Posmotrelisu - Вклад [ru]

Столовая «Бывший друг желудка»

2024-03-18T15:43:07Z

80.244.45.186:

{{TVTropes|FoulCafeteriaFood|Foul Cafeteria Food}}
[[Файл:Page-000.jpg|мини|<del>Типичная</del> [[Педаль в асфальт|Утрированная]] представительница времён [[Перестройка|Перестройки]].]]

'''Столовая «Бывший друг желудка»''' — это такая [[забегаловка «Жирная ложка»]] с [[унылый Совок|советским]] или [[бесславные девяностые|постсоветским]] акцентом. В отличие от буржуйского аналога, встречается не только — и даже, пожалуй, не столько — как отдельное заведение, но и при каком-либо предприятии или учреждении, от детского садика или санатория до солидного НИИ, государственного или партийного присутственного места.

В искусстве (впрочем, и в жизни тоже) обладает рядом стереотипных признаков:

* Названия зачастую просто нет — столовая и столовая (вариант — «закусочная»), опционально [[серийный номер|номер такой-то]] или с уточнением заведения, при котором она функционирует. Если название всё же есть, то какое-нибудь предельно абстрактное — женское имя или что-нибудь связанное с аграрным сектором, например «Нива».
* Интерьера чаще всего тоже нет. Единообразные столы-стулья, неистребимый бетонный с мраморной крошкой пол — [[унылый Совок|застой]] во всём его безобразии. Те заведения, что поприличнее, располагаются на первых этажах жилых домов, те, что погаже — в цокольных.
* Официантов нет. Их заменяет линия раздачи, вдоль которой движется очередь с подносами — медленно и уныло, ибо вас много, а работница одна (и хорошо если не в одном лице с кассиром)! Из себя эта работница, равно как и кассир, представляет либо сухопарую серую мышку (не без шансов нерусскую), либо [[отвратительный толстяк|отвратительную толстуху]] с голосом «[[:w:Раневская, Фаина Георгиевно|будто кто в цинковое ведро ссыт]]».
* Повара на публику обычно не показываются — и это, пожалуй, к лучшему. Избалованному современному человеку от вида супов и компотов, переносимых в вёдрах (и хорошо, если эмалированных, а не цинковых) может и поплохеть, а тогда [[а что, так можно было?!|просто не знали альтернатив]].
* [[гурман-гуро|Еда]] бывает двух видов: разваренная до состояния однородной массы и едва тронутая термической (а в худшем случае и механической) обработкой. Супы и салаты щедро сдобрены крупой (первые обычно перловой, вторые рисовой) в попытке компенсировать недостаток ингредиентов, которые директор [[коррупция|толкнул из-под прилавка нужным людям]]; мясо, если оно предусмотрено рецептом, встречается в остаточных количествах, а то и вовсе в виде одного аромата. На второе будут тощие куриные ножки в склизкой трупно-синей кожице (хотите грудку — либо станьте нужными людьми, которым директор толкнёт её из-под прилавка, либо дождитесь [[сытые нулевые|сытых нулевых]]), рыба на 80 % состоит из костей, а котлеты — из хлеба. На гарнир — сухие до песка на зубах гречка или рис, пресные, разваренные и слипшиеся макароны или картофельное пюре, зачастую не из цельной толчёной картошки, а разведённое кипятком из хлопьев. Утром есть также шанс получить комковатую манку, сопливую овсянку (хорошо ещё если из геркулесовой крупы, а не цельного нелущёного овса) или рисовую кашу, [[армия — это балаган|обе три]] — либо пересоленные, либо переслащённые, и с сиротливо тающим у края кусочком сливочного масла. Заедать это предлагается тяжёлым плотным «кирпичом» серого хлеба второго сорта. Из десертов характерны песочные [[у нас есть печеньки!|печеньки]]: посыпанные маком и сахаром рогалики, колечки с арахисом и начинённые творогом сочни.
* Напитки подаются в незабвенных гранёных стаканах проекта Веры Мухиной. На выбор: кофе формата «[[плох до последней капли]]», чай, в чайник к которому [[Мастер и Маргарита|неаккуратная женщина доливает из ведра сырую воду]] и компот, который на удивление не в чем упрекнуть (а вот сухофрукты в нём — раз на раз не приходится). По сезону могут налить квас, если повезёт — [[пиво]], если СОВСЕМ повезёт — то даже не очень [[лошадиная моча|разбавленное]].
* Также в меню возможен «региональный компонент», причём не только в соответствующих регионах, но и если директор столовой из них родом, ибо тогда в ней нередко кучкуется [[понаехали тут|диаспора таких же выходцев]]. [[мосты, Аврора и Медный Всадник|Ленинградцы]] могут подать жареные во фритюре пышки с сахарной пудрой, [[город Зиланта|татары]] — самсу и эчпочмак, [[коньяк и радио|армяне]] — долму, [[генацвале и цинандали|грузины]] — чахохбили, [[нашенские тихоокеанские ворота|приморцы]] — морскую капусту… У этих блюд качество повыше, чем у стандартных — очевидно, в них вкладывают больше души.
* Чем ближе к [[гражданская война в России|годам революционной разрухи]] (или, наоборот, [[бесславные девяностые|бесславным девяностым]]), тем более пышным цветом цветёт антисанитария. Плохо вымытые тарелки, липкие столешницы, марширующие по ним [[тараканище|тараканы]], а в подвальных помещениях — даже [[мышка-норушка|мыши]] и [[крысы]]. На ремонте начальство тоже откровенно экономит.

Не следует путать «Бывшего друга желудка» с советским же [[ресторан]]ом. Вот там можно было и обслуживание получить на все четыре звезды (живая музыка! Танцы по вечерам! [[поджог, убийство и переход на красный свет|Симпатичные и не хамящие официантки!]]), и яства отведать, которые даже при капитализме не всем и не везде доступны. Тогда, правда, тоже были не всем и не везде: в некоторых заведениях требовалось дать на лапу швейцару, а в некоторых и это не помогало — или предъявляй документ, или зови знакомого из администрации, или иди ищи где попроще. А [[паб]] советскому человеку заменяла [[рюмочная]].

== Примеры ==
{{Примеры}}

=== [[Литература]] ===
* Творчество Ильфа и Петрова:
** «[[Двенадцать стульев]]» — столовая Второго дома Старгородского собеса, планомерно (как и весь дом) раз[[вор]]овываемая Альхеном. Но сотруднику пожарной инспекции, за которого он принимал Остапа, Альхен, разумеется, подал не тамошнюю кашу, сваренную, как опытным нюхом определил великий комбинатор, «на машинном масле», а нормальную человеческую, и даже с претензией, еду, прибережённую для себя и семейства.
** «[[Золотой телёнок]]» — собственно, столовая «Бывший друг желудка», [[тропнеймер]]. Правда, насколько она соответствует тропу, проверить Остапу не довелось — заведение оказалось закрыто. Но название и замок, заляпанный «не то ржавчиной, не то гречневой кашей», как бы намекают.
*** Меметичное имя, кстати, взято классиками не с ветра, а являет собой «[[на тебе!]]» ещё дореволюционной фирме, производившей [[вино]] «Сен-Рафаэль», рекламным слоганом которой было «Сен-Рафаэль — лучший друг желудка». Что характерно в свете именно ильфо-петровского творчества, центральный офис фирмы располагался не где-нибудь, а в [[жемчужина у моря|Одессе]] на <s>Малой</s> таки нет, всё же Большой Арнаутской улице.
** Фельетон «У самовара» — <del>рыгаловки</del> рестораны московских вокзалов: пыльные пальмы в потрескавшихся кадушках, грязноватые пельмени, несьедобные борщи и деволяйчики, ужасные запахи из кухни и плывущий над перроном котлетный чад.
* «[[Мастер и Маргарита]]» — буфет при московском варьете, возглавляемый «грустным скупердяем» Соковым и подающий ставшую мемом «осетрину второй свежести».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Pumpkin Scissors]] — ресторанчик «Георг и Регина» из девятнадцатой главы манги: собственно глава начинается с того, что Рэнделу ''подают'' «картофельный салат»… Который забыли приготовить — то есть просто картофелину на тарелке, да ещё и [[Бафос|слегка проросшую]]! Рэндел, правда, немного поразглядывав ''блюдо'' с разных сторон и поразмыслив над ним, решает, что ничего такого уж прямо несъедобного на тарелке не лежит, а потому принимается задумчиво жевать картофелину, присматриваясь к творящемуся вокруг бардаку, а там… А там собственно предмет статьи во всей красе: в прошлом семейный ресторанчик — ныне же ''заведение-недоразумение'', где нормально поесть можно только при большом везении. Георг, муж Регины, ушёл на фронт за несколько лет до основных событий манги и там пропал без вести. Регина тянет заведение в одиночку, делая в нём вообще всё (она же и хозяйка, и повар, и кассирша, и официантка), потому как нанять помощников попросту не на что. Да и доход заведения большей частью держится на том, что сама Регина ещё не совсем докатилась до состояния ''«серой мыши»'' и её былая красота ещё не до конца увяла — посетители приходят не столько поесть, сколько поприставать к самой Регине, потому на то, что она путается практически с каждым заказом и постоянно что-нибудь забывает, оной публике в основном плевать. При этом позже выясняется, что вообще-то готовить Регина умеет вполне неплохо — просто обычно слишком сильно выматывается и страдает от рассеянности (не в последнюю очередь из-за тоски по мужу — нет, не номинально по мужику, а [[Я буду ждать тебя|именно по своему Георгу]]).
** Параллельно герои расследуют хищения писем нерадивыми почтальонами, приворовывающими пересылаемые почтой деньги. До Алисы поначалу не доходит, почему Рэндел переживает по поводу того, что из-за этого письма не доходят до адресатов, больше, чем собственно по поводу кражи денег. Когда изъятые у нарушителей письма оказываются пересортированы, среди них обнаруживается и письмо для Регины — Георг жив-здоров, сидит с лагере для военнопленных где-то в Республике и не имеет ни малейшего понятия, есть ли у него шансы вернуться домой, но ему, как и другим пленным, разрешили написать домой, а потому он написал, просто чтобы она не беспокоилась и знала, что он надеется рано или поздно всё же вернуться домой. Наблюдая слёзы счастья Регины, Алиса [[Душегрейка|понимает]], почему Рэндел так переживал по поводу самих писем.

{{Nav/Food}}
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/Building}}

Парадокс корабля Тесея

2024-03-17T10:02:18Z

80.244.45.186: /* Телесериалы */

{{Q|Если в слове «хлеб» сделать 4 ошибки, то получится слово «пиво»|Анекдот}}
[[Файл:Парадокс тесея.jpg|thumb|right|250px|Наглядно.]]
Также известен как парадокс «Дедушкин топор» или «Парадокс [[The Wizard of Oz/Tin Man|Железного Дровосека]]». Суть такова: если части целого по одной заменять на новые, будет ли это то же самое целое, когда все части будут заменены?

Развёрнутое описание: Тесей сплавал на Крит и победил там Минотавра. В память об этом благодарные афиняне сохранили его корабль. С годами древесина портилась, и хранитель корабля заменял сгнившие детали на новые. Таким образом, на корабле не осталось ни одной первоначальной детали. Тем не менее, корабль тот же самый, а не другой. Парадокс! Похожие истории рассказывали про корабль Ясона «Арго» (который плавал за золотым руном) и про корабль Энея; соответственно, парадокс называют также «Парадоксом Арго», и иллюстрируют легендой о том, как корабль аргонавтов ремонтировался в пути.

Вариант описания: «Этот топор достался мне от отца, а ему от дедушки. — И что, он ни разу не ломался? — Ломался. Когда топор принадлежал моему отцу, сломалась ручка, и отец заменил её. Когда топор достался мне, у него было сломано лезвие, и я заменил его на новое. — Ну тогда это не дедушкин топор! — Нет, это дедушкин топор!».

Наконец, один из римских авторов задавался вопросом: останется ли легион тем же самым, если его личный состав за годы полностью сменился? Впоследствии этот вопрос привел к появлению в праве понятия юридического лица — то есть организации, не сводящейся просто к совокупности составляющих её людей.

Нередко такой парадокс может привести к [[Экзистенциальный ужас|экзистенциальному кризису]].

