Posmotrelisu - Вклад [ru]

Не в ладах с чинопочитанием

2025-08-21T09:16:47Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{q|pre=1|
[[Первосвященник|Главным]] швамбранским [[клирик|попом]] был [[князь церкви|патриарх]] Гематоген. Это напоминало [[w:Гермоген (патриарх Московский)|патриарха Гермогена]]. Кроме того, [[w:Гематоген|гематогеном]] называлась микстура, которой нас пичкали. Католических прелатов звали «ваше преподобие». Мы величали Гематогена '''«[[Ваше страхолюдие|Ваше неправдоподобие]]»'''…
…[''В рамках лютого пародийного [[кроссовер]]а — [[дофига персонажей]]''] вышли встречать нас.
— Здравия желаем, '''ваше ослепительство'''! — гаркнули они нам.|[[Лев Кассиль]], «[[Кондуит и Швамбрания]]»}}
{{q|А ты вот скажи, если ты образованный: какое звание у командира полка — ваше высокородие аль ваше высокоблагородие?|Там же, но в реальной жизни}}
Вот сейчас всё понятно — лейтенант он и есть лейтенант, полковник он и есть полковник. А раньше, при царях (точнее, начиная с Петра I, учредившего «Табель о рангах»), обратиться к полковнику «полковник», да или даже «господин полковник», мог только генерал и выше, прочие же должны были говорить «ваше высокоблагородие». Тогда эта система была на слуху и выучить её было не сложнее, чем сейчас выучить все эти звездочки и просветы. Но сейчас дореволюционное чинопочитание представляет определенную сложность, нуждающуюся в разъяснении.

== Разъяснение ==

На самом деле все очень просто. На 1917 год дело обстояло так:

{| class="wikitable"
|-
! Современное воинское звание (армия/флот)!! Класс по Табели !! Тогдашнее воинское звание (армия/казаки/флот)!! Тогдашнее статское звание !! Как следует обращаться
|-
|| || 14 || || Коллежский регистратор || rowspan="6"| Ваше благородие
|-
|| Младший лейтенант / Младший лейтенант|| 13 || Прапорщик / нет / Прапорщик по Адмиралтейству || нет
|-
|| Лейтенант / Лейтенант || 12 ||| Подпоручик / Хорунжий / нет|| Губернский секретарь
|-
|| || 11 ||| || Корабельный секретарь<ref>С 1790 года не присваивается</ref>
|-
|| Старший лейтенант / Старший лейтенант || 10 ||| Поручик / Сотник / Мичман || Коллежский секретарь
|-
|| Капитан / Капитан-лейтенант || 9 ||| Штабс-капитан / Подъесаул / Лейтенант|| Титулярный советник
|-
|| Майор / Капитан 3 ранга || 8 || Капитан / Есаул / Старший лейтенант || Коллежский асессор ||rowspan="3"| Ваше высокоблагородие
|-
|| Подполковник / Капитан 2 ранга || 7 ||| Подполковник / Войсковой старшина / Капитан 2 ранга || Надворный советник
|-
|| Полковник / Капитан 1 ранга || 6 ||| Полковник / Полковник / Капитан 1 ранга || Коллежский советник
|-
|| || 5 || || Статский советник<ref>Предыдущие ячейки пусты потому, что аналогичное военное звание — российский, а потом советский аналог '''бригадного генерала''' — существовало только в 1705—1796 годах (бригадир), а затем в 1935—1940 (комбриг).</ref> || Ваше высокородие
|-
|| Генерал-майор / Контр-адмирал || 4 || Генерал-майор / Атаман / Контр-адмирал|| Действительный статский советник ||rowspan="2"| Ваше превосходительство
|-
|| Генерал-лейтенант / Вице-адмирал || 3 |||Генерал-лейтенант / нет / Вице-адмирал|| Тайный советник
|-
|| Генерал-полковник / Адмирал || 2 || Генерал от… (инфантерии, кавалерии и т. п.) / нет / Генерал морского ведомства, Адмирал || Действительный тайный советник ||rowspan="3"| Ваше высокопревосходительство
|-
|| Генерал армии / Адмирал флота || rowspan="2" | 1 ||| Генерал-фельдмаршал / нет / Генерал-адмирал || Действительный тайный советник 1 класса
|-
|| Генерал-фельдмаршал / Генерал-адмирал || || Канцлер
|}

Перед титулованием по званию имело преимущество титулование по степени дворянского достоинства: независимо от чина князьям и графам надлежало говорить «ваше сиятельство», герцогам и светлейшим князьям<ref>Что по сути одно и то же, только в разных культурах. Титул герцога ощущался как «неправославный», поэтому тот же Г. А. Потёмкин, знаменитый фаворит Екатерины II — не «герцог», а «светлейший князь», хотя '''по сути''' разницы никакой. А вот Бирон — именно «герцог»: он себя «православным» никогда и не ставил.</ref> — «ваша светлость», членам императорской фамилии, помимо указанных далее — «ваше высочество», детям и внукам императора — «ваше императорское высочество», императору, императрице, вдовствующей императрице — «ваше императорское величество». То есть например Николай II, хоть и был по воинскому званию полковником, за обращение «высокоблагородие» имел полное право приказать своим гайдукам сделать обратившемуся бо-бо. Простым дворянам и баронам надлежало говорить «ваше благородие» даже если они не состояли на службе, или состояли в классе до 9 включительно; выше для них включалось титулование по званию.

Если собеседник принадлежал ещё и к духовенству, то перед вышеупомянутыми титулованиями имело преимущество титулование по сану: «ваше благовестие» — к диаконам, «ваше преподобие» — к иеромонахам и священникам, «ваше высокопреподобие» — к архимандритам, игуменам монастырей и протоиереям, «ваше преосвященство» — к епископам, «ваше высокопреосвященство» — к митрополитам и архиепископам, «ваше святейшество» — к патриарху (до 1721 года)<ref>В современной РПЦ эта система сохранилась, в письменных обращениях обязательно, в неофициальных устных — по желанию. Более того, в официальной переписке с главами государств используется титул «превосходительство»: «[http://www.patriarchia.ru/db/text/2925377.html Его Превосходительству Владимиру Владимировичу Путину, Президенту Российской Федерации]».</ref>.

Для англосаксонских титулов, более сложных, имеется справочник автора: [[Дорогие сэры]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
{{Q|pre=1|
Ты мне, вашеблагородь,
Брось горячку-то пороть…|«[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]». Впрочем, учитывая,
что это говорит генералу царь, обращение начинает звучать как угроза разжалования.}}
* Антон Чехов, «Свадьба» — жуликоватый племянник получает 25 рублей за то, чтобы привести на свадьбу генерала. Знакомого генерала у него нет, зато есть дядя, капитан 2 ранга в отставке<ref>На сухопутные деньги — отставной подполковник.</ref>. Его-то он и уговаривает посетить свадьбу, а заказчикам вешает лапшу на уши, что-де это по-сухопутному генерал и есть. Заказчики тупы, поэтому лапше верят. По приходу «генерала» его встречают со всем почтением и именуют «превосходительством». Гость, смущаясь, подзывает племянника и спрашивает, чего это они, какое ещё «превосходительство». Племянник поясняет, мол, люди темные, в чинопочитание не могут, а звучит солидно, так что вы, дядя, уж не обессудьте. Дядя, в принципе, из любви к племяннику не обессуживает… В экранизации (1944 г.) этот момент решили не показывать — шутка пройдёт мимо, к тому времени советский человек уже крайне смутно представлял себе разницу между высокоблагородием и превосходительством, а хронометраж, тем более в условиях военного времени, не резиновый. Однако в результате акценты сместились: захмелевший кавторанг безо всякого смущения принимает не полагающийся ему чин и даже не осаживает затесавшегося в гостях матроса, который знай себе рявкает «Так точно, Ваше превосходительство» — хотя он-то разбираться должен был бы.

=== [[Литература]] ===
* Виктор Ардов, очерк «Исторические романы». Пародируются [[МТА|молодые талантливые авторы]], в своей молодости не способные грамотно писать и уже (в 1930-е) не разбирающиеся в том, о чем пишут:
{{Q|pre=1|
— Псст, человек! — крикнул царь.
— Чего изволите, '''ваше благородие'''? — еще из хоромы спросила уборщица, [[Кто на ком стоял?|которую царь вызвал из которой]].}}
* Г. Л. [[Олди]], «Маг в законе» — тут скорее «у нас не такое чинопочитание», но в альтернативной Российской империи в мире, где существует магия, существуют обращения вроде '''«ваша бдительность»''' (к офицеру местного [[аврорат]]а — хотя, может, его сотрудники специально как-то выделены в Табели о рангах) или '''«ваша отрешённость»''' (к священнику).
* Ник Перумов, «Александровскiе кадеты» — отца протагониста, полковника Солонина, именуют «превосходительством». В целом книга изобилует [[Не знает матчасти|типичной]] [[Стремительный домкрат|перумовщиной]].
* Андрей Валентинов, «Флегетон» — какой-то селюк, прослуживший сначала в Красной армии, а потом попавший в Белую, обратился к протагонисту, штабс-капитану, по приобретенной у красных привычке «[[Оксюморон|товарищ штабс-капитан]]». От такого обращения у штабс-капитана [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит|вмиг прошла контузия]], и только то, что дело было в бою, уберегло селюка от внепланового занятия армейской словесностью.
* Михаил Попов, «[[Одиссея капитана Блада|Белая рабыня]]» — полковник Фаренгейт называет себя «его высокопревосходительство губернатор Ямайки». Во-первых, губернаторов называют «превосходительствами». Во-вторых, в английской системе обращений по рангам вообще нет никаких «'''высоко'''превосходительств», ни для кого. Английское Your Excellency на русский обычно и переводят «превосходительством», и это [https://www.vic.gov.au/how-address-royalty-and-officials именно губернаторское обращение].
* Александр Бушков, «Господа альбатросы» — инверсия. На обращение, от старшины Касторыча, «ваше благородие» полковник Панарин реагирует «Ты что, до тременса долакался, старинушка?» потому как на дворе давно СССР (пусть и с Президентом Всея Науки вместо генерального секретаря) и все эти «ваши баблородия» давно отправились на свалку.
* Многие американские пейсатели конца XX и начала XXI века изящно (как кирпич) обошли проблему, просто заставляя всех персонажей, несмотря на страну и эпоху, обращаться к старшему по званию «Сэр». Ага, и денщика к царскому офицеру и советского рядо… красноармейца к офи… командиру в 1930 году. Был замечен в том числе поздний дядя Том Клэнси.
* Элеонора Раткевич, «Ларе-и-т'аэ» — зигзагом. [[Прекрасная эльфийка|Илери]] тонкости человеческого чинопочитания не волнуют и в другой ситуации она бы нипочём не стала упоминать, что к ней надо обращаться «[[Прекрасная принцесса|ваше высочество]]», но нельзя же было упускать возможность поставить на место [[Смертоносный распущенный двор|иргитеровских хамок]].

=== [[Кино]] ===
* «Шельменко-денщик»: заглавный герой величает своего босса-капитана «высоким благородием» — когда желает подольститься, хотя куда чаще звучит [[коронная фраза]] Шельменко — «Я ж простонародие, ваше благородие». Но тут [[субверсия]]: пьеса-первоисточник была написана задолго (автор, Григорий Фёдорович Квитка-Основьяненко, умер в 1843) до 1884 года. Тогда в пехоте было звание «майор», 8 класса («ваше высокоблагородие»), а пехотный «капитан» состоял в 9 классе («ваше благородие»). В 1884 звание майора убрали, а капитана подвинули в 8 класс. [[Мета-пророчество|Наметопророчил]] денщик своему командиру, стало быть.
* «Бег»: белогвардейского полковника (роль Олега Ефремова) именуют то «господин полковник», то «ваше благородие». И ладно бы только гробовщик (он, может, необразованный), но и вестовой казак тоже. Но когда этот полковник делает капитану замечание за рукоприкладство к гробовщику, тот отвечает: «Виноват, Ваше превосходительство!» Товарищи Алов и Наумов, что за фигня? Мало того что в одной сцене к одному человеку обращаются тремя разными обращениями, так ещё и все три раза неправильно.
** Положим, на лице у вестового казака прямо написано семь поколений предков-дегенератов<ref>Роль играл Анатолий Яббаров. Помните в фильме «[[Джентльмены удачи]]» колоритного подручного гардеробщика? Вотъ. А если еще по этой роже гримом пройтись…</ref>, гробовщик необразованный и повторил за вестовым казаком, а капитан на тот момент был уже изрядно в зюзю (а что ему оставалось, ему ж через полчасика помереть предстояло). Но вот почему строй полка на приветствие своего командира отвечает «Здравия желаем, господин полковник!» — это вопрос. В Белой армии от чинопочитания не отказывались. Опять же к Хлудову обращаются то «высокопревосходительство» (Крапилин), то «превосходительство» (есаул, Корзухина)<ref>Если принять тождество Хлудова со Слащевым, то правильно «Превосходительство», он генерал-лейтенант.</ref>. Повезло только Его Высокопревосходительству Петру Николаевичу Врангелю, да и то, скорее всего, лишь потому, что за весь фильм у него только одна сцена и одно обращение. А ведь три советских генерала в качестве военных консультантов было! Хотя чтобы заметить такую бессистемность, даже генералом быть не надо.
*** Вот здесь, кстати, путаница оправдана, ибо 1920 год на дворе. Четкие уставы царских времен уже были заслонены в сознании людей взаимоисключающими распоряжениями Временного и белых правительств.
* «[[Обыкновенное чудо]]»: шутки ради. «Да, ваше превосходительство! — Меня, величайшего из королей, обозвать генеральским титулом!». Субверсия в том, что персонаж издевается над королём ''нарочно''.
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — Якин обращается к Ивану Грозному то «ваше благородие», то «ваше сиятельство». Грозный не прибил его на месте за такое оскорбление лишь потому, что вообще не распознал в этом обращение по чину — к нему-то обращались просто «государь».
* «О бедном гусаре замолвите слово» — крепостной лакей Артюхов, сопровождая Настю к Мерзляеву, говорит: «Вот здесь вас господин граф значит и примет». «Господин граф» — это катахреза уровня «товарищ капрал», реальный лакей сказал бы «здесь Их сиятельство вас и примут».
** Горин, Рязанов и актёр Бурков, кажется, перепутали с ''французской'' традицией, знакомой всем троим по театру: у французов-то вполне допустимо «господин граф» (monsieur le comte).
** Там же Настя обращается к Артюхову: «господин Артюхов». Никогда и ни при каких обстоятельствах к крепостному такое обращение не применялось и применяться не могло. Даже если крепостной разбогател на отхожих промыслах в десятки раз больше своего барина и стал солидным и уважаемым человеком — ну, к нему могли обратиться на «[[Ты и вы|Вы]]», по имени-отчеству… но «господин» — никогда.
*** У Олд<del>ей</del>и в рассказе «Крепостной театр» это обыгрывается. У крепостного Пилипа Скаженного обнаруживается крупный актерский талант, он начинает делать карьеру, его имя, облагороженное до «Филипп Каженов», появляется на петербургских афишах… Правда, как крепостного, его никогда не именуют в афише или программе спектакля «господином», обходясь просто фамилией — в отличие от вольных людей искусства.
* «[[Три мушкетёра|Мушкетёры двадцать лет спустя]]» (1992) — к первому министру Франции, кардиналу Мазарини [[Постоянная шутка|несколько раз]] по ошибке ([[Ошибка нарочно|или нет]]) обращаются ''«сир, простите, монсеньор»'', на что он благодушно отмахивается: «Ничего, я не обижаюсь». Ещё бы он обижался: «сир» — это обращение к его величеству королю.
* «Сибирский цирюльник»: «Ваше превосходительство» («Your Excellency») — обращается американка к русскому высокопоставленному генералу. «Ваше высокопревосходительство» («Your High Excellency») — довольно резко поправляет он её: мало того, что ему тут истерики устраивают, так еще и ''хамят'' при этом. А американка ни в чём особенном не виновата: в её культуре существуют только «превосходительства»; никаких «высокопревосходительств» в США нет.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Внутри Лапенко]]». [[Мегера со скалкой|Роза Крепыгина]] называет полковника полиции Жилина то лейтенантом (что должно быть унизительно), то вообще капралом, поручиком или даже маршалом (не существующие в российской полиции звания).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994)
** Самые разные персонажи то и дело называют Лестрейда инспектором, после чего либо он сам, либо его подхалим Фландерс поправляет: «'''Старший''' инспектор».
** «На выход, пожалуйста» (18 серия). Оливия (необразованная сиротка-беспризорница, случайно попавшая в Букингемский дворец и отправленная работать на кухню) обращается к королю Восточной Карпатии «Мистер Величество». Король не видит в этом проявления неуважения (коего, собственно, и нет), и вообще его больше интересует принесённый Оливией обед.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Приключения Тинтина]]: Синий Лотос». Обращаясь к суперинтенданту (начальнику полиции) китайского города Уху, Дюпон с Дюпонном хронически находятся не в ладах с чинопочитанием. Следовало бы титуловать его «господин суперинтендант» и никак иначе — а они ему и «ваше благородие», и «ваша честь». А когда разгневались на него — так и вовсе назвали начальника «[[Ваше страхолюдие|ваша чудовищность]]».

=== [[Музыка]] ===
* «[[Белое солнце пустыни|Ваше благородие, госпожа Удача…]]». ''Кто знает, уточните: был ли такой оборот возможен в реальности? В смысле, употреблялись ли эти обращения по отношению к особам женского пола, хотя бы и метафорическим?''
** «Благородие + госпожа» было бы конечно коряво (что-то вроде нашего «Товарищ лейтенант Иван Петров, выйти из строя!») но в поэзии, для художественной выразительности или соблюдения размера — почему бы и нет? Что же насчет конкретно «благородия», то… [[Наше Всё]], «[[Капитанская дочка]]», глава XIII: «Не могу знать, ваше благородие, — отвечал вахмистр. — Только его высокоблагородие приказал ваше благородие отвести в острог, а '''ее благородие''' [[Вымойте и приведите ко мне|приказано привести к его высокоблагородию, ваше благородие]]!» Напомним, что обращение «благородие» применялось и к неслужащим дворянам и, естественно, к дворянкам. Кроме того, по Табели о рангах замужние дамы получают чин по чину мужа, незамужние девицы — на 4 ранга ниже чина отца. То есть «Её высокородие» — это, скорее всего, не дослужившаяся до 5 класса женщина<ref>Количество дам на госслужбе в РИ можно пересчитать по пальцам одной руки не соблюдавшего технику безопасности фрезеровщика.</ref>, а жена статского советника.
* [[Александр Розенбаум]], «Есаул». Мало того, что есаул (соответствующий тогдашнему армейскому капитану или нынешнему майору) может быть «молоденьким» разве что метафорически в смысле «недавно произведенный в звание» — до этого звания обычно дослуживались годам к тридцати. Но вдобавок к атаману автор обращается «ваше благородие» — хотя это соответствует максимум подъесаулу, сам есаул уже «высокоблагородие», а атаман и вовсе «превосходительство»!

=== Интернет ===
* В пародии Satyr’а #43 «OXXXYMIRON / ВДУДЬ» перепуганный Оксимирон пожимает руку Путину… но при этом Оксимирон сидит, а Путин стоит. Понятно, что таким образом хотели создать эффект «маленький пресмыкается перед большим»… но Оксимирон не правящий монарх и даже не глава государства, чтобы здороваться сидя, тем более с вышестящим человеком (на флоте могут отправить драить палубу даже за то, что просто сидел в присутствии стоящего капитана). Было бы логичнее, если Оксимирон вскочил со стула, с ужасом обнаружил, что он выше ростом, чем Путин, и пожимал ему руку, согнувшись в три погибели.

=== Прочее ===
* Старый рингтон эпохи, когда поддержка мобильным телефоном формата MP3 была чем-то значимым: «Ваше высочество? Ваше сиятельство? Ваше превосходительство? Вам звонят-с!». С каждым новым «обращением» к собственному хозяину телефон упорно понижал его в чине, будто обижаясь на то, что на звонок все никак не ответят.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Не знает матчасти}}

Эклектика

2025-08-21T06:48:06Z

Imperialofficer: /* Отечественные */

{{TVTropes|AnachronismStew|Anachronism Stew}}
{{Q|Другое время, другое место|Вступление к фильму «Улицы в огне»}}
[[Файл:Film_Chernovik_2018.jpg|thumb|right|Один из типичных пейзажей тропа]]
Вы смотрите фильм (мультфильм, аниме, сериал) и вдруг понимаете, что не можете уяснить, где и в какую эпоху происходит действие. Костюмы, машины, архитектура, антураж вроде бы напоминают 1950-е, а может быть, 1960-е, но почему тогда герои пользуются мобильниками и компьютерами, а по радио играет музыка как из 1990-х? И где вообще это происходит? Вроде похоже на Америку, но почему-то герои расплачиваются фунтами и… это что, отечественный вертолет Ми-8?! Что он тут делает?

Если вы увидели такое, поздравляем. Перед вами — '''эклектика'''.

Троп родственен таким тропам как [[Альтернативная история]], [[Фэнтези]], [[Ретрофутуризм]], [[Мультивселенная]], [[Эклектичное будущее]] и часто с ними пересекается. Если сеттинг перерастает в [[Теперь в космосе!|космическое]] пространство — тогда уже получается [[Эклектичный исход]] с Земли. Но мир эпохи-микс, как правило, не альтернативный, не параллельный и не всегда в будущем, во всяком случае, это может прямо не говориться. Эклектичный мир представляет собой намеренно условное место в условную эпоху, характерную противоестественным смешением технических и культурных реалий разных стран и времен. Типично современные американские улицы заполнены, скажем, исключительно автомашинами 1940-х, компьютеры похожи на чёрно-белые телевизоры, а люди одеваются по моде 1930-х и говорят по совершенно незнакомым моделям сотовых телефонов, в то время как все стационарные телефоны эбонитовые. А живут тут вьетнамцы в треугольных шапках. Или в сказках, действие которых происходит «давным-давно», под этим самым «давным-давно» могут понимать элементы, начиная с раннего средневековья и до 1900 года (а то и до 1920-х). А еще добавить дозировано немного современного «реквизита». Король в короне и наряде по моде 18 века разъезжает на автомобиле образца 1899 года, охраняют его рыцари в обмундировании Высокого Средневековья, но вооружены ружьями середины 19 века — без проблем. И т. п. Объяснение этому миксу может даваться, а может и нет, а если и даётся, то, как правило, намеренно скупо. Как правило, эклектика изображает мир, относительно похожий на наш и более-менее близкий нам по современности, но никто, конечно, не запрещает делать упор на других временах, давнего прошлого или далекого будущего.

Как вариант, есть много устоявшихся архетипов, стереотипов и проч. Каждый в своем времени смотрится вполне органично, но в современности выделяется. Но если взглянуть на стереотипного персонажа, сразу ясно кто это. Если частный детектив, то типичный нуарный (сразу ясно), борется с гангстерами в нарядах 1930-х (тоже с первого взгляда ясно кто это), плюс байкеры образца 1980-х, плюс пираты под 18 век (хотя можно вооружить их чем-то огнестрельным посовременнее), плюс ковбои под 19 век, плюс шпионы в пальто и шляпах с черными очками, в добавок еще и ведьмы с волшебниками с метлами и в остроконечных шляпах. А технологии и общественное устройство — как автору захочется. От условного «сегодня» до «когда-то тогда» с небольшими вкраплениями современности.

В искусстве эклектичная эпоха может изображаться по разным причинам. Например, как намеренный уход от реальности и подчёркивание условности происходящего для аллегоричности изображенного сюжета, который мог быть в любое время. Бывает, что действие в современности стилизуют под другую эпоху, из которой взят сюжет, что в итоге, как правило, приводит к [[ретрофутуризм]]у. Бывает, что режиссёр хотел поэкспериментировать со смешением жанров, скрестив, например, [[нуар]] с [[киберпанк]]ом. А бывает, что причина куда прозаичнее — просто не было денег изобразить нужную эпоху, поэтому пришлось пихать реквизит из других. В итоге [[жизнь пишет сюжет]].

== Примеры ==
{{q|Тульский оружейный завод объявил себя «Императорским», и теперь он официально «Императорский ордена Ленина ордена Трудового Красного знамени Тульский оружейный завод». А ещё туда можно яблочко натереть.|С Баша}}

=== [[Театр]] ===
* Повсеместно. При постановке классических опер и драм режиссёры часто переносят действие в некую условно-современную или условно-будущую эпоху, сохраняя при этом текст оригинала, а иногда — оставляя псевдоисторические костюмы или оружие. В итоге получается, например, [[Гамлет]] в камзоле, бегающий среди плексигласовых панелей со шпагой в одной руке и мобильником в другой.
* При постановке сказок, могут устроить всевозможные игры с элементами разных мест и эпох.

