Posmotrelisu - Вклад [ru]

Боди-хоррор

2023-03-04T18:52:38Z

5.18.98.43: /* Прочее */

{{TVTropes|BodyHorror|Body Horror}}
{{q|Повсюду тянулись деревянные шпалеры, увитые сложными сплетениями вен — очевидно, искусственно сращенных; густая темная кровь пульсировала в них. Жутко мерцали грозди бесчисленных глазных яблок, растущие вперемешку с какими-то отвратительными, похожими на малину наростами; когда я проходил мимо, они провожали меня настороженным взглядом. Глаза, большие и маленькие, всех цветов и оттенков. С чистой, ясной радужной оболочкой, и рядом — водянисто-голубой лошадиный глаз, с мертвым, направленным вертикально вверх взглядом.

Некоторые, сморщенные и почерневшие, напоминали засохшие дикие вишни.

Стволы артерий, которые пышно ветвились каскадами сосудов, оплетенных тончайшими паутинками синеватых капилляров, росли из наполненных кровью колб, каким-то непонятным образом всасывая в себя алую влагу. Я наткнулся на чаши; беловатые кусочки жира лежали в них, облепленные целыми колониями красных, обтянутых прозрачной кожицей мухоморов. Грибы из кровоточащего мяса, которые нервно вздрагивали при малейшем прикосновении..|Густав Майринк, «Растения доктора Синдереллы»}}
'''Боди-хоррор''' — поджанр [[хоррор]]а, особенно пугающий мерзкими и натуралистическими подробностями превращения тела. Например, если [[персонаж]] превращается в чудовище долго и противно вместо быстрого [[хенсин]]а — это боди-хоррор. Подтроп — [[апгрейд-хоррор]].

Сюда же монстры [[Тошнотворчество|особо мерзкого]] [[Это ж надо было додуматься!|и оригинального]] вида, и маньяки, которые не просто насилуют, калечат и лишают жизни, а превращают свою работу в своеобразное [[Безумный художник|искусство]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
{{Q|pre=1|Как у Жака Деррида
Вместо х...я борода,
А заместо бороды
Три огромные п...ды.|Частушка, пародирующая троп}}
* Ирландский эпический герой Кухулин во время приступов [[Бешеный гнев|боевой ярости]] превращался в эталон тропа. Мышцы лица стягивались на затылок и увеличивались до размеров кулака, один глаз западал в глазницу «так глубоко, что его не достал бы журавль», а второй вылезал из орбиты и увеличивался до размеров здоровенного котла. И ещё учтите, что у Кухулина в каждом глазу было по семь зрачков, а на каждой руке и ноге — по семь пальцев. И да, по мнению ирландцев, он писаный красавец.
* Оборотни, если их трансформация показывается и описывается хоть сколь-нибудь подробно, а не ограничивается яркой вспышкой. Особенно отличились именно фильмы ужасов про вервольфов.
** Извините, на полноценный боди-хоррор в 99% случаев не тянет.

=== [[Литература]] ===
* Г. Ф. [[Лавкрафт]] — истории о Герберте Уэсте. Даже без визуального ряда способны вызвать страх и омерзение, а уж на картинках и в экранизациях…
** Впрочем, экранизации скатились к откровенному стебалову. И, внезапно, сам «Реаниматор» первый раз был опубликован в юмористическом журнале!
* У Клайва Баркера этого вагон и маленькая тележка. Собственно, по его сценарию снят «Hellraiser», один из кодификаторов. А также созданы две компьютерные игры-шутера, где этого «добра» навалом.
* [[Fate/Zero]] — в книге так выглядит лаборатория Кастера и Рюносуке (в аниме их [[Закадровое гуро|оставили за кадром]]). Орга́н из живого человека, который должен издавать крик боли разной тональности в зависимости от нажимаемой клавиши — это только один из экспериментов, причем неудачный.
* Мехмет Коземен, «Все грядущие дни» (All tomorrows, в оригинале написана на [[Янычары, курорты и Великолепный век|турецком]], [[псевдоним]] Немо Рамджет). Автор мало того, что рассказал про захват человечества будущего инопланетной расой Ку и превращения ими людей в уродцев-мутантов, так ещё и снабдил книгу иллюстрациями на тему.
* Густав Майринк «Растения доктора Синдереллы» — собственно эти самые растения и грибы, состоящие из кусков человеческих тел.
* «[[Пикник на обочине]]» братьев Стругацких — эффект «ведьминого студня» на человеческое тело. В случае со «Стервятником» Барбриджем «студень» растворил ему кости ног: «Нога была как резиновая палка, её можно было узлом завязать… Огромные ступни, жестоко объеденные „студнем“, были странно и неестественно вывернуты»
* Джордж Кинг, «Карнавал страха». Там боди-хоррор возведён в необходимость. Юридически. Одна сцена превращения мясника в Каррика чего стоит…
* Вольфганг Хольбайн. Цикл «Немезида». Очень интересная вещь…
* Сэйити Моримура, «Кухня дьявола». Документальный роман о печально знаменитом отряде 731.
* «Затерянные среди звёзд» Евгения Гуляковского — описание людей, превращённых в инкубаторы для личинок расы грайров.
* «У меня нет рта, но я должен кричать» же! Название даже стало тропнеймером для [[Но я должен кричать|одной из статей]].
* «[[Девятый]]» — твари (т. е. творения) погани. Просто твари погани. Особенно впечатляет живой таран карпида, он же бурдюк: бронированная многолапая туша с двухэтажный автобус, на длинной шее [[Сарказм|милая мордочка]] вида, цитирую, как если «личинке мухи попытались морду свиную пересадить, но не совсем удачно вышло: результат загнил и покрылся крупной чешуей». [[Аицин бронепоезд|Быстр, тяжело бронирован, но неповоротлив]].
* Шуточное использование у А. К. Толстого. Прочитав стихотворение А. С. Пушкина «Виноград», где виноград описывается как «Продолговатый и прозрачный,//Как персты девы молодой», Толстой приписал на полях: «Мне кажется, тому немалая досада,//Чей можно перст сравнить со гроздом винограда».
* «[[Квантовый вор]]» — то, что дикий код делает с человеческим телом и вообще материей. Вот самый экстремальный пример из тех, что были показаны.
{{Q|Алайль почти целиком заполняет светлый тетраэдр своей рабочей зоны во дворце на Осколке Соареца. Она представляет собой паутину светящихся сапфировых нитей, толстых прозрачных кабелей и пучков миниатюрных извивающихся щупалец. Словно таинственное морское существо, грациозное в глубинах океана и беспомощное на берегу, она простирается над полом и вдоль стен, вокруг столов и статуй. Часть её тела проросла сквозь стены, смешалась со светлой ромбовидной черепицей дворца и сучковатыми ветками тянется наружу. В центре паутины лежит бесформенный мешок, напоминающий брюшко москита, наполненное кровью; внутри плавают пульсирующие органы.|«Фрактальный принц»}}
* Эдгар Вебер, серия «Зона Рейха» — почти вся монстрятина, безликие и смотрящие, вот это все; особенно тошнотное впечатление производит «человек-замОк» в повести «Зима в Зазеркалье» и некоторые творения Маркуса Штриттматтера, например, Арчи, выполненный в виде многорукого колеса с разными глазами на не вполне естественных частях. Голограмма, что появляется на стадионе все в той же «Зиме в Зазеркалье», вызывает дурноту сплавом черепа, противогаза и кокошника — было бы смешно, если б не было так беспросветно. Дилогия «Болевая Терапия» и «Болевая Терапия: Права Сверхчеловека» также раскрывают данную тему.
* Константин Соловьёв, «Геносказка» — во все поля. Мир, переживший войну, в которой использовались генетические бомбы, полон самых разных [[Мутанты|мутантов]], зачастую вообще не похожих на людей. А еще есть гено-ведьмы, которые могут сделать, скажем, дом, целиком построенный из человеческой плоти: в нем можно жить и его можно есть, отрезая куски опухолей прямо от стен.
* Дж. Лэрд, «Чудовище Лабиринта» (Сага о Ричарде Блейде). Злой жрец Мирра (в некоторых других переводох Каска) выводил чудовищ, заставляя своих слуг сношаться с животными. Он таким образом хотел получить армию боевых мутантов — расу слуг, тупых, сильных и верных (похоже, про разный набор генов автор не слышал). Его жертвой стала даже дочь местного императора, Хирга. Мирра подсадил её на секс с одним из своих монстров — обладателем… хмм… очень впечатляющего достоинства, и дочь императора совокупления с ним отвратительна сама себе. Она понимает, что секс с подобными монстрами её медленно убивает («Я скоро потеряю свою красоту и стану старухой» — Хирга при разговоре с Блейдом), и просит героя о смерти. Откровение у холодильника: после своего убийства она предлагает Блейду показать её голову Урдуру — самому сильному и страшному монстру Мирры, его личному телохранителю, — утверждая, что это поможет одолеть его. Может быть, потому что она мать этой твари? В пользу этого говорит то, что дочь императора упоминала: Мирра использовал её, чтобы создавать своих чудовищ. Ужас у холодильника: значит, она мать не одного такого монстра, ведь она говорила про них во множественном числе.(Хотя, когда Блейд швырнул Урдуру голову Хирги, тот её просто растоптал, так что с фитильком).
* «Вокзал потерянных снов» Чайны Мьевиллся. Самый топичный пример — господин [[Говорящее имя|Попурри]] (один из крупнейших глав организованной преступности Нью Корбюзона). Увлекается «Изменениями» тела до такой степени, что непонятно, к какому биологическом у виду принадлежал изначально. Но рты, куча глаз, минимум один клюв упоминаются.
** «Изменённые» в целом. В стимпанково-магическом сеттинге живому существу могут добавить орагнов, или механических протезов так, что оин станут частью его организма. И да, существует минимум один [[Правило 34|бордель с персоналом из изменённых]].
* Цикл «Аниморфы» — это хоть и [[Детям это смотреть нельзя!|детская]] литература, но сабж в ней показан прекрасно, притом ''на регулярной основе''. И не только инопланетянская биология и боди-хоррорный процесс превращения в животных, но и [[Против биохимии не попрёшь|сопутствующие изменения разума]].
* Эрик Шеллер «Ассистент доктора Якоба» — добрый доктор выращивает прекрасные цветы… А на фотографиях почему-то получаются малолетние девочки. Заботливо подрезанные и с правильно сформованными веточками — или пальчиками?
* «Умеренность» Александра Матюхина — протагонист кончает жизнь живой кладкой, набитой личинками "мотыльков". Которые начинают особо сильно его жрать при любой слишком сильной эмоции.
* «Они» Сергея Тарасова — восставшие трупы итак выглядят не слишком аппетитно - так они ещё и искажаются самыми разнообразными способами. И активно используют части тела людей в, так сказать, своей культуре.
* «Фабий Байл: Прародитель» Джоша Рейнольдса — как же без него в книге о Фабии Байле! Кучи разнообразных мутантов и пробирочников, операции по живому, полуживые интерьеры Урума и Визалия. Собственно, книга начинается с того, что Фабий оперирует сам себя - вид и запах пробивают на троп даже Олеандра, который и сам библиарий хаоса.
* «Все грядущие дни» Немо Рамджет - биоинженерные люди выведенные инопланетной расой Ку варьируются от червеобразных до насекомоядных, а также модульных и клеточных видов. Особенно досталось [[Кошмарные медицинские состояния|колониалам]] - люди, превращенные в бесформенные культуры кожи и мышц, связаны тесной сетью самых основных нервов. Глаза, а также их сознание, были сохранены. На протяжении сорока миллионов лет использовались как живые фильтрационные устройства, питающиеся отходами цивилизации Ку
* «Переходный возраст» Анны Старобинец — в тело мальчика Максима заселяется муравьиная королева, которая подчиняет его себе и регулярно наполняет новым выводком муравьев, потому он стал нелюдим и обожать сладкое. В итоге тело быстро приходит в негодность, к шестнадцати годам Максим превращается в жирную развалину и эксперимент королевы идет на следующий этап: Максим оплодотворяет свою сестру Вику и прячет в лесной норе, пока та не родит. В итоге Вика умирает при родах, из тела Максима выходят тысячи муравьев, которые начинают оберегать два получившихся существа.
* "Разобранные" Нила Шустермана эксплуатирует тему разбирания живых и здоровых людей на органы, которую не поднимал только ленивый. Но в этом сеттинге законно можно сдать на органы нежелательных подростков. Или, как вариант, в религиозных семьях сдача молодым человеком себя на органы рассматривается как вариант самопожертвования. Боди-хоррор там в последней сцене - описывается разборка, по условиям сеттинга это не убийство - и потому человек до последнего момента должен оставаться живым, под седацией, но в сознании.

==== Сетевая литература ====
* [[Worm]] — сеттинг деконструктивный, так что примеров хватает:
** Краулер — средней степени омерзительности туша с кислотной слюной, маньяк-мазохист.
** Гаротта — клубок неуправляемых агрессивных щупалец с девичьим лицом в центре. Грегор-Улитка — антропоморфный слизняк, покрытый фрагментами раковин. {{spoiler|Жертвы экспериментов по прививке суперспособностей, Грегору повезло больше: он свои силы контролирует.}}
** Ехидна — туша а-ля шоггот, вящего сюрреализма ради увенчанная торсом и головой молодой девушки. При этом контроля над суперспособностями туши у девушки нет.
** Девочка-Слава после обработки Амелией Лавьер. Амелия — сильный биокинетик, а Славу вообще хотела вылечить. В процессе утратила контроль над метаморфозами, превратив Славу в нечто шоггото-подобное, хотя и неагрессивное.
** Поделки [[Жуткие детишки|Ампутации]]. Ампутация на жаргоне сеттинга — био-Технарь, т. е. супер-изобретатель с акцентом на изменение организмов. Предпочитает людей. Можно мёртвых, можно недобровольцев, можно клонов. В принципе может работать аккуратно, но ей это неинтересно. Когда создавала из героини Мыши-Защитницы и злодейки Опустошительницы клона-химеру по кличке Крыса-Убийца, то хирургически доработала внешность до соответствия прозвищу. Пришила раковыми опухолями на спину клона Топорылого полумёртвого Демона Ли и назвала это Халтуркой. {{spoiler|[[Педаль в асфальт]] давит обработка Мрака: с целью изучения принципа обретения суперспособностей она аккуратно развесила его системы организма по стендам, а нервной системой обшила помещение, чтобы даже попытки его спасти приносили ему больше мук.}}

=== [[Кино]] ===
* [[Contracted]] — [[зомби]] это… ЗППП! Главная героиня подхватила ''это'' при случайной связи и стала медленно превращаться в зомби.
* «Танатоморфоз» — когда моральное разложение сочетается с физическим.
* Черная комедия «Бивень» — маньяк-вивисектор делает из своих жертв подобие моржей.
* В ту же степь «Дом тысячи трупов» (первый) — русалка, мальчик-рыба и ещё много чего вкусного.
* «Человеческая многоножка».
* Культовый ужастик 1982 года «Нечто». Для многих — [[кодификатор]].
* «Заклятие долины Змей» — вспомните мистера «[[Это уже не он|это уже не Бричера]]».
* «Общество» (1989) — «[[Так грубо, что уже смешно|Да, сынок, ты прав, я — задница]]»
* Римейк фильма «Уродцы» (2008 год). Но не оригинал — он без мяса, притом более жуткий.
* Оригинал фильма «Уродцы» ([[Freaks]]) (1932) — три слова: Это не грим.
* «Дагон» Стюарта Гордона (вольная экранизация [[Тень над Иннсмутом|«Тени над Иннсмутом»]] [[Лавкрафт|Нашего Всё]]) — население рыбацкой деревни Имбока во главе с Хавьером Камбарро.
* «[[The Fly|Муха]]», «Видеодром», «Экзистенция» и другие шедевры от признанного мастера боди-хоррора Дэвида Кроненберга.
* «[[The Witches|Ведьмы]]» — сцена превращения мальчика в мышь, под дикий и нечеловеческий вой-рёв этого мальчика.
* «Приключения [[Пиноккио]]» (1996) — тоже много примеров тропа.
* «[[У холмов есть глаза]]» старые и новые, первые и вторые: аборигены — уроды телесные, приезжие — те ещё моральные уроды.
* «Спуск».
* The Amazing Spider-Man 2 — эпизод мутации Гарри Озборна после принятия паучьего яда. Особенно в расширенной версии сцены, где видно, как у Озборна ломаются зубы.
* «Кровососущие уроды» от Troma — педаль в гиперпространство.
* «[[Космические дальнобойщики]]» — отремонтированное тело Маканудо. Сразу показывают не всё, но этого хватает. Вообще эта сцена «[[Сарказм|соблазнения]]» — просто чудесный, исключительный эпизод.
* «Человек за Солнцем» — фильм об Отряде 731. Если вам это название ни о чём не говорит — были [[Неэтичный учёный|такие весёлые ребята]] в Императорской армии Японии, которые разрабатывали биологическое оружие и с этой целью изучали человеческую физиологию [[Безумно изощрённая жестокость|весьма, кхм… прямолинейным способом]]. Разумеется, японцы в кадре творят с «брёвнами» (пленными китайцами) сплошной [[Сарказм|кавай]]: {{spoiler|помещают человека в барокамеру с низким давлением, где тот от собственного давления (внутреннего) вздувается и, пардон, высирает собственный кишечник; выводят женщину (грудного ребёнка которой недавно засыпали снегом, чтобы не мешался) на пятнадцатиградусный мороз, в течение десяти часов поливают ей руки ледяной водой, после чего заставляют окунуть их в горячую воду и затем одним движением обдирают со «сдувшихся» от перепада температур рук кожу и мышцы, обнажая голые кости (всё это происходит на глазах у подопытной к вящему ужасу последней); [[Не щадить детей|заживо разбирают на запчасти ребёнка]] с целью получения донорских органов; и наконец, [[Мучитель животных|кидают кота на растерзание орде чумных крыс]]}}. Всё это (и многое другое!) демонстрируется зрителю смачно, в подробностях и без какой-либо цензуры. Мы вас предупредили!
* Ещё одно творение сумрачного японского гения — «Кинопроба». Главная злодейка-балерина держит дома «домашнее животное» — человека с отрезанным языком и ногами по колено, который настолько одичал, что спит в мешке и лакает её собственную рвоту. В точно такое же существо она хочет превратить и главного героя, но его спасает сын.
* Ещё один сумрачный японский гений, Шинья Цукамото, снял в 1989 году фильм «Тэцуо — железный человек». Фильм получился на стыке боди-хоррора и киберпанка, и пугает даже спустя тридцать лет. А ведь у него были сиквелы!
* «Годзилла: Возрождение» — тут Годзилла вполне тянет на троп, начиная с того, что на первых стадиях эволюции активно исторгал из себя кровь, и заканчивая финальными кадрами.
* «[[Смерть ей к лицу]]» — то, до чего довели свои тела Хелен и Мэдлин под конец фильма.
* «Вспомнить всё» (1990) — такого добра хватает на Марсе с избытком. Но одна из самых-самых сцен — это, конечно, вытаскивание передатчика в здоровенном шаре из носа персонажем А. Шварцнеггера.
** А как не вспомнить, что творится с человеком в разреженной атмосфере Марса. Раздувшиеся, как воздушный шар, лица, вылезающие из орбит глаза, вываливающийся язык и нечеловеческий хрип — все это снилось тогдашним детям в кошмарах.
* «Нацисты в центре Земли» (2012) — типичный трэш-хоррор, который невозможно вдумчиво смотреть без дикого ржача. Но там есть пара неаппетитных сценок, попадающих в троп, а именно — сдирание кожи с лица живого человека.
* «[[Коллекция монстров (серия фильмов)|Земля против паука]]» 2001 — главный герой-неудачник, вколов себе паучью сыворотку, превращается в омерзительного получеловка-полупаука, причём постепенно! И, несмотря на появление полноценных паучьих инстинктов, вроде непреодолимого стремления наброситься на всё движущееся, подходящее по размерам под добычу, он сохраняет человеческий разум до самого конца, осознавая, что обратного пути нет.
* А как же сенобиты (киновиты) из серии «Восставший из Ада»? Куда уж ссыкотнее! И вполне себе боди-хоррор.
* «Слизняк» — то, во что превратилась откормленная любовница ГГ-мутанта.
* Профессор Преториус из «Извне» Гордона Стюарта.
* «Уроды (Hideous)» — заглавные уродцы.
* Трилогия «Ginger Snaps (Оборотень)» — процесс трансформации в клыкастое, мохнатое страшилище неспешен, необратим и не слишком-то эстетичен. Отрастает хвост, причём голый, как у крысы. Джинджер даже пыталась отрезать его. Парня, которого она заразила половым путём, и вовсе обсыпало прыщами. Бриджит во втором фильме и сын коменданта форта в третьем, на поздних этапах трансформации, и вовсе стали похожи на оборотней-крыс, а не волков. А вот с самой Джинджер, за исключением хвоста, аверсия — девушка-волчица из неё, даже когда на теле проступают дополнительные соски, очень соблазнительна.
* «Уличный мусор» — фильм не только боди-хоррорный, но и социо-хоррорный. [[Чёрный юмор]] как он есть.
* «Армия Франкенштейна 2013» — это не только угар, трэш и [[клюква]], но и жуткие мясные монстры.
* «Токийская полиция крови» японского режиссёра Ёсихиро Нисимура 2008 года. Одна дамочка с ногами-мордой крокодила чего стоит. [[Вывих мозга|Знатно вывихивает мозги]]: [[Рокет-джамп|самое начало]] уже даёт понять, что дальше будет твориться полный сёгунат с чайной церемонией и гейшами. И сплошным неаппетитным мясом.
* «Укус» (2015 год) — фильм о том, как девушку на отдыхе в Коста-Рике укусило неизвестное насекомое и по возвращении домой она начинает мутировать, откладывая повсюду личинок и постепенно превращаясь в монстра... На премьере фильма зрителям выдавали «блевательные» пакетики, и некоторым [[Меня стошнило|они пригодились]].
* Две части старого фильма "Гайвер". Монстры действительно страшные, а сцена превращения несчастного в какого-то гигантского жука... В общем, ему повезло, что он умер.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Ганнибал» — подобных сцен достаточно.
* «Легендарный Ди Жэньцзе» — в четвертом сезоне появляются бойцы, которые прямо в драке обрубают все мягкие части с костей противников, оставляя скелеты.
** Сходный прием был минимум раз уже использован в китайском кино этак на треть века раньше, в гонконгских «14 амазонках» 1972 года — в самом начале фильма разбившие войска и зажавшие полководцев из знаменитого рода Ян тангуты из царства Западное Ся, пользуясь с расстояния древка глефами, вырезают им мышцы рук и ног, а потом издеваются над ещё живыми, но искалеченными людьми, неспособными не стоять, ни что-то делать руками. Эпическое для своего времени и региона кино с целым коллективом леди-воительниц (мстящих вдов и сестёр полководцев), но пересматривать — на любителя.
* «Проповедник» и Герр Старр в какой-то мере. Ну и Жополицый.
* «Притворство» — телесериал по мотивам реальной истории Джипси Бланшар, которой мать не давала ходить, кормила через зонд напрямую в желудок и пичкала крайне вредными таблетками без медицинских оснований. Для горе-мамаши закончилось плачевно.
* «[[Кабинет редкостей Гильермо дель Торо]]» (2022) — боди-хоррора здесь в избытке. Разве что восьмая серия обошлась без него.
** «Лот 36». Тело сестры прежнего владельца ячейки 36, которая стала вместилищем для демона и много лет пролежала без движения, заточённая в пентаграмму, — худое, ссохшееся, волосы вросли в пол, а вместо лица дыра с копошащимся внутри демоном.
** «Кладбищенские крысы». Массон навещает контору гробовщика, чтобы разузнать, есть ли чем поживиться. Разложенные на столах обнажённые трупы показаны во всех отвратительных подробностях, а Массон ещё и осматривает их рты на предмет золотых зубов. Особенно выделяется среди них тело женщины, умершей в горячей ванне и успевшей основательно провариться, прежде чем её нашли.
** «Вскрытие». Инопланетный паразит проводит самовскрытие своего нынешнего носителя, чтобы перенести себя в тело главного героя. Да и внешний вид самого паразита тоже зело премерзок, особенно, если вы страдаете трипофобией.
** «Внешняя сторона». [[С фитильком|Быть может, выглядит не так жутко]], как примеры из других эпизодов, зато [[педаль в пол|растянуто на всю серию]]. Уже после первого использования лосьона Alo Glo лицо Стейси покрывается отвратными красными пятнами, на которые даже со стороны смотреть больно. Но она упорно продолжает мазаться этой дрянью, всё ухудшая и ухудшая и без того плачевное состояние своей кожи. Бррр...
** «Модель для Пикмана». Картины Пикмана и навеянные ими видения Турнберга в основном об этом. В особенности картина, изображающая жуткий пир, который устроила колдунья Лавиния для своего ковена. Основным блюдом на нём служил убитый муж Лавинии, и к тропу [[Ели мясо мужики]] происходящее не имеет никакого отношения — пирующие прекрасно видели, что едят.
** «Просмотр». Существо, вылупившееся в конце серии из загадочного метеорита, относится к тропу в полной мере — мерзкий бесформенный сгусток склизкой плоти, увенчанный двумя антеннками. А уж что это создание вытворяет со своими жертвами! Оно заставило лица двух гостей расплавиться, как воск, и стечь с черепа, а третьему взорвало голову, после чего растеклось жижицей, обволокло хозяина весёлой вечеринки и слилось с ним в единое целое.

=== [[Телевидение]] ===
* Экстремальные варианты [[:w:конторсия|конторсии]], в частности, выступления на нескольких национальных версиях Got Talent конторсиониста, в прошлом сотрудника отдела кадров Троя Джеймса. Многих зрителей, судей и работающих в формате «реакции» ютуберов буквально корёжило. Судья/соведущий Хоуи Мэндел прокомментировал, что с такими талантами Джеймсу стоит сниматься в хорроре, чем тот и занялся, сыграв Бабу Ягу в «Хеллбое», несколько демонов в «Нулевом канале» и «Сумеречных охотниках», Питера «Тряпичную куклу» Меркеля во «Флэше» и т. д.
** Это скорее [[Зловещая долина]], и то не для всех.

