крысы же, даже обыкновенные, в метро почти не живут, они селятся там, где есть еда.
** А саму байку запустил в 1989 году диггер Вадим Михайлов в интервью какой-то газете. Изначально заметка была юмористическая (в ней говорилось о том, как работники метрополитена уничтожают крыс-мутантов огнемётами), но многие приняли ее всерьёз, и история стала обрастать новыми подробностями. Также основой для байки мог послужить кем-то выброшенный и одичавший бультерьер в те годы, когда собак этой породы было мало и их толком не знали.
* '''Мао Цзедун в гробу''', [[Файл:Mao.jpg|240px|thumb|right|Инсталляция Василия Слонова, изображающая тот самый ковер]] вышитый фосфоресцирующими нитками на ковре. Легенда гласит, что люди стали часто умирать по ночам от сердечного приступа, даже скорая не успевала доехать. Однажды на такой вызов со скорой приехала милиция. Милиционер догадался выключить в комнате свет, и все с ужасом увидели, что на стене появился светящийся гроб со светящимся же вождем китайского народа. Но стоило включить свет — на стене опять был просто цветной ковер. Стало понятно, что Мао вышит светящимися нитками, а люди умирали от страха. История появилась на фоне обострения советско-китайских отношений в 60-70-е, к 80-м окончательно превратилась в легенду, а в 2016 Василий Слонов сделал инсталляцию с ковром для своей выставки «Ватники Апокалипсиса».
* Серия страшилок под общим грифом '''Дети в опасности'''. Информация, активно распространяемая в родительских чатах, сопровождающаяся пометками вроде «это рассказал наш завуч, а ему звонили из ФСБ», «это было рядом с нашей школой», «это видела моя подруга» и т. д., то есть friend-of-a-friend-коммуникация. Сюжеты разные, но тема одна: опасности, которым подвергается ребенок в современном мире. Объясняется плохо рационализируемым страхом и ощущением, что «в нашем детстве такого не было» (что в свою очередь объясняется тем, что раньше информация распространялась по другим каналам и значительно медленнее).
** Страшилка ещё из 1970-х, которую активно раскручивали учителя: злые интуристы дарят советским детям ядовитые жвачки (вариант: со стеклом, с иголкой), взрывающиеся ручки, а фарцовщикам толкают джинсы со вшами и сифилисом. Басня оказалась [[Неудачная басня|неудачной]]. Дети из крупных городов, где действительно бывали иностранцы, моментально приходили к выводу: злые вредители так поступают, потому что у них на Западе принято угощать встречных детей жвачками. И если оказывалось, что интуристы не злые (например, в школу приехала иностранная делегация) тут же начинали требовать у ошеломлённых иностранцев заветный бабл-гам. Педсоставу даже пришлось придумывать новую басню: у иностранцев нельзя ничего просить и брать, потому что рядом может оказаться [[навозная пресса|злодейский иностранный журналист]] с фотоаппаратом, он сфотографирует тебя с протянутыми руками, а потом напечатает в лживой буржуазной прессе [[учёный изнасиловал журналиста|с подписью «Голодные советские дети выпрашивают объедки»]]. Байка в последнем виде дожила до середины 90-х: якобы дочку кого-то из военных сфотографировали, когда она садилась после школы в папин служебный автомобиль, а потом напечатали как иллюстрацию к статье о детской проституции.
** Группы смерти — «Синий кит», «Разбуди меня в 4.20» и прочие группы в соцсетях, где детям предлагают разные задания, финал у которых всегда один. Несмотря на всю шумиху вокруг этого явления, ни одного доказанного случая самоубийства подростка из-за групп смерти нет. Появилась легенда, по всей вероятности, из-за того, что в какой-то момент подростков-суицидников стали учитывать как отдельную категорию и поднялся шум — раньше дети не кончали с собой<ref>В этом месте можно гуглить клубы самоубийц. Никогда такого не было, и вот опять.</ref>, а теперь начали, [[во всём виновата Дока-2!|это всё интернет, где они непонятно чем занимаются]]. Да нет, раньше их просто отдельно никто не считал. Самый яркий пример остензии<ref>Явление, когда легенда настолько проникает в общественное сознание, что начинает влиять на поведение людей, которые или копируют сюжет легенды, или, наоборот, ведут себя так, чтобы избежать опасности. Как пример можно привести истерию вокруг сатанистов в США 80-х: наслушавшись историй, подростки и впрямь начинали копировать обряды «сатанистов», делая легенду реальностью. Ситуация много раз описывалась в художественных произведениях.</ref> на постсоветском пространстве: учителя и родители начали активно предупреждать детей не играть в «синего кита», [[самосбывающееся пророчество|чем, разумеется, спровоцировали интерес детей к группам смерти]], вызвали волну постов «ищу куратора» и появление псевдокураторов, вымогающих деньги у младшеклассников или даже действительно провоцирующих самоубийства просто из подросткового любопытства.
*** На фоне популярности групп смерти, некоторые пользователи интернета решили продолжить шумиху, на этот раз, обвинив в 2017 году недавно вышедшие стикеры на сайте ВКонтакте под названием «Лис» в причастности к группам смерти. На самом деле, получение этих стикеров выливалось в безобидную игру, в которой бот раздавал по 1-3 стикера за выкладывание историй в вк, но по интернету стали распространяться слухи про то, что бот, якобы, в качестве одного из заданий предлагает пользователям порезать себе руку в качестве демонстрации доверия, а ещё, в конечном итоге, заставляет желающих стикеров либо спрыгнуть с крыши в качестве последнего задания, либо скинуть кого-то другого и запечатлить это в истории. Подкреплялось всё это фейковыми фотографиями с подредактированным текстом, придуманными рассказами и видео с постановочными диалогами и [[Обоснуй|обоснуем]], гласящим, что стикеры называются «Лис» потому как их создал раннее известный администратор группы смерти с похожим псевдонимом Филипп Лис (который сам, как известно, не имеет отшонения ни к каким подростковым суицидам). В отличие от вышеупомянутых «Синих китов», истории про злого создателя стикеров распространялись уже не новостными порталами, а самими подростками, желающих таким образом пропиарить свои каналы на ютубе или группы ВКонтакте.
** Сюда же — игра «Феи Винкс», «Розовый пони» и другие, где сделать что-то опасное предлагают не подросткам, а детям помладше. Могут быть той же группой в соцсетях, приложением для смартфона или звонком с неизвестного номера. Задания вида «чтобы превратиться в фею Винкс, открой газ и ложись спать, и тогда ты полетишь». Никто не спорит, что картинки с текстом, предлагающим сделать что-нибудь такое, ходили в интернете, но думать, что их создавали не [[чёрный юмор|ради шутки]], а для организации некой «игры»… Как и предыдущий пункт, помогает родителям пережить несчастье: это не я [[скверная мамочка|как родитель]] [[глупый папочка|продолбался]], это компьютер виноват. А также снижает тревожность, давая иллюзию контроля: достаточно запретить ребенку играть на планшете, и с ним ничего не случится.
** Страшилки о спайсе постепенно мутировали в «новый наркотик» снюс, от которого призывают оберегать школьников. На деле снюс — это шведский жевательный табак, который закладывают за щеку или под верхнюю губу, встречаются также варианты просто с никотиновой смесью из целлюлозы без табака, есть также и безникотиновые варианты, как и в случае с вейпом. Что характерно, вейп так не демонизировали, хотя он одно время был не менее популярен среди подростков.
** Жвачки с Винни-Пухом, внутри которых [[хмурый герыч|героин]], или новый наркотик «земляника», специально рассчитанный на детей и распространяемый поэтому в виде ярко-розовых конфет. Истерия в какой-то момент стала настолько массовой, что классический пост из родительского чата по школам в подмосковном городе Краснознаменске разослал даже начальник управления по образованию, культуре, спорту и работе с молодежью, сославшись на МВД (за что потом сильно получил от МВД). Конфетки с героином «перекочевали» в Россию из Штатов, где эта легенда появилась еще в 70-х.<ref>Появилась после празднования Хэллоуина — якобы детей угощали конфетами с иголками, потом иголки мутировали в героин, хотя в действительности пострадавших никто не видел, а потом случилась реальная смерть, вот только ребенок передознулся героином дома, а родители, чтобы замести следы, свалили все на неизвестных злоумышленников. В другом случае отец [[страховое мошенничество|ради страховки]] сам подсунул ребенку отравленную конфету. Интересный пример [[Самосбывающееся пророчество|самоисполняющегося пророчества]].</ref> В этот же пункт можно отнести детский парацетамол с проволокой внутри таблетки и его советского предшественника — вату, зараженную тифом.
** Банда [[педофил]]ов на черной Ладе и женщина, которая просит детей ее сфотографировать и под этим предлогом заманивает в кусты. Эта компания тоже успела отметиться в родительских чатах всей страны, от Камчатки до Калининграда.
* '''Неизвестное науке насекомое''', [[Файл:Belostomatidae.jpg|240px|thumb|right|Тот самый водяной клоп. Может укусить, но это максимум, на что он способен]] прикоснувшись к которому, человек заражается опасным вирусом и умирает в муках в считанные часы. Обычно этот hoax message сопровождается фотографией гигантского водяного клопа<ref>К слову, у клопов неполное превращение и их личинки [[Червие|так]] не выглядят.</ref> — Belostomatidae — и загримированной руки. Страшилка международная — впервые появилась в Мексике, сейчас путешествует по России.
** Автор правки совсем недавно видел вариант, где это насекомое якобы произошло из Индии и от прикосновения получается то же, что на картинке
* '''Красная плёнка'''. Умеет снимать одежду с тех, кого фотографируешь. Типичные владельцы: школьники, чтобы пугать одноклассниц, порнографы, которые фотографируют советских женщин и выпускают потом порнографические открытки, зловещие иностранцы, чтобы [[Владимир Высоцкий|представить в чёрном свете всё, что ценим мы и любим, чем гордится коллектив]].
** За рубежом куда популярней чудо-очки с аналогичными свойствами, их вроде бы (зачем?) выдают шпионам, а в Японии их якобы продают в обычных магазинах. Паранойя носит воистину международный характер: иракцы и афганцы независимо друг от друга пришли к выводу, что это умеют делать солнцезащитные очки и бронированные стёкла на шлемах американских военных. Американцы долго и бесплодно показывали, что ничего необычного в очках нет, но народ разгадал хитрость коварных янки: американцы просто выключают режим красной плёнки незаметной кнопочкой.
** Впрочем, эта легенда [[Слышал звон…|«основана» на реальных событиях]]. ИК-фотоприёмники (плёнка или цифровая матрица) действительно могут «видеть» сквозь тонкую ткань (толстое сукно школьной формы им не по зубам, а вот тонкий синтетический купальник…).
* Легенды (в основном времен Олимпиады-1980) с общей темой '''Угроза с Запада''':
** Один иностранец подарил советской женщине красивый купальник, она пошла в нем купаться, вышла из воды — а он прозрачный (в другой версии купальник растворялся в воде; а может, это были два разных купальника, от этих иностранцев всего можно ждать).
** Чума, холера и другие болезни, ампулы с которыми иностранцы зашивают в швы джинсов, прежде чем продать/подарить их советским людям. Сюда же — все истории про отравленные жвачки и конфеты, которые иностранцы раздают советским детям, а также взрывающиеся заграничные ручки и игрушки.
** Китайцы специально разбрасывают вдоль БАМа ампулы с клещами, а американцы скидывают с самолета колорадских жуков, чтобы они уничтожили наши посевы.
** Борщевик в Союз тоже привезли американцы — специально подарили Хрущеву, выдав за полезное сельскохозяйственное растение.
** Анекдоты придумывают в ЦРУ, чтобы развалить СССР. Раз уж даже борщевик с этим не справился.
* '''Подземные заводы [[Здесь прусский дух, здесь Пруссией пахнет|Калининграда-Кёнигсберга]]''', информация о которых расползлась по всей России — переселенцы рассказывали о них родственникам в других городах. Легенда гласила, что у немцев были подземные заводы, где строили самолеты, подводные лодки и поезда, которые сразу по подземной железной дороге отправлялись в Берлин. А уж про подземные ходы и говорить нечего — в Калининграде каждый детсадовец знает подземный ход в своем дворе.
** В принципе, про таинственные подземелья в разных городах хватает и своих легенд. Каждому городу — по таинственному подземелью с безумными учеными, врагами, партизанами, монстрами, инопланетянами и прочими интересными сущностями.
** Особенно много таинственных подземелий в городах, где сохранились старинные крепости. В детстве половина жителей обязательно находила загадочные ходы, которые ведут в неизвестность. На проверку обычно это либо ливневая канализация, либо старые бункеры внутри крепости, которые нерентабельно восстанавливать.
* '''Завтра в магазинах ничего не будет''' — национальная олимпиада по [[Танцы на граблях|танцам на граблях]]. Стоит появиться слухам о том, что завтра чего-то не будет или оно подорожает, выросшая на дефиците часть населения начинает сметать тележками всё подряд, особенно гречку. У остальных стадный инстинкт срабатывает при виде полных тележек на кассе и дальше процесс развивается по нарастающей. Торгаши под ажиотаж повышают цены (а почему бы не повысить, если всё равно хватают?), что ещё больше нагнетает градус истерии — видите, уже подорожало, а завтра и вообще пропадёт! Заканчивается всегда одинаково — цены возвращаются к прежнему уровню, запасы выбрасываются по истечении срока годности, а деляги едут отдыхать на [[Чёрный континент|Канары]].
* '''Дикая дивизия'''. Во время любых достаточно масштабных протестов или просто заварушки обязательно будет слух, что возле границы видели колонну какого-нибудь особо грозного спецназа, который едет в столицу давить протесты/захватывать власть. Во время ГКЧП это были среднеазиатские дивизии, которые якобы вот-вот введут в Москву, а в Белоруссии где-то на восточной границе видели последовательно казачью дивизию (в 90-е), чеченскую дивизию (в 2000-е), израильский спецназ (в 2010), ДНР-овских добровольцев в Витебске (в 2015) и Росгвардию (в 2020). ИРЛ, понятное дело, государство даже с тяжелейшими внутренними проблемами сделает всё, чтобы не допустить на свою территорию чужую армию: ''протесты подавит, а потом не уйдёт''. А отборную riot police (в случае какой-нибудь [[банановая республика|страны третьего-четвёртого мира]] это вообще единственные сколько-нибудь боеспособные части) как раз и дислоцируют поближе к столице, чтобы в случае чего можно было поднять по тревоге и бросить на подавление.
** В случае чисто внутренних заварух популярны истории про просто какой-либо спецотряд, известный своей свирепостью и безжалостностью (не факт, что небеспричинно) или просто колонну войск или Росгвардии, якобы едущих жестоко давить протесты. Были популярны, к примеру, во время эпупеи со «скверным храмом» в Екатеринбурге и безобразий (с обеих сторон) на Шиесе.
** Ещё до ГКЧП такая легенда ходила про [[Штази, DEFA и ГСВГ|ННА]] во время «Пражской весны». Дескать, в их сторону чехи даже смотреть боялись, ибо некие лейтенанты заранее предупреждали, что будут расстреливать без суда и следствия, [[Нацист|как папа]].
* '''Чернозём украли!''' Немцы (или китайцы) срезают плодородный слой почвы и увозят к себе. И так ловко, что никто не может показать места выработки. Легенда пошла из военных времён, когда немцы активно вывозили стратегически важный концентрат руды из города Марганец в Днепропетровской области. Для неспециалиста он и правда выглядит как чёрная земля.
* '''[[стандартная христианская мифология|Религиозные легенды]]''' — связаны с якобы имевшими место случаями, когда высшие силы вмешивались в жизнь людей.
** Стояние Зои — в городе [[издалека долго|Куйбышеве (он же Самара)]], в середине 1950-х годов, некая Зоя Карнаухова станцевала с иконой и за это оказалась парализованной стоя на несколько месяцев. Несмотря на нетипичную для городских легенд конкретику во времени-месте и ФИО участников события, никаких документальных подтверждений инцидента, ясен-прекрасен, нет. А фольклорный сюжет, где девушка за похожее святотатство оказывается наказана похожим образом, старше Зои минимум на сотню лет.
** Москву во время Великой Отечественной удалось отстоять исключительно потому, что Сталин приказал облететь город на самолёте с чудотворной иконой. Что характерно, никаких свидетельств подобного полёта нет, сама история изобилует историческими нестыковками, а заявленная икона Тихвинской Богоматери в указанный период вообще была в руках коллаборантов из Псковской православной миссии (особо осторожные апологеты легенды оговариваются, что это была не сама икона, а её список).
** Но особого внимания заслуживает история Славика Крашенинникова, в юдоли сей земной обычного [[баран Божий|благочестивого]] [[малолетние дебилы|отрока]], отмучившегося от неизлечимой болезни в 10 лет, в баснословии матери его же бывшаго целителем и прозорливцем. Не хочется спойлерить все его фантастические истории и предсказания — книгу «Ах мама, маменька» надо прочесть самому, тем более что она подходит для любимого хобби посмотрельщиков — вычленения всяких масс-культурных штампов.
* На границе между этой легендой и следующей — дореволюционные '''адописные иконы''', на которых под священными изображениями есть второй, оригинальный слой краски с чертями, сценами мучений в аду или попросту врисованы рога.
** Не путать с «чёрными» иконами, на которых просто изображаются святые в каком-нибудь жутком виде — адописная икона именно тем, по мнению верующих и страшна, что [[мистерии зла|всякие непотребства скрываются]] под внешним слоем лака и краски. С каноничной точки зрения всё это, разумеется, [[не в ладах с богословием|туфта]]: икона почитается по принципу «честь, воздаваемая образу, восходит к первообразу», то есть, молитва адресуется не чему попало из того, что есть на иконе, а конкретно тому Богу или святому, которому её адресует сам молящийся, и икона, по большей части, нужна только затем, чтобы он сам помнил, кому молится (ближайший светский аналог — фотография близкого родственника в кармане у солдата). Так что если он не знает, что там нарисован <s>скрытый Микки-Маус</s> чёрт (и даже если знает, но молится всё равно Богу или святому), то на качество молитвы наличие такой «[[пасхалка|пасхалки]]» никак не влияет — на многих каноничных иконах ([[вторжение в ад|сошествие Христа во ад]], [[экзорцизм|исцеление гадаринского бесноватого]] или [[убийца драконов|чудо Георгия о змие]]) тоже изображены демоны. Впрочем, басни об адописных иконах пошли из [[Справочник автора/Старообрядчество|старообрядческой]] среды, а там во многом своя атмосфера.
* '''Семиотическая атака'''. В 1930-е годы коварные враги революции врисовывали профили Троцкого и свастики в изображения на школьных тетрадках и прочую официальную живопись. После войны перешли на монументальное вредительство: немецкие военнопленные строили дома в форме свастик, если смотреть сверху, японцы продавали рубашки, где на пуговицах свастика, иностранные шпионы подговорили построить здание штаба в Минске в форме буквы Ш, чтобы в случае войны пилоты знали, куда бомбить. Своеобразная реакция на надписи, которые высаживались деревьями и были видны с воздуха или строительство домов, чтобы квартал читался с воздуха как, например, СССР.
** В 30-е годы советские пионеры массово откаывались закреплять галстуки на зажимы, на которых было изображение трёхпламененого костра (типа, символа III Интренационала). Ребята обратили внимание на то, что серп и молот на значке повернуты вверх ногами и вообще словно бы сброшены в костер. Мало того, в квадратиках-поленьях при желании якобы тоже можно было разглядеть свастику. Дальше больше — если повернуть зажим на 90 градусов, то в пламени костра будто бы видна буква З, которая означала… врага народа Григория Зиновьева, кого же ещё?! А в том же перевернутом виде многим мерещилась еще более страшная буква Т — кто ж как не Лёва Троцкий?! А уж если перевернуть зажим ещё, а потом обратно, вправо, по очереди тремя тсоронами, то любому становилось ясно, что здесь скрывается зловящая аббревиатура: ЗТШ — зиновьевско-троцкистская шайка! В итоге, от зажимов отказались.
** В тридцатых доходило до несмешного: поиски профилей Троцкого доходили до вполне реальных доносов и жалоб, с распространением которых приходилось бороться НКВД. [https://pikabu.ru/story/polkovnik_sanders__yeto_trotskiy_4119069 Хорошо, что бренд KFC в СССР представлен не был…]
* Рок-группа «'''Видюки'''»<ref>Вероятный «донор» названия — голландский диско-дуэт VideoKids, в подобном чаде кутежа и угара не замеченный.</ref> — советская городская легенда о немецкой группе, состоящей из полных отморозков и идейных фашистов. На их концертах творится полный угар: фронтмен выезжает на сцену на мотоцикле прямо сквозь толпу фанатов, и из одежды на нём только каска СС и нарукавная повязка со свастикой, во время выступления музыканты бьют железными цепями друг друга и почтенную публику, насилуют по очереди обритую налысо девушку (с обязательным уточнением «не снимая касок» — видимо, это должно символизировать особый цинизм происходящего), совершают гомосексуальные половые акты, а во время исполнения главного хита на одном из концертов два участника группы расстреляли слушателей из пулемёта. Заметьте, это было задолго до появления группы [[Rammstein]] и уж тем более до выхода [[Metalocalypse]]!
* '''Дипломированный баран'''. Шутка, запущенная ещё в 1970-е и до сих пор живая в Белоруссии. Когда поступаешь в Институт Культуры на актёрское мастерство, якобы надо показать, что ты свой и для этого, когда попросят читать басню, надо непременно читать [http://www.sch2-uzda.by/index.php/myzkk/bajki/113-dyplamavany-baran «Дипломированный Баран»] Кондрата Крапивы. И уже много лет приёмная комиссия вынуждена выслушивать на вступительных экзаменах по десятку таких «баранов».

=== Заграничные ===
* '''Отдай свои почки.''' Как правило, происходит в некой южноазиатской стране, известной продвинутой медициной и фривольными нравами. Некий турист снимает в баре представительницу древнейшей профессии по сходной цене. Утром просыпается в своём гостиничном номере, почему-то непременно в ванне со льдом. На груди записка: «иди в больницу». Чувствует лёгкое жжение в пояснице: там зашитые шрамы. Помимо бумажника и часов, сообщники клофелинщицы приватизировали твои почки!
** В реальности утилизация таким образом добытых органов проблематична — куда проще убить «донора».
*** В реальности глупо брать почки абы у кого. Нужны-то подходящие, которые организм не отторгнет. А как это узнать без долгих тщательных анализов? Играть в такую лотерею с шансами попасть не только в тюрьму, но и в камеру смертников — себе дороже.
* '''Продукты в морге.''' Некий студент-медик приходит на подработку в городской морг. Его просят доставить в прозекторскую «клиента» из такой-то ячейки. Перепутав холодильники, студент обнаруживает бананы, копчёную колбасу или любые другие скоропортящиеся по выбору рассказчика. Оказывается, директор морга сдаёт «свободные площади» торговой точке. Судя по тому, что аналогичная сцена есть в рассказе Александра Грина «Крысолов» (1920), эта легенда родилась примерно одновременно с современными моргами и холодильниками.
* '''Игла со СПИДом.''' До сих пор (на момент правки 2018 год!) нет-нет да и всплывёт история про посетителя кинотеатра, который, садясь в кресло, чем-то укололся и обнаружил, что это была игла с запиской «Теперь у тебя СПИД». По разным версиям, действует или маньяк, или отчаявшийся больной, решивший напоследок [[взять в ад компанию]]. Пятиминутка реальности: вирус СПИДа не может долго жить на воздухе, пресловутой иголкой надо было бы тыкать сразу же после того, как она контактировала с кровью больного.
** Что до вируса иммунодефицита, то именно он в байке встречается не всегда, а вот что до просто номинально острых предметов в случайных местах, то как минимум на территории СНГ, к сожалению, в девяностые иногда бывало, потому как культура психонавтики тогда ещё сложиться не успела, из-за чего упарывались нередко по подвалам да чердакам, при том без ''«напарника-следящего»'', который сперва поможет не убиться и не натворить делов, а потом, когда первого ''«отпустит»'', поменяется с ним местами и уже сам упорется под его присмотром — и из-за вот такого вот поведения шприц мог оказаться утилизирован абсолютно случайным образом в абсолютно случайном направлении (не все таскали один и тот же годами), где потом на него кто-нибудь мог случайно напороться (СПИД так ''скорее всего'' не подхватить: чтобы подхватить, нужно, чтобы наркоман буквально швырнул шприц из окна и попал им в несчастного прохожего, как дротиком — но в любом случае ничего приятного). В целом эта легенда зачастую всплывает там, где жители начинают замечать подозрительно много лиц, подозрительно похожих на наркоманов.
** Также всплывали относительно аналогичные истории с битыми бутылками на детских площадках, особенно в формате ''«осколки стекла в песочнице»'' — опять же байка зачастую утрировала реалии, но во времена, когда в СНГ алкоголизмом страдало больше народу, наткнуться на разбросанные по двору бутылки было вполне реально — в том числе и на битые (особенно склонны легко биться были бутылки, в которых выпускалась самая дешёвая [[табуретовка]], потому что у них было самое тонкое стекло). Похоже, что байки о том, что кто-то случайно порезался или укололся об разбросанный в неположенном месте мусор, будут существовать столько, сколько будут существовать мусор и неположенные места.
* '''Аллигатор в канализации'''. Как правило, истории о том, как некто пошел в туалет, а оттуда на него как выскочит аллигатор, характерны для больших городов США. А в Древнем Риме там жили осьминоги.
** Разновидностью является история про то, как маленького крокодильчика (в качестве разнообразия - экзотическую хищную или просто причудливо выглядящую пресноводную рыбину) спустили в унитаз, а тварюшка успешно акклиматизировалась, перезимовала, нашла пару и занялась с ней воспроизводством поголовья. Подобные истории имеют под собой реальную почву, а от инвазивной фауны серьёзно страдает по сей день целый земной континент - Австралия.
* '''Руанда''' 90-х могла похвастаться целой кучей историй про тутси, сочиненных правительством хуту, чтобы был повод начать резню: тутси распространяют болезни, тутси специально травят воду в колодцах, тутси пьют кровь детей хуту и т. д. Истории распространялись преимущественно по радио в качестве сводок новостей — для этого была специально создана радиостанция «Свободные холмы», а там, где это радио не принимало, хорошо работало сарафанное радио. Результат [[Геноцид|всем известен]].
* '''Наклейки с ЛСД''', хорошо знакомые каждому, чье детство пришлось на 90-е. Легенда появилась во Франции в те же 90-е. Добрый дядя дарит ребенку переводную татуировку, которую надо лизнуть, чтобы хорошо приклеилась, а в ней на самом деле ЛСД. Появилась легенда, как несложно догадаться, из того, что ЛСД в своё время выпускали в виде ''«марок»'' — пропитанных раствором и затем высушенных бумажек (пропитывали лист, а потом нарезали), которые потом потреблялись закладыванием под язык, за губу или за щеку. Иногда могли маскировать и под почтовые марки, чтобы вызывать меньше подозрений.
** В одной из вариаций байки ''«добрый дядя»'' случайно спутал обычную марку с конверта и ту самую ''«необычную марку»'', под действием которой собирался ''«отдохнуть»'', в результате чего юный филателист после попытки наклеить своё новоприобретение в альбом со своей коллекцией с удивлением разглядывает Риманово пространство, а незадачливый психонавт жалуется своему барыге, что тот толкнул ему ''«пустышку»''.
* '''Русские прорыли туннель в ад'''. В 1989 году в западной прессе массово появились утки о том, что на глубине 14 километров Кольская сверхглубокая скважина вышла в обширную подземную пещеру, в которой с помощью микрофона записали крики и стоны страдающих людей, а потом из скважины выскочил аццкий сотона и убежал в неизвестном направлении. Сообщение появилось в качестве первоапрельской шутки в финской газете, но когда её озвучили в американском ток-шоу, утка мгновенно стала легендой, получила несколько менее мистических интерпретаций, например, что из скважины сбежал глубинный суперхищник (тем самым эту легенду сшивали со следующей), появилась болезнь, сопровождаемая ужасными галлюцинациями и т. д. Легенда, естественно, вернулась и в СССР. Что удивительно, до сих пор время от времени появляется в прессе.
** Недавно по ней [[:w:Кольская сверхглубокая|сняли фильм]].
* '''Чупака́бра''' (исп. chupacabras от chupar «сосать» + cabra «коза»: дословно «сосущий коз, козий вампир») — неизвестное науке существо, опасный ночной хищник. Согласно легенде, чупакабра убивает животных (преимущественно коз) и высасывает у них кровь. Чупакабра настолько популярна, что часто становится героем художественных фильмов, сериалов, книг и мультфильмов. СМИ периодически распространяют свидетельства очевидцев, якобы видевших чупакабру, поступающие из различных регионов. В случаях, если свидетеля не посетила «[[Антиреклама алкоголя|белочка]]» или неукротимое желание прославиться, за «чупакабру» иногда принимают животных (собак, койотов, лисиц, шакалов), изуродованных в результате болезней или мутаций. Городская легенда о чупакабре берёт своё начало в 1950-х годах, когда в Пуэрто-Рико обнаружили нескольких мёртвых коз, у которых якобы была высосана кровь. В середине 1990-х годов легенда приобрела широкое распространение по всей Латинской Америке, откуда шагнула и в США. В 1995 году, по всей видимости, под впечатлением от фильма «Особь», появились описания чупакабры как двуногого существа высотой около метра, покрытого светлыми волосами и с торчащими из боков шипами. В начале 2000-х годов чупакабру уже описывали преимущественно как четвероногое существо, похожее на собаку или койота с клыками и свиной мордой. И, если для говорящих на испанском языке, чупакабра это «козий вампир», то для подхватившего легенду неиспаноязычного населения это существо уже представляется какой-то машиной убийства скота, сравнимой со стаей <s>техасских бензопил</s> «тасманийских дьяволов».
** Это [[Криптид|сюда]], или будьте добры раздуть статью втрое.
* Слух, в какой-то степени популярный среди американских военных во Вьетнаме: вьетнамки-де [[Где-где... В...|ТАМ]] прячут бритвенные лезвия и прочие опасные предметы, чтобы лишать доблестных защитников демократии самого дорогого. Едва ли это было в реальности. Но если хотя бы некоторые солдаты и морпехи поверили и не стали делать с местными девушками непотребное, и то хорошо. Потому что девушки, которые крутятся вокруг иностранных солдат, обычно прячут ТАМ не опасные предметы, а опасную живность: гонорею, сифилис и прочие венерические заболевания.
* '''Тушенка из человечины'''. В целом существует два варианта, частные поставки от какой нибуть группы маньяков в духе «а в соседнюю кафешку продали оригинальное мясо» (характерно скорее для запада), или массовые поставки от бизнесменов/государства (привычно скорее для азиатов), куда либо, в результате голода, желания получить прибыль, или разгрузить кладбища и морги. Нередко сопровождается историями о том что с продажи такой тушенки начался путь к успеху какой нибуть крупной компании. Часто имеются вставки в духе "производители для такой тушенки проставили какой нибуть знак (в Японии это чаще всего была звезда), что бы ее узнавали «свои» (работники завода, жителя города где ее делают, элиты, нужное подчеркнуть). Существует как минимум с 90-х, но возможно появилась и раньше.
** Абсолютно точно существовали в 1970-е (рабочий упал в машину, которая делает фарш, а потом в консервах нашли пуговицу), 1950-е (прибалтийские слухи о людоедах, которые воруют людей и делают из них подпольную тушёнку) и даже 1920-е (когда страна только оправилась от голода в Поволжье, ходили упорные слухи, что есть специальные рестораны, где нэмпанам подают человеческое мясо).
*** Если брать вариант ''«нарушили [[Техника безопасности|технику безопасности]], из-за чего рабочий частично или полностью попал в готовую продукцию»'', то в этом варианте легенда существует столько, сколько существуют машины, требующие оной техники безопасности соблюдения — а мясорубки существуют с середины девятнадцатого века, не говоря о разнообразных мельницах, которые [[старше, чем грязь]].

=== Мифические художественные произведения, товары и другие объекты ===
{{Youtube|7jtOkTBPVp4}}
* '''Загадочный фильм «Сказание о бедном Якобе»''', мрачная экранизация сказки «Карлик Нос». Существование данного произведения не подтверждается ничем, кроме многочисленных воспоминаний очевидцев, однако на протяжении многих лет энтузиасты ведут деятельность по поиску фильма, напугавшего их в детстве.
** Не менее жуткая репутация у вполне себе симпатичного и детского «[[Карлик Нос]]» от «Мельницы». Но это уже заслуга сценаристов: [[триллер|жутчайшая сцена в середине фильма]], когда Якоба не узнаёт сначала родная мать, а потом другие горожане, давит на все кнопки детских страхов одновременно.
* '''Аркадная игра «Polybius»''' — игровые автоматы, вызывающие зависимость и состояние изменённого сознания. Несколько таких автоматов якобы стояло в Портленде (США) в 1981; высказывались предположения, что они были созданы в рамках некоего правительственного эксперимента и посещались [[Люди в чёрном|людьми в чёрном]], которые наблюдали, как автоматы влияют на игроков. А ещё тех детей, кто хорошо играл на Полибиусе, приглашали в секретную правительственную программу для подготовки спецагентов.
** ИРЛ в 1981 году на игровых автоматах в Портленде пострадали только 2 игрока: один заигрался в Tempest так, что у него началась мигрень, а второй пытался побить перед камерой 28-часовой рекорд игры в Asteroids, но из-за болей в желудке прервал эксперимент. А вот агенты ФБР по залам с игровыми автоматами и правда ходили: было подозрение, что среди невинных автоматов затесались однорукие бандиты и прочие шайтан-машины для азартных игр. И даже пройдя игру на автомате, можно было вступить в ряды элитного секретного подразделения… но только в фильме «Последний звёздный боец» (1984), где таким образом выявляли перспективных пилотов для космических кораблей.
* '''Секретный мультик в игре «Ну, погоди!»''' — среди советских детей восьмидесятых годов ходила легенда, что если суметь до конца пройти электронную игру «Ну, погоди!», то в конце бонусом покажут мультфильм (варианты: Заяц выбежит на экран и подарит Волку букет цветов, Волк исполнит танец, или прозвучит призовая мелодия). Поскольку пройти игру до конца было непросто, легенда оказалась очень живучей. {{spoiler|На самом деле игра просто начинается заново на более высокой скорости, а показать мультфильм было бы технически невозможно при возможностях тогдашних электронных дисплеев. Кстати версии "танец" (волк в произвольной последовательности ловит яйца, как в режиме "время") и мелодия - более-менее правдоподобны.}}
* '''Секретное отделение в игровой приставке''' — вариация на предыдущую тему. Если пройти до конца некую видеоигру на приставке Dendy (по другой версии, ту же «Ну, погоди!»), то в приставке откроется секретное отделение, и оттуда выпадет жвачка.
** На грани необузданных догадок. Возможно, искаженный пересказ об игровых автоматах. В принципе, существовали проекты советских игровых автоматов, где был предусмотрен приз — маленький памятный сувенир. До полноценного внедрения не дошло. Но кое-где встречались автоматы, где надпись «приз» над соответствующим окошком была, но устройства для его подачи (и уж самих призов) — нет. И не забываем про зарубежные игровые автоматы с призами, с которыми в 1990-х не каждый ребенок сталкивался лично, но мог видеть по телевизору, читать о них или слышать чей-то рассказ .
* '''Сигареты с тремя чёрными звёздами''' на пачке под логотипом, которые якобы набиты коноплей вместо табака.
* '''Сигареты «Космос»''' — клапан на донышке пачки зачастую содержал какой-то значок вроде ромба со вписанным крестиком. Считалось, что можно найти клапан с «большим» (а не пятимиллиметровым) ромбиком, поехать в Москву и обменять его на целую пачку. Один мальчик в соседнем районе точно нашёл.
* '''Грустина''' — аж целый древний город-крепость в Западной Сибири, который два века (с XVI по XVII) отмечался на картах России и описывался в исследованиях по русской истории и географии. Никакой крепости в указанном месте никогда не было, да и древних городов тоже; даже если Грустина исторически и существовала (скорее всего — нет), это могло быть разве что небольшое торговое поселение.

В 1994 году вышла «Большая книга городских легенд», содержащая более 200 историй.

== В художественных произведениях ==

=== [[Литература]] ===
* Металегенда: якобы некий фантаст решил написать [[нарочито плохо|невероятно плохую и заштампованную]] книгу/серию и [[так плохо, что уже хорошо|именно благодаря ей прославился]]. Только вот почему-то имя этого известного человека никому неизвестно. В качестве кандидатов фигурируют Рон Хаббард, Хайнлайн или Роберт Говард (потому что все начинаются с H), либо Пирс Энтони (серия Ксанф), либо Джон Норман (серия про планету Гор). Единственный, кто ответил на подозрения — Пирс Энтони, который всё опроверг: Ксанф возник из детского желания превратить родную Флориду в сказочную страну и изначально был трилогией.
* Якобы мафия заплатила Пьюзо миллион долларов аванса, чтобы он отмыл их репутацию в «[[Крёстный отец|Крёстном отце]]». На самом деле Пьюзо вообще не был знаком ни с одним гангстером, а аванс в $5000 получил от издательства Путнама и на момент начала работы над романом (1966) считался не особо известным автором двух мейнстримовых романов, которые собрали неплохие отзывы, но провалились с треском. Ещё два более коммерческих романа тоже не имели успеха и вовсе вышли под псевдонимами. Если бы мафия реально озаботилась своей репутацией, к их услугам было множество других авторов нуара, ведь в 1960-е годы рынок крутых триллеров начал проседать.
* М. Веллер, «Легенды Невского проспекта» — весёлый и анекдотичный сборник городских легенд и баек Ленинграда. Достоверность всего рассказанного в книге — спорная, причём даже в качестве городских легенд: Веллер их, как минимум, сильно творчески переработал.
* А. Ломачинский «Записки судмедэксперта» — сборник как баек, так и вполне реальных историй из службы судебно-медицинских служащих.
* Клайв Баркер, «Книги крови» — значительная часть рассказов основана на городских легендах.
* [[Михаил Успенский]], Андрей Лазарчук, «[[Посмотри в глаза чудовищ]]» — в первую очередь, сборник криптоконспирологических «теорий», но где грань между конспирологией и городскими легендами?
* А.Архипова, А.Кирзюк, «Опасные советские вещи» — подробное исследование сюжетов и истоков городских легенд.
* Г. Флинн — в книге «Темные тайны» описана остензия (явление, когда городская легенда влияет на реальное поведение людей и тем самым воплощается в жизнь): наслушавшись баек про сатанистов, герои начинают копировать их обряды, как они их себе представляют, и в конце концов доходят до убийства.
* А. Попадин, «Местное время» — сборник городских легенд Калининграда, преимущественно послевоенного времени.

=== [[Кино]] ===
* Фильм «Городские легенды» (1998) из них, собственно, и состоит.
* «Starship Invasions» (Корабль вторжения, 1977). Собственно сюжет основан на стереотипах о пришельцах из городских легенд. Плюс, чтобы было интересней добавили и плохих инопланетян, желающих захватить Землю.
** А вообще бывает, что одни штампы из фантастики про инопланетное вторжение просачиваются в городской фольклор. И наоборот — из фольклора в кино/литературу/комиксы.
* «Under Silver Lake» (2017) весь фильм про это
* "Тёмный мир: Равновесие" (сериальная версия) - основан на городских легендах о том, что под МГУ находится то ли станция "Метро-2", то ли громадные бункеры (что в реальности и есть, поскольку под каждым университетом они есть, а МГУ самый крупный из российских), то ли подземные заводы. А большие двери, которых на цокольном этаже реального главного здания МГУ много, скрывают в сериале портал в другой мир (а на самом деле там тот самый бункер и технические помещения). Кроме того, присутствует городская легенда о том, будто фундамент главного здания МГУ заморожен (в действительности там совершенно другой механизм сохранения устойчивости), что объясняется стремлением уменьшить влияние портала Теней. А в отдельных сериях тоже полно городских легенд - и о "прОклятых наушниках" с убивающими песнями, и о "странных детских рисунках", если посмотреть на которые, у человека появляются фобии, и т.п.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Дельта», первый сезон. Посёлочная легенда: страшилка про Чёрного Стражника, демона-убийцу, в которого обратился погибший страж порядка, живший во времена Хазарского каганата. В наши дни это якобы уже Чёрный Мент, который топит людей в реке. Однажды люди действительно начинают тонуть один за другим, и старик-самогонщик принимается всех пугать «Чёрным Ментом», {{spoiler|но зря это он — никакой мистики в этих смертях нет}}…
* «[[Supernatural|Сверхъестественное]]». Многие [[Филлер|серии-филлеры]] (особенно в ранних сезонах) описывают распространённые городские легенды, аккуратно вписанные в бестиарий сериала. Встречаются вышеупомянутый крокодил в канализации, ожившее пугало, машина-призрак и многие другие.
* «Боишься ли ты темноты?». Суть сериала — компания называющая себя «Общество полуночников» собирается вечером у костра и рассказывает различные страшилки. Много городских легенд.
* «Константин» — в 5 серии Константин и компания разбираются с Женщиной с разрезанным ртом (Кутисакэ-онна) и Исчезающим попутчиком. Как ни странно, о городских легендах никто даже не упоминает, здесь это просто призраки.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериал «Freaky Stories» — каждый эпизод посвящён какой-то городской легенде. Рассказывают их ведущие — [[Тараканище|таракан]] Ларри и [[червие|личинка]] Морис, сидящие в «закусочной Теда», оформленной в стиле 1940-х гг.

=== [[Комиксы]] ===
* В одном из выпусков [[Hellblazer]] Джон Константин сталкивается с тем, что городские легенды начинают претворяться в жизнь, потому что реальность разваливается на куски. На самом деле {{spoiler|реальность искажается вокруг сумасшедшего [[призрак]]а [[испорченный аристократ|английского аристократа]], который с помощью Константина пытался вновь вернуться в наш мир.}}

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — если богиня верит в городские легенды, то они ОБЯЗАТЕЛЬНО будут существовать!
* [[Durarara!!]] — Икэбукуро просто переполнен ими! От Чёрного мотоциклиста, до уличной банды Долларов. ВСЕ легенды в той или иной степени правдивы!
* [[To Aru Kagaku no Railgun]] — Руико любит городские легенды настолько, что вляпалась в одну из них.
** [[To Aru Majutsu no Index]] — Тома сам по себе легенда, как эспер нивелирующий способности любого другого эспера, из за чего Мисака некоторое время за ним гонялась.
*** Сеть из клонов Мисаки тоже на легенду тянет.
*** Акселератор как один из самых нелюдимых эсперов 5-го уровня.
* [[Aobuta]] — «Подростковый синдром» и всё что с этим связанно, фактически [[тюнибё]] наоборот. Даже есть журналисты, которые за ним гоняются!

=== [[Видеоигры]] ===

* [[Touhou Project]] — часть по номером 14.5 «Urban Legend in Limbo» ([[файтинг]]) повествует о том, как в Генсокё внезапно становятся реальными различные городские легенды Внешнего (то есть, нашего) мира. Каждому персонажу выдана одна подходящая к нему легенда и набор связанных с ней атак. Легенды, в основном, чисто японские, но есть и несколько зарубежных вроде [[Люди в чёрном|людей в чёрном]] или человеческого самовозгорания.
* [[The Binding of Isaac]] — некоторые из предметов основаны как раз на городских легендах. Например, яблоко с лезвием (превращает слёзы Айзека в кровавые и даёт шанс «выстрелить» лезвием) — в Америке бытует легенда о фруктах и конфетах с обломками лезвий, которые распарывают внутренности изнутри, чтобы отпугнуть детей принимать угощения от незнакомцев. В реальности же довольно сложно спрятать острый предмет в яблоко или запечатанный шоколадный батончик, а также проглотить обломок, не заметив. Но вот распороть язык или губу можно запросто.