=== [[Литература]] ===
{{q|pre=1|Ну где вы встретите вместе [[Пётр I|Петра Первого]], традиции флота, [[Великая Отечественная война|Великую Отечественную]], [[перестройка|восьмидесятые годы]], зама, свистящего интенданта, акустическую культуру и скрытность корабля?
Только на флоте и только во флотском боевом листке. За что я и люблю боевой листок.|Александр Покровский, миниатюра «Морская культура»}}
* В определённой степени [[Гринландия]].
[[Файл:Армия Креола Заря над бездной.jpg|thumb|right|Собственно сама армия]]
* [[Метавселенная Рудазова]], цикл «[[Архимаг (серия книг)]]» — с каждой следующей серией степень сабжа возрастает. В финале армия для вторжения в Лэнг состояла из паладинов верхом на крылатых конях, колдунов, летучих кораблей, шагающих танков, [[флаер]]ов и пехоты из эпохи линейного строя с плазмомётами наперевес.
** Парифат тоже в значительной степени эклектичен. Причём с [[обоснование]]м: населён он по большей части потомками попаданцев, каждые из которых приносили в планетарную культуру что-то новое.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Гадкие лебеди]]» — действие в некой условной [[Руритания|Руритании]], где смешаны имена и детали разных стран Восточной Европы, Южной (?) Европы и даже есть американские мотоциклы. Эпоха намерено размыта, но по деталям можно понять, что это некая европейская фашистская держава, пережившая Вторую мировую войну. Таких было всего три — Испания, Португалия и Греция, и ни на одну страна не похожа.
** «[[Мир Полудня|Парень из преисподней]]»: Алайское герцогство на другой планете — один к одному Австро-Венгрия времен Первой мировой, но с массовым оружием как во Второй мировой (броневики, огнемёты, автоматы), хотя почему-то почти нет артиллерии, замененной портативными ракетами. Однако, по-видимому, ради параллелей с войной во Вьетнаме герцогство имеет территорию с тропическими лесами, на которой и ведется война с Империей. Хотя не исключено, что на другой планете все это может быть логичным.
** «[[Трудно быть богом]]» — абсолютно псевдоисторичное собирание всех стереотипов о [[Навозные века|Средневековье]], приправленное реалиями из Японии и [[Ряженые под Рейх|германского фашизма]].
* Александр Бушков, цикл о [[Сварог]]е. У господ-ларов — развитые технологии на основе техномагии, на подопечных им планетах — [[плащи и шпаги|эпоха плаща и шпаг]], где самые развитые государства строят железные дороги, авиацию и автомобили, а паровые суда уже стали обыденностью.
* «[[Ведьмак]]» — при средневеково-ренессансной основе некоторые детали взяты из времён Просвещения и даже Второй мировой.
* Виктор Пелевин, «Омон Ра» — попробуйте-ка определить время действия. Маркеров, позволяющих привязать события к определённому периоду, довольно много, но они противоречат друг другу — то ли это начало 1970-х, то ли 1980-е, то ли недалёкое будущее. На самом деле это некий условно-обобщённый СССР космической эры.
* Филип Пулман, «[[Тёмные начала]]». В параллельном магическом мире где-то на уровне начала ХХ в. есть электричество, автомобили, самолёты и пароходы, но они крайне мало распространены, уступая «до-паровой» эпохе. При этом есть, хоть и примитивное… атомное оружие.
** ''А можно пример упоминания «атомного оружия»?''
*** Точно есть ''прикладная теология'', известная у нас как ''теоретическая физика'', точно известно об элементарных частицах (больше чем нам — там таки поняли, что есть тёмная материя). Намекается, что ''разделение'' (человека и деймона, а не разделение ядра урана) высвобождает чудовищное количество энергии… Логично предположить, что и урановая бомба должна быть известна, но вот что имел в виду автор первоначальной правки?
* Альфред Бестер, «Феномен исчезновения» — [[внутримировой пример]] в трёх экземплярах. Пересказывать бессмысленно.
* Нил Стивенсон, «Алмазный век». Недалекое будущее — это неовикторианское общество, которое сочетает в себе нанотехнологию с викторианской одеждой, викторианскую и георгианскую архитектуру и паб, который преднамеренно выглядит как [[Великий Смог|лондонский]] паб Второй мировой войны (лента на окнах, плакаты «Keep Calm and Carry On»).
** Будущее (не такое уж недалёкое) — это чёртова туча самых различных обществ. Да, одно из наиболее влиятельных — неовикторианское. Но уровень эклектичности куда выше, чем «[[Недобрая старая Англия]]+нанопанк».
* Джонатан Страуд, «Трилогия Бартимеуса» (англ. The Bartimaeus Trilogy) — в альтернативной версии современного [[Великий Смог|Лондона]], в мире, управляемом магами, есть автомобили, самолёты, электрические фонари и компьютеры, но парусные корабли по-прежнему являются доминирующей формой морских путешествий.
* Филип Хай, «Запрещённая реальность» — [[внутримировой пример]]. Протагонист анализирует визуализацию своих фантазий и приходит к выводу, что они сплошь состоят из анахронизмов: рыцарские латы состоят из компонентов от XI до XVII вв. включительно, а револьвер из другой фантазии должен был бы требовать ручного взведения курка перед каждым нажатием на спусковой крючок.
* Ю. Олеша, «[[Три Толстяка]]» — в целом вроде бы первая половина XIX века: лошади, однозарядные пистолеты, воздушные шары, но никаких автомобилей, железных дорог или аэропланов. Но при этом описан фонарь, похожий на электрический; Второй Толстяк заправляет углём, который считается ценным (то есть уже открыты или мартены, или паровой двигатель, хотя о ж/д речи нет). Что уж говорить про [[клокпанк]]овую куклу наследника, которая дала бы фору иным нынешним гиноидам.
* «[[Хроники Края]]» — здешний мир напоминает что-то средневековое с элементами эпохи Возрождения и стимпанка.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные ====
* Этот троп обожали советские киносказки, смешивающие черты разных стран и эпох в создании вымышленных царств и королевств. Несколько особенно ярких примеров:
** «Каин XVIII» (1963): сказка-памфлет. В итоге в сказочном королевстве явно XIX века есть вполне современные для 60-х фотоаппараты, связь, [[Шизотех|ядерный комар]] и видеоэкран (причем даже футуристический). И все забито пародиями на Гитлера и [[загнивающий Запад]], причём очень многие «с двойным дном» и являются пародиями и на [[Эпоха оттепели|реалии СССР 60-х]] и частично на [[Эпоха первых пятилеток|сталинскую]] [[Эпоха советского ампира|эпоху]]. «[[Протащить под радарами]]», правда, не удалось, фильм был запрещён, снят с проката и вновь стал демонстрироваться лишь на рубеже веков.
** «Пока бьют часы» (1976): действие происходит где-то в условной средневековой Европе, похожей на [[Руритания|Богемию]] или [[Франглиспания|Германию]]. Злой король сидит под чёрным прусским орлом, его войско неожиданно напоминает польских рыцарей, а злой придворный скрипач вообще пародия на западных поп-рок-музыкантов (собственно, одет и двигался в стилистике глэм-рока, в момент съёмок бывшего на пике популярности).
** Позднесоветская сказка «Рок-н-ролл для принцесс»: для большей прикольности собраны вместе вещи и костюмы XVIII—XX веков (в литературном первоисточнике Радия Погодина были ещё и футуристические элементы).
** «Финист — Ясный сокол» (1975). Русские войска носят доспехи и личное оружие XII-XIII веков, но имеют артиллерию. При этом [[Протагонист|протагонист]] выглядит как в XVI-XVII веках. У злодеев рядовые головорезы выглядят как [[Клюква|клюквенные]] степняки-кочевники, телохранители [[Главгад|главгада]] — как столь же клюквенные [[Крылатые гусары не могут в космос|крылатые гусары]]. Женская мода вообще имеет разброс от IX до XIX века.
** «Раз, два — горе не беда» (1988): Жан-Жак Заморский одет по моде XVIII в., его войско — средневековые рыцари и есть гигантский стимпанковский робот на угле (или на чём он работает — не указано). У наших — царь по моде XVII в., русские крестьяне века этак XIX в., «[[Спецназ|специальный богатырь]]» Фома в курте «дутыш с плечами» а-ля конец 80-х (потом в таких же «На-на» отжигали), и солдат Иван в гимнастёрке и фуражке, и с <s>ручным лазером</s> [[Луч смерти|сине-лучом]] (новейшим изобретением придворного техника Данилова). Плюс еще и стилизация под дымковскую игрушку.
** «На златом крыльце сидели…» (1986) — здесь педаль утопили в пол, через весь фильм проведя связь с современностью. [[Бой-девка|Юная]] [[трикстер|принцесса]] по жизни бегает ([[свой парень|и играет с мальчишками]]) с [[короткая стрижка — сильная женщина|пацанской ультракороткой стрижкой]], а «чопорную, злую и занудную принцессочку» — корчит из себя в парике XVIII века и больших квадратных очках века XX. Один из молодых царевичей тащит рюкзак современного образца, а другой выдаёт удивлённому старому сторожу {{spoiler|(как потом выяснилось — [[Король под прикрытием|отцу короля]])}} «Окей!». [[Водяной]] (З. Гердт) достаёт электробритву, а Кащей костюм мотоциклиста с очками в стилистике авиаторов 20-х. И т. д.
** «31 июня» (1978) — уже не совсем сказка и всё посерьёзнее. «Перадор XII века» выглядит, как смешение одежды, оружия и доспехов всего Средневековья с музыкой, танцами и фантастическими разрезами на платьях времён создания фильма. «Будущее, начало XXI века» наполнено джинсой и клешами пост-[[Хиппи|хипповской]] направленности, и, внезапно, аксессуарами в стилистике 30-х, а многие костюмы являют собой достаточно стильное смешение тенденций этих эпох. «Видеофон» представляет собой телефонную трубку, выполненную «под 20-е» и экран в тяжёлой антикварной раме дюймов на 40, в остальное время выполняющий функцию не очень простого зеркала. В самом фильме подложен железобетонный обоснуй — «Я же вам объясняю — сейчас в моде ретро: носят то, что носили в 70-е годы XX века… ― А что носили в 70-е годы XX века? ― Ну то, что носили в 30-е годы XX века.» И ведь, в отношении 30-х, таки, угадали! В начале XXI века даже на улице никто не удивится человеку в винтажном или стимпанковском наряде. Не говоря уже о многочисленных вечеринках в винтаж-стиле.
* «Анекдоты»: в одном визуализированных анекдотов действие происходит, вроде как, в XIX веке (потому, что это анекдот про поручика Ржевского), однако дворяне одеты по моде XVIII века, а пианист вообще по моде XVI, и только офицеры (Армен Джигарханян и Александр Абдулов) и царь ([[Городок|Юрий Стоянов]]) одеты «по моде».
* «Алхимики» с Олейниковым и Стояновым. Из-за столкновения с кометой смешались абсолютно все исторические эпохи, но люди живут, не жалуются.
* «Черновик» (2018). Все показанные в фильме альтернативные миры явно не дружат с логикой, но Аркан побивает все пределы. Никаких объяснений, почему учащийся на ошибках чужих миров благословенный Аркан выглядит как помесь православной Москвы и коммунистического Китая, и как подвешенные в небе летные станции, грандиозные небоскребы и летающие матрешки-трансформеры сочетаются с одеждой из 1940-х — не дается в принципе.
* «Weekend» Станислава Говорухина. Экранизация французского детектива пятидесятых «Лифт на эшафот», перенесённая в современную Россию со смешением реалий разных стран и эпох (например, герои живут вроде бы в Москве, но возле этой «Москвы» есть морской курорт явно западноевропейского вида{{spoiler|, снятый в [[Жемчужина у моря|Одессе]]}}).
* «Северный ветер» Ренаты Литвиновой. Действие (сюжета тут нет) идет в усадьбе некой вселенной Северных Полей. Это явно Россия: русские имена, царские банкноты, мосинки, а в одной сцене между ГУМом и Спасской башней с бесконечной стеной виден густой еловый лес. Одновременно она похожая на предвоенную Европу, а военная форма вообще сделана под американскую. И ездят сюда на Татре 603 с отечественным номером.
* «Мечты идиота» Василия Пичула (1993) — «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» в странном антураже, где смешаны реалии разных эпох. В фильме сосуществуют кареты, грузовики-«полуторки», милиция в белых гимнастерках, неоновые лампы и «новые русские» в характерных пиджаках.

==== Зарубежные ====
* К 1950-м в Америке подчас снимали малобюджетные вестерны якобы в реальности современной глубинки, из-за чего там типичный Дикий Запад соседствует с индустриальным бытом. Например, в «Колоколах Коронадо» (1950) это привело к… странным сценам, когда типичные ковбои с дилижансом садятся в грузовой самолет, герой прыгает в седло с опоры ЛЭП, а вместо ящика золота охота идет за грузом радиоактивной руды.
* В 1960-е в Италии (обычно совместно с какой-то другой страной) массово снимали подделки под американские пеплумы, и не только по античным сюжетам. Историческая достоверность часто никого не заботила, из-за чего в них древние викинги в костюмах римлян могли, совместно с русичами, воевать с татарами, которые не отличались от китайцев, а события и персонажи из разных веков легко соседствовали. В лучшем случае тянет на альтернативную историю. Или как вариант — вся эклектика превращалась в заведомую игру с целевой аудиторией, когда привычный для обычного пеплума пафос превращался в иронию, а персонажи разных сеттингов спокойно искали приключения вместе. Да и персонажи легенд и преданий несколько пересматривались, их биографии, заслуги, образы. Геракл-Геркулес часто становился крутым в отставке, совершив 12 обязательных и несколько дополнительных (по версии авторов фильма) подвигов, в начале фильма мог вести обычную жизнь обывателя (работал на стройке за всю бригаду рабочих или чуть ли не в местной лавке грузчиком). Аналогично и другие личности. Зачастую вместе наказывали очередного зарвавшегося авторского тирана. Примеров много — «Татары» (1961), «Монголы» (1961), «Белый Дьявол» (1959), «Геракл против Самсона» (1963), «Вторжение титанов» (1962), «Сто всадников» (1964), «Геркулес, Самсон, Мацист и Урсус: непобедимые» (1964) — много и с опорой на троп.
* Подобно тому, как ныне популярна [[Китч восьмидесятых|стилизация под 1980-е]], в реальные 1980-е была популярна стилизация под 1950-е, времена рок-н-ролла, дешевого сай-фай кино и байкерских банд. Особенно часто встречается в эксплуатационном кино категории Б:
** «Улицы в огне» (1986). Вполне обыкновенный провинциальный американский быт 1950-х… со стилистикой ряда элементов под 1980-е. По признанию авторов, им хотелось перенести действие в совершенно отдельный мир. Предваряют фильм слова: «Другое время, другое место», которые полностью описывают троп в его максимальном выражении.
** «Радиоактивные грезы» (1984) и «Порочные губы» (1986). Как будет выглядеть мир после ядерной войны и одновременно действие на другой планете? Как смесь [[нуар]]ных детективов 1940-х и субкультур панков и рокеров 1980-х. А все потому, что режиссер Альберт Пьюн любит и то, и другое и вдохновлялся вышеупомянутыми «Улицами в огне».
** «Приключения Бакару Банзая в восьмом измерении» (1984). Весь сеттинг — это вычурная смесь 1950-х и 1980-х со стилизацией под бэшки прошлого.
** «Дистанционное управление» (Remote Control, 1988). Аналогично и даже сильнее.
** «Черри 2000» (1987). Здесь сыграно [[зигзаг]]ом. Типичный ретрофутуризм 1980-х показывает мир недалекого будущего с [[андроид]]ами и своим стилем, потом переходит к косплею реалий 1950-х… а потом деньги кончились, и дальше весь реквизит взят из тех же 1980-х.
** «Камикадзе 89» (1983). Здесь денег вообще хватило только на вычурные костюмы.
** «2019: Новые Варвары»/«Воины Пустоши»/«Метрополис 2000». Итальянский малобюджетный боевик. Типичный ядерный фантастический постап будущего, но с дизайном из 1950-х.
* «[[Бегущий по лезвию]]» (1982) — лишь в деталях. Футуристичное будущее с сильной стилизацией под нуар привело к тому, что некоторые персонажи одеваются в духе 1930-х гг., другие — 1970-х, есть и локации из эпохи нуара.
* «Прекрасная пленница» (1983) Алена Роба-Грийе — мозговыносящий артхаусный триллер, где предельно размыта граница между реальным и нереальным, а сеттинг представляет собой смесь реалий современности (ночные клубы, автодороги, вывеска компании «Рено») и эпохи декаданса (спиритизм, свечи в старинных канделябрах, тайные ритуалы на старинной вилле).
* «Бразилия» (1985) озаглавлена словами «Где-то в двадцатом веке». По сути, это скорее сюрреалистичная версия ретрофутуризма, как представляли себе 1980-е годы в 1940-е, но она может быть и вполне реальными альтернативными 1940-ми. Фильм не дает четкого ответа на этот вопрос. [[Слово Божие|Сам Терри Гиллиам сказал]], что действие в альтернативной современности.
* Дилогия «Бэтмен» Тима Бёртона. Готэм, конечно, находится в Америке… Но в каком году? С одинаковым успехом это могут быть и 1940-е, и 1960-е.
** Дилогия «Бэтмен» Д. Шумахера — аналогично, несмотря на противоположный стиль. Только из признаний авторов можно узнать, что в фильме альтернативный 1947 год с футуристическими технологиями и эстетикой из 1990-х.
* «Бункер Палас-отель» (1989) за авторством известного автора комиксов Энки Билала, что сильно повлияло на эстетику. Действие происходит в неназванной мрачной европейской стране, в которой разворачивается революция против какой-то местной капиталистической диктатуры (руководит страной [[диктатор]] Президент, возглавляющий Секретариат). Реалии напоминают 1950-60-е, стиль выдержан в духе европейской готики, пишут тут на сильно измененной латинице, но есть футуристические детали типа ручной видеосъемки, флэшек и андроидов, неотличимых от людей. А так как снималось в [[братушки-славяне|Югославии]], то все автомобили и поезда из соцблока, а оружие — это ППШ без магазинов, пулеметы MG-34 и австрийский пистолет Рот-Стейер. И даже эмблема режима — гигантская буква Ж, а местный «запрещённый язык» — сербский.
** Отчасти его же «Тико Мун» (1996) — земная колония на Луне выглядит как [[Увидеть и умереть|Париж]], оккупированный где-то в конце 1970-х, но с элементами киберпанка и нуара. Особенно стоит отметить сцену, где одновременно на площади стоят остатки Эйфелевой башни, Триумфальной арки и католического собора.
* «Деликатесы» (1991) — времена то ли Второй, то ли Третьей Мировой, стиль 1940-х годов, но при этом телевизоры с дистанционным управлением.
** И «Город потерянных детей» от тех же создателей. Выдержан в духе сюрреалистического фэнтези и дизельпанка, со стилем эпохи французского арт-деко 1910—30-х.
* «Гаттака» (1997) — ближе к ретрофутуризму. Вроде бы общество будущего с высокоразвитой генетической инженерией и космическими путешествиями, но одежда и социальные манеры относятся к 1950-м или началу 1960-х годов, а транспортные средства являются «футуристическими» разве что с точки зрения той эпохи (в основном используются Studebaker Avantis и Rover P6), просто звуки двигателя заменены электрическим гулом.
* «Замок» (1997) по Кафке. В полном соответствии с первоисточником, догадаться о месте и эпохе невозможно: что-то немецкое, то ли в современности, то ли в недалеком прошлом.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — супертехнологии будущего соседствуют с полуфеодальными понятиями, рыцарскими орденами и мечами. На фоне космических кораблей бегают охотники за головами и ковбои, а рядом с дроидами и клонами воюют космосамураи и боевые монахи. И множество планет (или их отдельные регионы) управляется аристократами: [[Звёздные короли|королями, герцогами, князьями, графами, баронами]]…
* «Тёмный город» (1998). Похищающие людей инопланетяне держат их в симуляции города с вечной ночью, который выглядит как готичная помесь всего американо-европейского от 1920-х до 1990-х гг., так как он создан на основе воспоминаний пленников. Редкий случай, когда эклектика логично объяснена.
* «Марс атакует!» (1996). Пародия на фильмы о вторжении пришельцев 1950-х вроде бы происходит в современности 1990-х, но по факту смешаны военная техника и оружие 1950-х, автомобили и одежда 1970-80-х, современные видеоигры и гигантские сотовые телефоны.
* «Битва драконов» (1999). Неназванное государство, по словам вступления: «Там, где прошлое и будущее неразделимы», которым управляет монарх-азиат, а жители живут как в клюквенном средневековье. Униформа, каски и оружие солдат — в основном как у Третьего рейха, а вот вся техника — советская. Причем в качестве маркировки на последней используется исключительно число 666. Готовящий переворот в этой стране генерал (тоже азиат — его играет неподражаемый К. Х. Тагава) похож на японского милитариста, но носит имя Рю Чанг (то есть как у корейца), фуражку а-ля Пиночет и болгарские орденские планки. Снималось все это в Болгарии… Смущенные всей этой эклектикой прокатчики в некоторых странах сделали закадровое вступление, которое говорит, будто сюжет происходит в постапокалиптическом мире, что и впрямь напрашивается на язык. А разгадка проста — действие должно было быть в фэнтезийной Азии, но деньги нашлись только на нищую Болгарию 1990-х, где использовали тот реквизит, что был под рукой.
* «Отродье» (2001). В начале фильма упомянуто, что это недалекое будущее, но похоже оно больше на мир, вдохновленный «Бразилией» Терри Гиллима: мрачные здания, идентичные ретрофутуристичные мониторы, безмолвная госбезопасность на каждом углу, странные агитплакаты, чуть ли не послевоенные костюмы. При этом так как снималось это в Венгрии, всюду много типичных постсоветских видов, советские машины и оружие, соцреалистические статуи и намеренные отсылки к русской культуре типа клуба «Pravda». А посвящен фильм… живущей здесь общине вампиров-мутантов, состоящих в основном из евреев (отсылки к Холокосту прилагаются), отчего многие сцены пропитаны готичной атмосферой.
* «Вариант 1.0» (2003). По идее, это Америка (?) недалекого киберпанкового будущего… Вот только из-за небольшого бюджета снималось в Румынии начала 2000-х, из-за чего полиция ездит на «Волге», а живет герой в облупленном румынском особняке с типовыми квартирами (!). Получился сабж.
* «[[33 несчастья]]» (2004). История происходит в неназванное время в неизвестной стране, где все стилизовано под мрачную готику конца XIX в., но с реалиями от 1930-х до 1960-х (например, магазинчик в духе 1960-х продает журналы с рекламой фильмов немой эпохи, везут сирот с пожарища в дом 1930-х на чехословацкой Татре 603, а граф Олаф ездит на американском лимузине 1960-х с телефонной связью).
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» (2005) — вроде бы современность, но у самого Чарли быт как в 1960-х, а местами внезапно попадаются русские Жигули, советские телевизоры и прочее добро из соцблока. Хотя с Чарли и его семьей более-менее понятно — они очень бедные, вот и используют вещи сорокалетней давности.
* «[[Город грехов]]» (2005) по комиксам Фрэнка Миллера. Вроде бы настоящее время, но с очень сильной стилизацией под нуар 1950-х, из-за чего, например, мобильники соседствуют с кадиллаками и шевролетами.
** Туда же его же «Мститель» (2008). Тут наоборот, вроде бы на дворе ультрануарные 1940-е, но при этом технологии намного более продвинуты — вплоть до цифровых камер, есть и совершенно современные детали.
* «Кирпич» (2005) — с очень сильно прикрученным фитильком. Современная подростковая драма, где нет и следа реалий прошлого, стилизована под нуар 1940-х с соответствующим сленгом, ситуациями и поведением персонажей. Кроме того, сценарий писался еще в конце 90-х, поэтому не надо удивляться, что школьники до сих пор не имеют мобильников и слушают аудиокассеты в магнитолах.
** Аналогично «Лихач». Только тут стилизация под комедии 80-х, особенно в части костюмов и транспорта.
* «Генетическая опера» (2008). Ближе к эклектичному будущему. Мир 2056 г. представляет собой готическую смесь разных культурных реалий с конца XIX века до киберпанка XXI, приправленную рок-музыкой. Одни черно-белые голограммы чего стоят!
* «10 000 лет до нашей эры» (2008), по-видимому, происходит в доисторические времена, причем главный герой встречается как с шерстистым мамонтом, так и с саблезубым тигром. Однако он оказывается в месте, которое кажется древним Египтом или, по крайней мере, Месопотамией (у императора есть большая пирамида). Возможно, это какая-то древняя цивилизация, подобная Атлантиде, которая гибнет в ходе фильма, но вдохновляет более поздние исторические цивилизации. Вдобавок постоянно встречаются животные, которые в жизни имели совершенно разные ареалы.
* «[[Hansel & Gretel: Witch Hunters|Охотники на ведьм]]» (2012) — тут и револьверы, и [[Многоствольный пулемёт|пулемёты]], и граммофоны, и инъекции инсулина. В семнадцатом веке, ага.
* «Джеки в царстве женщин» (2013) — омерзительная комедия от сотрудника Шарли Ебдо задумывалась как сатира на мужской шовинизм. В итоге Народно-демократическая республика Бубун — один в один исламский халифат, только с матриархатом. Однако снималось с французскими актёрами с французскими именами. И в Грузии с типичным постсоветском реквизитом. В итоге непонятно, в какой части света находится эта страна.
* «[[Интерстеллар]]» (2014). Конечно, с сильным фитильком, но… Вы реально верите, что Америка будущего из-за перенаселения будет выглядеть как провинциальный Средний Запад 1950-х с ржавыми пикапами и фанерными домами, но при этом с комбайнами с GPS-навигаторами? И год, кстати, не назван.
* It Follows (2014) — режиссёр хотел создать ощущение страшного сна, поэтому время действия намеренно запутано. Ни одного мобильника или компьютера, телевизоры только чёрно-белые, все телефоны городские, но одежда и причёски современные, а у одной из героинь несуществующая модель электронной книги в виде пластмассовой раковины с сенсорным экраном. Детройт — странное место…
* «Конченная» (2018). Стилизованное под нео-нуар действие происходит в пустом ночном городе, в неназванной стране, очень напоминающей Америку, но пользуются персонажи британскими фунтами образца 1971—91 гг. Декорации варьируются от американского кафе в духе 1950-х до убитых абстрактных трущоб и современных ночных клубов. В одежде и окружении можно встретить типичный стиль как 1960-х, так и современности. Современной техники нет, но есть таксофоны и эбонитовые телефоны. Единственные мелькающие автомобили — Волга, Жигули и Москвич, потому что снималось в Венгрии. Окончательно добивает план на бутылку джина «Победа», взятый именно из экранизации «[[1984]]».
* «Красный Воробей» — вряд ли сделано намеренно. Судя по американцам, действие происходит где-то в наше время, судя по России — годах в 70-х в лучшем случае. При этом якобы тоже в современности.
* «Анна» (2019) — действие в очередном ремейке «Никиты» происходит якобы в Москве 1980-х. По факту это совершенно дикая смесь СССР и и нынешней России (есть российские автомобили, магазины, автономера, банкоматы (!) и даже триколоры (!!!) иногда видны). Никаких объяснений нет. Видимо, банальная [[Бюджет пишет сюжет|малобюджетная халтура]].
* «Совершенно секретно!» (1984) — [[шутки ради]]: так всё-таки, где и когда происходит действие: в ГДР, где Штази ловит американских шпионов, или во Франции времён ВМВ, где Сопротивление борется с нацистами? И там и там одновременно, и не спрашивайте, не для того фильм снимался.
* «Узники страны призраков» (2021) — действие разворачивается в мире одновременно похожем на постапокалиптическое будущее, дикий запад и средневековую Японию.
* «Убийцы на Замену» Антуана Фукуа — стилистически, очень любопытный гибрид декораций Калифорнии девяностых, с эстетикой французского боевика с винтажными красивыми машинами, экстремально роковой красоткой, всевластной преступностью, вычурной эстетикой локаций и ''крутых'' копов в кожанках и гангстеров на стиле с одной стороны, и нарочитой азиатщиной во всём остальном, с закосом в первую очередь под Джона Ву (даром что он один из продюсеров)
* Обе экранизации «[[Иисус Христос — суперзвезда]]» — древние римляне и иудеи соседствуют с многочисленными анахронизмом из современности, вплоть до танков.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Человек в высоком замке]]» наверно, не попал бы сюда, если бы не упорная экономия авторами на деталях и особенно технике, взятой в основном из частного военного музея в Канаде. В итоге в реалиях 1960-х японская армия и верхмат, одетые в форму 1940-х (немцы, впрочем, иногда надевают форму ННА ГДР или бундесверовский камуфляж), ездят на советских военных уазиках, послевоенных американских броневиках, французских «Конкордах», машинах из 1970-х, джипах-фольксвагенах бундесвера 80-х, а отдельно стоит отметить Т-55 с тевтонскими крестами и БРДМ с эсэсовскими рунами, который охраняет айнзацгруппа СС в черной форме.
** Эпизод боя с американским сопротивлением в 4 сезоне: за немцев воюют БРДМ-2, БТР-60, Страйкер и «Центурион» танковой дивизии СС. С неба немцев прикрывают… AH-1W Super Cobra. И все это на фоне ПАРОВОЗОВ!!!
** Японский флот обзавелся вертолетами Ка-27
* «Леденящие душу приключения Сабрины» — титр в начале первой серии утверждает, что действие происходит «во вторник, 28 октября этого года». По факту сериал подчеркнуто анахроничен — транзисторные радиоприемники и черно-белые телевизоры соседствуют в кадре с айфонами и макбуками, а костюмы героев отсылают чуть ли не ко всем десятилетиям ХХ века.
* «Обратная сторона Луны-2» — альтернативный СССР нашего времени получился совершенно эклектичным. С одной стороны, СССР покорил полмира и в нем 26 республик, небо Москвы бороздят [[Дирижабли — это футуристично|термопланы]], люди активно летают в космос, в СССР сбегают от ужасов капитализма американцы… С другой стороны, по улицам ездят Волги 60-х, в ходу дефицит и мобильники из дерева с телефонным диском, да и вообще, смешаны совершенно разные черты разных советских периодов. Все это приправлено весьма жалкими потугами на стеб типа социалистической версии «Дома-2».
* «[[Чернобыль: Зона отчуждения]]» — то же и даже хуже. Денег и старания было совсем мало, поэтому местный СССР это, по сути, наша же РФ, где налепили побольше красных звезд, знамен и транспарантов. И тот же убогий стеб: «Гостья из будущего 3 в IMAX 3D при поддержке RuTube и ТНТ».
* «Приключения принца Флоризеля» — костюмы представляют собой сборную солянку из второй половины XIX — начала ХХ века. То ли ошибка костюмеров, то ли намеренное подчёркивание сказочности происходящего.
* «Город и Город» — два города, Бещель и Уль-Кома, похожи на помесь Восточной Европы 1990-х и Западной Европы современности соответственно: стереотипные трущобы, Вартбурги и Трабанты с правым рулем, британская униформа и интерьеры (снимали в Манчестере и Ливерпуле). У Бещеля письменность на основе английской, но с чешскими знаками и буквами из кириллицы, а Уль-Комы на основе грузинского алфавита. Разницу городов подчеркивают [[Жанровая гамма|и разными цветами в сценах]].
* [[Готэм]] — экранизация комикса, так что действие вынесено за рамки определённых эпох и смешивает целый ряд таковых.
* [[Доктор Кто]], серия «Свадьба Ривер Сонг» — в одной эпохе живут римляне, силурианцы и Уинстон Черчилль.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «В некотором царстве» (1958, [[Иван Иванов-Вано]]) — обстановка и персонажи сочетают в себе черты многих эпох. Так царь и царевна выглядят как типичная аристократия XIV—XVI вв., генерал одет как [[казак]] XIX в., заморский принц — по моде начала 1700-х годов. Его армия по форме вообще напоминает [[наполеоновские войны|наполеоновскую]], правда, одета в красное, а не синее. При этом телохранители принца смахивают на стереотипных [[мушкетёр]]ов.
* «Фока — на все руки дока» (1972, Роман Давыдов) — ситуация, очень похожая на «В некотором царстве»: царь из первой половины XIX века, воевода при этом — стереотипный витязь с мечом, французский гость из XVIII века, немецкий гость в рыцарских доспехах, под которыми, [[правило прикольности|внезапно, майка с принтом]].
* «[[Золушка]]» ''(то ли советская, то ли диснеевская)'' — женщины носят пышные платья по моде века примерно XVIII (с подушками на бедрах) — кроме Феи (она фэйри, ей положено), мужские персонажи в целом соответствуют, а вот Принц одет гораздо архаичнее.
** ''Больше похоже на советскую''
* «[[Бременские музыканты]]»:
** В наличии народ XV в., стража короля XVI в., сам король XVII—XVIII в. (у него и придворные такие же), бродячие музыканты в стиле хиппи и Принцесса в [[короткий подол|мини-платье]] по тогдашней моде, а также Сыщик образца начала XX в. И это при том, что действие явно происходит на рубеже 1960-х и 1970-х, только в параллельном мире, где Германия, по всей видимости, так и не стала единой империей.
** В третьем фильме действие происходит в 1990-х, все персонажи пропорционально повзрослели/состарились — но король и придворные всё так же верны стилистике XVII—XVIII вв., и население Бремена по-прежнему какое-то средневековое на вид. Впрочем, всё это добавляет больше сказочности и [[правило прикольности|прикольности]] происходящему.
* «Планета 51» — техника и дома жителей этой самой планеты — смесь 1950-х годов и инопланетной стереотипной техники.
* «[[Пиноккио]] 3000» (пополам с [[ретрофутуризм]]) — наряду с футуристическими (с точки зрения 2000-х) объектами встречается местами и «антиквариат», характерный для стимпанка, дизельпанка и фантастики 1950-х. Хотя не исключено, что у них такая мода на «старину».
* «Король и птица» — антураж в целом это причудливое сочетание типичного сказочного королевства и американского механизированного ретрофутуризма 1930-х в духе «Метрополиса» или «Новых времен» Чаплина. Даже дворец короля похож на смесь Нойшвайштайна и Эмпайр-стейт-билдинг.
* «Королевский бутерброд» (по [[Винни-Пух|А. Милну]]) — сочетание современности и нарядов под XVIII век (король) с кучей других элементов.
* Диснеевский [[Аладдин]]: эклектика является индивидуальной особенностью Джинна. Хотя действие происходит в [[Курак|ближневосточном султанате Аграба]] в раннеисламский период, Джинн всё время делает отсылки к событиям и явлениям ХХ века.
** Есть теория, что это далекое будущее, а Джинн застал еще наше время.
* Обучающий мультсериал «Маззи» (в оригинале «Muzzy in Gondoland», «Маззи в [[Эффект Телепорно|Гондолэнде]]»). Ради сказочности монархия с королём и королевой, которые одеты по средневеково-сказочной моде, вполне уживается с современными (вертолёты, мотоциклы, компьютер Корвакса) технологиями.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Флинстоуны» — эклектика и [[анахронизм]]ы в основе сюжета. Основная идея мультсериала заключается в карикатурном изображении [[белый заборчик|американского общества 1950-х годов]], помещённого в условия вымышленного каменного века, причём снимался сериал уже не в 1950-е годы, а с 1960 по 1989 год.
* «[[Hey Arnold!|Эй, Арнольд!]]» — судя по некоторым признакам, действие происходит в конце 1990-х: там есть пейджеры, телефоны-раскладушки, домашние компьютеры с кинескопными мониторами, а у Лоренцо — даже ноутбук. Но по железной дороге всё ещё ходят не тепловозы, а паровозы, и практически все автомобили в городе родом из 1940-70х (кроме «хаммера» Боба и промелькнувшего в эпизоде про ветеранов «мерседеса»). В короткометражке 2017 года всё ещё хуже: во вселенной мультфильма должно было пройти года три, но пейджеры (которые всё ещё пытается продавать поехавший отец Хельги) уже успели уступить место сенсорным смартфонам, и даже у пиратов в джунглях есть вай-фай.
* В конце 1980-х — начале 1990-х годов мультсериалы [[Disney]], такие как [[DuckTales]], [[Darkwing Duck]], Goof Troop и [[Chip 'n Dale Rescue Rangers]] обращались в одном и том же сериале к культуре разных периодов, сочетая ее с тематическими выпусками (например, стилизация под 1950-е, с мошенниками-пиратами и доисторические города в начале 1990-х годов). Это понятно, так как основано все было на комиксах, которые рисовались с середины ХХ в.
* [[Batman]]: The Brave and the Bold (2008—2011) — действие вроде в современности, но многие детали стилизованы под 1940-50-е. В этом отношении очень мало согласованности, так как один эпизод может иметь современную одежду и технологии, а в следующем будут гангстеры, одетые в фетровые шляпы и с томми-ганами.
** Batman: The Animated Series (1992—1995) поступил еще проще. Все действие стилизовано под 1940-50-е, но в редких случаях, когда упомянуты даты, понятно, что это современность. Так, один эпизод показал, что Джокер ограбил электронное соглашение. В фоновом режиме можно увидеть гигантский логотип «DVD». Собственно мультсериал передает стиль и дух дилогии Т.Бартона (см.выше).
* В «[[Симпсоны|Симпсонах]]» это — одна из фишек: с момента запуска сериала скоро будет 30 лет, окружающая обстановка меняется, герои праздную Рождество, день благодарения и т. д. — но возраст героев не меняется. Неоднократно [[подсветка|подсвечено]]: например, в 400-м эпизоде (You Kent Always Say What You Want) вся семья показана в том же составе, но со старой рисовкой с ремаркой «20 лет назад».
* [[Archer|Спецагент Арчер]] — персонажи используют современные технологии, телефоны и автомобили, но СССР ещё не развалился, холодная война не закончилась, авария на ЧАЭС не случилась, КГБ всё ещё воюет с ЦРУ. Альтернативная история.
* «Город Лунного Луча» — достаточно сказать, что это [[идейный продолжатель]] «Арчера». Действие разворачивается на фоне ретровейв-декораций 1980-х, но используются некоторые технологии современности (пусть, и не так обширно, как в примере выше).
* [[Мои маленькие пони: Дружба — это чудо]] — в Эквестрии есть что-то и от средневековой Европы, и от викторианской Англии, и от Америки на рубеже XIX—XX веков. А культура пегасов — вообще отсылает к античности.
* [[Царевны]] — здесь отопление печное, готовят в русской печи, персонажи в основном из русских народных сказок… но при этом есть мобильные телефоны, роботы-пылесосы и [[видеоигра|видеоигры]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Batman]]: трилогия Джефа Леба и Тима Сейла «Долгий Хэллоуин», «Тёмная победа», «Женщина-Кошка: Однажды в Риме». В продолжение традиции Тима Бёртона и Брюса Тимма, весь антураж, костюмы и интерьеры выдержаны в стиле нуарных 40-х, но периодически возникающие детали из 90-х (типа пейджеров) не дают забыть, что это всё-таки современность.
* [[Requiem Chevalier Vampire]] — Воскресения находится вне обычного тока времени, поэтому футуристические технологии соседствуют там с магией и мечами.
* [[Трансформеры]] 2023 — с одной стороны Спарклинг мучается воспоминанием [[Война во Вьетнаме|войны в джунглях]], а его сын погиб при запуске Шаттла, но упоминается интернет, а Арси трансформируется в машину 2023 года выпуска. Действие же в основном происходит в глуши и маленьких городках, которые не сильно изменились за последние 50 лет.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* [[Савил и туканокомиксы|Глубина заблуждения]] — настоящий мир. Он настолько древний, что пережил буквально всё, а большую часть планеты занимает Архив, хранящий все накопленные знания. В итоге нет ничего странного в том, что одни и те же персонажи используют приборы то из 20, то из 30 тысячелетий. И при этом пользуются и огнестрелом, и ножами. Кто что откопал, тот тем и владеет.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]] — дикая стилевая мешанина из раннего, высокого и позднего Средневековья, Ренессанса, готики, барокко и классицизма. Причем очень хорошо заметная, потому что прототипы доспехов, оружия, архитектурных сооружений, статуй и прочего вполне опознаваемы.
* «Замок Калиостро» — действие в 1970-е годы, но вокруг автомобили 30-х годов, графские агенты выглядят как стереотипные шпики в усах, сюртуках и котелках, по реке ходит паровой катер, главгад летает на автожире. Просто потому, что Хаяо Миядзаки такое любит.
** «Ведьмина служба доставки» — что это за временной период вообще? Похоже на 1920-е или 30-е, но есть некоторые элементы из 50-х и даже 70-х.
** «Навсикая из долины ветров» — постапокалиптическое будущее; Империя Тольмеков названием отсылает к Мезоамериканским индейцем, а антуражем — к Франции (причем одновременно средневековой и эпохи Людовиков); империя Дороков напоминает Тибет времен Далай-Лам; война ведется мечами, огнеметами, авиацией и биологическим оружием; животный мир включает гигантских членистоногих, кавалерийских фороракосов и милых лисобелочек.
* «[[Легенда о героях Галактики]]» — Галактический Рейх сознательно копирует Кайзеровскую Германию, Союз похож на вполне современную Америку, космические сражения тактически напоминают битвы античных фаланг и легионов, а главный герой представляет собой микс из Александра Македонского, Наполеона и Минамото Ёритомо.
* [[Trinity Blood]] — летающие корабли и крылатые ракеты, киборги и револьверы без унитарного боеприпаса, паровозы и мехи, и [[готика]], очень-очень много готики!
* [[Overlord (anime)|Overlord]] — приключенцы, средневековые крестьяне, тяжело бронированные рыцари на поле боя, города с огромными крепостными стенами… при этом аристократия живёт и одевается как в середине викторианской эпохи, а эстетика королевского двора как будто вытянута из эпохи маркизы де Помпаду́р. А местный император так вообще косплеит скопом всех великих правителей античности и древности.
** А для Назарика это вообще норма! Одна из боевых горничных так вообще вооружена автоматом!
* Voltron (он же Go-Lion): друллы/галра похожи на карикатурных викингов, но летают на космических кораблях и используют магических биомехов-кайдзю (а ещё у них есть свой Колизей). Арусиане управляются монархами этак из восемнадцатого века, живущими в замке-космическом корабле, а так же у них что-то среднее между XVIII веком и 1960-ми.
* Экранизация файтинга Darkstalckers: вроде как 1930-е годы, но даёт концерты гуль-рокер и имеется своя инквизиция, а тайная секта демона-кометы Пирона использует летательный корабли в виде Солнца и стилизованных под големов роботов-фобосов. Воины, охотившиеся на Бишамона, вообще были одеты под XVIII век.
* [[Naruto]]: оружие, костюмы, транспорт и государственная система, в основном, из средневековой Японии, однако главный герой ходит в спортивном костюме с замком-молнией, ест чипсы в современной алюминиевой упаковке, читает журналы, его начальница восседает на современном офисном кресле, присутствует фотография, радиосвязь и стиль музыки рэп, а местные больницы имеют аппараты искусственного жизнеобеспечения и кардиографы с цветным монитором.
* [[One Piece]]: весь мир стилизован под Карибское море XVII века, дозор и пираты экипированы оружием разных эпох от античного до XIX века, деревянные парусные суда соседствуют с металлическими ледоколами и подводками (и даже составляют им конкуренцию), одежда большинства персонажей соответствует современности, существуют роботы-андроиды, киборги, лазеры, компьютеры и брэндовая одежда, и при этом совершенно легальна работорговля.
* Мастер Муши: действие происходит явно в средневековой Японии, однако главный герой ходит в пальто и ботинках конца XX века.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия игр [[Final Fantasy]] просто дышит этим тропом! Даже в футуристичном сеттинге старомодные мечники и маги чувствуют себя как дома.
** [[Final Fantasy VII]] — итак, у нас есть киберпанковский город Мидгард (с нотками дизельпанка, конечно), патрулирующие в здании корпорации Шин-ра роботы и охранники с ружьями, парочка крутых СОЛДАТ с огромными мечами, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|вампир-оборотень-демон-мутант]] в команде героев (в красном плаще и с двумя пистолетами, ага!) и [[Утай]].
** [[Final Fantasy VIII]] — с одной стороны всё выглядит достаточно футуристично, о чём свидетельствует архитектура и техника Сада Баламб. Но с другой, в этой игре очень много элементов XX века(один только псведокадиллак Скволла чего стоит!). На фоне остальных героев Final Fantasy многие персонажи восьмёрки выглядят менее вычурно.
** [[Final Fantasy XII]] — сочетание [[Пустыни, шейхи и мечети|ближнего востока]] с [[манапанк]]ом.
** [[Final Fantasy XV]] — технофэнтези в [[Эпоха айфона и мемов|эпохе айфона и мемов]].
* «[[Мор (Утопия)]]» — вся игра построена на сочетании анахронизмов и несостыковок. Архитектура — советские коттеджи и пятиэтажки 1930-60-х с сочетанием типичной средневековой готики, а быт на уровне начала ХХ века (но есть антибиотики из ХХI века), например, у армии берданки сочетаются с огнеметами и железнодорожными орудиями времен Первой мировой. Немалый город расположен посреди гигантской Степи с рекой и болотами, хотя есть намеки на некие морские шхеры. Местное христианство сочетается с дикими языческими пережитками и средневековыми гадалками (ах, эти эклектичные девяностые!). Имена персонажей в основном похожи на болгаро-русские, но намеренно искаженные. Наконец, есть откровенно мистические вещи вроде «Многогранника» — абсолютно неописуемого сооружения, нарушающего все законы физики самим фактом своего существования. Подробности в соответствующей статье<ref>Хей, а ведь все это напоминает стереотипную [[Руритания|Руританию]], дожившую до начала ХХ в. с дикой отсталостью. Это объясняет заодно горы, шхеры и степи.</ref>.
* [[Disco Elysium]] — город Ревашоль решил не отставать. Географией похож Кубу с французской топонимикой. Получил независимость после краха сюзерена короля Филиппа III, списанного с испанского Карла II. Стал [[Коммилэнд|центром социалистической революции]] под руководством [[копиркин]]а Маркса и Сальвадора Альенде (глава революции, создатель научного коммунизма, свергнут реформистами, то ли убит, то ли покончил с собой). Ревашольская Коммуна (аллюзия на Парижскую) захвачена капиталистической интервенцией <s>НАТО</s> Коалиции в духе [[Red Alert]], флотом <s>дирижаблей</s> аэростатов и <s>ракетной</s> [[Стимпанк|дальнобойной артиллерией]]. После долгого и жестокого белого террора город наполовину превратился в гетто с фактически распавшимся управлением, порядок кое-как поддерживался гражданской милицией и профсоюзами. Добавьте сюда резкое различие районов, перепутанные черты разных эпох, от ядерных реакторов до [[Дизельпанк|машин-карет]], солянку франко-английских имен и бесчисленное количество сумасшедших деталей, придуманных дикой фантазией разработчиков.
* [[Half-Life 2]]. В случае Сити 17 микс не хронологический, а географический — понамешаны реалии практически всех стран Восточной Европы эпохи соцблока, которые гармонично сочетаются с киберпанковой эстетикой Альянса.
* [[Fallout]]. Ближе к эклектичному будущему и ретрофутуризму. Мир спустя 200 лет после ядерной войны, во вселенной, где все еще есть СССР, смешивает эстетику 50-х (большинство деталей игры), 60-х (упоминание хиппи и иногда антивоенные граффити), 70-х (панки и прочие субкультуры) и 80-х (например, компьютеры со стилизацией под Commodore 64). А некоторые локации отсылают к временам Дикого Запада и Великой депрессии.
** Техническая сторона мира обоснована альтернативной историей, в которой не был изобретён ряд технологий современности и мир стал развиваться по пути ретрофутуризма. А вот культурная сторона мира не объяснена. Классический джаз и блюз 1950-х спустя столетие остаётся самым популярным жанром в мире игры, существует культ Элвиса Пресли (при том, что рок-н-ролл почти не встречается ни в одной игре). Не изменилась мода и остались старые консервативные семейные нравы пригородов, но вот в плане расовых убеждений люди на удивление современные, как и в плане гендерных взглядов — даже женщина-президент есть.
* [[Thief]] — действие происходит в магическом позднем Средневековье, совмещенном с эстетикой Ренессанса. Как ни странно, выглядит вполне успешно благодаря стилизации под [[Нуар-Сити]].
* [[Grim Fandango]] вроде бы происходит примерно в 90-е годы, но стиль архитектуры и одежды базируется на 30-50-х гг., и даже компьютеры больше напоминают телевизоры 1950-х годов с прикрепленными пишущими машинками. Возможно, большая часть Земли мертвых просто хочет вспомнить былые времена?
* Действие франшизы «Syberia» происходит вполне в наше время, в не самом типичном, но стимпанке с подделкой под XIX век… При этом с элементами фэнтези, клюквы, иностранных реалий (например, православный собор выглядит как католический) и механизмов разных времен, от дирижабля до снегоката. В третьей части педаль в пол — русский город Баранур выглядит точь-в-точь как французский городок XIX века, но с советскими автомобилями на улицах, калашами, вертолетом Ми-8 и АЭС через реку.
** Там же субверсия: показанную в Syberia 2 община юколов. [[Срисованная фэнтезийная культура|СФК]] северных народов имеет поделки и инструменты из костей мамонтов, глиняные вазы в стиле греческих амфор, барабаны-тамтамы из мамонтовой кожи, крашеные ковры, наскальные рисунки мамонтов и маски по типу африканских. Как это все сочетается — ни один этнограф объяснить не в состоянии.
* Jazzpunk — действие происходит в 1950-е, где победил киберпанк с огромными компьютерами и андроидами, а Америка объединена с Японией. По сути, игра построена на живописном абсурде, пародирующем все масс-медиа, поэтому и современности там много.
* War Thunder — тут современные ADATSы и OTOMATICи гоняют самолеты времен Вьетнама в хмуром небе Ирландии.
* Armored Warfare — в ту же копилку: где ещё можно порулить самыми ранними Т-72/Т-80/M1 Abrams (ещё со 105-мм орудием) по [[Разъединённые Штаты Америки|разваленным Штатам образца 2040-х]] в рамках борьбы с мегакорпорацией, у которой есть спутниковое [[неатомная бомба|неядерное оружие]]?!
* Франшиза Nick Bounty: смешение нуара 1950-х и современности. В итоге детектив в типичном черно-белом [[Нуар-Сити]] ездит на «паккарде» и пользуется смартфоном и компьютером.
* Трилогия [[Metro 2033]], [[Metro/Last Light|Metro: Last Light]], [[Metro Exodus|Metro: Exodus]]. Даже с поправкой на то, что московское метро — не самое технологически и эстетически передовое место в мире, вселенная игры выглядит очень уж архаичной. Конец света по сюжету случился в 2013 году и можно было бы ожидать больше реалий именно из этого времени; но вместо этого стиль игры склоняется то к советским 70-м, то к 50-м, а то и вовсе к какому-то [[дизельпанк]]у.
** Что-что простите? И по состоянию на 2013-й год, московское метро уже было отнюдь не самое отсталое в мире (из конкретного: единственные поезда — Ем-502, хотя на Кольцевой (где Ганза) уже давно были «Русичи», а «Ежики» к тому моменту сохранились почему-то на Таганско-Краснопресненской, где были заменены на «Москву» в 2016-20 годах. Отдельный привет за то, что Ем-502 в московском метрополитене вообще никогда не было, так на них еще и характерные сдвоенные фары, установленные по модернизации 2003 года на Ем-502 Киевского метрополитена). А на сегодняшний день одно из самых современных и развитых в мире вообще. А то что разработчики начиная со второй части, стали лепить клюкву просто забавы ради, и чем дальше чем хуже — выставляя Россию чуть ли не как гибрид руритании, унылого совка и мордора. Причём началось это именно со второй игры, в первой части такой хупцы замечено всё же не было, если не считая лёгких преувеличений в антураже вроде подземного депо где-то в центре Москвы.
** Военные примеры в духе «американская ПРО из Чехии сбила все российские „Искандеры“, запущенные по Прибалтике над Белоруссией, отчего последнюю загадило радиацией», тоже хороши.
* Пример Метро повлиял еще на ряд подобных игр:
** 35 мм — современная Россия в результате постапокалипсиса выглядит точь-в-точь как в конце 90-х. Влияние Метро видно невооруженным глазом.
** Observer — Краков середины 21 в. выглядит как помесь киберпанка в духе «Бегущего по лезвию» с польской разрухой конца 1990-х. Что вполне соответствует критерию Доуза.
** The Mercury Man — игра от знаменитого игрового обзорщика Мэддисона. То же самое, только разруха отечественная.
* [[Darkest Dungeon]] — средневековые Крестоносец и Прокажённый, арбалетчица, псарь и воитель века этак из 16, чумной доктор из 17, вампирская знать из 18 века, Разбойник и Могильная Воровка из века девятнадцатого.
* [[The Legend of Zelda]], по большей части, в эстетическом плане больше относится к высокому фэнтези, и Хайрул больше напоминает Европу позднего средневековья. Но так как игру разрабатывали японцы, то в некоторых моментах можно углядеть влияние японской мифологии. И в нескольких играх франшизы есть элементы [[клокпанк]]а, а то и [[стимпанк]]а.
** '''Breath of the Wild''' давит педаль в пол. Тут европейское фэнтези органично сочетается с технологическими достижениями Шиика (стоит отметить, что их эстетика отсылает к культуре ранней Японии).
* [[Terraria]] — сказать по правде, разработчики [[Антисеттинг|не продумывали тщательно сеттинг]], а просто напихали кучу прикольных вещей в игру, поэтому мечи тут соседствуют с пистолетами, [[Шизотех|пулемёты-акулы]] с огнемётами, марсиане с монстрами из ужастиков, а в джунглях живут рептилоиды, охраняемые големом, а финальным боссом выступает брат Ктулху.
* [[Civilization]] — навалом! Египтяне с технологиями будущего и японскими пагодами? Проживающие в тропических джунглях русские исповедуют зороастризм? Да, такую цивилизацию можно построить в этой игре.
* Scratches — с прикрученным фитильном. На дворе 1970-е, и время действия даже важно для сюжета, но игровая картинка об этом почти не напоминает, практически весь антураж из 1930-х или даже более ранний — исключительно для большей готичности. Неужели все обитатели особняка так любили стиль «ретро»?
* [[Deadly 30]] — заявленное время действия — [[Вторая мировая война]], но в игре можно найти чертеж [[Автомат Калашникова|автомата Калашникова]], ЛЦУ и турели с американским пулеметом M60. А в финале нашу троицу эвакуирует вертолет.
* [[Arcanum]] — обоснованно сеттингом. В Аркануме многие века властвовала магия, которая не могла ужиться с технологиями. На момент сюжета игры (XIX век) технология начала брать своё и поэтому огнестрельное оружие соседствует с латными доспехами и мечами/топорами.
** Спорно. Арканум — это фентезийный стимпанк. А огнестрел соседствовал с латами и мечами и в реальной жизни.
* [[Warcraft]] — здесь вообще в расах намешаны разные народы и эпохи. У людей явный средневековый Ренессанс, у эльфов нечто похожее на античность, у троллей и тауренов — каменный век, у дренеев — космические корабли и эстетика в духе «фентезийных протоссов», а у гоблинов и гномов вообще чуть ли не современность с ружьями, танками и вертолётами.
* [[Heroes of Might and Magic|Heroes of]] [[Might and Magic]] старый сеттинг. Ведь тут, на том же Энроте есть: [[Тавтологическое явление тавтологии|Энрот]] со средневековой стилистикой, Эрафия с Ренессансом, [[варвар]]ский Крюлод… А вся суть в том, что этот мир — {{spoiler|лишь один из многих планет [[Предтечи|Древних]], а вся вселенная – [[Техномагия|технофэнтези]] с надёжно замаскированными элементами НФ}}.
* [[Mount & Blade]]: Warband, моды Red Wars и Parabellum. Действие модов происходит в будущем относительно оригинальной игры. Вегиры создали коммунистическое государство, в котором идёт [[гражданская война]] (по стране бегают белые вегиры и атакуют красных), при этом они воюют со свадами-[[нацист]]ами, которые собрали в себе клюкву о нацистах уровня даже не [[Wolfenstein]], а вообще [[Kung Fury]]. [[СФК]] Америки на соседнем материке собирает стереотипы о [[Дикий Запад|Диком Западе]], но её армия вооружена реквизитом из фильмов о [[война во Вьетнаме|вьетнамской войне]]. И всё это при игровой механике феодализма с повсеместными вассалами и сюзеренами.
** В оригинальном M&B норды находятся на уровне раннего средневековья, вегиры, кергиты и сарраниды — на уровне классического средневековья, свады — между классическим и поздним средневековьем, а родоки уже перешли в Ренессанс.
* [[Duke Nukem]] — в самой игре говорится, что действие происходит в 2000-х годах, но антураж взят напрямую из классических боевиков со Шварценеггером или Сталлоне.
* «Kingpin: Life of Crime» — аналогично примеру выше. Сюжет сам заявляет, что привязки к определённым годам нет. Музыка и понятия конца девяностых сосуществуют с ретро-автомобилями и одеждой середины прошлого века.
* [[Bully]] — известно, что Rockstar намеренно намешали элементы культуры и технологий разных эпох, чтобы подарить чувство ностальгии для всех, кто играет в игру, независимо от возраста. Даже даты местами в игре не сходятся друг с другом и прямо противоречат.
* [[Grand Theft Auto]] II — опять же Rockstar. Во второй игре серии они создали максимально абстрактный сеттинг, поместив место действия в город под названием Anywhere City, что буквально переводится как «Где угодно». Время действия вроде бы 2013-й год, но с кучей ретро-элементов и технологий. Есть даже отсылки на Холодную войну.
* [[BioShock Infinite|BioShock: Infinite]] — как вам прогулка по Штатам образца конца XIX — начала XX века под «[[Война во Вьетнаме|Fortunate Son]]»? В игре этому дано железное обоснование.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] же! Изначально это был гибрид средневекового фэнтези и космооперы, который позднее всё разрастался и проникался ПАФОСОМ-ГРИМДАРКОМ-ПРЕВОЗМОГАНИЕМ. Поэтому в итоге получилось вполне органичная мешанина вида «первобытный дикарь из рыцарского ордена, облачённый в силовую броню, летает на космическом корабле и рубит энергетическим топором демонов из Ада».