== Решения ==
Этим парадоксом очень любят задаваться авторы, пишущие о [[Транс-человек|трансгуманизме]] и [[киборг]]изации. До какой степени можно нашпиговать человека искусственными деталями так, чтобы это оставался тот же человек, а не вновь построенный робот? Вариантов ответа может быть несколько:
* Те, кто считает сам «парадокс корабля» подменой понятий, см. ниже. Круг замкнулся, так как они тоже за киберификацию.
* «Вообще ничего нельзя менять; отвалилось — оставим так, а если что либо заменили или криво на место поставили — не дедушкин топор»: точка зрения радикальных противников трансгуманизма.
* «Нет, это не дедушкин топор»: по мере замены деталей человек становится все менее собой. [[Кибернетика отнимает душу]] — распространенный вывод.
* «Это дедушкин топор, если заменяли постепенно» — подопытный остается собой, если модификация проходила понемножку. Не стоит забывать, что ткани нашего тела и безо всякой кибернетики регулярно обновляются.
* «Дедушкин топор, и не колышет!» — точка зрения радикальных трансгуманистов.
* «Даже N копий дедушкиного топора, в которых никогда не было оригинальных деталей и которые производятся до сих пор — всё равно N штук дедушкиных топоров, и все настоящие!» — точка зрения крайне радикальных трансгуманистов, отрицающих [[Философский зомби|квалиа]]. С их точки зрения, любая копия полностью идентична оригиналу, а субъективный опыт просто равнозначен памяти.
** Отдельно можно выделить тех, кто вообще игнорируют «парадокс корабля», не зная о нем или просто не заморачиваясь: «А давай заменю все детали в топоре, что бы лучше рубил — а о том, „дедушкин топор“ это или уже нет, пусть думают другие, у меня дел полно, главное ведь что работает топор теперь лучше». К кому крайне радикальный пофигизм ближе — к тем, кто считает «парадокс корабля» подменой понятий, или к отрицателям [[Философский зомби|квалиа]] — сказать сложно, ясно только, что он тоже приветствует кибернизацию.

Впрочем, не обязательно ударяться в фантастику. Распространено мнение, что за семь лет в человеке полностью обновляются все клетки. Это тот же человек или не тот? На самом деле разные клетки обновляются с разной скоростью, а нервные (из которых состоит мозг) обновляются крайне медленно и неохотно. По столь же распространенному мнению, они не обновляются и не восстанавливаются вовсе; на самом деле они могут, но за всю жизнь человека полного их обновления не происходит. И тем не менее, большая часть клеточного материала проходит полный цикл обновления — это если не принимать во внимание изменение массы тела; а если принимать, то и нового материала набегает столько, что можно уверенно сказать: к 20 годам мы на 95 % не те, что родились!
* На самом деле имеется в виду, что за семь лет в теле человека сменятся '''все атомы'''.

В общем-то, можно не углубляться в такие сложные материи, а просто положить рядом фотографию младенца и его же фото в 30 лет. Особенно примечательно изменение цвета глаз — одного из самых твёрдых маркеров определения личности. И все-таки это один и тот же человек, не так ли?

С одной стороны этот парадокс, как и многие другие, основан на подмене понятий. Сохранение тела не представляет собой никакого практического интереса (не говоря о том, что оно невозможно по вышеуказанной причине). Интерес представляет сохранение личности. А личность, совершенно очевидно (ну, или нет), сохраняется а) при любых модификациях тела, не затрагивающих мозг (хотя если, например, засунуть мозг мужчины в тело женщины, можно и с ума сойти, не говоря о проблемах привыкания к другому гормональному фону; о проблемах существования мозга вне тела или в чужом теле целый ряд писателей говорили и «совершенной очевидности» не видели); б) при модификации/замене мозга по частям, если эти части достаточно мелкие, чтобы при их утрате (и последующей замене) личность не терпела заметного ущерба. При этом личность будет каждый раз дописываться в новую часть из старых. Как показывает опыт людей, перенесших тяжелые травмы и болезни мозга и при этом оставшихся собой (например, Луи Пастер), в пределе такой частью может быть даже полушарие целиком. С другой стороны, вмешательства в мозг запросто способны привести и к изменению личности, как показывает пример американского железнодорожника Финеаса Гейджа, который получил железный прут в голову и сделался от этого раздражительным и агрессивным.
Однако с другой стороны, мы является только тем, что мы едим, другими словами наше тело, его гормональные выбросы и даже ощущение тела также очень сильно влияют на наше сознание. И не факт, что с заменой более 50 % нашего тела кибернетическими частями наше сознание никак не поменяется, ведь как и говорится в примере выше даже ощущение тела своим уже влияет на сознание. Для сравнения, если наше сознание перенести в лягушку, то мы будем хотеть спариваться с лягушками.
С точки зрения абстрактной логики, если нечто изменяется нехарактерным для такого типа вещей образом, оно перестает быть вещью этого типа. Так, человек, которому заменили искусственным глаз, ухо, кость, не является «таким же» человеком, как тот, кто не пережил такой замены. Однако в связи с установками на толерантность данная точка зрения неэтична и обычно не рассматривается. Тем не менее человек, которому поездом отрезало ногу, даже на самом лучшем протезе вполне может, например, впасть в депрессию, а что это, как не изменение психики?
* Изменение настроения, но не изменение личности — в противном случае придется считать разными людьми бодрого человека утром и уставшего после трудового дня вечером. Сама личность остается той же самой: он по-прежнему будет, допустим, республиканцем, гомофобом, борющимся против налогов, идеологом превосходства Python над C++, любящим сыном и строгим отцом, не жалеющим розг, предпочитающим брюнеток, так как у них грудь больше.
В крайнем случае — изменение взглядов (например, политических) при сохранении алгоритма решения проблем.
** Но ведь и все остальное можно заменять так же. Чем убежденность в превосходстве Питона принципиально отличается от предпочтения той или иной партии? Строго говоря, то, что мы называем «личностью» — связка, или, если хотите, пучок убеждений, памяти, мыслей, текущего потока сознания и т. д. У Юма эта теория («bundle theory») строго доказывается путем доведения до абсурда. Причем Юм не опирается на предположения вроде материальности мира, используя лишь непосредственно данное нам сознание (однако с точки зрения материализма такой подход прекрасно обосновывается). Схожее доказательство есть у ранних буддистов (см. аналогию Нагасены с колесницей).
** И тем не менее, в МКБ-10 под кодом F62 имеются «Стойкие изменения личности, не связанные с повреждением или болезнью головного мозга»

Однако их противники тоже говорят о подмене понятий! Классический парадокс говорит о '''равноценной''' замене износившейся или поврежденной детали такой же новой. Этим сейчас занимаются хирурги, трансплантирующие органы тому кто в них нуждается, от тех кому они уже не нужны; и эта «замена деталей» уже спасла миллионы людей! Первая проблема в том, что иммунная система человека очень не любит непрошенных гостей в теле, и реципиентам по нескольку лет приходится пить лекарства подавляющие иммунитет, пока иммунная система не убедится что новичок не захватчик и не шпион, а честный труженик. Причем бывают случаи, когда она его так и не принимает, и приходится искать новый орган. А вторая проблема в том, что трансгуманисты требуют замены не равноценной деталью, а намного более мощной искусственной! Вот представьте себе — на корабль Тесея вместо износившейся мачты с парусом ставят дизельный двигатель, и ставящий утверждает что корабль ничуть не изменился!
* С какой стати не изменился-то? Все меняется буквально каждую наносекунду, каждое планковское время (или что там физика позволяет). Решение парадокса очень просто — даже безо всякой замены досок корабль меняется буквально все время, в конце концов молекулы тоже движутся туда-сюда. Как там Гераклит говаривал, нельзя войти дважды в реку. Более того, даже того, кто мог бы попытаться это сделать, нет! Скажем, в момент A я вижу лес, в момент B — уже воду. Но ведь если я что-то вижу, значит, состояние мозга меняется прямо сейчас! Нам попросту кажется, что некое «ядро» остается неизменным, но на деле все, что связывает разные моменты потока сознания — причинность и физика.

Автор правки нашёл в социальной сети такое мнение по этому поводу: «Корабль Тесея стал кораблём Тесея не в тот время когда к нему приколачивали свежевыструганную, безымянную доску, а в момент определения функции конструкции как корабля Тесея. После авторизации доселе безымянной груды досок, любая добавленная к нему доска будет приравнена в правах к аутентичной. Но всё это будет верным только в том случае, если замена не искажает первоначальный замысел самого Тесея. Отсюда — всякая доска снятая с корабля Тесея, будучи вынесенной за рамки функционала, обретает статус всего лишь сакральный и будучи даже собранной в виде корабля Тесея, будут являться всего лишь его копией».
* Такой подход применяется в разработке программного обеспечения. Во время разработки следующей версии программы может быть полностью переписан код и качественно переработан интерфейс, но приложение будет считаться тем же самым, пока способно выполнять те же функции, что и предыдущая версия. Попытка разобраться сколько функций нужно изменить, чтобы программа считалась другой отсылает к другому софизму, парадоксу кучи.

Ещё один неочевидный момент: в этой области рассуждений следует с большой осторожностью применять к людям аналогии с предметами. Человек и его сознание — это процесс, а не вещь. То есть более корректна такая постановка вопроса: останется ли музыка той же музыкой, если деталь за деталью менять гитару, на которой её исполняют? Останутся ли ноты музыкального произведения теми-же, если их печатают в разных издательствах?
* Ну, вообще говоря, все вокруг — процесс. Рассмотрение сознания с точки зрения физики — занятный вопрос, не решенный и по сей день, см. трудную проблему сознания. Кстати, многие философы-материалисты даже предполагали, что вообще вся материя в той или иной мере обладает неким «протосознанием», в частности, Спиноза, Дидро. Что же до нотной записи, то ответ прост — информация (структура) осталась той же, хоть носитель и поменялся. Например, в генетике есть так называемый «эффект зеленой бороды» — ген способствует сохранению своей собственной копии, причем есть несколько примеров у бактерий. То есть кусок информации «эгоистически» способствует своему копированию за счет «альтруистического» поведения машины, которую он формирует.

Простейшее решение: если детали меняются на аналогичные, то количественно это тот же топор/корабль, а качественно — уже другой.

Есть еще более интересный вопрос: Если мы постепенно заменили в корабле Тесея все детали: доску за доской, гвоздик за гвоздиком — допустим (просто допустим), что это всё ещё корабль Тесея. Но что, если из старых деталей мы собрали потом второй корабль, точно такой же? Который из двух будет кораблем Тесея?
* Здравый смысл: тот, в котором больше оригинальных частей, так как они имеют очевидный приоритет.
* Юриспруденция: тот, который имеет соответствующую бумажку, так как без неё это не корабль Тесея, а просто куча дров.

== Примеры ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Warhammer 40,000]]» — орден Имперских Кулаков с 32-го тысячелетия. Формально они являются орденом Первого Основания, то есть ведут свою историю от Легиона Имперских Кулаков напрямую, по факту же старые Имперские Кулаки погибли до последнего человека во время Войны Зверя в М32, а затем орден с тем же названием и атрибутикой был создан заново из бойцов нескольких дочерних орденов. Это не афишировалось, чтобы не подрывать дух граждан Империума известием о гибели ордена Первого Основания.
** Космодесантники ордена Железных Рук настолько далеко иногда заходят в своей ненависти к слабой плоти, что '''полностью''' заменяют своё тело на кибернетику. «Телом» в этом случае управляет не живой мозг, а электронный скан сознания (причём зачастую достаточно глючный). Наиболее яркий пример — случай с поверженным дредноутом Железных Рук, описанный в одном из рассказов. Апотекарий Космических Волков, желающий спасти геносемя павшего героя, вскрывает саркофаг машины — и обнаруживает, что там нет ни одного органического элемента.

=== [[Театр]] ===
* Типичный костюм [[комедия дель арте|Арлекина]] состоит из ромбиков. Так сложилось — эти ромбики не столько для красоты, это заплатки. То есть рубаха и штаны персонажа повидали много приключений, и много ли осталось «родных» элементов от прежнего наряда? В принципе, некоторые варианты трактовки наряда Коломбины, тоже заплатка на заплатке.
** Аналогично иногда (до мэйнстрима еще далеко) подходят к костюму Бабы Яги. Не просто непонятные лохмотья, а именно заплатка на заплатке.