=== [[Музыка]] ===

* Городским легендам посвящен концептуальный альбом Creepy Tales for Freaky Children отечественного метал-проекта Mechanical Poet.
** Своего рода продолжением стал альбом Luna Damien — Mudlewood. Не все поняли из-за внезапно другого названия, но сделан он теми же людьми.
* Владимир Высоцкий «Дорогая передача» (1980) https://www.youtube.com/watch?v=j0ehMUv3ioU. В этой записи с концерта Владимир Семенович рассказывает на чем основана песня. По сути на тогдашних городских легендах.

== Смотри также ==
* [[Городское фэнтези]]
* [[:lm:Городские легенды|Городские легенды]] на Луркоморье
* Сообщество Вконтакте [http://vk.com/urbanlegends1 URBANLEGENDS]

== Легенды ==
* [[Городские легенды киношников]]
* [[Городские легенды мультипликаторов]]
* [[Городские легенды игроделов]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Жанры}}
{{Nav/Unsolved}}

Прыжок без скафандра

2024-10-10T16:49:51Z

37.214.43.95: /* Нестрогое соблюдение условий */

'''Прыжок без скафандра''' — это примерно как прыжок без парашюта. [[Капитан Очевидность|Только без скафандра]].

Иногда в фантастике, как [[Научная фантастика|во вполне научной]], так и во [[Космическая опера|вполне ненаучной]] возникает ситуация, когда герою надо преодолеть некоторое пространство, напрочь лишённое (или почти лишённое) воздуха, а скафандра у него при этом нет. Далее следуют различные соображения авторов на тему того, что получится в итоге. Вариантов почти всегда два:
* Смельчак [[Ураганная декомпрессия|надуется как жаба, а потом лопнет]], конец.
* Смельчак [[Космический холод|покроется корочкой льда]], но останется жив.

Как водится, оба неправильные.

Что ж, давайте попробуем разобраться, что же ждёт человека, который отважился выйти в космос без <s>парашюта</s> скафандра.

== Секция часто задаваемых вопросов ==
1. '''Сможет ли выжить человек, попавший в космический вакуум без скафандра?'''

Да, сможет, если давление будет восстановлено до нормального, и очень быстро. Время рекомпрессии (т. е. насколько быстро спасатели запихают пострадавшего в шлюз и поднимут давление до нормального) — 60-90 секунд. При этом подразумевается «лучший» вариант — что он потерял сознание «и умер», а не «попытался дышать вакуумом», что приведет к баротравме и кессонке с повреждениями легких.

2. '''От чего умрёт этот человек?'''

Патологоанатомы приводят такую фразу: «Основные патологические изменения связаны с удушьем. Считается, что основной причиной смерти в этом случае может быть острая сердечно-сосудистая и дыхательная недостаточность, вторичной причиной — двусторонний пневмоторакс». Перефразируя с медицинского на русский, сердце остановится и перестанет снабжать кровью мозг и мышцы. А если человек к тому же надумал подышать вакуумом — то у него накроются легкие.

3. '''Вскипит ли у человека кровь?'''

Вопрос сложный, но в основном нет. В прямом смысле слова, по крайней мере. Как мы помним, чем ниже давление, тем меньше нужно энергии для «закипания», а эластичное давление стенок кровеносных сосудах удержит давления достаточно высоким, так что температура тела будет ниже температуры кипения — по крайней мере, до тех пор, пока сердце не прекратит биться (см. выше). Это в общем случае: в тех местах, где кровяное давление ниже, оно будет расти до точки равновесия (см. ниже). Выделение газа из крови закипанием, технически, не считается, но оно будет.

4. '''Раздуется ли тело, как у Арни из «Вспомнить всё»?'''

Да. Прежде чем наступит смерть, артериальное кровяное давление упадет в течение 30 — 60 секунд, в то время как венозное давление повышается из-за распирания венозной системы газом и паром, что будет отмечаться как распухание организма, ''возможно'' (зависит от многих параметров), в два раза по сравнению с нормальными объемами, если не предотвратить это стягивающим костюмом (это к вопросу о том, что [[скафандр в облипочку]] — мысль по крайней мере неглупая). Венозное давление сравняется с артериальным или превысит его в течение одной минуты. Не будет фактически никакого эффективного обращения крови. Разумеется, после возвращения давления, тело примет нормальный объем.

5. '''Сколько времени тело сможет провести будучи в сознании и состоянии что-то делать?'''

Недолго. Восемь-десять секунд, потом наступает паралич, сменяемый общими судорогами и затем снова наступает паралич, фибрилляция желудочков и смерть. Откачать можно (см. выше). Время, в течение которого человек сможет что-то делать, а не корчиться от боли — секунд пять, не больше.

6. '''Замерзнет ли тело типа как показывают в фильмах?'''

Смотря где именно оно выпало в космос. Но в общем случае, вакуум — чертовски хороший изолятор, так что потери или приобретение тепла через излучение — займут некоторое время. А вот что случится непосредственно после выпадения в шлюз: после начального прорыва газа из легких во время декомпрессии газовый и водный пар продолжит течь наружу через дыхательные пути. Это непрерывное испарение воды охладит рот и нос практически до температуры замерзания; остальные части тела также будут охлаждаться, но более медленно<ref>Если это хоть кому-то интересно, попадая в открытый космос, вода сначала мгновенно становится газообразной, а затем замерзает в виде крошечных льдинок. Становится газообразной — потому что молекулам совершенно ничего не мешает разлететься в разные стороны, а замерзнет — потому что после этого она растеряет всю энергию. Человеческое тело — это такой как бы пористый сосуд, внутри которого, как известно, очень много воды. Поэтому первой «на выход» отправится та вода (разогретая до 36 градусов по Цельсию нашей печенью, которая занимается проблемами обогрева, и кстати именно поэтому судмедэксперты ставят время смерти по температуре печени), которой проще всего улететь — то есть пот, слезы, последний выдох (и газ, продолжающий уходить из легких, т. к. выделяется из крови, пока работает сердце), а потом процесс застопорится — охлаждаемые уносом воды поверхности заледенели и перестали пропускать тепло. Теперь охлаждаемся строго через излучение. Да, кстати, сердце тоже остановилось и процесс преобразования углеводов в тепло тоже встал. С этого момента тело начинает медленно охлаждаться до температуры окружающей среды</ref>.

7. '''Что делать с воздухом?'''

Возьмите стрелочный тонометр. Отцепите манжету и дуньте в манометр изо всех сил. Вот это давление, доходящее где-то до 1/10 атмосферы, и есть предельное давление, которое создают лёгкие (при достаточно мощном грудаке может быть и 0.15, но всё равно это копейки). А поскольку собственной прочностью лёгкие не обладают (всё держится за счёт мышц), то и получается, что максимальное безопасное давление — ровно столько же. И всё-таки вакуум альвеолам крайне противопоказан, и что будет, если попытаться ловить ртом несуществующий воздух а-ля рыба — показано выше. Так что не вдыхайте, как перед нырком! Наоборот, выдохните и готовьтесь к тому, что даже остаточный объём воздуха удерживать будет нельзя (он где-то на уровне 0.4 от объёма лёгких, а надо оставить только 0.1). Через некоторое усилие спустите лишних 3/4 (надеемся, декомпрессия не взрывная!) и, из последних сил сжимая зубы и жалкую 1/10 своего обычного вдоха, постарайтесь решить проблему за те секунды весьма некомфортного существования, что у вас остались. В любом случае сознание от боли и прекращения кровотока помутится почти сразу же, и сердце вряд ли даже этот запас воздуха сможет из лёгких как-то активно использовать — он скорее нужен для того, чтобы было ради чего приходить в сознание в случае успеха. Проще говоря, придётся активно балансировать между опасностью вакуумировать лёгкие и опасностью их разорвать, при этом явно не имея в таком деле опыта и имея всего одну попытку, а на фоне всего этого крутить вентили и дёргать рычаги, чтобы эти секунды жизни имели какой-то смысл и продолжение. Когда отрубитесь, воздух всё равно убежит, но хотя бы не будет рефлекторного раскрытия бедных лёгких, которое весьма неуместно в безвоздушных условиях.

== Теперь более подробно ==
Для начала, что такое баротравма. В общих чертах это примерно то, что происходит с человеком, резко всплывающим с большой глубины на свежий воздух. То есть — острая декомпрессионная болезнь, или кессонка. «Позвольте, — скажет чуток эрудированный читатель. — Но ведь кессонка возникает от выделения в кровь азота, а если на космической станции кислородная атмосфера?». Ровно то же самое, только немного медленнее. Причина — давление. При «космическом вакууме» кровь вспенит выделяющийся из неё кислород, и смерть будет не менее мучительной. «А я слышал, что кто-то продержался больше минуты в таких условиях», — скажет другой читатель. Ну, речь может идти либо об американском испытателе скафандров (случайно спустили давление, восстановили в течение минуты, испытатель выжил), или об экипаже Союза-11 (Волков, Добровольский, Пацаев), у которых давление падало на протяжении около ста секунд (дальше была посадка на парашюте, а это долго). То есть если предположить, что смельчак без скафандра будет прыгать из одного шлюза в другой, то сначала он переживёт декомпрессию одного шлюза, а затем ему надо будет долететь до другого, закрыть люк и восстановить давление. То есть, в одиночку этот трюк выполнить невозможно, и скорее всего откачать его не получится — времени тут будет явно больше ста секунд. Лопнувшие барабанные перепонки и сильная боль от вспенивающейся крови выведут его из строя куда раньше, и не факт, что он вернётся в сознание после восстановления давления сам. Кстати, как уже говорилось, кровь не кипит (при давлении хотя бы 76/120 температура кипения воды уже 45 градусов, т. е. больше температуры тела). А вот газы выделяются, это да.

Таким образом, мы выяснили, что если у смельчака, прыгающего из шлюза без скафандра, на лице нет ничего, что препятствует его попыткам вдохнуть, то он схлопочет баротравму — у него порвутся барабанные перепонки и он будет кашлять кровью. И уж совсем не стоит пытаться удержать весь воздух в лёгких — [[Space Station 13|запросто можно их порвать]].

Хорошо, давайте посмотрим, поможет ли смельчаку полиэтиленовый пакет на голову. По странной прихоти эволюции, мы дышим через голову, следовательно, если закутать голову в пакет, в котором поддерживается минимальное давление, то это, возможно, позволит герою прожить чуточку дольше и возможно, спастись? К сожалению, нет. Начнем с того, что от такого давления пакет попросту лопнет (это пластиковая бутылка может держать давление в 2-5 атмосфер, а вот полиэтиленовый пакет, к сожалению, не автомобильная шина). Противогаз тоже не поможет — его прижимает к лицу давление снаружи, если подать его изнутри — он попросту начнет травить воздух. А если примотать скотчем? Ну, вы видели, что бывает, когда человека душат пакетом. Вот примерно это и случится со смельчаком, но есть и хорошие новости — он не получит баротравму и быстро потеряет сознание (а потом у него остановится сердце и он умрёт). Вторая хорошая новость: поскольку он умер, то теперь ничто не мешает ему долететь каким-либо макаром до шлюза, где восстановят давление и перезапустят сердце. То есть, если всё сделано довольно быстро, он выживет (с высокой долей вероятности). Но для этого требуется согласованная работа того кто будет выкидывать пострадавшего в космос и тех кто будет его ловить; этот трюк возможно будет полезен, если при эвакуации скафандров на всех не хватило. В одиночку такое провернуть уже не получится. И основную часть воздуха выдохнуть всё-таки необходимо.

== Нестрогое соблюдение условий ==
Поскольку мы не джинны-буквалисты, то подразумеваем, что есть необходимость преодолеть некоторое пространство персонажу, у которого нет скафандра. Хорошо, допустим, смельчак — [[Жестянщик|мастер переработки]]. Получится ли у него, методом обматывания скотчем ватника с перчатками и присобачивания к этой конструкции пластикового пакета, создать эрзац-скафандр, с помощью которого можно будет перепрыгнуть из одного шлюза в другой? Ну, при наличии времени и действительно прямых рук, такое изделие у него получится. Дело в том, что у любого скафандра есть норма утечки воздуха. По сути, фокус в том, чтобы герметизировать верхнюю одежду до состояния, когда утечка воздуха за время маневра не превысит предел, за которым наступят фатальные последствия. Внедрение в конструкцию баллона с воздухом повысит шансы. Но одновременно с этим возникнут две большие проблемы: во-первых, двигаться в таком «скафандре» будет практически невозможно (его «раздует», после чего слои скотча начнут отваливаться почти моментально при малейшем движении — вы никогда не пробовали залепить дырявый [[воздушный шар]]ик скотчем, а затем его надуть? А вы попробуйте). Во-вторых, смельчак начнет перегреваться из-за отсутствия отвода тепла. Но допустим, мастер переработки 80-го уровня предусмотрел и это — в виде ёмкости с сухим льдом за пазухой, теплообменника и насоса вентиляции, который бы через него гонял тот воздух, что находится внутри конструкции. Далее, поскольку ноги смельчаку практически не нужны (нет, физически они ему нужны, но вы когда-нибудь шили штаны? А герметичные штаны?), конструкция делается в виде цилиндра с руками и смотровым окошком, с одной стороны (сверху) закупоренная наглухо, с другой — вмонтировать люк (из крышки мусорного бака, если вы его найдёте, фокус в том что в отсутствии внешнего давления люк внутренним давлением прижимается к кольцу и «не травит»). Если ничего прозрачного под руками нет, сойдёт видеокамера с вайфаем и планшет перед глазами. Конструкция выполняется из многократно прошитых слоев плотной ткани, пропитанных чем-нибудь вроде эпоксидки (ещё бы её найти в космосе…) и высушенных под вакуумом, рукава — из очень плотной ткани, залепленной скотчем ''с внутренней стороны''. Такая конструкция будет травить воздух довольно сильно, но в этом есть и свой плюс — смельчак не перегреется, наличие обзора и возможности действовать руками позволит ему нажимать кнопки и отпирать люки, отталкиваться и тормозить. Даже если эта конструкция протянет минут пять — этого будет вполне достаточно для того, чтобы перепрыгнуть из одного шлюза в другой по безвоздушному пространству. Более того, если эту конструкцию оснастить дополнительными приборами, будет возможна также мелкая внешнекорабельная деятельность. По сути дела, то, что мы сейчас сделали — это очень убогая и жуткая пародия на скафандр, но только в этом случае герой сможет провести все необходимые операции вручную и один, и выживет при этом.

Какие у нас есть другие идеи?

Сценарий такой: герой прыгает из одного шлюза в другой, имея только космический шлем и запас кислорода к нему, а вот из прочего снаряжения в основном обычная одежда. В этом случае наш герой не задохнется благодаря шлему (он плотно прижимается к голове, не травит, дает нормальное давление и дыхание), защита от Солнца — тот же самый шлем (он же космический, а значит, оснащён специальным стеклом), вакуум является теплоизолятором — не замерзнет и не сгорит, а радиация встречается не везде, а выходить в космос он будет не резко, а по-нормальному, через шлюз с уравниванием давления, а не через пробоину в корпусе. Также есть вариант, где помимо шлема герой использует защиту туловища, открыты только руки и ноги. Такой вариант надо обсудить.
** А что тут обсуждать? Без манжеты-трёхболтовки в качестве самого минимального варианта - шлем будет не прижиматься к голове (с чего бы, если он под избыточным давлением внутри), а улетит с головы в открытый космос. Далее всё будет как в первом варианте - с разгерметизацией, пузырением крови, баротравмой и прочими прелестями.

Ещё есть третий вариант из [[Space Station 13]]: заваренный изнутри металлический шкаф. Воздуха хватит, чтобы преодолеть вакуум. Если мы просто летим из одного шлюза в другой, то хватит и обычного заваренного шкафа, а если перебираемся активно (как минимум открываем свой шлюз, выходим, закрываем его, идем к другому шлюзу, открываем, заходим, закрываем шлюз), то к емкости присобачиваем камеры, манипуляторы и двигатели для передвижения. Эдакая самодельная капсула для космических работ. Неудобно, но надежнее, чем самодельный скафандр, а по прочности и времени дыхания превосходит даже обычный скафандр. Вместо шкафа можно использовать металлическую бочку, не очень большего размера контейнер, кейс или цистерна, большую канистру или баллон, в общем — все, куда нормально помещается человек со сварочным аппаратом, которую можно загерметизировать изнутри сваркой. И желательно, чтобы емкость была и так герметична, и не пришлось её изнутри герметизировать. Если эвакуируем весь корабль/станцию — используем цистерну, контейнер, атмосферную/планетарную технику (самолет, ровер, планетолет, ect), самодельную конструкцию из многих, сваренных между собой ёмкостей, заваренный изнутри отсек, или самодельную спасательную… Не то капсулу, не то контейнер/цистерну, черти что короче, из металлолома и всего металлического, с входом-входом из люка. Критерии подбора емкости те же, её надо загерметизировать изнутри той же сваркой, а прочие спасаемые смотрят прочь от сварочных работ, и потом, когда все готово, все заходят внутрь, емкость догерметизируют, и она летит из одного ангара в другой: хотя, если правильно подобрать емкость, может пролезть и влезть и в шлюз. Опционально — все те же камеры, манипуляторы и двигатели, ещё можно поставить сиденья, или хотя бы поручни, иначе из неё будет не выбраться. Не то самодельная спасательная капсула, не то самодельный шаттл отбытия.

И ещё надо обсудить попытку использовать для прыжка полностью герметичный, изолирующий костюм биологической/химической/ядерной защиты. Хотя где на космическом корабле такие, если нормального скафандра нет, неизвестно.
* Скорее всего, «не-а», так указанный костюм, если он не усилен асбестом и свинцовыми пластинами (для защиты от очень уж сурового излучения), неминуемо раздует. Как метко указано в фильме «К-19», противохимический костюм в деле защиты от радиации, как и в качестве космического — «все равно, что дождевик». Раздуется и лопнет.
** А если сделать из проводов и веревок перетяжки, не дающие костюму раздуться, и крепко обмотать ими весь костюм. Да, после прыжка будет огромный синяк на все тело, но выживешь. Чисто теоретически таким образом можно спастись хоть в чем, хоть в акваланге, хоть в дождевике — были бы перетяжки и крепкая герметизация.
*** Скорее всего, это сработает, причём в качестве перетяжек можно использовать и армированный металлический скотч. Он достаточно прочен, чтобы и не дать одежде раздуться (особенно если намотать несколько оборотов), и загерметизировать стыки.

== Прыжки без скафандра и закон Мерфи ==
Как известно, закон Мерфи 1949 года, гласит: «Если существует два или более способов сделать что-то, и один из них может привести к катастрофическим последствиям, то кто-нибудь выберет именно его». Авторы произведений о космосе зачастую следуют закону Мерфи.

== Где встречается ==
* Любимая казнь в различного рода космооперах — [[Выбросить в шлюз|выкидывание из шлюза]]. С предсказуемым итогом в виде мороженных скрюченных трупов.
* Всяческие супергерои, суперзлодеи и просто инопланетяне, имя им Легион, абсолютно свободно путешествуют через космос как есть, просто потому что супергерои.
* Orion’s Arm — есть там и такие ребята.

=== [[Литература]] ===
* Артур Кларк, «Сделайте глубокий вдох» — в догагаринские времена прыжки в космос без скафандра, джунгли на Венере и принцессы на Марсе были нормой. Так что герой выжил — он не знал, что так и умереть недолго.
* Курт Воннегут, «Сирены Титана» — солдат марсианской армии (обычных людей, завербованных на Земле и подвергнутых промыванию мозгов) учат выходить в вакуум, просто приняв [[Space Station 13|кислородную таблетку]] (какими они и так пользуются в непригодной для дыхания атмосфере Марса) и еще заткнув уши и нос и заклеив рот. И нет, это не пафосный способ самоубийства {{spoiler|как всё остальное в марсианской армии}}, это реально работает — главгерой и его напарник так жили [[Ад|на Меркурии]]<ref>нехватка воздуха и вакуум — последнее что должно вас заботить на Меркурии, где температура от −190 до +430 °C, уже не говоря о солнечном ветре, который там весьма силён. Вопрос «насколько сильная мигрень у вас будет на Меркурии» является в научных кругах слабодискуссионным — их больше волнует донельзя странная прецессия орбиты этой маленькой планеты и её огромный «кометный» хвост</ref> несколько лет, забираясь в корабль только для пожрать и принять еще таблетку. Впрочем, Воннегут и не гнался за реализмом…
* Дуглас Адамс, «Автостопом по Галактике» — Дента и Форда выпнули с вогонского корабля в открытый космос, но их вовремя подобрал случайно пролетающий мимо Зафод Библброкс.
* Дугал Диксон, «Человек после человека» — астероморфы спроектированы так, что они сами себе скафандры.
* «[[Космоолухи|Космотехнолухи]]» — в результате финальной битвы Ланс оказывается в космосе голышом. Обоснуй предоставлен — он всё-таки киборг, по спецификации способный прожить в вакууме четыре минуты, да еще ему помогли протянуть подольше, засунув в самообтягивающий мешок для трупа. Тот факт что такие мешки как правило вакуумируются, символизирует.
* «[[Экспансия]]» Кори (книга). Именно такой прыжок пришлось совершить Наоми, чтобы сбежать от Марко и «Вольного флота».
** В экранизации суровый космический шахтер прямо в открытом космосе открывает забрало шлема, чтобы выдернуть мешающий проводок.
* Эмис Кигсли, «Хемингуэй в космосе». Некоторые физиологические особенности позволяют марсианам жить в условиях открытого космоса. Правда недолго, около пяти секунд. {{spoiler|Как раз достаточно, чтобы прицелиться и выстрелить.}}
* С. Буркатовский, «Война 2020. Первая космическая»<ref>Несмотря на пафосное название, все боевые действия в космосе там сводятся к тому, что американские астронавты и российская космонавтка попеременно угрожают друг другу оружием на космической станции.</ref> — катастрофа на лунной базе, где из-за температурных перепадов треснул и разгерметизировался шлюз в тот момент, когда российский космонавт уже снял скафандр. Его напарник-итальянец в скафандре сумел загерметизировать помещение и восстановить давление, но русский всё равно умер: взрывная декомпрессия, как и следовало ожидать, перемолола лёгкие в кашу.
* «Ортогональная Вселенная» Грега Игана: [[субверсия]] и [[зигзаг]]. Субверсия — потому что сам космос там не такой, да и космонавты весьма отличаются. В мире «ортогоналов» нет жидкостей — ergo, и никакой декомпрессии: вскипать и пузыриться просто нечему. Вдобавок, они не дышат — а значит, и задохнуться не могут. В чём подвох? Перегрев. При метаболизме выделяется избыток тепла, так что космонавт в не проводящем тепло вакууме и без воздушного мешка-охладителя за несколько <s>минут</s> курантов просто изжарится.
* Нил Стивенсон, «Семиевие» — эпическое спасение русской космонавтки [[Не в ладах с именами|Феклы]].
* Брюс Стерлинг, «Схизматрица» — выжившие после «треклятого упреждающего удара» граждане ГДФ добирались от ESAIRS XII до «Красного Консенсуса», прыгнув через космос. По словам Президента, «Обойдется только кровью из носа, да животы поболят. Подумаешь, полминуты в вакууме».

=== [[Кино]] ===
* «Космическая одиссея 2001 года» — [[кодификатор]]. Одна из самых запоминающихся сцен фильма — прыжок астронавта через вакуум до люка. (По иронии, в такое положение он поставил себя сам, тупо забыв шлем на корабле).
* [[Star Wars: The Last Jedi]] — Лею выбрасывает в космос, но она умудряется дотянуться до шлюза живой. Обоснуй успеха — <s>етичес</s> великая Сила, что ж ещё.
** В комиксе «Кейнан. Последний падаван» заглавный герой выполняет самоэвакуацию с корабля захвативших его клонов. {{spoiler|Снаружи его ждал знакомый контрабандист.}}
** Доктор Афра по итогам совместной работы с Вейдером отправляется в открытый космос, ибо стучать на Вейдера Императору — нехорошо. {{spoiler|Ее тоже ждали снаружи подельники с реанимационным оборудованием.}}
** В "Войне клонов" мастер-джедай Пло Кун показал способность какое-то время вести бой в открытом космосе с минимумом нательного оборудования. Обоснуй - опять же, Сила, плюс, возможно, нечеловеческая анатомия.
** В "Мести ситхов" генерал Гривус спокойно протянул в космосе у флагмана "Незримая длань" те несколько минут или больше, что ему понадобились для повторного восхождения (или нисхождения) на борт. Дышать киборгу не требовалось вообще, хотя он и кашляет как раз из-за проблем с лёгкими.
** Лукас говорил, что в "Новой надежде" должна была быть сцена перехода Дарта Вейдера на корабль Леи через космос без скафандра. Причём по раннему концепту ДВ был не киборгом в шлеме, а просто долговязым генералом в мундире, он появлялся в некоем респираторе (сохранился концепт-арт седого Вейдера в этой маске), который снимал на корабле.
* Оригинальный «Вспомнить всё» — знаменитые сцены в начале и особенно конце, когда герой Шварценеггера делает очень большие глаза. Фильм ругали за многое, но вот это — пожалуй, лучшее наглядное изображение того, что будет с желающим подышать вакуумом. Хотя у Марса атмосфера и имеется (но довольно тонкая с давлением около ~0.6 % от земного).
* «Остин Пауэрс 2» — [[пародия]] на троп. Остин сливает клона-карлика Доктора Зло в космос, и тот улетает незнамо куда. Но в самом конце фильма Доктор Зло делает живому, вроде бы здоровому и не слишком довольному клону прививку, приговаривая: «Ты болтался раздетым в холодном космосе, и я не хочу, чтобы ты простудился!»
* Футуристический боевик «Крепость 2». Перед тем, как оказаться в открытом космосе, герой выдыхает воздух из легких, зажмуривается и закрывает лицо одеждой. Второй шлюз оказался в нескольких метрах, переход занял менее минуты. Не самое плохое изображение происходящего.
* «[[Sunshine|Пекло]]» — два члена экипажа без скафандров обматываются теплоизоляцией и перепрыгивают через вакуум в соседний шлюз. Точнее, их переносит третий, счастливый обладатель скафандра. Точнее, одного он переносит, а второму не повезло…
* «Стражи Галактики» — когда Гамору выкинули в открытый космос, Квилл прыгнул за ней и прямо там, среди пустоты, отдал ей свой скафандр, после чего обоих вытаскивают Йонду и его компания. А после мятежа на корабле [[пират]]ов всех несогласных выкидывают в шлюз.
* «Сквозь горизонт» — молодой астронавт-спасатель по кличке Медвежонок, повредившись рассудком решает выйти в открытый космос без скафандра. Паренька удалось оперативно вернуть обратно, но без последствий не обошлось.
* «Outland» (переводы варьируются - "Задворки", "Чужая земля" и т.д.) с Шоном Коннери. Люди лопаются от декомпрессии, причём это чуть ли не фишка фильма, он в одном из европейских (французском, кажется) переводов даже называется "Нулевое давление".

=== [[Телесериалы]] ===
* «Звёздный путь: Дискавери» — главная героиня попадает на гауптвахту за попытку мятежа. Как водится в «Стартреке», все тюремные камеры запираются исключительно силовыми полями без намёка на хоть какие-то прутья на случай потери энергии. Во время сражения корабля, выстрел клингонов оставляет огромную пробоину. Только камера героини остаётся невредимой. Компьютер сообщает, что до отключения питания осталось всего минута. Она требует, чтобы компьютер отключил силовое поле и позволил ей совершить сабж к двери (за пределами камеры пропала гравитация). Компьютер протестует, мол, она не имеет права давать приказы. Тогда она устраивает с компьютером логическую перебранку: если пропадёт силовое поле, то она умрёт. В конце концов, компьютер соглашается с её логикой (вот вам вулканская школа!). Она делает разбег и говорит компьютеры выключить поле и открыть двери. Сабж удаётся.
** В зеркальной вселенной стандартным методом казни на корабле является телепортация в открытый космос. Также {{spoiler|император Джорджиу выбрасывает смертельно раненого Лорку прямо в ядро, парящее в вакууме}}.

=== [[Мультипликация]] ===
* «Капитан Пронин» — [[шутки ради]]. Едва ли ''противогаз'' выступает достойной заменой специальному космическому костюму.
* «[[Смешарики]]. Пин-код». Серия «Десять секунд» вся об этом. Сначала Лосяш рассказывает техчасть, а потом Копатыч его при помощи этой же техчасти спасает.
* Мультфильм «Титан: После гибели Земли» (Titan A.E.) — главные герои именно таким способом эвакуируются из разваливающейся спасательной капсулы.
* Мультсериал «Эхо-взвод» — в одной из серий Марсало на разгерметизированном объекте отдаёт товарищу свой шлем и бежит сквозь вакуум к шлюзу. Но он искусственно созданный гуманоид-неосапиант с повышенной силой и живучестью, ему можно.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Seikai no Saga]] — прыжок в потоке воздуха. Как обоснуй дыхания ну допустим… но только вот поток воздуха должен был выдуть героев МИМО корабля, а не запульнуть их точно в шлюз.
** Так они по канату же поднимались.
* [[Gundam/Universal_Century|Mobile Suit Victory Gundam]] — в двадцать девятой серии главный герой сбегает из плена буквально голышом (не считая наручников), угоняет космический истребитель, с боями добирается до своих. Чтобы попасть на борт космического корабля, из-за отсутствия нормального шлюза, был вынужден выпрыгнуть из кабины в космос как есть (в неком "мыльном пузыре", надутом верным роботом Харо), ещё и с псом на руках. Отделался потерей сознания и лёгким обморожением.
* [[Galaxy Express 999]] - Проводник пытается покончить с собой, выбросившись в космос. Его затянули обратно и бортовой компьютер говорит ему: "Мне пришлось собирать тебя по молекулам, я уже не уверен, что ты прежнее существо, старый ты дурак!" (тут удивляться не следует, т.к. Проводник - газообразное(!!!) существо, ограниченное силовым полем и униформой, которые и придают ему гуманойдный силуэт, так что не особо понятно, как его так долго не рассосало нафиг).
** [[Space Pirate Captain Harlock]] - в старом сериале люди ходили во вполне реалистичных скафандрах, а вот мазонки просто носили шлема на свои обычные комбезы. А вот в горе-полнометражке 2013 года Харлок ограничивается респиратором на лице.
*** В том же старом "Харлоке" есть сцена, когда Кей чуть не сдуло в открытый шлюз (любопытно, что в манге этого в этом же эпизоде не было). Обошлось. Ну фиг знает, сколько на Аркадии воздуха, выжила девочка.

=== [[Видеоигры]] ===
* В самом-самом первом Doom вопрос вообще обошли молчанием: в игре вообще отсутствует какая-либо механика, отвечающая за дыхание и вакуум (и [[забыли про гравитацию|гравитация тоже земная]]).<ref>»Вы надели свой шлем и вышли из космической капсулы, направившись к главному входу на базу". Ощущение, что они просто забыли, что атмосферу эти горе-спутники удержать не могут, и вокруг героя вакуум.</ref>. В книге ситуация описана более подробно: '''всё''', что делал Флай Таггарт — это палил в разных монстров находясь в гермокуполе, а когда вылез условно наружу (небо — это купол<ref>Забавный факт, что в графическом движке это тоже так. «Скайбокс» называется. К сюжету отношения не имеет, но… - "Скайбокс" это не купольное небо, а "ящичное" - вывернутый наизнанку куб с примененной группой сглаживания на все грани, за счет чего не видны углы. А небо-купол это более продвинутая версия в современных движках и называется оно "скайдом".</ref>), то внезапно обнаружил, что спутник Марса переместился на орбиту Земли, а так как в ходе разборок они с подругой (за которой Флай и гонялся по всему этому аду) наделали дырок, и атмосфера стала улетучиваться, возник вопрос, как убраться на Землю. В ходе чего они нацепили вполне-себе скафандры и из запчастей забодяжили нечто вроде ракеты, на которой успешно стартовали в сторону Земли, и после крайне жесткой посадки оказались в штате Юта. Таким образом, в новеллизации тропа избежали, а в игре просто… ну… да кто вообще об этом задумывается, когда надо вынести всех монстров на уровне?!
** Как раз гравитация вполне себе марсианская - иначе без механики прыжков думгай не смог бы перемахивать такие широкие пропасти бегом. Просто её не на чем ощутить, кроме этих самых прыжков. Все же, не Луна, а только треть нормального "жэ".
* Dead Space 3 — [[С прикрученным фитильком|с прикрученным фитильком]] так как не без скафандра, а лишь без шлема от него. Космический корабль, на котором летел протагонист, вот-вот взорвется, можно спастись надев скафандр и выпрыгнув в шлюз, да вот только шлем вылетел в пробоину в корпусе. Пришлось прыгать за ним прямо с открытой головой.
* [[Mass Effect 3]] — Лиара Т'Сони, в отличие от своих товарищей, разгуливает по обломкам космического корабля в своей обычной одежде, и надевает только лёгкую дыхательную маску, которая даже не закрывает лицо целиком.

== Выжившие после разгерметизации в реальной жизни ==
* В 1966 техник НАСА в Хьюстоне подвергся декомпрессии до состояния космического вакуума при аварии во время испытания скафандра. Этот случай упоминает Рот (в докладе «Rapid (Explosive) Decompression Emergencies in Pressure-Suited Subjects»). Техник потерял сознание через 12-15 секунд. Когда давление было восстановлено примерно через 30 секунд, он пришёл в сознание, без явного ущерба для организма.
* В 1960 году во время высотного парашютного прыжка с [[воздушный шар|воздушного шара]]-зонда имел место инцидент с воздействием вакуума на часть тела, когда у Джо Киттингера (Joe Kittinger, Jr.) упало давление в правой перчатке во время подъема на 103 000 футов (19,5 миль или 31,4 км, где воздух формально есть, но его очень мало) в негерметизированной гондоле. Несмотря на потерю давления, он продолжил полёт, хотя в руке появилась сильная боль и она потеряла подвижность. После того, как он вернулся на землю, состояние его руки нормализовалось («Дик смотрит на мою распухшую руку с беспокойством. Тремя часами позже опухоль спала, не оставив никаких последствий» — сразу после посадки; его правая рука в два раза превышала нормальный размер).
* В конференции sci.space Грегори Беннетт описывает реальный космический инцидент: «У нас был один случай с проколом в скафандре во время полетов „шаттлов“. На STS-37, во время одного из моих летных экспериментов, одно из рёбер жёсткости на ладони перчатки одного из астронавтов разболталось в креплении, сместилось внутри перчатки и прокололо её между большим и и указательным пальцем. Не было взрывной декомпрессии, просто маленькое отверстие длиной 1/8 дюйма (около 3 мм), но это было весьма интересно, поскольку она была первой травмой, когда-либо произошедшей вследствие повреждения скафандра<ref>были и другие, и все на шаттлах, к счастью, разгерметизации в остальных случаях не было</ref>. Как ни удивительно, но астронавт даже не знал, что произошёл прокол! Он был настолько взвинчен адреналином, что только по возвращении из полёта заметил болезненный красный след на руке. Он думал, что перчатка просто натёрла ему руку и не беспокоился об этом… Что же случилось: когда металлическая пластина проколола перчатку, кожа руки астронавта частично запечатала отверстие. Он закровоточил в космос, и тут же его свернувшаяся кровь запечатала отверстие так, что осталась внутри дыры».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Космоопера}}

Что за фигня, автор?

2024-10-10T06:49:31Z

37.214.43.95: /* Телевидение и публицистика */

{{Вкусовщина}}
{{TVTropes|ShockingSwerve|Shocking Swerve}}
{{q|Младшую сестру все любят больше, чем тебя. Как обидно! Ей твои игрушки и компьютер отдадут, очевидно. Будет прыгать поутру, как детёныш кенгуру. Но всё же послушай: '''не убивай сестру!''' Не убивай! Просто подожди немного… Не убивай! '''Потерпи чуть-чуть ради Бога!''' Не убивай! Ведь если будешь с ней дружить, Не убивай! Очень даже можно жить! Послушай меня, я знаю точно и тебе не вру! Не убивай сестру…|Детский фильм «Сказка. Есть», а вовсе не «Хэллоуин» за номером N}}
[[Файл:Хайль Гидра.jpg|thumb|right|Пример из палаты мер и весов.]]
Вы читаете/смотрите художественное произведение. И вдруг видите ТАКОЕ! У вас отпадает челюсть, и всё, что вы в данный момент можете выговорить, это: '''«Автор, что за фигня?!»'''

Это может быть [[Унылое разоблачение|нелепейший сюжетный поворот]], резкая смена жанра, [[OOC|неадекватное поведение]] [[:tv:CharacterDerailment|вроде бы адекватных героев]], гибель/воскрешение персонажа, которому гибнуть/воскресать никак не полагалось, [[рояль в кустах]], [[дыра в сюжете]], [[бог из машины]], [[прыжок через акулу]], [[Детям это смотреть нельзя!|шокирующая или неприемлемая сцена в детском произведении]], корявый [[вот это поворот!]], а то и вовсе [[Орлангур]].

Само это явление еще не делает произведение плохим. Оно подразделяется на два вида: собственно '''«Что за фигня, автор?»''', когда дичь происходит в хорошем по всем остальным параметрам произведении, и '''«А ЭТО ЕЩЁ что за фигня, автор?!»''', когда произведение и без того — сплошной фэйспалм.

Иногда у читателя/зрителя возникает обманчивое чувство «что за фигни», когда на деле имеет место [[опошленная ситуация]]. Не стоит также путать троп с таким явлением, как [[неприемлемый финал]] — даже если с концовкой трудно смириться, это еще не значит, что она не логична и все к ней не вело.

Также «фигня» может быть обманным ходом автора — если в дальнейшем оказывается, что не так всё было, как казалось.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Сказка «Старая хлеб-соль забывается». Мужик спасает волка, но неблагодарное животное хочет его съесть мотивируя это тем что «старая хлеб-соль забывается». Мужик возмущен такой неблагодарностью, но проходящие мимо животные подтверждают что ага, так и надо. В итоге волку и мужику встречается лиса, хитростью спасающая мужика… После чего мужик убивает свою спасительницу с той же самой фразой.
** Собственно, вопрос «Что за фигня?!» относится к доброй половине народных сказок всего мира — когда советские идеологи писали, что в сказках заключена «вековая мудрость простого народа», они очень, ОЧЕНЬ сильно идеализировали этот самый народ.
** С другой стороны, предостережение от проявления доброты к тем, кто ее [[Убить того, кто тебя спас|заведомо не оценит]] — скорее [[неудобная басня|неудобная]], чем [[неудачная басня]]…

=== Комплексные франшизы ===
* «[[Les Aventures de Tintin|Тинтин и синие апельсины]]» (1964). Это, конечно, был [[хитрый план]] капитана Хэддока — услышав арабскую музыку, начать танцевать на манер арабской одалиски (вообразите, это делает [[капитан|здоровый пузатый и бородатый мужлан в морской фуражке и кителе]]!), да ещё [[Детям это смотреть нельзя!|«завлекать» этим танцем телохранителей злого эмира]] (!!). Но, ё-моё, разве такой ход не обличает сценарную беспомощность кинодеятеля по фамилии Баррэ (нет, не Жерар)? Разве в этом фильме-[[мидквел и интерквел|интерквеле]] Хэддока за всё предыдущее экранное время недостаточно [[Упростили и опошлили|унизили]]? Сей мореход, конечно, [[антиреклама спиртного|одурел на почве многолетнего пьянства]], но чтобы [[OOC|аж вот так]]… И потом, ведь все произведения о Тинтине (некоторые «взрослые» [[фанфик]]и не в счёт!) всегда были ориентированы на семейную аудиторию, [[пытка увеболлом|какого ж фига вдруг]]?..
** Арабы, а также сам Тинтин, смотрят при этом на капитана с непередаваемым изумлением. Зритель разделяет это изумление…
** Этот гэг так же «уместен», как смищная шутеечка про матроса-зоофила (!!!) в спилберговской анимационной экранизации 2011 года, подававшейся вроде как [[оммаж]]. [[Якорь мне в глотку|Тысяча гремучих тайфунов]], это ж вам не «[[South Park|Южный Парк]]» и не «Бивис и Баттхед», [[Зелёный слоник|это ж классика]], тут меру знать надо!

=== [[Литература]] ===
''См. подстатью [[Что за фигня, автор?/Литература]]''

=== [[Кино]] ===
''См. подстатью [[Что за фигня, автор?/Кино]]''

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[След (телесериал)|След]]». Там довольно много вывиха мозга, но этот самый сюрный. Жена соблазняет взрывника, а муж под видом шантажиста, требующего денег за молчание об измене, науськивает взрывника на своего конкурента по бизнесу, мочит его, мочит взрывника с помощью жены, и хочет замочить оперативников ФЭС — почти получилось! Муж и жена — [[одна сатана]] в режиме «педаль в Австралию»!
** В другой серии всё было ещё эпичнее. Действует супергруппа оперативников, которые могут часами сидеть в засаде оставаясь абсолютно неподвижными. Оказалось, что они принимают специальный препарат, полученный из ДНК богомола, который даёт им способность сидеть в засаде аки это насекомое. Мы конечно понимаем, что сериал не претендует на научную достоверность, но подобный сюжет больше бы подошёл для дешёвого фантастического фильма.
*** Препарат из богомола для неподвижного сидения в засаде? Это же из повести Пелевина «Зал поющих кариатид». Там такая фантасмагория выглядела органично и естественно.
**** А у женщины из группы сей препарат вызывает подобный эффект… Да, да, именно. Неконтролируемую жажду убийства партнера после секса… Спасибо, что хотя бы без поедания (богомолы после этого дела банально люто хотят жрат)
* «Прокурорская проверка». Сашка Бесфамильный задаёт девушке вопрос, который в кадре не звучит и остаётся загадкой. Но можно догадаться, что речь идёт явно о чём-то пошлом и даже оскорбительном: услышав его, в ярость приходит не только собеседница Сашки, но и его обычно необидчивые коллеги. Хорошенькая [[деконструкция]] образа милого и [[Вечный ребёнок|по-детски наивного недотёпы]]!
** У предшественника Бесфамильного — [[Нет, не тот|Сашки Чекалина]] — завязываются перспективные отношения с бухгалтером Лидой. Увы, уже в следующей серии Лида ([[Педаль в пол|со всей бухгалтерией]]) исчезла из сериала. То ли сценаристы не захотели во второй раз отыгрывать служебный роман, то ли продюсерам не понравилась идея новой постоянной пары — неизвестно. Но фанаты сериала возмущались и активно шипперили новоявленный пейринг.
*** Отчаянный [[фанатский обоснуй]]: может, Лида вышла замуж за Чекалина и по такому случаю уволилась (поменяла место работы или переквалифицировалась в домохозяйки)?
* Что в старом «Универе», что в «Новой общаге» полно таких случаев.
** Сильвестр Сергеев, очень любивший Сашу и часто становившийся для него [[Папа-волк|папой-волком]], вдруг поверил оболгавшей его Полине и выгнал Сашу и Таню из дома, что не могло не возмутить поклонников. К счастью, ситуацию разрулили.
** Зрители были в недоумении и от того, что, став мамой, Таня заметно поглупела. Взять хотя бы то, что она по телефону интересовалась какашками Алёшки и поссорилась с Аллой, когда той надоели бесконечные разговоры о нём.
*** Особенно осуждению подвергся момент, когда в одной из серий чересчур заботливая мамочка угрожала Саше сдать сына в детский дом.
** Именно такую реакцию вызвал сам факт ухода Кузи. А если ещё учесть, что он перед этим успел натворить…
** История с Сильвестром, Полиной и Сашей повторилась с Львом Мартыновым, его новой возлюбленной Еленой и Антоном. Педаль в пол — обычно [[Хорошие родители|хороший отец]] Лев не извинился перед Антоном, даже когда понял, что его оклеветали.
*** Плюс ещё одной ситуацией с Мартыновым-старшим, к которой фанаты не могли остаться равнодушными, стала та, когда он заставил Антона жениться на Юле, хотя всегда был благосклонен к Кристине.
** Серия, где Майкл и Антон пытались употребить марихуану, ради цензуры заменённую дыней.
** Несмотря на то, что Антон по-пьяни изменил Кристине с Юлей (о чём потом и жалел), они всё равно любили друг друга, и в итоге Кристина простила Антона, и они не просто воссоединились, но и дело шло к созданию семьи. Но тут [[Вот это поворот!|неожиданно]] Кристина в отместку изменила Антону с бывшим одноклассником, и пара рассталась. Естественно, это вызвало особую волну ненависти у любителей сериала. Да и вообще сей момент фактически стал [[Уже не торт|началом деградации истории]].

