Posmotrelisu - Вклад [ru]

Оружие бывает только стрелковое

2025-08-05T23:09:38Z

77.220.52.242: /* С прикрученным фитильком */

{{TVTropes|FiveRoundsRapid|Five Rounds Rapid}}
{{comment|НУРС|НеУправляемый реактивный снаряд}}? {{comment|ПЗРК|Переносной зенитный ракетный комплекс}}? Артиллерия? Водородная бомба? А что это такое? Нет, ну у нас, конечно, цивилизованные армии. Две сверхдержавы и куча сильных государств поменьше. Две мировые войны пережили. Замахивались на третью, но вместо неё, судя по всему, сейчас будет песец света: какая-то годзилка со дна морского проснулась, а её пули не берут. Чешуя больно уж крепкая. Что значит «из гаубицы попробуйте», что это вообще такое?

Дело тут простое. Техника дошла до уровня, когда при нормальном рассмотрении арсенала большинство врагов героев (зомби, кайдзю и т. д.) имеют очень малые шансы против современной армии, а если придумать какую-нибудь совсем уже неубиваемую НЁХ без каких-либо уязвимостей — шанса выжить не будет уже у героев. Потому что у героев вооружений и тяжёлой техники нет в помине, а где не справятся военные — не справятся и герои, а где герои справились бы — военные бы сами со всем разобрались. Поэтому обычно всё сводится к 3 случаям:
* Их пули не берут, а о прочем автор забывает (например, герои не пытаются делать ловушки типа замаскированных ям с острыми кольями на дне);
* Пули не берут, пушки тоже не берут, но находится какая-то [[ахиллесова фигня]], через которую их и побеждают;
* Не берёт вообще всё, кроме [[Оркестр в кустах|оркестра в кустах]], [[Авторский произвол|авторского произвола]] и [[Игра в мяч|удачно летевшего мяча]], и при помощи этого, по сути, «вмешательства админа» врагов в итоге и выносят.

