Posmotrelisu - Вклад [ru]

American McGee's Alice

2024-07-06T18:18:39Z

37.214.63.188: /* Тропы и штампы */

{{Q|— А где я могу найти кого-нибудь нормального?<br>— Нигде, — ответил Кот, — нормальных не бывает. Ведь все такие разные и непохожие. И это, по-моему, нормально.|«Алиса в Стране Чудес».<ref>Фигушки, на самом деле это [[цитата-бастард]].</ref>.}}
[[Файл:1396376496 812434605.jpg|thumb|right|]]
'''American McGee’s Alice''' — игра 2000 года, разработанная студией Rogue Entertainment<ref>Создатели двух DLC для Quake 1-2 и первые создатели CS: Condition Zero</ref> под руководством, [[Именно то, что написано на упаковке|как можно догадаться]], дизайнера Америкэна МакГи и являющаяся [[Сказка для взрослых|вольным продолжением]] [[Alice in Wonderland|кэрролловской дилогии]] «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье» (при этом создатели игры умудрились добавить в первоисточник еще больше [[вывих мозга|вывиха мозга]]). Игра быстро завоевала культовый статус и в 2011 году обзавелась продолжением — '''Alice: Madness Returns'''. По словам МакГи, планируется также третья игра про Алису, но о ней пока мало что известно, кроме того, что это будет [[приквел]] первой части под рабочим названием Alice: Asylum. А может, и даже сиквел.

== [[Антисюжет|Сюжет]] ==
Жила-была в Оксфорде маленькая девочка Алиса Лидделл, которая однажды увидела во сне [[Сказочный мир|волшебную страну]] с причудливыми существами и законами, а в другой раз тоже во сне прошла через зеркало и там тоже увидала всякого необычного. Это всё присказка, а «сказка» начинается примерно год спустя — однажды ночью, когда семилетняя Алиса вновь видела сон про Страну чудес, в доме [[Враги сожгли родную хату|начался пожар. Родители и сестра девочки сгорели заживо]], а сама она еле успела выскочить в окно, но от шока и чувства вины (она ощущала запах дыма сквозь сон, но не захотела просыпаться) впала в [[Голубой экран смерти|кататонию]] и последующие 11 лет провела в [[Гадская больница|Рутледжской психбольнице]] в состоянии, [[Спасительное безумие|мало отличающегося от растительного]]. Как-то раз санитарка положила девушке в кровать старого плюшевого кролика, и игрушка что-то затронула в психике Алисы — та вновь провалилась в [[Приглючения в Глюколяндии|Страну Чудес, но до неузнаваемости изменённую её безумием]] и превращённую в странное и страшноватое место, где привычные законы физики и логики работают, когда и как им захочется.

От сильно похудевшего Чеширского Кота и Белого Кролика Алиса узнаёт, что Красная Королева, [[два в одном и три в одном|объединившая в своём лице]] Червонную королеву из Страны чудес и Чёрную шахматную королеву из Зазеркалья, с помощью Бармаглота захватила власть в Стране Чудес и превратила её в кошмар. Алиса, уменьшившись, отправляется вслед за Кроликом к Гусенице за советом через Долину Слёз, где дерётся с ударившейся в [[каннибализм]] Герцогиней, и Лес Чудес, где Кролика раздавливает Шляпник, но всё же находит Гусеницу и узнаёт от неё, что проломить стену в замок Королевы и победить Бармаглота — воплощение вины Алисы — можно только специальным жезлом, включающим глаз самого Бармаглота. Чтобы собрать части жезла, Алисе приходится дать крюка через Шахматное королевство, которое едва держится под ударами войск Королевы, и Зазеркалье, где вконец свихнувшийся Шляпник делает клокстимпанковских киборгов из всех, кто под руку попадётся. Побив его, Алиса освобождает пойманного им Грифона, который относит её на вулкан, где находится логово Бармаглота. Алисе не удаётся победить чудовище, но Грифон, улучив момент, выцарапывает Багмаглоту глаз, и тот убегает. Собрав жезл, Алиса проламывает стену и через королевский сад добирается до замка, который уже штурмуют её друзья во главе с Грифоном, собравшие армию. Бармаглот убивает Грифона в воздушном бою и нападает на Алису, но та сжигает его жезлом и прорывается в сердце замка. Перед дверью в тронный зал гибнет Чеширский Кот, и Алиса встречается с Королевой один на один, но всё же побеждает это воплощение собственного безумия и усилием воли восстанавливает Страну Чудес в первозданном виде, воскресив всех погибших персонажей. В реальности девушка приходит в себя, и игра заканчивается её выпиской из больницы.

В сиквеле, впрочем, всё оказывается далеко не так радужно. Через год после выписки Алиса живёт и работает в [[Великий Смог|лондонском]] приюте для проблемных детей под присмотром доктора Ангуса Бамби, который с помощью гипноза пытается помочь ей [[Неведение — блаженство|забыть травмирующие воспоминания]] о пожаре. {{spoiler|На самом деле он стирал воспоминания Алисы совсем с другой целью.}} Несмотря на это, у неё снова начинаются галлюцинации о Стране чудес, и в конце концов она попадает туда «целиком» и узнаёт, что на этот раз виной всему некая внешняя сила, воплотившаяся в её подсознании как Адский Поезд, несущийся по Стране чудес, разрушая и отравляя её. Чтобы понять, кто или что им управляет, Алисе приходится провести расследование одновременно в Лондоне, расспрашивая тех, кто знал её семью, и в самых отдалённых закоулках Страны чудес, обращаясь за помощью даже к Красной Королеве, чтобы собрать воедино свои разрозненные и подавленные воспоминания о детстве — и о пожаре. По мере того, как она узнаёт и вспоминает всё новые подробности, её состояние быстро ухудшается, ей становится всё труднее отличать бред от реальности, в какой-то момент ей даже кажется, что она снова вернулась в психбольницу. Восстановив все детали роковой ночи, она приходит к [[О, УЖАС!!!|неожиданному выводу]]: {{spoiler|Бамби, бывший в своё время студентом её отца, «подкатывал» к её старшей сестре Элизабет, но вызывал у неё лишь отвращение. Решив, однако, что «[[дразнит — значит, любит]]», он ночью забрался в дом Лидделов, [[Изнасилование — худшее из зол|изнасиловал]] и убил Элизабет и, чтобы замести следы, запер дверь на ключ и поджёг дом; он же и подтачивал разум единственной свидетельницы.}} Алиса встречает Бамби одновременно на платформе лондонского метро и в Стране чудес на Адском поезде — в обличье чудовищного Кукольника. Бамби уверен в своей безнаказанности, поскольку Алисе никто не поверит; он пытается сломать волю девушки, но она побеждает его воплощение в своём подсознании, в реальности отбирает у доктора ключ от двери сестры, который он забрал в качестве трофея, а его самого сталкивает под поезд. Выйдя из метро, Алиса видит, что в её восприятии [[Спасительное безумие|Лондон и Страна чудес окончательно слились]], и уходит в неизвестность…

== Игровой процесс ==
Обе игры представляют собой смесь платформера и шутера от третьего лица. Играем мы, ясное дело, за Алису, [[Приключения в Комаляндии|в чьём подсознании и происходит действие]] всей первой и большей части второй игры. По этой причине вместо шкалы физического здоровья у Алисы [[Видеоигровая биология|шкала здоровья душевного]]: утратив весь рассудок, она навсегда сойдёт с ума. Защищается она от этого оружием — тесак и [[Мастер невероятного оружия|набором весьма убойных игрушек, у большинства которых есть два режима огня]]. Боезапас ей заменяет сила воли, действующая как мана. И рассудок, и силу воли пополняют специальные кристаллы; третий вид кристаллов, встречающийся чаще всех и выпадающий из убитых врагов — кристалл воображения, восстанавливающий обе шкалы. Значительно реже кристаллов попадаются усиления, их три вида: перцовый спрей превращает Алису в демонессу с усиленной атакой и живучестью, саранчайник — в подвижного и прыгучего инсектоида, а чёрное зеркало делает невидимой.

Ко второй игре Алиса повзрослела (ментально) и, как следствие, окрутела. По сравнению с первой частью она быстрее бегает и выше прыгает, может совершать даже не [[Двойной прыжок|двойные, а ''четырехкратные'' прыжки]], планируя на собственной юбке, уменьшаться по своей воле, чтобы проскользнуть в маленькую щёлочку, и превращаться в рой бабочек, чтобы [[телепорт]]ироваться на короткое расстояние, увернуться от вражеского удара или выбраться из пропасти. Её арсенал усох до шести предметов (тесак, перцемолка, лошадка-на-палочке, чайник-гранатомёт, часовые бомбы и зонтик-щит), зато обзавёлся [[Бесконечный боезапас|бесконечным боезапасом]] (теперь длина очереди определяется только перегревом оружия). Первые четыре предмета можно прокачать по три раза каждый, используя выпадающие из врагов и контейнеров зубы, аналогично же выпадающие розы восполняют рассудок, максимальное количество которого увеличивается по сюжету или с помощью мини-игр. Также у Алисы есть режим Истерии, который можно ненадолго включить спецклавишей, [[Limit Break|когда у неё совсем мало рассудка]] — истерящая Алиса неуязвима и наносит двойной урон любыми оружием, а с врагов падает больше роз, но не падают зубы.

В реальном Лондоне, разумеется, никаких подобных способностей у Алисы нет {{spoiler|по крайней мере, до конца игры}}, она обычная девушка, худая и болезненная, а из геймплейных возможностей у неё только бег и осмотр предметов.

== Персонажи ==
* '''Алиса Лидделл''' — девушка 18-19 лет (хотя в первой игре в Стране чудес она выглядит на 8-12, что вполне объяснимо — она не осознаёт, что 11 лет провела в коме, и подсознательно по-прежнему считает себя ребёнком) с крайне буйным воображением и тяжелыми психическими травмами, [[готическая брюнетка]] и немного [[Лолита|Gothic Lolita]] с [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|зелёными глазами]]. А может, [[Изменился за лето|вообще меняет цвет волос]]: шатенка в первой игре и брюнетка во второй (причём не только в подсознании, но и в реальном мире).
** [[Мастер невероятного оружия]]:
*** В первой игре бо́льшую часть арсенала составляют убойные игрушки. Тут и метательные карты, и молоток-фламинго (куда же без него), и огнемётно-взрывающийся чёртик из коробочки, и призывающие демонов игральные кубики, и жонглёрские звёздочки, которые налетают на врагов и рвут их на куски, и детское ружьё, стреляющее ядром с таким радиусом и мощностью взрыва, что [[Serious Sam|Серьезный Сэм]] при его виде закатил бы истерику.
*** Во второй игре у Алисы есть перцемолка, переделанная под пулемёт, лошадка-на-палочке в качестве [[Офигенно большой меч|гигантской булавы]] и чайник, стреляющий чайными бомбами. И [[Красивый зонтик|зонтик]] в роли щита, которым можно отбивать снаряды врагов обратно в них; в отличие от прочего вооружения и окружения, выглядит весьма изящно.
* '''Чеширский Кот''' — верный спутник и ментор Алисы, маскот игры. Явно хлебнул лиха и теперь похож на обтянутый шкурой скелет, но характер не изменился. Сопровождает Алису по Стране чудес и [[Кот — умник|помогает подсказками по ходу сюжета]]. В первой игре его можно в любой момент позвать кнопкой, но в большинство случаев [[Бесполезный советчик|он скажет что-нибудь умное, но не очень полезное, и опять свалит в невидимость]]. В конце игры был обезглавлен Королевой, но ненадолго.
* '''Красная Королева''', гротескная щупальчатая тварь. В первой игре оплела [[Тентакли|тентаклями]] [[педаль в пол|вообще всю Страну чудес]]. Тёмная сторона личности Алисы, в первой игре вышедшая из-под контроля. Во второй части вернулась к жизни, вынужденно став союзником Алисы против Адского Поезда.
* '''Герцогиня''' — в первой части безумная скоростная людоедка, орудующая перцемётом и взрывающимися окорочками. Во второй она уже мирно кулинарничает и даже дарит Алисе свою перечную пушку, дав наставление перчить встречающиеся по пути поросячьи пятачки.
* '''Безумный Шляпник''' — сойдя с ума еще больше, чем раньше (хотя, казалось бы, куда уже ещё), начал экспериментировать на всех подряд, заменяя части их тел механическими. Не обошел вниманием и Мартовского Зайца, Соню и себя любимого — сам стал практически полностью механическим человеком, невероятно сильным и ловким. [[Мастер пыток]] — с его жертвами, Соней и Зайцем, можно познакомиться в его застенках. [[Оздоровительная порка|Получив трёпку от Алисы, развалился на части, и во второй игре стал ей помогать за то, что она вернула ему руки-ноги]], а его место во главе фабрики заняли [[Пытки портят характер|Заяц и Соня]].
* [[Братья-разбойники|'''Траляля''' и '''Труляля''']] — [[Непохожие близнецы|непохожие на друг друга братья]]: Траляля умный, но маленький, а вот Труляля большой, но тупой. Работают смотрителями в больницы у Шляпника. Однако оба [[Толстый злодей|толстые и злые]].
* '''[[Грифон]]''' — [[Единственный нормальный человек|единственный нормальный персонаж]], который олицетворяет суперэго Алисы. [[Жертвенный лев|Погибает в бою с Бармаглотом]], но поправляется. Но вот что странно: во второй игре Грифон лично не появляется, зато есть корабль Квази, который тот назвал «в честь павшего друга».
* '''Бармаглот''' — дракон (во всех смыслах) Красной Королевы в первой игре, олицетворяет [[комплекс вины выжившего]] Алисы и, как следствие, мастерски умеет читать ей ганнибаловы лекции, доведя в конце концов до слёз. [[Киборг]] — у него механические крылья, а вместо сердца пламенный мотор с топкой. Драться с ним приходится дважды — в первый раз победить его нельзя, поскольку для этого нужен жезл, сделанный из его же глаза. После обработки жезлом его сердце-топка идёт вразнос, и он сгорает изнутри. Единственный персонаж, который не воскресает в финале первой игры и не появляется во второй, кроме как в галлюцинациях и в виде скелета с Вострым ножом в черепе.
** Когда Алиса во второй игре находит скелет Бармаглота и вытаскивает нож из черепа, скелет обращается в пыль, как бы намекая, что героиня избавилась от комплекса вины.
* '''[[Палач]]''' — [[Дракон (персонаж)|дракон]] для Красной Королевы во второй игре. Тот ещё [[Неумолимый преследователь|назойливый тип]]. Нечто огромное, в рогатой маске и с [[Боевая коса|боевой косой]]. Отдалённо напоминает карточного джокера.
* Доктор Иероним Уилсон — лечащий врач Алисы. От его имени написан стилизованный под историю болезни мануал к первой игре, но сам он в ней не появляется. Во второй части мелькает во флешбеке-галлюцинации Алисы.
* '''Доктор Ангус Бамби''' — [[Психиатрия — это страшно|главный злодей]], [[злой психиатр]] и [[полное чудовище]], сломавший жизнь Алисы. {{spoiler|Более того, он ещё и замешан в работорговле, и не кем-нибудь, а детьми. Профессионал Бамби неплохой, только вот навыки свои направляет на то, чтобы из пациентов делать послушных полу-овощей, которые не будут сопротивляться ни продаже в рабство, ни тому, [[Каторга|что]] с [[Педофил|ними будут]] [[Топливо ночного кошмара|делать]] «хозяева».}}

== Тропы и штампы ==
* [[Автоматон]]ы — это жертвы экспериментов, которых Шляпник превратил в роботов.
** [[Дальнобойный кулак]] — одна из основных атак автоматонов.
* [[Аллюзия]] — эпизодический негодяй из второй игры Джек Сплэттер, по-видимому, является аллюзией на небезызвестного [[Джек Потрошитель|Джека Риппера]]. Тем более, действие игры происходит в злосчастно известном квартале Уайтчепл.
* [[Ах ты писька!]]— [[Бафос-нежданчик|получилось в официальной локализации]]: при диалоге с Труляля и Траляля Алиса выдаёт вот это: «Вы мерзкие, жирные, вонючие твари! Я вам сейчас набью… ''пузо!''». Будто бы Алиса хотела было выругаться, но викторианское воспитание не позволило. В оригинале этой двусмысленной паузы не было.
** Но вообще, стоит сказать, что первая часть игры действительно отличается весьма изысканной английской речью персонажей — ни единого матюка или современного жаргонизма. А вот в сиквеле из уст некоторых второстепенных героев порой проскальзывают вполне себе крепкие словечки.
*** Эти второстепенные персонажи, преимущественно - представители лондонского дна. Как же ещё они должны выражаться?
* [[Бабочка и император]] — чем всё-таки кончилась вторая игра? То ли у Алисы окончательно поехала крыша, то ли после победы над главгадом она обретает сверхспособности и в реальном мире…
* [[Банши]] — Бумджумы. МакГи признался, что именно баньши послужили ему источником вдохновения в создание Буджумов.
* [[Безумная клёвость]]. ''В первой игре. А может, и во второй. Правда, непонятно, в чём она заключается.''
* [[Большой начальник]]: American McGee’s Alice — Ненасытная Сороконожка среди своих солдат-муравьёв, Шляпник среди своих автоматонов и Красная Королева, которая [[Педаль в асфальт|смогла всем своим телом обвить всю Страну Чудес]].
** Alice: Madness Returns — Кукольник среди своих кукол и вырезанная из игры Императрица Ос среди, собственно, ос.
* [[Борьба внутри]] — суть игры.
* [[Брутальный брит]] — крайне карикатурный стиль реального мира эксплуатирует троп вовсю, показывая нам лондонский простой люд викторианской эпохи.
* [[Взрыв головы]] — головы взрываются у Шляпника и Герцогини после победы над ними в первой части игры.
* [[Вывих мозга]] — произошел у главгероини.
* [[Гигантские ракообразные]] во второй игре — краб-пушкарь. Огромный, брутальный краб, курящий сигарету, и имеющий пушку вместо одной клешни (отсылка к «крабьему канону» в музыке). Встречается на подводном уровне.
* [[Голову с плеч]] — учитывая, как часто в оригинале произносилась фраза «Off with your head!», неудивительно, что в этой версии сказочки головы летят направо и налево. В основном это проделывает Алиса со своими противниками из числа карт и муравьёв при помощи Вострого ножа, но пару раз голов лишаются и сюжетные персонажи вроде Бледной Королевы. А во второй части головы можно поотрубать Чайнутым.
** В первой части Алиса тоже может потерять голову. Разумеется, в буквальном смысле, ибо в ином это уже и так произошло.
* [[Грибы-убийцы]] в первой игре — глазастые грибы, которые засасывают Алису под шляпку и жуют там некоторое время, затем выплевывают.
* [[Жуткая кукла]] во второй игре — Разорители, комки черной слизи с лицами и ручками-ножками кукол.
** Куколка. Элитный враг в виде детской куклы — девочки с выколотыми глазами. Атакует лезвиями ножниц.
** Безумные дети — субверсия. Несмотря на то, что они выглядят как изуродованные куклы, они — союзники Алисы.
* [[Заморозить и разбить]] — в первой игре — Алиса при помощи Ледяного посоха может заморозить врагов и разбить их.
* [[Зловещая кошка]] — [[субверсия]]: [[Волшебные кошки|Чеширский кот]] выглядит зловеще, если не сказать страшно, но он остается самым верным союзником Алисы. Правда, [[Бесполезный советчик|пользы от него не особенно много]], но хотя бы не вредит и не раздражает.
* [[Зловещее сердце]] — в своей истинной форме Червонная Королева напоминает громадное сердце с головой и щупальцами.
* [[Зло — это смертельно холодно]] — основной атакой Фантасмагории является ледяная цепочка, которая может заморозить Алису и нанести ей серьёзный урон.
** урона то вроде и нет, а вот когда эта тварь действует с кем-нибудь сообща…
* [[Костюмное порно]] во второй игре — каждый раз в новом мире костюм Алисы преображается, а после прохождения игры можно выбрать для повторных забегов, помимо сюжетных платьев, ещё несколько оригинальных. И каждое даёт плюшку, влияющую на геймплей <ref>А вот и не каждое. Красное платье с земель Красной Королевы, наоборот, дает дебафф к здоровью, ограничивая его до 4 розочек вместо изначальных 8. А при надевании платья «Чеширский кот» враги перестают дропать розы.</ref>.
** [[Мисс Фансервис]] — Алиса во второй игре как следствие тропа выше. Правда, только в Стране чудес — в реальном мире она одевается более чем скромно и выглядит так, будто сбежала из концлагеря.
* [[Красное зло]] — Красная Королева, которая не просто тираническая особа, а чудище с тентаклями.
[[Файл:Hysteria.jpg|thumb|right|Лучше не доводите [[American McGee's Alice|Alice: Madness Returns]] до Истерии…]]
* [[Кровавые слёзы]] — находясь [[Limit Break|на грани жизни и смерти]], Алиса может войти в состояние Истерии. Кровищи и на лице, и на теле — хоть залейся.
* [[Мимик]]и — Кошмарные Пауки. Умеют маскироваться и внезапно атаковать.
* [[Многоглавый монстр]] — Фантасмагории.
* [[Морская нежить]] — Утонувшие Моряки.
* [[Недобрая старая Англия]] — облик Туманного Альбиона во второй игре, мягко говоря, оставляет желать лучшего. Грязные переулки и откровенно карикатурно уродливые НИПы, на фоне которых Алиса, даже несмотря на вид беглянки с каторги, [[Красивый — значит хороший|заметно выделяется]].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — «Переключить на чёрно-белый режим и убивать-убивать-убивать!» Эта цитата из «Убивать» [[Гражданская Оборона|ГрОба]] описывает Режим Истерии в «Madness Returns» или Режим Мясника в «The Punisher»?
* [[Нефтяной монстр]] во второй игре — Скверна, они же Разорители. Олицетворяют собой промышленную революцию в Англии; по непроверенным данным, служат топливом для Адского поезда. Форму менять не могут (только Дрейфующие Разорители, и то чуть-чуть), но в сочетании со своими механическими частями и [[жуткая кукла|кукольными масками]] выглядят достаточно крипово.
* [[Ой, бл...]] — реакция Палача на внезапно подросшую Алису.
* [[Окрутеть в адаптации]]. Алиса пережила гибель родных в пожаре, после чего она (а также многие персонажи её Страны чудес) стала более жестокой, холодной и убивающей врагов без пощады.
* [[Они выкололи мне глаза]]: долго Алиса не могла оторвать от Бармаглота глаз (его собственный), так что Грифон ей помог.
** Многие враги во второй игре. И несчастные додо. [[Боди-хоррор|Брррр!]]
* [[Ослабеть в адаптации]]. В кэрролловской «Охоте на Снарка» Буджум — та ещё хтоническая НЁХ, способная буквально [[Полное уничтожение|стирать жертву из реальности]]. В первой игре это тварь вроде банши — доставучая, но в целом даже полезная, поскольку дохнет с пары пинков и при этом оставляет большой кристалл [[Мана|маны]].
* [[Остановка времени]] — в первой части за эту способность Алиса должна благодарить Часы.
* [[Открытый финал]] — вторая игра. {{spoiler|Действительно ли Бамби виновен во всех бедах Алисы и поставляет детей с промытыми мозгами на панель, или это она всё придумала? Убила она его по настоящему или нет?}} Что означает концовка — Алиса сошла с ума окончательно или наоборот, полностью раскрыла в себе [[псионические способности]]? Насчет последнего, впрочем, [[Слово Божие]] намекает, что {{spoiler|и то, и другое}}.
* [[Пейзажное гуро]]: в первой игре — вся Страна чудес такая, во второй — [[Нуар-Сити|реальный Лондон]] и многие области Страны чудес. Во второй игре, правда, поначалу перемежается с [[Пейзажное порно|яркими уровнями]], но после середины игры гуро берет своё и выжимает [[педаль в пол]].
* [[Плавать в лаве]] в первой игре. В лаве живут лавовые снарки, которые очень любят языком затаскивать к себе и Алису. Здоровье в лаве теряется очень быстро, но успеть выскочить можно. При этом Алиса, которая после пожара боится огня, издает абсолютно дикие панические вопли и пару секунд не может пользоваться оружием, пока не потушит себя.
* [[Под водой — как над водой]] — во второй игре это второй подводный уровень «Обманчивые глубины», в котором Алиса погружается в пучины холодного недовольства.
** А вот в первой игре таких изысков не завезли, так что приходится познавать все прелести длительного подводного плавания без спецкостюма. Включая вполне реальные риски уже никогда не всплыть, если периодически не пополнять запасы воздуха в лёгких.
* [[Поезд-призрак]] — Адский поезд, похожий на [[готический собор]].
* [[Прекрасная бабочка]] — во второй игре Алиса, попав под пресс или упав с обрыва, разлетается на стайку бабочек, дабы [[Телепортация|телепортироваться]] на короткую дистанцию и собраться заново в безопасном месте.
* [[Приключения в Комаляндии]] — первая игра целиком проходит в голове у Алисы в [[Чужеродное место|изуродованной версии Страны чудес]], во второй уровни в Комаляндии перемежаются интерлюдиями в реальном мире.
* [[Приключения в микромире]] в первой игре — встречается, когда Алиса выпивает из бутылочки с надписью «Выпей Меня».
* [[Разум не вынес]] — в конце игры происходит [[именно то, что написано на упаковке]]. Хотя… [[Сверхспособности|возможно, и нет]].
* [[Растаскано на цитаты]] — за исполнение тропа отвечает Чеширский Кот. Полазив по просторам Интернета, можно периодически наткнуться на его фразы. «Мало кто находит выход. Некоторые не видят его, даже если найдут, а многие даже не ищут». «Всегда подбирай то, что может принести тебе пользу. Выброси только своё незнание — и тогда, может, выживешь». «Отгадай загадку: когда молоток для крокета похож на электрошокер? Ответ очевиден. Когда тебе угодно». «Чашечка чая успокаивает нервы… Что за вздор! Те, кто так говорит, никогда не пробовали настоящего чая! Ведь это словно укол адреналина… прямо в сердце». Обидно только, что, помещая где-то котейкины цитаты, люди нередко [[Цитата-бастард|называют их цитатами из книги Кэрролла]], хотя на самом деле их там нет и никогда не было.
* [[Рекурсивная анатомия]]: первая форма Червонной Королевы — гуманоид с щупальцами-руками, на которых растут щупальца-пальцы — сама растёт на большом щупальце настоящей формы. У которой в пасти голова Шляпника, а у неё во рту — голова самой Алисы. Ну и до кучи, на другом щупальце у неё попеременно вырастают головы Сороконожки и Бармаглота, плюющиеся тем же, что и сами боссы.
** Alice: Madness Returns — Кукольник с его руками-марионетками и кукольными лицами на языке не отстаёт.
* [[Реткон]] — причины возникновения пожара в доме Лидделлов различаются в обеих играх. В первой части открывающая катсцена показывает, что пожар начался из-за кошки (очевидно, Дины), которая опрокинула керосиновую лампу на ещё не потухшие угольки в камине. Вторая часть говорит нам, что имел место быть поджег, {{spoiler| устроенный доктором Бамби с целью замести следы после убийства Лиззи, над которой тот ещё и [[Изнасилование — худшее из зол|надругался]]}}.
* [[Ряженые под Рейх]] — одетая в германскую форму Ненасытная Сороконожка.
* [[Сменить сторону в адаптации]] — злодеями и отчасти по совместительству прислужниками антинародного режима становятся Болванщик, Герцогиня, а также Траляля и Труляля. При этом Болванщик не гнушался опытами над своими «собутыльниками» Мартовским Зайцем и Соней. Во второй части Соня и Мартовский Заяц стали злодеями.
* [[Театр]] — во второй игре в эпизоде «Обманчивые глубины» Алиса должна помочь Плотнику найти сценариста, музыкантов и певиц для его театрального представления, чтобы получить информацию об Адском поезде.
* [[Убитая игрушка]] — глава «Кукольный дом» с горами изуродованных Кукольником кукол давит педаль в асфальт.
* [[Утай]] — во второй игре эпизод «Таинственный Восток» выполнен в визуальной эстетике, являющей собой смесь Японии и Китая. Игру, кстати, разрабатывали китайцы, перед которыми Американ Макги поставил задачу — сделать так, чтобы общий результат не давал окончательного представления о том, откуда что слизано, и игроки из Азии ощущали бы мир так же [[фэнтези]]йно, как и европейские. Это довольно-таки трудно было сделать, учитывая, [[w:Китайский мир|насколько]] исторически взаимосвязаны между собой (особенно — во внешней атрибутике) культуры восточноазиатских стран.
** [[Пчёлы правильные и не очень]] — здесь в качестве врагов встречаются осы-самураи, поработившие мирных бумажных муравьёв, и чернильные осы, которые респаунятся, пока не будет уничтожено гнездо.
* [[Фанат ножей]]: в обеих играх первым оружием Алисы является Вострый нож, выглядящий как богато украшенный здоровенный кухонный нож, оставляющий за собой светящийся след в воздухе. В первой части Алиса умеет им метко кидаться; во второй, с полной прокачкой, машет им с такой скоростью и яростью, что мало какой маньяк рискнул бы с нею связываться.
** [[Метательные мечи]]: альтернативная атака Вострым ножом — это бросок его самого.
* [[Фобия]]: просто сравните реакцию Алисы в первой игре на любой урон — и на урон огнём.
* [[Циклоп]]ы — белые и красные пешки в первой части игры, Чайники-Циклопы во второй.
* [[Шахматы]] в первой игре — в лучших традициях литературного первоисточника.
* [[Я невкусный!]] — Герцогиня выражает недвусмысленное желание скушать Алису на обед в виде жаркого, на что Алиса отвечает «Я несъедобна!».

=== Игровые тропы ===
* [[Аицин бронепоезд]] — Красные ладьи и одна из атак Ненасытной Сороконожки — таран в первой игре; Грозный Разоритель — во второй.
* [[Гидравлическая единица власти]] — Мартовский Заяц знает в этом толк.
* [[Гумба]] — карточные солдаты треф в первой игре и [[Монстр-жижица|Скользкие Разрушители]], составляющие основную массу врагов, во второй.
* [[Кнопка берсерка]] — буквально: доведенная до грани смерти Алиса во второй части может перейти в режим истерии на короткий период. В этом состоянии Алиса становится неуязвимой, а наносимый урон многократно возрастает. И всего-то нужно нажать одну кнопочку на клавиатуре или геймпаде.
* [[Круто и практично]] — два последних оружия в первой игре, [[Меч Сюжетной Важности|Бармаглотов жезл]] и [[Офигенно большая пушка|Мушкетон]]. Первый стреляет непрерывным «лазером» с очень высоким отношением урона к мане, а отжатие кнопки огня вызывает дополнительно небольшой взрывной наряд без расхода силы воли; альтернативным же режимом можно обрушить на врага огненный дождь. Второй поначалу кажется субверсией, ибо один выстрел тратит всю силу воли, а отдача сбивает Алису с ног; на практике же игра с ним проходит так: идём с ружьём наперевес, никого не трогаем — внезапно из-за угла пачка сильных врагов — паникуем, стреляем себе под ноги не целясь — все враги внезапно заканчиваются — собираем выпавшие кристаллы, полностью восстанавливаем силу воли и здоровье — идем дальше. Бармаглотов жезл по мощности уступает только мушкетону, а по практичности стоит наравне с ним на первом месте.
* [[Лицехват]] — мелкие сороконожки Ненасытной Сороконожки в первой игре, Болтомухи, Чернильные Осы и Карточные Стражи — во второй.
* [[Опасный и запретный приём]] — превращение героя в [[Режим демона|тёмную сущность]]. Может ограничиваться по времени, снижать уровень защиты, вызывать ухудшение обзора и т. п.
** Обоснуй — всё происходит внутри сознания протагонистки.
* [[Пушка-боксёр]] — мушкетон. Один выстрел потребляет всю ману и отдачей сбивает Алису с ног. Справедливости ради, обычно после этого вокруг не остаётся никого, кто мог бы помешать ей подняться.
* [[Пятнашки]] — во второй части надо помочь одной устрице собрать за ограниченное число ходов плакат для представления Плотника и Моржа.
* [[Рыба-кусака]] — Снарки. Для игрока на суше они внезапно опаснее, чем в воде. Под водой они не используют никаких спецатак и погибают от одного удара ножом, но игрока на суше они атакуют, выпрыгивая из воды и плюясь едкой слюной или хватая Алису длинным языком и затаскивая в воду. А есть ещё и огненная разновидность, живущая в лаве и любящая затаскивать Алису языком к себе.
* [[Скальный наездник]]:
** Буджумы — летают где-то рядом и [[Банши|своим ором]] сносят прилично здоровья и отталкивают Алису прочь. Впрочем, этот вариант — с фитильком, ибо представляют угрозу лишь на начальных уровнях. После получения Ледяного Посоха валятся им же с одного пинка, оставляя при этом полезный бонус в виде большого кристалла маны. Но если они встретятся рядом с какой-нибудь [[Смертельная яма|бездонной пропастью]], куда они смогут столкнуть Алису воздушной волной…
** Фантасмагории — нанести урон им можно лишь когда они атакуют, обнажая уязвимое место. И если прозевать момент, Алиса превращается в ледяную статую.
** Снарки — в своей стихие (воде) как ни странно, не представляют опасности — атакуют только в ближнем бою и дохнут от одного удара вострым ножом. Но когда Алиса на суше, становятся в разы опаснее: попасть по ним — то ещё испытание на меткость и скорость реакции, и они любят хватать Алису языком и затаскивать в воду. А ведь тут ещё и [[Плавать в лаве|лавовые]] есть…
** Грибы-убийцы — засасывают воздух в себя, подтаскивая Алису к себе и не давая ей разорвать дистанцию, а подтащив к себе, хватают её своей шляпкой с зубами по кромке. На дальнем расстоянии атакуют гораздо менее опасными ядовитыми спорами, вот только пытаться отбежать от них на это дальнее расстояние — сущая пытка. И ещё они неуязвимы, пока не «проснутся», для чего Алиса должна подойти к ним на близкое расстояние. Ну и наконец они просто мерзкие! Уровень [[Грибной лес|Fungiferous Flora]], где их просто АДОВО множество, вполне может считаться [[Этот гадкий уровень|этим гадким]].
*** Впрочем, этот самый уровень вполне можно пройти быстро и легко, если знать, где в самом его начале спрятано зеркальце невидимости, которое позволяет спокойно пробежать мимо агрессивных грибочков.
** Божьи коровки — летают над головой, сбрасывая на Алису взрывающиеся жёлуди, аки бомбардировщики (и издавая соответствующий звук). Не то чтобы особенно опасны, но из-за неотключаемого автоприцела и того, что они постоянно движутся, в них можно попасть либо наносящими очень мало урона самонаводящимися картами, либо броском ножа, которому требуется несколько секунд, чтобы вернуться в руку после броска, — и если игрок промахнулся…
* [[Телекинез]] — в бою с Алисой демонстрирует Красная Королева. Может просто швырнуть Алису в ближайшую стену, а может притянуть к себе и крррррреепко обнять… щупальцами.
* [[Темнота смертельно опасна]] — во второй главе, где нам надо спасать души моряков, дорогу под водой освещает морской конёк. Если отстать от него, в ушах начинает стучать кровь и героиня умирает.
* [[Убойное дыхание]] — в первой части способностью дышать огнём обладал Бармаглот. А второй части огнём дышит Куколка и Огромный Разоритель, а льдом Ледяной Снарк.
* [[Уровень-передышка]] — Картбридж. Парящие высоко в небесах Страны чудес карточные домики, много света, спокойная музыка, никаких врагов. Затишье перед бурей — владениями Червонной Королевы.
* [[Уровень-утроба]] — Владения Королевы. Тут вам и странная мясная паутинка на более-менее «классических» замковых стенах, и пульсирующие «сердца», преграждающие путь, и склизкий эпителий, покрывающий пол, и, конечно же, тентакли. Во второй части финальный путь к Королеве очень сильно похож на гигантскую пищеварительную систему — ворота в виде пасти с языком, желудочный сок и т. д.

==== Боссы ====
* [[Босс не для битья]] — от непробиваемого [http://ru.alice.wikia.com/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%87 Палача] можно только убегать и уворачиваться, пока Алиса не найдёт [[терминаторизатор]] — [[Супер-РАСТИШКА|тортик для роста с надписью «Съешь меня!»]]. Вкусив его, Алиса становится [[Гигантская женщина|гигантской]] и штурмует замок Красной Королевы, круша и топча все на пути. Палач при этом [[Ой, бл…|фигеет]] и даже роняет свою косу, пока таращится на неё… пока Алиса не раздавливает его, откровенно усмехаясь.
** В первой игре таковым, как ни странно, является…барабанная дробь…Бармаглот. В первом бою, когда нужно забрать его глаз, самого Бармаглота при этом бить вовсе не обязательно. Достаточно просто бегать вокруг и не попадать под обстрел, а чтобы пройти уровень, требуется всего лишь уничтожить всех Бармотродий, которые периодически выпрыгивают на площадку. Фишку, правда, просекают не все, потому многим этот бой стоил кучи нервов и сил. И да, способ проверен лично автором правки. Дважды.
* [[Босс-самоубийца]]:
** В первой игре — Сороконожка. Периодически пытается напрыгнуть на Алису, открывая своё единственное уязвимое место — рану на брюхе.
** Во второй — {{spoiler|последний и единственный босс}} Кукольник. Нефиг махать-блевать на героиню конечностями, на которых находятся твои уязвимые места.
* [[Двойной босс]] — близнецы Труляля и Траляля.
* [[Неподвижный босс]] — Красная Королева в первой игре и Кукольник во второй.
* [[Однокрылый ангел]] — Красная Королева.
* [[Этот гадкий босс]] — Бармаглот. Особенно показателен второй бой, когда его уже надо убивать — пока сообразишь, КАК валить эту сволочь, она уже успеет десять раз поджарить тебя с воздуха огнём и смыться. Арена крохотная, да ещё и окружённая пропастями, а кристаллы со здоровьем, заразы, появляются в дальних углах площадки, и пока до них добежишь… Скажем так, если доберёшься за кристаллом и обратно, не попав при этом под обстрел бармаглотова пламени, — считай, тебе повезло. На последнем уровне сложности с ним особенно [[Сарказм|весело]] сражаться — даже Королева не так трудна. Так что будьте благоразумны, добудьте на Плато Гусеницы мушкетон и сохраните полную ману с предыдущих уровней — после первого ядра в рожу тварь потеряет возможность летать, и валить его будет уже намного проще, а со второго и вовсе отбросит копыта.
** Впрочем, даже с наличием мушкетона сильно веселее не становится, потому как у игрока есть вполне реальные шансы: а) — промазать и б) — попасть, но малость коряво, так что тварь и ядро в рожу получит, и летать не перестанет.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Платформер}}

Кастинг-агентство «WTF?»

2024-07-06T17:50:09Z

37.214.63.188: /* Зарубежные экранизации */

{{Goodenough}}
{{TVTropes|WTHCastingAgency|WTH, Casting Agency?}}
{{Вкусовщина}}
{{Q|— Кто изображает королей среди вас? — говорил Мольер, играя самого себя, Мольера. — Как? Этот молодой человек с хорошей фигурой? Да вы смеетесь! Король должен быть большой и толстый, как четыре человека, сложенные вместе! Король должен быть, черт побери, пузат! Король должен обладать обширной окружностью, чтобы хорошо заполнить трон!|[[Михаил Булгаков]], «Жизнь господина де Мольера»}}
{{Q|Это вам казалось, потому что он таким показан в советском фильме про Штирлица. Автор сценария - Семёнов - специально настаивал на этом актере, так как он был очень похож на фон Бока. Но сам-то Семёнов видел фон Бока уже гораздо позже, в 60-е годы, когда тот работал в Москве. Вот и актера подобрал довольно старого. А в 1945 году ему еще было всего лишь 34 года. После войны фон Бок мгновенно официально перешел на службу в советскую разведку и снова сменил фамилию. На этот раз в качестве псевдонима он выбрал девичью фамилию матери - Яковлев.|Интервью с Григорием Климовым}}
[[Файл:Wtf casting.png|240px|thumb|right|<s>Белая армия, чёрный барон...</s><br />Кенийцы хорошенько [[Расовый лифт|очернили его]]. Качеству фильма, правда, это не повредило<ref>Вы будете смеяться, но внешний вид Маннергейма, '''сюжетно обоснован'': фильм — это история, которую пожилой негр в Кении рассказывает кенийским детишкам, а зритель как бы «подглядывает» к ним в воображение. Разумеется, они всех героев истории представляют так, как привыкли.</ref>]]

[[Файл:Valerian And The City Of A Thousand Planets 2017.jpg|240px|thumb|right|Спортивный высокий брюнет с волевым подбородком и грудью колесом, и его обаятельно-женственная рыжая напарница.]]

У вас, наверное, есть любимые книги или комиксы. И, как и всякий фанат, вы с радостью помчались смотреть [[Экранизация|экранизацию]]. Но что это? Вы не узнаёте знакомых персонажей! [[Три мушкетёра|Юный искатель приключений из провинции]] неожиданно превращается в мужчину в возрасте с лицом Боярского. У вечно юного лорда эльфов [[Arda/LotR/Фильм|намечающаяся лысинка и лицо]] [[Ст. о/у Гоблин|агента Смита]]. [[A Song of Ice and Fire|Аристократический воротила]], которого вы знали мордатым, украшенным бакенбардами и похожим на гоголевского Городничего, внезапно оказывается худощавым, бритым и напоминающим скорее [[Discworld|лорда Ветинари]]<ref>Справедливости ради, лорд Ветинари в книгах описан как брюнет, но блондин Чарльз Дэнс сыграл его настолько талантливо, что никто не жалуется.</ref>.

Что за фигня? А это поработало '''кастинговое агентство «WTF?»'''. Оно специализируется на обслуживании режиссёров со своим особым «а я так вижу» и подбирает актёров, похожих на кого угодно, только не на персонажей, которых они играют. В особо тяжёлых случаях актёр может ещё и [[Вопиющий неканон|играть совершенно не то, что полагалось бы]], вызывая у зрителей лютый фэйспалм и ощущение когнитивного диссонанса.

Частные случаи:
* [[Сменить расу в адаптации]] — nuff said;
** [[Чёрный – новый рыжий]] — распространённый в последнее время частный случай частного случая. На роль рыжего белого персонажа берут чернокожего актёра.
* [[Отбеливание]] — когда на роль не-белого персонажа берут белого актёра; Правда, в последнее время всё больше преобладают инверсии.
* [[А ты не староват для школьника?]] — когда актёр заметно старше персонажа, которого он играет;
* [[А ты хорошо сохранился!]] — когда актёр заметно моложе своего персонажа.

Также следует заметить, что найти идеально соответствующего внешне и при этом талантливого актёра не такая простая задача и многие режиссёры обоснованно делают выбор в пользу таланта. В конце концов от того, что, например, высокого брюнета сыграет среднего роста шатен, образ персонажа в большинстве случаев сильно не изменится.

Убедительная просьба: хоть предмет статьи и субъективен, не стоит превращать статью в место для жалоб на кастинг-выборы, которые не понравились лично вам. И да, учтите: то, что для одного может показаться вопиющим мискастом, другие вполне могут считать ''[[Талант превыше внешности|блестящим мискастом]]''.

== Где встречается ==
Три фильма, упомянутых в теле статьи:

=== [[Три мушкетёра]] ===
* Д’Артаньян в советских «Мушкетёрах». Михаил Сергеевич Боярский внешне почти идеально соответствует книжному описанию (перечитайте и убедитесь!), и безбашенного, увлекающегося юнца играет мастерски, но… ''взрословат''. В начале сюжета этому персонажу ([[Подавление недоверия|как нам предлагается верить]]) восемнадцать, в конце первого фильма («Когда твой друг в крови…») — двадцать. Но чисто визуально — в одних кадрах этому Шарлю де Батцу д’Артаньяну ну очень «акселератские» восемнадцать со следами бурного жития и неумеренного пития; а в других кадрах (и их большинство) — ему можно дать все тридцать. Актёру, когда завершали фильм, как раз тридцать и было.
** Больше всего в этом плане бросается в глаза его дуэт с де Тревилем: «Ах, много, сударь, много, восемнадцать!». При этом маленький-лысенький Лев Дуров в роли капитана королевских мушкетёров только добавляет комизма. [[Талант превыше внешности|Хотя это же Дуров]]. И потом, несмотря на расслабленные позы этого де Тревиля, заметно, что он держит себя в форме.
** А ещё на роль Д’Артаньяна очень напрашивался Высоцкий… которому было уже за 40!
** Помимо возраста у Боярского перебор с ростом. По книге Д’Артаньян невысок даже по средневековым меркам («рост … недостаточный для зрелого мужчины» в начале повествования, в дальнейшем постоянно упоминается, что Д’Артаньян «небольшого роста»), а Боярский таки 185 см в высоту.
*** А еще — с красотой. Боярский более-менее красив, книжный д’Артаньян описан скорее как человек некрасивый — длиннорукий и коротконогий мужчина небольшого роста с маленькими глазками, большим носом, подчеркнуто «южной» внешностью… в общем, при честном соблюдении описания играть его пришлось бы Фрунзику Мкртчану или кому-то похожему. Так что в экранизациях внешность д’Артаньяна ''всегда'' корректируется в сторону приукрашивания.
**** Да что там экранизации, если даже сам Дюма «путается в показаниях»! Тот же д’Артаньян у него в «Виконте де Бражелоне» показан глазами юного Людовика XIV как мужчина высокого роста, хотя в «Двадцати годах спустя» автор пишет «швейцарец был шести футов ростом, а д’Артаньян — не выше пяти»!
* Портос в оригинале, как не раз подчёркнуто, гигант, а в фильме он одного роста с товарищами<ref>Надо признать, что все три его товарища, как на подбор, довольно долговязы. Но разницы в росте, так или иначе, нет.</ref>.
** В принципе, какую экранизацию ни возьми, всюду Портоса делают не гигантом, а толстяком. Так сказать, вертикаль с горизонталью меняют. Это уже многими считается каноном (хотя в экранизации с дирижаблями его сыграл вполне себе атлетичный Рэй Стивенсон).
*** Тут явное последствие сложностей с кастингом. Подложить подушки под одежду актеру проще, чем нарастить лишние 20 см.
** В британском (лестеровском) «Возвращении мушкетеров» Портос выглядит едва ли не костлявым по сравнению с грузным и мордатым Атосом. Впрочем, [[вопиющий неканон|Мордаунт там вообще женщина]]…
*** Если б только комплекция! Фрэнку Финли, [[Талант превыше внешности|при всём таланте]], было уже под полтинник, и это бросалось в глаза. Да и роста он был даже не выдающегося и не среднего, а откровенно на общем фоне невысокого. В первых сценах Портоса показывали с таких ракурсов, чтобы казался крут. Но потом режиссёру и операторам, видимо, наскучило: по сценарию Портос регулярно оказывался в одном кадре с Арамисом, которого играл долговязый Ричард Чемберлен, и скрыть рост Финли было нереально.
** Компромисс — [[упитанный силач]] Жерар Депардьё, исполнивший Портоса в «Человеке в железной маске».
** А вот Портос с явными африканскими корнями в сериале ВВС (назвать его экранизацией язык не поворачивается, ибо всякое подобие с Дюма утрачено полностью) вполне правдоподобен, потому что Дюма, описывая прототип Портоса, писал его со своего отца — наполеоновского генерала Тома-Александра Дави де ля Пайетри, сына [[Роман кофе с молоком|французского аристократа и чернокожей гаитянки]]. Создатели сериала сказали, что это осознанный [[оммаж]] Дюма.
* Арамис по книге был черноволос и черноглаз. Миледи выглядела лет на 22-25. И король с королевой тоже должны бы быть моложе. Де Тревиль — аналогично. И так далее, и тому подобное.
* Миледи практически никогда не везёт в экранизациях. Что Фэй Данауэй, что Маргарита Терехова, что все остальные (ну, кроме Милен Демонжо), отыгрывают взрослых женщин-вамп, про которых сразу всё понятно. Книжной Миледи ещё далеко до тридцати, и она похожа на ангела, лишь в редких случаях демонстрируя свою истинную сущность (тем и разительнее контраст, что сам Дюма и подсвечивал). С другой стороны роль сложная — очень далеко не каждая молодая актриса «ещё далеко до тридцати» сможет убедительно отыгрывать все ипостаси книжной Миледи.
** [[Субверсия]] в сериале Сергея Жигунова. Приглашённая на роль миледи Екатерина Вилкова выглядела моложе своих лет, [[Стопроцентное внешнее попадание|плюс белоснежные кудряшки и огромные глаза]]. Но, увы, режиссёр решил изменить образ в пользу прямолинейного зла. Волосы героини потемнели, грим сделал лицо вытянутым, а глаза маленькими. Господи, да она же выглядит старше Атоса! Сергей Викторович, зачем???
** [[Педаль в пол]] — [[яркий представитель тёмных сил|Ева Грин]] в экранизации 2023 года. Эта «королева ведьм», которая [[светлая женственность и тёмная женственность|тёмной женственностью]] разит так, что за семь метров с ног сшибает, на ангела если и похожа, то только на [[инкубы и суккубы|падшего]].