=== [[Комиксы]] ===
*«Ава и ее демон» — в принципе, всё, что Титан творит со своими последователями — это тот ещё хоррор, но машина «Врата рая»...
* [[Метабароны]]: {{q|
Здесь полностью автоматический процесс, господин.
Мы отрезаем руки и ноги ...
...И всё что оттуда вылазит-это просто большая ползающая личинка|Столбняк, раб Вильгельма-100}}
** [[Педаль в пол]] — опробовав данное «изобретение» на пиратах главнокомандующий империи стал загонять в него население завоёванных планет целиком.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Osmosis Jones|Осмосис Джонс]]» — то, что Трэкс вытворяет с живыми клетками, только лишь поцарапав их своим ядовитым когтем. Вид заживо плавящихся и разбрызгивающих из трескающегося тела кипящую цитоплазму [[Антропоморфная персонификация|человечков]] производит впечатление неизгладимое, тем более для [[Детям это смотреть нельзя!|семейного фильма]].
* «Безумный бог» (2021) — данный кукольный мультфильм рекомендуется к просмотру всем любителям подобного.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — серия про нового соседа, которого Барт принял за замаскированного Сайдшоу Боба. Выяснилось, что Боб поменялся с этим человеком лицами. Процесс сдирания кожи с лица живьём прилагается.
* В «[[South Park|Южном Парке]]» обстебали один из фильмов в указанном жанре. Из-за подписания лицензионного соглашения «не глядя» Кайл становится средней частью ''Человекоайпадоножки''.
** И ещё, в одной из серий, только не помню в какой, обстёбывается фильм «Акира».
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — 3 сезон, 8 серия. По сравнению с другими примерами данной статьи, довольно мягкий вариант, но тем не менее… Ожившая мультяшка Дикарь переколбасил лица двум обидчикам своего создателя. Одному поменял местами нос со ртом и [[Глаза не на том месте|глаз с ухом]], другому поставил нос на место рта, [[Рот не на том месте|рот вертикально на место глаза]], а глаз переместил на лоб. [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable|Джоске]] одобряет.
* «[[Смешарики]]» — в одной из серий Бараш, побывав в комнате смеха, по непонятной причине превратился в собственное кривое отражение, постоянно меняющее форму. [[с прикрученным фитильком|Не то чтобы это ''выглядело'' жутко]], страшно становится, скорее, [[слезогонка|от безысходности и невозможности как-то исправить это уродство]].{{spoiler|Хорошо,что это был лишь сон.}}
* Одна из серий «[[Extreme Ghostbusters|Экстремальных охотников за привидениями]]» рассказывает о демонах-ватаках, которые любят превращать людей в себе подобных с помощью хирургических операций. В другой серии некий насекомообразный божок из Южной Америки превращает Жанин в свою королеву, причём постепенно (бедная женщина при этом становится похожа на насекомое). И вообще сериал этим славится.
* «[[Gravity Falls]]» — из мелкого и не слишком пугающего: сцена исчезновения вечно кричащей головы и один из обликов Перевёртыша, когда он сочетает внешность сразу Мэйбл и Диппера. Из по-настоящему жуткого — судьба Престона Нортвеста в восемнадцатой серии второго сезона.
* Обстебано [[Рик и Морти|Риком и Морти]] — в одной из серий (анти)герои устроили миру генетическую чуму, превратившую человечество в отвратительных монстров, названных авторами мультфильма «кроненбергами» — в честь основателя жанра.
* Юморной версией сабжа наполнен мультсериал «Мистер Пиклз» — чего только демонический пёсик не делает с людьми (не людьми, нелюдями; нужное подчеркнуть)…
* Такие же расклады — в абсурдистской «Супертюрьме», но там ещё и повествование балансирует (не всегда успешно) на грани шизофазии.
* «[[Happy Tree Friends]]» — во все поля.
* «[[Ben 10]]» — облик некоторых злодеев, например Призрак или Кевин после мутации. Да и сцены превращения Бена в пришельцев довольно жуткие.
* «[[Generator Rex]]» — большая часть людей, мутировавших под воздействием нанитов.
* «[[Metalocalypse]]» — любой клип и, тем более, живой концерт группы Dethklok. Да и вообще.
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» — чума из седьмой серии. У заражённых ею существ плоть гниёт и буквально сползает с костей, а кожа зеленеет и покрывается отвратительными волдырями.
* «[[Star vs. the Forces of Evil]]» — Марко сломал руку, и Стар попыталась вылечить её с помощью магии, но в результате вместо руки появилось щупальце, вдобавок со ртом, своим сознанием и не очень доброжелательное.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
{{YouTube|_e8ALHji6uU|Ещё не передумали смотреть?}}
* [[Akira]] — «Канэда, помоги!!!». При первом просмотре кирпичная диарея ближе к концу фильма гарантирована.
* [[Berserk]] — бехелиты, внешний вид многих апостолов (и чудовищ вообще), некоторые особо изощрённые сцены насилия…
* [[Blue Exorcist]] — примерно это происходит с теми, в кого вселяется демон. К счастью, многих спасли, но некоторым не повезло. Они погибли, от того что их тела буквально развалились. Но даже это лучше, чем остаться таким навсегда.
* [[Dorohedoro]] — ну ведь совсем не мрачная манга!
* [[Dororo]] — педаль в Австралию. При своём рождении Хяккимару выглядел как гротескный кусок мяса в форме младенца. И поэтому он скрывает своё уродство за протезами и искусственной кожей. Да и сцены, где он получает обратно свои части тела, выглядят жутко.
* Franken Fran — манга вся об этом, обычно с изрядной долей чёрного юмора. Главная героиня — гениальный хирург с не вполне человеческой этикой (что и не удивительно: она не человек, а кавайный японский гомункул). Она никогда не убивает, но вот в каком виде после операции окажется выживший злодей — совсем другой вопрос… Её например ничего не стоит устроить эксперимент на тушке беспомощного пациента — а давай-ка вытащим умершую девицу с того света и дадим ей тело… гусеницы, потом она правда вроде как благополучно окукливается и становится даже ещё привлекательнее, чем была и вместе с возлюбленным они сразу же пошли оценивать его в «деле», но Фран было интересно — а что если девушки дать инстинкты самки богомола? (Закончилось конечно летально).
** Сама-то она никого не убивает, но вот её творения и бывшие пациенты очень даже вполне.
** Её «отец» — профессор Мадараки тоже в это могёт и практикует ещё похлеще, фанатичную океанолога, желавшую наблюдать за жизнью китов в естественной среде обитания? он превратил в гибрида человека и кита и даже дал ей репродуктивную систему совместимую с китовой… «результат» правда решили не показывать. Самую старшую сестру Фран он сделал практически полноценным метаморфом с тучей альтернативных боевых форм одна хлеще другой.
** Стоит отметить, временами в том, что на выходе получается боди-хоррор, виноваты сами пациенты. Например, девушку, пожелавшую выглядеть как героиня манги, Фрэн честно предупреждала, что слишком много операций могут навредить ее здоровью, а когда девушка настояла на своем, сказала ей до полного восстановления принимать особые ванны и ограничить физическую активность, в том числе, не заниматься сексом, но девушка не была на это согласна, и Фрэн, опять же, честно предупредив, что это опасно, предложила ей гормональную терапию. Кончилось боди-хоррором. А в другой истории парень превратился в монстра из-за того, что поверил, что у его любимой появился другоф парень, впал уныние и заперся в сврей комнате. Суть в том, что ОЯШ-жирдяй захотел стать красавцем, но без усилий, и Фран честно настроила его биопроцессы в соответствии с его сознанием. Захотел стать красавчиком - стал, без вопросов. А то, что даже так никого привлечь не смог, ибо характер никуда не делся, впал в самоуничижение, в соответствии с которым превратился в безмозглую биомассу, из состояния которой выйти нельзя за отсутствием сознания - так Фран честно все сразу сказала, сам себе злобный Буратино.
* [[Fullmetal Alchemist]] — помимо банальной кровищи и расчленёнки, иногда встречаются действительно жуткие сцены. Например, очень многого стоит девочка, [[Моральный горизонт событий|превращённая собственным отцом в говорящую химеру ради сохранения звания государственного алхимика]], или то ''нечто'', что братья Элрики получили при попытке воскресить свою мать. [[Педаль в пол]]: когда за первой пришёл убийца государственных алхимиков, она оказалась неспособна даже защищаться, а второе умерло в муках через пару минут после своего создания, но тем не менее, оба данных существа пугают куда сильнее, чем монстры из среднестатистического [[Фильм категории Б|второсортного]] ужастика.
* [[Getter Robo]] и [[Iczer One]] — боди-хоррор в жанре меха.
* [[Golden Kamuy]] — на Сугимото нет живого места от [[Шрамы навсегда|боевых шрамов]], Никайдо лишился обоих ушей, скальпа, конечностей и [[Разум не вынес|напрочь поехал крышей]], {{spoiler|Вилку}} отгрыз лицо медведь-шатун, а потом ещё и начальник тюрьмы ахилловы сухожилия на ногах перерезал («подставному» Ноппера-бо в Абашири ещё и язык отрезали), Цуруми после открытой ЧМТ будто от Дзюндзи Ито сбежал (и в его случае выражение «чердак подтекает» несёт буквальный смысл), Огата сначала раздробил челюсть (правда, операционные швы его ну ни капли не портят!), а потом и {{spoiler|потерял глаз}}. И это ещё нечего говорить об умопомрачительных куклах и костюмах из дома таксидермиста Эдогая и опытах чудесного врача и радушной хозяйки гостиницы Иенаги.
* [[Haibane Ranmei]] — примерно так у серокрылых появляются ангельские крылья. Сначала боль в спине, а потом крылья прорезаются сквозь кожу, обрызгивая всё окружение кровью. Сам процесс отращивания крыльев крайне болезненный.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: вагон и маленькая тележка, но шестую часть, пожалуй, нужно [[Педаль в пол|отметить особо]]. Даже у героев там боди-хоррорные способности, чего уж про злодеев говорить!
** Особенно мерзкой в шестой части получилась арка с улитками.
** Способность Совершенного Карса редактировать свой геном почти мгновенно.
** Ох, не надо было тебе, Анджело, попадаться на глаза человеку, способному управлять материей!
*** Крысиный станд из той же 4 части, вызывающий гниение плоти.
*** С фитильком — стряпня Тонио: кажется, что с человеком, поевшим у него в ресторанчике, творится чёрт пойми что (глаза вытекают слезами, шелушится кожа, кишечник вырывается наружу), но на самом деле это просто временные побочные эффекты лечения: в это время станд Pearl Jam чинит организм человека изнутри.
** Действие вируса Purple Haze из 5 части.
*** Gold Experience в некотором роде, и Baby Face, дробящий свою жертву на кубики. {{spoiler|То, как первый убил второго, уже из разряда [[Это ж надо было додуматься!]]: оживил детали мотоцикла и прикрепил к станду так, чтобы отверстие бензобака и свеча зажигания двигателя оказались снаружи. Итог: промоченный бензином гомункул Мелоне сгорел, как спичка.}}
** Hot Pants из 7 части, способная поплавить лицо оппонента.
*** Саму Хот Панц тоже постигла боди-хоррорная участь: новая способность Валентайна заставила врастать в её тело посторонние предметы и даже живых существ.
** Каменная болезнь из 7-8 частей.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — Подразделение смертоносных стеблей, результат научных игр с генетикой, те еще уродцы. А еще и умеют собираться в одного, что добавляет мерзости.
** Бьякуран, под конец финальной битвы с Тсуной буквально пустивший корни, тоже компоты добавляет.
* [[Made in Abyss]] — это происходит со сталкерами, пытающимися подняться с шестого уровня Бездны. Разум утрачивается, а их тела искажаются самым непредсказуемым образом:
** Злодей [[Неэтичный учёный|Бондрюд]] совершенно сознательно подвергал этому проклятию многие десятки детей, ради того, чтобы найти способ защиты от него. Разумеется они все обратились в чудищ, ничем не похожих на людей. Единственной сохранила разум только Нанати, но она превратилась в антропоморфную смесь кролика и кенгуру.
** Ее подруга Митти изначально превратилась в странную розовую зверушку, но приобрела ретроактивное бессмертие, и Бондрюд во время своих исследований десяток раз убивал её. Она регенерировала, но каждый раз её тело все чудовищнее искажалось.
** На шестом уровне Бездны есть целая деревня монстров — Илблу, «Деревня Невернувшихся», но они сохраняют разум, пусть и ставший во многом совершенно чуждым и нечеловеческим. Впрочем среди них есть и такие, кто выглядит не только неописуемо причудливо, но и [[няшные монстры|скорее забавно]]. {{spoiler|Также бывшие люди, но стали такими не из-за проклятия шестого уровня, а при совершенно иных и более трагичных обстоятельствах.}}
* [[Neon Genesis Evangelion]] — боди-хоррор происходит с самими мехами!
* Parasyte: the Maxim — паразиты, поглощающие тела людей (да и животных тоже), чудовищным образом искажают пропорции их тела, когда принимают своё истинное обличие.
* Roots Search: Shokushin Buttai X.
* [[Shingeki no Kyojin]] — в изобилии. Титаны [[Зловещая долина|с криповыми рожами]], пожирающие заживо людей. Сцены смерти самих титанов. И под конец, шифтеры вроде Эрена трасформируются весьма сурово.
* [[Terraformars]] — {{spoiler|Приятно, конечно, было видеть [[У тебя ж регенерация|воскрешение]] и [[Поднял уровень крутизны|окрутение]] Евы Фрост... [[Фан-диссервис|но сам процесс, в подробностях]].}}
* [[Tokyo Ghoul]] — так как эта манга про человекоподобных существ, пожирающих людей, то сабжа тут навалом. Даже способности главного героя боди-хоррорные.
* [[Übel Blatt]] — подобным промышляли лже-Гёсстав и Штемвлех.
* Dark Cat — сцена превращения главной героини (милой девушки подростка) в тентаклевидного демона реально страшная.
* [[Shokei Shoujo no Ikiru Michi]] — группа террористов-"четвёрок", в качестве меры предосторожности проглотивших Рубины Первородного Греха, чтобы в случае провала их миссии мог быть призван боевой демон, что закончит их работу. Вот только сцена создания этого демона достаточно омерзительна — и ведь при этом "четвёрки" не обязаны оставаться в живых до последнего...
** Умирающая Манон наравляет на главгероиню клона своей старшей сестры, резко проросшего из её же тела. И нет, это не беременность.
*** Пандемониум. Просто пандемониум.
* Работы конкретных мангак:
** [[Дзюндзи Ито]] вполне заслуженно считается мастером боди-хоррора, а из его работ наиболее известна «Uzumaki» ([[Нет, не тот|нет, «Наруто» тут ни при чём]]).
*** У него же встречаются, как ни странно, безобидные (т. е. совсем не страшные) и даже комические примеры. Например, в Mystery of Amigara’s Fault. А саспенса, саспенса-то нагнал!
** «Шоу уродов господина Араси» да и любая манга Суэхиро Маруо — титана эрогуро!
** Его верный ученик Усамару Фуруя тоже недалеко со своим «Litchi Hikari Club» ушёл. Даром, что вдохновлялся эстетикой французского театра ужасов «[[w:Гран-Гиньоль|Гран-Гиньоль]]».
** Манга Хидеши Хино: и люди-то в ней не красавцы, но монстры еще хуже:
*** Мальчик-личинка: затюканный, шпыняемый отцом и презираемый сверстниками мальчик Санпэй слегает в кровать от укуса странной красной гусеницы, мучительно разлагается заживо, источает гной, теряет волосы, зубы и конечности, умирает и перерождается в гигантскую гусеницу. Когда же родители изгоняют его, Санпэй уползает в канализацию и начинает постепенно есть людей — сперва врагов, потом просто прохожих, наваливая целую кучу гниющих тел в своем убежище. В итоге окончательно забывший всё Санпэй нападает на семью, получает от отца заряд дроби в тело и умирает в реке, успев перед смертью прийти в себя.
**** Очень при этом напоминает сюжет Кафки "Превращение": тоже всё очень плохо, но с одним главным отличием — ГГ не дал себя на растерзание так просто.
** Звезда Превращения — в мягком варианте. Обычно смена пола описывается через "вжик-вжик, и больше не мужик" или вообще хеншин, а тут герой страдал от боли и температурил всю ночь, а наутро очнулся в кровати, полной отмершей плоти, и с отвалившимся членом (во всех мангах жанра этот вопрос обычно деликатно обходят).

=== [[Видеоигры]] ===
* Серии игр [[Resident Evil]], [[Parasite Eve]], [[Silent Hill]] и [[Amnesia]] весьма богаты этим.
* [[Dead Space]] — [[педаль в пол]] давит самое начало 2-ой части игры, где нам во всех подробностях, со смаком и крупным планом показывают процесс превращения человека в некроморфа.
* [[The Callisto Protocol]] — думаете, заражённые уголовники выглядят кошмарно? Спуститесь в заброшенную колонию Аркас — и сразу возьмёте свои слова назад.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — творения клана Цимисхов (в игре орудует их представитель по имени Андрей).
* [[Clive Barker's Jericho]] — львиная доля локаций и врагов (например разожравшийся и плавающий в своих отходах римский патриций, а также немёртвые крестоносцы).
* [[Clive Barker's Undying]] — внешность Аарона.
** А ещё вся семейка Ковенантов друг-друга стоит: и освежеванный призрак Аарон, и страхолюдная ведьма Бетани, и вампирша-мутант Лизбет, и уродливый [[громила]]-[[Псих с топором|отморозок]] Амброуз. Разве что Иеремия на общий троп не тянет. {{Spoiler|До поры — до времени, ха.}}
* [[The Binding of Isaac]] — мультяшная стилизация, конечно, сильно сглаживает углы, но стоит [[Ужас у холодильника|подумать, как бы игра выглядела в более реалистичном стиле…]]
* [[SOMA]], [[Dead Island]] и [[Dying Light]]
* [[Halo]] — паразиты Потопа и их жертвы во всей своей красе.
* [[The Cat Lady]] — сумасшедший психиатр, делающий картины из тел своих жертв. Даже в грязной прорисовке игры видно достаточно подробно, ЧТО и КАК именно для этого используется.
* [[Darkest Dungeon]] — враги в «свинячьей» локации. Педаль в пол выжимают боссы — Свиной Король и особенно Туша.
** Население самого Темнейшего тоже. Иногда жутью в качестве пасхалки обрастают и ваши подчинённые.
*** Туда же — Вампиры из Багряного Двора, особенно Барон, Виконт, и Графиня. А в истинных формах большая их часть — именно сабж.
*** Нечто со звёзд из Color of Madness — живые существа, обросшие кристаллами и превратившиеся в пустые оболочки.
* [[Skullgirls]] — Дабл в сюжетных катсценах. Впрочем, иного от желеобразного гомункула-трансформера ожидать не приходится.
** Если за кадром — богомерзкие опыты Брейндрейна над бедняжкой Кэрол.
* Серия [[Splatterhouse]] — особенно постарались в первой части с «червивой» комнатой и превращением Дженнифер в монстра и во второй части, когда у призрачной головы-босса перед смертью ''лопаются'' глаза.
* [[Bayonetta]] — местные ангелы — под их бело-золотыми оболочками скрываются кошмарные твари.
* [[Drakengard 3]] — Зеро и её цветок. У Зеро из одного глаза растёт белый цветок. Это уже довольно стрёмно, но и близко не сравнится с методом регенерации Зеро: её новое тело, голое и окровавленное, выталкивается из вышеупомянутого цветка. Причём если знать, что именно представляет собой этот цветок, то всё становится ещё страшнее…

* [[Bloodborne]] и [[Agony]] — много и со вкусом.
* [[Trails from Zero]] — что будет с человеком в случае передоза красного гнозиса, как продемонстрировал на себе {{spoiler|Йоахим}}.
* [[LISA]] — люди, слишком долго употреблявшие наркотик «Радость», превращаются в бесформенные куски мяса.
* [[Dragon Age]] — как сами Матки, так и описание их создания (стишок Геспит).
** Пожинатель из дополнения «Големы Амгаррака» {{spoiler|и второй части, когда в эту тварь превращается Орсино}}. Просто пожинатель…
* [[Mass Effect]] — созданные Жнецами хаски разных видов Пространства Цитадели гарантируют много весёлых минут.
* [[Half-Life]] — местные зомби и сталкеры. Первые — люди, на головы которым залезли хэдкрабы, взяв их под контроль, и разорвали брюхо. И судя по диким крикам мольбы о помощи — [[топливо ночного кошмара|люди эти вполне в сознании]]. Вторые — также люди, переработанные альянсом в персонал обслуживания. Переработанный путем обрубания конечностей, и приделывания культей, а также, частичного удаления пищеварительной системы, чтобы сталкер был зависим от систем жизнеобеспечения альянса, и не мог сбежать. И так, как они выполняют, требующие умственных усилий, работы, сознание у них так же сохранено, и соответственно прекрасно осознают в какое ничтожество превращены. Нихилант из первой части тоже «хорош»…
* Серия [[Sonic]] — с Биоящером явно переборщили…
* [[Day of the Tentacle]] — [[с прикрученным фитильком]]. Героям, застрявшим в разных временных отрезках, удается починить машину времени и воссоединиться в настоящем — вот только воссоединяются они буквально, превратившись в трехголовое и шестиногое существо. В таком виде и приходится сражаться с Щупальцем. {{spoiler|Доктор Фрэд, сделав им рентген, обнаруживает, что эти долботрясы не срослись, а [[Субверсия|просто застряли друг у друга в одежде]].}}
* [[Legacy of Kain]]: Soul Reaver — все братья Разиэля мутировали в чудовищных тварей, но даже на этом фоне сильно отличились Мелкайя и Зефон: первый — громадная туша, сшитая из кусков гниющих трупов (или не совсем трупов?), второй — жуткое насекомообразное нечто, заполнившее собой весь Собор Тишины.
* [[Ar tonelico Qoga]] — ревароиды и процесс превращения в них человека. Брр…
* [[World of Warcraft]] любит этот троп:
** Проклятье Плоти для тех кто им не заражён. Прочный, надёжный металл заменяется слабой, легко разрушаемой плотью. С фитильком, конечно, так как именно оно превратило созданий титанов в разумные расы.
** Отрёкшиеся в большинстве. Сильвана и Натанос выглядят как мертвенно-бледные люди, а вот большинство выглядит как разлагающиеся трупы, местами — с открытыми костями.
** Древние Боги и все их творения, причём список того что может пойти не так с тем, кому не повезло попасть под их влияние включает щупальца как руки, щупальца вместо рук, щупальца по всему телу, лишние глаза на голове, лишние глаза вообще где угодно, и многое другое.
* [[Breath of Fire]] IV — то, во что превратил доктор Юна бедную Элину…
** Истинная форма Мирии в I и III частях. Но это скорее всего отсылка к «Чужим».
* [[Starcraft]] — люди и собаки, которые подверглись заражением гиперэволюционным вирусом зергов.
* Серия [[Contra]], которая про эксперименты с генетическим материалом пришельцев и борьбу с последствиями. Боссы тут бывают всякие, от вполне обычных роботов и ксеноморфов до, например, [[yt:iooQeqdyB8E|такого (с 53:15)]].
** Идейные подражатели стараются не отставать, [[yt:1RNJZMHPPBU|а в некоторых случаях утапливают педаль в кишки]].
* [[Fran Bow]] — много, на протяжении всей игры. Особенно неприятный пример — Клара и Мия, не родившиеся сиамскими близнецами, а сшитые вместе насильно.
* [[Dark Souls]] — очень много примеров. Большая часть людей уже превратилась в Полых. Две дочери Изалиты стали паукообразными химерами (хотя они вполне подходят под троп [[Мисс Фансервис]], если обращать внимание на человеческую половину). В канализации живёт Развëрстый дракон, которого трудно описать, его надо просто видеть. Даже сам главный герой после смерти выглядит как кучка мяса с пустыми глазницами, натянутая на скелет.
* [[Cyberpunk 2077]] — некоторые персонажи игры очень сильно перебарщивают с киборгизацией тела, буквально теряя человеческий облик. Как пример — члены банды «Мальстрём». А глава этой шайки Ройс даже на фоне своих подчинённых выжимает педаль в пол.
* В [[Warframe]] этого [[Педаль в пол|МНОГО]]. Основной поставщик такого: Зараженные. Куски тел разных фракций, сращенные вместе со щупальцами, хоботками, костяными наростами и кусками металла. [[Буквальный зомби-робот|Оно еще и с роботами так может!]] Но также можно выделить солярис, киборгов, обязанных выплачивать долги своими органами. Голова у них находится в металлической коробке внутри грудной клетки(а у детей отделена и висит над отсутствующей шеей, соединенная трубками). Ну и конечно, эксперименты Гринир на уране(как вам идея встроить двух срощенных клонов-солдат внутрь механического корпуса, чтобы их торчащие руки использовались для работы. И в этих же лабораториях плавают в пробирках куски заражения(выращиваемые на тех же солдатах). Ну и амальгамы Корпуса и Владеющих Разумом, Самая стремная из которых представляет собой жуткую смесь искореженного солдата Корпуса(голова на двухметровых вытянутых руках, а ноги превращены во что-то вроде брюшка осы) и дрона Владеющих, покрывающего солдата как костюм.
* Morbid: The Seven Acolytes — очень неплохая игрушка. Боди-хоррора в ней много и со вкусом. В том числе со вкусом рыбы.
* «Ghost of a Tale» — действие Зелёного пламени на живое тело в подробностях не показано, но, судя по описаниям и обрывочным свидетельствам, оно разъедает плоть до костей и заживо выжигает глаза.
* [[Salt and Sanctuary]] — из-за злоупотребления алкимантией соли Ведьма Озера описывается как имеющая гротескно изуродованную форму под одеждой, которая начала сливаться с ее плотью. Заглянув под платье, можно понять, насколько все плохо: у нее выросло множество покрытых запекшейся кровью, чудовищных паучьих когтей там, где должны быть ее ноги. А для атаки в ближнем бою она терзает вас конечностью неопределенного происхождения.
* Infernax — многие монстры (особенно, боссы) очень отличаются страшной... это даже и внешностью-то не назвать. Даже при двумерной прорисовке.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Rewrite]] — {{spoiler|после того, как Котаро поразил Такасаго своей Aurora, тот, чтобы не умереть, стал превращать разлагающиеся части своего тела в фамильяров, используя энергию проникающих в него из окружения токсинов. К тому времени, как он снова появляется в истории через год, он вынужден постоянно вкалывать себе наркотики, чтобы снабжать энергией и себя, и своих фамильяров. Он также упоминает, что части его тела всё ещё продолжают отравлять его.}}
* [[Kara no Shoujo]] — «Девушки в Скорлупе», созданные маньяком Скульптором. Примечательно, что когда Рейдзи и Кёдзо нашли в доме серийного убийцы комнату с этими «художественными инсталляциями», то постарались как можно быстрее покинуть её — даже они, бывшие фронтовики и опытные полицейские, много чего мерзкого повидавшие в жизни, [[Уволен из гестапо за жестокость|чуть не свихнулись от увиденного]].
* [[Monster Girl Quest]] — троп воплощают подопытные Лили, зомби некромантов и многие химеры Промештейн. Первые, впрочем, смогли успешно адаптироваться в обществе, переставшем презирать не таких как все (да и ряд самых миролюбивых химер тоже).
** Если в дополнительной истории про девочку-рыцаря Сесиль проиграть финальному боссу, то героиня будет проглочена, частично переварена, завёрнута в кокон и преобразована в девочку-моль, после чего она проявит полную трансформацию характера, став полноценным монстром.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — этим занимаются хаоситы, а особенно почитатели Нургла, но это только самые общеизвестные примеры!