=== Прочее ===
* [[Внутри Лапенко]] — мир стилизован под перестроечный СССР, но тут и там встречаются анахронизмы из нашей современности.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Во многих странах Третьего мира племенной строй, дремучий патриархат и технологии времён неолитической революции могут вполне органично сочетаться с современной одеждой и оружием.
** К концу первой четверти ХХІ века тенденция успела сгладиться, но в предыдущие эпохи давили педаль в Австралию!
* [[Медвежий угол|Глухая провинция]] и в более развитых странах. [[Реднек]]и и [[хиллбилли]] явно не из-за избытка цивилизации появились.
** в том числе и провинция постсоветских стран: деревянные дома, школы, больницы постройки в лучшем случае периода правления Иосифа Виссарионыча, если не Николая Саныча, с печным отоплением, водой из колодца/колонки и туалетом типа сортир. Но электричество всё же провели, и есть доступ к спутниковому телевидению, Интернету и сотовой связи.
* Детские игры с игрушками. Когда игрушек много и используются все, наш троп и выходит.
* Мир Уолта Диснея и его проявление в реальной жизни — Диснейленды.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Времена и эпохи}}

Бремя лидера

2025-05-31T12:23:30Z

Imperialofficer: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|TheChainsOfCommanding|The Chains Of Commanding}}
{{q|Тяжела ты, шапка Мономаха!|из трагедии «[[Наше Всё|Борис Годунов]]»}}
Быть лидером круто. Все ему подчиняются. Ему не надо [[Милорд фактотум|выполнять какую-либо мелочную работу]].

Однако '''быть лидером нелегко'''. На плечах лидера лежат важные задачи управления. А это означает огромный стресс, особенно в случае [[Садистский выбор|непростого выбора]], когда [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|отмести все варианты]] — не вариант. Если наш персонаж [[Добрый начальник|хорошо относится к своим подчинённым]], то необходимость сделать выбор ещё сильней давит на нервы. В случае провала стратегии персонажа его друзья с большой вероятностью погибнут, и [[ГЭС|он будет знать]], что [[Боже, что я наделал!|это его вина]]. А ведь при всем выше перечисленном еще надо не выказывать эмоций и сомнений, дабы не упал авторитет…

Подтроп — [[бремя белого человека]], когда бремя лидера возлагается не на индивида, а на целую нацию, культуру или государство. См. также [[Богатые тоже плачут]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — собственно, самопожертвование Христа, как божественного лидера человечества.

=== [[Литература]] ===
* С. Юрченко, «[[Время для Инженера Времени]]». «Лэндлорды» — игра в жанре RTS (стратегии реального времени). В отличие от бессмертного игрока, управляемые им отряды состоят из проработанных персонажей, которые за ошибки командования платят жизнями.
* Клайв Льюис, «[[Хроники Нарнии|Конь и его мальчик]]»: «Быть королём — это значит идти первым в самый страшный бой и отступать последним, а когда бывает неурожай, надевать самые нарядные одежды и смеяться как можно громче за самой скудной трапезой во всей стране».
* [[Dragonlance]] — Танис, будучи главноуговаривающим в партии приключенцев, несёт бремя лидерства стойко, хотя и периодически по этому поводу [[Синдзи|шынджует]] — особенно когда зарабатывает авторитет за пределами этой партии, на уровне государств. Лорана, которой должность Золотого Генерала вообще свалилась, как снег на голову, очень хорошо его понимает — возможно, именно поэтому он и с ней, а не с другой своей возлюбленной, которая как раз не заморачивается. Карамон, после паладайн-акбара по Истару возглавивший марш на Заман, даже размышляет как-то раз, что теперь и ему довелось влезть в полуэльфову шкуру…
* [[Конан]]. Изначально подсвечивалось в рассказах Роберта Говарда (причем что характерно — ранних), где Конан, захвативший трон Аквилонии, сталкивается с кучей забот о поддержании достойного уровня жизни жителей своего королевства. Плюс умение лавировать между интересами крупных фракций (даром что сильнейшие феодалы — твои близкие друзья/приятели, но свой лен — есть свой лен) и отбивать нападки воинственных соседей. А в новелле «Конан-Заступник» Роберта Джордана еще молодому Конану тяжесть короны и отвественности популярно объясняет тогдашний [[Крутой король|король Немедии]].
* Роберт Сальваторе «Сага о Дриззте». Пополам с [[получилась реальность]]. С этим сталкиваются главный герой, когда приводит в город пиратов Лускан отряд воинов света для наведения порядка и защиты простых жителей после фактической гибели. После торжественного парада в их честь выясняется, что склады пусты, народ хочет жрать, караваны с продовольствием подвергаются постоянным атакам морских обитателей или разбойников, собственные войска тают, а банды наоборот набирают силу. Итог — гибель большей части экспедиции и возврат к власти Совета Капитанов с закулисной поддержкой темных эльфов.
* Роман Злотников «Герцог Арвендейл». С прикрученным фитильком, но Трою приходится не просто отвоевывать у орков запрошенное герцогство, но налаживать жизнь и вновь интегрировать в Империю область [[пограничное королевство|Пограничья]], где давно забыли о существовании других людей.
* Эдуард Катлас, серия «Акенор». С этим сталкиваются как действующий король Акенора, так и его сыновья — кронпринц Грегор и принц Деннис.
* Частный элементы книг про попаданцев:
** Михаил Ланцов любит этот троп. Каждый раз, когда его попаданец приходит ко власти в Государстве Рассейском ему приходится иметь дело с убитой в хлам промышленностью, полумертвой торговлей, тучей проворовавшихся чинуш, обнаглевшей знатью и т. д. Не будь эти герои Марти Стью поголовно — приключения на этом бы и кончились.
** Андрей Дай «Поводырь». Свежеумерший губернатор Томской области образца начала XXI века попадает лет на 150 назад и постоянно поминает тяжесть губернаторских полномочий, как в коррумпированной России XX—XXIвв, так и Империи образца XIX века. Везде конфликты интересов, куча бездельников и воров, пролезших во власть, отсутствие нормальных подчиненных, а также регулярные задачи, которые спускает Москва/Петербург. В общем, хочешь жить — умей вертеться.
* [[ПЛиО]] — Джон Сноу, сделавшись лордом-командующим Ночного Дозора, много размышляет на данную тему, и мысли у него совсем невесёлые. По некоторым признакам, к этому же был склонен и его (мнимый?) отец Нед Старк, хранитель (то есть правитель-наместник) Севера.
* «[[Сварог]]» — заглавный герой, сделавшись Королём Королей (владыкой нескольких королевств и княжеств), чуть-чуть тяготится бременем ответственности. Что характерно: коллекция корон его немного устрашает — зато его практически не пугает должность главы свежеиспечённой имперской спецслужбы, которую императрица (сюзеренша наземных правителей) учредила специально «под него». На этом посту герой ощущает себя «как раз на своём месте». А в случае с коронами — так и сыпавшимися на его голову — он просто понадеялся, что «сможет сделать лучше, чем те, кто был до него».