=== [[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]] ===
* Элронд в фильме Питера Джексона.
** Аналогично, красавец-принц Келеборн, в отличие от Элронда — чистокровный эльф.
** Кейт Бланшетт, сыгравшую Галадриэль, можно назвать лишь [[Уродливо красивый|своеобразно красивой]], хотя и очень обаятельной. В то время как Галадриэль — прекраснейшая из эльфийских женщин, которая действительно видела ''все'' значимые эпохи Средиземья, ибо родилась даже до создания сильмариллов и была среди тех, кто вместе с Феанором когда-то привел войска эльфов в Средиземье. Важно здесь то, что Галадриэль лично застала «юность мира», несёт на себе отсвет весны мира и благословенных земель, напрямую находящихся под покровительством валар.
*** Правда, с Галадриэль и Арвен режиссер, хоть и нестандартно, но выкрутился из проблемы найти сразу двух актрис «неземной красоты»: обе эльфийки именно что своеобразно красивы, при этом выглядят одновременно и необычно, и в достаточной степени похожими друг на друга (это кстати, потому что по лору Галадриэль — скольки-то-юродная бабушка Арвен). С эльфами-мужчинами такой же фокус не прошел, их в фильме попросту больше.
* Киношный Фродо оказался единственным брюнетом из четверки, в то время как в книге у него волосы СВЕТЛЕЕ обычной для хоббитов шатеновой масти. И пошел гулять темноволосый Фродо по всем фанартам…
** Вдобавок, Фродо, как и все хоббиты, «невысокий, крепенький и румяный», как его описывает Гэндальф трактирщику в Бри. Фродо в исполнении Элайджи Вуда — прямо-таки «юноша бледный со взором горящим», а брюнетистость это еще сильней оттеняет, хотя поначалу некоторый румянец все же присутствует.
*** Возраст, господа! По книге Фродо старше Сэма лет на двадцать, и именно он противопоставляет жизненный опыт наивности Сэма. В фильме Сэм выглядит как видевший некоторое дерьмо заботливый дядюшка при неразумном племяннике.
* [[Крутая принцесса|Эовин]] в книге 23-24 года, и она невинная девица. Причём обычный человек, а не как [[Люди-плюс|Арагорн]], поэтому её 23 года — это как наши с вами 23 года. В фильме же мы видим спортивную, но повидавшую жизнь тётю явно за тридцать (актрисе было 33 года). ([[Обоснуй]]: ну так она и живёт хоть в княжеском дворце, но в средневековье. Просто плохо сохранилась). Девица притом статная и высокая, в общем, [[прекрасная амазонка|настоящая валькирия]], в то время как у Миранды Отто самый обыкновенный женский рост метр шестьдесят пять и хрупкое сложение.
* Каноничный Боромир был брюнет с массивным, но аристократически-точёным лицом; бороду он брил. Играющий его Шон Бин — светло-русый, и лицо у него более простецкое; ходит он с бородкой.
* Каноничный Денетор был больным на всю голову социопатом — но выглядел горделивым и значительным лордом (и тем ужаснее был контраст). Киношный «Денетор» является больным на всю голову социопатом — таким и выглядит.
** Типаж канонично-книжного Денетора — [[крутой дедуля|мощный, величественный, аскетично-спортивного вида старик]], даже на ночь не снимающий доспехов (чтобы не размякнуть), отец гондорского народа и лучший друг местных физкультурников… в общем, подобно одному политическому деятелю ИРЛ, и в своём безумии велик. Типаж киношного «Денетора» — классический [[Испорченные аристократы|испорченный аристократ]], брезгливый, брюзгливый и обрюзглый. Хотя доспехи под одеждой он таки носит, в некоторых сценах это видно.
*** Ситуация становится несколько более понятной при просмотре режиссерской версии третьего фильма: Джексон просто решил передать изрядную долю мотивации Денетора, которого посчитал персонажем малоинтересным, магу Саруману (дескать, смотрел в палантир на Мордор, пока не отчаялся и не разуверился в победе). К сожалению, Кристофер Толкин (которому в фильме, по традиции, не понравилось вообще всё) потребовал вырезать ряд сцен, среди которых была [[Блестящий неканон|гибель Сарумана в Ортханке]], так что теперь «[[Жизнь пишет сюжет|и одалиска не ленивая, и леопард не леопард]]».
* Ещё пример — орки. У Толкина они были похожи на античные описания гуннов, то есть были крепкого сложения, с монголоидным лицом и жёлто-коричневой кожей. В фильме смутно напоминают каких-то мутантов вроде гулей из [[Fallout]] или вовсе имеют [[облик Орлока]]. Впрочем, это достижение агентства по гриму и реквизиту, но всё же.
** На самом деле это способ сохранить махач в задуманном объёме и удержать рейтинг на уровне PG-13: нечеловеческие рожи + чёрная кровь = профит. Кроме того, это способ избежать обвинений в расизме и не попасть по этой причине в запрет на прокат в Китае.
** У Толкина описаны совершенно разные орочьи племена, особенно во время общего сбора армий в Мордоре, от здоровяков до совершенно мелких. Собственно, они и разодрались в башне перед приходом хоббитов из-за того, что соседи-орки «не такие». Более-менее крупные призывники урук-хаи получились у Сарумана.

=== [[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]] / [[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]] ===
Судя по общей тенденции, создатели сериала пытались «биологизировать» вселенную — мол, что за брюнеты на Севере, что за альбиносы среди пустынь? Ну, и просто бессмысленные и беспощадные мискасты прилагаются…
* Дейенерис Таргариен в книге — тощая девочка-подросток, с серебряными волосами и фиолетовыми глазами. Но из-за обилия откровенных сцен, на роль взяли вполне себе двадцатипятилетнюю Эмилию Кларк, немножко склонную к полноте (но к финальному сезону героически IRL похудевшую) брюнетку, на которой платиновый парик смотрится откровенно инородно (при всей «биологизации» у блондинки Дейнерис тёмные брови, которые гримёры никак замаскировать не попытались). А на контактных линзах в сериале вообще решили не заморачиваться.
** Эмилию Кларк и Гарри Ллойда как раз поначалу пытались снимать в фиолетовых линзах, но от этой идеи очень скоро пришлось отказаться: по словам создателей, линзы просто убивали игру взглядом. А вот почему в сериале, где запросто рисуют на компьютере донельзя реалистичных драконов и лютоволков, не потрудились тем же способом скорректировать персонажам цвет глаз, действительно вопрос… Кстати, насчёт того, что линзы-де мешают актёрской игре — брехня. Разве что как плохому танцору — сами знаете что. Актёр Эдвард Джеймс Олмос, исполнитель одной из главных ролей в сериале [[Battlestar Galactica]], весь сериал провёл в голубых линзах, и это никак не мешало ему играть и не умаляло выразительности его взгляда, особенно [[Убийственный взгляд|убийственного]].
** В пилотной серии роль Дэйнерис исполнила Тамзин Мерчант, которую сам Джордж Мартин считал идеальным внешним попаданием. Однако, после провального пилота создатели расстроили Мартина, позвав [[Талант превыше внешности|вместо талантливой любительницы профессиональную артистку]] Эмилию Кларк. Что касается Тамзин, она позднее поблагодарила создателей: роль ей не заходила, зато зашла другая, в Тюдорах.
* Русе Болтона до выхода сериала все представляли длинноволосым бледным брюнетом [[Облик Чезаре|облика Чезаре]], а Майкл Макэлхаттон, сыгравший его, оказался похож на одного известного лысеющего и бесцветноволосого политического деятеля ([http://images5.fanpop.com/image/photos/30900000/got-game-of-thrones-30909250-1400-2104.jpg зацените сами]).
* Неда Старка, чётко описанного в книге как сероглазого брюнета, играет русоволосый Шон Бин, да ещё и лет на 20 старше прототипа (ну хоть Кейтилин тоже более пожилая и Робба с Джоном сделали по виду за 20).
* Арья Старк в целом просто [[Похорошеть в адаптации|похорошела]]<ref>На самом деле не всё так просто: некрасивой себя воспринимала в первую очередь сама Арья, из-за передразнивания Джейни Пуль. Но она пока ещё ребёнок десяти лет, и, к тому же, очень похожа на свою покойную тётю Лианну, обладавшую [[прекрасная амазонка|исключительной красотой]]. Судя по всему, она просто ещё не сформировалась, и с возрастом должна значительно похорошеть. Чего не скажешь о Мэйси Уильямс.</ref>. Но ключевая деталь её внешности — худое вытянутое лицо, за что Арью дразнили Лошадкой. Мэйси Уильямс вполне себе круглолица, а к 7-му сезону заметно располнела — фанаты шутили «Арья никак к зиме готовится!». Вкупе с её [[невысокий крутой|крайне невысоким ростом]] (что опять-таки отличается от рослой и худощавой по книге Арьи) это смотрелось откровенно комично для отыгрываемой ей роли неуловимой куноити-мстительницы.
** Некоторый плюс в том, что этого растрёпанного сонного воронёнка сложно заподозрить в том, что вот это вот оно и есть смертельная <s>Карья Карк</s> Арья Старк. «Идеальный убийца должен быть похож на кроткого бухгалтера до того момента, пока он тебя не убил».
** А к финальному сезону Мэйси к тому же сбросила лишние килограммы. Осталась круглолицей — но притом во время финальных событий её Арья выглядела достаточно спортивно и подтянуто.
* Все дети Кейтилин, кроме Арьи, пошли в неё и были синеглазыми и рыжеволосыми. Арья же и Джон были схожи как между собой, так и с Недом. В сериале же Робба играет кучерявый цыганоид, схожий скорее с киношным же Джоном, который вполне соответствует книжному описанию Теона Грейджоя. Более-менее своему описанию в книге соответствует только киношная Санса, но намного выше и плечистее книжной хрупкой принцессы.
* Сирио Форель, обучавший Арью в Красном Замке искусству фехтования, в первой книге описан как немолодой, худощавый, лысый и очень гибкий человек, у него светлая кожа и нос с горбинкой. В сериале же он весьма полноватый (но все равно [[упитанный ловкач|очень проворный]]), кучерявый, бородатый и смуглый человек средних лет.
** Режиссеру понравилась прическа актера, сыгравшего «водного плясуна». Когда он обратился к Мартину по поводу внешности Сирио Фореля, Джордж ответил, что [[а что, пусть будет!|внешность Фореля не имеет значения]], и Сирио появился в сериале таким, каким мы его увидели.
* Джорах Мормонт в книгах — волосатый чернявый амбал (что символично, у этого дома «тотем» — медведь), в сериале — подтянутый блондин Иэн Глен. Это даже [[Микротрещины в канве|смысловую канву]] меняет: книжный Мормонт — типичный [[влюблённый телохранитель]], который тупо рылом не вышел к королеве подкатывать, в сериале же его обставляет как раз чернявый и обросший Нахарис.
** Глен гораздо лучше вписался бы в образ другого таргариенского вассала — отсутствующего в сериале Джона Коннингтона, только в рыжий покрасить. Возможно, у нас тут случай «[[два в одном и три в одном]]».
** Сам Даарио тоже хорош. В книге это ''метросексуал'', [[думать о красе ногтей|надушенный-напомаженный (хотя и бесспорно сильный) товарищ]] с синими волосами и заплетённой бородой. В сериале сперва гладко выбритый блондин (Эд Скрейн), затем (актёра сменили на Михиля Хёйсмана) — какой-то робингудообразный гуляка, подошедший бы в качестве моба в игре «Ведьмак».
* Ну а превращение белого натурала-[[пират]]а Салладора Саана, белого<ref>Причём не просто белого, как житель средней полосы России, а молочно-белого, именно такова внешность лиц квартийской и лиссенийской национальности! У них по канону незагорающая (беспигментная) кожа — но глаза не красные, вполне пигментированные, так что это не альбинизм (на крайняк — не полный).</ref> гомосексуала-купца Ксаро Ксоан Даксоса и белого<ref>Возможно, славянского типа — в Норвосе улавливается что-то вроде Восточной Европы.</ref> [[Дровосексуализм|секиросексуалиста]]-телохранителя Арео Хотаха — в одинаково-безукоризненно-мужественных ''чернокожих'', выглядящих и ведущих себя как «чорные братки на раёне» (bros f’om da hood)… эх.
* Эурон Вороний Глаз в книге был высоким черноволосым красавцем с яркой харизмой «плохого мальчика» (да что там, культиста тёмных сил) и лихой пиратской повязкой на глазу. В сериале его играет невысокий плотный русоволосый дядечка (Пилу Асбек) самого безобидного вида. Да, и оба глаза у него на месте. Причёска и усы, такое впечатление, взяты из какого-то сериала про трейлер-парк в Техасе. Злодейские ассоциации может вызвать разве что схожесть с Саблезубым (Лев Шрайбер) из экранизации [[X-Men]], но это уже гиковские детали. Впрочем, в седьмом сезоне Асбек внёс в своего персонажа ту [[псих с топором|толику безумия]], коей остро недоставало раньше, и его вид уже не кажется таким безобидным (но ассоциации с [[Каламбур (шоу)#Крутое Пике|неунывающим и мужественным Командором]] остаются).
** Отдельный респект за возраст. Асбеку на момент выхода седьмого сезона всего 35 лет, на момент дебюта в сериале ещё меньше, да и в жизни он выглядит младше своего реального возраста (лет так на 27-28), так что грим и борода его не слишком уж и старят. Книжному Эурону, кстати, уже за сорок, а уж в сериале, где большинство персонажей сделали старше… Теон здесь похож скорее на младшего брата Эурона, чем на племянника, Яра — тоже на сестру, и ещё разберись, кто из них старше. Ну, а сцену встречи Эурона с Бейлоном очень неслучайно отсняли в темноте, хоть не так заметно, что младший брат больше напоминает сына, а то и внука старшему.
** Ну, в книге вообще все Грейджои (Бейлон, Аша, Теон, Эурон, Эйрон) — черноволосые, а в телесериале — русые (Бейлон, Яра, Теон, Эурон; Эйрон же седой, но в молодости, видимо, тоже был русым). Теон ещё и на первых страницах книги характеризуется как смуглый, чего за Элфи Алленом не водится ни в коем разе.
* «Песчаная змейка» Тиена Сэнд превратилась из длинноволосой ангелоподобнйо блондинки в коротко стриженную бойкую брюнетку. Возможно, тут снова случай «два в одном» — такая внешность характерна для её младшей сестры [[корнет Шурочка|Сареллы]], из сюжета сериала выпиленной.
* Баратеоны имели две характерные черты — чёрные волосы и ярко-голубые глаза, для книг и сериала это важный момент. Марк Эдди в роли Роберта стал удачным попаданием (удачным в плане цветотипа, а вот ростом маловат по сравнением подчеркнуто рослым книжным Робертом), Джозеф Демпси в роли бастарда Роберта уже был вынужден красить волосы в чёрный цвет, но все равно более-менее удачно попал в плане внешности в персонажа. Кареглазый Гетин Энтони в роли Ренли уже отдалённо напоминает Роберта. И среднего брата Станниса сыграл 54-летний на начало съемок второго сезона Стивен Диллейн со светло-карими глазами. В отличие от Станниса, Диллейн не облысел, а поседел, да и в любом случае выглядел старше книжного прототипа.
** Ренли Баратеон, по книге — черноволосый голубоглазый атлет (в романе описывается как копия молодого Роберта, который был «[[мистер Фансервис|мускулист как девичья мечта]]»), превратился в совершенно неспортивного дрища, к тому же коротко стриженного шатена. Сходная ситуация с его любовником — Лорасом Тиреллом.
** К слову о фамильной чёрной масти Баратеонов, каковое обстоятельство всячески подчёркивал Станнис в доказательство, что златокудрый, как мамаша, выводок Серсеи никак не может быть от Роберта, — Ширен, дочку самого Станниса, причём от темноволосой же Селисы, играет блондинка Кэрри Ингрэм… При таком бюджете на чёрный парик для девочки денег не нашлось?
* Бриенна Тарт — по книге это гром-баба [[какая отвратительная рожа!|настолько непривлекательная внешне, что это подчёркивается где надо и где не надо]]. В фильме — хоть и мужиковатая, но симпатичная Гвендолин Кристи. Пострашнее никого не нашли?
** Попробуйте найти профессиональную актрису [[гигантская женщина|ростом под два метра]]. Гвендолин Кристи такая чуть не одна на весь западный кинематограф. В случае Бриенны рост важнее «страшности». Хотя могли бы парой кило грима превратить лицо в такое, от чего перекреститься захочется.
* Лорд Тайвин по книге лысый — точнее, бритый, чем подчёркивается его категорическое неприятие полумер. Начал лысеть — долой все волосы! В фильме ни о какой лысине нет и речи, равно как и о бакенбардах, которые книжный Тайвин как раз носил.
* «[[Дом дракона]]» — Стив Туссен в роли Корлиса Велариона и его дети-мулаты. Веларионы — такой же валирийский дом, как и Таргариены, соответственно, у них должны быть бледная кожа, фиалковые глаза и платиновые волосы. Создатели сохранили только последнее, и даже те, кому сериал нравится, не могут без смеха смотреть на нелепые парики на темнокожих актёрах (впрочем, парики тут плохи на всех). При этом дальше по сюжету должны возникнуть сомнения в отцовстве детей Рейниры от её мужа-Велариона, но это было проигнорировано. Внятного объяснения от авторов нет — просто могут и всё.
** [[Обоснуй]]: Веларионы известны как семейство [[морской волк|мореходов]], для которых пост [[адмирал|мастера-над-кораблями]] чуть ли не наследственный. Так что предыдущий лорд Веларион имел все шансы привезти из плавания [[прекрасная шоколадка|симпатичную летнийку]], жениться на ней и в результате породить ''это''. Следовательно, Лейна с Лейнором не мулаты, а квартероны, ну и сомнения в отцовстве детей Рейниры {{spoiler|(и в самом деле рождённых от Харвина Стронга)}} гора-аздо более обоснованы — на Лейнора-то они похожи ещё меньше, чем на мать.
** Мисария, известная под [[неловкое прозвище|неловкой кличкой]] «Бледная Пиявка» — не просто валирийка, а чуть ли не альбиноска. Играет её совершенно неприкрытая и довольно смуглая японка Соноя Мидзуно. Играет [[талант превыше внешности|в общем-то неплохо]] (если бы только не [[смищной аксэнт]]), стереотип [[зловещая азиатка|зловещей азиатки]] отыгрывает на все сто, но тропа это не отменяет.

== Другие примеры ==

=== Проблема адаптации ===
* Экранизации «[[Dune|Дюны]]»:
** В фильме Дэвида Линча — ряженые фримены.
** В телесериале — ряженые аристократы с простолюдинскими манерами, и истеричные Бене-Гессерит (согласно канону, славящиеся сверхчеловеческой выдержкой). Педаль топит в пол Джессика, по сюжету являющая и тем и другим, — на деле она оказывается истеричкой с дурными манерами.
** В обоих случаях в той или иной мере игнорировалась внешность персонажей. Так, Шаддам Коррино в оригинале — молодцеватый из-за гериатрических свойств пряности крепкий мужчина, любитель сардаукарских мундиров и обладатель рыжей шевелюры. В обеих экранизациях он — седой, у Линча — староват, но в чём-то наподобие формы, в мини-сериале — молодцеват, но в придворном костюме. Можно продолжать и дальше: леди Джессику Линч сделал кареглазой, а сериал — блондинкой, а Фейд-Рауту — рыжим и блондином соответственно, хотя в оригинале он брюнет. Также сериал отметился тем, что превратил зеленоглазую блондинку Ирулан в кареглазую шатенку, стройную эльфоподобную Чани в полногрудую женщину, песчаного блондина Кинеса в брюнета, а жгучих брюнетов Атрейдесов — в блондинов.
** А в экранизации Де Вильнёва 2021 года в роли планетолога Лиет-Кинеса снялась чернокожая актриса Шэрон Дункан-Брюстер. И если расовая принадлежность имперского эколога — вопрос второстепенный, то вот женщина (будь хоть четырежды сильная и независимая) в описываемом сеттинге никак не могла занимать такую должность. Впрочем, [[Публика — дура|всем — как всегда]].
*** Раса — вопрос далеко не второстепенный. Образ Кинеса в романе — это образ белого колониста, сумевшего понять обычаи «туземцев» и принять их. Он должен быть самым белым мужиком, какого только можно найти в Голливуде.
*** Ну и он ещё как бы отец Чани, которая теперь то ли безотцовщина, то ли из однополой семьи будет.
**** Просто в этой адаптации Лиет Чани не отец, а мать. А безотцовщина для взрослых фрименов — обычное дело: Пряность продлевает жизнь в целом, а не в бою.
* Доктор Уотсон в экранизациях произведений о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] настолько часто изображается в виде низенького пожилого толстяка при длинном молодом Холмсе, что это уже стало кино[[канон]]ом (вплоть до того, что этот образ эксплуатируют и мультфильмы). И это при том, что по канону персонажи почти ровесники! А Уотсон еще и бывший военный, имевший ранение. Кстати, в «Маше и Медведе» в серии «Запутанная история» авторы поприкалывались над штампом, где роль Уотсона исполняла Свинья, а Холмсом назначила себя Маша.
** Традиция изображать Уотсона глуповатым пожилым толстяком пошла от фильмов 1930-40 годов, где Уотсона играл Найджел Брюс (причём на самом деле Брюса искусственно старили гримёры, он был младше Бэзила Рэтбоуна, игравшего Холмса). А покончил с традицией классический сериал «Приключения Шерлока Холмса» производства Granada TV, где Уотсон в исполнении Дэвида Бёрка, а позже Эдварда Хардвика был показан энергичным и неглупым человеком, внешне похожим на Уотсона с [[канонический иллюстратор|иллюстраций Пэджета]].
** Отечественная экранизация с Соломиным для разнообразия соответствует оригиналу. Более того, Виталий Соломин оказался еще и в достаточной степени похожим на самого сэра Артура Конана Дойла.
** Как ни странно, одним из самых каноничных внешне Уотсонов является таковой из «Шерлока Холмса» Гая Ричи. Даром, что каноном во всём остальном там и не пахнет.
* «[[Гостья из будущего]]», «Лиловый шар»: [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] играет невысокая темноволосая девочка с плавными движениями и загадочно мерцающими тёмными глазищами<ref>. Есть версия, что её специально хотели сделать похожей на Алису Лидделл, ставшую прототипом Алисы в Стране Чудес — во всяком случае, сходство по фото действительно есть.</ref>. В оригинале Алиса — очень высокая (настолько, что физрук в школе XX века принимает её за профессиональную баскетболистку) светловолосая [[пацанка]]. Причём она из будущего, в котором акселерация зашла очень далеко — рост 190 см для 18-летнего считается даже ниже среднего.
** Вышеупомянутый физрук в книге «Сто лет тому вперёд» по комплекции соответствует Весельчаку У и носит прозвище «Илья Муромец». В экранизации («Гостья из будущего») его сделали малорослым и тощим, а прозвище оставили прежним, так что оно звучит как насмешка.
** А рыжий Коля Садовский в телеверсии зачем-то стал жгучим брюнетом.
*** У него многое изменилось в экранизации, и внешность поменялась явно под новый характер. Книжный Коля Садовский был «рассеяным мечтателем» (эта часть его образа во многом досталась Коле Герасимову). Садовский из фильма — умный и ловкий молодой человек без лишних комплексов, резко отличающийся от своего книжного прототипа собранностью и точностью. Тут опять заимствование — «мозговым центром» в книге был Коля Сулима, в фильме ушедший на второй план. Кстати, и машину времени в фильме в будущем изобретет именно Садовский (это еще одна деталь, которая перекочевала к нему от книжного Сулимы).
** Планирующийся к выходу «Сто лет тому вперёд» внешность Алисы [[исправить в адаптации|привёл в соответствие канону]] (если не считать [[розоволосая конфетка|жвачно-розового каре]], но сойдёт за художественную вольность). Словно бы в компенсацию этого Весельчак У из [[отвратительный толстяк|свиноподобного жиртреста]] сделался бородачом в неплохой боевой форме.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в стране чудес]]»: Во многих мультяшных и киношных экранизациях Алиса — блондинка, хотя сохранились фотографии и портреты прототипа — знакомой Кэрролла Алисы П. Лидделл, которая была брюнеткой.
** Алиса Лидделл являлась прототипом характера персонажа, а не внешности. Сам автор изображал Алису длинноволосой блондинкой. Идеальным примером внешности своей героини Кэрролл считал некую Мэри Хилтон Бэдкок, фото которой он рекомендовал художникам как образец для иллюстраций своих книг.
** Традиция, очевидно, пошла с [[Канонический иллюстратор|первого иллюстратора]] «Алисы», Джона Тенниела, как и традиция изображать Алису с длинными вьющимися волосами (у Алисы Лидделл волосы были прямые и острижены куда короче). Обвинять иллюстратора не в чем: Кэрролл выслал ему фотографию… другой своей знакомой девочки, которую тоже звали Алисой. У Кэрролла было много таких знакомых. Идею второй книги ему подсказал диалог с ещё одной, третьей из известных нам знакомых Алис.
*** С другой стороны, Тенниел, коль уж читал книгу перед тем, как её иллюстрировать, мог бы обратить внимание на то, как сама Алиса описывает себя уже во второй главе: «Во всяком случае, я не Ада! У неё волосы вьются, а у меня нет!».
*** Учитывая [[Заклятые друзья|горячие отношения]] Кэрролла с Тенниелом, последний вполне мог пойти по принципу «Ха! Прислал мне фотку, по ней всё и сделаю, по фигу на твой текст, да ты и сам виноват!». Обоюдный троллинг там вообще был повсеместен. Мнительный Кэрролл вообще был уверен, что Тенниел намеренно рисовал Алису большеголовой коротконожкой именно в пику ему, Кэрроллу. Может, это старина Льюис так себя накрутил, но позднее был куда более жёсткий эпизод: Кэрролл попросил Тенниела нарисовать Бармаглота не слишком пугающим. Художник, задравшийся от придирок автора, назло нарисовал так, что нешуганые английские детишки XIX века в руки брать такое боялись!
** В советских мультсериалах Ефрема Пружанского «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье» героиня, без сомнения, правильная — тёмненькая.
*** Правда, фишкой мультфильмов Пружанского было изображать героев похожими на актёров, которые их озвучивают. Алису сделали похожей на Марину Неёлову, IRL светлую, но как раз в тот период снимавшуюся в фильмах брюнеткой. А уже в мультфильме «Алиса в Зазеркалье» волосы Алисы посветлели, как и у её актрисы.
** Темноволоса она и в дилогии видеоигр American McGee’s Alice — правда, там пошёл уклон в готическую [[Лолита|лолиту]].
* Дориан Грей в романе был блондином. Подавляющее большинство адаптаций делает его темноволосым, в соответствии со стереотипом готического рокового мужчины.
** И это при том, что автор деконструирует, а герой эксплуатирует ангельский невинный образ. Хотя тут не без изменившейся морали. В те времена блондин = ангельский образ, в наше светлые волосы чаще соответствуют [[золотая шевелюра зла|стервозным]] [[Драко|персонажам]].
* «Вариант „Омега“» (экранизация «Операции „Викинг“»). В книге Шлоссер описан «Скуластый, с чуть приподнятыми уголками бровей и глаз, словно в его жилах текла восточная кровь, Георг в остальном был копией плакатного арийца третьего рейха — голубоглазый блондин с массивным подбородком» — идеально подошел бы, например, Олег Янковский. Однако на роль взяли Игоря Васильева, темноволосого и темноглазого.
** Более серьезным примером тропа в этом фильме является начальник таллинского гестапо штурмбаннфюрер СС Франц Маггиль в исполнении Александра Калягина. Исполнение роли безупречное, но [[Пейсы, кашрут и день субботний|внешность (и наполовину реальная национальность)]] актера никак не согласуются со службой в СС.
* Экранизации Бэтмена — по комиксам Человек-Летучая Мышь — [[шкаф]], мало чем отличающийся от Супермена. В экранизациях его играют актеры более-менее нормальной комплекции. Одним из идеальных кандидатов на эту роль по комплекции считался Дольф Лундгрен. Другой вариант — Арнольд Шварценеггер, сыгравший Мистера Фриза в провальном «[[Пытка увеболлом|Бэтмен и Робин]]».
* [[Крутой фехтовальщик]] и [[генерал-вундеркинд]] Минамото-но-Есицуне, герой войны Тайра и Минамото и легендарный персонаж японского фольклора согласно описаниям был невысоким и очень смуглым (прозвище «Куро» — «черный», как бы намекает). В большинстве адаптаций, в том числе мангах и аниме он представлен худощавым бисененом. Причем красота уровня «[[Его хотят даже парни|его хотят даже мужчины]]» проскальзывает даже в историях.

=== [[Театр]] ===
[[Файл:Приквел Криминального чтива.jpg|thumb|Нет, сверху не молодые [[Криминальное чтиво|Винсент Вега и Джулс Уиннфилд]], а Ромео (слева) и Джульетта (справа).]]
* Частая проблема театральных постановок в целом. Размер труппы ограничен, приглашать легионеров получается далеко не всегда, да и найти достаточно талантливого актера нужной внешности тоже проблематично. Поэтому ситуация, когда 20-летнего студента играет 40-летний актер встречаются сплошь и рядом и проходит по ведомству «[[Допустимая жанровая условность]]».
* В постановке пьесы-сиквела «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и проклятое дитя» на роль Гермионы утверждена темнокожая актриса Нома Думезвени. Сторонники такого решения утверждают, что Роулинг нигде не писала о цвете кожи Гермионы (что подчеркнула [http://twitter.com/jk_rowling/status/678888094339366914 сама Роулинг]). Впрочем, о цвете волос — писала, и ещё как. Каштановые от природы волосы встречаются почти исключительно у европеоидов. Что не исключает того, что Гермиона могла происходить от смешанных браков белых и негров, унаследовав от белых предков каштановые волосы. Правда, тогда её кожа была бы светлее, чем у актрисы. А впрочем, какая разница? Перед нами фанфик автора на собственное творчество, а в фанфиках персонажи меняют не то что расу — пол.
** В 21-ой главе книги «Гарри Поттер и узник Азкабана» (в эпизоде со спасением Клювокрыла) четко указывается светлый цвет лица Гермионы («её бледное от страха лицо»). И примерно там же Гарри отмечает, как Гермиона <s>изменилась</s> загорела за лето, что на тёмной коже заметить как-то сложновато. Помимо этого, авторская иллюстрация изображает троицу и Невилла светлокожими, а Дина Томаса (стоящего как раз рядом с Гермионой) явно темнокожим.
** Там же на роль взрослого Рона Уизли утверждён пепельно-русый Пол Торнли. Пепельно-русый. На роль рыжего Рона. Не просто рыжего, а из рыжего семейства, рыжина — их визитная карточка! «Театральный» Гарри, Джейми Паркер, и то рыжее коллеги — у него каштановые волосы. А ведь Гарри был брюнетом. Чёрт.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» — как ни отнекивайся Герасименко сотоварищи, что-де от книжного оригинала уходили сознательно, и потому [[шкажошные шушества]] пошли под нож, оправданий Даламару с купированными ушами быть не может. И если к раскраске его лица под плод противоестественной страсти Харви Дента с аланмуровским V обоснуй ещё можно прикрутить, то вот более ранняя версия, где его (на минуточку, эльфа!) играл рыжий бородач…
** Лысый, как коленка Вина Дизеля, Евгений Аксёнов в роли Карамона.
** Довольно высокий и плотный 40-летний Андрей Бирин с круглым лицом никак не тянет на 30-летнего, худого, утонченного и болезненного Рейстлина.
** В перезапущенной версии — [[Справочник автора/BDSM|БДСМная]] госпожа Александра Штолина в роли отчаявшейся домохозяйки Тики смотрится так, будто ждёт не дождётся предлога выгнать наконец спивающегося мужа из дома. В итоге сценка, задумывавшаяся как фон нормальной жизни (которой добровольно лишают себя некоторые особо целеустремлённые) с элементами комической разрядки сваливается чёрт-те куда. Постапокалиптические декорации способствуют.
* Рассказывают, что однажды две актрисы, ещё при жизни Ивана Андреевича Крылова, решили сыграть в его пьесе «Урок дочкам». Вот только возраст и комплекция у них были такие, что автор, посмотрев, сказал «Играют, безусловно, хорошо, но пьесу следовало бы переименовать в „Урок бочкам“».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Повесть о Ходже Насреддине|Гляди веселей]]» — Камильбек (в книге «роста среднего, даже весьма среднего») превратился в сущего великана.
* Михалковская экранизация «[[Обломов (роман)|Обломова]]». В роли двадцатилетней Ольги Ильинской — Елена Соловей, которой 32. Разве скажешь о такой героине, что у нее «всегда бодрый взгляд» и «присутствие говорящей мысли» на лице? Впрочем, фильм сам по себе — вопиющий неканон…
** Да и мягкий тихий [[Юрий Богатырёв]] совсем не похож на деятельного волевого Штольца.
*** В этой роли Богатырёв как раз-таки не мягкий и тихий, и справился с ролью блестяще! Правда, справился, опять же, с трактовкой не столько Гончарова, сколько Михалкова.
* Фильм «Баллада о доблестном рыцаре [[Айвенго]]»:
** Принц Джон, ессно, принц именно потому, что он ''младший'' брат Ричарда (причём весьма младший: Ричарду 37 лет, Джону — 27). Но в фильме возраст Ричарда полностью соответствует (сыгравшему его Ромуалдсу Анцансу было 38), а Джона сыграл 51-летний Альгимантас Масюлис, который в фильме именно на этот возраст и выглядит (хотя портретное сходство с принцем Джоном у него действительно очень сильное)! Но Масюлис — один из главных «гадов» советского кино и действительно очень хороший актер, так что идея пожертвовать возрастным соответствием отчасти оправдана. Плюс книжный (да и реальный) принц Джон вел такой образ жизни, что вполне мог выглядеть старше своих лет.
** Фрон де Беф описывается как великан и его знамя с головой быка очень ему подходит, однако здесь он не особо внушителен.
* Ещё о том же времени: фильм 1992 года «Ричард Львиное Сердце», экранизация «Талисмана» Вальтера Скотта. В книге королева Беренгария описана как блондинка [[Тупая блондинка|(во всех смыслах)]], с капризным и надменным обликом, а королевская родственница Эдит — как строгая и скромная брюнетка. В фильме их показали в точности наоборот, актрис бы следовало поменять местами, при виде них всё время путаешься, кто есть кто.
* «Волшебный голос Джельсомино», советская экранизация сказки Джанни Родари: короля Джакомона, книжного толстяка, довольного своим положением весельчака и [[Силач|харизматичного пиратского лидера]], играет Владимир Басов aka [[Буратино|Дуремар]], со своей худющей фигурой и измождённым лицом. Да, кстати, парик Джакомона [[Вопиющий неканон|по книге был огненно-рыжим, а не светло-золотым]]. Ещё более [[вопиющий неканон]] — главный герой в исполнении харизматичного и довольно высокого для своих 14 лет Серёжи Крупенникова. Учитывая, что в книге Джельсомино был невысок ростом и совершенно лишён всякой харизмы (о нём прямо говорят — «с виду он гроша ломаного не стоит»).
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]»: Пожарский и Фандорин в книге ровесники, а в фильме заметно, что Пожарский (Никита Михалков) явно старше Фандорина (Олег Меньшиков). К тому же Михалков ну никак не похож на описание Пожарского в книге. Да и Фандорин сильно потерял в росте.
** Реальные лица, московские генерал-губернаторы князь [[w: Долгоруков, Владимир Андреевич|Владимир Андреевич Долгоруков]] и великий князь [[w: Сергей Александрович|Сергей Александрович]] (в фильме — Симеон) совершенно непохожи на себя.
* Фильм «[[Волкодав]] из рода Серых Псов». [[Слово Божие]] гласит, что кнесинка Елень представляла собой невысокую, пухленькую, домашнюю девушку самого безобидного вида. И в тексте книги то же самое: «кнесинка была полнотела». В фильме Елень — стройная, подтянутая [[крутая принцесса]].
** Ну так это на начало книги, потом ей выпало столько, что сомнительно что она осталась пухленькой. Упоминается, что она копия своей матери, а вот про мать у той же Семёновой прямо говорится, что она была воительницей и погибла в бою.
** Автор правки всегда думал что под «полнотелостью» имеются в виду округлости в нужных частях тела (грудь, бедра), а в то время как Нилиит, из-за недоедания в рабстве, еще не сформировалась.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа по книге [[Братья Стругацкие|АБС]]. Пожилой Леонид «Цыплёнок табака» Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
* «[[Обитаемый остров]]» по их же роману. Чётко сказано, что у Максима «странные коричневые глаза».<ref>Странные для Саракша — как гласит [[Слово Божие]], карий цвет глаз на этой планете очень редко встречался среди населения Страны Отцов. Их обладателей в древности даже считали колдунами.</ref> Бондарчук взял на роль сероглазого Василия Степанова и вставил ему в глаза линзы… голубого цвета! Зачем? Отсылка к стереотипу «голубоглазая [[белокурая арийская бестия]]»?.. А на кой?
** Это не говоря о том, что в книге Максим ещё и брюнет, и смуглый, не раз названный «коричневым».
** Ротмистр Чачу в книге был невысоким, смуглым, лысым и хромым, со [[шрамы навсегда|следами ожогов]] на лице (горел в танке). В фильме — Михаил Евланов в облике «пригламуренного панка с ирокезом», вдобавок он гораздо моложе канонического ротмистра.
** Подпольщица Птица была невысокой и тощей (Максим нёс её одной рукой). В фильме её сыграла статная, полнотелая Анна Михалкова. Как заметил на эту тему один кинокритик, пингвин тоже птица. Да и в остальном описана так, что представляется разве что Ирина Апексимова.
** Большинство проблем создал не кастинг, а гримёр-WTF: не обрили Странника, не приделали бороду Зефу, и т. п. При этом актёры по большей части нормально вписываются в типажи, но почему-то не загримированы должным образом.
* Вот уж чем Фёдор Бондарчук действительно похож на своего гениального отца, так это готовностью устроить Кастинг-агентство «WTF?». Работая над [[w:Тихий Дон (телесериал, 2006)|своей версией]] «[[Тихий Дон|Тихого Дона]]» (снималась в перестроечных 1980-х годах, завершена в начале 1990-х, смонтирована и выпущена Фёдором Бондарчуком в 2006 г.), Сергей Фёдорович вовсе продавил [[педаль в асфальт]], если не глубже. Даже сами актёры, подобранные им, офигевали от такого выбора и пытались отмазаться, что уж говорить о зрителях и критиках!
{{Q|Я был, вероятно, самым странным выбором для этой роли. Прочитав роман, причём не один раз, я всё равно смог приблизиться к этой роли очень ограниченно… Я был ошеломлён. У нас нет ничего общего.|Руперт Эверетт<ref>Да-да, тот самый, прославившийся ролями принцев и рыцарей — и внезапно ставший исполнителем роли брутального казака с восточными корнями. А над тем, что Эверетт, помимо свойственных ему аристократических образов — открытый гей, в Рунете много и не всегда добро шутили.</ref>}}
{{Q|Мы с Аксиньей не похожи. И вообще меня пробовали не на эту роль, а на роль Дарьи. Но Бондарчук посчитал, что мне больше подходит образ Аксиньи.|Дельфин Форест}}
{{Q|Я не была готова. Но он убеждал: «Вот покрасим тебя — сразу почувствуешь себя Аксиньей». Всё надеялся.|Наталья Андрейченко, исполнительница роли Дарьи}}
{{Q|Не думаю, что это именно то, чего хотел Бондарчук.|Владимир Гостюхин, исполнитель роли Петра Мелехова}}.
* И даже главное кинопроизведение Сергея Бондарчука, «[[Война и мир]]», не обошлось без этого тропа.
** Сам режиссёр исполнял роль Пьера, который по книге раза в два его младше. Но тут, ладно уж, пришлось сыграть после того, как [[Жизнь пишет сюжет|отобранный актёр не смог]].
** А вот выбор 40-летней Ирины Скобцевой на роль жены Пьера, юной и свежей Элен… При этом Бондарчук отморозил уже утверждённую актрису, выдумав, будто Скобцеву навязали сверху, а саму Скобцеву уговорил под предлогом того, что утверждённая актриса отказалась. Скобцева — жена Бондарчука IRL.
** «Вы хотите предложить мне роль Наполеона?» — пошутил долговязый Юрий Никулин, когда Бондарчук пригласил его в «Войну и мир». И почти угадал: Сергей Фёдорович видел его (обладателя явно еврейской физиономии) в роли капитана Тушина («олицетворения всего русского»), который у Толстого тоже подчёркнуто маленького роста. Правда, не срослось. В итоге эту роль сыграл малорослый Николай Трофимов — [[Стопроцентное внешнее попадание|вылитый книжный Тушин]], т. е. [[аверсия]] тропа.
* «[[дозоры|Ночной дозор]]» Тимура Бекмамбетова. Маленького сухенького старичка-узбека Гесера играет высокий и мощный славянин Меньшов.
** Однако в книге нигде не говорится, что Гесер узбек. Наоборот, ещё в самой первой части упоминается, что в кризисных ситуациях Гесер окружает себя восточной культурой, противопоставляя это обычной европейской культуре. Во второй истории прямо говорится почему: после тестирования выворачивания памяти, когда всю пасять Иного можно просмотреть, а сам Иной воспринимает это так, словно повторно всё переживает, Гесеру, чтобы он не сошёл с ума от эффекта дежа вю (я это переживаю в первый раз или под выворачиванием памяти?), создавали новые незнакомые впечатления, в частности, из восточной культуры. Будь он узбеком, это не создало бы для Гесера должного эффекта.
** А красавчика Завулона, играет [[Высокий и худой, как жердь]] Виктор Вержбицкий, который вообще не похож на книжное описание.
** О чем вообще говорить, когда на официальной обложке Сумеречного Дозора, все персонажи изображены похожими на своих актеров из фильма… кроме Завулона.
* Павел Лунгин, «Царь». Экранизация отечественной истории, так сказать. Ивану Грозному в 1565 году было 35 лет, на экране — почти шестидесятилетний Пётр Мамонов.
** Некоторые историки упоминают, что царь одно время выглядел чудовищно изнурённым, практически облысел из-за нещадных постов и действительно казался много старше своих лет.
** Хотя точных данных о внешности Ивана Грозного не сохранилось, он был представителем высшей воинской аристократии, следовательно, должен был находится в хорошей физической форме. 35-летний царь в исполнении Мамонова выглядит так, будто побывал в концлагере. Кроме этого, Мамонову не хватает харизмы правителя, тот же Юрий Яковлев выглядел убедительнее.
*** Сохранилась реконструкция по черепу, а также же сам череп, у которого с зубами все было прекрасно даже на момент смерти. Из нее же, а также прочих антропометрических параметров, следует, что Юрий Яковлев, несмотря на комедийность роли, действительно был наиболее точным по крайней мере внешним попаданием.
**** Наиболее точным попаданием был Николай Черкасов в фильме Эйзенштейна. Тем более, что образ там совершенно не пародийный.
* «Таёжная повесть». Михаил Кононов не похож на сурового охотника Акима из оригинала Виктора Астафьева. Хотя весьма подходит к именно этой адаптации.
* «Легенда о Коловрате» — хан Батый с внешностью таиландского трансвестита? Режиссёр Джаник Файзиев, Вы в своём уме?
** Впрочем, встречаются и [http://zavtra.ru/blogs/eto_lyudi_krilatie_ возражения от господ историков], что китайская знать того времени (а ведь активное подражание монголов китайцам и широкое перенятие у них '''самых разных''' практик в эпоху Чингисхана и ещё некоторое время после неё — факт достаточно хорошо известный) как раз именно так и одевалась. Но портретов Батыя не сохранилось, и можно лишь гадать, подражал ли он китайской знати. В любом случае — смысл изображать грозного противника [[Жертва моды|жертвой моды]]? Батый — знаменитый полководец, а не изнеженный аристократ, его должны воспринимать серьёзно. Даже на [https://i.pinimg.com/originals/0b/81/8a/0b818a344fffe9152e7f5630dc7a3574.jpg средневековом китайском рисунке] — он и то выглядит молодцеватей и, самое главное, как воин.
** Отметим и тот факт, что Батый китайским модником мог стать лишь теоретически. Он воспитывался и рос в отцовском улусе (будущая Золотая орда), возглавил улус взрослым человеком ещё при живом Чингизе, затем проводил время в восточных походах, а в Каракоруме побывал, вероятно, всего дважды, и то ради курултаев, когда нужно было наследника основной династии выбирать.
* «Откровение [[Великое Кольцо|Ивана Ефремова]]» — в сценках, посвящённых «[[Час Быка|Часу Быка]]», весь Совет Четырёх (а в особенности — Чагас) [https://youtu.be/7SjKEUjFitY?t=218 не только заметно помолодели, но ещё и приобрели при этом неуместно и необоснованно фриковатый вид], напоминая теперь некую странную смесь древнеегипетских жрецов с буддийскими монахами и фанатами KISS. Плюс ещё зачём-то многие реплики создатели фильма «заставили» их произносить голосами роботов — а Чагас, как местами кажется, вообще их произносит будто по телепатической команде от притаившихся в тени «коллег».
* «[[Гардемарины|Виват, гардемарины!]]» — Людмиле Гурченко на момент съёмок было чуть меньше шестидесяти, а её героине слегка за тридцать. Конечно, люди в прошлом выглядели несколько старше своих ровесников в наше время, но не в два раза же! Так что к Кристине Орбакайте (будущая Екатерина II) претензий нет — разница между актрисой и героиней всего 5-6 лет.
** [[Украсть шоу|Гурченко к тому же…]]
* «Руанская дева по прозвищу Пышка» — как там описывает главную героиню Мопассан? «Маленькая, круглая, как шар, заплывшая жиром, с пухлыми, перехваченными в суставах пальцами, напоминавшими связку коротеньких сосисок, с тугой и лоснящейся кожей, с огромной грудью, выступающей под платьем». Играет же её рослая и худая Наталья Лапина. Которой даже для проформы толщинки не подложили.
* «Женитьба Бальзаминова» — выбор на главную роль Вицина, который был старше своего персонажа на 20 лет. При этом Шагалова, игравшая его ''мать'', была моложе актера на ''6 лет''.
** С другой стороны, Георгий Михайлович просто уникальный кадр в плане выглядеть младше своих лет. Ваню Веснушкина, едва ли не подростка, он сыграл [[Педаль в пол|в 37 лет]] и выглядел гармонично. А был случай, когда [[Педаль в асфальт|59-летний]] Вицин явился на пробы и услышал от режиссёра: «Да кто додумался рекомендовать мне на роль человека с внешностью пацана?».
** Георгий Михайлович отлично работал и в обратную сторону. Роль деда Мусия из «Максима Перепелицы» он сыграл в 35. При том, что дедок как минимум вдвое старше.
** Однако, конкретно в случае с Бальзаминовым артиста настолько сложно гримировали, что сам он в шутку называл фильм «Женитьбой Бальзамированного».
** Ну и это тот случай, когда [[талант превыше внешности|талант превыше чего угодно]]. Вицин мог сыграть кого угодно так, что это было невозможно превзойти.
* Фильм «Русское» по повести Лимонова «Подросток Савенко». Высокий качок и гопник Саня Красный из книги в фильме выглядит увальнем размазней среднего роста.
* Современная экранизация «[[Ремейки советского кино|А зори здесь тихие…]]» — во все поля. Ну как можно поверить, что красотка Кристина Асмус — это Галя Четвертак, которая прямо в книге названа замухрышкой. А этот альфа-самец бравого вида с ухоженными усами, сексуальной небритостью и спортивной фигурой — неужели это Васков?
* «Черная стрела» по роману Стивенсона. Мало того, что сам Стивенсон добавил Ричарду Глостеру, будущему Ричарду III, десяток лет, сделав ровесником Дика Шелтона (реальный Ричард в описанных исторических событиях не участвовал по причине малолетства — ему было лет 8-9), так в фильме его играет сорокаоднолетний Александр Филиппенко, которого проще принять за Ричарда Йоркского (этому претенденту на трон и отцу двух будущих королей было около пятидесяти). Хорошо хоть, горбуном не сделали…
* «Последнее лето детства» — за что могут дать кличку «Фургон»? Правильно, нужно быть толстым и широким, что прямо написано в книге. Здесь же Фургон — маленький белокурый мальчик-ангелочек.
** С прикрученным фитильком: ангелочек круглощёкий и довольно-таки упитанный (сразу видно — ребёнок из состоятельной семьи), так что своё прозвище скорее оправдывает, чем нет. Плюс очевидное сходство с актрисой, играющей роль его матери — сразу видно, что сын в семье Зиминых пошёл в мамину породу.
** В жизни прозвище, данное в одной компании (и для неё логичное) может прилипнуть и повсеместно. Знакомый автора правки в детстве тусовался со старшаками, от которых получил прозвище «Киндер», так его и стали звать даже ребята младше. Сам автор правки, играя в футбол с компанией на 3-4 года старше, получил от них прозвище «Малой», хотя был ростом выше любого из компании (в других компаниях по понятным причинам не прилипло).
* «[[Союз спасения]]» — во все поля.
** По единственному сохранившемуся изображению Михаил Бестужев-Рюмин — круглолицый брюнет, к тому же гладко выбритый. У играющего его Ивана Янковского овальное лицо и золотисто-русые волосы. И да, он носит короткие усы. Видимо, авторы фильма спутали его с просто Михаилом Бестужевым (без двойной фамилии) — во всех печатных, теле- и интернет-материалах о фильме давался именно его портрет, и отмечалось сходство с Янковским.
** У реального Сергея Муравьева-Апостола, кареглазого шатена, усы были. Играет его безусый, черноволосый и сероглазый Леонид Бичевин.
** Анна Бельская (Софья Эрнст) — пусть и вымышленный персонаж, но подаётся сюжетом как наивная девочка а-ля [[Война и мир|Наташа Ростова]]. Однако по внешности и поведению — прожжённая светская львица за 30. Впрочем, неудивительно, она — жена продюсера IRL.
* «Движение вверх» — тут тоже этого добра хватает.
** Александру Белову на момент легендарного матча в сентябре 1972 года был неполный 21 год, а во время событий начала фильма и вовсе 19. Он был одним из самых молодых игроков сборной. Сыгравшему его Ивану Колесникову 1983 года рождения на момент начала съёмок фильма уже исполнилось 33 — возраст, до которого Александр Белов, к сожалению, даже не дожил(умер в 27 лет), и Колесников ''старше'' большинства исполнителей ролей игроков сборной.
** Модестас Паулаускас в фильме тоже не особо похож на реального.
** К реальному Сергею Белову понятие «мужественная внешность» было малоприменимо: ни атлетического телосложения, ни волевых черт лица. А у киношного всё это ещё как есть, и выглядит он вполне внушительно и брутально(во всяком случае, в спортивной форме), тогда таланты реального Белова впечатляли многих в том и числе на контрасте с его комплекцией.
** Алжан Жармухамедов пусть и среднеазиат лишь наполовину, но у сыгравшего его Александра Ряполова среднеазиатской крови и вовсе нет, и отличие от происхождении отразилась в их внешностях, и даже выкрашенный ради роли в брюнета Ряполов выглядит сугубо европеидно.
** Кузьма Сапрыкин лицом похож на сыгранного им Ивана Едешко в большей степени, чем вышеупомянутые похожи на своих прототипов, но ему на момент съёмок был 21 год. Реальному Едешко на момент событий фильме было 25-27 лет. Казалось бы, не такая уж большая разница, вот только а) Кузьме Сапрыкину по его внешности запросто можно дать меньше его реального возраста, б) реальный Едешко был одногодкой Модестаса Паулаускаса, в фильме сыгранного актёром как раз подходящего возраста, и на шесть с половиной лет старше Александра Белова, исполнитель роли которого почти на 13 лет ''старше'' Сапрыкина. К тому же Иван Едешко в семидесятые уже носил усы, а Кузьма в фильме такой же безусый, как в жизни.
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей]]»:
** В книге Бэрримор — классический [[дворецкий]] из [[Готика|готических]] романов: высоченный, худющий и мрачный. В фильме его сыграл низкорослый, пухлый и весёлый Адабашьян. Но для многих Бэрримор Адабашьяна с его [[Разрядка смехом|шуточками]] стал [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]].
** Бэрил Стэплтон (Гарсия) в книге — жгучая страстная латиноамериканка. В фильме её играет бледная и бесстрастная Ирина Купченко.
** Конкретно в этом фильме куда проще перечислить тех, кто ''соответствует'' книжному описанию (ибо таковых резко меньше): «сквозные» Холмс, Ватсон и Лестрейд, а непосредственно в этом фильме — Фрэнклэнд, отчасти Стэплтон (тот должен был быть чуть бледнее во всех смыслах) и, конечно, обе собаки. Все остальные — [[вопиющий неканон]] (и, да, [[блестящий неканон]] в случае с Бэрримором).
* «[[Овод]]», товарищи. К первой экранизации, какой противоречивой она не получилась, таких претензий нет — Олег и Марианна Стриженовы похожи на Артура Бертона и Джемму Уоррен, хотя старше своих героев на семь и четырнадцать лет соответственно . Но Николай Мащенко, режиссёр фильма 1980 года как-то забыл, что до превращения в Овода Артур был описан как ангельский красивый юноша, а Джемма — как брюнетка. Андрей Харитонов, конечно, хороший актер и в отличии от Стриженова, на момент съемок был старше своего героя всего на четыре года, но на бисенэна с широкими голубыми глазами, каким описан Артур по книге, не похож от слова совсем.
** Самое смешное, что в фильме 1980 года брюнетку Джемму играет крашенная в блондинку от природы темноволосая Анастасия Вертинская, которая была старше своего партнера по съемкам Харитонова на пятнадцать лет.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — возраст актёров.
** 36-летний Антон Шагин выглядит — особенно на крупных планах — на «хорошо так за сорок»: физиономия у него, как выражался во время оно Салтыков-Щедрин, «преждевременно состарившаяся». Этот потрёпанный жизнью, матёрый и усталый мужик с выраженными морщинами и носогубными складками — [[А ты не староват для школьника?|«юный Иван», младший сын крестьянина Петра?]] Да ему бы старшего брата Данилу играть, а то и самого Петра! [[Обоснуй]]: крестьянский уклад сам по себе моложавости не способствует, а Ивану в прямом смысле слова приходилось пахать за троих. Отец богатырским здоровьем не отличался, а старшие братья были не прочь свалить на младшенького самую нудную и тяжёлую работу
** 32-летняя Паулина Андреев, «юная Царь-девица» тоже взрословата. Но по крайней мере сойдёт за молоденькую, хоть и с натяжкой.
* «Совсем пропащий» — ну не тянет никак пухленький белобрысый Рома Мадянов на роль сорванца-[[Трикстер|трикстера]] с очень наблагополучным детством Гекельберри Финна.
** Ну как сказать. Книжный Гек был довольно акселератист от природы, а ко второй книге наверняка успел отъесться, поскольку жил уже не в бочке на бойне, а у заботливой вдовы Дуглас.
* [[Аверсия]] — Леонид Гайдай. Да, все знают, что у него были любимчики. Но, стараясь избегать тропа, отказывался даже от них. К примеру, «Бриллиантовая рука» изначально писалась не только на Никулина, но и на Вицина (Геша) с Пуговкиным (Лёлик). Но, оценив пробы, Леонид Иович с сожалением признал, что его любимые артисты на эти роли не подходят.
** В роли Ивана Васильевича, который меняет профессию, Гайдай очень хотел снять того же Никулина (отсюда и фраза Якина-Пуговкина), но артист был занят в цирке. Тогда позвал на пробы Вицина. Режиссёру пробы понравились, артисту нет. На уговоры Гайдая проницательный Вицин съязвил: «Лёнь, ты б ещё предложил эту роль Моргунову!».