=== [[Музыка]] ===
* Клипы отечественного рейв-проекта Little Big — «Life in da trash», «Dead unicorn».
* IC3PEAK, «Сказка» — эталон, поместить под стекло и хранить вечно.
* Hallucinator — видео к треку «Satanism» и вышеупомянутой «Сказке» сделано одним человеком — Яковом Буровым. Подробнее см. в разделе «Интернет-проекты».
* Korn — Right Now. Мужик в клипе занимается членовредительством.
* [[Vocaloid|Вокалоид]]-композитор Kikuo — особенно выделяется песня «I’m sorry I’m sorry», где главную героиню то ли ест, то ли насилует (а может и всё вместе) собственный отец. И да, анатомические подробности упомянуты во всей красе.
* К слову о вокалоидах, GHOST тоже очень любит это. Оторванные челюсти, скопления отверстий на коже, рогоподобные выросты и лишние глаза, изображение обезглавленного тела, вырезание (пусть и схематичное) собственного сердца, выпускаемые из рук щупальца для слияния с чужим телом… С прикрученным фитильком — также у неё есть киборги, которые выглядят как человеческие тела со вставленными в них тонкими конечностями, а про одного из них прямо сказано, что это машина, [[Всё равно я человек!|занявшая тело мёртвого мальчика и считающая себя им]].
* А в песне «Addiction to Pain» за авторством TheMysticNess персонаж вырезает себе глаз и кричит.
* Троп часто эксплуатируется исполнителями экстремального металла. Особенно выделяются «пограничные» жанры — брутальный дэт-метал (больше дэта, меньше грайнда), горграйнд (больше грайнда, меньше дэта) и дэтграйнд (примерно 50 на 50). {{перевод|Sickening metamorphosis|Тошнотворные метаморфозы}}, {{перевод|Ecstacy in decay|Экстаз в разложении}} и {{перевод|Shedding my human skin|Сбрасвыая человеческую кожу}} от популярных (по меркам жанров) Cannibal Corpse — только вершина айсберга. Хотя название их ''инструментала'' {{перевод|From skin to liquid|От кожи к жидкости}} сильно напугало автора правки еще в далеком 98м.
** Оформление альбомов групп подобных жанров — также [https://www.wearethepit.com/wp-content/uploads/2021/02/Cannibal-Corpse-Violence-Unimagined-Full-Res-1024x1024.jpg отдельный] [https://www.darkside.ru/band/1573/cover/47846.jpg вид] [https://2.bp.blogspot.com/-PWIPCj49S2g/T25FoGFQy8I/AAAAAAAABAk/QYlJCaaDdaY/s1600/Lord_Mantis-Pervertor.jpg исcкуства]. Ну, кроме горграйнд-коллективов — они могут и коллаж из фотографий с медицинских журналов сделать. Тяжелое наследие группы [https://ru.wikipedia.org/wiki/Reek_of_Putrefaction Carcass].

=== Прочее ===
* Когда Эдвард Дженнер придумал прививать людей коровьей оспой, чтоб человеческой не болели, в одной из тогдашних газет появилась карикатура: врач делает прививки, а с уже привитыми происходит наш троп — у этого растут рога, у этого телёнок изо рта лезет, а у этого телята вообще по всему телу пробиваются прямо сквозь одежду. Непонятно, то ли карикатурист стебался над [[Средневековые дебилы|слухами, что от «коровьих» прививок у человека рога вырастают]], [[Закон По|то ли сам их поддерживал]].
** К сожалению, он был именно критиком прививок.
* Линейка объектов «[http://scpfoundation.ru/system:page-tags/tag/%D0%9C%D1%8F%D1%81%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D1%86%D0%B8%D1%80%D0%BA#pages Мясной цирк]» в русском филиале [[SCP Foundation]].
* Анимация от Сириака Харриса — [[Так страшно, что уже смешно]].
* Все работы вышеупомянутого Якова Бурова (например, мультфильмы серии «Любовь и Мировосприятие») основывается на этом жанре.
* А его коллега по цеху VEGMAO лишь иногда использует лишь элементы жанра, поэтому получается немного [[светлее и мягче]].
* [[Педаль в асфальт|Педаль в хтонические недра Мультивселенной]] выжимает сайт «The Insidious Bogleech» — он состоит из сабжа примерно на 98 %.
* Картины Александры Железновой, где Айзен превращается в псоглавца.
* Некоторые картины польского художника Яцека Йерки. С прикрученным фитильком: обычно старается делать [[жутко мило]].
* scp способности к изменению плоти у саркицистов
* Нередко возникает случайно при генерации картинок нейросетями

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Ужасы}}

Накладка в расписании

2022-02-26T20:27:25Z

5.18.98.43: /* Кино */

{{Q|Даже Бэтмен не может находиться в двух местах одновременно|[[Batman]] от Telltale, Альфред Пенниворт}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Хорошо моряку! Возвращается в порт, а там его встречает любимая.
Хорошо машинисту! Возвращается на вокзал, а там его встречает любимая.
Хорошо лётчику! Возвращается в аэропорт, а там его встречает любимая.
И только любимой плохо: попробуй успеть и на вокзал, и в порт, и в аэропорт…}}

Из-за внешних факторов или же просто из-за того, что этот персонаж не слишком трепетно отнесся к планированию своих дел, образовалась серьезная '''накладка в расписании''' — например, важное для него свидание назначено в то же самое время, что и другое свидание. В двух разных местах. Перенести одно свидание на более удобное время невозможно, а отмена одного из них при любом раскладе приведет к неприятным и долгосрочным последствиям. Как же быть?

Человек не может одновременно находиться в двух местах, скажете вы? Но не тут-то было, наш герой все равно попытается испытать удачу и побывать в двух свиданиях одновременно, бегая туда-сюда, постоянно отлучаясь под различными предлогами, попутно переодеваясь в другую одежду (если в одном из заведений действует строгий дресс-код). В какой-то момент все может идти как задумано, но рано или поздно настанет момент, когда после бесконечных перебежек он устанет и окончательно запутается, после чего его обман раскроется.

Как уже понятно из описания, этот троп редко используется не в комедийных целях. Стоит отметить, что к этому тропу относятся не только два одновременных свидания, но и другие ситуации, когда персонаж разрывается между вещами, которыми ему ''хочется'' и ''нужно'' заняться — например, между семейным ужином и деловой встречей.

== Где встречается ==

=== [[Театр]] ===
* Пьеса Рэя Куни «Слишком женатый таксист». У героя две жены. Каждая из женщин не подозревает о другой. Джон приезжает к ним после разных смен, но однажды происходит случайная путаница. Таксист пытается выйти из ситуации, чтобы жены не узнали правду, с помощью обмана (типичный прием драматурга).
* «Слуга двух господ» — комедия Карло Гольдони.

=== [[Литература]] ===
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер и узник Азкабана]]» — [[аверсия]]: Гермионе в особом порядке выдали маховик времени, чтобы она могла посещать несколько занятий одновременно. Допосещалась до капитального переутомления.
** [[А что, так можно было?|Что мешало открутить ещё несколько часов и вздремнуть днём в укромном месте]] — непонятно.
* [[Таня Гроттер]] — Гробыня и Пипа как-то одновременно назначили свидание Жоре Жикину, одна в подземелье, другая на вершине башни, и он метался между ними до изнеможения.

=== [[Кино]] ===
* «Миссис Даутфайр» — в такой ситуации оказался главный герой Дэниэл. С одной стороны, у него назначена деловая встреча с владельцем телеканала, сулящая ему стремительный карьерный рост. С другой — ужин в ресторане с его семьей, где он еще вдобавок вынужден маскироваться под пожилую домработницу, миссис Даутфайр, где ухажер его бывшей жены намеревается сделать ей предложение руки и сердца. Вот и приходится ему все время отлучаться в уборную, чтобы переодеться и посидеть на другом столике, благо хоть оба мероприятия проходят в одном здании. Правда, напившись, Дэниэл случайно садится на стол к начальнику в образе миссис Даутфайр, но ему удается убедить его в том, что это придуманный им образ для персонажа.
* «Близнец» с Пьером Ришаром — раз уж выдумал себе брата-близнеца, то приходится крутиться.
* Ришар любит этот троп. В «Уколе зонтиком» его герой умудрился приехать на пафосную вечеринку одновременно с двумя женщинами, не знающими друг о друге, и вселиться с обеими в один номер отеля (а больше свободных номеров нет). И теперь в его задачу входит развлечь обеих, исключить их личную встречу и сняться в фильме. {{spoiler|Ну, это он думал, что сняться в фильме…}}
* «Игра в четыре руки» с Жан-Полем Бельмондо. [[Обаятельный мошенник|Жулику]] Александру Дюпре пришлось одновременно изображать кавалера чужой жены перед ювелиром, у которого он выманивал кольцо с бриллиантом, и племянника аристократа ({{spoiler|он же «обманутый муж» в первой афере}}) перед японцами, которым он должен был всучить поддельную картину.
* «Труффальдино из Бергамо» (и первоисточник, пьеса «Слуга двух господ»).
* «Чумовая пятница» — у дочери важное выступление, но в это же самое время у её матери репетиция свадьбы. А то, что по сюжету они [[Обмен телами|поменялись телами]], не помогает, а усугубляет ситуацию — теперь сбежать на выступление приходится обоим, ведь мать в теле дочери не умеет играть на гитаре.
* «Микки и Мод» Блейка Эдвардса. Чуть ли не весь фильм об этом. У мужчины средних лет — две возлюбленных, и каждая уверена, что она у него единственная. А он как может поддерживает в каждой из двоих эту уверенность. А уж когда у него одновременно было свидание с обеими… А уж когда обе от него забеременели и обе решили рожать, причем в одном и том же роддоме…
* «Лок» — весь сюжет об этом, причем совершенно не в комедийном ключе. Сегодня протагонист собирался провести вечер с семьей, завтра у него очень важный день на работе, и тут у женщины, с которой он когда-то имел эпизодическую связь, начинаются преждевременные роды. А протагонист очень не хочет быть похожим на отца, некогда бросившего его, и потому, пусть и едва зная эту женщину, к рождению ребёнка относится ''очень'' серьёзно…
* Бессоновская «Никита», где заглавной героине приходится отвлечься от свидания и отлучиться в уборную, чтобы… пристрелить из снайперской винтовки очередного «клиента» (она-то и не подумала, что их с возлюбленным специально поселили именно в этот отель и этот номер). Данный эпизод также присутствует и в сериале.
* «Неподдающиеся» — главная героиня полагает, что если сделает вид, что влюблена в злостных нарушителей заводской дисциплины, то они исправятся ради неё. Для того, чтобы вдохновить их, она решает сходить с каждым из них на свидание и поручает своим подругам всё организовать. Те, не посоветовавшись ни с ней, ни между собой, устраивают свидания в одно и тоже время в одном и том же парке, пусть и разных его частях. Незадачливая девушка отчаянно пытается провести сразу два свидания, но вскоре оказывается раскрыта.
* «Осенний марафон» — Бузыкин спит урывками, чтобы успеть и к жене, и к любовнице, и на пробежку с зарубежным коллегой, и помочь бывшей однокурснице Варваре, которая просто села ему на шею и ноги свесила. И вот случился сбой, и казалось бы Бузыкин вот-вот сбросит с себя эту непосильную ношу, бросит и жену, и любовницу, пошлёт Варвару… но проходит время и Бузыкин возвращается откуда пришёл.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Легенда об Искателе» — долг требовал от Келлен прямо сейчас вернуться в свой город, а сердце хотело остаться с Ричардом. В результате {{spoiler|во время телепортации произошел сбой и Келлен практически буквально порвало пополам, создав двух магических двойников. Оба вышли ущербными: бездушный [[храмовник]] и истеричка. Ричарду и друзьям пришлось попотеть чтобы вернуть нормальную Келлен.}}
* «[[La femme Nikita|Её звали Никита́]]» — процитированный из вышеупомянутого фильма-первоисточника эпизод со снайперской стрельбой из окна уборной. А также сцена, где Никита посреди гадской вечеринки на яхте отлучается опять же в уборную, вылезает через окно, ставит на борту яхты следящее устройство и возвращается на вечеринку.
* Виталька из одноименного сериала так женился на трех девушках сразу и скрывал это целый сезон.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Зверопой» — Джонни, которому нужно одновременно быть на репетиции и участвовать в ограблении. Он бы даже всё успел, если бы не попал в пробку… которая возникла из-за того, что [[Кармическая справедливость|его же лихачество при прошлом проезде этого участка дороги привело к аварии]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — в одной из серий Рэрити разрывается между вечеринкой в честь дня рождения Твайлайт и светской вечеринкой, частью которой она так мечтает стать. После череды «переключений» она окончательно путается и заявляется в вечеринке своих подруг с молотком для крокета. В завершении всех бед Рэйнбоу Дэш предлагает остальным присоединится к той самой вечеринке и все они превращают её в балаган.
** В седьмом сезоне на распланировавшую свой день Твайлайт сваливается ещё и задача посидеть со своей племяшкой Фларри Харт, и она не придумывает почему-то ничего умнее, чем попробовать это совместить. Ни к чему хорошему это, разумеется, не привело.
** А Спайк пытается одновременно принять во дворце и принцессу драконов, и короля чейнжлингов — но так, чтобы они не дай Селестия не встретились и вообще не знали друг о друге.
* «[[Futurama|Футурама]]» — аферист-метаморф Альказар назначил на одно время ЧЕТЫРЕ своих свадьбы (потому что не мог позволить себе арендовать специальный смокинг на другое время), в результате всё вскрылось и его избили.
* «[[DuckTales|Утиные истории]]» — племянники Скруджа попытались и на бейсбол поспеть, и дяде помочь. С помощью ускорителя времени (изобретения Винта Разболтайло) им это удаётся, более того — они даже помогают любимой команде-аутсайдеру получить весомое преимущество. [[Всё пошло слишком так|К несчастью, этот самый ускоритель времени попадает к братьям Гавс, что позволяет им буквально вынести хранилище Скруджа подчистую]]. {{spoiler|[[Конец-переворот|А в самом конце серии ещё и выясняется]], что даже то немалое преимущество не спасло любимую команду от поражения — [[закадровый момент крутизны|соперник каким-то образом умудрился отыграться буквально за минуту]].}}
* [[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]], серия «Семь пятниц» — в серии «Семь пятниц» Боб должен успеть и на презентацию нового прибора Сэнди, и на день рождения Патрика, и заодно помочь мистеру Крабсу собрать телескоп. И это всё в один вечер!
** Явно пародийная [[Неудобная басня|неудобная]] (и [[Фантастическая басня|фантастическая]]) басня: чтобы не попадать в такие истории, нужно не наладить свой календарь и отношения с окружением, а просто буквально разделиться натрое.
* [[Metalocalypse]] — в 10 серии 3 сезона группа после угарной пьянки решила назначить концерт в Сирии в тот же самый день, когда они должны были играть в Израиле. В таком взрывоопасном месте, как Ближний Восток, это чревато катастрофой, но группа выкручивается (да ещё как — в регионе в итоге наступает мир!) при помощи продвинутых голографических технологий. Попутно из-за раздолбайства группы происходят массовые лесные пожары и подъём уровня моря, но это такие-то «мелочи»!
* [[Смешарики]] — в серии «Одно из двух» Панди приглашают на свои мероприятия Совунья и Нюша. Из-за того, что она хотела отведать и пирог Совуньи, и нюшин торт, а также никого не обидеть, ей приходится бегать из одного места в другое. В результате, пирог Совунья ей не дала, ибо, чтобы улизнуть с вечеринки Нюши, она наврала о том, что у неё болит живот. А торт успели съесть без неё. У Кар-Карыча, что интересно, такой план удалось провернуть.

=== [[Комиксы]] ===
* В одном из номеров «Микки Мауса» от издательства «Эгмонт» была история о том, как Дональд в очередной раз пытался устроиться на работу. Потенциальный наниматель согласился взять его к себе слугой — но только вместе с женой. Неженатому Дональду пришлось идти на всяческие ухищрения, чтобы изобразить «супругу» и без конца бегать переодеваться. Неудивительно, что всё закончилось разоблачением.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Kimagure Orange Road]] — телепортацию Касуге выдали для того, чтобы он мог бегать на свидания с Мадокой и Хикару одновременно.
* Detroit Metal City — бедняга Негиши согласился посидеть в кафе с подругой детства, у которой день рождения, в то время, когда у него назначена встреча с фанатами Detroit Metal City. Бегая туда-сюда, он то и дело путается между собственной личностью и сценическим образом «адского террориста» Иоганна Краузера II.
* Carnival Phantasm, комедийный спин-офф к [[Насуверс|Nasuverse]] — так уж получилось, что Сиро умудрился назначить свидание и с Рин, и с Сейбер, и с Сакурой, в один день. У Сики дела обстоят еще хуже — он сделал то же самое с Арквейд, Акихой, Сиэль, Хисуи и Кохаку. Вот и приходится им, изводя себя, бегать туда-сюда, пока другие чем-нибудь отвлечены. {{spoiler|Сначала все вроде идет по плану, вот только Сиро забыл, что у него еще запланирована встреча с Иллией, а Сики — то, что он еще пригласил Сион на свидание. Так они и погорели.}}
* [[Mahou Sensei Negima!]] — Нэги, не могущего отказать, пригласила встретиться во время школьного фестиваля большая часть класса (а их там 31 девушка), плюс патрулирование, плюс турнир. Ладно подвернулась ученица, подкинувшая машинку времени…
* [[Sailor Moon]] — Минако по невнимательности назначает двум своим новым кавалерам {{spoiler|(замаскированным злодеям, ведущим соревнование за новую жертву)}} свидание в одно и то же время и мечется между ними. Под конец она падает от изнеможения, а кавалеры натыкаются друг на друга…
* [[Code Geass]] — пока Лелуш организовывал путч в Китае, его двойник в Академии назначил несчастному Великому Магистру 108 свиданий с разными девушками в один день. Что характерно, даже успел, причем в этот день еще и читал речь перед китайскими рабочими.
* Превосходный капитан — главный герой Лин Бенфей так вынужден разрыватся зразу между тремя свиданиями, чтоб его потенциальные тести не прибили
{{Nav/Юмор}}

Чёрный капюшон

2022-02-19T19:47:38Z

5.18.98.43: /* Где встречается */

{{TVTropes|IntheHood|In the Hood}}
{{Q|Я вижу Великую Тьму... [[Бафос|Тьфу]], опять капюшон сполз на глаза!|[[Хватит в меня тыкать!|Аколит нeжити, Warcraft III]]}}
[[Файл:Palpatin1.jpg|thumb|right|[[Тёмный властелин|Император]] [[Star Wars|Палпатин]]]]
'''Чёрный капюшон''' — один из старейших и традиционнейших [[Одежда|дресс-кодов]] зла. [[Злодей]], придерживающийся его, носит плащ, накидку или балахон чёрного цвета, с капюшоном, отбрасывающим тень на лицо. Это может быть [[Маг|колдун]], [[некромант]], [[Мраккультист|сектант]], дешёвый или не очень закос под [[смерть с косой]], преступник или [[ассасин]] — чёрный капюшон идёт многим. Если злодей — маг, то будет носить капюшон почти обязательно. Также в капюшон могут нарядить мелких прислужников, это почти безобидный вариант [[Безликие головорезы|безликих головорезов]]. Обычно мелкие прислужники не могут особо навредить, но могут строить гадости. Однако, в некоторых случаях прислужники могут атаковать магией.

Часто злодеи в чёрных капюшонах разгуливают как ни в чем не бывало среди людей, и никто не задаётся вопросом, почему они прячут лицо. C другой стороны, этот костюм очень легко подделать, и хорошего парня, переодевшегося в чёрный капюшон, злодеи могут принять за своего. Если же [[персонаж|герой]] просто так начинает носить чёрный капюшон, это признак того, что он близок к Тёмной стороне Силы; если он пытается просто сохранить инкогнито, капюшон, как правило, другого цвета, хотя шут его знает. Сочетается с [[Крутой в плаще|крутым плащом-накидкой]], [[Всесторонняя мантия|всесторонней мантией]] или [[Зловещий оперный плащ|зловещим оперным плащом]]. В сочетании со стереотипным костюмом [[ниндзя]] чёрный капюшон символизирует [[ассасин]]а. Если злодей ведёт двойную жизнь, как Палпатин, капюшон — средство сохранить реальную личность в тайне.

Что показательно, [[Робин Гуд|Robin Hood]] свой капюшон (hood) надевает не часто, но он у него и не ''чёрный''. Католические монашеские рясы — чёрные и имеют чёрный капюшон, но он как правило откинут, а не надет.

== Где встречается ==
=== Общее ===
* Капюшон, пусть и не всегда чёрный — стереотипная одежда [[хакер]]а. По той же причине, по которой тренч и фетровая шляпа — стереотипная одежда [[Нуарный детектив (персонаж)|нуарного детектива]].
=== [[Литература]] ===
* Александр Дюма, «Графиня де Монсоро» — как уже упоминалось, капюшон монашеской католической рясы надевается только во время молитв, при общении и в повседневной жизни откинут. Однако участники церковно-политического заговора по свержению Генриха III, чтобы сохранить инкогнито очень высокопоставленных спонсоров, встречаются в рясах с глубоко надвинутыми капюшонами. Это позволяет сохранить инкогнито и [[Шут|Шико]], который проходит на собрание под видом [[Непохожие друзья|монаха Горанфло]]. В российской экранизации рясы и капюшоны у монахов цвета некрашеного джута, а у всех заговорщиков-мирян — чёрные. Во французской экранизации 1971 года — от тёмно-коричневых до чёрных.
* Назгулы в [[LotR]].
* В «[[Досье Дрездена]]» супер-крутой чародей по прозвищу Коул (что и переводится как «накидка с капюшоном») скрывает под такой одежкой лицо. За что получает от протагониста прозвища вроде «[[Тёмный Властелин]] Злодейских Халатов» и «Дарт Балахон».
** C правильным английским произношением — Каул. А Коул — это ближе к слову «уголь», да и то не очень.
* [[Dragonlance]]. Можно сказать, униформа в магическом ордене Черных мантий. Белые и алые маги носят абсолютно такие же походные плащи поверх повседневной одежды соответствующих ордену цветов.
* [[Трудно быть богом]] — предельно зловещие монахи Святого Ордена. ''«Перед ним был черный всадник. Длинное копье с широким, аккуратно зазубренным лезвием упиралось Румате в грудь. Всадник молча глядел на него черными щелями в капюшоне. Из-под капюшона виднелся только тонкогубый рот с маленьким подбородком.»''
* «Противостояние» Стивена Кинга — в видениях героев рясу с черным капююшоном нередко носит Рэндалл Флэгг. В «Темной башне» тоже. А Алый Король ходит в алой мантии, тоже с капююшоном.

=== [[Кино]] ===
* Те же назгулы в экранизации «Властелина Колец». И аверсия — в первое свое появление в кадре в темном капюшоне сидит Арагорн, и вид у него самый разбойничий.
* Император Палпатин в [[Star Wars]]. Также первый костюм Дарта Вейдера, до того, как он полусгорел и был заключен в знаменитую броню; примечательно, что балахон он при обращении не меняет, а ходит в старом, джедайском; однако, он у него заметно темнее, чем у других, однозначно светлых джедаев, и после обращения снимают Вейдера в основном в полумраке, отчего его балахон и кажется чёрным.
** Можно считать, что в Расширенной вселенной троп деконструирован: Люк Скайуокер с удовольствием носит чёрный плащ с капюшоном, да и вообще чёрный — один из его любимых цветов, что не мешает ему оставаться светлым джедаем.
*** А вот его злой двойник в романе Тимоти Зана одет во вполне традиционные джедайские цвета, бежевый и коричневый.
* «Багровые реки 2: Ангелы апокалипсиса» — в мантиях с капюшонами орудуют накачанные амфетаминами монахи-боевики фон Гартена.

=== [[Телесериалы]] ===
* Члены организации «Триада» и Хозяин Зла в сериале «[[Charmed|Зачарованные]]».
* «[[Arrow|Стрела]]» — чёрный капюшон носят Малкольм Мерлин и другие члены Лиги Убийц.
* «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]» — во втором сезоне несколько раз появляется загадочная фигура в черном балахоне с капюшоном, выступающая со стороны светлых сил в качестве наблюдателя: именно она уводит Гарланда Бриггса в Белый Вигвам. Кто скрывался под балахоном, так и осталось неясным. Возможно, это был тот самый Великан-Пожарный.
* «Ривердейл» — именно такое прозвище у злодея во втором сезоне.
* «Защитник» — Везир.
* «[[Приключения Синдбада]]» — в серии «Трикстер» Синдбаду и его команде, и примкнувшей к ним Румине пришлось сражаться с некими Древними, выглядевшими как фигуры в темных мантиях с капюшонами закрывавшими лица {{Spoiler|(лица Синдбада, его команды и Румины — обитавший на острове божок-трикстер создал полностью копировавших их двойников и придумал легенду о Древних, чтобы поразвлечься}}; в серии «Путешествие в ад» дьявол предстает перед героями в виде мантии, под которой никого нет.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — солдаты «Белого Клыка» (местные нацисты) носят белые безрукавки с черным капюшоном и жестяной маской.
** В четвёртом томе за Блейк увязалась фигура в капюшоне. {{Spoiler|Всего лишь бравый Сунь Укун.}}

=== [[Комиксы]] ===
* «Скорпион» — глава ордена монахов-воинов, капитан Рошнан, помимо закрывающей все лицо маски носит черный плащ с капюшоном. А вот плащи и капюшоны его подчиненных красные.
* [[Marvel Comics]] — субверсия: плащ с капюшоном суперзлодея-вора по прозвищу Капюшон красный, но когда прикосновение Мистера Негатива, подчиняющее и выпускающее дремлющее в подсознании зло на него не подействовало, Негатив назвал Капюшона конченым чудовищем.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Slayers]] — как и всё в этом аниме, выстёбывается. Чёрный капюшон (правда, 95 % времени, откинутый), носит Лина Инверс. Как бы, она и правда, тёмная волшебница, и даже её заклинания звучат, как «о тот, кто темнее сумерек, о тот, кто багряней текущей крови». Вот только именно она раз за разом мир спасает. К слову, [[подсвечено]] в одной из серий: «Ты не можешь быть злодеем, ты в белом. Злодеи носят исключительно чёрное».
* [[Dorohedoro]] — Кай, просто Кай. Никайдо тоже одно время носила чёрную куртку с капюшоном (и не абы чью!), чтобы {{spoiler|прикрыть пробивающиеся в ходе дьявольской трансформации рожки}}.
* [[Golden Kamuy]] — инверсия. Белый плащ с капюшоном — это, поверьте, не менее смертоносно!
* [[Boku no Hero Academia]] — [[Сюжетный буревестник|первый появившийся в кадре]] [[живой зомби|ному]] [[Непростые зомби|высшего уровня]] имел что-то вроде капюшона из собственной кожи и носил соответствующую кличку «Капюшон». Невероятно силён и обладает кучей Причуд, включая мощнейшую регенерацию, позволившую отрастить ему новое тело из уцелевшей головы.