=== [[Литература]] ===
* Фрэнк Баум, цикл «[[Страна Оз]]» — Железный Дровосек и Железный Солдат. Заколдованный топор отрубал героям конечности, туловище, наконец, голову, а мастер заменял утраченные части тела на железо. В конце концов от героев не осталось ни кусочка. Причём части тел героев не пропали зря — мастер Ку-Клип собрал из них нового человека. При этом он использовал голову Солдата, и новый герой — Руба-Ник — частично позаимствовал его характер, например, был разборчив в одежде. Голова Железного Дровосека не была использована, Дровосек нашёл её в мастерской Ку-Клипа, имел с ней продолжительную беседу и основательно запутался, кто же из них настоящий. Впрочем, в итоге он воспринял это как встречу «с собой прежним».
* Сирил Хейр, «Чисто английское убийство» (1951) и его блестящая советская экранизация (1974). Буфетную замка Уорбеков, согласно легенде, построил [[w:Уорбек, Перкин|Перкин Уорбек]]. К моменту событий детектива на стене возле раковины сохранился крохотный кусочек первоначальной полотняной обивки времен строительства комнаты. Можно ли на этом основании утверждать, что гости лорда Уорбека сидят в той самой буфетной, которую построил Перкин? Вся остальная отделка комнаты менялась не по одному разу…
* Г. Горин, «Кто есть кто» — необычная вариация тропа. В роддоме перепутали детей: сына простого работяги Щагина и сына выдающегося учёного Щукина. В день 40-летия в роскошную квартиру к Щукину, который по протекции папы сделал блестящую карьеру, врывается Щагин и заявляет, что Щукин-младший — на самом деле он. Следовательно всё наследство Щукина-отца, включая квартиру и положение в обществе, должно принадлежать ему. И ведь де-факто он прав…
* С. Лем:
** Пьеса-рассказ «Существуете ли вы, мистер Джонс?». От автогонщика Джонса не осталось ни одного живого места — все постепенно заменили протезами. А протезы куплены в кредит, за который он не расплатился. Вот кредиторы и хотят забрать все неоплаченные протезы обратно через суд. И вдогонку стоит вопрос: Джонс — правоспособный человек или бесправный робот.
** «Стиральная трагедия» из приключений И. Тихого. Вроде бы американские законы урегулировали права и обязанности роботов, но некий Катодий Матрасс набрал кучу роботов и переделал себя в нечто непонятное. Не то гештальт, в котором продолжило жить сознание Катодия, не то еще что-то. С точки зрения американского закона его действия сложно классифицировать. Умер он, жив, переделал себя, есть ли там кто-то в тех местах правоспособный, это куча бесхозного имущества и т. п.
** Тоже Тихий — «Осмотр на месте». Бессмертный энцианин представляет собой живого инопланетянина, каждую клетку которого заменили шустры (то есть нанороботы). При этом его возраст биологический равен тому, в котором он решил стать бессмертным. Из недостатков — не может завести потомство, не может покинуть планету.
** А впервые Тихий столкнулся с ситуацией в своём 23-м путешествии, когда столкнулся с цивилизацией бжутов, которые отдыхают в распылённом на атомы виде. Так они борются с перенаселением. Однажды Ийон случайно ''рассыпал'' одного из распылённых, но того быстро восстановили, просто собрав на улице недостающих ингридиентов — ведь главное в сочетании молекул, а сами химические элементы одни и те же. Кроме того, бджуты таким образом путешествуют: передаётся на расстояние формула бджута, а на месте его восстанавливают из подручного сырья. Однажды, правда, случился конфуз: бджута-жениха отправили на свадьбу в '''двух''' экземплярах, и оба настаивали на своих правах. Пришлось обоих распылить, а восстановить одного.
* [[Роджер Желязны]], «Создания света, создания тьмы» — человек Стальной Генерал бессчётное число раз терял части тела и заменял их протезами… Робот Стальной Генерал бессчётное число раз терял части тела и заменял их плотью… Но это всё тот же чудак, которого можно убить, но нельзя победить навсегда.
** Парадокс вообще является одной из центральных тем книги. В самом начале, например, главного героя Оакима {{spoiler|(Сета)}} Анубис эпично прогоняет по всему диапазону от человека до слепка сознания в теле космической станции и [[Обратный киборг|обратно]], демонстрируя хрупкость понятий «личность», «человек» и «жизнь».
* [[Philip Kindred Dick|Филип К. Дик]], «[[Человек в высоком замке]]» — Уиндем-Метсон торгует репликами антиквариата, Тагоми, пустив в ход «подлинный револьвер времен Гражданской войны», убивает германских агентов не хуже, чем если бы этот револьвер был на самом деле подлинным. Роберт Чилден раскрывает масштабную кампанию по производству реплик предметов американской старины и в конце концов начинает гордиться своей американской культурой, которая сохранилась благодаря идее вещей, несмотря на то что многие оригиналы были утрачены в результате войны.
* Терри Пратчетт, «[[Discworld|Пятый элефант]]» — Король гномов подробно раскрывает тему. Дважды. {{Q|
— Господин Ваймс, это мой фамильный топор. Он принадлежит моей семье почти девятьсот лет, понятно? Конечно, пару раз меняли лезвие. Несколько раз — топорище. Меняли конструкцию металлических частей, подновляли узоры… но разве от этого он перестал быть девятисотлетним фамильным топором? Лишь благодаря тому, что он изменялся вместе со временем, он все еще остается хорошим топором. Понимаешь? Очень хорошим. Хочешь сказать, этот топор — тоже подделка?|Первый раз}} {{Q|pre=1|
— Ну хорошо, тогда я сделаю подарок твоим потомкам, — с совершенно невозмутимым видом заявил король.
Ему принесли длинную плоскую коробку. Он открыл ее и продемонстрировал всем гномий топор, новенькое лезвие которого ярко сверкнуло на фоне черной ткани.
— Со временем он станет дедушкиным топором, — продолжил король. — Не сомневаюсь, что пройдут годы и потребуется заменить лезвие или топорище. И форма его чуть-чуть изменится, ведь нужно следовать моде, но он всегда во всех деталях и отношениях останется топором, который я подарил тебе сегодня. И он всегда будет острым, поскольку изменялся вместе со временем. В этом есть зерно истины, ты согласен?|И второй}}
:* У него же в серии о ведьмах — метла матушки Ветровоск. Метла постоянно барахлит, заводится чуть ли не с кривого стартёра (насколько эта метафора применима к мётлам), а гномы-мастера уже по нескольку раз поменяли и черенок, и помело, но поломку так и не устранили.
* Ф. Пулман, «Чучело и его слуга»: именно парадокс корабля Тесея стал основанием для юрдического спора над Чучелом — адвокат Чекорелли всерьёз задался вопросом, а является ли ожившее огородное пугало наследником Долины ручьём по завещанию старого фермера, если от старого Чучела уже ничего не осталось (всё пришлось постепенно заменить из-за трухлявости). Джек и Бабушка Ворона вышли из угрожающего положения зигзагом — сказали, что раз Джек и дрозд Бернард ЕЛИ кусочки своего друга (уж не захотели ли судьи потом предъявить за каннибализм?), значит, Долина ручьёв принадлежит мальчику и Конгрессу птиц (мол, атомы еды превратились в результате пищеварения в атомы съевших её существ).
* О. Авраменко, «Все грани мира» — троллейбус, который в результате колдовства мог ездить без подключения к проводам. Он был разобран с постепенной заменой деталей по одной — ведь магическая сила могла быть в чём угодно?.. В результате получилось два троллейбуса, причём тот, который целиком состоял из исходных деталей, оказался '''обычным''', а тот, в котором заменили '''абсолютно всё''', остался магическим. :)
* Йен Дуглас, цикл «Star Carrier» — в одной из книг персонаж обращается в фирму, торгующую личным раем после смерти. По сути, они переписывают сознание на электронный носитель и запускают его в симулятор, который якобы прослужит вечно. Персонаж закономерно спрашивает, будет ли в этом симуляторе он сам или же всего лишь электронная копия его личности. Представитель компании приводит в пример этот парадокс: остаётся ли человек человеком, если заменить одну клетку мозга микроскопическим чипом, выполняющим ту же функцию? А если десять? Сто? Тысячу? Всю сотню миллиардов? В какой момент человек перестаёт быть человеком и становится электронной копией? И существует ли разница? Когда же персонаж спрашивает, что будет с его мозгом, представитель отвечает, что процесс сканирования деструктивен — от мозга не остаётся ничего.
* Дрю Хейс, [[Super Powereds]] — случается с успешными и популярными супергеройскими командами. Например, в [[спин-офф]]е «Corpies» есть команда «Стихийная ярость». Состав команды полностью менялся за несколько десятилетий её существования. А ведь у каждого Героя своя уникальная способность (даже у самых похожих способностей может быть своя изюминка). Юридически, разумеется, это — та же команда. В эпилоге книги, кстати, команда «Дикие лоси» берёт себе имя давно расформированной команды — «Нежные молоты». Для этого им нужны подписи всех членов первоначальной команды, однако формально они теперь являются всё той же командой, что и первые «Молоты». [[Аверсия]] с геройскими именами. Даже если появляется новый Герой с тем же именем, что и покойный Герой или же Герой, ушедший в отставку, все прекрасно понимают, что это другой человек. Юридически, между прочим, это тоже другая личность, и даже подпись второго Героя с тем же именем должна содержать цифру 2.
* Неплохо эта тема обыгрывается в «Дзене и искусстве ухода за мотоциклом» и, внезапно, в «[[MLP/Friendship is Optimal|Caelum est Conterrens]]».

=== [[Кино]] ===
* «[[Престиж (фильм)|Престиж]]» — фокусник, желающий переплюнуть конкурента-смертельного врага в исполнении трюка «Исчезновение человека», обращается за помощью к Николе Тесле, подозревая, что именно его машина позволяет проделывать подобное. Машину Тесла действительно построил, но у нее обнаружился побочный эффект — она не переносит в указанное место человека, а копирует, «исходник» остается в машине. Далее… Впрочем, лучше привести цитату, а фильм вы посмотрите сами — «Нужно немалое мужество, чтобы каждый вечер входить в машину, не зная, кем окажешься в итоге — Престижем или тем, кто в ящике».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Доктор Кто]]» — Повелители Времени после регенерации полностью перестраивают свое тело на молекулярном уровне, меняется характер, кроме разве что глубоких убеждений. Так после каждой регенерации они остаются самими собой или их можно считать другим существом?
** Простой ответ на этот вопрос был дан ещё в 1969 году. Поскольку в качестве наказания Повелители Времени заставили Второго Доктора регенерировать и сослали на Землю его новое воплощение, то это одна и та же личность.
** Многое из того, что мы знаем о регенерации, было субъективным переживанием Доктора, а он безумен и притом врёт как дышит. Ментальные изменения при регенерации, вероятно, состоят в том, что «новая личность» делает выводы из опыта «старой», что вообще характерно для любых форм жизни, кроме некоторых [[Чужеродное чудовище|ЧуЧу]]. Даже для Доктора, который по меркам Повелителей Времени «умирает» неприлично часто, «смерть» — не рядовое событие, она неизбежно и очень сильно влияет на психику.
** Физические изменения при регенерации отражают изменения психологические, а облик выбирается уже под них. Мастер, например, на протяжении почти всего сериала выглядел и вёл себя примерно одинаково (с поправкой на прогрессирующее безумие).
** Более-менее серьёзные изменения характера и внешности Мастер претерпел только в ньюскуле: одна его инкарнация была единственной, которая искренне и абсолютно ненавидела Доктора, а следующая {{Spoiler|за это всадила ему нож в спину и сразу получила ответочку туда же}}.
** Романа дважды добровольно регенерировала из-за духовного несоответствия старому телу, да ещё и «примеряла» варианты новой внешности. То как показана её регенерация можно считать достаточным свидетельством непрерывности сознания.
** Доктор, в отличие от Мастера, тяжелее переносит регенерацию, как физически, так и психологически. Каждая его «смерть» приводит к появлению новой «личности», которая сильно отличается от прошлой. Поскольку уже точно известно, что изменения внешности и характера для Доктора не обязательны (Десятый регенерировал сам в себя), их причиной точно являются психологические изменения.
*** Десятый перенаправил используемую для регенерации энергию в отрубленную руку, а оставшейся хватило только на исцеление тела, так что энергия была израсходована, а регенерация не произошла.
** Рассилон не дурак, он наделил галлифрейцев регенерацией и сам заимел бесконечный цикл не для того, чтобы каждый раз становиться другой личностью. Более того, он всерьёз хотел уничтожить само Время и вознестись на уровень бестелесных форм жизни.
*** Уже не Рассилон. Теперь основателем Повелителей времени является некто Тектеун, обнаружившая на другой планете Вечное дитя, скорее всего пришедшее из другой вселенной. Это дитя обладало неограниченным количеством регенераций. Тектеуну наконец удалось скопировать способность, однако он (уже он после регенерации) ограничил новую касту галлифрейцев 12-ю регенерациями. {{spoiler|А что касается Вечного дитя — так это же и есть Доктор, которой стёрли воспоминания о жизнях до Первого Доктора.}}
** У Повелителей Времени нечеловеческая психология, они могут контактировать с прошлыми личностями в обе стороны: ментально вызывая старых себя на какое-то время (как полноценные личности, а не частично) или «подсматривая» следующие инкарнации (см. «восьмой связанный»).
* «Ивановы-Ивановы» ([[СТС]]) — пример, аналогичный горинскому: в роддоме перепутали двух мальчиков-однофамильцев, из обычной семьи и из богатой. Семьи начали дружить вместо того, чтобы делить детей.
* «[[Внутри Лапенко]]» — группу «Багровый Фантомас» в третьем сезоне вынуждены покинуть оба оригинальных участника, Роза Робот и Шершняга. Новый участник, Кобра, к неудовольствию основателя Розы Робота, узурпирует за собой название.
* Универ - в "Новой общаге" от первоначального состава героев не осталость и следа, за что они и получили фанскую кличку "Долина имплантов".

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Футурама]]» — Гермес Конрад постепенно заменял свои органы на искусственные. В итоге превратился в робота, а из выброшенных на помойку органов Зойдберг сшил нового Гермеса, неотличимого от старого (при этом живого!).
* «Ночная жизнь мистера Бампа» — заменил своей подруге-кукле все части тела, что повлияло на характер не лучшим образом. Так что из остатков он собрал куклу обратно.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* «[[Schlock Mercenary]]» — парадокс встал в полный рост с распространением по Галактике технологии биологического (и ретроактивного) бессмертия. Единственное, от чего она не спасает — полное испепеление, но всё равно можно клонировать человека и записать ему память из последнего бекапа: для друзей копия будет неотличима от оригинала, а самому оригиналу уже всё равно, но копии-то кем себя считать? Герои частично выкрутились, приняв, что оригинал и копия считаются одной личностью до момента снятия слепка памяти, и разными — после: «А иначе забудьте о таких понятиях, как „свобода воли“».