== Напрямую ==
* Н. Носов, «[[Незнайка на Луне]]». Если вооружённые винтовками полицейские не в состоянии расправиться с земными коротышками (применять ручной огнестрел в условиях искусственно генерируемой невесомости — если не самоубийство, то где-то рядом), что мешало обстрелять ракету незваных гостей из артиллерийских орудий с безопасного расстояния? Явно не отсутствие пушек в сеттинге — они есть (упоминается, что господин Жулио мог предоставить и такого рода товар в своем «разнокалиберном магазине»).
** У Жулио было что-то вроде противотанковой пушки времён Второй мировой, предназначенное для стрельбы прямой наводкой, то есть на тех же дальностях, что и ручное стрелковое. Наличие на Луне более серьёзной артиллерии крайне сомнительно, ибо армия отсутствует, как класс (и противник, для войны с которым нужна армия, до последнего момента тоже отсутствует). Артиллеристов, обученных стрельбе с закрытой позиции, тоже нет.
** Не забываем также, что навесная стрельба при лунной гравитации в принципе мало похожа на земную — полет снаряда будет скорее напоминать полет баллистической ракеты. Ага, навесная стрельба при отключённой гравитации.
* Большинство вариантов [[зомби-апокалипсис]]а именно так обосновывают неэффективность армии против толп зомби (из тех, которые морочатся каким-либо обоснованием вообще).
** Макс Брукс, «[[World War Z|Мировая война Z]]» — прямым текстом. [[Автомат Калашникова|Калаши]] использовались, и хотя с эффективностью далекой от оптимальной, но ситуацию они определили. Правда, в России есть древние Т-34 и ППШ.
** Справедливости ради, в книге упоминаются попытки применения и оружия посерьёзнее, но на редкость неэффективные (ибо применяется наиболее дурацким образом). Танки только и могут, что стрелять по зомби бронебойными и давить их гусеницами; шрапнельных снарядов и пулемётов почему-то нет, а осколочно-фугасных боеприпасов в США на вооружении танковых войск нет, вот автор и забыл. Куда девались все советские и российские танки, выпущенные после войны — неизвестно.
** Ударные вертолёты? Единственное описанное боевое применение вертолёта свелось к попытке [[Мясорубколёт|рубить сплошную толпу зомби лопастями]].
** Термобарических снаряды… есть, но авторским произволом не работают против зомби (обоснуем идет какая-то истерика про власти скрывают как кровькишкирасковыряло). А должны — [[взрыв]]у пофиг, зомби там или не зомби.
** НУРСы, напалм? Нет такого. Нет ни ствольной, ни реактивной артиллерии. [[Что за идиот!|Что за идиоты]]!
*** В видеоигре по вселенной прекрасно демонстрируется что может сделать даже обыкновенный миномёт с бегущей во весь рост по предсказуемой траектории толпой.
* [[Дюна]] — индивидуальные силовые поля делают пехоту неуязвимой для стрелкового оружия, поэтому поэтому все армии Великих Домов дружно переходят… на мечи и ножи (медленно движущийся клинок сквозь щит проходит). И сардаукары, владеющие мечами лучше всех, а потом фримены, владеющие ножами даже лучше сардаукаров, оказываются ультимативным супероружием, способным контролировать Галактику (пусть даже в комплекте с монополией на спайс). Химическое оружие? Термобарическое? Напалм? Силовая броня, для мечей в принципе неуязвимая? Огнестрел с малоскоростными, но взрывающимися пулями? Бронетехника, которой даже на все перечисленное начхать? Не, не слышали.
** А вот в играх по мотивам почти все это есть… И поэтому даже пехотинцы в силовой броне быстро уступают место ракетным и тяжёлым танкам, а оружия ближнего боя вообще не видно.
** Не говоря уже о том, что второй причиной появления мечей заявлено то, что щиты защищают и от энергетического оружия — при попадании лазера в щит происходит субъядерный взрыв. Экх-мм, берем что-нибудь лазерное, долбаем с безопасного расстояния по армии противника… И нет армии противника. Самое смешное, что в книге ситуация упоминается минимум дважды: 1) сардукары не решаются резать дверь лучеметом, вдруг внутри кто-то со щитом, как долбанёт; 2) Дункан Айдахо уничтожил орнитоптер Харконненов, с которого из лучемёта расстреливали всех подряд (всё равно на Арракисе щиты не используются), оставив включённый щит, отбежав на безопасное расстояние и спрятавшись за скалу.
*** В книгах написано, что безопасного расстояния нет и лазер тоже взрывается.
**** Дрон или смертник, с «Дюны» станется. Мины или бомбы в формате стробоскопа. И это уже похоже на обоснуй типа «почему-потому», так как понятно взаимодействие лазера и щита, но что в лазере может взрываться (даже если попадает откуда-то издалека — щит стреляет чем-то в лазер в ответ, что ли)?
***** Что значит «в формате стробоскопа»? И взрыв от контакта лазера и щита не небольшой. что пару человек убьёт, а атомный, который разнесёт большую площадь.
****** Штука такая, которая при срабатывании дает лучи во все стороны. А что взрыв мощный, так и прекрасно, сразу крупные силы попадут под поражение.
***** Почему щит именно выстреливает, словно, это заложено в проект? При контакте луча лазера и щита генерируется излучение, которое по лазерному лучу, как по электро-магнитной трассе, поступает и в источник лазерного излучения, нарушая его работу и запуская цепную реакцию, ведущую к взрыву и излучателя. К тому же, мы точно не знаем, но какой технологии основан лазерный излучатель, вдруг она подобна технологии щитов, отсюда и обратная связь?
****** По такой логике, если при попадании лазерного луча щит стреляет излучением в лазер по лучу этого же лазера — то против него нужно использовать импульсный лазер (то есть стреляющий не непрерывным потоком частиц, а стреляющий сильным и коротким залпом — все равно что сравнивать пулемет и дробовик). В таком случае, когда ближайшие к щиту частицы долетят к цели, за ними сзади не будет лететь «дорожка» из частиц, соединяющая лазер и щит, из-за чего излучение не полетит обратно в лазер, а разлетится во все стороны — то есть получится, что щит взорвется сильнее обычного, а лазер останется цел (если он будет далеко от щита — стрелять с самолета высоко в небе или с орбитального спутника).
****** Пожалейте сову, она же сейчас лопнет, ей больно!
** От химического оружия спасёт система фильтрации воздуха. Бак с химикатами и термобарическая БЧ должны чем-то доставляться — ракетой, от чего спасает ПРО. Перегрузка системы ПРО — дорогое довольствие. Напалм? То же ПРО, либо средства-пирофаги. Да и это всё оружия массового поражения, которые несут разрушения и/или делают местность временной непригодной к захвату, что не выгодно. Силовая броня? Вещь интересная, но сколько средств уйдёт на её содержание и обслуживание? Плюс чтобы облачиться в подобное, нужны время и помощь. И ремонт в полевых условиях невозможен. К тому же местные инженеры попросту не смогли разработать достаточно эффективный вариант. Да и неуязвимых вещей нет, кумулятивному заряду всё равно, с какой скоростью двигаться (вспоминаем про щиты<ref>Снаряду-то, быть может и все равно… А вот кумулятивной струе нет</ref>), и получаем, что дорогую и сложную в производстве и содержании вещь уничтожает бабах за условные две копейки. Танки хорошо подойдут в сражениях на открытой местности, а в застройке себя лучше покажет как раз пехота. И что сардаукары, что фримены хорошо владеют клинками, но выделяет их скорее не мастерство в фехтовании, личностные качества.
*** «Силовая броня», защищающая от меча, и тем более, ножа, появилась веке эдак в XIV, так что мечи и ножи как альтернатива всему вышеперечисленному все равно крайне малоубедительны. А индустриальная космическая цивилизация явно осилит массовое производство брони, держащей меч.
*** Еще вариант: стрелковое оружие с малоскоростной тяжелой пулей, а-ля «Винторез» на максималках (вариант — малокалиберный гранатомет для последующего за преодолением щита поражения брони. Или со взрывателем на удар в щит). Гибрид статического оружия, выводящего из строя щиты с обычным для добивания противника со снятыми щитами. Все равно холодное — бред.
* Серия книг о Хищнике. В отличие от фильмов — здесь у пришельцев, поименованных яутами, охота — не хобби, а образ жизни. И кроме копий, ножей и ручных бластеров у них, по большому счёту, ничего и нет. Что мешает людям показать этим дикарям кузькину мать — совершенно непонятно.
** Примечание — вы уточняйте, о какой из серий речь. Если те, что за авторством Корецкого (под псевдонимом Дэна Кордэйла), то там а) Хищник таскает на себе боевой лазер, которым вертолеты можно сбивать и б) от Шефера ему таки достается.
* Руслан Мельников, «Земля за туманом». Дано: в как-бы-наш мир проникают два тумена монгольских воинов из XIII столетия. Временная аномалия образовала вокруг их тел невидимую защиту: ни пуля (выпущенная с дистанции более полуметра), ни снаряд, ни даже авиабомба не могут причинить им вреда — поразить монголов можно только при прямом контакте. Неуязвимые для современного оружия, они с небольшими потерями захватывают город Южанск (прототипом которого очевидно был Ростов-на-Дону). Один из героев прогнозирует тяжёлую и затяжную войну: дескать, к такому противнику страна была не готова, победить его будет ой как непросто. Хмммм… А, собственно, почему это? Ну, хорошо. Ни стрелковым оружием, ни артиллерией тех монголов не возьмёшь, и ударные вертолёты против них бесполезны. Пусть так. А что мешает тупо сесть в БТРы и давить их бронёй, оставаясь неуязвимыми для стрел, копий и мечей? Что мешает применить против них слезоточивый газ (эффективность его в книге была описана), химическое оружие или пожечь напалмом?<ref>Уж точно не забота о гражданских. Население города тоже подлежит уничтожению: правительство не заинтересовано в утечке информации.</ref> А мины! Почему не использовать их? А как насчёт растяжек? Это из того, что на поверхности. А теперь начинаем анализировать известный «баг» хронощита — уязвимость при соприкосновении с чужим биополем. Чего проще: берём авиабомбу, приделываем к ней живого мыша…
** Ну или просто [[исчез в клубах логики|напомнить автору]] о наличии в окружающем воздухе огромного количества вполне себе живых бактерий.
** «Население города тоже подлежит уничтожению: правительство не заинтересовано в утечке информации» — уж проще сбросить на город ядерную бомбу и сказать, что исламские террористы сперли. Потому что чтобы сделать этот странный привет из Вахи будет проще всю планету уничтожить, чем что-то скрыть.
* Почти все фильмы цикла [[Transformers]]. По десептиконам практически всегда палит только пехота. Здоровенным железным громилам эти попадания не страшнее комариных укусов. Иронично, что когда надо завалить дружественного автобота (всякие политические коллизии бывают) — американская армия [[А что, так можно было?|сразу вспоминает]], что у неё есть и ракеты, и беспилотники, и много других страшных штук.
** Справедливости ради — сосредоточенный огонь даже стрелкового оружия по уязвимым местам таки вполне эффективен. Проблемы две: как этот самый огонь сосредоточить и как прожить достаточно времени, когда в противниках здоровенная железка с целым арсеналом?
** Кроме того, в первых трёх фильмах это хотя бы имело под собой основания: в первом фильме нападение на базу в Катаре и сражение у плотины Гувера были внезапными и люди просто не успели подтянуть что-то тяжёлое (в городе попытались вызвать авиацию, но там Старскрим вмешался), во втором — в Шанхае старались сохранить секретность, а погоня за Уитвики была экспромтом, в третьем — в Припяти опять же секретность, погоня за Сентинелом опять же внезапность плюс экспромт, а прорыв техники в Чикаго был невозможен. Вместе с тем: в первом фильме отряд Леннокса спасают А-10 и AC-130, во втором — в Египте очень к месту оказываются вовремя высаженные танки, вызванная авиация и эсминец с электромагнитной пушкой, в третьем — своевременный залп крылатыми ракетами по авиации десептиконов заметно облегчает людям задачу.
* Фильм «Тихое место» — официальное обоснование того, как какие-то там слепые и ориентирующиеся только на слух нетопыри смогли зохавать, не много ни мало, все человечество — их шкуру пули не берут! А то, что их можно выпиливать из дробовика, парализовав сильным и резким звуком, смогла догадаться только глухонемая дочь главной героини. Что, гнать сиренами на мины, под огонь артиллерии, крупнокалиберных пулеметов и бомб с напалмом и жидким вакуумом? Забрасывать светошумовыми гранатами? Ну или хотя бы [[Ядерная дезинфекция|любимое решение военных для всех проблем.]]
* Фильм «Я, робот» — ну, почему повстанцы не могут применить против роботов что-то посерьёзнее бит и бутылок с зажигательной смесью, допустим, понятно: US Robotics контролирует всю оборонку, роботизированная боевая техника подчиняется только ВИКИ. Окай. А вот теперь вопрос: а почему её не использует ВИКИ хотя бы для обороны здания корпорации? Даже если боевой технике нужен экипаж, кто мешает посадить туда тех же роботов?
** Ну, может и можно. А сколько эти танки будут до этого Детройта добираться?
** Первый закон робототехники, пусть и в искажённом переосмысленном виде, никто не отменял.
*** Какие такие "повстанцы"? Все события ночи восстания, разворачиваются буквально за несколько часов. Толпа дуралеев с активной гражданской позицией и такие же дуралеи из полиции, решили что смогут загасить пару сотен "жестянок"... не получилось, не фортануло. Откуда у Вики танки и прочая военная техника? Даже если NS-5 и были в армии в товарных количествах на месте обслуживающего персонала, но надо думать, профессиональные военные с кучей оружия как то с ними справились, рано утром в Чикаго, военные оказались быстро и в товарных количествах. Другое дело, сколько бы они выковыривали миллионы роботов из мегаполисов...
*** И да, в этой вселенной НЕТ, роботизированной боевой техники. "Три закона" здесь это как Отче Наш, то благодаря чему у каждого пятого американца и появился в доме робот, из-за стопроцентной гарантии безопасности. Вы можете себе представить, кто бы купил домой себе человекоподобную непись ростом с человека, если бы по новостям показывали как те-же машины USR где ни будь в Намибии бомбили свадьбы? Так себе маркетинговый ход для корпорации, которая всю свою репутацию и всё состояние, сколотило на создании "друга и помощника", а не оружия.
* [[Матрица]] и [[Inception|Внедрение]]. И там, и там мир виртуальный, всё оружие тоже, побочного ущерба никто не боится. Но тем не менее, что люди-вторженцы, что программы-защитники, ничего, кроме короткоствола, в руки почти никогда не берут.
** Как минимум, «Матрица» отметилась реквизированным вертолетом. А только ручное оружие в ней берут лишь потому, что его еще нужно через телефон пронести.
** Скорее, вопрос скрытности. Появление агента всегда связано с чьим-то сильным удивлением. Так что выкатить танк на улицу — всего лишь способ быстро найти на свою голову Смита, Джонса и Брауна. А они, что твой китайский противотанковый взвод, разберут танк на запчасти раньше, чем ты успеешь выстрелить во второй раз. Что, кстати, отвечает и на вопрос, нужны ли агентам РСЗО.
*** Скорее вопрос условностей виртуального мира, в котором физика действует не привычная публике, как в школьном учебнике, а видеоигровая, в которой урон — это чисто условное число, зависящее от тучи факторов, среди которых калибр орудия играет далеко не главную роль. В фильме заметно, что так-то агенту и одной пули из простого пистолета хватить может, если попасть правильно, но это если, потому что агенту достаточно просто успеть захотеть, чтобы в него не попали, а отвлечь агента так, чтобы он проморгал ещё одного стрелка, оказывается нелегко. Плюс подстреленный агент может попросту ''[[Похитители тел|перевселиться]]'' в новое тело и вернуться в бой в нём — и это же объясняет, почему персонажи не разворачивают ответную охоту на агентов: у агентов нет базы, где их можно было бы накрыть всех разом, а самих агентов фактически можно только замедлить необходимостью смены тел, [[Неумолимый преследователь|но не остановить]] — остаётся только убегать и прятаться.
** Насчёт «Внедрения» есть мысль, продемонстрированная в самом фильме, что у проекций всегда оружие, примерно соответствующее оружию извлекателей, если не превосходящее. Если бы Кобб и компания въехали в сон на танке, проекции тоже подкатили бы тяжёлую технику аналогичной, а то и большей мощности.
*** Представить танк можно, если ты бывал в нём внутри, и знаешь как им управлять. Как работает пулемёт, знает примерно каждый кто держал его в руках хотя бы раз. С танком, нужно хотя бы учебку пройти.
* [[Звёздный десант (фильм)]] — многие отмечали практически полное отсутствие [[Стратег vs Тактик|как тактики]], так [[Макроконтроль и микроконтроль|и стратегии]] в фильме (что характерно — в [[Звёздный десант|книге]] такого было в разы меньше): пехота мало того, что идет без брони и с легким вооружением как стадо баранов, стреляя только на близкой дистанции, так ещё и делает это без прикрытия и поддержки чем-бы то ни было, и под вражеским огнем. А ничего, что тактика «[[Бабы новых нарожают]]» тут не работает, ведь арахниды по определению «нарожают» быстрее, что сведет все успехи на нет. В той фразе про «стадо баранов» [[Не в ладах с военным делом|неправильным с точки зрения военной науки]] является каждое слово, включая даже «идут», где по-хорошему должно быть «сидят на кораблях и пьют чай с баранками»: нужно было просто ударами из космоса (даже сейчас точность подобного вооружения позволяет попадать по цели почти гарантированно, что уж говорить в будущем в космоопере) снести всех зенитных жуков, после чего все из того же космоса ещё более упорными и сильными ударами (можно же за своих не бояться) всего подряд (…ОМП, газы, артиллерия, ракеты, авиация из верхних слоев атмосферы, астероиды, лучи смерти, отходы с метрополии…) по местам обитания или скоплениям арахнидов, а дальше командный центр в ядре планеты от такого количества ударов сломается.
** Это намеренная «фига в кармане» от Верховена.
*** Что интересно, какой-то вариант чего-то вроде ракетниц (<s>бараны</s> персонажи их ''«ньюками»'' называют) тут у пехоты имеется, то есть строго говоря под троп они не совсем попадают, но используют они эти штуки в единичных ситуациях и строго по решению офицера. А объяснение такому <s>идиотизму</s> подходу есть очень простое: у них всё их воинство от наиверховного сверхглавнокомандующего и до последнего писаря сплошь укомплектовано зелёными новичками, прошедшими по факту только психологическую и политическую подготовки — там даже от начальной стрелковой подготовки один рудимент только остался. Отдельно подсвечивается, что ветераны-инвалиды на вербовочных пунктах — это специально обученные актёры, которые инвалидов только изображают. На действительно бывалых бойцов тянет от силы пара персонажей, но с ними другая проблема: не ясно, с какого рожна они такие бывалые, раз перед тем недавних военных кампаний вроде бы как и не было — впрочем это уже само по себе тянет на ещё одну ''«фигу в кармане»'', когда показные ветераны из агиток оказываются бутафорскими, а реальные шифруются и не отсвечивают.
** Когда жуки к середине фильма сильно обнаглели, звено бомбардировщиков легко и быстро превратило их в труху. После этого 10-секундного эпизода против жуков вновь выпустили лёгкую пехоту с автоматами. Похоже, у командования там цель [[Звёздный десант (фильм)/НД|не «победить жуков как можно быстрее и с минимальными потерями», — а произвести мощный пропагандистский эффект для укрепления строя]], а для этого нужно и самим не проиграть, и жуков преждевременно не победить, но при этом в конце все-таки победить и разнести планету в щепки, и максимизировать потери, [[Образ врага|чтобы арахниды в глазах общественности выглядели злее]], но при этом не изведя чрезмерно много живой силы, чтобы не было позорно, и не тратить слишком много и слишком мало бюджета, дабы одновременно как можно больше съэкономить и не выглядеть слишком бедным, но достаточно бедным, дабы армии усилили финансирование, и так далее.
*** Там, если присмотреться, персонажи по ходу повествования потихоньку учатся на своих ошибках — медленно, но учатся. На Клендату поначалу просто высадились без разведки (даже без банальной аэрофотосъёмки), без артподготовки (ну то есть без орбитальной бомбардировки), без плана организации плацдарма — просто высадились и куда-то побежали куда-то стрелять, потому что учили их только куда-то бежать и куда-то стрелять (вы их тренировочный лагерь вспомните), а больше ничему не учили (Зим своих подопечных кое-чему ещё учил, но по мелочи). Что видим к концу фильма? Уже изобрели опорные пункты и патрули, а сами пехотинцы научились смыкать строй, координировать и концентрировать огонь, рассредотачиваться, отступать, перегруппировываться и снова концентрировать огонь — то есть они глобально всё ещё выступают образцом того, как делать не надо (с использованием складок местности у них весь первый фильм всё очень плохо), но при этом по сравнению со своим первым боем ведут себя в разы более организованно и в чём-то даже чуточку более грамотно, что многие зрители часто упускают из виду под впечатлением от высадки на Клендату. Но это простые пехотинцы — высшее командование там учится на своих ошибках гораздо медленнее и неохотнее.
*** Хайнлайн изображал общество оголтелого милитаризма, где шагистика возведена в ранг религии — Ноймайер с Верхувеном тоже изобразили общество оголтелого милитаризма, где шагистика возведена в ранг религии. Но если у Хайнлайна шагистика магическим образом порождает тактических гениев и бесперебойное снабжение, то у Ноймайера с Верхувеном шагистика порождает только <s>ходульность</s> шагистику, которая от того <s>постепенно</s> стремительно вырождается в [[карго-культ]]. Плюс к тому у Хайнлайна общество в шагистику свято верует просто потому что, а у Ноймайера с Верхувеном все костыли, которыми эта святая вера подпёрта, выставлены напоказ.
* [[Avengers: Infinity War]] — битва за Ваканду. Всё ещё печальнее: африканцы могут в высокие технологии, но при этом не могут в банальный огнестрел и бронетехнику. Воевать айфоноподобными копьями-то оно офигеть как эффективно.
** Ну, тут можно списать на «особый, уникальный путь» Ваканды, то есть, на их стремление использовать технологии, максимально визуально близкие к оружию и предметам быта предков. Не было у предков огнестрела — и у потомков не будет. Но сам автор правки считает этот [[обоснуй]] сильно притянутым за уши.
** Как раз с Вакандой все очевидно: изолированная страна, никогда не участвующая в каких-либо войнах, кроме ритуальных поединков и драках между племенами. Откуда у них взяться современному оружию? Вся их «сверхтехнологичность» основана на вибраниуме и гениальности Шури (которая и хирург, и программист, и психолог, и физик, и инженер). Вопрос с Роуди, который согласился устроить бой в Ваканде, а не вызвать американскую армию куда-то в чисто поле. И к инопланетянам, которые не расстреляли всех ещё с орбиты. (А ещё интересно, как перед этим инопланетяне уничтожили Ксандар — действительно могущественную империю, обладающую Камнем Силы?).
** С другой стороны, мы говорим о вселенной, где Мстители считают, что пять суперсолдат способны уничтожить империю.
* Франшиза «[[Jurassic Park|Мир юрского периода]]»: вы в фильме что-то сильнее тяжелой винтовки видели? Вот! А у нас тут динозавры, нужна сорокопятка или на худой конец ПТР, а при героях в 90 % случаев даже ружья нет! Вся эпичная погоня закончилась бы, если бы ГГ не забыл взять с собой Большую Пушку.
** Видели — в первом «Мире юрского периода» одного велоцираптора грохнули выстрелом из ПТРК. За четыре фильма (МЮП-2 не смотрел) это был первый динозавр, убитый человеческим оружием.
*** На минуточку: в романе-первоисточнике Майкла Крайтона [[Аверсия|ситуация ровно противоположная]] — Роберт Малдун (смотритель Парка, отвечающий в т.ч. за вопросы безопасности), человек бывалый и опытный, моментально реагирует на ситуацию. У нас планируется содержание крупных хищников? Обзаводимся электрошокерами, достаём защищённые спецавтомобили для сотрудников. Маловато? Заводим арсенал с огнестрелом. Твари гораздо сильнее и опаснее, чем ожидалось и даже крупнокалиберной пулей их так сразу не остановить? Мистер Хэммонд, нам нужен гранатомёт. Нет, несколько!<ref>Именно с этими гранатомётами Малдун и его помощники в романе отправились на поиски сбежавших рапторов — и, что характерно, книжный Малдун дожил до конца истории: попадания теромобарической гранатой буквально рвали хищников на куски. А вот в фильме его персонаж выходит на своё доисторическое сафари с дробовиком SPAS-12, который выглядит, конечно, пафосно, а вот насчёт эффективности против этих тварей... скажем так, есть подозрение, что [[Убить в адаптации|рапторы сожрали бы его при любом раскладе]].</ref> На момент начала событий Малдун вообще запрашивал армейские установки с управляемыми ракетами, просто их не успели закупить и доставить (а ещё ставил палки в колёса сам [[Козёл|Хэммонд]], которому очень не хотелось терять своих драгоценных «зверюшек»). Ну а в самом конце на остров прибывают войска и... Что? Посылать в лес [[Пушечное мясо|десант с автоматами, искать опасных животных и отстреливать по одному]]? Ещё чего! Мы просто пошлём [[Вертолёты — это круто|вертушки]] и накроем весь периметр ракетно-бомбовым ударом.
* Телесериал «[[Black Mirror|Чёрное зеркало]]»:
** Эпизод «Металлист» — человечество проигрывает войну робособакам и истреблено практически полностью. Угу. С чего бы начать, чего у нас нет… ЭМИ-оружия нет, ну да и ладно. Высокие технологии, то-сё. Не будем изощряться, поговорим только о чём-то массовом и распространённом. Броневиков нет. Бронежилетов и шлемов с забралом тоже нет (от шрапнели-жучков помог бы даже самый простой). Никому из <s>[[выживальщик]]ов</s> смертников не пришло в голову одеться, например, в мотокомбинезон или хоть какую-то импровизированную защиту. Пулемётов нет, крупнокалиберных винтовок нет, просто винтовок тоже нет. При этом собаки не имеют сколько-нибудь серьёзного вооружения и уязвимы даже для ружейной картечи. Ух какая обречённость-то, а!
*** Впрочем как и когда человечество дошло до жизни такой нам не расскажут, так что открывается простор для [[Штаны Арагорна|необузданного придумывания обоснуев.]] Но понятно, что если человечество дошло до такого само, ещё до робособак — это выглядело бы [[Необоснованный апокалипсис|натягиванием совы на глобус]]. А если по каким-то внешним причинам — то куда эти «причины», которым вся человеческая армия на один зубок, делись? Какие-то пришельцы произвели орбитальную бомбардировку Земли, высадили робособак чтобы добить выживших, после чего [[Не рой другому яму|помянутые выше робособаки их всех загрызли]] — так что ли?
** Эпизод «Люди против огня» — не сильно лучше: обе стороны демонстрируют полнейшую [[не в ладах с военным делом|беспомощность в основах тактики]]. К военным вопросов чуть меньше, и (допустим) для штурма позиций столь малочисленного и слабоорганизованного противника посчитали достаточным неполного отделения пехоты (угу), но — внимание, вопрос: подствольники им нужны только для внушительного вида? А «[[Тараканище|тараканы]]»… Ладно, это люди гражданские «[https://3d-shka.livejournal.com/3865205.html Спутник партизана]» не читавшие (и то: неужели не нашлось хотя бы одного военного, который мог бы остальных хоть чему-то научить?), но, ребят, неужели вам смекалки не хватает хотя бы на самодельные мины?
*** Может, они принципиальные непротивленцы?
**** Начать с того что один из них таки постреливал (не то чтобы это что-то сильно для них изменило) и закончить тем что у каждого движения принципиальных непротивленцев есть более радикальные собратья, в которые люди переходят, тем больше чем очевидно бесполезно и опасно непротивление.
* Телесериал «Последний корабль» — американцы, которых блокировали русские на крейсере проекта 1144 придумывают хитрый план — протаранить крейсер надувной лодкой с ящиком тротила. Противопоставить ентому брандеру русские могут только пару косоглазых морпехов с автоматами, хотя в норме должны быть еще крупнокалиберные пулеметы, гранатометы и зенитные орудия.
* Аниманга «[[Elfen Lied|Эльфийская песнь]]» — [[сарказм|конечно]], комплексу, где содержатся мутанты, способные останавливать автоматные пули силой мысли, не нужны никакие средства охраны, кроме автоматчиков.
** Вообще-то они ещё используют бронебойные пули, которые диклониусы остановить не могут. А ещё закладывают в тела диклониусов минибомбы, чтобы подрывать их на расстоянии. А ближний бой с диклониусом ещё более самоубийственное занятие.
* Манга My Hero Academia — на город напали непонятные существа, с которыми даже профессиональные супергерои справляются ценой самопожертвований. Что нужно сделать в данной ситуации? Запросить пару военных истребителей, тем более на дворе 22 век, пусть наведут порядок? Что вы, давайте мобилизуем студентов, чтобы они тоже поучаствовали в массовом веселье. В сторону населенного пункта идет злодей размером с гору, и явно не на праздник. Шарахнуть по нему авиабомбой<ref>Впрочем, [[Death Battle|некоторые умельцы]] посчитали, что один удар профессионального героя эквивалентен полтора тысячам гигатонн в тротиловом эквиваленте, а на первого же Ному таких понадобилось бы пять. Но в данной манге вообще проблемы с прочностью, и [[ОЯШ|обычные школьники]] выдерживают многотонные удары [[Тупые предметы не опасны|не то что без летального исхода, а вообще без повреждений]]. Либо в этом мире реально ''все'' люди сверхпрочные, и тогда огнестрел действительно никому не нужен, так как [[Бесполезный огнестрел|не будет наносить вреда в принципе]].</ref>? Зачем, давайте закидывать его трупами героев, пока он не устанет или не захлебнется в крови. [[Педаль в пол]]: в мире даже огнестрел как таковой есть только у полиции, и то скорее парадный. Правильно, зачем человеку с ужасной причудой или без причуды вовсе ходить с пистолетом, ведь в случае нападения суперзлодея рядом непременно появится супергерой и выбьет из него дух. За почти триста глав манги какое-либо дальнобойное оружие использовалось аж 4(!) раза, причем два из них — в филлерных арках аниме:
** Профессиональный герой Snipe, чья суперспособность заключается… в использовании огнестрела. Самая редкая способность на данный момент.
** Профессиональный герой Gunhead, стреляющий пулями из кератина прямо из своих рук. По понятным причинам, единственный человек, который в огнестреле не нуждается.
** Во время зачистки базы злодеев сами злодеи пользуются пневматическими пистолетами, заряженными наркотой, отключающей причуды. Лемиллион словил такую, закрывая собой Эми. Что, кроме возрастного рейтинга, мешало выстрелить в него из нормального огнестрела? Последствия такого были бы куда печальнее.
** Во время экзамена на геройскую лицензию девочка с рогаткой в одиночку выводит из строя практически весь отряд лучших учеников лучшей академии. А если бы у нее был пистолет, и дело происходило бы не на тренировочной площадке…