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — финальная серия. Просто финальная серия. Перечислять WTF-моменты можно долго, но… {{spoiler|Бран — король Вестероса?! А если и самим Мартином было для КНИЖНОЙ эпопеи задумано такое же — всё становится ещё более пикантным…}} Да вы что, авторы?
** Весь финальный сезон в целом оставил такое неоднозначное впечатление, что была даже создана петиция (за пару дней собравшая больше миллиона голосов) о пересъёмке с вменяемыми сценаристами.
* «[[Castle|Касл]]» — перед сценаристами встала непростая задача сделать развязку всего в ''одной'' серии. Мало того, что заботливо развешенные ружья Чехова не выстрелили, а таинственным главГадом оказался человек, который тупо не мог им быть в силу своего возраста (или он создал свою криминальную империю ещё школьником?). Но смысл финальной сцены и вовсе оказался абсурден и непонятен без специальных комментариев. Автор правки и его жена поняли его так: Касл и Беккет выжили, через 7 лет у них крепкая семья; в действительности нам хотели показать, что {{spoiler|все эти 7 сезонов мы смотрели вымышленные сюжеты книг Касла, а на самом деле они с Беккет всё это время просто жили спокойной семейной жизнью. Что за фигня?}}
** Еще раньше: Тройной убийца. Обычный, в общем-то маньяк каким-то образом превращается в вылезшего из комиксов суперзлодея. Он и хакер, и денег у него дофигища, и два стеллажа улик из ментовки ему спереть не проблема, и планы на 20 ходов вперед просчитывает, и пули его не берут, и с моста он падает без вреда для здоровья. Как обычно — хотели достойного противника, сделали голимого читера?
** Одна из серий — специалист по спецэффектам дорабатывает бутафорский бластер из реквизита фантастического сериала до реального энергетического оружия, из которого реально можно убить. Чего? То есть вот так вот, просто взял и создал на коленке оружие на новых физических принципах, легкое и компактное, не оставляющее пуль и гильз, а всем персонажам на это в целом пофигу? Ну сделал и сделал, у нас таких умников — как грязи! И каждый со своей кувалдой…
** В одной из серий второстепенного персонажа посадили за убийство жены на семь лет по… заявлению ясновидящей, которая сначала правильно «увидела» его в баре с любовницей, а затем, заработав репутацию, накатала заявление за убийство жены. Что за хрень? Обвинение в убийстве при отсутствии тела? Показания ясновидящей? Да и семь лет за убийство как-то мало, за что персонаж вообще сидел тогда?
** Также в комплекте добыча признания путем запугивания убийцы видевшим убийство шизофреником, призраком убитого (его братом-близнецом) или переодетым в зомби Каслом. У них там что, средние века? После признания обвиняемого доказательства и дальнейшие следственные действия не требуются?
* «Кости». Серия про ценный реквизит в виде меча короля Артура. В самом начале следствия герои допрашивают как свидетеля кузнеца-косплейщика. Его показания дают следствию ход и постепенно они выходят на убийцу, которым оказался… этот самый кузнец. То есть не скажи он важных сведений по поводу преступления, известных только ему, остался бы на свободе.
* «Хорошая жена», 5 сезон, 6 серия. Российский хакер засылает в юрфирму, где работают ГГ, вирус-вымогатель и требует 50 000 долларов. Герои при помощи знакомого админа из ЦРУ влезают к хакеру на комп и требуют отвалить, а когда тот их посылает, заливают ему на комп фотографии с Pussy Riot и угрожают сдать ментам, после чего насмерть перепуганный хакер немедленно от них отстает. Что же ему бы за это было? Заставили бы почистить солдатский сортир зубной щеткой, а потом почистить зубы? Долбанули бы тяжелым молотом правосудия по самому дорогому — компьютеру? Или по старым добрым традициям дали бы 20 лет расстрела на урановых рудниках без права переписки? [[Клюква]] клюквой, но понятия «антипутинская пропаганда» в российском УК нет, есть Федеральный список экстремистских материалов (а пусек, представьте себе, там нет!).
* «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» — главные герои и так пережили три заклятья и кучу опасностей, теряли и находили друг друга, побеждали могучих злодеев (а [[Нежданный любимец публики|самая]] [[Великолепный мерзавец|великолепная]] из них даже [[Направо кругом|повернулась направо]]), побывали и в альтернативной реальности… но всё же получили свой заслуженный хэппи-энд. Так нет же, режиссёры придумали 7-й сезон, а там…
** Действие происходит не в Сторибруке, а в каком-то «левом» городе;
** На горизонте появился Мир Желаний, о котором прежде и помину не было;
** Реджина, несравненная Королева, работает в баре и ведёт себя «как захолустная дура»;
** Генри, влюбленный в Вайолет из Камелота, ВНЕЗАПНО обзавёлся дочерью от некой Джасинды, которая — вот чудо-то! — ещё и является ''второй личностью'' Золушки! Какая нахрен Джасинда, учитывая, что Золушка вообще-то уже есть?
** Сюжетообразующих персонажей, т. е. семейство Прекрасных, выпилили из этого сезона почти без всякого обоснуя, так что [[разрыв канвы фанатами]] просто массовый.

=== [[Телевидение]] и публицистика ===
* Телеканал Рен-ТВ пестрит разнообразными перлами, за которые авторам следует дать по шее (а в идеале — по тюремному сроку за «возбуждение ненависти либо вражды»).
** В Европе мужчина ехал на машине и внезапно врезался в лося. Авторы передачи комментируют — так ему и надо, не будет гонять. Какого хрена?! В столкновении машины с животным нет ничего смешного!
** В США при неудачной посадке потерпел аварию вертолёт. Рен-ТВешники веселятся — у американцев неумелая армия, про них только комедии снимать. Угу, а помните, как в России взорвался склад с боеприпасами? [[Сарказм|Давайте снимем про это комедию!]]
*** Справедливости ради, сами [[красно-коричневая сволочь|американцы не считают нужным проявлять вообще хоть какое-то сочувствие к бедам русских]], особенно теперь, [[сарказм|но мы конечно же должны быть выше злорадства над проблемами американских военных, ну конечно же!...]]
** Утверждалось, что человечество вырождается из-за межрасовых браков: дескать, европеоиды, негроиды и монголоиды — это не просто разные расы, а разные биологические виды. Заявление [[не в ладах с биологией|в лучших традициях нацистов]]. Хотя ''даже нацисты'', в отличие от этих, не заявляли на голубом глазу, что инцест безвреден, а иногда даже полезен. (Автора утверждений после этого следовало бы проверить органам опеки — кто ж знает, что творится в его собственной семье?)
*** Ради истины: с научной точки зрения инбридинг, частным случаем которого является инцест, действительно может быть полезен и активно применяется в племенном животноводстве. Дело в том, что при близкородственных связях велик шанс унаследовать рецессивные признаки, которые могут быть и отрицательными (почему и запрещены близкородственные браки у людей), и положительные. Правда, животных с плохими признаками из выведения выбраковывают, а людей пока что не принято… Так что здравая мысль там проскакивает, только [[ох уж эти журналисты!]], вечно всё представят так, как сами поняли, а поняли часто не всегда верно.
** Утверждалось, что в Европе часто изымают детей из семьи, чтобы зомбировать им мозг и делать из них идеальных потребителей. То есть дети, выросшие в семьях, покупают товаров и услуг на меньшую сумму денег??? И компании заставляют государство отбирать детей, чтобы содержать их на государственные деньги до совершеннолетия???
** Ну и вообще: вчера вы говорили, что люди произошли от инопланетян… Позавчера — что от великанов… Неделю назад — что от карликов с Сириуса… Сегодня — что мы на самом деле живем в Матрице… Вы уже определитесь, наконец!
** Сравнивали уровень интеллекта у российских и американских детей. Американским детям дали задание — составить небольшой список самых важных людей для общества. Те написали своих знакомых и актёров. На Рен-ТВ удивляются — мол, как безобразно воспитывают детей — никто из них не вписал туда политиков. А потом для сравнения показали российскую девочку лет пяти, которую спрашивают, кем она хочет стать, когда вырастет. Та ответила — хочу замуж за Путина. Рен-ТВшники довольны — мол у нас даже дети патриоты. А чему тут собственно радоваться? Тому, что общество с детства загаживают ребёнку мозги политикой? И что плохого в том, что дети не считают политиков важными для общества, если их даже многие взрослые люди воспринимают как бесполезный балласт?
** Открыто заявлялось, что русские должны править Землёй, потому что они самая древняя нация. Похоже, что рентэвэшники тщательно адаптировали на русский методички Геббельса.
** Кроме того, авторы с гордостью рассматривали рабский менталитет отдельных граждан. Дескать, европейцы пускай бунтуют против несправедливых законов, а русские самые крутые и всё стерпят.
*** Кстати это полный бред, больше бунтов чем Россия не знала ни одна европейская страна.
** Автор правки окончательно понял уровень образованности создателей таких передач, когда услышал в телеэфире следующий пассаж: «Россия подарила миру Пушкина и Достоевского, а разве могут англичане и американцы похвастаться чем-то подобным?». Возрадуемся же за людей, в мире которых отсутствуют Вильям Шекспир и [[Gulliver’s Travels|Джонатан Свифт]], Чарльз Диккенс и Джордж Байрон, Джон Голсуорси и [[Редьярд Киплинг]], Бернард Шоу и [[Herbert Wells|Герберт Уэллс]], [[Марк Твен]] и О.Генри, Джек Лондон и Эрнест Хэмингуэй, Уильям Фолкнер и Джон Стейнбек, Роберт Пенн Уоррен и Рэй Брэдбери. Если что, злые коммунисты во времена железного занавеса популяризовывали иностранную классику только потому, что ненавидели всё исконно русское, а восторгавшийся Байроном кутила и дуэлянт [[Наше Всё|Саша Пушкин]] просто ни фига не понимал в настоящей литературе!
*** На самом деле, это ничего не говорит об образованности создателей — это говорит о уровне аудитории такого рода передач, на которую и рассчитана столь топорная пропаганда. Геббельс нёс чудовищную дичь, будучи всесторонне образованным и умным человеком.
**** На самом деле это всё чушь, поскольку [[Житель Страны Тёмных Эльфов|шизофреники]] с Хрень-тв тупо зарабатывают деньги на дутых сенсациях, и утверждать подобное - значит оскорблять и русский, и украинский, и немецкий народы.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* Образ Карлсона в советском мультике был значительно смягчён по сравнению с книгой. Но вот какого чёрта Карлсон ушёл со дня рождения Малыша? К собаке [[ревность|приревновал]]? В книге он как раз остался на празднике, и родители Малыша узнали, что он всё-таки существует.
** В начале этого же выпуска прямо показано, что Карлсон в этой адаптации [[королева драмы|ревнует]] даже к [[Убитая игрушка|плюшевому мишке]] (!). Так что в рамках, заданных адаптатором Б. Степанцевым, всё на свой лад логично, и догадка «К собаке приревновал?» предстаёт правдоподобной.
* В мультфильме «Царевна-Лягушка» (1954), Василиса Прекрасная по сути, сама спровоцировала Кощея Бессмертного на то, чтобы он её заколдовал — когда злодей предложил ей выйти за него замуж, она стала насмехаться над его внешностью, дескать посмотри на себя в зеркало. Ну вот на хрена была эта сцена? Она могла бы отказаться от замужества за то что он злодей, который превращает зверей в золотые статуи, но вместо этого она обзывается.
* «В некотором царстве» (очень вольная экранизация сказки «По щучьему велению») — да, да, этот троп проявился в советском мультике. Когда Емеля рассматривал изображение царевны, он пожелал чтобы она в него влюбилась. Какого чёрта он влюбил её в себя с помощью магии?! Это ж настоящее [[промывание мозгов]]! Неужели нельзя было показать, как он её добивается?!
** Вообще-то советский мультик здесь всего лишь следует исходной сказке, а когда она сочинялась — [[Изменившаяся мораль|мораль была другая]]. Но факт остаётся фактом — авторы не стали менять концепцию наведённой влюблённости, хотя вполне могли. Ведь были варианты сказки, где царевна полюбила Емелю безо всякой магии.
** [[Деконструкция|К тому же]] у простолюдина вряд ли были шансы «добиться» любви царевны по-хорошему, без псионического воздействия.
*** Это у простолюдина с такими-то сверхъестественными возможностями? Только в том случае, если Емелюшка — дурачок не в сказочном смысле, а в клиническом.
**** Да, [[сословная мораль]] как есть. Выдавать царевен за кого-то ниже рангом, чем сыновья других монархов, не положено.
***** Именно потому, что Емелюшка — дурачок. Умный бы на этом месте пожелал себе соответствующего статуса: можно новое царство где-нибудь за [[фронтир]]ом, граничащее с державой царевниного папы, можно уже имеющееся — и вполне официально в этом статусе поехал свататься, как тот [[Аладдин]]. Сдюжила ли бы щука такое выполнить — вопрос второй; [[Джинн]]и вот не сдюжил.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск, — Иннокентий решает по-настоящему свести счеты с жизнью и готовится вешаться на глазах у всего скотного двора… Ну неужели нельзя было обойтись без этого?!
** Кстати, а [[Что стало с мышонком?|как сложилась судьба чемпиона соцсоревнования Василия]] после того, как Кеша раздолбал его двор и утопил любимый трактор? Похвальба вернувшегося в город попугая была бы действительно смешной, если б мы хоть знали, что с его знакомым всё хорошо.
* «[[Кот Леопольд|Новые мультфильмы о коте Леопольде]]». И какой же кретин устанавливает около вычурного птичьего домика действующие артиллерийские мини-орудия (в масштабе), с помощью которых злоумышленники могут этот домик поджечь и разрушить?.. Конечно, кот Леопольд в своей [[Вопиющий неканон|обновлённой]] (кретинизированной) версии.
** Иностранные соавторы мультcериала вообще не дружат с логикой — это те самые люди что сняли «[[пытка увеболлом|Легенду о Титанике]]» (см. ниже).
* «Чиполлино» (1961) — Редиска разрисовывает плакаты с изображением Чиполлино в розыске. И бестолковые лимоны-полицейские арестовывают ни в чём не повинных прохожих! [[Ай, молодца!|Ай, молодца]], девочка!
** Позвольте заступиться. Тут внутримировое [[непреднамеренное совпадение]] в чистом виде: Редиска ведь не нарочно именно в этих прохожих превращала портреты, а просто делала их непохожими на Чиполлино. А вот если бы таки нарочно — то это было бы не «что за фигня?» и не «ай, молодца!», а натуральный [[ужас у холодильника]]: девочка-то конкретный [[провокатор]], подставляющий невинных под [[демократизатор]]ы Лимончиков, чтобы раздуть в народе ненависть к ним!
* Мультфильм про [[Дендроид|Одуванчика]], которого всю дорогу высмеивали за излишне пухлые щёки и излишне тонкий стебелёк. И всё это подаётся как пример не достойного порицания буллинга, а якобы пользы самоиронии. Автору правки уже в детстве хотелось размазать наглых насекомых тапком.

==== Зарубежная анимация ====
* «В поисках Титаника» от студии Mondo TV — отбросим в сторону [[идиотский сюжет]] этого отвратительного мультика и посмотрим на концовку. В финале, злодеи-крысы попадают в психушку. Крыс-главврач говорит, что они останутся там навсегда. А как реагируют на это наши герои? Весело смеются! Эй, автор, а они точно положительные персонажи?
* Мультик «Bentornato Pinocchio» от тех же авторов: по замыслу авторов, золотая фея вроде бы положительный персонаж, но так ли это? То что эта «милая дама» превратила Кота, Лиса, и подручных Господинчика в ослов, это ещё полбеды. Но вот какого чёрта она превратила самого Господинчика в живой кусок масла, на котором люди будут жарить рыбу?! Это всё равно что Дед Мороз, превращающий волков в морковку, чтобы накормить зайцев.
* «Монстр в Париже» — в [[Сцена после титров|сцене после титров]] нам показывают сидящих в [[Так грубо, что уже смешно|одной камере]] вора, осужденного за [[Капитан Очевидность|воровство]], комиссара, осужденного за [[Спаситель-разрушитель|разрушения]], и официанта, осужденного за дачу ложных показаний… [[Невиновный в тюрьме|Минуточку]], они же не были ложными — Люсиль действительно укрывала гигантскую блоху… Что значит пересмотреть дела комиссара? Официант, конечно, [[козел]], но это же не преступление…
* «Покахонтас 2: Путешествие в Новый Свет» — Покахонтас как-то очень легко забыла Джона Смита и переключила своё внимание на Джона Рольфа. Авторы вы чего? Ведь у нас была красивая история о любви, зачем было её портить? [[к чёрту сценарий!|К чёрту историю]], фанатам хочется романтики!
** Впрочем авторы мультфильма сами одумались, и официальный арт и мерчандайз игнорирует этот сиквел, будто его и не было.
** Да вот только дичь в сиквеле любовной линией не ограничивается. Взять хотя бы появление в мультфильме Шекспира (ну, как же без символа Англии?), находящегося в процессе написания «Гамлета». Шекспира, которого на момент прибытия Покахонтас в Лондон уже не было в живых (а «Гамлет» так и вовсе был написан за 15 лет до этого). И это в мультфильме, претендующем на историческую достоверность! Ладно, исторические несоответствия из первой части (вроде отсутствия сходства персонажей первого фильма с историческими прототипами) уже не исправишь, но зачем добавлять новые? А вообще невозможно сделать сиквел к «Покахонтас», который был бы при этом исторически достоверным.
*** Ещё и по той причине что Покахонтас в результате этого путешествия скоропостижно скончалась от болезни...
*** С другой стороны… никакой любви между Покахонтас и Смитом в реальности не было. Покахонтас вообще была, по нынешним меркам, маленькой девочкой, а Смит — давно уже семейным человеком, которому далеко уже не 20 лет. Так что, автор правки понятия не имеет, где там углядели претензии на историческую достоверность. В говорящей иве?
**** Ну как бы сам персонаж Джона Рольфа введён исключительно во имя исторической достоверности — иного повода разрушать романтическую сказку не было. Только вот достоверности все равно не прибавилось, так что попытка оказалась провальной.
* «Секрет Н. И. М. Х. 2: Тимми спешит на помощь» — по желанию левой пятки создателей мультфильма, главным героем стал мышонок Тимми, который в предыдущем мультфильме лишь лежал и хворал. Крысы из Н. И. М. Х. чуть ли не молятся на него, считая, что он пойдёт по стопам отца. А почему они не считают героиней мышку миссис Брисби? Или её старшего сына Мартина? Сам Мартин, кстати, после заключения в лаборатории стал злодеем, жаждущим чуть ли не мирового господства. Только не надо говорить, что ему промыли мозги — вы предыдущем мультфильме он был дерзким, самоуверенным, но вместе с тем добрым и смелым мышонком.
* «Хороший динозавр» — момент с глюками Арло и Дружка от перебродивших ягод, по мнению большинства зрителей, явно был лишним.
* «Франкенвини»: не спорим, это очень добрый мультфильм про мальчика, который оживил своего погибшего пса. Но может не стоило убивать кота, который превратился в монстра?
* Текс Эйвери, The Counterfeit Cat. Да, да, все в курсе, что творчество этого режиссёра — предельно упоротое (обычно в хорошем смысле), и произойти там может всё что угодно. Сюрреализм, юмор абсурда, глумливость, условность, великолепное пренебрежение законами реальности, а порой даже и общепривычными законами [[мультяшная физика|мультяшной физики]], принцип «[[боль — это забавно]]» в режиме «[[педаль в пол]]» — всё это фишки мистера Эйвери… Но в данном его произведении — уже некоторый перебор. [[Так грубо, что уже смешно|Сдирание скальпа, чтобы потом использовать его как парик]]?! А затем сдирание двух скальпов в наказание!.. Хорошо хоть [[Бескровная резня|бескровно]]. Брррррррр!
* Серия чешских мультфильмов о приключениях Крота и его друзей — полнометражка «Крот во сне» («Крот и сны»). В совершенно невинном и безобидном мультике, рассчитанном на малышей, внезапно… показывают абсолютно голого мужика, с прорисованными подробностями.
** Безобидном, ага. Про энергетический кризис и апокалипсис.
** А в другой серии во всех подробностях продемонстрировано, как жена Кролика рожает. Спасибо, что хоть процесс зачатия крольчат не показали!
* Губка Боб 3Д — Когда из-за отсутствия крабсбургеров все, кроме Боба и Планктона, сошли с ума, Губка начал петь Планктону песню о том, какие они с ним друзья и должны вместе спасти город. В итоге Планктон начинает совершать свой первый шаг на пути к [[поворот направо|повороту направо]]: жертвует своей женой, единственной своей семьёй, а на поверхности, когда все герои были на грани проигрыша, совершил решающий удар и нокаутировал пирата, похитившего рецепт. А когда рецепт оказался у него в руках, он отдал его Крабсу, а не оставил себе, что доказывает, что он изменился. Что же в итоге — когда восторжествовал хеппи-энд, Губка Боб своего друга-неразлейвода выкинул на мороз, под шипение своего Гэри (который, кстати, во время беспорядка не помог хозяину и выгнал из дома). А тот самый пират не получил наказания, а просто попал на остров с чайками, где они весело распевали песенку, и те простили ему свинское отношение к ним.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[South Park]] конечно богат высмеиванием всего и вся. Но по мнению многих телезрителей, высмеять смерть австралийского натуралиста Стива Ирвина — это совсем не смешно.
** Еще один пример, когда авторы явно переоценили способность своей аудитории смеяться над мрачным — реакция на серию про Стэна и хоккейную команду детсадовцев. По задумке серия пародирует спортивные фильмы 1980-х [[инверсия|инверсией]] — {{spoiler|в конце оказывается, что «главные герои» — это на самом деле какая-то левая команда взрослых хоккеистов, про которых мы ничего не знаем. Но многие зрители были слишком заняты охреневанием от зрелища здоровых лбов, избивающих детей в кровь и мясо, а также больного раком ребенка-болельщика, умирающего со словами «Надежды нет», чтобы оценить подобные игрушки с тропами.}}
* The Lion Guard. Народ со скрипом съел и волшебный львиный рык, и довольно топорное объяснение злобности Шрама, но то, что сотворили с Симбой и (особенно) Киарой, вызвало, наверное, единогласный вопль «Что за фигня?» у старой гвардии фанатов. Киара, которая никогда не горела желанием быть королевой, мечтала вырваться из-под отцовской опеки, весёлая и вольнолюбивая Киара превратилась в едва ли не полную противоположность самой себя, и сценаристы даже не потрудились подвести под эту перемену хотя бы самый завалящий обоснуй. Конечно, ведь образ непослушной принцессы, ведомой чувствами — прошлый век, новому поколению нужны новые герои! Но с каких пор у Симбы проснулись расистские наклонности («Львиная Гвардия должна состоять только из львов!») — неужто позабыл, кем воспитан? И куда подевалась его «фирменная» гиперопека, почему он так легко оставляет ещё малолетнюю дочь присматривать за королевством в своё отсутствие, в то время как во втором фильме шагу не давал ей ступить без нянек, даже когда она стала взрослой львицей? А сыну спокойно поручает взрослые (и подчас опасные) заботы? Да, на чрезмерно заботливого Симбу в «Короле льве 2» ругались многие, но по крайней мере это было сюжетно обосновано…
* «[[Mickey Mouse|Микки Маус]] и его друзья» — сериал 2013 года, эпизод «Мрачный друг». Мёртвый Гуфи в образе гнилого зомби, причём омерзительного до тошноты, от которого даже взрослому поплохеет… Еще и дурацкая попытка морализаторства, в которой, судя по всему, планировался посыл «не суди о человеке по внешности». Но это, скорее всего, последнее, о чем подумает юный зритель при таком шок-контенте. [[Что за фигня, автор?]]

=== [[Комиксы]] ===
* [https://rg.ru/2016/05/30/odin-iz-glavnyh-amerikanskih-supergeroev-okazalsia-posobnikom-nacistov.html Хайль Гидра!]
** Но намекается, что Капитана Америку {{spoiler|гипнотизировал Йохан Шмидт (он же Красный Череп) своим тессерактом}}. Правда сложно сказать, изначально ли это запланированный сюжетный ход, или [[жизнь пишет сюжет|внезапное изменение сюжета в связи с бешенством фанатов]].
*** Скорее всего, так и было задумано, ведь в Secret Empire на стороне Гидры в итоге оказался и Магнето — еврей, потерявший семью в концентрационном лагере!
* Комиксовый приквел к игре [[Injustice: Gods Among Us]] — Бэтмен с какого-то перепугу разозлился на Супермена, за то что тот убил Джокера. Авторы, вы что, белены объелись? Да, в некоторых реальностях Джокера не спасал [[Иммунитет Джокера|иммунитет]] и его убивали. Но вашу мать, Бэтмен ничуть не расстраивался от смерти безумного клоуна!
** Бэтс просто знал, что Супермен на этом не остановится (что и получилось). Правда авторы комикса так затянули их конфликт, что Черный Рыцарь успел наломать дров не меньше.
* Первая часть комикса «Turf Wars» по [[Легенда о Корре|«Легенде о Корре»]]. Итак, Корра с Асами теперь официально пара, и первым делом они решают поделиться этой новостью с родителями Корры. Родители выбор дочери принимают с восторгом, но дают совет всё же на всякий случай не афишировать свою личную жизнь перед всеми. На что Корра взрывается: «Мне плевать, что подумают другие, я буду рассказывать кому захочу!» — обзывает родителей недалёкими, хватает подругу за руку, <s>громко хлопает дверью</s> и удаляется из отчего дома, даже не попрощавшись. Какого хрена, Корра? Ты же должна была вырасти духовно, переосмыслить своё поведение! Взрослая девушка, с таким багажом пройденных испытаний — а ведёт себя точно всё тот же 17-летний строптивый подросток. И вообще, тут радоваться надо, что родители попались понимающие! А если что недопоняли — обсудить вопрос адекватно, по-взрослому… Автору правки, лично знакомому с представителями ЛГБТ, которым повезло куда меньше, особенно неприятно было наблюдать эту сцену.

=== [[Манга]], [[аниме]], [[ранобэ]] ===
''См. подстатью [[Что за фигня, автор?/Аниме и манга]]''

=== [[Видеоигры]] ===
''См. подстатью [[Что за фигня, автор?/Видеоигры]]''

=== [[Музыка]] ===
* Serebro — клип «В космосе». Видео было посвящёно прощанию с Полиной Фаворской. Так что там тогда делают сцены оргазма Ольги Серябкиной и кадр с двумя полностью обнажёнными телами?
** Хотя, после ухода Марины Лизоркиной чуть ли не каждая вторая работа коллектива подходит под троп.
* Юлианна Караулова — клип «Не верю». Мало того, что видеоряд вообще не соответствует песне (это бы еще ладно, это в клипах бывает и даже сходит за «приём»), так ещё и состоит из тупого плагиата на рекламные ролики с Шарлиз Терон и Кирой Найтли.
* У [[Nightwish|многих]] и [[Ария (группа)|многих]] групп смена состава (особенно фронтмена) или привычной стилистики вызывает в фанатской среде вопли «Что за фигня, музыканты?» и нередко влечет за собой [[раскол фанатского сообщества]].

=== Прочее ===
* [https://www.youtube.com/watch?v=pOgIie_4tr0 Телереклама шоколада «Золотая марка»]. У мальчика нет карманных денег на шоколадку, мальчик КРАДЁТ скрипку у своей учительницы музыки, идёт на улицу, играет там на скрипочке, добрые прохожие кидают ему в футляр деньги, мальчик покупает шоколадку и радостно приносит учительнице. Учительница безмятежно улыбается и усаживает мальчика пить чай. Авторы, вы что хотели показать? Что попрошайничество — это хорошо? Что нормально брать чужие, да ещё дорогие, вещи без спроса (а скрипка — очень дорогая вещь)? Что родителям нормально не давать сыну денег на сладости и заставлять его нищенствовать? Слишком. Много. Фигни!
* Уличная реклама службы курьерской доставки еды «Delivery Club». «Ваш заказ доставит учитель литературы!» — то есть, то, что учителя литературы не кормит его профессия, и он подрабатывает курьером, — это повод для хвастовства?

{{Nav/Basic}}

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T20:30:21Z

37.214.43.95: /* Зарубежная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
:::* Есть мнение, что Эдуард Михалыч на старости лет крепко поехал крышей, и искать смысл в его поздних "якобы детских произведениях" - себе дороже.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
**** Что за глупости. Палочка может не более, чем держащий её волшебник, а сломанная будет только усложнять задачу, как плохо настроенный или попросту кривой инструмент. Для того бытового уровня, на котором использует магию Хагрид (тайком, но с ведома и одобрения Дамблдора, регулярно практикующийся со своим обломком в Хогвартсе) и навыков Хагрида, и обломка палочки более чем достаточно, чтобы приделать лишние детали всему семейству Дурслей.
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
***** А вот это действительно серьёзное упущение, но увы - неизбежное для серии, которая без переизданий выходит по одной книге, каждая из которых добавляет к ещё сырой и незрелой Вселенной новые детали. И если бы единственное... Впрочем, сломанная палочка Рона должна сыграть свою роль в сюжете - поэтому ей суждено остаться неисправной. А вот что мешало починить её позже, пока Гарри отлёживался в больничном крыле, и сэкономить семейству Уизли десять-пятнадцать галлеонов - уже другой вопрос.
****** Здесь есть ещё одно любопытное следствие - после того, как Рон "доломал" старую палочку Чарли и получил возможность выбрать новую самостоятельно - его дела в учёбе заметно улучшились! Рон два года, крайне важных для становления "базовых" навыков волшебника, учился с чужой палочкой, которая ему не подходила.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
**** Это нам с вами понятно, а в книге он прямым текстом назван маглом, чтобы после при очередной перекройке канона быть натянутым на глобус Ирландии. Полное устранение магических способностей Тэда Тонкса совершенно никак не влияет на сюжет - Андромеда находится в том же доме и могла бы заняться Гарри лично. Разве что позже он оказывается в бегах от егерей.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
** Учитывая, какие нравы царят в мирках, которые посещают исключительно "вольные торговцы" - последние не сильно ушли от королевских каперов эпохи пороха и паруса. Их руками традиционно выполняют грязную работу, которой крупные корпорации либо не рискуют, либо брезгуют, а при каждом удобном случае норовят оставить у разбитого корыта и хорошо если не за решёткой. Так что вози они хоть зеленокожих красоток в обмен на глину для свистков - никому до того нет дела, пока это приносит прибыль и не пахнет откровенным разбоем. А у по настоящему крупных игроков Торгового флота и подавно есть все ресурсы, от государственной крыши до частных армий, чтобы творить в колониях беспредел под видом честной конкуренции.
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T20:23:47Z

37.214.43.95: /* Зарубежная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
:::* Есть мнение, что Эдуард Михалыч на старости лет крепко поехал крышей, и искать смысл в его поздних "якобы детских произведениях" - себе дороже.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
**** Что за глупости. Палочка может не более, чем держащий её волшебник, а сломанная будет только усложнять задачу, как плохо настроенный или попросту кривой инструмент. Для того бытового уровня, на котором использует магию Хагрид (тайком, но с ведома и одобрения Дамблдора, регулярно практикующийся со своим обломком в Хогвартсе) и навыков Хагрида, и обломка палочки более чем достаточно, чтобы приделать лишние детали всему семейству Дурслей.
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
***** А вот это действительно серьёзное упущение, но увы - неизбежное для серии, которая без переизданий выходит по одной книге, каждая из которых добавляет к ещё сырой и незрелой Вселенной новые детали. И если бы единственное... Впрочем, сломанная палочка Рона должна сыграть свою роль в сюжете - поэтому ей суждено остаться неисправной. А вот что мешало починить её позже, пока Гарри отлёживался в больничном крыле, и сэкономить семейству Уизли десять-пятнадцать галлеонов - уже другой вопрос.
****** Здесь есть ещё одно любопытное следствие - после того, как Рон "доломал" старую палочку Чарли и получил возможность выбрать новую самостоятельно - его дела в учёбе заметно улучшились! Рон два года, крайне важных для становления "базовых" навыков волшебника, учился с чужой палочкой, которая ему не подходила.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
**** Это нам с вами понятно, а в книге он прямым текстом назван маглом, чтобы после при очередной перекройке канона быть натянутым на глобус Ирландии. Полное устранение магических способностей Тэда Тонкса совершенно никак не влияет на сюжет - Андромеда находится в том же доме и могла бы заняться Гарри лично. Разве что позже он оказывается в бегах от егерей.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T20:17:51Z

37.214.43.95: /* Зарубежная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
:::* Есть мнение, что Эдуард Михалыч на старости лет крепко поехал крышей, и искать смысл в его поздних "якобы детских произведениях" - себе дороже.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
**** Что за глупости. Палочка может не более, чем держащий её волшебник, а сломанная будет только усложнять задачу, как плохо настроенный или попросту кривой инструмент. Для того бытового уровня, на котором использует магию Хагрид (тайком, но с ведома и одобрения Дамблдора, регулярно практикующийся со своим обломком в Хогвартсе) и навыков Хагрида, и обломка палочки более чем достаточно, чтобы приделать лишние детали всему семейству Дурслей.
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
***** А вот это действительно серьёзное упущение, но увы - неизбежное для серии, которая без переизданий выходит по одной книге, каждая из которых добавляет к ещё сырой и незрелой Вселенной новые детали. И если бы единственное... Впрочем, сломанная палочка Рона должна сыграть свою роль в сюжете - поэтому ей суждено остаться неисправной. А вот что мешало починить её позже, пока Гарри отлёживался в больничном крыле, и сэкономить семейству Уизли десять-пятнадцать галлеонов - уже другой вопрос.
****** Здесь есть ещё одно любопытное следствие - после того, как Рон "доломал" старую палочку Чарли и получил возможность выбрать новую самостоятельно - его дела в учёбе заметно улучшились! Рон два года, крайне важных для становления "базовых" навыков волшебника, учился с чужой палочкой, которая ему не подходила.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T20:07:25Z

37.214.43.95: /* Зарубежная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
:::* Есть мнение, что Эдуард Михалыч на старости лет крепко поехал крышей, и искать смысл в его поздних "якобы детских произведениях" - себе дороже.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
**** Что за глупости. Палочка может не более, чем держащий её волшебник, а сломанная будет только усложнять задачу, как плохо настроенный или попросту кривой инструмент. Для того бытового уровня, на котором использует магию Хагрид (тайком, но с ведома и одобрения Дамблдора, регулярно практикующийся со своим обломком в Хогвартсе) и навыков Хагрида, и обломка палочки более чем достаточно, чтобы приделать лишние детали всему семейству Дурслей.
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T20:00:29Z

37.214.43.95: /* Отечественная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
:::* Есть мнение, что Эдуард Михалыч на старости лет крепко поехал крышей, и искать смысл в его поздних "якобы детских произведениях" - себе дороже.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Что за фигня, автор?/Литература