=== [[Кино]] ===
* «Гладиатор» — император Марк Аврелий отлично знает, насколько «тяжела шапка Мономаха», поскольку потратил всю жизнь на то, чтобы сохранить процветание Рима. Не желающий власти сам и до сих пор не уверенный, что справляется с ней («Как будет мир произносить моё имя в последующие годы? Буду ли я известен как философ? Воин? Тиран? Или я буду Императором, который возродил Рим?»), он выбирает себе в качестве преемника Максимуса, который, как и Аврелий в своё время [[Отказ|не хочет править]], прекрасно зная, [[Ничтожество на троне|что]] из себя представляет его сын Коммод. Вернее, считает, что знает. В действительности, тот оказывается ''ещё хуже''.
** Пеплум «Падение Римской Империи» (1964), вольным римейком которого является «Гладиатор», — а тут и сам Коммод понимает, что император из него выйдет так себе. Он не против отказаться от трона в пользу главного героя, но Аврелию помогают умереть до официального объявления наследника и усаживают Коммода на трон чуть ли не силком. После чего тот и становится тираном.
* «Король говорит!» (The King’s Speech) — одна из центральных тем фильма, поданная через истории трёх королей (Георг V, Альберт/Георг VI, Эдуард VIII). Это притом что, будучи конституционными монархами, реальной власти они не имеют, однако скованы обязанностью не подвести ожидания своего народа.
* [[Звёздный путь|Star Trek Into Darkness]] — Кирк проводит большую часть фильма в попытках смириться со своим страхом подвести команду.
* «[[Звёздные войны. Эпизод первый. Призрачная угроза]]» — канцлер Валорум. Подчёркнуто тем, что он, будучи лишь немногим старше, например, Палпатина и намного моложе Дуку, [[Моложе, чем выглядит|выглядит старше]] их обоих, да и в целом кажется старым и уставшим — сказывается управление коррумпированным и неповоротливым сенатом.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Светлячок]]» (2002) — периодически демонстрирует Мэл Рейнольдс, особенно в фильме «Миссия „Серенити“».
* «[[Scrubs|Клиника]]» — Боб Келсо, главврач клиники, вынужден принимать неприятные решения, чтобы клиника получала необходимое финансирование.
* «[[Чернобыль]]» — каждый советский чиновник, который не слишком занят прикрыванием собственной задницы. Самая сильная в драматическом плане сцена, на взгляд автора правки, — доклад Легасова Горбачёву касательно затопленного подвала. {{spoiler|«Мы просим вашего разрешения убить троих человек»}}
* «[[Rome (телесериал)|Рим]]» — получив сообщение о подходе к Риму легионов Цезаря, Помпей оказывается перед тяжёлым выбором: сражаться или бежать. В связи с чем говорит рабу, доставившему сообщение, что завидует ему: за него всё решают другие.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Star Wars: The Clone Wars|Звёздные Войны: Войны Клонов]] — Асоке Тано приходится пройти этот урок, когда она теряет свой отряд пилотов.
* [[Gravity Falls]] — в серии «Мэйбл — начальница» Стэн и Мэйбл заключают пари: Мэйбл остается управлять Хижиной на 3 дня, в то время как Стэн уходит в отпуск. Выигрывает тот, кто заработает больше денег. Немногого добьёшься, когда твои работники — лентяй и [[вечный ребёнок]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
Часто играется в школьных комедиях о студсовете. Особенно, когда президент фактически тащит его на себе.
* [[Kaichou wa Maid-sama|Президент Студсовета — Горничная]] — ГГ Мисаки страдает от этого тропа. Во многом из-за зашкаливающего чувства ответственности и невозможности/нежелания переложить хотя бы часть дел на плечи помощников.
* [[TTGL]] — {{spoiler|Россиу после осознания своего провала в спасении человечества от антиспиральщиков из-за сильного чувства вины [[Дойти до самоубийства|решил покончить с собой]]. Симон успел [[Прерванное самоубийство|прервать суицид]] Россиу методом «[[Возьми себя в руки!|РОССИУ, ПРИГОТОВЬ ЗУБЫ!!!]]»}}
* [[Shingeki no Kyojin]] — примеров огромное количество, что неудивительно, учитывая сеттинг. Но в первую очередь — Эрвин Смит, командир Разведкорпуса.
* [[Ниндзя-робот Тобикагэ]] — Джо Майя это предстоит прочувствовать на себе в поной мере, принцессе Рамине тоже.
* [[Berserk]] — Каска наглядно демонстрирует тяжесть положения для лидера проигравших наемников, после ареста Гриффита. Она чуть не отправилась на тот свет из-за переутомления и нервного срыва. {{spoiler|A после [[Тот, кого нельзя называть|известного]] [[Изнасилование - худшее из зол|нехорошего]] [[Моральный горизонт событий|поступка]] Гриффита сошла с ума}}, но это к тропу уже не относится.

=== [[Видеоигры]] ===
* Три слова: героический/-ая коммандер [[Mass Effect|Шепард]].
* Король Асгор из [[Undertale]] — как бы тяжело ни было [[Добрый король|доброму]], в сущности, правителю Подземелья убивать падающих туда людей, как на грех, [[Не щадить детей|всё больше младшего школьного возраста]], но только их души дают возможность сломать Барьер и освободить монстров из многовекового плена.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Император Человечества. Десять тысяч лет адских мучений на Золотом Троне ради сохранения патовой ситуации в безнадёжной игре с силами вселенского сатанинского зла. Императора можно и нужно критиковать за очень многое, но то, что он заранее знал о своей судьбе<ref>Видения будущего ему передал астропат (роман «Отверженные мертвецы»).</ref> и не подумал её менять (так как все остальные варианты будущего вели к гибели человечества) — как минимум достойно уважения.
** Принцип обратной ответственности в Инквизиции. Устроил экстерминатус — будь готов выкатывать дополнительные железобетонные обоснуи (в довесок к тем, которые ''позволили'' тебе провести эту акцию). Иначе превратят в сервитора. Вырезал насквозь прогнившую планетарную аристократию? Поздравляем, теперь ты губернатор и лично отвечаешь за эту планету, все её налоги и повинности. А также, за восстановление разрушений и выплату недоимок по имперской десятине за последние три века.

=== [[Музыка]] ===
* [[авторская песня|Александр Городницкий]], «Монолог маршала» — дистиллированный пример. «Я маршал, посылающий на смерть».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Очень многие политические лидеры.
** Как сказал один из них, Ли Куан Ю: «Хочешь побороть коррупцию — будь готов первым делом посадить в тюрьму трёх своих друзей». Потому что дружеские отношения во власти так или иначе плодят кумовство и мздоимство.
** А ещё для этого нужно быть человеком выдающихся храбрости '''И''' предусмотрительности, потому что коррупцию нельзя убить одним выстрелом, а вот политического деятеля — очень даже можно. Об этом [[Рыбки плавали|мог бы]] рассказать Пак Чон Хи.
* В ещё большей степени — генералы и военачальники во время непосредственного конфликта.
** Еще веселее становится, когда генералы сами приходят к власти и внезапно понимают, что в армии все было '''намного''' проще.
* Явление «[[Мандат Неба|небесного мандата]]» в государствах Китая, накладывающий на правителей дополнительную ответственность из-за божественного источника права и власти.
** Довольное сходное представление германцев и [[Викинг|викингов]] о том, что хёвдинг или конунг должен обладать удачей и постоянно её демонстрировать, сомнения в этом со стороны соплеменников могли стоить должности, а то и жизни.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Штампы}}

Бремя лидера

2025-05-31T03:50:02Z

Imperialofficer: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|TheChainsOfCommanding|The Chains Of Commanding}}
{{q|Тяжела ты, шапка Мономаха!|из трагедии «[[Наше Всё|Борис Годунов]]»}}
Быть лидером круто. Все ему подчиняются. Ему не надо [[Милорд фактотум|выполнять какую-либо мелочную работу]].

Однако '''быть лидером нелегко'''. На плечах лидера лежат важные задачи управления. А это означает огромный стресс, особенно в случае [[Садистский выбор|непростого выбора]], когда [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|отмести все варианты]] — не вариант. Если наш персонаж [[Добрый начальник|хорошо относится к своим подчинённым]], то необходимость сделать выбор ещё сильней давит на нервы. В случае провала стратегии персонажа его друзья с большой вероятностью погибнут, и [[ГЭС|он будет знать]], что [[Боже, что я наделал!|это его вина]]. А ведь при всем выше перечисленном еще надо не выказывать эмоций и сомнений, дабы не упал авторитет…

Подтроп — [[бремя белого человека]], когда бремя лидера возлагается не на индивида, а на целую нацию, культуру или государство. См. также [[Богатые тоже плачут]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — собственно, самопожертвование Христа, как божественного лидера человечества.

=== [[Литература]] ===
* С. Юрченко, «[[Время для Инженера Времени]]». «Лэндлорды» — игра в жанре RTS (стратегии реального времени). В отличие от бессмертного игрока, управляемые им отряды состоят из проработанных персонажей, которые за ошибки командования платят жизнями.
* Клайв Льюис, «[[Хроники Нарнии|Конь и его мальчик]]»: «Быть королём — это значит идти первым в самый страшный бой и отступать последним, а когда бывает неурожай, надевать самые нарядные одежды и смеяться как можно громче за самой скудной трапезой во всей стране».
* [[Dragonlance]] — Танис, будучи главноуговаривающим в партии приключенцев, несёт бремя лидерства стойко, хотя и периодически по этому поводу [[Синдзи|шынджует]] — особенно когда зарабатывает авторитет за пределами этой партии, на уровне государств. Лорана, которой должность Золотого Генерала вообще свалилась, как снег на голову, очень хорошо его понимает — возможно, именно поэтому он и с ней, а не с другой своей возлюбленной, которая как раз не заморачивается. Карамон, после паладайн-акбара по Истару возглавивший марш на Заман, даже размышляет как-то раз, что теперь и ему довелось влезть в полуэльфову шкуру…
* [[Конан]]. Изначально подсвечивалось в рассказах Роберта Говарда (причем что характерно — ранних), где Конан, захвативший трон Аквилонии, сталкивается с кучей забот о поддержании достойного уровня жизни жителей своего королевства. Плюс умение лавировать между интересами крупных фракций (даром что сильнейшие феодалы — твои близкие друзья/приятели, но свой лен — есть свой лен) и отбивать нападки воинственных соседей. А в новелле «Конан-Заступник» Роберта Джордана еще молодому Конану тяжесть короны и отвественности популярно объясняет тогдашний [[Крутой король|король Немедии]].
* Роберт Сальваторе «Сага о Дриззте». Пополам с [[получилась реальность]]. С этим сталкиваются главный герой, когда приводит в город пиратов Лускан отряд воинов света для наведения порядка и защиты простых жителей после фактической гибели. После торжественного парада в их честь выясняется, что склады пусты, народ хочет жрать, караваны с продовольствием подвергаются постоянным атакам морских обитателей или разбойников, собственные войска тают, а банды наоборот набирают силу. Итог — гибель большей части экспедиции и возврат к власти Совета Капитанов с закулисной поддержкой темных эльфов.
* Роман Злотников «Герцог Арвендейл». С прикрученным фитильком, но Трою приходится не просто отвоевывать у орков запрошенное герцогство, но налаживать жизнь и вновь интегрировать в Империю область [[пограничное королевство|Пограничья]], где давно забыли о существовании других людей.
* Эдуард Катлас, серия «Акенор». С этим сталкиваются как действующий король Акенора, так и его сыновья — кронпринц Грегор и принц Деннис.
* Частный элементы книг про попаданцев:
** Михаил Ланцов любит этот троп. Каждый раз, когда его попаданец приходит ко власти в Государстве Рассейском ему приходится иметь дело с убитой в хлам промышленностью, полумертвой торговлей, тучей проворовавшихся чинуш, обнаглевшей знатью и т. д. Не будь эти герои Марти Стью поголовно — приключения на этом бы и кончились.
** Андрей Дай «Поводырь». Свежеумерший губернатор Томской области образца начала XXI века попадает лет на 150 назад и постоянно поминает тяжесть губернаторских полномочий, как в коррумпированной России XX—XXIвв, так и Империи образца XIX века. Везде конфликты интересов, куча бездельников и воров, пролезших во власть, отсутствие нормальных подчиненных, а также регулярные задачи, которые спускает Москва/Петербург. В общем, хочешь жить — умей вертеться.
* [[ПЛиО]] — Джон Сноу, сделавшись лордом-командующим Ночного Дозора, много размышляет на данную тему, и мысли у него совсем невесёлые. По некоторым признакам, к этому же был склонен и его (мнимый?) отец Нед Старк, хранитель (то есть правитель-наместник) Севера.
* «[[Сварог]]» — заглавный герой, сделавшись Королём Королей (владыкой нескольких королевств и княжеств), чуть-чуть тяготится бременем ответственности. Что характерно: коллекция корон его немного устрашает — зато его практически не пугает должность главы свежеиспечённой имперской спецслужбы, которую императрица (сюзеренша наземных правителей) учредила специально «под него». На этом посту герой ощущает себя «как раз на своём месте». А в случае с коронами — так и сыпавшимися на его голову — он просто понадеялся, что «сможет сделать лучше, чем те, кто был до него».

=== [[Кино]] ===
* «Гладиатор» — император Марк Аврелий отлично знает, насколько «тяжела шапка Мономаха», поскольку потратил всю жизнь на то, чтобы сохранить процветание Рима. Не желающий власти сам и до сих пор не уверенный, что справляется с ней («Как будет мир произносить моё имя в последующие годы? Буду ли я известен как философ? Воин? Тиран? Или я буду Императором, который возродил Рим?»), он выбирает себе в качестве преемника Максимуса, который, как и Аврелий в своё время [[Отказ|не хочет править]], прекрасно зная, [[Ничтожество на троне|что]] из себя представляет его сын Коммод. Вернее, считает, что знает. В действительности, тот оказывается ''ещё хуже''.
** Пеплум «Падение Римской Империи» (1964), вольным римейком которого является «Гладиатор», — а тут и сам Коммод понимает, что император из него выйдет так себе. Он не против отказаться от трона в пользу главного героя, но Аврелию помогают умереть до официального объявления наследника и усаживают Коммода на трон чуть ли не силком. После чего тот и становится тираном.
* «Король говорит!» (The King’s Speech) — одна из центральных тем фильма, поданная через истории трёх королей (Георг V, Альберт/Георг VI, Эдуард VIII). Это притом что, будучи конституционными монархами, реальной власти они не имеют, однако скованы обязанностью не подвести ожидания своего народа.
* [[Звёздный путь|Star Trek Into Darkness]] — Кирк проводит большую часть фильма в попытках смириться со своим страхом подвести команду.
* «[[Звёздные войны. Эпизод первый. Призрачная угроза]]» — канцлер Валорум. Подчёркнуто тем, что он, будучи лишь немногим старше, например, Палпатина и намного моложе Дуку, [[Моложе, чем выглядит|выглядит старше]] их обоих, да и в целом кажется старым и уставшим — сказывается управление коррумпированным и неповоротливым сенатом.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Светлячок]]» (2002) — периодически демонстрирует Мэл Рейнольдс, особенно в фильме «Миссия „Серенити“».
* «[[Scrubs|Клиника]]» — Боб Келсо, главврач клиники, вынужден принимать неприятные решения, чтобы клиника получала необходимое финансирование.
* «[[Чернобыль]]» — каждый советский чиновник, который не слишком занят прикрыванием собственной задницы. Самая сильная в драматическом плане сцена, на взгляд автора правки, — доклад Легасова Горбачёву касательно затопленного подвала. {{spoiler|«Мы просим вашего разрешения убить троих человек»}}
* «[[Rome (телесериал)|Рим]]» — получив сообщение о подходе к Риму легионов Цезаря, Помпей оказывается перед тяжёлым выбором: сражаться или бежать. В связи с чем говорит рабу, доставившему сообщение, что завидует ему: за него всё решают другие.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Star Wars: The Clone Wars|Звёздные Войны: Войны Клонов]] — Асоке Тано приходится пройти этот урок, когда она теряет свой отряд пилотов.
* [[Gravity Falls]] — в серии «Мэйбл — начальница» Стэн и Мэйбл заключают пари: Мэйбл остается управлять Хижиной на 3 дня, в то время как Стэн уходит в отпуск. Выигрывает тот, кто заработает больше денег. Немногого добьёшься, когда твои работники — лентяй и [[вечный ребёнок]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
Часто играется в школьных комедиях о студсовете. Особенно, когда президент фактически тащит его на себе.
* [[Kaichou wa Maid-sama|Президент Студсовета — Горничная]] — ГГ Мисаки страдает от этого тропа. Во многом из-за зашкаливающего чувства ответственности и невозможности/нежелания переложить хотя бы часть дел на плечи помощников.
* [[TTGL]] — {{spoiler|Россиу после осознания своего провала в спасении человечества от антиспиральщиков из-за сильного чувства вины [[Дойти до самоубийства|решил покончить с собой]]. Симон успел [[Прерванное самоубийство|прервать суицид]] Россиу методом «[[Возьми себя в руки!|РОССИУ, ПРИГОТОВЬ ЗУБЫ!!!]]»}}
* [[Shingeki no Kyojin]] — примеров огромное количество, что неудивительно, учитывая сеттинг. Но в первую очередь — Эрвин Смит, командир Разведкорпуса.
* [[Ниндзя-робот Тобикагэ]] — Джо Майя это предстоит прочувствовать на себе в поной мере, принцессе Рамине тоже.
* [[Berserk]] — Каска наглядно демонстрирует тяжесть положения для лидера проигравших наемников, после ареста Гриффита. Она чуть не отправилась на тот свет из-за переутомления и нервного срыва. {{spoiler|A после [[Тот, кого нельзя называть|известного]] [[Изнасилование - худшее из зол|нехорошего]] [[Моральный горизонт событий|поступка]] Гриффита сошла с ума}}, но это к тропу уже не относится.

=== [[Видеоигры]] ===
* Три слова: героический/-ая коммандер [[Mass Effect|Шепард]].
* Король Асгор из [[Undertale]] — как бы тяжело ни было [[Добрый король|доброму]], в сущности, правителю Подземелья убивать падающих туда людей, как на грех, [[Не щадить детей|всё больше младшего школьного возраста]], но только их души дают возможность сломать Барьер и освободить монстров из многовекового плена.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Император Человечества. Десять тысяч лет адских мучений на Золотом Троне ради сохранения патовой ситуации в безнадёжной игре с силами вселенского сатанинского зла. Императора можно и нужно критиковать за очень многое, но то, что он заранее знал о своей судьбе<ref>Видения будущего ему передал астропат (роман «Отверженные мертвецы»).</ref> и не подумал её менять (так как все остальные варианты будущего вели к гибели человечества) — как минимум достойно уважения.
** Принцип обратной ответственности в Инквизиции. Устроил экстерминатус — будь готов выкатывать дополнительные железобетонные обоснуи (в довесок к тем, которые ''позволили'' тебе провести эту акцию). Иначе превратят в сервитора. Вырезал насквозь прогнившую планетарную аристократию? Поздравляем, теперь ты губернатор и лично отвечаешь за эту планету, все её налоги и повинности. А также, за восстановление разрушений и выплату недоимок по имперской десятине за последние три века.

=== [[Музыка]] ===
* [[авторская песня|Александр Городницкий]], «Монолог маршала» — дистиллированный пример. «Я маршал, посылающий на смерть».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Очень многие политические лидеры.
** Как сказал один из них, Ли Куан Ю: «Хочешь побороть коррупцию — будь готов первым делом посадить в тюрьму трёх своих друзей». Потому что дружеские отношения во власти так или иначе плодят кумовство и мздоимство.
** А ещё для этого нужно быть человеком выдающихся храбрости '''И''' предусмотрительности, потому что коррупцию нельзя убить одним выстрелом, а вот политического деятеля — очень даже можно. Об этом [[Рыбки плавали|мог бы]] рассказать Пак Чон Хи.
* В ещё большей степени — генералы и военачальники во время непосредственного конфликта.
** Еще веселее становится, когда генералы сами приходят к власти и внезапно понимают, что в армии все было '''намного''' проще.
* Явление «[[Мандат Неба|небесного мандата]]» в государствах Китая, накладывающий на правителей дополнительную ответственность из-за божественного источника права и власти.
** Довольное сходное представление германцев и [[Викинг|викингов]] о том, что хёвдинг или конунг должен обладать удачей и постоянно её демонстрировать, сомнения в этом со стороны могли стоить должности, а то и жизни.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Штампы}}

Вычурная военная форма

2025-01-09T17:46:40Z

Imperialofficer: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|BlingOfWar|Bling of War}}
{{q|pre=1|
Если говорить объективно, — сказал я, — то самые крепкие вояки в Европе — это мы и немцы, и нам одинаково смешно, что французская пехота не может расстаться с красными штанами, а ваши кавалеристы красуются красными мундирами.
— [[Думать о красе ногтей|Умирать надо красиво]], — заметил Нокс.|В. Пикуль, «Честь имею»}}
[[Костюмное порно|На этом персонаже яркий мундир с эполетами, его грудь увешана орденами, на голове — кивер с золотым гербом, на руки надеты белые перчатки, на ноги — отполированные сапоги со шпорами]]. Красиво, ничего не скажешь, но… [[Круто, но непрактично|он точно собирается в ЭТОМ воевать?]]
[[Файл:Serzhant Pepper.jpg|360px|мини|[[The Beatles|Битлы]] утопили [[педаль в пол|педаль в дно Темзы]]. Впрочем, на них не военная форма, а сценические костюмы «Оркестра клуба одиноких сердец», по названию очевидно не военного<ref>Но налицо всё же пародия на парадное облачение традиционных ''военных'' оркестров.</ref>]]
В реальности, однако, троп встречался почти повсеместно аж до рубежа XIX—XX столетий. Ещё в древности воины стремились выглядеть круто, для чего оснащали свой костюм всевозможным декором — от шкур диких зверей до перьев на головном уборе, а самые знатные могли даже золото и самоцветы в боевой прикид добавить. Затем наступила эпоха больших армий, вооружённых огнестрельным оружием, и яркая униформа стала символом государства, а в бою — визуальным разделителем на своих и чужих. А ведь желание полководцев выглядеть импозантно никуда не делось, и они выделялись на фоне рядовых ещё большим количеством декоративных элементов…

И вот в какой-то момент выяснилось, что оружие зашло достаточно далеко в своём развитии, и теперь выделяться на поле боя — себе дороже. Армии переоделись в [[Уныло, но практично|форму защитного цвета]], а потом — и вовсе в камуфляжно-пятнистую.

Но если перед нами парадная униформа или церемониальный доспех, то претензий к реализму быть не должно. В конце концов, они затем и созданы, чтобы радовать взгляд окружающих и тешить самолюбие того, кто их носит.

Как троп вычурная форма может выглядеть как круто — для [[пафос]]у, так и [[Жертва моды|нелепо]] — [[Шутки ради|для комического эффекта]]. Неумелый дизайнер может добиться того, что [[Бафос-нежданчик|задумывалось первое, а получилось второе]]. Своего рода противотроп — [[форма номер восемь]].

== Элементы ==
* Цвет — обычно белый<ref>Не всегда. Зачастую в реальности это просто цвет некрашеной ткани, отбеленной на солнце. То есть наиболее дешёвый и практичный вариант, учитывая нестойкость и дороговизну тогдашних красителей.</ref> или [[Героический красный|красный]], но некоторые оттенки [[Героический синий|синего]] и даже чёрный тоже вполне годятся. А для высшего начальства — [[царственный пурпур]].
* [[Золотое величие|Обилие деталей из золота]] или хотя бы [[Серебро — светлый металл|серебра]].
* Для брони — [[крутой шлемак]] (желательно с рогами, крыльями, гребнем или ещё каким-нибудь украшением) и [[самоубийственные наплечники]], при необходимости — [[злодейские шипы]].
* Презентабельность — в том плане, что такой наряд выдаёт принадлежность владельца, например, расшитым во всю грудь гербом страны. Или [[Цветовой дресс-код|расцветкой под флаг]].
* [[Крутой головной убор]] или [[Кандибобер]].
* Носимые всегда и везде награды (если имеются). Иногда [[Фальшивая награда|фальшивые]].
* Если действие происходит в будущем, [[неонка]] и [[шлем-лампочка]] тоже подойдут.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Волшебник Изумрудного города]]»:
** Единственный солдат Изумрудного города Дин Гиор был одет в роскошный мундир. А потом его сразу же повысили до фельдмаршала.
** У пришельцев-завоевателей менвитов с планеты Рамерия роскошный мундир носил их предводитель генерал Баан-Ну. Остальные же менвиты, если верить каноническому художнику серии Леониду Владимирскому, предпочитали практичные комбинезоны, поверх которых, впрочем, натягивали парадные жилеты, украшенные вышитыми золотыми, серебряными и чёрными нитями орденами. У полковников Мон-Со и Кау-Рука на жилетах красовалось по три ордена.
* В. Пикуль, «Честь имею» — вынесенный в эпиграф троллинг главгероем Альфреда Нокса. Что характерно, британец таки потом [[Бронебойный ответ|отшутился]].
* Л. Раковский, «Кутузов» : в выпендрёже соревнуются [[закадычные враги]] — французский маршал Мюрат и русский генерал Милорадович<ref>В тот момент Наполеон как раз занял Москву и наивно ждал мира, а русская армия набиралась сил у Тарутина. Поэтому и получилась такая «странная война» — перемирия как бы нет, но и воевать никто не рвётся. Чуть позже Мюрату аукнется такая беспечность, а Наполеону предстоит гибельное отступление из Москвы.</ref>. Эпизод основан на мемуарах одного из участников войны 1812:
{{q|Генерал Милорадович не один раз имел свидание с Мюратом, королём неаполитанским… Мюрат являлся то одетый по-гишпански<ref>Гишпания — старая транскрипция Испании, аналогично история была гишторией.</ref>, то в вымышленном преглупом наряде, с собольей шапкою, в глазетовых панталонах. Милорадович — на казачьей лошади, с плетью, с тремя шалями ярких цветов, не согласующихся между собою, которые, концами обёрнутые вокруг шеи, во всю длину развевались по воле ветра. Третьего подобного не было в армиях!|Алексей Ермолов}}
* [[Космоолухи]] — парадный мундир Балфера подробно не описан, но судя количеству сверкающей бижутерии, его дизайном занимался лично пиратский адмирал. Больше всех понравился Петровичу: ёжик радостно принялся отдирать блестяшки.
** Макс Уайтер косплеит казака не только по кличке: носит синий мундир с жёлтыми погонами и высокую лохматую шапку. '''В космосе'''.
** В одном фанфике присутствует интересная [[аверсия]]: форма нормального, камуфляжного (соответственно поверхности) цвета — только вот планета пустынная, а песок в этой пустыне по большей части [[w: Рубеллит|рубеллитовый]]. Цвета камуфляжа соответствующие. А уж местная парадная форма… [[Неизвестность пугает больше|Только упоминается]], но, судя по реакции на нее персонажей, для непривычных — [[Педаль в пол|педаль в недра планеты]].
* Илья Крымов, «Дети Силаны» — глава Ночной Стражи Бриан л’Мориа ненавидит свой официальный мундир за всё вышеперечисленное. [[С прикрученным фитильком]], поскольку Ночная Стража всё-таки не армия. Но, поскольку сам он именно бывший военный, а дизайн мундира разрабатывал, судя по всему, дизайнер, не имевший никакого представления о службе как таковой… Хорошо хоть, что Бриан, возглавляя данную службу, сам себе разрешает его не носить. Надевает только на суперофициальные мероприятия, когда уже никак отвертеться нельзя.
* «[[Сварог|Рыцарь из ниоткуда]]» — «…они держались с холодной властностью высоких чинов, ставшей привычной, как вторая кожа, и представляли, несомненно, армию. Одинаковые бирюзовые с черным костюмы, одинаково расшитые золотыми дубовыми листьями. У каждого на левом плече торчит пышный золотой султанчик, похожий на георгин. Одинаковые мечи в черных ножнах с золотыми накладками-драконами и эфесами, усыпанными зелеными камнями. Почти одинаковые наборы орденов — только у того, что с усами, еще и сине-желтый бант на правом плече, приколотый к рукаву мундира золотой брошью в виде короны. Даже лица одинаковые, холеные и высокомерные, пожалуй, даже не генеральские — маршальские. Точно, маршальские, подумал Сварог, вон сколько понатыкано на орденах бриллиантов и прочих самоцветов, куда там дорогому Леониду Ильичу… У этих даже лампасы золотые, а у нас Гречко так и не додумался…»
** Там такого много. Например: «Повсюду в картинных позах застыли Бриллиантовые Пикинеры — лейб-гвардия, усачи в черных мундирах, обильно украшенных алыми кружевами и густыми рядами бриллиантовых пуговиц, нашитых где только возможно».
* Э. Раткевич, «Таэ эккейр!» — доспехи опального канцлера Селти на Ланнском турнире: {{q|noanon=1|pre=1|...кой черт дернул его соблазниться новомодными доспехами с кучей завитушек, побрякушек и накладок? Болван оружейник уверял, что в этих побрякушках неминуемо застрянет любой меч, давая тем самым обладателю доспехов преимущество во времени. А Селти и соблазнился. Ничего не скажешь, завитушки свое дело сделали, застрял в них на славу… да вот только не меч.
…
Именно в завитушки наплечника и угодил наконечник копья, пригвоздив бывшего канцлера к пестрополосому столбу.
Селти помнил сквозь мутное марево, как врезался в тело ремень, удерживающий наплечник – слишком уж придирчиво великий боец перед турниром осматривал свое снаряжение, и надеяться на то, что проклятый ремень не выдержит тяжести и лопнет, не приходилось. Селти помнил, как восторженно свистали зрители, когда злополучную жертву собственной предусмотрительности снимали со столба…}}

==== Зарубежная ====
* [[Старше, чем пар]] — Илиада. Упоминается в поэме и «среброгвоздный меч» Александра-Париса, и золотой доспех Главка ценой в сотню тельцов (обычный медный ценился бы лишь в девять), и изукрашенное снаряжение Агамемнона-Атрида, а уж щит, который Гефест сделал для Ахиллеса, выглядит не то что картиной, а целой картинной галереей. Серьёзно, описание этого артефакта занимает 126 строк!
* Т. Майн Рид, «Белый вождь» — комендант крепости полковник Вискарра носил золотые галуны, пёстрый мундир, лакированные сапоги, шляпу с перьями — и до кучи перстни. «Настоящий павлин»!
* [[Dune]] — у каждого Великого Дома солдаты одеты в цвета этого самого дома.
* «Эления» Эддингса. Разбогатевший наёмник Мартэл решил порадовать себя новыми доспехами, красивыми, с богатой золотой отделкой. Что, в конце концов, его и погубило — тяжёлое золото замедлило его в бою с Спархоком. На самую малость замедлило, на долю секунды, он знал, ''что'' именно означает серия ударов противника, но адекватно защититься просто не успел. Что честно и признаёт через несколько секунд, захлёбываясь кровью на полу. «В этом есть некоторая справедливость. Убит… собственным тщеславием».
* «Звезда Стражей» Маргарет Уэйс — Дерек Саган носит украшенный золочёный нагрудник а-ля римские центурионы, пафосный алый плащ и шлем с алым плюмажем. Кто-то очень любил эстетику Древнего Рима, да. Позднее по ходу действия такой же доспех, но в серебряно-голубых тонах, дарят и Мэйгри.
* [[ПЛиО]] — масса богато разукрашенных доспехов. Знатные лорды и рыцари повсеместно украшают доспехи золотом, эмалью и драгоценными камнями, Джон Ройс носил бронзовый доспех, покрытый рунами, а метросексуал Лорас Тирелл — доспех, сплошь украшенный узором из цветов. Гвардейцы Ланнистеров и Тиреллов носят золоченые шлемы, у ланнистерских еще гребень в виде вздыбившегося льва и отделанный золотом багряный плащ.
* Роберт Хайнлайн «Космический кадет» — протагонист удивляется, почему у них, будущих офицеров, скромная серая форма, а у космической пехоты — килограммы аксельбантов. Командир объясняет о различиях в мотивации у [[Фрейдистское трио|«аристократа», «торговца» и «обывателя»]].
* О.Генри кое-где описывает такую форму, существовавшую в «банановых республиках» — конечно, не у простых солдат.
* Енё Рейто, «Невидимый Легион» — небольшая армия, сколоченная сэром Йолландом выглядит… именно так, как будет выглядеть [[банда маргиналов]], которую снаряжали глубоко штатские и сильно экономные люди. Черные френчи (материю прикупили у гробовщика), ярко-фиолетовые брюки (от мюзик-холла остались) и лаковые чемоданчики вместо вещмешков. А генерал одет в белоснежный мундир с золотыми позументами (предназначенный не для военного, а для пожарного) и едет за своими солдатами на извозчике. Ах да, и всё это — для экспедиции в Сахаре!
* [[Сага о Форкосиганах]] Л. М. Буджолд — тут и красно-синие дворцовые мундиры офицеров барраярской армии, включающие кавалерийские сапоги и парные мечи, и родовые мундиры у графов, членов графской семьи и оруженосцев, и яркая бирюзово-бежевая форма Бетанского Астроэкспедиционного Корпуса: [[подсвечено]] — Корделия говорит, что когда она воевала форма была не такой. И это не говоря уж о мундирах и яркой лицевой раскраске военных Цетаганды.
* «[[Codex Alera]]»: сэр Горацио. Подсвечено: ''«Будучи трибуном и рыцарем Королевского легиона, он имел право украсить свои доспехи золотой с серебром филигранью, а шлем и рукоять меча драгоценными камнями, но золотая вышивка на плаще — это уже было слишком»''.
* Дэвид Вебер, [[Honorverse]] — обмундирование элитных войск Андерманской Империи, гусаров «Мертвая голова», выглядит эффектно и крайне неудобно: чёрные расшитые тесьмой мундиры, ментики у офицеров, меховые фуражки, кокарда в виде черепа и костей. Репутация у этих ребят, однако, такая, что мало кто рискнул бы посмеяться над ними.
** Над ярко-голубой формой грейсонского флота с её галстуками и высокими фуражками а-ля Паша Грачёв (преподобный Остин Грейсон срисовывал её с формы американских ВВС ХХ века) тоже многие посмеиваются. И тоже только над формой, в профессионализме грейсонцы уступают только Мантикоре и Беовульфу.