== С обоснуем и/или прикрученным фитильком ==
Авторский произвол никак не даёт бравым ганшипам добраться до места событий. То есть они как бы есть, но длань автора их удерживает за кадром.
* Почти весь цикл «[[Терминатор]]». Робота в принципе можно завалить из банального противотанкового гранатомёта<ref>В «Восстании машин» реактивный гранатомёт не нанёс терминаторше серьёзных повреждений, хотя в реальности разобрал бы её на запчасти. Если бы попал в тело, а не взорвался '''перед''' Т-Х, «перехватив» выстреленный терминаторшей плазменный заряд.</ref> (а то и из противотанкового ружья, как мы видим в «Генезисе») — но поскольку никто не верит, что это не человек, его пытаются убивать как человека — и неуязвимость для пуль и холодного оружия всякий раз оказывается для его противников неприятным сюрпризом. А скорректировать тактику у них, как правило, возможности после первой ошибки [[Рыбки плавали|уже нет]].
** Первый фильм продавливает педаль в пол. Кайл Риз прямо говорит, что не знает, как можно справиться с терминатором «с таким оружием», потряхивая полицейский ружьем. Лазерное ружье через время протащить не дала технология. В Генезисе времени на подготовку была уйма: наверное, из того же оружейного ПТР стащили. В сиквеле же герои в середине фильма честно запасаются М-79, который справляется с T-1000. Другой вопрос: почему Т-1000 не додумался взять на вооружение что-то посерьезнее Беретты и MP5k (серьезно, он баллистический шок у дяди Боба вызывает ровно один раз, прокинув через витрину).
*** Как минимум в первой половине фильма Т-1000 был вынужден спешить то на одно, то на другое место для обнаружение Джона Коннора (а то сбегут из города с Сарой, предупредят опекунов и ищи их). Потом, судя по тому что он сумел добраться до дома разработчика Скайнет, также был занят расследованием по горячим следам и банально не имел времени на поиски чего помощнее.
*** Да и маскировка под полицейского, плюс его сила в мобильности, а не силе. Да и задание его — убить мальчишку, а не бодаться с чугунным собратом.
* Тихоокеанский рубеж — кайдзю конечно можно остановить ядерным зарядом (ладно, пятью), но еще пара боев и защищать будет уже нечего.
** При этом даже осветительная ракета оставила вполне заметную ранку… Так почему нельзя нанести удар кучей противотанковых ракет/снарядов с белым фосфором/противобункерных снарядов? Кайдзю чай живое существо, а значит и жизненно важные органы имеются.
*** Ага, пять ядерных зарядов. Ладно шкура, хотя сова протестует и здесь (забивают же их кулаками егеря), но у Кайдзю в туше нет никаких технологических отверстий — рта, глаз, ушей, ноздрей, жопы, наконец, куда могли бы затечь поражающие факторы ядерного взрыва?
**** Кстати, насчет забивают кулаками… Ракеты, как обычно в американской фантастике, поражают только взрывом сомнительной мощности, силы удара у них нет? А ПКР, например, топили корабли-цели на стрельбах даже с макетами БЧ, чисто на силе удара… П-270 «Москит», к примеру, пробивает МЕТР стали или двенадцать метров железобетона, и, попав в диаметральной плоскости, может пробить не слишком огромадный корабль насквозь… Вдоль.

== С нормальным обоснованием ==
На сюжетном интервале у тропа имеются железные причины. Например, экранизация «Мглы» — танки-то подъедут, но герои успеют натворить такой петрушки, что до конца дней живые будут мёртвым завидовать.
* Собственно, произведения в жанре [[постапокалипсис]]а, где по монстрам часто хоть из пушки стреляй, а кривой самодельный огнестрел — это ''самое лучшее'', что есть у выживших. А средним оружием «По умолчанию» являются камни и палки.
* [[Guyver: The Bioboosted Armor]] — события Дня Икс. Рядовой зоаноид не то, чтобы совсем неуязвим для пуль — обычный пистолет его ранит не сильно, только разозлит, но пулемётная очередь уложит почти наверняка (есть специальные высокобронированные породы, но их меньшинство). Проблема в том, что зоаноиды — [[Воин vs солдат|не воины, они солдаты]]. Прекрасно обученная и хорошо координируемая пехота, знающая, что такое рассредоточение, использование укрытий, окопов и так далее. И сражаются они в своей, пехотной тактической нише — против таких же рядовых солдат. А пехота, которую плохо берёт стрелковка — весьма и весьма неприятный противник. Против танков, вертолётов и прочего тяжёлого вооружения сражаются либо узкоспециализированные боевые породы (аналог «пехотинца с РПГ»), либо более редкие и дорогие гиперзоаноиды (эти уже не уступают им ни в защите, ни в мощности, ни в арсенале вооружения).
* Серия фильмов «Хищник». Во-первых, монстр действует, как диверсант-профи, и найти его и сосредоточить на нём тяжёлое вооружение достаточно сложно. А во-вторых, он сюда не воевать прилетел, он прилетел развлекаться. Если ему станет неинтересно, он в лучшем случае просто уйдёт, а в худшем… У них ТОЖЕ есть аналоги НУРСов, пулемётов и напалма.
* Франшиза «Мир юрского периода»: побег произошел из-за вороха ошибок и недочётов, и это только те, что видны обычным пользователем… Если предположить, что это был злой умысел (Большой Начальник/Начальники по хозяйству получает/ют чемодан с деньгами и приказ разломать парк, после чего сует/ют в парке кучу дыр и лазеек, что приводит к побегу и бардаку, а сам каждый раз сваливает/ют на вертолете, тем самым занимаясь саботажем), вполне логично, что они не припрятали в парке слонобой — это им не выгодно и не нужно, ещё небось динозавров обратно загонят да штраф спишут.
* Межавторский цикл «Zона-31»: оставшиеся в заблокированном Старопетровске воюют друг с другом в основном стрелковым оружием (хотя гранаты и мины тоже встречаются). Обоснование железное: две самые серьёзные силы, «стрижи» и «росомахи», хоть и де-факто являются ЧВК, документально числятся ЧОПами, и, чтобы не привлекать ненужного внимания, вооружены они лишь чуть-чуть серьёзнее, чем положено охранникам. Что уж говорить о бандах и пытающихся выжить простых горожанах… Тем не менее, за пределами Старопетровска боевые действия происходят с использованием всего спектра вооружений до стратегического ядерного включительно.
* Worm — хотя способности большинства кейпов ни в какое сравнение не идут даже с авиа-ракетно-артиллерийским ударом, что уж говорить про [[ОМП]], даже если оно является [[Неатомная бомба|огромной бочкой с]] [[Command and Conquer: Generals|китайскими отходами нефтепереработки]], а не ядерной бомбой; в боях ставка (в том числе правительством США) делается только и исключительно на кейпов. Причем не только в разборках «герои vs злодеи», где применение огнестрела сдерживается негласным кодексом «казаков-разбойников», но и против монстров S-класса, включая Губителей, Ехидну и Девятку (бомбят последнюю хоть и с самолета, но технарским оружием Бакуды). Обоснуй железный — Сущностям нужно развитие шардов в боях друг с другом под управлением землян, а не отработка тактики применения УРО по Левиафану.
* Godzilla (2014) — В основном, инверсия. И заглавного монстра, и ГННУСов стараются прибить ядерным оружием. Но, когда понадобилось отвлечь самку, десантники обстреляли её из ручного оружия.
* [[City Hunter]] — Рё все таки частный детектив, и телохранитель, поэтому ему в отличии от Умибозу нет резона постоянно таскать с собой базуку.
* Владимир Серебряков и Андрей Уланов, «Найденный мир» — экспедиция изначально была чисто научной, поэтому и снаряжали её соответственно, а [[w:Меловой период|что именно]] находится на той стороне Разлом ([[Ватсонианство против дойлизма|и насколько далеко палеонтология ушла со времён «Плутонии» Обручева]]) никто не знал.
* Сериал «Извне» — герои заброшены в некий параллельный мир, и применяют против местных монстров-людоедов только оружие, которое имели при себе на момент переноса. То есть самые обычные пистолеты, ничего другого законопослушный американец везти в машине не может.

=== Реальная жизнь ===
* Когда не скажешь, что [[копирование — это просто]]:
** Японцы [[w:Сэнгоку|эпохи Сэнгоку]] (2-я пол. XV — н. XVII в вообще и [[w:Имдинская война|японо-корейской войны]] 1592-98 в частности освоили производство аркебуз с кованными стволами, но с литьём пушек не справились.
** Корейцы эпохи той же войны, [[инверсия|наоборот]], умели лить отличные пушки, но с изготовлением ручного огнестрела не справились. [[С прикрученным фитильком]], так как были минипушки, закреплённые на копейном древке и использовавшиеся как ручной огнестрел, да и лучники имелись в изобилии.
*** Во время Имджинской войны у японцев уже были пушки. Правда, по качеству уступавшие корейским.
* Экономические причины, косность мышления военных чинов, военная доктрина и отставание общего технологического уровня участников от американской военщины образца XXI века. А такое может произйти не только в бантустане, но и во вполне цивилизованных европейских странах времен Франко-Прусской войны. У Северогерманского союза — игольчатые винтовки Дрейзе, для своего времени прорывные, с унитарным патроном, сгораемой гильзой, но к моменту войны устаревшие (капсюль крепился к пуле, впереди порохового заряда и игла-боек довольно быстро изнашивалась) и имевшие дальность стрельбы около 600 шагов. Зато есть в наличии стальная крупповская казнозарядная артиллерия и приобретенная в ходе Второй Шлезвигской войны привычка полагаться на массированный артиллерийский огонь. У любителей белого флага, напротив, новейшие винтовки Шасспо со вдвое большей дальностью стрельбы и втрое более высокой скорострельностью и надежностью, важность которых они усвоили еще при Креси и Азенкуре. И устаревшие бронзовые дульнозарядные пушки. А также пулемёт-митральеза на громоздком пушечном лафете, вместо нормальной пулемётной позиции. Поэтому дойчские солдаты в пехотных боях несли значительные потери и были вынуждены наступать под вражеским огнем для сближения на дистанцию, с которой сами могли произвести выстрел. Но когда в дело вступал «бог войны», французы испытывали легкое дежа вю и теряли голову, а также другие части тела…

== [[С прикрученным фитильком]] ==
Когда встречается оружие штука помощнее: ПТР, тяжелая снайперка, гранатомет, миномет, Т. Е. тяжёлое вооружение, которое все её может рассматриваться как ручное, перемещаться и использоваться одним человеком, но уже либо для специальных задач, либо это ПТ оружие, или же как раз-таки небольшая артиллерия. А вот нормальных пушек (причем не в переносном, а в прямом смысле) не завезли.
* [[Doom]] — адские легионы, конечно, сильны, многочисленны и жестоки, но это всё уровень пехоты, максимум самые сильные демоны тянут на танки. Их прекрасно вырезает один-единственный пехотинец, пусть и адски крутой. Спрашивается, что с ними сделает залп дивизиона [[Выходила на берег Катюша|РСЗО]]?
** Нам, конечно, этого не показывают, но можно додумать, что дивизион РСЗО много не навоюет, если половина личного состава вдруг окажется [[Одержимость демонами|одержима демонами]], — как бы по своим стрелять не начал! К тому же, если демоны применят минимум тактического мышления и будут телепортироваться (как они это делали по крайней мере в Doom 3) в тылы регулярной армии и посреди скоплений гражданских, по которым из больших пушек особенно не постреляешь…
** В Doom Eternal нам показывают на заднем плане демонов [[кайдзю]]ческих размеров, способных (если забить на [[Закон квадрата-куба|невозможность]] их существования в природе) дать прочихаться даже [[ОБЧР|Огромным Боевым Человекоподобным Роботам]] (остовы которых мы тоже видим на заднем плане).
** В Doom: The Dark Ages мы видим у цивилизации, к которой прибился Думгай, гигантских боевых пилотируемых роботов, и даже неоднократно пилотируем такого. Тут же обнаруживается, что и у демонов есть свои аналоги в виде гигантских демонов-колоссов. Почему они не использовали таких во время захвата Земли? Ну, события The Dark Ages были задолго до вторжения на Землю, так что, вероятно, Думгай настолько суров, что успел перебить их всех, прежде чем попасть в плен саркофага, откуда его и достают в начале Doom 2016.
* [[NGE]] — вообще-то оружие без AT-поля вполне берет Ангелов, например [[Неатомная бомба|N-2 бомбы]] и наскоро импровизированное лучевое орудие из коллайдера, не берет их только тротиловый эквивалент от килотонны и меньше. Допустим Гендо и ко запудрили мозги правительствам и пролоббировали свою программу, в оборонке и не такое бывает, но Евы-то вооружают снова огнестрелом (то что для них, при их размерах — автомат, для людей — скорострельная авиапушка) который не берет Ангелов и часто обеспечивают «огневую поддержку» столь же бесполезными самолётами, артиллерией и танками.