2024-10-09T19:56:16Z

37.214.43.95: /* Отечественная */

''Это подстатья к статье [[Что за фигня, автор?]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Отечественная ====
* Андрей Белянин, цикл «Меч без имени» — автор, а обязательно было устраивать чертям групповое изнасилование при семилетнем сыне главного героя? Причём взрослые стоят рядом с мальчиком, но даже глаза ему рукой закрыть, чтобы хотя бы не смотрел на «голых дяденек», никто не додумался.
* Александр Бушков, [[Сварог]]: конкретно книга «Алый как снег». Проблема не в том, что автор начал сливать героев со скоростью Джорджа Мартина, а в том, что заставил своего главного героя фатально отупеть.
** Раньше Сан Саныч навлёк на себя проклятия поклонников, отправив Сварога [[Спин-офф|после шести книг Димереи и Короны]] ещё и на Землю, хотя в финале «Спасителя Короны» явно давал понять, что теперь герой нашёл путь на Талар. В конце концов, приключения Сварога на Земле продолжения не имели, а сама книжка признана неканоном.
** Что за фигня, Сан Саныч?.. Сварог приказал псарям [[Психологические пытки|изнасиловать королеву Эгле на глазах Стахора]]. Оставим моральную сторону вопроса (вспоминаем троп [[изнасилование — худшее из зол]]). Но на минуточку — Стахор спас весь Талар от неминуемой гибели и конкретно самого Сварога и всех его друзей, уничтожив Багряную Звезду. И самое главное — ради какой такой информации Сварог переходит моральный горизонт событий? (а он именно что переходит). Да по большому счёту никакой. Стахор лишь подтверждает, что действительно активно сотрудничал с Брашеро и компанией, но ничего действительно ценного не сообщает. Ни настоящих планов ларов-заговорщиков, ни устройство их приборов, ни способов снять блокаду с Горрота и заставить там действовать оружие ларов, ни имён заговорщиков наверху. Одним словом — ровным счётом ничего ценного, что реально помогло бы в борьбе с Брашеро и Токерангом. Его связь с Хитрыми Мастерами? А они чем-то реально угрожали Империи и жизни её граждан за все эти тысячи лет? Нет. Тихо-мирно прятались на Таларе. Так ради чего Сварог переходит моральный горизонт событий? Насильников, особо по беспределу, а тут явный беспредел, даже на зоне не особо жалуют.
** Вот хоть убейте, а вся эта сцена с угрозой изнасилования слишком уж походит на мелочную месть за что-то со стороны Сварога. Эгле ранее потрепала ему нервы, вот он и отрывается.
** Возможно — классический случай «ошибки следователя». Сварог был абсолютно уверен, что Стахор знает если не все — то многое о заговоре Брашеро. И был готов ради этой информации пойти на что угодно. Увы, как оказалось — напрасно был уверен.
** «Вертикальная вода» — во все поля. Уничтожить ВЕСЬ Токеранг, невзирая на тот факт, что там помимо прогнившей аристократии были ещё и миллионы обычных жителей. А ведь протагониста позиционировали как Светлого Короля и он по возможности старался обходиться без лишней крови! Нельзя сказать, что это у Сварога никак не мотивировано (т. е. тропа «[[прыжок через акулу]]» здесь как раз нет) — но мотивация прегадостная. Она состоит из двух пунктов, и неизвестно, какой ужаснее: 1. «Я их ВСЕХ щас [[Куда заводит месть|за Делию]] [''см. второй том — „Летающие острова“'']! Я мстю! Пообещал же ранее, что вся их страна будет гореть от края и до края. Огнём, как выяснилось, хлопотно — ну я их водой!!». 2. «Даже независимо от первого пункта — токереты же вот-вот обретут нормальный размер (с обычного человека), а попутно они просятся в ''легальные, официальные'' жители Талара и вассалы императрицы Яны. И я, король большинства держав Талара и главный вассал Яны, это допущу?! У них ядерка, у них бактериологическое оружие (на Таларе, где ни у кого, кроме токеретов, нет промышленности) — и на кой мне такие соседушки, а Яне такие вассалы?! Нет уж, я их ВСЕХ для верности, пока они ещё с палец ростом — чик… и нету. [[Цель оправдывает средства|Окончательное решение токеретского вопроса]]. И никаких проблем (вот только совесть по ночам заедает, но я это запью коньяком, а пойло закушаю [[Так было надо|утешительными речами моего духовника]])».
* Александр Волков, Ранняя редакция «[[Волшебник Изумрудного города|Тайны заброшенного замка]]», битва Летучих Обезьян с вертолётами менвитов. Обезьяны, [[Мясорубколёт|разрубаемые лопастями вертолётных винтов]], полусожжённые трупы, запах горелого мяса, похороны в городском парке и Тилли-Вилли, разглядывающий мёртвых пришельцев… И всё это — в сеттинге почти<ref>Ну, смерти в тексте, конечно, попадались и раньше, но описанные в двух словах и без каких-либо натуралистичных подробностей (исключение — разве что Бастинда, гибель которой от ведра воды показана во всех красках).</ref> бескровных предыдущих шести частей. Не говоря уж о том, что это вообще-то детская сказка. Понятно, почему в финальную версию этот эпизод попал в сильно трансформированном виде.
** Не попал вовсе, обезьяны в сражении с пришельцами не участвовали, на замену вышли орлы и ни одна птица не пострадала насмерть. Пришельцы тоже отделались синяками и шишками.
* Дарья Донцова, «Зимнее лето весны» из цикла о Виоле Таракановой. Автор решила, что нужна [[смена караула]], и сделала это следующим образом. В качестве завязки вставила убийство, совершённое в тот момент, когда муж героини, милиционер Олег Куприн, был в отпуске вместе со своим приятелем Семёном. Героиня распутала дело сама, до приезда мужа и узнала в конце, что убийство было подстроено для того, чтобы подсунуть его Куприну, дабы тот его распутал (Семён также был посвящён в тайну). Виола в результате приняла решение развестись и полностью вычеркнуть из своей жизни не только Олега с Семёном, но и жену Семёна, Тамару, свою лучшую подругу всей жизни и человека [[Непоколебимая чистота|непоколебимой чистоты]] (что неоднократно подчёркивалось в предыдущих книгах цикла)! Что за фигня, мадам Донцова?
* М. и С. Дяченко, «Преемник» — зачем было делать холодного прагматика Фагирру, со своим кодексом чести, жаждущего только власти, еще и насильником Тории? Из этого проистекает и разлад семьи: Солль, Тория, Луар — все поодиночке замыкаются в себе и упиваются горем, попутно причиняя боль другим.
* Ирина Измайлова. «Троя. Герои Троянской войны». Зачем приписывать Ахиллу ауру ужаса, так что его противники на поле боя впадают в панику и бегут, а то и умирают от страха? В «Илиаде» он один раз, в глубочайшем отчаянии и ярости, поверг в бегство троянскую армию, и то, там не говорилось, чтобы они так уж падали замертво, отступали все-таки с боем. А у Измайловой он постоянно повергает в ужас целые армии, даже когда сам спокоен и никого не ненавидит лично. И это при том, что у нее-то он куда более положительный герой, чем у Гомера, вроде бы. Только довольно странная способность для положительного, и явно горячо любимого автором, героя — внушать ужас, хотя бы и врагам.
** С другой стороны, способности и моральный облик связаны между собой [[Тьма не есть зло|отнюдь]] [[Свет не есть добро|не всегда]]. Особенно если способность получена от кого-то (как каноническая Ахиллова неуязвимость).
** Только вот измайловская версия — ни разу не мифологическая. Там существование античных богов ни разу не проявляется, зато весь роман наполнен псевдохристианской философией и сообщается о существовании Единого и Всеблагого Бога ([[Хрустальный дракон Иисус]]). Он же, кстати, однажды воскресил Ахилла, убитого отравленной стрелой Париса — так что Бог-то в рамках этого романа точно существует, и, стало быть, такая способность Ахиллу дана именно им. Ах да, выходит, что искренне верующая автор и по отношению к Богу не очень-то вежливо себя ведет, если «улучшает» в своем романе его творения, приписывая им возможности, каких в реальности у людей не бывает.
* Катюричев, «Эквилибрист» — к середине «Пути долга» герой, некогда бывший изгоем, получает все, о чем только мог мечтать (кроме разве что возвращения в родной мир)… После чего остаток книги старательно все про… теряет, в смысле. Причем если его избирательную слепоту в отношении интриг завистников еще можно оправдать, то уж то, как он вел себя с только что спасенной из сексуального рабства женой, и итоговый вывод с «больше не любящей друг друга парой, объединенной только общими детьми» производит впечатление форменной [[Чернуха|чернухи]].
* Павел Корнев, «Экзорцист» — один из сиквелов начинается с того, что главный герой, уйдя в отставку, стал [[криминальный барон|криминальным бароном]].
* Сергей Лукьяненко:
** «Мальчик и Тьма» — как будто вполне себе детская книжка: говорящий солнечный котёнок… Добро и Зло… невероятные приключения… секс означенного мальчика со зрелой женщиной… ЧЁЁ?!! Интересно, что «фигню» подсвечивает и сам герой — буквально в следующей сцене.
** «Шестой дозор»: последняя книга о [[Дозоры|Дозорах]] представляет собой вопиющий [[орлангур]] по отношению ко всему остальному циклу, поданный вперемешку с (псевдо)патриотической пропагандой, по уровню близкой к «[[Дети против волшебников|Детям против волшебников]]».
* Григорий Остер: {{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|Совет}}
А теперь вопрос на миллион долларов: что призыв перестать бестолково размышлять об абстрактных благах и заняться делом забыл в сборнике «'''Вредные''' советы»? Тем более, что остальные «советы» названию вполне соответствуют, юмористически обыгрывая пороки, присущие детям и взрослым.
* Вадим Панов, «[[Тайный город]]» — роман «Наложницы ненависти». В принципе, для нормального читателя весь роман в моральном плане — мерзость чистой воды, после которой хочется забросить всю франшизу куда подальше. Но один момент умудряется на несколько корпусов обогнать все остальные. В конце книги выясняется, что Вика Пономарёва — Тасмит была на самом деле агентом комиссара навов Сантьяги метаморфом Анной Курбатовой, которая лишь выполняла все приказы комиссара, получаемые довольно оригинальным способом. И если учитывать, что именно Тасмит уговорила магистра Чуди взять в заложницы девочек-людов из Школы Золотого Озера и, угрожая их смертью, требовать от людов пойти на определённые условия… так и хочется спросить у автора — что это такое? Захват школы и угрозы убийства детей — идея Сантьяги? Тут есть один важный аспект — комиссар навов — любимый персонаж Панова и никогда не совершит то, что претит самому автору (к большой досаде всех яойщиц и слэшеров<ref>Неужели всех? Вероятно, некоторым из них этот автор не нравится, а другие его не читали.</ref>). Выходит, автор считает идею захвата в заложницы детей интересной, перспективной и имеющей право на жизнь? Он позабыл, в какой стране живёт? Роман был издан в 2003 году, а 1 сентября 2004 этот «сюжетный поворот» был успешно воплощён в жизнь в Беслане.
* Это ж надо было додуматься, издавая ПСС братьев Стругацких (задумывавшееся как каноническое), позвать писать послесловия одиозного С. Переслегина, который вместо нормальных статей с изложением фактов стал писать фанфикшен от имени вымышленного историка из XXIII века и насовал туда собственные фанатские теории вроде того, что действие Мира Полудня происходит в реальности победившего Третьего Рейха (к которому Переслегин, что греха таить, неровно дышит). К самому Переслегину вопросов нет, он по-другому не умеет. Скорее «что за фигня, издатели с редакторами?». Вы вообще что делаете — ПСС Стругацких собираете или Переслегину площадку для самолюбования предоставляете? На этом фоне отказ от использования [[канонический иллюстратор|канонических иллюстраций]] в пользу весьма посредственных новых — так, вишенка на торте.
* Ник Перумов «[[Хранитель Мечей|Одиночество мага]]» — за Фессом и раньше водились неоднозначные поступки… Но КОШКИ!? [[Спасти котенка|Кошкоубийца не может быть положительным героем]]!
** Если только это не [[Альф]]. Или не Мурзук.
* Екатерина Соболь, «[[Дарители]]» — во-первых, слишком графически описана сцена убийства Генри, что неприемлемо для подросткового произведения, во-вторых, двое злодеев спокойно ушли, не понеся никакого наказания, в-третьих, заколдованную Агату так никто и не удосужился расколдовать.
* Лев Толстой, «[[Война и мир]]» — да весь эпилог! Ростов ушел из армии, чтобы стать чиновником, а потом помещиком-луддитом!? Пьер не участвовал в разгроме Наполеона в Европе, но странным образом вступил в общество декабристов? И что Толстой сделал с Наташей? Зачем, Лев Николаевич?
** Декабрист Н. И. Тургенев тоже не участвовал в разгроме Наполеона в Европе. И что не так с Николаем Ростовым? У него умер отец, оставив только долги. «Ехать в армию, где он был на первой вакансии полкового командира, нельзя было потому, что мать теперь держалась за сына, как за последнюю приманку жизни». А что значит «помещик-луддит»? Автор правки не нашел такого выражения, поэтому предполагает, что имеется в виду недоверие Николая к нововведениям в сельском хозяйстве. Но странно из-за этого называть его луддитом.
** Что сделал с Наташей — известно: идеальную (с его точки зрения) жену и мать.
* Диана Удовиченко, цикл «История бастарда» — орда орков во главе с вождем Ураном захватила человеческий город. Вождь собрал пленных и в обмен на обещание сохранить жизнь, потребовал научить орков обращаться с захваченными пушками. Пленные научили, и… вождь Уран приказал казнить пленных, за то, что [[Я хороший, мне все можно| те предали своих, научили врага обращаться с оружием и т д]]. Дело в том, что сам Уран весь цикл представлен исключительно положительным персонажем, храбрый и мудрый вождь-реформатор, объединивший все племена и кланы орков. Враги врагами, но казнить пленных, тем более после того, как им обещали жизнь — поступок скорее злодея, чем положительного героя.
** «Фигня от автора» усугубляется еще одним моментом. Уран был очень хорошим воином. И шаманы, чтобы не допустить гибели своего вождя, сделали ему зачарованные доспехи, отражающие чужие удары. И вот в бою (подсвечено автором!) вражеский полководец был умелым воином, но он ничего не мог сделать вождю Урану из-за зачарованных доспехов, отбил несколько ударов и погиб от ятагана вождя… Все воинское умение Урана (который в прошлой книге был гладиатором у тех же людей) становится бесполезным, потому что… [[ЭТО! СПАРТА!|АВТОР! ЛЮБОЙ! ЛОХ! МОЖЕТ! НАПЯЛИТЬ! ДАЮЩИЕ! ПОЛНУЮ! НЕУЯЗВИМОСТЬ! ДОСПЕХИ! И ПОБЕЖДАТЬ! ВРАГОВ! ЩЕЛЧКОМ! ПАЛЬЦЕВ!]] После такого читерства, всерьез начинаешь болеть за людей (тех самых которые проводят гладиаторские бои и создают генетических гибридов с помощью магии)…
* [[Эдуард Успенский]]:
** «Лекции профессора Чайникова» — лекция об электричестве. «Если взять две спицы… и вставить их в розетку…» А ведь Чайников, на минуточку, сверхпопулярен, и его зрители всегда проводят дома те эксперименты, которые видят в его передаче, часто с неприятными последствиями. К счастью, директор Центрального телевидения позвонил и приказал Чайникову пропустить часть с розетками и перейти сразу к батарейкам. И как же это комментирует Чайников? «…Можно уколоться — тоже мне опасность!» И это тот самый Чайников, который в следующих главах рассказывает о диодах, триодах и электромагнитных колебаниях? [[Ужас у холодильника]]: хоть эксперимент и прервали, но суть он всё равно успел рассказать, и зрители (которые смотрят Чайникова с целью узнать, останутся ли человечки, если разобрать телевизор) это обязательно опробуют!
** «Подводные береты»:
*** Отрицательный персонаж, говорящий дельфинам: «Эй вы, земноводные, ищите белую яхту „Мария“. Она где-то здесь в море. [[Детям это смотреть нельзя!|Найдёте, марихуанки дам]]».
*** Вылезшие из растаявшего айсберга летающие ящеры, у которых «можно было заметить на каждом крыле какой-то знак, отдаленно напоминающий свастику или какой-то другой государственный символ». И дальше: «То есть становилось ясно, что птица — не совсем биологическое создание, а нечто иное. Какое-то явно несовременное существо, может быть, чуть-чуть механизированное, может быть, как-то по-особому генетически сконструированное». Это такая политическая [[На тебе!|натебейка]]?
*** В финале повести того злодея, который ранее обещал «[[Увеселительная травка|марихуанку]]», с помощью деэволюционной машины превращают в… точно такого же ящера. Ну так вмёрзшие в айсберг ящеры — может, тоже бывшие люди? Уж не [[нацист]]ы ли, пытавшиеся найти Атлантиду (где и находится упомянутая машина)? Или как это понимать?..
*** И да, что это за чудо природы такое — «монакские террористы»? Похоже на намеренный стёб. В мультфильме вместо Монако в аналогичных ситуациях упоминается страна Амбразурия (типа в описываемом мире несколько другая политическая карта Земли).
** Комментарии к «Юности честному зерцалу» Петра I. Берётся [[Популярное заблуждение|сочинение Петра I]] (скорее Якова Брюса, Петром всего лишь отредактированное), разбивается на цитаты, к каждой цитате даётся комментарий, каждый второй комментарий сводится к данному тропу. [[С прикрученным фитильком|Не то чтобы детям совсем нельзя было читать]]… [[Детям это смотреть нельзя!|писалось вроде бы для детей]], но выглядело на фоне других произведений как-то странно:
{{q|«Цесарь Фридрих третии, обычаино говаривал: громовые стрелы разбивают высокия башни, а низкия хижины минуют». И опять же я бы посоветовал Фридриху номер три почитать [[гулаги и рабы|«Архипелаг ГУЛАГ»]] писателя Солженицына, чтобы он убедился, что и простых инженеров, и рабочих, и крестьян убивали громовые стрелы Сталина и своры его уголовников-партсволочей из ЦК КПСС.|Да-да, это Успенский. Который строил Дом дружбы.}}
*** Не говоря уж о том что [[тролльская кличка|Совраницын]], после отсидки сваливший из Союза за окиян, и призывавший оттуда к ядерному удару по территории СССР, такой себе моральный ориентир...
:* «Новые порядки в Простоквашино» — сюжет коротко описывается словами «[[лихие девяностые]] в Простоквашино». Как политическая сатира это и может зайти, но зачем делать её в сеттинге детской сказки? Юные читатели же не поймут!
::* Сейчас, может, и нет, а тогдашние могли и понять.
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — бросается в глаза, как в этой книге выросшая Ютурна вспоминает своего давно казненного отца:
{{q|Ей вспоминался ее отец, которого она любила в детстве, — величественный, могучий силач, красивый, доблестный, горделивый, всеми уважаемый, — как он собирался, бывало, на охоту из деревенского дома их виллы или возвращался, нагрузив крючки, приделанные к древку копья, мелкой дичью, а свои широкие плечи — крупным зверьем|}}
Эй, а это точно дочь об отце говорит? Что-то тут чувствуется восхищение прежде всего чисто мужскими качествами, никак не родственными. Больше похоже, что автор здесь приписала Ютурне свои чувства. Ей явно в последней книге не хватало погибшего Турна, о котором и раньше писала с заметным женским любованием. Но приписать такие чувства [[Папина дочка|дочери]] — смотрится как-то двусмысленно. Фрейда нет на Вашу Ютурну, Ваша княжеская светлость! Тем более, что, судя по ее последующему замужеству, Ютурну и вправду привлекают зрелые мужчины, к тому же [[Инцест|ее родственники…]]
* Павел Шумил, «[[Слово о драконе]]». В одной из поздних книг серии Дракон как бы между делом [[Синдром внезапной смерти в сиквеле|вспоминает о смерти героев первых книг]] — {{spoiler|Лиры и Сэма. Сэм, оказывается, по-дурацки погиб в рядовом рейсе, а Лира вместе с его телом села в катер и взяла курс на ближайшую звезду.}} Ну, спасибо, автор! На кой хрен ты нам это рассказал?
** Да понятно, в принципе, на кой: [[ангст]]ануть вместе с главным героем от мысли, что «человек внезапно смертен». Если что, герой — искусственное существо, спроектированное нестареющим, и он вынужден так или иначе видеть смерти всех своих друзей-людей (кроме тех, кого удалось переписать в драконов, но там [[Не продумал сеттинг|свои сложности]]).
*** Тем не менее всё равно непонятно почему о смерти важных персонажей упоминается постфактум, как о чём-то и так всем давно известном...

==== Зарубежная ====
* [[ПЛиО]] — часть фанатов в ярости. [[Фанская кличка|Дед-в-Кепке]] — сиречь Джордж Р. Р. Мартин — то ли слишком постарел, то ли обожрался и допился, то ли хворал чем-то, то ли (как сам рассказывал) сильно тосковал от того, что не вытанцовывается внятный сюжет и выход последних томов откладывается на неопределённый срок… То ли всё это вместе… Но, в любом случае, на кой было добавлять в повествование сцену, в которой Бриенне Тарт отгрызают кожу с половины лица?! Нахрена, ну вот нахрена? Есть ли хоть одна вменяемая, логичная причина для [[Топливо ночного кошмара|такого]] сюжетного хода?..
** И что характерно: какой бы [[Слитая концовка|упоротой]] ни представлялась многим [[Game of Thrones (TV)|экранизация]] — но там ничем подобным и не пахло. Личико Бриенны там не было покалечено с такой необъяснимой силой и необратимостью.
* Олег Авраменко, «Звезды в ладонях»/«Жменя вічності» («Горсть вечности») — то, что галлийцы — крайне неприятные ребята (мало того, что если не неофашисты, то как минимум ультраправые — так у них еще и военные социопаты при власти), и именно по-этому только они могут всех спасти, все-таки скорее проходит по тропам [[неудобная басня]] и [[война — это кошмар]]. Но освобождение Солнечной системы… Положить кучу своих и миллиарды, вероятно, габаров (в основной массе — мирных жителей) просто чтобы установить права на свою прародину и ''отомстить инопланетянам за то, что они посмели считать колыбель человечества своей родиной''… При этом, ни главный герой, который сам не ультраправый и в некоторых других вопросах сам высказывал галлийцам «[[Что за фигня, герой?|фигню]]», ни попаданцы из довоенного прошлого, которые галлийцев в принципе недолюбливают, не имеют ничего против. Что характерно, вообще непонятно, зачем надо было представлять проблему именно в таком разрезе: если бы на Земле, как и на других планетах, были люди, это смотрелось бы не настолько неприятно.
* Лоис Макмастер Буджолд, «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — роман «Джентльмен Джоул и Красная Королева» перевернул все представления о семейной жизни графа и графини Форкосиган. Оказывается, у них был тройничок с командором Джоулом! Множество фанатов [[Разрыв канвы фанатами|считает роман небывшим]]. Что за фигня, миз Буджолд?
** Особый цинизм в том что этот поворот был не нужен. На отношения Эйрела и Джоула были намеки, можно предположить что Корделию это не смутит, но целый тройничок? Всё равно основные события происходят {{spoiler|через пару лет после смерти Эйрела}} и по сути это новые отношения, а не продолжение старых.
* Роберт Ван Гулик, «Убийство гвоздями». Во всех романах судья Ди Жень-цзе действует как китайский [[Шерлок Холмс]], собирая улики и информацию, и лишь в самом крайнем случае прибегает к любимому китайскому методу следствия — пыткам. Но в «Убийстве гвоздями» он просто велит схватить вдову, которая непочтительно обращалась со свекровью, и начинает палками выбивать признание в убийстве мужа. Видимо, для того, чтоб читатели не обольщались насчет китайской системы правосудия эпохи Тан.
* Стивен Кинг, «[[Stephen King/It|Оно]]». Детальная сцена, где положительная одиннадцатилетняя девочка в ходе мистического ритуала занимается сексом с шестью положительными одиннадцатилетними мальчиками, с подробным описанием ощущений — мистер Кинг, что это было? Зачем? Формально вроде как имеется обоснуй, по типу «чтобы избавиться от влияния Оно, нужно распрощаться с детством», но уж больно этот обоснуй притянутый. Это при том, что сцены педофилии в романах «Игра Джеральда» и «Полицейский из библиотеки» сюжетно вполне обоснованы.
** Что характерно — ничем подобным и не пахнет в обеих экранизациях «Оно». Потому что уж больно дико. И Уоллес в 1989—90 годах, и Мускетти в 2010-х сочли нужным не добавлять даже никаких намёков на это. Максимум, что можно извлечь из обеих экранизаций, если принимать за канон именно содержащееся в них настроение/атмосферу — «все семеро маялись подобными пубертатными мечтами, фантазиями, так что обряд у них если и получился, то виртуальный, воображаемый (да и то остался за кадром в фильмах), вот за описание этой коллективной грёзы и сойдёт соответствующая сцена из романа».
*** Дойлистский обоснуй: Кинг в это время баловался кокаином и даже не помнит толком как он вообще книгу писал.
*** Сам Кинг ответил на вопрос «зачем эта сцена?»: первое открытое противостояние с Оно означает начало конца детства героев, и детские связи команды начинают распадаться; чтобы выйти из лабиринта, нужно создать взрослые связи, причём такие, которые протянутся в будущее, поскольку Неудачники интуитивно знают, что Оно вернётся, когда они повзрослеют и забудут обо всём. Заодно Кинг выразил недоумение по поводу того, что эта сцена шокировала читателей сильнее, чем многочисленные убийства детей в той же книге. Впрочем, объяснение такое себе.
** В расширенный лор мультиверса тоже залетел из Прима демон Ped’Obear: зачем-то<ref>Ну, как зачем? Надо же было добавить штришок, который бы уменьшил читательские симпатии к Флэггу.</ref> Рэндалл Флэгг объявлен жертвой изнасилования бомжом в 13-летнем возрасте. Есте-е-ественно, без этого он не стал бы (харизматичным!) трикстером, революционером и чернокнижником.
* Элиас Лённрот, [[Калевала]]: в начале истории Куллервойнена его дядя Унтамойнен пытается сначала его убить, а потом, когда это не удалось, вырастить как верного раба ([[что за идиот!]]). Куллервойнен начинает мстить за убийство своих родичей (и, надо полагать, попытки убить его самого), вредя всякой работе, которую ему дают. А первое, что дают — нянчить маленького ребёнка ([[что за идиот!|повторяем ещё раз]]). Что он делает? {{spoiler|Нянчит день, другой день нянчит, '''вырвал ручки, колет глазки, а на третий день больного доконал совсем ребёнка, побросал пелёнки в реку, сжёг дитяти колыбельку'''}}. И это трагический герой?!! И после '''такого''' автор ещё хотел, чтобы читатели Куллервойнену сопереживали?!!
** Или это не автор, а переводчик так разошёлся? Что там в оригинале? Известно, что Бельский в своём переводе много раз заполнял строчки повтором одной и той же фразы в разных вариантах и подробностях, иногда [[по нарастающей]] — с целью сохранить длину исходного текста, потому что финские слова ну очень длинные.
** Яркая иллюстрация к тропу [[Изменившаяся мораль]] — всего пару веков назад жизнь ребёнка, а особенно младенца, не считалась особо ценной.
*** А читатели всё-таки сопереживали. Джон Рональд Руэл Толкин особенно. Но когда он вставил в «Сильмариллион» и «Детей Хурина» похожего героя (Турина Турамбара), такой фигни в книгах не было. Было много ситуаций типа «[[Что за фигня, герой?]]», но никаких претензий к автору. Потому что толкиновский персонаж подставил весь свой партизанский отряд, по недоразумению убил друга, загубил своим глупым авантюризмом целый город, обрюхатил собственную сестру и т. п., но {{spoiler|детей-то ни разу не терзал и не калечил}}!
* Клайв Льюис, «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — без всякого обоснуя в книгах, за кадром, превратил вполне положительную Сьюзен Певенси в тупую, гламурную барышню, для которой нет места в новой, идеальной Нарнии. Что за фигня, мистер Льюис?
** За кадром? Как сказать… Сьюзен уже при первом попадании в Нарнию дольше всех осторожничала и меньше готова была принять волшебный мир и остаться в нем. В бытность свою королевой ее кратковременное увлечение тархистанским царевичем Рабадашем привело к войне между государствами, а в «Принце Каспиане» Сьюзен дольше всех не могла увидеть Аслана, из-за чего поссорилась с Люси. В «Покорителе Зари» Сьюзен не фигурирует, но намекается, что она очень повзрослела, хоть и не слишком хорошо учится. Вполне себе закономерное превращение выходит, увы. Если Льюис за что и заслуживает данного тропа, так это за судьбу самой Нарнии в «Последней битве». Нет, понятно, что он все писал в соответствии с Библией, и, значит, пришествие Антихриста с его лжепророками и Конец Света были необходимы. Но, если не считать религиозной подоплеки, то собственно сюжет последней сказки совершенно таких радикальных мер не требует, Нарния благополучно переживала и времена потяжелее.
** Тинейджерские понты типа «я уже взрослая для всяких детских забав» вполне могут вытекать из характера Сьюзен (к тому же, это может быть способом психологической защиты после того, как им с Питером сказали, что больше они в Нарнию не попадут). Но '''потерять за это всю семью в железнодорожной катастрофе?!''' И более того, когда Аслан сказал главным героям, что они погибли на Земле и останутся в Нарнии навсегда, никто не спросил: «А как же наша сестра, как она переживёт ''это''?» Этот косяк подробно рассматривается Нилом Гейманом в рассказе «Проблема Сьюзен».
*** На сообщении Аслана о том, что они мертвы, собственно, и книга заканчивается, и мы не знаем, что они скажут или сделают дальше, может быть, и вспомнят о Сьюзен. Кроме того, в Стране Аслана они могут мыслить не совсем так, как в земной жизни. Если они там способны подниматься вверх по водопаду, так кто знает, что в них еще изменилось… Может быть, для них теперь время, отпущенное Сьюзен для земной жизни, ничего не значит, и для них она завтра же воссоединится со всеми. А может, они вправду верят, что она предала их и Нарнию, а значит, и разлука с ними для нее не такая уж потеря. В любом случае, Сьюзен сама виновата, что не оказалась там вместе со всеми. И вообще, в этом мире Апокалипсис без веских причин оправдывается, что уж там значит судьба Сьюзен…
**** А может быть, она вовсе не наказана, просто ей дано время, чтобы она снова пожелала обрести Нарнию и прийти к своим родным.
***** Ага. Пользуясь методом профессора Чайникова из произведения выше. Посредством электрической розетки и пары вязальных спиц.
* Марио Пьюзо, «Крёстный отец»: конечно, это замечательный роман о мафии, умный, отлично написанный и весьма популярный, а уж экранизация получилась и вовсе шедевральной… но право же, автор, так ли уж необходима была сюжетная линия про огромный член Сонни Корлеоне и гинекологические проблемы Люси Манчини?
** Забавно, что режиссёр экранизации Фрэнсис Форд Коппола поначалу отказался режиссировать фильм, потому что не дочитал и забросил роман. А забросил он его, дойдя до первого упоминания необычной одарённости Сонни (то есть на первой же главе?). И да, конечно, соответствующая сюжетная линия не вошла в фильм (всё, что от неё осталось, — это жесты жены Сонни на свадьбе Конни Корлеоне).
** А почему нет? Два дополнительных и довольно примечательных персонажа, весьма тесно в дальнейшем связанных с делами семьи Корлеоне (сама Люси Манчини и Юлиус Сегал). Да и история, хоть и кажется не вполне приличной, при этом совершенно реалистична: в конце концов, если даже принцессы не бабочками какают, то мафиози — тем более.
* Джоан Роулинг, [[Harry Potter|Гарри Поттер]]:
** «Философский камень» — сцена, где Хагрид наколдовывает Дадли поросячий хвост. Да, читатели и Гарри в курсе, что Дадли — тот ещё [[маленький гадёныш]], но Хагрид знать этого наверняка не может. Можно, конечно, притянуть обоснуй, что Дамблдор все эти годы наблюдал, как с Гарри обращается [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|«любящий» кузен]] и в подробностях рассказал Хагриду… Но тогда почему лесничий так удивлён и возмущён, что Гарри ничего не знает о Хогвартсе и родителях? То есть, про [[буллинг]] Дамблдор сообщил, а такую «мелочь» упомянуть забыл? В результате сцена выглядит так, точно Хагрид не осмелился заколдовать Вернона и решил [[Отыграться на слабом|отыграться]] на его сыне, который вёл себя тише воды. В экранизации момент смягчили, выставив Дадли [[Жадина-говядина|жадным]] [[Обжора|обжорой]], который втихаря покусился на торт Гарри. Но наказание от Хагрида всё равно выглядит [[Неадекватное наказание|неадекватным]].
*** Хагрид разыгрывает перед Гарри назначенную Дамблдором роль. Всё он знает, только изображает удивление. За оскорбление Дамблдора он наказывает Вернона проклятием любимого сына — что здесь не так? Тем более что от хвоста можно избавиться магловскими методами.
**** Разыгрывать то, что назначили — это, конечно, здорово. А что делал бы Хагрид, если бы после этого «представления» Гарри отказался бы пойти с ним и остался с родственниками? Сидел бы под дверью, вспоминая «великого человека Дамблдора»?
*** Более вероятный обоснуй: Хагрид просто адекватно соизмерил [[маг-недоучка|свои колдовские силы]] с действительностью. Дядя Вернон то ли [[упитанный силач|слишком большой]], то ли [[отважный злодей|слишком волевой]], чтобы поломанная палочка в руках выгнанного с третьего курса полувеликана хоть как-то на нём сработала, раз уж даже на Дадли эффекта хватило лишь [[на минималках]].
** «Кубок Огня». Узнав, что школа обслуживается величайшей в Британии колонией (более ста особей) порабощённых и абсолютно бесправных эльфов, Гермиона приходит в ужас и начинает немедленную кампанию по их освобождению (или хотя бы улучшению их рабочих условий). Все волшебники школы воспринимают её как смешную чудачку или просто надоеду… включая Гарри. Алло, гараж!! Гарри, как и она, до 11 лет учился в обычной школе и, как и она, должен был знать, что даже «презренные маглы» запретили рабство в Британии и всех её владениях ещё в 1830-х годах! И он, прекрасно зная, как зверски Малфои обращались с его другом Добби, спокойно принимает рабство эльфов как факт магического мира, ни капельки им в целом не сочувствует, не поддерживает Гермиону и, вместе с Роном, над ней посмеивается. Что за фигня, госпожа Роулинг?!
** С другой стороны, он же прекрасно знает, как Добби — с которым так обращались — почти рефлекторно относится к идее поступить не так, как велят хозяева. Сложить два и два и сделать вывод, что если хозяева не являются [[садист]]ами (а Дамблдор вроде не давал поводов так думать), то лучше не ломать эльфам жизнь, довольно легко.
** Контраргумент из «[[HPMOR|Гарри Поттера и Методов рационального мышления]]»: «Кто бы изначально ни создал домовых эльфов, он, очевидно, был неописуемым злодеем. Но из этого никак не следовало, что Гермиона поступает правильно сейчас, отрицая право мыслящих существ на рабский труд, раз уж они всё равно созданы так, чтобы им наслаждаться».
*** Контраргумент на контраргумент: нет ни единого доказательства, что эльфов изначально кто-то создавал как [[Раса слуг|расу слуг]]. Может, далёкие предки домовиков были свободными существами, которые стали жертвой особо мерзкого проклятья?
*** С каких пор содержимое фанфиков является аргументом?
**** Здесь, вероятно, речь шла не о самом фанфике, а о проведённом параллельно авторском исследовании.
** «Принц-полукровка»: действия Гермионы во время отбора в команду по квиддичу, когда она поразила заклинанием «Конфундус» [[Самоуверенный мерзавчик|Кормака Маклаггена]] в решающий момент испытаний, дав Рону шанс стать вратарём. Да, Маклагген не самый приятный тип, но неужели поступок Гермионы становится от этого менее подлым? Если бы что-нибудь подобное отмочила возлюбленная Кормака в адрес Рона, [[Готтентотская мораль|Гермиона бы первая от возмущения кипела]].
*** Справедливости ради, Гарри, узнав об этом, возмутился, но как-то не слишком убедительно: «Но ведь это нечестно, Гермиона! Ты же ведь всё-таки староста». То есть, не будь Гермиона старостой, Поттер бы её поступок скорее одобрил? Видимо, Гарри и сам понял, что [[Плохо прозвучало|прозвучало не очень]], поэтому позднее он еще раз напомнил Гермионе о ее бесчестном поступке, уличая в [[Готтентотская мораль|двойных стандартах]]: «Давно ни к кому не применяла заклятие Конфундус?», после чего «Гермиона в гневе зашагала прочь. Гарри смотрел ей вслед без всякого сожаления». Автор явно не считает поступок Гермионы хорошим, просто показывает, что и та не идеальна и способна под влиянием эмоций совершить что-то низкое, но потом сама этого стыдится и обычно старается вести себя порядочно. Так что это, скорее, пример [[Что за фигня, герой?|другого тропа]].
*** Да и вообще Гермиона человек и ничто человеческое ей не чуждо. Поступок действительно сомнительный, но и достаточно естественный (тем более для Гермионы, которая считает квиддич в целом не слишком значимой забавой, а вот к Рону относится куда более трепетно).
** В ту же степь — признание Рона в эпилоге о том, что он был вынужден применить Конфундус к инструктору по вождению, чтобы получить магловские водительские права. Здесь Гарри не возмущается даже для вида. [[Сарказм|Подумаешь, мелочь какая — лучший друг заколдовал беззащитного магла для получения жалкой бумажки.]] И если у Рона какой-никакой реальный опыт вождения всё же имеется, невольно возникает вопрос: сколько ещё по британским дорогам ездит полных неумех с «наколдованными» правами?
*** Рон вовсе не неумеха, а инструктора заколдовал, потому что тот всё равно не понял бы, почему Рон не смотрит в зеркала, раз умеет пользоваться чарами Сверхчувствительности. Следовательно, по британским дорогам ездят не обязательно неумехи, а некоторое количество водителей, которые видят затылком и чувствуют задницей не фигурально, а буквально.
*** Гарри за Гермиону-то после бала вступиться был не в состоянии — что ему какой-то маггл…
** «Тайная комната»: профессор Макгонагалл, заметив, что Рон колдует неисправной палочкой, всего лишь сухо роняет: «Вам нужно заменить палочку, мистер Уизли». После чего спокойно продолжает урок. Что за фигня? Минерва, будучи деканом, отлично знает, что Рон из бедной многодетной семьи и что его родители, мягко говоря, не обрадуются перспективе тратиться на палочку. Да и заботу о безопасности других учеников никто не отменял. Вот бы весело было, вздумай палочка взорваться посреди урока! Как насчёт поговорить с Роном после занятий? Попытаться выбить денег из фонда школы? Обсудить ситуацию с Дамблдором? Да хоть бы Филча потрясти — не может быть, чтобы в огромной древней школе не завалялось ни единой бесхозной исправной палочки. В большей степени относится к экранизации, но и книжная Минерва вызывает вопросы.
*** Судя по всем последующим событиям, неисправная палочка может устроить «самозаклятие» владельца, но не может сделать то, что не может ее владелец, или резко усилить его заклинание. Соответственно, самое худшее, что могло случиться (и, собственно, случилось) — Рон наложил бы на себя заклятие, доступное ученику второго класса (то есть почти или полностью безобидное). Это достаточное основание для смены палочки, но недостаточное — для немедленной постановки всех на уши.
**** Из седьмой части мы знаем, что волшебную палочку может починить палочка большей магической силы, тем более если она в руках чрезвычайно одарённого волшебника. Достаточно профессору МакГонагалл отнести палочку в кабинет директора и попросить применить к ней заклятие Репаро. Бесплатно.
** «Магл Тед Тонкс», за которого вышла предательница чистокровных Андромеда Блэк. Который взмахом палочки в седьмой книге «чинит» пострадавшему от падения с летающего мотоцикла Гарри выбитые зубы и сломанные рёбра.
*** Понятное дело, что не просто магл, а [[маглорождённый маг]]. Для бла-ароднейшего и дристнейшего семейства Блэк — разница как между дикой обезьяной и учёной цирковой.
* Рафаэль Сабатини, «[[Одиссея капитана Блада|Удачи капитана Блада]]», глава «Святотатство» — Блад, оказывается, ручкается с работорговцами!
** Странно было бы, если бы нет. Карибы сейчас населены почти исключительно неграми и появились они там не сами собой, так что в том или ином роде работорговцами там были примерно все, кто не был рабом. К тому же Блад может [[готтентотская мораль|весьма плохо относиться к идее продажи в рабство белых людей, но иначе — к рабству африканцев]], по тем временам это совершенно в порядке вещей.
* Эмилио Сальгари «Черный корсар» — «Королева карибов». В конце, после всех приключений корсар и его друзья Кармо, Ван Штиллер и Моко, наконец обнаруживают возлюбленную главного героя в туземном племени в болотах Флориды. Причем туземцы-каннибалы считают Онорату ван Гульд духом-покровителем своего племени. Сам корсар — герой безусловно положительный, и [[Благородный разбойник|благородный]]. Но что он делает, когда испытания позади? Он попросту крадет лодку и вместе с Оноратой отчаливает в неизвестном направлении, бросив друзей в плену у людоедов. Автор, правда, заявляет, что туземцы «посчитали пленников морскими божествами», а потом их спас случайный корабль — то есть корсар даже сообщить о них никому не сподобился. В реальность такого исхода вообще верится с трудом — с чего бы туземцам щадить чужаков, которые похитили их живой тотем?
* Маргарет Уэйс, [[Dragonlance|Сага о копье]] — большинство персонажей рассматривают [[Пожертвовать любимыми|предательство Рейстлином Крисании]] как [[моральный горизонт событий]]… И как-то забывают, что в то же самое время хороший и правильный Танис не только не попытался помочь смертельно раненной [[Девушка из лагеря противника|Китиаре]], но и позволил [[Рыцарь Смерти|лорду Соту]] [[Участь хуже смерти|забрать её душу]].
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] от Филипа Этанса, во все поля. Главный герой — мразь и подонок: например, он убил алкаша только за то что тот швырнул в него стулом, да и то не попал; ещё, он на полном серьёзе подумывал грохнуть мужа своей спутницы Джахейры, чтобы самому с ней замутить. Персонажи, абсолютно непохожие на свои игровые прототипы — как вам эльф-весельчак Ксан, который в оригинальной игре был законченным пессимистом? И это только первая часть, дальше больше и хуже!
* Андре Нортон, «Зачумленный корабль» — подробный разбор вопросов, связанных со статусом зачумленного корабля и порядком действий при обнаружении инопланетных заболеваний на борту можно увидеть в статье «Идиотский сюжет», но помимо этого, кто-то обратил внимание, что на планете, где герои подцепили свои трипонемы, они соорудили выгоднейший гешефт — возить туземцам наркоту в обмен на алмазы, и никто не сказал, что в этом есть что-то плохое?
* Дописанная Б. Гербертом «[[Dune]]» — в натужной попытке сделать сюжет [[кровавее и мяснее|острее]], автор сделал многих персонажей, как своих, так и отцовских, [[что за фигня, герой?|полными чудовищами]], [[уволен из гестапо за жестокость|которым сопереживать совсем не хочется]]. И если в случае барона Харконнена или Мурбеллы это ещё можно списать на некую «врождённую/приобретенную жестокость» (тот же барон в первоисточнике был гадом, но не настолько), то в случае Эразма, устроившего сеанс [[топливо тошноты|гурятины]] [[топливо ночного кошмара|с участием зверски расчленяемых рабов]] [[безумная тролльская логика|с целью постичь суть творчества]], это совершенно ничем не мотивировано, даже если и он находился в процессе становления как личность. Провальная [[очучеливание|попытка показать насколько машины монстры?]] При том что Эразм чуть ли не единственный вменяемый персонаж в их лагере?…

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Чёрная книга Арды]]» — [[Чрезмерный пацифист|бездействие]] Мелькора при необходимости спасти Ириалонну от сожжения на костре принимается в штыки даже теми, кто к самой идее Черной Книги относятся спокойно. А его нытье (на секундочку, в ответ на [[Что за фигня, герой?|закономерные претензии]] влюбленного в Ириалонну его рыцаря) по поводу того, что для ее спасения пришлось бы [[опасный и запретный приём|плохо поступить]], только подливает масла в огонь.

== Примечания ==
<references/>

Космический монстр

2024-10-09T19:17:06Z

37.214.43.95: /* Кино */

[[Файл:SpaceMonst.jpg|240px|thumb|right|Не совсем официальные монстры из [[Battletech]]]]
Знакомьтесь, '''космические монстры'''. На Земле эти существа не водятся, но и инопланетными их тоже не назвать, поскольку ни на какой планете они не живут, а обитают прямо в космосе. В ходе эволюции эти загадочные твари выработали способность жить (не пережидать, закуклившись в цистах, а именно активно жить) в вакууме, перемещаться в нём и даже чем-то там питаться — возможно, солнечной энергией или космическими лучами. А вот на планеты космическая фауна, как правило, садиться не может — сгорает или «тонет» в атмосфере.

Как им это удаётся — мало кто знает: эти существа чаще всего являются неразумными, встречаются редко (даже если являются представителями целой расы) и потому обычно крайне мало изучены, если вообще не считаются мифом. Так что встреча с ними сулит суеверным космолётчикам либо удачу, либо беду (иногда непосредственную, если вакуумный монстр попытается попробовать корабль на зубок). Да оно и к лучшему, пожалуй, поскольку в попытке [[Обоснуй|обосновать]] свое творение авторы могут [[Не знает матчасти|напороть такого]], что всякий ореол интереса и таинственности с космического существа как солнечным ветром сдует, превратив его в посмешище для фанатов.

И, да: роботы и механические формы жизни сюда не подходят, нас интересуют не созданные, а эволюционировавшие существа.

Из самых крупных из подобных существ некая разумная раса может делать [[Живой корабль|живые корабли]]. А если существо разожрётся до размеров, при которых оно по-хорошему должно скукожиться в шарик под действием собственной гравитации, это уже [[планетарное тело]]. Ещё один частный случай — [[космический кит]]

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* А. Ливадный, «История Галактики»: живые парусники с километровыми крыльями. А еще их там в космические корабли научились запрягать в одной из колоний.
* «Звёзды — холодные игрушки» Лукьяненко — Торпп, разумные облака плазмы десятикилометрового диаметра. Живут в фотосферах звёзд, но могут перемещаться и в вакууме.
* «[[Космоолухи]]» — «альбатросы», которых считают кораблями неизвестной расы, в действительности оказываются животными, приспособленными к жизни в космосе. Впрочем, {{spoiler|команде «Мозгоеда» такой монстр спасает жизнь.}} 
* «Телепатический полёт» Владимира Мирнева — космозавры, живые астероиды, созданные какой-то древней цивилизацией, которые всё жрут в космосе на своём пути.
* А. Лазаревич, «[[Назовём его Фототроф]]».
* [[Hyperion Cantos]]: [[пост-человек]]и.
* Ф. Пол, «Рифы космоса» — пространственники и другие обитатели окраин Солнечной Системы.
* Фред Хойл, «Чёрное облако» — собственно, Облако. Газопылевое облако массой с Юпитер, в котором обитает разумное существо, состоящее из множества природных компьютеров, сделанных из ледяных кристаллов с органическими включениями, связанных между собой по радио. Обычно живёт в межзвёздном пространстве, периодически подлетает к звёздам, чтобы пополнить запас органических веществ. Прилетает подкормиться в Солнечную Систему, в результате чего только из-за изменений климата вымирает четверть человечества. Для своего времени (середина 50-х) — вполне себе твёрдая НФ.
* Джордж Мартин, «Летящие сквозь ночь»: {{spoiler|древняя раса космических скитальцев-волкринов оказывается не древней расой, а одним трехсоткилометровым существом, очень красивым и совершенно безмозглым, странствующим сквозь Вселенную с помощью телекинеза.}}
* «[[Алиса Селезнёва|Путешествия Алисы]]» — в конце жена Первого капитана поймала настоящую живую туманность.
** Там же, повесть «Секрет чёрного камня» — описываются несколько видов звёздных дракончиков. Несмотря на уменьшительный суффикс, это животные размером под километр, питающиеся экипажами космических кораблей.
** Плохо автор предыдущих правок владеет матчастью вселенной Алисы. Как можно забыть ледяных драконов, кошмаривших Пленников астероида, а также колонию крошечных самосветящихся "птиц" из Космозоо, способных жить в вакууме, которых аквариумисты будущего держат в вакуумных колбах?
* Владимир Михайлов, «Чёрные Журавли» — загадочное космическое явление {{spoiler|а потом выясняется, что таки форма жизни}}, изучением которого был одержим один из главных героев.
* Кордвейнер Смит, «Игра с крысодраконом» — заглавные существа (одновременно с тем — знатные [[чу-чу]]ндры). Они нематериальны (но как-то связаны с космической пылью), они боятся света, они убивают всех, кто оказывается в их вотчине (если их не убьют первыми, чем главный герой и занимается). И… В общем-то, все. Люди знают, как обороняться от них, но что он такое и что им нужно — даже не пытаются понять.
* Генри Лайон Олди, «Ойкумена». Загадочные флуктуации континуума — существа не вполне материальной (энергетической?) природы, которые иногда нападают на межзвездные корабли и на их экипажи. Как показали встречи с флуктуацией класса 8S-32+ (она же Птица Шам-Марг), наиболее могущественные из них могут {{spoiler|обладать разумом и зачатками эмоций}}, а также сравняться по силе с эскадрой боевых кораблей.
* [[Метавселенная Рудазова]] — в ассортименте.
** «[[Экипаж (А. Рудазов)|Экипаж]]» — скерхемозо, хищники гиперпространства. Мертвый скерхемозо больше всего похож на кристалл каменной соли. Живой скерхемозо — это тот же самый кристалл, только четырехмерный. На что это похоже? Представьте себе стеклянный стакан. Представили? Так вот, на стеклянный стакан живой скерхемозо [[Челмедведосвин|совсем не похож]].
** «[[Зверолов (А. Рудазов)|Зверолов]]» — [[космический кит|космические киты]] из «Восточного ветра». Питаются металлом, {{spoiler|так что человеческие космические станции, из него состоящие, оказались для них деликатесом.}}
** Кхадраты и сапшимы из «[[Рассказы из правого ботинка|Правого ботинка]]» — в первую очередь [[достаточно развитые инопланетяне]], но в силу особенностей мышления [[мы для них животные|хомо сапиенсов за равных себе не считают]] (в отличие от не менее развитых [[титан]]ов).
** «[[Паргоронские байки]]» — Пожиратели Звёзд. [[Хтоническое чудовище|Хтонические чудовища]] таких размеров, что способны проглатывать звёздные системы.

=== [[Кино]] ===
* [[Star Wars]] — астероидный червь, по-научному называемый экзогорт, в пасть которого залетает «Тысячелетний Сокол» в Эпизоде V.
** Минокки — сюда же.
** В новом каноне появляются космические киты, {{spoiler|умеющие уходить в гиперпространство}}.
** В расширенный вселенной были огромный космические осы, зачастую экзогортами и питающиеся (если на хелицер попадется). Километровые.
** Самма-верминот из «[[Solo: A Star Wars Story|Соло]]» — этакий гибрид португальского кораблика и кракена длиной во много километров.
* [[Пятый элемент]] - паразиты в системе шасси (и прочих внешних полостях межпланетных кораблей).

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Farscape|На краю Вселенной]]» — Будонги. Огромные космические чудовища: Мойя, взрослый транспортный Левиафан, длиной примерно 1.5 километра меньше чем клык будонга. Питаются камнями и льдом, но весьма чувствительны к электромагнитному излучению, что делает космические корабли своего рода «конфетками». К счастью, весьма редко встречаются.
* «[[Lexx]]» — Паутина с [[Пауки необычных размеров|Пауком]]. Настолько колоссальное чудовище, что запросто поймало самого Лексса. Десятикилометровую вундервафлю, одним плевком разрушающую целую планету!