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* «[[Love Live! School Idol Project]]» — в конце сезона девушки как раз задаются вопросом: будет ли «Мьюз» самой собой, если кто-то из нее уйдет, а кто-то вступит? Решают что не будет и потому распускают группу.
* Манга [[Houseki no Kuni]] — Фосфофиллит {{spoiler|потеряла ноги, руки, голову и они были заменены другими самоцветами. От прежней Фосс осталось тело. Смак в том, что память самоцветов распределена, так сказать, по всему телу, и теряя части тела, самоцвет утратит и что-то из воспоминаний.}}
* Аниме [[Kikokugai: The Cyber Slayer]] — сестра главного героя Жуйли была изнасилована и убита, а её сознание перенесли в пять секс-кукол, с которыми позднее ещё творили всякие непотребства. Однако герой, купив пустого андроида для загрузки в него данных из вышеназванных пяти, железно уверен, что в результате получится прежняя Жуйли, абсолютно такая же, какой он её запомнил. Получившаяся после слияния личность вроде бы осознаёт себя как Жуйли и в том числе имеет воспоминания андроидов, в которых томилась её душа, однако единственный специалист в сюжете только пожимает плечами: может, она, а может и нет, поскольку он не был знаком с Жуйли при её жизни и точно сказать не может.
* «Непризнанный школой владыка демонов!» — главный герой король демонов Альвас Вальдегорд обладает способностью воскрешать кого угодно в течении трёх секунд, и убивая и затем воскрешая своего противника он начинает философствовать на эту тему — Знаешь за заклятием воскрешения стоит интересная философская дилемма, а воскрешенный та же сущность или что-то новое? С воспоминаниями и способностями убитого? Мне интересно твоё мнение по этому вопросу.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[NieR: Automata]]» — в начале игры один из андроидов, торговец в лагере сопротивления, именно из-за парадокса корабля Тесея принципиально не меняет свою сломанную ногу, так как она единственная осталась не сменённой с момента его создания — остальные детали менялись многократно.
* «Haven» — Кай и Ю обсуждают этот самый парадокс на примере сперва их космического корабля, а потом человеческого существа. Ни к какому выводу не приходят.
* «[[Stray]]» (2022) — в Мидтауне можно встретить философствующего робота по имени Влади, который размышляет в том числе над данным парадоксом: «Вот я думаю, если завтра я заменю одну руку на другую роботизированную руку, а послезавтра и вторую руку тоже… А потом и корпус — и так далее, пока не заменю все части и не обновлю программное обеспечение… Буду ли я тем же роботом, с которым ты сейчас разговариваешь?»

=== [[Музыка]] ===
* Вариации на тему в песне-пародии на одноименную песню «Ты ушла рано утром» от ОСП-студии https://www.youtube.com/watch?v=ZFClhGiG2aI.

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Olivier.jpg|мини|Остались яйца и майонез.]]
[[Файл:New 68 Mustang.jpg|thumb|left|Полностью новый «Мустанг» 68-го модельного года]]
* Фахверковые (каркасные) дома Центральной Европы требуют постоянной замены элементов конструкции. Старейший из ныне существующих таких домов был построен в 1347 году. Осталась ли там с XIV века хоть одна деревяшка — большой вопрос.
* Американский Белый дом. В течение 200 лет постоянно перестраивался. А при Трумэне внутри снесли вообще все конструкции, оставив только внешнюю декоративную коробку (чтобы общественность не волновалась).
* В международном коде Морзе от изначального телеграфного кода Морзе остались коды букв E, H, K, N.
* Похожий эффект в истории [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]]: ни одна территория не принадлежала империи от начала и до конца ее существования, включая столицу, которая на протяжении почти полувека была частью Латинской империи.
* Классика покупки нового личного автомобиля в бывшем СССР, не становясь в очередь на машину: (1) купить разбитый в хлам и ездящий только на буксире, но как надо зарегистрированный «Жигуль» с госномером, зарегистрировать покупку в ГАИ и второй «Жигуль»: новенькое авто, добытое через правильных людей за наличные и без очередей, но без документов. (2) Заменить («по капремонту») двигатель, зарегистрировать замену в ГАИ. (3) Заменить («по капремонту») кузов и опять зарегистрировать замену в ГАИ. В реальности «замена двигателя» и «замена кузова» сводились к четырём болтикам — это крепёж двух номерных знаков<ref>Причина явления в том, что в СССР не так просто было зарегистрировать в ГАИ новый автомобиль. А вот рынок подержанных почти не контролировался.</ref>.
** В наше время по похожей схеме легализуются иномарки, ввезённые в страну мимо таможни.
** Автор правки где-то читал, что примерно так же легализуют угнанные машины.
* В какой-то мере предметом статьи является знаменитый крейсер «Аврора»: корабль еще в период службы несколько раз капитально ремонтировали и перевооружали (причем вооружение, установленное в процессе музеефикации, было далеко не аутентичным: родное утратили военно-морским способом в ходе [[Великая Отечественная война|Великой Отечественной]], а аналогичного на замену просто не было), а в 80-е годы полностью заменили подводную часть корпуса, снова не заморачиваясь сохранением исторически достоверных материалов и технологий.
** В настоящий момент полностью заменены не только подводная, но и надводная часть набора вместе с обшивкой. Оригинальности крейсеру это не прибавило.
* Пример «Авроры» меркнет перед Кораблем Соединенных Штатов «Конституция», спущенным на воду в 1797(!) году и до сих пор находящегося на плаву в боевом составе [[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|US NAVY]]. За без малого четверть тысячелетия на нем неоднократно поменяли вооружение, обшивку, ну, рангоут с такелажем само собой — двести лет нахождения на открытом морском воздухе никакая ткань не выдержит. Что же осталось от того, первого USS «Constitution», из 1797 года? Если верить [https://ussconstitutionmuseum.org/collections/research-library/faq/ FAQ], что-то около 10 % дерева: киль и часть каркаса.
** Штаты в данном случае продолжают славные традиции английского парусного флота. Там корабли регулярно ставились «на кренгование», после которого, как шутили сами же англичане, прежним оставался только стол из капитанской каюты<ref>А разгадка проста — деньги на ремонт кораблей выделяли легче, чем на строительство новых.</ref>. Кстати, этот факт стоит учитывать, глядя на впечатляющие сроки службы британских кораблей.
* Собственно, сотни кораблей за время службы становились тесеевыми. Их обшивка постоянно чинилась/менялась, а о расходниках (такелаже) и говорить нечего. Зачастую несколько раз менялось название и «национальность» корабля (из одного флота он переходил в другой), что выводит наш парадокс на новый уровень.
* Думается, сюда же можно отнести бронетанковые части Великобритании, по традиции называющиеся гусарскими. И некоторые американские подразделения, которые давно перестали использовать лошадей, но до сих пор называются кавалерийскими.
** Не относится. Здесь обычная эволюция снаряжения и тактики. С фитильком случаи, когда соединение образуется путем слияния двух малочисленных полков, но и здесь, исходники все равно остаются.
* После пожара в соборе Парижской Богоматери в сети возникла изрядная дискуссия, можно ли считать восстановленный собор тем же самым. То, что сгоревший шпиль сам был новоделом XIX века, дискутирующие были склонны забывать.
* Старые механизмы, наподобие башенных часов. «В настоящее время Пражский Орлой на ¾ состоит из старых первоначальных деталей». Каких годов эти старые детали? 1860-х. Какого века часы? 15ого.
** Педаль в пол жмут Оломуцкие астрономические часы, которые из-за постоянных инцидентов непрерывно реконструировались с конца XV века по середину XX века. Единственные в мире средневековые часы, которые показывают, как долго до дня рождения Сталина!
* Правила самого обыкновенного бухгалтерского учёта основных средств — корабль Тесея остается кораблем Тесея, пока не поменяется инвентарный номер или его не спишут. Например, «компьютеры 2003 года выпуска», не смотря на то что за время эксплуатации были заменены все комплектующие (некоторые и не по одному разу) за исключением корпуса останутся «компьютерами 2003 года выпуска».
** В бухучете основные средства считаются двумя суммами: начальная стоимость и амортизация (износ). Начальная стоимость записывается при постановке ОС в эксплуатацию; а в процессе эксплуатации увеличивается амортизация (редко когда соответствуя физическому износу). Ремонты же отражаются в дополнительном увеличении начальной стоимости на сумму ремонта. Таким образом, и корабль Тесея, и компьютер абзацем выше — после энных лет работы и ремонтов будет иметь очень высокую начальную стоимость (включающую все добавленные запчасти), перекрывающуюся очень большой амортизацией (в которую фактически вошли старые замененные запчасти). Так что, с точки зрения бухучета, эти объекты не совсем такие как были в начале, но для удобства все равно остаются одними и теми же, пока не поменяют инвентарный номер или не спишут.
* Есть такая достаточно известная среди поклонников блэк-[[метал]]а [[Ювелиры с браунингами|бельгийская]] группа Enthroned. В настоящее время в группе нет ни одного участника оригинального состава.
** Thin Lizzy, Stratovarius, In Flames, Iron Butterfly, Quiet Riot и Blood, Sweat and Tears — туда же.
** А концепция японской идол-группы Morning Musume. (モーニング娘。) изначально была в том, что повзрослевшие участницы «выпускались» из неё, как из школы, и заменялись на новых, молодых, так что с течением времени от оригинального состава не осталось никого.
** Украинская поп-группа «ВИА Гра».
** Российская поп-группа «Блестящие».
** Немецкий дуэт E-Rotic. Всегда состоял из чернокожего парня и блондинки, но и блондинка, и негр менялись несколько раз.
*** В настоящее время солистка вновь первоначальная, а вот негр в очередной раз поменялся.
* Автор правки, будучи далёкой от футбола, предпочитает следить за успехами отдельных игроков и не понимает, как можно болеть за целый ''клуб'', состав которого постоянно меняется. По этому поводу то ли на БашОрге, то ли ещё в каком-то цитатнике даже было рассуждение примерно такого содержания: «А вот если Спартак и ЦСКА возьмут и поменяются сразу всеми игроками и тренерами — фанаты перейдут в противоположный лагерь или будут продолжать болеть за команду исходя из названия?»
** Скорее всего — [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|за какую-нибудь третью]].
** Какая наивность! Вот вам действительно сложный пример. Команда переехала из одного региона в другой, причем жители этих регионов традиционно недолюбливают друг друга. Сменила название, причем новое вызывает у жителей старого региона неприязнь и болезненные ассоциации. Однако состав команды и тренерский штаб остались прежними. Как у нас с парадоксом Тесея и болением? Если что, речь идет о трансформации БК «Триумф» (Люберцы/Московская обл) в БК «Зенит» (Санкт-Петербург), хотя аналогичные примеры из НХЛ и ряда других лиг можно накидывать десятками.
* Старые трамвайные системы могут быть радикально перекроены за время своей работы. Например, трамвай Ярославля (существующий с 1900 года) потерял большую часть старых линий ещё в 1960-е (их заменили троллейбусами), остатки снесли в 2000-е. Номинально, трамваю 120 лет, но из линий остались только построенные в 1950-70е годы.
** Впрочем, на фоне ровесника, трамвая астраханского, Ярославль ещё легко отделался — трамваи с улиц убирать не планируют.
* Сюда же идут всевозможные компании, существующие с 1ХХХ года. Насколько они там существовали, каким видом деятельности занимались, в формате скольких юрлиц — в рекламе обычно не указывается. [[Педаль в пол]] — фирмы из стран бывшего СССР, где открыть юридическое лицо с целью извлечения прибыли до перестройки было немного… проблематичным.
** Как правило, фирмы из экс-СССР указывают год основания государственного предприятия, которое позже приватизировали. Это ничем не хуже сто раз перепроданной торговой марки, которая, возможно, даже остатков изначальной базы не сохранила.
*** Более того, в России существуют в заметном количестве предприятия, основанные еще до 1917 года как частные, потом национализированные, а потом приватизированные — и до сих пор занимающиеся первоначальной деятельностью. Единственная характерная именно для экс-СССР особенность — обычно сейчас они носят не исходное, а «советское» название.
* Для воинских подразделений РИ/СССР/РФ существует достаточно однозначное разрешение парадокса: соединение считается «тем же», пока у него сохраняется его Боевое Знамя, даже если весь прошлый состав полностью сменился или полёг в боях (см., например, «Награда» Твардовского). Если же Боевое Знамя утеряно или попало в руки врага, подразделение подлежит расформированию. Особенно показательна история 43-го гвардейского миномётного полка: после предполагаемой потери Знамени он был расформирован, но восстановлен под прежним наименованием сразу после того, как Знамя было возвращено (его при угрозе захвата противником лейтенант Громашев передал на хранение пастуху Андриану Макаровичу Стерлеву; сохранивший Знамя колхозник был навечно зачислен в личный состав полка). Изредка, впрочем, делаются исключения: так, несколько полков были восстановлены с сохранением почётных званий и с получением нового Знамени после того, как прежний состав погиб в бою, проявив мужество и отвагу.
* Чаты и конфы в Интернете с самого момента их зарождения. Многие существуют годами, а некоторые — уже даже десятилетиями. За это время состав может поменяться полностью — сменятся не только обычные пользователи, но и модераторы с админами, и даже непосредственный владелец может стать другим.
* Blizzard Entertaiment (ранее известная как Silicon & Synapse, затем — под именем Chaos Studios) — один из самых печальных примеров в игроиндустрии. С 1991 года в ней, конечно, происходила текучка кадров, но после присоединения компании к [[Корпорация Зла|Activision]], начались массовые увольнения в связи с несоответствием сотрудников «облико морале» относительно современных [[Борец за нравственность|борцов за нравственность]]. К началу октября 21-го мы имеем… То есть, не имеем ни одного старого сотрудника Blizzard в старой компании. Впрочем, поговаривают о расформировании компании в начале 2022 года (с последующим образованием команды Insight, намного более зависящей от Activision), дабы избежать вышеупомянутого парадокса.
* Хот-роды считаются по модельному году кузова не зависимо от даты выпуска этого самого кузова и других комплектующих, так что какой-нибудь «Форд 33-го» может не иметь ни одной детали произведенный в том самом 1933 году.
** И не только хот-роды — представленный на фото «Мустанг» был собран компанией «Brand New Muscle Car» в 2019 году и в нем ни одной оригинальной части не было изначально.
* Знаменитый «Шевроле Камаро» с персональной кличной «Big Red» — остался ли за десятилетия выступления в гонках, аварий и пожаров в нем хоть один оригинальный болтик — загадка.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Cyberpunk}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Одинокая девушка с куклами