== Субверсия ==
«Их не берут наши „Эмки“! Что делать, сержант?» — сержант спокойно отчитывается о прискорбном факте «наверх» и укладывает ребят носом в песок: через секунду ящериков накрывает артиллерия. Штамп настолько в зубах навяз, что честь и хвала тому, кто над ним так постебётся.
* [[Upotte!!]], даже более клинический случай — в одном бою ученики Восточного Блока всухую разносят протагонистов собрав в команду стрелков разных специальностей и усевшись в хлипкий Трабант. [[А что, так можно было?!|Машина? Разные специальности?]] В японской школе военные учения выглядели как контр-страйк двух команд в пролеске с оружием одного класса.
* «Монстры против пришельцев» же!
* [[Devilman]] — блестящая субверсия. Демоны в этом сеттинге очень и очень различаются по индивидуальной силе, некоторых можно и из пистолета уложить, а против некоторых надо артиллерией работать, причём желательно из-за горизонта. Но в принципе, земные армии вполне могут с ними справиться. Что и делают в день, когда Ксенон объявляет людям войну. Вот только сами демоны тоже прекрасно это понимают! И на самом деле цель их налёта — вовсе не вырезание людей вручную, а психологический террор. Который (в сочетании с некоторыми другими приёмами) приводит к тому, что впавшие в клиническую паранойю люди [[Сожрите друг друга|уничтожают себя сами]]. Демонам остаётся только добить немногих выживших.
* Доктор Кто — без акцентирования внимания, однако во время кадров захвата Земли нам показывают марширующих на автоматы киберлюдей. Которым это что слону дробина, но вот потом на позицию подбегает солдат с РПГ и от железного дуболома остаются рожки да ножки (впрочем, погоды это не сделало).
* Стюарт Слейд, «Война спасения» — автоматы под малоимпульсные патроны слабоваты против адских полчищ? Ну что ж, у человечества есть в запасе много чего ещё, от танковых орудий и {{comment|ЗУР|зенитные управляемые ракеты}} до нервно-паралитических ОВ и [[Хлеб, яйца, молоко, гуро|замполита с речью Путина]].

== Аверсия ==
Вроде всё шло к тому, очень уж ящерики здоровенные на вид. И именно поэтому их сначала попробуют раскатать из танка прямой наводкой, а уже потом баллистики поиграют с тушками, что уж их там берёт. Из AMR пробьют, из простой снайперки, попробуют в разные места нарезное и гладкоствольное, вынесут вердикт: снаряды тратить на них жирновато, а вот из древнего ШКАСа<ref>Авиапулемёт Шпитального — Комарицкого авиационный скорострельный.</ref>/«максима» самое оно.

== Вообще не троп ==
* Сеттинг «под старину», арбалеты дракона не берут, а деревянную баллисту проклятый ящер успел огнём обчихать… Собственно, троп является бездумным переносом этого сеттинга на современность.
* Да, оружие только стрелковое. Но [[можно не изощряться|оно вполне справляется]] даже с кибердемонами.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Military}}
{{Nav/Ужасы}}

Сюжетообразующая дыра

2025-08-03T21:33:05Z

77.220.52.242: /* Зарубежные фильмы */

{{TVTropes|NecessaryWeasel|Necessary Weasel}}
{{вкратце|Нелогичная и явно искусственная завязка сюжета}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Q|— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс?<br>— На этом фильм бы закончился.|Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «[[Stagecoach|Дилижанс]]»<ref>На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.</ref>}}
В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.

Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.

Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.

Простые [[Дыра в сюжете|сюжетные дыры]] чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, [[не знает сеттинга]]. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что [[МТА]] нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.

== Родственные тропы ==
* Гипероним: [[Авторский произвол]].
* Второй гипероним: [[Дыра в сюжете]] — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.
* Третий потенциальный гипероним: [[Явно искусственная ловушка]].
* [[Обоснуй]] — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.
* [[Рояль в кустах]] — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.
* [[Чёрный рояль]] — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).
* [[Идиотский мяч]] — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают [[идиотский сюжет]].
* [[Принцип Кицума]] — то, что может сюжетную дыру проковырять.
* И наконец — [[Реальность нереалистична]].

== Примеры ==

=== Общее ===
* Абсолютно все сюжеты о [[Полиция времени|Полиции Времени]]. Которая [[На шаг позади злодея|гоняется]] за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут ''до'' него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный [[фанатский обоснуй]] в таких случаях, он же и робкая попытка [[деконструкция|деконструкции]]: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)
** У Лукиных в «Семь тысяч я» был дан обоснуй: перемещения в ближнее прошлое заблокированы (так что превентивно арестовать за день-другой до отправления в прошлое не получится), но на большее мощностей генераторов не хватает. Снять блокаду, даже временно, из-за одного единственного «хронопуталы» никто не позволит, а где именно он оборудовал себе лёжку в далёком прошлом поди найди ещё.
* Почти все сюжеты о поиске чего-то спрятанного, где герой разгадывает череду загадок.
** Если предполагается, что в будущем это должны найти (например, клад), зачем спрятавший это вместо того, чтобы просто запомнить ориентиры или сделать понятные только ему и узкому кругу лиц заметки (например, ищи на месте нашего первого свидания, копай в трех метрах на север от того самого дерева), оставил карты или прямые указания, где его искать?
*** Узкий круг лиц со временем может меняться. А еще клад можно оставить наследникам.
** Если это никто никогда не должен найти (например, опасный артефакт), то почему спрятавший его просто не уничтожил, а если уничтожить нельзя, не спрятал в абсолютно неприметном месте, где никому не придет в голову копаться, выбранном по принципу «раскрути глобус и тыкни пальцем» без каких-либо указаний, где искать? Например, в очке деревянного сортира вымирающего села где-то в жопе тайги.<ref>Таков популярный ответ на философскую загадку — как пометить склад ядерных отходов чтобы не знающему/следующей цивилизации/пришельцам было понятно. Ответ — никак, просто закопать поглубже. Малая вероятность наткнуться на абсолютно случайную точку в грунте защищает намного лучше чем самая изощренная осмысленная защита.</ref>
*** Если опасный артефакт обладает собственной волей и может действовать на разум людей и нелюдей, как то же Кольцо Всевластия, то «спрятать в очке деревянного сортира» не получится — дозовется до кого-нибудь, будь то хоть деревенский дурачок, а уж у него заберет кто надо (например, местный феодал, который и станет новым Темным властелином с артефактом). Такую вещь действительно проще всего спрятать где-нибудь на краю мира, вдали от цивилизованных земель, в Горах Рока под охраной каких-нибудь условных Великих Божественных Драконов. Сами они на внушение артефакта не поддадутся, а у какого-нибудь авантюриста, желающего найти оный артефакт и захватить мир, желание туда лезть и с ними связываться отобьют.
*** Для указаний, где искать, тоже можно придумать изящный обоснуй: тот, кто спрятал, полагал, что в экстренной ситуации артефактом все-таки можно воспользоваться, так как это будет меньшим злом по сравнению с, например, уничтожением мира. Или еще изящнее: спрятавший действовал на руку темным силам, возможно, даже неосознанно, и оставил намеки на самом деле ''для них''.