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Futurama]] — космический кашалот, пародия на Моби Дика. Космическая оса — размеры поменьше, но зато первый экипаж сожрала к чертям, не переварив только чипы.
* [[Final Space]] — Временные черви колоссальные километровые создания путешествующие с одной системы к другой. Любые объекты попадают в любую точку времени прошлом, настоящем или будущем через рот. Одного из них команда Galaxy One использовали его дабы оторваться от преследователей Лорда Командующего.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]]: аканти — миролюбивые космические киты.

==== Веб-комиксы ====
* В истории Sand, входящей в вебкомикс Penny Arcade, [http://www.penny-arcade.com/comic/story/sand-part-eight стая космических монстров] нападает на космический корабль.
* [[Schlock Mercenary]] — Паанури, существа из «тёмной материи». Эти не просто опасны, а пока что занимают место «абсолютного зла» в сеттинге.
* [[Homestuck]] — Страхоужасы, существа из Дальнего Кольца.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Master of Orion]] 1 и 2. Космические амёбы, драконы, угри и прочие монстры существуют для того, чтобы жизнь медом не казалась.
** В Master of Orion 2 появляется Scout Lab (корабельное устройство), увеличивающее атаку корабля против космических монстров. А также пара видов оружия, которые на них совсем не действуют (ионная пушка и гиродестабилизатор).
* [[Stellaris]]: в космосе можно встретить кучу разнообразной живности: космические амёбы, пустотные киты, живые кристаллы, разумные пылевые облака, похожие на каких-то рыбин космические драконы, и состоящие из солнечной плазмы пожиратели звёзд до кучи.
* [[Kerbal Space Program]] — с прикрученным фитильком. Из-за бага в игре некоторое время корабли могли взрываться в космосе просто так — без всяких причин. Игроки шутки ради обосновывали это Космическим Кракеном, разрывающим корабли. После починки бага разработчики добавили рядом с одной планетой труп Кракена.
* [[Аллоды]] онлайн — астральные монстры. Поскольку Астрал тут — [[не космос|аналог космоса]], то астральные чудовища, порождённые хаотической магией — вполне себе космические чудовища.
* Вселенная X — Космомухи. Летают в космосе, рискуют стать добычей браконьеров.
* [[Космические рейнджеры]] — клисаны, хотя и живые корабли, появились в результате какой-то своей неорганической эволюции.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — генокрады, когда речь идёт о безлюдных космических объектах (однако в целом они являются авангардом армии тиранидов). Также наличествуют кракены, вполне могущие сожрать средний космический эсминец.
** Демоны — правда, с прикрученным фитильком: живут они не собственно в космосе, а в Имматериуме, да и появляться на планетах им ничего не мешает.
** В каком-то смысле именно сабжем статьи изначально были К’Тан — разумные аномалии, состоящие из поддерживающих друг друга нарушений законов физики и питающиеся энергией в любой доступной форме. Изначально питались излучением звёзд и материей из звёздных корон, но как-то раз попробовали «свежатинку» и тут же мигом конкретно на неё «подсели». {{spoiler|Ну не было у них МинЗдрава, который бы их предупредил, что не надо пробовать всё подряд.}}
** Кракен пространства Коронус из ролевой линейки [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000 Roleplay|Warhammer 40,000 Roleplay]] представляет из себя огромного космического осьминога, который состоит из кремния, а питается корпусами звездолётов и минеральными веществами из астероидов.

{{Nav/Космоопера}}
{{Nav/Бестиарий}}

Космический монстр

2024-10-09T19:14:21Z

37.214.43.95: /* Литература */

[[Файл:SpaceMonst.jpg|240px|thumb|right|Не совсем официальные монстры из [[Battletech]]]]
Знакомьтесь, '''космические монстры'''. На Земле эти существа не водятся, но и инопланетными их тоже не назвать, поскольку ни на какой планете они не живут, а обитают прямо в космосе. В ходе эволюции эти загадочные твари выработали способность жить (не пережидать, закуклившись в цистах, а именно активно жить) в вакууме, перемещаться в нём и даже чем-то там питаться — возможно, солнечной энергией или космическими лучами. А вот на планеты космическая фауна, как правило, садиться не может — сгорает или «тонет» в атмосфере.

Как им это удаётся — мало кто знает: эти существа чаще всего являются неразумными, встречаются редко (даже если являются представителями целой расы) и потому обычно крайне мало изучены, если вообще не считаются мифом. Так что встреча с ними сулит суеверным космолётчикам либо удачу, либо беду (иногда непосредственную, если вакуумный монстр попытается попробовать корабль на зубок). Да оно и к лучшему, пожалуй, поскольку в попытке [[Обоснуй|обосновать]] свое творение авторы могут [[Не знает матчасти|напороть такого]], что всякий ореол интереса и таинственности с космического существа как солнечным ветром сдует, превратив его в посмешище для фанатов.

И, да: роботы и механические формы жизни сюда не подходят, нас интересуют не созданные, а эволюционировавшие существа.

Из самых крупных из подобных существ некая разумная раса может делать [[Живой корабль|живые корабли]]. А если существо разожрётся до размеров, при которых оно по-хорошему должно скукожиться в шарик под действием собственной гравитации, это уже [[планетарное тело]]. Ещё один частный случай — [[космический кит]]

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* А. Ливадный, «История Галактики»: живые парусники с километровыми крыльями. А еще их там в космические корабли научились запрягать в одной из колоний.
* «Звёзды — холодные игрушки» Лукьяненко — Торпп, разумные облака плазмы десятикилометрового диаметра. Живут в фотосферах звёзд, но могут перемещаться и в вакууме.
* «[[Космоолухи]]» — «альбатросы», которых считают кораблями неизвестной расы, в действительности оказываются животными, приспособленными к жизни в космосе. Впрочем, {{spoiler|команде «Мозгоеда» такой монстр спасает жизнь.}} 
* «Телепатический полёт» Владимира Мирнева — космозавры, живые астероиды, созданные какой-то древней цивилизацией, которые всё жрут в космосе на своём пути.
* А. Лазаревич, «[[Назовём его Фототроф]]».
* [[Hyperion Cantos]]: [[пост-человек]]и.
* Ф. Пол, «Рифы космоса» — пространственники и другие обитатели окраин Солнечной Системы.
* Фред Хойл, «Чёрное облако» — собственно, Облако. Газопылевое облако массой с Юпитер, в котором обитает разумное существо, состоящее из множества природных компьютеров, сделанных из ледяных кристаллов с органическими включениями, связанных между собой по радио. Обычно живёт в межзвёздном пространстве, периодически подлетает к звёздам, чтобы пополнить запас органических веществ. Прилетает подкормиться в Солнечную Систему, в результате чего только из-за изменений климата вымирает четверть человечества. Для своего времени (середина 50-х) — вполне себе твёрдая НФ.
* Джордж Мартин, «Летящие сквозь ночь»: {{spoiler|древняя раса космических скитальцев-волкринов оказывается не древней расой, а одним трехсоткилометровым существом, очень красивым и совершенно безмозглым, странствующим сквозь Вселенную с помощью телекинеза.}}
* «[[Алиса Селезнёва|Путешествия Алисы]]» — в конце жена Первого капитана поймала настоящую живую туманность.
** Там же, повесть «Секрет чёрного камня» — описываются несколько видов звёздных дракончиков. Несмотря на уменьшительный суффикс, это животные размером под километр, питающиеся экипажами космических кораблей.
** Плохо автор предыдущих правок владеет матчастью вселенной Алисы. Как можно забыть ледяных драконов, кошмаривших Пленников астероида, а также колонию крошечных самосветящихся "птиц" из Космозоо, способных жить в вакууме, которых аквариумисты будущего держат в вакуумных колбах?
* Владимир Михайлов, «Чёрные Журавли» — загадочное космическое явление {{spoiler|а потом выясняется, что таки форма жизни}}, изучением которого был одержим один из главных героев.
* Кордвейнер Смит, «Игра с крысодраконом» — заглавные существа (одновременно с тем — знатные [[чу-чу]]ндры). Они нематериальны (но как-то связаны с космической пылью), они боятся света, они убивают всех, кто оказывается в их вотчине (если их не убьют первыми, чем главный герой и занимается). И… В общем-то, все. Люди знают, как обороняться от них, но что он такое и что им нужно — даже не пытаются понять.
* Генри Лайон Олди, «Ойкумена». Загадочные флуктуации континуума — существа не вполне материальной (энергетической?) природы, которые иногда нападают на межзвездные корабли и на их экипажи. Как показали встречи с флуктуацией класса 8S-32+ (она же Птица Шам-Марг), наиболее могущественные из них могут {{spoiler|обладать разумом и зачатками эмоций}}, а также сравняться по силе с эскадрой боевых кораблей.
* [[Метавселенная Рудазова]] — в ассортименте.
** «[[Экипаж (А. Рудазов)|Экипаж]]» — скерхемозо, хищники гиперпространства. Мертвый скерхемозо больше всего похож на кристалл каменной соли. Живой скерхемозо — это тот же самый кристалл, только четырехмерный. На что это похоже? Представьте себе стеклянный стакан. Представили? Так вот, на стеклянный стакан живой скерхемозо [[Челмедведосвин|совсем не похож]].
** «[[Зверолов (А. Рудазов)|Зверолов]]» — [[космический кит|космические киты]] из «Восточного ветра». Питаются металлом, {{spoiler|так что человеческие космические станции, из него состоящие, оказались для них деликатесом.}}
** Кхадраты и сапшимы из «[[Рассказы из правого ботинка|Правого ботинка]]» — в первую очередь [[достаточно развитые инопланетяне]], но в силу особенностей мышления [[мы для них животные|хомо сапиенсов за равных себе не считают]] (в отличие от не менее развитых [[титан]]ов).
** «[[Паргоронские байки]]» — Пожиратели Звёзд. [[Хтоническое чудовище|Хтонические чудовища]] таких размеров, что способны проглатывать звёздные системы.

=== [[Кино]] ===
* [[Star Wars]] — астероидный червь, по-научному называемый экзогорт, в пасть которого залетает «Тысячелетний Сокол» в Эпизоде V.
** Минокки — сюда же.
** В новом каноне появляются космические киты, {{spoiler|умеющие уходить в гиперпространство}}.
** В расширенный вселенной были огромный космические осы, зачастую экзогортами и питающиеся (если на хелицер попадется). Километровые.
** Самма-верминот из «[[Solo: A Star Wars Story|Соло]]» — этакий гибрид португальского кораблика и кракена длиной во много километров.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Farscape|На краю Вселенной]]» — Будонги. Огромные космические чудовища: Мойя, взрослый транспортный Левиафан, длиной примерно 1.5 километра меньше чем клык будонга. Питаются камнями и льдом, но весьма чувствительны к электромагнитному излучению, что делает космические корабли своего рода «конфетками». К счастью, весьма редко встречаются.
* «[[Lexx]]» — Паутина с [[Пауки необычных размеров|Пауком]]. Настолько колоссальное чудовище, что запросто поймало самого Лексса. Десятикилометровую вундервафлю, одним плевком разрушающую целую планету!

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Futurama]] — космический кашалот, пародия на Моби Дика. Космическая оса — размеры поменьше, но зато первый экипаж сожрала к чертям, не переварив только чипы.
* [[Final Space]] — Временные черви колоссальные километровые создания путешествующие с одной системы к другой. Любые объекты попадают в любую точку времени прошлом, настоящем или будущем через рот. Одного из них команда Galaxy One использовали его дабы оторваться от преследователей Лорда Командующего.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]]: аканти — миролюбивые космические киты.

==== Веб-комиксы ====
* В истории Sand, входящей в вебкомикс Penny Arcade, [http://www.penny-arcade.com/comic/story/sand-part-eight стая космических монстров] нападает на космический корабль.
* [[Schlock Mercenary]] — Паанури, существа из «тёмной материи». Эти не просто опасны, а пока что занимают место «абсолютного зла» в сеттинге.
* [[Homestuck]] — Страхоужасы, существа из Дальнего Кольца.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Master of Orion]] 1 и 2. Космические амёбы, драконы, угри и прочие монстры существуют для того, чтобы жизнь медом не казалась.
** В Master of Orion 2 появляется Scout Lab (корабельное устройство), увеличивающее атаку корабля против космических монстров. А также пара видов оружия, которые на них совсем не действуют (ионная пушка и гиродестабилизатор).
* [[Stellaris]]: в космосе можно встретить кучу разнообразной живности: космические амёбы, пустотные киты, живые кристаллы, разумные пылевые облака, похожие на каких-то рыбин космические драконы, и состоящие из солнечной плазмы пожиратели звёзд до кучи.
* [[Kerbal Space Program]] — с прикрученным фитильком. Из-за бага в игре некоторое время корабли могли взрываться в космосе просто так — без всяких причин. Игроки шутки ради обосновывали это Космическим Кракеном, разрывающим корабли. После починки бага разработчики добавили рядом с одной планетой труп Кракена.
* [[Аллоды]] онлайн — астральные монстры. Поскольку Астрал тут — [[не космос|аналог космоса]], то астральные чудовища, порождённые хаотической магией — вполне себе космические чудовища.
* Вселенная X — Космомухи. Летают в космосе, рискуют стать добычей браконьеров.
* [[Космические рейнджеры]] — клисаны, хотя и живые корабли, появились в результате какой-то своей неорганической эволюции.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — генокрады, когда речь идёт о безлюдных космических объектах (однако в целом они являются авангардом армии тиранидов). Также наличествуют кракены, вполне могущие сожрать средний космический эсминец.
** Демоны — правда, с прикрученным фитильком: живут они не собственно в космосе, а в Имматериуме, да и появляться на планетах им ничего не мешает.
** В каком-то смысле именно сабжем статьи изначально были К’Тан — разумные аномалии, состоящие из поддерживающих друг друга нарушений законов физики и питающиеся энергией в любой доступной форме. Изначально питались излучением звёзд и материей из звёздных корон, но как-то раз попробовали «свежатинку» и тут же мигом конкретно на неё «подсели». {{spoiler|Ну не было у них МинЗдрава, который бы их предупредил, что не надо пробовать всё подряд.}}
** Кракен пространства Коронус из ролевой линейки [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000 Roleplay|Warhammer 40,000 Roleplay]] представляет из себя огромного космического осьминога, который состоит из кремния, а питается корпусами звездолётов и минеральными веществами из астероидов.

{{Nav/Космоопера}}
{{Nav/Бестиарий}}

Русефекация

2024-10-09T09:53:47Z

37.214.43.95: /* Так плохо, что просто блестяще */

{{Вкратце|Крайне некачественная локализация.}}
{{q|Оказывается, люди каменного века упорно трудились над «масонством»<ref>''Masonry'', каменная кладка. А ''mason'' вне оккультного контекста всего лишь каменщик.</ref> и «парусным спортом»<ref>''Sailing'' — это просто мореходство.</ref>. Дикарей просто хлебом не корми, дай поучаствовать в оккультных кружках, а потом — в отпуск на яхту.|Виталий Щурко о богемных дикарях из пиратского перевода ''[[Civilization]] IV''<ref>В официальной локализации перевод вполне нормальный, конкретно эти технологии там переведены как «каменная кладка» и «мореплавание» соответственно</ref>}}
{{q|Переведено и озвучено профессиональными хакерами и их близкими!|Фольклор}}
[[Файл:Hachi.jpg|240px|thumb|right|Бывает и такое.]]
[[Файл:J7Vt6x0X7VU.jpg|240px|thumb|right|Известный в интернете жанр — пародия на русефекацию.]]
{{youtube|6UOGKDR2RLI|Эпичный стёб над русефекациями — а может, над «стабильно-средним» качеством современных игр. Озвучка от [[Unreal Tournament]], приспособленная к игре [[Star Wars Battlefront]].}}
{{youtube|3ufdmG7uAQM|«Потраченный» перевод GTA SA (на самом деле не совсем т.к. в том самом переводе нет букв Э и Й — вместо них З и И, но похоже)}}

'''Русефекация''' ([[иронический эрратив|искажённое «русификация», с намёком на дефекацию]]) — пиратская русификация компьютерных игр, настолько некачественная, что английская лучше даже для тех, кто не знает языка. Понятие придумали в [[игрожур]]е 90-х (предположительно «Великий дракон»). На рубеже 1990—2000-х «русефекации» были бичом видеоигр — в меньшей мере компьютерных, в большей приставочных.

Русефекация — отдельное явление, имеющее мало общего с «[[Йопт In Translation]]». Да и виноваты в них не столько [[надмозги]], сколько техническая и экономическая сторона дела. Любительскими переводами пираты не пользовались из-за медленных сроков; крайне редко, но бывало, что любительский перевод становился официальным ([[Thief|Thief III: Deadly Shadows]]).

Копирастия с монопольными правами на издание была ещё впереди, и можно было сравнивать «русефекации» разных производителей, для этого существовал [https://web.archive.org/web/20220601222921/https://russo.ag.ru/ одноимённый сайт].

Русефекации удалось побороть, когда издатели решили: лучше продавать дёшево, чем вообще никак. И получилось стабильно-среднее качество игр: редкость как жемчужины, так и откровенные «русефекации».

== Особенности ==
* Перевод фраз с искажением смысла. [[Педаль в пол]]: обилие орфографических ошибок или даже тупой машинный перевод.
* Непоследовательный словарь: в разных местах игры по-разному переводятся термины, имена, названия.
* Путаница в родах, особенно если главный герой может быть как мужского, так и женского пола.
* Игра непроходима из-за недостатка тестирования (например, в ''[[Myst|realMyst]]'' от «Седьмого волка» упустили важную подсказку).
* [[Читать, как пономарь|Гнусавые студенческие голоса]], записанные на микрофон за 100 рублей.
* Не подходящий игре шрифт: в том же ''realMyst'' женственную «Оптиму» заменили на суровый кирпичный «Импакт».
* Отсутствие игры голосом. Что бы ни делал персонаж — шептал бы, корчился бы от боли, толкал бы воодушевляющую речь — звучать он будет монотонно-буднично. Максимум, если повезёт, актёр добавит немного выразительности в стиле зачитывающих стихотворения первоклассников.

== Технические подробности ==
В 1980—90-е годы отдельные игры с любовью переводили — как и сейчас это делают любители. Так, CGA-игра «Goody» в русской версии называется «Город приключений». За деньгами, как правило, не гнались. В середине 1990-х появился «Фаргус», дочерняя компания «Акеллы», который тогда ещё как-то держал марку. К концу 1990-х сформировалась индустрия конвейерных «пиратских» переводов. Вся их экономика сводится к трём постулатам.
* Когда производитель знает о продукте больше, чем потребитель, выгоднее выпускать некачественный продукт: небольшая экономия при той же цене даёт многократное повышение прибыли.
* Русифицированная версия не должна стоить больше, чем обычная.
* Кто первый, тот и снимает сливки.

Поэтому на перевод одной игры зачастую даётся несколько дней. Разобрать на ресурсы, написать тексты, отдать редактору, наговорить — зачастую изменения, внесённые редактором, проверить в игре уже нет времени, проверялась лишь запускаемость. Наговаривали в каком попало помещении на какой попало микрофон в лучшем случае актёры местных театров, в худшем — сами переводчики (ходила шутка: «озвучено профессиональными хакерами и их родственниками»<ref>В честь надписи «Озвучено профессиональными актёрами», часто встречавшейся на тогдашних дисках.</ref>).

Встречались и банальные «промты» — когда текстовый файл скармливался автопереводчику (в те времена лучшим был ПРОМТ). Даже современные версии гугл-транслейта не всегда справляются с построением фраз (хотя и выдают уже более-менее читабельный текст), что уж говорить про тот самый ПРОМТ, а ведь были проги и похуже него. Поэтому русефекация, помимо прочего, обладает ещё и всеми признаками [[надмозг]]а, плавно переходящего в [[лодка и музыканты|лодку с музыкантами]]. Приведённые [[Надмозг|там]] примеры из [[Grand Theft Auto|GTA]], особенно из ''[[GTA/Vice City|Vice City]]'' (которая была, в отличие от Сан-Андреаса, озвучена «по-русски») — вообще концентрат всего плохого, что может быть у надмозга и русефекации: тут тебе и дурной шрифт, и убогий перевод, прогнанный через ПРОМТ без проверки и корректировки, и озвучка ''по этому переводу'' одним голосом, причем «актер озвучки» явно не имел нормального микрофона, а нос у него был капитально заложен.

В первых трёхмерных чипах (особенно в приставочных — потому «русефекации» PlayStation были особенно фееричны) были и свои ограничения: их шрифт представлял собой текстуру, на которой слеплены изображения букв — тридцать две русских<ref>без Ё</ref> не влепишь никак. К тому же где-то в программе записаны координаты этих букв на текстуре — не всегда есть время разбирать, где. А иногда приходится в 36 позиций латинского и цифр вмещать и русский алфавит, и латинский! Поэтому использовался алфавит наподобие АВСДЕГЖНіЬКЛМИОРЦЯЫТЮФШХУП (цифра 3 используется как З и Э, 4 как Ч, 6 как Б, Ш вместо Щ, Ь вместо Ъ, И вместо Й). Надеюсь, вы поймёте, что это за зверь «[[w:Lamborghini Diablo|ЛАМВОЯЖНIИI ДIАВЛО ЫФ]]»<ref>Тем не менее, есть и любительские переводы, которые этим не грешат. Например, Vampire: The Masquerade — Bloodlines в России ''никогда'' официально не выходила, а ее перевод, в т. ч. шрифты — очень хорош. А весь секрет успеха в том, что фанам-локализаторам с playground.ru было не лень скачать что-то вроде «FontCreator» и нарисовать несколько новых шрифтов, которые чисто технически — латиница, а по факту многие буквы (а когда не хватало букв — и символы) латиницы были перерисованы в чисто русский алфавит. Косяки в ВТМБ встречаются, но уже по чистому недосмотру — например буква «б» вместо «в», которые в новых шрифтах очень похожи, да еще и русская «в» приписана к англицкой «b» на клавиатуре. Из серии «учитесь, как делать надо, салаги». Вообще у фанатов-локализаторов VtM было очень много времени и шрифты перерисовать, и текст отшлифовать, и большую часть багов выловить. К слову, они отказались от идеи заниматься вышеописанным извратом с заменой текстур, создали нормальные шрифты и переложили их отрисовку на Windows, что сделало невозможным портирование игры на другие системы. [http://nnm.me/blogs/edikbirnt/vampire-the-masquerade-bloodlines-9-0-2014-rus-eng/ инструкция «что делать, если беда со шрифтами»]</ref>.

Ах, да. Часто и языкового ресурса как такового не было, строки были вписаны в EXE-файл. Без исходников длину изменить нельзя, поэтому переводчик вынужден дать тексты равной длины или короче. Для длинных текстов это не так важно (перевод намного длиннее по количеству знаков — слабый переводчик). А вот короткие строчки в английском намного короче, отсюда «кол.» вместо «колодца» (''well'') в ''[[Heroes of Might and Magic II]]''<ref>За счёт этого во вторых Героях возникали забавные выражения типа «нехило свина» или «много рока», проходящие по ведомству «[[так плохо, что уже хорошо]]».</ref> или «дьяк» вместо «монаха» (''monk'') в ''[[Diablo|Diablo: Hellfire]]''. Если уж никак не переведёшь, строчку могли оставить и без перевода; этому способствовал двуязычный алфавит. Отдельного приза за изобретательность заслуживал перевод слова «Axe» (топор) в том же Diablo как «Сеч», а в [[Daggerfall]] как [[:lm:Вонни|«Тпр»]].

Некоторые переводы вообще были тупо переозвучками — например, перевод Duke Nukem 3D от GSC, где реплики Дюка просто-напросто наговорил в микрофон Сергей Григорович, монстрам прикрутили реплики типа «Казёл!» и «Баран!», а английские строки остались английскими. Перевод Redneck Rampage того же авторства был получше, строки и надписи хотя бы заменили русскими — а вот озвучка перекочевала из Duke Nukem практически без изменений.

== А что же остальные? ==

Лицензионные переводчики работали в тесном сотрудничестве с производителями. На нормальную интернационализацию не было ни аппаратных ресурсов<ref>Автор этих строк в своё время готовил наставления для программистов по интернационализации JavaME-игр. Вот несколько пунктов. 1) Не экономьте на мелочах, собирая строки как «Гран-при » + «Великобритании», используйте монолитную строку «Гран-при Великобритании». 2) Если уж приходится собирать — то не склеиванием строк, а подстановками наподобие «Вы заняли {1} место на гран-при {2}. До встречи в {3}!». В общем, «по-хорошему» всё очень непросто, и постоянно подмывает «срезать угол».</ref>, ни знаний, поэтому, например, координаты строк жёстко забивали, и под другой язык ''просто приходилось'' делать отдельный EXE-файл.

Любители, которые работать с производителями не могут, но и не стеснены в сроках, могут оттачивать перевод довольно долго. Из собственного опыта.
* Моей первой попыткой был перевод старой доброй ''[[Dune II]]'' — звук оставил английский, но попробовал избавиться от «надмозга» Полякова и Мутеля. Выяснилось, что на сообщение ментата есть предел; чтобы они были покороче, их сжимали жёстко закодированной таблицей. И у Мутеля, с раскладкой ЯВЕРТЫ<ref>Причём тут вообще раскладка? На самодельных шрифтовых движках часто бывает, что работают только символы от 32 до 127, либо раскладка клавиатуры жёстко привязана к кодам клавиш. Тогда отказываются от английских букв и кодируют Q→Й, W→Ц… И такое бывает не только у «пиратов», но и в самом что ни на есть официальном руссобитовском переводе ''[[Myst/Myst III: Exile|Myst III: Exile]]''.</ref>, где-то у Атреидесов было: «''саботёра надо убивать сразу после обнаруд''»<ref>Буквой «д», как оказалось, поделился какой-то «завод» — очевидно, если «ударились» в край, ещё и не ставили завершающий ноль, и хорошо, что дело закончилось посторонней концовкой, а не вылетом или явным мусором.</ref>, при том, что в файлах всё верно. С раскладкой ЙЦУКЕН пара символов, например, «no» означала «тщ», так что степень сжатия приближалась к 100 %. Пришлось разбираться и заменять таблицу.
* В переводе ''[[Симрейсинг|Grand Prix 3]]'' пришлось творчески переосмысливать шрифты. Например, значок «№» на ЖК-экране занял два знакоместа, а поскольку где-то в Бразилии был поворот ''Junção'', нашёл место в кодовой таблице и для умляутов. К тому же координаты надписей на ЖК-экране лежали на поверхности — ни одна из известных мне пиратских локализаций их не меняла, предпочитая укладываться в длину!

== Жемчужины того времени ==
Русефекаций было не счесть. Но были и замечательно переведённые игры. ''Писать игры ≈1995—2001 в переводах соответствующего времени.''

=== Действительно жемчужины ===
* Почти все игры «Логруса» (например, ''[[Sanitarium]]'' = «Шизариум», обе части Syberia или экономическая стратегия Space Colony = Космобаза). <ref>Исключение: [[Max Payne]] с проблемной озвучкой и слегка изменёнными по смыслу текстами из-за своеобразной манеры думать и говорить у самого Макса, плохо переводящейся на другие языки.</ref> И заодно настоящие лицензионные переводы Windows с 95 по Vista.
* Все игры «Taralej & Jabocrack»: ''[[Goblins|Gobliins]] 2'', ''[[Space Quest]]'' 4 и 5, ''[[Leisure Suit Larry]] in the Land of Lounge Lizards''.
** К сожалению, в четвертом Space Quest после этого пропала заложенная «с завода» озвучка реплик, так как локализована была более ранняя (и более простая по прохождению) версия игры — отличается прохождение локации Ксенон (Space Quest VII — Vohaul’s Revenge). С пятым квестом ситуация неясна, так как, от души проехавшись по оригиналу (исчезло больше половины оригинального стёба над Star Trek), в титрах тем не менее, замечена фраза: В роли (sic!) Роджера Вилко — Майк Бианки.
* «The 7th Guest» и «The 11th Hour» («Home Systems»). Авторы русской версии смогли адекватно передать стихи и лингвистические головоломки, что для переводчика высший пилотаж.
* ''[[WarCraft II]]'' («СловоПалитраКод»).
* ''[[Full Throttle]]'' («Акелла»).
* ''[[Jagged Alliance]] 2'' («Бука»).
* ''[[S.W.I.N.E.]]'' (Nival). Весёлая озвучка для пародийной игры — что ещё надо?
* Пример с консолей — Resident Evil 2 от Лис. Озвучка персонажей разными голосами, причем примерно соответствующими полу и возрасту персонажа, перевод всех катсцен и сцен на движке, перевод описаний всех предметов и ВСЕХ игровых файлов. Сравните с вышедшей через пару лет русефекацией Resident Evil 3 и вполне официальной — Resident Evil 5, в которой персонажи, судя по голосам, постарели лет на двадцать.
* Diablo от Фаргуса — косяки, конечно, были, например с названиями артефактов («Край Грисволда», например) но в целом перевод был отличным. Да и озвучка тоже — от вопля «Свежее мясо!!!» можно было реально испугаться.
* Почти все переводы работы студии Snowball. По нынешним временам немыслимо, но каждая даже проходная, купленная за гроши игра сопровождалась полноценным мини-сайтом с историей, творчески выдуманным описанием, скриншотами, порой советами по прохождению или целыми историями от лица персонажей...и полноценной озвучкой (для топовых проектов привлекались '''десятки''' актеров - в нулевые это было еще возможно)
* А как же Neverhood? - смотрите ниже.

=== Отдельные элементы, которые у лицензионных издателей хуже ===
* ''[[Commandos]]: [[Commandos/Behind Enemy Lines|Behind Enemy Lines]]'' («Фаргус»). При всём «качестве» перевода, там были настолько колоритные голоса командос, что «Новый диск» отдыхает. Бравый десантник, спокойный, как йог, снайпер, косящий под грузина шпион…
* ''[[Unreal Tournament]]''. Переводчик, под которым часто подразумевается некий «Русский проект» (а иногда и «Навигатор»), на радостях нажал [[педаль в пол]] и впихал столько [[Опосредованная передача ругательств|матюков]] в лексикон ботов, что пользователи готовы драться на торрентах за эту самую версию. А ещё попутно наделал им [[Клюква|клюквенных имён]] типа Махно, Афоня, Патрикеевна, Дюймовочка и т.д.

=== [[Так плохо, что уже хорошо|Так плохо, что просто блестяще]] ===
* [[Arcanum]] — «Валяйте меняться, добрый мистер!»
* [[Starcraft]] — а вы думали, откуда взялся [[Надмозг]]? Хотя тут смотря на чей вкус: у Ломоносова, который первым Оксигениум назвал Кислородом, тоже были критики.
* [[WarCraft III]] — автор правки так и не понял, почему паладин Утер в пиратской русификации обращался к принцу Артасу не иначе как «леди», неужели за нестриженые волосы троллил? Ну не знал русефекатор слова ''lad'' — «парень», имевшего быть в оригинале.
* [[Deus Ex]] — перевод от Фаргуса был даже терпим, в том, что касается диалогов. Зато с текстами книг и газет переводчики заморачиваться не захотели, и все книжные цитаты заменили на вариации одного текста в две-три строки «они сняли одежду и легли и делали всё как обычно», во всех книгах одно порно, да. Газетные же статьи были заменены на заголовки в стиле жёлтой прессы: КРОВАВЫЕ УБИЙСТВА В ПОДЗЕМКЕ! ОБВИНЯЮТ ГИГАНТСКУЮ КРЫСУ! [[Год Крысы|КРЫСА ВСЁ ОТРИЦАЕТ]] (в оригинале там про приблудившеговся в метро каркиана, причём догадаться об этом при первом прохождении вряд ли возможно).
* [[WarHammer 40,000|Dawn of War]] в чуть ли не первом переводе подарил нам такие перлы, как «[[Это ж надо было додуматься!|пауки-извращенцы]]» и «[[вывих мозга|танковые ублюдки]]». Эльдарские ''warp spiders'' и орочьи ''tankbustaz'' обнявшись, плачут. А люди в страхе трясутся, представляя себе что можно ожидать от этих [[Зловещее тёмное имя|жутких ксеносов]].
* А перевод студией «Дядюшка Рисёч» игры «[[The Neverhood|Неверхуд]]» (в переводе «Дядюшки» — НЕВЕРьвХУДо) стал культовым. Хотя переводили по всем канонам пиратского перевода, с горящими сроками и файлом анекдотов вместо стены с историей страны. «А Виндоуз глюка-авый!»
** Стену с историей, как признавались [[Слово божие|сами авторы]], честно пытались перевести, чтобы получилось смешно, несколько дней, но в итоге заменили на садюшки осознанно. К тому же, часть истории была вмурована в спрайты игры, которые тоже пришлось подчистить. В переводе официалов присутствует и доступна для сравнения.
** Ну и, конечно же, бафосный (премьер Романов говорит в стиле Брежнева, Юрий — Ленина) перевод [[Red Alert 2]] от них же!
* Культовый [[смешной перевод]] [[Blood]] «В. И. Ленин — Первая кровь», над которым объединили силы «Дядюшка Рисёч» (работа) и «Фаргус» (издание). Патгончики!
* Перевод [[Shadow Warrior]] от того же Фаргуса<ref>Вообще же ребята из Фаргуса хорошо работали над почти всеми своими проектами. Сначала Фаргус так и знался, как хорошая контора, поставляющая качественно переведенные игры. Слава «Фаргуса» как синонима русефекации пошла из-за того, что именно его обложки примерно к 2000-м стали внаглую лепить на свои откровенно дерьмовые игры пираты всех мастей, пожелавшие легкой наживы на «бренде».</ref>, не пародийный, а в основном правильный (там и в оригинале достаточная доза придури, добавлять — только портить), хотя и с одной хохминкой: CD-саундтрек заменили на песни из советского кинематографа.
* Самый первый перевод [[GTA]]: San Andreas был даже не надмозговым, а тупо машинным, прогнанным через программу-переводчик (если вы думаете, что Гугл-переводчик образца конца 2010-х — это плохо, то вы и понятия не имеете, [[хуже, чем ужасно|каким]] ужасом были программы-переводчики ещё каких-то 10-15 лет назад). Поначалу многих игроков (в том числе автора правки) этот «перевод» бесил, ибо он даже не позволял толком понять, что вообще происходит. Однако впоследствии, когда стали доступны вменяемые русификации, народ ВНЕЗАПНО обнаружил, что неправильно переведённые и криво построенные фразы, [[на самом деле это довольно смешно|однако, очень забавны]]. Сейчас этот перевод оброс целой собственной субкультурой: на «потраченном» языке пишутся абсурдистские рассказы, его используют для высмеивания популярных в интернете философских притч, на него «переводят» различные произведения… словом, народ развлекается как только может, а всё благодаря лишь чьей-то нехватке времени и вытекшей из неё идее запихнуть игру в ПРОМТ.
* Из той же оперы первый перевод GUN. Игра переводилась явно в спешке ПРОМТом, в итоге имена большинства персонажей переведены буквально (Colton — Капуста; Soapy — Мыльный, Мыло; Reed — Тростник; Hoodoo Brown — Колдовской Коричневый цвет; Clay — Глина; Patrick Denton — Стандартный Denton; из второстепенных Lee Hop Dong — Донг Перелёта Защиты; член сопротивления — Резистор;) а диалоги… впрочем, вот несколько примеров:
** [[что-то пошло не так|Сометин неправильно]]. Slowin парохода' вниз!
** Tell я! Или я [[Операция «Ы» и другие приключения Шурика|вскружу голову в обои]].
** The котлы собираются [[реклама наркотиков|дуть]].
** Ад ребёнка выставки, я очень обязан. Но мы находимся всё ещё в рассоле так теперь какой?
** Туз высоко [[не щадить детей|shootin' ребёнок]]!
** Капуста! Получите вашу задницу здесь!
: Описание миссий не лучше:
:* Выньте курьеры факела сначала.
:* Убейте охрану испускания мочи.
:* Вы [[даунгрейд|ухудшили]] солдат! (провал миссии)
:* Получите ад из города
:* [[о, мой зад!|Задница слезы]], чтобы прятаться!
* ''Дьябло 2''. «злой дубина с шипами прокалывания» или «помешанный бардовский [[засунь это себе в...|заткнутый в углубление]]» (на самом деле средненький бердыш с гнездами под самоцветы) автор правки запомнил навсегда. Туда же «пока» вместо «купить», монстры под названием «резать» и шикарные имена мелких псевдобоссов-антагонистов, вроде «кровь лезвие пепел» или «нос сопля ублюдок».
** Справедливости ради, многие вещи (имена случайно генерируемых псевдобоссов, названия магических предметов) перевести нормально затруднительно, так как английский язык позволяет значительно более свободно манипулировать сочетаниями слов. Однако автор данной правки тоже в своё время немало упоролся, обнаружив, что лучниц-разбойниц обозвали ни много ни мало… ''жуликами''.
** В одной из локализаций первого (или второго) Diablo было оружие «Деревянный дубина из дурака».
** А как вам «Черепушка [[коварная кучка|давить говно]]»? Притом именная. Разгадка проста — вещь именуется по мобу-дропателю.
* Harry Potter and the Sorcerer’s Stone на PS1 от студии KUDOS. Перевод обрёл известность после создания паблика вконтакте, публиковавшего скриншоты из этого перевода (позже тематика разрослась до ляпов из любых пиратских игр). Переводили вообще непонятно как (это даже машинным переводом назвать сложно), в результате встречаются шедеврально бредовые фразы типа «ГИГАНТ, ИМЕНЕМ ХАДРИД, ОСТАВИЛ ЧИСТЫИ РЕМЕНЬ НА ДВЕРИ НОМЕР ЧЕТЫРЕ ДЛЯ ПРИВЕТЛИВОГО ВОДИТЕЛЯ» (Хагрид оставляет свёрток с младенцем Гарри Поттером у дома № 4 на Прайвэт Драйв) или «[[пиво|ПОРТЕР]] НАШЕЛ ЛЕНИВЫЕ МОЗГИ» (профессор Снейп отчитывает Поттера, застав его в коридоре).
** Harry Potter and the Chamber of Secrets на PS1 от Paradox. Первая часть тоже не эталон качества: мугглы, ленивый мозг и Леди Фэт на месте. Но вторая часть давит педаль прямиком в ядро планеты. Актёры выдают полный спектр [[смищной аксэнт|акцентов]] от [[сало и горилка|украинского]] до [[генацвале и цинандали|грузинского]], иногда про них забывая. Женские персонажи могут внезапно заговорить писклявым мужским голосом. Хагрид говорит то кряхтя, будто страдает от запора, то в нос, то как все остальные мужские персонажи. Мало того, что актёры читали текст либо [[читать, как пономарь|отстранённо]], либо [[грызть реквизит|кривляясь]], так они, судя по всему, [[бафос-нежданчик|читали его под запись впервые]]. Отсюда бобы «берти-боу-билс-вер-бин-дын» (это не шутка, «Бобы Берти-Боттс» один раз назвали именно так), «пупер-министр магии» ([[yt:C6-c489-Vs0|Рон, смотри, я сделал poop!]]) и прочие экспелирамусы (вместо «экспеллиармус»). Это не говоря об отсебятине: Гарри говорит о Филче «дебил» вместо «смешной», Снейп обещает «[[педагог-садист|просто зверствовать]]», да и в целом из-за слов «типы», «братки», «накалякал» и подачи, характерной для Васи Харчка из падика, вместо волшебного Хогвартса перед нами предстаёт натурально Гопвартс. Хотя и без актёрских потуг перевод заставит любого лингвиста биться в конвульсиях. Чего стоят «[[амнезия|Гарри не знает, кто он]]», «кажется, это бриллиант» и «[[у нас не такие орки|зелёный сын]] и [[гурман-гуро|могильный пирог]]». Это просто надо видеть и слышать.
* Resident Evil 2 на PS1 от студии Golden Leon. Та же петрушка с текстом: «КОНЕЦ В КВАРТАЛЕ» (описание рукоятки с квадратным наконечником); «БОЛЕЕ НЕ ВЛАЗИТ ЕРУНДЫ» (инвентарь заполнен); «ЗЕЛЕНКА», «КРАСНУХА» и «ГОЛУБУХА» (зелёная, красная и синяя травы); «Он был задОлбан смертью» (растерзанный воронами труп полицейского) плюс недопереведённые слова типа «Дгьсаяд» (Discard) и «яфюидь» (rounds). Озвучка не лучше.
* Brutal Legend — Пырочопперы, Жуки Пробок Молний, а ещё Магнус, которого ни с того ни с сего переименовали в Мангуса<ref>Мангусы — злые духи из мифологии некоторых народов Азии.</ref>. Стоит отметить такие божественные текстовые вставки, как «среднее колебание алебарды», «большое колебание алебарды» (когда где-то рядом дерётся Лита) и «падает на землю, будучи выпитым» (нет, речь идёт не о жертве вампира — вампиров в сеттинге не водится, и бедный головолом просто-напросто пьян).
* Всплывший недавно в сети перевод Grand Theft Auto III [[yt:STMSaDENpCk|от неких Жеки и Сани]], просто фонтанирующий промтом и нецензурщиной (хотя для такой серии игр как GTA мат только в плюс). Особую известность перевод получил за послания от одного переводчика к другому прямо в субтитрах — рядом с непереведёнными словами написано что-то в стиле «Саня, что это? Переведи!», «Саня, они говорят то, что переводчик не переводит, что делать?». Помимо всего прочего автора правки особенно зацепил перевод слова [[чхать мы хотели на гайдзинов|Gaijin]] как [[штатный гей|Гей]]-[[джинн]].
** C фитильком, так как оказалось что это было осознанное подражательство «потраченному переводу» San-Andreas
* Sonic Heroes — Наклз стал «Шарнирами», Тейлз «Хвостами», Руж «Румянами», а Шэдоу — просто «Тень».
** Раз уж мы упомянули Соника, то почему бы не вспомнить летающие валенки из '''Sonic Adventure'''?
* Пиратские русефекации игр для Playstation One и Sega Dreamcast в 1990-х—2000-х годах — отдельная тема.
** Apocalypse — педаль в асфальт, сабж вперемежку с явным стёбом, и при этом в озвучке. «Вставай, пленник! [[работа язычком|Сосать]] твоё дело!», «Беги ради жизни за вазелином», «Ты кашистый», «Я стану головарём (sic!) США» и многое другое. Это [[yt:Mho68r6nOws|надо]] [[yt:Vcb3UQNV-0E|видеть]].
** Первый Dino Crisis отличился фразой «Эта машина разбита в нахуй».
** Shaolin. Перед [[Точка невозврата|точкой невозврата]] — монах рассказывает, как именно главный злодей дошёл до жизни такой. «Когда-то он был одним из нас — монахом Шаолиня. Но потом он повернулся спиной к храму, '''и предался греху и блядям'''…» (Честное слово, надмозги так и написали. В оригинале было «…греху и блуду».) Вот так и становятся слугами Зла!
** Spyro 3, пиратский перевод. Несколько примеров, один эпичнее другого.
*** Там фигурирует мэр города, называется, естественно, Mayor [мэр]. А надмозги окрестили этого усатого старичка, очень штатского на вид — '''Майором''' (хотя «майор» будет Major [мЭйджор]).
*** Дракончик Спиро и леопард Хантер остановились перед подземельем, полным воды. Хантер не хочет туда лезть. Он говорит дракончику: «Спиро, ты полезай <del>в этого чертова робота</del> туда один — я ведь кот, '''и мочиться я не люблю'''…»
*** В одном из [[Квест (геймплей)|квестов]] Спиро починил фуникулёр, принадлежавший белому медведику. А что такое фуникулёр? Канатная дорога с гондолами, в которых должны ездить гости лыжного курорта. И что же говорит медведь? (В оригинале, естественно, — «вот тебе мои гондолы…»). «Спиро, ты настоящий друг! Что бы я без тебя делал! '''Вот тебе мой гондон''', пользуйся им когда хочешь, сколько хочешь раз, совершенно бесплатно, я не буду в претензии!».
** [[Sonic the Hedgehog|Sonic]] Shuffle. Абсолютно неадекватный перевод, породивший множества перлов. «ЦОПIС ТЕЛЕПОРТИРОВАН [[засунь это себе в...|В ПУКАН ДЫРОИ]]» — это оттуда. И «РЕАКТИВНЫЕ ВАЛЕНКИ» — тоже. Ну, разумеется, «ЯЙЦЕВАНИЕ НА М…ЛАНЕ» (для получения бонусов за УБИТЫХ УРОДОВ) здесь же. А самое главное — доктор Эггман теперь доктор Яйкин<ref>Шутка про Однокамушкина, [[шовинизм|который на самом деле Эйнштейн]].</ref>…
*** В ту же копилку Sonic Adventure 2, где бедную Руж назвали «Румяной Дубиной»! А инструкции по разведению Чао уже отдельная тема.
** Syphon Filter 2 от RGR Studio. Переводчики [[yt:UGBC66ZckOk|сами признались]], что схалтурили.
** Практически все переводы, где «типа русский» текст набран латиницей. Например несколько переводов Tekken 3 пестрили словами типа 3APY6A, XPEHOBO, HEYMEXA… Особенно многим запомнился CKAUBOKEP (Yoshimitsu, переименованный видимо из-за зелёного меча).
*** На PC это тоже часто был тот ещё симптомчик. Worms 2, запомнившийся всякими «nywka», «napawym», «3 Do6uBaET ocTaB.» и особенно фразами из озвучки «шв’рять камни» и «выбороружия», ляпнутыми '''вообще''' не в кассу — полновесный пример «[[так плохо, что уже хорошо]]». «Эти ваши интернетики» в Интернете тогда ещё даже не зародились, а то разошёлся бы на мемы как пить дать — он стопроцентно такой чести стоил.
**** Worms и Worms2 совершенно случайно намотало на маховик репрессий — обе игры не поддерживали русских шрифтов, поэтому остались в памяти не только подобными ухищрениями, но и именами юнитов, которые можно было бы набрать «по-русски» латинскими буквами: BATA, ABTA3, XAM и проч.
** Crazy Taxi 2. В переводе от Kudos полицейский участок перевели как «Уголок мента».
** The House of the Dead 2 от Kudos — будучи свидетелем смерти мирных жителей от рук зомби, главный герой, стоя над их телами, вопрошает: «Как кто-то смог это сделать?». В оригинале — «How could anyone do this?», что характеризует отрицание реальности происходящего, что-то вроде «Как такое возможно?».
* Заграничный пример — меметичный перевод игры Zero Wing. ALL YOUR BASE ARE BELONG TO US!
* Автор правки наткнулся на одну забавную русефекацию игры Worms Forts: Under Siege. Примерами примитивности являются:
** Крепость была переведена как «сохр».
** А вот фраза «Нужна крепость» стала «быть наготове».
** [[грозный носорог|Носороги]] там стали [[динозавр]]ами.
** Землетрясение стало простой тряской.
** Мины стали шахтами.
** Инструмент «Призвать червяка» стал грибницей.
** И поражение (взмах белым флагом и проигрыш) стало сдачей (как ту, что в магазине дают).
*** Кстати, вот что самое прикольное — хоть текст этой игры использует принцип АВСДЕГЖНіЬКЛМИОРЦЯЫТЮФШХУП, она все равно ''поддерживала русский текст'', делая весь смысл этого принципа необязательным!
* No One Lives Forever — был перевод игры, где если Кейт на поезде шугнёт кондуктора баллончиком с «одуряющим» газом, то появлялась надпись «КОНДУКТОРА ОХВАТИЛ КОНДРАТИЙ».
* Пиратка Commandos для Sega создана китайцами, и ими же переведена на русский. Вообще то там весь перевод корявый, но в случае проигрыша вы увидите шедевральную надпись — «'''[[полшестого|Твой член погиб]]''', миссия выполнена неудачно».
* X-Men Legends II — Rise of Apocalypse от 7-го Волка. Мало того, что игра ломалась в одном из сюжетных диалогов, так ещё и переведена лютым промтом. ЧУДО Х-МУЖЧИНЫ (Amazing X-Men), ЦУЦЛОПС (Циклоп), ВОДОВОРОТ (Росомаха), ЖУЛИК (Шельма), ПРЕССА вместо НАЖАТЬ, ПРАВИЛЬНЫЙ ЩЕЛЧОК, ОСТАВЛЕННЫЙ ЩЕЛЧОК и т. д..
* Матрица: Путь Нео. Местный автопереводчик был очень… ОЧЕНЬ политкорректен и отлично знал жаргон. Ещё до игры предлагалось двинуть ползунок яркости так, чтобы «квадрат афроамериканца был едва различим». Да, АБСОЛЮТНО ВСЮ ИГРУ невинный чёрный цвет был заменён словом «афроамериканец». А кто ж знал, что «fu» это жаргонное название марихуаны? Переводчик знал, поэтому Нео теперь знает кунг-марихуану. Перевод дотягивает до уровня [[Лодка и музыканты|потраченного]].
* В разных пиратских переводах игр серии Silent Hill встречались такие фразы, как: «КАК ПОПА ПОД ГРУЗОВИК», «ДАХЛИЯ ЖИЛЕСПАЙ», «Темно, как у негра в…», «С днём рождения, дорогой Хуарий!».
* Неизвестно чей перевод Resident Evil 4 (автору правки дали переписать DVD-R диск без опознавательных знаков), видимо, самый первый из вышедших. «Дробовик действия насоса с 12 шаблонами» (описание к помповому ружью), «Орудие бунта» (ружьё получше), «Забастовщик» (карабин «Страйкер»), «Мой метатель» (миномёт, стреляющий «шахтами»), «Посох лицензионного платежа» (сокровище — скипетр), «Олень-мул» (один из пистолетов), «Чикагская Пишущая Машинка» (ВНЕЗАПНО!(С) совершенно верный перевод прозвища [http://residentevil.wikia.com/wiki/Chicago_Typewriter вот этого] пистолета-пулемёта, ломающий шаблон из-за остального текста в игре), повсеместное «увольнение» там, где по тексту должна быть стрельба, «очень грязный соучастник» в описании жемчужного кулона, также в описаниях стоимость заменена на «значение», Саддлера теперь зовут «Шорник» а Ханк — «Ломоть», «Преуспейте» (команда сесть в лодку), «Сокращение» (перерезание верёвки в катсцене), сохранёнка с пройденной игрой называется «Удалить».
* C&C 3: Tiberium Wars — автор правки наблюдал, как Stealth Tank превратился в «Резервуар Хитрости», а Attack Bike в «Боевую Коляску» и т. д.
* Украинская студия Neogames. То ли чтобы не было проблем с правообладателями, то ли ещё из-за чего, но переводы названий игр просто невероятны. Star Wars: Battlefront 2 — Звёздные Войны: ПЕРЕДНИЙ КРАЙ 2 (Боевой фронт), Devil May Cry 3 — ДЬЯВОЛЬСКИЙ КРИК МЭЯ 3 (Дьявол может плакать), Final Fantasy X — Последняя Фантазия Икс, Company of Heroes — [[Saving Private Ryan|Спасение Рядового Райана]], Counter Strike 1,6 — КОНТРА 1,6: СПУСТИ ПАР, The Sims — СЕМЕЙКА, и т. д.
** ''Этот пример уже был в статье [[Лодка и музыканты]].''
* Minecraft: Story Mode — [[yt:wrgJQnUf9uY|переводчики, ну что это такое?]] После этого к протагонисту ещё и [[фанская кличка]] «Гугл Гай» прицепилась.
* [[Arx Fatalis]] в бородатые времена радовал б'''интеллект'''агой вместо обычной б'''ум'''аги и другими подобными перлами. Все от большого <s>ума</s> интеллекта использующих автозамену локализаторов.