2024-03-11T18:40:21Z

80.244.45.186:

{{TVTropes|LonelyDollGirl|Lonely Doll Girl}}
[[Файл:Lonely doll girl3.png|thumb|[[Touhou Project|Ну, у них хотя бы хорошие манеры за столом]]]]
Это девушка, которая играет со своими куклами потому, что у неё [[Я просто хочу иметь друзей|нет друзей]]. Видя, как она с печальным взглядом тихо сидит с куклой в руках или окружена ими, невольно испытываешь желание [[обнять и плакать]].

Это не обязательно должен быть ребёнок. Под троп также может подойти одинокая женщина-коллекционер. Но если это всё-таки маленькая девочка, велики шансы, что она будет устраивать со своими куклами чаепития, что как бы намекает, что ей совсем некого пригласить из сверстниц. Возможно даже, что она будет изображать из себя [[Прекрасная принцесса|принцессу]], воображая, что ей с куклами просто нужно подождать [[Прекрасный принц|принца]] на белом коне, который придёт и спасёт её.

Если перед нами [[Жуткие детишки|жуткий ребёнок]], то, вероятно, и куклы у неё будут [[Жуткая кукла|соответствующие]].

Родственный троп [[Одинокая девушка с кошками]] (вместо кошек могут быть и другие животные).
== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Тенесси Уильямс, «Стеклянный зверинец» — Лора Уингфилд с ее коллекцией стеклянных фигурок животных.

=== [[Литература]] ===
* Ф. Бёрнетт, «Маленькая принцесса» — [[аверсия]]. Осиротев и обеднев, Сара Кру лишается своей прежней жизни, и от всего великолепия у неё остается только кукла Эмили. Страдая от одиночества, Сара пытается с ней разговаривать, но потом приходит горькое осознание, что кукла — всего лишь кукла.
* Ю. Олеша, «[[Три толстяка]]» — в порядке исключения это мальчик, наследник Тутти. Кукла у него одна, но… лучше бы у него появилась живая девочка-подруга! Однако как раз этого-то Три Толстяка и не хотят допустить, ибо стремятся, чтобы он рос бессердечным. {{spoiler|Не прокатило.}}
* [[Макс Фрай]], рассказ «Берег есть» — главная героиня заводит трёх кукол, похожих на девочек, с которыми она в детстве хотела, но не решалась дружить.

=== [[Кино]] ===
* «Приключения желтого чемоданчика» — до выздоровления такой была Тома.
* «Мэй» — сначала героиня просто дружит с куклой, потом {{spoiler|сходит с ума и делает себе новую куклу из частей тел приглянувшихся людей и даже отдает ей собственный глаз}}.

=== [[Телесериал]]ы ===
* [[Criminal Minds|«Мыслить, как преступник»]] — дважды.
** 5 сезон 12 серия — сумасшедшая женщина, {{spoiler|которую в детстве насиловал отец}}, похищает женщин и делает их своими куклами (обездвиживая при помощи коктейля из лекарств). Одевает их в собственноручно сшитые платья, копирующие кукольные наряды, и играет с этими женщинами, как с настоящими куклами.
** 8 сезон 10 серия — [[гендерная инверсия]]. Маньяк, сын хозяина кукольного театра, живя среди кукол, начал воспринимать их, как живых людей, и общаться с ними. А также похищать людей и делать из них новых кукол. Строго говоря, он стал таким после удара бревном по голове.
*** Подобное есть в одной из серий «[[Kommissar Rex|Комиссара Рекса]]».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Pokemon (аниме)|Покемон]]» — Сабрина носит куклу, которая представляет её невинную, детскую, игривую часть её личности. Она также превратила Эша и его друзей в кукол, чтобы у неё была компания.
* «[[Хроники Эвиллиоса]]» — гендерная инверсия: Галлериан Марлон. Со стороны выглядит как [[милый дурачок]]. На самом деле всё гораздо мрачнее: {{spoiler|на самом деле он давно сошёл с ума и считает куклу своей дочерью, в то время как настоящая мертва, да и дурачок-то он не особо милый}}.
** Все реинкарнации Гензеля. Хотя как и в случае с Галлерианом, внешность оказалась обманчива.
* [[Sailor Moon]] — Хотару, {{spoiler|вернее, занимающая её тело Мистресс Найн}}.
* [[Slayers]] — в рассказе-страшилке Зеллоса гендерную инверсию этого тропа представляет собой Джо, нелюдимый юноша из башни, возле которой как раз остановились герои. В реальности всё оказалось… не совсем так.
* [[Pandora Hearts]] — с фитильком Воля Бездны.
* «Граф Каин» от Каори Юки, глава «Маленький кривой домик» — Ребекка Мери Крудж. Одновременно трогательная одинокая девочка, искалеченная родной матерью, и полное чудовище, стремящееся превратить в своих кукол тех, кто ей нравится, чтобы они навсегда оставались с ней.
* С некоторой натяжкой -- [[Another]]. Главная героиня -- [[готическая лолита]] и, по совместительству, мистический [[козел отпущения]] своего класса, живет с матерью -- мастером-кукольником. Первая половина аниме регулярно перемежается весьма криповыми кадрами кукол в более или менее разобранном состоянии. А потом еще оказывается, что главная героиня -- {{spoiler|потеряла глаз, поэтому мать сделала ей протез, но этот протез видит мир мертвых, поэтому у нас есть подсказка, кто в классе -- чупокапра}}. А отбитая она такая потому, что недавно {{spoiler|умерла ее сестра-почти близнец}}. Да еще и весь класс ее игнорирует, чего уж тут радоваться.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Touhou Project]] — Алиса Маргатройд.
* [[Borderlands_(серия_игр)| Borderlands]] — с прикрученным фитильком, Тина. Да, у неё в друзьях пол-Убежища. Но живёт она в пещере с плюшевым зайцем да куклой. И тоннами ДИНАМИТА. Он тоже служит ей, как игрушка

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Katawa Shoujo]] — Лилли в прошлом подарила [[Застенчивая тихоня|Ханако]] куклу, чтобы той было с кем разговаривать.

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Войти через окно

2024-03-11T18:39:11Z

80.244.45.186:

{{TVTropes|EnterStageWindow|Enter Stage Window}}
[[Файл:Samwindows.png|thumb|right|[[Clarissa Explains It All|Привет, Сэм! ''*гитарный рифф*'']]]]
Герой или героиня вместо того, чтобы войти в дом традиционным способом, то есть через дверь, '''использует окно'''. Такое может быть, если дверь закрыта, нельзя оповещать хозяев дома о своём присутствии, герой хочет показаться очень крутым. Способы забраться в окно бывают разными — лестница, решётка, ближайшие деревья и т. д.

Если окно закрыто, герой может начать бросать в него что-то, чтобы сообщить о себе. Правда, сейчас этот штамп несколько заезжен, поэтому всё чаще можно встретить [[Субверсия|субверсию]], например, как герой случайно разбил окно или он просто перепутал комнаты.

Сюда же [[инверсия]], когда через окно выходят. Бывает и такое. А вот если кто-то не сам вышел через окно, а был туда выкинут, то это уже [[дефенестрация]].

== Примеры ==

=== Сказки, фольклор ===
* «[[Рапунцель]]» — пожалуй, самый известный пример из сказок.
* Шутки ради — актерская байка: «Ладно, когда ты вошел в окно. Но когда ты вышел в камин…»
* Анекдот про старушку, который врач запретил подниматься по лестнице. По водосточной трубе неудобно.
* Анекдот про Ржевского, Пушкина и форточку. {{Свёрнуто|
Пушкин с поручиком Ржевским идут на бал. На входе неприятность: Пушкин где-то потерял приглашение.
Расстраивается — ему хотелось познакомиться с Наташей Ростовой.
Поручик: «Александр Сергеевич, не переживайте, я сейчас открою форточку в туалете. Вы как услышите,
что начался первый танец — влезайте». Поручик проходит, тут же направляется в туалет, открывает форточку, заодно делает своё маленькое дело и, забыв застегнуть ширинку, выходит в зал. Приглашает Наташу Ростову на первый танец. В танце Наташа замечает, что у поручика нелады с гардеробом и, желая как-то намекнуть, говорит: «Поручик, Вы бы, эээ…, закрыли форточку…». — «Наташа, зачем? Скоро из этой форточки вылезет мой кудрявый друг, который очень хочет с Вами познакомиться!».}}

=== [[Театр]] ===
* {{Q|pre=1|
А ГПУ у нас одно:
Сначала в дверь, потом в окно.
Когда светло, когда темно,
Оно проникнет все равно.|Мюзикл «12 стульев», «Песня о ГПУ»}}
* [[Александр Островский]], «Горячее сердце» — Силан требует от парней не лазать через заборы и в окна, Гаврила отвечает ему песней на эту тему.
* Николай Гоголь, «Женитьба» — [[инверсия]]: в финальной сцене ван Кузьмич Подколёсин выпрыгивает в окно, чтобы не жениться.
* Рэй Куни, Out of Order (в МХТ им. Чехова — «№ 13») — пьеса начинается с того, что в гостиничный номер через окно пытается попасть Мужчина Средних Лет. После середины первого акта персонажи пользуются окном чуть ли не чаще, чем дверью.
* Heathers — Вероника забирается в окно к Джейсону Дину для секса с ним после того, как Хезер прогнала её с вечеринки и пообещала разрушить её жизнь.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Николай Носов, «[[Приключения Незнайки и его друзей]]» — инверсия, Незнайка сбежал от доктора Пилюлькина, выпрыгнув в окно.
* Ефим Чеповецкий, «Непоседа, Мякиш и Нетак» — жители планеты Большая Нетака заколотили двери в своих домах и живут, руководствуясь девизом: «Нам всё равно — можно лезть через окно!»
** Инверсия в первой части: троица главгероев через окно сначала выбирается из мастерской, а потом из комнаты Пети (пробив при этом в окне дыру).
* Анатолий Алексин, «Третий в пятом ряду» — именно это становится самой яркой выходкой Вани Белова.
* Юрий Тупицын, «Перед дальней дорогой» — первый визит Соколова к Фёдору Лорке примечателен забавным предложением гостю войти в окно: оказывается, хозяин нагрянул домой раньше времени и не может найти ключи; дверь заперта, а жена на работе. Фёдору пришлось влезать домой через окно, что он и предлагает повторить Соколову. К слову: на дворе XXIII век и полный коммунизм. Между делом упоминается кампания, прогремевшая несколькими десятилетиями ранее: «Долой замки-запоры, эти реликты тёмных времён!»… и масса как забавных, так и неприятных ситуаций, возникавших из-за незапертых дверей. Как результат: «Времена проходят, а замки-запоры остаются!».
* [[Владислав Крапивинские мальчики|Крапивин]], «Журавлёнок и молнии» — Горька влезает в окно Журкиной комнаты при их первом знакомстве. Впоследствии оба мальчика многократно лазят в окно и из окна.
* Альберт Иванов, «Яблоко с ботиночным шнурком» — Митька и близнецы Сашка с Пашкой попадают в свой штаб, забираясь на дерево и перелезая с его ветки в чердачное окно дома Митькиной бабушки.
* [[Макс Фрай]], «Лабиринты Ехо» — сэр Макс неоднократно проникал в и из кабинета Джуффина через окно. Даже узнав, какие страшные заклятия наложены на это окно, чтобы убить всякого, кто попытается через него войти или выйти, не прекратил — так быстрее!
** До тех пор, пока не обучился [[Телепортация|искусству Тёмного Пути]] — так ещё быстрее!
* Алексей Лютый, серия «[[Рабин Гут]]» — [[инверсия]], Каута выпрыгнул из окна постоялого двора.
* Аркадий Гайдар, «Тимур и его команда». Когда Женя обнаружила на чердаке арендованного на лето дома корабельный штурвал и крутанула его, подняв переполох среди команды Тимура, он, добравшись первым, влез на чердак именно через окно.
* Лия Гераскина, «В стране невыученных уроков» — Люська Карандашкина влезает в комнату Вити через окно.