=== [[Кино]] ===
* «[[Двенадцать месяцев]]» (1972). Начальник королевской стражи носит белый мундир с красными манжетами и поперечными широкими полосами на груди; у рядовых одна штанина — красная, другая — синяя.
* «Каин XVIII» (19763). Двухцветные мундиры королевской стражи самых диких расцветок не могут не поражать.
* «Красный Барон» — по каким-то причинам главный герой имеет ярко-красные погоны и околыш фуражки, а его брат — ярко-жёлтые, хотя они всегда служат вместе. Той же цветовой схемы они придерживаются в раскраске самолётов.
* «[[w:Диктатор (фильм)|Диктатор]]» — главный герой, генерал-адмирал Аладин.
* «Короли и капуста» — поразительно нефункциональная форма [[Банановая республика|Анчурии]]. Одни только фиолетовые мундиры чего стоят.
* «Маски в армии» — шутки ради. Каждый из представителей штаба воплощает троп по-своему: кто-то при помощи шлема с султаном и красных ботинок, кто-то — трёх кокард одновременно… Неожиданной инверсией оказывается главнокомандующий, который вообще забыл одеться, так что на нём ничего нет, кроме трусов, фуражки и плащ-палатки, в которую он и кутается всё заседание.
* «Тот самый Мюнхгаузен» — классика жанра: «Что вы мне даёте? Однобортный мундир? Вы что, не знаете, что в однобортном уже никто не воюет? Война на пороге, а мы не готовы! Мы не готовы к войне!» Судя по тому, что в военном деле герцога интересует только крой кармана, высота и ширина талии и прочие прибамбасы, и даже расстояние до Англии он измеряет при помощи портняжного сантиметра на глобусе, с вычурностью формы в государстве всё по высшему стандарту.
* «Дюна» (минисериал) — низкий бюджет постарались компенсировать интенсивным [[Костюмное порно|костюмным порно]], в том числе и в военной и полувоенной форме.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)
** Тирелл в доспехе, инкрустированном драгоценными камнями!
** Красные доспехи Ланнистеров и доспехи Королевской Гвардии, особенно в последних сезонах — а-ля Чёрный Властелин.
* «[[Мандалорец]]» — не форма, а броня: полный мандалорский доспех из бескара серебристо-яркий и привлекает очень много внимания (учитывая редкость бескара и его ценность, это всё равно, что носить броню из чистого золота, инкрустированную драгоценными камнями и обвешанную, как [[Warhammer 40,000|печатями чистоты]], акциями «Газпрома» или Apple). Оружейница прямо предупреждает Мандо, что такая броня сделает его мишенью для любого преступника просто из желания захватить её как трофей. ГГ это не остановило, и его можно понять: броня в дальнейшем спасала его чуть ли не каждую серию. Первая броня в истории ЗВ, которая действительно [[Круто и практично|помогает от бластеров]]!
** И что еще круче, от световых мечей, режущих большинство остальных материалов как масло. Теперь причины, по которой каждый второй встречный пытается ограбить Мандо, еще очевиднее.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Valérian et la Cité des mille planètes|Валериан и город тысячи планет]]» — форма генерала с огромным золотым горжетом<ref>украшение изначально являвшееся настоящим латным воротником доходившим чуть ли не до середины груди и середины лопаток, но затем превратившееся в пластину в форме полумесяца висящей рожками в верх на груди недалеко от шеи. В Германии традиционно явояется символом власти жандармов, инспекторов и военных полицейских, как правило, но нем изображена ведомственная эмблема.</ref> с барельефами на нём
* [[La Caste des Méta-Barons]]: на церемонию получения титула Стальная Голова надел самый пафосный мундир, который только можно представить. И не менее пафосную голову (они у него съёмные).
* [[Некромантийя]]: подсвечивается в первой части, когда король Некрофилакс перед объявлением победителя второго тура «королевских игр» требует карлика-камердинера принести ему наряд: «Мне нужно переодеться во что-то тяжелое и агрессивное! Я хочу скрыть за пафосом свои детские комплексы!» — «Думаю, — отвечает карлик, — стиль милитари нам идеально подойдет».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Общий троп [[Реалмеха|реалмех]]: боевые роботы камуфляжной расцветки встречаются редко, и то — только [[Серийные образцы никуда не годятся|серийные образцы, которые никуда не годятся]]. Мехи значимых персонажей почти всегда окрашены броско и уникально.
** [[Файл:Zeon_Uniform.jpg|thumb|Генерал-лейтенант М’Куве (в белом) забыл надеть обшитую золотом чёрную накидку, зато добавил к форме шейный платок.]]Например, в [[Gundam]] протагонист традиционно пилотирует белый [[Не робот и не меха|мобильный доспех]], а его главный противник — красный. Но тут на самом деле обосновано — из-за частиц Миновского (или их аналогов) обычные ответчики госопознания работают очень нестабильно. А первичное обнаружение мобильного доспеха на фоне звезд все равно происходит в инфракрасном диапазоне. Если же взглянуть на форму вооружённых сил Земной Федерации и Княжества Зеон, то по вычурности вторые улетают вперёд с гигантским отрывом. Основным знаком различия званий является огромная во всю грудь вышитая золотом эмблема. На повседневной форме украшательств меньше, однако, к ней прилагается чёрная накидка с золотыми эполетами и вышитыми золотом знаками различия. Лишь у пехоты есть полевая форма на которой шитьё поскромнее и светло-серое, а не золотое. Ну и скафандры пилотов имеют лишь небольшие нашивки обозначающие звания.
** [[Five Star Stories]] давит педаль в глубины мироздания: мехи в стиле барокко — это концентрированный наш троп.
** [[Файл:CODE.GEASS.jpg|thumb|right|Ладно Шнайзель с Императором, но как Рыцари Круга со своими мундирами врагов громить умудряются?]][[Code Geass]] (см. фото) — [[с прикрученным фитильком]], ибо касается только командного состава. Особо пафосная форма есть только у высшего британского командования (те самые «красные мундиры»), Рыцарей Круга (белые мундиры под парчовыми мантиями), командного состава ОЧР («маскарадный» костюм Зеро, мундир ОЧР у С. С., бронескафандры у Каллен и «Святых Мечей», «эсэсовская» шинель Оги Канаме). Рядовой и младший офицерский состав у британцев носит вполне типичную (разве что, слегка футуризированную) для XXI века экипировку спецназа, офицеры — не особо яркие серо-синие бронескафандры. Бойцы ОЧР так вообще ходят в бой без бронежилетов, в черных гимнастерках.
*** Впрочем, есть китайские гвардейцы, которые по уровню косплея гвардии Манчжурской Династии (старинные мундиры с автоматами) оставили всех вышеупомянутых товарищей позади. И их пехота тоже носит современные бронежилеты, скопированные с реальной армейской экипировки.
* [[Legend of the Galactic Heroes]] — тут это обожают среди высшего офицерства Рейха. Чем выше чин, тем более вычурная форма — знаки различия у флаг-офицеров буквально ''вышиваются'' серебряной нитью по мундиру. А у самых высших чинов к форме даже прилагается длинный плащ (таких чинов, правда, всего четверо на все вооружённые силы). В конце концов, им на коне не скакать и в рукопашную не ходить, а даже если вдруг и ходить — все, не выпендриваясь, влезают в нейтральный практичный доспех.
** В манге мундиры проще, но зато украшены роскошными эполетами.
* [[Berserk]] — многие рыцарские доспехи очень вычурны, и белая броня Гриффита — ещё не самый броский пример. Впрочем, мангака как раз хорошо знает матчасть и попросту ориентируется на реальную моду 16-17 веков.
* 07-Ghost — мундир Аянами.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — [[с прикрученным фитильком]] Деймон ди Спейд — от формы там один мундир с эполетами и то, это его повседневная одежда. {{spoiler|После захвата тела Мукуро и побега из Вендиче, его одежда стала более похожа на военную, окрасилась в белый и стала в разы пафосней.}}
* [[Vinland Saga]] — [[Анахронизм|внезапная]] анатомическая кираса Аскеладда, чёрная с золотой каймой. Точно кираса, ибо полностью сдержала удар топора.
** Обоснуй: Аскеладд валлиец (точнее, наполовину всё же датчанин, но эту свою половину [[Смердяковщина|он искренне ненавидит]]) и сознательно косплеит романо-бритта. У него даже настоящее имя римское.
* Лейдзиверс — троп давится от сериала к сериалу. Ладно, в 70-е (старый сериал про Харлока, Галактический Экспресс) форма была в духе 1940-х годов и выделялась в основном двинутых размеров фуражками- «аэродромами». В «Аркадии моей юности» пробил звоночек — форма у космонавтов опять же в подобном стиле, но красная. Харлок такую носит весь пилотный эпизод, под конец переодевается в пошитый женой костюм пирата, где есть характерный чёрный плащ с красным подбоем… Запомнили этот момент? В новоделах такой плащ — вообще штатная форма капитана корабля! Даже Кей себе китель в таком же стиле пошила. Возможный обоснуй в свете нынешнего канона: Харлок из АМЮ — легендарный герой, при его потомке из старой/новой эпопеи его плащ и правда стал частью формы. Ведь в отличие от уставшего от жизни потомка предок был кадровым военным, да и пиратом стал ради партизанской войны с оккупантами.
* «Аркадия моей юности» — форма федералов красная. Потом Харлок переодевается в пиратский костюм… Но если верить другим произведениям лейдзиверса плащ как у него — стандартный атрибут старшего офицера. А ещё Кэп ходит с «пустой» (непокрытой) головой… Но вспомните, как выглядят фуражки других капитанов. Вот где аэродромы! На их фоне воины Ля-Металла в их беретах выглядят верхом скромности.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Ведьмак 3]]: Кровь и вино — в Туссенте в порядке вещей размалевать доспехи в яркие цвета (и Геральт тоже сможет), да и конструкция у них более навороченная, чем у доспехов тех же реданцев. Оно и понятно — с одной стороны, страна осталась в стороне от разрушительной войны, с другой — вовсю изображает из себя [[Романтическое Средневековье]].
* [[Fallout 4]] — никто не запрещает размалевать силовую броню на манер предыдущего пункта, но здесь это ещё и приносит бонусы.
* В общем-то, любая онлайн-игра с широкими возможностями кастомизации, но [[Warframe]] выжимает педаль в Бездну сразу по трём причинам. Во-первых, это Орокин и их [[золотое величие]], благодаря которому вся прайм-экипировка имеет вычурный дизайн с огромным количеством золота. Причём чем новее, тем вычурнее: первые прайм-варфреймы выглядят скромнее новых обычных. Во-вторых, это популярность предмета среди игроков вплоть до того, что игру в шутку называют Fashionframe и разработчики сделали нечто под названием «каптура» специально для этих модных показов. А в-третьих, всё вышесказанное — о [[ниндзя]].
* For Honor — [[центурион]] в анатомической кирасе, [[Крутой в плаще|крутом плаще]] и [[Страшная маска|страшной маске]], использующий приёмы не менее вычурные. И да, реальные центурионы ни масок, ни кирас не носили.
* «[[Heroes of Might and Magic VI]]» — доспехи улучшенных солдат большинства фракций. Особенно Альянса Света.
* [[Blasphemous]] — формулировка «доспехи в стиле барокко» при описании разработчиками Крисанты уже говорит о многом. У неё [[Кандибобер|шлем-капирот, на котором выгравированы целые сцены как на колонне Траяна, металлический же нимб позади и маска]], не менее вычурные наплечники и набедренники с торчащими гребнями из расписных же полукруглых пластин, а также кираса, похожая на [[бронелифчик]] [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и плащ]]. Правда, большая часть этой красоты [[Читай грёбаную инструкцию|есть только в артбуке и комиксе]], ибо воистину [[графон не нужен]].
* [[Dark Souls]] — полно анимешных вычурных лат в духе вышеупомянутого «Берсерка».
* [[Assassin's Creed]] — балахоны ассасинов уступают предыдущим примерам, но для общества тайных убийц они одеваются слишком приметно, не говоря уж о том, что узнаваемая униформа им только помешала бы.

=== [[Настольные игры]] ===
{{q|{{перевод|CAMOUFLAGE IS THE COLOR OF COWARDICE|Камуфляж — цвет трусости}}|афоризм космодесанта из [[Warhammer 40000|Вахи]]. Впрочем, они [[Силовая броня|могут себе это позволить]].}}
* [[Warhammer 40000]], как наглядное воплощение всего, что [[круто, но непрактично]], демонстрирует и этот троп:
** Некоторые полки Имперской Гвардии носят весьма демаскирующую форму. На ум сразу приходят Мордианская Железная Гвардия (одеты как современные армии на параде) и Востроянские Первенцы (одеты как технологичная версия царских стрельцов или донских казаков).
** В Имперской Гвардии многие командиры одеваются под великих полководцев старины. Золотой (во всех смыслах) эталон — Лорд Солар Махарий.
** Космодесант, конечно! [[Силовая броня]] выкрашена в цвета ордена, а эти цвета часто весьма яркие. Количество декора варьируется от доспеха к доспеху, и если Железные Руки сводят эту часть к минимуму, то Ультрамарины (например) вовсю лепят на броню лавровые венцы и прочие рюшечки в подражание древнеримским легионам.
*** Педаль в ядро <s>Земли</s> Баала — Кровавые Ангелы. Ярко-красный цвет с обилием золота, {{перевод|скульптурные «анатомические» нагрудники|попробуйте только пошутить про золотые сосцы!}}, декоративные крылья и золотые шлемы в виде посмертных масок.
**** До, во время и некоторое время после Ереси им не уступали Дети Императора.
** А Серые Рыцари в сверкающей серебристой броне, исписанной заклятиями от демонов? Хотя вопреки общей тенденции серебристый здесь это как раз родной цвет керамита, а заклинания от демонов внезапно помогают против демонов — целевого противника ордена.
** Ну и примархам сам отец велел выделяться на фоне битвы.
** Педаль в ядро Галактики: золотые и богато инкрустированные доспехи Адептус Кустодес и, разумеется, самого Императора Человечества.
*** После Сражения на Барже и заключения Императора в Золотой Трон, кусты сменили свои пафосные золотые с красным доспехи на траурные чёрные с красным… но при этом не менее, а то даже и более пафосные.
** Эльдар хоть и не центр повествований, но тоже любят ярко покраситься и надеть пафосный шлем-маску: красный Сайм-Ханн, сине-жёлтые Иянден и Алаиток, бело-зелёный Биэль-Тан… а также синие Зловещие Мстители, оранжевые Огненные Драконы и красные Пауки Варпа. Помимо ярких цветов, они любят пафосные высокие шлемы, в том числе с пышными плюмажами, и вставляют в броню камни душ.
*** Иннари красятся в красный (хотя им можно, умирать не боятся), а уж Иврайна и Визарх это высшая точка вычурной формы для эльдар. В случае [https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/a/ae/%D0%92%D0%B8%D0%B7%D0%B0%D1%80%D1%85.jpg/revision/latest?cb=20190315133544&path-prefix=ru Визарха] даже [[подсвечено]]: его запредельно пафосная броня символизирует то величие, вернуть которое стремятся Иннари.
** Как ни странно, орки тоже знают в этом толк. По понятным причинам отличились понторезы (да и вообще богатеи из Плохих Лун к этому склонны) и Кровавые Топоры из-за карго-культа в отношении имперской униформы. А кроме того, орки показывают недостатки сабжа, определяя имперских командиров по вычурности формы взамен не работающего для большинства остальных рас и привычного для самих орков правила «[[большой начальник]]».
*** Орки-«карсары» рядятся под стереотипных пиратов.
*** Зная орков, можно с уверенностью предполагать, что средний зеленокожий скорее выберет круто (на орочий взгляд) выглядящую броню, чем ту, которая лучше защищает.
** Некроны же, с тех пор как стали ряжеными под Египет. Они не носят вычурную военную форму, они ''и есть'' вычурная военная форма: одна династия даже сделана из специального золотого сплава.
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — Империя умеет и любит в этот троп, в полном соответствии с историческим прототипом — германскими армиями Ренессанса. Если пройтись ещё немного по местным [[СФК]], можно найти также французских рыцарей эпохи сюрко и шлемов-вёдер, итальянских кондотьеров и южноамериканских индейцев, о которых тоже написано ниже.
** [[Age of Sigmar]] — золотые доспехи штормкастов. Которым, тем не менее, далеко в плане красоты до тех же Кустодес.

=== [[Музыка]] ===
{{video|oZ8PM47mzqA|width=360|«Легенда о героях галактики» знает в этом толк}}
* [[Боливия|K’ala Marka]] — видеоклип на «Mar querido, mar soñado».
{{q|pre=1|
Пока планета ещё жива,
Пока на небе сияют звёзды,
[[Жертва моды|Пришьём на китель мы кружева]]<ref>На самом деле у имперской формы знаки различия не пришивались в виде кружев, а ''вышивались'' прямо по чёрному шёлку парадного кителя настоящей серебряной нитью. Правда реально серьёзными они становились только у генералов и адмиралов, ну и в полевой форме всё было сильно попроще.</ref>,
[[Жертва моды|Пока не поздно, пока не поздно…
Расшитый хлястик, свободный крой,
Шинель из норки — вот наша сила!]]
Считай, что сразу проигран бой,
Когда ты храбрый, но некрасивый…|[[На тебе!]] в адрес военной формы от Юдашкина<ref>Кстати, Валентин Юдашкин очень обижался, когда нынешнюю форму приписывали ему. Фактически, ему заказали только несколько выставочных образцов для пиара, а всё остальное дизайнили и шили по дешёвке конторы, близкие к Минобороны (и, похоже, далёкие от солдатской жизни).</ref>}}

=== Эстрада и цирк ===
* Номер Принцессы Тенко с пушкой, где она отыгрывает роль снаряда. Военная форма ее помощников. Золотые, серебряные и прочие блестящие кители и фуражки. Можно видеть в качестве финального трюка в телешоу «Tango — Dream Illusion» (1994, телевизионной адаптации музыкального фестиваля в провинции Танго, префектура Киото)
** Можно видеть и в других номерах со стрельбой. В том числе и из другой гигантской пушки или пистолетища.
* Аналогично и у Мелинды в некоторых ее версиях «человека-снаряда». Их не меньше 5 вариантов (трюки более-менее одинаковые, но антураж и хореография различается)

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{q|Их жизнь настолько коротка и безрадостна, что великолепная одежда – одно из их немногих удовольствий. Я не собираюсь отбирать его у них.|Император Максимилиан о ландскнехтах}}
* Воины античности любили этот троп. Достаточно вспомнить эллинских гоплитов или центурионов с плюмажами на шлемах<ref>Плюмаж служил скорее видимым издалека знаком различия, а не просто украшением. Легионер должен видеть своего командира на поле боя и знать, куда тот движется! В тех условиях это было очень важно.</ref>. А про лорику мускулату (анатомический доспех) и говорить не приходится.
** Стратег Ахейского союза Филопемен (рубеж III и II веков до н. э.) понял невозможность искоренить у юношей любовь к роскоши. Тогда он убедил их украшать не одежду, а военное снаряжение. Ахейские воины стали носить золочёные доспехи, серебрёные щиты, крашеные перья на шлемах, расшитые разными цветами плащи. «Это зрелище увеличивало отвагу, возбуждало пыл, делало каждого отчаянным, готовым идти на всякую опасность» (Плутарх, жизнеописание Филопемена).
** В могиле одного из кельтских вождей нашли покрытый настоящим золотом… щит! И это при том, что щиты были расходным материалом, и после тяжёлого боя было нормой сменить изрубленный и утканный стрелами щит на новый.
*** Если этот вождь и воевал, то явно не с этим щитом.
* В вендельскую эпоху приличные доспехи могли позволить себе только вожди и их дружинники, поэтому все украшалось максимально богато. Особенно поражает шлем из Саттон-Ху, полностью покрытый декоративными пластинами и личиной, искусно отделанной серебром, бронзой и индийскими гранатами. Несмотря на то, что все это больше похоже на ювелирное изделие, использовали его именно в бою.
** На самом деле, по меркам тех времен – еще относительно дешево выглядящий шлем, в котором основную ценность имеют обереги, в которых он буквально утопает.
** Вот уж вряд ли эти шлемы использовали в бою, на них даже характерных отметин нет (на мягком золоте это оставалось бы прекрасно видно). Вернее всего эти шлемы были церемониальными (как корона), так как многие имели сложную, но хрупкую корзинчатую конструкцию, явно не подходящую для держания удара. В бою шлемы были попроще.
*** Использовались – на части шлемов имеются повреждения от вооружения. А по поводу конструкции – в то время все шлемы были такими, поскольку технологический регресс никого не пощадил.
*** Уже в XV веке Карл Смелый приказал вмонтировать в свой боевой шлем… бриллиант в 55 карат! и пошёл в этом шлеме в бой! Удивительно, как это бриллиант не разбили, и не сняли трупа, но получившего по лицу алебардой Карла опознали потом по чудом уцелевшему бриллианту.

* Расшитые сюрко (верхняя одежда) у рыцарей и разнообразные украшения на шлемах у них же.
** Да и сами латные доспехи уже попадают под троп, особенно в парадном и турнирном вариантах. Рогатые и крылатые шлемы по справедливости должны были стать символом не брутальных викингов, а расфуфыренных турнирных рыцарей!
** Ближневосточные знатные воины, например, мамелюки. Например, было очень популярно взяв дорогой роскошный халат сделать к нему подкладку из кольчуги.
* [[Файл:Doppelsoldner2.jpg|thumb|Особо импозантный доппельзольднер одетый в стиле «буффы-и-разрезы».]] [[Наёмники|Ландскнехты]] (см. эпиграф к статье). Буфы и разрезы, шляпы и береты с султанами из перьев (нередко экзотических птиц), и при всём при этом — [[Крутой бородач|брутальные бороды]]. И это ещё необходимый минимум! Многие модники ещё добавляли бахрому и вычурные вышивки из позолоченных и серебряных нитей по всей одежде. Золотое тиснение всей кожи — ремней, ножен, сапог, сумок. И в таком виде допельзолднеры с двуручниками шли в бой! Многие из них ради скорости и сохранения выносливости в бою носили самый минимум доспеха. Недаром указом императора Священной Римской империи им было позволено не соблюдать весьма строгие тогдашние запреты на роскошь в одежде для простолюдинов. Им подражали даже короли и императоры, а за ними и дворянство.
** Как ни странно, разрешение на роскошь распространялось и на их «кампфенфрау» — и вчерашние горожанки и крестьянки носили [[Короткий подол|возмутительно короткие юбки]] (чуть ниже колена) шелка и бархат, золотые украшения. Они выполняли роль поварих, медсестёр, собирали и продавали трофеи и были предшественницами маркитанток. Войско ландскнехтов на марше, да и в бою, имело весьма яркий вид.
* Южноамериканские индейцы, которых потом разгромили конкистадоры, в бою носили выделанные шкуры ягуаров. И это помимо перьев. Конкистадоры тоже любили приодеться…
* Польские крылатые гусары. Не только сияющие латы, не только декоративные крылья, но ещё и шкуры диких зверей.
* Русская военная аристократия XVI в. Кафтаны и шапки из дорогущих тканей и мехов, украшенные кольчуги, тегиляи и шлемы. Особенно ярко проявлялось во время регулярных воинских смотров, когда от степени оснащенности дворянина или сына боярского с его боевыми холопами — напрямую зависел размер жалования.
{{Q|«Так, некто Леваш Иванов сын Яковля Олтуфьев явился на смотр „на коне в пансыре [кольчатый доспех], на пансыре тегиляй толстой камчат [т. е. стеганый мягкий доспех, сделанный из камки, шелковой цветной узорчатой ткани]“. Будай Угримов сын Болтин был на смотре, согласно записям, „в доспесе в пансыре и в шеломе и в наручахс лохти…“. Князь Иван княж Федоров сын Горчаков был „в доспесе с копьем дав шапке, да на нем же тегиляй бархатен…“. Иван Иванов сын Петров Заболоцкий прибыл на смотр „в бехтерце [кольчато-пластинчатый доспех] и в шапке…“. Послужилец сына боярского [''т. е. всё равно что «[[оруженосец]] [[рыцарь|рыцаря]]»''] Никиты Семёнова сына Вердеревского приехал в камчатом тегиляе „з горностаи“ (хозяин не поскупился, выдал своему верному слуге тегиляй, подбитый горностаем — мехом зверька, которым принято подбивать мантии королей и аристократов). Этот перечень можно продолжать довольно долго. Пансыри, бехтерцы, куяки, юмшаны (у Никиты Фёдорова сына Вышеславцевы был юмшан, „а на верх доспеха приволока бархатна“ — то есть доспех был крыт бархатом), тегиляи, зерцала, наручи, наколенки, шеломы, шапки железные, медные, бумажные — список более чем впечатляющ!» |[https://warspot.ru/7205-tsvetny-i-dospeshny Цит по: В.В. Пенской «Цветны и доспешны», 2016]||}}
* Самураи. У них, правда, декор в основном был сосредоточен на шлеме. А у VIP ещё и огромные расцвеченные плетением из шёлковой шнуровки наплечники.
** Во избежание ржавчины во влажном морском климате, японские доспехи часто покрывались кожей, лакировались и богато шнуровались крашенными и вощёными хлопковыми или кожаными шнурками. Выпендриться блеском лакированной кожи и узором шнуровки любил каждый самурай, который мог себе это позволить. Богатые княжества Такеда и Шимадзу даже массовые доспехи, выдававшиеся бедным самураям и асигару, тотально красили в ярко-алый цвет — см. легендарную «красную конницу» Такеды и затянутого в красную кожу маньяка Тоёхису Шимадзу (совершенно реального, кстати, деятеля) из «[[Drifters]]».
* Практически все европейские армии того периода, когда пехота строилась в каре, а из ружей палили залпами, носили яркие мундиры и внушительных размеров головные уборы. Оправдывалось это тем, что во времена дымного пороха полководцы хотели иметь возможность разглядеть собственное войско. Правда, вражеский полководец тоже его видит, но на то они и джентльмены, чтобы оказывать друг другу услугу. Да и всё равно тогдашние сражения происходили большими массами людей на весьма близкой дистанции (максимум в сотни метров) — какой тут к чёрту камуфляж?
** Наиболее ярким «символом эпохи» были британские «красные мундиры».
** Французы обычно носили синее, хотя брюки могли быть тоже красными или белыми. Что интересно, синей впоследствии стала (и оставалась таковой до конца XIX века) и униформа армии США, которым французы неслабо помогли в борьбе за независимость (в том числе и поставками мундиров).
** А вот русские одними из первых додумались до скромной серо-зелёной униформы. Но тут [[зигзаг]] — начиная с петровских времён, когда носили тёмно-зелёные мундиры, но с красными обшлагами, она неоднократно менялась, и в итоге [[русско-японская война|русско-японскую войну]] русская армия встретила в белых гимнастёрках с чёрными штанами и чёрно-белых же фуражках. Это тоже было удобной мишенью для японцев, одетых в защитную униформу.
*** Мундиры русской армии формально, по уставу всегда оставались «тёмно-зелёными», но реально этот цвет с годами становился всё темнее и к середине XIX века превратился в совершенно чёрный.
*** А вот кто в России был реальным любителем вычурной военной формы — так это Павел I. Гвардейские полки в его краткое правление радикально переодевались по нескольку раз в год, и каждый раз — во всё более роскошные мундиры. В армии, правда, форма была скромнее по фасону — зато щеголяла немыслимым количеством самых экзотических расцветок («кирпичный», «верблюжий», «железный», «дикий», «планшевый», «пюсовый», «вердепомовый»… — всего 42 разных цвета!).
* Барон Роберт Николас Максимилиан фон Унгерн-Штернберг (Роман Фёдорович) в Гражданскую войну носил монгольский халат с золотыми погонами и Георгиевским крестом.
** А анархист Фёдор Щусь, известный как правая рука Махно, носил свою матросскую бескозырку с разукрашенным гусарским мундиром.
* Именно по этой причине Иосиф Сталин отказался носить форму [[w:Генералиссимус Советского Союза|Генералисимусса Советского Союза]] (хотя звание со скрипом принял).
** А вот его монгольский коллега Чойбалсан таки последние годы жизни рассекал в идиотском мундире с эполетами, который особенно нелепо смотрелся при его маленьком росте.
* Парадно-повседневная форма [[нацист|СС]] — та самая, чёрная и белая. Что характерно, ей успели попользоваться в полевых условиях… немецкие фольксштурмисты, одному из отрядов которых в конце войны за неимением собственной формы выдали пылившиеся на складах черные шинели и фуражки с черепами (в реале форма эта оказалась крайне неудобной и была снята со снабжения ещё в 40-м году).
** Также на этом поле отметился лично рейхсмаршал Геринг, знатный любитель появляться на публике в пафосных мундирах — причём чуть ли не каждый день новых.
* Именно так выглядят стереотипные военные (и не очень) [[диктатор]]ы, причём в реальной жизни тоже.
* Парадная униформа ряда современных стран. Особенно в [[Гвардия|гвардии]] и [[Преторианцы|подобных ей формированиях вроде президентских полков]]. Швейцарские наёмники папы римского до сих пор носят средневековые «буфы и разрезы», причем в широких рукавах прячут автоматические пистолеты. Греческая парадная форма тоже выглядит вычурной.
** На самом деле современная форма швейцарских гвардейцев была введена в… 1913 году, именно как косплей ренессансной Cohors Pedestris.
** Или вот, если вспомнить мелькавшие на Ютубе не так давно ролики про смену караула на [[Индийские песни и пляски|индо-пакистанской границе]]…
*** Это совершенно реальная парадная форма, сохранившаяся со времён Британской Индии. Как и «министерство дурацких походок», заведующее строевой подготовкой.
* Так называемая «[[неуставные взаимоотношения|дембельская]]» униформа, которую иронически называют «униформой мотошвейных войск». [[Жертва моды]] и [[так плохо, что уже хорошо]] в одном флаконе.
** Особо лихой загиб бумеранг иронии делает, когда те же самые называльщики — [[Не в ладах с историей|разрабатывают и шьют]] [[Сарказм|исторические]] костюмы для российских фильмов.
* Современные «ряженые» [[казак]]и, предмет многочисленных насмешек. Подчас их «форма» сшита в полном [[Не в ладах с историей|несоответствии с историей]], [[Не в ладах с униформистикой|дресс-кодом]] и незнанием воинских званий. Так, автор правки как-то наблюдал казака, одетого в парадную авиационную форму и почему-то милицейскую фуражку.
* Некоторые повседневные элементы военной формы можно в погоне за модой довести до абсурда:
** Всем известные матросские брюки-клеш, по моде 1-й половины XX в. В экстремальных случаях клеши могли быть чуть ли не в полроста моряка. Их полагалось носить с фланелевой рубахой в обтяжку.
** Фуражки. В особо запущенных случаях даже не у [[диктатор]]ов можно на выходе получить околыш размером с велосипедное колесо и тулью высотой с кивер эпохи наполеоновских воин. Например, такие фуражки-«аэродромы» были в моде у российской армии и милиции-полиции до 2010-х годов (после изменения формы фуражки стали намного скромнее и эстетичнее, поскольку шьются по образцу фуражек Люфтваффе).
*** «Мягкие» фуражки-кепи тридцатых-пятидесятых годов куда более практичны в повседневной носке, хорошо сочетаются с рабочей курткой или комбинезоном, а вот современная «жёсткая» фуражка это уже больше церемониальный головной убор.
* Татенокай же вообще и Юкио Мисима в частности! Ну ладно форма а-ля парадка 1943 г., ладно даже хатимаки на башке (оно понятно, на самоубийственную акцию собирались)… Но эта форма. Была. Оранжевая. Оранжевая, Карл.
* Предмет статьи всегда получается при попытке задать нейросети "Шедеврум" любой запрос на околовоенную тему. В силу [[Толерантная сволочь|жесткого запрета на политические и религиозные темы]] получается нечто не имеющее аналогов в реальной истории и при этом, видимо, [[Дорого-богато|в силу эстетического развития программистов]], крайне перегруженное блестящими знаками различия и наградами.