=== [[Литература]] ===
* А. С. Пушкин «Сказка о царе Салтане» — а как это сестры царевны смогли подменить письмо? Напоили гонца? Ну маловероятно, что гонец (который отлично знает какие вещи возит и чем грозит неисполнение обязанностей) попрется пьянствовать прежде чем доставит документ. Куда важнее — как они письмо подделают? Салтан не пишет письма сам. За него это делает специальный писарь. А письмо опечатывается особой печатью, которую носит особо доверенный человек. Да, можно аккуратно вскрыть печать, но следы останутся.
** Здесь же, поведение самого Салтана. У него по заведомо подложному приказу, убили любимую жену и '''наследника'''. Который, как оказалось, был совершенно здоровым ребенком. У любого монарха после такого, розыск будет стремителен и страшен. И пока виновных не найдут (А их найдут — проверить почерк всех царедворцев не сложно и не долго. Затем — дело за палачами) не успокоятся.
* [[А зори здесь тихие]] — Васков в силу непонятных причин не рассматривал вариант, что немцев может быть более двух. Хотя такой формалист и знаток уставов не мог не знать, что ДРГ состоит минимум из 12 человек. Соответственно, все дальнейшие события надуманы, так как проистекают из ошибки, которую старшина не мог совершить. Справедливости ради, художественной ценности произведения это не умаляет.
* Софья Прокофьева, повесть «Девочка по имени Глазастик» из серии «Повелитель Волшебных Ключей» — [[Педаль в пол|педаль с треском встречается с земным ядром]]. Это уже не просто дыра, а самая настоящая амбразура! В один не слишком-то прекрасный день в гости к волшебнику Алёше пожаловал не кто-нибудь, а Главный сборщик улыбок собственной персоной. Разумеется, явился он не просто так: ему понадобился знаменитый волшебный мел, с помощью которого можно открыть дверь в любую сказку. Постойте, как же тогда сборщик улыбок смог выйти из своей сказки? И зачем ему, в таком случае, вообще волшебный мел? На минуточку, вспомним ещё и о том, что без мела невозможно ни войти в сказку, ни вернуться обратно. Во всех повестях об этом не раз упоминается.
** Сла-абенький обоснуй — было у Сборщика чуточка мела, на один раз. Вот он вышел из своей сказки искать новую порцию. Это было меньшим злом, чем сидеть на месте.
* Владимир Лёвшин, «Магистр рассеянных наук». Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет восьми по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого, что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. Когда поезд прибыл в Пифагорск, папа Минус в очередной раз вычитается, а Магистр с Единичкой идут осматривать город — и опаздывают к поезду. Девочка остаётся с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, [[изменившаяся мораль]] не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу разлуки с родителем совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не остаётся в Пифагорске, не бросается к начальнику поезда, не срывает стоп-кран, не бежит в милицию, чтобы разыскать дочку. Впрочем, если бы он поступил как любой нормальный человек, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ. Нелогичное поведение папы Минуса — сюжетообразующая дыра.
** И, если уж на то пошло, идти осматривать город, когда до отправления поезда остаётся всего двадцать минут — мягко говоря, странная идея. За это время можно разве что взглянуть на привокзальную площадь и сразу вернуться назад, но персонажей это совершенно не смутило (хоть они и беспокоились из-за возможного опоздания).
** Дочь-то папа Минус искать бросился, когда обнаружил её отсутствие, только было уже поздно поезд тормозить. Кроме того, он ошибся в направлении движения, в результате чего они с магистром долго нарезали круги по земному шару.
** Легкий обоснуй: вообще-то вся книга это рассказ самого Магистра, а он, как видно тексту, очень [[ненадежный рассказчик]].
* Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».
** Ну, гений он в основном в глазах пожилого писателя, то есть просто знает, как с этой дьявольской штукой вообще обращаться, да еще на фоне таких же юных друзей, которые в компах не секут от слова вообще. Да и время в книге все-таки не наши дни, скажете тоже — скрипты писать, он вам кто, учитель информатики?
** Помимо этого, ничего не мешало включить скрипт перебора пароля сразу, дабы одновременно перебирать и разгадывать. Нечего времени зря тратить, вдруг там очень длинный пароль, и его разгадывать долго — поэтому его нужно поставить впрок перебираться. И файл отрылся бы сразу, на месте. В таком случае автор мог бы очень легко избежать дыры, сказав, что в пароле 333 символа всех видов, включая те что отсутствуют на клавиатуре — тогда перебрать его за вразумительное время действительно было бы невозможно.
* Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 ''миллионов'' лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе [[Не в ладах с астрономией]].
** А они точно возникли на Сириусе? Может, они прилетели туда с гибнущей родной планеты?
* М. и С. Дяченко, «Скрут». В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?
* «[[Марсианин]]» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье. Хотя это не столько сюжетная дыра, сколько обычное фантастическое допущение.
** В произведениях Билёнкина марсианские бури («кораны») тоже показаны как что-то сверхъестественное. Правда после терраформинга их не стало и стал Марс благоустроенным и скучным…
* Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — книга интересная и душевная, но можно ли поверить в то, что в Германии в ХХ веке на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что главная героиня Анна Зольтен плохо видит?! Девочка тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Кажется, всё ясно, но даже заботливый и любящий отец Анны не понимает, что его дочь очень близорука. Неужели никто в окружении Анны не встречал в своей жизни слабовидящих людей? Автор также [[не в ладах с системой образования]]. Как могла героиня, живя в городе в цивилизованной стране [[Эти тупые нацисты|в 1930-е годы]], попасть в школу, ни разу не побывав на медицинском осмотре? Как могли её переводить из класса в класс, если она не могла выполнять большинство заданий (потому что не видела букв и не могла их прочесть)?
* Георгий Николаевич Владимов, «Верный Руслан» — в реальной жизни, когда закрывают тюрьму, караульных собак не бросают. Слишком дорого стоит их готовить. И слишком они… специфичны — вне своей сферы.
* Жюль Верн, «Дети капитана Гранта» — эпопея с письмом, как минимум, дважды. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]] (и это Мак-Наббс, до и после этого случая — воплощение практичности и здравого смысла). Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. Да и само распоряжение «крейсировать у восточного побережья <s>Новой Зеландии</s> Австралии» поражает своей [[сарказм|конкретикой и практичностью]]. Но если думаете, что протупили только майор и лорд, то внимание, вопрос: как Айртон, несомненно, ознакомившийся с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения (не настолько же он идиот, чтобы этого не сделать), не заметил в его тексте ошибки? Рассеянней Паганеля?
** Айртон скорее всего письмо не читал. В традициях тех лет было запечатывать письма личной печатью — по сути, родовым перстнем. Вскрыть письмо — оставить следы. Да и потом, общее содержание письма Айртон знал, иначе не пытался бы доказать Остину, что указанное место находится в Австралии, а не в Новой Зеландии.
*** Впрочем, то, что «Айртон письмо не читал» — дыра не меньшая. Айртон знает, что письмо написано после того как его разоблачили. Шансы на то, что в письме будет написано, что «Том Айртон оказался бандитом» — почти стопроцентные, рассчитывать на неумение лорда писать конкретику Айртон не мог. Куда более вероятно, что письмо было вскрыто и обтекаемость его формулировок привела Айртона в такой восторг, что замены Австралии на Новую Зеландию он не заметил, «прочитав» в тексте то, что ожидал там увидеть.
*** У Айртона был и еще один повод для радости. Вскрывая письмо, он наверняка ожидал найти в нем яркое описание собственных «подвигов» и обдумывал, как бы подменить письмо или его часть на другое, постаравшись подделать почерк автора так, чтобы у Тома Остина не возникло лишних сомнений. Тем приятнее ему было обнаружить, что вся компания дружно протупила уже в третий раз и усадила писать письмо не кого-нибудь, а Паганеля. В самом деле, чей почерк, кроме почерка хозяина судна, Том Остин должен был знать лучше всего? Очевидно, своего капитана Джона Манглса, который и должен был писать письмо за Гленарвана. Более того, Манглс по-прежнему был капитаном «Дункана», так что вполне мог отдать приказ своему помощнику не только своим почерком, но и от своего собственного имени (пояснив в письме обстоятельства, чтобы Остин не сильно удивлялся). Однако же письмо написал человек, с которым (и, как следствие, с почерком которого) Том Остин был знаком менее, чем с ''любым'' другим участником экспедиции, и почерк которого тем самым было проще всего подделать. Даже написанная одним из матросов или буфетчиком Олбинетом записка в этом отношении была бы надежнее.
* Его же «Вокруг света в 80 дней» — у Филеаса Фогга на камине стояли часы, которые показывали время и даты. Электрические, не нуждающиеся в подзаводе за время его отсутствия. Но почему-то никто из путешественников, приехав, не обратил внимание на дату. Так расстроились из-за проигранного пари и разорения Фогга? Но на Фогга это не похоже. Видимо, Жюль Верн сначала хотел сделать из часов «ружье», а потом придумал более драматичный момент (возможно, уже в процессе публикации романа в газете), а убрать деталь забыл, даже в переиздании.
* Николай Носов «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — а что вообще за блажь, что для превращения Листика из осла обратно в коротышку якобы нужно его личное присутствие? Почему не «превратить обратно того коротышку, что был превращён в осла, где бы он в данный момент ни был»? Ведь приказы «в никуда» с мороженым и автомобилем сработали на пять с плюсом…
** Ну [[Он просто идиот|не додумался]] Незнайка до такого…
*** А Кнопочка что же? Да, Незнайка ей признался про Листика постфактум, после превращения трёх ослов в коротышек. Но потом-то, когда она прочитала в газете, что Листик до сих пор не найден, могла же она сказать Незнайке: «Сейчас же превращай Листика обратно, где бы он ни был!» Так нет же, она до этого, как и Незнайка, не додумалась, вместо этого постановив назавтра отправляться в зоопарк на поиски Листика-осла.
** [[Обоснуй]] — у палочки ограниченный радиус действия, а новые предметы (мороженое, автомобиль) она создаёт из находящегося поблизости мусора, грязи, воздуха и т. д., либо из заключённых внутри неё запасов волшебной материи.
** И еще [[обоснуй]] — и Кнопочка, и Незнайка хотели быть уверенными в том, что осел расколдовался обратно в коротышку, а ничего лучше, чем присутствовать при этом, не придумали. А вот почему никто из них не додумался, что можно пожелать, чтобы их перенесло к превращенному в осла Листику, — другой вопрос.
* [[Гарри Поттер]] — в каждой из книг нет-нет, да найдется косяк, но самая косячная в этом плане Дары Смерти, которая должна была закончиться на моменте, где Трио возвращается спасать схваченных Уизли. Неужели мы должны поверить, что Волдеморт был не в курсе, что Гарри каждое лето остаётся у Уизли и относится к Рону как к своему брату? При этом Пожиратели на кой-то ляд ударили Круциатусом по Тонксам, но ни с одного Уизли и волоска не упало.
** «Орден Феникса» этим Дарам легко даст фору. Во время «сражения» в Министерстве количество идиотизма и бесполезных действий на страницу зашкаливает:
*** Если у Волдеморта цель убить Поттера — он приходит и убивает Поттера. Никаких спецгрупп, никакой возни с пророчеством — приди, встань в темноте, залп.
*** Если у Волдеморта цель — пророчество… А в чём тут смысл? Зачем тебе пророчество о мальчишке, если ты имеешь возможность его прямо здесь убить? Но, допустим, у тебя хорошее настроение и на Поттера пока плевать, пусть живёт. Приходишь — берёшь пророчество. Зачем посылать группу, если ты его сам в состоянии взять?
*** Пожиратели, пришедшие за пророчеством, зачем-то показывают себя подросткам, вместо того, чтобы тихо положить их из темноты (школьники прекрасно освещают себя «Люмосами»).
*** Пожиратели — люди, которых боится почти всё маг. население — бегают за школьниками по Министерству, используя школьный же арсенал заклятий. Имея численное преимущество. До того, чтобы просто перебить школьников и притащить Поттера лорду (даже ценой утраченного пророчества — вряд ли Волдеморт при таком раскладе так уж огорчится) они додуматься не в состоянии.
**** Уточнение, отвечающее на все четыре пункта выше: у Волдеморта цель — убить Поттера а) [[не троньте его! Он мой!|лично]], б) публично. И ни в коем случае не помереть при этом самому, как в прошлый раз.
***** Вряд ли. К тому моменту, после битвы на кладбище, Волан де Морт уже наверняка знал, что убить однокоренными палочками Поттера он не сможет. Зачем ему вообще нужно было пророчество - вопрос открытый. (Обоснуй: не доверял сарафанному радио и пытался понять, что же такого там действительно было сказано)
***** Уточнение слабо на что отвечает. Какая публика была в конце первой книги? В Атриуме Министерства? В Гордриковой лощине? Волдеморт мог решить вопрос с Поттером в Министерстве, просто придя туда ВМЕСТЕ со своей гоп-компанией — оглушить из темноты, переместить (одного или захватить всю компанию) в поместье и там, публично, делать с ним всё, что придёт в голову.
*** Тем более — что мешало бы Воландеморту сделать [[десболл]] из самого себя, Спецгрупп и Пожирателей (как минимум), после чего им пройтись по всему Хогвартсу и перебить всех, кто попадется под руку?<ref>Мешает то, что другие Пожиратели могут прийдти к выводу, что «Темный Лорд уже не так крут, что ему требуется чья-то помощь». Кроме того, до седьмого тома в Хогвартсе был Дамблдор. Которого Волнадеморт боялся как огня.</ref>
*** Находящиеся в численном меньшинстве школьники, осознающие, что их [[Остров сокровищ/Адаптации|сейчас, должно быть, будут убивать]], не пытаются никак эту разницу сократить. Только безобидные и безвредные заклинания, пацифизм наше всё. Разве человек, имеющий огнестрел не будет применять его при угрозе жизни? Судя по Роулинг — нет.
**** Ключевое слово: ''имеющий''. Лже-Грюм ещё в предыдущем томе подсвечивал, что если бы его попытался вотпрямщас на месте заавадить весь класс разом — его бы от этого даже понос не прохватил. Непростительные заклятия требуют совершенно конкретного душевного настроя, [[Добру не постичь Зла|в который герои прийти не могут органически]], что и доказывает провалившаяся попытка Гарри применить на Беллатрисе Круциатус. А «травмат» вроде Сектумсемпры они ещё не выучили.
***** Стеллажи дружно разбили с помощью Редукто. Указаний, что на человека его применять нельзя, в тексте нет. В конце-концов, слабо верится, что к концу пятого курса школьники не знают ни одного заклинания, которое можно применить в бою — убить же и сковородкой можно.
*** Члены ордена Феникса, которые якобы пришли на подмогу и при этом умудрились слиться быстрее шести недоучек. Туда же — Пожиратели, которые не могут/не хотят калечить/убивать подростков, но не имеющие проблем сотворить это со взрослыми волшебниками. Потому что — что…? Читатели должны поверить, что у Лестрейндж появились какие-то моральные устои?
**** Потому что у подростков пророчество в хрупкой стеклянной таре, и Пожиратели никоим образом не заинтересованы его разбить (что в итоге и произошло).
***** Пророчество у Поттера. Переломать ноги его друзьям, применить на каждого по паре тройке Круцио — и Поттер сам отдаст пророчество. Собственно, в книге практически это и произошло — спасло появление Орденцев. Вопрос остаётся в силе — что мешало применить насилие сразу же, а не после бесполезной беготни по Министерству?
****** ''В книге? Вы с фильмом не перепутали?''
******* В книге. Сразу после Круциатуса по Невиллу.
*** Пленённых Пожирателей отправляют в Азкабан. Именно туда, откуда несколько месяцев назад некоторые из них и сбежали… По итогам — вроде бы сцена динамичная, экшен, все дела… А вглядеться — смысла, кроме как растянуть сюжет на подольше тут нет вообще.
*** Главной сюжетной дырой «Ордена Феникса» является сама идея, что пророчество может взять только тот, про кого оно. То самое «редукто» привело к массовому падению стеллажей, с которых попадали и разбились шарики с пророчествами. При этом ''Гарри эти пророчества слышал'' (и явно не только Гарри — он просто неявный POV, практически все в книгах излагается именно с его точки зрения), а шансы на то, что все они относились именно к нему, очевидно нулевые. Что мешало пожирателям или лично Волдеморту тихо и без спецэффектов явиться в министерство, аккуратно потрясти нужный стеллаж и внимательно выслушать то, что вылетит из разбившегося шарика?
** К слову о Роне. Ок, допустим, Лорд не додумался внушить Гарри, что он схватил Уизли и вместо этого его люди взяли Артура под наблюдение в надежде, что он ненароком выведет их на Гарри. Но вспомним нападение Долохова и Роули на Трио после побега со свадьбы, а точнее то, что было после. А именно: Волдеморт с помощью не особо долгих пыток взломал заклятие Забвения, наложенное Гермионой. Следовательно, он должен был понять, что Гарри сопровождали оба его друга, в то время, как Уизли подготовили легенду, что Рон лежит дома, больной обсыпным лишаем и даже говорить не может. Это был идеальный повод объявить Уизли вне закона, но произошло это только после побега из Малфой-мэнора, когда Рона наконец раскрыли и объявили в розыск. «Очень удачно, что Джинни приехала на весенние каникулы».
** Заклятие доверия. Здесь уже ставится под вопрос сюжет Узника Азкабана. Зачем были эти танцы с бубном вокруг Хранителя тайны, если в ДС Билл спокойно становится Хранителем тайны своего дома, а Артур — своего? Всех-то и дел было махнуть отца и сына местами: Артур стал Хранителем для Билла и Флер, а Билл — для родителей.
*** [[Обоснуй]]: за прошедшие с гибели Поттеров годы (возможно, даже непосредственно под её впечатлением) какой-то изобретатель-инноватор усовершенствовал чары. Тогда Хранитель тайны не мог сам скрываться под заклятием — а теперь может.
** Сириус в Узнике Азкабана сначала делает буквально все, чтобы его сочли злодеем, не пытаясь ничего объяснить ребятам и становится адекватен только с приходом Люпина. А если бы он первым делом, затащив Рона в Хижину, отобрал у него Струпика и превратил в человека, разговор с ребятами, Люпином, а может, и Снейпом вышел бы куда более продуктивным и предметным. Но Роулинг явно захотелось нагнать саспенса.
*** [[Обоснуй|Также обоснуй]]: после двенадцати лет в Азкабане Сириус, скажем так, [[С сумасшедшим наедине|не вполне нормален психически]] (и это вполне естественно). Действует он почти в состоянии аффекта, заставить его мыслить логически удалось только Люпину, да и то не без труда.
** Сцена в Хогсмиде, когда Фадж, Макгонагалл, Флитвик и Хагрид приезжают к Розмерте проговорить экспозицию о предательстве Блэка. Очень разумно (нет) во весь голос обсудить с Розмертой факты, которые хотят сохранить для Гарри в секрете, сев за соседний с Роном и Гермионой столик.
** Неужели никто не додумался спросить у привидения Миртл, как она умерла? Хотя есть слабенький обоснуй: Диппет не спрашивал намеренно, чтобы не портить легенду о случайном убийстве посредством укуса паука. Но Дамблдор? Обоснуй номер 2: Миртл по какой-то причине не захотела говорить, а Гарри рассказала, потому что влюбилась.
* Гарольд Койл, «Десять тысяч» — американцы проводят специальную военную операцию по конфискации у Украины не сданного после распада СССР и прикопанного на карпатских базах ядерного оружия (это 1993 год, тогда все было иначе, хе-хе), и вывозят боеголовки в Германию, где на них накладывает лапы немецкий канцлер, обиженный за гранату, брошенную в 45-м в подвал, где укрывалась его семья, американским освободителем, и желает мэйж джермани грейт эгейн, благо благодарные украинцы передали германии коды активации и оказали помощь в адаптации боеголовок на немецкие носители. Вот этого не могло быть, потому, что не могло быть никогда: украинцы сами не имели кодов запуска, их мог передать только российский генштаб, что и было причиной «добровольного» отказа Украины, Белоруссии и Казахстана от ядерного оружия (то, что Украина пыталась объявить его своим — тогда как все советское ЯО по правопреемственности переходило России — говорило только о легендарной украинской хозяйственности.
* Евгений и Любовь Лукины — рассказ «Словесники». В стародавние (относительно времени действия рассказа) времена Господь проклял людей тем, что все их слова стали исполняться буквально. И вот приходит жена главного героя с базара уродливая и вся в слезах: нажелали ей там всякого нехорошего… И просит мужа, мол, научи меня хоть паре слов покрепче, чтоб я им хоть ответить могла бы. А тот мнётся, да и понятное дело: с одной стороны жену жаль, с другой — другие-то эти слова запомнят, повторять начнут. А в рамках сеттинга (и это подсвечено в рассказе), если ''любой'' человек в сердцах изрыгнет что-то вроде {{spoiler|«пропади оно всё пропадом»}} — так оно и случится. Но во-первых, почему все они так зациклились на оскорблениях? Да у нас любой детсадовец смог бы решить вопрос, просто произнеся «кто обзывается, тот сам так называется» — после чего слово обратится в дело, и базарные торговки незамедлительно на собственных шкурах почувствуют, что распускать язык на жену словесника — очень, очень, очень плохая идея. Во-вторых, нигде не сказано, что слово должно быть непременно произнесено в лицо адресату. Радим мог и не учить жену ругательствам, а просто сам тихонько сказать в адрес Грачихи пару ласковых…
* Том Клэнси, Locked On — главный злодей Георгий Сафронов начал свой путь к исламскому терроризму после того, как в 1999 году случилось первое российское вторжение в Дагестан, и его приемный отец, отставной офицер, допустил по этому поводу пренебрежительные высказывания в адрес дагестанцев. Когда было второе, как события в Дагестане в 1999 году можно назвать «российским вторжением» и с чего российскому офицеру высказываться по этому поводу против Дагестанцев? Одному мэтру Томасу то ведомо.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах («[[12 разгневанных мужчин]]» 1957 и Уильяма Фридкина 1997) действие происходит в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно (на самом деле эти правила различаются даже в разных штатах), либо приговора не будет вообще. Михалков [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|переносит действие]] в российский суд, где для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.
** В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое [[технотрёп|невнятное юридическое бормотание]] на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо.
** Зритель, знакомый с судебными реалиями РФ, просто дорисовывает знакомый обоснуй — от присяжных сверху требуют единогласного решения, для большей убедительности процесса. На что, кстати неоднократно намекают герои.