==== Зарубежные экранизации ====
[[Файл:sid_nancy.jpg|240px|thumb|right|Гэри Олдмен и Хлоя Уэбб в фильме «Сид и Нэнси». Реальные Нэнси и Сид выглядят как их дети]]
* Фильм «Сид и Нэнси» 1986 г. Конечно, реальная Нэнси Спанжен была дурнушкой и наркоманкой, но, чёрт возьми, она познакомилась с Сидом 19-летней тинкой, а в 20 умерла! В фильме же мы видим женщину, которая годится реальной Нэнси в матери, если не в бабушки. Да и Гэри Олдмэн выглядит заметно старше реального Сида.
** Зато присутствует несомненное портретное сходство. Увы, идеально точно подобрать актёров всё же почти невозможно.
** [[НД]]: создатели хотели показать, что наркоманы будут выглядеть старше своих лет? Однако хохма в том, что IRL Сид был настолько крепок от природы физически ([[Сильнее, чем кажется|даром что страшно худющ]]) и обладал такой реакцией, что, даже будучи конченым наркошей, спокойно выходил в пьяной драке один против нескольких без особых для себя последствий. Но это исключение из правил, детки, не повторяйте! Мы не знаем даже, как бы он сохранился хотя бы к годам 25, если б не передоз.
** «В матери, если не в бабушки»? Стоит отметить, что Хлоя Уэбб лишь почти на два года старше Гэри Олдмена.
* «Александр» с Коллином Фарреллом — согласно сохранившемуся портрету на мозаике, Александр был темноволосый, так с какого бодуна нужно было красить темноволосого Коллина в блондина?!
** Потому что в исторических описаниях его называют золотоволосым. А портрет всё же не прижизненный — мы же не предполагаем, что Иисус был точно таким же, как на иконах?
** Там же Роксану играет явная [[Роман кофе с молоком|мулатка]] Росарио Доусон, хотя бактрийцы скорее должны смахивать на персов.
* В романе Хэммета «Мальтийский сокол» Сэм Спейд описан как могучий мужик с резкими чертами лица, русыми волосами и крупными залысинами. Хэмфри Богарт никак не похож на это описание, но [[Талант превыше внешности|создал такой запоминающийся образ]], что теперь у Сэма Спейда внешность Богарта.
** Аналогичная история случилась с экранизацией «Худого человека». Книжный Ник Чарльз — невысокий, плотный грек. Худощавый нью-йоркец Уильям Пауэлл сыграл так хорошо, что даже название «Худой человек» теперь относится к герою (в книге худым был главный подозреваемый).
** В цикле книг об оперативнике из «Континенталя» главный герой — белый, невысокий, крепкий и склонный к полноте. В экранизациях его играли Джеймс Кобурн, Кристофер Ллойд и даже Сэмюэль Л. Джексон.
** Очень иронично обыграно в «Глубоком сне» уже про Филипа Марлоу. Реплика в книги: «Ну и высокий же вы! — заявила она. — Это не моя вина». Реплика в фильме: «А вы не очень высокого роста! — Нет, но стараюсь расти».
* «[[The Island of Doctor Moreau|Остров доктора Моро]]» 1996 года: высокий, величественный, с седой шевелюрой Моро, человек-божество, [[Подурнеть в адаптации|превратился в одышливого, лысеющего толстяка-развалину]], потому что горе-режиссёру очень хотелось видеть в этой роли Марлона Брандо. Брандо времен «[[The Godfather|Крёстного отца]]» бы сгодился, тогдашний — нет.
** С другой стороны, сам фильм никак не передаёт ни сюжет, ни атмосферу, ни даже фантастические прогнозы книги. Какая разница, кто там на кого (не) похож.
** Тут даже [[инверсия]]: на книжного Моро артист не похож ни капли, но вот того Моро, которого придумали сценаристы (личность мелкая, мерзопакостная, да и учёный не настолько крутой), передал именно как надо. И в плане внешности, и в плане игры. Сыграть-то маэстро Брандо умел в любом возрасте!
* Экранизация мюзикла [[Jesus Christ Superstar]] 2000 года. Видимо, создатели решили, что раз это мюзикл, то и мискаст должен быть музыкальным, поэтому теноровую роль Иуды играет баритон Жером Прадон. Надо отдать ему должное — играет отлично, но вот с голосом получилось именно WTF.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** Снейпу в каноне 31-38, а сыгравшему его Рикману на ''начало'' съёмок было 55 лет. Выглядел он неплохо для своего возраста, но всё равно, за тридцатилетнего, даже потрёпанного жизнью, никак не примешь.
** Хагрид по книжному канону в три раза шире и в два раза выше обычного мужчины; его рост — 11 футов и 6 дюймов (350 см). В фильмах он лишь на полторы головы выше Дамблдора и в целом смотрится милым добряком, хотя в книге описывается довольно-таки пугающим: лохматые чёрные волосы и борода, скрывающие большую часть лица, глаза как чёрные жуки, руки размером с крышки мусорных баков…
** Гермиона тоже особой красотой не отличалась — в определённый момент герои удивляются, что она [[Да она красавица!|вовсе не страшная, а очень даже ничего, если принарядится]]… В экранизации с этим всё сложно. Если присмотреться к девочкам на распределении в первом фильме — Эмма Уотсон самая хорошенькая, и в последующих фильмах других актрис явно подбирали/одевали/красили так, чтобы те очевидным образом оттеняли красоту Гермионы. К тому же в книгах Гермиона непривлекательная в основном из-за того, что никак не ухаживает за собой, вечно сутулится/горбится под тяжестью книг, какое-то время у неё были неровные передние зубы, и пр. В фильмах же её даже не гримируют под «ботаничку», те же неровные зубы приделать так и не смогли, хотя и пытались (актриса зашепелявила на озвучке). В итоге некоторые сцены, например в том же Кубке Огня, выглядят нелепо: Рон словно слепой спрашивает: «Да кто с ней пойдёт?!», при том что Эмма явно красивее даже первых красавиц школы Патил, и преображения Гермионы из «гадкого утёнка» в яркую красавицу по случаю бала не происходит. Джоан Роулинг вспоминала в одном из интервью, что организаторы кастинга предложили ей поговорить с Уотсон по телефону, чтобы оценить их выбор, и Роулинг девочка очень понравилась, особенно своей торопливой манерой говорить. Но когда они встретились лично, Роулинг признала: Эмма ''изначально'' гораздо симпатичнее, чем она себе представляла Гермиону.
** Джинни выглядит как мискаст, хотя актриса вполне себе ничего. Всё из-за того, что из персонажа в фирме слепили серую мышь, изменив роль, диалоги и характер, а так же элементарно не нанеся подходящий макияж и перекрасив в рыжий. А разгадка проста: любимый персонаж режиссёра (да и Роулинг) — Гермиона, [[Шиппинг|шипперил]] он Гарри именно с ней. Из литературного источника вырисовывается рыжая оторва уровня Мериды из «Храброй сердцем» (по крайней мере, после истории с дневником Тома Риддла и василиском — маленькая Джинни была ужасно застенчива). В экранизации — закомплексованное, безликое, вялое чмо. Чёрт, да она ведь играла ловцом в сборной Гриффиндора, когда Гарри отстранили от игры!
*** А затем продолжила играть за охотника, но ни в одном матче кроме тренировочных с Гарри удивительно, но не сыграла.
** Макгонагалл в книгах [[старше, чем выглядит|откровенно не выглядит на свои 55-60 лет]] — лицо гладкое, а проседь появляется только в поздних томах, до этого у профессора [[волосы цвета воронова крыла]]. Играет её откровенная бабушка Мэгги Смит. Играет гениально, и то, что в молодости она была весьма хорошенькой, [[прекрасная старица|по ней всё ещё заметно]] — и тем не менее, троп налицо.
** Сириус Блэк в каноне — [[жгучий брюнет]], даже после Азкабана сохранивший остатки красоты, к тому же высокого роста — напрямую указано, что он значительно выше Снейпа. В фильмах он шатен, а Снейп явно превосходит его в росте. И кто и где ему завивал волосы кудряшками и делал татуировки на груди? Он же не в магловской тюрьме с сокамерниками сидел.
*** Татуировка сделана до Азкабана, волосы вьются по жизни. А вот то, что они блекло-каштановые, а не черные или хотя бы с проседью, это да, нехорошо.
** С цветом волос вообще у героев беда. Дадли, Петуния и Крауч-младший описаны как светловолосые. Сплошные брюнеты и шатены.
** Да и Нарцисса в фильмах никак не тянет на красивую аристократку. Более того, она там тоже не [[Ледяной блондин|блондинка]], а брюнетка, частично выкрашенная в блонд (видимо, с целью подчеркнуть её родство с Блэками). И неземная красавица Флёр Делакур получилась как-то простовата. Зато Пэнси Паркинсон, описанная в книгах как мопсоподобная страхолюдина, в шестом и восьмом фильмах получилась весьма привлекательной.
*** [https://www.reddit.com/r/HPfanfiction/comments/auyhd7/was_pansy_really_pug_faced_or_was_this_just_harry/ Есть мнение], что это только в глазах главного героя Пэнси страхолюдина, потому что он вообще к слизеринцам предвзято относится. А девочек на её роль подбирают с широкими вздёрнутыми носами, то есть сходство с мопсом таки имеется.
** Седрик Диггори по книге — крупный, высокий и крепкий парень, тогда как Виктор Крам — классический ловец: невысокий и щупловатый. Да и сутулится к тому же. В фильме всё наоборот.
** Долорес Амбридж в книге — [[толстый злодей|толстая, похожая на жабу]] противная тётка с волосами мышиного цвета. Имельда Стонтон, сыгравшая её, тёмно-русая, с совершенно нормальной для своего возраста фигурой и приятным лицом (положительные роли она тоже играла). Впрочем, это явно делает её персонаж [[Талант превыше внешности|ещё гаже]], показывая [[псевдомилый злодей|контраст милой внешности и гнилой сущности]]. Тут однозначный [[блестящий неканон]].
** Гораций Слагхорн в книге описывается как лысый толстяк с большими «моржовыми» усами. В фильме у Джима Бродбента максимум небольшое пузико и залысина, а про усы вообще забыли. Впрочем, претензия скорее к гримёрам, и тут, как и в случае с Аланом Рикманом, Мэгги Смит и Имельдой Стонтон, очевидный случай тропа [[Талант превыше внешности]].
*** Автору правки он всегда представлялся похожим на Джейми Хайнеманна, не бреющего голову.
** Наверняка только ленивый не прошелся по цвету глаз главного героя. В книгах прямым текстом сказано, что глаза у Гарри такого же цвета, как у его матери — [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|изумрудно-зелёные]]. У Рэдклиффа они [[Невинные голубые глаза|голубые]]. Всё бы ничего, но у актёров, играющих Лили Поттер и Гарри в младенчестве, глаза… вообще [[Тёплые карие глаза|карие]]! Слышать после этого с экранов фразу «Гарри, у тебя глаза матери» по меньшей мере странновато.
** Интересный факт: на роль Златопуста Локонса приглашали… Алана Камминга и Руперта Эверетта. Мало того что оба смоляные брюнеты, так еще и типажи совсем не те. В итоге взяли Кеннета Брану, который тоже не идеален, но хотя бы близок к книжному образу.
* В продолжениях «[[Терминатор]]а» Риза и Коннора играли новые актёры, и не всегда удачно. Если Ник Сталь в третьем похож на Эда Ферлонга из второго (внешне, но не по поведению), то в четвёртом всё наоборот: Джон снова отрастил яйца, но внешне превратился в сурового английского аристократа Кристиана Бэйла. А в пятом — в скромного кривоносого Джейсона Кларка. Но особенно отожгли с кастингом Джея Кортни на роль Риза: вот этот упитанный бугай — тот истощавший выходец из апокалипсиса, которого мы видели в первом фильме? Да его фем-версия из «Тёмных судеб», и то больше похожа!
* «Мемуары гейши»: на роли гейш, в том числе главной героини Саюри и её наставницы Мамехи, набрали китаянок. Японцев такое отношение к их национальному символу возмутило. Впрочем, учитывая, что гейши в фильме представлены как элитные куртизанки, неудивительно, что приглашаемые на кастинг японские актрисы просто стреманулись в этом участвовать, и в итоге пришлось снимать китаянок.
** На второстепенных ролях японцы всё-таки есть, однако местные прокатчики в целом верно угадали, насколько фильм [[Сарказм|зайдёт соотечественникам и насколько хорошо авторы выучили матчасть]], поэтому для своего рынка переименовали картину из «Мемуаров гейши» в «Саюри».
* «[[Fantastic Four (2005)|Фантастическая четвёрка]]» (2005): белую американку Сью Шторм с играет [[Неясно-смуглый|метиска]] Джессика Альба, к тому же явно слишком юная для этой роли.
** Слишком юная? По комиксам, она на шесть лет моложе своего мужа Рида, а тот начал работать в космической отрасли в 25, и всего через несколько лет состоялась та самая экспедиция, где компания героев обрела свои суперсилы! Альбе же к премьере фильма было 24 года. Так что к возрасту претензий как раз нет.
*** Ну если отбросить ретконы, согласно которым Сью и Рид близки по возрасту, в оригинале Ричардс и Гримм — ветераны Второй Мировой Войны, которую они прошли явно не в подростковом возрасте. Учитывая что полёт происходит в 60-е им обоим явно не меньше 35, а то и все 40, на что намекает седина Рида. Да и в фильме Сью подаётся как явно опытный ученый, возможно с Докторской Степенью (как в комиксах), так что видеть при этом 24-летнюю Альбу с детским личиком довольно странно.
** А в ребуте 2015 года блондина Джонни изображает афро-американец Майкл Б. Джордан. Образ персонажа также претерпел изменения, став [[темнее и острее]].
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук]]» Сэма Рэйми: светло-каштанового и кареглазого Питера Паркера играет голубоглазый брюнет Тоби Магуайр.
** Справедливости ради: в некоторых мультипликационных экранизациях, где на мискаст это никак не спишешь, Паркер бывает не кареглазым. Например, в Spiderman Unlimited он голубоглазый и рыжий, а Человек-паук из мультсериала 1994 года — зеленоглазый шатен.
** Мэри Джейн Уотсон в комиксах всегда описывается, как роскошная и темпераментная рыжая красотка — в общем, типичный [[кельтский тип]]. В экранизации она в лучшем случае «простушка», в худшем «горбатая уборщица».
* В книге Кэтрин Патерсон «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» мальчик Джесс Ааронс описывается как блондин, а его подруга Лесли Бёрк как брюнетка. В экранизации Габора Чупо всё с точностью наоборот.
** Вдобавок Лесли в книге была коротко стриженной пацанкой, весьма заурядной внешности (Джесс при первой встрече принял её за мальчишку) — ничего общего с [[Похорошеть в адаптации|ослепительно женственной красавицей]] из фильма.
* «Золотой компас»: нет, конечно, Николь Кидман шикарная актриса… Но неужто в Голливуде перевелись брюнетки, раз пришлось назначать на роль темноволосой миссис Колтер блондинку?!
** Автор романов серии «[[Тёмные начала]]» Филип Пулман изначально видел в роли миссис Колтер исключительно актрису Николь Кидман и даже заявил, что был не прав, описав миссис Колтер брюнеткой.
** И самое смешное, Серафина Пеккала в книге — блондинка, в экранизации — брюнетка<ref>Что ещё смешнее, у Евы Грин от природы светлые волосы! Правда, светловолосой её мало кто видел.</ref>.
* Шведская «Девушка с татуировкой дракона»: эмоциональная экстравертка Нуми Рапас в роли хакерши с синдромом Аспергера? Авторы как-то совершенно перепутали асоциальность героини с антисоциальностью. В итоге образ вышел запоминающийся, но совершенно не тот. Кроме того у Нуми привлекательная спортивная фигура, никак не похожая на тощую Лисбет Саландер.
** За Микаэлем Блуквистом по книге женщины бегали косяками, под конец [[Его хотят даже парни|даже маньяк захотел его изнасиловать]]. О его образе в фильме среди женской аудитории преобладают отзывы в духе «да я бы на такого в голодный год за мешок картошки не позарилась».
** Нильсу Бьюрману, по книге человеку самого благопорядочного вида, которого никто не мог ни в чём заподозрить, татуировку «я грязная свинья, подонок и насильник» на животе было делать совершенно не обязательно — у него это и так на лице написано.
* Экранизация мультсериала «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар]]», [[Вопиющий неканон|отвергнутая фанатами]]. Мир «Аватара» является клюквенным Дальним Востоком, населённым японцами — Народом Огня, китайцами — Страной Земли, эскимосами — Племенем Воды и тибетцами — Воздушными кочевниками, то есть людьми алтайской расы, и арийцы на их местах выглядели откровенно нелепо. Или это любимый Шьямалановский «[[Вот это поворот!|вот это поворот]]»?
** Толстый дедушка-сибарит Айро впридачу к смене расы умудрился в полтора раза помолодеть и исхудать.
** Король Озай вжимает [[педаль в асфальт]] — он непохож даже на свой собственный портрет, показанный в том же фильме!
* «[[Snow White & the Huntsman|Белоснежка и Охотник]]»: утверждать, что Белоснежка (звезда «Сумерек» [http://threadbythread.files.wordpress.com/2013/02/snowbattle.jpg Кристен Стюарт]) прекраснее королевы в исполнении [http://www.frontrowreviews.co.uk/wordpress/wp-content/uploads/2012/10/snow-white-huntsman-008.jpg Шарлиз Терон]? Ребята, вы это серьёзно?
* Экранизация «Гостьи» Стефани Майер — агентство работает без выходных! Маленькая брюнетка Ищейка оказалась высокой блондинкой, бледный темноволосый Иен посветлел и загорел, здоровенный громила Кайл измельчал раза в полтора против оригинала, зато новый носитель Анни из хрупкой золотоволосой тинэйджерки превратился в коренастую шатенку лет тридцати.
* Для американского «[[Евгений Онегин|Онегина]]» агентство расстаралось, подобрав на роль Ленского («…и кудри чёрные до плеч»!) блондина с модной стрижкой.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — у Наташи Ростовой чёрные волосы. В телесериалах 2007 (совместная нескольких европейских стран, включая Россию) и 2016 (Британия) её играют блондинки Клеманс Поэзи и Лили Джеймс соответственно.
** В последнем отдельного WTF удостаивается Элен Курагина, по книге — величавая и фигуристая блондинка «тяжёлой русской красоты», постоянно сравниваемая с античной статуей, а в сериале — щупленькая брюнетка Таппенс Миддлтон.
* «Братья Львиное Сердце» от классика экранизаций [[Astrid Lindgren|Линдгрен]] Олле Хеллбома. Старшего брата главного героя, 13-летнего Юнатана, который в книге напоминал «сказочного принца», играет курносая шведская деревенщина 22-х лет. Что интересно, никакого ВТФ у шведов такой мискаст не вызывает.
* Серьёзную заявку на победу в чемпионате безумных кастинг-агентств сделал кинофильм «Маршал Финляндии», где в роли расового финского маршала Маннергейма снялся ''чернокожий'' (sic!) актёр Теллей Савалас Отиено (см. илл.). «Для большей выразительности образа маршала» — так пояснил этот удивительный выбор продюсер картины.
** С другой стороны, фильм [[Бюджет пишет сюжет|снимался в Кении с кенийскими актёрами на бюджет в 20 тыс. евро]], что вы хотите за такие деньги. Кроме того, создатели вставили неплохое обоснование: по сюжету, события фильма — это история, которую старый негр рассказывает чернокожим же детишкам, то есть мы видим происходящее так, как они его себе представляют. Естественно, в их воображении все герои выглядят привычным для них образом. И он таки действительно хорошо играет!
* Экранизация «[[The Hunger Games|Голодных игр]]»:
** Пит Мелларк — сын пекаря, не раз выигрывавший местные состязания по борьбе. Сыгравший его в фильме Джош Хатчерсон, мягко говоря, не обладает борцовскими габаритами — киношный Пит уступает Кэтнисс и ростом, и сложением.
** Президент Кориолан Сноу описан в книге как тщедушный седой человечек. А актёр Дональд Сазерленд — здоровенный мужик.
** Да и вообще, как выразился один вики-проект, посвящённый мемам: «Только взгляните на эти измождённые голодом и лишениями '''хари'''…» От этих упитанных пышущих ряшек прикуривать можно. В местности, где с голодухи жрут белок и прочих сусликов, а сына пекаря за спалённый батон папа с мамой самого сожрать были готовы, ага. ''С такой внешностью вам бы профи играть ;) Берите пример с фильма «В сердце моря», сосунки, где актёры действительно голодали, чтобы правдоподобно сыграть умирающих от истощения моряков. Или c фильма «Машинист», для которого Кристиан Бэйл, сыгравший истощённого главного героя, сбросил 30 килограммов! Да, потому что он — Бэтмен! И [[Искусство требует жертв|самоотверженный актёр]].''
** Дженнифер Лоуренс, исполнительница главной роли, сама же критикует выбор себя любимой на главную роль. Как раз за неподходящее для Кэтнисс телосложение. Но создатели смогли-таки её убедить.
** Вторую часть серии, «И вспыхнет пламя», снимал другой режиссёр, но неканон продолжился. Создатели наплевали теперь на то, как вообще должны выглядеть жители других дистриктов: вместо неестественно бледнокожих персонажей могут появиться афроамериканцы, вместо широкоплечих здоровяков — чуваки из модельного агентства и т. д.
* Туда же насчет Дженнифер Лоуренс — «Красный воробей» — что на русскую, что на балерину Лоренс похожа что менее, чем нифига.
** А вот Маттиас Шонартс, который по сюжету ее злобный гэбэшный дядя Ваня (так его зовут), теперь, видимо, до конца жизни обречен играть плохих русских. Сами поймете почему, глянув на его физиономию. Особенно в фильме.
* Похожий случай с оголодавшими ряхами — «[[Terminator|Терминатор]]: Генезис». Педаль в пол утапливает Джай Кортни, человек-дерево, погубитель «Крепкого орешка». Ну да, что по фигуре, что по морде так и скажешь, что вся его жизнь прошла на ядерном пепелище, когда сухпай за счастье был. А поведение так и выдаёт опытного солдата, вся жизнь которого прошла в войне с терминаторами, правда-правда. Особенно «правдоподобно» он смотрится в этой роли после Майкла Бина.
** Правда, Риз и у Кэмерона первоначально должен был быть качком — а именно Шварценеггером. А терминатора должен был играть… Ланс Хенриксен, для контраста и неожиданности, так сказать<ref>Если кто не помнит, терминаторы задумывались как ''инфильтраторы'', то есть как диверсанты, которые должны были втереться в доверие к выжившим, чтобы те привели их к остальным, а потом… Наличие рельефных мускулов и монотонного голоса за версту бы выдало подобного «засланца». Тем более, что сила робота от роста и мускулатуры ну никак не зависела — это маскировочный камуфляж. Мощь терминаторам придают сервоприводы и гидравлические системы. С ними эти роботы могут выглядеть как угодно — как потерявшие родителей дети, например. Или как сексапильные красотки в беде (с другой стороны, в горе мышц легче замаскировать гидравлические приводы и прочие механизмы). Всё равно конец для попавшегося на приманку повстанца и так, и так был бы одинаково неприятен. Тем не менее, у Голливуда свои законы — вот и пришлось режиссёру выбирать между унылым, но практичным Лансом, который ''слишком'' хорошо маскировался под обычного человека, и стариной Арни, при виде которого сразу становится ясно — машина смерти идёт! Её не остановить — она обязательно вернётся! Естественно, Джеймс Камерон сделал, как мы знаем, правильный выбор. Надо сказать, что так сыграть робота, как это сделал Шварц, тоже надо уметь, не каждый сможет сделать такую убедительно деревянную морду</ref>. Но Кэмерон одумался, Тейлор — нет.
* В книгах Ли Чайлда о Джеке Ричере герой описан как огромный (под два метров ростом и больше 100 кг массой), очень мускулистый, брутальный блондин. Любопытно, какое отношение ко всему этому имеет худощавый низкорослый брюнет Том Круз?
** Собственно внешность Ричера Чайлд лепил, от части, с себя и у него есть камео в фильмах, так что сравнить можно «на живом примере».
* Экранизация «[[Earthsea|Волшебника Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. В книге Дьюни (будущий Гед) — мальчик одиннадцати лет от роду на момент нападения на деревню. В фильме его играет Шон Эшмор, которому на момент съемок было около двадцати пяти (!) лет. Естественно, что персонаж более всего озабочен зрелыми прелестями соседской дочки. Мага Огиона, по книге — «не молодого и не старого» сурового и молчаливого аборигена Гонта (которые описаны очень смуглыми, но никак не негроидами), играет чернокожий Дэнни Гловер. Вдобавок, актеру на момент съемок было под шестьдесят. Причем, едва явившись в деревню, его персонаж начинает вопить, мол, да-да, я и есть тот самый великий Огион. Огион Молчаливый — вопить. Режиссёр, что ты делаешь, прекрати.
** Гед носил прозвище «Ястреб», потому что с детства любил посредством магии призывать к себе на руку живых ястребов, да и черты лица у него несколько напоминали хищную птицу. Шон Эшмор мало того, что слишком великовозрастный для роли Геда, так ещё и абсолютно на него не похож.
** Ветч, друг Геда, в книге описан как плотно сбитый парень. «Плотно сбитый» — это вовсе не жирный, коим мы его видим на экране..
* «[[Assassin's creed|Кредо убийцы]]» — гроссмейстер современных тамплиеров и глава Абстерго Алан Риккин (или [[Йопт In Translation|Райан]], как его переименовали переводчики экранизации) в оригинальных играх выглядел как лысый тучный мужчина с чёрной бородкой а-ля Мефистофель. В фильмах его играет Джереми Айронс, без усов и бороды и с аккуратно уложенными волосами.
** Тем не менее роль ему удалась, и дух Ордена тамплиеров он передал замечательно. Возможно, потому, что по манере поведения персонаж похож на самого известного и «раскрытого» тамплиера в серии игр — Хэйтема Кенуэя.
* Фильмы о [[X-Men|Людях-Икс]]: в комиксах Росомаха — невысокий и коренастый мужик (за что его троллит [[Дедпул]]), а в фильмах его играет дылда Хью Джекман. Впрочем, помимо роста, в остальном Джекман — идеальный кастинг.
** Особенно по сравнению с <s>Сансой Старк</s> Софи Тёрнер в роли молодой Джин Грей. Вы что, серьёзно? Ладно аутентичность, но это разве Фамке Янсен в молодости?
*** Да, бесспорно, Софи Тёрнер — не молодая Фамке Янссен. Зато почти стопроцентно юная Джина Грей: откройте самые старые комиксы про Людей Икс и убедитесь сами. А отказ от подбора актрисы по сходству с Янссен — сознательное решение режиссёра: Сингер [[Слово Божие|прямо об этом говорил]]. Так что здесь [[Визуальный разрыв канвы|другой троп]].
** Саблезуб Шрайбера. В фильме — коротковолосый брюнет с бакенбардами. Комиксовую блондинистую шевелюру же сложно забыть. Что до черт лица — довольно таки похорошел. При всем при этом образ прикидывающегося полузверем, хотя частенько и заигрывающегося, коварного садиста-манипулятора он воплотил отлично.
** В комиксах Чарльз Ксавьер в юности, до потери шевелюры, был блондином не темнее Магики. Играет его Джеймс МакЭвой, тёмный шатен. Хотя здесь опять же претензии к художникам по гриму: что, так сложно было актёра покрасить или парик надеть?
** Ртуть Эвана Питерса тоже на прототип из комиксов похож весьма опосредованно, начиная с цвета глаз, но сыграл так хорошо что на это уже не обращают внимания.
* «Шпион» (2015) — Ричард Брейк в роли чеченского террориста Дудаева (не реального). Из всех актёров мужского пола, игравших в фильме, он меньше всех похож на чеченца. Даже включая Сердючку.
* «Бегущий в лабиринте»: в книге Ньют описывался как высокий и крепкий молодой человек с длинными светлыми волосами, волной спадающими на плечи. [http://f.ptcdn.info/103/024/000/1412355666-32659432-o.jpg В экранизации]… Да это прямо [[Мы тебя где-то уже видели|Жойен Рид какой-то!]]
* В экранизации [[Ghost in the Shell]] роль огромного шкафа Бато играет Эурон Грейджой… э-э… то есть Пилу Асбек, отнюдь на шкаф не тянущий.
** В этой экранизации данное кастинг-агентство вообще поработало качественно — увидев Йохансон в качестве Майора, фаны сразу поняли — дело пахнет чудовищной лажей. И не ошиблись.
* Роланда Дискейна из «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной башни]]» Стивена Кинга в экранизации сделали чёрным. Всё, аллес. Туши свет, сливай воду…<ref>Ну, сам Кинг прямо намекает, что этот фильм не экранизация, а прямое продолжение приключений Стрелка. {{spoiler|В конце книжного цикла Роланд вернулся во времени обратно, замкнув временную петлю (в книге прямо намекается на то, что это не первый его поход к Чёрной башне). Так что это другой Роланд и другое путешествие.}}</ref>
** Впрочем, следует отметить, что играет-то он там неплохо, даже несмотря на изменение образа. И на фоне проходного фильма, как ни странно, даже [[Воскресить труп|вытягивает его]].
** Кстати, оный актёр, Идрис Эльба, играл Хеймдалля в марвеловском «Торе». Один с ней, со скандинавской мифологией — в комиксе очень многое изменено, — но Хеймдалль-то и в комиксе был белым! Впрочем, как заметил режиссёр Кеннет Брана: «[[Талант превыше внешности|Если можешь взять на роль хорошего актёра, остальное неважно]]».
*** Есть милая тонкость. Хеймдалля ещё зовут «Чёрный страж», притом в родной скандинавской мифологии. Есть те, кому такое решение показалось даже остроумным.
** Да многие Эльбе пророчат роль нового Бонда! А почему бы и нет? Многие объясняют обилие разнокалиберных Бондов тем, что «Джеймс Бонд» — это позывной, а не имя.
*** В Скайфолле мы узнали, что это таки имя, а не позывной. Несмотря на то, что шпион настоящим именем представляется везде.
* В экранизации трилогии Керстин Гир «Таймлесс» в первом фильме, «Рубиновой книге», актриса Мария Эрих ещё кое-как могла сойти за семнадцатилетнюю. Но к моменту выхода финального фильма, «Изумрудной книги», она выглядит на все свои двадцать три года. Фанаты книги во время премьеры возмущались.
** Впрочем, учитывая, ''что'' сделали с самим сюжетом, внешность Гвен кажется милым пустячком.
* «Бэтмен против Супермена»: Лекс Лютор по комиксам — крепкий, достаточно высокий, абсолютно лысый мужчина средних лет, по характеру надменный, хладнокровный и расчётливый манипулятор. В фильме же молодой, щуплый, истеричный социопат, повадками напоминающий Джокера и постоянно брызгающий слюной направо и налево (очевидно, изменён не только внешний вид, но и сам образ персонажа). Ну никак Джесси Айзенберг не представляется в роли аморального и рационального бизнесмена<ref>Лютор в фильме во многом ведёт себя как Джокер потому что… первоначально это и был Джокер, а переделка его в Лютора состоялась уже во время съёмок, более-менее тщательно переписывать сценарий просто не успели ввиду приближающегося дедлайна.</ref>.
** А Барри Аллена здесь и вовсе играет смугловатый брюнет(!) Эзра Миллер (про внешность персонажа комиксов см. раздел [[#Телесериалы]]).
** По комиксам Лекс до облысения носил длинные рыжие волосы. «Обрили уже!».
** Это СЫН Лекса Лютора.
* «Валериан и город тысячи планет» Люка Бессона. Главный герой комикса Валериан — жгучий брюнет с мощным подбородком ([[Стопроцентное внешнее попадание|точным попаданием]] был бы Оскар Айзек), а его напарница Лорелин — рыжеволосая красавица, внешне похожая на Лилу из «Пятого элемента». Играют их бледные, похожие на подростков Дэйн Дехаан и Кара Делевинь (причём, играют так, что даже [[отсутствие эмпатии|способность их персонажей к эмпатии вызывает вопросы]], хотя по комиксу у Валериана и Лорелин довольно сострадательные геройские архетипы). И если в экранизации Дехаану aka Валериану постарались хотя бы сделать темные волосы (раз уж физиономию исправить невозможно), то за каким фигом надо было превращать Лорелин в блондинку? Неужели Каре Делевинь не идет рыжий цвет?
* Бэйн из трилогии Нолана. Да, Том Харди отличный актер, который ответственно подошел к роли, набрав порядочно мышечной массы. Но до двухметрового шкафа из комиксов, который даже без инъекций «венома» представляет собой груду мышц, ему явно далеко.
* Экранизация «Собора Парижской Богоматери» 1956 года. Джина Лоллобриджида хоть и считается лучшей исполнительницей роли Эсмеральды (вероятно, потому, что по ряду мнений дотянула до своей героини по уровню красоты), но всё же была на момент съёмок почти в два раза старше своей героини. Книжная Эсмеральда — шестнадцатилетняя девушка, наивная, неопытная, стыдливая, [[Житель Страны Эльфов|постоянно витающая в облаках]], плохо знающая жизнь и людей, местами пылкая и не признающая полутонов. Лоллобриджиде было почти 30 лет в момент съёмок, и выглядела она ровно на свои годы (хотя, как показал снятый за несколько лет до этого «Фанфан-тюльпан», совместный труд гримёров, костюмеров, операторов и осветителей способен сотворить чудо). Вероятно, поэтому в сценарии образ подвергся радикальной переделке, но сделать его полностью достоверным, не перекроив в сценарии фабулу романа от и до, было уже невозможно.
* Возвращаясь к экранизациям игр. Хитмэн же! Агент 47 — высокий суровый лысый дядька, безжалостный киллер из пробирки, выполняющий поручения максимально скрытно. А это значит, что в фильме (2015 года) у нас будет бритый Венцеслав из дома-2, который палит из пушки налево-направо посреди улицы и с чего-то вдруг взялся сопереживать своим жертвам.
** Да ладно характер, во всех играх 47-ой мускулистый здоровяк, а здесь на персонаже болтается костюм, а его спутница едва не выше его, когда они идут рядом. И неужели так тяжело было выбрить актёру голову станком, а не машинкой под 3 мм?
* Экранизация «Артемиса Фаула» — дворецкого Батлера (здоровенного мужика с евроазиатскими корнями) и его сестру (здесь племянницу) играют чёрные актеры, причём у книжного Батлера атлетическое телосложение, а играющий его актёр Нонсо Адози, хоть и здоровый, но откровенно пухлый. Сам Колфер в своём Твиттере написал: «Батлер, что с тобой сделали?!» Майора Джулиуса Крута же [[сменить пол в адаптации|играет Джуди Денч]]. Которую здесь зовут просто Рут (похоже Крута [[Два в одном и три в одном|слили в единое целое]] с другим персонажем, майором ЛЕПРЕКОНА и наставницей в Академии Элфи Малой — Рэйн Виниайа). Не говоря уже про главных персонажей: высокого, худого и выглядящего словно вампир Артемиса играет няшный Фердиа Шоу, а Элфи Малой выглядит не как взрослая женщина, а как ровесница Фаула (не говоря о том, что исполнительница роли Лара Макдоннелл на опытного офицера спецподразделения не тянет ну никак)
** А вот к Колину Фарелу претензий нет — он реально очень похож на свой книжный прототип.
* «Снеговик» (2017) — [[Харри Холе]], высоченного блондина с уголовной физиономией хронического алкаша, играет вполне казуально выглядящий Майкл Фассбендер. Роковая красавица и [[прекрасная белоснежка]] Катрина Братт стала в исполнении Ребекки Фергюсон просто миленькой [[Мягкий шатен|мягкой шатенкой]] с добрыми глазами, которую [[Дева в беде|постоянно надо выручать]] из совсем стыдных приключений: так сильно она [[Отупеть в адаптации|поглупела в адаптации]].
* «Королева проклятых» — кудрявый, длинноволосый, синеглазый блондин, красавец-кельт Мариус Римский из вампирского цикла Энн Райс превратился в неприметной внешности коротко стриженного, темноволосого дядю.
* «Маленькие женщины», экранизация 2019 года — с одной стороны, 100 % попадание в роль у героев Тимоти Шаламэ и Сирши Ронан (а также более старших актёров), с другой, тем менее убедительно смотрятся на их фоне остальные девочки/девушки. По сюжету романа, им от 17 до 23, во флэшбеках — вообще 12-17; то есть младшие ещё дети, старшие ими вчера были. В экранизации в роли Эми, самой младшей сестры, у нас красуется Флоренс Пью, которая выглядит как великовозрастная тётка с, кхм, весьма развитой фигурой (и очень низким голосом, поэтому в сценах с Эми-ребёнком ей приходится странно сюсюкать); как итог, она не только с натяжкой смотрится в роли 19-летней девушки и совершенно по-идиотски выглядит в роли девчонки лет 12, так ещё и напрочь забивает собой Эмму Уотсон, — в том числе и потому, что Эмма, в свою очередь, [[Похорошеть в адаптации|слишком моложава]] для своей роли и ни разу не похожа на Мег Марч, старшую сестру (согласно роману — «вторую маму» младших). Да и Элайза Сканлен, при всём таланте, нормально воспринимается лишь в тех в сценах, где её героине лет хотя бы 17 — но, к сожалению, во флешбеках хочется уже [[педаль в пол|не кричать, а вопить]] «'''не верю!'''»… ибо девушке в 21 год изобразить [[маленький ангел|13-летнего ангелочка]] из романа, мягко говоря, проблематично (просто представьте в роли Арьи Старк из 1 сезона ''нынешнюю'' Мэйси Уильямс).
* «Враг у ворот» — расовый брит Джуд Лоу на Василия Зайцева похож чуть менее, чем никак. И на русского вообще тоже.
** Зато [[Уродливо красивый|офигенный и харизматичный]] Рон Перлман [[Сарказм|ну просто образец]] настоящего [[Клюква|русского]] мужика… из [[Red Alert]]<ref>В [[Кино и немцы|русско-американском]] фильме «Второй фронт» Рон Перлман сыграл немецкого генерала фон Биндинга, видимо, из таких же клюквенных соображений.</ref>!
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]» — Такэру Сато безусловно отличный актёр и Кэнсина он сыграл просто блестяще. Проблема в том, что в оригинальной истории Кэнсин имеет (что не раз подчёркнуто) исключительно моложавую внешность и в свои двадцать восемь выглядит минимум лет на десять младше, причём впечатление усиливается ещё и субтильным телосложением и невысоким ростом героя (собственно он выглядит даже моложе девятнадцатилетнего Саноскэ). Сато же даже в первом фильме внешне явно за двадцатник (собственно ему и было двадцать три), да и телосложение у него совершенно обычное для мужчины своих лет.
** Та же история и с Масахару Фукуямой, который сыграл учителя Кэнсина — Хико Сейджуро. Нет, сыграл-то конечно здорово, но опять же: в оригинале сорокатрёхлетний Хико выглядит лет на тридцать от силы, да ещё и по телосложению натуральный амбал с косой саженью в плечах. Сорокапятилетний (на момент съёмок) Фукуяма не мог похвастать ни тем, ни другим (хотя относительно Сато он, конечно, достаточно внушительной комплекции).
* В запланированной на 2021 год экранизации романа Тома Клэнси «Без жалости» на роль Кларка взяли чернокожего актёра М. Б. Джождана. Да-да, на роль того самого Кларка, который за счёт владения русским языком на уровне урождённого питерского интеллигента неоднократно выдавал себя за русского, в том числе во времена позднего СССР. Хотелось бы посмотреть, как в СССР времён Андропова безукоризненно говорящий по-русски чернокожий пытается выдать себя за местного уроженца.
* Супербратья Марио 1993 года. По канону Марио и Луиджи — шатены с чёрными усами. В экранизации же оба темноволосые, у Марио лысина, Луиджи вообще усов лишили, а усы Марио не похожи по форме.
** Это касается и роста братьев. Рост Джона Легуизамо (173 см) схож с ростом Луиджи (175 см), но вот между ростом Боба Хоскинса (168 см) и ростом Марио (155 см) уже заметна разница.
*** Принцесса Дэйзи также в каноне была шатенкой, а не блондинкой, как в фильме, и по росту была выше обоих братьев, но в фильме — ниже Марио. Также в фильме она носит розовое платье, а в играх — оранжевое. Зато в играх есть другая блондинка в розовом платье — принцесса Пич. Почему принцессу в фильме зовут Дэйзи, если Пич подошла бы лучше, — незвестно.
**** Девушку Марио в играх зовут Паулина, в фильме же её зовут Даниэлла Паулина Вердуччи, то есть её основное имя сделали вторым. А также ей укоротили причёску.
* «Смерть Сталина» — в этом фильме идеально похожего внешне актёра взяли на роль Булганина… а насчёт почти всех остальных решили, судя по всему, не заморачиваться.
* «Анна на тысячу дней» — прижизненных портретов Анны Болейн не сохранилось (два растиражированных портрета были написаны уже после её казни), но, согласно воспоминаниям современников, она была черноволосой, черноглазой и довольно смуглой для англичанки. Играет её Женевьев Бюжо, у которой каштановые волосы, бледная кожа и глаза орехового цвета. А вот отвергнутую Генрихом VIII королеву Екатерину Арагонскую, невысокую, белокожую и рыжеволосую, играет Ирини Папас — довольно высокая (178 см), смуглая, жгучая брюнетка. Ну и круглоглазая тёмная шатенка Лесли Патерсон в роли Джейн Сеймур — рыжеватой блондинки с лисьим прищуром — довершает дело.
** Генриха VIII, могучего, рыжебородого гиганта, играет Ричард Бёртон, тёмный шатен обычного среднего роста (177 см). В единственной сцене, где король стоит рядом с Екатериной Арагонской, к счастью, мизансцена выстроена так, что не заметно, что она выше него на сантиметр. Впрочем, по сравнению с Джонатаном Рисом-Майерсом, Бёртон, которому гримёры придали какое-никакое портретное сходство с Генрихом, — почти не мискаст.
* «Легенда о зелёном рыцаре»: в роли кельтского рыцаря Гавейна (его отец, на минуточку, правил в Шотландии) — смуглый индус Дев Патель. На роль его матери подобрали актрису-индуску Сариту Чоудхури, что было бы удачной идеей… не будь героиня сестрой короля Артура, который как раз единственный тут выглядит как британец.
** Знатоков артурианы невольно хватило [[откровение у холодильника]]: Гавейн с мамкой могли унаследовать цвет кожи по ''отцовской'' линии, которая у них с Артуром разная. Но, господи, насколько же чернющим в этой вселенной был герцог Горлуа Тинтагельский, если так выглядят его дочь и внук после двух поколений смешения с белыми?!
* Новая экранизация франшизы [[Resident Evil]]. Автор правки плакал с выбора на роль Леона сильно смуглого актера, который больше подходил бы на роль Карлоса Оливейры. Даже актер Леона в фильме Пола Андерсона сейчас кажется не таким странным.
** Это ещё полбеды. Другое дело, что его ко всему прочему сделали идиотом-лузером.
* Исак Башевис-Зингер описал свою героиню Ентл как высокую, широкоплечую (при общей худобе), плоскогрудую и в целом мужеподобную девушку с пушком над верхней губой, поэтому она так легко смогла выдать себя за юношу. Кто её играет в экранизации 1983 года? Правильно, невысокая и женственная Барбара Стрейзанд (в данном случае сама себе кастинг-агентство «WTF?», потому что режиссёром картины была она же). С исполнителем роли Авигдора Мэнди Патинкином у них ровно 20 см разницы в росте, и на его фоне особенно хорошо видно, что [[Неправдоподобно убедительная маскировка|«Аншель» — женщина]].
* «Ford против Ferrari» — создатели фильма, помимо тотального переписывания истории противостояния означенных фирм<ref>Которая, что характерно, в реале была куда как интереснее, нежели показано в фильме.</ref>, а также традиционного в таких случаях [[Упростили и опошлили|обливания грязью покойников]] для разнообразия решили до кучи и мискастом побаловаться: в роли респектабельного Ли Яккоки, талантливейшего менеджера «империи Форд», красуется [[Jon Bernthal|Джон Бернтал]]… То, что внешне похож, скажем так, не идеально — [[Талант превыше внешности|ещё не страшно]] (поскольку то, как выглядел Яккока в те годы, никто уже особо и не помнит — больше помнят его уже в поздние годы). Но вот смотреть на Карателя, которому явно неуютно расхаживать по офису в строгом костюме и делать умное лицо, без тоски невозможно…
* «Бесконечная История» — постоянно. Особенно не везёт девочке-королеве Луните Золотоволосой, которую успели сыграть 4 разные актрисы, и ни одна из них не похожа ни на другую, ни на книжное описание. Если в первом фильме подборка ещё более-менее совпадает с книгой, то во втором уже начинается оно самое, достигая днища в третьем.
* «Франкенштейн освобождённый» (1990) по одноименному роману Брайана Олдисса — Рауль Хулиа в роли Виктора Франкенштейна. Ну да, кому же ещё играть молодого швейцарца, как не пятидесятилетнему пуэрториканцу! Причём в первоисточнике действует никакой не авторский, а именно тот самый Франкенштейн из Мэри Шелли. (Хотя там весь фильм сплошное «WTF?», начиная с попытки сделать хоррор из философского постмодернистского романа.)
* «Колонна» Мирчи Дрэгана — Предводитель не смирившихся даков Джерула прибывает к вождю неких «варваров» для переговоров о совместных действиях. Вождь варваров носит страшную меховую маску и качается на меховых же качелях. Когда он поднимает маску, оказывается, что у актера гладко выбритое лицо и аккуратная короткая стрижка как у римлянина. И кого заросший и страшный Джерула с кривым мечом называл варваром?
* «Завтрак для чемпионов» по Курту Воннегуту — плотный, коренастый Альберт Финни с волосами нормальной длины играет любимого воннегутовского Килгора Траута, который в книгах выглядит как нечто долговязое, кривозубое, болезненно худое и с очень длинными седыми патлами.
* «Нокаут» (2011) — что за хрень?! Ровно до середины этот фильм (клон The Karate Kid, только с боксом) смотрится отлично, несмотря на троп [[А ты не староват для школьника?]], отыгранный исполнителем роли главного героя. Но, блин, когда Гарвард, школьный тренер по боксу (актёр Роман Подгура, довольно узкоплечий, метр с кепкой, хоть и с тренированными руками), приходит «для сурьёзного разговору» к школьному уборщику и экс-боксёру Дэну (в этой роли рестлер Стив «Ледяная Глыба» Остин, шкаф почти 190 см росту, шире Гарварда вдвое)… Бойцы, изволите ли видеть, «вспоминают минувшие дни», когда они «вышли друг против друга на ринге»! Но Гарвард — легковес, а Дэн — тяжеловес, они могли «выйти друг против друга» только на нелегальных, подпольных боях, за организацию которых, равно как и за участие в которых, можно надолго сесть. Вряд ли в молодёжном фильме подразумевалось такое. А в профессиональном, официальном боксе никто не выпустил бы этих двоих друг против друга. Полное впечатление, что тренера Гарварда первоначально должен был играть совсем другой актёр, с другой комплекцией, но что-то пошло не так, и была проведена вынужденная замена.
* В «Молодой Екатерине» (1991) императрицу Елизавету сыграла Ванесса Редгрейв, очень похожая и фигурой, и лицом на Елизавету.… Английскую. Которую она же играла позже в фильме «Аноним» (2011).