== См. также ==
* [[Круто, но непрактично]]
* [[Костюмное порно]]
* [[Жертва моды]]
* [[Глупая униформа]]
* [[Бронелифчик]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Одежда}}

Многозначная аббревиатура

2024-12-08T18:40:45Z

Imperialofficer: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|FunWithAcronyms|Fun With Acronyms}}
Аббревиатура, имеющая множество расшифровок: сюжет обычно связан либо с тем, что герою нужно понять, какая расшифровка настоящая, либо одна и та же аббревиатура с разными расшифровками используется одной организацией в качестве опознавательного знака. Часто встречается в детективно-конспирологических сюжетах.

Родственные тропы — [[Совпадающая неверная аббревиатура]] и [[Код конфетного фантика]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* [[Шутки ради]]: {{q|pre=1|
Умер Хрущёв. Идёт по загробному миру и видит у всех на груди две буквы — ТК. Он побежал в загробное Политбюро к Вершителю Судеб и спрашивает: почему у всех буквы ТК, а меня обошли?
— Сейчас дам указание, и тебе присвоят звание ТК.
— А что это означает?
— Вон видишь, Карл Маркс с Фридрихом Энгельсом ходят — у них тоже ТК! Это теоретики коммунизма. [[Владимир Ленин]] вон читает на лавочке — творец коммунизма. Иосиф Сталин, сидит, у него ТК означает тиран коммунизма.
— Ну а я, я кто? — допытывается Хрущёв.
— А ты — трепло кукурузное<ref>«Тля коммунизма» в другом варианте.</ref>!|Советский анонимус}}
* Байка конца девяностых… Едут в электричке два гопника и читают какие-то анекдоты в бесплатной газетёнке. «„Купил чувак лицензионное ПО…“ Слышь, братан, а чё оно за „ПО“ такое?» «А я чё, знаю?! Паровое отопление, наверное.»
* После третьей мировой войны останутся всего два государства: ГДР и США. Грузинская Демократическая Республика и Соединенные Штаты Армении.

=== [[Литература]] ===
* Ильф и Петров, «КЛООП» — пожалуй, кодификатор тропа в советской сатире. Двое граждан, условно названных «Зевака» и «Лентяй», видят на здании вывеску «КЛООП» и гадают, чем же занимается это учреждение, сначала предлагая друг другу расшифровки, а в итоге решив зайти и выяснить. Безуспешно — раскрыть тайну не позволяют ни учрежденская стенгазета, ни встреченные служащие, ни даже председатель «КЛООПа».
** При этом, судя по советскому же фильму «Светлая личность», при КЛООПе даже свой институт есть; обратите внимание на вход здания, где работают герои фильма — справа от дверей в числе прочих располагается вывеска «Статистического учреждения», слева — «НИИ ЧЕГО при КЛООПе». А это [[отсылка]], которую Александр Павловский (постановщик «Светлой личности») сделал к обожаемому им «Служебному роману» Рязанова: в рязановской классике учреждение, где работают Калугина и Новосельцев, так и называется — «Статистическое учреждение», а в том же здании, среди массы других контор, помещается и «НИИ ЧЕГО» — уже не при «КЛООПе», лет 45 как не существующем, а просто так.
* «[[33 несчастья]]» — собственно, на этом строится весь сюжет. Герои узнают, что тайны их семьи связаны с загадочной аббревиатурой «Г. П. В.», и пытаются понять, что она означает. По пути им встречается множество [[Красная сельдь|красных сельдей]], например, «Город Почитателей Ворон» и «Группа Поющих Волонтёров». В конце концов выясняется, что настоящая расшифровка — «Группа Пожарников-Волонтёров»: это [[Заговор Весёлых Мебельщиков|засекреченная шпионская организация, действительно начинавшая как пожарная служба]]. И более того, эта организация сама использует разные расшифровки аббревиатуры в качестве кодового знака: например, [[Макгаффин-контейнер|сахарница, в которой спрятан некий важный предмет]] и за которой охотятся члены организации, обозначается ими как «Глюкозно-Полисахаридное Ведёрко».
* «Гарри Поттер и Орден Феникса». ОД — Оборонное Движение? Нет, на самом деле это Отряд Дамблдора.
* А. Алексин, «Тайный сигнал барабанщика, или как я вёл дневник» — Сева Котлов и Витька Бородкин сломали всю голову, кто этот (эта? это? эти?) ТСБ, который знает наперёд все Севины планы, предупреждает шалости и подкидывает очень нужные подсказки? На мозговом штурме в ванной друзья родили кучу версий, в том числе и вынесенную в заглавие повести. Оказалось, что ТСБ расшифровывается как {{spoiler|«твой старший брат», а письма писал Дима Котлов, которому младший брат разрешил читать его дневник и благополучно забыл об этом}}.
* Борис Акунин:
** «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]» — группе революционеров приходят анонимные письма с весьма точной информацией, подписанные как «ТГ». {{spoiler|Как в ходе расследования выясняет Пожарский, за этим псевдонимом скрывалась [[Femme fatale|загадочная полицейская осведомительница Диана]], и подпись расшифровывается как «Терпсихора Геликонская».}} {{spoiler|А на самом деле этот псевдоним использовал сам Пожарский, и расшифровывается он «терциус гауденс», т.е. «[[Пока двое дерутся, третий побеждает|третий радующийся]]»: таким образом Пожарский устранял и революционеров, и мешавших ему в карьере сотрудников Охранки.}}
** «[[Приключения магистра|Ф. М.]]»: названия всех глав — разные расшифровки аббревиатуры из названия («Форс-мажор», «Фантомас и Мурзилка», «Фокусник-манипулятор» и др.), а поскольку сюжет крутится вокруг [[Третий том «Мёртвых Душ»|черновика романа Достоевского]], настоящая расшифровка — «Фёдор Михайлович».
* Цикл «Слимпериада» Михаила Бабкина. СЛИМП: Самое Лучшее Изумительное Майское Пиво? Секта Лабильных, Использующих Малую Пентаграмму? Или же Система Линейного Изменения Магических Пространств? [[С прикрученным фитильком]] — потому что это шутки на грани [[Четвёртая стена|четвёртой стены]]: собственно в повествовании сие таинственное слово пишется обычными буквами и никто из героев не считает его за аббревиатуру, зато названия глав звучат именно в представленном выше ключе.
* Илья Эренбург, «Трест Д. Е.». Означенный трест — тайная организация американских миллиардеров с целью уничтожения Европы. Его подразделения или кампании по уничтожению отдельных европейских стран пользуются той же аббревиатурой, но расшифровывают её по-разному. Оригинальная расшифровка не приводится.
* [[Александр Рудазов]], [[Яцхен (серия книг)|«Шестирукий резидент»]] — Олег Бритва в [[красное будущее|Москве-2016]], принятый за инопланетянина (благо [[рукотворное чудовище|наружность]] способствует), удивляется, за каким рожном менты-контактёры везут его в ГУМ, пока Рабан не поясняет, что в этом мире так называется Главное Управление Милиции, а не фешенебельный универмаг.
* Нил Стивенсон и Николь Галлан, «Взлет и падение ДОДО»: главная героиня довольно долго пытается понять, как же, собственно, расшифровывается ДОДО, в котором она работает. Оказывается, {{spoiler|Департамент осуществления диахронических операций.}}

=== [[Кино]] ===
* «Игра» Дэвида Финчера — героя преследует загадочная организация «CRS», название которой расшифровывается как «{{Перевод|Consumer Recreation Services|Служба развлечений}}»; также её агенты маскируются под сервис такси «{{перевод|California Regal Sedans|Королевские калифорнийские седаны}}» и под ремонтную службу «{{перевод|Cable Repair Specialists|Специалисты по ремонту кабелей}}».
* «Статский советник» — в экранизации аббревиатура другая, «СДД», а сюжет тот же самый. {{spoiler|Пожарский выясняет, что за этим именем скрывалась Диана, и аббревиатура так и расшифровывается: «Смерть Дарящая Диана».}} {{spoiler|А на самом деле письма отправлял сам Пожарский, и аббревиатура означает: «[[Сожрите друг друга]]» (имеются в виду революционеры и сотрудники полиции, конкурирующие с Пожарским на карьерной лестнице).}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Breaking Bad|<s>Ломать плохо</s>Во все тяжкие]]» — Что значат инициалы «W.W.»? Вилли Вонка? Уолтер Уайт? <s>You're goddamn right!</s> А, [[Красная сельдь|так это же Уолт Уитмен]]! Вот, и книжечка оного поэта у Боттикера найдена! Уолтер, мне бы твои мозги!
* «[[Воронины]]» — диалог Веры и Кости: «Ты зачем купил зелёные бананы? — Ты диктовала мне список заданий, вот у меня записано ЗБ. — ЗБ — это Забрать Близнецов!»
* «ОБЖ» — в каждой серии аббревиатура-заголовок расшифровывается по-разному, косвенно отражая сюжет эпизода.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Эйс Вентура», эпизод «День сурка» — герой выходит на заказчика преступления, скрывающегося за аббревиатурой «G. C.», но оказывается, что так называется очень много что: «{{Перевод|Groundhog Cafe|Кафе сурка}}», «{{Перевод|Groundhog Center|Центр сурка}}», и даже «{{Перевод|Groundhog Church|Церковь сурка}}» и «{{Перевод|Groundhog Cement|Цемент сурка}}». {{spoiler|Оказалась вовсе даже «{{Перевод|Gas Company|Газовая компания}}».}}

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[NHK ni Youkoso]]»: Сокращение «NHK» означает «Nippon Housou Kyoukai» (Японская вещательная корпорация), но по мере сюжета параноидальный герой придумывает для него разные зловещие расшифровки, например, «Японская корпорация [[хикикомори]]».
* Chio-chan no Tsuugakuro — Чио в шутку называет Манану НПС (NPC), но она не геймер и дико оскорбляется, расшифровав ее как [https://mintmanga.live/doroga_v_shkolu_chio_chan/vol9/45#page=8 "Нет Парня, Сучка"].

=== [[Видеоигры]] ===
* Doom. Самое сильное оружие — BFG. Что это — Bio Force Gun, или Blast Field Generator, или Big Fusion Gun? В разных канонических источниках встречается и тот, и другой, и третий вариант. Но среди самих солдат эта штуковина известна как [[Офигенно большая пушка|Big Fucking Gun]], и таково имя ей на вечные времена.
** В экранизации 2005 года переводчикам удалось сохранить знаковую аббревиатуру, обозвав оружие «Большое Финишное Глушило». Причём его так в шутку называет сержант (мрачно ухмыляясь), а на экране компьютера перед ним красуется официальное Bio Force Gun.

=== Интернет ===
* [[SCP|The SCP Foundation]] — собственно, SCP или ОУС. Фонд старается все фирмы-прикрытия называть через эту аббревиатуру. Нередко [[получается смешно]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Многоразовая космическая ракета Starship от [[SpaceX]] предварительно носила обозначение BFR. Официально расшифровывается как Big Falcon Rocket, ибо [[Капитан Очевидность|больше]] чем Falcon, [[Круто и практично|рабочая лошадка]] компании. Но является явной [[Отсылка|отсылкой]] к помянутому выше [[Doom]].
* Европейский союз и украинская партия «Европейская солидарность».
** А на слух ещё и неотличимо от ЕЭС — Европейский экономический союз или же [[:w:РАО «ЕЭС России»|Единые энергетические системы]].
* Вокально-инструментальный ансамбль и Вьетнамское информационное агентство.
* [[КВН]] — не только «Клуб весёлых и находчивых», но и первая массовая модель телевизора, выпускавшаяся в СССР (названа по фамилиям разработчиков — Кенигсон, Варшавский, Николаевский). В шутку кое-где расшифровывали как «купили-включили-не работает»
* ПК — персональный компьютер, пожарный кран и даже [[князь Церкви|патриарх Кирилл]].
* В Петербурге, в Калининском районе, имеется исторический район Гражданка. При Советах в народе северную его часть называли «ГДР» — конечно же, не «[[Штази, DEFA и ГСВГ|Германская Демократическая Республика]]», а «Гражданка Дальше Ручья» (имеется ввиду ручей Муринский), менее благоустроенная часть района; южная же, с более развитой инфраструктурой, гордо носила название «ФРГ» — не «Федеративная Республика Германия», а «Фешенебельный Район Гражданки».
* Дезоксирибонуклеи́новая кислота́ и раздел «День новых комиксов» на сайте Spidermedia
* SAS. Американская фирма? Скандинавские Авиалинии? Язык программирования? Программа НАСА? Или охрененно крутой спецназ?
* ООП. Объектно-ориентированное программирование и Организация Освобождения Палестины. А еще в вузах Основная образовательная программа. А в фантастике (у С.Лема) — Организация объединенных планет. У российских силовиков - охрана общественного порядка
* В одной из групп {{перевод|ВК|ВКонтакте}}, посвящённой [[Warcraft|ВК]], обсуждали другой [[Властелин Колец|ВК]], хоть это и было небольшим оффтопом. Ну ладно хоть не героя {{перевод|ВК|Wraith King}} из доты. А кто сильно засиделся в группе вместо учёбы, столкнулся с ещё одним {{перевод|ВК|Военный комиссариат}}…
** Свои ВК также имеются у [[Сергей Лукьяненко|Пейсателя]]<ref>«Вне категорий» — высший уровень силы Иного.</ref> и [[Рудазов]]а<ref>«[[Архимаг (серия книг)|Война Колдунов]]»</ref>, о чём шутили ещё в бородатые времена на форуме последнего.
* В англоязычном интернете гуляют истории про перепутавших друг друга программистов и коммунистов. Всё потому что и те, и другие очень активно используют в речи аббревиатуру ML, которая расшифровывается и как «Machine Learning», и как «Marxism-Leninism».
** Ещё более смешные ситуации возникают вокруг аббревиатуры MLM, которая одновременно и «Multi-Level Marketing», и «Marxism-Leninism-Maoism», и «[[Гомосексуализм — это смешно|Men Loving Men]]». Несколько раз бывало, что на заявления веб-сайтов о запрете финансовых пирамид иные люди реагировали как обвинениями в гомофобии, так и страхами о возвращении Маккартизма.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Язык}}
{{Nav/Conspiracy}}

Школа обыкновенная

2024-10-20T04:36:49Z

Imperialofficer: /* Начальство и преподаватели */

{{TVTropes|HighSchool|High School}}
[[Файл:Школа обыкновенная.jpg|thumb|right|360px]]
Если герои произведения — дети или подростки, то значительная часть их жизни будет связана со школой. Радости и горести, достижения и провалы… Поэтому школа как место действия будет регулярно возникать в вымышленных мирах.

А если главные герои — не ученики, а учителя, — у нас будет [[производственный роман]] про школу.

== Амплуа ==

=== Ученики ===
* '''[[Школьный староста|Староста]]''' — официальный лидер класса. Отвечает за порядок в своём классе, хорошо воспитан, прилежен, но слегка не дотягивает до отличника. Если в школе совместное обучение, то никогда не бывает мальчиком, только девочкой, если, конечно, старосту не выбирают по принципу «для отчетности»: тогда им может быть кто угодно, включая хулигана.
* '''Альфа-самец''' — гипермаскулинный [[мачо]], физически развитый и социализированный. Если школа более-менее благополучная, то он — заводила и душа компании, если с благополучием совсем плохо — главарь собственной мини-банды. Как правило бабник, может быть мажором или хулиганом (девушки любят плохих ребят). Бывает [[Пацаны с раёна|гопником]] или [[Неформалы-бандиты|панком]] в chaotic-варианте и спортсменом в lawful.
** Ещё бывает такой типаж, как [[Драко]] — то же, что и альфа-сука, но мужского пола.
* '''[[Гламурная киса]]''' — помешана на моде, гламуре, айфонах и прочей трендовой ерунде. Часто бывает мажоркой и/или [[Альфа-сука|негласным лидером класса]]. Иногда шлюховата, особенно в неблагополучных школах, но предпочитает встречаться с теми кто постарше.
* '''[[Золотая молодёжь|Мажор(ка)]]''' — сын/дочь бизнесмена, местного политика или ещё какой-нибудь относительно важной персоны. Не слишком важной (для детей реально важных персон есть не вполне обыкновенные школы), но на фоне прочих выделяется.
** Нередко — но не всегда — мажорка ещё и [[альфа-сука]].
* '''[[Сила без ума|Туповатый бугай]]'''. Чаще всего качок, обычно [[Милый дурачок|туп, как пробка, но добродушен]]. Если злой, то может совмещаться с хулиганом.
** Если сочетается с альфа-самцом, то это называется «[[Тупой спортсмен|капитан футбольной команды]]». Даже если команда ни разу не футбольная (пошло от американских школ, где команда футбольная почти всегда).
** Если злой и агрессивный — это представитель так называемых «[[Булли|Bullies]]», (или по-русски «задира», см. также ниже «Хулиган»). Его принцип — «сила есть — ума не надо».
* '''[[Гик|Отличник/Ботан]]''' — по собственному мнению, [[единственный нормальный человек]] в классе (на самом деле может быть [[Несносный всезнайка|занудой]]), который действительно получает знания и очень стремится к этому. За это любим учителями и родителями и обычно [[буллинг|презираем]] остальным классом вплоть до неврозов и даже [[самоубийство|суицида]] ''(хотя если он даёт списывать домашку и помогает на контрольных, то и остальные ученики его уважают, ну или хотя бы не трогают и особо не травят)''. В итоге из него, в зависимости от характера, часто вырастает [[Озлобленный ботаник]] или нелюдимый [[хикки]]; в редких случаях при должном пофигизме и целеустремлённости [[путь наверх|приходит к успеху]].
** '''Зубрила''' — разновидность отличника, который старается не ради знаний, а потому, что так положено (чаще родителями). В современной российской школе массовые эпидемии зубрёжки начинаются в связи с ЕГЭ но проходят чаще без тяжёлых последствий, если у ребёнка нет [[идише мамэ|требовательной к оценкам матери]] или [[адский папаша|отца, грозящего избить ремнём]] за недостаточно хорошие результаты. В школах стран Юго-Восточной Азии (от Японии до Сингапура через Китай, Тайвань, Таиланд и Вьетнам) зубрёжка — обычное дело, начиная с младших классов, и у некоторых учеников на этой почве встречаются даже психические расстройства. Если нормальный ученик принимает зубрёжку как неизбежное зло, то зубрила процессом наслаждается, а хорошо развитая память позволяет ему на экзаменах и зачётах обгонять одноклассников. Зубрил не любят ещё откровеннее и сильнее, чем ботанов. У ботана хоть оправдание есть — ему интересно, а какое оправдание у зубрилы? Но, если честно, любители буллинга не хотят разбираться в этих тонкостях и всех отличников скопом записывают в презренные зубрилы.
** '''Мобил-дробил''' (термин введён В. Аксёновым в романе «Остров Крым») — тоже отличник, но не зубрила и не ботан, а принципиальный маленький карьерист. Сейчас этот тип встречается нечасто, но в советской школе редкостью не был. Получает отличные оценки благодаря активной пионерской/комсомольской/общественной работе и/или [[Доносчик|стукачеству]]. Из мобил-дробилов вырастали третьи секретари райкомов ВЛКСМ и прочая недономенклатура. Самые удачливые подымались несколько выше, но не высоко — подхалимаж нормальных знаний, твёрдого характера и приличного воспитания не заменит. Как бы ни критиковали ЕГЭ, но получить высокий балл «за особые отношения с администрацией школы» в XXI веке стало (почти) невозможно, и на том спасибо. В прежние времена легко опознавался по маниакальному стремление получить золотую медаль.
* '''Хорошист/Ударник'''. По определению таких в классе большинство. Учатся на четвёрки.
** Сюда же входят и гики, отдающие себя без остатка одному-двум понравившимся предметам. Эти, как правило, на хорошем счету у преподавателей физики и математики, или математики и информатики, или истории, иностранных языков и литературы, или у физика и трудовика. Остальные учителя вздыхают: «Лидочка же так талантлива, но совершенно не старается! Только по биологии пятёрки». Не волнуйтесь за Лидочку. Она уже решила, что будет палеоэнтомологом!
* '''Троечник''' — тёмная лошадка. Никогда нельзя сказать точно, тупица ли перед вами, [[Малообразованный умник|сообразительный тип с проблемами в учёбе]] или [[Крутой, но ленивый|настоящий гений, которому просто неинтересна учёба]].
** '''Крепкий троечник''' — разновидность определившегося в жизни троечника с прагматическим складом ума и без особых талантов. Такие живут душа в душу с трудовиком и физруком, а в университеты не рвутся.
* '''Двоечник/Второгодник'''. Исторический и вымирающий персонаж. На второй год в XXI веке оставляют крайне редко, а двойки принято «исправлять» и «натягивать на тройку». В больших школах для учеников с проблемами устраивают отдельные классы с облегчённой программой. В конце концов, всегда есть возможность сбросить двоечника в [[Школа-помойка|школу-помойку]], а там тройку точно натянут.
** Впрочем, по факту никуда не делся, от «натягивания на тройку» знаний больше не становится. Но поскольку знает, что его «натянут», по сравнению с историческим предшественником куда более нагл и самоуверен.
*** На тройку натягивали и в советской школе 70-80-х. После того, как был принят закон о всеобщем среднем образовании. А уж как рисовали аттестаты в СПТУ, куда школы сплавляли раздолбаев и конституционно глупых деток (интеллект по нижней границе клинической нормы) — это самая настоящая картина маслом и сыром. И на второй год начиная с середины 70-х никого не оставляли.
* '''Жирный''' (он же Жиртрест или Жиромясокомбинат). Как правило, унижаем из-за своего лишнего веса. И, по мнению мудаков-альфачей, любящих поглумиться над не такими, как все, вполне заслуженно, как говорил Кролик, «всё из-за того, что кто-то слишком много ест!». Хотя избыточная масса тела бывает и из-за болезней, но всем пофиг. А может быть и, напротив, [[Отвратительный толстяк|жирным ублюдком]], смешанным со злой версией туповатого бугая. В таком случае толст, уродлив, нередко отжимает завтраки у тех, кто слабее.
** Вместо жирного роль омеги может выполнять [[очкарик]], [[гик]], задрот, обладатель [[Фефекты фикции|дефекта речи]] или внешности, [[Рыжий-бесстыжий|рыжий-конопатый]], нацмен и попросту слишком бедный ученик/-ца.
* '''Задрот'''. Хилый, болезненный, плохо учится, всё время проводит в играх и соцсетях. Гоним одноклассниками, учителями, родителями и вообще всеми. Часто [[Хикикомори|фрик-затворник]].
* '''Хулиган'''. Бывает с уклоном в криминал (тогда это [[гопник]]). Бывает злой, который с [[Маленькие гадёныши|толпой товарищей]] (никогда в одиночку — [[Молодец против овец|слишком труслив для такого]]) выбирает жертву и издевается над ней (жертвой может быть и учитель, если он обладает мягким характером, исключающим жестокую расправу). Бывает по-своему [[хулиган с золотым сердцем|благородный]]. Часто — довольно безбашенный тип. Далеко не всегда туп и умудряется прилично сдавать экзамены, а иногда и вообще настолько способен в какой-то области, что на его проделки закрывают глаза.
* '''[[Шут|Клоун]]''' — завоёвывает себе популярность шутовским поведением. Получается с натяжкой, но обычно все таки хотя бы не травим. Часто может быть замешан в протаскивании и продаже всякой контрабанды в школу и школьникам, от пары банок пива на праздник до торговли коноплей.
* '''[[Изгой]]''' — тот, кого никто не любит, часто [[Пария учителя|включая учителей]]. Может относится к другим категориям, но может быть и самым обычным учеником, но излишне принципиальным или одиночкой, и часто такое положение вещей его устраивает и он вполне способен за себя постоять, потому его стараются не задирать, просто игнорируют.
* '''Спортивные звёзды'''. Заветная мечта каждого школьного физрука — воспитать олимпийского чемпиона. Если это удаётся, подавляющему большинству остаётся лишь грустно улыбаться, глядя на телеэкран: вся слава досталась тренеру! Впрочем, тренер звезды — сам в прошлом олимпийский чемпион, а у физрука дело дальше КМС не продвинулось, так что всё справедливо. Те ученики, что с юного возраста проявляют большие спортивные таланты, в обычной школе не задерживаются, попадают в специальные и исчезают из этой статьи навсегда. Лишь некоторым (например, [[Алиса Селезнёва|Алисе Селезнёвой]]) удаётся успешно убегать от тренера, перепрыгивая через двухметровые заборы.
** Особенно котируется в английских и производных от них школах — не зря даже в [[Школа волшебства|Хогвартсе]] есть квиддич! Как язвил на этот счёт [[Harry Potter/HP:MOR|Юдковский]], за победу в квиддиче начисляют больше очков, чем за успехи в учёбе, потому что первого достигает гораздо больше учеников.
* '''Ученики-инвалиды'''. Если говорить про США и Европу XXI века, то единственный критерий, по которому можно принудительно направить в спецшколу — психические отклонения с опасностью для окружающих. В ''обыкновенной'' городской школе мимо вас промчалась девчонка в самоходном инвалидном кресле или пробежал парень на протезах, как у [[крутой инвалид|Писториуса]] — это никакого удивления не вызывает. Незрячие сдают госэкзамен по той же программе, что и остальные ученики — все задания для них на спецбумаге по Брайлю. Крупная школа, где не учится ни одного ребёнка-инвалида — редкость даже в современном Китае и Индии. Единственное исключение — Япония: там таких детей отправляют в интернаты (вспоминаем [[Katawa Shoujo]])<ref>И даже в Японии есть исключения из правил. Всё зависит от позиции родителей.</ref>, такой уж лунный менталитет. В СССР инвалидов с детства тоже часто отправляли в спецшколы, но в России дело с инклюзивным образованием потихоньку налаживается… если, конечно, под «налаживается» понимается ситуация, когда в класс к нормальным детям попадает ребёнок с СДВГ, а то и чем похуже, и учитель бо́льшую часть урока тратит на него, а не на свой предмет. Для таких детей не создают отдельных классов, с ними не работают специально обученные педагоги… Неудивительно, что в кругах учителей фраза «инклюзивное образование» превратилась в ругательство.