==== На других языках ====
* А. Конан Дойл, «[[Шерлок Холмс/Рассказы|Берилловая диадема]]» — Холмсу помогло раскрыть дело тщательное изучение подоконника.
: У него же в «Знаке четырёх» в окно комнаты Бартоломью Шолто по брошенной Тонгой верёвке входит Джонатан Смолл.
* Агата Кристи, «[[Эркюль Пуаро|Убийство на поле для гольфа]]» — в окно второго этажа виллы «Женевьева» по растущему под ним дереву залезают все: и Гастингс, и его будущая жена Далси Дювин, и даже сам Пуаро. Потом Далси (она акробатка) вылезает на крышу, перебирается по ней до другого окна и залезает в него, чтобы спасти мадам Рено от убийцы.
** Во многих произведениях Кристи герои ходят в окна взад-вперёд, как в обычные двери. Дело в том, что эти окна '''французские''' и находятся вровень с уровнем земли.
* Карл Май, «[[Winnetou|Виннету]]» — главгерою Карлу с друзьями пришлось через окно покидать трактир, удирая от врагов.
* Джеймс Барри, «[[Питер Пэн]]».
* [[Astrid Lindgren|Астрид Линдгрен]], «[[Карлсон]], который живёт на крыше».
* Морис Метерлинк, «Синяя птица»: инверсия. Фея заявляет, что выходить через дверь — «отвратительная привычка», и в итоге вся компания уходит через окно.
** «Обручение» (продолжение «Синей птицы»): по утверждению Феи, через дверь заходят самые неинтересные и лишённые воображения люди. И подруги Тильтиля входят в его дом разными способами: Милетта — через окно, Белина — через отодвинувшуюся стену, Розель — через камин, Эметта — по чердачной лестнице, Жаниль — через второе окно, а Розарель — как раз таки через дверь.
* [[Гарри Поттер]] — с прикрученным фитильком, так как речь не о людях, но всё же: в пятой книге Ли Джордан подсовывал Амбридж в кабинет нюхлеров, левитируя их через окно.
** В седьмой книге инверсия: ближе к концу Снегг сбежал из Хогвартса через окно (по выражению Макгонагалл, «сделал ноги»).
* «[[Сумерки]]» — Эдвард постоянно лазил к Белле в окно, в том числе до того, как они начали встречаться — любил смотреть, как она спит.
** В «Новолунии» таким манером к ней заявился Джейкоб, чтобы напомнить ей их разговор о хладных демонах, где фигурировали оборотни: он не мог напрямую рассказать ей, кем стал, но решил обойти запрет Сэма, побудив Беллу догадаться самой.

=== [[Кино]] ===
* «[[Айболит]]-66» — Бармалей вышел от доктора именно так. [[Опора на четвёртую стену]] что-то вроде «Куда пошёл, там зрители! И вообще, нефиг в моём доме такое устраивать, у меня даже бабочки через дверь влетают и вылетают!»
* «[[Барон Мюнхгаузен|Тот самый Мюнхгаузен]]» — барон в первой серии забирается в собственный дом через окно от избытка энергии и общей чудаковатости характера. Во второй серии, после его [[Инсценировал смерть|мнимой смерти]], это превращается в «[[Культ карго|традицию]]» дома Мюнхгаузенов.
* «Большая перемена» — однажды Леднёв решил посетить школу через окно, так как дочь намеревалась не впустить его в дверь. Конечно же, был замечен в самый неудобный момент.
* «[[Назад в будущее]]» — Марти, возвращаясь домой ночью, предпочитал входить в свою комнату через окно. Во второй части, после того как Биф из будущего передал альманах Бифу из прошлого, Марти по привычке запрыгнул в окно своей комнаты, но там, как оказалось живут совсем другие люди.
* «Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачёва» — поздним вечером Мишка лезет в окно детского дома, потому что ему позарез надо попасть в мастерскую, а через дверь после отбоя не пускают.
* «Битлджюс» — оформитель помещений [[Отвратительный толстяк|Отто]], которого приглашают новые хозяева, с трудом влезает в дом через окно. «Почему не через дверь?» — «Это слишком банально». {{spoiler|Призраки главных героев смотрят на это и обалдевают.}}
* «[[A Nightmare on Elm Street|Кошмар на улице Вязов]]» — парень главной героини частенько залезает к ней именно так. В середине фильма, впрочем, подобный метод нейтрализовывается решетками на окнах.
** Такая же привычка у персонажа первого «[[Крик]]а» — это [[оммаж]] «Кошмарам».
** В «Очень страшном кино» пародируется «Крик». [[Пародия]] на оммаж — бывает и такое.
* Heathers — ДжейДи регулярно заходит к Веронике через окно.
* «[[Реальные упыри]]» — именно так новообращенный вампир Ник заявляется в гости к остальным. На возмущение старшего товарища Дикона, почему не через дверь, недоуменно спрашивает: «Зачем? Я ж летаю».
* Испанская комедия ужасов «Оборотни Арги» (2011) — оборотни запрыгнули в церковь, в которой забаррикадировались главные герои, сквозь круглые витражные окна. Что характерно, это случилось сразу после того, как один из персонажей сказал: «Это святое место. [[Гиллигановский монтаж|Уверен, они сюда не полезут]]».
* «Интим не предлагать» (2016) — после того как Маруся, объясняя, что их отношения бесперспективны, использует метафору: «… нельзя войти в окно третьего этажа так, как будто это дверь!», Иван [[Буквально понятые слова|с помощью автоподъёмника входит в окно её кабинета]], находящегося как раз на третьем этаже{{spoiler|, и делает ей предложение}}.
* «Флеш Гордон» — герой не зашел а буквально влетел через окно дворца Минга.
* «Время первых» — именно так Леонов навещает Беляева в больнице.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: Последний крестовый поход]]» — главный герой, так попал в камеру где содержался его отец, причем присутствует и подсветка — «Нацист бы зашел через дверь»

=== [[Телесериалы]] ===
* «Кларисса» — как видно по картинке, Сэм всегда входит в спальню Клариссы через окно посредством лестницы. Подсвечено отцом Клариссы: «Почему этот парень не пользуется дверью?»
* «[[ICarly|АйКарли]]» — [[Сэм — девушка|Сэм Паккет]] славится тем, что систематически врывается в спальню своей лучшей подруги Карли через окно, используя пожарную лестницу.
* «Истории Райли» — Майя только так в квартиру подруги и попадает.
* «Чарльз в ответе» — [[с прикрученным фитильком]]. Мать Чарльза, когда хочет поговорить с сыном, не заходит в дом, а просовывает голову в его окно. Подсвечено: «Мама, мое окно для тебя всегда открыто».
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]» иногда приходил в гости к Уилсону через окно. Уилсон однажды попытался нанести ответный визит, но застрял в окне.
** Там же в 16 серии 2 сезона «Безопасность» парень залезал в окно в своей девушке-аллергику, которую мать заперла в комнате.
* «Соседи» — когда Ларри, которого третировали родители, гордо заявил, что он не войдёт в дверь дома, пока не добьётся успеха, то вышел из дома в халате. Пришлось обратно влезать через окно.
* «Дживс и Вустер» — бедному Берти в одной из серий приходится лезть в окно третьего этажа. Это один из самых смешных и в то же время самых пугающих моментов в сериале.
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]».
* «[[Спецназ (телесериал)|Спецназ]]», серия «Клинок». [[Спецназ|Спецназовцы ГРУ]], гуляя по случаю благополучного завершения операции, [[Пьяный — это забавно|будучи вдребезги пьяны]], решают наведаться в гости к [[Дружба, закалённая в огне|американскому коллеге Джиму]], живущему в гостинице, чтобы продолжить там веселье. Чтобы не объясняться на входе с охраной, они просто забираются по стене к ближайшему открытому окну (на пятом этаже!). От гнева генерала офицеров спасает только то, что даже в таком состоянии они ухитряются провернуть всё, не оставив никаких следов.
* «[[The Knick|Больница Никербокер]]» — когда доктор Тэкери срочно понадобился на работе, сестра Элкинс не преминула влезть к нему через окно — и увидела совершенно недееспособного шефа, [[антиреклама наркотиков|колотящегося от ломки]].
* «[[Коломбо]]» — [[инверсия]] в эпизоде «Забытая леди». Опытным путём лейтенант убеждается, что убийца вряд ли мог проникнуть в дом жертвы через окно, зато выйти из дома этим способом, спрыгнув с ветки растущего под окном второго этажа дерева, вполне реально.
* «[[Настоящая кровь]]» — надрав вервольфихе Дебби Пелт задницу, Сьюки, сумев снова завладеть дробовиком, предупредительным выстрелом дает понять, что второй раз разоружить себя уже не даст, и приказывает сопернице убираться из ее дома. Дебби, все еще громко поскуливая, выпрыгивает в окно, в полете принимая волчью форму, и, по-прежнему скуля, удирает в ночь.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Вверх» — в начале мультфильма Элли лезет в спальню Карла через окно.
* «[[Аладдин]]» [[Disney|Диснея]] — главный герой часто занимается таким, убегая от стражи. Все, похоже, уже привыкли к этому. Также он пробрался к принцессе Жасмин через окно посредством ковра-самолёта.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — инверсия, Пришелец сбегает от Чекиста выпрыгнув в окно поезда.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — в одной из серий Плащ так проникает в штаб [[госбезопасность|Шу. Шу]]. [[Отсылка|Эдгар Клювер]], начальник этой службы его спокойно спрашивает: «А почему не воспользуешься дверью?». На что герой отвечает «Не мой стиль!»
* «Как говорит Джинджер» — Даррен иногда заходит в комнату Джинджер через окно.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — сверхпрыгучая паркурщица Кибер-шесть входит и выходит через окно намного чаще, чем через дверь. Дверями она в основном пользуется в образе своего альтер-это — [[Корнет Шурочка|скромного учителя Адриана Сейдельмана]].
** «Глаз» (9 серия). Пользуясь свой абсолютной безнаказанностью (проистекающей из того, что летающий глаз-мутант загипнотизировал большую часть населения Меридианы), Хосе заявился в автосалон, сел в новёхонькую дорогую тачку и уехал на ней прямо сквозь витрину.
* «Осторожно, земляне!» — в 1 серии инопланетяне залезли в деревенский дом через окно, думая что это дверь.
* «Утиные истории» — в серии «Армстронг» тройняшкам пришлось залезть в гараж через окно, так как робот Армстронг на расстоянии заставлял его автоматическую дверь открываться и сразу же закрываться. Выбрались тем же способом, да ещё и с велосипедами.
* [[W.I.T.C.H.]] — Бланк залезает к Вилл через окно, чтобы отвести ее в книжный магазин, где на его глазах исчезли остальные девочки.
** Тарани, поссорившись с матерью из-за отношения последней к Найджелу, сбегает на свидание с ним через окно и возвращается так же. Через пару минут в окно залезает Найджел, чтобы передать ей очки, которые отобрал у Урии.

=== [[Комиксы]] ===
* Множество супергероев, от [[Batman|Бэтмена]] до [[Spider-Man|Спайдермена]], предпочитают именно такой метод проникновения. Злодеи делают так едва ли не чаще.
** В случае с Бэтменом в сериале 1960-х обычно в каждой арке есть сцена, когда Бэтс и Робин лезут в окно, поднимаясь по отвесной стене. При этом обычно (но не всегда) их подъем сопровождается диалогом на тему «что такое хорошо и что такое плохо»
* Любимый способ [[Watchmen|Роршаха]] — у него даже специальный пистолет с абордажным крюком есть.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Rozen Maiden]] — Суисейсеки принципиально игнорирует вход в дверь, стараясь попадать в дом Дзюна исключительно через ''закрытое'' окно, стараясь не только разбить стекло, но и сбить с ног Дзюна.
* [[Fullmetal Alchemist]]: Brotherhood —Инверсия. Кинг Бредли, убегая от своей охраны, выходит в окно из палаты Эда.
* [[Onepunch-Man]] — таким образом Сайтама впервые попал в квартиру Кинга, хоть тот и живёт [[педаль в асфальт|на 22-м этаже]].
* [[Bleach]] — именно так Рукия впервые оказывается дома у Итиго.
* [[Beelzebub]] — первое появление Хильды. Возможно, [[оммаж]] к [[Bleach|Бличу]].
* [[Golden Kamuy]] — Усияма в режиме «[[педаль в пол]]»: он проламывает стены!
* [[Gakusen Toshi Asterisk]] — Аято Амагири обладает полным нежеланием входить через дверь и поэтому входит в окно — оказываясь в неловких ситуациях, т.к [[Маньяк поневоле|девушки в этот момент обычно переодеваются.]]
* [[Sakurasou no Pet na Kanojo]] — Мисаки соорудила себе специальный лифт, чтобы лазить в окно к Сорате. То, что он живёт на первом этаже (а сама Мисаки на втором), её не смущает. Её вообще ничего и никогда не смущает.
* [[Simoun]] — Аэру спускалась через окно к Невирил в каюту на верёвке. Дополнительные очки за смелость, поскольку дело происходит на воздушном лайнере в паре километров над землёй.
* [[City Hunter]] — в опенинге второго сезона Рё влетает через окно в свой собственный дом.
* [[Chrono Trigger]] — Здесь в окно входит аж целая принцесса ([[Цыганочка с выходом|разбивая витраж собой]]). Ну что поделать через дверь уже не успевала.
* [[Naruto]] — мы же крутые ниндзи, прыгаем по крышам и ветвям деревьев, что нам двери, если есть окна?
* [[Simoun]] — Аэру любит так появляться, ибо в принципе тот ещё тролль и принципиально не хочет вести себя как полагается.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Little Busters!]] — Кёске Нацумэ всегда заходит в класс друзей через окно, спускаясь на верёвке.
* [[Hatoful Boyfriend]] — каждое появление Ангела сопровождается звуком разбиваемого стекла, так что вывод напрашивается.
* [[Бесконечное лето]] — [[инверсия]]: Семён сбегает из запертого домика через окно, тем самым избежав организованной ему подставы. В итоге нагоняй за ложный вызов [[не рой другому яму|прилетает тому, кто его запер]].