=== [[Видеоигры]] ===
* Стандартная униформа [[Ассасин|Тёмного Братства]] и гильдии [[некромант]]ов в серии [[The Elder Scrolls]].
** В дополнении к [[The Elder Scrolls V: Skyrim|Скайриму]] Dawnguard чёрный капюшон носит вне помещений вампирша Серана, чтобы не испытывать дискомфорта под солнечным светом.
* А еще это стандартная униформа культистов (коричневый) и фанатиков (чёрный) культа Кабал в [[Blood]].
* Warcraft 3 — послушники, строители и золотодобытчики расы Нежить. Если [[Хватит в меня тыкать!|щёлкнуть несколько раз подряд]] на одном и том же послушнике, он выдаёт презабавнейшую фразу: «Я вижу великую тьму… тьфу, опять капюшон сполз на глаза».
* Magic Rampage — возможная внешность протагониста, непонятного существа, получающего приказы от ещё более непонятной чёрной тени с горящими глазами. Существует несколько вариантов капюшонов для разных классов.
* Мобильная игра A Dark Dragon («Один из Тёмных Драконов») — в каком-то смысле [[субверсия]]. Чёрные плащи с капюшонами — как раз таки дресс-код положительных героев и просто мирных жителей (протагонист, правда, обычно свой капюшон носит откинутым, как и [[напарник|девушка-строитель]]). Судя по всему, здесь это какой-то элемент национального костюма или даже некий вид магической химзащиты, спасающей от [[порча|загрязнения]]. А вот без капюшонов щеголяют мутные во всех смыслах личности.
* [[Undertale]] — в АУ (Альтернативная вселенная) Dusttale Санс, после смерти Папируса, сходит с катушек и начинает убивать своих собратьев, ради LV и сил против игрока. На протяжении всей АУ Санс не снимает своего капюшона.
** На Папайруса он убивает последним...
* [[Gothic]] 2 — Ищущие ([[мраккультист]]ы) носят мантии с капюшонами и маски.
* [[Assassin's Creed]] — чёрный капюшон Аль-Муалима. [[С прикрученным фитильком]], ибо стандартная одежда мастеров-ассасинов.
* «Kingdom Hearts» — Все учасники Организации XIII.

=== Прочее ===
* А еще некоторые сценические фокусники. Только капюшон может быть не всегда черным. Во-первых в таком плаще можно в начале выступления пафосно и таинственно выйти к публике, настраивая ее на околофэнтезийное зрелище. После выхода можно с неменьшим пафосом сбросить плащ (например http://www.youtube.com/watch?v=qsZOJK5kr6c), а можно еще и «появить» из плаща какую-нибудь мелочь. Во-вторых один человек в подобном плаще, накинув капюшон может мгновенно «превратиться» в другого. Вариантов масса, но обычно мужчина и женщина мгновенно меняются местами, чтобы было нагляднее.
** Как вариант с перемещением-превращением (но плащ красного цвета, посему не совсем сюда) см. в номере https://www.youtube.com/watch?v=Gqa6gBumfX0 с 26.40. Мелинда и Дама-в-маске
** Или Джонатан и Шарлотта Пендрагон https://www.youtube.com/watch?v=VjgzEN1J_W8 в финальном номере последней передачи (примерно с 2.27.00)
* Нейромонах Феофан носит чёрную рясу с капюшоном, срывающим лицо — закос под облачение монаха-схимника. [https://www.youtube.com/watch?v=Bnl4IrEdL24&t=750s Ткань тонкая], так что всё прекрасно видно.
** На одном конвенте с человеком, косплеящим этого персонажа, неоднократно путали автора правки, игравшего (как говорил Задорнов, наберите воздуху)… [[Dragonlance|Рейстлина Маджере]].
*[https://m.youtube.com/channel/UCqza9VNsoqf0mrZhNwD2uHA Видеоблогер и переводчик Адракс] часто появляется в начале видео на чëрном фоне в чëрной кофте с натянутым на лицо капюшоном, а затем резко снимает, чуть приближая камеру. Учитывая [[Мир Тьмы|тематику канала]] и [[Облик Чезаре|специфическую внешность Адракса]], выглядит весьма эффектно
{{Nav/Одежда}}

Популярное заблуждение/Технологии

2022-02-19T18:25:53Z

5.18.98.43: /* Электроника, связь, IT */

''Это подстатья к статье «[[Популярное заблуждение]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

== Технологии и их изобретатели ==
Практически любые утверждения, что какую-то технологию изобрел конкретный человек. Чаще всего это была долгая и постепенная эволюция, где каждый изобретал что-то новое, используя и улучшая наработки своих предшественников, что в конечном итоге и выливалось в финальное изобретение, которое потом туеву тучу раз модернезировалось и дорабатывалось другими инженерами.
* Например, кто изобретатель радио? Вопрос в такой постановке некорректен, потому что на уровне физической теории его придумал Максвелл. На уровне лабораторного макета — Генрих Герц. На уровне приёмника, имеющего прикладную ценность — Попов (это был метеорологический радиоприёмник, и «ловил» он только треск от молнии, но Попов работу продолжил и в 1899 году продемонстрировал связь на трёх кораблях в Чёрном море). На уровне имеющего практическую ценность устройства связи — Маркони. А на уровне беспроводной передачи именно речи и музыки — Реджинальд Фессенден.
* Или первый самолет. Братья Райт не придумывали с нуля конструкцию планера и двигателя, которые сделали еще до них. Их главным достижением были три оси вращения самолета, которые позволили им сделать управляемый полет с двигателем возможным.
* Или лампочку. Конструкция нити накала была придумана еще до Эдисона, а он, в свою очередь сумел подобрать удачное сочетание материалов, чтобы горела она дольше 10 часов и наладить технологию производства. Плюс понимая, что на имеющемся уровне технологий невозможно сделать лампочку, которая будет гореть долго и при этом ярко<ref>Да, знаменитая столетняя лампа действительно горит уже сто лет, но сильно задушенная по яркости. Широко известный лайфхак подъездных лампочек: включаем лампочку через диод и она будет гореть до того, пока их кто-нибудь не разобьет</ref>, он придумал, как сделать их быстросменными.
* Книгопечатение изобрел Гутенберг? Нет. Неизвестный китаец времен динозавров? Тоже мимо. Первый известный человечеству печатный текст — тот самый Фестский диск, [[Знают именно за это|который никто не может расшифровать]]: на нем все одинаковые символы имеют схожий размер и одинаковую глубину, то есть для его создания использовались готовые формы. Другое дело, что данное изобретение в те времена явно не имело перспектив: ну сколько людей умело читать? Пара сотен чиновников на всю страну?<ref>Для торговли достаточно уметь только считать, новости передавались устно с гонцами, религиозные тексты, исторические предания и законы заучивались наизусть, передаваясь от учителя к ученику — так было на протяжении тысячелетий.</ref> Если письмо не алфавитное, набросать на глине всяко быстрее.
** Даже китайское книгопечатание очень долго не могло нормально развиваться: из-за иероглифической письменности набор типографских литер стоил столько, что дешевле было нанять пусть начинающего, но переписчика.
* Ёсиро Накамацу изобрёл немало технических приспособлений, но дискету запатентовал не он, а Дэвид Нобль и Алан Шугарт. Путаница возникла из-за того, что Ёсиро изобрёл ''чистящую'' дискету (через 14 лет после появления обычных)

== Электроника, связь, IT ==
* Раскладка QWERTY была придумана, чтобы замедлять слепую печать? Нет, когда её придумывали, ни о какой слепой печати речи ещё не шло, текст набирался, глядя на клавиатуру. Слепую печать придумали значительно позже. Проблема застревания литер при слишком быстрой печати действительно была, но решена она не замедлением печати, а разнесением букв наиболее часто встречающихся буквосочетаний как можно дальше. Для слепой печати это даже хорошо.
* В 90-е очень популярной среди родителей была точка зрения, что если много играть в приставку, то «кинескоп сядет». Что под этим подразумевалось и почему именно приставки должны были его сажать, никто толком ответить не мог. На самом деле «садился» кинескоп одинаково и от приставочной игры и от вечерних новостей, и проявлялось это всего лишь в снижении яркости (и появлении полос «обратного хода» если попытаться выкрутить яркость посильнее, но это уже от несовершенства схемотехники). Возможно, родители боялись другого явления — [[:w:выгорание люминофора|выгорания люминофора]] (а выражение «кинескоп сядет» — следствие [[стремительный домкрат|непонимания терминологии]]), но всё равно зря: чтобы такого добиться, требовалось поставить игру на паузу и оставить включённой на пол-года. Вот от чего действительно люминофор выгорал, так это от программ типа Norton Commander, в которых на одних и тех же местах всегда показываются одинаковые линии. Чтобы не допустить этого, придумали «скринсейверы», которые с переходом на ЖК сначала стали фетишем, а потом — [[ненужная фича|ненужной фичей]].
** Ещё один миф о кинескопах, что от них жуткая радиация, электромагнитное излучение и они сильно портят глаза. Возможно, немного рентгена излучали ранние цветные телевизоры, но очень скоро стали использовать освинцованное стекло, которое рентген не пропускало. По электромагнитному излучению ничто не сравнится с дешёвыми китайскими блоками питания для ноутбуков, по сравнению с ними ЭЛТ-мониторы просто няшечки. Что касается того, что они портят глаза — плохо настроенный монитор, если он ещё и бликует или с низкой частотой обновления, может привести к ощущению усталости глаз, но на зрение это не влияет, хотя и очень неприятно.
** С другой стороны, что бы ни говорили сторонники ЭЛТ, единственное существенное преимущество технологии — возможность работы при разных разрешениях. Когда говорят о «превосходной цветопередаче», сравнивают обычно профессиональные мониторы за кучу денег, которые стали дешевле потому что Б/У со средними «геймерскими» или даже «офисными» современными мониторами. Б/У офисные ЭЛТ мониторы не стоят траты сил на то, чтобы привезти их домой, не то что отдать за них какие-то деньги. А уровень чёрного можно оценить только в темноте, а при свете дня он будет значительно хуже, чем у наипаршивейшего ЖК — но это и не важно, главное чтобы в поле зрения не оказалось что-либо темнее. Зато любой Б/У ЭЛТ монитор потребует регулировки сведения лучей, фокусировки, геометрических искажений и огромной кучи параметров, про которые при переходе на ЖК все благополучно забыли, а ещё нужно помнить, что внутри высокое напряжение и не лезть туда голыми руками — током ударит, даже если ничего не трогать.
* [[Горе-патриот|Патриотически настроенные граждане]] часто назначают изобретателем мобильного телефона [[w:Куприянович, Леонид Иванович|Л. И. Куприяновича]], который ещё в конце 1950-х, задолго до Мартина Купера, опубликовал в журнале «техника молодёжи» схему радиотелефона, а в 1961-м он сделал мобильник умещавшийся в карман, причём на лампах! Мартину Куперу удалось создать мобильный телефон лишь в середине 1970-х — и то в значительно больших габаритах. Вот только почему за это время в Советском Союзе у каждого в семье не было мобильника? А потому, что телефоном, сделанным по принципу, предложенному Куприяновичем, могли пользоваться очень мало людей — каждый телефон требовал для себя отдельного частотного канала. И такая система в Советском Союзе была, называлась «[[w:Алтай (система связи)|Алтай]]» и использовалась в основном высшими государственными чинами и городскими службами. Тут, кстати, СССР не был первым: первые подобные разработки существовали ещё до войны, а первая коммерческая мобильная телефонная сеть появилась в США в 1949-м.
** А достижение Купера в том, что его «трубка» впервые умела сама определять свободный частотный канал и при необходимости переключаться на другой прямо во время разговора, что позволило снять ограничение на число абонентов за счёт принципа [[w:Сотовая связь|сотовой связи]].
{{note|nb|Кибернетика — это наука не только о компьютерах. Это общая теория управления, законы которой должны работать и в живых системах, и в обществе. Вот только в СССР уже существовал свой кандидат на источник таких «всеобщих законов» — диалектический материализм. Неудивительно, что появление конкурента было встречено в штыки (хотя никаких противоречий с диаматом в кибернетике не было). Однако гонения на кибернетику длились недолго, а со смертью Сталина и появлением первых практических результатов применения счётных машин сошли на нет.}}
* О состоянии вычислительной техники в СССР ходят два противоположных мифа. Одни считают, что кибернетика считалась лженаукой, и оттого… дальше идут разные варианты от тотального отставания и копирования всего и вся, вплоть до идеи, что в СССР компьютеров, как и секса, просто не было (последняя точка зрения встречается в том числе среди «патриотически настроенных» граждан). Либо наоборот — что СССР был чуть ли не лидером в кибернетике, если не во всём мире, то по крайней мере в континентальной Европе, а когда говорили про «продажную девку империализма», имели в виду какую-то другую кибернетику или вообще этого не было. Истина, как всегда, даже не посередине, всё во много раз сложнее.
** В течение 1950-х годов СССР был пусть и не лидером, но точно не в числе отстающих. Однако к началу 1960-х на Западе пришли к пониманию, что очень удобно иметь единую стандартизированную архитектуру с длительным циклом поддержки для машин разных конфигураций, чем каждый раз переписывать весь софт заново. В СССР же продолжали искать идеальную архитектуру и строить ЭВМ, несовместимые друг с другом. Так, к примеру производились ''троичные'' компьютеры «Сетунь». Понимание, что отрасль идёт не в ту сторону пришло в 66-м году, когда в США уже вовсю шло производство IBM/360.
*** Понимание было, строго говоря, уже в начале 50-х, но в основном теоретическое, в духе «хорошо бы когда-нибудь в будущем унифицироваться», на практике же была цветущая аки борщевик бюрократическая чехарда и принцип «придумано не здесь». Как, собственно, и на Западе: спохватились на эту тему не «после начала выпуска System/360», а когда она уже начала завоёвывать рынок, став de-facto индустриальным стандартом. В СССР же рынка, способного унифицировать индустрию «автоматически», просто не было, всё приходилось делать административными методами, а там — см. выше.
** Некоторые критикуют решение производить клоны IBM/360 с позиции [[копирование — это просто]]. Но [[инверсия|получилось слишком сложно]]: не имея ни рабочего образца, ни документации, советским инженерам не только приходилось разрабатывать абсолютно всё «железо» с нуля, так ещё и чтобы на ней работало множество написанных для неё программ, которые в свою очередь могли содержать ошибки. Не удивительно, что первая ЕС ЭВМ увидела свет аж в 1971 году, когда IBM перешла на выпуск серии /370. В дальнейшем это усугублялось застоем в развитии электронных компонентов: в СССР всё ещё прошивали ферритовые сердечники, когда весь остальной мир переходил на динамическую память.
** И основное преимущество, ради которого городился весь огород с реверс-инжинирингом, оказалось не столь полезным: всё равно из-за изоляции советские программисты не могли принимать полноценного участия в разработке оригинального ПО, а приходилось локализовывать и адаптировать под местные особенности самостоятельно. Каждую новую версию.
** С появлением персональных компьютеров СССР умудрился не только [[танцы на граблях|наступить на все пройденные ранее грабли]], но и отыскать новые. Кроме проблем, в своё время уже решённых для больших ЭВМ в сериях ЕС и СМ, появились новые. Это и подковёрные войны, когда министерства, производящие разные компоненты для компьютеров стремились ставить подножку друг другу, чтобы продвинуть именно своё видение компьютера для народа. Это и непонимание, кому и зачем нужны персональные компьютеры. И самое главное: в СССР не было такой отрасли промышленности, как разработка ПО для ПК, и до самого разгара перестройки никто не знал, как это будет выглядеть. А появившимся кооперативам выгоднее было продавать пиратские копии программ для «спектрума» (а также изготавливать и продавать «пиратские копии» самого спектрума с дикой наценкой), а позже — и для PC, что нанесло решающий удар по всей компьютерной индустрии СССР. Только это был уже скорее не [[удар в спину]], а [[удар милосердия]].
** А ещё был такой амбициозный проект, как ОГАС, призванный переложить на плечи вычислительных машин управление всей экономикой страны. Только из XXI века, когда есть такие замечательные вещи, как SQL, JSON и SOAP, когда появилось множество средств для анализа больших данных, когда на слуху глубинные нейросети — понимаешь, насколько такой проект был нереален в своё время. Скорее всего, он повторил бы судьбу японского проекта «ЭВМ 5 поколения», закрытого спустя 10 лет разработок и признанного полным провалом. Хотя могла быть вероятность превращения его в цель, близкую к достижению коммунизма.
*** На самом деле авторы проекта ОГАС прекрасно понимали всю сложность стоящей перед ними задачи, и рассматривали его скорее как попытку создания собственно ''отрасли'' электронного управления, состоящей из множества взаимосвязанных подпроектов, которые по мере своего многолетнего развития привели бы к созданию системы электронного управления экономикой. При том, что первые работы Китова и Глушко появились ещё в конце 50-х, выход на всесоюзный уровень даже просто по планированию ожидался только к 80-м. Но при этом они недооценили другой момент — административно-политический. Всеобъемлющая система управления экономикой, беспристрастная и оперативная, а) выбивала почву из под ног многочисленных бюрократических кланов, к тому моменту уже давно сложившихся в советской экономической системе, и б) напрочь отбивала хлеб у многочисленных дельцов чёрного рынка и подпольной экономики. По популярной легенде, когда на ЗАЗе ввели в пробную работу даже просто «электронный склад», всего лишь одну из многочисленных подсистем ОГАС, которую планировалось затем распространить на все заводы СССР, ОБХСС закрыл по меньше мере пару дюжин наживавшихся на воровстве и неучтёнке<ref>[[Датировка по экономике|Производившихся из государственных материалов и на государственном оборудовании сверхплановых запчастей, которые не учитывались в официальных данных]], а затем продавались на чёрном рынке за наличные.</ref> жучков. Неудивительно, что проект постарались как можно быстрее закрыть — уж больно он всем мешал.
**** А действительно на самом деле ОГАС изначально была мертворожденной из-за того, что исходных данных для анализа взять было просто негде. Ну не может человек на год вперёд распланировать, когда, чего и сколько он купит, а потом ещё заполнить план-отчёт и сдать в органы статистики в трёх экземплярах. Поэтому отталкиваться пришлось бы от статистики продаж, но продажи определялись предложением, а предложение предлагалось регулировать той же ОГАС. То есть получается обратная связь, даже без ОГАС приводившая к забавным вещам — регулирующие органы принимали решение, что один товар будет пользоваться спросом, а другой не будет, на основании этого решения первый товар производили, а второй нет. А потом из данных статистики получалось, что первый товар, как и предсказывали, спросом пользуется (потому что другого нет), а второй не пользуется (потому что его тупо нет в продаже). [[Самосбывающееся пророчество|Надо же было так угадать]]!
***Тем не менее, до 1997 группа Ерёменко работала собирала эти самые данные и куда лучше чем большинство агентов Российской экономики (вплоть до того, что заслуживающие доверия данные временами были только у них), а до этого они же очень близко к реальности рассчитывали переход к рынку и его последствия. В 1986-1990 гг. АСПР (которое, официально первое звено ОГАС) осуществляла пересчёт всей системы показателей в реальном времени при внесении в них корректировок. (Ну и в 1970-ом скорость сосавления плана подняли где-то в десятки раз). Так что тут вопрос не в том что надо планировать всё до гвоздя (большую часть советской истроии, включая сталинский, такой задачи не стояло, зачастую отрасль получала общие пропорции и объёмы) и сразу (как видно из предыдущего корректировки были вполне возможны), как собственно и от ОГАС не требовалось осуществлять 100% управления экономикой Касательно примера выше, от ОГАС не требовалось предугадать спрос, от ОГАС требовалось ускорить процедуру просчёта разных вариантов спроса и обмен информации. Для регулировки ассортимента (ну или целеполагания, кому что ближе) оставались бы как старые методы (например, пром.кооперации), так и новые вроде "Anticipatory shopping" от Amazon (реально не возможный на том технологическом уровне) именно что "знающие что этот человек купит до того как он об этом догадается".
**** А вы подучите ещё немного ту самую кибернетику. Собирать данные и управлять многомерной системой — это задачи разного порядка. А ещё учтите, что советский человек за годы дефицита приобрёл некоторые привычки, которые способствуют спонтанным возникновениям положительных обратных связей, групповых движений и прочих неудобных для управления процессов. Это вам не плазму в термоядерном реакторе удерживать, тут думать надо. Так что внедрение ОГАС, особенно если бы было сделано в спешке, в конечном счёте вполне могло бы привести к кризису не менее страшному, чем в конечном счёте случился. После чего на любую автоматизацию в экономике лет пятьдесят смотрели бы как на Хрущёвескую кукурузную кампанию.
**** А вообще, в этом обсуждении видна та же проблема, что и с мобильником Куприяновича. Не каждому дано понять, в чём разница между игрушкой на выставке, которая призвана удивлять, и технологией. В космос летаем уже больше полувека, реактивные ранцы существуют с начала 50-х, а летающие автомобили — и того дольше, но почему же до сих пор нет ни одной колонии на завалящем Марсе, ни действующего энергетического термоядерного реактора, а машины всё так же ездят по асфальту? Где обещанная [[Тесла|Теслой]] беспроводная передача энергии? Виноват мировой заговор? Или может быть человечество за это время отупело и прогресс остановился? Да нет, просто под красивой оболочкой выставочного образца скрываются такие костыли, что стоит неосторожно на него дыхнуть — и он рассыплется. И доводить его до работоспособного состояния приходится годами, а порой десятилетиями. Если вообще возможно.
* В дополнение к предыдущему пункту. Многие считают, что кибернетика — это то ли синоним науки об IT, то ли ее старое название, то ли наука, заложившая теоретические основы IT. Например, из этого представления возник термин «киберпространство». На самом деле, как было сказано выше, кибернетика — это общая теория управления (или, чуть конкретнее, математическая теория изменения или наоборот сохранения состояния некоторого объекта с помощью управляющих воздействий). Некоторое влияние на развитие первых ЭВМ она возможно и оказала, но значение теории информации или алгебры логики куда очевиднее. А с появлением цифровых ПК использование теоретического аппарата кибернетики в IT обнаружить довольно сложно (если говорить о развитии IT в целом, а не о частных задачах типа управления беспилотниками). Другое дело, что термин «кибернетика» был в свое время окружен хайпом примерно как сейчас какая-нибудь «data science» и под кибернетику подгоняли то, что к ней реально не относилось.
** К слову, классическая кибернетика, — это как раз та область, в которой вклад отечественных ученых мировой наукой признается и активно используется. Во всяком случае, термины «марковский процесс», «устойчивость по Ляпунову» или «принцип Понтрягина» всплывают в иностранных статьях с завидной регулярностью.
* Довольно часто можно слышать от старшего поколения, что аналоговая ЭВМ принципиально во много раз быстрее цифровой. Давайте прогоним CINEBENCH, проверим? Посмотрим, как пойдёт последнее метро на ультрах? Ах, не получится… А как тогда проверить? С чем сравнивать и по каким критериям? На самом деле аналоговые компьютеры действительно умеют решать ''некоторые'' задачи быстро, не столько сложные, сколько неудобные для вычислений в цифре, типа дифференциальных уравнений. Однако при решении действительно сложных задач, требующих большого количества операций, быстродействие аналоговой ЭВМ будет сильно ограничено переходными процессами. Ну и заставить её выполнять новую программу по щелчку тумблером не получится: в лучшем случае нужно будет вручную переключить кучу проводов, а в худшем — купить новую ЭВМ. В каких-то местах типа наведения ракет аналоговые ЭВМ возможно даже до сих пор применяются, но скорее из принципа «работает — не трогай», чем из-за каких-то особых их свойств.
* Дискеты, хоть и выглядят квадратными, на самом деле круглые. Квадратная только внешняя защитная коробочка, а внутри вполне себе диск. Его видно, если сдвинуть металлическую крышку.
** И, хотя, называются «Гибкими Магнитными Дисками (ГМД)» гнуть их категорически не рекомендуется.
** Запись на дискетах очень надежна? Ага, щас. Они могли размагнититься даже от магнитной застежки в сумке, в которой их несут!
* Ремонт заклинившего жесткого диска путем заморозки не поможет. Так действительно можно ''было'' чинить старые харды, но современному, из-за уменьшившихся зазоров между диском и головкой, такой «ремонт» только навредит (впрочем, можно и попробовать — хуже уже точно не будет). Более того, это вовсе не ремонт, а способ спасти данные из уже мертвого диска, пока он не сломался снова, скорее всего уже окончательно.
* Два диаметрально противоположных заблуждения про видеокарты, которые использовались в майнинге:
** Любая такая карта — горелый кирпич, который не прослужит и недели. Если в карте заводской брак, то в первые же 2 недели на ферме он всплывает, и карта возвращается на завод по гарантии. Если же она отработала год на ферме, с ней скорее всего все в порядке, и она раньше устареет, чем сломается.
** Можно смело покупать даже без тестов. Увы, никто не гарантирует, что видеокарту аккуратно использовали и исправно обслуживали, а не разгоняли в щи под сантиметровым слоем пыли и перед продажей просто навели чуть марафета, от души погладив отваливающийся чип утюгом. К счастью, первое проблема далеко не всегда, а второе легко заметить, даже не являясь специалистом. Да и 99 % всех проблем всплывут в течение 10 минут тестов волосатым бубликом.
* Туда же популярный в народе «ремонт» «отвалившейся» видеокарты путем прогрева видеочипа, по эффективности сравнимый с обматыванием разбитого надвое ДВС изолентой. На деле это не ремонт, а способ диагностики (его хватает в среднем на 2 недели) отвала чипа, который позволяет со спокойной душой разобрать видеокарту на запчасти или отправить в помойку.
* Фидо, Fido — не аббревиатура, и писать ее большими буквами не надо, хотя многие так делали уже в том же Фидо. Фидо — это популярная собачья кличка в США, и это название создатель сети присвоил программе для обмена сообщениями между [[w: BBS]], это потом уже оно перекочевало на всю сеть сразу. Маскотом сети была именно собака с дискетой в зубах.
** Фидо не было альтернативой Интернету, в нем отсутствуют самые базовые функции, которые в Интернете считаются чем-то самим собой разумеющимся. Например, гипертекст или возможность обмена мультимедиа, даже картинками (вернее, скачать файлы с BBS было можно, а прикрепить их к сообщению — уже нет, и то, скорость была такая, что проще было съездить на другой конец города с дискетой, чтобы на нее скопировали нужный контент).<ref>Автор правки в те времена пешком под стол ходил и той эпохи, следовательно, не застал, но остался под впечатлением от увиденного ролика старого сисадмина, который рассказывал, как некто три дня качал с его BBS короткий ролик, где в Билла Гейтса бросают торт.</ref> Даже режима онлайн как такового не было: вы просто дозванивались на BBS и забирали оттуда почту (сообщения других пользователей), причем, если BBS не была многоканальной, то пока вы находитесь на связи с ней, больше никто к ней подключиться не мог. И даже если была — количество «дозвонившихся» равнялось количеству каналов. Представьте, если на Posmotre.li сможет одновременно зайти, чтобы увидеть новые правки и внести свои, не больше десяти человек за раз. И к тому же многие BBS работали не круглосуточно. Настоящие достоинства Фидо перед интернетом девяностых были в другом: оно было бесплатным, как и вся телефонная связь внутри города, в нем было меньше спама и меньше вероятность подцепить вирус — за такие залеты следовала экскоммуникация.
** Более того — уже к моменту появления Фидо (началу 80-х) в тогдашнем интернете '''''УЖЕ''''' существовала вся та функциональность, которую к изначально простейшей системе обмена файлами и СМСками между BBS прикручивали синей изолентой почти 20 лет: даже на пике своего технического развития в конце 90-х фидонет представлял всего лишь кривую и косую копию трёх базовых технологий, существовавших в интернете как минимум с начала 70-х: e-mail, ньюсгрупп и uucp<ref>'''U'''nix-to-'''u'''nix '''c'''o'''p'''y — утилита для передачи файлов между двумя компьютерами. Да, в том числе и не-юниксовыми системами — автор правки в студенческой юности качал с её помощью интернетовские e-mail’ы с Релкома под ДОСом. Да, в том числе и по коммутируемому телефонному соединения (АКА модему).</ref> как средства обмена файлами. Ещё более того, изначальная версия Фидо напоминала голый uucp чуть более чем полностью, причём, по его собственным словам, Том Дженнингс, никогда не сталкивавшийся с Unix-миром, ''не знал'' о его существовании.
* В нулевые годы<ref>Сейчас, когда каждый смартфон оснащен геопозиционированием, и многие пользователи не отключают / не умеют выключать в настройках приёмник GPS, уже не совсем заблуждение</ref> — утверждение, что по сигналу мобильника можно точно определить его положение в пространстве. Для сетей CDMA (США) допустимо, но в GSM (Европа и Россия) без GPS можно определить только в какой конкретно соте расположен телефон и, с некоторыми ухищрениями, на каком расстоянии от базовой станции он находится. А это может дать дугу длиной в несколько километров<ref>Речь именно об определении положения телефона ''только'' по данным телефонной компании, полученным с самих «вышек». Если же у силовиков есть и доступ к сети провайдера, и специальные пеленгаторы, то проблема решается технически легко и весьма надёжно. Прицельные артналёты по пеленгу мобильников в Сирии, на Донбассе и в Нагорном Карабахе это подтверждают. Позвони домой маме и получи в подарок осколочный снаряд 152 мм!</ref>.
* [[Даркнет|Даркнет и Deep Web]] — не одно и то же, и не обязательно площадка для наркоторговцев\педофилов\террористов. Да, такое там тоже, к сожалению, есть, но бОльшая часть дип-веба в широком смысле (сегмента Интернета, который не индексируется крупными поисковиками вроде Яндекса и Google и куда нельзя попасть с помощью обычных браузеров) — это вообще технические страницы, базы данных, «тупики», не связанные гиперссылками ни с одним другим сайтом и прочий мусор, малоинтересный даже нетсталкерам. А в непосредственно даркнет многие ходят за пиратским контентом, который в обычном интернете все активнее удаляют «по требованию правообладателей», за специфическими ARG «для своих» (целая субкультура, между прочим) и просто общением без цензуры.
** Интересно, что стереотипы, существующие по поводу Даркнета в наше время, почти полностью повторяют стереотипы, бытовавшие вокруг обычного Интернета среди не затронутых им обывателей в девяностые и ранние нулевые.
* Стереотипы об индусах и «индусском коде»: якобы индусам платят за количество написанных строк. Звучит абсурдно, не так ли: как если бы инженеру платили за количество исписанных карандашей? «Индусский код» появляется там, где соблюдаются три условия: 1) написание программы отдаётся на аутсорс, причём программисту понятно, что написанный им код поддерживать придётся кому-то другому, а он скорее всего больше ни разу его не увидит, 2) контроль качества ограничивается минимальной проверкой работоспособности и 3) кандидаты отбираются по принципу кто напишет быстрее и дешевле. А «индусским» он стал потому, что в Индии получить какое-никакое образование проще, чем потом устроиться на работу хоть куда-нибудь. Вот они и демпингуют, соглашаясь работать на таких условиях.
* Принцип «''работает — не трогай''» в разработке ПО был догмой где-то до второй половины 90-х. А потом наступил Y2K и наглядно показал: код — он как жемчуг, если к нему долго не прикасаться — он тускнеет и умирает. Даже не обязательно в нём что-то менять — нужно хотя бы убедиться, что ты понимаешь, как он работает и что внесение в него изменений не обрушит всю систему.
* Полно мифов о микроволновке:
** О том, кто изобрёл микроволновку: одни, обычно сторонники [[Теория заговора|теорий о вреде микроволновок]], рассказывают о некой печи «radiomissor», которую изобрели нацисты, но вскоре отказались ибо она была слишком опасна — ну вы понимаете, если изобрели нацисты, [[Reductio ad Hitlerum|значит оно не может быть хорошим]]. [[горе-патриот|Другие]] — о том, что изобрели её советские учёные, которые искали способ подрыва мин. На самом деле эффект разогрева током сверхвысокой частоты известен едва ли не со времён [[Никола Тесла|Теслы]], просто достаточно дешёвый и компактный источник нужных волн изобрели только перед самой Войной и долгое время использовался он исключительно для нужд радиолокации.
** О том, микроволновую печь изобрели когда у кого-то в кармане расплавилась шоколадка когда он попал под луч СВЧ — тоже скорее всего миф. Шоколадка в кармане может расплавиться и безо всяких лучей, а вот получить очень неприятный объёмный ожог — это вполне возможно. Просто тогда не будет красивой легенды да и не каждая домохозяйка решится купить то, что ассоциируется с боди-хоррором.
** Кстати о вреде микроволновок: микроволновка не вреднее, чем любая другая тепловая обработка. Разница с нагреванием в печи конечно есть — во-первых, продукт нагревается не от поверхности, а от некоторого приповерхностного слоя, и во-вторых, греется не до достижения термодинамического равновесия, а пока не прекратится подача энергии. Поэтому получить хрустящую корочку (которая как раз считается более вредной) нельзя, зато пересушить самое мягкое мясо, превратив его в подошву очень легко.
** И частота, на которой микроволновка работает (2450 МГц) — не самая оптимальная с точки зрения поглощения энергии водой. Самая оптимальная — 915МГц. Но во-первых, для работы на такой частоте магнетрон будет размером больше раза в три, а во-вторых — диапазон 2,4 − 2,5 ГГц после войны разрешили использовать без лицензии — потому, кстати, в том же диапазоне работает Wi-Fi.