== Примечания ==

<references />

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Games}}

Русефекация

2024-10-09T09:53:04Z

37.214.43.95: /* Так плохо, что просто блестяще */

{{Вкратце|Крайне некачественная локализация.}}
{{q|Оказывается, люди каменного века упорно трудились над «масонством»<ref>''Masonry'', каменная кладка. А ''mason'' вне оккультного контекста всего лишь каменщик.</ref> и «парусным спортом»<ref>''Sailing'' — это просто мореходство.</ref>. Дикарей просто хлебом не корми, дай поучаствовать в оккультных кружках, а потом — в отпуск на яхту.|Виталий Щурко о богемных дикарях из пиратского перевода ''[[Civilization]] IV''<ref>В официальной локализации перевод вполне нормальный, конкретно эти технологии там переведены как «каменная кладка» и «мореплавание» соответственно</ref>}}
{{q|Переведено и озвучено профессиональными хакерами и их близкими!|Фольклор}}
[[Файл:Hachi.jpg|240px|thumb|right|Бывает и такое.]]
[[Файл:J7Vt6x0X7VU.jpg|240px|thumb|right|Известный в интернете жанр — пародия на русефекацию.]]
{{youtube|6UOGKDR2RLI|Эпичный стёб над русефекациями — а может, над «стабильно-средним» качеством современных игр. Озвучка от [[Unreal Tournament]], приспособленная к игре [[Star Wars Battlefront]].}}
{{youtube|3ufdmG7uAQM|«Потраченный» перевод GTA SA (на самом деле не совсем т.к. в том самом переводе нет букв Э и Й — вместо них З и И, но похоже)}}

'''Русефекация''' ([[иронический эрратив|искажённое «русификация», с намёком на дефекацию]]) — пиратская русификация компьютерных игр, настолько некачественная, что английская лучше даже для тех, кто не знает языка. Понятие придумали в [[игрожур]]е 90-х (предположительно «Великий дракон»). На рубеже 1990—2000-х «русефекации» были бичом видеоигр — в меньшей мере компьютерных, в большей приставочных.

Русефекация — отдельное явление, имеющее мало общего с «[[Йопт In Translation]]». Да и виноваты в них не столько [[надмозги]], сколько техническая и экономическая сторона дела. Любительскими переводами пираты не пользовались из-за медленных сроков; крайне редко, но бывало, что любительский перевод становился официальным ([[Thief|Thief III: Deadly Shadows]]).

Копирастия с монопольными правами на издание была ещё впереди, и можно было сравнивать «русефекации» разных производителей, для этого существовал [https://web.archive.org/web/20220601222921/https://russo.ag.ru/ одноимённый сайт].

Русефекации удалось побороть, когда издатели решили: лучше продавать дёшево, чем вообще никак. И получилось стабильно-среднее качество игр: редкость как жемчужины, так и откровенные «русефекации».

== Особенности ==
* Перевод фраз с искажением смысла. [[Педаль в пол]]: обилие орфографических ошибок или даже тупой машинный перевод.
* Непоследовательный словарь: в разных местах игры по-разному переводятся термины, имена, названия.
* Путаница в родах, особенно если главный герой может быть как мужского, так и женского пола.
* Игра непроходима из-за недостатка тестирования (например, в ''[[Myst|realMyst]]'' от «Седьмого волка» упустили важную подсказку).
* [[Читать, как пономарь|Гнусавые студенческие голоса]], записанные на микрофон за 100 рублей.
* Не подходящий игре шрифт: в том же ''realMyst'' женственную «Оптиму» заменили на суровый кирпичный «Импакт».
* Отсутствие игры голосом. Что бы ни делал персонаж — шептал бы, корчился бы от боли, толкал бы воодушевляющую речь — звучать он будет монотонно-буднично. Максимум, если повезёт, актёр добавит немного выразительности в стиле зачитывающих стихотворения первоклассников.

== Технические подробности ==
В 1980—90-е годы отдельные игры с любовью переводили — как и сейчас это делают любители. Так, CGA-игра «Goody» в русской версии называется «Город приключений». За деньгами, как правило, не гнались. В середине 1990-х появился «Фаргус», дочерняя компания «Акеллы», который тогда ещё как-то держал марку. К концу 1990-х сформировалась индустрия конвейерных «пиратских» переводов. Вся их экономика сводится к трём постулатам.
* Когда производитель знает о продукте больше, чем потребитель, выгоднее выпускать некачественный продукт: небольшая экономия при той же цене даёт многократное повышение прибыли.
* Русифицированная версия не должна стоить больше, чем обычная.
* Кто первый, тот и снимает сливки.

Поэтому на перевод одной игры зачастую даётся несколько дней. Разобрать на ресурсы, написать тексты, отдать редактору, наговорить — зачастую изменения, внесённые редактором, проверить в игре уже нет времени, проверялась лишь запускаемость. Наговаривали в каком попало помещении на какой попало микрофон в лучшем случае актёры местных театров, в худшем — сами переводчики (ходила шутка: «озвучено профессиональными хакерами и их родственниками»<ref>В честь надписи «Озвучено профессиональными актёрами», часто встречавшейся на тогдашних дисках.</ref>).

Встречались и банальные «промты» — когда текстовый файл скармливался автопереводчику (в те времена лучшим был ПРОМТ). Даже современные версии гугл-транслейта не всегда справляются с построением фраз (хотя и выдают уже более-менее читабельный текст), что уж говорить про тот самый ПРОМТ, а ведь были проги и похуже него. Поэтому русефекация, помимо прочего, обладает ещё и всеми признаками [[надмозг]]а, плавно переходящего в [[лодка и музыканты|лодку с музыкантами]]. Приведённые [[Надмозг|там]] примеры из [[Grand Theft Auto|GTA]], особенно из ''[[GTA/Vice City|Vice City]]'' (которая была, в отличие от Сан-Андреаса, озвучена «по-русски») — вообще концентрат всего плохого, что может быть у надмозга и русефекации: тут тебе и дурной шрифт, и убогий перевод, прогнанный через ПРОМТ без проверки и корректировки, и озвучка ''по этому переводу'' одним голосом, причем «актер озвучки» явно не имел нормального микрофона, а нос у него был капитально заложен.

В первых трёхмерных чипах (особенно в приставочных — потому «русефекации» PlayStation были особенно фееричны) были и свои ограничения: их шрифт представлял собой текстуру, на которой слеплены изображения букв — тридцать две русских<ref>без Ё</ref> не влепишь никак. К тому же где-то в программе записаны координаты этих букв на текстуре — не всегда есть время разбирать, где. А иногда приходится в 36 позиций латинского и цифр вмещать и русский алфавит, и латинский! Поэтому использовался алфавит наподобие АВСДЕГЖНіЬКЛМИОРЦЯЫТЮФШХУП (цифра 3 используется как З и Э, 4 как Ч, 6 как Б, Ш вместо Щ, Ь вместо Ъ, И вместо Й). Надеюсь, вы поймёте, что это за зверь «[[w:Lamborghini Diablo|ЛАМВОЯЖНIИI ДIАВЛО ЫФ]]»<ref>Тем не менее, есть и любительские переводы, которые этим не грешат. Например, Vampire: The Masquerade — Bloodlines в России ''никогда'' официально не выходила, а ее перевод, в т. ч. шрифты — очень хорош. А весь секрет успеха в том, что фанам-локализаторам с playground.ru было не лень скачать что-то вроде «FontCreator» и нарисовать несколько новых шрифтов, которые чисто технически — латиница, а по факту многие буквы (а когда не хватало букв — и символы) латиницы были перерисованы в чисто русский алфавит. Косяки в ВТМБ встречаются, но уже по чистому недосмотру — например буква «б» вместо «в», которые в новых шрифтах очень похожи, да еще и русская «в» приписана к англицкой «b» на клавиатуре. Из серии «учитесь, как делать надо, салаги». Вообще у фанатов-локализаторов VtM было очень много времени и шрифты перерисовать, и текст отшлифовать, и большую часть багов выловить. К слову, они отказались от идеи заниматься вышеописанным извратом с заменой текстур, создали нормальные шрифты и переложили их отрисовку на Windows, что сделало невозможным портирование игры на другие системы. [http://nnm.me/blogs/edikbirnt/vampire-the-masquerade-bloodlines-9-0-2014-rus-eng/ инструкция «что делать, если беда со шрифтами»]</ref>.

Ах, да. Часто и языкового ресурса как такового не было, строки были вписаны в EXE-файл. Без исходников длину изменить нельзя, поэтому переводчик вынужден дать тексты равной длины или короче. Для длинных текстов это не так важно (перевод намного длиннее по количеству знаков — слабый переводчик). А вот короткие строчки в английском намного короче, отсюда «кол.» вместо «колодца» (''well'') в ''[[Heroes of Might and Magic II]]''<ref>За счёт этого во вторых Героях возникали забавные выражения типа «нехило свина» или «много рока», проходящие по ведомству «[[так плохо, что уже хорошо]]».</ref> или «дьяк» вместо «монаха» (''monk'') в ''[[Diablo|Diablo: Hellfire]]''. Если уж никак не переведёшь, строчку могли оставить и без перевода; этому способствовал двуязычный алфавит. Отдельного приза за изобретательность заслуживал перевод слова «Axe» (топор) в том же Diablo как «Сеч», а в [[Daggerfall]] как [[:lm:Вонни|«Тпр»]].

Некоторые переводы вообще были тупо переозвучками — например, перевод Duke Nukem 3D от GSC, где реплики Дюка просто-напросто наговорил в микрофон Сергей Григорович, монстрам прикрутили реплики типа «Казёл!» и «Баран!», а английские строки остались английскими. Перевод Redneck Rampage того же авторства был получше, строки и надписи хотя бы заменили русскими — а вот озвучка перекочевала из Duke Nukem практически без изменений.

== А что же остальные? ==

Лицензионные переводчики работали в тесном сотрудничестве с производителями. На нормальную интернационализацию не было ни аппаратных ресурсов<ref>Автор этих строк в своё время готовил наставления для программистов по интернационализации JavaME-игр. Вот несколько пунктов. 1) Не экономьте на мелочах, собирая строки как «Гран-при » + «Великобритании», используйте монолитную строку «Гран-при Великобритании». 2) Если уж приходится собирать — то не склеиванием строк, а подстановками наподобие «Вы заняли {1} место на гран-при {2}. До встречи в {3}!». В общем, «по-хорошему» всё очень непросто, и постоянно подмывает «срезать угол».</ref>, ни знаний, поэтому, например, координаты строк жёстко забивали, и под другой язык ''просто приходилось'' делать отдельный EXE-файл.

Любители, которые работать с производителями не могут, но и не стеснены в сроках, могут оттачивать перевод довольно долго. Из собственного опыта.
* Моей первой попыткой был перевод старой доброй ''[[Dune II]]'' — звук оставил английский, но попробовал избавиться от «надмозга» Полякова и Мутеля. Выяснилось, что на сообщение ментата есть предел; чтобы они были покороче, их сжимали жёстко закодированной таблицей. И у Мутеля, с раскладкой ЯВЕРТЫ<ref>Причём тут вообще раскладка? На самодельных шрифтовых движках часто бывает, что работают только символы от 32 до 127, либо раскладка клавиатуры жёстко привязана к кодам клавиш. Тогда отказываются от английских букв и кодируют Q→Й, W→Ц… И такое бывает не только у «пиратов», но и в самом что ни на есть официальном руссобитовском переводе ''[[Myst/Myst III: Exile|Myst III: Exile]]''.</ref>, где-то у Атреидесов было: «''саботёра надо убивать сразу после обнаруд''»<ref>Буквой «д», как оказалось, поделился какой-то «завод» — очевидно, если «ударились» в край, ещё и не ставили завершающий ноль, и хорошо, что дело закончилось посторонней концовкой, а не вылетом или явным мусором.</ref>, при том, что в файлах всё верно. С раскладкой ЙЦУКЕН пара символов, например, «no» означала «тщ», так что степень сжатия приближалась к 100 %. Пришлось разбираться и заменять таблицу.
* В переводе ''[[Симрейсинг|Grand Prix 3]]'' пришлось творчески переосмысливать шрифты. Например, значок «№» на ЖК-экране занял два знакоместа, а поскольку где-то в Бразилии был поворот ''Junção'', нашёл место в кодовой таблице и для умляутов. К тому же координаты надписей на ЖК-экране лежали на поверхности — ни одна из известных мне пиратских локализаций их не меняла, предпочитая укладываться в длину!

== Жемчужины того времени ==
Русефекаций было не счесть. Но были и замечательно переведённые игры. ''Писать игры ≈1995—2001 в переводах соответствующего времени.''

=== Действительно жемчужины ===
* Почти все игры «Логруса» (например, ''[[Sanitarium]]'' = «Шизариум», обе части Syberia или экономическая стратегия Space Colony = Космобаза). <ref>Исключение: [[Max Payne]] с проблемной озвучкой и слегка изменёнными по смыслу текстами из-за своеобразной манеры думать и говорить у самого Макса, плохо переводящейся на другие языки.</ref> И заодно настоящие лицензионные переводы Windows с 95 по Vista.
* Все игры «Taralej & Jabocrack»: ''[[Goblins|Gobliins]] 2'', ''[[Space Quest]]'' 4 и 5, ''[[Leisure Suit Larry]] in the Land of Lounge Lizards''.
** К сожалению, в четвертом Space Quest после этого пропала заложенная «с завода» озвучка реплик, так как локализована была более ранняя (и более простая по прохождению) версия игры — отличается прохождение локации Ксенон (Space Quest VII — Vohaul’s Revenge). С пятым квестом ситуация неясна, так как, от души проехавшись по оригиналу (исчезло больше половины оригинального стёба над Star Trek), в титрах тем не менее, замечена фраза: В роли (sic!) Роджера Вилко — Майк Бианки.
* «The 7th Guest» и «The 11th Hour» («Home Systems»). Авторы русской версии смогли адекватно передать стихи и лингвистические головоломки, что для переводчика высший пилотаж.
* ''[[WarCraft II]]'' («СловоПалитраКод»).
* ''[[Full Throttle]]'' («Акелла»).
* ''[[Jagged Alliance]] 2'' («Бука»).
* ''[[S.W.I.N.E.]]'' (Nival). Весёлая озвучка для пародийной игры — что ещё надо?
* Пример с консолей — Resident Evil 2 от Лис. Озвучка персонажей разными голосами, причем примерно соответствующими полу и возрасту персонажа, перевод всех катсцен и сцен на движке, перевод описаний всех предметов и ВСЕХ игровых файлов. Сравните с вышедшей через пару лет русефекацией Resident Evil 3 и вполне официальной — Resident Evil 5, в которой персонажи, судя по голосам, постарели лет на двадцать.
* Diablo от Фаргуса — косяки, конечно, были, например с названиями артефактов («Край Грисволда», например) но в целом перевод был отличным. Да и озвучка тоже — от вопля «Свежее мясо!!!» можно было реально испугаться.
* Почти все переводы работы студии Snowball. По нынешним временам немыслимо, но каждая даже проходная, купленная за гроши игра сопровождалась полноценным мини-сайтом с историей, творчески выдуманным описанием, скриншотами, порой советами по прохождению или целыми историями от лица персонажей...и полноценной озвучкой (для топовых проектов привлекались '''десятки''' актеров - в нулевые это было еще возможно)
* А как же Neverhood? - смотрите ниже.

=== Отдельные элементы, которые у лицензионных издателей хуже ===
* ''[[Commandos]]: [[Commandos/Behind Enemy Lines|Behind Enemy Lines]]'' («Фаргус»). При всём «качестве» перевода, там были настолько колоритные голоса командос, что «Новый диск» отдыхает. Бравый десантник, спокойный, как йог, снайпер, косящий под грузина шпион…
* ''[[Unreal Tournament]]''. Переводчик, под которым часто подразумевается некий «Русский проект» (а иногда и «Навигатор»), на радостях нажал [[педаль в пол]] и впихал столько [[Опосредованная передача ругательств|матюков]] в лексикон ботов, что пользователи готовы драться на торрентах за эту самую версию. А ещё попутно наделал им [[Клюква|клюквенных имён]] типа Махно, Афоня, Патрикеевна, Дюймовочка и т.д.

=== [[Так плохо, что уже хорошо|Так плохо, что просто блестяще]] ===
* [[Arcanum]] — «Валяйте меняться, добрый мистер!»
* [[Starcraft]] — а вы думали, откуда взялся [[Надмозг]]? Хотя тут смотря на чей вкус: у Ломоносова, который первым Оксигениум назвал Кислородом, тоже были критики.
* [[WarCraft III]] — автор правки так и не понял, почему паладин Утер в пиратской русификации обращался к принцу Артасу не иначе как «леди», неужели за нестриженые волосы троллил? Ну не знал русефекатор слова ''lad'' — «парень», имевшего быть в оригинале.
* [[Deus Ex]] — перевод от Фаргуса был даже терпим, в том, что касается диалогов. Зато с текстами книг и газет переводчики заморачиваться не захотели, и все книжные цитаты заменили на вариации одного текста в две-три строки «они сняли одежду и легли и делали всё как обычно», во всех книгах одно порно, да. Газетные же статьи были заменены на заголовки в стиле жёлтой прессы: КРОВАВЫЕ УБИЙСТВА В ПОДЗЕМКЕ! ОБВИНЯЮТ ГИГАНТСКУЮ КРЫСУ! [[Год Крысы|КРЫСА ВСЁ ОТРИЦАЕТ]] (в оригинале там про приблудившеговся в метро каркиана, причём догадаться об этом при первом прохождении вряд ли возможно).
* [[WarHammer 40,000|Dawn of War]] в чуть ли не первом переводе подарил нам такие перлы, как «[[Это ж надо было додуматься!|пауки-извращенцы]]» и «[[вывих мозга|танковые ублюдки]]». Эльдарские ''warp spiders'' и орочьи ''tankbustaz'' обнявшись, плачут. А люди в страхе трясутся, представляя себе что можно ожидать от этих [[Зловещее тёмное имя|жутких ксеносов]].
* А перевод студией «Дядюшка Рисёч» игры «[[The Neverhood|Неверхуд]]» (в переводе «Дядюшки» — НЕВЕРьвХУДо) стал культовым. Хотя переводили по всем канонам пиратского перевода, с горящими сроками и файлом анекдотов вместо стены с историей страны. «А Виндоуз глюка-авый!»
** Стену с историей, как признавались [[Слово божие|сами авторы]], честно пытались перевести, чтобы получилось смешно, несколько дней, но в итоге заменили на садюшки осознанно, к тому же, часть истории была вмурована в спрайты игры, которые тоже пришлось подчистить. В переводе официалов присутствует и доступна для сравнения, у кого в итоге, вышло лучше.
** Ну и, конечно же, бафосный (премьер Романов говорит в стиле Брежнева, Юрий — Ленина) перевод [[Red Alert 2]] от них же!
* Культовый [[смешной перевод]] [[Blood]] «В. И. Ленин — Первая кровь», над которым объединили силы «Дядюшка Рисёч» (работа) и «Фаргус» (издание). Патгончики!
* Перевод [[Shadow Warrior]] от того же Фаргуса<ref>Вообще же ребята из Фаргуса хорошо работали над почти всеми своими проектами. Сначала Фаргус так и знался, как хорошая контора, поставляющая качественно переведенные игры. Слава «Фаргуса» как синонима русефекации пошла из-за того, что именно его обложки примерно к 2000-м стали внаглую лепить на свои откровенно дерьмовые игры пираты всех мастей, пожелавшие легкой наживы на «бренде».</ref>, не пародийный, а в основном правильный (там и в оригинале достаточная доза придури, добавлять — только портить), хотя и с одной хохминкой: CD-саундтрек заменили на песни из советского кинематографа.
* Самый первый перевод [[GTA]]: San Andreas был даже не надмозговым, а тупо машинным, прогнанным через программу-переводчик (если вы думаете, что Гугл-переводчик образца конца 2010-х — это плохо, то вы и понятия не имеете, [[хуже, чем ужасно|каким]] ужасом были программы-переводчики ещё каких-то 10-15 лет назад). Поначалу многих игроков (в том числе автора правки) этот «перевод» бесил, ибо он даже не позволял толком понять, что вообще происходит. Однако впоследствии, когда стали доступны вменяемые русификации, народ ВНЕЗАПНО обнаружил, что неправильно переведённые и криво построенные фразы, [[на самом деле это довольно смешно|однако, очень забавны]]. Сейчас этот перевод оброс целой собственной субкультурой: на «потраченном» языке пишутся абсурдистские рассказы, его используют для высмеивания популярных в интернете философских притч, на него «переводят» различные произведения… словом, народ развлекается как только может, а всё благодаря лишь чьей-то нехватке времени и вытекшей из неё идее запихнуть игру в ПРОМТ.
* Из той же оперы первый перевод GUN. Игра переводилась явно в спешке ПРОМТом, в итоге имена большинства персонажей переведены буквально (Colton — Капуста; Soapy — Мыльный, Мыло; Reed — Тростник; Hoodoo Brown — Колдовской Коричневый цвет; Clay — Глина; Patrick Denton — Стандартный Denton; из второстепенных Lee Hop Dong — Донг Перелёта Защиты; член сопротивления — Резистор;) а диалоги… впрочем, вот несколько примеров:
** [[что-то пошло не так|Сометин неправильно]]. Slowin парохода' вниз!
** Tell я! Или я [[Операция «Ы» и другие приключения Шурика|вскружу голову в обои]].
** The котлы собираются [[реклама наркотиков|дуть]].
** Ад ребёнка выставки, я очень обязан. Но мы находимся всё ещё в рассоле так теперь какой?
** Туз высоко [[не щадить детей|shootin' ребёнок]]!
** Капуста! Получите вашу задницу здесь!
: Описание миссий не лучше:
:* Выньте курьеры факела сначала.
:* Убейте охрану испускания мочи.
:* Вы [[даунгрейд|ухудшили]] солдат! (провал миссии)
:* Получите ад из города
:* [[о, мой зад!|Задница слезы]], чтобы прятаться!
* ''Дьябло 2''. «злой дубина с шипами прокалывания» или «помешанный бардовский [[засунь это себе в...|заткнутый в углубление]]» (на самом деле средненький бердыш с гнездами под самоцветы) автор правки запомнил навсегда. Туда же «пока» вместо «купить», монстры под названием «резать» и шикарные имена мелких псевдобоссов-антагонистов, вроде «кровь лезвие пепел» или «нос сопля ублюдок».
** Справедливости ради, многие вещи (имена случайно генерируемых псевдобоссов, названия магических предметов) перевести нормально затруднительно, так как английский язык позволяет значительно более свободно манипулировать сочетаниями слов. Однако автор данной правки тоже в своё время немало упоролся, обнаружив, что лучниц-разбойниц обозвали ни много ни мало… ''жуликами''.
** В одной из локализаций первого (или второго) Diablo было оружие «Деревянный дубина из дурака».
** А как вам «Черепушка [[коварная кучка|давить говно]]»? Притом именная. Разгадка проста — вещь именуется по мобу-дропателю.
* Harry Potter and the Sorcerer’s Stone на PS1 от студии KUDOS. Перевод обрёл известность после создания паблика вконтакте, публиковавшего скриншоты из этого перевода (позже тематика разрослась до ляпов из любых пиратских игр). Переводили вообще непонятно как (это даже машинным переводом назвать сложно), в результате встречаются шедеврально бредовые фразы типа «ГИГАНТ, ИМЕНЕМ ХАДРИД, ОСТАВИЛ ЧИСТЫИ РЕМЕНЬ НА ДВЕРИ НОМЕР ЧЕТЫРЕ ДЛЯ ПРИВЕТЛИВОГО ВОДИТЕЛЯ» (Хагрид оставляет свёрток с младенцем Гарри Поттером у дома № 4 на Прайвэт Драйв) или «[[пиво|ПОРТЕР]] НАШЕЛ ЛЕНИВЫЕ МОЗГИ» (профессор Снейп отчитывает Поттера, застав его в коридоре).
** Harry Potter and the Chamber of Secrets на PS1 от Paradox. Первая часть тоже не эталон качества: мугглы, ленивый мозг и Леди Фэт на месте. Но вторая часть давит педаль прямиком в ядро планеты. Актёры выдают полный спектр [[смищной аксэнт|акцентов]] от [[сало и горилка|украинского]] до [[генацвале и цинандали|грузинского]], иногда про них забывая. Женские персонажи могут внезапно заговорить писклявым мужским голосом. Хагрид говорит то кряхтя, будто страдает от запора, то в нос, то как все остальные мужские персонажи. Мало того, что актёры читали текст либо [[читать, как пономарь|отстранённо]], либо [[грызть реквизит|кривляясь]], так они, судя по всему, [[бафос-нежданчик|читали его под запись впервые]]. Отсюда бобы «берти-боу-билс-вер-бин-дын» (это не шутка, «Бобы Берти-Боттс» один раз назвали именно так), «пупер-министр магии» ([[yt:C6-c489-Vs0|Рон, смотри, я сделал poop!]]) и прочие экспелирамусы (вместо «экспеллиармус»). Это не говоря об отсебятине: Гарри говорит о Филче «дебил» вместо «смешной», Снейп обещает «[[педагог-садист|просто зверствовать]]», да и в целом из-за слов «типы», «братки», «накалякал» и подачи, характерной для Васи Харчка из падика, вместо волшебного Хогвартса перед нами предстаёт натурально Гопвартс. Хотя и без актёрских потуг перевод заставит любого лингвиста биться в конвульсиях. Чего стоят «[[амнезия|Гарри не знает, кто он]]», «кажется, это бриллиант» и «[[у нас не такие орки|зелёный сын]] и [[гурман-гуро|могильный пирог]]». Это просто надо видеть и слышать.
* Resident Evil 2 на PS1 от студии Golden Leon. Та же петрушка с текстом: «КОНЕЦ В КВАРТАЛЕ» (описание рукоятки с квадратным наконечником); «БОЛЕЕ НЕ ВЛАЗИТ ЕРУНДЫ» (инвентарь заполнен); «ЗЕЛЕНКА», «КРАСНУХА» и «ГОЛУБУХА» (зелёная, красная и синяя травы); «Он был задОлбан смертью» (растерзанный воронами труп полицейского) плюс недопереведённые слова типа «Дгьсаяд» (Discard) и «яфюидь» (rounds). Озвучка не лучше.
* Brutal Legend — Пырочопперы, Жуки Пробок Молний, а ещё Магнус, которого ни с того ни с сего переименовали в Мангуса<ref>Мангусы — злые духи из мифологии некоторых народов Азии.</ref>. Стоит отметить такие божественные текстовые вставки, как «среднее колебание алебарды», «большое колебание алебарды» (когда где-то рядом дерётся Лита) и «падает на землю, будучи выпитым» (нет, речь идёт не о жертве вампира — вампиров в сеттинге не водится, и бедный головолом просто-напросто пьян).
* Всплывший недавно в сети перевод Grand Theft Auto III [[yt:STMSaDENpCk|от неких Жеки и Сани]], просто фонтанирующий промтом и нецензурщиной (хотя для такой серии игр как GTA мат только в плюс). Особую известность перевод получил за послания от одного переводчика к другому прямо в субтитрах — рядом с непереведёнными словами написано что-то в стиле «Саня, что это? Переведи!», «Саня, они говорят то, что переводчик не переводит, что делать?». Помимо всего прочего автора правки особенно зацепил перевод слова [[чхать мы хотели на гайдзинов|Gaijin]] как [[штатный гей|Гей]]-[[джинн]].
** C фитильком, так как оказалось что это было осознанное подражательство «потраченному переводу» San-Andreas
* Sonic Heroes — Наклз стал «Шарнирами», Тейлз «Хвостами», Руж «Румянами», а Шэдоу — просто «Тень».
** Раз уж мы упомянули Соника, то почему бы не вспомнить летающие валенки из '''Sonic Adventure'''?
* Пиратские русефекации игр для Playstation One и Sega Dreamcast в 1990-х—2000-х годах — отдельная тема.
** Apocalypse — педаль в асфальт, сабж вперемежку с явным стёбом, и при этом в озвучке. «Вставай, пленник! [[работа язычком|Сосать]] твоё дело!», «Беги ради жизни за вазелином», «Ты кашистый», «Я стану головарём (sic!) США» и многое другое. Это [[yt:Mho68r6nOws|надо]] [[yt:Vcb3UQNV-0E|видеть]].
** Первый Dino Crisis отличился фразой «Эта машина разбита в нахуй».
** Shaolin. Перед [[Точка невозврата|точкой невозврата]] — монах рассказывает, как именно главный злодей дошёл до жизни такой. «Когда-то он был одним из нас — монахом Шаолиня. Но потом он повернулся спиной к храму, '''и предался греху и блядям'''…» (Честное слово, надмозги так и написали. В оригинале было «…греху и блуду».) Вот так и становятся слугами Зла!
** Spyro 3, пиратский перевод. Несколько примеров, один эпичнее другого.
*** Там фигурирует мэр города, называется, естественно, Mayor [мэр]. А надмозги окрестили этого усатого старичка, очень штатского на вид — '''Майором''' (хотя «майор» будет Major [мЭйджор]).
*** Дракончик Спиро и леопард Хантер остановились перед подземельем, полным воды. Хантер не хочет туда лезть. Он говорит дракончику: «Спиро, ты полезай <del>в этого чертова робота</del> туда один — я ведь кот, '''и мочиться я не люблю'''…»
*** В одном из [[Квест (геймплей)|квестов]] Спиро починил фуникулёр, принадлежавший белому медведику. А что такое фуникулёр? Канатная дорога с гондолами, в которых должны ездить гости лыжного курорта. И что же говорит медведь? (В оригинале, естественно, — «вот тебе мои гондолы…»). «Спиро, ты настоящий друг! Что бы я без тебя делал! '''Вот тебе мой гондон''', пользуйся им когда хочешь, сколько хочешь раз, совершенно бесплатно, я не буду в претензии!».
** [[Sonic the Hedgehog|Sonic]] Shuffle. Абсолютно неадекватный перевод, породивший множества перлов. «ЦОПIС ТЕЛЕПОРТИРОВАН [[засунь это себе в...|В ПУКАН ДЫРОИ]]» — это оттуда. И «РЕАКТИВНЫЕ ВАЛЕНКИ» — тоже. Ну, разумеется, «ЯЙЦЕВАНИЕ НА М…ЛАНЕ» (для получения бонусов за УБИТЫХ УРОДОВ) здесь же. А самое главное — доктор Эггман теперь доктор Яйкин<ref>Шутка про Однокамушкина, [[шовинизм|который на самом деле Эйнштейн]].</ref>…
*** В ту же копилку Sonic Adventure 2, где бедную Руж назвали «Румяной Дубиной»! А инструкции по разведению Чао уже отдельная тема.
** Syphon Filter 2 от RGR Studio. Переводчики [[yt:UGBC66ZckOk|сами признались]], что схалтурили.
** Практически все переводы, где «типа русский» текст набран латиницей. Например несколько переводов Tekken 3 пестрили словами типа 3APY6A, XPEHOBO, HEYMEXA… Особенно многим запомнился CKAUBOKEP (Yoshimitsu, переименованный видимо из-за зелёного меча).
*** На PC это тоже часто был тот ещё симптомчик. Worms 2, запомнившийся всякими «nywka», «napawym», «3 Do6uBaET ocTaB.» и особенно фразами из озвучки «шв’рять камни» и «выбороружия», ляпнутыми '''вообще''' не в кассу — полновесный пример «[[так плохо, что уже хорошо]]». «Эти ваши интернетики» в Интернете тогда ещё даже не зародились, а то разошёлся бы на мемы как пить дать — он стопроцентно такой чести стоил.
**** Worms и Worms2 совершенно случайно намотало на маховик репрессий — обе игры не поддерживали русских шрифтов, поэтому остались в памяти не только подобными ухищрениями, но и именами юнитов, которые можно было бы набрать «по-русски» латинскими буквами: BATA, ABTA3, XAM и проч.
** Crazy Taxi 2. В переводе от Kudos полицейский участок перевели как «Уголок мента».
** The House of the Dead 2 от Kudos — будучи свидетелем смерти мирных жителей от рук зомби, главный герой, стоя над их телами, вопрошает: «Как кто-то смог это сделать?». В оригинале — «How could anyone do this?», что характеризует отрицание реальности происходящего, что-то вроде «Как такое возможно?».
* Заграничный пример — меметичный перевод игры Zero Wing. ALL YOUR BASE ARE BELONG TO US!
* Автор правки наткнулся на одну забавную русефекацию игры Worms Forts: Under Siege. Примерами примитивности являются:
** Крепость была переведена как «сохр».
** А вот фраза «Нужна крепость» стала «быть наготове».
** [[грозный носорог|Носороги]] там стали [[динозавр]]ами.
** Землетрясение стало простой тряской.
** Мины стали шахтами.
** Инструмент «Призвать червяка» стал грибницей.
** И поражение (взмах белым флагом и проигрыш) стало сдачей (как ту, что в магазине дают).
*** Кстати, вот что самое прикольное — хоть текст этой игры использует принцип АВСДЕГЖНіЬКЛМИОРЦЯЫТЮФШХУП, она все равно ''поддерживала русский текст'', делая весь смысл этого принципа необязательным!
* No One Lives Forever — был перевод игры, где если Кейт на поезде шугнёт кондуктора баллончиком с «одуряющим» газом, то появлялась надпись «КОНДУКТОРА ОХВАТИЛ КОНДРАТИЙ».
* Пиратка Commandos для Sega создана китайцами, и ими же переведена на русский. Вообще то там весь перевод корявый, но в случае проигрыша вы увидите шедевральную надпись — «'''[[полшестого|Твой член погиб]]''', миссия выполнена неудачно».
* X-Men Legends II — Rise of Apocalypse от 7-го Волка. Мало того, что игра ломалась в одном из сюжетных диалогов, так ещё и переведена лютым промтом. ЧУДО Х-МУЖЧИНЫ (Amazing X-Men), ЦУЦЛОПС (Циклоп), ВОДОВОРОТ (Росомаха), ЖУЛИК (Шельма), ПРЕССА вместо НАЖАТЬ, ПРАВИЛЬНЫЙ ЩЕЛЧОК, ОСТАВЛЕННЫЙ ЩЕЛЧОК и т. д..
* Матрица: Путь Нео. Местный автопереводчик был очень… ОЧЕНЬ политкорректен и отлично знал жаргон. Ещё до игры предлагалось двинуть ползунок яркости так, чтобы «квадрат афроамериканца был едва различим». Да, АБСОЛЮТНО ВСЮ ИГРУ невинный чёрный цвет был заменён словом «афроамериканец». А кто ж знал, что «fu» это жаргонное название марихуаны? Переводчик знал, поэтому Нео теперь знает кунг-марихуану. Перевод дотягивает до уровня [[Лодка и музыканты|потраченного]].
* В разных пиратских переводах игр серии Silent Hill встречались такие фразы, как: «КАК ПОПА ПОД ГРУЗОВИК», «ДАХЛИЯ ЖИЛЕСПАЙ», «Темно, как у негра в…», «С днём рождения, дорогой Хуарий!».
* Неизвестно чей перевод Resident Evil 4 (автору правки дали переписать DVD-R диск без опознавательных знаков), видимо, самый первый из вышедших. «Дробовик действия насоса с 12 шаблонами» (описание к помповому ружью), «Орудие бунта» (ружьё получше), «Забастовщик» (карабин «Страйкер»), «Мой метатель» (миномёт, стреляющий «шахтами»), «Посох лицензионного платежа» (сокровище — скипетр), «Олень-мул» (один из пистолетов), «Чикагская Пишущая Машинка» (ВНЕЗАПНО!(С) совершенно верный перевод прозвища [http://residentevil.wikia.com/wiki/Chicago_Typewriter вот этого] пистолета-пулемёта, ломающий шаблон из-за остального текста в игре), повсеместное «увольнение» там, где по тексту должна быть стрельба, «очень грязный соучастник» в описании жемчужного кулона, также в описаниях стоимость заменена на «значение», Саддлера теперь зовут «Шорник» а Ханк — «Ломоть», «Преуспейте» (команда сесть в лодку), «Сокращение» (перерезание верёвки в катсцене), сохранёнка с пройденной игрой называется «Удалить».
* C&C 3: Tiberium Wars — автор правки наблюдал, как Stealth Tank превратился в «Резервуар Хитрости», а Attack Bike в «Боевую Коляску» и т. д.
* Украинская студия Neogames. То ли чтобы не было проблем с правообладателями, то ли ещё из-за чего, но переводы названий игр просто невероятны. Star Wars: Battlefront 2 — Звёздные Войны: ПЕРЕДНИЙ КРАЙ 2 (Боевой фронт), Devil May Cry 3 — ДЬЯВОЛЬСКИЙ КРИК МЭЯ 3 (Дьявол может плакать), Final Fantasy X — Последняя Фантазия Икс, Company of Heroes — [[Saving Private Ryan|Спасение Рядового Райана]], Counter Strike 1,6 — КОНТРА 1,6: СПУСТИ ПАР, The Sims — СЕМЕЙКА, и т. д.
** ''Этот пример уже был в статье [[Лодка и музыканты]].''
* Minecraft: Story Mode — [[yt:wrgJQnUf9uY|переводчики, ну что это такое?]] После этого к протагонисту ещё и [[фанская кличка]] «Гугл Гай» прицепилась.
* [[Arx Fatalis]] в бородатые времена радовал б'''интеллект'''агой вместо обычной б'''ум'''аги и другими подобными перлами. Все от большого <s>ума</s> интеллекта использующих автозамену локализаторов.