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Штирлиц|17 мгновений весны]]»: нацистские лидеры совершенно не похожи на прототипов, особенно Мюллер (вообще ничего общего ни по внешности, ни по характеру).
** Некоторые, впрочем, все же подобраны неплохо — тот же Кальтенбруннер, к примеру. Не говоря уж о Фрице Дице, киноГитлере всея Германии (сыграл Адольфа в кино 7 раз). А Шелленберг, конечно, не был таким красавчиком, однако Табаков сыграл так, что племянница Шелленберга после просмотра заявила — мол, дядя Вальтер был именно таким. Генерал Вольф же, по слухам, прислал сыгравшему его Лановому ящик отличного коньяку. Который перепугавшийся такого подарка актер снес в КГБ. Вот, должно быть, бравые чекисты порадовались!
*** Впрочем, Табаков на Шелленберга действительно похож. Лановой на Вольфа - меньше, но типажи близки. А вот Визбор/Борман и Прокопович/Гиммлер - [[аверсия]] тропа, тут сходство для художественного фильма (а не конкурса двойников) идеальное.
** С Мюллером отдельная история. Это единственный нацист, фотографией которого на тот момент не располагали консультанты фильма.
** Аналогично и в иных сериалах, особенно исполнители роли И. В. Сталина. Главное — чтобы были китель, усы и трубка, с этим набором аксессуаров Сталина сыграет хоть Анастасия Заворотнюк!
*** У Сталина вполне реальная проблема узнаваемости образа. Все-таки в ту эпоху его изображения были или рисованными, или очень постановочные, с тяжелой ретушью, плюс они переиспользовались ещё постоянно. Конечно нормальные фото-видео тоже были, но Сталина аудитория помнит совсем не по ним даже если зритель когда-то видел документалку. Сделать Сталина для современных сьемок одновременно реалистичным и узнаваемым, чуть ли не сложнее чем сделать реалистичную и узнаваемую адаптацию аниме — настолько это различные жанры. Вот и приходится скорее к жанровой условности прибегать.
* «[[Гостья из будущего]]» — многие персонажи выглядят не так, как описано в книге. И вообще фильм можно считать [[блестящий неканон|блестящим неканоном]].
* Сериал «Марш Турецкого»: Вячеслав Грязнов в книгах Незнанского — молодой человек высокого роста с рыжей шевелюрой. В сериале он старше, ниже Турецкого, волосы тёмные, да и видны залысины.
* Отечественный сериал «Ликвидация»: реально существовавшие люди (Г. К. Жуков, Л. О. Утёсов), являвшиеся персонажами сериала, мало похожи на своих прототипов.
* Мини-сериал Владимира Бортко «[[Мастер и Маргарита]]»:
** Михаила Берлиоза, по книге лысого и бритого, играет вполне усатый-волосатый Александр Адабашьян.
** Иван Бездомный в книге рыжий, чего не скажешь о сыгравшем его Владиславе Галкине.
** Многие критиковали экранизацию за то, что Понтия Пилата в ней играл 80-летний Кирилл Лавров. Судя по тексту, Пилату Булгакова не больше 46-47 лет, однако для режиссёра, видимо, [[Талант превыше внешности|огромный талант актёра был важнее возраста и внешности]].
** Та же история с Воландом в исполнении Олега Басилашвили. В романе о Воланде сказано: «По виду — лет сорока с лишним». Разве что если подразумевать, что «лишнее» — это ещё 30 лет (актёру было чуть меньше 70). К тому же Воланд — харизматичный брюнет, старорежимный образчик типажа а-ля [[Harry Potter|Снейп]], а у Басилашвили при всей блистательности таланта, никакой черноты в волосе уже нет. Да, кажется, и не было, несмотря на грузинскую фамилию: у него же и в старых советских фильмах волосы светлые.
** Тощенький Александр Баширов совершенно не похож на Бегемота — толстяка с кошачьей физиономией.
** А с Коровьевым случилась [[инверсия]]. Александр Абдулов отлично подошёл внешне на роль, разве что [[Похорошеть в адаптации|симпатичнее канонного будет]].
** В экранизации Юрия Кары таких проблем ещё больше. Один только среднего роста крепыш Александр Филиппенко в роли длинного и тощего Коровьева чего стоит (у Бортко он исполнил Азазелло, и это было вполне в тему)! Кстати, Пилата здесь тоже играл пожилой Михаил Ульянов.
*** У Филиппенко для Азазелло подходит разве что его фирменная злодейская внешность. А в остальном… Азазелло — «маленький, но необыкновенно широкоплечий… И огненно-рыжий». Так что подбор Филиппенко на эту роль — типичный поступок данного агентства.
*** Зато Ульянов — канонный маршал Жуков советского кино, а Пилат — бывший кавалерист, так что ульяновский фирменный маршальский рявк вполне вписывается в образ.
* «Тайны дворцовых переворотов»: полную пухляшку Анну Иоанновну, которой на момент избрания на престол было всего 37 лет, сыграла ''65-летняя'' Инна Чурикова со впалыми щеками. Даже если [[талант превыше внешности]], то конкретно здесь это роли не играет.
** Александр Лазарев-младший совершенно не похож на Эрнста Бирона. В реальности это был статный красавец, а в сериале — разнузданный мужлан плебейской наружности и таких же манер.
* «[[Тайный город]]», дешёвый и трешовый сериал по книге Вадима Панова в жанре «городское фэнтези». Агентство там разгулялось не на шутку, перекроив всех персонажей, превратив, к примеру, гордых рыцарей-чудов в клонов Никиты Джигурды, главного злодея — в манерного гея, но особенно поиздевавшись над комическими персонажами Красными Шапками. В книге они все были татуированными, абсолютно лысыми коротышками, из оружия предпочитавшими ятаганы и дробовики. В сериале их сделали волосатыми рослыми байкерами-амбалами, вооружёнными таким хламом, что орки из Вархаммера смотрят на них с недоумением. Кроме того, Инга в книге описана как миниатюрная рыжеволосая девушка, а играет её высокая блондинка Агата Муцениеце. Педаль в пол — её лучшую подругу сыграла как раз невысокая рыжая Теона Дольникова.
* Современный сериал «Молодая гвардия» Леонида Пляскина: реальный Серёжа Тюленин был невысоким, худощавым, бледным брюнетом. В сериале его играет белобрысый, загорелый дылда Юрий Борисов.
* «Пятая стража», пилотная серия: Дракулу, который прожил на белом свете меньше пятидесяти лет, играет 75-летний Регимантас Адомайтис.
* «Екатерина» — Марина Александрова, безусловно, не самая плохая актриса, но как можно было взять эту девушку с ангельской внешностью и небесно-голубыми глазами на роль императрицы Екатерины Великой — одной из самых выдающихся, суровых и противоречивых личностей дома Романовых, совершенно неясно.
** Тем не менее она действительно похожа на портреты реальной Екатерины в молодости. А вот в более преклонном возрасте точным попаданием была бы Юлия Ауг, сыгравшая в сериале Елизавету.
* «[[Тихий Дон]]» Урсуляка — высокого, могучей комплекции, чернявого красавца Григория Мелехова играет низкорослый, щуплый и светловолосый Евгений Ткачук. (В старой герасимовской экранизации с Григорием всё было окей.)
** Очень сомнительно что окей. Гришка Мелехов еще совсем пацан (на начало повествования 19 лет, на конец около тридцати), а играет его сорокапятилетний дядечка Глебов.
** А Аксинью, по сюжету обладавшую порочной красотой [[Жгучая брюнетка|жгучую брюнетку]] играет шатенка Полина Чернышова, которая в этой роли выглядит невзрачной простушкой.
** Там же, исполнительница роли Дуняши, зачем-то выкрашена осветлителем, хотя от природы актриса темная шатенка, а ведь в книге прямо сказано, что Дуняша и Григорий пошли в отца, а Петр — в мать.
* «Ранетки» — первоначально, физрука Степнова должен был играть Юрий Макеев, который, действительно выглядит молодым парнем, всего на 5-6 лет старше своей ученицы, который вполне может в нее влюбиться, но, по непонятной причине, роль эта досталась Виталию Абдулову, которому на вид лет под 40, если не больше, так что ненависть учителей к этой любви вполне понятно, удивительно, что его еще не засадили за развратные действия.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — к сожалению, все же есть. Жеглову и Фоксу добавили возраста, хотя даже Пасюка, которому «за тридцать», в книге называют «немолодым человеком». Шарапов, который в романе был антитезой [[Прагматичный боец|прагматичному]] Жеглову (в чем-то даже круче его), в фильме меркнет на его фоне. Вспомните хотя бы книжный момент с «шутя ткнул кулаком в живот», который в сериале превратился в откровенное унижение, да сами Вайнеры отмечали, что Конкину недостает физической и внутренней силы книжного Шарапова. Ладно, все это можно списать на [[талант превыше внешности]], но зачем [[Изменить возраст в адаптации|омолодили почти на полвека]] хозяйку бандитской избы Клавдию, которую книжный Шарапов про себя называл «старушкой-вурдалачкой»?
* «Следователь Тихонов» (фактически сиквел-спинофф к «Место встречи изменить нельзя»). Михаил Олегович Ефремов, конечно, великий актёр (весь в отца) и, если говорить о психологии, сыграет хоть террориста, хоть святого, хоть Бога, хоть Дьявола, хоть бетономешалку… но чисто в плане внешности, облика — вот этот обладатель пропитой, унылой, старообразной физиономии у нас теперь вайнеровский Стас Тихонов?! Особенно «[[Сарказм|органично]]» выглядит роман ТАКОГО Тихонова с молодой красавицей.
** Справедливости ради: тут и не пытались сделать «всё по книгам», а запилили намеренный неканон — типа параллельный мир, где Тихонов гораздо старше, чем в книгах (по крайней мере ранних), и у него взрослая дочь. Но даже в этом случае — зачем намекать, что Тихонов спивается, взяв на его роль актёра, который ''действительно'' спивается?..
** Там же, ещё один пример тропа: Сергей Гармаш играет… скрипача. Скрипача, Карл! ''«Лопату в его руках представить можно… но скрипку?!»''(с) из обсуждения на одном сайте.
* Дмитрий Нагиев в роли Чикатило в одноимённом сериале Андреасяна. Сарик, вы вообще фотографии маньяка видели? Трудно найти ''менее'' похожего актёра!
** А вот Сухоруков, который собирается сыграть эту роль — почти [[стопроцентное внешнее попадание]].

==== Зарубежные сериалы ====
* Русско-польский сериал «Огнём и мечом» 1999 года выпуска. Главный герой, Ян Скшестусский, в романе Генрика Сенкевича описан как [[жгучий брюнет]], похожий на армянина, а в сериале — блондинчик с невыразительным лицом. В сравнении со своим соперником Богуном выглядит как бледная немочь, даже удивительно, за что Елена предпочла его. С самой Еленой, кстати, в сериале произошло аналогичные изменения: в книге она — яркая, красивая [[Волосы черны, да душа светла|брюнетка]], в экранизации её тоже сделали светловолосой. Это что, дань стереотипу, что [[Все любят блондинок]]? Так неизвестно, думали ли так мужчины в XVII веке? Да, и ещё князь Иеремия Вишневецкий в сериале тоже блондин, а вот в книге описан [[Волосы цвета воронова крыла|брюнетом]] (и есть с чего: у него мать была молдаванкой). С чего бы это их всех так осветлили? Или боялись, что с тёмными волосами эти персонажи будут выглядеть [[Чёрные волосы, чёрное сердце|недостаточно положительными?]]
** Это отморозок, что реально, что по сериалу Вишневецкий-то положительный? Ну разве что для не менее упоротого польского шовиниста.
* Польский телесериал «[[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Ведьмак]]». Бард Лютик в книге описан как нечто вроде [[A Song of Ice and Fire|Джейме Ланнистера]]: высокий светловолосый красавец. А посмотрите на этого низкорослого улыбчивого гопника на экране — Савелий Крамаров, да и только!
** Правда, образ получился вполне в тему, на уровне «[[талант превыше внешности]]». Возможно, свою роль играет и то, что актёры, играющие Геральта и Лютика и по жизни кореша.
** На выбор могло повлиять и то, что Збигнев Замаховский ИРЛ поёт и сочиняет, и всё, что Лютик напел в сериале — это его, аутентичное.
** Калантэ в книге моложавая, очень красивая женщина с зелёными глазами и пепельными волосами, в сериале же — бабуля бабулей.
** Йеннифэр тоже старовата, вдобавок актриса даже не пытается играть [[козёл с золотым сердцем|циничную стерву]], каковой Йен является в книгах.
** Зато [[Похорошеть в адаптации|Геральт]] получился в разы красивее оригинала. Но нельзя не признать, что Михал Жебровский великолепен в этой роли.
* [[The Witcher (Netflix)|Экранизация от Netflix]] тоже этого не избежала:
** Геральт в исполнении накачанного красавца Генри Кэвилла. Но в книгах Геральт прямо и много раз назван поджарым и со своеобразной внешностью. Это породило среди фанатов шутки о том, что киношный Геральт вместо зелий пьет анаболики со стероидами, а убитых монстров ест вместо спортивного питания.
** Йеннифэр, многократно описанную как белокожую брюнетку, играет смуглая Аня Чалотра с индийскими корнями. Авторы потом признались, что они это нарочно: [[Безумная тролльская логика|дескать, возьмут актрису такой внешности на роль героини, заявленной как красавица — и именно эта внешность станет считаться красивой!]]
** «Весёлая Трисс Меригольд с каштановыми волосами, хохочущая по любому поводу и выглядевшая как девчонка» — актриса мулатка, и, хотя ей всего 27, «Трисс» почему-то выглядит на все сорок. С учетом платья, грима, прически и украшений и вовсе получилась какая-то [[Развесёлые ромалэ|цыганка]]. Что тоже стало объектом шуток в виде советов Геральту [[сарказм|беречь Плотву]].
*** Во втором-третьем сезоне поспешили поправить — но, как известно, никогда не выдаётся второго шанса произвести первое впечатление…
** Литта Нейд, известная также как Коралл. Актриса похожа на каноническое описание Литты, достаточно было только спа-салона и работы костюмеров, но гримеры соорудили из неё Долорес Амбридж…
** Борх Три Галки тут низкорослый старичок, больше похожий на лавочника, хотя по книге был рыцарем и явно не старым. А [[Я и мой воин|Тэя и Вэя]] обзавелись… уж [[Страшный негр|слишком брутальной внешностью]].
*** Кстати, то что зерриканцы это негры, в оригинале нигде не сказано, хотя считается почти каноном. Плюс упоминаются их jasny косы, а это слово переводится как «яркий», «блестящий», или… «светлый». Черные волосы вряд ли бывают яркими, а негров-блондинов не слишком много, сторонники негритянок утверждают, что имеется в виду «блестящие». Ещё упомянуты синие татуировки на лицах, что на тёмной коже выглядело бы странно.
** Калантэ — беловолосую и зеленоглазую по канону (Цирилла пошла в неё) играет актриса семитской внешности. Плюс что касается пары Калантэ-Эйст, авторы помнили, что кто-то один из них королева, а второй — ярл местных викингов, но никак не могли вспомнить, кто именно…
** Вильгефорц, которому больше подошло бы имя Гассан Абдурахман ибн Хаттаб. Особенно хорошо смотрится на фоне предположений, что он {{spoiler|биологический отец Геральта}}. В третьем сезоне, впрочем, выкарабкался в троп «[[талант превыше внешности]]».
** Мышовур внезапно стал евреем.
** Кагыр по канону красивый молодой брюнет с синими глазами, в сериале его изображает блондин явно за тридцать со взглядом убийцы и… специфической внешностью.
** Тиссая де Врие по канону высокая брюнетка с резкими чертами лица, а ее играла невысокая блондинка с классическими чертами лица, но тут ближе к «[[талант превыше внешности]]».
** Эмма Эпплтон, ярко выраженная представительница типажа «испуганная девочка», играет Ренфри — безбашенную суровую стерву, затыкавшую матерых головорезов одним взглядом.
** [[У нас именно такие гномы|Краснолюдов]] играют настоящие карлики, это уже даже не смешно.
* «[[Rome|Рим]]» — хотя актеры отыграли отлично, людям знакомым с историей внешность персонажей покажется немного странной…
** Катон Утический — мужчина средних лет с железным здоровьем превратился в полупарализованного и склочного старикашку лет 70-и.
** Цезарь — худощавый и плешивый (из-за чего он сам страшно комплексовал, а окружающие подшучивали), в сериале стал полным мужчиной с густой шевелюрой (но выглядит внушающе, этого не отнять).
** Цицерон — на момент событий сериала грузный и весьма пожилой мужчина, в сериале — моложавый хлыщ, опять же с густой шевелюрой (хотя некоторая хитринка в лице пришлась весьма «в тему»).
* В сериале «Супергёрл» рыжего и веснушчатого хлюпика Джимми Ольсена играет лысый чернокожий актёр Мехкад Брукс. Да и вообще, фанатам комиксов не привыкать к резким изменениям внешности и характеров персонажей в экранизациях и ретконах.
** Сама главная героиня также не слишком похожа на солнечную блондинку из комиксов.
** Ну и вообще мало какая актриса сможет сравниться с нереальными бюстами супергероинь комиксов. На английском под это вообще [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/BigBraToFill отдельный троп].
*** У Супергёрл в комиксах — типичный второй размер. Главная по бюсту — это Пауэргёрл, аналог Супергёрл из параллельной вселенной. Другое дело, что Кара должна обладать чуть ли не модельной внешностью и параметрами.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]»: помимо общих расхождений с первоисточником Стивенсона, наблюдается ряд спорных решений чисто кастингового характера:
** Долговязый Джон Сильвер в книге описан как очень рослый и широкоплечий человек, с широким бледным лицом. Люк Арнольд, конечно, убедительно сыграл интригана и хитреца — но рост в 175 см, некрупное телосложение (но при этмо склонный к полноте), скуластое и довольно смуглое лицо? Почему его в сериале зовут Долговязым, если он заметно ниже того же Билли Бонса?
** Шутки ради? Хотя для тех времен он очень приличного роста.
** Билли Бонс в книге действительно высокий, как Том Хоппер (196 см) — но при этом тяжеловесный, плотный мужик, а вовсе не сухощавый регбист. Можно допустить, конечно, что это за дальнейшие годы он спился и отяжелел…
*** Самая хохма: Бонс в книге просто высокий, а Сильвер именно очень высокий, но при этом Сильвер погрузневший с возрастом, а Бонс просто грузный, да ещё и смуглый. Да этим двум актёрами надо было поменяться же!
* «Борджиа» — если папа Александр VI [[Похорошеть в адаптации|сильно выиграл внешне]] из-за стройного Джереми Айронса, то Никколо Макиавелли в сериале просто не похож ни на свои портреты, ни на скульптурное надгробие, вместо этого почему-то напоминая [[Ведьмак|императора Эмгыра из совсем другой истории]] своим суровым ликом и фанатично-тяжелым взглядом глубоко посаженных глаз. Французский король Карл VIII на момент начала своего итальянского похода был вполне энергичным 24-летним молодым мужчиной, в сериале же мы видим изрядно потрёпанного и уставшего от жизни дядечку за сорок. Зато 47-летнего короля Неаполя Альфонса II сыграл… 24-летний Август Прю (как заметила подруга автора этой правки, полное впечатление, что королей Франции и Неаполя тупо перепутали местами).
* «[[Тюдоры]]» от того же Showtime — Генриха VIII, высоченного атлета в молодости и заплывшего жиром борова в старости [[Кельтский тип|кельтского типа]] играет субтильный [https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_people#Black_Irish блэк айриш] Джонатан Риз-Майерс, чью красоту не смогли запятнать практически никакие жизненные невзгоды. Грим под старика, который создатели предложили в четвёртом сезоне, многие зрители вовсе сочли провальным. В целом там [[Похорошеть в адаптации|похорошели в адаптации]] практически все исторические фигуры.
* [[Con Man]] — внутримировой пример. Утерянные фрагменты последней серии «Спектра» были досняты голландским телеканалом с привлечением местных актёров. Несмотря на заявления о полном соответствии оригиналу, при кастинге ухитрились настолько не попасть в возраст и типаж, что потребовалось при помощи подписей пояснять, кого, собственно, голландцы пытались изобразить. Не говоря уже про откровенную убогость актёрской игры и вопиюще дешёвые декорации.
* «Тайны Смоллвилля»: по комиксам Лана Ленг — рыженькая с европеоидной внешностью. А здесь она брюнетка и наполовину азиатка.
* Netflix’овская «[http://www.kinopoisk.ru/film/463596/ Тетрадь Смерти]» появившаяся на свет осенью 2017 года уже потянет на достойный образец тропа. Даже тот факт, что действие перенесено из Японии в США, ситуацию не спасает.
* «[[Arrow|Стрела]]»: Оливер Квинн в комиксах — блондин, в сериале же — шатен. Да и по характеру от оригинального персонажа практически ничего не осталось.
** Барри Аллен из «Flash» в комиксах также является голубоглазым блондином.
*** Ах да, Уолли Уэст со своим комиксовым прототипом не имеет вообще ничего общего, ибо многое из его характера досталось Барри. Хотя это можно оправдать ретконом.
* Кингпин (Амбал), сыгранный Винсентом Д’Онофрио в сериале «[[Daredevil (Netflix)|Сорвиголова]]» от Netflix. Люди, в глаза не видевшие оригинального Кингпина/Амбала, зачастую довольны, а знакомые с оригиналом — в бешенстве. Оригинальный Кингпин/Амбал мог в одиночку сразиться с целой кучей Мстителей и всегда описывался и рисовался не иначе, как огромным. Учитывая, что сериал происходит в [[Marvel Cinematic Universe|киновселенной Марвел]], где Капитан Америка и прочие всё же существуют, а не в обособленной «более реалистичной» вселенной, от образа можно только плеваться. Ну и плюс к тому, сценаристы постарались, добавляя к образу «милого пухлика» ещё и совершенно жалкий характер. В итоге — «как был рядовой Куча, так и остался» (с).
** На самом деле, сериал никак не связан с КВМ то-есть там как бы есть детали указывающие на мстителей, но эта связь у сериала односторонняя.
*** После выхода фильма «Человек-паук: Нет пути домой» больше не односторонняя.
** Однако есть слухи, что Д’Онофрио в роли Кингпина все же появится в КВМ, так что претензия имеет место.
* Люк Кейдж и Дэнни Рэнд из сериалов Netflix/Marvel соответствуют внешне, однако чуть ли не противоположны по характеру своим комиксным прототипам.
** А вот ни разу внешне они не соответствуют. Железный Кулак — высокий худой голубоглазый блондин с довольно острыми скулами и волевым подбородком. Ни в одном из старых комиксов он не выглядит пухловатым и небритым. Что касается Люка Кейджа — он изображался на голову выше Рэнда и раза в два шире в плечах, и если даже учесть его «суперсолдатскую» физиологию, в одном из выпусков Дэнни называет его примерный вес — 300 фунтов, а это около 136 кг чистых мышц.
* Раз уж вспомнили Netflix/Marvel. То Джессика Джонс канонично — хоть и алкоголичка, но шатенка комплекции Родина-Мать. А Сорвиголова — рыжий высокий американец, по телосложению близкий к Железному Кулаку.
* [[Dresden files]] — препорядочно:
** В книгах Кэррин Мёрфи — миниатюрная блондинка-ирландка, а Сьюзен Родригес — брюнетка выше среднего с испанскими чертами. В сериале всё ровно наоборот.
** Джастин дюМорн, по книге бывший Страж (следовательно — [[Колдун и воин|не только элитный боевой маг, но и тренированный фехтовальщик]]) и здоровый бородатый мужик, здесь похож на злого адвоката.
** Боб-Череп, в оригинале дух бесплотный (то есть говорящий спецэффект) здесь стал призраком волшебника… но в этом случае скорее получился [[Блестящий неканон]].
** Шотландец Дональд Морган стал негром.
** [[Мне на самом деле семьсот лет|Древняя Мэй]] вот нифига не выглядит древней или даже старой.
** Обоснование с главным героем — не так-то просто найти актёра [[Высокий и худой, как жердь|ростом слегка за два метра и комплекцией швабры]].
*** В комиксах, кстати, и рост и телосложение тоже средненькие.
*** Кроме того, во всем кроме роста — отличное попадание в образ.
* Телесериал канала «History» «Троя» — афроафриканец Ахиллес. Там же афроафриканцем стал бог Зевс.
* «Люцифер» — «белокурую бестию» Самаэля Светоносного из комиксов DC превратили в жгучего кареглазого брюнета. Вялый [[обоснуй]]: он падший архангел, «как хочет, так и выглядит».
** Обоснуй посильнее: авторы сериала сознательно отказались от прямой экранизации комикса — а раз и так точек соприкосновения почти не осталось, то надо ли строго следовать типажу? Более того, в одной из серий это подсветили и высмеяли: {{Q|pre=1|
— Сегодня закрытая вечеринка.
— Закрытая даже для Люцифера собственной персоной?
— Ээээ… Вообще-то ты должен быть блондином.
— Да, я много раз слышал что-то такое.|Люцифер приходит без приглашения на вечеринку сатанистов.}}
*** Обоснуй еще сильнее — уже несколько раз помянутое на этой странице «талант превыше внешности» (тем более, на фоне первого обоснуя и того, что у сиблингов-ангелов с этим вообще полный интернационал). А вот с чем напортачили, так это с заменой исполнителя роли Дэна Эспиносы на русоволосого и голубоглазого Кевина Алехандро сразу после пилотной серии при сохранении Скарлетт Эстевес в роли его дочери — по отдельности оба хоть куда, но ребёнок настолько ни в одного из родителей…
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]»:
** Автор правки напоминает, что большая часть персонажей в сериале — этнические европейцы: хорваты, греки, боснийцы, венецианцы, сербы и русские…И не только наложницы, которых захватывали из других стран и янычары, но и все визири — в ту историческую эпоху считалось, что взятые в рабство жители Балкан будут лучше управлять империей, чем коренные жители.
** [[грызть реквизит|Бурно-эмоциональная]] красавица Мерьем Узерли не похожа на реальную Хюррем — женщину с весьма непримечательной внешностью и спокойным характером.
*** Впрочем, стоит учесть, что имеющиеся портреты Роксоланы не очень похожи друг на друга (вероятно, писались по памяти, поскольку ислам же запрещает изображать людей), так что тут можно было позволить себе вольность.
** Актрисы, игравшие юную и повзрослевшую Кёсем в первом сезоне, очень не похожи друг на друга.
** Венгерский король [[w:Людовик II (король Венгрии и Чехии)|Людовик II]], на момент событий сериала 20-летний смазливый юноша ([[не в ладах с историей|вскоре погибший в бою]]), изображён как здоровенный немолодой мужчина с седой бородой.
** У сериала в принципе в глубокой стадии «WTF?» по части возраста актёров и персонажей: 18-летнего юношу играет 37-летний, будучи на несколько лет старше своей экранной «матери». Актриса тридцати с хвостиком лет, играющая женщину за 70 (её, конечно, очень старались всячески состарить, но чуда гримёры не сотворили) — и так далее.
* «[[Алатристе]]» — фра Эмилио Боканегра, Великий Инквизитор. По книгам волевой, пугающий человек, не боящийся покушаться на монарших особ. В телесериале истеричный поп, склонный повышать голос, которого боится только слабовольный Луис де Алькесар. Лицо Боканегро выдает его с потрохами при малейшем давлении со стороны короля или первого министра. Даже Ахелика де Алькесар вынудила его поступить так как было нужно ей. Угрожает всем вокруг небесной карой и преисподней, но выглядит скорее забавно, чем пугающе.
* Сериал «Падение Трои». Негр Ахилл (и половина остальных греков), чернокожие боги, Артемида-альбинос — и это только то, что лежит на поверхности.
* [[Самая плохая ведьма]] — главная героиня описана очень высокой для девочки и худой. В сериале она конечно не маленького роста, но выглядит как милая пышечка.
* «Американские боги». Иэн Макшейн мало походит на пожилого викинга, однако он удивительно гармонично смотрится в образе мистера Среды, каковой факт отметил даже Нил Гейман. Но вот кому пришла в голову идея взять на роль Тени (на минуту, {{spoiler|сына Среды}}) темнокожего Рики Уиттла — тайна, покрытая мраком.
** Тому, кто внимательно читал книгу. Уже в самом начале охранник пристаёт к Тени с вопросами «нет ли у тебя в предках чёрных?», позже многие персонажи отмечают, что Тень смуглый. И то, что его мать чернокожая, в книге упоминается.
* «Zомбилэнд» — целенаправленное использование тропа: пригласить актёров из оригинального фильма шоураннерам было не по карману, а актёры схожего типажа неизбежно воспринимались бы как [[версия для бедных]]. Было принято стратегическое решение превратить [[визуальный разрыв канвы]] из бага в фичу: пригласили актёров, '''максимально непохожих''' на прежних исполнителей ролей (разумеется, в рамках расы, пола и возраста) и попросили их не пытаться копировать старые образы, а постараться создать новые. Возможно, со временем даже сработало бы, но сериал закрыли после единственного эпизода.
* «Последние цари» от опять-таки Netflix — несмотря на наличие исторических консультантов, Романовы и их приближенные сыграны абы как и на себя реальных похожи очень отдаленно. Самый вопиющий пример — великий князь Сергей Александрович, дядя Николая Второго. На своего брата Александра он в целом похож, но это единственный плюс. Отличающийся утонченной аристократической внешностью великий князь почему-то представлен как типичный сибирский мужик с бородой лопатой (что как раз больше соответствует Александру Третьему). С характером такой же провал, что и со внешностью. Нетфликсовский князь представлен как [[Резать правду-матку|циник-правдоруб]], а текст его роли чуть ли не матерный. В реальности Сергей Александрович держался на людях холодно и отстранённо, чем настроил против себя многих в высшем свете (это объясняют болями в позвоночнике и рядом личных комплексов). Словом, чернокожих Романовых в сериале нет, и то хлеб.
** Зато там есть мавзолей Ленина в царской России! Хорошо, что хотя бы Ленин с него не выступает, как в том анекдоте про горе-дизайнеров плаката…
* «Колесо Времени» — в [[Колесо Времени|книгах]] Лан Мандрагоран был светлокожим европеоидом с голубыми глазами. Однако на съёмки почему-то был приглашён кельто-кореец [https://www.okino.ua/media/var/cache/4b/4c/4b4cfa0c2f613af1f2817222d91332e8.jpg Дэниэл Хенни], кареглазый монголоид в чистом виде. Нет, народ Малкири, к которому принадлежит Лан, действительно представляет собой [[СФК]] самурайской Японии, но на внешность-то это не распространяется! И почему в деревне, на дельних выселках, где торговцы появляютс раз в год все девушки смуглые до негритянства, а парни белые? Видать у них генетека особа, поскольку все друг другу родичи, но никак не влияет.
* «Екатерина Великая» от HBO — на начало первой серии Екатерине было 35 лет, а играет её актриса ВДВОЕ старше!
** Ну и просто Хелен Миррен на нее, мягко говоря, не слишком похожа. Ах, у нее русские корни имеются? А ничего, что Екатерина чистокровная немка<ref>Лицам, имеющим комплексы на эту тему, напоминаем, что причина была в том, что в монархиях было принято жениться на особах монаршей же крови — потому за невестами вся Европа ездила в Германию, где «монархий» было триста штук. Кроме того, с серьезным королем породниться — дело важное, а тут сапоги новые такому королю подгонишь — он и рад будет…</ref>?
* «[[Отверженные]]» (6 серий, BBC, 2018-19) — Жавера играет сын нигерийцев Дэвид Ойелоуо.
* «Легенда об Искателе» — Даркен Рал в оригинале блондин, здесь он темноволосый. Бонус в том, что сериал сам это высмеивает: когда тирану предлагают двойника, среди прочих недостатков, он отмечает что у того под париком светлые волосы.
* [[His Dark Materials]] — одно слово: цыгане. Поскольку гримировать людей под настоящих [[Развесёлые ромалэ|цыган]] и набирать [[Неясно-смуглый|неясно-смуглых]] актёров, как в провалившемся фильме, в 2019 году было бы политически невыдержанно, создатели просто собрали в кучу людей всех цветов кожи и национальностей, в результате чего получилась примерно та же картина, что и в [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовском «Ведьмаке»]], когда представители вроде бы одного сообщества совсем не производят впечатление единства, а мать с двумя сыновьями совершенно не похожи между собой: Ма Косту играет светловолосая ирландка, её старшего сына — как раз неясно-смуглый британец ([[w:Irish people#Black Irish|блэк айриш?]]), а младшего — чернокожий актёр.
** Есть мнение, что цыгане там такие же, как и в Snatch, то есть, пэйви. В этом случае ирландские актёры могут быть уместны.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Неукротимый: Повелитель Чэньцин]]» — не повезло Вэнь Жоханю. В оригинале это пышущий здоровьем и молодо выглядящий мужчина, сила которого чувствуется при одном взгляде на него. Сю Цин, мало того что вполне выглядит на свой полтинник, так его ещё и состарили гримом из-за чего настолько мощного впечатления он не производит.
** В случае нефритов проблема в другом: в романе не раз подчёркивается необычная внешняя схожесть Лань Сичэня и Лань Ванцзи (необычная потому, что они хоть и братья, но не близнецы) и упоминается, что в основном их различают по общей манере держаться, в чём доброжелательный и всегда улыбающийся Сичэнь очень отличен от своего «ледяного» брата. Лю Хайкуань и Ван Ибо характеры персонажей, конечно, уловили, но даже европеец вряд ли сможет сказать, что они хоть йоту похожи не то что на близнецов, но и хотя бы просто на братьев.
* «Рэйли: король шпионов» — чистокровный англичанин [https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1600647/2e49047f-ce32-43b5-80b4-47758433aa1c/600x900 Сэм Нилл] совершенно не похож на Сиднея Рейли — урождённого [[Жемчужина у моря|одесского]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврея]] [https://news.rambler.ru/img/2018/08/17131413.742360.8107.jpeg Сигизмунда Розенблюма].
* Когда Смерть придёт за создателями «Стражи» по мотивам великолепных книг [[Discworld|Терри Пратчетта]], им придётся за многое ответить. И за женщину-Ветинари. И за бомжа-Ваймса, у которого белки глаз — единственная запоминающаяся часть внешности. И за молодую Сибиллу в идиотском ОРАНЖЕВОМ парике. И за Веселинку-Шельму, похожую на рослого гомика в худшем смысле этого слова. И за мелкую девчонку-Ангву с дебильной короткой стрижкой. И за чернокожих (чернокожих, Карл!) Карцера и Джона Киля. И если в случае Карцера это ещё куда ни шло (в конце концов, его внешность в книге не описана), то авторский твист с подменой Джона Киля Сэмом Ваймсом оказался невозможен в принципе: спутать здоровенного негра с худосочным европейцем весьма среднего роста можно, разве что находясь под общим наркозом.
* [[Последнее королевство]] — Александр Дреймон, худощавый брюнет среднего роста, в роли высоченного светловолосого (что только усиливает сходство с врагами [[викинг]]ами) шкафа Утреда.
** Отец Беокка в начале книжного цикла довольно молод, хром, косоглаз и у него парализована рука, со временем он стареет и слепнет на один глаз. В сериале он — совершенно непримечательный с виду священник средних лет.
* И снова Netflix, в честь которого уже хоть этот троп переименовывай. В мультсериале [[Winx Club]] такая концентрация [[мисс Фансервис]], что передать это на живых актёрах вообще вряд ли реально, но один только трейлер с простите за выражение толстой Флорой и вообще явно не школьно-студенческого вида актрисами уже вызывает изрядное офигевание.
** Ладно Флора, формально это [[Выйти на замену|совсем другой персонаж]] (сценаристы изрядно напортачили с характером героини, из-за чего пришлось переименовать её в Терру). Но вот то, что известные своим стремлением к толерантности Нетфликсы взяли на роль явной восточной азиатки Музы [[Неясно-смуглый|смугловатую]] актрису-еврейку, возмутило решительно всех. Теперь понятно, почему Димартино и Кониецко отказались от работы над экранизацией «[[Avatar: The Last Airbender|Легенды об Аанге]]»…
* «[[Vampire Diaries|Дневники вампира]]» — с кого бы начать…
** Да хотя бы с главной героини Елены, которая в книгах описана как голубоглазая платиновая блондинка с фарфоровой кожей, внешне [[Снежная королева|холодная и отстраненная]], но внутри скрывающая бурю эмоций. Её роль (как и Кэтрин) здесь играет смугловатая [[мягкий шатен|шатенка]] Нина Добрев, обладающая [[теплые карие глаза|выразительными карими глазами]]; а характер у сериальной Елены довольно открытый и дружелюбный.
** Братья Сальваторе в книжной серии оба темноволосы (немудрено для итальянцев), у Стефана глаза зеленые, а у Деймона [[очи чёрные, очи жгучие|черные, как ночь]]. В сериале промахнулись с цветом волос первого (Стефан русый), и цветом глаз второго (у Деймона они [[синие, как лёд глаза|леденяще-голубые]]).
** Книжная Бонни хрупкая, миниатюрная (настолько, что можно принять за ребёнка), рыжеволосая и кареглазая, по характеру почти [[инженю]] (неоднократно подчеркивается её нежность и уязвимость, вызывающая у мужчин подсознательное желание её защищать). Сериальная Бонни же [[сменить расу в адаптации|темнокожая]] девушка вполне среднего роста, с довольно серьёзным, рассудительным и независимым характером.
*** Впрочем, очевидно, что в сериальную Бонни [[Два в одном и три в одном|были добавлены многие черты характера Мередит Сулез]] (ещё одна подруга Елены из книг, [[Проблема Тома Бомбадила|которой не нашлось места в сериале]]).
** Кэролайн в оригинале загорелая рыжеватая шатенка с зелёными глазами, в адаптации представлена довольно бледной блондинкой с голубыми глазами.
** Аларик Зальцман, который в первоисточнике ненамного старше главных героев-старшеклассников, здесь представлен мужчиной средних лет.
** Тайлер в целом похож на себя из книг. Но там он описан натуральным [[шкаф]]ом, даже выше и крупнее Стефана и Мэтта. Сериальный же очевидно уступает ростом им обоим.
* «Blood Ties» — В паре серий за [[Дружелюбный вампир|Генри Фитцроем]] гоняется испанский инквизитор Хавьер Мендоса. Но почему бледнокожий блондин-то?
* Французский «[[Граф Монте-Кристо]]» 1998 годы: при всём уважении к таланту Жерара Депардьё, дородный актёр ну никак не похож на человека, проведшего 14 лет в самой суровой тюрьме Франции. К тому же, его внешность настолько приметна, что фирменные маскировки графа под других людей выглядят неубедительно до смеха.
* грядущая экранизация ранобэ [[Жена по контракту|Flash Marriage President Contract Wife]] — с чего бы начать: Инь Сычэня (в ранобэ здоровенного накачанного мужика), играет какой-то лопоухий хлюпик, исполнительница главной женской роли отличается уж совсем непримечательной внешностью (когда в оригинале говорится что героиня красивая девушка но сама этого не понимала), второстепенного персонажа Мо Цзысиня (в оригинале бывшего бойца спецназа китайского ГРУ, который габаритами не уступал Сычэню), играет актер больше похожий на поп-идола, и на засыпку исполнительница роли антагонистки Сивай больше похожа на книжную Сиси чем отобранная для этой роли актриса (!)
* Мини сериал «Анна Болейн» — кастинг-агентство очень сильно постаралось. Главная героиня — сильная и независимая негритянка с бисексуальными наклонностями. Зрителям подобный поворот так понравился, что рейтинг сериала какое-то время составлял 1,1 балл.
* «[[Игра в кальмара]]» — топ-модель с явными следами пластических операций на лице крайне неубедительно смотрится в роли беженки из Северной Кореи. Особенно для Южной Кореи, где за изображение Северной не как Мордора, где едят кору, можно и быть привлеченным за вражескую пропаганду.
{{MorphFile
|Черный Вескер.jpg|Смиритесь, теперь он такой
|Resident Evil Blade.jpg|Ладно, это был не он. Вот вам настоящий Вескер
}}
* Нетфликсовская «[[Обитель зла]]» (2022) — Вескер. Просто Альберт-мать-его-за-ногу-Вескер. Каждый фанат «Резика» знает этого лысого афроамериканца в очочках. Нет, Лэнс Реддик, безусловно, — отличный актёр и его талант не вызывает сомнений, но это никоим образом не умаляет того факта, что с игровым Вескером у них совпадает разве что пол. И речь не только о портретном сходстве: в играх Вескер был крут, как яйца, и пафосен, аки ДжоДжо-позы. А в сериале это скромный трудяга-учёный и примерный папаша, лишь иногда пытающийся «показывать зубы».
** Впрочем, иной модели поведения есть объяснение: {{spoiler|Альберт Вескер, которого показывают на всём протяжении сериала, — это не «тот самый» Вескер, а всего лишь его [[дефектный клон]]}}. Но когда {{spoiler|во флэшбэке пред зрителями предстаёт «неповторимый оригинал»}}, это приводит к ещё большему [[Бафос-нежданчик|бафосу]], ибо в чёрном кожаном плаще, [[Крутые тёмные очки|крутых тёмных очках]] и с короткими волосами Лэнс Реддик становится до одури похож на [[Блэйд]]а, разве что катаны и вампирских клыков на хватает.
** Весь остальной каст первого сезона уже не вызывает таких претензий, поскольку их персонажи не {{video|mpdpVYJREl4|Разбор нового сериала. Осторожно, эмоции!}}позаимствованы из игровой серии, а высосаны из <s>пальца</s> жопы (равно как и весь сюжет этого сериала) и на них на всех по большому счёту всем пофиг. Но в финальной сцене создатели намекнули, что завезут во втором сезоне Аду Вонг. Делаем ставки: каких расы, гендера и сексуальной ориентации она будет, если это недоразумение не закроют после первого сезона.
*** И его таки грозятся выпустить. Сценаристы наняты(те же самые), режиссер утвержден, бюджеты <s>распиливаются</s> осваиваются. Show must go on, издевательство над фанатами должно продолжаться.
*** Обновлённые данные: Таки не выпустят. Нетфликс принял решение закрыть это недоразумение после первого сезона. Аминь.
* «Викинги: Вальгалла» — ярл Хакон Могучий стал не просто женщиной, а черной женщиной.
* Altered Carbon — и снова [[Netflix]]. В оригинале описание внешности [[Полицейский-ковбой|Элиаса]] [[Охотник за головами|Райкера]], в теле которого оказывается [[Герой-прагматик|Такеши Ковач]], даётся довольно чётко: вырисовывается нечто среднее между Иваном Данко из «Красной Жары» (в исполнении молодого Арнольда Шварцнегера) и Иваном Драго из «Роки 4» (в исполнении молодого Дольфа Лундгрена) — с первым роднит характерный шрам на лбу (в фильме шрам временный, но у Элиаса он по сюжету основательно зарубцевался), со вторым роднит цвет волос, а стрижка, причёска, черты лица и форма черепа роднят с обоими сразу, не говоря уже о [[Шкаф|телосложении]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Даже шрам изобразить не потрудились! Мириам Бэнкрофт в оригинале придерживающаяся стиля [[Белый заборчик|пятидесятых (двадцатого века)]] пышноволосая кудрявая блондинка, как и её супруг постоянно перезагружающаяся между несколькими телами, чтобы они «не занашивались» и [[Старше, чем выглядит|выглядели молодо]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Ну хорошо, хотя бы блондинка. Про аккуратное каре Кристины Ортеги и малиновые ирокезы её коллег можно даже и не вспоминать — да, вы правильно поняли, экранизаторы про них тоже забыли.
* [[Аватар: Легенда об Аанге (Netflix)]] — много примеров, но самый вопиющий — Азула, Мэй и Тай Ли, которых зрители прозвали «[[Фанская кличка|Пельменными магами]]»
* «Стрела» — с сильно прикрученным фитильком, поскольку от персонажа остались только имя и половина суперзлодейского псевдонима: африканский чернокожий суперзлодей Барон Райтер позаимствовал свои имя и титул у нацистского суперзлодея Барона Блицкрига, чья настоящая фамилия была Райтер.