==== Зарубежные фильмы ====
* «Евротур» — весь сюжет строится на том, что Скотти, улетев в ЧС, не догадался написать с другого аккаунта.
** Дело в том, что Скотти — яркий представитель тропа [[Он просто идиот]], что подтверждается дальнейшими приключениями его с друзьями — которые хоть и адекватнее, но влипают в истории абсолютно все (правда, чаще всего потому, что воспринимают [[Клюква|клюкву и заблуждения]] о государствах Европы за чистую монету, а в итоге [[Жанровая ошибка|оказывается иначе]]). Даже песня его соперника «Скотти ничего не знает» намекает на его чрезмерную наивность и неопытность. По ходу сюжета Скотти становится немного умнее (и на ремикс этой песни реагирует уже с самоиронией).
* «Волшебник страны Оз» — зачем Глинда дожидалась конца фильма, чтобы рассказать Дороти о том, что рубиновые туфельки могут вернуть её домой? Почему она не сказала это девочке в самом начале, вместо того, чтобы отправить её по дороге из жёлтого кирпича к [[Великий Гудвин|лжеволшебнику]]? «Потому что ты бы мне не поверила» — так ответила Глинда изумлённой героине. Звучит как-то неубедительно.
** [[Обоснуй|Может]], в сюжете работали два фактора сразу: 1. во-первых, Дороти Избранная и по каким-то сверхважным причинам ДОЛЖНА БЫЛА сперва пройти по дороге из жёлтого кирпича и добраться до лжеволшебника (и об этой миссии, которая писана девочке, саму девочку вдобавок запрещалось инструктировать, иначе ничего не получится), 2. и во-вторых, Глинда к тому же предвидит будущее и точно знает, что Дороти не поверила бы ей (даже не будь у Дороти важной миссии), а ''без веры туфельки, допустим, могли и не сработать и никого никуда не перенести''?.. В таком случае у Глинды просто не было выхода: волшебнице [[Так было надо|пришлось]] поступить так, как она поступила.
* «Спасти рядового Райана» — даже самый некомпетентный генерал фейлор не отправил бы восьмерых солдат через занятую противником территорию с приказом об отзыве одного рядового, а просто послал бы телеграмму.
* «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?
** Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.
*** Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены [[Пистолетище|более прилично]].
**** Только платят им столько, что на пулемет хватит. Крупнокалиберный. Каждую неделю покупать.
** В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма {{spoiler|молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство}}?
*** Как вариант — герои сами не знают, что такое этот страшный парадокс.
** Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!
*** На самом деле меняются, но странно — путешественник из будущего всё хуже и хуже помнит свою биографию, но новых воспоминаний не появляется.
** И кстати. Мафия сперла машину времени и использует ее для устранения неугодных в прошлом, потому, что в будущем невозможно избавиться от трупа. Но, если возможно организовать бесследное исчезновение, почему никакая гэбня не ищет машину времени, использует ли машины времени кто-либо кроме мафии?
*** Самое интересное — жену Джо всё-таки в будущем убили, причем абсолютно не таясь и попусту, что и было одной из его причин отправиться в прошлое.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба.
** Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «[[Rogue One: A Star Wars Story|Изгое-один]]» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле отношение к отслеживанию гиперпрыжка меняется постоянно).
*** Догадывалась, что не успеет? То, что Оби-Ван слегка не форме (хотя это смотря как), она могла и не знать, тем более что не факт, что Вейдер явится за ней лично, а промыть мозги захватившему её экипажу Оби-Ван и в таком возрасте мог отлично.
*** Вейдер — ситх. Силой учуял. Сто раз было и в старом каноне, и в новом про [[тактическое ясновидение]] и т. п. способности, но нет, надо поумничать…
*** Нельзя просто взять и прыгнуть на другой конец галактики. У гипердвигателя есть ограничение по дальности. Отслеживание прыжков — рутинная операция, так что единственный шанс у Леи был в достаточно сложной цепочке прыжков, чтобы их точно не могли отследить.
** Буквально дыра, точнее шахта реактора, куда Вейдер сбросил Палпатина. Угу, шахта реактора прямо в тронном зале. И ведь никто не заметил.
*** Положим, на ЗС тронного зала вообще не положено, и под него временно переделали помещение по-внушительнее. Добавьте, что станция ещё не совсем достроена. И ещё, возможно, в шахту планировали сбросить самого Люка… А вот в «Последних джедаях» у Сноука на флагмане настоящий тронный зал, и там почему-то в полу страшный открытый вентилятор, в который Кайло сбрасывает одного из стражников, и тот разлетается кровавыми ошмётками.
** Многочисленные несостыковки по времени (как указанное выше время пребывания Люка на Дагоба, одновременно с которым «Сокол» бегал от имперцев) и возрасту. Например, Оби-Вану, согласно Вукипедии, на момент событий «Новой Надежды»… 57 лет. Актёру при этом аж 62 года.
*** [[Обоснуй]] от зрителя незнакомого с Расширенным каноном, но смотревшего V эпизод: На «Соколе» сломан гиперпривод, так? Расстояния между звездами световые годы (в крайнем случае месяцы). «Сокол» на досветовой добирался от Хота до Беспина несколько месяцев (если не лет), а Люк это самое время учился у Йоды. Монтаж-с!
**** На Соколе есть резервный гипердвигатель, так что шли они вполне себе на сверхсвете. Только резервный гипердвигатель там настолько слабый, что ползли они реально не одну неделю.
** «Новая надежда» подает способности джедаев как какие-то древние сказки, которые может были, а может нет. Хотя джедаев вывели всего двадцать лет назад. И даже если воспринимать первый фильм как единственный, Оби-ван бывший джедай и генерал, и даже если ему не 57, как по хронологии, а все 80, было это совсем недавно.
*** В оригинальной трилогии способности форсюзеров, продемонстрированные в первых двух фильмах, особенно не впечатляют — внушить что-нибудь простое кому-нибудь не слишком умному, прыгнуть чуточку повыше, придушить телекинетически, фехтовать световым мечом в стиле самураев, метнуть этот самый меч, чтобы он вернулся, как бумеранг. Подобные способности за 20 лет вполне могли заметно повыветриться из народной памяти. Что-то действительно впечатляющее демонстрируют только Йода, Силой подняв из болота челнок Люка, и Император, применяя Молнию Силы. Зато в трилогии приквелов ситхи и джедаи демонстрируют и обалденные акробатические номера, и впечатляющий телекинез, и те же трюки Темной Стороны. О мультсериалах и говорить нечего. Вот такое за каких-то 20 лет уж точно не превратилось бы в «какие-то сказки».
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега]]» — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?
* [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]]. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до [[Судный день|уничтожения Земли]] в 5 сезоне «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агентов Щ. И. Т.]]», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только {{spoiler|в момент своей смерти, когда [[Общеизвестный спойлер|половину вселенной уничтожили]]}}, и не заметить это было уже невозможно.
** Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.
*** Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.
*** Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «[[Avengers: Endgame|Мстители: Финал]]» (и то [[Фанатский обоснуй|не факт]]).
* [[Terminator|Терминатор]] Если в отношении T-1000 из второго фильма дан некий фантастический [[обоснуй]] в виде ''баллистического шока'' от попадания пули в жидкометаллическую конструкцию, то что сделает T-800 выстрел из стрелкового оружия, в реальности даже не способный сбить с ног человека попав тому в достаточно крепкий бронежилет, кроме повреждения маскирующей органической оболочки? А вот выстрел Кайла Риза в ночном клубе «TechNoir» запросто валит <s>киборга</s> робота с ног. И почему па́ру секунд держал Сару Коннор на прицеле но не стрелял? Желал насладиться моментом? Но такие качества для него излишни. Под обстрелом полицейских он только слегка дёргался. В том же полицейском участке T-800 выводит из строя трансформатор, что при его способности видеть в темноте даёт ему преимущество над людьми. Почему же на заводе ''Cyberdine Systems'' он так не поступил? Окажись ночью в неосвещённом цеху герои не только не смогли бы ориентироваться, но и отвлекать T-800 включёнными станками. И почему на пути им там не встретился даже дед с берданкой?
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсон]] предполагает, что профессиональный борец с терминаторами Риз лучше знает, ''куда'' стрелять, чтобы повредить. А полицейские думают, что стреляют в человека.
* «[[Terminator|Терминатор]] 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственное отключение. Здесь же — приложение, ''вдруг'' обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что [[Публика — дура|злой ИИ]].
** Компьютер без программной оболочки — все равно что мозг без сознания. Естественно, Скайнет всегда был программой формата «тактический военный ИИ с самообучением». В версии 1997 года у него был прямой доступ к ядерному вооружению, так как смысл создания военного ИИ в 90е заключался в первую очередь в том, чтобы даже при условии гибели всего командования ИИ нанес удар по противнику (см. Система «Периметр» ака «[[Мертвая рука]]»). Разумеется, к 2004 году Скайнет, который все это время не пылился на полочке, а дорабатывался программистами, адаптировали к более мощным компьютерам-носителям и дописали к нему модуль для борьбы с возможными хакерскими атаками — именно в последнем качестве его и намеревались задействовать военные, столкнувшись с вирусом в своей сети.
* «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?
** «Определение»: в первом фильме четко сказано, что базы данных были потеряны, о матери Коннора было известно только то, что ее звали Сара Коннор, и она была из Лос-Анджелеса, и первый терминатор просто убивал всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе по телефонному справочнику (из-за чего сначала был принят за маньяка). Откуда в принципе может быть известно, что Кайл Риз, появившийся на пару дней из ниоткуда — отец Джона? Скайнет в том мотеле свечку не держал, да и Саре тест на беременность до и после не делал. А мужчины у нее были и до и после.
** А если так: Джон ищет Кайла (имя отца он знает из записей матери), чтобы в будущем отправить в прошлое. Скайнет считает Джона угрозой из-за его лидерских качеств. Скайнет узнает, что Джон зачем-то ищет Риза, а значит Кайла можно использовать как приманку. Версия возможна, если Скайнет имеет доступ к информации Сопротивления (жучки, прослушка).
*** Нифига: Маркусу Скайнет на базе говорит прямым текстом: ты обеспечил поимку Риза — ты убил Джона Коннора!
*** А если так: в третьем фильме ТХ натравила на героев прототипы будущих машин Скайнет, что ей мешало попутно синхронизироваться с текущей версией Скайнет и выложить всю имеющуюся информацию, в том числе про Джона и Кайла?
**** А откуда у Т-Х информация о Кайле?
* [[Spider-Man Trilogy|Трилогия «Человек-Паук»]]: Если бы Питер во втором фильме рассказал Гарри правду об отце, то не было бы всего сыр-бора с местью Гарри в третьей части.
** По идее Гарри, найдя под конец второй части логово Гоблина в особняке бати, должен был сам догадаться, отчего Норман получил два ранения в живот. Тем более, что Гоблин на параде как раз собирался убить и самого Гарри, и Мэри Джейн.
*** Есть вполне убедительная теория, что как раз ''понял'' (если верить [[Слово Божье|слову Божьему]] что дворецкий — всего лишь его галлюцинация). Гарри не смог принять, что его отец, на которого он сам хотел быть похож — убийца-злодей и самовнушение мысли «его убил Человек-Паук» стало защитным механизмом, спровоцировав при этом раздвоение личности уже у него.
* «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: {{spoiler|«Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.» . Вообще мы не знаем как звали это типа, Бек это вымышленная личность.}}
** Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ. И. Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:
*** Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил ([[Сарказм|звучит очень убедительно]]).
*** Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).
*** В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» {{spoiler|Никак.}} Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но [[А остальные куда смотрели?|неужели больше некому было спросить]]?
*** {{spoiler|Вполне вероятно что Талос, «заменяющий» Фьюри, ничерта не смыслит во всех этих тонкостях. Даже если он и гений тактики среди скруллов, то почему он должен быть им среди людей?}}
* «[[Воздушная тюрьма]]» — ни один ''американский'' суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.
** Увы, хреновый адвокат, свидетели-кореша и судья-педант (или демократ) вполне могли соорудить такой приговор. Другой вопрос, почему Камерон не подал апелляцию. Дело-то должно было получиться резонансным.
* «[[Побег из Шоушенка]]» — аналогично. Ни один суд не дал бы пожизненное на основании одних только косвенных улик.
** Нищему негру в 50-е могли бы дать, но никак не успешному белому банкиру. В книге есть попытка обоснуя: Энди со своим [[диссонирующее спокойствие|диссонирующим спокойствием]] произвёл на суд впечатление бездушного монстра. Ну или присяжные были поголовно должны денег его банку.
** Представьте, сколько плановых обысков должно было быть в камере Энди за двадцать лет. Ни один охранник ни разу не заглянул за плакат на стене?
* «[[Законопослушный гражданин]]» — дело с двойным убийством при наличном свидетеле и двоих подозреваемых уголовниках превращается в «глухаря» и прокурору приходится идти на сделку с одним из подозреваемых (насильником и убийцей), чтобы второй получил вышку (за то, что не помешал первому). За такие шашни прокурору светит не повышение, а увольнение с позором. Да и вообще непонятно, зачем это все надо, такое ощущение, что сценарий писал какой-то малолетний анархист, наслушавшийся про плохие суды, что там какие-то сделки, какие-то аблакаты, какие-то улики вместо того, чтобы примусом по голове и всех делов!
** ЧСХ, фильм грамотно выносит мозги даже юристам, начинающим вместо разбора сопли на кулак мотать про «не важно, что есть на самом деле, важно, что можно доказать». Вот только: а) Сделка со следствием должна минимизировать вред обществу. Над прокурором стоят надзорные органы. Кому и в какую больную голову пришло давать условное наказание рецидивисту, убийце и насильнику, чтобы дать вышку соучастнику? б). В США смертная казнь может быть назначена только за убийство, которого соучастник не совершал. в.) В США решением Верховного суда установлено, что к высшей мере нельзя приговорить за соучастие — только за непосредственно совершенное убийство.
* «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.
** Напрашивающийся [[обоснуй]]: может, тут «что-то не просто»(с)? Может, вторая половинка не так уж бесполезна, и по ней каким-то чудом — пусть и не с гарантией — могли восстановить первую?..
** Вероятно, Лара подсознательно желала воспользоваться артефактом, чтобы вернуть отца.
*** Не «подсознательно», а просто хотела вернуть отца и мать. О чем она говорила прямым текстом, и что подсвечивалось Пауэллом, в сцене в зале Иллюминатов. Но когда в момент активации артефакта она оказалась рядом с отцом, тот отговорил Лару от этого поступка.
* Ремейк фильма из примера выше «[[Tomb Raider (film)|Tomb Raider: Лара Крофт]]» 2018:
** Логика древних японцев: у нас императрица больна неизвестным вирусом, заражает всех, кого прикоснется. Что сделаем с ее телом после смерти? Закроем в усыпальнице, и на всякий случай ловушек понаделаем, чтобы никто не пробрался. Просто сжечь тело на погребальном костре не пробовали? Неуклюжий обоснуй: это отчего-то в той конкретной ситуации сочли святотатством.
*** Очень неуклюжий, ввиду того, что в Японии страшным святотатством всю жизнь было НЕ сжечь тело.
**** Так может ''потому и сохранили, что она была больна неизвестным вирусом''? Собирались использовать против кого-то в качестве биологического оружия, например.
** Отец вместо того, чтобы уничтожить все записи о поисках Химико самому, оставляет всё в подвале и в видеосообщении дает указание дочери «если она найдет»(!) эту запись, уничтожить его наработки.
* «Суд над Дьяволом (Истец дьявола (2011))» — ну хорошо, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?
** А если предположить, что были некие причины, по которым Дьявол не мог послать всех к черту? К примеру, что [[Всесильная бюрократия|законы в произведении имеют силу, против которой не попрешь]]. Или что Дьявол в фильме является чем-то вроде сочетания [[Законопослушный злой|законопослушного злого]] с [[Законопослушный дурак|законопослушным дураком]], который действует в своих интересах, но нарушать какие бы то ни было правила либо не может в принципе, либо считает неприемлемым (или только в крайнем случае). Хотя, во-первых в таком случае это нужно было заранее показать, а во-вторых, в таком случае ему ничего не мешало бы выплатить денежную компенсацию [[Проклятое золото|проклятыми артефактами]] (такая [[Хитрый план|многоходовочка]] будет даже эффективнее «посылания всех дальней дорогой»).
* «[[Descendants]]». Сюжет первого фильма строится на том, что четвёрка главгероев пытается выполнить задание Малефисенты, а именно — принести ей волшебную палочку Феи Крёстной. И всё бы ничего, НО! В самом начале фильма было заявлено: на Острове Потерянных, где в данный момент вместе с остальными злодеями заточена Малефисента, нет магии, её всю блокирует специальный барьер. А следовательно, если палочку принесут на остров, она не будет там работать! Возникает вопрос: а зачем Повелительнице Тьмы такие сложности, если она могла элементарно попросить главную четвёрку просто, прибыв в Аурадон, найти способ разрушить грёбаный барьер (раз это можно с помощью палочки, то вполне могут быть и другие способы)? Тогда злодеи смогут выйти и, если уж так нужно, хоть палочку забрать, хоть весь мир. Сама главчетвёрка, хоть и готова была, чтобы родители ими гордились, из кожи вон лезть, до такого простого решения не додумалась. К слову, точно такой же ляп создатели допустили и во второй части, но там эта дыра уже не является сюжетообразующей.
* «8 женщин» — в финале выясняется, что отец семейства [[инсценировал смерть]] и «прекрасно слышал каждое слово» героинь, будучи запертым в спальне. Интересно, как ему это удалось, учитывая, что женщины перемещались по всему дому, да ещё и периодически выходили во двор?
** Насовал по дому «жучков»?
*** Жучки? В 1950 году у не сильно богатого (да и почти разорённого) человека?
* «Без лица» — пара претензий:
** коматозного террориста с удаленным лицом никто не охраняет, даже автоматика, которая должна бы сообщить дежурным, что пациент выбрался из комы и отцепил от себя все датчики.
** временно снятое лицо Арчера так и лежит в прозрачном контейнере в операционной прямо напротив палаты Кастора.
** Судя по тому, что знало об этой авантюре всего несколько человек, сделано это было в частном порядке и без одобрения сверху. Доигрались.
* «Экипаж» (2013) — все строится на том, что неоднократно напивающийся почти в стельку перед рейсами командир экипажа в нештатной ситуации спасает самолет нетрадиционным маневром. Во-первых, даже на внутренних рейсах периодически проводят проверки экипажа. Во-вторых, сами члены экипажа при первом же появлении командира подшофе были просто обязаны сдать его службе безопасности, и по инструкции, и из инстинкта самосохранения.
* «Беги без оглядки» — как только выясняется, что Джоуи агент ФБР, сразу как-то обессмысливаются его метания в поисках компрометирующего пистолета. Нешто ФБР его бы не отмазало?
** Утерянный револьвер компрометирует Джоуи, в первую очередь, перед мафиози, к которым он внедрён. Ему поручили избавиться от ствола, на котором "висит" несколько трупов, а он этого не сделал и, теоретически, ствол может стать уликой против мафиози. Соответственно, у мафиози зарождаются вполне логичные претензии к Джоуи, так как он облажался с поручением. Другое дело, что сам Джоу ближе к финалу признаётся, что он уже "много лет" под прикрытием и даже его жена об этом не знает. В реальности никакому оперативнику просто не дадут настолько долго работать под прикрытием, да и заводить семью и детей в такиой ситуации достаточно странно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Altered Carbon|Видоизменённый углерод]]» — {{spoiler|вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь}}.
** {{spoiler|С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.}}
* «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, [[Не в ладах с юриспруденцией|согласно нормам международного права, не могут быть присяжными]].
* Оба новых сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, — «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» и «Тайны Смолвиля» — старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя анонимность. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А далее любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 99 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…
** [[Синдром Кларка Кента]] же. Над этим сегодня не постебался только ленивый.
* «Хороший доктор» — даже если родственник/наставник Шона пропихнет его в клинику, никто не позволит ему работать без пристального контроля наставника. В первую очередь из-за того, что ни одна страховая компания не рискнет оформлять ему страховку на случай врачебной ошибки.<ref>В реалиях западного мира отсуствие страховки равносильно запрету на врачебную практику.</ref>