== Примечания ==

<references />

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Games}}

Ягодка опять

2024-10-09T06:48:23Z

37.214.43.95: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|StacysMom|Stacy's Mom|MrsRobinson|Mrs. Robinson}}
{{q|В сорок пять баба ягодка опять.|Пословица}}

Типаж женской красоты, являющий собой живое опровержение [[популярное заблуждение|популярного заблуждения]] о том, что Миссис [[Фансервис]]<ref>Впрочем, отождествлять эти понятия не совсем корректно — такая дама совсем не обязательно замужем.</ref>, в отличие от [[мисс Фансервис|Мисс]], не существует. То, что ей неплохо так за сорок, сказалось на её привлекательности исключительно положительным образом — да она и сама не торопится в менопаузу и охотно вступает в [[роман мая с декабрём|роман с маем в качестве декабря]] (сентября так точно), будучи при этом способна [[роман декабря с декабрём|рядом с декабрём сойти если не за май]], то по крайней мере за июль. С ровесником получается [[зрелая любовь]].

По-английски такой типаж часто называется MILF — сокращённое от ''mother I’d love to fuck'', «мамаша, которой я бы вдул», но она не обязательно является [[мама Фансервис|буквальной матерью кому-то]]; ключевой элемент образа — то, что она тому, кто ей восхищается, '''в матери годится'''. Если принять, что все участники вступили (бы) в отношения и произвели (опять же, бы) на свет детей в допустимом по закону возрасте, получаем, что минимальный возраст её начинается с 32 лет (16+16) — причём именно тех лет, на которые она реально выглядит, а то [[мне на самом деле 700 лет|знаем мы их]]. Есть на свете [[старше, чем выглядит|счастливицы]], которым и в пятьдесят отказываются без паспорта продавать пиво и сигареты — так вот, они к данному типажу не относятся, а морщинки и растяжки прилагаются к нему неотъемлемо. И, — вот парадокс, — только придают своей носительнице дополнительного очарования.

Возрастных дам, предпочитающих партнёров младше себя, по-английски называют также «пумами» (''cougar'') — очевидно, в смысле охотящейся хищницы.

Смежный троп — [[Прекрасная старица]]. Разница, во-первых, в возрасте — старица начинается лет с шестидесяти, не меньше, но главное — её образ, в отличие от сабжа, почти не сексуализирован, её красота — чистая эстетика. Также «ягодка опять» регулярно оказывается [[командная мама|командной мамой]] (для чего? Для [[фансервис|него, проклятого]]!) и вовлекается (точнее, вовлекает сама) в отношения типа «[[Герой и наставница]]».

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про незадачливого пикапера, повстречавшего сабж в ночном клубе. Потанцевали, выпили вина, поехали к ней. Дама спрашивает: « А ты не против секса с мамой и дочкой?» — «Нет, я только за!» — Приезжают, она открывает дверь и кричит: «{{spoiler|Мам, ты ещё не спишь?}}»

=== [[Литература]] ===
* [[Приключения Эраста Фандорина|Азазель]] Бориса Акунина — Амалия Бежецкая, злодейский вариант.
** В романе не указан точный возраст Амалии, но описывается она как молодая женщина. Откуда вывод про «ягодку опять», не совсем понятно.
* Редьярд [[Киплинг]], «Моя соперница» (в России известно также в качестве песни [[Канцлер Ги|Канцлера Ги]]): {{q|pre=1|
Он мой по праву, фимиам,
Но только Ей и льстят:
Ещё бы, мне семнадцать лет,
А Ей под пятьдесят!
…
Изящных юношей толпа
Вокруг Неё теснится;
Глядят влюблённо, хоть Она
Им в бабушки годится.|Перевод Г. Симановича}}
:* Героиню она знакомит со своим бывшим, который вот-вот умрёт. [[С прикрученным фитильком]]: не в сексе дело, а в навыках светского общения, которые у нее отточены.
* Руставели, «Витязь в Тигровой Шкуре». Фатьма-Хатун! Пример старше чем печать.
* Шекспир, тудыть его в качель. Несчастная Леди Капулетти ведь, небось, мечтала через годик-другой стать бабушкой…как раз к 30-ти летию в подарочек.
* Строго говоря, найдётся тут и место для великой и страшной Маркизы де Мертёй, из «Опасных Связей» Шодерло де Лакло. Да, ей всего около 30-ти, но для Франции 18-го века это был эквивалент нынешных 40-45. По отношению в 18-19-летнему Дансени, она скорее кугуар. Эх, какая жалость. {{spoiler|Парень ушёл в малтийские рыцари и все её педагогические труды в воспитании этого музыкального и девственного недотёпы пошли насмарку.}}
* Полузабытый советский автор Алексей Югов, дилогия «Страшный суд» — Ольга Шатрова, сорока с небольшим лет, жена богатого купца. Всё ещё настолько женственна и хороша собой, что помимо мужа, любившего её всю жизнь, в неё [[Роман мая с декабрём|влюбился]] молодой пленный чешский офицер Иржи Прохазка, называл её «Княгиней севера». А ведь у Ольги трое сыновей, старший из которых — почти ровесник Иржи.
* А. Бушков, «[[Пиранья (цикл)|След Пираньи]]» — тёща Мазура «была двумя годами моложе и смотрелась великолепно — чуточку более зрелое издание Ольги, ничуть не потерявшее прелести, — Мазур в свое время пару раз явственно ощущал, как где-то на рубежах подсознания определенно ворохнулись фривольные мыслишки, продиктованные извечным мужским цинизмом. Однажды Ольга даже полушутя-полусерьезно пригрозила выцарапать супругу бесстыжие глазыньки, заявив, будто перехватила мамочкин оценивающий взгляд. Был единожды такой взгляд, очень уж недвусмысленно мазнули по нему очи Ирины свет Викентьевны».
* [[Песнь Льда и Пламени]]:
** Септа Лемора. Её фигура несёт явные признаки пережитых родов, а лицо — пережитых невзгод, но тело по-прежнему подтянуто (она любит искупаться), а [[большая грудь — это круто|тяжёлая грудь]] и [[фиолетовые глаза уникальности]] притягивают взор. {{spoiler|Учитывая, что по одной из версий она [[он уполз|выжившая]] [[мисс Фансервис|Эшара Дейн]] — неудивительно.}}
** Вот-вот дорастёт до тропа Серсея: на текущий момент повествования ей 34 года, но недостающие два можно скостить в силу [[навозные века|недружественной эпохи]]. Хотя [[драматическая смена причёски|креативная стрижка]] от модного дизайнера Его Воробейшества и спровоцированные им же нервные потрясения привлекательности ей поубавили.
** Кейтилин Старк, умершая в 34 года, почти доросла.
*** В Вестеросе девушки достигают брачного возраста в 12-13 лет (когда начинаются менструации), так что любая красавица старше 30 по тамошним меркам — троп.
* «[[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]» — Делиль Ураган. Не то чтобы классически красивая, но, что называется, с изюминкой. Кстати, [[старше, чем выглядит|по паспорту ей уже за семьдесят]].
** К эпилогу «Зари над Бездной» Ванесса отчаянно старается сабжем [[аверсия|НЕ стать]] и [[прекрасная волшебница|зашёптывает]] каждую морщинку, благодаря чему и продолжает в свои «за сорок» выглядеть на двадцать пять. Забавно при этом то, что она выучилась на магессу-[[метаморф]]а и превращается именно что в пуму, но это вовсе не намёк — Креолу она верна.
* Эд Макбэйн, «Джек и фасолинка» (один из романов об адвокате Мэтью Хоупе) — 45-летний герой крутит с 60-летней матерью клиента.
* Джим Батчер, «[[Досье Дрездена]]» — Черити Карпентер.
* Тэффи, «Французский роман» — [[пародия]]: «Прежде, лет двадцать тому назад, героине его было только сорок пять. „Прелестное дитя улыбалось цветам и птичкам“ и изменяло своему мужу. … Теперь уже не то. Теперь берите шире. В новом французском романе героине или не более двенадцати лет (как „Claudine“, „La petite Cady“ {„Клодина“, „Малютка Кади“ (фр.).} и прочим их суррогатам), или не менее пятидесяти. … и ее стройная шестидесятилетняя фигура изящно вырисовывается на фоне темной драпировки»".
* «Иствикские Ведьмы» Апдайка. Bся троица героинь знатные «ягодки». К фильму это не относится. Может быть, самую капельку, к Сюзан Сарандон. Но не к неизменному и незабвенному лику Шер, или к Мишель Пфайффер, прекрасную но, на тот момент, совершенно несоответстующую книжному облику.

=== [[Кино]] ===
* «Выпускник» — [[тропнеймер]] для TvTropes миссис Робинсон. Настоящая [[роковая женщина]], которую лучше не злить…
* [[Амплуа]] Людмилы Гурченко, не считая ранних фильмов — «Девушки с гитарой», «Гулящей», «[[фильмы Рязанова|Карнавальной ночи]]»…
* «Зигзаг удачи» — Лидия Сергеевна, прекраснейшая из сотрудниц фотоателье.
* «Москва слезам не верит» — Катерина во второй серии.
* «Неоконченная пьеса для механического пианино» — вдова-генеральша Анна Петровна Войницева. Собирается замуж за Глагольева, параллельно пытается соблазнить главного героя, Михаила Платонова.
* «Что нового, кошечка?» — Рене Лёфевр (Капюсин) заметно старше других пассий главного героя.
* «Ночные забавы» — жена-изменщица Анна Силина.
* «[[Американский пирог]]» — мама Стифлера. [[:w:MILF|Загнивающая педивикия утверждает]], что именно из этого фильма термин «milf» пошёл в народ, до этого имея хождение только в интернетах. В последнем фильме, «Все в сборе», круг замкнулся, и Стифлер поимел маму Финча…
** Можно сказать, амплуа Дженнифер Кулидж (пресловутой «мамы Стифлера»).
* [[Spider-Man: Homecoming]] — тётя Мей.
* «[[Красный штат]]» (Кевин Смит) — такая мамочка предлагает по Интернету школярам секс втроём… Кто ж мог знать, что она — мать семейства христианских фундаменталистов?
* «[[Тор (серия фильмов)|Тор: Рагнарёк]]» — Хела в исполнении Кейт Бланшетт вызывала, судя по мемам, нездоровый интерес у школьников.
* «[[Сердцеедки]]» — очаровательная мошенница Макс Коннерс.
* «[[Смерть ей к лицу]]» — персонаж Мерил Стрип. А у вот Голди Хоун — другой типаж, так как в фильмах она выглядит сильно моложе своих лет.
* Пусть будет Тринити в перезапуске [[Матрица|Матрицы]]. «Аппетитная милфа» по чёткой характеристике напарника Андерсона.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Интерны]]» — Анастасия Кисегач, она же [[доктор Фансервис]].
* «[[Мандалорец]]» — именно до этой стадии доросла здесь [[Star Wars/Ahsoka Tano|та, кого мы помним мелкой надоедливой Шпилькой]]. И Кара Дюн тоже подходит.
* «[[Оба-на!|Семья доктора Адама]]» — [[Прекрасная еврейка|Марианна Цыц]].
* «[[Хэппи-энд]]» — в этой роли выступает бывшая модель Полина, пытающаяся заработать на вебкаминге денег на воспитание подростка-сына.
* «[[Грейс в огне]]» — главной героине Грейс 36 лет в начале сериала, она мать и в одной из серий к ней пытаются подкатить студенты колледжа.
* «[[Sex and the City|Секс в большом городе]]» — четвёрке героинь за тридцать в начале и под сорок в конце сериала. А личная жизнь кипит!
* [[Отчаянные домохозяйки]] — Бри, Сьюзан и Иди. Габи слишком молодая, чтобы попасть под троп, хотя и имела отношения со школьником. Линетт из пятерки самая семейная, хотя тоже может зажечь в клубе: в одной из серий цепляла мужчин для своей начальницы, а когда надоело сидеть весь вечер не при делах, и для себя накадрила (чисто чтобы доказать себе и начальнице что ещё моГет, мужу не изменяла).
* «[[Американская семейка]]» — Софие Вергара было 37 в первом сезоне.
* «[[Моя прекрасная няня]]» — помните, на вопрос сколько ей лет, няня Вика отвечала «тридц.. тр.. о, Господи! … двадцать девять»? В американском оригинальном сериале [[Nanny]] няня Фрэн была даже постарше на несколько лет, но тоже привлекательна.
* «[[Once Upon a Time]]» — Реджина она же Злая Королева. Хотя актрисе на момент начало сьёмок даже 35 не было, но образ был именно таким.
* «[[Why Women Kill|Почему женщины убивают]]» — светская львица Симона Гроув (Люси Лью). Третий раз замужем и, поддавшись эмоциям, начинает роман с 18-летним парнем.
* «[[Ходячие мертвецы]]» — Кэрол.
* «[[The Bureau of Magical Things|Бюро магических дел]]» — доктор Апинья Суринат во 2-м сезоне, с [[подсветка]]ми при первом её появлении в кадре.
* «Земля любви» — Жанет.
* «[[Lucifer|Люцифер]]» — как минимум, психотерапевт Линда Мартин, наиболее зрелая из «простых смертных» в составе квартета (впоследствии квинтета) основных женских персонажей, сохраняющая любовную активность в возрасте хорошо за сорок (а исполнившая её роль Рейчел Харрис — и за пятьдесят). С чуть прикрученным фитильком из-за того, что её главные партнёры, несмотря на моложавость, [[бездна времени|куда старше]] партнёрши, однако с отцом своего сына она в «открытых отношениях» и вполне себе позволяет поактивничать с молодыми парнями.
* «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]» — Норма Дженнингс, прекрасная хозяйка кафе «Double R Diner» (актрисе Пегги Липтон было как раз 44-45 на момент съёмок). Подсвечено Шелли, что Норма и сейчас бы выиграла местный конкурс красоты у более молодых претенденток. В 3 сезоне — уже [[прекрасная старица]].
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — в титрах роль Елены Подкаминской записана как «Яга молодая». Но молода она только относительно истинного многовекового облика Яги, а так-то актрисе уже за сорок, что не мешает ей (ну и соответственно молодой Яге) выглядеть шикарно и соблазнительно.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Бременские музыканты]]» — атаманша же!
* [[Arcane]] — госпожа Медарда.

=== [[Комиксы]] ===
* Buck Godot — отточенная до какого-то космического сексуального мастерства MILF, по совместительству — [[сутенёр|хозяйка заведения]], «играющий тренер», так сказать. Не только первая обнаружила, что {{spoiler|человечество вымирает}}, но и [[шлюха с золотым сердцем|сопровождала Бака везде в воспоследовавших приключениях]], проявив себя как боевая подруга и умелый агент.
* [[Wanted]] — Фокс, бывшая напарницей ещё отца Уэсли. При этом Киллер-старший уже жалуется на подступающую старость, а Фокс продолжает зажигать уже с его сыном.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Длинный список примеров, которые по совместительству являются матерями других персонажей, приведён [[Мама Фансервис#Аниме и манга|здесь]]. Ниже имеет смысл приводить только НЕ входящие туда примеры.
* [[One Piece]] — Нико Робин.
** Которой на старте сериала — 28, а после таймскипа — 30. Боа Хэнкок тоже подходит условно, поскольку старше Робин всего на 1 (один) год.
** Из значимых персонажей сюда, скорее, подходит Сякки, подруга Сильверса Рейли.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — Лэйте самая старшая из женщин Дай Гуррена (в начале истории ей 40 лет) и все же довольна красива.
* [https://mintmanga.live/tebe_nravlius_ia__a_ne_moia_doch__ Тут] необычный пример: героиня в возрасте около 34 лет подходит под троп, но опекает племянницу.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Resident Evil/Resident Evil Village|Resident Evil: Village]] — статная и высокая вампирша-аристократка Альсина Димитреску.
* [[Dragon Age: Inquisition]] — Кассандра Пентагаст.
* Drakensang: Река Времени — в пиратском логове таковых целых две: капитанша цыганского типажа, Ядира Крузито, за выполнение своего задания готовая не только поддержать главных героев, но даже дарящая на память свое старое платье, которое стало ей тесновато в некоторых местах, и отличавшаяся богатырским ростом и пышными формами до того, как это стало мэйнстримом, огненно-рыжая Эйлифа, Капитан Громовой Кулак, которую хочет сместить сговорившийся с героями Капитан Нож-на-Ужин.
* [[Undertale]] — Ториэль выжимает педаль в пол: в диалоге с ней есть опции «Пофлиртовать» и «Назвать её мамой».
* [[Mass Effect]] — Бенезия в первой части и Самара во второй.
* [[Fallout: New Vegas]] — Кэсс.
* [[Alpha Protocol]] — Зи.
* [[Genshin Impact]] — Немало. Проще раскидать имеющихся по регионам:
** Мондштадт — конечно же библиотекарь Лиза, ставшая чуть ли не главной милфой 2020 года.
** Ли Юэ — канцеляристка Нин Гуан и капитан корабля «Алькор» Бэй Доу.
** Инадзума — Сёгун Баал, {{Spoiler|также как и её создательница Эи}} — милфа 2021 по мнению коммьюникса Геншина. Не сильно отстают Яэ Мико и относительно молодая на их фоне Сара Кудзё/[[JoJo’s Bizarre Adventure/Stardust Crusaders|Куджо]].
* [[The Witcher 3]] — учитывая, сколько примерно могло пройти с Проклятия Чёрного солнца<ref>1230 год от Сопряжения, а события «Крови и вина» происходят в 1275 году.</ref>, в эту категорию попадает {{spoiler|Сианна}}.
* Haydee — У главнои героини гиноида телосложение 35 летней женщины.

=== [[Музыка]] ===
* В этом образе выступают рок-певица Шер и панкушка Гвен Стефани.
* Сьюзи Куаттро и DORO, без сомнения.
* Яркое высказывание, связанное с сабжем (а также [[Ум — это сексуально|с сексуальностью интеллекта]]), имеется у [[Oxxxymiron]]'а в треке «Агент».
* DogEatDog — MILF, прямо по тексту.
* [[Чёрный Кофе]] — «Леди Осень». Песня не столько про время года, сколько про некогда любимую девушку, которой уже за тридцать.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Диана де Пуатье, фаворитка Генриха II, была старше его почти на 20 лет.
* Екатерина наша Великая, прозванная за свои подвиги Алексеевной, которая заодно II-я. Платон Зубов был её моложе на 38 лет, а отношения были совершенно не платонические.
* В развитых странах доступны хорошая еда, уход за кожей и фитнес. Поэтому многие женщины, а тем более знаменитости, из «молодой привлекательной женщины» переходят в стадию «зрелая привлекательная женщина» не попадая в типаж «тётушка» или «почтенная мать».
* Кэтрин [https://oscarhookers.com/wp-content/uploads/2015/07/katharine-hepburn-69.jpg Хэпбёрн] и Лорен [https://markb4.files.wordpress.com/2014/08/murder-on-the-orient-express-lauren-bacall-murder-weapon-dagger.jpg Бакалл]. Великолепные красавицы до старости.
* Звёзды 1990-х или начала 2000-х: кого не поймали в свои сети наркотики или болезни, те так и остались красотками — Холли Берри, Кортни Кокс, Анджелина Джоли, Шакира, Дженифер Энистон, Дженифер Лопес… список можно длить бесконечно, буквально ''каждая''. «Тётя Мэй» из «Человека-Паука» превратилась из седой старушки в «ягодку» не только ради фансервиса.
** Джоли скорее проходит по тропу "успела вовремя соскочить", и то не достоверно, потому как торчала в молодости по взрослому.
** Кроме тех, кто успел перейти в [[прекрасная старица|следующую категорию]]. Шерон Стоун — уже, Моника Беллуччи — вот-вот скоро.
* Мужья Аллы Пугачёвой: Филипп Киркоров был младше супруги на 18 лет, Максим Галкин — на 27 лет. Это породило шутку «Для восхождения на музыкальный Олимп нужно сочетаться сакральным браком с Богиней-Праматерью».
** Впрочем, относительно неравного «звездного» брака было много разных шуток различной степени годности. А после свадьбы с Киркоровым появился анекдот-загадка (и различные вариации на тему): «Муж бабушки, но не дедушка».
* В жизни многих поп-певиц наступает переход в состояние «шальная императрица», особенно, если они приходят к нему в хорошей форме: Распутина, Буланова, Аллегрова… Из иностранных певиц, это, например, [[Милен Фармер]], Тина Тёрнер.
* Целый пласт американской музыки примерно соответствующий нашим Аллегровым — кантри-музыка, характерный пример «ягодки» в стиле кантри — Шанайя Твейн.
* Ширли Мэнсон. Довольно парадоксальный пример: на своём шестом десятке она выглядит ровно на свой возраст, и даже не пытается молодиться. Но остаётся невероятно сексуальной на одной только харизме!
* Любовь Успенская прославилась довольно поздно, поэтому едет на данном тропе всю свою творческую жизнь.
* В 2007 нынешний президент Франции Эмманюэль Макрон женился на своей бывшей учительнице французского языка Брижит Троньё. Ему было 30, ей — 54.
* [[Within Temptation|Шарон ден Адель]] — с прикрученным фитильком, так как проживает с ровесником. Но молодые сердца заставляет биться всё так же часто.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Амплуа и архетипы}}
{{Nav/Возраст}}

Комплекс груди

2024-10-08T18:10:04Z

37.214.43.95: /* Телесериалы */

{{TVTropes|ACupAngst|A-Cup Angst|DCupDistress|D-Cup Distress}}
[[Файл:Yuru yuri review3.jpg|thumb|right|[[Yuru Yuri|Каждая со своим комплексом груди…]]]]
Женщина, которая страдает от того, что у неё слишком маленькая или слишком большая грудь. В первом случае наиболее частые причины беспокойства — опасения показаться не слишком привлекательной для противоположного пола или нежелание выглядеть как ребёнок, во-втором, наоборот, стеснение, что на тебя слишком много обращают внимание (особенно если речь идёт о слишком юной обладательнице груди).

Так как вариант с маленькой грудью встречается несравненно чаще, приведём типичные действия плоскогрудой девушки с комплексами:

# Ношение свободной одежды, чтобы никто не понял, что у тебя маленький размер (если девушка худенькая, может быть и обратный пример — тёмная обтягивающая одежда, чтобы на фоне фигуры и маленькая грудь казалась крупной);
# Попытки казаться более грудастой, чем есть на самом деле, возможно, с помощью [[фальшивые сиськи|фальшивой груди]], ваты в лифчике или других вещей (лайтс-вариант — тугой бюстгалтер);
# Возмущения в адрес тех, кто говорит, что ты доска.
# Завистливые взгляды в сторону девушек с приличным размером бюста, на пляже, в раздевалке или в бассейне.

Естественно не обязательно, чтобы женщина с комплексом груди действительно имела слишком маленькую или слишком большую грудь. У неё вполне может быть нормальный размер по нашим меркам, но что-то может заставить её думать, что с её грудью что-то не так. Например, необычные стандарты красоты, общественное мнение или низкая самооценка.

Если она пытается визуально скорректировать размер груди — это уже [[Скрывать грудь]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Хроники странного королевства]]» — Ольга считает себя непривлекательной в том числе из-за маленькой груди. Даже долгие и счастливые отношения с Кантором этого не меняют — Ольга лишь удивляется, что он «даже отсутствующий бюст где-то находит».
** А повышенное внимание мужчин во время ее беременности она объясняет увеличением груди на один размер, но позже узнает, что дело в {{spoiler|магических способностях ее дочери}}.
** А «Раэлу такие и нравятся. Чтобы мальчишеская фигурка и ни одной задней мысли».
* [[Тэффи]]:
{{Q|pre=1|
Недавно к одному очень известному врачу по внутренним болезням явилась молодая дама, которая спросила, может ли её организм вынести операцию. Ей нужно исправить форму груди. У дамы была хорошая фигура, и врача удивило её желание.
— Ах, вы не знаете условий нашей жизни, — серьёзно отвечала дама. — Для Европы моя фигура хороша, но я чилийка, я живу в Чили, и у нас часто бывают землетрясения.
— Ну, так наденьте лифчик потуже, если на то пошло, — посоветовал врач.
— Какой там лифчик! — махнула рукой чилийка. — Во время землетрясения принято выскакивать из дому кто как есть и даже всегда выбегают еле-еле одетые.
— А если землетрясение днём?
— Всё равно. Одинаково.
— Ну, раз такие серьёзные причины, так уж тут отговаривать трудно.|«Жильцы белого света»}}
* Кен Кизи «Над кукушкиным гнездом» — у антагонистки большая грудь. По мнению рассказчика, она пытается скрывать грудь, дабы как можно меньше деталей указывало на её принадлежность к человеческому роду. Протагонист однажды таки публично продемонстрировал бюст антагонистки.
* «Тонконогий» Яны Демидович — протагонистка в числе прочего комплексует и по поводу своей небольшой груди. Окружение подкармливает комплекс комментариями.
* Цикл «Дневники принцессы» — протагонистка очень рослая (175 см к 14 годам в начале цикла) и при этом до поры «плоская». Естественный комплекс маленькой груди дополнительно усиливается вредной бабушкой, настаювающей на исполнении внучкой минимум части принцессинских функций и обретении соответствующего этому гардероба, и при каждом новом пошиве поддевающей её, что приходится лиф платья делать держащимся за шею, так как на груди он держаться не может. Резко расставшись в предпоследнем классе с Майклом Московицем, Миа сколько-то времени наотрез отказывается выходить из дому и от стресса нажирается мяса прямо из холодильника — при том, что вообще-то она убежденная веганка и животные продукты до того не ела вообще — а решившись вернуться к обычной жизни обнаруживает, что на неё все мало, и это оказывается по большей части именно долгожданной фигуристостью, а не лишним весом. Что вновь приводит к комплексам уже с другой стороны в связи с тем же веганством — это насколько же американские мясопродукты напичканы гормонами роста?
* «[[Worm]]»: «Кровь текла из небольшой раны, полученной в результате скользящего удара вдоль нижней части правой груди. „Поверить не могу, что лезвие попало в настолько маленькую мишень“.»

=== [[Кино]] ===
* Серия фильмов «[[Полицейская академия]]» — сержант (в дальнейшем лейтенант) Дебби Каллахан. Её не назовёшь закомплексованной. Но то, как она в любом чужом жесте видит намёк на свой выдающийся бюст, скрыть не удаётся.
* «Эльвира — повелительница тьмы». У злодейки огромная, неестественно выглядящая грудь. Позже выясняется, что это огромные накладные протезы, а сама злодейка почти безгрудая. Зато у самой Эльвиры просто Airlander 10, а не грудь (многие вспомнят сцену, в которой Эльвира грудью отжимает ворота)…
* «Бедный богач» — супруга главного героя, бизнесмена и богача, всерьёз беспокоится о том, что её груди различаются по размеру и весу, для чего регулярно проводит контрольные взвешивания и сообщает результаты мужу. Фильм не относится к эротическому жанру, так что муж относится к комплексам жены без особого понимания. А поскольку его собственной фобией является внезапный крах (или потеря) бизнеса (лечению которой, собственно, и посвящён сюжет фильма), то после очередного сообщения о результатах взвешивания он срывается на неё: ты понимаешь, что скоро мы разоримся, обеднеем и останемся ни с чем?! Ни с чем, кроме этих твоих с…
* «Мистер крутой» — когда американская приятельница героя Джеки Чана думает, во что бы приодеть свалившуюся на их головы китаянку, она говорит: «Вроде она меньше меня, может, что из моей одежды ей и подойдет». Когда главгерой пытается перевести сказанное, китаянка обиженно отвечает: «Я поняла, она сказала, что у меня грудь меньше, чем у нее».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Счастливы вместе]]» — Лена Полено.
* «Под прицелом» (2013) — необычный случай, к тому же мем. См. [[Знают именно за это/Кино и ТВ]].
** А вот эпизодическая безгрудая (и в целом очень красивая) адвокат по поводу особенностей своей анатомии совсем не комплексует.
* «[[Универ]]» — Таня Архипова комплексовала из-за маленькой груди. Но когда она поняла, что увеличенная грудь портит ей жизнь, то попросила Сильвестра вернуть всё обратно.
* «Интерны» - Варя Черноус (а вот опытная главврач Анастасия Кисегач по данному поводу совершенно не комплексует.
* «Прокурорская проверка» — серия про убийство пластического хирурга начинается с того, что хорошенькая восемнадцатилетняя девушка со словами «Мне надоело ходить уродом» идёт к нему увеличивать себе грудь.
* «Выбирайте выражения» (Mind your language), второй сезон — француженка и шведка постоянно язвят относительно «вымени» или «плоскости» оппонентки.
* «Короли игры» — одно из небольших дел показаных как вступление к серии. Героиня хочят увеличить грудь именно по этой причине, главные герои по заказу матери разубеждают её косвенными намёками.
* Дорама «BOSS» — [[деконструкция]]. Пойманный в конце первой серии преступник пытается напоследок оскорбить поймавшую его Осаву Эрико, обозвав плоскогрудой. Та молча отводит назад полу пиджака, демонстрируя бюст, и посрамлённый злодей только что не скрежещет зубами от досады.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — Мардж в одной из серий по ошибке увеличили грудь. В итоге ей от этого были одни ништяки, но она все равно от них избавилась, потому что они ей в хозяйстве мешали.
* «[[Южный Парк]]»
** В эпизоде «А сиськи все испортили» сразу два направления. Бебе переживала, что мальчики сходят с ума из-за её груди, Венди их зависти сделала операцию. И как они после этого подругами остались, наверное они как Сакурако и Химавари.
** Баттерс когда играл роль Марджорин так же имитировал этот комплекс, плача из-за оскорблений девочек по поводу того что она плоская.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — в целом аверсия: Ввиду юного возраста (11 лет), у Оливии пока что нет ни самой груди, ни комплексов по поводу её отсутствия. Но в эпизоде «Джим из доков» (14 серия) троп-таки имел место быть. Увидев со сне, как она побеждает Орсона в боксёрском поединке, Оливия предложила провести аналогичный бой в реальности, но поставила условие «Чур в титьки не бить». Но Орсон ответил «Да у тебя и титек-то нет», чем разозлил и расстроил девочку, которая прежде об этом даже не задумывалась.
* [[RWBY]] — Неон насчёт груди не комплексует, но не может не пошутить насчёт «перегруза» Ян. Впрочем, злить Ян как более сильного члена команды и отвлекать её внимание от помощи Вайсс было её, Кэтт, основной задачей (хотя и провальной: сбилась с ритма и получила от Ян заряд картечи в лицо).
* «[[Смешарики]]» — гендерная инверсия. В юности Лосяша отвергла любимая девушка, потому что у соперника рога были крупнее. Душевная боль и желание взять реванш, продемонстрировав широкой публике с телеэкрана «рога хоть куда», остались на всю жизнь. Конечно, для отвода глаз Лосяш пытается это скрыть разглагольствованиями, что отличаться, дескать, надо «простой порядочностью», разумом и трудолюбием, а при выборе спутника жизни руководствоваться исключительно логикой и рассудком… Всегда проницательная в подобных вопросах Нюша подвела лаконичный и жестокий итог его лекции: «У тебя были маленькие рога».
* Продолжение предыдущего тропа в «Сезоне Охоты» — знаменитые, вечно ломающиеся рога Элиотта.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Empowered]]: Ниндзетта слегка комплексует из-за своей небольшой груди, и даже как-то шутя говорила Эмп, что с её, Ниндзетты, небольшим бюстом супергероиней не бывать. (Сама Эмп комплексует всерьёз, но не из-за груди: Эмп убеждена, что у неё [[Голливудское уродство|слишком толстая попа]].)

==== Веб-комиксы ====
* Menage a 3 — чуть ли не у каждой второй героини.
* [[Living with HipsterGirl & GamerGirl]] — Элли, причём в запущенной форме. Ладно бы, что соседки Артура весьма «одаренные» девушки, так ещё и её же мать весьма «выдающаяся» дама и это доставляет ей такой баттхерт, что любой их разговор она сводит к скандалу по любому поводу. Способна кинуться на кого угодно с кулаками даже просто услышав слово «flat», в любом контексте. Чтобы уж совсем её добить — даже у её отца грудь куда больше, чем у неё (он японец, но любовно раскормлен женой до солидных габаритов).
* [[TwoKinds]] — с тех пор, как в объявлении о своём розыске Флора обнаружила слово «плоскогрудая», она изрядно комплексует на эту тему.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
В каждом втором аниме, где есть хоть намёк на комедию или этти.
* Особенно по этому поводу злится [[Slayers|Лина Инверс]], которая за такие слова и файерболом запустить может. Зрителю может показаться, что у неё всё относительно неплохо, но ей постоянно достаются спутницы гораздо фигуристее её, и даже если они младше! С другой стороны, в некоторых поздних работах, ей почти перестали рисовать грудь, от чего создается впечатление, что с возрастом она только уменьшается.
* [[Kobayashi-san Chi no Maid Dragon]] — Кобаяши.
* [[Sakurasou no Pet na Kanojo]] — Юко, младшая сестра Сораты.
* [[Lyrical Nanoha]] — Вита.
* [[Sky Girls]] — Отоха, найдя забытый в стиральной машине на базе внушительный бюстгальтер, потратила большую часть серии на поиски его владелицы, параллельно сокрушаясь по поводу своих скромных… достижений. Ударом для неё стало то, {{spoiler|что вещь принадлежала застенчивой Нанаэ, которую Отоха считала товарищем по несчастью (та всегда прикрывала грудь чем-то, а Отоха решила, что она стесняется по обратной причине).}}
* [[So Ra No Wo To|Звуки Небес]] — демонстрируется Канатой в начале второй серии.
* [[Namiuchigiwa no Muromi-san]] — Фудзи-сан. Комплексует из-за того, что у неё большая грудь.
* [[Yuru Yuri]] — Сакурако и Химавари (на илл.), только они находятся на разных концах шкалы комплексов. И если пышногрудая Химавари комплексует по-тихому, то завистливая плоская Сакурако не упустит шанса обозвать Химавари «сисичным монстром».
** Кёко и Аяно явно бросили завистливый взгляд на приличную грудь Юй в [[Пляжный эпизод|пляжном эпизоде]], что также может говорить о комплексах.
* Ranma 1/2. Акане Тендо огорчается из-за небольшой груди, хотя обычно старается никому этого огорчения не показывать. Однако когда у твоего добровольно-принудительного жениха грудь больше, чем у тебя (и отнюдь не от ожирения) и он еще и горазд отпускать шуточки по этому поводу — это перебор.
** В live-action экранизации показано: Ранма в женском облике указал, что его/её грудь больше чем у Акане, и, заметив её смущение, начал подшучивать — за что тут же получил от неё кулаком в лоб.
* [[Lucky Star]] — Минами Ивасаки. Ростом-то вышла, а вот грудью… А также Коната Идзуми, которая и ростом не может похвастаться.
* [[Hataraku Maou-sama!|Повелитель Тьмы на подработке]] — герой Эмилия сильно комплексует именно по этому поводу. Сама она пытается успокоить себя тем, что так даже удобнее — доспехи можно носить более свободно, да и мечом в разные стороны можно махать не в пример быстрее, чем с 6-м размером… но стоит только кому-нибудь в её присутствии коснуться этой деликатной темы (или, не дай бог, назвать её «доской стиральной»), как она мгновенно переходит из разряда «герой благородный, спаситель мира, уникальный» в категорию «истеричка обыкновенная, повышенной убойности, 1 шт.».
* [[Isekai Quartet]]:
** [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — самый верный способ заставить Мегумин использовать своё заклинание взрыва даже в помещении (и даже в помещении, в котором она находится сама!) — это просто НАМЕКНУТЬ на то, что в некоторых местах она выросла не так сильно, как её ровесница Юнъюнъ.
*** Богиня Эрис тоже. Даже носит искусственные подкладки.
** [[Overlord (anime)|Overlord]] — Шалтир комплексует из-за того, что её грудь маленькая, завидует Альбедо и да, она носит подкладки.
** [[Youjo Senki]] — в ранобэ Виша завидует своей соседке по комнате Эле, у которой «кривые сложились в нужных местах».
* [[Hetalia]] — Лихтенштейн.
** Украина авертирует троп. Под её огромный бюст тяжело подобрать одежду, её инцерция сбивает баланс во время бега, а заодно привлекает внимание всяких извращенцев. Но она на эту тему не заморачивается.
* [[Akame ga Kill!]] — Майн бесится, когда Челси дразнит её «плоскогрудой малявкой». С фитильком, ибо во-первых она таки не плоская, во-вторых — кроме перепалок с Челси в особых комплексах по поводу своей груди не замечена.
* [[Zero no Tsukaima]] — из-за этого страдает Луиза (которая в свои шестнадцать-семнадцать лет выглядит лет на тринадцать максимум) и Тифания Вествуд (у которой, наоборот, грудь очень выдающаяся (во всех смыслах), из-за чего эта скромная девушка очень комплексует по причине повышенного внимания к ней парней (и некоторых девушек))
* [[Simoun]] — Параэтта очень недовольна своей большой грудью. Тут все хитро: при прохождении ритуала Источника (когда жители этого мира, рождающиеся поголовно девочками, выбирают свой пол) она хочет стать мужчиной. Но ей уже 19 лет (из-за войны многие несколько задержались с ритуалом, так как пилотировать Симун могут только не проходившие Источник жрицы), тело уже приобрело выраженно женственные очертания, а значит, трансформация будет долгой и муторной, как, например, у механика Вапорифа, который через два года после Источника больше похож на девушку, чем иные девушки. {{spoiler|Зря боялась — становиться мужчиной она раздумала.}}
* Tegami Bachi — Ничи очень хочет понравится Лагу и поэтому комплексует из-за своей маленькой груди, а так же злится, когда видит девушек с большой грудью. При том, что ей на самом деле 200 лет, и представители её вида растут только если испытывают крайне сильные эмоции.
* [[ToraDora]] — Тайга очень переживает по поводу своей плоскогрудости. Благо есть хозяйственный мальчик Рюдзи, который помимо прочих своих [[Потрясающий повар|достоинств]], может сшить девушке ''вкладыши под лифчик''.
* [[Love Live! School Idol Project]] — Нико Ядзава мало того что [[старше, чем выглядит]], так ещё и обладает очень маленькой грудью, из-за чего комплексует настолько, что даже попыталась предсказать, что её горе-грудь в скором времени вырастет ещё на три сантиметра (забавно, но этого так и не произошло).
* «Улисс: Жанна д’Арк и рыцарь-алхимик» — упомянутая Жанна д’Арк здесь юная девчушка лет 14, которая дружит с племенем фей и молится о спасении Франции… и увеличении своей груди (именно в таком порядке). Более того, войдя в 1 серии в режим берсерка и перебив нападавших англичан, она едва не обратилась против союзной главы наёмников из-за того, что у той грудь была сильно больше обычной.
* «Binbougami ga!» — Сакура Итико своей большой грудью более чем гордится…но терпеть не может прозвище «Титико». Ее противница, богиня нищеты Момидзи, плоская как доска — конфликт в т. ч. и из-за этого. Даже когда Момидзи превращает Сакуру в ребенка и глумится над исчезновением ее груди, та просто парирует: «[[Бронебойный ответ|Да, теперь размер у нас одинаковый]]»
* [[Fairy Tail]] — в мире, где бюсты варьируются по размерам от среднего до непрактично гигантского, от тропа страдают Леви ([[Странности в первой части|у которой грудь была заметнее в первых томах]]) и малолетка Венди, переживающая, что так и не вырастет в нужных местах. {{spoiler|Под конец основного сюжета Венди «дали поносить» взрослое тело мамы Эрзы, но вожделенная большая грудь обернулась сплошным расстройством}}.
* [[Goblin Slayer]] — Дворф дразнит Эльфийку «наковальней» (твердое сердце, но плоская).
** Избранная завидует выдающимся, гм, «активам» Девы Меча.
* «Космический корабль Ага Рутер» — в этом научно-фантастическом комедийном хентае у крутой капитанши космического линкора Ивонны (который выглядит как фантазия слаанешита, летающий дворец с орудиями-грудьми главного калибра) нет груди (спойлер это жуткий секрет женщин её рода, когда про это она узнала от собственной матери то впала в истерику) из чего жутко переживает
* «Masamune-kun no Revenge» — Аки Адагаки плоская как доска, чего втайне сильно смущается, несмотря на многочисленные признания в любви одноклассников. А вот ее служанка Койвай Йошино, напротив, обладает выдающимся бюстом. Зато Адагаки поглощает те же пончики тоннами и ни на грамм не толстеет.
* [[Toaru Majutsu no Index]] — оба главных (но также и многие второстепенные) женских персонажа: Индекс и Мисака Микото аггрессивно реагируют даже на случайные намеки от окружающих и в тайне завидуют другим девушкам. Впрочем, второй можно не волноваться, так как в сюжете есть её клоны различных возрастов, и у старших всё довольно неплохо.
** Но лучше всех дела обстоят у Мисаки Вурст.
* [[Watashi, Nouryoku wa Heikinchi de tte Itta yo ne!|Разве я не просила усреднить мои способности в следующей жизни?!]] — главная героиня и Рейна готовы порвать во имя феминизма любого, кто будет рассуждать об их «прыщиках».
* [[Ishuzoku Reviewers|Межвидовые рецензенты]] — [[субверсия]]: у расы [[циклоп]]ов размер тоже имеет значение… но только размер глаза. Поэтому, когда Стэнк и Зелл встретили парочку циклопочек с солидными бюстами, то отметили, что те были крайне скромны и зажаты — ведь с их крохотным глазиком они такие уродины (по мнению самих циклопочек).
* [[Реинкарнация безработного]] — Рокси переживает из-за этого, так как из-за особенностей расы Мигурд, связанных с остановкой физического роста в определенном возрасте, она до сих пор выглядит как тринадцатилетняя лоли. Сильфи тоже комплексует по этому поводу, хотя и понимает, что ничего не поделаешь: она наполовину эльфийка, а у эльфской расы подобные подтянутые «мальчишеские» фигуры среди женского пола — скорее правило, чем исключение.
* «Oshiete! Galko-chan» — главная героиня не то чтобы сильно комплексует из-за своей большой груди, но лишние неудобства она вызывает. Да и, учитывая, что аниме на околосексуальную и околофизиологическую тематику, внимание не обходит стороной её грудь.
* [[Pumpkin Scissors]] — большинство персонажей тут относительно взрослые, а большая часть женских персонажей обладает формами [[Фансервис|от приятных до впечатляющих]]. Урсула в силу своего [[Лолита|возраста]] подобными формами ещё не обзавелась, а потому чуть не зеленеет от зависти к формам других барышень, но в конец её допекает Алиса, когда главе 38 пятого тома, высунувшись вместе с Урсулой в окно, припечатывает последнюю к раме непосредственно именно этим, в ответ на что Урсула разражается весьма эпичной речью: «Монеты, счета, документы — самые важные в жизни вещи плоские, знаешь ли!»
** А ещё Урсула стесняется своих веснушек.
* [[Slime Taoshite 300-nen, Shiranai Uchi ni Level Max ni Nattemashita]] — главная героиня Адзуса обрела вечную молодость… но грудь у бога при исекае попросить забыла, о чем жалеет при взгляде на более грудастых персонажей.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — Йоко переживает, что нравится мужчинам только из-за своей внешности и как показано в пляжном эпизоде без своей груди она вообще им не интересна.
* [[Bleach]] — Рукия, из-за чего Кон постоянно её троллит и за это огребает.
** Орихимэ тоже. Потому что в школе мальчишки домогаются а девчонки завидуют.
* [[School Days]] — Котонохе её большая грудь совсем не в радость. Настолько, что её изнасиловал [[тупой - это зло|Тайсуке]] стараниями Отоме.
* «Mangaka-san to Assistant-san» — Михари Отосуна отчаянно стыдится своей маленькой груди и бьет Айто Юки за малейшие разговоры о ней.
* [[Ansatsu Kyoushitsu]] — Каяно Каэдэ
* [[Netoge no Yome wa Onnanoko ja Nai to Omotta?|А ты думал, что твоя жена в онлайн-игре на самом деле не девушка?]] — Аканэ Сэгава.
* [[B Gata H Kei|Размер второй, характер — извращенка]] — как видно из названия, с грудью у главной героини всё в норме: не плоская и не огромная (да и в целом, Ямада — признанная школьная красавица, о чём она прекрасно осведомлена и чем гордится). Но это не мешает ей дико париться, завидуя пышным формам подруги Такиситы. А тут ещё, как назло, у Косуды, её любовного интереса, обнаруживается по уши в него влюблённая подруга детства, с размерчиком едва ли не больше, чем у Такеситы.
* «Beelzebub» — Аой очень популярна у мальчиков, и, по всеобщему мнению, шикарно смотрится в образе лидера банды (в расстёгнутом плаще-[[гакуран]]е на голое тело, [[Аппетитная плоская грудь|с грудью, обмотанной бинтами]]). Но, влюбившись в Огу, начинает [[Одностороннее соперничество|рассматривать как соперницу]] пышногрудую Хильду. И комплексовать из-за того, что по этому параметру она проигрывает в сухую. Хильда в курсе, и даже пару раз намеренно троллит этим Аой.
* [[Date A Live]] — близнецы Ямай. [[Насмешник с мордой кирпичом|Юдзуру]] иронично подмечает, что Кагуя комплексует из-за своей маленькой груди. Та в ответ орёт, что это не так (очевидно же, что врёт, просто не хочет признавать).
** Нацуми тоже комплексует. И из-за груди, и из-за внешности, и из-за роста. Всякий раз, когда разговор заходит о физических достоинствах Нацуми, Шидо деликатно обходит эту тему, лишь бы её не бесить.
* [[Ore, Twintail ni Narimasu]] — Туаре ехидно подначивает Айку за её маленькую грудь, мол, «даже у твоего [[Трап|друга]] [[Главный герой|Содзи]] [[Хэнсин|при]] [[Сменить пол в сюжете|превращении]] дойки побольше твоих будут» (за что тут же закономерно выхватывает в челюсть от рассверипевшей Айки).
* [[Space Pirate Captain Harlock]] — субверсия. Кей Юки своей скромной груди никогда не стесняется, но так как за 40 лет типичные ОЯШи стали выше и фигуристее, то и героиню (и не только её) пришлось допиливать. И если её потенциальный муж Харлок растёт ввысь и вширь, уже далеко разменяв 2 метра и из дрыща став вполне себе атлетом, то у самой Кей при такой же тонкой фигуре образовались заметные грудь и попа. Сравните, как ОДНА И ТА ЖЕ её инкарнация выглядит в своём родном сериале 1978 года и в его сиквеле («Бесконечная Одиссея Харлока», 2004 г.).