=== [[Телевидение]] ===
* «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. Вопросы участникам задавались после того, как перед ними разыгрывалась сценка на историческую тему. Артистов подобрали неплохих, многие образы оказались столь удачны, что кочевали из выпуска в выпуск. Но всё-таки, число занятых в передаче актёров было весьма ограничено, так что иной раз получался именно этот троп. Особенно неуклюже смотрелся [[Остап Бендер]] в виде невысокого толстячка со скрипучим голосом.
* «Дизель Шоу» — стёб над тропом: когда планируют снимать адаптацию Тараса Бульбы от Нетфликс, начало происходить [[вопиющий неканон|что-то с чем-то]]. И то, что на (за)главную роль выбрали [[сменить расу в адаптации|чернокожего актёра]] — ещё самое безобидное. Потом всё-же передумали и решили заменить на{{spoiler|… чернокожую [[сменить пол в адаптации|женщину актрису]].}} В итоге сам [[Гоголь ]]пришёл с того света, чтобы высказать всё, что думает об этом фильме, {{spoiler|а заодно сделать фотку с главной героиней: «Ступке<ref>Если кто не понял или не помнит — Богдан Ступка играл роль Тараса Бульбы в последней (на данный момент) известной экранизации</ref> покажу. Вместе поржём».}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Халиф-аист». У Вильгельма Гауфа главный герой описан как бородатый и усатый юноша, что немудрено для мусульманина, а уж тем более — для мусульманского теократического монарха. Но в советском мультфильме у него чистое лицо, безо всякой щетины, не говоря уже о бледной коже и светло-рыжих волосах, что для его [[Курак|места обитания]] совсем уж несвойственно.
** [[Обоснуй]]: в гаремы попадали разные женщины, так что если первые халифы именовали себя «темнокожими», то среди поздних встречались и светловолосые.
** Впрочем, реалистичность изображения персонажей [[сарказм|не является характерной чертой этого мультфильма]]. Тот же халиф при подобной комплекции просто бы не выжил, какие уж тут усы с бородой…
** Зачем борода юному халифу? Хотя, в его возрасте (ему на вид может быть как 17 так и все 25) борода уже начинает расти, волосы у него рыжие потому, что реальные арабы тоже бывают рыжими, а кожа бледная потому, что он всё-таки халиф, а не простолюдин.
* Советский мультфильм «[[Конёк-горбунок]]» — в мультфильме Ивана изобразили каким-то недомерком, хотя у Ершова он описан как «ражий парень, хоть куды», то есть молодой человек крепкого сложения и отнюдь не маленького роста. И уж точно никак не младше 17-18. А не максимум 15, как в этой экранизации.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Кукольный мультсериал «Незнайка в Солнечном городе» по [[Незнайка в Солнечном городе|одноимённой книге Николая Носова]] — внешность персонажей изменились до неузнаваемости. Незнайка носит грязно-жёлтую рубашку, красно-коричневые штаны с огромной лямкой, у него нет его фирменной голубой шляпы (не исключено, что если бы была шляпа, то дети половину бы недочётов простили или не заметили бы) и, ко всему прочему, он блондин. В книге же Незнайка носит оранжевую рубашку с зелёным галстуком и брюки канареечного цвета. Канонический иллюстратор изображает его брюнетом.
** При этом цвет штанов Незнайки (по крайней мере в книге) является существенным для развития сюжета. <s>[[Кин-дза-дза!|Жёлтые штаны — два раза «Ку!»]]</s>.
** Добрый волшебник со своей улыбкой до ушей местами может показаться [[Зловещая долина|страшноватым]] для целевой аудитории. Сильно похож на того [[Джокер|клоуна]], для которого все очень серьёзные… и глаза у него [[Глаза разного цвета|разные]], один — красный, другой — зелёный, и это за 30 лет до этой вашей [[Rozen Maiden|Сусеки]].
* The Spectacular Spider-Man: Лиз Аллен в первоисточнике солнечная блондинка, здесь же ради контраста с Гвен её сделали смуглой шатенкой — метиской.
* [[Avatar: The Legend of Aang|«Аватар: Легенда об Аанге»]] — внутримировой пример. В серии «Спектакль на Изумрудном острове» главные герои смотрят пьесу о самих себе. Катару играет толстая, истеричная актриса в возрасте. Зуко в пьесе — тощий старик. Аанга играет не в меру смешливая девочка, накрашенная до невозможности. А Тоф вообще здоровенный парень с грубым голосом. Тоф кастингом довольна (да и то разве что потому, что слепая), однако остальные приходят в бешенство.
** Актёр-громила, играющий Тоф, отсылает к ранней версии сценария сериала, в котором Тоф была брутальным мужиком. Маг земли из вступительных титров с пучком на голове — это тоже бета-версия Тоф.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Rasputin Drifters.jpg|320px|thumb|right|Одно лицо!?]]
* «[[Drifters|Скитальцы]]» — персонажи здесь реальные исторические личности, [[попаданец|попавшие в мир фэнтези]] после смерти в нашем мире. Если с некоторыми фактами (например, историческими событиями из жизни) тут довольно точно, то в плане внешности сплошное WTF (хотя где-то автор откровенно стебётся). [[Григорий Распутин]] вместо здоровенного [[Борода многогрешная|бородатого]] мужика и сурового [[От каменного пояса до Тихого океана|сибирского]] [[крестьяне|крестьянин]]а представлен типичным [[бисёнэн]]ом<ref>По дизайну персонажа заметно, что изначально ему собирались просто сбрить бороду и распустить волосы, но затем его постигла [[Условности аниме-графики|хиранизация]], в рамках которой для [[Подсветка|подсветки]] [[Яркий представитель тёмных сил|характера]] [[Сефирот (типаж)|черты лица (особенно нос) заострились]], а [[Глаза Цуримэ|глаза стали до неприличия раскосыми]].</ref>, пусть и несколько старше «обычного типажа». Жиль Де Рэ, наоборот, из крепкого и статного, но ухоженного воина-[[аристократ]]а стал пугающим [[Громила|громилой]] с растрёпанной шевелюрой. У Анастасии Романовой ИРЛ были каштановые кудри. А уж как Хирано [[На тебе!|поиздевался]] над Сен-Жерменом, Алистером Кроули и Николасом Фламелем, превратив всех троих в [[Гомосексуализм — это смешно|махровых геев-трансвеститов]], — вообще отдельная песня…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Horizon: Zero Dawn]] — за подсистему АПОЛЛОН отвечала культуролог из Тегерана Самина Эбади. Гражданка Ирана по каким-то одним разработчикам ведомым причинам срисована с чернокожей актрисы.

=== [[Визуальные романы]] ===
* В «Моей Голливудской Истории» из Клуба Романтики при определённых вариантах прохождения можно нарваться на высмеивание тропа и пошутить, что негритянке Джине предложат роль Белоснежки.

== Кажущийся мискастинг (игра со штампом) ==
* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение силы]]». Когда Кайло Рен снимает шлем, одна часть зала дико ржёт, другая пробивает лицо фэйспалмом. Воспринимать его серьёзно после такого уже просто невозможно. Причём и он сам, и окружающие это осознают — понятно, почему он в шлеме постоянно ходит. Однако это явно намеренный ход создателей фильма, так как актёра Адама Драйвера пригласили на роль сразу же после написания сценария, даже без прослушивания.
* Трёхсерийный фильм «[[Муми-тролль|Муми-дол]]» студии «Свердловсктелефильм» (1981—1983): вся муми-семья выглядит не так, как принято. Это сделано нарочно, чтобы добиться большей живости и непосредственности персонажей, поскольку каноничных «бегемотиков» авторы посчитали маловыразительными (см. [http://www.rg.ru/2012/12/19/reg-urfo/mummy-anons.html здесь]). Кроме того, вся семья даже чём-то напоминает советскую провинциальную семью, но авторы знали меру — получилось без СФК и хэллоубобщины. Впрочем, Снифф превратился в волчонка, Хемуль стал похож на коня, а Снусмумрика причесали и помыли (и вообще, Снусмумрик здесь — сильный [[OOC]]).
* Экранизация «Уловки-22» — по сюжету майор Майор Майор как две капли воды похож на Генри Фонду. То, что его играет актёр, на Фонду ну совсем не похожий — совершенно сознательный гэг, сделанный с полного согласия Джозефа Хеллера.
* Кингпин в фильме «Сорвиголова» сыгран чернокожим Майклом Кларком Дунканом, хотя в комиксах этот злодей белый. Но со своей ролью Майкл справился на отлично. Кроме того, как и в первоисточнике, он настоящий громила и амбал.
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Мечты идиота]]» Василия Пичула. Режиссёр заявлял, что «хотел превратить это в приём, и, кажется, получилось».
* «Последний киногерой» — [[внутримировой пример]]: экранизация «[[Гамлет]]а» с Шварценеггером в главной роли.
* «Лето» Кирилла Серебренникова — Тео Ю на Цоя не похож, что прямо проговаривается в самом фильме Скептиком.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — отдельный стрип про актёрский состав для экранизации комикса от [[Netflix]].
* В конце 1990-х гг. в [[КВН]]е играла команда из РУДН под названием «Дети Лумумбы». В отличие от последователей-чемпионов, команда практически полностью состояла из афромосквичей с [[Смищной аксэнт|характерным акцентом]]. На этом частенько строился юмор: к примеру, темнокожие ''бело''гвардейцы при орденах и Белокурая Жози.
* Иллюстрации Р. Сахалтуева к «[[Приключения капитана Врунгеля|Приключениям капитана Врунгеля]]». Многое сделано в стиле мультфильма. И в данном варианте японский адмирал Кусаки (которым в мультсериале и не пахло) выглядит как мультипликационный Де ля Вого Ганстерито. А Джулико Бандитто на картинках является его постоянным напарником.
** Просто найдите более раннее издание и проблема исчезнет. В этом издании Врунгель совершенно не похож на анимационного — он мрачнее и суровее. И гладко выбрит, что подчеркивается в тексте! А вот Лом и Фукс скорее наоборот — прямиком из этой книжки и перекочевали на экран, став чуть мультяшно-добродушнее.
* Постер «Фантомас разбушевался» http://wap.filmz.ru/photos/144616/full/#
* Цикл видеороликов Epic Rap Battles of History — Моисей vs Санта-Клаус. Роль Моисея исполнил… Снуп Дог! Который выглядит немного не так, как мы привыкли воспринимать библейского пророка (автор правки поначалу вообще не понял и что это Снуп, и кого он играет). В любом случае, роль удалась на твердую пятёрку не только благодаря рэпу, но и похожему (за исключением цвета кожи, конечно же) образу.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Кино}}

Ремастеринг

2024-07-06T06:37:31Z

37.214.63.188: /* Игры */

'''Ремастеринг''' — в отличие от [[ремейк]]а, фильм не переснимают, а лишь перемонтируют, что позволяет избежать [[Визуальный разрыв канвы|визуального разрыва канвы]]. Основной целью является обновление спецэффектов, но может также преследоваться цель подгонки старого фильма под новые изменения в каноне. В некоторых источниках используют понятие «реставрация» как синоним ремастеринга. Не всегда это корректно, поскольку зачастую при реставрации восстанавливается все изображение, в том числе и то, что не нужно (лески, на которых висят летящие предметы, и которыми управляются куклы). При ремастеринге же ниточки «замазываются», а то и вообще те элементы перерисовываются заново.

В [[видеоигра]]х «ремастеринг» — это перенос игры на современную платформу почти «один в один», разве что с подтянутой графикой, часто [[инди-игра|инди]]. Получается обычно не очень и игроки недовольны.

== Примеры ==

=== [[Кино]] ===
* «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино|Золотой ключик]]» А. Л. Птушко (1939 г.) в 1959 г. был отреставрирован и озвучен заново. Кое-что сокращено, какие-то диалоги переделаны, изменены песни, но в целом до [[Хан Соло стрелял первым]] и кривого перемонтажа не дотягивает.
* Советско-польский фильм «Дознание пилота Пиркса» существует старая версия (см. http://www.youtube.com/watch?v=bYYuZfQh7vE), а также более поздняя, где качество изображения отреставрировано, а некоторые динамичные сцены стали более захватывающими в том числе и благодаря музыке.
* «[[Через тернии к звёздам]]» — улучшили бедные спецэффекты и заодно порезали сцену голого купания, а также посокращали другие эпизоды и переозвучили заново так, что некоторым зрителям голоса кажутся неестественными.
** Отсюда появилась [[фанатский перемонтаж|самодельная фанатская версия]], совмещающая достоинства первой и второй версий. (как эта версия называется?)
* [[Star Wars]] Complete Edition — ремастеринг эпизодов IV—VI, местами стало красивее, а местами породило проблему [[Хан Соло стрелял первым]].

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Штирлиц|«Семнадцать мгновений весны»]]. Первая «раскраска» от НТВ оказалась настолько неудачной, что про неё все забыли. Вторая колоризация 2009 г. оказалась лучше, но серии были «урезаны» — сократили титры, диалоги (выброшены фразы). Для некоторых зрителей «Цветной Штирлиц» стал [[вопиющий неканон|вопиющим неканоном]]. Из добавлений — личные дела «нарисованы» заново с применением 3D-программ.
* В некотором смысле «[[Sherlock Holmes|Воспоминания о Шерлоке Холмсе]]» (Россия, 2000 г.) Сериал повествует об А. Конан Дойле, который пишет рассказы про Холмса. Всё, что касается приключений Холмса, представляет собой кадры из советского телефильма, а про автора сняли в 1990-х гг. Сериал близок к кривому перемонтажу.
** Создатели провели реставрацию. Сама собака Баскервилей стала заметнее. Ещё заметнее, пожалуй, новый кадр с письмом, полученным сэром Генри, текст которого теперь соответствует оригиналу, в то время как в фильме 1981 года он представлял собой обратный перевод на английский. (Масленников клепал сериал с прицелом на экспорт, так что решил не позориться). А вот «кровавая надпись» осталась английской вместо «ℜache» оригинала.
* «Звёздный путь» (англ. Star Trek) первые сезоны сериала. Если и демонстрируются по ТВ и издаются на ДВД, то новые версии, где космические сцены и некоторые иные фрагменты воссозданы при помощи современной техники. В качестве примера сравнение небольшого фрагмента https://www.youtube.com/watch?v=d0nhFK3kpYU

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Конёк-горбунок]]» 1947 г. [[Иван Иванов-Вано|Иванова-Вано]] в 1975 решили снова выпустить в прокат, но негатив слишком плохо сохранился, чтобы можно было печатать с него новые копии. Так что его просто перерисовали с имеющихся материалов, немного изменив разные сцены в мелочах, а главное — добавили эпизод с перстнем Царь-девицы и рыбой-китом, чуть ли не на четверть часа (первый фильм длился 57 минут, второй — почти 71).
* В 2010 г. в Японии был покадрово переснят мультфильм «[[Чебурашка|Крокодил Гена]]» в формате 16:9. Технически всё же [[ремейк]].
* «Betty Boop. Poor Cinderella» (1934) для сравнения два варианта — исходный цветной и осовремененый https://www.youtube.com/watch?v=Zcfoy4Yn4Tk

=== [[Аниме]] ===
* [[Neon Genesis Evangelion]] — перерисовали фактически 1:1, но нужно же продавать публике новые DVD через десять лет после премьеры! (Через 20 лет это уже не прокатило, пришлось снимать [[ремейк]]. Но и BD-версия крайне неплохо продалась.)
* [[Призрак в доспехах]] 2.0 (2008 г.) — ремастеринг оригинального полнометражного фильма 1995 года.
* «Навсикая из Долины Ветров» (2010) — ремастеринг фильма 1984 года, полностью перекрашенный и с сильно улучшенными спецэффектами.

== Игры ==
* Этим являются всевозможные «Redux», «Remastered» и «GOTY»-версии игр.
* Baldur’s Gate TuTu — нетленка Baldur’s Gate в том виде, в котором она вышла в свое время, играется крайне неудобно именно в техническом плане, оригинальный движок не поддерживает какие-либо разрешения кроме 640x480, не может отображать полутона (т. е. тень отображается не как затемнение, а как наложение сетки из черных точек) и т. п. Движок Baldur’s Gate II является развитием первого, в т. ч. прямо совместим по ресурсам, однако выглядит приемлемо до сих пор — фанатами была создана программа BG TuTu, которая переносит оригинальную BG на движок BG2 целиком, без геймплейных изменений, только с улучшением графики и управления. Это единственный известный мне пример полного успешного переноса игры фанатами на другой, пусть и родственный, движок — виденные неоднократно фанатские попытки пересадить старую игру на обновленный движок, например, Morrowind на Oblivion или даже Skyrim, всегда какие-то корявые и недоделанные.
** Есть также перенос [[FreeSpace]] 1 на открытый движок FreeSpace 2, пусть и не столь масштабный. Один самодельщик собрал в одной игре всех двухмерных героев [[Mortal Kombat]].
* [[Age of Empires|Age of Empires II: Definitive Edition]].
* [[Warcraft III]]: Reforged отличился на этом поприще улучшением ''исключительно'' графики. [[Педаль в пол|Всё]] остальное при переделке умудрились ухудшить — озвучку, производительность, катсцены, главное меню (вместо шустрого меню на движке — тормозная веб-страница на Electron’е, видимо для экономии денег на программистах), даже вне игры Актиблиззы сели в лужу, убрав возможность скачать оригинал, вместо этого насильно пихая Reforged.
* Ремастеры [[BioShock]] тоже улучшили исключительно графику, попутно принеся охапку проблем, вроде отсутствия видео-опций.
* [[DuckTales]] Remastered — не только графика заменена (с 16-битной на современную трёхмерную), но и изменена последовательность миссий: больше не требуется возвращаться за ключом к двери на уже пройденную локацию. Ну и других отличий по мелочи, вроде обоснуя для [[Дышит в космосе|уровня на Луне]] (кислородная жвачка).
* [[Titan Quest]]: Anniversary Edition — не только подтянута графика, но основная игра и дополнение к ней объединены в одну программу и перелопачен баланс.
* [[Deus Ex: Human Revolution]] Director’s Cut тоже объединил основную игру и дополнение-интерквел Missing Link, а также добавил возможностей в бои с боссами, чтобы стелс-персонажи не были в них совсем уж беспомощны (в частности, турели в комнате с первым из них).
* Grand Theft Auto: Trilogy — The Definitive Edition. Подтянули графику GTA III, Vice City и San Andreas, но в результате она стала смотреться не реалистичнее, а мультяшнее.
* [[Homeworld]] (1 и 2) — кроме графики, также осовременнили интерфейс. В первой части, вместе двух идентичных кампаний оставили каноническую: за кушан. За таиидан теперь можно поиграть только в многопользовательской игре. А вот ремастеринга дополнения «Cataclysm» (или «Emergence») не будет — где-то посеяли исходный код игры.
* [[Monkey Island]] — в честь 25-летия серии, первые две части были передсозданы с более современной графикойти интерфейсном, а также озвучкой, которой не было в оригиналах (причём на роль главного персонажа взяли того же человека, что и в других частях). Первоначально игра была также доступна для мобильных устройств, правда уже давно не поддерживается. Во время игры можно мгновенно переключать между обновлённым или оригинальным режимами.
* [[Leisure Suit Larry]] — с первой частью серии это проделывали дважды. В первый раз, переделали графику с EGA на VGA и замену текстового интерфейса на point-and-click. Второй раз это проделали сравнительно недавно, с обновлённой графикой и добавкой озвучки, а также портом на мобильные устройства. Создатель планировал повторить это с другими частями, но не вышло.
* Аналогично [[Space Quest]] - 1-ая часть переиздана Sierra в VGA и на новом движке SCUMM официально, причём версия движка ближе к свежайшему на тот момент 5-ому эпизоду, а не 4-ому, где новый интерфейс и графика появились впервые. Есть фанатский римейк 2-ой части, сюжетно повторяющий оригинал.

{{Nav/Производное творчество}}

Через тернии к звёздам

2024-07-06T06:31:49Z

37.214.63.188: /* Что ещё тут есть */

{{Info/Film
|film_name = Через тернии к звездам
|image= [[Файл:Через тернии к звездам.jpg|350px|thumb|centre|]]
|genre=<ul><li>[[Фантастика]]</li></ul>
|country = СССР
|studio = <ul><li>Киностудия имени М. Горького</li><li>Третье творческое объединение</li></ul>
|director = [[Ричард Викторов]]
|writer = <ul><li>[[Кир Булычев]]</li><li>[[Ричард Викторов]]</li></ul>
|year = 1980
|length = 148 минут
|showactors = 1
|act1 = Елена Метёлкина
|role1 = Нийя
|act2 = Улдис Лиелдидж
|role2 = Сергей Лебедев
|act3 = Вадим Ледогоров
|role3 = Степан Лебедев
|act4 = Елена Фадеева
|role4 = Мария Павловна Лебедева
|act5 = Вацлав Дворжецкий
|role5 = Пётр Петрович Лебедев
|act6= Надежда Семенцова
|role6 = Надежда Иванова
|act7 = Игорь Ледогоров
|role7 = сикки Ракан
|act8 = Игорь Ясулович
|role8 = сикки Торки
|act9 = Владимир Фёдоров
|role9 = Туранчокс
|act10 = Глеб Стриженов
|role10 = Глан
|act11 = Александр Лазарев
|role11 = Виктор Климов
|act12 = Валерий Носик
|role12 = Лий
|act13 = Алексей Ванин
|role13 = робот Бармалей
|act14 = Андрей Крюков
|role14 = Коллега Пруль (озвучка)
}}

«'''Через тернии к звёздам'''» — советский двухсерийный фантастический фильм (внезапно — с элементами [[хоррор]]а!) титана советской кинофантастики [[Ричард Викторов|Ричарда Викторова]] по сценарию другого титана — [[Кир Булычёв|Кира Булычёва]]. Отличался передовыми для своего времени спецэффектами и хорошо продуманным сюжетом, поднимающим вопросы гуманизма, создания искусственных людей и защиты окружающей среды (задолго до того, как пришла [[w: Тунберг, Грета|хорошая девочка Грета]] и всё опошлила). Заслуженно стал хитом советского проката в 1980 году, успев блеснуть и за рубежом. Утверждают, будто сам Ридли Скотт приезжал в СССР, дабы причаститься к опыту советских коллег.

== Сюжет ==
[[Файл:Нийя.jpg||350px|thumb|left|]]
2 апреля 2221 года ([[Далёкое будущее|ровно через 200 лет с момента написания этой статьи]]) патрульный звездолёт «[[Наше всё|Пушкин]]» обнаруживает в космосе погибший корабль-лабораторию, набитый останками гуманоидных существ, неотличимых от людей. Среди них внезапно оказался выживший — юная девушка, уцелевшая благодаря тому, что в момент катастрофы на ней был скафандр. Спешно созванная Комиссия по контактам пытается решить, что делать с этим дивным явлением, которое только и делает, что сидит и зыркает на учёный совет огромными глазищами. Известно лишь то, что девушка, подобно своим погибшим братьям и сёстрам, была [[Искусственный человек|выращена в лаборатории]] путём [[Клонирование|клонирования]], и что она обладает сильными [[Телекинез|психокинетическими способностями]]. Учёный-экзобиолог Надежда Иванова настаивает на том, что незнакомку необходимо закрыть в лаборатории и там хорошенько обследовать на предмет стремления [[убить всех человеков]], однако специалист по контактам с инопланетным разумом Сергей Лебедев настаивает, что инопланетянка должна общаться с людьми и под свою ответственность привозит её домой.

Девушка постепенно осваивается среди землян, всей душой привязывается к семье Лебедевых, а к сыну Сергея, Степану, со временем начинает испытывать явно романтические чувства. Она называет себя Нийей и своё прошлое помнит лишь отрывочно — угрюмые пейзажи гибнущей планеты, отравленная вода, кислотные дожди, седовласый учёный, подаривший ей жизнь… Надежда, продолжающая изучать Нийю, обнаруживает в ее мозгу центр подчинения, с помощью которого можно управлять девушкой. Нийю это приводит [[Горизонт отчаянья|в отчаяние]], и после одного из экспериментов Надежды она даже пытается [[Самоубийство|покончить с собой]], но Степан спасает её.

Тем временем на Землю с просьбой о помощи прибывают люди по имени [[Нет, не тот|Ракан]] и Торки — посланцы с планеты Десса, которая стараниями алчных промышленников превратилась в [[Мёртвые земли|свалку токсичных отходов]]. Жители Дессы [[Подземный город|ютятся в подземельях]] и носят противогазы, питаются синтетической пищей, воду и воздух приходится очищать искусственно, а многие дети рождаются [[мутант]]ами.

Для спасения Дессы земляне отправляют звездолёт «Астра» с экспедицией; в её состав попадают Надежда Иванова и Степан Лебедев, которому немедленно поручают уход за коллегой его дедушки, разумным и страшно капризным осьминогом Прулем с планеты Океан. За ними на звездолет «зайцем» пробирается и Нийя, осознавшая, что Десса и есть её родная планета. Выясняется, что Нийю вместе с её братьями и сёстрами создал учёный Глан, наделив сверхспособностями, дабы эти искусственные люди спасли планету от гибели. Опасаясь расправы, он бежал с Дессы вместе со своими созданиями и ждал, когда его друг и соратник Ракан возьмёт власть, однако враги заложили в его космическую лабораторию бомбу и после победы Ракана привели её в действие, уничтожив Глана и почти всех его «детей».

Высадив успевшего всех заколебать Пруля на родной планете, земляне вместе с Нийей наконец прибывают на Дессу, где успешно приступают к очистке экосистемы, однако на их пути встаёт [[зловещий карлик]] Туранчокс, [[Торгаш — это плохо|сколотивший капитал]] на торговле масками, противогазами и синтетической пищей, которые в случае успеха спасательной миссии станут никому не нужны. Опасаясь за свою власть, гнусный делец решает во что бы то ни стало погубить экспедицию. А в подвалах института Глана, где окопался Туранчокс, бурлит [[Плотоядная масса|чудовищная биомасса]], использовавшаяся для создания клонов…

== Сюжетные элементы и тропы ==
* [[Ай молодца, злодей!]] — велев {{spoiler|Торки}} убить {{spoiler|Надежду}}, Туранчокс не ожидал, что горе придаст Нийе силу сопротивляться его приказам.
* [[Алибабаевич]] — сикки<ref>Обращение ср. земному «мистер» или «господин»</ref> Ракан. Став правителем Дессы, не спешил возвращать своего друга Глана, вступив в [[предатель]]ский сговор с Туранчоксом. Однако гибели Глану он не желал, а впоследствии [[Поворот направо|пошёл против Туранчокса]]. Немаловажную роль, впрочем, сыграло то, что {{spoiler|для создания клонов Глан использовал его клетки, поэтому биологическим отцом Нийи являлся именно Ракан.}}
** Скорее всего, Ракан не только боялся, что огласка участия в разработках Глана повредит его политической карьере, но и понимал, что экстремистские методы Глана навредят Дессе не меньше дымящих заводов.
* [[Ахиллесова фигня]] — хладнокровный и жестокий Туранчокс больше всего на свете боится… щекотки!
* [[Бедный — хорошо, богатый — плохо]]: как ни странно для советского кино, полная [[аверсия]] — {{spoiler|если выходец из богатой семьи Ракан, невзирая на свои слабости, всё же заботится о своей дочери и желает добра родной планете, то выходец из «низов» Торки предан Туранчоксу как верный пёс и даже жертвует жизнью, чтобы выполнить его приказ.}}
* [[Благонамеренный экстремист]] — Нийя (а в сценарии — и Глан):
{{Q|pre=1|
— Будьте вы прокляты, до чего довели планету!
— Мне кажется, ты разочарована Дессой.
— Да. Но я одна.
— Что изменилось бы, если б вас было десять, двадцать, сто?
— Изменилось.
— Чтоб вы сделали?
— Мы бы… мы бы создали свою планету.
— Как же?
— Мы бы разрушили все эти заводы. Мы бы собрали всех детей, которые ещё здоровы, и воспитывали их отдельно.
— Взрослые бы не согласились.
— Мы бы не стали их спрашивать. Во всём виноваты они.
— Они бы сопротивлялись.
— А мы заставили бы их силой! Нас было бы всё больше, и это стал бы счастливый и свободный мир!
— Это был бы жестокий мир, в нём лилась бы кровь!
— Пускай! Но ради великой цели!
— Милая девочка, эту формулу когда-то уже придумали иезуиты: «Цель оправдывает средства». Она очень удобна для палачей.
— Ни я, ни мой отец никогда не были палачами.
— Твой отец был наивен, создавая вас и тем самым надеясь спасти Дессу. Боюсь, он сам стал жертвой палачей, которые заранее запланировали взрыв вашей «Гайи».|}}
В оригинальном сценарии Кира Булычёва Нийя лишь повторяет слова Глана, а диалог [[Шрамы от цензуры|завершался так]]:
{{Q|pre=1|
— Мой отец не был палачом.
— Он был наивен. А палачом его сделала бы логика событий.|Но вот этого советская цензура пропустить уже не могла — удивительно, как прошёл итоговый вариант, учитывая, что на заре своего становления Советская власть строила светлое будущее ровно теми же методами, которые в фильме названы «иезуитскими»}}
* [[В будущем одеваются как в настоящем]], причём скорее даже по моде шестидесятников.
* [[Взять в ад компанию]] — {{spoiler|смертельно раненный ножом в спину Ракан выпускает биомассу, чтобы та сожрала Туранчокса. Первым она, конечно, сжирает самого Ракана.}}
* [[Внезапная нагота]] — на пляже Нийя, долгое время боявшаяся заходить в воду (которая на её родной планете давно превратилась в страшный яд), внезапно снимает тунику, оголяя грудки на глазах удивлённого Степана. Учитывая, что она это сделала [[Ревность приводит к опрометчивым поступкам|после появления его девушки Селены]], вопрос о «[[Принцесса, вы так невинны…|невинности принцессы]]» остаётся открытым. Изначально в сцене предполагалось показать, что у Нийи отсутствует пупок, однако это вызвало возмущение цензоров. А вот голые сисечки их, что удивительно, не смутили.
** Вопрос с невинностью снимается киноповестью Булычёва: Селена спрашивает Нийю в лоб: «У тебя кто-нибудь был?», на что Нийя отвечает полнейшим непониманием, а чуть позже просит у Марьи Павловны разрешение присутствовать на родах и впервые видит, как ребёнка кормят грудью, т.е. с этой стороной людской природы Нийя не была знакома даже теоретически.
* [[Жертвенный лев]] — {{spoiler|львица: Надежда.}}
* [[Зелёная басня]] как есть, основной посыл — берегите природу.
* [[Злодей поневоле]] — {{spoiler|Нийя, едва не пронёсшая бомбу на «Астру» по приказу Туранчокса, который подключился к её центру подчинения.}}
* [[Иваны, родства не помнящие]] — Туранчокс и {{spoiler|Торки}}. Пусть родная планета остаётся непригодной для жизни ядовитой помойкой, лишь бы прибыль капала! Туранчоксу плевать даже на то, что сам он родился карликом явно из-за засранной экологии, а его приспешнику — что бедняки, из среды которых он вышел, страдают больше всего.
* [[Излишне антропоморфный робот]] — робота земной спасательной экспедиции играет актёр в закрытом «скафандре». Никаких причин быть антропоморфным у робота нет, но сделать более совершенные спецэффекты стоило бы куда дороже. К тому же первый вариант был забракован.
** [[Обоснуй]]: это [[искусственный интеллект]], он в долгом полёте и закомплексовать может из-за несходства с товарищами-людьми.
* [[Изменившаяся мораль]] — Селена в беседе с Нийей на пляже, успела несколько раз довольно язвительно упомянуть её происхождение («искусственная») и основываясь на этом сразу счесть «неполноценной» и назвать так её в глаза. По нынешним временам очень не толерантно.
* [[Искупление равносильно смерти]] — {{spoiler|Ракан.}}
* [[Искусственный человек]]: Нийя — искусственно созданный человек с широкой специализацией, но невнятно узким предназначением.
* [[Ковидная эпоха]] — многие жители Дессы носят маски, сразу заставляя современного зрителя вспомнить сами-знаете-что. На самом деле так они скрывают ожоги на своих лицах или врождённые уродства.
* [[Комплекс Пиноккио]] — Нийя.
* [[Кавайный котик]] — корабельный кот на «Астре». «Это член экипажа — Василий! А ты — стрелочник». Наводит ужас на Пруля, уверенного, что ужасный хищник хочет его сожрать. {{spoiler|В конце остаётся на Дессе с Нийей.}}
* [[Командная мама]] — Надежда. И Нийя до отлёта с Дессы (в сцене побега она единственный взрослый клон), хотя называет детей Глана сёстрами и братьями.
* [[Короткая стрижка — сильная женщина]] — Нийя. Да и Надежда.
* [[Лектор Ганнибал]] — Туранчокс.
* [[Летающая тарелка]] — на таких в будущем летают земляне.
* [[Люди с другой планеты]] — жители Дессы выглядят как люди, но генетически отличаются от землян на 40 % (возможно, относится не ко всем дессианцам, а лишь к клонам-сверхлюдям Глана).
* [[Милый робот]] — робот-домработница Глаша и робот-чистильщик Бармалей.
* [[Морские пришельцы]] — Пруль с планеты Океан.
* [[Невыносимый гений]] — академик Пруль. Капризен как дитя, сварлив и мнителен, хотя в сущности — милейшее существо. В первоначальном варианте сценария был вовсе не учёным, а правителем планеты Океан, но советские цензоры заподозрили карикатуру на Брежнева…
* [[Несовместимая с жизнью жадность]] {{spoiler|приводит Туранчокса к заслуженному концу.}}
* [[Несовместимое с жизнью хамство]] — со стороны Селены даже из ревности было очень неразумно обижать искусственно созданную девушку с не успевшими сформироваться нравственными ориентирами и телекинезом, она ведь и со скалы сбросить может. К счастью, Нийя вовремя опомнилась и отпустила соперницу (в сценарии её остановила приказом Надежда).
* [[Неэтичный учёный]] и [[Козёл с золотым сердцем|коза с золотым сердцем]] — Надежда Иванова. Ставила над Нийей достаточно жестокие эскперименты, называя девушку «существом» и «объектом», отчего та боялась и не любила её. Тем не менее, на «Астре» они сдружились.
* [[Одеть женщину]] — добравшись до центра подчинения в мозгу Нийи, [[Большой Брат следит за тобой|дистанционно следившая]] за ней Надежда не смогла удержаться от искушения воспользоваться властью и заставила Нийю на пляже снова одеться.
* [[Операция под фальшивым флагом]] — подручные Туранчокса отравили единственный оставшийся водоём с пригодной к употреблению водой и обвинили в этом землян. В результате [[Неблагодарное быдло|безмоглая]] [[Толпа с вилами|толпа]] [[мутант]]ов едва не растерзала Нийю.
* [[Очистительный дождь]] — после того, как земляне спасли загаженную планету, вместо кислотного дождя идет очистительный.
* [[Пейзажное гуро]] — ландшафты Дессы. Снимали их, кстати, в Северном Таджикистане близ индустриального города Исфара, где в своё время Андрей Тарковский собирался снимать своего «Сталкера». Фильм завершался надписью: «Все кадры мёртвой планеты Десса сняты на Земле сегодня», однако снова вмешалась советская цензура. Фраза впоследствии была восстановлена как в печально известной переработанной версии 2001 года, так и в реставрации оригинальной режиссёрской версии.
* [[Пейзажное порно]] — цветущая Земля будущего.
* [[Пласталь]] — стенка из пластали в доме у Лебедевых.
* [[Плотоядная масса]] — настоящее [[топливо ночного кошмара]] для советских школьников.
* [[Полное чудовище]] — Туранчокс.
* [[Получилось страшно]] — механический голос, отдающий Нийе приказ: «Иди на „Астру“! Иди на „Астру“!». И собственно биомасса. Да и Нийя под гипнозом (учитывая действительно неземную внешность Елены Метёлкиной, её сыгравшей) со своими огромными пустыми глазами производит неплохое впечатление «[[Зловещая долина|зловещей долины]]».
* [[Почему ты отстой]] — монолог Ракана, от которого разозлённый Туранчокс даже вскочил на стол.
* [[Предатель]] — {{spoiler|сикки Торки.}}
* [[Снежная королева оттаяла]] — Нийя, поначалу боязливая и отчуждённая, благодаря заботе Лебедевых и чувству к Степану быстро стала очень милой девушкой.
* [[Тоталитарный миротворец]] — так рассуждают Глан, создавший [[Люди-плюс|суперлюдей]]-клонов, и [[Последний выживший|последняя выжившая]] из этих клонов — Нийя. Земляне, правда, ее разубеждают и в итоге спасают Дессу без насилия (не очень понятно, правда, как это у них получилось — ведь проблема была явно не в одном лишь злодее Туранчоксе…)
** Очень даже возможно, что и в нём одном. На Дессе вообще исчезающе мало жителей («Такое впечатление, что всё население скопилось в одном месте» (с) Надежда), а большинство его конкурентов могло погибнуть во время устроенного Раканом переворота, не найдя общий язык с новой властью, или даже быть уничтоженными самим Туранчоксом — бизнес, миленькие мои, ничего личного.
* [[Тупой — это зло]] — биомасса: «Пока в ней нет мозга, она ненасытна» (с) Глан.
* [[Удар в спину]]:
** {{spoiler|Слуга Туранчокса Тэр смертельно ранит Ракана ножом в спину.}}
** {{spoiler|Подлец Торки выстрелом в спину убивает Надежду.}}
* [[Улыбка сквозь слёзы]] — {{spoiler|сцена расставания Степана и Нийи на оживающей Дессе под чистым голубым небом.}}
* [[Хороший парень]] — Степан. Впрочем, складывается впечатление, что на Земле будущего вообще преобладают исключительно светлые, благородные и смелые люди.
* [[Что стало с мышонком?]] — что стало с бедолагой Бармалеем? {{spoiler|В последний раз мы видим механического силача безуспешно сражающимся с потоками страшной биомассы, которая в конце концов накрывает его с головой. Одна надежда на то, что она растворяет только органику.}}
* [[Языки изменяются со временем]] — фильм застал самый-самый рубеж, как раз ту эпоху, когда значение готово было уже поменяться (на противоположное!), но ещё не поменялось… Эдик Колотун, шутя, говорит Стёпе: «Ты — стрелочник». Зрители 1990-х (и позже) годов, особенно молодые, недоумевали (-ют): «Что штурман имел в виду? На кого и какую вину свалил Степан?». А Колотун, по правилам идиоматики русского языка, каким тот был в семидесятых-восьмидесятых и ранее, [[Тролль|сказал]] Степану совсем противоположное по смыслу: «А на тебя, мол, свалят всю вину за инцидент с инопланетянином Прулем! Именно тебя, Стёпу Лебедева, инопланетянин будет считать виновником случившихся неприятностей — это уже решено, ради престижа корабля в целом и Земли в целом! Прими это мужественно, Степан!».
** Но ведь действие происходит в XXIII веке! [[Откровение у холодильника|Получается так]], что в фильме нам показывают параллельное измерение, в котором не было российских «[[Бесславные девяностые|лихих девяностых]]». То есть 1990-е годы как таковые, конечно, чисто хронологически были, но в них не творилось то, что творилось в нашей истории. И оттого, в частности, не выросла степень «приблатнённости» русского языка — например, слово «стрелочник» так и не поменяло переносное значение…

== Что ещё тут есть ==
* [[Мы тебя где-то уже видели]]:
** Вадим Ледогоров (Степан) уже снимался у Ричарда Викторова в «Отроках во Вселенной» в роли юного инопланетянина Агапита. Его отец Игорь Ледогоров (Ракан) там же играл отца Агапита, командира орбитальной станции.
** Елена Метёлкина позже сыграла Полину в «Гостье из будущего». А ещё у неё довольно зловещая, хоть и маленькая, роль в «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновении]]».
** Неужели капитан «Астры», этот [[крутой бородач]] Олег Дрейер (Александр Михайлов) — тот самый недотёпа Василий из «Любовь и голуби»? Да.
* [[Не было бы счастья…]] — некоторые замечания худсовета оказались очень даже к месту. Так, именно из-за нежелания киночиновников смотреть на лысую девушку, Нийя обзавелась белой курчавой стрижкой, которая ей очень к лицу. (Увы, в реальности это парик. Побрить девушку успели.)
* [[Перекличка]]:
** Упоминание бабушкой Степана Марией Павловной Плутона, где «нашли каких-то Странников» — явная отсылка к «[[Мир Полудня|полуденному]]» циклу романов [[Братья Стругацкие|Стругацких]]. Странники присутствуют также и в некоторых произведениях самого Кира Булычёва (например, в романе «Гай-до»).
** А подозрения Надежды в адрес Нийи почти полностью повторяют отношение землян Полудня к Льву Абалкину и его братьям в романе «Жук в муравейнике».
* [[Протащить под радарами]] — как спорные с точки зрения советской идеологии моменты (см. диалог Нийи с капитаном или обнажёнку на пляже), так и откровенно двусмысленные эпизоды, вставленные художником фильма ради прикола. Обратите внимание на сцену стыковки в начале: да, художник-шалунишка подразумевал [[Фрейд был прав|именно это]]. Ф''и''говый листок на нижней части туловища робота Глаши тоже радует глаз. А шары, висящие над водоёмом, были изготовлены из наполненных водой презервативов.
* [[Спецдефекты]]:
** Сцены в «невесомости» на заброшенном инопланетном корабле снимали в бассейне, «космонавты» плавали в легко узнаваемых аквалангах. Актеры подвергались страшному риску — сцена освещалась дуговыми фонарями, погруженными в воду. А по итогу всё равно выглядит хуже, чем висящие на ниточках космонавты в фильмах Клушанцева, снятых за двадцать лет до того.
** Московский аэропорт — в роли космопорта.
** Робот Бармалей в надувном костюме ([[Big Hero 6|Бэймакс]]?) и арбуз, собравшийся обратной перемоткой так умилительно наивны, что даже ругать не хочется. А вот откровенно дохлая кукла коллеги Пруля, которую «высаживают на родную планету», выливая как помои…
** С другой стороны, многие эпизоды, например, с космическими кораблями или биомассой, и сейчас смотрятся очень даже достойно. А ведь движение этой самой биомассы создавали аквалангисты, бултыхавшиеся в хлебной закваске!
* [[Форсированный метод Станиславского]] — дабы Нийя всегда оставалась холодновато-отчуждённой, Ричард Викторов вслух оскорблял бедную Елену Метёлкину и даже поднимал на неё руку (!). От обиды актриса немедленно «замыкалась», чего и добивался режиссёр.
* [[Момент губастого аллигатора]] - вся сюжетная линия с осьминогом Прулем, который совершенно никаким образом не влияет на основной сюжет, и добавлен, похоже, исключительно для увеличения хронометража картины (благо было куда увеличивать) и "промежуточной остановки" звездолёта на Океане.