== Фототехника и фотодело ==
* Фотоплёнку '''нельзя''' обрабатывать под красным фонарём. Она засветится.<ref>Да, встречались и неактиничные для красного света фотоплёнки, но основное их применение — это лабораторные исследования и микрофильмовое копирование (Тасма-Микрат), а отнюдь не любительская съёмка.</ref> Единственное, зачем применяется в фотоделе красный фонарь — так это для печати готовых фотографий на фотоувеличителе с уже проявленного негатива.
** Впрочем, если начинающий любитель неспособен вставить плёнку в проявитель на ощупь и нуждается в хоть какой-то подсветке — красный свет, как наименее энергетический из видимого диапазона, принесёт наименьший ущерб.
** Ну или дело происходит лет так сто назад, до широкого распространения [[w:Сенсибилизация фотоматериалов#Цветочувствительность|панхроматических]] фотоматериалов.
* Фотоаппараты конца XIX-начала XX века по качеству и разрешению получаемого изображения уступали современным/на голову обходят современные цифровые аналоги? Вопрос вообще не имеет смысла, потому что в то время снимали в основном на фотопластинку большого формата а сегодня снимают в лучшем случае на зеркалку с 35 мм фулфрейм-матрицей, а чаще и вовсе на телефон с матрицей размером с тетрадную клеточку. Соответственно камеры использовались огромные и неудобные, на которые можно снять в зависимости от мастерства фотографа и удачи как поражающей воображение чёткости снимки, так и нечто мутное и маловразумительное. Когда нужны снимки очень высокой чёткости, используют похожие на гостей из XIX века фотоаппараты с гармошкой и фотопластинки, но с более качественной современной оптикой и химикатами. А вот цифровых матриц большого формата серийно не изготавливают, так как это было бы невообразимо дорого.
* Распространённой ошибкой не разбирающихся в теории фотографии людей является отождествление фокусного расстояния объектива и «зума». Нет, нет и ещё раз нет. Фокусное расстояние — это физическая характеристика объектива, определяющая в том числе, его угол обзора (обратно пропорционален фокусному) и то, насколько удалённые объекты можно этим объективом снимать (прямо пропорционально). А «зум», оно же увеличение — это широко используемое маркетологами ''отношение'' максимального фокусного расстояния к минимальному. При этом, имеющий десятикратный зум объектив 18-180 мм не сможет снять сильно удалённые объекты, в отличие от не имеющего зума вообще объектива с постоянным фокусным расстоянием 600 миллиметров (сравните это с максимальным фокусным в 180 у предыдущего!).
* Большой зум (отношение максимального фокусного расстояния объектива к минимальному) отнюдь не означает большого увеличения (которое зависит от фокусного расстояния). 19-кратный зум 16-300 проиграет по увеличению 4-кратному 150—600, а фиксированный 1200-мм объектив уделает их оба.
** И уж тем более неверно то, что больший зум означает более крутую камеру. Чем больше зум, тем сложнее спроектировать объектив, дающий качественное изображение, так что любой объектив с большим зумом — [[дилетант широкого профиля]], заметно проигрывающий по качеству, но выигрывающий по универсальности у узкоспециализированных моделей. Либо приходится делать объектив размером с гроб и ценой с крыло от «Боинга» — посмотрите на телевизионные камеры, которые так и [[:w:File:Super Night Club camera 2 of Infinity Multimedia Production 20160715b.jpg|не стали сильно меньше]] за [[:w:File:KT-178 TV camera.jpg|последние пол-века]].
*** Скорее, причина в том, что для видеокамер по непонятным причинам не торопятся применять сменную оптику, хотя при съемках в студии не так часто возникает ситуация, когда нужно радикально изменить фокусное расстояние. Вот кинокамеры имеют барабанный механизм смены объективов чуть ли не с момент появления пригодных для съемок кино образцов — позаимствовали технологию у микроскопов, где зум вообще нонсенс.
**** Последние годы, когда даже профессиональные кинорежиссёры не гнушаются снимать на DSLR хотя бы пробы, а то и собственно рабочие сцены — уже применяют, причём вовсю. В инди-кино, которое перешло на сьёмку на цифрозеркалках ещё лет десять тому, — тем более.
* Сторонники [[Теория заговора|лунного заговора]] и прочие плоскоземельщики в пользу своих теорий часто приводят отсутствие звёзд на космических фотографиях, на которых запечатлён какой-то яркий объект, например освещённая солнцем поверхность Луны. Как правило эти аргументы действуют на людей, никогда не державших в руках фотоаппарат и не отличающих экспозицию от композиции. Конечно можно позаморачиваться с масками, фильтрами и HDR-ом, но зачем?
** Если объяснять на пальцах, есть два варианта: черное небо и четкие лунные пейзажи, или звездное небо и засвет вместо пейзажей.
** И тем не менее на некоторых фотографиях звёзды есть — и это как раз результат художественной обработки.

== Транспорт ==
* Автомобили
** Вылететь через лобовое стекло ''легкового'' автомобиля можно только в одном случае: если авто — старый металлолом на колёсах. На современные авто ставят триплексные стекла, которые вклеиваются в проём. При ударе изнутри, триплексы трескаются, но не разбиваются и не вылетают, так что в случае лобового удара водитель и сидящий рядом пассажир не вылетают вместе со стеклом, а получают тяжёлые травмы (например, перелом основания черепа), полностью оставаясь в пределах транспортного средства. Вылететь по-прежнему можно через крупное стекло, например лобовое стекло грузовика или автобуса. Аналогично, камеры постоянно фиксируют случаи вылетевших из легковушек, когда триплекс сначала разбился от внешнего удара. В любом случае, хрен редьки не слаще. Пристёгивайтесь!
** «Если поставить на автомобиль аккумулятор большей ёмкости, чем предусмотрено его конструкцией, это приведёт к его перманентному недозаряду и выходу из строя». Реле-регулятор, управляющее зарядным током, работает по напряжению батареи и прекращает заряд не по количеству переданной энергии, а по факту полного заряда. На пальцах: имеем стакан с водой и кран, автоматически наполняющий наш стакан до краёв при недостатке воды. Каждый раз при запуске двигателя мы как бы «отпиваем» из стакана, а кран постепенно отпитое восполняет. Если мы поставим вместо стакана трёхлитровую банку, хуже от этого не будет: «отпиваем» мы столько же, восполняется всё так же до краёв. Никакого вреда (но чаще всего и пользы) установка аккумулятора повышенной ёмкости не приносит. Так почему же эта байка настолько живуча? Потому что её в советские времена активно педалировал журнал «За рулём» со вполне рациональной целью: чтобы сократить число краж аккумуляторов с рабочих ГАЗонов и ЗиЛов для установки на личные авто (помогало не очень).
*** Справедливости ради — из-за дефицита аккумуляторов в СССР на мотоциклы с коляской часто ставили автомобильный аккумулятор, уже не способный крутить стартер, и маломощного мотоциклетного генератора действительно не хватало для их полноценной зарядки.
*** Аналогично — на очень древних автомобилях с примитивными реле-регуляторами. Аккумулятор большей ёмкости имеет и больший ток зарядки, что может погубить вам генератор.
** Автохимия.
*** Смешивать автомобильные масла можно, ничего не свернется. Разумеется, если оба масла плюс-минус одного типа, и ни одно из них не шмурдяк на базе очищенной отработки. Ближайшая аналогия - смешивать два супа, сваренные разными поварами. Если оба супа сварены нормально, и смешивают не борщ с окрошкой, то получившаяся смесь может и не будет вкусной, но 100% будет съедобной.
*** Некачественный бензин возникает не на заводе (там, наоборот, как правило бензин делают очень качественный), а в пути от завода до заправки, где его могут разбавить ослиной мочой по пятому кругу. Или если это ныне вымершая «самоварная» бодяга 90-х из кустарно добываемой в Чечне и окрестностях нефти.
* Очень популярное «[[не в ладах с физикой]]» и поэтому простительное почти любым персонажам — но только не самому автору: самолёт издаёт хлопо́к в момент преодоления звукового барьера. Ах, если бы! Сверхзвуковая гражданская авиация бы тогда давно вытеснила дозвуковую на всех направлениях дальше пяти сотен «кэмэ»<ref>Многие полагают, что сверхзвуковые не выдержали конкуренции из-за повышенного расхода топлива. Конкорд, например, летал в убыток из имиджевых соображений. Ту-144 тоже жрал изрядно керосина. Но керосином дело не ограничивается. Проблема тут двойная. Во-первых соответствующих двигателей и в те годы банально не было, и в наши дни их, собственно, тоже нет. Разрабатывавшиеся экономичные ТВД так и не вышли из стадии эскизных проектов. Сейчас все надеются на детонационные двигатели, но там работы ещё лет на двадцать. Во-вторых, в том ценовом сегменте, который пытались покорить Конкорд и Ту-144, всегда существовало много альтернатив. Можно лететь в первом классе, с душевой и полноценной кроватью. Можно нанять чартер с рабочим кабинетом, или с шестом и стриптизом, на любителя. У самых богатеньких есть собственный бизнес-джет. А если в вашем бизнесе что-то невероятно срочное — быстрее и проще не мчаться в аэропорт, а обсосать вопрос по телеконференции.</ref>. Выдели какое-то болото, разгоняйся над ним и дальше лети себе тихо и спокойно. Но увы! Самолёт порождает ударную волну '''всё''' время, что идёт на «сверхзвуке»! Поэтому регулярные рейсы летали только над океаном — мирное население, над которым каждые полчаса раздаётся заметный бумс, не оценило бы такого прогресса.
* Черный ящик, он же бортовой самописец на самом деле оранжевый и не всегда ящик. Бывает и шар, цилиндр и другие фигуры. И да: на месте аварии их не ищут. Весь их «поиск» сводится к двум пунктам: посмотреть в мануале где они расположены (чаще всего в хвосте) и достать их от туда. Разве что если от самолета вообще не осталось целых частей, или отвалившийся хвост на дне океана.
* Сигнал SOS не используется в современной ''голосовой'' радиосвязи. Вместо него используется сигнал Mayday (а SOS — это только «морзянка»). И нет, это не «майский день» и вообще не английский язык. Это специально разработанный на базе французского M’aidez («помогите») сигнал, который трудно с чем-то спутать.
* Ил-2 — не самый массовый самолет. Самый массовый — американская Cessna 172 Skyhawk, на 8 тысяч штук больше. Ил-2 — самый массовый ''военный'' самолет.
* Посадка самолетов «вслепую», в условиях нулевой видимости, практически всегда является не нештатной ситуацией, а рутинной процедурой. Современные самолеты и вовсе способны зайти на посадку в (полу)автоматическом режиме, и туман, помноженный на безлунную ночь, им не помеха. Единственное, когда является — посадка вслепую старого кукурузника в аэропорту села Нижние Перпендюля, оборудованного по последнему слову техники 1930-х годов.
* Паровозы до сих пор стоят на консервации на случай войны<ref>Если серьёзно, то наличие паровозов на станциях восходит ещё к прямому приказу Сталина. Паровозы предназначались как мобильные источники пара для «холодного» запуска ТЭЦ.</ref>? Может быть лет пятьдесят назад они могли рассматриваться в качестве транспорта на случай [[Конец света, как мы его знаем|БП]], но никак не сегодня. Ни обслуживающих кадров (паровозные колонны не формируются, молодняк не обучают<ref>Да, дорогие читатели, вождение паровоза — это искусство сродни хождению под парусом.</ref>, слесарей с навыками ремонта паровозов также нет), ни станочного парка для оживления паровозов, да и самих паровозов «случись чего» не хватит. Если почему-то нельзя будет пользоваться электричеством более чем подойдут тепловозы с гидравлической передачей. В редких случаях паровозы используются на маневровой работе для утилизации ненужных горючих материалов, но чаще — просто катают туристов.
* Парашютов на пассажирских самолетах нет не из-за жадности авиакомпаний, а из-за их бесполезности: во-первых, 90 % аварий происходит на небольшой высоте, а в случае аварии на эшелоне из падающего самолета трудно будет выбраться даже опытному десантнику. А даже если и сможет, его ждет сначала удар о воздух на скорости 900 км/ч (а еще об крыло или засосет в двигатель, если очень повезет), а потом температура в −60 градусов и ничтожное количество воздуха (смерть в течение 30 секунд).
** Ну, не смерть, а потеря сознания. За 30 секунд даже полный вакуум не убивает. Вот только до слоёв атмосферы, где можно дышать, с эшелона лететь минуты две (без парашюта), и даже если он на автомате раскроется там, крайне желательно, чтобы пассажир упал прямо на машину «Скорой помощи», иначе в сознание он может так и не вернуться. Плюс переломы от рывка воздуха, это да.
* «Запорожец» ЗАЗ-966 не скопирован с NSU Prinz 4. При схожей заднемоторной компоновке эти машины значительно отличаются конструктивно: у них разные подвески, силовые агрегаты, и даже кузов ни в одном сечении не имеет сходства. Да и тупо не успели бы скопировать: Принца представили на автосалоне во Франкфурте в сентябре 1961 года; «Запорожец» — через месяц, на ВДНХ. Почему же машины визуально настолько похожи? Потому что немецкие и советские конструкторы независимо друг от друга повторили визуальные решения Chevrolet Corvair, смасштабировав на компактный автомобиль. И не только они: у японцев тоже был свой «Запорожец», Mazda Familia 800.
* Автомобилей и мотоциклов марки IFA никогда не существовало. Это аббревиатура Industrieverband Fahrzeugbau — промышленного объединения производителей транспортных средств ГДР, в которое входили '''все''' предприятия этой отрасли в стране. Если хорошо поискать, на любом Трабанте, Мультикаре или Вартбурге шильдик с этими тремя буквами непременно найдётся. Что до самой известной «Ифы» — грузовика W50L, буква W в названии модели означает город Вердау (машина была разработана на заводе «Эрнст Грубе» в этом городе), буква L — город Людвигсфельде, где грузовик выпускался, а марки у него вообще нет. Прошаренные в таких тонкостях немцы называли машину «Элли», а за границей (в СССР, в частности) марку записывали как IFA: на эмблеме написано же.
* «Крейсерская скорость» — не самая быстрая скорость, а такая скорость, при которой оптимально соотношение «скорость/расход топлива» или «скорость/прилагаемые усилия». То есть, для человека это, например, максимальная скорость, с которой он сможет пройти/пробежать несколько часов, не особо утомляясь. Для корабля/самолета/автомобиля — скорость, при которой достигается наименьший на единицу пути расход топлива.

== Материаловедение ==
* Дерево — не всегда изолятор. Если речь идет о бытовых 220 вольтах, то изолятор, лишь бы сухим было. Но если речь заходит о напряжении ЛЭП в десятки, а то и сотни тысяч вольт — нет, его пробьет на раз-два.
** Причём это зависит от направления. Вдоль волокон проводимость в несколько раз выше, чем поперёк.
* Существует мнение, что раз алмаз считается самым твердым, это автоматом делает его практически неуязвимым. На деле из него делают разве что сверла да напильники. Проблема в [[Контринтуитивная терминология|непонимании термина твердость]]: это, грубо говоря, устойчивость к истиранию. Алмаз практически невозможно поцарапать, но кувалду или броню из него не сделать, поскольку по прочности он уступает даже стеклу. Грубо говоря, его можно долго и безуспешно пытаться стереть обо что угодно, но первый же легкий удар молотком, не говоря уж о даже небольшом прессе, сделает из одного большого алмаза много маленьких.
** Ну, и самым твёрдым алмаз считается тоже зря. Фуллерит твёрже алмаза вдвое — но он, по всей вероятности, не встречается в природе; из природных минералов лонсдейлит потенциально твёрже алмаза<ref>С реальными природными лонсдейлитами это чаще всего не так: встречаются они крайне редко, и найти камушек без дефектов кристаллической решётки почти невозможно — в среднем по палате натуральные лонсдейлиты незначительно уступают алмазам по твердости.</ref>.
** Тем не менее из достаточно хрупкой керамики делают одноразовые пластины для бронежилетов, которые разбивают прилетевшую пулю за счёт твёрдости, но при этом разбиваются сами, от второй пули в ту же пластину уже не защитят и поэтому требуют замены после первого попадания.
* Титан очень прочный и твёрдый материал? Даже не рядом. Чистый титан по твёрдости и пределу прочности уступает даже дюралюминам и бронзе. Титановые сплавы — совсем другое дело, но качественная сталь всё равно по механическим характеристикам будет впереди. Главные преимущества титановых сплавов в том, что при сравнимых с аналогичным по механическим характеристикам стальным сплавом титан будет иметь вдвое меньшую массу. Бонусом идет отличная стойкость к коррозии и биологическая инертность: его смело можно пихать в человеческое тело, вреда от него не будет (ножи не в счет).
** Не ''качественная'', а ''специальная'' — это принципиально разные вещи. Дешёвая арматурная Ст3 (она же «сталь марки ХРЖ<ref>Хуёвое Ржавое Железо</ref>» в народе), единственным достоинством которой является копеечная цена и прочность ''немного'' повыше мокрой туалетной бумаги, будет вполне качественной, если соответствует требованиям (очень щадящим) отраслевого стандарта. Сверхпрочная и жаростойкая спецсталь, стоящая бешеных денег, не пройдёт контроля качества, если хотя бы чуть чуть отступит от стандартных параметров, которые уже чем у той же Ст3 в разы. Сталь ценится как раз за широкий диапазон параметров, которого можно добиться для сплавов железа — для титана он действительно немного поуже, но именно что немного. И здесь главное преимущество титана — именно заметно большая удельная прочность и прекрасная коррозионная стойкость, с которой у железа традиционно очень плохо.
*** Справедливости ради — арматуру из Ст3 не делают. Зато делают много чего остального, большинство крупных стальных предметов вокруг нас изготовлены именно из неё, от компьютерных системных блоков до железнодорожных вагонов. Причина столь широкого применения именно этой марки стали — гармоничное сочетание прочности, пластичности, трещиностойкости и в то же время хорошей свариваемости (стали от Ст4 и выше уже имеют с этим проблемы). А для решения вопроса с коррозией к нашему времени существует целый арсенал средств… которые либо не применяются, либо применяются с грубыми нарушениями технологии, что и порождает устойчивый стереотип о быстрой коррозии и прочности туалетной бумаги — например, стоимость покраски металлоконструкции строго по технологии может быть суммой того же порядка, что и стоимость использованного металла. Поэтому чаще всего красят как получится и чем получится, с закономерным результатом. Ну или специально подбирают такую краску, чтобы изделие из тонкого металла через несколько лет превращалось в ржавое решето — например, автомобильная кузовщина.
** Делать из титана и его сплавов режущий инструмент и высоконагруженные подшипники или передаточные пары — так себе идея: титан нестоек к истиранию, да и твёрдость у него (даже у лучших в этом смысле сплавов) никакая. А ещё титановая стружка очень красиво и ярко горит на воздухе.
** В ту же копилку — мифы о том, что нержавеющая сталь и алюминий не подвержены коррозии. На эту тему можно написать целый трактат, но если вкратце, то во-первых нержавеющие стали и сплавы алюминия бывают разными, во-вторых разной бывает и коррозия. Большая часть подобных материалов действительно стойки в условиях атмосферного воздействия, будучи изготовленными из однородного материала, что и порождает миф. Но стоит появиться неоднородностям (сварке, клёпке, загрязнению посторонними примесями) и/или сплошной проводящей среде (например, морской воде), коррозия начинает шагать семимильными шагами. Алюминиевые сплавы просто растворяются, а мартенситные нержавеющие стали (например, применяемые в кухонных ножах), сохраняя внешнюю нерушимость, коварно покрываются внутренними трещинами за счёт интенсивной коррозии между кристаллами, всегда имеющими слегка разнородный состав. Способы приостановить подобную коррозию есть, но у них свои недостатки — например, аустенитные нержавеющие стали (с некристаллическим строением) навсегда остаются мягкими и не могут быть подвергнуты упрочнению термообработкой (закалке). Алюминиевые сплавы в условиях морской воды вообще давят педаль в асфальт — уроненная в трюм алюминиевой лодки медная монета за счёт гальванической коррозии способна проесть корпус насквозь. Аналогично проест стальную палубу пролежавшая на ней месяц нержавеющая ложка.
*** Тут добавляет веселья тот факт, что «ржавеющая» сталь во многих случаях оказывается более стойкой к гальванической коррозии, чем нержавеющая — обычную сталь красят, что исключает электрический контакт и коррозию, нержавеющую же сталь красить противопоказано — на гладкой поверхности краска не держится, а создание микрорельефа (например, пескоструйной обработкой) сильно снижает коррозионную стойкость.
* Скрипки Страдивари ''в наше время'' не являются чем-то выдающимся. Они просто известные и красивые. А звучат они (благодаря совершенствованию технологий обработки и появлению новых материалов с одной стороны и деградации материала тех самых скрипок с другой) не лучше современной скрипки средней ценовой категории, сделанной мастером, имеющим хотя бы одну прямую руку.
** Антонио Страдивари делал не только скрипки: среди его работ были альты, гитары, виолончели и даже арфа. Барабанов для реальных пацанов, впрочем, не было.
*** Зато барабаны делал его учитель Амати.