=== [[Музыка]] ===
В основном [[Инверсия|инверсии]].
* [[Владимир Высоцкий]], «Вот — главный вход, но только вот…»: «Вхожу я через чёрный ход, а выходить стараюсь в окна…»
* «[[Наутилус Помпилиус]]»:
** «[[Жуткий прохожий|Чужой человек]] влетает в окно…»
** {{q|pre=1|
Я знал одну женщину, она всегда выходила в окно,
В доме было десять тысяч дверей, но она выходила в окно,
Она разбивалась насмерть, но [[Ретроактивное бессмертие|ей было всё равно…]]|«Тутанхамон»}}
* «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «[[Роман мая с декабрём|Он был старше её]]». Главный герой [[Не дождалась|не дождался]] [[Супружеская измена|улетевшей навсегда]] возлюбленной и «Он [[Войти через окно|шагнул из окна]], как шагала она. / Он [[Несчастливый конец|взлетел, как взлетала она]], но [[Самоубийство|не вверх, а вниз]]».
** Интересно, кстати, нет ли между этими песнями некоей переклички или даже [[На тебе!]]?

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[w:Французское окно|Французское окно]] — через него можно легко и войти, и выйти. Бонус в том, что обычно через него впускали людей, которые пришли неофициально, например, соседей.
* Спецназ тренируют штурмовать здания через окна, а альпинистская подготовка основа основ. Это всегда неожиданно, сбивает с толку, и практически невозможно этому противодействовать. Особенно используется на постсоветском пространстве, где как правило ставятся мощные стальные двери.
* В пятиэтажках окна первого этажа бывают настолько низко над землёй, что с неформальным визитом реально проще залезть туда, чем обходить дом и культурно заходить через подъезд.
* Дорин Тови в своих книгах, посвященных преимущественно ее кошкам, тем не менее, описывает много забавных сцен из жизни английской провинции. в частности. эпизод со стройки нового коттеджа: довольно долго рабочие для сокращения пути не шли по дорожке до двери, а прыгали через оконный проем, в котором еще не было стекла. Однажды утром стекло поставили, но опоздавший рабочий об этом не знал и по привычке прыгнул…
* Пример в переносном смысле — выражение «Пётр I прорубил окно в Европу».

{{Nav/Штампы}}

Войти через окно

2024-03-11T18:38:59Z

80.244.45.186:

{{TVTRopes|EnterStageWindow|Enter Stage Window}}
[[Файл:Samwindows.png|thumb|right|[[Clarissa Explains It All|Привет, Сэм! ''*гитарный рифф*'']]]]
Герой или героиня вместо того, чтобы войти в дом традиционным способом, то есть через дверь, '''использует окно'''. Такое может быть, если дверь закрыта, нельзя оповещать хозяев дома о своём присутствии, герой хочет показаться очень крутым. Способы забраться в окно бывают разными — лестница, решётка, ближайшие деревья и т. д.

Если окно закрыто, герой может начать бросать в него что-то, чтобы сообщить о себе. Правда, сейчас этот штамп несколько заезжен, поэтому всё чаще можно встретить [[Субверсия|субверсию]], например, как герой случайно разбил окно или он просто перепутал комнаты.

Сюда же [[инверсия]], когда через окно выходят. Бывает и такое. А вот если кто-то не сам вышел через окно, а был туда выкинут, то это уже [[дефенестрация]].

== Примеры ==

=== Сказки, фольклор ===
* «[[Рапунцель]]» — пожалуй, самый известный пример из сказок.
* Шутки ради — актерская байка: «Ладно, когда ты вошел в окно. Но когда ты вышел в камин…»
* Анекдот про старушку, который врач запретил подниматься по лестнице. По водосточной трубе неудобно.
* Анекдот про Ржевского, Пушкина и форточку. {{Свёрнуто|
Пушкин с поручиком Ржевским идут на бал. На входе неприятность: Пушкин где-то потерял приглашение.
Расстраивается — ему хотелось познакомиться с Наташей Ростовой.
Поручик: «Александр Сергеевич, не переживайте, я сейчас открою форточку в туалете. Вы как услышите,
что начался первый танец — влезайте». Поручик проходит, тут же направляется в туалет, открывает форточку, заодно делает своё маленькое дело и, забыв застегнуть ширинку, выходит в зал. Приглашает Наташу Ростову на первый танец. В танце Наташа замечает, что у поручика нелады с гардеробом и, желая как-то намекнуть, говорит: «Поручик, Вы бы, эээ…, закрыли форточку…». — «Наташа, зачем? Скоро из этой форточки вылезет мой кудрявый друг, который очень хочет с Вами познакомиться!».}}

=== [[Театр]] ===
* {{Q|pre=1|
А ГПУ у нас одно:
Сначала в дверь, потом в окно.
Когда светло, когда темно,
Оно проникнет все равно.|Мюзикл «12 стульев», «Песня о ГПУ»}}
* [[Александр Островский]], «Горячее сердце» — Силан требует от парней не лазать через заборы и в окна, Гаврила отвечает ему песней на эту тему.
* Николай Гоголь, «Женитьба» — [[инверсия]]: в финальной сцене ван Кузьмич Подколёсин выпрыгивает в окно, чтобы не жениться.
* Рэй Куни, Out of Order (в МХТ им. Чехова — «№ 13») — пьеса начинается с того, что в гостиничный номер через окно пытается попасть Мужчина Средних Лет. После середины первого акта персонажи пользуются окном чуть ли не чаще, чем дверью.
* Heathers — Вероника забирается в окно к Джейсону Дину для секса с ним после того, как Хезер прогнала её с вечеринки и пообещала разрушить её жизнь.

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Николай Носов, «[[Приключения Незнайки и его друзей]]» — инверсия, Незнайка сбежал от доктора Пилюлькина, выпрыгнув в окно.
* Ефим Чеповецкий, «Непоседа, Мякиш и Нетак» — жители планеты Большая Нетака заколотили двери в своих домах и живут, руководствуясь девизом: «Нам всё равно — можно лезть через окно!»
** Инверсия в первой части: троица главгероев через окно сначала выбирается из мастерской, а потом из комнаты Пети (пробив при этом в окне дыру).
* Анатолий Алексин, «Третий в пятом ряду» — именно это становится самой яркой выходкой Вани Белова.
* Юрий Тупицын, «Перед дальней дорогой» — первый визит Соколова к Фёдору Лорке примечателен забавным предложением гостю войти в окно: оказывается, хозяин нагрянул домой раньше времени и не может найти ключи; дверь заперта, а жена на работе. Фёдору пришлось влезать домой через окно, что он и предлагает повторить Соколову. К слову: на дворе XXIII век и полный коммунизм. Между делом упоминается кампания, прогремевшая несколькими десятилетиями ранее: «Долой замки-запоры, эти реликты тёмных времён!»… и масса как забавных, так и неприятных ситуаций, возникавших из-за незапертых дверей. Как результат: «Времена проходят, а замки-запоры остаются!».
* [[Владислав Крапивинские мальчики|Крапивин]], «Журавлёнок и молнии» — Горька влезает в окно Журкиной комнаты при их первом знакомстве. Впоследствии оба мальчика многократно лазят в окно и из окна.
* Альберт Иванов, «Яблоко с ботиночным шнурком» — Митька и близнецы Сашка с Пашкой попадают в свой штаб, забираясь на дерево и перелезая с его ветки в чердачное окно дома Митькиной бабушки.
* [[Макс Фрай]], «Лабиринты Ехо» — сэр Макс неоднократно проникал в и из кабинета Джуффина через окно. Даже узнав, какие страшные заклятия наложены на это окно, чтобы убить всякого, кто попытается через него войти или выйти, не прекратил — так быстрее!
** До тех пор, пока не обучился [[Телепортация|искусству Тёмного Пути]] — так ещё быстрее!
* Алексей Лютый, серия «[[Рабин Гут]]» — [[инверсия]], Каута выпрыгнул из окна постоялого двора.
* Аркадий Гайдар, «Тимур и его команда». Когда Женя обнаружила на чердаке арендованного на лето дома корабельный штурвал и крутанула его, подняв переполох среди команды Тимура, он, добравшись первым, влез на чердак именно через окно.
* Лия Гераскина, «В стране невыученных уроков» — Люська Карандашкина влезает в комнату Вити через окно.

==== На других языках ====
* А. Конан Дойл, «[[Шерлок Холмс/Рассказы|Берилловая диадема]]» — Холмсу помогло раскрыть дело тщательное изучение подоконника.
: У него же в «Знаке четырёх» в окно комнаты Бартоломью Шолто по брошенной Тонгой верёвке входит Джонатан Смолл.
* Агата Кристи, «[[Эркюль Пуаро|Убийство на поле для гольфа]]» — в окно второго этажа виллы «Женевьева» по растущему под ним дереву залезают все: и Гастингс, и его будущая жена Далси Дювин, и даже сам Пуаро. Потом Далси (она акробатка) вылезает на крышу, перебирается по ней до другого окна и залезает в него, чтобы спасти мадам Рено от убийцы.
** Во многих произведениях Кристи герои ходят в окна взад-вперёд, как в обычные двери. Дело в том, что эти окна '''французские''' и находятся вровень с уровнем земли.
* Карл Май, «[[Winnetou|Виннету]]» — главгерою Карлу с друзьями пришлось через окно покидать трактир, удирая от врагов.
* Джеймс Барри, «[[Питер Пэн]]».
* [[Astrid Lindgren|Астрид Линдгрен]], «[[Карлсон]], который живёт на крыше».
* Морис Метерлинк, «Синяя птица»: инверсия. Фея заявляет, что выходить через дверь — «отвратительная привычка», и в итоге вся компания уходит через окно.
** «Обручение» (продолжение «Синей птицы»): по утверждению Феи, через дверь заходят самые неинтересные и лишённые воображения люди. И подруги Тильтиля входят в его дом разными способами: Милетта — через окно, Белина — через отодвинувшуюся стену, Розель — через камин, Эметта — по чердачной лестнице, Жаниль — через второе окно, а Розарель — как раз таки через дверь.
* [[Гарри Поттер]] — с прикрученным фитильком, так как речь не о людях, но всё же: в пятой книге Ли Джордан подсовывал Амбридж в кабинет нюхлеров, левитируя их через окно.
** В седьмой книге инверсия: ближе к концу Снегг сбежал из Хогвартса через окно (по выражению Макгонагалл, «сделал ноги»).
* «[[Сумерки]]» — Эдвард постоянно лазил к Белле в окно, в том числе до того, как они начали встречаться — любил смотреть, как она спит.
** В «Новолунии» таким манером к ней заявился Джейкоб, чтобы напомнить ей их разговор о хладных демонах, где фигурировали оборотни: он не мог напрямую рассказать ей, кем стал, но решил обойти запрет Сэма, побудив Беллу догадаться самой.