== Версия 2001 года ==
Сын Ричарда Викторова Николай решил [[Ремастеринг|восстановить]] лучшую работу своего отца. Однако выяснилось, что ещё в [[Бесславные 90-е|начале 90-х]] новоявленные Туранчоксы, выкупившие павильоны Совэкспортфильма, натурально вышвырнули ящики с плёнками под дождь. Энтузиасты перетащили их в неотапливаемые ангары, где они и хранились, портясь от холода и времени. Словом, нормально отреставрировать фильм на основе имеющихся материалов оказалось невозможным — сильнее же всего пострадал звук. Николай Викторов принял волевое решение полностью переписать его, пригласив для переозвучания актёров, которые на тот момент были ещё живы, а также задействовав новых. Ну а дальше, решив уж не мелочиться, доработал спецэффекты, переснял некоторые сцены, а другие вообще убрал (в том числе, обрезал сцену купания), в результате чего фильм сократился на целых двадцать минут. Утверждения Николая Викторова о том, что он-де выбрасывал лишь ненужные эпизоды с идеологической окраской оставим на его совести: никакой советской пропаганды в фильме отродясь не было. В результате получился натуральный [[эффект Йетса]] пополам с [[Пытка увеболлом|пыткой увеболлом]], где сюжет распадался на части из-за кривых монтажных решений Викторова-младшего (кстати, обнажёнка, благополучно пережившая советскую цензуру, была им безжалостно вырезана — для расширения аудитории, что ли?), а дубляж, выполненный в худших традициях озвучки голливудского ширпотреба, но вперемешку с голосами оригинальных актёров, резал слух. Пришлось к тому же и записывать новый саундтрек, поскольку часть музыкальных тем Алексей Рыбников использовал для рок-оперы «Юнона и Авось», что создало путаницу с правами; новую музыку написал сын композитора Дмитрий, на котором природа всё же несколько отдохнула. Тем не менее, из-за ужасного качества оригинальной версии (звук был такой, что казалось, будто головы всех героев обмотаны стегаными одеялами) автору статьи пришлось начинать своё знакомство именно с этого недоразумения. [[Фанатский перемонтаж|Некоторые фанаты создавали комбинированные версии]].

К счастью, Николай Викторов быстро понял, что [[Хотел как лучше|получилась какая-то фигня]]. В 2015-м году «Мосфильме» обнаружилась приемлемая копия оригинальной версии, которую при участии Николая отлично отреставрировали безо всяких купюр и недавно [https://fantlab.ru/blogarticle71808 выложили в свободный доступ]. И да, фраза о том, что пейзажи Дессы сняты на Земле, там теперь есть.

== Примечания ==
<references />

[[Категория: Фильмы по алфавиту]]
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Советское искусство}}

Через тернии к звёздам

2024-07-06T06:31:13Z

37.214.63.188: /* Что ещё тут есть */

{{Info/Film
|film_name = Через тернии к звездам
|image= [[Файл:Через тернии к звездам.jpg|350px|thumb|centre|]]
|genre=<ul><li>[[Фантастика]]</li></ul>
|country = СССР
|studio = <ul><li>Киностудия имени М. Горького</li><li>Третье творческое объединение</li></ul>
|director = [[Ричард Викторов]]
|writer = <ul><li>[[Кир Булычев]]</li><li>[[Ричард Викторов]]</li></ul>
|year = 1980
|length = 148 минут
|showactors = 1
|act1 = Елена Метёлкина
|role1 = Нийя
|act2 = Улдис Лиелдидж
|role2 = Сергей Лебедев
|act3 = Вадим Ледогоров
|role3 = Степан Лебедев
|act4 = Елена Фадеева
|role4 = Мария Павловна Лебедева
|act5 = Вацлав Дворжецкий
|role5 = Пётр Петрович Лебедев
|act6= Надежда Семенцова
|role6 = Надежда Иванова
|act7 = Игорь Ледогоров
|role7 = сикки Ракан
|act8 = Игорь Ясулович
|role8 = сикки Торки
|act9 = Владимир Фёдоров
|role9 = Туранчокс
|act10 = Глеб Стриженов
|role10 = Глан
|act11 = Александр Лазарев
|role11 = Виктор Климов
|act12 = Валерий Носик
|role12 = Лий
|act13 = Алексей Ванин
|role13 = робот Бармалей
|act14 = Андрей Крюков
|role14 = Коллега Пруль (озвучка)
}}

«'''Через тернии к звёздам'''» — советский двухсерийный фантастический фильм (внезапно — с элементами [[хоррор]]а!) титана советской кинофантастики [[Ричард Викторов|Ричарда Викторова]] по сценарию другого титана — [[Кир Булычёв|Кира Булычёва]]. Отличался передовыми для своего времени спецэффектами и хорошо продуманным сюжетом, поднимающим вопросы гуманизма, создания искусственных людей и защиты окружающей среды (задолго до того, как пришла [[w: Тунберг, Грета|хорошая девочка Грета]] и всё опошлила). Заслуженно стал хитом советского проката в 1980 году, успев блеснуть и за рубежом. Утверждают, будто сам Ридли Скотт приезжал в СССР, дабы причаститься к опыту советских коллег.

== Сюжет ==
[[Файл:Нийя.jpg||350px|thumb|left|]]
2 апреля 2221 года ([[Далёкое будущее|ровно через 200 лет с момента написания этой статьи]]) патрульный звездолёт «[[Наше всё|Пушкин]]» обнаруживает в космосе погибший корабль-лабораторию, набитый останками гуманоидных существ, неотличимых от людей. Среди них внезапно оказался выживший — юная девушка, уцелевшая благодаря тому, что в момент катастрофы на ней был скафандр. Спешно созванная Комиссия по контактам пытается решить, что делать с этим дивным явлением, которое только и делает, что сидит и зыркает на учёный совет огромными глазищами. Известно лишь то, что девушка, подобно своим погибшим братьям и сёстрам, была [[Искусственный человек|выращена в лаборатории]] путём [[Клонирование|клонирования]], и что она обладает сильными [[Телекинез|психокинетическими способностями]]. Учёный-экзобиолог Надежда Иванова настаивает на том, что незнакомку необходимо закрыть в лаборатории и там хорошенько обследовать на предмет стремления [[убить всех человеков]], однако специалист по контактам с инопланетным разумом Сергей Лебедев настаивает, что инопланетянка должна общаться с людьми и под свою ответственность привозит её домой.

Девушка постепенно осваивается среди землян, всей душой привязывается к семье Лебедевых, а к сыну Сергея, Степану, со временем начинает испытывать явно романтические чувства. Она называет себя Нийей и своё прошлое помнит лишь отрывочно — угрюмые пейзажи гибнущей планеты, отравленная вода, кислотные дожди, седовласый учёный, подаривший ей жизнь… Надежда, продолжающая изучать Нийю, обнаруживает в ее мозгу центр подчинения, с помощью которого можно управлять девушкой. Нийю это приводит [[Горизонт отчаянья|в отчаяние]], и после одного из экспериментов Надежды она даже пытается [[Самоубийство|покончить с собой]], но Степан спасает её.

Тем временем на Землю с просьбой о помощи прибывают люди по имени [[Нет, не тот|Ракан]] и Торки — посланцы с планеты Десса, которая стараниями алчных промышленников превратилась в [[Мёртвые земли|свалку токсичных отходов]]. Жители Дессы [[Подземный город|ютятся в подземельях]] и носят противогазы, питаются синтетической пищей, воду и воздух приходится очищать искусственно, а многие дети рождаются [[мутант]]ами.

Для спасения Дессы земляне отправляют звездолёт «Астра» с экспедицией; в её состав попадают Надежда Иванова и Степан Лебедев, которому немедленно поручают уход за коллегой его дедушки, разумным и страшно капризным осьминогом Прулем с планеты Океан. За ними на звездолет «зайцем» пробирается и Нийя, осознавшая, что Десса и есть её родная планета. Выясняется, что Нийю вместе с её братьями и сёстрами создал учёный Глан, наделив сверхспособностями, дабы эти искусственные люди спасли планету от гибели. Опасаясь расправы, он бежал с Дессы вместе со своими созданиями и ждал, когда его друг и соратник Ракан возьмёт власть, однако враги заложили в его космическую лабораторию бомбу и после победы Ракана привели её в действие, уничтожив Глана и почти всех его «детей».

Высадив успевшего всех заколебать Пруля на родной планете, земляне вместе с Нийей наконец прибывают на Дессу, где успешно приступают к очистке экосистемы, однако на их пути встаёт [[зловещий карлик]] Туранчокс, [[Торгаш — это плохо|сколотивший капитал]] на торговле масками, противогазами и синтетической пищей, которые в случае успеха спасательной миссии станут никому не нужны. Опасаясь за свою власть, гнусный делец решает во что бы то ни стало погубить экспедицию. А в подвалах института Глана, где окопался Туранчокс, бурлит [[Плотоядная масса|чудовищная биомасса]], использовавшаяся для создания клонов…

== Сюжетные элементы и тропы ==
* [[Ай молодца, злодей!]] — велев {{spoiler|Торки}} убить {{spoiler|Надежду}}, Туранчокс не ожидал, что горе придаст Нийе силу сопротивляться его приказам.
* [[Алибабаевич]] — сикки<ref>Обращение ср. земному «мистер» или «господин»</ref> Ракан. Став правителем Дессы, не спешил возвращать своего друга Глана, вступив в [[предатель]]ский сговор с Туранчоксом. Однако гибели Глану он не желал, а впоследствии [[Поворот направо|пошёл против Туранчокса]]. Немаловажную роль, впрочем, сыграло то, что {{spoiler|для создания клонов Глан использовал его клетки, поэтому биологическим отцом Нийи являлся именно Ракан.}}
** Скорее всего, Ракан не только боялся, что огласка участия в разработках Глана повредит его политической карьере, но и понимал, что экстремистские методы Глана навредят Дессе не меньше дымящих заводов.
* [[Ахиллесова фигня]] — хладнокровный и жестокий Туранчокс больше всего на свете боится… щекотки!
* [[Бедный — хорошо, богатый — плохо]]: как ни странно для советского кино, полная [[аверсия]] — {{spoiler|если выходец из богатой семьи Ракан, невзирая на свои слабости, всё же заботится о своей дочери и желает добра родной планете, то выходец из «низов» Торки предан Туранчоксу как верный пёс и даже жертвует жизнью, чтобы выполнить его приказ.}}
* [[Благонамеренный экстремист]] — Нийя (а в сценарии — и Глан):
{{Q|pre=1|
— Будьте вы прокляты, до чего довели планету!
— Мне кажется, ты разочарована Дессой.
— Да. Но я одна.
— Что изменилось бы, если б вас было десять, двадцать, сто?
— Изменилось.
— Чтоб вы сделали?
— Мы бы… мы бы создали свою планету.
— Как же?
— Мы бы разрушили все эти заводы. Мы бы собрали всех детей, которые ещё здоровы, и воспитывали их отдельно.
— Взрослые бы не согласились.
— Мы бы не стали их спрашивать. Во всём виноваты они.
— Они бы сопротивлялись.
— А мы заставили бы их силой! Нас было бы всё больше, и это стал бы счастливый и свободный мир!
— Это был бы жестокий мир, в нём лилась бы кровь!
— Пускай! Но ради великой цели!
— Милая девочка, эту формулу когда-то уже придумали иезуиты: «Цель оправдывает средства». Она очень удобна для палачей.
— Ни я, ни мой отец никогда не были палачами.
— Твой отец был наивен, создавая вас и тем самым надеясь спасти Дессу. Боюсь, он сам стал жертвой палачей, которые заранее запланировали взрыв вашей «Гайи».|}}
В оригинальном сценарии Кира Булычёва Нийя лишь повторяет слова Глана, а диалог [[Шрамы от цензуры|завершался так]]:
{{Q|pre=1|
— Мой отец не был палачом.
— Он был наивен. А палачом его сделала бы логика событий.|Но вот этого советская цензура пропустить уже не могла — удивительно, как прошёл итоговый вариант, учитывая, что на заре своего становления Советская власть строила светлое будущее ровно теми же методами, которые в фильме названы «иезуитскими»}}
* [[В будущем одеваются как в настоящем]], причём скорее даже по моде шестидесятников.
* [[Взять в ад компанию]] — {{spoiler|смертельно раненный ножом в спину Ракан выпускает биомассу, чтобы та сожрала Туранчокса. Первым она, конечно, сжирает самого Ракана.}}
* [[Внезапная нагота]] — на пляже Нийя, долгое время боявшаяся заходить в воду (которая на её родной планете давно превратилась в страшный яд), внезапно снимает тунику, оголяя грудки на глазах удивлённого Степана. Учитывая, что она это сделала [[Ревность приводит к опрометчивым поступкам|после появления его девушки Селены]], вопрос о «[[Принцесса, вы так невинны…|невинности принцессы]]» остаётся открытым. Изначально в сцене предполагалось показать, что у Нийи отсутствует пупок, однако это вызвало возмущение цензоров. А вот голые сисечки их, что удивительно, не смутили.
** Вопрос с невинностью снимается киноповестью Булычёва: Селена спрашивает Нийю в лоб: «У тебя кто-нибудь был?», на что Нийя отвечает полнейшим непониманием, а чуть позже просит у Марьи Павловны разрешение присутствовать на родах и впервые видит, как ребёнка кормят грудью, т.е. с этой стороной людской природы Нийя не была знакома даже теоретически.
* [[Жертвенный лев]] — {{spoiler|львица: Надежда.}}
* [[Зелёная басня]] как есть, основной посыл — берегите природу.
* [[Злодей поневоле]] — {{spoiler|Нийя, едва не пронёсшая бомбу на «Астру» по приказу Туранчокса, который подключился к её центру подчинения.}}
* [[Иваны, родства не помнящие]] — Туранчокс и {{spoiler|Торки}}. Пусть родная планета остаётся непригодной для жизни ядовитой помойкой, лишь бы прибыль капала! Туранчоксу плевать даже на то, что сам он родился карликом явно из-за засранной экологии, а его приспешнику — что бедняки, из среды которых он вышел, страдают больше всего.
* [[Излишне антропоморфный робот]] — робота земной спасательной экспедиции играет актёр в закрытом «скафандре». Никаких причин быть антропоморфным у робота нет, но сделать более совершенные спецэффекты стоило бы куда дороже. К тому же первый вариант был забракован.
** [[Обоснуй]]: это [[искусственный интеллект]], он в долгом полёте и закомплексовать может из-за несходства с товарищами-людьми.
* [[Изменившаяся мораль]] — Селена в беседе с Нийей на пляже, успела несколько раз довольно язвительно упомянуть её происхождение («искусственная») и основываясь на этом сразу счесть «неполноценной» и назвать так её в глаза. По нынешним временам очень не толерантно.
* [[Искупление равносильно смерти]] — {{spoiler|Ракан.}}
* [[Искусственный человек]]: Нийя — искусственно созданный человек с широкой специализацией, но невнятно узким предназначением.
* [[Ковидная эпоха]] — многие жители Дессы носят маски, сразу заставляя современного зрителя вспомнить сами-знаете-что. На самом деле так они скрывают ожоги на своих лицах или врождённые уродства.
* [[Комплекс Пиноккио]] — Нийя.
* [[Кавайный котик]] — корабельный кот на «Астре». «Это член экипажа — Василий! А ты — стрелочник». Наводит ужас на Пруля, уверенного, что ужасный хищник хочет его сожрать. {{spoiler|В конце остаётся на Дессе с Нийей.}}
* [[Командная мама]] — Надежда. И Нийя до отлёта с Дессы (в сцене побега она единственный взрослый клон), хотя называет детей Глана сёстрами и братьями.
* [[Короткая стрижка — сильная женщина]] — Нийя. Да и Надежда.
* [[Лектор Ганнибал]] — Туранчокс.
* [[Летающая тарелка]] — на таких в будущем летают земляне.
* [[Люди с другой планеты]] — жители Дессы выглядят как люди, но генетически отличаются от землян на 40 % (возможно, относится не ко всем дессианцам, а лишь к клонам-сверхлюдям Глана).
* [[Милый робот]] — робот-домработница Глаша и робот-чистильщик Бармалей.
* [[Морские пришельцы]] — Пруль с планеты Океан.
* [[Невыносимый гений]] — академик Пруль. Капризен как дитя, сварлив и мнителен, хотя в сущности — милейшее существо. В первоначальном варианте сценария был вовсе не учёным, а правителем планеты Океан, но советские цензоры заподозрили карикатуру на Брежнева…
* [[Несовместимая с жизнью жадность]] {{spoiler|приводит Туранчокса к заслуженному концу.}}
* [[Несовместимое с жизнью хамство]] — со стороны Селены даже из ревности было очень неразумно обижать искусственно созданную девушку с не успевшими сформироваться нравственными ориентирами и телекинезом, она ведь и со скалы сбросить может. К счастью, Нийя вовремя опомнилась и отпустила соперницу (в сценарии её остановила приказом Надежда).
* [[Неэтичный учёный]] и [[Козёл с золотым сердцем|коза с золотым сердцем]] — Надежда Иванова. Ставила над Нийей достаточно жестокие эскперименты, называя девушку «существом» и «объектом», отчего та боялась и не любила её. Тем не менее, на «Астре» они сдружились.
* [[Одеть женщину]] — добравшись до центра подчинения в мозгу Нийи, [[Большой Брат следит за тобой|дистанционно следившая]] за ней Надежда не смогла удержаться от искушения воспользоваться властью и заставила Нийю на пляже снова одеться.
* [[Операция под фальшивым флагом]] — подручные Туранчокса отравили единственный оставшийся водоём с пригодной к употреблению водой и обвинили в этом землян. В результате [[Неблагодарное быдло|безмоглая]] [[Толпа с вилами|толпа]] [[мутант]]ов едва не растерзала Нийю.
* [[Очистительный дождь]] — после того, как земляне спасли загаженную планету, вместо кислотного дождя идет очистительный.
* [[Пейзажное гуро]] — ландшафты Дессы. Снимали их, кстати, в Северном Таджикистане близ индустриального города Исфара, где в своё время Андрей Тарковский собирался снимать своего «Сталкера». Фильм завершался надписью: «Все кадры мёртвой планеты Десса сняты на Земле сегодня», однако снова вмешалась советская цензура. Фраза впоследствии была восстановлена как в печально известной переработанной версии 2001 года, так и в реставрации оригинальной режиссёрской версии.
* [[Пейзажное порно]] — цветущая Земля будущего.
* [[Пласталь]] — стенка из пластали в доме у Лебедевых.
* [[Плотоядная масса]] — настоящее [[топливо ночного кошмара]] для советских школьников.
* [[Полное чудовище]] — Туранчокс.
* [[Получилось страшно]] — механический голос, отдающий Нийе приказ: «Иди на „Астру“! Иди на „Астру“!». И собственно биомасса. Да и Нийя под гипнозом (учитывая действительно неземную внешность Елены Метёлкиной, её сыгравшей) со своими огромными пустыми глазами производит неплохое впечатление «[[Зловещая долина|зловещей долины]]».
* [[Почему ты отстой]] — монолог Ракана, от которого разозлённый Туранчокс даже вскочил на стол.
* [[Предатель]] — {{spoiler|сикки Торки.}}
* [[Снежная королева оттаяла]] — Нийя, поначалу боязливая и отчуждённая, благодаря заботе Лебедевых и чувству к Степану быстро стала очень милой девушкой.
* [[Тоталитарный миротворец]] — так рассуждают Глан, создавший [[Люди-плюс|суперлюдей]]-клонов, и [[Последний выживший|последняя выжившая]] из этих клонов — Нийя. Земляне, правда, ее разубеждают и в итоге спасают Дессу без насилия (не очень понятно, правда, как это у них получилось — ведь проблема была явно не в одном лишь злодее Туранчоксе…)
** Очень даже возможно, что и в нём одном. На Дессе вообще исчезающе мало жителей («Такое впечатление, что всё население скопилось в одном месте» (с) Надежда), а большинство его конкурентов могло погибнуть во время устроенного Раканом переворота, не найдя общий язык с новой властью, или даже быть уничтоженными самим Туранчоксом — бизнес, миленькие мои, ничего личного.
* [[Тупой — это зло]] — биомасса: «Пока в ней нет мозга, она ненасытна» (с) Глан.
* [[Удар в спину]]:
** {{spoiler|Слуга Туранчокса Тэр смертельно ранит Ракана ножом в спину.}}
** {{spoiler|Подлец Торки выстрелом в спину убивает Надежду.}}
* [[Улыбка сквозь слёзы]] — {{spoiler|сцена расставания Степана и Нийи на оживающей Дессе под чистым голубым небом.}}
* [[Хороший парень]] — Степан. Впрочем, складывается впечатление, что на Земле будущего вообще преобладают исключительно светлые, благородные и смелые люди.
* [[Что стало с мышонком?]] — что стало с бедолагой Бармалеем? {{spoiler|В последний раз мы видим механического силача безуспешно сражающимся с потоками страшной биомассы, которая в конце концов накрывает его с головой. Одна надежда на то, что она растворяет только органику.}}
* [[Языки изменяются со временем]] — фильм застал самый-самый рубеж, как раз ту эпоху, когда значение готово было уже поменяться (на противоположное!), но ещё не поменялось… Эдик Колотун, шутя, говорит Стёпе: «Ты — стрелочник». Зрители 1990-х (и позже) годов, особенно молодые, недоумевали (-ют): «Что штурман имел в виду? На кого и какую вину свалил Степан?». А Колотун, по правилам идиоматики русского языка, каким тот был в семидесятых-восьмидесятых и ранее, [[Тролль|сказал]] Степану совсем противоположное по смыслу: «А на тебя, мол, свалят всю вину за инцидент с инопланетянином Прулем! Именно тебя, Стёпу Лебедева, инопланетянин будет считать виновником случившихся неприятностей — это уже решено, ради престижа корабля в целом и Земли в целом! Прими это мужественно, Степан!».
** Но ведь действие происходит в XXIII веке! [[Откровение у холодильника|Получается так]], что в фильме нам показывают параллельное измерение, в котором не было российских «[[Бесславные девяностые|лихих девяностых]]». То есть 1990-е годы как таковые, конечно, чисто хронологически были, но в них не творилось то, что творилось в нашей истории. И оттого, в частности, не выросла степень «приблатнённости» русского языка — например, слово «стрелочник» так и не поменяло переносное значение…

== Что ещё тут есть ==
* [[Мы тебя где-то уже видели]]:
** Вадим Ледогоров (Степан) уже снимался у Ричарда Викторова в «Отроках во Вселенной» в роли юного инопланетянина Агапита. Его отец Игорь Ледогоров (Ракан) там же играл отца Агапита, командира орбитальной станции.
** Елена Метёлкина позже сыграла Полину в «Гостье из будущего». А ещё у неё довольно зловещая, хоть и маленькая, роль в «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновении]]».
** Неужели капитан «Астры», этот [[крутой бородач]] Олег Дрейер (Александр Михайлов) — тот самый недотёпа Василий из «Любовь и голуби»? Да.
* [[Не было бы счастья…]] — некоторые замечания худсовета оказались очень даже к месту. Так, именно из-за нежелания киночиновников смотреть на лысую девушку, Нийя обзавелась белой курчавой стрижкой, которая ей очень к лицу. (Увы, в реальности это парик. Побрить девушку успели.)
* [[Перекличка]]:
** Упоминание бабушкой Степана Марией Павловной Плутона, где «нашли каких-то Странников» — явная отсылка к «[[Мир Полудня|полуденному]]» циклу романов [[Братья Стругацкие|Стругацких]]. Странники присутствуют также и в некоторых произведениях самого Кира Булычёва (например, в романе «Гай-до»).
** А подозрения Надежды в адрес Нийи почти полностью повторяют отношение землян Полудня к Льву Абалкину и его братьям в романе «Жук в муравейнике».
* [[Протащить под радарами]] — как спорные с точки зрения советской идеологии моменты (см. диалог Нийи с капитаном или обнажёнку на пляже), так и откровенно двусмысленные эпизоды, вставленные художником фильма ради прикола. Обратите внимание на сцену стыковки в начале: да, художник-шалунишка подразумевал [[Фрейд был прав|именно это]]. Ф''и''говый листок на нижней части туловища робота Глаши тоже радует глаз. А шары, висящие над водоёмом, были изготовлены из наполненных водой презервативов.
* [[Спецдефекты]]:
** Сцены в «невесомости» на заброшенном инопланетном корабле снимали в бассейне, «космонавты» плавали в легко узнаваемых аквалангах. Актеры подвергались страшному риску — сцена освещалась дуговыми фонарями, погруженными в воду. А по итогу всё равно выглядит хуже, чем висящие на ниточках космонавты в фильмах Клушанцева, снятых за двадцать лет до того.
** Московский аэропорт — в роли космопорта.
** Робот Бармалей в надувном костюме ([[Big Hero 6|Бэймакс]]?) и арбуз, собравшийся обратной перемоткой так умилительно наивны, что даже ругать не хочется. А вот откровенно дохлая кукла коллеги Пруля, которую «высаживают на родную планету», выливая как помои…
** С другой стороны, многие эпизоды, например, с космическими кораблями или биомассой, и сейчас смотрятся очень даже достойно. А ведь движение этой самой биомассы создавали аквалангисты, бултыхавшиеся в хлебной закваске!
* [[Форсированный метод Станиславского]] — дабы Нийя всегда оставалась холодновато-отчуждённой, Ричард Викторов вслух оскорблял бедную Елену Метёлкину и даже поднимал на неё руку (!). От обиды актриса немедленно «замыкалась», чего и добивался режиссёр.
* [[Момент губастого аллигатора]] - вся сюжетная линия с осьминогом Прулем, который совершенно никаким образом не влияет на основной сюжет, и добавлен, похоже, исключительно для увеличения хронометража и "промежуточной остановки" звездолёта на Океане.

== Версия 2001 года ==
Сын Ричарда Викторова Николай решил [[Ремастеринг|восстановить]] лучшую работу своего отца. Однако выяснилось, что ещё в [[Бесславные 90-е|начале 90-х]] новоявленные Туранчоксы, выкупившие павильоны Совэкспортфильма, натурально вышвырнули ящики с плёнками под дождь. Энтузиасты перетащили их в неотапливаемые ангары, где они и хранились, портясь от холода и времени. Словом, нормально отреставрировать фильм на основе имеющихся материалов оказалось невозможным — сильнее же всего пострадал звук. Николай Викторов принял волевое решение полностью переписать его, пригласив для переозвучания актёров, которые на тот момент были ещё живы, а также задействовав новых. Ну а дальше, решив уж не мелочиться, доработал спецэффекты, переснял некоторые сцены, а другие вообще убрал (в том числе, обрезал сцену купания), в результате чего фильм сократился на целых двадцать минут. Утверждения Николая Викторова о том, что он-де выбрасывал лишь ненужные эпизоды с идеологической окраской оставим на его совести: никакой советской пропаганды в фильме отродясь не было. В результате получился натуральный [[эффект Йетса]] пополам с [[Пытка увеболлом|пыткой увеболлом]], где сюжет распадался на части из-за кривых монтажных решений Викторова-младшего (кстати, обнажёнка, благополучно пережившая советскую цензуру, была им безжалостно вырезана — для расширения аудитории, что ли?), а дубляж, выполненный в худших традициях озвучки голливудского ширпотреба, но вперемешку с голосами оригинальных актёров, резал слух. Пришлось к тому же и записывать новый саундтрек, поскольку часть музыкальных тем Алексей Рыбников использовал для рок-оперы «Юнона и Авось», что создало путаницу с правами; новую музыку написал сын композитора Дмитрий, на котором природа всё же несколько отдохнула. Тем не менее, из-за ужасного качества оригинальной версии (звук был такой, что казалось, будто головы всех героев обмотаны стегаными одеялами) автору статьи пришлось начинать своё знакомство именно с этого недоразумения. [[Фанатский перемонтаж|Некоторые фанаты создавали комбинированные версии]].

К счастью, Николай Викторов быстро понял, что [[Хотел как лучше|получилась какая-то фигня]]. В 2015-м году «Мосфильме» обнаружилась приемлемая копия оригинальной версии, которую при участии Николая отлично отреставрировали безо всяких купюр и недавно [https://fantlab.ru/blogarticle71808 выложили в свободный доступ]. И да, фраза о том, что пейзажи Дессы сняты на Земле, там теперь есть.

== Примечания ==
<references />

[[Категория: Фильмы по алфавиту]]
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Советское искусство}}

Готы и панки

2024-07-05T11:01:47Z

37.214.63.188: /* Видеоигры */

{{TVTropes|Goth|Goth|TheQuincyPunk|The Quincy Punk|GothsHaveItHard|Goths Have It Hard}}
{{Q|Я — Сид Вишес!|фраза, после которой малолетние хулиганы убегают. Х/ф «Сид и Нэнси»}}
{{Q|По меньшей мере двадцать готов картинно позировали в основной комнате — этакое стадо детенышей динозавров: вздрагивают и подпрыгивают гребни залаченных волос. Большинство приближалось к готическому идеалу: высокие, сухощавые, мускулистые, но с оттенком мрачной неудовлетворенности, — молодые атлеты на ранних стадиях чахоточного увядания. Кладбищенская бледность была обязательной, а волосы готов были по определению черными.|Уильям Гибсон «Count Zero»<ref>Игра слов: «Отсчёт Ноль»/«Граф Ноль».</ref>}}
[[Файл:SR COVER+.jpg|thumb|right]]

Кто населяет андеграунд, кто является индикатором загнивания общества? '''Готы и панки'''. Существует дикое количество разновидностей субкультур, однако эти две прижились в завидном количестве историй, преимущественно в жанре [[киберпанк]]а, однако они встречаются и в [[постапокалипсис]]е, и в [[вампир]]ских сагах. Этим маргиналам совершенно наплевать на мир, в котором они живут, и их легко узнать — готы носят черное и имеют весьма странные для большинства людей взгляды на жизнь, а панки — воинствующие, отрицающие любые законы общества личности, приветствующие наркотики, драки и дикие музыкальные вечеринки. Этакие орки человеческого социума.

Их обиталища разрисованы граффити, к ним боятся подходить люди, они живут словно в собственном мире — и постоянно грызутся либо друг с другом, либо со всеми подряд. Готам обычно достаётся роль мистических плохих парней, на крайний случай — трагических антигероев, связанных с потусторонними силами: они могут быть сатанистами, вампирами, оккультистами, последователями какого-нибудь мрачного культа или просто странными людьми… Или даже не людьми, а [[киборг]]ами. Впрочем, ещё один модус готов подразумевает не асоциальность, а сверхсоциальность, в этом варианте они — надменные, отрешённые аристократы, которые тайно вершат судьбы мира из своих особняков с горгульями. Панки, с другой стороны, представляют собой либо мальчиков для битья для очередного готического [[Бэтмен]]а, уличных хулиганов и бандитов, либо, наоборот, отважных борцов с системой, которые с одинаковым успехом ломают базы данных мегакорпораций, сшибают угнанными шаттлами военные спутники или просто вваливаются толпой на выставку современного искусства и показывают им что такое искусство в понимании панков.

Но в реальной жизни готы — это субкультура интровертов, а панки — пережиток далеких 1970-х, кои, по мнению Ива Сен-Лорана, являлись десятилетием дурного вкуса (оставим это на совести Сен-Лорана).

Почему же именно готы и именно панки? Да потому что они — [[Крутой|колоритные]] перцы с диаметрально противоположным внешним видом и образом действия!

Хотя надо заметить, что первые готы назывались Dark Punks (Тёмные Панки) и выглядели как панки в чёрных тонах. А кибер-готы зачастую имеют облик кибернетических панков, нередко имеющих в одежде или волосах как ядовито-яркие так и флуоресцентные цвета.

Вообще же панки одевались в манере [[Стиль Попандопуло]]. Тяжело, жарко, зачастую [[вонючка|не очень чисто]] — но непременно ярко, громко и не сковывает движений. А вот [[Перестройка|позднесоветские]] и [[Бесславные девяностые|ранние постсоветские]] — в основном в чёрное, а выделялись на этом фоне только заплатки (да и то не всегда — только когда на заплатки шли нашивки с какой-нибудь символикой) и редкая собственноручно сделанная вышивка да цепи, у кого они были. [[Соединённые Штаты Америки|По ту сторону океана]] аналогично выглядело (да и до сих пор так выглядит) ''движение'' crustpunk — впрочем, тут концентрация заплаток на одежде превышает концентрацию самой изначальной одежды, отчасти возвращая этих ребят к тропу.

См. также [[Неформал — значит, лузер]] vs [[Неформал — это здорово]]. А ещё готы [[Весёлый готик|бывают весёлыми, несмотря на внешность]].

== FAQ о музыке в двух словах ==
{{youtube|yqrAPOZxgzU|Панки}}
Панк-рок появился в 1970-е в США и Британии как протест против войны, кризиса, продажных политиков — и популярного тогда прогрессив-рока, который был слишком заумно-выпендрёжным для простых пацанов из рабочего класса. Само слово «панк» — это ругательство, изначально с сексуальным подтекстом (что-то вроде «педик» или «шлюха»), позже просто в смысле «отброс, ничтожество». Если бы жанр возник в России, назывался бы «чмо-рок». Звучал панк-рок просто и весело, а в текстах было полно матерщины и протеста. Исполнители и фанаты одевались в обноски, делали смешные причёски-ирокезы, пирсинг, в общем, что угодно, лишь бы шокировало обывателей. Панки ассоциировались с анархистами и вообще всеми, кто хотел бы пнуть под зад этот мир.

Позже появился хардкор — тяжёлый и агрессивный панк с кричащим вокалом. Многие его представители были уже серьёзными идейными борцами — веганами, сторонниками straight edge (то есть трезвости, отказа от наркотиков, а также употребления мяса и совершения абортов), коммунистами или христианами, меньше походили на весёлых хулиганов и больше на серьёзных бунтарей.<ref>По большему счету, субкультуры американского хардкор-панка и британского краст-панка состояли в значительной степени из выходцев из низших классов, были довольно криминализованы, и действительно походили на молодежные банды, нежели клубы по интересам, что и породило штамп)</ref> Потом и это понемногу выродилось в [[эмо]], где принято громко кричать о личных переживаниях.
{{youtube|55sUvlJB1uU|Готы}}
После того, как панки побушевали в середине 1970-х, от них отделились группы, игравшие музыку полегче и помелодичнее — пост-панк. К некоторым его исполнителям за мрачность музыки и текстов и имидж (бледный грим, тёмные волосы, прямо как герои [[Готика|старых фильмов ужасов]]) прилепился ярлык «готик-рок». Одни группы от него открещивались (они даже предлагали термин «позитив-панк», мол, мы не мрачные, а лиричные!), другие радостно приняли, начали изображать вампиров и петь про депрессию и мистику. Тут важно помнить, что само слово «готика» существовало задолго до готик-рока и обозначало сперва архитектуру, а потом мистические романы и фильмы, происходящие в антураже готических замков. Любители помрачнее были и раньше, но теперь у них появилось название и своя «официальная» музыка.

Лет через 10 появилась вторая волна готов и новые «готические» жанры музыки — дарквейв (готик-рок + электроника и иногда симфонические инструменты) и готик-метал — облегчённый дум-метал с влиянием готик-рока.<ref>Тут стоит заметить, что дум-метал сам по себе довольно мрачен, многие его исполнители смахивали на готов, хотя ими никогда не считались.</ref> Впрочем, в реальности субкультура вертится вокруг «тёмной романтики», а не конкретной музыки. Можно встретить человека, разодетого как гот, но не слушающего ничего из вышеперечисленного<ref>Зачастую это связано с тем, что многие желающие приобщиться к субкультуре новички руководствуются не столько её историей, сколько воплощёнными в массовой культуре стереотипами, зачастую далёкими от реальности. В начале нулевых в СНГ можно было встретить много «готов», слушающих вместо вышеупомянутых жанров и исполнителей… [[Nightwish]] (химически чистый пауэр-метал), HIM и Rasmus (глэм-метал, но с элемантами готик-рока), коллектив [[Marilyn Manson|мистера Уорнера]] (индастриал-метал) а то и вовсе Slipknot (ню-метал второй волны), но вопреки истинным жанрам относивших вышеупомянутых исполнителей к «условной готике».</ref>. И наоборот, сами исполнители могут выглядеть как цивилы, никак не показывая связи с субкультурой.

В наши дни готы стали ближе к [[металл]]истам, чем к панкам, и часто образуют пары «[[Несладкая парочка|парень-металлист, девушка-готесса]]». Что и неудивительно, так как в плане эстетики между этими направлениями много общего. Другое дело, что [[неформалы-бандиты]] из этих замкнутых интеллигентов никак не выходят, даже представить смешно (почему — читайте [[Неформалы-бандиты|в вышеупомянутой статье]]). В наши дни реалистичнее было бы изображать такими хулиганами рэперов (если дело происходит на Западе) или просто гопников (в России).

== Иконы панка ==
* The Velvet Underground и персонально Лу Рид. Творили нойз и беспредел ещё в те времена, как это называлось авангардной музыкой. Впрочем, писал и вполне себе милые лирические песни, а ещё зачем-то записал совместный альбом с Металликой (публика не оценила).
* Sex Pistols — Сид Вишез, Джонни Роттен и компания.
** Строго говоря, музыку писали гитарист Джонс и барабанщик Кук, Джонни пел и тоже иногда писал, а вот Сида в группе держали только ради шоу, потому что прикольный. Играл он так плохо, что басовые партии на альбомах за него писал Джонс. Прославился он буйным поведением, имиджем, убийством подружки и гибелью, а не музыкальными заслугами.
* Ramones. Первая панк-группа в истории. Правда, The Stooges с Игги Попом появились лет на пять раньше.
* Элис Купер уважаем за образ (Sex Pistols не скрывали, что фирменный тролльский стиль вдохновлён альбомом Killer, да и хоррор-шоу на сцене придумал тоже он), но у него на подхвате слишком техничные гитаристы.
* Exploited. Прославились ирокезами и матерной руганью в адрес Маргарет Тетчер. Punks not dead!
* Black Flag, Minor Threat и Dead Kennedys — группы-основатели хардкора.
* На нашей с вами родине: легендарный Свин(ья), в миру Андрей Панов (1960—1998) и его основной конкурент за это звание Егор (Игорь) Летов (1964—2008).
** Помимо войны между фанатами, Летов и Панов враждовали и в жизни. Но причина этому куда менее идеологическая — лидер ГО был фанатом кошачьих, а Свин на своих концертах позволял перформансы с котами на грани с живодёрством (на самом деле — это фейк, такого на концертах Свин не творил от слова «совсем»).
** [[Субверсия|Юмор ситуации для Панова]] — в том, что сам Свин себя ''панком'' признавать отказывался. Предпочитал называть свое творчество «анархическим роком», а свой стиль жизни — «агрессивной свободой». Но — по всем статьям соответствует тропу. Если существо выглядит как кот, мяукает как кот и ведет себя как кот — значит это кот.
** Именно Свинье В. Цой посвятил свою песню «Мама-Анархия», а К. Кинчев — свой «Плохой рок-н-ролл» («Я, сколько себя помню — я всегда был глуп, Я не любил учиться и не мог есть суп…»). А Майк Науменко даже написал для него две песни, которые Свин так толком и не выучил.
* The Misfits — создатели хоррор-панка, а в России — их прилежные ученики «Король и Шут».
** С КиШом вышла интересная прогрессия: сперва «тру-панки» их не признавали (где это видано, чтобы панк не протестом занимался, а пел про страшилки!), потом привыкли, а потом Горшок умер (почти) молодым и прописался среди икон.
* Nirvana и вообще весь грандж тоже начинались как гаражный панк.
** По необъяснимой причине Дэвид Грол считается иконой строго за барабанами Нирваны. Когда он с гитарой и стоя играет в Foo Fighters, он уже не икона панка, а обыкновенная рок-звезда.