== Прочая техника ==
* Винты с крестовым шлицем — это не тип, а целый класс. Внутри него существует как минимум три типа крестовых шлицев (каждый из которых разрабатывался под определенный набор требований), совместимых с другими типами лишь условно: площадь контакта с «чужой» отверткой слишком мала, и повышенные нагрузки могут привести к срыву шлица или поломке отвертки.
* Парашют вовсе не гарантирует безопасное приземление. Если во время приземления не группироваться, или группироваться не так, как учил инструктор, то можно и ноги сломать. Отдельная история про запасной парашют, который и вовсе не предназначен для безопасного приземления. Его задача в случае отказа основного парашюта опустить неудачника на землю живым, не обязательно невредимым: группируйся, не группируйся, но ноги скорее всего сломаешь.
* Изображение в бинокле не выглядит как два сцепившихся краями круга. А если точнее, так выглядит несведённый бинокль, наблюдать в который — та ещё пытка для глаз (изображение при этом двоится). При нормальном сведении картинка круглая и объёмная.
** В стереотрубах и стереодальномерах с их огромным параллаксом, не позволяющим полностью свести изображения на близких расстояниях наблюдения, поле зрения уже может выглядеть как «восьмёрка», но внешние края не воспринимаются мозгом как объёмные.
** В кинематографе и особенно в мультфильмах — это [[допустимая жанровая условность]].
* Главная задача хитрых противоугонных систем — вовсе не защитить автомобиль от вскрытия. При желании и времени взламывается любая система, и если есть заказ именно на эту машину, вероятность угона определяется только ценой, но не противоугонкой. Их задача — заставить угонщика без заказа (которых большинство) понять, что возиться тут много и долго, что заставит его пройти чуть дальше, чтобы угнать стоящий рядом автомобиль, на котором кроме заводской сигнализации ничего нет (угонщик, имеющий хотя бы одну прямую руку и «специализирующийся» на этой марке вскрывает заводскую сигналку за пару минут).
** Сюда же и надежные дверные замки: если вор поймет, что тут колупаться долго и есть шанс попасться в самый интересный момент, он вскроет соседнюю квартиру, на двери которой стоит дешевый китайский замок (вскрывается за 10 ''секунд'').
* Сейф можно вскрыть при помощи стетоскопа только в том случае, если перед взломщиком — почтенный ветеран из 1960-ых, в котором вряд ли найдется что-то помимо личной переписки и малоценных сувениров. Сколь-нибудь современные сейфы не издают никаких звуков при прохождении верной цифры.
* Среди сварщиков принято называть автогеном кислородно-ацетиленовую горелку для газовой сварки, а горелку для резки называть «резак». На самом деле автогенный процесс происходит именно при резке (горение железа в кислороде, выделяющее тепло для дальнейшей резки), а в сварочной горелке ничего автогенного не происходит.
* Лоджия и балкон — не синонимы, это вообще разные конструкции. И разница не в остеклении (возможны и остеклённые балконы и неостеклённые лоджии). '''Лоджия''' встроена ''внутрь'' здания и ограничена как минимум с двух сторон его стенами. А '''балкон''' торчит ''наружу'' от несущей стены здания. Если у балкона нет застекления, это '''терраса''' (вообще, балкон — подвид террасы). А если такой выступ из основной стены не отделён от комнаты, это '''эркер'''.

== Примечания ==
<references />

Летающий автомобиль

2022-02-19T17:42:56Z

5.18.98.43: /* Мультсериалы */

{{DISPLAYTITLE: Летающий автомобиль}}
{{TVTropes|FlyingCar|Flying Car}}
{{Q|2012 год. Плевать на [[Do Androids Dream of Electric Sheep?|андроидов и электроовец]], где мои летающие автомобили?!|Пользователь}}
[[Файл:Poleteli.jpg|thumb|right|Поех… То есть, полетели!]]
Итак, у нас [[сеттинг]] в ''Будущем''. Не просто в [[через недельку нашей эры|будущем]], а в '''''[[далёкое будущее|Будущем]]'''''. В высокотехнологичных городах вместе с людьми можно встретить [[робот|механоидов]] или [[биоробот]]ов, охрана, [[спецназ]] и [[космодесант]]ники вооружены [[крутое оружие|футуристичными пушками]], а по небу скользят [[Космофлот по ГОСТу|космические корабли]]. Но чего-то здесь не хватает. О каком элементе инфраструктуры забыли упомянуть? О транспорте. А раз у нас ''Будущее'', то как показать его технологическую продвинутость? Тем, что он летает!

'''Летающий автомобиль!''' Один из главных атрибутов технического прогресса, который ушёл так далеко вперёд, что теперь личный транспорт может летать, подобно самолёту. Он относительно недорог, экономичен и доступен, как минимум, большинству представителей среднего класса. Как [[троп]], он появился во времена популярности эстетики [[Атом и турбины|атома и турбин]] (т. е. в середине XX века)<ref>Также стоит отметить, что этот троп имеет общие корни с «[[Дирижабли — это футуристично]]», поскольку в обоих случаях у нас есть высокотехнологичный транспорт, и в обоих случаях он летает. Только троп с дирижаблями более архаичный. Возможно, даже, приходится летающему автомобилю одним из предков.</ref> и не теряет популярности до сих пор. А почему? А потому что [[правило крутизны|это круто]], как минимум.<br />
Да и с практической точки зрения транспорт, легко передвигающийся по вертикали и способный пролетать над всякими зарослями и болотами, будет очень полезным, как в личном пользовании и обеспечении перевозок, так и в боевых действиях.<br />
В произведениях летающий автомобиль носит разные названия: аэромобиль, флайер, глайдер, скиммер, гравилёт и т. д. и т. п.

Технически, подобные агрегат может обладать следующими свойствами:
* Само парение обеспечивается при помощи винтов или реактивных двигателей, которые создают тягу и удерживают аппарат в воздухе. Если же в сеттинге есть [[флеботинум]], который может обеспечить [[антигравитация|антигравитацию]], то и его можно использовать.<ref>Наводка авторам: особенно гармонично летающие тачки будут смотреться, если будет показана их эволюция от дорогущих кабинок на винтах до дешёвого транспорта на антигравах.</ref>
* Крылья такой штуке понадобятся, если она рассчитана на длительные полёты на большой высоте, и тогда наш аэромобиль уже будет больше похож на мини-самолёт, но в городе они будут только мешать. В тесных городских условиях достаточно будет подъемной силы (см. предыдущий пункт), а также маршевых, маневровых и тормозных двигателей. Хотя, крылья можно сделать складными.
* Управление такому аппарату лучше доверять либо прожаренному [[ас]]у, либо [[ИИ]]-[[автопилот]]у, ибо управлять движением в трёх измерениях ещё труднее, чем в двух. Представьте, что количество автомобильных аварий ещё больше увеличится. И наверняка вырастет число летальных исходов. И да, вариант «как-то внезапно заглох двигатель» из разряда «[[Ой, бл...|неприятность]]» резко перейдёт в разряд «[[О ужас!|катастрофа]]».
* Аэромобиль может быть очень зависимым от поставок ресурсов, и если таковой сломается где-то в глуши, то его починка будет гораздо более сложным делом, чем в случае с его колёсным аналогом. Элементы, которые имеют повышенный риск поломки, должны легко заменяться, но если они сделаны из [[хренполучий|хрендостаниума]], возникнут серьёзные сложности с их заменой.

Статьи о другой фантастической технике: [[боевой многоножник]], [[куроход]], [[летающий мотоцикл]], [[летающий танк]], [[роющая машина]], [[ховерборд]].

Сюда же попадают (пока) и все виманы, планолеты и прочая манапанковая техника коя по логике вещей должна массово бороздить небеса фентезийных миров, достигнувших определенного уровня развития. Но лучше выделить подобному явлению отдельную статью.
== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Олдос Хаксли, «О дивный новый мир» — аэро.''(подробнее)''
* Кир Булычёв, цикл «[[Алиса Селезнёва|Приключения Алисы]]» — флайеры. В сеттинге описываются как летающие автомобили для «межгорода», в частности в «Гай-До» Алиса и ее друзья летают на флайере в пустыню Сахару из Москвы. В «Сто лет тому вперед» также используются флипы — легкие одноместные флайеры вида «летающий пузырь». Вероятный механизм работы — антигравитация.
* «[[Гарри Поттер]]» Джоан Роулинг — редкий не-научнофантастический вариант (ибо книжка-то ''фэнтезийная'') — заколдованный Артуром Уизли «форд» «Англия».
* [[Беспощадная толерантность (антология)|С жемчужными крыльями]] Ольги Дорофеевой — используется землянами, особенно полицейскими.
* Анатолий Мошковский, «Пятеро в звездолёте» (1975) — автолёты. Один из героев-мальчишек нарушает правила вождения: пользуется крыльями в городе и развивает скорость свыше трёхсот км/ч, создавая опасность аварии. За это его наказывают, запрещая летать со скоростью больше ста км/ч. А лет персонажу, похоже, двенадцать или тринадцать.

=== [[Кино]] ===
* «[[Metropolis|Метрополис]]» — возможно, [[первопример]] тропа в кино и использования тропа для демонстрации будущего. Маленькие личные самолёты, летающие между зданий, может быть, не были похожи на автомобили, но выполняли те же функции.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — спидеры. ''(подробнее)''
** «[[Star Wars|Звёздные войны: Новая надежда]]» — спидер Люка летает на высоте нескольких сантиметров над поверхностью.
** «Звёздные войны. Эпизод II: Атака клонов» — погоня на спидерах. Кажется, на Корусканте могут быть летающие автомобильные пробки.
* «[[Назад в будущее]]» — вторая часть: «прокаченная» ДеЛореан. Да и все машины из 2015 г. в принципе.
* «[[Фантомас]] разбушевался» (1965 г.) — в конце фильма главгад улетает от погони на машине (Citroën DS), которая превращается в самолёт.
* «Бегущий по лезвию» (1981 г.) и «Бегущий по лезвию 2049» (2017 г.) — летательные аппараты полиции «спиннеры».
* «Гостья из будущего» — вышеупомянутые пузыреобразные флипы.
* «Пятый элемент» (1997 г.) — присутствуют в промышленных количествах. ГГ работает водителем летающего такси.
* «Последний звёздный боец» («Последний звёздный истребитель») (1984 г.) — [[Крутой автомобиль]] Центаури одновременно и летающий автомобиль, и космический корабль.
* «Киновселенная Марвел»:
** «Первый мститель» — неудачная демонстрация летающего автомобиля на выставке Старка в 1941 г.
** «Первый мститель: Другая война» — [[Заявленная способность]] автомобиля Ника Фьюри, отключенная из-за повреждений при атаке.
* «Высший пилотаж» (2005 г.) — учеников отвозят в супергеройскую школу на летающем автобусе.
* «Чёрная молния» (2009 г.) — «Волга-21» главного героя, улучшенная [[Советская сверхнаука|советскими учёными]] и «Мерседес» главгада со скопированными улучшениями.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Atlantis: The Lost Empire|Атлантида: Затерянный мир]]» — ранее народ Атлантиды пользовался работающим на энергии [[энергетические кристаллы|кристаллов]] индивидуальным летающим транспортом, по размеру соотносимым с автомобилями и внешне похожим на различных рыб. После Великого Потопа и следовавшей за ним технологической деградации они утратили возможность пользовать ими{{spoiler|, но один любопытный британец из экспедиции это исправил}}.
* «[[Planet 51|Планета 51]]» — пришельцы живут прямо как американцы во второй половине XX в., только техника у них имеет округлое шасси и летает.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[TMNT|Черепашки-ниндзя]]» (1984) — стармобили нейтрино, бунтующих подростков из измерения Икс. Случайно попали через портал Технодрома на Землю, где и столкнулись с героями. Выглядят как обычные машины-кабриолеты с некими подъемными пластинами во все днище вместо колес. Заправляются плутонием, что вызвало некоторые проблемы у героев.
* «[[Джетсоны]]». На автомобиле можно совершать даже межпланетные путешествия — не моментально, поездка с Земли до какого-то астероида в Поясе астероидов занимает всего несколько часов. Несмотря на это, на Земле вполне себе бывают летающие автомобильные пробки — причём судя по всему исключительно для того, чтобы полиция могла штрафовать тех, кто осмелился пробку объехать. А проблема с парковкой решается проще простого: машина в сложенном состоянии помещается в небольшую сумку и её можно унести с собой, либо оставить в камере хранения.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* «Ублюдок FFF ранга» — техномагический вариант у добровольно ставшего попаданцем внука директора. Летающая квазиразумная лодка. Такие летают между небесными городами ангелов, иногда встречаются и в остальной Фантазии, но редко.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[GTA|GTA: San Andreas]] — [[с прикрученным фитильком]], любой транспорт, кроме велосипедов и мотоциклов, приобретает свойства сабжа при введении чит-кода RIPAZHA. Когда автомобили разгоняются до определённой скорости, на них начинает действовать подъёмная сила. Особенно это забавно смотрится, когда ты уходишь от копов на мотоцикле, а они улетают куда-то в небеса.
* [[Mass Effect]] — аэрокары X3M, основанные на технологии эффекта массы, регулярно встречаются на [[космическая станция|космических станциях]], вроде Цитадели и Омеги, и в мегаполисах. Во [[Mass Effect/Mass Effect 2|второй части]] в одном из дополнений даже будет предоставлена возможность порулить одним таковым.
* [[Unreal|Unreal Tournament III]] — в парке техники [[не зомби|некрисов]] есть «Беладонна» — парящая [[невидимость|стелс]]-машина, способная ремонтировать технику [[плазмомёт|линк-орудием]] и устанавливать в грунт различные модули, вроде замедляющего поля, [[силовое поле|купольного энергощита]] и гнезда мин-пауков.
* [[Cyberpunk 2077]] — ави. Используется в качестве воздушного броневика многими силовыми организациями, такими как полиция, армия и «Траума Тим Интернешнл». Также доступно в формате элитного воздушного транспорта для сотрудников корпорации (в прологе Корпо Ви может даже прокатиться на таком).
** А ещё здесь есть летающие ''мусоровозы''.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]]:
** Аэльдари, будучи технически продвинутой ксеноцивилизацией, имеют летающую технику. Среди некоторых [[летающий мотоцикл|джетбайков]] есть такие модели, что не стыдно называть их [[техничка]]ми на грав-подушке. У них за кабинами есть открытые кузовы (например, «Веном» друкхари), а то и полноценные огневые платформы (азурианская «Гадюки»).
** Среди некронской техники боевым летающим автомобилем с натяжкой можно назвать командные и аннигиляционные баржи. Потому что остальная летающая техника больше походит на [[Летающий танк|танки]].
** Имперский [[космодесант]] периодически использует так называемые Ленд Спидеры.<ref>Или спидеры Ленда? Увы, с подобными названиями в Вархаммере проблемы с переводом.</ref> <s>А ещё они в [[надмозг|корявом переводе]] [[Warhammer 40,000/Dawn of War|DoW]] называются боевыми автомобилями.</s> Их стандартная модель выглядит как гравикар с небольшими крыльями и двумя местами для водителя и стрелка. Есть ещё несколько других моделей: «Буря» с дополнительными местами для пехоты, «Молния», переделанная в полноценный летающий [[ганшип]], «Месть», похожая на миниатюрный [[летающий авианосец|Геликэрриер]] и т.д.
*** Также в войсках Адептус Механикус есть похожий на современное судно на воздушной подушке аппарат «Скорпиус», который используется в качестве лёгкой ударной техники или БМП, в зависимости от модификации.
*** При этом на самых технически продвинутых планетах Империума летающим гражданским транспортом никого не удивишь. Причём не только VIP-лимузинами, но иногда и мусоровозами.
** Любят Тау летать по городам и весям, своим и чужим, ой, как любят!

=== Прочее ===
* Сатирический журнал «The Onion» — [https://www.youtube.com/watch?v=2hGjl3zcJMk Сюжет,] в котором ведущий пытается допытаться от интервьюируемых представителей автопрома, когда же они, наконец, начнут делать летающие автомобили.

=== [[Реальная жизнь]] ===
На сегодняшний день подобные аппараты существуют в варианте аэромобилей-прототипов и представляют собой автомобили со складными крыльями и пропеллерами, которые тоже могут быть складными, с самолётной или самолетно-вертолетной аэродинамикой, невысокой грузоподъёмностью и хреновой дальностью — уже не говоря о том, что к эксплуатации в массе они запрещены в большинстве стран как по ограничительным (опасность), так и правовым причинам.<ref>Нужно иметь лицензию пилота чтобы на этом летать, а взлёт-посадка должны осуществляться в специальных местах, а не на улицах.</ref> Если в будущем правовые аспекты будут изменены, а опасность подобных средств передвижения сведена к минимуму,<ref>Хотя, если честно, в автокатастрофах народа гибнет больше, чем в авиакрэшах — потому что самолётов на порядки меньше, и в стельку пьяного пилота, лишённого прав и вылетевшего на «встречную полосу», в воздухе практически не встретить</ref> можно ожидать того, что ждёт пользователь из эпиграфа. Собственно, соответствующие проекты уже есть, но ориентировочная стоимость такой машинки — сотни тысяч евро в лучшем случае. Электроовца, исходя из цен на японских собак-роботов, обойдется значительно дешевле.

Относительно практичными и внешне похожими на флайер могут быть машины, сочетающие свойства [[w:судно на воздушной подушке|судна на воздушной подушке]] и [[w:экраноплан|экраноплана]]. Но на наших улицах они едва ли чем-то лучше обычного автомобиля, да и дорожным службам не понравится практика выбрасывания якоря для экстренного торможения.

Собственно, примеры реальных летающих автомобилей:
* [http://www.tadviser.ru/index.php/%D0%9F%D1%80%D0%BE%D0%B4%D1%83%D0%BA%D1%82:Pal-V_Liberty_(%D0%BB%D0%B5%D1%82%D0%B0%D1%8E%D1%89%D0%B8%D0%B9_%D0%B0%D0%B2%D1%82%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%B1%D0%B8%D0%BB%D1%8C) PAL-V Liberty,] трансформирующийся в гирокоптер.
* Аппараты серии [https://www.youtube.com/watch?v=shlZySkGq6g&app=desktop Moller,] запланированные в качестве гражданских личных СВВП. К сожалению, производство до сих пор не вышло за границы отдельных экземпляров.
* В апреле 2021 года был начат проект «Циклокар», который в отличии от модных [[карго-культ]]ных квадракоптеров не падает камнем вниз при отказе аккумуляторов, потому что является [[:w:Циклокоптер]]ом https://3dnews.ru/1037497/v-rossii-pristupili-k-sozdaniyu-letayushchego-elektricheskogo-avtomobilya-tsiklokar

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Космоопера}}
{{Nav/Наука}}
{{Nav/Предметы}}

Блестящие башни и тоги

2022-02-19T17:24:08Z

5.18.98.43: /* Изобразительное искусство */

{{TVTropes|CrystalSpiresAndTogas|Crystal Spires and Togas}}
{{Q|Я оглянулся и увидел город. <br />Шпили вырастали над шпилями сверкающими зигзагообразными уступами, взбираясь к башне центрального золотого храма. В самой маленькой из этих башен без труда уместился бы «Эмпайр Стейт Билдинг». Меж шпилей парили хрустальные дороги, по которым, как шарики жидкой ртути, пробегали серебристые пузырьки. Воздух кишел кораблями: гигантские бумеранги лайнеров, маленькие серебристые стрелки (время от времени один из ртутных пузырьков изящно поднимался с небесного моста, чтобы присоединиться к общему танцу), дирижабли длиной в милю, зависшие на одном месте стрекозы гирокоптеров…|Уильям Гибсон, «Континуум Гернсбека»}}
{{Q|Специальность не будет бросаться в глаза. Вы не увидите суетливых людей в чудовищных нарядах, не увидите огромных очков, ватных комбинезонов и других атрибутов первых летчиков. Люди не будут сплошь обложены всякими вещами, словно они только что ограбили известный [[Великий Смог|лондон]]ский универсальный магазин Гэмеджа. Люди грядущего будут, конечно, носить с собой эквиваленты [[Мобильник ловит где угодно|кошелька, бумажника, вечного пера, часов и т д. и т п.]], но эти вещи будут незаметны, они подчинятся стройному декоративному плану. При обсуждении музыки для этого фильма мы решили, что в первой фазе Реконструктивной части она должна передавать людские усилия и [[пар и плазма|стук машин]], но затем, с увеличением плавности хода машин, эти звуки растворятся в гармонии и плавном, почти беззвучном движении; собственно, и костюмы не должны быть [[Пятый Элемент|шумными, кричащими]]. Люди будущего не будут оснащены наподобие телефонных столбов или выглядеть так, словно только что выскочили из [[Стимпанк|электромеханической мастерской]]. Они не будут носить [[неонка|костюмов из целлофана, освещенных неоновыми лампочками]], или еще чего-нибудь в этом роде. Не забывайте, что самые экстравагантные костюмы, известные человечеству, — это костюмы, в которые наряжаются дикари для церемониальных плясок.|Обоснование от авторов х/ф «Облик Грядущего»}}
'''Блестящие башни и тоги''' — эстетическая стилистика различных высокоразвитых [[цивилизация|цивилизаций]], основанная на сочетании атрибутов древних цивилизаций с высокими технологиями (см. эпиграф). Она обладает плавными минималистичными формами архитектуры и архаичными мотивами в одежде и прочих дизайнерских элементах.

В [[научная фантастика|научной фантастике]] таким стилем чаще всего выделяются [[гордая и мудрая раса|гордые и мудрые расы]] (особенно гуманитарного подтипа) и/или [[предтечи]]. Для его обладателей характерны высокие идеалы и интеллектуальные ценности, они занимаются науками и искусством. Эстетика башен и тог может быть элементом как идеалистической [[утопия|утопии]], в которой царят гуманистические ценности и пацифизм, так и [[борец за нравственность|агрессивно-моралистической]] [[антиутопия|антиутопии]], в которой превентивно [[кин-дза-дза|превращают в кактус]] любого, кто не соответствует высоким моральным стандартам. А может, эти явления будут чередоваться по [[цикл империй|циклу империй]]. Данная эстетика также характерна для «Уэллсовских» романов, где [[красное будущее|люди построили коммунизм и добились процветания]]. Или же это эстетика жизни [[буржуазно-коричневая сволочь|«золотого миллиарда»]], которые построили для себя утопию ценой вбивания в дерьмо всех кто не принадлежит к их числу, соседствуя таким образом с эстетикой [[ржавое будущее|ржавого будущего]]. Или же это дань античным временам в какой-нибудь [[Космоопера|космооперной]] локации. Так или иначе, присутствуют [[пейзажное порно|блестящие башни]], простые, но красивые наряды и высокий уровень технологий по сравнению с средней температурой по больнице.

Общий стиль «башен и тог» явно создавался под влиянием творческой полемики «Облика грядущего» Уэллса с «Метрополисом» Фрица Ланга, это примерно как «Москва-сити» — по сравнению с Готэм-сити в виденье Тима Бёртона, если бы его делали при третьем рейхе. Подход к костюмам выдает с головой симпатии к тезису Коко Шанель о минимализме в одежде и множестве аксессуаров. Но это, конечно, лишь если задумываться о том, почему всё будет именно так (и кстати, посмотрите в окно. Черты облика грядущего проявляются в нашем мире уже сейчас — всё, о чём сказано в эпиграфе уже есть). Те же, кто не задумываются, впадают из крайности в крайность, например следуя примеру [[Пятый элемент|Жана-Поля Готье]] с его попугайскими нарядами, или напротив, впадая в экстаз классической античности, как Ефремов, что подчеркивает невинность и естестенную красоту. Башни и тоги будут и там, и там, но их облик будет разным, и к сожалению, абсолютно нефункциональным.