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Мегамозг]]» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет [[Супергерой|старого врага]], но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и {{spoiler|сразу выяснилось бы, что [[Инсценировал смерть|скелет-то какой-то левый]]}}.
** Скелет обгорел, и получить из него неповрежденную ДНК сложней, чем от перхоти, такому воздействию не подвергшейся.
*** В корнях зубов ДНК прекрасно сохраняется.
*** Всё куда проще. Мегамозг — это суперзлодей архетипа «безумный учёный». Естественно, даже для создания себе противника он будет использовать такие же безумные методики.
*** Идея создания врага пришла ведь далеко не сразу. Отправиться выкапывать скелет черт-те знает куда? (А не факт что Мегамозг и знает куда, а не отдал скелет какой-нибудь похоронной конторе и дело с концом), а плащ вот тут прямо под рукой.
* «[[Cars|Тачки 2]]» — сюжет мог закончиться примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…
** Положим, проверили — а их оказалось очень много. Чтоб было понятней — представьте, что мотор принадлежит классике Жигулей.
** Тем более, что Майлз Карданвал — уважаемый предприниматель, который организовал гонки и, казалось бы, понесёт только убытки из-за их срыва.
* «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» — бабушка Закки Ловата в детстве жила в Розовом Дворце, и однажды в нём при загадочных обстоятельствах пропала её сестра-близнец. Повзрослев, героиня сказала: «Ну нафиг вашу мистику!», съехала из Розового Дворца, поделила его на квартиры и стала сдавать их только бездетным семьям. Потому что мало ли, вдруг в доме реально какая-то мистика и если в нём опять появятся дети, то с ними тоже случится нехорошее? И тут оппачки: для семьи протагонистки внезапно делается исключение. Это при том, что бабулин страх на тему «дом будет продолжать забирать детей» ещё явно не прошёл — своего внука Закки она в Розовый Дворец по-прежнему не пускает. И даже пускай непонятка подсвечивается в самом мультфильме устами того же внука («Странно, что она вас пустила!»), вопрос всё равно остаётся открытым. А не измени она внезапно своей привычке, глядишь, и сюжета бы не случилось.
* «Лило и Стич 2» — Лило и остальные в упор не видят, что со Стичем что-то не так, а Джамба и Пликли до последнего никому не рассказывают, что 626 может неиллюзорно помереть.
* Серия «Паровозика Томаса и его друзей» про то, как Йонг Бао учил Томаса останавливать «сбежавший» вагон. Что вагон Лей, что Томас несколько раз меняют пути без переключения стрелки, что двигает сюжет серии в нужную сторону.
* «[[Brave|Храбрая сердцем]]» — откуда в королевстве, которому и двух поколений толком нет, традиция с династическим браком? И не наделал бы такой брак политического перекоса среди кланов? А не проще ли было подождать, пока вырастут близнецы, и найти им принцесс из тех кланов (и никаких перекосов)?
** Традиция — из соседних королевств или от предков. А зная про дочь-красавицу Фергуса, кто из вождей кланов не пожелал бы заполучить её в жёны своему сыну, тем более что родители очень даже за?

=== [[Комиксы]] ===
* «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших [[Суперзлодей|суперзлодеев]]), а в «настоящем» он находился на Земле-616.
** Вообще, этот момент с тем, что разные комиксные вселенные — разные варианты будущего Земли-616 в разные периоды обыгрывался по-разному. Основных версий (причём это скорее [[фанон]], чем канон) две — 1) это действительно разные вселенные, с разными точками расхождения событий, и перемещение идёт между мирами; 2) Земля-616 — это некая узловая точка, и перемещаясь из разных вариантов будущего, «гости» оказываются на Земле-616 как в общем прошлом. Поэтому, теоретически, сообщение Старика Логан просто [[Ватсонианство против дойлизма|попало во все варианты будущего]], но только в одном его поняли, и сумели использовать.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?
* [[Vinland Saga]] — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле (между тем, Лейф прямым текстом говорит Хельге, что у них ''не получилось'' найти Торфинна — а это надо было умудриться…)? Позже люди Аскеладда удивляются, что люди Торса бросили такой отличный корабль — значит, они не мешали.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: во второй части — дыра с [[Подсветка|подсветкой]]. Послушав историю красного камня Эйши, [[жанровая смекалка|жанрово смекалистый ДжоДжо]] предлагает его незамедлительно испортить и тем самым красиво натянуть пилларменов, которым без блестяшки не стать совершенными и непобедимыми. Мысль здравая, однако Лиза Лиза не соглашается ни в какую. Видимо, женщина знает законы приключенческого жанра ещё лучше и понимает, что любой нормальный [[макгаффин]] обязан попасть в лапы врага. Чтобы отвязаться, она неубедительно ссылается на какую-то легенду, по которой камень портить нельзя — это, мол, только усложнит борьбу с древними монстрами. На деле — ничего подобного! Польза от красного камня сомнительная — он всего лишь помог «разогреть» вулкан и избавиться от супергада… который не стал бы супером и подох, если бы не этот же долбаный камень. Что такого ужасного сотворят пиллармены, если их лишить макгаффина? Обидятся на весь мир и будут тупо жрать/обращать подвернувшихся людей? У-у, страшно…
** Добрую треть четвёртой части герои потратили на охоту за Йошикаге Кирой. А у них, на минуточку, есть «волшебный поисковик» — Джозеф Джостар. Своими стенд-фотографиями он неплохо так двигал сюжет прошлой части. Интереснее всего то, что деда тащили в Японию именно ради этого. Не о давней интрижке вздыхать и с ребёночком возиться, а искать неуловимого обладателя Red Hot Chili Pepper! «Мегавольт» уже вне игры? Ну так ищи вместо него Йошикаге, старый пень! Нет — даже не пытается. И другие об этом не просят.
* Просто [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|непонятливость Харухи Судзумии]] о том, что она меняет реальность.
** Так изменения в реальности для Харухи не совсем уж прямо связаны с её действиями. Натыкается на паранормальщину? Так она сама занята её поиском. У неё всё аномально удаётся? Так это она великий лидер и организатор. Более серьезные вопросы есть ко всей остальной команде которая как бы изучает-предотвращает, но никакого лучшего понимания у неё нет.
* Munou no Nana — понятно, что человечество тяжело пережило восстание эсперов. Но зачем тогда собирать всех юных эсперов на острове и втирать им о будущей борьбе с врагами человечества, если на самом деле их должны всех убить во имя стабильности? Не проще ли накрыть сей остров ядрен батоном, чем посылать туда одинокую девчушку-киллершу, чтобы та устраивала аборигенам Десять негритят? Да и герои, вместо того, чтобы нормально разбираться, забивают на пропажу товарищей или начинают подозревать кого угодно, только не постоянно общавшуюся с пропавшими перед их исчезновением Нану.
** Убийство эсперов потребность не разовая, а чуть ли не ежегодная(Кёя упомянал о пропавшей на острове сестре пару лет тому назад), кроме того, последствия ядерного удара трудно скрыть.
* [[Danganronpa]]. Инциденту не было бы места, если бы [[социальный дарвинист|Джузо Сакакура]] не повёлся на шантаж со стороны Джунко. Ему ничего не стоило привести в негодность какие — либо жизненно важные органы одним ударом. Это им было доказано, когда он прописал под дых [[был никем, стал кошмаром|главному герою]]. Почему он не превратил тело Джунко в [[топливо ночного кошмара]] своими кулачищами? Да всё просто: на её смерти бы тупо закончилась сюжетная линия, а драма сценаристу нужна была, как вода в жаркий день — гол этому амбалу [[идиотский мяч|идиотским мячом]] в ворота.
* [[Gunsmith Cats]] — лихая манга о приключениях удалых охотниц за головами в «Городе Ветров» Чикаго, штат Иллинойс. Вот только деятельность охотников за головами в штате Иллинойс запрешена с конца 60-х годов XX-века.
* [[Haifuri]] — если бы выходящие на УЧЕНИЯ корабли не были загружены БОЕВЫМИ боеприпасами по самую надстройку (особенно «Мусаси»), сюжет бы закончился очень быстро, если бы вообще начался.
* Просто завязка [[School Days]], где Сайонджи имеет неосторожность свести Ито с Кацурой.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — с 36 по 43 серию первой экранизации Кунсайт пытается раскрыть истинную личность Сейлор Мун. Тёмному Королевству нужно отобрать у неё Серебряный Кристалл, а в 34 и в 41 сериях показали, что если знать реальную личность человека, то можно найти его хоть в другой стране, но свои личности сейлор-воительницы скрывают при помощи [[Синдром Кларка Кента|небольших изменений в гардеробе]] Вот только у Берилл есть волшебный шар, с помощью которого она следит за сейлор-воинами, в 43 серии было показано как она наблюдает за их битвой, что мешало ей просто проследить за Сейлор Мун до момента её перевоплощения в Усаги Цукино? Никто из сейлор-воительниц не знал про этот шар, так что они явно не предпринимали никаких мер для безопасного перевоплощения. На худой конец Берилл могла проследить за Луной или Артемисом, они вообще не перевоплощались.
** Луна, начав тренировать девушку, выглядящую абсолютно так же, как потерянная принцесса, и использующую «лунные» атаки, не догадывается, что перед ней реинкарнация Серенити. Разве наставница не должна помнить, что должность воина Луны зарезервирована для принцессы, а остальные являются её личной охраной?
* [[Naruto]] — трагедия заглавного героя заключается в том, что он был отверженным с пелёнок, и от него все шарахались, называя демоном и чудовищем. Это потом протагониста признаёт Ирука, принимает команда 7, и дальше жизнь понемногу налаживается. До двенадцати лет протагонист вообще растёт, как попало, проживая в своей квартирке совсем один. Только сила духа и нечеловеческое упорство заставляют Наруто вопреки всему искать признания и всеобщей любви, вместо того чтобы расти замкнутым социопатом (привет, Саске!) или зацикленным на себе маньяком (здорово, Гаара!) Но по мере развития сюжета и раскрытия героя (и его семьи) завязка вызывает всё большее недоумение. Начать хотя бы с того, что Наруто — не демон и не одержимый, а джинчурики, способный в перспективе обуздать Лиса и стать надежным щитом своей деревни. Но это если его правильно воспитывать и обучать, а не гнобить всей Конохой! И папа у Наруто не абы кто, а Четвёртый Хокаге — всеобщий любимец, легенда и герой, пожертвовавший всем ради родной деревни. Правду о родителях протагониста точно знают Какаши, Джирайя, а главное — Третий Хокаге… но все стойко молчат, предоставляя парню возможность самому докопаться до правды. То есть наш герой вполне заслуживал нормальной и — в какой-то степени — даже счастливой жизни, однако автору невыгодно было рисовать приключения белобрысого мажора (кто сказал «Боруто»?) Троп требовал изобразить мальчика-изгоя, который поднимется с самых низов, преодолеет все преграды (даже надуманные) и по праву станет Хокаге.
** Да даже если о происхождении Наруто никому не говорили, изображение 4-го постоянно у всех на виду, внешнее сходство не заметить сложно, плюс, на всю деревню было только две Узумаки и чьи они жёны должны были быть в курсе все деревенские.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mass Effect]] — шедевральность игры не отменяет зияющей сюжетообразующей дыры оригинальной трилогии: а почему, собственно, Шепард вынужден(а) доказывать Совету Цитадели каждое своё слово про предательство Сарена, прибытие Жнецов, нападение Коллекционеров и прочее, прочее, прочее — когда можно было бы обойтись демонстрацией записи с уни-инструмента-омнитула? Ведь у этого устройства, которое повсеместно встречается практически у всех персонажей в игре, есть, помимо всего прочего, и все функции, характерные для современных мобильных телефонов. В том числе и функция видеозаписи. Что мешало выжившим колонистам на Иден Прайм записать присутствие Сарена на планете во время нападения гетов? Что мешало Шепарду записать его общение с «Властелином» на Вермайре? Или записать общение с протеанским ВИ на Илосе? При этом записям Тали, изобличающим Сарена, добытым хрен знает кем хрен знает откуда, Совет моментально верит. Даже сейчас многие спецподразделения снимают свои операции на портативные записывающие видеоустройства, чтобы потом не доказывать отцам-командирам, что они не по девкам бегали и не грабежами занимались, а выполняли приказы. А в будущем это вообще должно было бы стать всеобщей практикой.
** Протеанская база на Илосе, в которой разрабатывался «черный ход» на Цитадель — ретранслятор Канал. Согласно информации от ВИ Страж, протеане создали его уже после начала Жатвы, и это порождает вопрос — а как им удалось разместить на уже перенастроенной хранителями в супер-ретранслятор Жнецов Цитадели выходной ретранслятор своего Канала?
** И зачем вообще Жнецам был весь этот хитрый план с Цитаделью, если они без особого труда добрались до населенных регионов Галактики из ее глубин своим ходом?
* Tacoma — в общем-то, сюжет случился потому, что станция не была оборудована средствами эвакуации. Висящая в пустоте космическая станция будущего не имела даже спасательных капсул.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Сюжет}}

Второй такой нам не нужен

2025-08-03T20:50:41Z

77.220.52.242: /* Видеоигры */

{{q|pre=1|
— Когда арестовали Синявского и стали решать наверху, что с ним делать, вызвали тень Сталина, чтобы посоветоваться. Сталину доложили суть проблемы, и он спросил:
— Это какой Синявский? Радиокомментатор?
— Нет, товарищ Сталин, это литературовед.
— Зачем нам два Синявских?|Анекдот, за который якобы сажали}}
{{Q|[[Боливар не выдержит двоих]].|Одно из значений}}
{{Q|noanon=1|Смотрит пьяный программист на [[Датировка по электронике|панельки Нортона]] и думает: «А зачем мне два диска C:?» Взял да и удалил один…}}
Есть [[сеттинг]]и, где некоторых персонажей и типажей не может быть больше одного — таковы законы жанра. Обычно принято, что у героя в конце классической любовной (и вообще с любовной линией) истории не может быть двух девушек (если только это не [[гаремник]]), корабль не будет управляться одновременно двумя капитанами, и полноценных главных героев также не может быть более одного, если сюжет — солоцентричен (боевик, автобиография, драма). В злодейских и геройских разношёрстных [[квартет]]ах, [[квинтет]]ах и иных не принято делать двух [[силач]]ей или двух [[femme fatale]] за раз. Исключением будут являться близнецы — но даже в таких случаях бывает, что оные только подтверждают правило.