== Иконы готики ==
* Эндрю Элдрич (Sisters of Mercy). Икона готического стиля в своё время, от него в том числе пошли эти причёски и тёмные очки. Самое смешное, что сам Элдрич яростно отрицает причастность к готической культуре и плевать хотел, что признан всей готичной тусовкой «крёстным отцом» готик-рока, и что творчество «Сестёр», хоть и не особо плодовитое, оказало огромное влияние на дальнейшее развитие этого стиля. Кстати, крашеный блондин.
* Питер Мёрфи (Bauhaus). Возможно, первые «осознанные» готик-рокеры — в конце концов, именно с их «Bela Lugoshi’s Death» 1979 года принято вести отсчёт существования субкультуры. Играли в вампирском фильме «Голод».
* Ян Кёртис (Joy Division). Строго говоря, самоубился ещё до появления готик-рока как жанра, но повлиял на него своими депрессивными текстами. А вот выглядел совершенно не готически.
* Роберт Смит (The Cure) — а вот его кто только не косплеил, включая этих ваших [[Кино (группа)|Цоя]] с [[Алиса (группа)|Кинчевым]]. The Cure тоже любили ералаш на голове и бледный грим. Правда, сами себя готами не считали и наряду c пост-панком исполняли весёлые песенки типа Friday I’m in Love.
* Сьюзи Сью — первая королева пост-панка. Siouxsie and the Banshees — женская версия The Cure. На первых репетициях замечен лично Сид Вишез, что символизирует.
* Карл Маккой из Fields of the Nephilim. Икона стиля «готов-ковбоев» с [[Крутой в пальто|длинными пальто]] и шляпами, а также утяжелённого готик-рока, граничащего с металлом.
* Clan of Xymox во главе с Руни Мурингсом — основатели дарквейва.
* Питер Стил (Type O Negative), папа-основатель готик-метала, вампир-качок с зычным голосом и мёртвый герой.
* Тило Вольф из Lacrimosa: не основатель ничего, но настолько продавил педаль в кладбище своей готичностью, что стал для многих готов как минимум иконой стиля.
* Лив Кристин — первая королева готик-метала, красавица в дуэте «красавица и чудовище». Благодаря работе в группе Theatre of Tragedy ввела в моду такие дуэты (хотя тандем «сопрано и гроулинг» использовался и до того — например, в The Gathering или Paradise Lost), а также траурно-женственные наряды. Со временем, правда, ушла в симфоник-метал петь про викингов.
* Кандия Ридли — вокалистка Inkubus Sukkubus. Музыкально вполне ортодоксальный готик-рок в духе ранних Sisters of Mercy, но помноженный на тематику текстов — язычество, архаика, мистика и всякие мрачные женские божества в духе Лилит, Кали, Морриган и Гекаты.
** И её коллега в этом направлении Моника Ричардс из Faith and the Muse, икона готов-виккан.
* Сато Манабу aka Мана (ex. Malice Mizer, Mois dix Mois) — ещё [[Непонятного пола|одна король_ева]] готической музыки, в этот раз дальневосточн_ая. Гитарист и композитор культовой в 1990-е(и, увы, покойной) неоклассик-дарквейв-группы Malice Mize, а по совместительству ещё и модельер и основатель_ница бренда Moi-meme-Moitie. Именно Мане мы обязаны таким феноменом, как [[Лолита|готическая лолита]].
* Анна-Варни Кантодеа, глава проекта Sopor Aeternus & The Ensemble of Shadows, исполняющего музыку в разных стилях, от дарквэйва через готик рок до неоклассики. [[Жуткий трансвестит]], исполнитель глубокомысленных текстов на разные голоса и [[Жуткий танец|танцев буто]].

* В нашей стране — группа [[Пикник (группа)|Пикник]] и, не без притягивания за уши, правда, но влияние того же Смита несомненно — [[Агата Кристи (группа)|Братья Самойловы]]. Из электронщиков — [[Otto Dix]], конечно.

За пределами музыки:
* Брэндон Ли — попал сюда случайно: сыграл в готическом боевике-триллере «Ворон» и внезапно погиб. Посмертно стал иконой стиля и персонажем песен.
* Тим Бёртон — [[Фанская кличка/Создатели|Главный Гот Голливуда]], снимавший как серьёзное готическое кино, так и ироничные пародии на него. Кстати, в жизни весьма уважает готик-рок. И дружит с композитором [[Oingo Boingo|Дэнни Эльфманом]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{q|pre=1|
В метро едет панк с огромным ядовито-зелёным [[ирокез]]ом, в [[жертва моды|алой футболке и ярко-синих штанах]]. И всю дорогу на него пялится дедок. Панк не выдерживает и говорит:
— Что смотришь, старый? Что-то не нравится?
— Нет, — отвечает дед. — Просто я когда-то был моряком, и в [[карнавалы и футбол|Бразилии]] [[Осрамиться по пьяни|по пьяни]] [[зоофил|трахнул]] [[Забавный попугай|попугая]]. Вот я на тебя смотрю, и думаю, не мой ли ты сынок?|Анекдот}}

=== [[Литература]] ===
* «Война кукол» Александра и Людмилы Белаш посвящена киборгам, которые организуют «семьи». Здесь в наличии имеются полноценные готы.

=== [[Кино]] ===
* «Город-бомба» — главные герои являются панками
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — в качестве борцов с системой фигурируют панки.
* «Перехватчик» — старый фильм с очень крутой тачкой, повествует о том, как мистически-таинственный гонщик на своей машине уничтожает одного за другим банду панков, которые когда-то убили человека. Что характерно, дизайн машины, сделанный в 1980-х, потрясающе смотрится даже сейчас.
* «[[The Crow|Ворон]]» — ну, тут без комментариев. Все в курсе, кто, кого и за что там убивает.
** И «Голод» туда же. Во вступлении даже играют Bauhaus.
* В экранизации «[[Обитаемый остров|Обитаемого острова]]» Бондарчук умудрился превратить обычных саракшанских бандитов в подобие готов. [[Проблема противоположных оценок|Баг это или фича — одному богу известно]].
* «[[Police Academy|Полицейская академия]]» — банда Зэда из второго фильма весьма напоминает панков. Впоследствии Зэд исправился и сам стал полицейским, но многие панковские черты сохранил.
* «Пропащие ребята» — про [[Некропедозоофил|панков-байкеров-вампиров]] с кровью, [[Сумерки|сияющей искорками на солнце]].
* Живая сталь продавила [[Педаль в пол]]— чуть ли не в каждой сцене представители тропа. А робот Майдас, стилизованный под панка— комментарии излишни.
* «[[Жмурки]]» — панк здесь Лёшик, студент-медик которого вызвал Саймон.
* [[Bright]] — готов нет, но панки есть. Целый подпольный клуб через который Джакоби и Уорд уходят от латиносов. Группа с орком на вокале прилагается.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997) — вампир [[Баффи — истребительница вампиров/Спайк|Спайк]] имеет черты как готов, так и панков. В 1970-х был чистым панком, потом стал готичнее. Образ вдохновлён вышеупомянутыми «Пропащими ребятами».
* «[[Babylon 5|Вавилон 5]]»: телепаты-отщепенцы Байрона по виду и по замашкам — самые настоящие готы.
* «Морская полиция: Спецотдел» — Эбби Шуто.
* «[[Папины дочки]]»: одна из дочек, Даша — гот. Перестала им быть, когда неформальную субкультуру превратили в официальную организацию.
* «[[Люцифер]]» — Рори, полуангел-панк с примесью металлизма.
* «[[Сваты]]» — Женя с 5-го сезона!

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Total Drama]] — Гвэн и Дункан, соответственно. В третьем сезоне таки стали парой.
* «[[Черепашки-ниндзя]]» 1980-х годов — у Шреддера два подручных-придурка Бибоп и Рокстеди. Сначала они просто были тупыми панками, но позже стали ещё и мутантами — кабаном и носорогом.
** Банда панков, в которой эти двое участвовали до мутации, никуда не делась и иногда появляется в качестве мелких преступников, будто героям Шреддеровой компании мало.
*** Более того, некоторых из них также превращали в мутантов.
* «[[Финес и Ферб]]» — Ванесса, дочка того самого Доктора Фуфелшмерца.
* «[[Danny Phantom|Дэнни-Призрак]]» — Сэм Мэнсон.
* [[Экстремальные охотники за привидениями]]:
** Кайли Гриффин (готесса)
** Эдуардо Ривьера (панк)

=== [[Аниме]] ===
* [[Ergo Proxy]] — главная героиня по профессии следователь, но выглядит очень готично.
* [[One Piece]] — Бартоломео выглядит и ведёт себя как типичный панк. А Перона — как готическая лоли.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — Камина вполне себе панк, особенно по меркам его родной деревни, да и ранний Гуррен-дан в эстетику панка вполне вписывается.
* Redline — с сильно прикрученным фитильком. JP не панк, а по меркам своей профессии — вообще «такой правильный, что аж тошно» (ну, это если не брать во внимание договорные заезды — но от них он все больше сам страдает, потому как чтобы реалистично проиграть в самый последний момент, надо попасть в аварию). Но видок всю дорогу соответствующий (вплоть до того, что прическа — довольно сложная — не меняется, пока персонаж лежит с переломом; впрочем, это может быть и жанровая условность). Очень комично сочетается с глазами на грани [[Глубокие темно-синие глаза|глубоких темно-синих]] и [[Невинные голубые глаза|невинных голубых]] (строго говоря, они вообще [[Фиолетовые глаза уникальности|фиолетовые]], но под соответствующий троп не подходит).

=== [[Настольные игры]] ===
* В описании [[настольная игра|настольной игры]] FUZION по киберпанку присутствуют районы, где торчат панки и готы (одной из разновидностей).
* [[World of Darkness|Старый Мир Тьмы]] — уличные бандиты/отчаянные борцы с системой и зловещие аристократы/тихие отшельники, идущие своим путём.
** Среди [[Vampire: The Masquerade|вампиров]]: панки — Бруха, готы — Ласомбра, Вентру и Тремере. Поправка: скорее Тореадоры и Тремере. Ласомбра — отчасти, скорее [[Пастырь недобрый|пастыри недобрые]], Вентру и оставшаяся часть Ласомбра — злые корпораты.
** Среди [[Mage: The Ascension|магов]] Традиций и Цехов: панки — Культ Экстаза и Адепты Виртуальности, готы — Орден Гермеса, Эвтанатос и, само собой, Пустые.
** Среди [[Changeling: The Dreaming|фейри]]: панки — Красные шапки (в худшем воплощении), готы — Слуаги.
* [[Shadowrun]] — Таких можно встретить везде, особенно в анархистском Берлине.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Danganronpa]] — шумный, веселый и развязный бейсболист-рокер Леон Кувата и тихая, мечтательная и аристократичная готесса Селестия Люденберг.
** Во второй части — мрачный, нелюдимый, пессимистичный гот с любовью к оккультизму Танака Гандам, и генератор позитива и нескончаемого веселья, жизнерадостная «панкуха» Ибуки Миода.
** В третьей части… сложно, ибо относить ли к готам Кируми Тоджо — большой вопрос, несмотря на явно вдохновлённый субкультурой имидж и аристократизм.
* [[Fallout]] — панков там много, в основном — гордые и воинственные дикари-разбойники, косящие под панков.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — «Долг», высокоорганизованные серьёзные ребята в готичных черно-красных комбинезонах и с идеей «Зона — это плохо», и «Свобода», подозрительно весёлые анархисты в жёлто-зелёном камуфляже и со смахивающей на панковскую идеей «свободную Зону всем даром». Не совсем панки, но всё же…
** Хотя фанаты сравнивают «Свободу» с хиппи.
* Франшиза Bare Knuckle (Streets of Rage) — на Синдикат, возглавляемый мистером Иксом, работают, помимо всяческого-разного бычья и гопья, еще и многочисленные агрессивные панки, выступая в качестве обычных [[головорез]]ов.
** Это вообще традиция старых beat 'em up’ов (1987—97). Панков в качестве врагов можно встретить и в Final Fight, и в некоторых выпусках серии Double Dragon… нет числа таким играм.
* [[Saints Row: The Third]] — банда Деккеров, юнцов-киберготов.
* [[Sabotain: Break the Rules|Саботаж: Кулак Империи]] — Продавщица в секс-шоке — панк.
** Таких много среди прохожих.
* [[Rimworld]] — местным «панком» является Рэнди Случай, один из трёх ИИ-рассказчиков, Причём соответствует субкультуре не только внешне, но и своим поведением: пока Кассандра и Фиби генерируют «сюжет» для игрока исходя из логики, Рэнди устраивает весёлый хаос из случайных событий.
* [[Leisure Suit Larry]] 1 (VGA-ремейк) - порвать Ларри на ленточки в подворотне бара Левши собирается самый натуральный панк.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}
{{Nav/Cyberpunk}}

Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

2024-07-04T16:56:19Z

37.214.63.188:

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Firefly|Миссия Серенити]]» — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем. Постойте… До этого в фильме показали, как Медельинский наркокартель расправляется с неугодными (шурином Барри) — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна или Голландца Шульца (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
** В этом фильме ее кошачность заключается не только в эмпатии с кошками, но и в наличии девяти жизней, которые она и теряла по ходу фильма, раз за разом выживая в явно смертельных ситуациях, что она прямым текстом проговаривает в конце, насчитав у себя аж четыре оставшиеся жизни, прежде чем броситься на Шрека. Шрек успел напоследок выпустить в нее несколько пуль, явно собираясь именно убить, а не просто ранить, и ни разу не промахнулся, а Селина только стонала и считала оставшиеся жизни, напоследок посмеявшись, что патронов не хватило, и жизней у нее осталось аж две. Одну она потратила, чтобы максимально мучительно прикончить Шрека, а последнюю собралась прожить в свое удовольствие.
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) - тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.
* «Геошторм» - в финале герои строят планы на жизнь, а должны строить бункер. Гос. секретарь США погубил тысячи человек в разных странах. Пусть и без ведома президента, кто станет разбираться? На Вашингтон небось уже летят ядерные боеголовки от Москвы и Пекина. Но Третья Мировая будет наименьшей из проблем человечества. "Голандец" уничтожен. А ведь построен он был, потому что климат вышел из-под контроля. Впереди годы катаклизмов такого масштаба, что катастрофы в фильме покажутся разминкой.
* [[Лига выдающихся джентльменов]] - невидимка созданный Мориарти достаёт из невидимости нож, если учесть, что невидимость это свойство кожи, неужели он не человек-невидимка, а человек в костюме из невидимой кожи?
** Если во вселенной фильма метод Гриффина (работу которого украл Скиннер) действует через "огибание" световыми волнами, а не их преломление - небольшой раскладной или выкидной нож-бабочку можно сжать в кулаке крупного мужчины. Для прочих он будет невидим.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T13:21:37Z

37.214.63.188: /* Прочая зарубежная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
*** [[Король и Шут|"Дочка вурдалака - жизнь без утех! Страсть сильнее страха!"]]
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
*** Потеря Беззубиком протеза так же вероятна, как и потеря здоровой лопасти хвоста или крыла - что и произошло, когда добряк-Беззубик в первом фильме прилетел (и явно не в первый раз) таскать овец из деревни Иккинга. Невозможно же защитить дракона от всех напастей сразу (если не держать его взаперти).
** В короткометражке "Дар ночной фурии" Иккинг дорабатывает протез Беззубика так, что он начинает работать от мышц хвоста. Больше дракону не нужен наездник, чтобы помогать держаться в воздухе. Но Беззубик ломает эту конструкцию, так как не хочет расставаться со своим всадником. Почему передумал в фильме? Забыл о последствиях? Научился управляться со старым протезом?
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
***** Да скорее всего, и не было никакого коврика. Ник для Мистера Бига - в прошлом член Семьи, хоть и разжалованный за какую-то (известную обоим, но не смертельную) провинность. Которую они для не посвящённой в дела Семьи (Хоппс) и маскируют этой историей про коврик. Скорее всего, Ник в молодости, водя дела с грызуньей мафией, мелко проштрафился и провалил какое-то важное поручение своего босса.
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T13:21:08Z

37.214.63.188: /* Прочая зарубежная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
*** [[Король и Шут|"Дочка вурдалака - жизнь без утех! Страсть сильнее страха!"]]
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
*** Потеря Беззубиком протеза так же вероятна, как и потеря здоровой лопасти хвоста или крыла - что и произошло, когда добряк-Беззубик в первом фильме прилетел (и явно не в первый раз) таскать овец из деревни Иккинга. Невозможно же защитить дракона от всех напастей сразу (если не держать его взаперти).
** В короткометражке "Дар ночной фурии" Иккинг дорабатывает протез Беззубика так, что он начинает работать от мышц хвоста. Больше дракону не нужен наездник, чтобы помогать держаться в воздухе. Но Беззубик ломает эту конструкцию, так как не хочет расставаться со своим всадником. Почему передумал в фильме? Забыл о последствиях? Научился управляться со старым протезом?
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
***** Да скорее всего, и не было никакого коврика. Ник для Большого Бига - в прошлом член Семьи, хоть и разжалованный за какую-то (известную обоим, но не смертельную) провинность. Которую они для не посвящённой в дела Семьи (Хоппс) и маскируют этой историей про коврик. Скорее всего, Ник в молодости, водя дела с грызуньей мафией, мелко проштрафился и провалил какое-то важное поручение своего босса.
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T13:16:20Z

37.214.63.188: /* Прочая зарубежная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
*** [[Король и Шут|"Дочка вурдалака - жизнь без утех! Страсть сильнее страха!"]]
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
*** Потеря Беззубиком протеза так же вероятна, как и потеря здоровой лопасти хвоста или крыла - что и произошло, когда добряк-Беззубик в первом фильме прилетел (и явно не в первый раз) таскать овец из деревни Иккинга. Невозможно же защитить дракона от всех напастей сразу (если не держать его взаперти).
** В короткометражке "Дар ночной фурии" Иккинг дорабатывает протез Беззубика так, что он начинает работать от мышц хвоста. Больше дракону не нужен наездник, чтобы помогать держаться в воздухе. Но Беззубик ломает эту конструкцию, так как не хочет расставаться со своим всадником. Почему передумал в фильме? Забыл о последствиях? Научился управляться со старым протезом?
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T13:15:52Z

37.214.63.188: /* Прочая зарубежная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
*** [[Король и Шут|"Дочка вурдалака - жизнь без утех! Страсть сильнее страха!"]]
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
*** Потеря Беззубиком протеза так же вероятна, как и потеря здоровой лопасти хвоста или крыла - что и произошло, когда добряк-Беззубик в первом фильме прилетел (и явно не в первый раз) таскать овец из деревни Иккинга. Невозможно же защитить дракона от всех напастей сразу (если не держать его взаперти).
** В короткометражке "Дар ночной фурии" Иккинг дорабатывает протез Беззубика так, что он начинает работать от мышц хвоста. Больше дракону не нужен наездник, чтобы продолжать держаться в воздухе. Но Беззубик ломает эту конструкцию, так как не хочет расставаться со своим всадником. Почему передумал в фильме? Забыл о последствиях? Научился управляться со старым протезом?
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T13:11:02Z

37.214.63.188: /* Прочая зарубежная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
*** [[Король и Шут|"Дочка вурдалака - жизнь без утех! Страсть сильнее страха!"]]
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>

Ужас у холодильника/Мультфильмы

2024-07-04T12:54:49Z

37.214.63.188: /* Отечественная анимация */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Отечественная анимация ==
* «Русалочка» 1968 года — в данной экранизации сёстры русалочки, чтобы спасти её от превращения в морскую пену, пожертвовали не только волосами и украшениями. «Мы отдали ведьме наш дворец и короны». Мало того, что данная жертва оказалась бессмысленна, так ещё и получается, что теперь морским царством правит ведьма?! [[О, ужас!]]
* «[[Тайна третьей планеты]]». Действие происходит в конце XXII века. Филидор Зелёный, образованный космический капитан, походя (и явно со знанием дела, то есть он хорошо подкован в истории) называет XX век «тихим». Так и говорит: «С тобой было бы полно хлопот даже в ТИХОМ двадцатом веке». Ага, тише некуда. В XX веке вообще-то, на минуточку, произошли две ужасающе кровопролитные мировые войны и множество мелких, не говоря уже о серьёзных социальных потрясениях в нескольких видных странах, с массой жертв… '''''Что''''' у них там такое к XXII веку произошло, что на этом фоне XX век кажется «тихим»?!
** Ляп, равно как и троп [[Ради красного словца]], совершенно исключён: автор сюжета и сценария (К. В. Булычев, он же в паспорте профессор И. В. Можейко) — видный историк, и к тому же большой НЕлюбитель милитаристов, войн, кровопролитных революций и тоталитарных режимов.
** С другой стороны — просто выгляните <s>в окно</s> в «Окна» и трезво содрогнитесь. Только что отбушевала всепланетарная пандемия, нейросети совершили такой резкий рывок, что кое-кто уже со дня на день ждёт полноценного [[искусственный интеллект|ИИ с личностью]], да и тоталитарных милитаристов ой как рано списывать со счетов — а ведь прошла едва-едва четверть века. Остаётся только молиться, что Булычёв не [[мета-пророчество|угадал]] и дальнейшие события не поскачут [[Библия|(на четырёх конях)]] [[по нарастающей]].
*** Не убедительно. По сравнению с первыми 24 годами ХХ-го века (не считая ИИ) все не так уж страшно)
** С третьей стороны — а настолько ли Зелёный подкован в истории? С него сталось бы знать её чисто в рамках своей специальности: Циолковский, Королёв, фон Браун, Гагарин, Армстронг… С точки зрения космопроходчества — всё действительно тихо и уныло, даже до Марса не долетели, а политика — да кого она интересует, если [[красное будущее|сейчас]] всё хорошо? Для сравнения вспомните ту же пандемию — насколько эффективно она забылась уже на третий год, когда появились более насущные инфоповоды? В XXII веке будет ровно то же самое.
* «Нехочуха». Ох ёёёёёё… А ну вглядитесь как следует в этого мальчика, запомните его облик. А теперь вглядитесь во внешность [[Получилось страшно|Великого Нехочухи]]… [[Я — это ты|Колокольчик не звонит?!]]
** Так это же сон мальчика, и почему бы злодею из сна не выглядеть как [[злой двойник]] главного героя?
** Да и вообще, это прямое предупреждение о том, во что превратится главный герой, если будет продолжать в том же духе.
* «[[Мешок яблок]]» — издеваясь над Зайцем, Ворона стращает его охотником — мол, придёт он к тебе домой и перестреляет твоих зайчат. Что же это получается — люди охотятся на разумных зверей ради мяса? И ведь животные в мультфильме не только разумные, но и цивилизованные (прямоходящие, носящие одежду, ведущие хозяйство, практикующие мелкотоварное производство), а люди их убивают?!
** И… вдумайтесь в поведение Волка и в реакцию Зайца на это поведение. Совершенно очевидно, что одни из числа этих разумных зверей и птиц при случае пожирают других. Примерно как в «Зверополисе», с той разницей, что, кроме Деда Мороза, вступиться за пожираемых, кажется, некому. См. также следующий пример (сиквел).
* «Дед Мороз и серый волк» (который 1978 года, продолжение мультфильма «Мешок яблок»). Ворона явно понимала, что Волк похищенных зайчат съест, и её абсолютно это [[Не щадить детей|устраивало]] — всё сделает, чтобы досадить несносному Зайцу и его семейке!
** Всё ещё хуже! Помните, что говорит ворона волку во время их шествия по лесу с мешком? «Не забыл нашего уговора? Одного зайчишку мне. Теперича нас никому не найти. А-ха-ха!». Серые вороны имеют заметную склонность к хищничеству и с удовольствием едят маленьких зайчат. Поэтому автору правки (который посещал биологический кружок) эта сцена в детстве казалась особенно жуткой…
* «Капризная принцесса». Совершенно невозможно, чтобы этот богатый рыцарь (похоже, даже титулованный, раз он всерьёз претендовал на руку королевской дочки) путешествовал без слуги. Он ведь ещё и с турнира возвращается — а понадевайте-ка без посторонней помощи эти полные латы с закрытым шлемом!.. Почему же он едет через лес один-одинёшенек и явно в печали (может быть, не только ввиду своего неудачного сватовства)?.. Неужели слуга отчего-то умер в дороге — скажем, внезапно и тяжко захворал, или зарезан вором, или протянул ноги, получив по голове копытом хозяйского коня, и т. п.?! В подобной ситуации далеко не всякий рыцарь нанимал себе «кого попало, встречного — лишь бы, ради статуса, и дальше ехать с каким ни на есть слугой»: этак можно было проснуться без кошеля, а то и в раю…
** А при нём ещё и меча не видно (!). И с бандой ему пришлось драться кулаками, а не клинком. Добровольно без оружия он не поехал бы — дворянину легче удавиться, чем так. Неужели тот же вор, что зарезал его оруженосца, «увёл» и кошель и меч?.. Тогда тем более понятны причины печали его сиятельства…
** Могло быть и сложнее: сначала отчего-то умер оруженосец, а затем, оставшись без телохранителя, граф однажды (вскоре после того, как покинул королевский замок) проснулся без кошеля и без меча, и хорошо ещё, что с целеньким горлом.
** Ну, или оруженосец и оказался вором, и проснулся рыцарь, как было сказано выше, без меча и кошеля — вот и думает щас, кому же тут теперь доверять можно…
** Версии с ограблением интересные, но тогда вопрос: почему вор не взял коня? Объезженный скакун боевой породы (не крестьянская кляча) стоил тоже ого-го.
*** Хотя бы потому что меч (если не громадный двуручник) можно припрятать и сбагрить где и когда удобно, кошель и сбагривать не надо, а лошадь особо не спрячешь, при этом наказывали в те времена за конокрадство (особенно рыцарского коня в странах западной Европы) куда как суровее остального. Так что правдоподобие версий этим не снижается.
* «Федорино горе» — один из тараканов во время исполнения песенки разбивает чашку об стену. Всё бы ничего, да посуда в мультфильме одушевлённая. Получается убийство.
* «Зелёный змий», пополам с [[Бонус для современников]] — {{Spoiler|куда Бабу-Ягу с Чёртом везёт советская милиция? В тюрьму? Вовсе нет. В исправительно-трудовой лагерь, минимум на 6 лет, как полагалось по тогдашним законам.}} Впрочем, туда им и дорога.
** Как ни странно, могут даже неплохо устроиться — с навыками-то самогоноварения. Хотя выпивка в зоне — дело само по себе скверное.
* «Заветная мечта». Рассказ рыбы о дедушках на дне пруда во взрослом возрасте воспринимается гораздо более мрачно, чем в детстве.
* «[[Мама для мамонтёнка]]». Несчастного мамонтёнка становится жалко до слёз, ведь он реально [[последний выживший|последний из своего вида]] и вряд ли создаст с кем-то полноценную семью, когда вырастет. Не факт, что он биологически совместим с современными Elephantidae.
** Ещё страшнее от того факта, что у него тёплая шуба. С таким мехом он может запросто погибнуть от теплового удара.
*** Скорее всего, со временем он просто облысеет.
**** И всё равно может погибнуть от жары, поскольку основное охлаждение у слонов идёт через уши.
***** И что им мешает вырасти при взрослении? «Не вырастут, потому что мамонтов были маленькие уши» не принимается — именно у него уши в пропорции к размеру головы, если и меньше, чем у африканского слона, то, как минимум, больше индийского. Скорее уж непонятно, как он в Арктике с такими не замёрз.
*** И еще один факт: почему слониха с такой готовностью приняла его и даже назвала сыночком? Неужели она тоже «сирота» и потеряла своего слоненка? Или по каким-то причинам просто никогда не сможет иметь своих, «кровных» детей? Хочется надеяться, что от этого она не повредилась в рассудке.
**** Да просто добрая она по натуре. Своего слонёнка пока нет или уже вырос, а этого лохматого жалко стало. Усыновляют же детей другой расы и любят как своих.
* «Котенок по имени Гав»: почему породистый тайский котенок<ref>Правда, такой он только в мультфильме; в книге Г. Остера котёнок рыжий.</ref> шатается по двору и только со временем находит себе хозяев? От него что, прежние избавились?
** Кто сказал что он породистый? Уличный котёнок с примесью благородных кровей, от породистых предков — только окрас.
** Или… хозяева умерли, а их правопреемник просто выкинул котёнка на улицу? [[Сарказм|Добрый он человек]], другой мог бы и прибить/утопить…
** Или котёнок, не привыкший к жизни на природе, просто потерялся и не смог найти хозяев.
** В последней, пятой серии, где Гав и Шарик отправляются искать хозяев в город, по совету Пса, сидящего в будке, чему удивляется Чёрный Кот. Не ясно, то ли Пёс ревновал бы детей к хозяевам, живущим в доме, поэтому отправил их искать на стороне, то ли, если учесть, что двор и дом, где они живут, выглядит заброшенным и необитаемым, тогда… Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса? Ладно, Чёрный Кот им никто, как и Шарик с Гавом, но своего сторожа и друга-то за что? Или хозяева умерли (см. ниже про домовёнка)?
*** '''Неужели хозяева дома уехали в город, бросив старого Пса?''' — запросто. Почитайте тогдашние детские слезодавилки про животных и проникнитесь, как часто поднималась тема того, что дом в частном секторе снесли, хозяева переехали в новостройку, а пса бросили прямо на привязи, ибо зачем в квартире собака?
** Почему Шарик им никто? Он, в отличие от пса, жил в доме, его кормили сосисками и котлетами (а Пса костями). Когда Шарик звал Гава в дом «бояться вместе», в доме висела одежда, на полках стояли закатки. А в пятом эпизоде Шарик даже не знает, кто такие хозяева.
** Как можно заметить, в пятом эпизоде заборы перекошены, все в дырах, окна в доме заколочены, сам дом еле стоит на подпорках. Выглядит так, как будто там уже много лет никто не живёт. В общем, пейзаж никак не вяжется с тем, что было в предыдущих частях.
*** Скорее обычный [[разрыв канвы]]. Сюжет требовал чтобы герои нашли новых хозяев. Куда деть старых? [[Посадить в автобус]].
* «[[Домовёнок Кузя|Приключения домовёнка]]». Когда домовёнок возвращается домой, он обнаруживает, что он давно заброшен. Вроде ничего страшного. Но погодите, почему на стене всё ещё висят часы, на тумбочке стоит сломанный граммофон, а на полу валяется разбитая пластинка? Почему хозяин дома не забрал эти вещи с собой? Получается, что он помер.
** А кто сказал, что их обязательно надо забрать?
** Или его что-то напугало и согнало с насиженного места? Возможно, даже делишки домовых.
** Хотя, может, и помер — старый дед всё-таки был. Его Кузя назвал «дедушкой», а вовсе не Нафаню. Кстати, возможная смерть деда подсвечена рассуждениями о том, как современный житель забывает о своих корнях, которые символически отмирают, что выражено именно в сносе старых домов.
** Автор этой правки был в выселенном доме 1920-х годов — жильцы побросали некоторые свои вещи. Дед мог уехать к родственникам, оставив «ненужное» (в том числе домового).
*** А автор этой правки свидетельствует (на примере достаточно близких родственников) — при переезде из частного дома в городскую квартиру множество старых, накопленных за долгие годы вещей просто оставляли в дом под снос.
* «[[Летучий корабль]]» — Иванушка услышал от бабок-ёжек два заветных слова: «Земля, прощай!» для подъёма, «В добрый путь!» для полёта. В конце Иванушка и Забава летят на корабле, запущенном этими словами. Стоп, а кто им скажет третье заветное слово, для спуска? Или прыгать в воду с корабля придётся?
** Не говоря уже о том, что в любой момент могут налететь бабки-ёжки и обоих съесть. Вы же понимаете, как они узнали, что сказочник невкусный? Да и их отношение к подслушиванию и взятию себе на вооружение волшебных слов неизвестно. Могут увидеть в небе корабль, который без их слов быть запущен не мог (какого-либо другого метода запуска предметов в воздух, кроме цитирования их фраз, нет или не замечено), логично решат, что слова сворованы, и тогда…
** И к слову, все помнят, КОМУ<ref>Мошеннику, которому даже «свои» доверять не могут.</ref> на Руси бубновый туз на спину нашивали?
** С другой стороны — каким-то же словом бабки-ёжки пользуются, чтобы сесть. Теоретически возможно и третье заклинание у них подслушать.
*** Если учесть вероятность того, что они будут пролетать именно в этом участке неба, да ещё и на высоте, сделать это возможно именно что чисто теоретически.
** А ещё если корабль может менять высоту полёта, то в чём проблема не сажать его совсем, а просто подвести поближе к земле?
*** А потом что? Прыгать с него на лету?
**** А почему бы и нет? Главное — выбрать безопасное место для приземления.
** Или сделать лестницу, причаливать его, как дирижабль и так спускаться.
*** Из чего делать-то? И чем? И вообще, как им жить-то теперь? Забава, возможно и даже вероятно, умеет рукодельничать, но сможет ли вести хозяйство? Да и сбежала она буквально в одной рубашке. Даже нечего продать, чтобы жить первое время.
*** Они вполне могут заняться грузоперевозками с помощью волшебного корабля — Забава, как царская дочь, наверняка знает богатых купцов, которые щедро заплатят за быструю доставку товара в заморские страны. Как надоест, могут продать корабль, а на вырученные деньги построить неплохой дом и обзавестись хозяйством. Иван — парень работящий, без куска хлеба свою семью в любом случае не оставит.
** Да с полётом тут всё просто, можно сесть на кривизну земли, благо она у нас не плоская — если не корректировать полёт. Ну, или сразу махнуть в космос, например, к Луне — и надеяться, что сказочный космос отличен от космоса реального (даже в стратосфере дышать нечем, [[Прыжок без скафандра|а там ещё не космос]]).
** С точки зрения не сказочной логики, а современной политики ужас наступает полный и всеобъемлющий. Царство явно находится в кризисе — царь стар и мечтает только о том, чтобы напоследок устроить будущее своей дочери. Забава — дура безо всякого чувства ответственности, поскольку на царство ей плевать, она мечтает о [[дауншифтер|простой деревенской жизни]], хотя и вряд ли что-то знает о том, как это тяжело. Полкан — [[путь наверх|поднявшийся с самого низа]] и мечтающий всё больше о собственной выгоде субъект, для которого царевна, однако, довольно важна как супруга. Он на момент действия мультфильма УЖЕ фактически заправляет во дворце — по крайней мере, стража подчиняется именно ему. Иван… ну, он, кажется, в Забаву и в самом деле бескорыстно влюбился, песни у них с девушкой во многом совпадают, но что они оставляют позади? Царь на ладан дышит, корона уже у Полкана, так что власть перейдёт к нему. И это ещё не худший вариант, поскольку боярин свалился с лестницы и мог сильно пострадать, а то и погибнуть. И что с царством станет, а также со всеми его жителями?
*** Если уж фантазировать с точки зрения несказочной логики, у царя наверняка есть родичи, которые имеют право наследовать трон. Возможно, будет смута и грызня, может быть, выберут нового царя цивилизованно, как нашего Бориса Годунова… на которого, между прочим, Полкан статусом похож — один «в князи из грязи», другой «вчерашний раб, татарин, зять Малюты»… ой, кажется, таки чего-то нехорошего не миновать.
*** Вообще-то царём на тот момент был Полкан, и если тот успел убиться при падении — будут смотреть из числа его родственников, так как Царь со своими родственниками уже не правили; а если учесть, что Полкан был «в князи из грязи»(с), и его родственники неизвестны, непонятно кто (могли быть даже горожанами/крестьянами, если на то пошло) и где, а единственная царская дочь теперь сидит в, по сути, [[НЛО]], причем неизвестно, сможет ли выйти из него (то есть пропала без вести), то официально может быть некого назначать, отчего во всем царстве может случиться ещё один кризис и грызня.
*** Хотя Царь говорил, что «зять мой Полкаша», и потому если Полкан убился, а родственников не осталось, то власть перейдет обратно к Царю. Если же Полкан не убился, то Царь может объявить коронацию недействительной (ну что же это за коронация такая — без свидетелей, посередь лестницы, поставленной к НЛО, не в намеченное время, без собрания… и официальностью уровня «я тебе лестницу, а ты мне корону»), после чего Полкаше не останется ничего иного, кроме как взять с собой стражников и силой захватить трон, либо же смириться с [[повержен я во прах|поражением]].
**** '''Это если''' Полкаша вообще жив. В мультфильме скорее подразумевалось обратное: Полкан очень трагически (ну ладно, трагикомически) кричит, когда падает; и «камера» сделала особый акцент на Полкановом падении; и высота немалая; и звук удара упитанного тела оземь — уж очень смачный; и главное, в финальной песне отчётливо поётся «Ах, в сказке победило вновь Добро, хоть Зло коварно '''[[Рыбки плавали|было]]''' и хитро…». Кажется, Царь еще успеет назначить себе легального наследника (Иван с Забавой, совершенно очевидно, решили жить далее как частные лица и в управлении государством не участвовать никаким образом — вспомним еще раз их представление о счастье).
** Приглядитесь: бабки-ёжки улетели, заметив наступление осени. Возможно, что просто иностранные или полетели пасти гусей, а возможно, что в осень или раннюю зиму происходит какое-то катастрофического масштаба событие, и скорее всего, что регулярно. Особенно, если предположить, что слов для посадки нет. Вот уж непонятно, что там внизу случится, но Забаве и Ивану, [[Не было бы счастья…|возможно, очень повезло, что они не могут спуститься обратно на землю]]…
*** То есть они столько осеней прожили и ничего, а когда уже не могут сесть — тогда-то и начнётся нечто аномальное.
** Корабль явно не выглядит построенным из деревьев, которые рубил Иван — размер не тот, да и цвет, и вообще на долблёнку непохож, и откуда взял паруса… Что, если корабль действительно был построен или куплен Полканом, и Иван его просто угнал (за что, правда, чуть не утонул, но всё же). Ещё глупее ситуация получается, если это торговая ладья Полкана, которая всегда тут лежала с того момента, когда та часть водоёма пересохла, и его пришлось оставить (раньше был тяжелее, чем сейчас — тогда был дорогой груз, который впоследствии увезли или растащили, но тогда, видимо, судостроительная промышленность ещё не была сломлена кризисом, из-за чего было дешевле купить/построить новый корабль, чем везти до реки старый).
*** '''Однако''' по сюжету скорее подразумевается, что корабль был построен именно руками Ивана — и явно при некоторой помощи магии. Водяной, кажется, передал мастеровитому парню некое ноу-хау, и теперь Иван стал немножко колдун или по крайней мере «волшебный работник», подобно тому как бывают «волшебные воины» (фольклорист, посмотрев этот мультфильм, сделает именно такой вывод). От магической ауры и брёвна могли цвет поменять.
** А ещё есть шанс, что жители, условно, Тридевятого Государства, корабль просто… Сбили бы. Дело в том, что люди тогда были очень суеверными, а даже в наше время при появлении в небе НЛО все бьют тревогу и, зачастую, пытаются его сбить; и это притом, что в наше время подобные объекты бывают редко и ничего не делают, а тут он доказано есть и уже неделю летает, и непонятно, что будет делать (они ведь просто так не летают, видимо, проклятый, или у него вся команда из чертей). К тому же возникли бы подозрения насчет доброжелательности корабля, ибо в день взлета НЛО с земли Забава пропала без вести, а Полкан (чуть не) убился при падении с высоты: могут со стороны решить, что корабль похитил царевну вместе с придворным трубочистом и ''почти'' похитил Полкана, после чего улетел, а то что его раньше не было — так он мог специально прилететь ночью. Гражданские ведь ни в тот участок леса и болота не ходили, ни о словах ничего не знают, ни в дворце не присутствовали, а вот уже взлетевший корабль явно должны были видеть. Есть даже шанс, что Полкан (если не умер от падения) этим воспользовался бы, сказав, что-то вроде «тут прилетел НЛО и попытался похитить Забаву, и я самолично пошел её спасать от супостатов, но корабль улетел раньше», что не только сделало бы Полкана героем в глазах людей, но и позволило бы корабль сбить, а там дальше либо за ненадобностью сломать и сжечь, либо забрать себе (Полкан ведь не знает, что поднять в воздух можно что угодно, а думает, что это свойства корабля; хотя к тому моменту от корабля мало что останется, разве что обломки), Ивана объявить «одним из супостатов летучих» и посадить в тюрьму/казнить как противника, а Забаву женить на Полкане (Полкан теперь и герой, и царь, а Иван мало того, что простолюдин, так ещё и пришелец-преступник, и доказательств того, что он построил корабль, нет — и это хорошо для Ивана, что их нет, а то как бы не изобразили его ещё и вражеским «колдовским искусником», то есть инженером). Да и как бы не влетело Забаве, дескать, «беду накликала своей привередливостью»…
*** Вся вышеприведённая конструкция «ползёт по швам» от одного-единственного контрдовода: чем бы жители стали сбивать корабль? Вы видели там хоть одну пушку? Огнестрела, равно как и магического дальнобоя, в сеттинге скорее нет, или по крайней мере всё это, по-видимому, недоступно местным силовикам, а уж рядовым жителям и подавно.
**** Зачем магического? Если корабль летает на высоте, сопоставимой с высотой царского терема, то в дело идут обыкновенные абордажные кошки, закидываемые с крыш (как в [[Тайный сыск царя Гороха|одноименном романе Белянина]]). Если выше — баллисты с гарпунами на канатах вроде китобойных. Рано или поздно суммарная прочность верёвок перевесит подъёмную силу корабля.
* «[[Винни-Пух]]» — действие мультфильма происходит в лесу, где все животные разумны, живут в мире и согласии и, судя по всему, все они [[Вегетарианец|вегетарианцы]]. То есть охоты в этом мире нет. Но вот вопрос — зачем тогда Пятачку дома иметь ружьё? Вряд ли оно на случай сбивания шариков с Винни.
** А надпись на его двери в литературном оригинале могла значить «Trespassers Will Be Shot» (хотя, скорее всего, просто «Trespassers Will Be Prosecuted»). Хотя Пятачок значения надписи не знал и уж точно не собирался никого застрелить. Да и если бы собирался, не смог бы — в Винни он один раз случайно попал, но не то чтобы это медведику как-то всерьёз повредило. В кадре отчётливо видно, что ружьё стреляет пробкой.
** Пятачок регулярно упоминает своего дедушку, который и установил доску. Видимо, и ружьё досталось от него в наследство вместе с запущенным домом и сломанной доской. Характер, видимо, у старого кабана к концу жизни был [[свинтус|премерзкий]] и <s>нелюдимый</s> незверимый.
** Вообще-то, при прочтении «Винни-Пуха» становится понятно, что все персонажи — плюшевые игрушки Робина и, соответственно, события — плод его воображения. Заканчивается «Винни-Пух» мелодраматическим прощанием персонажей с Робином (который взрослеет и уже не будет уделять игрушкам и фантазиям столько времени, но обещает не забывать). Поэтому тут хоррора не получится, это оправдывает все сюжетные нестыковки (хотя автора правки в детстве несколько пугал факт самопроизвольно отторгаемый хвост ослика — а это отсылка к популярной в Британии и США игре «Не глядя приделай ослику хвост»). Даже дедушка мог быть чисто вымышленной фигурой — но при этом, как «персонаж из прошлого», [[внушённое прошлое|искренне мерещиться Пятачку]].
** А что, собственно, предосудительного во владении ружьём, особенно если ты «Очень Маленькое Существо» (так себя определял Пятачок в книге), а в лесу может водиться Слонопотам и прочие опасные звери?
** Персонажи-то игрушечные, но вот стоящие за ним типажи мальчиков из старой доброй Англии — совершенно узнаваемые. Да, все герои, кроме Кенги и Ру — мальчишки возраста Кристофера Робина. Это только Заходер в нашей адаптации решил переделать Сову из юноши-Сыча (спесивого школьника из частного учебного заведения — узнаваемый британский типаж) в «тётеньку в летах, вроде училки, но малограмотную», а Хитрук в своей экранизации радостно подхватил.
** «Крис — малое божество, наделяющее опилки разумом», а персонажей — квентой. © башорг. Он эту Вселенную своей волей создал, он и наделяет её свойствами. Включая их прошлое, характеры и ТТХ пятачкового карамультука.
* «[[Возвращение блудного попугая]]», 3 выпуск — утопленный Кешей трактор вполне мог являться совхозным имуществом, так что добряка Василия после этого вряд ли ждёт что-то хорошее. Могут и под суд отдать — или по крайней мере «нарисуют» огромный долг в пользу совхоза, который придётся отрабатывать годами.
** Трактор из воды высовывается, можно достать. Василий — передовик и на хорошем счету, так что, скорее всего, дело закончится устным выговором в матерной форме, день на подъём трактора, и максимум месяц в МТС.
** [[Реальность нереалистична#Бесхозяйственность|А может быть и так]].
* «Летний снеговик» — у папы лисёнка есть волшебная кисть. Можно войти в любую картину, нарисованную ею, но выйти оттуда уже нельзя. Стоп, а откуда лис об этом знает? Неужели был прецедент?
** Не обязательно — кисть могла достаться лису с указанием на то, как она работает.
** Всё равно — чтобы появилось такое указание, нужно, чтобы был печальный опыт. Ну, или создатель артефакта наделил её явно паскудными свойствами, что немногим легче. Или допустил недоработку — и сам же стал этим печальным опытом (но как-то ухитрился передать наружу предупреждение, возможно, жестами с картины показал?)
* «[[Ну, погоди!]]», третий выпуск (про мотоцикл). Волка кусает за руку прикольная «волкоядная» щука, так и не сумевшая прокусить плотную кожаную перчатку мотоциклиста. Волк стряхивает щуку на шоссе вместе с перчаткой, а та, прямо как кистепёрая рыба, продолжает терзать перчатку, стоя на плавниках. При всей забавности сценки, мало кто задумывался о том, что [[О, ужас!|несчастную рыбу бросили посреди дороги на верную смерть]]…
** Возможно, её подобрал следующий автомобилист… и да, повёз к себе домой, где сделал из неё ужин. Но ведь для этого рыбу, собственно, в бочке и везли, чтобы её кто-то съел (щука не имеет признаков разумности, как и, например, куры из эпизода про деревню).
* «[[Ну, погоди!]]», выпуск 17 — откуда у Волка такая шикарная квартира? Почему он боится нападения бандитов? Он что, ввязался в криминал? Ну или торгует чем-то. Но «Таганку» в 18-ом выпуске, потонув в совсем уж глубоком [[СПГС]], можно интерпретировать как символ страха Волка попасть в тюрьму…
** Есть повод для сабжа покруче. В 9 выпуске, на телестудии, Волк видит кинохронику Первой Мировой с вполне человеческими солдатами и офицером. В 12 выпуске, в музее, манекен неандертальца — человек, манекены воинов — люди, египетские фрески, античные статуи, половецкие бабы изображают — людей. Так почему этот мир населяют только антропоморфные животные, что случилось с людьми? Вконец оскотинились, где-то в 1920-х годах, так что будущий артист Юра Яковлев родился уже носорожиком, а не людёнком (см. спешал)? Или вымерли как на Мобиусе в Sonic Satam? Хочется верить, что первое, а не второе, бр-р.
* «Похождения бравого солдата Швейка» 2009 года — в конце мультфильма Швейк сидит в трактире «У Чаши» и пьёт пиво, которое приносит ему пани Паливцева. Весёлой она при этом не выглядит. Неужели Паливец, который в этом мультфильме был послан на фронт вместе со Швейком, не вернулся с войны?
* «Сорок градусов по ареометру». Сначала мужик от водки впал в [[Синдром Болванщика|игриво-весёлое]] состояние, образно показанное как его превращение в обезьяну. В таком виде он «положил глаз» на манекен в витрине (объективно весьма уродливый), принял его за живую даму, причём красавицу, и долго подкатывал к «ней» и выплясывал, стараясь впечатлить «её». Но его очень расстроил тот факт, что «краля» на него ноль внимания, и после очередной дозы спиртного с ним случился [[Звереет, когда выпьет|приступ агрессии]], показанный через визуальное его превращение в свирепого льва. Пьяница, «оскорблённый в лучших чувствах», начал громить витрину… О ужас, неужели он и живую женщину бил бы так же люто, как колотил и терзал этот корявый манекен?! А перед тем он ещё и раздел его рывком, в формате «сиськи наружу», как будто собрался насиловать…
** Ещё ужас вызывает тот факт, что главный герой — никогда ранее не пьющий человек, — прошел через все четыре стадии опьянения, символически изображенных через превращение в животных. Первые три стадии — упомянутые выше весёлость, влюбчивость и звериная агрессия, а четвертая и самая худшая — это когда организм начинает в прямом смысле сбоить и упившемуся ничего не стоит, например, лечь спать прямо на дороге или напрудить под собой лужу. Именно это в финале и происходит с главным героем — и ему ещё очень повезёт, если он отделается штрафами за разгромленный магазин, насмешками соседей и длительным лечением, потому что без своевременной медицинской помощи может легко наступить смерть…
* «Наследство волшебника Бахрама» — на моменте, когда персонажи случайно поджигают нефть во время погони, не делается особого акцента… А ситуация-то на самом деле ужасная. Потушить подземный пожар практически невозможно, а последствия у него такие, что если город просто оперативно эвакуируется и обойдётся без жертв — это ещё очень повезёт. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]], так как, возможно, Бахрам может потушить его магией.
** Видимо, и потушил: ни в мультфильме, ни в его первоисточнике — одноактной пьесе Эдуарда Успенского — нет даже никаких намёков на последовавшую страшную катастрофу. Значит, она была успешно предотвращена. Уф…
* «Волк и Телёнок» — милая история о том, как волк похитил телёнка, чтобы его слопать, но в итоге привязался к нему, вырастил как сына и всё кончилось хорошо… Стоп, а что насчёт матери этого телёнка?! У неё же ребёнка украли!
** Скорее всего, у неё бы всё равно отобрали ребёнка — сдали на мясо или продали на племя. Просто это случилось на полгода-год раньше. То есть в изображаемом сеттинге как минимум НЕКОТОРЫХ разумных существ одни существа жрут как «охотничью добычу», а другие разводят на мясо… М-м-да-а-а…
** Хуже того: учитывая, что Телёнок самого Волка называет «мама», он, скорее всего, знаком только с концептом этого понятия, а настоящей мамы толком и не знал — его отняли сразу после родов («— Ты что, вчера родился, что ль? — Нет! Сегодня!»), понесли куда-то, тут-то Волк его и цап. Сам Волк к свежеразродившейся корове в ограниченном пространстве и с [[мама-медведица|вот]] [[свирепый бычара|такими рогами]] лезть не дурак, но раз уж выдался удачный случай…
* «Сказ о Петре и Февронии». Мерзкий колдун и [[Дракон в облике человека|оборотень]] [[Главный Гад|Змей]] изгоняет заглавных героев из Мурома, [[Язычники плохие|устанавливает в нём истукан, скидывает колокола с колоколен]]… и показано, как воины силой уводят со дворов детей. Неужели на [[Жертвоприношение|жертву]] идолу?!
** Хотя, возможно, старый ящер их будет жрать… Кстати, одно другому не мешает: фольклористы подтвердят, что это бродячий сюжет — «злой змей требует себе детей и/или молодёжь, чтобы их жрать, но обставляет это как жертвоприношение».
** А возможно, с детьми ничего не успели сделать, Пётр и Феврония достаточно рано вернулись, чтобы всех спасти.
** Другой ужас: если Феврония — святая с даром прозорливости, то почему она могла видеть мысли мужчин, но не видела мысли Ираиды (что позволило той спрятать у себя Змея и погубить князя Павла)? У Ираиды что, [[кресторазрушающая аура]]?
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — во время серенады Трубадура («Знаю, счастье нас с тобой ждёт…») на крыше миловались кошки, а какой-то мужик высунулся из окна и выплеснул на них воду, и кошки убежали. Причём у мужика была настолько злющая, раздосадованная и кислая рожа, что невольно закрадывается мысль: он просто одинокий, или ещё и импотент?.. В других окнах милуются со своими возлюбленными или жёнами не-одинокие жители Бремена — их тоже растрогала серенада. Огорчила песня только этого бедолагу.
** Огорчили того мужика, разумеется, кошки. Которые своей серенадой заглушали серенаду Трубадура. Но без вышеприведённой догадки непонятно, почему мужик, выплеснувший воду на кошек, так печален, депрессивен и вроде как разобижен на весь белый свет. Он таким остался и после того, как прогнал кошек.
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» — тут дело в Атаманше и её банде (впоследствии почти переросшей если и не в криминальную империю, то в криминальное баронство уж точно, после сильного разбогатения) «Бяки-Буки». В конце банду смогли прогнать из дворца за город, при попытке Атаманши взойти на трон довольно странным и нелогичным методом. Если бы в итоге Атаманша с братками были бы убиты или посажены в тюрьму за попытку захвата власти, то все было бы понятно; но с ними ничего не сделали (в игре по мультфильму резиденция была прямо в городе, ладно, её, предположим, отбили — но ведь хоть так, хоть эдак база у банды осталась — в мультфильме это была пирамида за городом, в которую у героев не получилось даже зайти, а в игре — база на неком острове Кипри [«Кипр + Капри»], оставшаяся целой и невредимой; к тому же в конце игры Атаманша стала ещё и королевой туземцев, так что богатства у неё де-факто приумножились, а не потерялись). Судя по всему, учитывая плачевное состояние Бремена, банде ничего не мешает пойти либо более логичным путем, либо более примолинейным путем (собрать наемников и пойти на дворец), и тут уже непонятно, чем это кончится. Возможно, что Атаманша просто [[не в ладах с политологией]], из-за чего и тупит, но сведений об этом не было ни в мультфильме, ни в игре по мультфильму…
** Всё становится немного логичнее и благонадёжнее, если предположить, что поумневший (бывший Глупый) король квалифицировал всех четверых государственных преступников как «изменников», официально лишил их подданства, объявил вне закона и арестовал все их активы, ликвидировав заодно и легальный Банк «Бяки-Буки» как таковой. После этого бандитам уже не получить свой бременский безнал, а нал — он (как минимум частично) в золоте, тяжёлый, его не вывезешь. Только и останется им, что мотать на то самое ''Кипри'' (оно явно в Средиземном море) и уповать впредь только на зарубежные, особенно оффшорные активы. Если бы они «на [[хуцпа|хуцпе]]» попытались развязать в Бремене полномасштабную «частную войну», да ещё ЗА ВЛАСТЬ и деньги (уже не свои!), — против них могли бы ведь обернуться и соседние страны! Атаманша — упоротая женщина, но не дура — не может этого не понимать.
** Да вовсе необязательно. Просто, как мы видим, Бремен в плачевном состоянии, и одно из немногого, что держит хоть какую-то стабильность, это вера в короля и его право. Как его приветствуют на улицах!
*** С другой стороны, бандиты могут договориться с соседними странами о военной помощи или, как минимум, не-вторжении в Бремен. К примеру, Атаманша может откупиться, или стать вассалом (не королевой в маленьком государстве, а крупного масштаба дворянкой), или заменить часть денег какими-нибудь архивами и данными из дворца. Можно попытаться вести экономическую борьбу, пока не выйдет монополия на все и возможность угробить Бремен окончательно, если не сделает королевой. Да и с чего им вообще уезжать, если с ними ничего не смогут сделать — только что удерживать свою базу (если со стратегической точки зрения — замок) с наверняка крайне большим количеством еды от сил более слабого противника.
**** А с третьей стороны, бизнесменам, особенно столь крупным, — а равно и бандитам, оформившимся как крупные бизнесмены, — важна легальность. А какая уж теперь легальность!.. Вора бьют не за то, что воровал, а за то, что спалился… А если бы в описываемом мире деньги были именно ВСЕСИЛЬНЫ — Атаманше не составило бы никакого труда прийти к власти, и не потребовалась бы эта рискованная авантюра с похищением ребёнка…
***** Ну, тогда давай рассмотрим с тактической точки зрения попытку банды захватить власть штурмом, с большей мотивацией и решительностью, но без вторжения из соседней державы (с ней договорились) — бандиты без сильных потерь (ну, подумаешь, порез, или ушиб — во время боевых действий рана несерьезная) побеждают героев и стражу, после чего начинаются народные возмущения. Собственно, бандиты после этого должны будут как-то отбить наступление превосходящего противника, причем со всех сторон (ограда у дворца не слишком высокая) и с двух направлений — одна часть пойдет отбивать дворец, вторая пойдет громить резиденцию-пирамиду за городом, так что кто-то должен остаться и на базе. Скорее всего, что Атаманша останется на базе и будет руководить делом, а Сыщик возглавит отряд, Труса, Балбеса и Бывалого распределить по ситуации. Скорее всего, что сдержать наступление не смогут, даже если запасутся вооружением, ну уж очень большой численный перевес получается. Хотя тут нужно подумать хорошенько, я тут в тактике разгона контрреволюций в тысячи раз меньшими силами понимаю почти ничего.
** Ещё проблема в том, что старый Король долго не протянет, и когда умрет от старости — будет непонятно, что делать дальше: наследник — Трубадур-Младший — может вырасти довольно бестолковым, и управлять державой хуже своего предка, после чего может все порушить окончательно. Ситуация вышла бы получше, если поставить на трон Принцессу — но во-первых это нельзя делать, пока есть мужской наследник, а во-вторых как мы знаем из истории, это дурной знак, означающий, что династия подходит к концу.
*** Строго говоря, пока внук-наследник — несовершеннолетний, технически это позволяет сделать Принцессу в случае смерти Короля регентом. К тому же, заметно, что Принцесса младше своего мужа-консорта, так что есть шанс, что она может родить еще одного сына. И если старший от трона откажется, чтобы пойти по стопам отца-Трубадура, то останется надежда на младшего.
**** Всё становится ещё утешительнее, если вдобавок вспомнить официальную новеллизацию (на которой и основана игроизация): «Бяки-Буки» во главе с Атаманшей впредь, совершенно точно, НЕ пытались захватить власть в Бремене. Куда уж там!.. Тут уцелеть бы!.. Они были объявлены вне закона, лишились всех бременских активов и богатств (у них остались только заграничные ассеты), и вынуждены были укрыться на том самом острове Кипри, где по-прежнему были в авторитете. Стало быть, Бремену больше ничто не грозит — хоть разбойники и отыграли [[Кармический Гудини|кармических Гудини]].
* «[[Миллион в мешке]]» — конечно, господина Миллиона, сыщика Ищи-Свищи и начальника полиции Тумбу не жалко. Вот только что теперь будет с полицейскими-«тумбочками», подчинёнными последнего, которые, по сути, больше послушные автоматы, чем люди?
** И что именно случилось со злодеями? Задохнулись? Стёрлись из реальности? Попали в ситуацию «но я должен кричать?»
* «Осторожно, обезьянки!» (и мультфильмы-продолжения) — вроде-бы простенький и юморной сюжет о приключениях непосед и сорванцов обезьянок. Но, когда автор правки [[Переосмыслить с возрастом|стал постарше]], ему стало [[обнять и плакать|искренне жаль]] мать этих обезьянок. Несчастная, [[многодетная семья|многодетная]] [[родитель-одиночка|мать-одиночка]], которая из-за проделок своих детенышей, не то что личную жизнь не может наладить, но даже спокойно выспаться, и ходит всегда взъерошенная и всклокоченная. Мало того, что они ей (и окружающим) покоя не дают, так ещё и порой свои жизни опасности подвергают (а она еле успевает прийти на помощь).
** И где, кстати отец обезьянок? [[Родитель-кукушка|Ушёл из семьи]]? Поругался и разошёлся с их матерью? Или… [[смерть навсегда|всё ещё хуже?]]
*** Если уж сравнивать с реальностью, то самцы обезьян о детенышах не заботятся.
*** И малышей примерно одного возраста у неё слишком много. Мама, судя по всему, человекообразная, а они приносят по одному детёнышу, редко близнецов. Причем один детёныш у нее младше всех остальных. Ей что, подложили на воспитание сироток? Что же случилось с их матерями, причем явно не с одной? Эпидемия, что ли, была в том зоопарке?
**** Забавно, что в книжной серии (автору правки неизвестно - первоисточнике или наоборот, по мотивам мультфильма) папа-обезьян на иллюстрациях есть. То читает газету, то пытается отдохнуть от своей шумной семейки, то смотрит вместе с семьёй тот самый новенький телевизор, который подарили обезьянкам.
* [[Волки и овцы: бееезумное превращение]] — Лира для Шайи является [[Старший ребёнок вместо матери|сестрой, но заботится как мать.]] А где их родители? Стали закуской для волков?