В общем и целом, это довольно привлекательная эстетика, которую можно назвать классической — потому что в какие бы перегибы человечество не впадало, от готических соборов и расшитых мантий, до эстетики [[Iвсё]], оно неизменно возвращалось к этим простоте, изяществу и функциональности. Можно сказать, что мы знаем, как будут одеваться в далеком будущем, и как будет выглядеть архитектура будущего — потому что нам такое будущее зело по нраву, и строить его будем именно мы.

== Примеры ==

=== Мифология ===
* Атлантида в 99 % случаев изображается именно так или очень близко к этому образу.
** В различных адаптациях мифов и в фэнтези аналогично.

=== [[Литература]] ===
* Мир [[Туманность Андромеды|«Туманности Андромеды»]] Ефремова — одна из самых ярких реализаций этого тропа. Прогресс и процветание с опорой на квазиэллинские и псевдоиндийские идеалы и соответствующую эстетику.
* «Обнажённое Солнце» Айзека Азимова — планета Солярия, правда, сильно смахивающая на [[приглаженная помойка|приглаженную помойку]].
* «Будущее» Дмитрия Глуховского — в утопической Европе именно такой образ жизни ведут члены правящей Партии Бессмертия.
* «Бегство Земли» Франсиса Карсака — так выглядят цивилизации Земли и Венеры примерно через двести тысяч лет после нашей эры.
* «Культура», цикл фантастических романов Иэна М. Бэнкса — [[субверсия]]: описывается цивилизация, построенная не нашими потомками, а [[Люди с другой планеты|людьми с других планет]]. При этом, дело даже происходит не в будущем. Ибо описанная цивилизация была высокоразвитой уже тогда, когда обезьяноподобные земляне только додумались до изобретения палки-копалки.
** Культуро-Идиранская война, например, описанная в первой книге цикла «Вспомни о Флебе», происходила по нашему календарю примерно в XVI-м веке. Культурники гасили звёзды,<ref>В ходе 48-летней войны погиб 841 с гаком миллиард разумных существ. Причём по галактически меркам это даже не была действительно крупная война. Так, что-то из второго-третьего десятка.</ref> пока на Земле царили испанские терции и гуляй-города.
* Иосиф Бродский, пьеса «Мрамор». [[нескоро-нескоро|2-й век после нашей эры]]; герои Публий и Туллий облачены, естественно, в тоги. Вот только внутри блестящей башни размещается тюрьма, да и вообще пьеса сильно отдаёт антиутопией…
* [[Архимаг (серия книг)|Архимаг]] — Светлое Завтра, благостный коммунистический [[тот свет]].
* «Спектр» Лукьяненко — именно так выглядит родной мир [[Люди с другой планеты|аранков]].
* «[[Пришедшие из мрака]]» — судя по видениям Пола Коркорана, именно такой была первоначальная цивилизация фаата. Оба континента планеты покрывал город с исполинскими небоскрёбами, а остров между ними служил источником биомассы для синтезаторов пищи.

=== [[Кино]] ===
* Альфа (где из плюкан кактусы делают) из «[[Кин-дза-дза]]!». Башен не видно, но тоги носят. Для полноты картины, продвинутое насeление Альфы — [[босоногий ангел|босоногие ангелы]].
* Франшиза «Супермен». Именно в такой эстетике выполнен Криптон, родной мир протагониста.
* «Ракета на Луну» (Missile to the Moon, 1958) — не совсем тоги и без башен. Интерьеры дворца и костюмы селениток сильно напоминают о пеплумах.
* «Путешествие на Марс» (Himmelskibet, 1918) — мода марсиан.
* «Облик грядущего» (H.G.Wells' Things to Come, 1936) — эстетика светлого будущего, эпохи начала освоения космоса. [[Ужас у холодильника|2055-й год нашей эры]]<ref>Когда, говорите, у нас ожидается следующий полёт на Луну? В 2019м? В 2025м? В 2029м? В 2030х?</ref>.
* [[Кинематографическая вселенная Marvel]] — Асгард.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Гостья из будущего]]» — в будущем башен нет, тоги присутствуют, а транспорт — мгновенные «автобусы»-телепортаторы, а также флипы с [[флайер]]ами.
* Первые два сезона Star Trek: The Next Generation гражданское население Объединенной Федерации планет демонстрирует что-то очень похожее, а [[гордая и мудрая раса|планета Вулкан]] демонстрирует эстетику башен и тог с легким привкусом Японии всегда. А еще есть слишком развитые метроны - в кадре (в серии "Арена") был только один, наряд согласно предмету статьи. Остальное осталось за кадром.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]». Субверсия. С первого и второго взгляда Галлифрей, родина Повелителей времени — именно такая планета, однако действующий политический строй планеты существует всего лишь среднюю продолжительность жизни таймлорда (7000 лет, ну и что?), и действующая внешняя политика начинает ему очень больно аукаться, а в ньюскуле планета еще и поучаствовала в кошмарнейшей войне за всю историю Вселенной с соответствующими последствиями, в том числе невероятно испорченной репутацией… нет, [[грозная репутация|НЕВЕРОЯТНО ИСПОРЧЕННОЙ]]!!! В этом сеттинге, на самом деле, была бы отличная [[антиутопия]], да вот только центральный герой франшизы не желает идти один против своего общества.
** Ньюскул также устанавливает, что не все галлифрейцы являются Повелителями времени. Повелители времени — элита, и только они обладают 12-ю жизнями. Все остальные мало отличаются от людей.
* Star Gate: Atlantis. Эстетика Древних, цивилизации предтеч, и их города Атлантиды.
** В одной из серий показан город-близнец Атлантиды, который местное, деградировавшее, правительство превратило в [[смертоносный распущенный двор]], и насколько же диссонирующе выглядит декор в стиле рококо на фоне древних строгих стен…
* «Скользящие» — одна из серий показывает мир, разделённый на этот сабж и на [[ржавое будущее]]. Портал главных персонажей открывается так, что половина оказывается в богатой части, а половина — в бедной.
* [[Вавилон 5]]: планета Минбар — эталонная [[педаль в пол]] по блестящим башням (большинство зданий в городах, особенно древние — [[не в ладах с химией|вырезанные из выступающих на поверхность залежей «кристаллина»]]) и тогам (их особенно напоминают одеяния религиозной касты, выполненные из тканей светлых тонов, а нередко — и просто белой материи). Высокий уровень развития технологии — в т. ч. антигравитационные двигатели и экологически чистые источники энергии — в наличии.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Отечественный мультфильм 1966 года «Главный звездный». Космонавты будущего прилетают на клюквоантичную планету и привозят с собой на Землю тамошнего жителя — кентавра (который, вместо того чтобы говорить, общается лошадиным ржанием). А Земля будущего там почти ефремовская.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Войны клонов» Г. Тартаковского. Присутствует планета с «античной» архитектурой (в том числе и небоскребы). А Кеноби в развевающемся плаще (после битвы) на фоне строений напоминает Геракла.

=== [[Видеоигры]] ===
* Раса фэян из «Космических рейнджеров» живёт именно в такой эстетике.
* Раса [[Mass Effect/Asari|асари]] в [[Mass Effect]] — в весьма похожей.
* [[Endless Space]] — эстетика расы инопланетян-софонов. Правда, ходят они без тог. Но в остальном троп налицо.
* [[Master of Orion]] (римейк) — эстетика псилонов. Кабинет Контроллёра находится на вершине башни, в которой не наблюдается прямых углов. Везде парят предметы, да и сам предводитель парит в воздухе и складывает две из четырёх рук как будто молится (хотя псилонцы — учёные до мозга костей). Музыка напоминает какой-нибудь стиль «нью эйдж», и Контроллёр разговаривает умиротворённым голосом.
* [[Assassin's Creed]] — собственно, [[Предтечи]], Ису, цивилизация в прямом смысле блестящих башен и тог. Вполне походящие на наши современные, небоскрёбы, блестящие стеклом и металлом, а в одежде прослеживаются античные мотивы (точнее, в античной моде прослеживаются упрощённые мотивы одежды Предтеч, естественно) и тоги соседствуют с около-современными фасонами. Предтечи, говорящие через века с пророками и самим Дезмондом, вообще одеты в фэнтезийном античном стиле, ожидаемо, в эти самые тоги.
* [[Starcraft]] — протоссы
* [[The Age of Decadence]] — а здесь футуристический мир, срисованный с Рима, уже успел прийти в упадок.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — Эстетика цивилизации [[WarHammer_40,000/Эльдар|Эльдар]] с Искусственных Миров — чистейший пример тропа.
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — срисованные с цивилизаций доколумбовой Америки ящеролюди, сохраняющие технологии местных предтечей.
=== Изобразительное искусство ===
* Некоторые работы Сида Мида (Syd Mead). И его работы оказали значительное влияние на стили [[Звёздные Войны|Звёздных войн]] и [[киберпанк]]а.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Богатейшие из стран-экспортеров нефти на Ближнем Востоке, где [[w: Бурдж-Халифа|высочайшие здания мира]] сочетаются с традиционной одеждой и культурой арабского мира. Это, разумеется, немного не то — башен там полторы штуки, да и там не совсем тоги, и никаких успехов по части научно-технического прогресса нет — живут за счет экспорта нефти. Но пример стиля хороший.
* В остальном же мире, троп подвергается субверсии — у нас на планете эпоха бетонных башен и курток, местами переходящая в стеклянные небоскрёбы и сарафанчики. Что, в принципе, тоже неплохо.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Место действия}}

Эй, Арнольд!

2022-02-13T19:07:39Z

5.18.98.43: /* Прочие */

'''Эй, Арнольд!''' (англ. Hey Arnold!) — мультсериал американского детского телеканала [[Nickelodeon]]. Демонстрировался в США с 7 октября 1996 года по 8 июня 2004 года. В России демонстрировался на каналах [[ТНТ]] и (что логично) NIckelodeon.

Большинство серий состоит из пары не связанных друг с другом эпизодов. Двойные серии — как правило либо [[сезонный спешал|сезонные спешалы]], либо две (или даже больше) истории поданные [[шкатулочный роман|внутри третьей]] (день ветеранов, Хельга на кушетке, родительский турнир, женитьба). Эпизод «Дневник» — четверной.
== Сеттинг ==
Герои мультсериала — обычные ученики обычного четвёртого класса [[школа обыкновенная|обычной американской школы]]. Никаких подвохов<ref>Не считая того, что в одном классе учатся дети разного цвета кожи и социального положения: от самых низов (Сид, Стинки, Лайла) до самых верхов (Ронда, Лоренцо, Игги).</ref>, всё совершенно безобидно<ref>Над этой безобидностью порой подшучивают в самом сериале: ну вот любит, к примеру, Оскар любит так шумно [[Опошленная ситуация|обсасывать]] куриные косточки, [[Иронический монтаж|а вы что подумали?]]</ref>. Ничего такого, чего четвероклассник не может увидеть или услышать в школе и во дворе. Звучит [[Школа|пугающе]]? Выдохните, хоть в мультсериале и будут затрагиваться серьёзные темы — такие, как алкоголизм, наркомания, семейное насилие, коррупция, преступность организованная и не очень, и даже «что ты будешь делать, если сегодня ты умрёшь?» — но всё это подано максимально легко и нетравматично.

Конечно, сегодня детские телешоу, где постоянно затрагиваются взрослые темы, довольно привычны, но учтите, что во-первых это — конец 1990-х, а во-вторых — реалистичный сеттинг, где герои — не [[Смешарики|шарообразные лесные звери]], [[MLP|волшебные пони]] или [[Steven Universe|кристаллы с другой планеты]], а жители обычного города. И вопросы поднимаются пусть порой и в завуалированной, но вполне прямой, а вовсе не аллегорической форме. Современному зрителю может показаться скучноватым, но те, кто смотрел его в детстве, пересматривая в более взрослом возрасте словят [[ужас у холодильника]] не один раз.

Место действия — вымышленный город Хиллвуд, который сочетает в себе черты больших городов севера США: Нью-Йорка, Чикаго, Сиэтла и т. п.

== Основные персонажи==
Персонажей в мультсериале довольно много, и значительная часть эпизодов посвящена кому-то из них. Некоторые появляются на один эпизод, чтобы потом о них забыть вообще, или пару раз показать в массовке. Других стараются развивать — те персонажи, чьи характеры в начале были набросаны грубыми мазками, начинали обретать характер, историю, порой трагичную, взрослели… чтобы к концу последнего сезона и полнометражкам поглупеть и упроститься.
* '''[[Нет, не тот|Арнольд]]''' — заглавный персонаж, чьё имя вынесено в название сериала. Изначально (ещё до начала сериала — в пластилиновых скетчах и коротких комиксах) показывался как фантазёр, которого вечно из мира тропических джунглей/арктических ледников/океанских глубин выдёргивает тот самый выкрик «эй, Арнольд!», но к середине первого сезона об этой фишке благополучно забыли. Появляется во всех сериях (в некоторых — на заднем плане на пару секунд). Несмотря на это его характер показан довольно расплывчато, в основном он — персонаж-функция, а именно [[резонёр]], и в некотором роде даже [[канонический Сью]]. Когда авторам нужно, он находит решение проблемы, до которого додумается далеко не всякий взрослый, а когда не нужно — попадает в похожую ситуацию где помощь требуется ему самому. Прилежный ученик, пацифист — иногда [[крутой пацифист|крутой]], иногда [[чрезмерный пацифист|чрезмерный]]. [[Воспитан бабушкой и дедушкой]], потому что родители исчезли, когда ему не было и года {{spoiler|во второй полнометражке их ждёт [[чудесное воскрешение]]}}, [[Печальный символ|и в память о них]] носит кепочку на много размеров меньше его головы. И голова его, кстати, имеет приплюснутую форму в виде мяча для американского футбола — это не просто такая рисовка, именно так его постоянно дразнит Хельга (в русском переводе он стал «репоголовым»). Живёт в пансионе Sunset Arms, принадлежащем его семье, вместе с очень странными людьми из разных социальных групп. На протяжении сериала несколько раз влюблялся, но не взаимно.
* '''Хельга''' — второй по количеству экранного времени персонаж, однако значительно более глубокий и [[цундэрэ|сложный]]. [[пацанка с замашками леди|Пацанка, скрывающая свою женственность]]. Девочка из обеспеченной, но неблагополучной семьи: отец — домашний тиран, мать (хоть напрямую это не показано, но даны жирные намёки) — алкоголичка. Хельга достаточно умна, хотя и не делает выдающихся успехов в учёбе. Пишет стихи, много читает, разбирается в искусстве, но при этом любит смотреть рестлинг и играть преимущественно с мальчишками в спортивные игры. [[Безумная любовь|До безумия влюблена]] в Арнольда и одновременно терпеть его не может. Порой её влюблённость принимает криповые формы, особенно если учесть, что ей 9 лет! Она следит за возлюбленным, крадёт его вещи, строит в его честь алтарь в шкафу, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|носит медальон с его фотографией]]. Но стоит Арнольду появиться в поле её зрения (как правило, внезапно), она наорёт на него, обзовёт «репоголовым», «затычкой» и пригрозится убить. А потом, наедине с собой — [[крокодилушка|раскаивается]]. Как правило в этот момент за спиной появляется Брейни, которого Хельга привычным движением отправляет в нокаут. Носит розовый бант исключительно потому, что когда-то ещё в детском саду Арнольд сказал, что ей он идёт. Постоянно ревнует Арнольда, а тот к её ужасу постоянно кого-то влюбляется ([[сарказм|и почему-то не в неё]]) — и она всеми силами [[ревность|старается их разлучить]]. Прочие мальчишки её побаиваются, но довольно охотно с ней общаются — ведь она главная заводила в различных хулиганских выходках. При этом они [[хороший ты парень, Наташка|не считают её за девчонку]]. Единственная подруга Хельги — отличница Фиби, но она для неё — что-то вроде секретаря (делает записи, выполняет поручения, хранит секреты). Ненавидит свою семью, особенно старшую сестру. Никому не позволяет указывать ей, что делать. Порой в своих выходках может зайти слишком далеко, о чём потом жалеет. К концу второй полнометражки, и так очень спорной, [[Гермиона изменилась за лето|изменилась за лето]], что сильно возмутило фанатов.
* '''Джеральд''' — лучший друг Арнольда. Главный знаток [[Городские легенды|городских легенд]] и страшных историй. Предприимчив и всегда готов прийти на помощь другу. Джеральду нравится Фиби, причём взаимно.

=== Семья Арнольда ===
* '''Майлз и Стелла''' — родители Арнольда. Майлз — Этнограф, специализирующийся по народам центральной Америки, Стелла — врач. Когда Арнольду был год, отправились на ликвидацию эпидемии в племени Зеленоглазых, но так и не вернулись {{spoiler|до второй полнометражки}}.
* '''Дедушка Фил''' — родной дедушка Арнольда, владелец пансиона Sunset Arms. Несмотря на возраст [[крутой дедуля|сохранил рассудок и физическую форму]], но не хорошее пищеварение. [[Родители-приколисты|Обладает чувством юмора]] и любит рассказывать реальные истории из жизни, правда на середине [[Ненадёжный рассказчик|начинает завираться]] — и либо его поправляют, либо он сам вспоминает, что эти подробности он только что выдумал. Периодически Арнольд спрашивает у него совета, и тот может как действительно попытаться помочь внуку, так и [[Ментор-трикстер|дать абсолютно бесполезный совет типа «не ешь малину»]]. Больше всего ненавидит Оскара (одного из постояльцев) и стряпню своей жены.
* '''Бабушка Герти''', она же '''Пуки''' — бабушка Арнольда, в отличие от мужа [[старческий маразм|рассудок не сохранила]], но физически [[крутая бабуля|всё ещё в хорошей форме]]. Занимается восточными единоборствами. [[Повар-катастрофа]], уж больно она любит [[Гуру сала с шоколадом|экспериментировать с ингредиентами]]. Ходит по дому в карнавальных костюмах и [[Я не страдаю безумием, я им наслаждаюсь|превращает любое дело в захватывающую историю]], даже если нужно просто поймать муху. Она не называет Арнольда настоящим именем — чаще всего именем очередного выдуманного ей же персонажа (в серии о родительском дне можно услышать, как она назвала его настоящее имя). Нередко спасает Арнольда и его друзей, когда они попадают в беду, [[бог из машины|появляясь в самый неожиданный момент]]. В детстве она училась с Филом в одном классе и всегда его всячески доставала (как Хельга Арнольда).
* '''Абнер''' — [[положительный кабан|домашний поросёнок]] Арнольда. Умеет искать грибы, но легко может потеряться в городе, если его выпустить без присмотра. В остальном [[все животные — собаки|ведёт себя как собака]]. Судя по рассказу Дедушки, Абнера подарили родителям Арнольда Зеленоглазые.

=== Постояльцы Sunset Arms ===
Чтобы добыть себе денег на пропитание, бабушка и дедушка Арнольда сдают комнаты. В пансионе запрещено селиться с детьми, а животные как раз приветствуются (каждый вечер, выходя из дома Арнольд выпускает стаю кошек, собак и своего поросёнка. [[стоп-кадровый бонус|Один кот всегда сидит на спине у собаки]]). Еду постояльцам как правило готовит бабушка, несмотря на то, что она может приготовить что-либо странное.
* '''Эрни Поттс''' — вспыльчивый коротышка, оператор шар-бабы (крана с чугунным шаром, которым сносят дома).
* '''Оскар Кокошка''' — эмигрант из некой восточноевропейской страны, живёт на шее у своей жены '''Сьюзи''', вместо того, чтобы найти работу, занимается в основном тем, что [[Королева драмы|вечно ноет]], играет в карты с сомнительными личностями и часто попадает в неприятности.
* '''мистер Хьюн''' — беженец из Вьетнама, борец за нравственность но не в запущенной форме. Работает в ресторане. В одной из серий выяснилось, что он неплохо поёт, но стесняется выступать перед публикой.
* '''мистер Смит''' — человек, чьё лицо никто не видел, чем он занимается никто не знает, входить в его комнату, оснашённую разными гаджетами, нельзя.

===Семья Хельги===
* '''Боб''' — [[адский папаша|отец]], падкий до денег жлоб, всё время торчащий на работе. Владеет сетью магазинов по продаже [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|пейджеров]] (а может быть даже оператором связи), сам себя называет «королём пейджеров» [[Мания величия|и даже имеет королевские регалии]] (корону, скипетр, мантию). Старшую дочь изводил требованием во всём быть первой, а Хельгу, не замечает, и даже не помнит её имя… пока однажды её не пригласили участвовать в местном конкурсе по орфографии. Тогда он принялся за младшую, требуя чтобы она всеми правдами и неправдами заполучила заветное первое место, постоянно ставя ей в пример Ольгу, под чьи дипломы и награды в доме выделена отдельная стена. К чести его, пару раз, когда Хельге угрожала опасность, он поставил на уши всю округу, чтобы её спасти. Но в его системе ценностей Хельга занимает далеко не первое место.
* '''Мириам''' — мать, всё время уставшая женщина. Регулярно что-нибудь портит, либо засыпает где придётся. Тоже повар-катастрофа, но в отличие от бабушки Арнольда она путает ингредиенты или забывает выключить плиту. Судя по жирным намёкам, имеет [[антиреклама алкоголя|проблемы с алкоголем]]: постоянно смешивает и пьёт какие-то, как она утверждает, «[[убойный лимонад|смузи]]», а в некоторых эпизодах явно обыгрываются [[Пьяный — это забавно|алкогольные стереотипы]]. До встречи с Бобом занималась плаванием и даже участвовала в каких-то соревнованиях. Её не уважает ни Боб (постоянно кричит на неё, или требуя что-то сделать, или ругая за то, что она что-то испортила), ни Хельга. В одном из эпизодов, когда Боб повредил спину, на какое-то время вышла из полуобморочного состояния — чтобы уйти с головой в работу, позабыв и про мужа и про дочь.
* '''Ольга''' — старшая сестра Хельги. Хельга её ненавидит (хотя та ничего плохого Хельге не сделала, и даже пытается с ней подружиться) за то, что Боб по поводу и без ставит её в пример, кивая на стену, увешанную наградами и дипломами. Во время действия сериала сначала учится в колледже, а потом занимается благотворительностью на Аляске. В Хиллвуд приезжает редко, но задолго до её приезда «в доме становится слишком много Ольги», а Хельга окончательно превращается в призрака, которого могут растоптать и не заметить. Сама же Ольга воспринимает Хельгу как совсем маленькую, пытаеться сюсюкаться с ней и тискать, что Хельгу особенно бесит.

=== Прочие ===
* '''Мистер Симмонс''' — стеснительный и [[Слабохарактерный педагог|слабохарактерный учитель]] четвёртого класса начиная с середины 2-го сезона. Не умеет поддерживать дисциплину в классе, но ученики предпочитают не наглеть, уж больно хорошо запомнился им урок с [[сержант Зверь|лейтенант-майором Гусом]].
* '''Фиби''' — лучшая подруга (хотя скорее секретарь) Хельги и любовный интерес Джеральда. Является наполовину японкой, родилась в Кентукки. Отличница и немножко зануда.
* '''Гарольд''' — толстый, прожорливый и глуповатый 13-летний четвероклассник. Дважды оставался на второй год. {{spoiler|выясняется, что он не так уж глуп, просто ленив и вообще смирился с ролью тупицы. Когда по ошибке ему попали результаты тестов Хельги, он вдруг начал хорошо учиться}}. По вероисповеданию иудей. В одной из серий подружился Пэти — девочкой из более старших классов.
* '''Стинки''' — самый высокий ученик в классе с южным акцентом. Разговаривает медленно, но всё равно [[Ну ты как ляпнешь!|говорит быстрее, чем думает]]. Приехал в город с фермы. Лучший друг Сида.
* '''Сид''' — мальчик с длинным носом из бедной семьи. Пытается быть крутым и одеваться круто, правда волосы у него вечно засалены. Склонен к паранойе. Лучший друг Стинки, также именно он представляет Джеральда, когда тот рассказывает страшные истории.
* '''Ронда''' — девочка из очень богатой семьи в амплуа [[Альфа-сука|альфа-суки]]. Любит похвастаться модными шмотками и обсудить, как немодно одевается кто-то из одноклассников. Порой проявляет характер почище Хельги. Как и у Хельги, у неё есть подружка-«секретарь» '''Надин''', [[Оттенить героя простецом|простушка]], увлекающаяся энтомологией.
* '''Юджин''' — [[ходячая катастрофа|крайне неудачливый мальчик]], постоянно с ним происходят несчастные случаи, из-за которых он часто попадает в больницу. Некоторые несчастные случаи {{spoiler|на поверку оказываются подстроены}}. К тому же почему-то большинство из них происходит, когда рядом Арнольд, хотя он наоборот пытается помочь Юджину.
* '''Лайла''' — девочка из бедной семьи, которая перевелась в класс Арнольда во втором сезоне. Не такая уж и глупая, просто привыкла к [[амплуа]] [[инженю]], да ещё имеет милый [[вербальный тик]] («ever so…»). Хельга её ненавидит, хотя бы за то, что та напоминает ей сестру. В одной из серий из-за действий Хельги Арнольд в неё влюбился (не взаимно), за что Хельга её ненавидит ещё больше. Но когда надо, Хельга с ней может договориться, благо сама Лайла на неё зла не держит.
* '''Брейни''' — очкарик, который почти всегда подслушивает, когда Хельга наедине с собой признаётся в любви к Арнольду, за что получает от неё. Вроде бы никому её тайну не выдаёт.
* '''Лоренцо''' — мальчик из богатой семьи, богаче, чем Ронда. На уроки ходит с ноутбуком, постоянно носит телефон и пейджер, а вся его жизнь проходит по строгому расписанию.