=== [[Кино]] ===
* «[[Айболит]]-66» — Бармалей вышел от доктора именно так. [[Опора на четвёртую стену]] что-то вроде «Куда пошёл, там зрители! И вообще, нефиг в моём доме такое устраивать, у меня даже бабочки через дверь влетают и вылетают!»
* «[[Барон Мюнхгаузен|Тот самый Мюнхгаузен]]» — барон в первой серии забирается в собственный дом через окно от избытка энергии и общей чудаковатости характера. Во второй серии, после его [[Инсценировал смерть|мнимой смерти]], это превращается в «[[Культ карго|традицию]]» дома Мюнхгаузенов.
* «Большая перемена» — однажды Леднёв решил посетить школу через окно, так как дочь намеревалась не впустить его в дверь. Конечно же, был замечен в самый неудобный момент.
* «[[Назад в будущее]]» — Марти, возвращаясь домой ночью, предпочитал входить в свою комнату через окно. Во второй части, после того как Биф из будущего передал альманах Бифу из прошлого, Марти по привычке запрыгнул в окно своей комнаты, но там, как оказалось живут совсем другие люди.
* «Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачёва» — поздним вечером Мишка лезет в окно детского дома, потому что ему позарез надо попасть в мастерскую, а через дверь после отбоя не пускают.
* «Битлджюс» — оформитель помещений [[Отвратительный толстяк|Отто]], которого приглашают новые хозяева, с трудом влезает в дом через окно. «Почему не через дверь?» — «Это слишком банально». {{spoiler|Призраки главных героев смотрят на это и обалдевают.}}
* «[[A Nightmare on Elm Street|Кошмар на улице Вязов]]» — парень главной героини частенько залезает к ней именно так. В середине фильма, впрочем, подобный метод нейтрализовывается решетками на окнах.
** Такая же привычка у персонажа первого «[[Крик]]а» — это [[оммаж]] «Кошмарам».
** В «Очень страшном кино» пародируется «Крик». [[Пародия]] на оммаж — бывает и такое.
* Heathers — ДжейДи регулярно заходит к Веронике через окно.
* «[[Реальные упыри]]» — именно так новообращенный вампир Ник заявляется в гости к остальным. На возмущение старшего товарища Дикона, почему не через дверь, недоуменно спрашивает: «Зачем? Я ж летаю».
* Испанская комедия ужасов «Оборотни Арги» (2011) — оборотни запрыгнули в церковь, в которой забаррикадировались главные герои, сквозь круглые витражные окна. Что характерно, это случилось сразу после того, как один из персонажей сказал: «Это святое место. [[Гиллигановский монтаж|Уверен, они сюда не полезут]]».
* «Интим не предлагать» (2016) — после того как Маруся, объясняя, что их отношения бесперспективны, использует метафору: «… нельзя войти в окно третьего этажа так, как будто это дверь!», Иван [[Буквально понятые слова|с помощью автоподъёмника входит в окно её кабинета]], находящегося как раз на третьем этаже{{spoiler|, и делает ей предложение}}.
* «Флеш Гордон» — герой не зашел а буквально влетел через окно дворца Минга.
* «Время первых» — именно так Леонов навещает Беляева в больнице.
* «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: Последний крестовый поход]]» — главный герой, так попал в камеру где содержался его отец, причем присутствует и подсветка — «Нацист бы зашел через дверь»

=== [[Телесериалы]] ===
* «Кларисса» — как видно по картинке, Сэм всегда входит в спальню Клариссы через окно посредством лестницы. Подсвечено отцом Клариссы: «Почему этот парень не пользуется дверью?»
* «[[ICarly|АйКарли]]» — [[Сэм — девушка|Сэм Паккет]] славится тем, что систематически врывается в спальню своей лучшей подруги Карли через окно, используя пожарную лестницу.
* «Истории Райли» — Майя только так в квартиру подруги и попадает.
* «Чарльз в ответе» — [[с прикрученным фитильком]]. Мать Чарльза, когда хочет поговорить с сыном, не заходит в дом, а просовывает голову в его окно. Подсвечено: «Мама, мое окно для тебя всегда открыто».
* «[[House, M.D.|Доктор Хаус]]» иногда приходил в гости к Уилсону через окно. Уилсон однажды попытался нанести ответный визит, но застрял в окне.
** Там же в 16 серии 2 сезона «Безопасность» парень залезал в окно в своей девушке-аллергику, которую мать заперла в комнате.
* «Соседи» — когда Ларри, которого третировали родители, гордо заявил, что он не войдёт в дверь дома, пока не добьётся успеха, то вышел из дома в халате. Пришлось обратно влезать через окно.
* «Дживс и Вустер» — бедному Берти в одной из серий приходится лезть в окно третьего этажа. Это один из самых смешных и в то же время самых пугающих моментов в сериале.
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]».
* «[[Спецназ (телесериал)|Спецназ]]», серия «Клинок». [[Спецназ|Спецназовцы ГРУ]], гуляя по случаю благополучного завершения операции, [[Пьяный — это забавно|будучи вдребезги пьяны]], решают наведаться в гости к [[Дружба, закалённая в огне|американскому коллеге Джиму]], живущему в гостинице, чтобы продолжить там веселье. Чтобы не объясняться на входе с охраной, они просто забираются по стене к ближайшему открытому окну (на пятом этаже!). От гнева генерала офицеров спасает только то, что даже в таком состоянии они ухитряются провернуть всё, не оставив никаких следов.
* «[[The Knick|Больница Никербокер]]» — когда доктор Тэкери срочно понадобился на работе, сестра Элкинс не преминула влезть к нему через окно — и увидела совершенно недееспособного шефа, [[антиреклама наркотиков|колотящегося от ломки]].
* «[[Коломбо]]» — [[инверсия]] в эпизоде «Забытая леди». Опытным путём лейтенант убеждается, что убийца вряд ли мог проникнуть в дом жертвы через окно, зато выйти из дома этим способом, спрыгнув с ветки растущего под окном второго этажа дерева, вполне реально.
* «[[Настоящая кровь]]» — надрав вервольфихе Дебби Пелт задницу, Сьюки, сумев снова завладеть дробовиком, предупредительным выстрелом дает понять, что второй раз разоружить себя уже не даст, и приказывает сопернице убираться из ее дома. Дебби, все еще громко поскуливая, выпрыгивает в окно, в полете принимая волчью форму, и, по-прежнему скуля, удирает в ночь.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Вверх» — в начале мультфильма Элли лезет в спальню Карла через окно.
* «[[Аладдин]]» [[Disney|Диснея]] — главный герой часто занимается таким, убегая от стражи. Все, похоже, уже привыкли к этому. Также он пробрался к принцессе Жасмин через окно посредством ковра-самолёта.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — инверсия, Пришелец сбегает от Чекиста выпрыгнув в окно поезда.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — в одной из серий Плащ так проникает в штаб [[госбезопасность|Шу. Шу]]. [[Отсылка|Эдгар Клювер]], начальник этой службы его спокойно спрашивает: «А почему не воспользуешься дверью?». На что герой отвечает «Не мой стиль!»
* «Как говорит Джинджер» — Даррен иногда заходит в комнату Джинджер через окно.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — сверхпрыгучая паркурщица Кибер-шесть входит и выходит через окно намного чаще, чем через дверь. Дверями она в основном пользуется в образе своего альтер-это — [[Корнет Шурочка|скромного учителя Адриана Сейдельмана]].
** «Глаз» (9 серия). Пользуясь свой абсолютной безнаказанностью (проистекающей из того, что летающий глаз-мутант загипнотизировал большую часть населения Меридианы), Хосе заявился в автосалон, сел в новёхонькую дорогую тачку и уехал на ней прямо сквозь витрину.
* «Осторожно, земляне!» — в 1 серии инопланетяне залезли в деревенский дом через окно, думая что это дверь.
* «Утиные истории» — в серии «Армстронг» тройняшкам пришлось залезть в гараж через окно, так как робот Армстронг на расстоянии заставлял его автоматическую дверь открываться и сразу же закрываться. Выбрались тем же способом, да ещё и с велосипедами.
* [[W.I.T.C.H.]] — Бланк залезает к Вилл через окно, чтобы отвести ее в книжный магазин, где на его глазах исчезли остальные девочки.
** Тарани, поссорившись с матерью из-за отношения последней к Найджелу, сбегает на свидание с ним через окно и возвращается так же. Через пару минут в окно залезает Найджел, чтобы передать ей очки, которые отобрал у Урии.

=== [[Комиксы]] ===
* Множество супергероев, от [[Batman|Бэтмена]] до [[Spider-Man|Спайдермена]], предпочитают именно такой метод проникновения. Злодеи делают так едва ли не чаще.
** В случае с Бэтменом в сериале 1960-х обычно в каждой арке есть сцена, когда Бэтс и Робин лезут в окно, поднимаясь по отвесной стене. При этом обычно (но не всегда) их подъем сопровождается диалогом на тему «что такое хорошо и что такое плохо»
* Любимый способ [[Watchmen|Роршаха]] — у него даже специальный пистолет с абордажным крюком есть.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Rozen Maiden]] — Суисейсеки принципиально игнорирует вход в дверь, стараясь попадать в дом Дзюна исключительно через ''закрытое'' окно, стараясь не только разбить стекло, но и сбить с ног Дзюна.
* [[Fullmetal Alchemist]]: Brotherhood —Инверсия. Кинг Бредли, убегая от своей охраны, выходит в окно из палаты Эда.
* [[Onepunch-Man]] — таким образом Сайтама впервые попал в квартиру Кинга, хоть тот и живёт [[педаль в асфальт|на 22-м этаже]].
* [[Bleach]] — именно так Рукия впервые оказывается дома у Итиго.
* [[Beelzebub]] — первое появление Хильды. Возможно, [[оммаж]] к [[Bleach|Бличу]].
* [[Golden Kamuy]] — Усияма в режиме «[[педаль в пол]]»: он проламывает стены!
* [[Gakusen Toshi Asterisk]] — Аято Амагири обладает полным нежеланием входить через дверь и поэтому входит в окно — оказываясь в неловких ситуациях, т.к [[Маньяк поневоле|девушки в этот момент обычно переодеваются.]]
* [[Sakurasou no Pet na Kanojo]] — Мисаки соорудила себе специальный лифт, чтобы лазить в окно к Сорате. То, что он живёт на первом этаже (а сама Мисаки на втором), её не смущает. Её вообще ничего и никогда не смущает.
* [[Simoun]] — Аэру спускалась через окно к Невирил в каюту на верёвке. Дополнительные очки за смелость, поскольку дело происходит на воздушном лайнере в паре километров над землёй.
* [[City Hunter]] — в опенинге второго сезона Рё влетает через окно в свой собственный дом.
* [[Chrono Trigger]] — Здесь в окно входит аж целая принцесса ([[Цыганочка с выходом|разбивая витраж собой]]). Ну что поделать через дверь уже не успевала.
* [[Naruto]] — мы же крутые ниндзи, прыгаем по крышам и ветвям деревьев, что нам двери, если есть окна?
* [[Simoun]] — Аэру любит так появляться, ибо в принципе тот ещё тролль и принципиально не хочет вести себя как полагается.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Little Busters!]] — Кёске Нацумэ всегда заходит в класс друзей через окно, спускаясь на верёвке.
* [[Hatoful Boyfriend]] — каждое появление Ангела сопровождается звуком разбиваемого стекла, так что вывод напрашивается.
* [[Бесконечное лето]] — [[инверсия]]: Семён сбегает из запертого домика через окно, тем самым избежав организованной ему подставы. В итоге нагоняй за ложный вызов [[не рой другому яму|прилетает тому, кто его запер]].

=== [[Музыка]] ===
В основном [[Инверсия|инверсии]].
* [[Владимир Высоцкий]], «Вот — главный вход, но только вот…»: «Вхожу я через чёрный ход, а выходить стараюсь в окна…»
* «[[Наутилус Помпилиус]]»:
** «[[Жуткий прохожий|Чужой человек]] влетает в окно…»
** {{q|pre=1|
Я знал одну женщину, она всегда выходила в окно,
В доме было десять тысяч дверей, но она выходила в окно,
Она разбивалась насмерть, но [[Ретроактивное бессмертие|ей было всё равно…]]|«Тутанхамон»}}
* «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «[[Роман мая с декабрём|Он был старше её]]». Главный герой [[Не дождалась|не дождался]] [[Супружеская измена|улетевшей навсегда]] возлюбленной и «Он [[Войти через окно|шагнул из окна]], как шагала она. / Он [[Несчастливый конец|взлетел, как взлетала она]], но [[Самоубийство|не вверх, а вниз]]».
** Интересно, кстати, нет ли между этими песнями некоей переклички или даже [[На тебе!]]?

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[w:Французское окно|Французское окно]] — через него можно легко и войти, и выйти. Бонус в том, что обычно через него впускали людей, которые пришли неофициально, например, соседей.
* Спецназ тренируют штурмовать здания через окна, а альпинистская подготовка основа основ. Это всегда неожиданно, сбивает с толку, и практически невозможно этому противодействовать. Особенно используется на постсоветском пространстве, где как правило ставятся мощные стальные двери.
* В пятиэтажках окна первого этажа бывают настолько низко над землёй, что с неформальным визитом реально проще залезть туда, чем обходить дом и культурно заходить через подъезд.
* Дорин Тови в своих книгах, посвященных преимущественно ее кошкам, тем не менее, описывает много забавных сцен из жизни английской провинции. в частности. эпизод со стройки нового коттеджа: довольно долго рабочие для сокращения пути не шли по дорожке до двери, а прыгали через оконный проем, в котором еще не было стекла. Однажды утром стекло поставили, но опоздавший рабочий об этом не знал и по привычке прыгнул…
* Пример в переносном смысле — выражение «Пётр I прорубил окно в Европу».

{{Nav/Штампы}}