=== Начальство и преподаватели ===
* '''Директор'''. Стереотипно туп, трусоват, жаден и некомпетентен, получил место за N-дцать лет до происходящих в сюжете событий, когда никто не хотел на его место, а теперь никто не знает, что с ним делать. В том случае если еще преподает, его побаиваются ученики, и боятся пропускать уроки.
** В литературе и кино «старой школы» не так уж редко встречалась [[деконструкция]]: он действительно некомпетентен (в смысле не умеет в стереотипный школьный <s>садизм</s> формализм и тяготится им), но не гадок и не глуп, хорошо (или даже блестяще) образован и в глубине души сочувствует самым трудным ученикам и хулиганам. Иногда даже может дружески с ними разговаривать и пить вместе с ними чай в школьной столовой, но — тайком от всех остальных педагогов и особенно от завуча. В итоге с ним действительно «не знают, что делать» школьные тётки-администраторши, а ученики боятся по-хорошему — в смысле, уважают мужскую силу и/или жизненный опыт. Что характерно, гендерную инверсиию в таком варианте редко встретишь, что в литературе, что в кино, что, увы, в реальной жизни: женщина-директриса и встречается чаще, и под приведенный выше стереотип подпадает едва ли не всегда…
* '''Завуч''' (в больших школах их несколько). Обыкновенно [[Строгий педагог|строг и помешан на дисциплине]].
* Предметники:
** '''Математичка'''. [[Педагог-садист|Страшный зверь]], особенно если одновременно завуч.
** '''Математик'''. Ничего общего с математичкой не имеет, кроме пространства действительных чисел<ref>Мнимые и комплексные в программе обыкновенных российских школ стали исчезать явочным порядком с начала 1970-х. Их преподавали только энтузиасты и бегло, как и логарифмическую линейку, потихоньку выжитую из школы калькуляторами. В 1990 «Откач» (ОТКЧ, основы теории комплексных чисел) в программе средних школ отменили официально. Зачем детям мозги пудрить? Действительно, зачем? Но подружку Нолика [[Девчушка-попрыгушка|шаловливую девчонку]] ''i'' (произносится «и», а не «ай») из книжек Владимира Левшина всё-таки немного жаль. По состоянию на 2018 г. Откач в России живёт примерно в десятке гимназий с матуклоном.</ref><ref>Строго говоря, комплексным числам в школьной программе действительно делать нечего. Какой-то смысл в них ученики смогут найти только более-менее разобравшись в матане — то есть на уровне хотя бы пары семестров матфака, когда у них уже сможет уложиться в мозгах равенство Эйлера и эквивалентность комплексных чисел и тригонометрических функций. Школьный же матанализ — это печально.</ref> и учительской («Общность учительской по идее следовало бы доказать, но доказательство скучное, и мне в лом. Я уверен, что и вам тоже. Давайте примем аксиоматически!»). Обычно носит доброе прозвище Косеканс и любим учениками.
** '''Учитель информатики'''. Есть две принципиальные разновидности: Эксплисит Дименсионович и Структура Датовна. В первые попадали вышедшие в тираж инженеры-операторы ЭВМ с больших ВЦ, которые неплохо разбирались, куда на машине ЕС засовывают перфокарты. Предмет они знали на уровне синтаксиса «ФОРТРАН-4», оттого преподавали откровенную муть. Больше всего им нравилось квасить с трудовиками, но последние их втайне презирали за [[Мастер-ломастер|косорукость]]. Второй тип приходит на смену. Эти программирование знают, а из профессии ушли, так как надоело писать бухгалтерские системы на «1С» или [[w:SAP|SAP]]<ref>Это такие специальные программы, которые в теории должны были упростить делопроизводство, а в реале превратились в инструмент пыток бухгалтеров и кладовщиков (ну и программистов, которые должны их обслуживать).</ref>. Понимают, что кодером надо родиться, оттого и не настаивают, чтобы предмет учили далее нужд ЕГЭ. Но тех, кому (не) повезло родиться кодером, — обучат «Паскалю» (или чему покруче) и дотянут до соответствующей олимпиады по программированию. В Пекине или в Сеуле. True.
*** Некоторые из первых учителей информатики вышли из учителей математики (реже — других предметов), которым повезло более-менее освоить компьютер.
*** Кстати, популярный в 90-х и начале 00-х в школах Паскаль к концу 10-х благополучно вымер, вытесненный Питоном.
** '''Естественники''' (физичка/физик, химичка/химик, биологичка/биолог, географичка/географ). Нередко один и тот же педагог может преподавать одновременно, например, химию и биологию. Кто-то из них преподаёт ещё и астрономию. Чаще безвредны. Пьют чай в учительской. Географ также пьёт чего покрепче, и даже был [[ошибка нарочно|прен-цен-дент]], когда пропил глобус.
*** У физиков, химиков и биологов обычно есть подсобка-лаборатория, где хранятся учебные пособия, аппараты и материалы для лабораторных, и где они (если остаётся место) чаи и гоняют, обычно в учительской показываясь только по делу или пообщаться с приятелями.
** Особо циничный случай естественника — '''Злая Химичка''' (реже '''Злая Физичка'''). Почему-то именно преподаватели химии и физики традиционно выжимают [[педаль в пол]] в области коварства и ненависти к ученикам. Ученики отвечают взаимностью.
* Лингвисты и гуманитарии:
** '''Русичка'''. Ненавидит [[Ошибка нарочно|арфаграфические ашипки и осипки]]. [[Кнопка берсерка/Языкознание|Выходит из себя]] от слов «нету» и «ложить». Не понимает, как ученики могут плеваться, читая «[[Война и мир|Войну и мир]]». Также не переваривает плохой почерк, вплоть до отрицания [[Презумпция невиновности|презумпции невиновности]].
** '''Англичанка'''. Kindly watch your pronunciation, would you? Стереотипично сухая раздражительная дама, которая подрабатывает репетиторством.
** '''Француженка'''. Обожает шоколад и любовные романы. Чаще любима учениками.
** '''Немка'''. Большая редкость в наши дни, но была эквивалентом англичанки с 1930 по примерно 1960. Во время Отечественной войны и сразу после — не самая лучшая специализация.
** '''Латынянин/грек''' — пока в российских школах не распространён, но в мировой и исторической литературе — нередкий персонаж. Чаще мужчина и скрытый садист (Беликов aka «человек в футляре» подтверждает). Mensa — стол, mensa — о, стол! mensam — стол, mensae — стола, mensae — столу или для стола, mensa — столом или от стола. Вы всё поняли? Приступаем ко второму склонению!
** '''Китаец/японка''' — тоже экзотика, но не на Дальнем Востоке. Там — эквивалент француженки. Только вместо любовных романов любят хайку.
* '''Историк''' (преподаёт также обществознание/обществоведение и, если есть, краеведение). Иногда ему очень тяжело работать, потому что требования [[Колебаться с линией партии|колеблются с линией партии]], иногда легко и весело, когда на линию партии школе по барабану, и можно гнать школьникам в уши уже нравящуюся себе муть. Часто бывает вышедшим в тираж мелким археологом и вместо своего мнения или линии партии рассказывает кулстори про раскопки.
** Он же может преподавать и МХК (мировую художественную культуру).
** И «Основы религиозных культур и светской этики» (ОРКСЭ) — введённый в 2012 г. предмет, который состоит из шести модулей<ref>Основы культуры четырёх религий, юридически признанных в России традиционными — православие, ислам, буддизм, иудаизм (католиков и протестантов это огорчает), — а также основы мировых религий и светская этика.</ref> по выбору учеников и родителей (по факту РПЦ не отказывает себе в удовольствии протолкнуть ''свой'' модуль). Впрочем, по МХК и ОПК ЕГЭ всё равно не сдавать.
* Второстепенные (потому что по их предметам не сдают ЕГЭ):
** '''Физрук''' — почти всегда мужчина и чуть чаще чем всегда агрессивный тип, похожий на ГГ одноимённого сериала с ТНТ. Часто бывший военный или спортсмен на пенсии. Если женщина, то тоже обычно не мягче и имеет фигуру милфы-бодибилдерши [[на минималках]].
** '''Трудовик''' — [[алкаш с золотыми руками]]. У многих идут заскоки по синусоиде: то с учениками целый месяц строит после уроков мини-роботов или делает «универсальный резьбо-канаво-пазо-нарезатель»™ к китайскому токарному станку, то уходит домой ровно в 14:00, по дороге заскочив за <s>бутылкой</s> <s>парой бутылок</s> парой-тройкой («Достаточно. Завтра же на работу!») бутылок. Часто конфликтует с другими учителями, в основном с физруком. Но биологичку обожает и дважды чинил ей шпильки. Иногда имеет некомплект пальцев или глаз, что наглядно агитирует учеников соблюдать ТБ. Любит шутить нечто в стиле «я знаю предмет как свои пять пальцев на обеих руках».
** '''Трудовичка'''. Бывают двух типов. Первые — Мариванны (см. ниже), пришедшие в школу прямо от домашней плиты и когда-то учившие девочек предмету ОВДХ (основы ведения домашнего хозяйства), он же по-простому домоводство. Эти почти всегда несколько сварливы и строги, но совершенно незаменимы, когда учительский коллектив что-то празднует. Настрогают таз вкуснейшего оливье и два подноса селёдки под шубой, не прерывая занятий по дизайну фанерных электроплафонов. Второй тип называется «оч.умелые ручки», им лет по тридцать пять, они более склонны к прикладному искусству, чем к кулинарии. У этих фанера важнее оливье («вот ещё, давайте в супермаркете купим»), зато родители изготовленный чадом плафон гордо вешают в прихожей, а не отвозят в сарай на дачу. Второй тип часто владеет «Автокад» (а для наших ЕСКД «Компасом», а то и «3Д-Максом») и другой подобной прикладухой, оттого плавно совмещается с учителем черчения и/или информатики.
** '''ОБЖ-ник''' — обычно страдает [[синдром вахтёра|синдромом вахтёра]] в крайней форме. Стереотипно является бывшим военным или ментом (иногда — выдает себя за такого или его выгнали со службы), часто — заодно [[доносчик]]ом от военкомата. Иногда бывает стариком-инвалидом — тогда чаще добр и любим учениками. Стандартная школьная кличка — Противогаз.
*** В советской школе ту же экологическую нишу занимал его далёкий предок, ныне уже практически повсюду вымерший — '''военрук''' — aka преподаватель начальной военной подготовки (НВП). Типологически он был похож на ОБЖ-шника: тоже, как правило, бывший военный или сотрудник органов (опционально — ветеран [[Вторая мировая война|давних]] и [[Война в Афганистане|не очень давних]] конфликтов), но отличался от своего эволюционного потомка не меньше, чем могучий [[тираннозавр]] от современных [[Хищный зверь|кто-там-на-его-месте]]. Во-первых, предмет НВП существовал в стране, где несение ''тягот и лишений''™ было практически неизбежным предстоящим жизненным испытанием для подавляющего большинства мальчишек, так что готовиться к ним заранее, со школьной скамьи, было идеей вполне здравой. Во-вторых, помимо прагматизма, в НВП была, какая ни крути, а всё-таки романтика (мальчуковая, конечно, но кое-кому из девочек тоже на ура заходило): собирать-разбирать почти-всамделишные «[[Автомат Калашникова|Калаши]]», бегать в противогазах и время от времени посещать ближайшую воинскую часть на предмет познакомиться поближе с <s>полковой кухней и компотом</s> тяготами и лишениями, а подчас ещё и стрелковка (из дешевых пневматических мелкашек, но тем не менее) всё же веселее, чем просто сидеть над тетрадками. Да и теория включала куда больше героических «действий личного состава в составе маневровой группы…», чем упаднических «поведение при попадании в заложники». Осознание полезности предмета, романтика военной тематики и какие-никакие практические навыки выгодно отличали НВП от его куцего потомка, который в 9 случаях из 10 представляет собой записывание в тетрадку теории, без наработки практических навыков и, в принципе, без особой мотивации. Вероятно, это в первую очередь способствовало деградации облика стереотипного военрука, нередко возвышенного до имиджа «[[Крутой инвалид|осколка былых войн]]», до стереотипного ОБЖ-шника (слово-то какое! не сравнить!). Последний с гораздо большей вероятностью является образцом служаки-неудачника, у которого если и есть какой синдром, то не [[ПТСР]], а «вахтёра». Хотя исключения бывают, да.
**** С 2024 года предмет переименован в ОБЗР (Основы безопасности и защиты Родины), но к мгновенной кадровой революции это не привело...
** '''Музычка'''. С ударением на «ы». Обычно весит либо двести кило, либо сорок. Хорошо играет на рояле, склонна создавать школьный хор. Или даже фольклорный (псевдофольклорный) ансамбль, иногда с поправкой на регион. Внезапно может обнаружиться, что тайно любит хэви-[[метал]], или Летова.
** '''Учитель/ница рисования/черчения'''. Чаще в одном лице. Кличка обычно Рейсфедер. Безвреден. Экзальтированная девица/женщина немного моложе/старше, чаще всего худая, или увлечённый мужчина под сорок/полтинник. Неожиданно можно обнаружить за попыткой создать свой опус магнум. Или как минимум, применить художественные навыки для смягчения «тягот и лишений» школьной жизни.
* Общий архетип: '''«Мариванна»''' — преподаватель ещё из советских времен, обычно начальных классов либо русского языка и литературы. Упряма, строга, консервативна и плохо социализирована. При этом предмет знает отлично и работу свою любит. А учеников не очень. Впрочем, смотря каких. Если как [[Вовочка]]… а кто такого полюбит?

=== Персонал ===
Они вообще играют роль в повествовании?.. Бывает, ещё как играют.
* '''ЧОПовцы'''. С чего начинается Родина? ХЗ. Вроде бы с картинки в букваре. А вот современная школа начинается с охраны. «Доброе утречко, молодые люди. Личное оружие сдаём сами, или как?»
** Впрочем, часто это мужичок, который настолько владеет навыками маскировки, что его за несколько лет можно ни разу не заметить и вспоминают о нем только когда с родителей стряхивают очередные монеты «на охрану». В конфликты не вмешивается. Как показали относительно недавние трагические события со стрельбой, польза от таких сомнительная.
** Хотя обладатели положенного по профессии синдрома вахтера тоже попадаются. Вход в здание — строго до звонка, но не раньше, чем за двадцать минут, выход — только по особому разрешению. О хамстве не только ученикам, но и родителям, и говорить нечего.<ref>Никого не впускать, никого не выпускать — на самом деле, написано об одном человеке (который еще и руку на учеников поднять мог), если это уникальный случай — можно убрать. Про хамство — замечено столько раз (в том числе в не вполне обычной школе), что трудно поверить в то, что это единичные случаи.</ref> Впрочем, поможет ли это при реально серьезной ситуации — неизвестно (к счастью. проверить не пришлось).
** Исторический вариант: '''школьный сторож'''. Разматывал седьмой десяток, к проделкам учеников относился с пониманием. Часто был отставным военным с неполным комплектом глаз и/или конечностей. Мог исполнять и обязанности завхоза.
*** Возможен вариант, что на охрану в очередном году решили не сдавать деньги, вот вахтер совмещает функции вахтера (давать звонки, выдавать учителям ключи) и охранника.
** Ещё один исторический (в 1970-80х и местами вплоть до нулевых) вариант — гардеробщица, нередко совмещающая обязанности с вахтёршей, хранительницей ключей от кабинетов и тем, кто даёт звонок. Она же проверяет сменку на входе или следит, чтобы все вытирали ноги. Как правило, пожилая женщина. Может быть как доброй бабусей, которая всегда поможет найти потерянный шарфик и пришить оборванную пуговицу, так и записным хамлом в описанном выше стиле, которое не пускает на занятия ученика с неправильной сменной обувью и может съездить по спине грязной тряпкой.
* '''Завхоз'''. Главнее завучей и даже ЧОПовцев, но уступает в правах директору и Противогазу. Впрочем, насчёт директора пока идёт дискуссия.
* '''Сотрудницы школьной столовой'''. Почти всегда чисто женский коллектив. Спектр услуг простирается от заботы «накормим, как у любимой бабушки» до пофигизма «и так сожрут, саранчата». Хотя изредка, вполне среди них может быть и повар-мужчина, скорее всего — добродушный толстяк.
* '''Уборщицы и технички<ref>Некоторые товарищи у нас на сайте уверены, что [[техничка]] — это про военную технику, но они коренным образом неправы!</ref>'''. Самый незаметный, но самый нужный персонал. Иногда встречаются в классической швабро-коридорной постановке: «[[синдром вахтёра|Не ходить по мокрому]]! Обходим, обходим, по стеночке».
* '''Приходящий айтишник'''. Обслуживает сразу восемь-десять школ. «Ну чё ещё у вас? Задолбали. Делом заняться некогда». (Под «делом» обычно понимается «[[Doom|дум]]», «[[Counter-Strike|контрА]]», «[[WarCraft|варик]]», «[[DotA|дотка]]», у экземпляров постарше — «[[Quake|квака]]», «[[Command and Conquer|си-эн-си]]»… ну вы поняли.) Впрочем, часто его роль исполняет учитель информатики… если умеет и «право имеет» (а не тварь дрожащая). Айтишники не любят раздавать <s>лут</s> root направо и налево.
* '''Школьный [[медицина|врач/фельдшер/медсестра]]'''. Те же восемь школ, базируется в ближайшей поликлинике в дошкольно-школьном отделении. Организует прививки и читает лекции о ЗОЖ. По-хорошему должен присутствовать с начала и до конца уроков, но это нереально, тем более что оказанию первой помощи учат педагогов, с соплями проще отпустить домой, а если что серьёзнее — всё равно придётся вызвать «скорую». В школах побогаче (или сильно побольше средних по размеру) базируется в своем кабинете непосредственно в школе, но обычно ограничивается диагностикой и прививками. Впрочем, раньше даже в обычных школах в медпункте кто-то из медицинских сотрудников мог находиться весь день.
* '''Зубной врач'''. В советское время в любой мало-мальски приличной школе был один такой, укомплектованный старинной бормашиной. Его боялись хуже математички. Но злая химичка была, натурально, страшнее. В современных школах не встречается.
* '''Библиотекарь'''. Обычно попадает под один из двух архетипов: или это старушка 70+ лет, по которой часто сложно понять, жива она вообще или нет, или парень (реже девушка) 25-30 лет, который(ая) занимается своими делами. Любят поворчать, на тему «совсем не читают». Но объединяет их то, что школьников они обычно видят пару-тройку раз в год, на раздаче учебников; в старые добрые доинтернетные времена — гораздо чаще. Плюс в доинтернетовские времена в библиотеке могли быть вещи гораздо интереснее учебников: приключения, фантастика, иногда детективы, журналы и газеты. Тогда школьники ходили почаще.
* '''Школьный психолог'''. Как ни странно, редко встречающийся тип. Максимум может упоминаться учителями или учениками в контексте «Имяперсонажа, тебе стоит зайти к психологу после этого урока». Если всё-таки присутствует в произведении лично, почти всегда женщина, либо ну очень молодая, либо наоборот — пожилая.

== Декорации и реквизит ==

=== Парта школьная мне снится ===
Растиражированный Голливудом стереотип, будто в американских школах ученики сидят по одному за индивидуальными столиками (они называются '''desk''', а не table) верен… для примерно половины американских школ, да и то в старших классах. В США живут жуткие индивидуалисты, любящие и умеющие самовыражаться, и оттого в каждом штате, и чуть ли не в каждой школе, — свои порядки. Но таки да, в Калифорнии в старших классах ученики обычно сидят «в четыре колонны по одному», именно как показывает Голливуд. А вот обычные классы в других обыкновенных школах:

* Обыкновенная британская (она же индийская, сингапурская, японская, австралийская, американская, канадская, и вообще чуть ли не по всему <s>земному шару</s> глобусу) школа вплоть до примерно 1930-х. Ученики сидят шеренгами на длинных скамьях за длинными же столами ('''benches'''). Это весело называлось «палатой общин», ага. На каждой скамье от восьми до двенадцати учеников, в классе от трёх до шести скамей. Классы по 60 учеников были скорее правилом, чем исключением. «Переднескамеечник» (тоже как в парламенте) = отличник. «Заднескамеечник» = второгодник. Именно в такой обыкновенной школе (ещё была воскресная, но она проходила в местной церкви) страдал Том Сойер, а до него — [[Mark Twain|Марк Твен]].
* Обыкновенная британская ''публичная'' школа (она же в Америке более откровенно называлась «частной») до середины 1950-х. В классах по 10-15 учеников, а не 60, как в государственных и муниципальных школах. Ученики сидят за индивидуальными столиками. «Никогда не называйте это desk, сэр! В нашей школе мы говорим: '''bureau'''!» В такой школе страдали и Уинстон Черчилль, и [[Шерлок Холмс]] с Уотсоном, и «Маленькая принцесса». Да, тут учеников иногда называли сэрами и леди (они часто и были сэры и леди по рождению), но розги — те же, что и в плебейских школах.
* Обыкновенная европейская школа, в том числе и в России, выглядела как британская, за одним важным исключением: кто-то в Германии придумал, что следует наклонить рабочую поверхность стола под углом 15° к горизонту. Считалось, что это облегчает письмо, формирует осанку и предотвращает близорукость. Примерно в последней четверти XIX века длинные скамьи поделили на секции по два ученика. Получилась именно она — хрестоматийная школьная парта. Потом, конечно, выяснилось, что от близорукости парты не спасают, и что для формирования осанки размер парты и положение неподвижной скамьи должны быть точно подогнаны под рост ученика, а кто же будет индивидуально подгонять два раза в году? За фиксированное положение скамей школьники в четырёх поколениях расплачивались сколиозом. Главная проблема: на парте относительно удобно читать (только книгу придерживайте ладошкой) и писать (забудем про опрокинутые чернильницы), но заниматься другими делами (нет, не то, что вы подумали!) жутко неудобно. Вы рисуете, и у вас дюжина цветных карандашей? Уже не дюжина. Три — под партой. За партами страдали и [[Красный Октябрь|дедушка Ленин]], и [[Рис, пряности и джунгли|дедушка Хо Ши Мин]]. По инерции современные школьные рабочие столы иногда называют партами. Не надо так.
* Класс в современной начальной школе (примерно первые 5 лет обучения) в Британии, Америке, Японии и прочих развитых странах: модульные столы составлены «группами», вокруг каждого большого стола сидит 6-8 человек, в классе обычно 25-30 учеников и ''два'' учителя (ну или учитель и помощник). Никаких вам рядов и парт! Читать книжки вообще рекомендуется стоя или лёжа — на покрытом ковролином полу. Вам говорили: «Не читай лёжа, глазки испортишь»? Забудьте. Медицинская наука это не подтвердила. Современная мантра: «Не читай сидя, спинка будет кривая!» Заработать искривление позвоночника, «склонившись над книгой» — это запросто; медицина (и опыт любителей читать) подтверждает.
* Класс в современной старшей школе… Тут масса вариантов. [[ОЯШ]] могут сидеть теми же группами по 6-8 человек (кайзен он такой кайзен!) В большинстве британских и скопированных с них (от Сингапура до Канады) школ сидят по двое за столом или составляют столы шеренгами, как в традиционной британской школе, только у каждого ученика — свой стул, а не общая лавка одна на всех. Про индивидуалистов-американцев мы упоминали выше, но система с отдельными конторками — далеко не в каждой школе. В других школах конторки индивидуальные, но их ставят попарно — получается традиционная европейская рассадка по двое.
* Класс в современной российской школе — вариант европейского. Рабочие столы по 2 ученика стоят обычно в 3 колонны в затылок. Впрочем, уже есть множество школ, где свои традиции. Парт (тех самых, с фиксированной скамейкой) в советских школах не должно быть официально с 1972 года, но кое-где такая мебель продержалась до самой середины 1990-х, а то и едва ли не до 2010-ых, где-то во второй половине нулевых начав разбавляться современными столами.
* Помимо обычных классных помещений, в обыкновенных школах давно есть всякие лаборатории: от компьютерных до химических. Там сидят на высоких лабораторных табуретах, так как высота столешниц оптимизирована под работу стоя. Есть также кабинеты труда, где стоят электроплиты и швейные машинки (для девочек) или верстаки и станки (для мальчиков).

=== И задачника страницы ===
Задачников по математике в классическом понимании в ''обыкновенных'' школах нет примерно с 1960-х годов. В школах с каким-нибудь математическим уклоном задачники сейчас остались в виде книжек типа «Олимпиадные задачи по логике, комбинаторике и теории вероятностей», но это не мэйнстрим. А так задачки включены в учебники (но не везде: один из самых популярных учебников по алгебре за авторством Мордковича — это учебник и задачник как две разных книги, как и легендарный задачник по физике А. П. Рымкевича). С появлением доступной копировальной техники учителя всё чаще выпускают собственные (уникальные) задачники на несколько страничек формата А4. Так и проверять проще.
* А вот по физике задачники (официальное название «сборники задач») были до конца Союза. В 6-7 классе — Золотова, в более старших классах — Демковича и Рымкевича.

Начиная примерно с 2010 года в школах развитых стран вообще пошло поветрие отказываться в старших классах от традиционных бумажных учебников, заменяя их электронной книгой на жёстком диске. Ясно же, что каждый ученик носит с собой «таблетку» или ноутбук! Во многих странах теперь специальные «школьные» ноутбуки (по одному на ученика) входят в список обязательного оборудования.

Сдача домашних заданий не путём сбора тетрадок, а загрузкой на школьный сервер? «Электронный дневник», из которого нельзя вырвать страничку, чтобы родители не узнали о двойке? Пообщаться с завучем (насчёт поведения вашего отпрыска) через видеоконференцию? Школьный суперкомпьютер, на котором ученики выпускают собственные [[мультфильмы]] с эффектами не хуже, чем у [[Disney|Диснея]] ([[:tv:SturgeonsLaw|хотя обычно]] [[МТХ|повезет]] если [[Дети против волшебников|ДПВ]])? Кое-где это уже не научная фантастика, а вполне себе ежедневная реальность.

Да, а вот с мобильными телефонами… В тех же школах, где требуются ноутбуки, телефончики, как правило, строго запрещены. В школу приносить теоретически можно, но надо сдавать в учительскую или в библиотеку до начала занятий, а это геморрой. Ситуация, когда на уроке ученики посылают друг другу СМС, а то и просто отвечают на входящий звонок, может возникнуть в [[школа-помойка|школе-помойке]] (там всем пофиг), но не в ''обыкновенной'' школе. В российских школах — бывает по-разному, но тенденция полного запрещения мобильников в классах несомненно есть. Хотя кто мешает потребовать выключать мобильники на уроках и временно изымать у неподчинившихся?

=== Кто вытирает доску? ===
{{q|pre=1|
Реакция десятилетнего [[Табу, тату и укулеле|новозеландского]] школьника на доску в российской школе:
— Что это?
— Доска.
— Ну я понял, что доска, почему зелёная, а не белая?
— Как почему? На белой доске мел не будет видно.
— А вы что, на досках ''мелом'' пишете?|А вы нет?}}
В представлении нового поколения мелом хорошо рисовать на асфальте. А доски должны быть белые, и пишут на них маркерами<ref>Хотя в школах in postsoviet Russia <s>[[Russian Reversal|доска пишет мелом НА ТЕБЕ!!!1]]</s> белые доски с маркерами также получают большое распространение. Нелишне будет также заметить, что у белых досок и маркеров есть один огромный недостаток по сравнению с традиционными досками и мелом — следы маркера полностью не стираются, поэтому после некоторого времени использования белая доска приобретает грязно-разноцветный оттенок. Также шутники иногда подсовывают нестираемый маркер, подкинув персоналу головной боли. Впрочем, иногда и без шутников учителя в запарке могут написать не тем маркером. </ref> В некоторых странах (в той же Новой Зеландии) мел в классах запрещён с середины 1990-х годов. [[Обоснуй]]: меловая пыль — потенциальный аллерген, а также вроде бы вызывает дерматит. Но ваши ОЯШ образца 2018 г. вполне могут готовить для учителя мел — на Луне пока в основном используют традиционные доски. Правда, в каждом классе есть ещё экран и проектор.

Кстати, доски не всегда были зелёные. До примерно 1990-95 годов стандартный цвет школьной доски — тёмно-коричневый или чёрный. Хотя уже в начале 1980-х годов иногда попадались и зелёные доски. Да и сейчас, в 2020-х годах, ещё встречаются коричневые или чёрные, обычно в сельских школах и в кабинетах, где ими почти не пользовались — например, в музыкальных классах. А зелёными доски стали делать потому, что считается, будто этот цвет не давит на психику, если пялиться на него по 40-90 минут. Раньше доски были скрипучими, и отдельным способом поиздеваться над учителем было вызывание мерзкого визга от попыток писать на доске нарочито неправильно. Некоторые доски обладают такой поверхностью, что как ни пиши, видно будет плохо. В 90-е можно было встретить в качестве мела куски известняка, который умудрялся крошиться, но при этом почти не оставлять следа на доске. А в некоторых классах они расположены так, что отсвечивает, и с некоторых мест ничего не видно.