== Диснеевская классика ==
Если проанализировать диснеевскую классику при помощи логики, вы испытаете такое количество ужаса у холодильника, что хватит на франшизу «Чужой», и ещё останется. Начинаем анализировать:

* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]»: помните, как Чудовище пощадило Гастона, а тот вонзил в него нож? А теперь обратите внимание на то, что злодей пырнул его не абы куда, а в бок, то есть в лёгкое. Гастон охотник, он знает, как ударить зверя, чтобы тот помучился.
** Хорошо, если разрушенная мебель в комнате, собственно, Чудовища — просто мебель. Некоторые обзорщики усматривают в обломках мебели тот факт, что хозяин мог в порыве гнева убить нескольких своих слуг. Не слишком натянутая версия, если учесть, что он уже на глазах у зрителя готов был выкинуть на мороз парочку провинившихся.
** В сиквеле («Чудесное рождество»): Что произошло с Форте, особенно когда пало заклятие?
* «[[Горбун из Нотр-Дама]] 2»: в конце мультфильма Квазимодо обретает возлюбленную, вроде бы всё хорошо. Но представьте себе на минуту, если эти двое решат завести детей — они могут родиться такими же уродами, как отец.
** Может, это родовая травма<ref>Ну, или его мать заболела во время беременности. Или ещё что-то в этом духе — вариантов, на самом деле, немало.</ref>? Тогда с детьми должно быть всё в порядке.
* «[[Mulan|Мулан]]»: Мушу и Кри-Ки состряпали фальшивое письмо для Ли-Шанга — якобы от генерала. Когда солдаты добрались до места назначения, то обнаружили, что деревня разрушена, а армия генерала разбита. Вскоре наши храбрые герои пересекаются с гуннами. А теперь представьте себе, если бы письма не было или бы его сделали немного позже — гунны бы беспрепятственно вторглись в столицу Китая и устроили бы резню!
* «Мулан 2»: трое сослуживцев Мулан, простые солдаты, в конце концов добиваются руки [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|дочерей императора]]. Более того, он издаёт указ о том, что отныне все его наследники вольны сами выбирать себе мужа или жену. Наверное, не стоит уточнять, какие горизонты для [[Обаятельный мошенник|всевозможных аферистов]] и [[Чёрная вдова|сомнительных дам]] открываются в связи с этим указом.
** Вероятно, всё-таки имелось в виду только происхождение, эти трое как-никак герои Китая, а совсем уж ноунеймов на порог не пустят.
** Опасность, от которой император хотел откупиться дочерьми, никуда не делась, так что он мог издавать абсолютно любые указы и не переживать на их счёт в будущем. Всё равно его страну вскоре завоевали бы.
*** Отнюдь не обязательно. Император не собирался отдавать врагу дочерей, а хотел заключить альянс, против которого враг остерёгся бы воевать. Но! Так же, как Мушу убедил устроить свадьбы по любви, так же он мог убедить правителей заключить союз и без династического брака.
* «Король Лев» - мульт деликатно умалчивает, что любовь Симбы - Нала - скорее всего его сестра. Муфаса ведь был единственным самцом в прайде. Ну а посколько Симба в итоге возглавил родной прайд (а не ушел в другой, как происходит в природе) - он будет оплодотворять мать и теток.
** Или же матушка Налы тайком бегала к Шраму. (Других самцов в окрестностях не наблюдается, иначе почему никто не сверг такого слабого правителя как Шрам?). Захватив прайд, лев убивает чужих детенышей, а Шрам Налу не тронул. Косвенное подтверждение, что она его дочь.
* Классическая короткометражка «Моль и пламя». Стая бабочек моли залетела в магазин одежды и начала там всё пожирать; а когда пламя свечи гонялось за одной из них, оно неслабо всё подпалило. А теперь представьте себе реакцию владельца магазина, когда он придёт на работу — его же удар хватит!
** И ещё — [[не в ладах с биологией]]. Пожирают не бабочки, а их гусеницы.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — когда Аладдин и Жасмин пролетали над Египтом, на них засмотрелся рабочий, который работал над Сфинксом, и случайно откалывает ему нос. Чёрт возьми, теперь его наверняка казнят за то, что он испортил статую.
** С учётом того, что нос сфинксу (по логике мультфильма) так и не приделали — скорей всего, никто не заметил. А вот тот факт, что герои на своём ковре случайно так ухнули на пару-тройку тысячелетий назад (время постройки сфинкса ок. XXV в. до н. э., время действия «Аладдина» — едва ли позже VII в. н. э.), никто как-то не заметил.
** Может, рабочий не строил, а лишь реставрировал?
* «Леди и Бродяга» — Леди попадает в передержку для бродячих собак, где знакомится с колоритной компанией приятелей Бродяги — таких же бездомных псов. Саму Леди скоро из передержки забирают и возвращают домой, поскольку у неё есть ошейник с регистрационным номером, а вот эту компанию ничего хорошего не ждёт — собак там держат только ограниченное время, а потом… выводят за «дверь, из-за которой никто не возвращался». Есть надежда, что Таксик успел-таки выкопать лаз и они сбежали, но в финале к Леди и Бродяге никто из них в гости не пришёл.
** И отдельная полочка в этом холодильнике — среди этих бродячих собак есть декорашки (чихуахуа и болонка) и даже по нынешним временам редкая и недешевая русская псовая борзая. Просто так собаки таких пород на улице не оказываются, тем более без ошейников с данными. Хозяева наигрались в живых игрушек и выкинули их? Или хозяева умерли?
* [[Duck Tales]] — недоброе семейство Гавс. Есть мамаша (срисованная с Ма Бэйкер), энное количество сыновей, три дочери и куча кузенов. А вот папаши Гавс нету. То ли «поматросил и бросил», то ли отбывает пожизненное в таких местах, куда посылки от мамаши (с напильниками и отмычками) не доходят… то ли поджарили на электрическом стуле.
** Если вспомнить популяризированный Boney M образ Мамаши Баркер, скорее всего, ушла от него сама — «he wasn’t tough enough».
** Сам сериал начинается с того, что Дональд Дак, отправляясь служить на флот, оставляет племянников на попечение Скруджа. Согласно комиксам, изначально они вообще-то должны были и у самого Дональда пожить всего несколько дней, пока не вернётся из больницы их отец (который туда попал из-за их же розыгрыша с петардой)… Он что, умер?
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — ЧП упоминает, что сажал Мегавольта на электрический стул дважды. Это просто очередной забавный момент… пока не вспомнишь, за что положена смертная казнь. За убийство, да. А теперь представьте, что должны были чувствовать исполнявшие эту казнь, когда [[Ой, бл…|она не сработала]].
** Мегавольт откровенно сумасшедший. А невменяемых не могут приговорить к смертной казни. Вот только всегда ли он был настолько безумным?.. На протяжении мультсериала довольно чётко прослеживается, как он сходит с ума ещё больше. В первой серии с его участием, несмотря на разговоры с лампочками, Мегавольт ведёт себя довольно адекватно и разумно, в последней у него проблемы с памятью до такой степени, что то и дело не может вспомнить, {{spoiler|кто он, и даже собственное настоящее имя}}. Неужели его же суперсилы [[Невероятно отстойный дар|медленно убивают его]]?..
** По сравнению с остальным мелочь, Но всё же. Серия «Утка исчезает» (Dead Duck) — Чёрный Плащ в погоне за Мегавольтом попадает в аварию, умирает и всю серию в виде бесплотного призрака вынужден бегать от Смерти и одним лишь устным руководством помогать Зигзагу и Гусёне остановить злодея. В итоге Мегавольт пойман, ЧП вот-вот отправится в загробный мир… и тут он просыпается и понимает, что все эти события — сон или бред, а он просто ударился головой во время аварии. Но постойте-ка: ведь получается, что Мегавольт (настоящий, не из сна) скрылся вместе с награбленным!
* [[Frozen]] — Колодки, в которые Ханс заковал Эльзу явно специально для этого и предназначались. Но минуточку, с возвращения с северной горы прошло не больше пары часов. Получается что колодки должны были быть изготовлены очень заранее, по указанию кого-то, кто знал по её ледяную магию. А это могли быть только родители.
** Или Эльза не первый маг в династии. Родители до инцидента с Анной в тревогу не били. Ну, или просто кому-то из предков доводилось сталкиваться с магами и колодки были изготовлены ещё при них.
* «The Lion Guard»:
** Cерия про «Бунгу Мудрейшего». Вода прорывает плотину и устремляется в долину… Что делает Кион? Как истинный лидер, собирается отвести животных в безопасное место. А ведёт он всех — внимание! — в ущелье. Которое неминуемо заполнится водой! Причём ведёт наобум — дороги к «безопасному месту» он явно не знает, из-за чего посылает цаплю Оно слетать и разведать. Цапля допускает ошибку, и все оказываются в тупике… Эх, Кион, Кион, хорош же из тебя лидер! Угробил бы всех, как пить дать угробил бы, если бы не этот твой Рык Предков! Кстати, Тимон и Пумба оказались умнее: с самого начала сообразили, что бежать от воды нужно не в зажатую с обеих сторон долину, а ''вверх по склону''…
** Серия про «празднование Купатана». Милый праздник мира и гармонии с доброй песенкой и любованием цветами баобаба — это, конечно, хорошо… но Земли Прайда — всё-таки не [[Зверополис]], и животные здесь по-прежнему вынуждены друг другом питаться. Получается, хищники в этот день должны… эм, соблюдать священный пост (как в «Книге Джунглей» Киплинга во время Великого Перемирия)? А как только празднование закончится…
*** Праздник гармонии, говорите? Не стоит уточнять, в чём заключается гармония сосуществования видов в живой природе…
*** Правда, в первой части «Короля Льва» прямым текстом об этой гармонии говорится: вспомните слова Муфасы о «круге жизни». Да и Симба, когда был голоден, в первую очередь подумал о поедании зебры, антилопы или даже… бегемота. Однако львам-то хорошо толковать, они — высшие хищники, «подчинённые» же виды заботятся главным образом о том, чтобы просто насытиться и не дать кому-то насытиться собой. А тут выходит, что, празднуя «гармонию», жертва как бы празднует тот факт, что она — жертва, смиренно принимает возможность рано или поздно быть съеденной… Диснеевцы любят аллегории — но тут, если вдуматься получается какая-то такая аллегория государственной власти (в частности, дворянской) из разряда «мороз по коже»…
**** Там же Муфаса говорит, что король должен заботиться обо всех своих подданных… То есть, в его понимании, поедание подданных — это «забота»! И единственные, кого Муфаса презирает и выгнал на отшиб — шакалы и гиены. А презирают их потому, что они падальщики, едят мёртвых и раненных… Ещё раз, кто в сказке злодей?
* [[Русалочка]] — Опять же поедание разумных существ здесь явно живёт и процветает.
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — То же самое, без всякого холодильника, а прямо в лоб. Помните: «собрать все консервированные анчоусы на кухне, наши братья заслуживают достойного погребения в море».
* «101 Далматинец». Стервеллу помните? Левая половина волос белая, а правая — чёрная. Так вот, это можно получить не только окрашиванием. Некоторые дети рождаются наполовину седыми. Оно само по себе ещё ничего, но в мультсериале-сиквеле появились её родственники — с такими же волосами. Вот только происходит это из-за редкой генетической аномалии, и то, что она сохраняется на протяжении нескольких поколений… Это либо краска, либо свидетельство многочисленных [[инцест]]ов в семье.
* [[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]- Помните Левиафана, робота, который утопил подлодку времен ПМВ. В прологе показано, что у Атлантиды их было полно. А Атлантида затонула 9 тысяч лет назад, то есть в неолите. Тогда зачем им нужно столько Левиафанов против еще не овладевших металлом людей? Или они воевали против более серьезного противника? В сиквеле появилась местная вариация ктулху и призрачный индеец. Не уж то это остатки великой войны против великих древних (точнее ослабленной местной вариации)?

== Прочая зарубежная анимация ==
* «ASDFMovie» — скетч, в котором герою звонят по телефону и кричат «Это ограбление!». Герой сначала испугался, а потом, [[получилась реальность|посчитав происходящее глупой шуткой]], бросил трубку. А что если угроза адресована не ему, а допустим ему звонил кто-то из родных или знакомых, и в это время случилось ограбление, и он случайно нажал громкую связь?
** Все-же, можно предположить, что у героя есть причины не относиться к звонку всерьез: он был с незнакомого номера, примером, или знакомый делает так не в первый раз (да, оба варианта не исключают вышеописанного, но если относиться к каждому случаю телефонного хулиганства всерьез, то и свихнуться не долго).
* «[[Шрек]] третий»: у Спящей красавицы нарколепсия… [[Деконструкция|Не прошло ей даром то давнее ведьмино проклятье]].
* «[[История игрушек]]». Вы, вероятно, заметили, что мальчик Сид на редкость неадекватный? Так вот, в его комнате можно заметить баночки из-под пива! Должно быть, родители Сида совсем без мозгов, раз позволяют ему пить пиво в возрасте около девяти лет.
** А кто сказал, что он пьёт пиво? Может, пиво пьют родители, а банки отдают в качестве игрушек. (Но стоит ли ребёнку играть такими предметами? Он может пораниться по неосторожности.)
** Да если бы только эти банки… Всё могло быть ещё [[темнее и острее]], чем кажется. Родители у Сида явно в неадеквате. Он спокойно заказывает себе травмоопасную пиротехнику вроде ракет и петард, а родителям на это абсолютно плевать. Более того — он же не сам за это всё платит, значит, Сиду позволяют пользоваться родительской банковской картой, и вообще не смотрят, что он там покупает<ref>Или ему просто дают карманные деньги, возможно на личную карточку, а отчета не требуют</ref>. До «Планеты Пицца» и обратно он в одиночку ехал на скейтборде — притом, что мама Энди решила добраться дотуда на машине (даже не пешком) — вот какое там было расстояние. Родителям Сида, опять же, безразлично, что их сын в тёмное время суток шляется ни пойми где, а ведь с ним могло случиться что угодно. Он без особого страха наказания [[Старший брат-задира|издевается над младшей сестрой]], портит игрушки, и родители по этому поводу, опять же, ничего не предпринимают — но и новых игрушек не покупают. За весь мультфильм мать лично ни разу не появляется (лишь слышен её голос, когда она зовёт Сида есть пирожки), а отца нам показывают один раз — он спит в своей комнате, телевизор включён, а на полу видно несколько тех самых банок… Формально из-под соды, но намёк понятен. Так что версия с [[Антиреклама спиртного|родителями-алкоголиками, опустившимся до такой степени, что их уже не волнуют даже собственные дети]], вполне имеет право на существование. Дальше уже немного смахивает на [[СПГС]], но всё же. Помните, как [[Осторожно, злая собака!|пёсик]] Сида Скад/Шквал гонялся за Баззом, а когда тот скрылся в комнате отца Филлипса, то пёс немного поглядел по сторонам и, не обнаружив Лайтера, убежал? Скорее всего, Шквалу просто было лень его искать, но не исключено, что, на минуточку, бультерьер на самом деле испугался, увидев пьяного папашу своего хозяина, и предпочёл не иметь с ним дела, [[Звереет, когда выпьет|чтоб чего не вышло]]. И ещё: замечали ли вы, сколько у Сида на двери висит всеразличных засовов? К тому же она закрывается на замок автоматически! Казалось бы, зачем это нужно — куда удобнее и практичнее было бы просто вручную закрывать дверь на ключ, когда это необходимо, а не возиться с замком после каждого захлопывания. Значит, Сиду требовалось, чтоб дверь могла закрываться моментально, и никто не мог бы туда ворваться, пока он возился бы с замком. И дополнительные засовы — для верности. Тогда от кого же и почему он так прячется? Либо хранил в комнате что-то запрещённое (хотя родителям, скорее всего, было бы и на это плевать), либо же [[Адский папаша|любимый папаня]], будучи, вероятнее всего, [[Гнусный алкаш|пьяным]], сынулю [[Домашний тиран|избивал]], если не [[Педофил|чего похуже]] (не потому ли Сид спит в такой странной позе?), и парень прятался от него у себя в комнате. Что удивительного, что с [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|такой]] семьёй он вёл себя как социопат? И да, почему он, повзрослев, стал мусорщиком? Он точно был способен окончить хотя бы колледж, если не университет. Может, потому что из-за проблем в семье забивал на школу и плохо учился? Или при первой же возможности сбежал из родительского дома, зарабатывая на жизнь любыми способами, лишь бы больше не иметь дела со своими предками? И, наконец, самое главное — некоторые считают, что если бы Вуди сотоварищи вовремя не остановили Сида, то он бы с игрушек перешёл на людей. Но что, если всё в точности наоборот? Может, издевательства над игрушками на самом деле позволяли ему срывать злость и удовлетворять садистские наклонности, никому при этом не причиняя вреда (как он думал), и это как раз-таки и сдерживало его от перехода на людей (по аналогии с шутерами, которые помогают некоторым людям снимать агрессию). А когда юного психа такой возможности лишили, он стал копить всё в себе, и, возможно, не выдержал. Так что, быть может, в первой части «Истории игрушек» мы наблюдали за подрастающим [[Серийный убийца|серийным убийцей]]…
** 3 часть — Некоторые игрушки, которые Лотсо… отдал маленьким детям, явно для детей постарше. Сколько малышей пострадало из-за подобного отношения Лотсо?
* «[[Земля до начала времён]]». Единственное комфортное место для жизни [[динозавр]]ов, куда и бегут герои, — Великая долина. Всё остальное за её пределами — ужас и мрак, от льдов до лавы. Это какой-то недружелюбный участок планеты? Или Литтлфут с друзьями живут за пять минут до полуночи — всеобщего вымирания?
** В последнем фильме (где находят семью Спайка) оказывается, что так и есть (в конце мультика всё накрывает ночь и выпадает снег). Впрочем, намёки есть: главными злодеями в четвёртой части были крокодилица и ихтиорнис (ихтиорнис — одна из первых птиц), а когда в мультфильме показывают первых млекопитающих, один из героев называет их «никогда не виданными существами». [[Не в ладах с биологией]]: первые млеки появились ещё до динозавров. Впрочем, наверное, там, где жило то стадо динозавров, они не водились раньше. Причём эти зверюшки похожи на грызунов, а не на, к примеру, насекомоядных или яйцекладущих млекопитающих (которые были обычны во времена динозавров).
*** Последний фильм, где находят семью Спайка и выпадает снег, никакой не последний, а восьмой. [[Опухание сиквелов|Из четырнадцати]]. Да, их было больше, и в последующих частях никакого вымирания не видно.
* «Лис и пёс»: сова Мамуля рассказывает Тоду, что если Коппер будет плохо справляться с обязанностями охотничьей собаки, то хозяин застрелит его. А откуда она об этом знает? Выходит, что Чиф и Коппер далеко не первые собаки Амоса Слэйда.
** Поскольку Амос Слэйд не стал добивать раненого Чифа, а стал выхаживать его, возможно, он не убивал своих собак. Но Мамуля вполне могла видеть, как это делают другие охотники.
** Это ни о чём не говорит. Хорошая охотничья собака — штука редкая и ценная, и если пёс с щенячества демонстрирует нужные качества, только дурак застрелит его из-за раны. А вот если собака в охотничьи не годится — ни держать её в доме, ни отпускать на волю дичать резона нет.
** Да и в целом, умертвить больное старое животное, чтобы избавить его от страданий, у собачников проходит по разряду [[Удар милосердия|удара милосердия]].
*** Слйэд — лисятник, истребляет лис в данной местности. А делали это раньше из-за риска бешенства. По книге, лисенок убегает, укушен, уже зараженным кусает Чифа. Слйэд убивает Чифа, работает еще лет десять, пока сам не укушен бешеным лисом и сам разносит себе голову.

* «There’s Good Boos Tonight» (один из ранних мультов о [[Каспер]]е, дружелюбном призраке) — подобную реакцию зрителей можно увидеть на YouTube и других подобных сайтах: «Если призраки выглядят в точности как при жизни, как Ферди, то стрёмным же ребёнком был Каспер!»
** Вряд ли: другие-то призраки вряд ли при жизни были остроголовыми простынями. Автор правки читал в ответ на данное соображение версию, что призраки сразу после смерти выглядят похожими на себя при жизни, но потом «теряют форму» во всех смыслах. Или всё ещё проще: авторам мультфильма надо было точно показать, что призрак — именно погибший друг Каспера, а чтобы не оставалось сомнений, наградили его прижизненной внешностью.
** Это если не рассматривать и так очевидный, без особого холодильника, ужас, что Каспер — дух ребёнка. Но в детстве как-то не паришься по этому поводу.
** То, как Каспер выглядел при жизни, можно увидеть в одноимённом игровом фильме.
** И по поводу того, что мальчик разлучён с родителями. Где они? В аду, в раю? Или ещё живы?
*** Отец его давно упокоился. См. фильм, где это разъясняется.
* «Спирит: Душа прерий» — жеребец устраивает катастрофу на строительстве железной дороги. Герой на свободе — прекрасно, но если посмотреть с позиции людей, ситуация довольно плачевна: куча трудов коню под хвост, сорваны сроки, потеряна дорогостоящая техника, сгорел лес, скорее всего не обошлось и без жертв (!) И если военные тянут на «плохих парней» хотя бы за нападение на индейское селение, то здесь-то простые работяги, ни в чём особо не провинившиеся. А дорогу-то рано или поздно все равно построят, и участь вольных собратьев Спирита так или иначе предрешена… И кстати, а что стало с разбежавшимися лошадьми? На них ведь так и остались части упряжи.
** Это домашние лошади, так что они не станут, особенно скованные в «линейки», убегать от людей далеко: их найдут и окажут им помощь.
** В сущности, вся история Спирита рассказчиком преподносится как старые-добрые времена, которые ушли навсегда. А самого коня уже, вопреки посылу мультфильма, заездили и вполне могли использовать под седлом: сначала он позволил полковнику спокойно ехать на себе (и только его вина, что он позволил себе расслабится на молодой, едва заезженной лошади, они могут начать высаживать всадника ни с того, ни с сего), Ручеек избавил его от страхов и стресса, вызванного отловом и грубой заездкой, в вагон он идет, да и поезд тащит, абсолютно безропотно, а в конце мало того, что спокойно позволяет Ручейку ездить на себе, так и явно не прочь остаться с ним.
* «Лило и Стич» — в начале мультфильма Лило опаздывает на занятия, потому что кормила рыбку Пузана, и это становится даже поводом для драки с Мёртл. Рыбка, по её мнению, может управлять погодой. Ближе к середине она же рассказывает Стичу, что её родители погибли в автокатастрофе во время грозы. Получается, Лило кормит Пузана, потому что боится, что подобная трагедия может повториться.
* «[[Hotel Transylvania|Отель Трансильвания]]» ([[Надмозги|надм.]] «Монстры на каникулах») — обычный парень Джонни и вампирша Мэвис влюбляются друг в друга и, после разных приключений и трагического недопонимания, остаются вместе. Вот только Мэвис 118, Джонни — 21, и он в конце концов состарится и умрёт, а Мэвис повторит судьбу отца, всю жизнь хранящего верность мёртвой жене, ведь «дзынь» — вампирская влюбленность-импринтинг — бывает только раз в жизни.
** В третьей части «дзынь» у отца Мэвис случился повторно. Так что и Мэвис сможет найти ещё одного партнёра. Другое дело, что это 1. не гарантировано и 2. займёт неизвестно сколько времени.
** А разве у [[вампир]]ов времени мало? Кажется, его достаточно, чтобы маловероятное стало гарантированным.
** А обратить она его не может?
* «Как приручить дракона 3» — если так подумать, то поступок Иккинга отпустить драконов не привел ни к чему хорошему. Во-первых ресурсы любой закрытой системы ограничены, а таким и был тайный мир, так как произошел резкий скачок численности, то может случиться так что и там драконы не проживут долго, им банально не хватит места и даже если охотиться снаружи часть особей должна покинуть гнездо. (Казалось бы, причём здесь массовое расселение самих викингов во все стороны, в том числе наверняка по [[Так всё и было|этим самым]] клочкам суши на полпути в Гренландию?) Во-вторых в мире ещё полно драконов (даже если не учитывать мультсериал, хотя он вроде как входит в канон), так и людей что их эксплуатируют, а потому и викинги остались беззащитны (про них уже известно другим охотникам на драконов), и Иккинг сам лишил себя и других возможности помогать драконам и хоть как-то их оберегать.
** К тому же племя Иккинга перебралось на остров, расположенный в очень большом отдалении от каких-либо торговых путей и коммуникации с большой землей, сомнительно, что сравнительно небольшое сообщество существует на полном самообеспечении. Скорее всего, надолго викинги там не задержаться.
** Беззубик — калека, неспособный летать без своего протеза. Даже если Иккинг периодически навещает его, чтобы проверить состояние хвоста дракона, в любой момент любой другой дракон, острый уступ или сам Беззубик могут случайно сорвать протез. Даже если другие драконы будут приносить своему королю пищу, то всю оставшуюся жизнь Беззубик вынужден будет провести в пределах маленького клочка суши внутри пещер, по которому сможет передвигаться без перелетов, и Иккинг его там спасти не сможет: дикие драконы были к ним с Астрид весьма агрессивны. Другие искалеченные, старые или больные драконы, которых викинги «милосердно» отпустили, скорее всего и вовсе обречены: в реальных центрах помощи диким животным эти категории проходят как «не выпускные».
* «[[Охотники на драконов]]», полнометражка: погибший в первом акте {{spoiler|от кошмарного истлевания изнутри собственных доспехов прямо на ходу}} рыцарь Граньон, оказывается, был старшим братом принца-охотника Граньона, которого мы видим в мультсериале. Знали бы люди, начавшие знакомство с историей именно с мультсериала, какой печальный семейный бэкграунд в реальности мотивирует на подвиги этого [[прятаться за улыбкой|с виду жизнерадостного]] «[[богатый безработный дурак|придурковатого позера]]»!
** В первом комиксе-предыстории к мультсериалу{{spoiler| показано сгорание заживо на охоте при главгероях-свидетелях ещё и среднего брата-Граньона}}. Сомнения в убойной мотивированности младшего принца отпадают бесповоротно.
* [[Coco]] — именно это испытал автор правки, задумавшись над {{spoiler|поражением де ла Круза}}. Казалось бы, ура, обман раскрыт, гад повержен, но вам не кажется, что {{spoiler|зрители на концерте}} ведут себя как-то неадекватно? Во-первых, а не слишком ли быстро они {{spoiler|начинают ненавидеть бывшего кумира?}} Автор правки, увидев аналогичное видео про важного для него человека, засомневался бы, мол, а не подстава ли это? А вдруг его/ее спровоцировали или вырвали слова из контекста? Во-вторых, что куда важнее, смотреть, как над кем-то издеваются, как кого-то, пускай негодяя, бьют и швыряют (рискуя ему все кости переломать), и радоваться этому — это вообще нормально? Кажется, {{spoiler|Эрнесто}} и {{spoiler|его фанаты}} стоят друг друга в плане жестокости…
** Касаемо во-вторых: эти самые фанаты наблюдали в прямом эфире, как их кумир признавался в готовности обречь человека на последнюю смерть, а потом сбросил живого мальчика с высоты небоскреба. У вас бы нашлось этому невинное объяснение?
* «[[Ooops! Noah is Gone…|Упс… Ной уплыл!]]» — А где же собственно сам Ной? И почему всеми командует лев? Уж не съел ли он строителя ковчега?
** Жены Ноя, его трёх сыновей и их жён на борту тоже нет.
** В сцене, где Дэйв и Хэйзел ищут своих детей, мельком показана каюта, на двери которой нарисован человек. Вероятно, там и находится Ной со своей семьёй.
* «[[Душа]]» — весь мультик нам говорят, как весело родиться на Земле, есть пиццу, гулять в парке и всё такое. Только вот в последних кадрах 22 летит отнюдь не в демократичные США, откуда главный герой, а в Монголию или Китай (впрочем, там еще можно успешно родиться у богатых, китайцев и в большом городе). И это хорошо, если еще девочкой не в Афганистан или Индию попадет. Самое то есть пиццу или играть на концерте, да. Зато чернокожий учитель музыки возвращается обратно в современные Штаты. Pixar, вы там что, серьезно?
* «[[Зверополис]]» — чем питаются хищники, если они больше не едят травоядных? А как быть с возможным перенаселением, если принять, что «аж сама Природа» завещала этим РАЗУМНЫМ зверям не жрать друг друга? Один из главных факторов, регулирующих численность, ведь не работает…
** Рыбой они питаются. В Тундра-Тауне мелькнула вывеска рыбного магазина. А может, и неразумными зверюх и птиц кушают. Хоть таковые в кадре и не показаны, но ведь неразумные рыбы имеются, так почему бы и не быть аналогичным млекопитающим и пернатым (в «[[Ну, погоди!]]»-то оные запруфлены, а сеттинг очень похож, [[Необузданные догадки|если только не тот же самый]]). А в современном обществе люди, которым эволюцией предназначено иметь по десятку и больше детей, как-то научились же размножаться не столь бурно.
*** Люди-то научились, а вот те же кролики, судя по стремительно увеличивающемуся счетчику населения в их родном городе — нет. Притом нигде не видно чрезмерных скоплений кроликов, а жрать их, как мы знаем, тоже не положено. И тут накрывает новый ужас у холодильника: это кака-а-ая же адская смертность имеет место среди этих многочисленных — и безумно множащихся — кроликов??? В том числе — [[Топливо ночного кошмара|детская (!) смертность]]. Никак там масса казусов, связанных с неизлечимыми болезнями, включая генетические?! Именно у кроликов и других, кто «из той же серии»?.. И неужто никто не знает, что с этим делать, а оттого все уже привыкли воспринимать это как НЕИЗБЕЖНОЕ зло?.. И это в условиях, в целом напоминающих современные сытые и вроде бы благополучные США?! То-то длинноухие и плодятся как из пулемёта — мол, хоть кто-то да выживет!.. Вот какое скользкое дело — [[СПГС|тщательный]] анализ-[[реконструкция]] того, что показано в лёгкой аллегорическо-сатирической комедии! Можно такой ужастик накопать, что потом спать не сможешь. А пересматривать мультфильм будешь в уже очень растрёпанных чувствах и едва ли не рыдая… Получается, что Джуди Хоппс — одна из многих родившихся, но немногих выживших. При этом она такая мрачная и серьёзная, как будто «повидавшая огни и воды», и это в её-то молодые года! Будешь тут серьёзной и мрачной.
**** Однако пример со «скунсом, из шкуры которого якобы сделали ковёр», вообще не заносите сюда. Вот ''этот'' кошмарик — на поверку липовый. При внимательном просмотре становится ясно, что не «из шкуры», а из шерсти. Ф-фух!..
* «Подводная братва» — в начале мультфильма нам временно показывают суши-бар. Но ведь рыбы здесь разумные! Это что же получается, каких-то рыб зарезали и приготовили?
** И для кого этот суши-бар предназначен?
** Почему бы там не подавались вегетарианские роллы какие-нибудь? Не классика, конечно, но то в нашем мире.
* «Лука» — почему многие акваноиды ненавидят и боятся жителей суши? И где научились ходить родители Луки? Всё просто: два десятка лет назад они служили подводными диверсантами по командованием князя Боргезе («люди-лягушки», да) и насмотрелись ужасов войны. Не желая иметь ничего общего с «сухопутными монстрами», ушли от верхнего мира и стараются забыть его как страшный сон. Тогда секретность подразделения сыграла акваноидам на руку — их не искали. Зато теперь, в разгар Холодной Войны, в стране-члене НАТО, их никто не оставит в покое.
* «[[Пиноккио]] и [[Сиквел-бастард|Император Тьмы]]» — раскрывая свою истинную сущность, Император Тьмы демонстрирует Пиноккио полный зрительный зал безжизненных марионеток, а потом и прямо говорит, что все дети, которых Пиноккио видел в его Стране Удовольствий, заплатили за это подписанием контракта с ним и добровольно отказались от свободы воли, превратившись в эти самые марионетки. В развязке марионетка-девочка Твинкл, после гибели Императора, и в самом деле становится настоящей девочкой. Вот только вместе с Императором был уничтожен и его зловещий корабль, внутри которого и находилось измерение, где он держал все свои марионетки. Получается, все остальные дети, поддавшиеся на уловки Иператора, погибли безвозвратно?<ref>Весь эпизод с превращением поддавшихся соблазну сиюминутных бездумных развлечений детей в марионетки полностью копирует аналогичный эпизод с превращением детей в ослов на Острове Удовольствий, а оно оказалось необратимым даже у Диснея, так что, ответ очевиден.</ref>

== Примечания ==
<references/>