=== [[Видеоигры]] ===
* [[HuniePop]]: фея любви Кью. Вообще-то у неё вполне внушительный третий размер (C), но Кью считает, что проигрывает на фоне остальных пышногрудых девушек (и возможно, судя по её начальнице, на фоне остальных фей любви).
* Серия игр Hyperdimension Neptunia: Верт частенько (и Нептуния иногда) дразнит Бланк за [[Кнопка берсерка|малый размер груди]].
** У кандидатки в богини Ластстейшена Юни при трансформации уменьшается грудь с B до A. Естественно это ее беспокоит. Это явление является отсылкой на уменьшение габаритов новых портабельных консолей Playstation.
*** Чего только портабельных? И стационарные ближе к концу жизненного цикла в т. н. «слимки» мутируют. При этом утрата части функционала считается приемлемой (PSone не умела в нуль-модем, PS2 Slim не эмулировала PS1 и т. п.).
** В Hyperdimension Neptunia Victory (и римейке ReBirth;3) у богини Желтое Сердце просто огромная грудь размера I. Верт как (бывшая) обладательница самой большой груди среди богинь (F в человеческой форме и G в божественной) в присутствии Желтого Средца чувствует себя не очень комфортно.
** В Megadimension Neptunia Victory II есть сцены где можно увидеть сокровенные мечты каждой из четырёх богинь. Если у трёх остальных богинь они вполне адекватные, то у Бланк сокровенная мечта — грудь больше чем у Верт, при этом её характер меняется так сильно, что её не узнают родные сёстры и они готовы на всё, чтобы у Бланк не появилась грудь.
** Там же в Megadimension Neptunia VII: среди темных гигантов из Измерения Зеро у Темной Белой самая маленькая грудь. Первой это подметила Верт, заметив, что у Темной Зеленой грудь больше, чем у Темной Белой. Бланк (как богиня Белое Сердце) закономерно взбесилась.
* [[Disgaea]] — Демоница Этна и {{spoiler|падший}} ангел Флонн [[Кнопка берсерка|натурально бесятся]] когда их называют плоскогрудыми.
* [[Tales of…|Tales of Phantasia]] — ведьмочка Арче во время пребывания персонажей на горячих источниках обращает внимание на грудь методистки ([[клирик]]а, если выражаться привычной терминологией) Минт, говоря про себя, что она в плане фигуры «как маленький ребёнок». После этого события первая получает звание «Little kid», а вторая «BOING». При этом Арче 17-летняя полуэльфийка, нередко отыгрывающая троп «[[Милый извращенец]]».
* Фанатская «[[Phantasy Star]] 4: 20 лет спустя» — зигзагом. Сначала героиня приходит в оружейку и просит новые доспехи, а ей и говорят, что выбранный доспех ей «велик… В области груди». Её начинает дразнить медичка Ася. Героиня резонно заявляет, что у Аси грудь ещё меньше, а та говорит, что не такая дура, чтобы комплексовать от этого.
** Ну и оттуда же «прокладки», спасшие жизнь героини при падении с высоты, со слов {{spoiler|выросшего Чаза из оригинальной 4 части}}. «Какие прокладки?!!0_0» — «Да амортизаторы под доспех… На груди.»

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kanon]]: в своей хентайной сцене [[Kanon/Ayu Tsukimiya|Аю]] извиняется за то, что её грудь не такая большая, как у Наюки.
* [[Little Busters!]] — один из немногих моментов, когда плоскогрудая няша Куд злится, это когда Харука с приличным размером груди спрашивает Куругаю, как сделать своё тело более привлекательным. «Я возмущена до глубины души! Мирись с тем, что есть!»
* [[Rewrite]] — Кагари в юмористической арке Oppai («Грудь»).
* [[Shuffle!]] — Маюми Тайму, хотя она раз пытается доказать, что маленькая грудь — это повод для гордости (от неё фраза ушла в [[Lucky Star]]).
* [[Danganronpa V3]]: в бонусной сцене, где девушки-члены студенческого совета Анджи переодевались для вечеринки в бассейне, Химико Юмено говорит, что она хотела бы увеличить свою грудь при помощи магии, которой она якобы владеет. Да и постоянные оскорбления от [[Большая грудь — это круто|грудастой]] [[Красивый — не значит хороший|красавицы]] Миу по этому поводу тоже делают своё дело.
* [[Kara no Shoujo]] — Кадзуна Такасиро немного комплексует из-за того, что считает свою грудь слишком маленькой.
* «[[Бесконечное лето]]» — когда Алиса и Ульянка отмывались от краски после очередного мелкого хулиганства, старшая сказала младшей снять бюстгальтер, а когда та засомневалась, добавила: «Не беспокойся, у тебя всё равно ещё не на что смотреть». Зря… {{spoiler|За эти слова Ульянка сама [[выставить голого|сорвала бюстгальтер]] с Алисы, у которой-то было на что посмотреть.}} И да, она догадывалась о Семёне, который тоже решил ополоснуться и спрятался от них в кустах.
* [[Tsui Yuri ~Okaa-san ni wa Naisho da yo~|Tsui Yuri]] — в начале игры есть забавная сцена, где Футаба, лёжа с сестрой в одной постели, возмущается тем, что у той грудь на один размер больше, чем у неё, хотя они вроде как близнецы.

=== [[Музыка]] ===
* Ленинград — «Сиськи»
* Творческое объединение «КоКо» — «Грудь-Единичка», пародия на песню Артура Пирожкова «Алкоголичка».
* Distemper — «Твои большие сиськи» — субверсия: у самой героини, похоже, комплексов нет, но окружающим её исполинский бюст доставляет не просто неприятности, но и тяжёлые травмы!
* Ставшая мемом фанатская песня по [[Touhou Project]] от группы '''Silver Forest''' (и сделанный на неё анимационный клип) под названием «[https://www.youtube.com/watch?v=xX050NcDNAU Гладкая и плоская]». [[Музыкальный триппер|Pettan, pettan, tsurupettan…]]

=== Другое ===
* [[Hololive]] — на напоминание об отсутствии «бынь-бынь»<ref>Так в зарубежных интернетах называют большую грудь (boing-boing — что-то вроде звукоподражания тому, как она трясётся при движении, типа «трюх-трюх», или даже скорее характерному звуку, с которым предмет рассмотрения впечатывается в стекло в случае давки в общественном транспорте, вроде «бынь-бынь»).</ref> болезненно реагируют Гура, Ина и конечно [[Фанатское утрирование|Ру-]]
{{q|{{перевод|Not pettan! NOT PETTAN! RUSHIA BOING-BOING! [[JoJo's Bizarre Adventure|ORA!]]|Не плоская! НЕ ПЛОСКАЯ! РУШИЯ БЫНЬ-БЫНЬ! ОРА!}}|Рушия, на ломаном английском}}

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В подростковом возрасте многие девочки, начавшие оформляться раньше сверстников, стесняются обозначившейся груди. Сверстники этому зачастую [[буллинг|способствуют]].
** А тех, кто, наоборот, оформляться не спешит, дразнят за плоскогрудость.
* Парней в таком возрасте (а иногда — и не только) тоже подстерегает данный комплекс: [https://ru.wikipedia.org/wiki/Гинекомастия Гинекомастия]. И для мужчин, понятное дело, это куда больший кошмар, чем для женщин!
* Замечательная [[Мамалыга и вампиры|румынская]] теннисистка Симона Халеп очень расстроила поклонников, когда легла на операцию по уменьшению груди. Нет, комплексы тут ни при чём. Она страдала [[Именно то, что написано на упаковке|именно из-за размеров, а не от того, как на это посмотрят]]. Попробуйте-ка по часу прыгать по корту с ракеткой, если у вас шестой размер! Причём, как показала жизнь, она не прогадала: с «всего лишь» третьим выиграла достаточно много крупных титулов и добралась до вершины рейтинга.
* Американская актриса Дженнифер Коннелли, лауреатка «Оскара», в юности захотела поработать в модельном бизнесе и для соответствия модельным параметрам уменьшила свою грудь 4-го размера до всего лишь второго. Фанаты скорбят до сих пор.
* Автор этой правки очень понимает всех вышеописанных персонажей, переживающих из-за слишком большой груди, ибо [[Невероятно отстойный дар|задолбалась с собственными формами]].
* Наоборот тоже плохо. Никогда не найдешь нормальную одежду, потому что она рассчитана на более грудастых, а не на «досок». {{spoiler|знакомая мать двоих детей находит подходящую для себя одежду в...«детском мире» }}
** Зато обладательницы маленькой груди хотя бы могут временно подложить поролон в лифчик, если конкретная одежда такая принципиальная, или надеть на худой конец мужскую рубашку, а вот с большой грудью — увы. Поможет только нож хирурга.
*** Или [[Каждое утро делает зарядку|физическая активность]], что позволит сократить долю жира в груди, тем самым её уменьшив (конечный результат зависит от личных особенностей организма). Впрочем, если девушка и без того активно занимается спортом, то это ей вряд ли поможет.
* К сожалению большая грудь имеет более высокие шансы обвиснуть со временем или потерять форму при наборе/сбросе веса. Маленькая может оставаться без изменений всю жизнь.
* Не только грудь, но и попа может быть слишком маленькой или слишком большой. У знакомой автора правки большая грудь и плоская попа, из-за чего она постоянно жалуется на невозможность купить нормальное платье (либо грудь не влазит, либо на заднице всё висит) и неудобность большой груди. К-комбо.
** С купальником, например и прочими комплектами при такой фигуре та же фигня: либо лифчик мал, либо трусы велики.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Appearance}}

МТХ

2024-10-08T18:05:22Z

37.214.43.95: /* Литература */

{{Q|— Что это с вашим другом? — Он слишком долго смотрел на вашу мазню, и его затошнило.|Р. Л. Стивенсон, «Потерпевшие кораблекрушение»}}
{{Video|i9DrGNL_LZ8|width=360}}
«'''Молодой талантливый художник'''» — то же, что [[МТА]] («молодой талантливый автор») в живописи. Рисовать не умеет, но думает, что умеет — и, что характерно, рисует. Иногда получается [[так плохо, что уже хорошо]]. Иногда развивается в [[Поднял уровень крутизны|нормального художника]], иногда — в [[Художник-халтурщик|художника-халтурщика]]; в последнем случае [[Никакой не апгрейд|резко теряет способность доставлять положительные эмоции]]. Иногда пытается выдать свою криворукость за [[Багофича|багофичу]] («Это у меня стиль такой!»<ref>Как ни забавно, МТХ больше не ищут прибежища в импрессионизме, постимпрессионизме, кубизме и абстрактной живописи. Видимо, потому, что с приходом фотошопа и прочих графических программ появилась возможность проявить себя в потугах на академическую живопись.</ref>). Иногда умудряется найти работу по художественному профилю и даже получить какое-никакое признание даже с такими навыками.

Но, повторимся, рисовать МТХ не умеет:
* Пропорции чего угодно будут необратимо нарушены. [[Не в ладах с анатомией|Пропорции людей — в самую первую очередь]].
* Перспектива? Композиция? У, какие страшные слова!
* Отдельные части рисунка нередко перерисованы с каких-нибудь изображений, но перерисованы криво и друг с другом не гармонируют вообще никак.
* Отсутствует понимание того, как что устроено — на радость тем, кто разбирается в матчасти получше.
* Полный кавардак с цветом, освещением и тенями.
При частичном (это важно!) преодолении оных недостатков и при выработке какой-никакой художественной изюминки МТХ может претендовать на утешительную характеристику «[[хорошо, но плохо]]».

Образ МТХ нежно любим авторами, которые любят посмеяться над бездарностями. В художественных произведениях примеры творчества сабжа попадают под троп [[нарочито плохо]].

== Примеры ==
Большая просьба: мета-примеры (когда произведению или франшизе не везёт с иллюстрациями) писать в раздел «реальная жизнь».

=== [[Литература]] ===
* Пьер Грассу из одноименной новеллы Бальзака. Хоть и сабж, а сумел добиться определенной популярности и даже сколотить состояние.
* Эпичный пример в «[[Похождения бравого солдата Швейка|Швейке]]». Автор творения на страницах не появляется, зато само оно описано великолепно:
{{Q|pre=1|
Пресловутый походный алтарь был изделием венской еврейской фирмы Мориц Малер, изготовлявшей всевозможные предметы, необходимые для богослужения и религиозного обихода, как-то: четки, образки святых. Алтарь состоял из трех растворов и был покрыт фальшивой позолотой, [[Антиклерикализм|как и вся слава святой церкви]]. Не было никакой возможности, не обладая [[СПГС|фантазией]], установить, что, собственно, нарисовано на этих трех растворах. Ясно было только, что алтарь этот [[Амбивалентная песня|могли с таким же успехом использовать]] язычники из Замбези или бурятские и монгольские шаманы. Намалеванный кричащими красками, этот алтарь издали казался цветной таблицей для проверки зрения железнодорожников.
Выделялась только одна фигура какого-то голого человека с сиянием вокруг головы и с позеленевшим телом, словно [[Гурман-гуро|огузок протухшего и разлагающегося гуся]]. Хотя этому святому никто ничего плохого не делал, а, наоборот, по обеим сторонам от него находились два крылатых существа, которые должны были изображать ангелов, — на зрителя картина производила такое впечатление, будто голый святой [[Караул, спасают!|орет от ужаса при виде окружающей компании]]: дело в том, что [[Жуткий ангел|ангелы выглядели сказочными чудовищами]], чем-то средним между [[Cardcaptor Sakura|крылатой дикой кошкой]] и [[Neon Genesis Evangelion|апокалипсическим чудовищем]].
На противоположной створке алтаря намалевали образ, который [[Я художник, я так вижу|должен был изображать троицу]]. Голубя художнику в общем не особенно удалось испортить. Художник [[Oyasumi Punpun|нарисовал какую-то птицу]], которая так же походила на [[Hatoful Boyfriend|голубя, как и на белую курицу породы виандот]].
Зато [[Злой Яхве|бог-отец]] был похож на [[Неуловимый Джо|разбойника с дикого Запада]], каких преподносят публике [[Вестерн|захватывающие кровавые американские фильмы]].
Бог-сын, наоборот, [[Saint Oniisan|был изображен в виде веселого молодого человека]] [[Толстый маг|с порядочным брюшком]], прикрытым чем-то вроде плавок. В общем бог-сын походил на спортсмена: крест он держал в руке так элегантно, точно это была теннисная ракетка. Издали вся троица расплывалась, и создавалось впечатление, будто в крытый вокзал въезжает поезд.
Что представляла собой третья икона — [[Вывих мозга|совсем нельзя было разобрать]]. Солдаты во время обедни [[Раскол фанатского сообщества|всегда спорили, разгадывая этот ребус]]. Кто-то даже признал на образе пейзаж Присазавского края. Тем не менее под этой иконой стояло: «Святая Мария, матерь божья, помилуй нас!»|Признайтесь: [[Так плохо, что уже хорошо|вам тоже хотелось бы на такое взглянуть]]?}}
* И. Ильф и Е. Петров, «[[Двенадцать стульев]]» — очередная авантюра Остапа Бендера, предпринятая, чтобы попасть на пароход к вожделенным стульям.
** Хотя он просто никогда этим не занимался, возможно, будь у него время и необходимость, то научился бы. Например, вывеску для клуба «Четыре <strike>Лошади</strike> Коня» оформил прилично.
** Хорошо подано в экранизации (Остап обводит начерно на полотне силуэт тени Ипполита Матвеича на палубе, позирующего для Сеятеля). Если вспомнить, в каком стиле обычно рисовали в те годы традиционные агитплакаты хотя бы те же "Кукрыниксы" или РОСТА Маяковского - если бы Остап подошёл к делу чуть серьёзнее, с его задатками приличный плакат в стиле революционного кубизма, несомненно, получился бы что надо. Вдвойне обидно, что такой интересный режиссёрский ход напрочь потрачен в [[Русский квест|игре]] по мотивам, где есть и другие головоломки, основанные на одновременном действии двух персонажей.
* Н. Носов — [[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|Незнайка]] побывал и в этой роли. Возможно, это [[На тебе!|выпад в сторону экспрессионистской живописи]]. Прошёлся же Носов по абстракционизму в «Незнайке на Луне»!
** Судя по тому, что все, кто смотрел на портреты в исполнении Незнайки, сразу узнавали изображенных и очень смеялись (пока не находили свой портрет, на котором, впрочем, [[попаболь|также узнавали себя сразу]]), Незнайка оказался действительно талантливым (без иронии) карикатуристом. Просто коротышки до такого творчества ещё не доросли: вместо того, чтобы посмеяться над всей выставкой, включая шарж на самого себя, или, хотя бы, осудить всю выставку, как обидную и неэтичную, [[готтентотская мораль|смеялись над чужими портретами и бесились, увидев свой]]. Незнайка-то никого специально не травил, просто одинаково отстебал вообще всех, до кого дотянулся.
* Кира Измайлова, «Футарк» — Виктор Кин чуть ли не впервые в жизни взял в руки кисть (в детстве его немного учили рисовать, но это было давно и успехов он и тогда не демонстрировал). Итог описан так: ''«На том огрызке холста, что выделил мне Питер, красовалось нечто инфернальное. Жёлто-фиолетовый червяк (Нэтти) извивался на сером с оранжевыми разводами кубе, явно силясь с него сползти. Длинная розовая макаронина (рука Нэтти) с трудом поддерживала грубо намалёванный оранжевый круг с черными лохмотьями вокруг (соответственно это были голова и волосы Нэтти). Над червяком висел в пустоте ярко-синий квадрат (окно), обрамлённый чем-то вроде парусов (я попытался изобразить замызганные занавески).»'' Художник-профессионал, взявшийся наставлять Виктора, однако, пришёл в полный восторг: он относится к новому направлению «наив», так что неуклюжие потуги ученика — это именно то, что нужно. Виктор про себя думает, что новый стиль стоило бы назвать «примитивом»… Но — не звучит!
* В. Коржиков, «Солнышкин плывет в Антарктиду». Уличный живописец в городе Жюлькипуре торговал абстрактными картинами, якобы изображающими два натюрморта — «Бананы» и «Фрукты». Когда советские моряки назвали их незрелой мазней, пообещал, что они скоро созреют. Наши моряки поймали его на слове.
* Иоанна Хмелевская:
** «Роман века»/«Роман всех времён» — именно под продукцию МТХ {{spoiler|контрабандисты маскировали переправляемые через границу драгоценности и иконы.}} Весьма впечатляющее описание.
** «Подозреваются все»: один из героев — МТХ-абстракционист. Соседство с ним не всегда полезно для психики.
** ГГ романа «Лесь» (по словам самой Хмелевской, списан с реальности).
* «[[Белорский цикл|Верховная ведьма]]» Ольги Громыко — художник из ордена Белого ворона. ГГ его творение конфисковала… чтобы подарить Старминской школе чародеев, пифий и травниц.
** Да и сама главная героиня, если уж на то пошло. К её чести то, что таланта у неё нет, прекрасно понимает, а потому, если уж найдёт вдохновение, рисует «для себя», в стол. Но один раз оформляла школьную стенгазету и едва не сорвала занятия — всем хотелось посмотреть на выставку абстрактного искусства.
*** Судя, по реакции Вельки на попытку Вольхи изобразить свой бой с монстром незадолго до описания той самой стенгазеты, рисует ГГ не просто плохо, а из разряда «такое нельзя придумать, можно только в бреду/ночном кошмаре увидеть». А вот орденский художник, вероятно, не так уж плох, по крайней мере в изображении человеческой мимики («На лице привязанной к столбу ведьмы застыло жесткое, ехидное и вместе с тем мечтательное выражение, которого я от себя никак не ожидала…») — а вот сюжет Вольхе по нраву не пришелся, особенно предполагая намерение рыцарей воплотить его в реале.
* А. Бушков, «[[Сварог|Нечаянный король]]» — картины «мэтра» Аркаса представляют собой сочетание разноцветных клякс и мазков, потому что рисовать он вообще ничего не умеет.
* [[Александр Рудазов]], «[[архимаг (серия книг)|Серая чума]]» — барон Джориан, капитан рокушской [[преторианцы|королевской гвардии]] и в свободное время критик искусства ([[шарж]] на [https://jorian.livejournal.com/ одноименного книгоблогера]) ядовито проходится по произведениям МТХ и МТС, выставленным в дворцовых коридорах:
{{q|pre=1|— Вот это статуэтка «Весна», — указал он на небольшую скульптуру, изображающую девушку, одетую в ярко-зеленую листву. — Заурядная вещица. Идея приличная, исполнение — второй сорт. А вот тот же скульптор, но уже «Осень». Эта ещё хуже. Совершенно неумело вылеплено, сильно подпорчено несоответствием пропорций. Скажу вам так — если б эта Осень была живой зеньоритой, она бы даже ходить не могла. [[не в ладах с анатомией|Не бывает у женщин таких ног]].
— А это? — с интересом спросила Вон, указывая на третью скульптуру в ряду.
— «Зима». Крайне плачевная картина. К третьей статуе художник окончательно исчерпался — получилась откровенная мерзость. Лучше даже не смотрите. Хорошо хоть, «Лето» он так и не закончил — спился.
Пройдя в следующий павильон, Джориан указал на гобелен с оленьей охотой и сурово констатировал:
— Пакость и уродство. Такое впечатление, что художник намазал фекалии на холст и пытается выдать это за картину. Собственно, это работа графа Адеморана, его при жизни так и прозвали — Фекализатор. Редкий был халтурщик, хорошо, что уже помер.
Зато снежный пейзаж вызвал у него скупую похвалу:
— Работа в целом неплохая. Конечно, чувствуется, что автор не напрягался — рисовалась эта картинка, такое впечатление, левой задней ногой. Художник был [[кентавр]]ом, — пояснил он. — Но поскольку это была нога Мастера… в общем, получилось вполне смотрибельно. Если не очень придираться. Если придираться, то все равно халтура, но… но ладно уж. А вот на соседнюю картину лучше не смотрите сразу — это новая мода, при батюшке Его Величества в ходу была. Тупо и глупо — автор заявил, что это изображение его сна. Интересно, что ему там снилось — пир среди помоев, что ли?
Ванесса мысленно согласилась — указанная картина очень напоминала «шедевры» земных авангардистов.
— Вот это совсем ужасно, — отмахнулся от следующей картины Джориан. — Душераздирающее зрелище. Согласно подписи — это Храм Единого. Согласно моим глазам — попросту дерьмо высшей гнусности. Опозорил художник и Единого, и себя самого. Вы, зеньориты, на это лучше даже не смотрите — незачем дерьму внимание уделять.|}}

=== Кино ===
* «[[Pleasantville|Плезантвиль]]» — владелец кафешки мечтает о зимних праздниках, потому что перед праздниками он раскрашивает витрины… Протагонист советует не ждать зимы, а попробовать себя в качестве художника. Получается очень даже неплохо. (''таки точно МТХ?'')
* «Трасса-60» — [[субверсия]]. В одном из эпизодов протагонист выступает в качестве МТХ в «Музее поддельной живописи»: он якобы копирует картины мастеров, причём все посетители комментируют, что «сразу видно, что копия», «оно и видно, что на картину ушло три недели». Фишка в том, что все картины в музее — подлинники, вынутые из рам.
** А вполне прямо троп сыгран в конце фильма, где сын-художник [[На тебе!|довольно недвусмысленно]] намекает папе на то, что в его кабинете висит отнюдь не Сидней Поллок…
* «Приключения принца Флоризеля» — завязка сюжета строится на том, что МТХ собрался покончить с собой.

=== Телесериалы ===
* [[Черные паруса|«Фрукт — фрукт! Сиська — сиська! Цветок — цветок! Одно и то же, мать твою!»]]
* «Друзья» — Фиби пробовала себя не только лишь в музыке!
* «[[Monk|Дефективный детектив]]» — сам Монк в серии «Мистер Монк рисует свой шедевр». Его помощница, увидев его картины, сказала, что теперь есть понятие неправильного рисования. Но когда появился некий ценитель его картин (жулик), многие стали считать Монка хорошим художником.

=== Мультсериалы ===
* «[[Губка Боб Квадратные Штаны]]» — Сквидвард пытается не только [[Ужасный музыкант|музицировать]], но и писать портреты (себя любимого, естественно). Вот только до этих портретов никому нет дела…
** Вообще-то, Сквидвард действительно хороший художник. Один ютубер даже сделал видео на [https://m.youtube.com/watch?v=YSL6EC1w-Qs эту тему].
* «[[Avatar: The Last Airbender]]» — Сокка.
* Касагранде — Фрида
* Nomad from nowhere- Одна из [[Постоянная шутка|постоянных шуток]] в сериале и [[субверсия]]. Делать портреты преступников со зловещими деталями вроде: огненных/тёмных глаз, дьявольских ухмылок, острыми углами и мрачными тенями может быть красиво и круто. Но для карикатур и бульварных романов, а не [[Их разыскивает милиция|разысканных листовок]] (чем местные художники и занимаются). Собственно именно потому в сериале реальных людей(и существ) по этим плакатам зачастую не узнают.

=== [[Комикс]]ы ===
* Sequential Art — попытка Кэт нарисовать Арта в «а-ля [[300|зооспартанцы]]». В результате получилась «палка, палка, огуречик».

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* «[[Fullmetal Alchemist]]» — как ни странно, Эдвард Элрик. Его рисунок панды Сяо-Мэй просто надо видеть!
* «[[Arslan Senki (2016)]]» — Лорд Нарсас. Зрителям его творения не показывают, но реакция персонажей явно говорит, что это лучше не видеть.
* [[Akatsuki no Yona]] — неизвестный живописец из Авы, сделавший «фоторобот» Джи-Хи и Хака для розыскной доски.
* [[One Piece]] — ещё один «фоторобот». Нарисованный на плакате «[[Их разыскивает милиция|разыскивается]]» Санджи [[Сарказм|ну так хорошо получился]], что мог безнаказанно шастать под носом у правительственных ищеек.
** Луффи и Кэррот тоже умеют в живопись.
* Haru to Natsu (Весна и лето) — у ГГ Макото Кимуры получается примерно [https://mintmanga.live/between_haru_and_natsu__i_am/vol1/3?mtr=true#page=19 такой] эскиз Харуны.
* [[Yuru Yuri]] — Тинацу Ёсикава. Рисовать любит, но не умеет, настолько что подруги что только не делают, лишь бы не смотреть на её мазню. Странно что никто не предложил использовать её художества как орудия пыток. Когда частно пыталась помочь Кёко её становится даже [[трогательная бездарность| немного жаль]].

=== [[Музыка]] ===
* Электрослабость, «Лариса» — титульная героиня, а также скульптор Стёпа.

=== [[Видеоигры]] ===
[[Файл:Две Райбару.png|300px|thumb|Слева моделька из игры, справа творчество сабжа]]
* [[Yandere Simulator]] — несколько сабжей [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Tasks#1980s дают Риобе] задание исправить рисунок (с [[закадровое гуро|закадрового гуро]] на красивую картину), а [[канонический иллюстратор|один из канонических иллюстраторов]] бездарно изобразил некоторых персонажей. Например, мастерицу боевых искусств Райбару.

=== Визуальные романы ===
* «[[Non Non Biyori]]» — Семилетняя Ренге. Одновременно и троп и противотроп. Способна без малейших сложностей рисовать так, что и взрослые обзавидуются, но предпочитает рисовать до ужаса (в прямом смысле) абстрактное.

=== Интернет ===
* «Добро пожаловать в чудесный мир» — музыкальный минимульт, который мотивирует МТХ не опускать руки и работать над собой. Собственно продукт МТХ представлен в виде [[Нарочито плохо|Куска Творчества]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Uzhos.jpg|260px|thumb|right|Косоглазая вампирша в латах — судя по всему, Корделия. Сзади, судя по всему, сержант Ботари]]
* «[[Vorkosigan Saga|Сагу о Форкосиганах]]» явно преследует какой-то злой рок. Обложки книг… Обложки книг «Саги о Форкосиганах». Это вырвиглазное чудо просто надо видеть своими глазами — что оригинальные, что наших переводов. А что с ними сделали ценители красоты французы… (см. илл.) Дошло до того, что сама Буджолд откровенно восхищается любительской обложкой, нарисованной в рамках «Фэндомной битвы». Впрочем, она вообще хорошо относится к фанатам, включая русскоязычных, и даже поддерживает с ними общение.
** Это вечный бич обложек издательства Baen Books, где издаётся не только Буджолд, но и, например, Дэвид Вебер и Эрик Флинт. Дошло до того, что у англоязычных фанатов существует даже такое понятие как «Baen cover» — нечто, что в лучшем случае не имеет никакого касательства к содержанию книги (например обложки Дэвида Мэттингли к [[Хонор Харрингтон|Хонорверсу]], в принципе, не такие уж и плохие, но ''ОЧЕНЬ'' вольные), а в худшем — нужно сразу обернуть газетой от стыда подальше (вроде обложки к «Гражданской кампании» Буджолд).
* Денис Гордеев, автор иллюстраций к «Ведьмаку», «Сильмариллиону» и не только. Сложный случай тонкой разницы между МТХ и странным человеком — рисовать он умеет, но лица у всех персонажей вообще одинаковые, причем такие, словно у персонажа Базедова болезнь в самой тяжелой форме и одновременно сзади за волосы со всей дури дернули, а мечи держатся только в словно сведенной судорогой руке, и многое другое. На обложке к «Часу Презрения» у Кагыра даже латы горбатые! Некоторые особо прокачанные видят стилизацию под живопись XVI—XVII века, но результат все равно впечатляет.
** Что персонажи на наш современный лад не слишком здоровыми смотрятся, так [[Навозные века|средневековье-с]]: рацион скудный и несбалансированный, быт примитивный и тяжёлый — вот то и получается.
*** У кого, у чародеек? Когда Трисс и Йен на банкете выглядят Сарой и Двойрой на Привозе?
*** Разные по длине и гнущиеся в самых неожиданных местах конечности кагбэ говорят нам о том, что одного средневекового рациона для подобной красоты недостаточно, требуется как минимум вмешательство генокрадов.
** [[Реальность нереалистична]] — хват, которым у него на картинах персонажи удерживают клинки, в большинстве случаев правильный: для плотного удержания рукоять действительно должна лежать по диагонали ладони, а не строго поперёк — в единичных случаях есть странности в виде зачем-то положившего палец на крестовину Геральта (впрочем он в этот момент не бьётся, так что не страшно), да отклонившихся до положения как раз поперёк ладони клинков при замахе (но при замахе как раз такое иногда бывает — при ударе ложится обратно в диагональ, другое дело что именно так замахиваться обычно не рекомендовано, если только вы не дрова колете). В остальном же хоть в фехтбук вставляй — особенно Цириллу.
[[Файл:Srfgtyug.jpg|260px|thumb|right|Кто-то из «Сильмариллиона»]]
* Роб Лайфилд. Создал Дэдпула. И [http://cs8.pikabu.ru/post_img/2016/04/18/8/146098658116405210.jpg это]. [http://pikabu.ru/story/pochemu_vse_tak_quotlyubyatquot_roba_layfilda_4143664 Здесь] подробнее.
* Впрочем, на фоне [[Baki The Grappler|Кэйсуке Итагаки]] даже Лайфилд покажется мастером анатомии. Можно списать на авторский стиль, но этот стиль ''настолько'' безобразный…
** Справедливости ради, Итагаки, как бы странно это ни звучало, рисует сообразно анатомии человека, но его представления о соотношении размеров мышц верхнего плечевого пояса и мышц живота всегда были его слабым местом.
*** Ага, а с мимикой и соотношением мышц и подкожного жира всё в порядке.
* [[JoJo's Bizarre Adventure|Хирохико Араки]] тоже [[:Файл:Жонатан жостар.jpg|грешил]] [[:Файл:Цыппели.jpg|этим]] [[:Файл:Жожеф Жостар2.jpg|в молодости]]. Сейчас его стиль резко поменялся, но вот любовь к упоротым позам осталась.
* Судя по многочисленным отзывам о плохой рисовке, манге «Некий Научный Акселератор» не повезло с художником. Им стал неизвестный до этого Арата Ямадзи.
* Студия [[Studio Deen|Deen]], [[Природа отдохнула|дочернее предприятие «Санрайзов»]], известно в аниме-фэндомах именно своей привычкой экономить на художниках. Как гласит знаменитая шутка про Чеховское ружьё, «Если в аниме студии Deen на стене висит ружьё, то оно невероятно плохо прорисовано».
** Встречная шутка ходит и про поздние работы [[Naruto|Studio Pierrot]]: «Если в аниме студии Pierrot висит ружьё, то оно прорисовано ещё хуже, чем в аниме студии Deen, и при этом прорисовано в 3D».
** Да и вообще это проблема всех аниме-студий — бюджета никогда не хватает, а сроки всегда горят.
* Этим грешат и вольные аниме-художники. Только в мире появляется что-то интересное, что можно очеловечить (и даже по [[Правило 34|правилу 34]]), они тут же берутся за дело. И через полдня-день они таки выдают очередную тян, у которой, если присмотреться, грудь/бёдра больше головы, руки длиной до пояса, ноги раза так в 2,5 длиннее туловища и всё в таком духе. Но [[Публика — дура|народ особо не жалуется]].
* Болгарский художник Иван Кьосев. Как какой-нибудь авангардист вполне себе неплох, но нельзя людей с таким мрачным воображением допускать к детским сказкам, а то получится [https://vk.com/wall-42471458_45362 такое] или даже [https://vk.com/wall-42471458_45381 такое].
* Ролевой системе GURPS очень везет на подкованных в матчасти авторов и очень не везет на иллюстраторов. Обложки-то еще ничего (благо для них покупают арт на стороне), а вот иллюстрации внутри… Абсолютное дно было достигнуто в книге GURPS Magic, иллюстрации в которой представляют из себя криво обмазанные 3D-модели с дебильными выражениями лиц и неестественными позами. Впрочем, если уж зашла речь про [[Настольная ролевая игра|НРИ]], следует упомянуть Cyberpunk 203X, который вообще был иллюстрирован при помощи фотографий кукол, пардон, экшен-фигурок.
* Святослав Гуляев, создатель Гульмэна. Например, шедевральная картина [https://img-fotki.yandex.ru/get/4607/tenth-kingdom.2/0_66fd6_3a7e2b3_XL.jpg «Я помню чудное мгновенье»] — для начала, Анна Керн (судя по названию, это должна быть она) выглядит подозрительно похожей не на свои портреты, а на Наталью Гончарову с картины Н. Ульянова [https://i.pinimg.com/originals/fd/d0/15/fdd01530ce4579e97c63363c5fd49877.jpg «Пушкин с женой на балу»], даже выражение лица то же самое (что посреди зимнего парка выглядит откровенно по-идиотски). А дальше все как в шапке статьи: из-за спины поэта тянут щупальца коряги-мутанты; одна рука у Пушкина больше другой, лицо перекошено, глаза опухшие; дама раза в полтора крупнее него, зачем-то сидит посреди снега в распахнутой шубе, в чепце и с зонтиком от солнца; в целом композиция выглядит так, словно похмельный Пушкин-карлик подсел к мирно читавшей на морозе Керн и просит у нее подкинуть на пиво.
* Отдельная тема «[https://flibusta.is/node/338130 Художники-дегенераты]» на Флибусте
* Алексей Сопкин, он же Мистер Сопкин — автор комикса «<s>ХУ</s>Юпи». [[Так плохо, что уже ужасно|Это]] даже на особенности стиля не спишешь, да и сам Сопкин признался, что рисовать никогда не учился, а истории про Юпи создавал для своих детей. [[Детям это смотреть нельзя!|Можно ли подобное показывать детям]] — вопрос немного другой. Собственно, ни на что не претендовал, но на него однажды вышел популярный среди подростков [[МТА]] Александр Полярный (отвратительный писатель <s>дацзыбао на заборе</s>, но неплохой маркетолог, мошенник и ТП мужского пола), который предложил Сопкину издать книгу в печатном виде, добавив пару историй от себя. Может, и прокатило бы, но недавний маркетинговый ход Полярного в духе: «Не купите книгу — я совершу Роскомнадзор!» и последующие выходки с попытками переобуться в полёте, отвратили даже преданных фанатов. Так что купит ли кто-нибудь это чтиво, кроме литобзорщиков, которым нужен контент, очень сомнительно.
* Нормально покрасить миниатюрки для настольной [[Warhammer 40000|вахи]] могут не только лишь все. [[yt:m3p VuPIS2c|Thin your paints!]]
* Владимир Владимирович Путин рисовать таки не умеет. Единственная его попытка нарисовать кота (вид сзади) немало повеселила рунет.
* Евгения Васильева (та самая, которая обворовала российскую армию и даже отсидела за это аж целый месяц) — не только [[Ужасный музыкант|певица чем угодно, кроме рта]], но и художница. Даже не просто художница, а почётный член Российской академии художеств. Гуглить на свой страх и риск.
* Вирусные (в смысле «поржал сам — покажи другу») туториалы предположительно из нулевых «How to draw manga». [[Ментор-дурак|Сами не умеют, ещё и других учат!]]
* [[Ги-ги-гитлер!|Небезызвестный австрийский художник]] — [[зигзаг]]. Техникой он владел превосходно, а вот талантливым-то как раз и не был. Все сохранившиеся его акварели — фотографически точные пейзажи (чаще всего фасады зданий) без никакого сюжета и экспрессии. Отдельный диагноз — боязнь изображать людей, которые у Алоизыча либо букашки на фоне зданий, либо, чаще, вовсе отсутствуют.
** Впрочем, есть тематика, с которой у Адольфа Алоизыча действительно получалось очень неплохо со всех точек зрения — собаки.
* Star Wars: Knight Errant — одна из последних, если не последняя, серий комиксов перед покупкой Звёздных Войн Диснеем, поэтому на художниках решили сэкономить по максимуму. Впрочем с первого выпуска где: «дайте провоклашкам карандаши и пусть подзаработают на каникулах» к последнему выпуску художники эволюционируют до: «в художественную школу пока рано, но потенциал есть». По сравнению с теми же «Золотой Век Ситхов», где всё было оформлено странно, но стилистически одинаково на протяжении всей серии, в «Странствующем Рыцаре»:
** Пейзажи представляют собой… ну что-то определённо представляют, понять где происходит действие, в космосе ли, в городе ли, в сельской местности, в квартире, дворце, ситхской лаборатории или музее, можно только из контекста фраз персонажей, да и то не всегда.
** Сами же персонажи: в соседних кадрах один и тот же персонаж может выглядеть последовательно как девятилетний человеческий ребёнок неясного пола, сорокалетний мужчина, инопланетянин гуманоидного типа или маньяк с выпученными глазами нещадно переигрывающий на публику. Или главная героиня: как юная девушка, опухшая алкоголичка, бомжиха из канавы со свёрнутым набекрень носом или результат опыта безумного учёного, который решил, что голова должна плавно перетекать в… остальной организм под интересными углами, а ещё неплохо бы поменять горло и позвоночник местами и складки с пуза перенести на шею.
[[Файл:Ecce Homo, before and after.jpg|240px|thumb|right|«До» сабжа и «после»]]
* Фреска «{{spoiler|Ecce Homo|Се Человек}}» в испанском городе Борха стала предметом статьи в режиме [[Так плохо, что уже хорошо]], когда её восстановление доверили старушке Сесилии Хименес. Получившееся на месте фрески с Иисусом нечто в шерстяном капоре довольно быстро окрестили «{{перевод|Ecce Mono|Се Обезьянка}}».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Профессии}}