== Что здесь есть ==
* [[Аварийное приветствие]] — только не в виде знакомства, а в виде ежедневной рутины. Хельга регулярно появляется из-за угла и сталкивается лбом с Арнольдом. После чего обязательно накричит на него, а когда он скроется из виду — будет сожалеть, что опять не призналась ему в любви.
* [[Анахронизм]]/[[эклектика]] — действие происходит в конце 1990-х: пейджеры, телефоны-раскладушки с антеннами, домашние компьютеры с кинескопными мониторами, а ноутбук есть только у Лоренцо. Но на железной дороге всё ещё ходят паровозы, а из современных действию автомобилей, кроме «хаммера» Боба — лишь промелькнувший в эпизоде про ветеранов «мерседес», весь остальной автопром родом из 1940-70х<ref>Крейг Бартлетт, создатель сериала, в одном из интервью признавалася, что очень любит старые машины. А уж про Паккард Фила даже целая серия была, в которой объяснялось, почему старая колымага так дорога деду</ref>. В полнометражке 2017 года всё ещё хуже: во вселенной мультфильма должно было пройти года три, но пейджеры (которые всё ещё пытается продавать поехавший отец Хельги) уже успели уступить место сенсорным смартфонам<ref name="ND"/>, и даже у пиратов в джунглях есть вай-фай. Некоторые американцы, более чуткие к местной стилистике, полагали, что действие вообще происходит чуть ли не в 1970-х.
* [[А мальчик и не знает]] — Хельга любит Арнольда, но при каждой встрече [[Дразнит — значит, любит|как будто забывает об этом]].
** В первом фильме она призналась ему, но оба были так смущены, что предпочли решить, что этого не было.
* [[Безумная любовь]] — Она же. Не просто любит Арнольда, она подглядывает за ним, крадёт его вещи, строит из них алтарь в его честь в шкафу и [[убийство, поджог и переход на красный свет|посвящает ему стихи]]. В одной из серий призналась в любви, отходя от наркоза (вся дальнейшая серия посвящена попыткам уничтожить запись на автоответчике), в другой — залезала в его комнату [[Лунатизм|пока спала]].
* [[Бафос]] — основные источники: дедушка Фил (потому что [[трикстер]]) и бабушка Герти (потому что [[житель страны эльфов]]), директор Уортз, иногда Джеральд или другие ученики.
** Отдельно можно отметить Сида. Причём, вполне возможно, что для детей то, как он представляет Джеральда звучит [[такой серьёзный, что уже смешно|вполне серьёзно]] и патетично, но «передаётся из одного поколения учеников нашей школы другому в течение трёх лет»…
* [[Бета-пара]] — Джеральд и Фиби.
* [[Буллинг]]:
** В серии «Мисс Совершенство» девчонки, под предводительством Хельги, устроили травлю на Лайлу. Потом всё же раскаялись и попросили прощения.
** В серии «Новый учитель» дети сначала издевались над [[Слабохарактерный педагог|мистером Симмонсом]], потому что посчитали его слабаком и чудаком. Когда вместо него учителем стал [[сержант Зверь|лейтенант Гус]], дети попросили у мистера Симмонса прощения, а потом всё же нашли слабость уже лейтенанта Гуса.
* [[Вербальный тик]] — Лайла и её «очень-очень» (в оригинале «ever so»).
** Мистер Симмонс, у которого всегда есть что-то «особенное». Заодно и [[Характерный тик|просто тик]] — он по поводу и без делает пальцами «кавычки».
* [[Вечная загадка]] — фамилия Арнольда. {{spoiler|[[Субверсия]]: во второй полнометражке её всё же [[стоп-кадровый бонус|мельком показали]]}} {{spoiler|Шортман<ref>{{lang-en|shortman}} — коротышка</ref>}}.
** Наиболее внимательные зрители в США поняли это после интервью авторов, которые в ответ на вопрос о фамилии Арнольда сказали, что она уже много раз звучала в сериале. Основных кандидатов было два: Footballhead<ref>Этот вариант отпал в одном из эпизодов, в котором Хельга воображает, будто станет "миссис Арнольд", и сразу задаётся вопросом насчёт фамилии возлюбленного</ref> и Shortman.
* [[Внезапный гей]] — мистер Симмонс.
* [[Водит, как псих]] — бабушка Арнольда.
** С фитильком — Мириам, в одной из серий они с Хельгой поехали к бабушке в другой штат, и Хельге всё время приходилось напоминать Мириам, чтобы она следила за дорогой.
* [[Воспитан бабушкой и дедушкой]] — как нетрудно догадаться, это протагонист.
* [[Взрослый мужик с игрушкой]] — директор Уортз пока никто не видит, достаёт из ящика жирафиков и динозавров.
** У него вообще полно тараканов в голове: к примеру, во время потопа он ходил по коридорам школы, думая, что никого нет, и танцевал «кукарачу», а в конце произнёс проникновенную речь на крыше, изображая капитана тонущего корабля.
* [[Вырастут — поумнеют]] — большинство учеников.
** Хельга Патаки из обычной [[козёл|козы]] эволюционировала до [[козёл с золотым сердцем|козы с золотым сердцем]]. Если сначала она была эгоисткой, мечтала о мировом господстве, а её влюблённость в Арнольда принимала форму харрасмента, то уже со второго сезона Хельга становится гораздо более адекватной, и любовь к Арнольду несколько раз доказывает добрыми делами.
** Гарольд в начале сериала был глупым, грубым, а иногда и подлым мальчишкой. Оказалось, что так у него проявлялся комплекс неполноценности. После того, как в школе случайно перепутали результаты тестов и назвали его самым умным мальчиком в классе, поверил в себя и выправил успеваемость. Также подобрел и развил способность к сочувствию, а его маска грубияна сделалась совсем прозрачной.
** Стинки в первом сезоне был хулиганом и другом Гарольда. Потом подружился с Арнольдом и Джеральдом и полностью оставил прежние замашки.
** А вообще некоторые характеры из ранних серий тянут на [[странности первой части]]. Особенно это касается серии «24 часа до смерти», переснятой из пилотной серии. Гарольд здесь просто тупой громила, Хельга даже не пыталась тайно помочь Арнольду и явно наслаждается его беспомощностью.
* [[Городской сумасшедший]] — в районе, где живёт Арнольд таких много: парень-ступенька, который никогда не сходит{{spoiler|л}} с крыльца; человек-голубь, разочаровавшийся в людях и теперь общающийся только с голубями; Обезьян-мен — воображающий себя супергероем бомж; Король сточных вод — человек, живущий в [[канализация|канализации]] и заставляющий крыс приносить ему предметы, упавшие в канализацию.
** Да и отец Хельги тоже слегка не в себе: не просто называет себя «королём пейджеров», но даже на важные переговоры надевает мантию и корону. В серии «Хельга на кушетке» наставляет Хельгу: «что бы ни случилось — не сдавайся, иначе нас всех отправят в дурдом».
** И бабушка Арнольда вечно творит что-нибудь [[Безумная клёвость|безумно-клёвое]]
** Среди учеников таким можно посчитать Кёрли.
* [[Дыхание Дарта Вейдера]] — Брейни, когда подкрадывается к Хельге сзади в неловкие для нее моменты и ''дышит''.
** Причём Хельга ему [[постоянная шутка|каждый раз]] разбивает очки.
* [[Злой двойник]] из [[Жуткая альтернативная реальность|жуткой альтернативной реальности]] — с прикрученным фитильком, не совсем двойник и не совсем злой. Где-то в болотах [[каджун|Луизианы]] живёт кузен Арнольда — Арни, похожий на Арнольда, и на первый взгляд всего лишь немного странный и заторможенный (например, он мигает глазами по очереди). Однако оказывается, что он очень ревнивый и буквально вздохнуть не даёт своей подруге Лулу. Которая, в свою очередь похожа на Лайлу, но лезет к Арнольду целоваться, стоит Арни отвернуться (при том, что им всего по 9 лет!). Там же живут и другие альтернативные версии знакомых Арнольда. {{spoiler|Правда это только сон}}.
** Подсвечено названиями фильмов, идущих в местном кинотеатре.
* [[Клёвая старшая сестра]] — Ольга пытается быть такой для Хельги, но увы, та её [[Раздражающий младший брат|ненавидит]].
** Кстати, об Ольге. Она настолько озабочена имиджем отличницы и вообще умницы-красавицы (во многом из-за отца), что из-за одной-единственной не идеальной оценки (A-) в табеле впадает в депрессию.
* [[Каменные головы и загадочные письмена]]: Место рождения Арнольда — [[Центральная Америка|центральноамериканская страна Сан-Лоненсо]]. Здесь в неизведанных джунглях скрытно обитает племя зеленоглазых, больше всего похожие на индейцев майя. Сам Арнольд тоже почему-то [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|зеленоглаз]].
* [[Кармический Гудини]] — Сид и Стинки в серии «Арнольд предаёт Игги» разболтали всем секрет, что Игги ходит в заячьей пижаме. Пострадал Арнольд, который ходил к нему за домашним заданием, Сиду и Стинки ничего за это не было.
* [[Комическое непонимание сути]] — в серии «Прогул»: «— Если бы мы не прогуливали школу, мы бы провели время просто отлично, а мы хотели прогулять. В итоге мы просто жутко провели время. — И какая же из этого следует мораль? — Ходи в школу и молись, чтобы был карнавал? — Ну, какая же это мораль… — Не носи бороду, а то арестуют? — Уже ближе, но все равно еще не то».
* [[Коронная фраза]].
** Хельга: «Репоголовый!» (ругательство в отношении Арнольда). В оригинале — «Footballhead», то есть «голова в форме мяча для американского футбола». А, например, в бразильском переводе она сравнивает его голову с наковальней. Еще по-английски она постоянно ругается словом «Criminy!» (которое подцепила от отца).
** Юджин: «Я в порядке» (после того, как в очередной раз куда-то упал/его кто-то покусал)
** Лайла обожает обороты типа «красивый-прекрасивый», «замечательный-презамечательный» и т. п. (В оригинале «Ever so pretty», «ever so cute» и т. п.)
** Мистер Симмонс обожает слово «особенный» («special»). ''«Сегодня у нас с вами будет особенный урок, ведь к нам придет особенный гость, который расскажет нам о секретах своей особенной профессии.»''
* [[Кошка по имени Нэко]]:
** В первой серии Хельга ставит спектакль «Четыре группы продуктов», в котором один из одноклассников играет стручок гороха. В пятом сезоне к нему наконец-то обратились по имени, и оказалось, что его зовут «Peapod Kid» (парень-стручок). Ватсонианский обоснуй: именно на том спектакле он и заработал себе это прозвище. Дойлистский обоснуй: В сценарии первой серии он был обозначен как «мальчик-стручок», и это обозначение использовалось во всех остальных сериях, пока, наконец, не оказалось озвучено.
** Мальчика, одержимого шоколадом, зовут Шоколадный Мальчик («Chocolate Boy»).
* [[Крутая бабуля]] — бабушка Арнольда хоть и маразматичка, но в одном из эпизодов спасла внука и его друзей из застрявшего в тоннеле метропоезда, а в другом помогла ему в спасении единственного в округе дерева, на котором можно поиграться и поторчать в домике на нём. А так же помогла освободить из зоопарка черепаху и выпустить на волю. Еще была серия, где учила внука приемам каратэ.
** [[Крутой дедуля]] — [[с прикрученным фитильком|в меньшей степени]] дедушка Фил.
* [[Мальчик для битья]] — Брейни, притом лупит его не только Хельга. В одной из серий Арнольд и Джеральд даже выбрасывают его из поезда на ходу. С ним всё в порядке.
** Юджин и сам по себе [[ходячая катастрофа]], но из некоторых серий становится ясно, что некоторые его злоключения подстроены его одноклассниками.
** В пансионе «Sunset Arms» таковым стал Оскар. И [[Королева драмы|не сказать]] [[Балласт|чтобы]] [[Козёл|незаслуженно]].
* [[Милая стервочка]] и [[Золотая молодёжь|мажорка]] — Ронда Веллингтон-Ллойд.
* [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой]] — Боб и Мириам Патаки.
** Не сказать, чтоб однозначно. При всех закидонах родителей, Хельга их всё-таки любит и старается находить в них хорошие черты. В частности, в той серии, когда Боб подался в хиппи, она чуть ли не за шкирку вытаскивала его из этого состояния, вбивая отцу в голову, что любит его за крутизну при всем его козлизме. То же и с превратившейся в бизнес-леди Мириам.
** Куда в большей степенипод троп подходит гадская семейка добряка-учителя мистера Симмонса. Посмотрев на неё, Арнольд и Хельга дружно решили, что не так уж у них всё и плохо. Неудивительно, что Симмонс хоть и терпит их, надеясь на лучшее, но предпочитает с головой уйти в работу.
* [[Ненадёжный рассказчик]] — дедушка любит рассказывать истории из жизни, которые периодически разбавляет выдумками. Причём не всегда понятно, где в его рассказе выдумка, а где — реальность. Так он лично отшлёпал на войне Гитлера ({{spoiler|выдумка}}), в одиночку пленил танковую дивизию ({{spoiler| правда}}) и ему поставили памятник ({{spoiler| правда}}).
* [[Ненамеренное коверкание имён]] — Большой Боб постоянно называет Хельгу Ольгой, а Арнольда, например Альфредом. Хельга же симулировала коверкание имен для Арнольда, пока изображала амнезию.
* [[Ни один город не пострадал]] — Действие происходит в городе Хиллвуд, который больше всего похож на Сиэтл, хотя иногда проглядывает Нью-Йорк или Портленд, штат Орегон.
* [[Пейсы, кашрут и день субботний]] — Гарольд и Юджин евреи, причём в отношении первого на этот счёт существует целая серия про бар-мицву, из которой выясняется, что он посещает хедер, где изучает иврит и Тору, а также имеет иудейское имя Хаим. То есть, Гарольд - не просто еврей, а из очень консервативной и религиозной семьи.
** В серии «День рождения Юджина» — можно увидеть Джеральда с, внезапно, «звёздно-давидовой» ермолкой. Очевидно, что он собирался в синагогу.
* [[Печальный символ]] — кепочка Арнольда, [[кандибобер|меньше его головы]].
* [[Пиво, кнедлики и Швейк]] — сосед Арнольда Оскар Кокошка, тряпка, подкаблучник и дармоед, [[патологический лжец]], любитель [[игры азартные и не очень|азартных игр]] и сомнительных компаний. В одной из серий оказалось, что он [[не умеет читать]]. Тёзка австрийско-чешского художника-импрессиониста, который правда, [[Нет, не тот|не имеет с ним ничего общего]]. Разговаривает с непонятным восточноевропейским акцентом, один раз врет, что у него «есть замок в Литве», а незнакомая с ним пожилая женщина обозначает его как «чехословака».
* [[Поезд-призрак]] — В серии «[[То, что написано на упаковке|Поезд-призрак]]».
* [[Похожие семейные имена]]:
** Хельга и Ольга Патаки. Причем отец часто называет Хельгу Ольгой (что ее бесит).
** В роду Стинки Петерсона всех мужчин зовут Стинки (то есть, «Вонючка»).
* [[Прогулять школу]] — эпизод «Прогул» весь об этом. Куда бы Арнольд и Джеральд не пошли, их почти ловят в каждом месте. В конце они решили вернуться в школу, где с удивлением обнаружили, что там как раз проходила ярмарка.
** Герои не просто так настолько сильно боятся разоблачения. В США прогул школы — трудноосуществимое (в американских школах для любого внеурочного передвижения требуется пропуск) и очень серьёзное нарушение дисциплины, которое может повлечь за собой довольно жёсткое наказание, в некоторых случаях — даже арест полицией (не случайно в американском кинематографе даже самые закоренелые [[булли]] могут творить над одноклассниками любую дичь и учиться как угодно дерьмово, но при этом практически никогда не прогуливают). Подсвечивается и в этой серии, где рассказывается про судьбу другого прогульщика, коротающего срок в колонии для несовершеннолетних преступников.
* [[Рис, пряности и джунгли]]: Мистер Хьюн — выходец из Вьетнама. Сбежал оттуда от [[Война во Вьетнаме|войны]] и потом долго искал свою эвакуированную американцами дочь. Разговаривает с соответствующим акцентом, но при этом отлично поет в стиле кантри.
* [[Родные братья противоположны]], сестры Патаки: Идеальная, но наивная Ольга и циничная злюка (а в душе — романтик) Хельга.
** Хотя в последней полнометражке Ольга показана падкой на мужское внимание дамой и к тому же прекрасно умеет манипулировать отцом. Но там у всех характеры оказались [[упростили и опошлили|сильно упрощены]]
* [[Ружьё Бондарчука]] — в одной из серий Ронда вынуждена начать носить очки. Это стоило ей больших трудов и унижений, но… [[разрыв канвы|больше ни в одной серии она их не надевает]].
* [[Сезонный спешал]] — 1 сезон, 18 серия «Рождество Арнольда», 1 сезон, 20 серия «День Святого Валентина», 2 сезон, 11 серия «Хэллоуин» (эпизод был посвящён [[w:Война миров (радиопостановка)|постановке «Война миров»]] 1938 года под руководством Орсона Уэллса), 3 сезон, 14 серия «День Благодарения», 5 сезон, 14 серия [[Труднодоступное произведение/Мультсериалы|«День Дурака» (первоапрельская)]].
* [[Сирано]] — {{Spoiler|во второй полнометражке внезапно Брейни помог Арнольду и Хельге воссоединиться.}}
* [[Скудный гардероб]] — у большинства персонажей. Регулярно подсвечивается: например, в серии «Фиби ломает ногу» оказывается, что платьев у Хельги много, но все одинаковые.
* [[Стрекоза и муравей]] — чета мистер и миссис Кокошка. Сьюзи вкалывает, Оскар транжирит.
* [[Таки да!]] — слова из идиша любит вворачивать Гарольд (про которого известно, что он из еврейской семьи), а также Хельга (которая просто любит дразниться).
* [[Хороший парень]] — сам Арнольд. В женском варианте — Лайла Сойер и Фиби Хейердал.
** С прикрученным фитильком: Хельга и Джеральд (в целом неплохие ребята, но иногда жестко козлят).
* [[Хроническое невезение|Хронический неудачник]] — Юджин. Имя отчасти [[Говорящее имя|говорящее]] — очень уж похоже на «[[w:Джинкс|джинкс]]».
* [[Цундэрэ]] — Хельга полностью соответствовала данному определению до того, как это стало модно.
* [[Шкатулочный роман]]: таких серий достаточно много. Наиболее знаковые — «Хельга на кушетке», где более подробно раскрывается характер Хельги и отношения в её семье, а также «Родительский день» и «Дневник», где мы знакомимся с пропавшими родителями Арнольда.
* [[Школа обыкновенная]]: Школа № 118. В наличии — школьники всех типов, соперничество между классами, спортивные мероприятия, не слишком компетентный директор, недофинансирование, [[забастовка]] учителей и т. п.
** Стандартные амплуа учеников 4 класса: ''гламурная киса'' — Ронда, ''мажор'' — Лоренцо, ''туповатый бугай'' — Гарольд, ''отличница'' — Фиби, ''второгодник'' — Торвальд, ''жирный'' — опять же Гарольд, ''задрот'' — Юджин, отчасти Брейни, ''клоун'' — Кёрли, ''очкарик'' — Брейни, Фиби, Кёрли, ''хулиган'' — Торвальд, Хельга, Гарольд, иногда к ним присоединяются Сид и Стинки, ''новенькая'' — Лайла.
* [[Кризис третьего сезона]] обошёл сериал стороной: наиболее интересные и драматичные серии относятся именно к третьему сезону. А вот последние серии и полнометражки — [[Опухание сиквелов|явно делались по инерции]]
* [[Тяжелое детство, деревянные игрушки]] — дедушка Фил регулярно рассказывает, как тяжело ему приходилось во время [[великая депрессия|Великой депрессии]], которая началась как раз когда он пошёл в школу.
** В серии «Хельга на кушетке» Хельга рассказывает, как ей приходилось одной ходить в детский сад через тёмные подворотни с собаками и бомжами, потому что родители слишком увлекались подготовкой Ольги к очередному конкурсу.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]]/[[Хлеб, яйца, молоко, гуро]] — регулярно, особенно в исполнении дедушки Фила. «Я могу не выдержать: свалиться от жары, угодить в пасть акуле, забыть дезодорантом побрызгаться», «играл среди дюн, объедался улитками и водорослями, делал хлопушки из гильз и танцевал для людей в форме», «У каждого должна быть сокровенная мечта, иначе мы все станем бескрылыми созданиями и хватит тыкать своей грязной вилкой в мою тарелку, хорёк!»
* [[Это личное]] — «Пришельцы на земле! Народ выходит на улицы! Пейджеры вышли из строя!»/«Вышли из строя? Ну всё, теперь это моё личное дело!»

== Первая полнометражка ==
В 2002 году был выпущен полнометражный мультфильм. С названием не стали оригинальничать — «[[кошка по имени Нэко|Hey Arnold! The movie]]».

Изначально сюжет задумывался как арка, завершающая телесериал и называлась «Arnold Saves the Neighborhood» («Арнольд спасает район»). Но после успеха полнометражки по «[[Jimmy Neutron|Джимми Нейтрону]]» руководство телеканала распорядилось переделать имеющийся материал из телевизионного формата в кинотеатральный. Качество осталось телевизионным; нефанаты плохо понимали, кто эти люди; на рекламе сэкономили; дата премьеры была выбрана неудачно (Дисней как раз показывал своих «[[Lilo & Stitch|Лило и Стич]]») — результат предсказуем: особого успеха в прокате фильм не сыскал, и следующую полнометражку — «The Jungle movie» заморозили на 15 лет.

Что в первой полнометражке есть:
* [[ружьё Чехова|Выстрелы]] из [[рояль в кустах|рояля]] — много раз. К примеру Джеральд, как оказалось, чемпион в игровом автомате «автобус без тормозов», в котором нужно водить автобус. Естественно, к концу фильма они оказываются в несущемся на полной скорости автобусе и [[Похоже, это задание для Аквамена|Джеральд всех спасает]].
* [[Во лошаки!]] — охранники погнались за машинкой на радиоуправлении, оставив свой пост {{spoiler|см. также ниже}}. Также никто не смог им помешать, когда они забрали прямо [[Неохраняемый пульт охраны|на пульте охраны]] [[Признание на камеру|кассету с компроматом]].
* [[Хитрый план]] — обсуждая, как они проберутся в небоскрёб мистера Шека, Джеральд замечает, что план слишком сложный. Тем не менее они осуществляют его почти так, как задумано.
** {{spoiler|Да, план мистера Шека — сохранить документ, который помешает исполнить задуманное и пропустить посторонних, пусть и детей, в своё логово, исключительно чтобы [[злодейское глумление|поглумиться]] — [[ай молодца, злодей!|вершина гениальности]]. }}
* [[Нагадили посреди берлоги]] — мистер Шек не просто так строит свой гигантский торговый центр, так он собирается отомстить за поражение своего предка во время «томатного инцидента».
* А еще вдруг оказывается, что в Хуллвуде есть [[Всемогущая спецслужба|собственная спецслужба суперагентов]], вот только зачем она нужна — совершенно непонятно, [[ружьё Бондарчука|в сюжете она роли не играет]].
** Ну как не играет: кто-то ж должен был подарить шпионские приспособы, которыми они пользовались, чтобы добыть информацию о томатном инциденте. И забраться в конце на крышу дома, чтобы вставить кассету в видеоэкран — для чего, кроме как для этого нужны спецслужбы суперагентов?

== The Jungle movie ==
[[производственный ад|Долгострой]], съёмки которого должны были начаться сразу после выхода первой полнометражки. Должен был раскрыть тайну пропажи родителей Арнольда, подружить Арнольда и Хельгу и подарить зрителям захватывающие приключения в джунглях. Фанаты писали петиции, пытались собирать на краудфандинговых платформах деньги на выкуп прав у Nickelodeon. И вот в 2015 году он всё же был запущен в производство, а в 2017-м вышел… так себе. Во-первых, авторы совершили [[промах с аудиторией]]: тем, кто смотрел мультсериал в конце 90-х-середине 00-х уже за 20-30, а новое поколение большую часть из героев не узнает. И если часть сюжета, проходящая в Хиллвуде была выдержана в духе сериала и вполне могла бы стать одной из серий, то дальше начинается экшончик, плоский юмор, [[OOC|упошление характеров героев]] и как вершина — сказочная концовка со всех спасающей любовью, которая и в реалистичный сеттинг не вписывается, и объяснить чем-нибудь вроде «дети навоображали» не получится.
* [[Драматическая болезнь]], от которой родители Арнольда должны были спасти племя Зеленоглазых, но сами заразились. И спустя восемь лет буквально [[я поправился|поправились]].
* [[Сакральная машина]] — с её помощью были возвращены к жизни родители Арнольда
* [[Акула вуду]] (или возможно просто [[орлангур]]) — как болезнь, так и средство излечения от него.
** [[Бог из машины]] — она же. Родители Арнольда должны вернуться и точка. Придумайте, [[тыж|выжесценаристы]].
** Без чеховых из машины тут не обошлось: в начале мультфильма стокиловаттным прожектором подсвечивается, что Большой Боб всё ещё пытается продавать пэйджеры в эпоху айфонов<ref name="ND">На правах [[необузданные догадки|необузданных догадок]]: Хиллвуд попал во временную аномалию и там вместо 1999 года наступил сразу 2009, отчего бизнес Большого Боба и прогорел. То, что такие скачки́ случались здесь и ранее, объяснило бы, почему на улицах так много старых машин.</ref>. Но вот дети оказались в лесу и срочно требуется вызвать подмогу. И тут несколько пейджеров, расставленных на сделанной из вешалок решётке [[авторский произвол|авторским произволом]] вдруг обретают свойства коротковолновой радиостанции (при том, что пейджеры работали приблизительно в тех же диапазонах, что и современные мобильные сети, и к тому же в них вообще нет передатчика) и спамят сообщениями на пейджеры в магазине Боба. Воистину, если бы Фиби через телефон Ронды [[взрыв АЭС через Wi-Fi|взломала бы Wi-Fi]], даже это выглядело бы реалистичнее.

* [[Эвкатастрофа]] наряду с «[[А что, так можно было?!]]» — оказалось, что древний артефакт Коразон (в переводе с испанского — сердце) для активации машины использовать не обязательно. Достаточно медальона Хельги в форме сердечка.
* [[Самозванец]] — {{spoiler|Ласомбра, выдававший себя за Эдуардо}}.
* [[Это был только сон]] — [[субверсия]]: Арнольд просыпается у себя в комнате, воспринимая произошедшее как сон, но его родители живы.
* [[Слитая концовка]] — сложно воспринимать её иначе.
* [[Гермиона сильно изменилась за лето]] — многих возмутило, что у Хельги уже выросла грудь. Если так, что они делают в кабинете учителя начальных классов, мистера Симмонса?

==Примечание==
<references/>
{{Nav/Animated series}}