И что же делать автору? Что нам делать со второй девушкой, которая проигрывает? Что делать с героем, которому [[Новый, точно такой же|пришли на замену]]?
* [[Посадить в автобус|Персонажа сажают в автобус]], который вернётся не раньше, чем наступит [[гранд-финал]]… Или не вернётся вообще. Популярно в сериалах.
* Персонажа убивают — наиболее частый способ, применяемый к девушкам и заменителям главных героев.
** Например, один убивает другого в результате [[Сожрите друг друга|стравливания]] или если злодейский дуэт после победы над героями не может поделить награду.
** Или же второй становится [[главный гад|главным злодеем]].
* Одного из персонажей повышают, другого понижают — но это может не понравиться [[фанат]]ам.
** Например, один становится [[ментор]]ом другому.
* Персонажей сливают — напрмиер, душа/сила одного перетекает в другого (или иные фантастические способы).
* Персонажей разделяют по сериям, сменам и сферам влияния в коллективе/территории/фракции, и они действуют по очереди или в разных местах. Требует хорошей сценарной проработки, чтобы любовь зрителя балансировала между героями.
* Вторая девушка переключает своё внимание на друга главного героя.
* Убирают из сеттинга обоих конкурентов, [[деконструкция|деконструируя]] сюжет или вводя третьего.
* Наоборот, оставляют обоих — как правило, перед гранд-финалом. Если до финала ещё далеко, то сценаристу потребуется недюжинный талант, чтобы между героями был баланс.

Субтроп — [[Ревность смурфетки]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Легендарная «Ханума» — пример очень мирного и доброго разрешения истории: Ханума переженила всех и обрела семейное счастье сама.
** Под второй имелась в виду Кабато?
* Распространённый ход, когда соперник героя в борьбе за любовь героини оказывается ее потерянным братом.

=== [[Литература]] ===
* «[[Гомер|Илиада]]» — два Аякса. Оба переживут Илиаду, но познать победу в Троянской войне сможет только Оилид. Ненадолго.
* Томас Майн Рид, «Всадник без головы» — донья Исидора убита ревнивым поклонником вскоре после того, как Морис Джеральд предпочёл ей Луизу Пойндекстер. Пичалька…
* Хаггард, «Аллан Квотермейн» (где Квотермейн умрёт от старости) — герои находят королевство, управляемое двумя правительницами. Вскоре станет понятно, что дуэтом управлять тяжело, особенно если обе влюблены в одного мужчину. Одна из королев, разумеется, погибнет, а с ней и несколько основных героев Квотермейниады.
* В каком-то из произведений Крапивина главные герои одного цикла, но разных книг пересекутся, и один погибнет.
* Бр. Вайнеры, «Визит к минотавру» — диалог французского купца Дювернуа и юного Антонио Страдивари, состоящего в учениках у прославленного мастера Николо Амати. {{Q|pre=1|
Хваткой, ловкой рукой, опытным взглядом он мгновенно выбрал три скрипки, виолончель и альт и назначил цену — по два пистоля.
— Но за такой же инструмент вы заплатите Амати по тысяче пистолей! — с гневом и болью вскричал Страдивари.
— Два пистоля — это четыре золотых дуката, — ухмыляясь, сказал Дювернуа. — Огромные деньги. А тысяча пистолей — еще больше. Но Амати известен всему миру. А вы кто такой? Вас нет. Пар, облачко. Фу! — и вас нет.
— Но вы же понимаете в этом и видите, что мои инструменты не хуже. Послушайте звук, взгляните на отделку, — тихо, просительно сказал Страдивари. — Разве они хуже?
— Думаю, что вот этот альтик и получше будет, — сказал Дювернуа и облизнулся. — Особенно, если внутри на деке написать — Никколо Амати. Станьте Амати — и ваши инструменты будут стоить много дороже, чем его.
— Но я Страдивари и не хочу быть Амати, — устало пробормотал Антонио.
— Вам это и не удастся, — засмеялся француз. — Второй Амати никому не нужен. У вас есть только один выход — стать выше Амати, иначе вы останетесь на всю жизнь никем. Значит, договорились — два пистоля. А пока вы не стали выше Амати — это хорошая цена…|И ведь стал!}}
* Пирс Энтони, «Адепт» — есть два параллельных мира с параллельными жителями. И никто не может перейти из одного мира в другой, пока в том мире жив его двойник.

=== [[Кино]] ===
{{q|Но ведь на «[[Летучий Голландец|Летучем Голландце]]» уже есть [[капитан]]…|[[Pirates of the Caribbean/Captain Jack Sparrow|КАПИТАН Джек Воробей]] тонко намекает, что или он, или [[Pirates of the Caribbean/Davy Jones|Джонс]].}}
* «[[Горец]]: Конец игры» (англ. Highlander: Endgame). Маклаудов не может быть двое, останется только один… Но ничего не мешает одному действовать из тела второго, не так ли?
* «Призрачный гонщик» — старый и новый Гонщики прокатятся вместе, однако Старый разочарует зрителя, не поучаствовав в финальной разборке.
* SPL: Killzone — оба главных героя равноправно делят экран. Оба и помрут. Впрочем, там вообще все умрут.
* [[Star Trek]], где встречаются два легендарных капитана. [[выкинули на мороз|Кирка сольют]].
* [[Nostalgia Critic|To Boldly Flee]] — [[шутки ради]]. На корабле Зода каждый член экипажа выполняет строго одну задачу и, кроме него, никто не умеет её выполнять. Когда Критик на секунду телепортировался туда и пристрелил офицера, отвечающего за использование орудий, это ''сильно дезориентировало'' всю команду на весьма долгий срок.
* [[Киновселенная Marvel]] — Халк является самым сильным персонажем во вселенной, так как исходя из информации, данной самим же Marvel, его гневу нет конца, и, чем злее Халк, тем он сильнее, то есть его сила безгранична. Но вдруг появляется Танос, смещая его на позиции самого сильного, и Халк деградирует до героя среднего уровня. Но может быть Капитан Марвел, обладающая достаточной мощью, чтобы удерживать умопомрачительно огромный корабль в воздухе, и вообще являющаяся зашибись какой крутой, поможет нам в спасении Земли? Нет, давайте отошлем ее в другой конец Вселенной, обоснуя это тем, что «есть другие миры, нуждающиеся в помощи». Серьезно, ребята? Круче уничтожения половины населения ВСЕЙ Вселенной? Что это у них за проблемы такие?

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Светлячок]]» (2002) — история о том, как [[гаечка]] Кейли оказалась в составе команды. Предыдущий механик «снял» симпатичную девушку в портовом кабаке и привёл в свою каюту. Между делом она за час починила агрегат, который тот ковырял уже неделю. Узнав об этом, капитан сразу сказал, что берёт её на борт. «А зачем вам два механика?» — спросил первый. «[[Ты уволен|Два мне и не нужны]]», — был ответ.
** Привёл он её не в свою каюту, а непосредственно в машинное отделение, невинно пояснив, что её-де возбуждают двигатели. Когда капитан увидел, что машинное отделение его корабля используют как комнату захудалого портового борделя, его долготерпению таки пришёл конец.
* «Детективы» — Насонов и Лукин являются полноценными главными героями сериала, в целом нравясь зрителю одинаково и особо не выделяясь. Работают посменно, как и их команды.
* Любая мыльная опера — все претенденты и претендентки на главного героя исчезают из сериала, и чем трагичнее, тем «лучше».
** «Просто Мария» — первая любовь героини погибает под машиной, и Мария остаётся с Виктором.
** «Реванш» — Даниэла Авиларде поедет в дурдом, Марта просто уступит сестре «по-братски»… Ещё одна умрёт от болезни, четвёртая, потеряв ребёнка от главгероя, сольётся в сторону — и Исамар после 250 серий таки уйдёт под венец к Алехандро.
** «Дурнушка Бетти» и её клоны — главная соперница героини погибнет почти везде, кроме русской версии: Киру посадят в автобус.
** «Кармелита» — много у неё было поклонников. Остаётся с Миро. Пока что.
** «Кассандра» — чтобы заглавная героиня и Луис Давид наконец-таки пошли под венец, Ранду сценаристы убили, Манрике свели с только что введённой (специально для него) героиней, а на Томаса и его чувства просто забили болт.
* «[[Горец]]» — все девушки Маклауда погибают или от старости (реже), или от рук злодеев (чаще).
** Там же за тело Маклауда бьются его светлая и тёмная сторона.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[W.I.T.C.H.]]: осознавшая себя [[Двойник|астральная капля]] Вилл [[Героическое самопожертвование|героически заслоняет оригинал от молнии]]. Впрочем, [[Убить в адаптации|только в мультсериале]], в оригинальном комиксе дубли просто [[Посадить в автобус|уезжают в другой город]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Трансформеры: Виктори» — Истребителю постоянно помогает главгерой Арки Воинов великой силы, Джинрай, у нас названный Оптимусом. Однако, Джинрая убивают в дурацкой перестрелке (роботы в сеттинге умирают, если что, и могут лежать под капельницами и болеть), и его переделывают в сайдкика героя, Победоносца. С которым, более того, главгерой составит самый крутой гештальт за всю историю этого мультсериала.
** Гальватрон и Скорпоног дуэтом управляют армией Десептиконов в одной из Арок. В итоге Гальватрона слили. В той же арке слили и Оптимуса с Родимусом — первый странно умер, второй просто ушёл, сев в автобус, давая дорогу Крепышу-Максимусу.
* «Вольтрон» — оба Вольтрона обычно не пересекаются, так как у каждого свои проблемы: Львиный месится с Лотером и Зарконом, «Машинковый» — с империей Друлов. Однако в спецэпизоде у второго находится время помочь первому.
** Что в принципе понятно, так как «два разных вольтрона» являются двумя разными аниме-сериалами с абсолютно независимыми сюжетами и вселенными.
*** В оригинале, в адаптации у двух персонажей есть факт родства.
*** ''А что, в адаптациии сериалы объединили?''
**** ''Как минимум в диалогах.''
* «[[Chuan Shu Zijiu Zhinan|Система „Спаси-Себя-Сам“ для главного злодея]]» — именно с такой проблемой столкнулся автор оригинального романа, когда придумал главному герою демонического отца, а потом понял, что два [[Мэри Сью|феерически крутых, нереально красивых и запредельно могущественных]] героя на одну историю — это слишком. Так что в итоговом варианте текста Тяньлан-цзюнь упоминался одной строчкой, вообще без подробностей. То-то проблем было попаданцу, когда в изменённом сюжете он внезапно появился!
* «Грендайзер» — Коджи Кобуто, главный герой другой истории, в данном аниме в первых сериях является главгероем. Но как только настоящий главгерой раскрывает себя, Коджи уходит куда то на второй, а то и на третий план.
* [[Goblin Slayer]] — [[инверсия]]. В партии ГГ два боевых мага (ящер и дворф).

=== [[Видеоигры]] ===
* Shining Force, первая часть и ремейк на GBA — главгерой и Каин являются братьями (на Сеге этот момент утрачен локализаторами), и наступает момент, когда Каин прозревает и переходит на сторону добра. Все поклонники были дико разочарованы тем, что Каином будет порулить в итоге нельзя, хотя всё для этого в сюжете было.
* «Якудза», она же Ryu ga Gotoku — двум Драконам в Камурочо не бывать. Нулевая и вторая части гарантируют это. Педалирует пол вторая, где герои по настоянию сестры могли и помириться — но нет. В неканоничном спиноффе, однако, Года Рюджи выживает и спиной к спине вместе с Кирюхой штурмует цитадель главгада… Чтобы Кирюха бился в итоге с ним один, пусть Рюджи в этой игре и выжил.
** Начиная с седьмой части частичная субверсия, ибо появляется новый протагонист Ичибан Касуга, который неоднократно объединяется с Кирюхой. Правда, в спиноффе «The Man Who Erased His Name» авторы прямым текстом говорят (в виде закадрового комментария), мол, Дракон передаёт эстафету Касуге, но это не мешает Кирюхе снова появиться уже в восьмой части и снова действовать вместе с Касугой.
* Jeanne D’Ark на PSP — истинная Жанна падает в пропасть, спасая сестру и сестре приходится подменять её… Но вскоре истинная Жанна вернётся, чтобы занять своё место. Что делать с сестрой? На помощь приходит сама История — её, рыжеволосую (истинная Жанна — блондинка), на костре и спалят.
* В забытых Transformers Call of the Future встречаются: Оптимус и Родимус, Мегатрон и Гальватрон, оба Бархана (вторым играть нельзя). В конце что той, что той стороны остаётся только один.
* [[Epic Battle Fantasy]] 5 — здесь можно [[Pokemon|ловить монстров и использовать их в бою]], но держать строго по одному экземпляру каждого вида. Что крайне досадно, поскольку они часто используются как ингредиенты для улучшения оружия и экипировки, а встречаются обычно группами из нескольких одинаковых.
* [[Heroes of Might and Magic III]] — капитолий. У одного игрока не может быт больше одного такого здания, а потому при захвате города с капитолием понизится на один уровень. Нет, серьёзно, [[Сарказм|ну зачем игроку ещё одно здание, приносящее двойной доход]]?

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Принцип Паули: два и более тождественных фермиона (частицы с полуцелым спином) не могут одновременно находиться в одном и том же квантовом состоянии. Для бозонов не работает.

{{Nav/Сюжет}}