В современных школах также распространяются и электронные доски. В наиболее продвинутых абсолютно во всех классах установлены именно такие, и лишь кое-где в дополнение к ним остаются небольшие белые доски с маркерами

=== Школьная форма чудесная ===

===== Россия =====
* [[Российская империя]] — строгое платье с фартучком, воротником и манжетами в институтах благородных девиц (в них цвета платьев отличались на разных годах обучения) и гимназиях для девочек, различные варианты милитари-стайла в гимназиях, реальных училищах, пажеских, морских и кадетских корпусах для мальчиков. Низшие слои населения в земских и церковно-приходских школах обходились без формы.
* [[Первая Мировая война]], [[Красный Октябрь]], [[Гражданская война в России]], [[НЭП]] — отказ от формы, сначала в связи со снижением уровня жизни (тема раскрыта А. Гайдаром в «[[Школа (повесть)|Школе]]»), а потом принципиальный на фоне создания Единой трудовой школы (тема раскрыта [[Кассиль|Кассилем]]) и начала всеобщего совместного обучения девочек и мальчиков.
* [[Эпоха первых пятилеток|Культ личности]] [[Эпоха советского ампира|Сталина]] — возврат к истокам: раздельное обучение, шерстяные платьица (обычно тёмно-коричневые, изредка синие) для девочек, милитари-стайл (включая фуражку с кокардой!) для мальчиков. Тогда же девочкам вернули фартуки (как у горничных): белые по праздникам, чёрные повседневные.
* [[Оттепель]] — снова совместное обучение. Отменили полувоенную форму, и мальчики стали носить тёмно-серые пиджаки и брюки из какого-то полусинтетического материала, под которые надевалась светлая рубашка. В некоторых школах требовали пришивать к пиджаку подворотнички — видимо, готовили к службе в армии. С 1 класса по 10-й форма отличалась только размерами. Ненавистные фуражки отменили. Девочки продолжали ходить в фартуках по моде 1900 г., что даже вызывало у иностранных туристов подозрение, будто при социализме используют детский труд. Вариант для тёплого времени — пионерская форма (белая рубашка/блузка и брюки/юбка).
* [[Эпоха застоя]] — опять меняется форма для мальчиков. Теперь это синий костюм из курточки (в старших классах — пиджака) и брюк со светлой рубашкой и пионерским/мужским (в зависимости от возраста) галстуком. Как дань европейской моде, на рукав куртки стали нашивать «герб школы». Правда, на всю страну их было два: раскрытая книга на красном фоне или солнце на голубом. В Москве новшество введено в 1976, в остальном СССР — в 1978 (в Прибалтике было вроде бы по-другому). По блату некоторые добывали и носили московскую форму, а учителя этому не препятствовали.
* Начало [[Перестройка|Перестройки]] — девочкам, задолбавшимся с воротничками и манжетами, разрешено носить синий костюм пиджак+юбка с рубашкой/блузкой.
* Конец Перестройки — разрешён казуал. Дети того времени были скромными, и девочкам не приходило в голову заявиться в школу в ультрамини, из-под которой торчат трусы, а мальчикам — в футболке с непристойной надписью. А вот проходить в спортивном костюме все шесть уроков, если один из них — физкультура, считалось вполне нормальным. В 1994 школьную форму отменили официально.
* В [[лихие девяностые]] отыгрались и за вчера, и за завтра. Мини-не мини, а полупрозрачные лосины и майка в стиле блэк-[[метал]] — это запросто. Форма была в элитных (и претендовавших на) лицеях и гимназиях, представляла собой пиджачно-сюртучные костюмы разной степени бизнес-стайла. В некоторых случаях родителям казалось, что дизайнеры решили поэкспериментировать или поиздеваться.<ref>Например форма была в стиле «новый русский идёт к успеху»: малиновый (sic!) пиджак+чёрные брюки. Правда, её абсолютно невменяемая стоимость компенсировалась [[не носит униформу|пофигизмом в сторону обязательности ношения]].</ref>
* [[Сытые нулевые]] — постепенный возврат к школьной форме. Официально вернули в 2003 г., но с важным дополнением: раньше она была единой, а теперь её по желанию устанавливает учебное заведение. Там, где не требуют формы, обычно требуют офисный дресс-код, в мягком случае просто требование «черного верха, белого низа» с некоторой вариацией оттенков и разрешёнными джинсами, в менее приятном исключительно одноцветные рубашки, свитера и брюки/юбки. В тех же случаях, когда настаивают на форме, популярны вязаные пуловеры без рукавов с нашитой эмблемой школы. Цена и качество формы служат объектом многочисленных родительских холиваров.

===== Заграница =====
* '''[[Соединённые Штаты Америки|Америка]]'''. В маленьких сельских школах (особенно на Юге) формы не было никогда. До [[Великая депрессия|Великой депрессии]] стандартная униформа была в городских школах. Юбка и жакет с блузкой для девочек (в жаркое время года платье с юбкой непременно ниже колен), брюки и куртка для мальчиков. К куртке подшивался воротничок (да, [[Марк Твен|Томас]], не забудь иголку!)<ref>Примерно такая же форма существовала и в некоторых европейских странах того времени.</ref>. В 1930-х годах формы в государственных школах явочным порядком отменили — большинство учеников донашивало подогнанную униформу разной степени потёртости, оставшуюся от старших товарищей. С тех пор как-то повелось, что школьных форма — прерогатива исключительно частных школ. Эта форма всегда шикарна, эксклюзивна и стоит от пятисот долларов на год. В государственных школах директор устанавливает не форму, а дресс-код. Типичные требования: юбки должны закрывать колени, рукава — не выше пары-тройки дюймов над локтем (или вообще по запястье), закрытая обувь и т. п. В пределах дресс-кода можно носить что угодно, лишь бы чистое и опрятное. Школы часто выпускают тенниски или футболки со своими логотипами и девизами, но носить их не обязательно. Можно встретить школы, где парни на уроках сидят в майках и шлёпанцах «гангста-стайл», а девушки разгуливают в мини-юбках, которые следовало бы звать «бикини». Дресс-код в этих школах тоже точно <s>где-то был</s> пришпилен в учительской, но всем пофиг.
* '''[[Файв-о-клок в тумане|Британские]]''' школы (а также бывшие колонии и страны, перенявшие британскую систему) — своя униформа есть у каждой школы и выдерживается очень строго. За нарушение формы ученика отправляют домой, засчитывая прогул занятий. Правила обычно на три-четыре страницы, там указывают не только длину брюк, шорт и юбок, но и какой именно ленточкой следует подвязывать волосы в косичках! При каждой школе есть магазин, и только в нём можно заказывать многие предметы униформы, в том числе брюки, блейзеры и футболки. Стараются делать так, что все школы в районе имеют уникальные цвета: в одной школе — синий с белым, в другой — хаки с чёрным, в третьей — комбинация оранжевого и коричневого и т. д.. Обувь в младших классах — кроссовки, в старших классах — специальные чёрные туфли «школьного фасона». Последние положено полировать по-армейски до блеска. Помимо повседневной формы, есть специальная спортивная со вставками обычно ''четырёх'' контрастирующих цветов. {{spoiler|По числу «домов», естественно. Четыре дома и ежегодный кубок — не только в этом вашем хвалёном <s>Хогвартсе</s> Итоне.}} Национальные особенности:
** '''[[Кенгуру и каторжники|Австралия]]''' — традиционные широкополые шляпы. По способу загиба полей в старших классах опытный наблюдатель легко отличит учеников [[неуставные взаимоотношения|последнего года обучения]]. Также у каждой школы есть [[высокопарный латинский девиз]] и герб, которые вышивают на кармашке блейзера и/или на тулье шляпы.
** '''[[Индийские песни и пляски|Индия]]''' — за нарушение школьной формы из городских федеральных школ просто вышибают без права восстановления. Можешь попробовать доучиться в школе сельской или муниципальной — там форма не нужна. Правда, и в классах по 140 человек (на одного учителя), и ничему не учат. В младших классах форма тоже есть, но к её нарушениям относятся снисходительно.
** '''[[Индийские песни и пляски|Новая Зеландия]]'''. В младших классах большинства школ не только разрешено, но даже поощряется повсеместное хождение босиком! В старших классах без обуви разрешается находиться только на спортивных площадках.
** '''[[Рис, пряности и джунгли|Сингапур и Малайзия]]'''. Есть отдельный вариант школьной формы для мусульманок. В памятке страница посвящена стандартам подвязывания головного платка.
** '''[[Развесистая сакура|Японские]]''' «варёные чулки» aka «луз сокс» и прочая подростковая атрибутика происходят от той же британской системы! В правилах написано: «белые гольфы», а про варёность не сказано, отсюда и попытки [[разнообразить униформу]]. Ещё один пережиток 1900-х — [[матросский воротничок]] (гюйс) у девочек в некоторых школах. А мальчики (как и в Ю. Корее и — до 1949 — в Китае) традиционно носят форму [[гакуран]], которая происходит от военной прусской. Никто не может сказать, почему. Традиция, сэрЪ! Подробнее [[Справочник автора/Японская одежда#Современная школьная форма|здесь]].
*** Гакуран на самом деле вымер уже практически повсеместно, из-за его [[Подмоченная репутация|подмоченной репутации]] — крутую полувоенную форму больно уж любили [[Пацаны с раёна|ч0ткие пасанчики]], и творили в ней всякие непотребства. Взамен распространились пиджачные костюмы разной степени убожества.
** В '''[[Страна утренней свежести|Южной Корее]]''' форма примерно такая же, как и в Японии, даже увабаки носят в качестве сменки. В некоторых школах запрещено завивать и красить волосы.
* '''[[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китай]]''' — ещё одна страна, где о школьной форме вроде бы навсегда забыли. Ещё 15 лет назад в городских школах была обязательная, единая для всей страны, форма, да вдобавок и унисекс, то есть одинаковая для мальчиков и девочек: полувоенная куртка, брюки и тапочки (девочки часто повязывали на шею цветной платочек, мальчики — шарф в традиционную чёрно-белую клеточку). По состоянию на 2018 формы нет, и вроде бы нет даже дресс-кода.
* Во '''[[Рис, пряности и джунгли|Вьетнаме]]''' и '''[[Страна утренней свежести|Северной Корее]]''' система до сих пор советская, в том числе и в деревне. Мальчики и девочки в младших классах ходят в школу в белых или синих рубашках с воротником и обязательным пионерским или комсомольским<ref>Коммунистические союзы молодёжи есть в обеих странах.</ref> галстуком (брюки для девочек в дальневосточной Азии — обычная одежда). В старших классах вьетнамских школ с 1995 г. рубашки у девочек заменили на традиционный шёлковый [[w:аозай]], который носится с широкими белыми брюками.

== <s>Прудовое</s> Трудовое воспитание ==
В советское время считалось обязательным приучать подрастающее поколение к труду. Формы были такие:
* Для начала — предмет «труд» (позже переименованный в «технологию»). В начальной школе — разнообразные поделки. В средней он проходил в специализированных кабинетах и обычно сопровождался половой сегрегацией — девочки готовили и шили (и ещё немножко занимались электромонтажными работами), мальчики работали на верстаках и станках.
** Через несколько лет вместо труда появлялся УПК (не уголовно-процессуальный кодекс, а учебно-производственный комбинат), на котором дети производили товары и получали зарплату. Насколько хорошо были поставлены обучение и организация труда и сколько можно было заработать — зависело от конкретной школы и производства. И никто не возмущался — разве что тем, что вместо нормальной работы имеет место профанация.
** В постсоветское время в некоторых школах такая работа (с тем же названием УПК) осталась, а вот зарплата — нет.
** В Беларуси УПК сохранялось ещё в начале 2000-х (равно как и «летняя производственная практика»), только зарплату уже не платили. Занимавшиеся в кружках профессиональной ориентации вроде авиаклуба или детской железной дороги освобождались и могли смотреть на сверстников свысока.
** Вна России в начале 2000-х в некоторых учебных заведениях Москвы и Петербурга тоже формально существовал УПК. Де-факто это была информатика, которую пришлось таким образом выпихнуть в отдельную категорию, чтобы не менять учебное расписание, и без того перегруженное бессмысленными предметами [[Бесславные девяностые|по тогдашней моде]]. И УПК расшифровывалось как «Управление персональным компьютером».
* Самообслуживание в школе — дежурства в столовых (два дежурных должны были накрыть на весь класс в ущерб уроку, в разных школах могло быть и 3-4 дежурных, а где-то такое дежурство было легальным способом пропустить уроки), ежедневная уборка закреплённого за классом кабинета, периодическая генеральная уборка. Просуществовало до 2000-х. А сейчас [[Изменившаяся мораль|родители выступают против этого]].
** В современных японских школах, в отличие от российской системы с переходом школьников из кабинета в кабинет, так ходят учителя. За каждым же классом закреплён кабинет, который по очереди убирают дежурные, а также часть коридоров либо иных помещений. Поэтому в большинстве школ просто нет наёмных уборщиков.
** Особый случай — в тёплый майский день подростки под руководством учительницы биологии (или, что бывало чаще — под руководством классного руководителя) дружно выходят на уборку территории от листьев и прочего мусора. Тема «Половая система человека» оставлена на самостоятельное изучение ;-). Впрочем, обычно забивают на уроки труда и физкультуры, и погнать собирать мусор могут и по холоду. По понятным причинам, часть школоты обычно исчезает непонятно куда как минимум до конца урока, в самых разгильдяйских школах могут ещё и забухать или, как минимум, половину времени провести в перекурах.
* Летняя трудовая четверть, она же летняя производственная практика (до месяца) — поездка в сельскую местность «на картошку» либо работы по благоустройству в городе. (Занимавшиеся в авиаклубе или ДЖД опять же освобождались).
** В некоторых школах можно было откупиться банкой краски или чем-то подобным.
** В деревнях и поныне существует своего рода гибрид этих двух типов с биологией — выращивание на закреплённом за школой участке овощей, которые потом идут в школьную же столовую, а излишки продаются.
** Имеется и в настоящее время, по-прежнему именуясь «отработкой». Только вместо благоустройства города и копания картошки — уборка школьной территории. Длится недолго, откуп в том или ином виде возможен всегда. Если особо повезёт — можно даже без откупа просто плюнуть и не ходить совсем, или прийти пару раз для вида.
*** Также возможен и продвинутый вариант, когда за эту отработку платят. Но, очевидно, места на это ограничены, и бесплатных батраков заменять никто не будет.
** В разных школах «отработка-практика» могла быть организована по-разному. Учитывая, что сами они работать не рвутся, а кого из взрослых им дать в «командиры» — проблема, могут и не организовать.
* В СССР, особенно в довоенное время, была широко распространена система производственного обучения, равно как и раздельные школы, «реальные» училища с техническим уклоном, унаследованные от российской системы образования. Да и очень многие общественные организации, как скажем, Осоавиахим или движение юных железнодорожников тоже, по сути, представляли собой организации добровольного (и бесплатного) детского труда. На ДЖД школьники даже рельсы до войны укладывали самостоятельно! И выполняли подъёмочный ремонт (!) приписанной (!!) к железной дороге технике.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Лидия Чарская, «Записки маленькой гимназистки» и ещё многое.
* Михаил Зощенко, «Лёля и Минька» — Минька ходил в гимназию.
* А. Гайдар, «Школа». Впрочем, собственно учебное заведение заканчивается где-то на середине книги — и начинается суровая школа жизни в [[Красный октябрь|послереволюционной России]].
* Л. Кассиль, «[[Кондуит и Швамбрания]]».
* Г. Белых, Л.Пантелеев, «[[Республика ШКИД]]».
* Валентина Осеева, «Васёк Трубачёв и его товарищи». Помимо прочих приключений, реалии предвоенной советской школы и школьного образования во время войны.
* Вениамин Каверин, «[[Два капитана]]». Первая треть романа — о советской школе. Ромашов — эталонный мобил-дробил.
* Николай Носов любит писать о простой советской школе, проблемах, победах и жизни ее учеников. «Витя Малеев в школе и дома», «Дневник Коли Синицына»…
* В. [[крапивинские мальчики|Крапивин]], цикл о Джонни Воробьёве, который ещё и с директором дружит.
** А также многие и многие другие его книги.
* Виктор Драгунский, «[[Денискины рассказы]]».
* Юрий Томин — nема раскрывается во многих его произведениях.
** Например, «Карусели над городом»: в первой половине книги сабжа не так уж и мало, поскольку один из главных героев — учитель физики, который искренне увлечён своим предметом и учеников тоже заражает этой увлечённостью.
* А. Маркуша, автобиографический роман «Большие неприятности» — часть произведения посвящена школьным годам героя.
* Елена Криштоф, «Современная история, рассказанная Женей Камчадаловой».
* Лия Симонова, «Круг».
* К. Булычёв. В некоторых произведениях про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] описывается учёба в школе. Школа, правда, обычная по меркам сеттинга (то есть светлого будущего). При этом Алиса успевает найти приключения без отрыва от учебы или в рамках таковой. «Чулан Синей Бороды» — школьная практика, «Второгодники» — как Алиса чуть не осталась на второй год из-за хронопутешествий. {{spoiler|В будущем не оставляют на второй год, и для Алисы исключения не сделали.}}
** Весь цикл про биологическую станцию на Цветном бульваре (Алиса учится по «биологическому» профилю), рассказы типа «Подземной лодки» и «Узников „Ямагири-Мару“» описывают школьную практику.
* Людмила Матвеева, «Виртуальная любовь в „6Б“» и не только — пропитанные музыкой и бунтарским духом 2000-е.
* Анатолий Алексин.
* Александр Ампелонов.
* Сергей Иванов, «В бесконечном лесу».
* Юрий Поляков, «Работа над ошибками» — с POV-ом-учителем.
* Тендряков, «Ночь после выпуска». Шестеро закадычных друзей клянутся в вечной дружбе и решают высказать всю-всю правду — кто что о товарище думает… Параллельно в школе шестеро учителей делятся впечатлениями о прошедшем выпускном.
* Леонид Каганов, «[[Беспощадная толерантность (антология)|Далёкая гейПарадуга]]» — место действия с поправкой на время.

==== На других языках ====
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Кошка среди голубей» — действие этого детектива целиком происходит в частной английской школе Мидоубэнк, где кто-то жестоко убивает одну за другой трёх преподавательниц: физкультуры, математики и французского языка.
* Бетти Смит, «Дерево растет в Бруклине» — описаны две обычные районные школы в Нью-Йорке начала 20 века (одна похуже, для детей бедняков и эмигрантов, другая получше, для среднестатистических юных американцев).
* Джоан Роулинг писала не только о [[Школа волшебства|магической]], но и о самой обыкновенной английской школе — в романе «Случайная вакансия».
* Нгуен Ван Бонг, «Белое платье». Реалии обычной средней школы времён [[Война во Вьетнаме|войны во Вьетнаме]].
* Тэцуко Куроянаги, «Тотто-тян, маленькая девочка у окна» — с любовью описана японская школа времён после Второй мировой войны. Справедливости ради надо отметить, что школа там как раз совсем НЕобычная, экспериментальная.
* Хайтани Кэндзиро, «Взгляд кролика» — а вот тут показана как раз совершенно обычная японская школа того же временного периода.
* Хуан Бэйцзя, «Я буду умницей» (我要做好孩子) — про китайскую школьницу, готовящуюся к экзамену, необходимому для перехода из начальных классов в средние.
* «Автобиография» Бранислава Нушича — больше половины книги посвящено обычной сербской школе и отдельным предметам, и как трудно всё это выучить.
* Бел Кауфман, «Вверх по лестнице, ведущей вниз» (1964) — действие романа происходит в типичной американской школе из бедного района начала 1960-х. Автор книги сама была школьной учительницей и многие реалии взяла из собственного опыта.
* «Над пропастью во ржи» Джерома Сэлинджера (1951) — сюжет начинается в школе-интернате, не совсем подпадающей под сабж (статус повыше, персонажи поразнообразнее), но главный герой Холден Колфилд описывает многие ее реалии как признаки вполне типовой банальной школы, хоть и с претензиями. И описывает, что называется, «[[Ненадежный рассказчик|со знанием дела]]»: из его воспоминаний читатель узнает, что до этой школы он учился еще в нескольких, и вот они подпадают под сабж уже полностью.

=== [[Кино]] ===
* «Наше призвание» — задорный фильм Г. Полоки о становлении советской школы.
* «А если это любовь?».
* «Розыгрыш» — кинофильм о некоторых особенностях в организации пришкольных рабоче-крестьянских вокально-инструментальных ансамблей и связанных с этим трудностей.
* «Два друга» (по повести Николая Носова «Витя Малеев в школе и дома»).
* «Большая перемена», 4-серийный телефильм. Правда, это о вечерней школе рабочей молодежи (то есть для взрослых), но директриса считает, что взрослые — они те же дети, только постарше.
* «Доживём до понедельника».
* «Доброта» (реж. Э. Гаврилов, 1977 год). Неожиданно [[темнее и острее]] большинства советских фильмов о школе.
* «Васёк Трубачёв и его товарищи» (по одноимённой повести Валентины Осеевой).
* «Вам и не снилось…»
* «Внимание, черепаха!»
* «Первоклассница»
* «Чудак из пятого „Б“».
* «Куколка».
* «Кыш и Двапортфеля».
* «Ключ без права передачи».
* «Дневник мамы первоклассника».
* «[[Приключения Электроника]]» (и литературный первоисточник).
* «[[Гостья из будущего]]» (аналогично).
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова.
* «[[Все умрут, а я останусь]]» Валерии Гай-Германики.
* «Географ глобус пропил» (2013) — фильм по одноимённому роману Алексея Иванова. Школьные эпизоды снимались в реальной школе № 1 в Закамске.
* «[[Класс]]» (Эстония, 2007 г., реж. И. Рааг).
* «Новенький». Американский неудачник переезжает в новую школу.
* «Крисса не сдаётся» — фильм о новенькой девочке в американской начальной школе и о школьном буллинге.
* «Это мы не проходили» — фильм о молодых учителях-практикантах, выпускниках педвуза.
* «До свидания, мистер Чипс» — британский фильм о жизни учителя.
* «Вверх по лестнице, ведущей вниз» (1967) — экранизация одноименного романа.

=== [[Телесериалы]] ===
{{video|tTEZqPYdhds|школа второй половины 80х}}
* «[[Слово пацана. Кровь на асфальте]]» — школа второй половины 80х. Нет, это не [[Школа-помойка]], а обычная школа по причине массовости этого явления в те годы.
* «Простые истины» — [[Светлее и мягче|подслащённая пилюля]] границы 1990—2000-х.
* «[[Папины дочки]]».
* «Физрук» (ТНТ).
* «[[Школа (телесериал, 2010)|Школа]]» Валерии Гай-Германики.
* «[[Вовочка]]» (по анекдотам) — часть действа происходит в школе.
* «[[Классная школа]]».
* «[[Power Rangers|Могучие рейнджеры]]» — поскольку многие команды рейнджеров состоят из подростков, школа и околошкольные занятия типа фестивалей и ярмарок играют немалую роль в сюжете.

=== [[Телевидение]] ===
* Тележурнал «Ералаш».
* «С утра пораньше» — целые выпуски, полностью посвящённые школе.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Федя Зайцев» и «Человечка нарисовал я».
* «Жизнь и страдания Ивана Семёнова».
* «[[На задней парте]]».
* «Переменка».
* «Провинциальная школа» — недетские аллегории и аллюзии относительно образования.
* «Проделкин в школе».
* «Пантелей и пугало».

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы про жизнь обычных американских детей или подростков (такие как «[[Эй, Арнольд!]]», «[[Бивис и Баттхед]]», «[[Дарья]]») по понятным причинам не могут обойтись без этого тропа.
* Туда же мульстериалы про «обычную» жизнь «обычных» американских семей (например, «[[Гриффины]]», «[[Американский папаша!]]»). Где семьи там и дети, а где дети там и школы.
* «[[Симпсоны]]» (1989) — сюжетная линия Барта и Лизы. Среди персонажей — несколько типичных учеников (отличник Мартин Принс, туповатый бугай Нельсон, дурачок Ральф Виггам, хулиганы (Джимбо и двое его корешей, а также Нельсон), задрот Милхаус и сам Барт в роли клоуна), несколько типичных учителей (директор Скиннер, Эдна Крабаппл, учитель музыки) и ещё парочка типичных представителей персонала ([[Кельты в килтах|садовник Вилли]], кухарка Дорис и инспектор/суперинтендант Чалмерс).
* «[[Южный Парк]]» (1997) — обычность школы, конечно, под сомнением: [[некропедозоофил|один(на) Мистер(сис) Гаррисон]] чего стоит…
* «Говорим без ошибок» и его продолжения — «Уроки хороших манер» и «Какое изобразие!».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
Большинство аниме про молодёжь, особенно те, что в жанре повседневности, и где на главных ролях [[обычный японский школьник]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Life is Strange]] — школьные будни играют существенную роль в сюжете, да и почти все главные герои — ученики и учителя.
* [[Bully]], очевидно

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Clannad]] — один из редких визуальных романов, где у нас есть возможность поиграть за школьного хулигана. [[Хулиган с золотым сердцем|Ну, почти…]]
* [[Katawa Shoujo]] — Ямаку. Школа для инвалидов? И что? Здесь учеников стараются воспринимать как совершенно обычных людей. Временами даже забываешь, что играешь в игру, где почти все персонажи — инвалиды.

=== [[Музыка]] ===
* «Учат в школе» В.Шаинский, М.Пляцковский. На данный момент «заезженная» песня на школьных мероприятиях.
* «Когда уйдем со школьного двора» А.Флярковский, А.Дидуров. Песня из фильма, но зажила как бы сама по себе.
* «Если б не было школ» (До чего человек бы дошёл!… В дикаря бы опять превратился) Ю. Энтин, В. Шаинский.
* Французская эстрада 1960-х. Шейла «L' ecole est finie». Выпускники радуются окончанию. Есть несколько видеоклипов в том числе и от компании «Scopitone».
* Тоже 1960-е и тоже Франция. Франс Галль «Sacré Charlemagne» (1964). По некоторым данным, исполнительница, не любила эту песню, мягко говоря. Ученицы «жалуются на жизнь», точнее на тяготы и лишения школьной жизни, Карлу Великому. В клипе монарх присутствует как оживший памятник (напоминает сказозочного доброго короля) и выслушивает отличниц с пониманием.
* Более поздняя (1990-х), тоже французская Доротея (Dorothée) «À l'école» https://www.youtube.com/watch?v=vBHN6T1v29o. А также ее версия «Sacré Charlemagne» примерно 1980-х https://www.youtube.com/watch?v=OX7BJ7nqOpE

== См. также ==
* [[Школа волшебства]]
* [[Школа-интернат]]
* [[Школа-помойка]]
* [[Школа с секретом]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/School}}
{{Nav/Место действия}}

Воин vs шпион

2024-08-05T13:39:03Z

Imperialofficer: /* Кино */

Большинство известных нам с древних времен и по сей день произведений повествуют о войнах. Даже боги и другие мифологические существа сражались между собой. Вся известная нам легендарная и реальная история — также история вооруженных конфликтов. А потому неудивительно, что и главный герой её — воин, и, как правило, не худший среди себе подобных.

Но времена идут, военное искусство видоизменяется, и далеко не все цели войны можно осуществить, просто выпустив в поле две армии и позволив им сразиться. Помимо очевидных всем открытых столкновений, особенно важным сделалось искусство перехитрить врага, своевременно выяснить его планы и по возможности разрушить их изнутри. И вот уже рядом с архетипом могучего воина в доспехах и с мечом встаёт другой образ — [[Шпион|«бойца невидимого фронта»]], который выполняет своё дело тихо и незаметно, не получая за свои заслуги ни славы, ни наград, однако делает, в сущности, больше целой армии обычных вояк.

Естественно, в реальности, как и в хороших произведениях, воин и шпион противопоставляться друг другу не должны. У каждого из них свой круг обязанностей, каждый из них делает всё, что в его силах. Так, знаменитый [[Штирлиц]] в одиночку бы фашистскую Германию, естественно, не победил; не наступай в это время советская армия вместе с западными союзниками, чего бы он добился? Но предполагается, что и им пришлось бы ещё труднее, не действуй за спиной фашистов Штирлиц и его агенты.

Однако же не всегда воин и шпион способны отнестись друг к другу с должным уважением, да и не каждый автор сумеет отдать должное обоим. К тому же зачастую шпион остаётся загадкой для окружающих, так что люди, воюющие на той же стороне, могут принимать его за врага или как минимум, не доверять ему (и вполне обоснованно, с их точки зрения). А шпион, в свою очередь, может тайно ([[Козёл с золотым сердцем|а то и не тайно]]) презирать обычных солдат и офицеров с высоты своего интеллектуального превосходства. И тоже отчасти обоснованно, хоть и несправедливо.

Может пересекаться с тропом [[умный плюс сильный]], хоть в данном тропе и не обязательно настолько резкое противопоставление. В конце концов, шпиону желательно сохранять хорошую боевую форму, а воин, особенно опытный, должен быть способен грамотно оценивать обстановку и при необходимости обмануть врага. Здесь различие скорее в менталитете, благодаря которому, собственно, наши герои и являются теми, кем являются.

Так как шпион — профессия редкая, а воинов много, то чаще всего ему будет противопоставляться лишь один из них, с которым судьба станет сталкивать его особенно часто. Будет показан как воплощение воинского менталитета, персонификация всех качеств, что дают хорошего воина: [[GAR|большая сила и храбрость]], беззаветное мужество, [[Честь прежде разума|порой даже чрезмерное…]] И благодаря этим самым качествам ему не понять, что творится в голове у шпиона — хотя и тот, как правило, не склонен откровенничать с ним.

Иногда, впрочем, '''воин и шпион''' сознают, что действуют на одной стороне, и тогда способны быть даже [[Непохожие друзья|непохожими друзьями]]. Но столь же часто, особенно если шпион не раскрывает ни перед кем своего подлинного «я», непонимание между ними может усугубляться дальше. Порой, даже в качестве предполагаемого противника, шпион может [[Враг мой|заслужить уважение]] своего антагониста-воина.

Кто из них больше способен сделать для победы своей стороны — пусть каждый решает сам.

Родственный троп — [[Стратег vs Дипломат]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Arda]] — во «Властелине Колец», да и в «Хоббите» тоже, хоббиты потому и играют такую важную роль, что они малы ростом, ловки и незаметны, и способны выполнить тайную миссию, тогда как окажись на их месте настоящие воины из более рослых рас Средиземья — неизбежно были бы обнаружены врагами.
* Джеймс Фенимор Купер, «Шпион» — главный герой, бродячий торговец Гарви Бёрч, во время войны за независимость тайно выполняет приказы Джорджа Вашингтона, однако все считают, что он служит англичанам. Так что свои же соратники, американские повстанцы, не раз брали его в плен и готовы были повесить, потому что он поклялся [[Честь прежде разума|никому не разглашать]] своей тайны, даже тем, кто сражается на той же стороне. В роли воплощения воинского менталитета здесь капитан Джон Лоутон, не раз охотившийся за Бёрчем, как за зверем. Хоть и начал его уважать, в итоге: «Возможно, что он шпион… да, вернее всего, шпион, — сказал Лоутон задумчиво, — но сердце у него не злопамятное, а душа сделала бы честь истинному солдату.»
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — а здесь тот случай, когда автор прекрасно понимает и достоинства, и недостатки того и другого, и отдаёт должное шпиону. Где был заведомо обречён на поражение могучий Турн Гердоний (его узурпатор Тарквиний, захватив власть, постарался уничтожить первым, как раз потому, что знал слишком хорошо и боялся), там сумел победить Люций Юний Брут, которого на протяжении многих лет никто в семье тирана [[За всем стоял пёс|не принимал всерьёз]]. Правда, судя из контекста, автор-то больше всё-таки любила Турна. Впрочем, здесь как раз редкий случай, когда настолько разные люди способны понять друг друга; по окончательной версии книги, они — [[друзья детства]], и Турн полностью сочувствует Бруту и не осуждает, что тот позволил сделать из себя шута — хотя вообще-то отнюдь не показан мягким и снисходительным человеком.
** А вот другой носитель воинского менталитета, Спурий Лукреций, в последней книге Брута чуть не убил, решив, что тот всё-таки предал их дело по-настоящему.
* Гарри Гаррисон, [[West of Eden]] — воспитанный иилане Керрик, хоть и очень помог своим соплеменникам-людям, научив их, как сражаться с ящерами, так и остался для простых охотников странным, непонятным человеком: общается с «мургу» на их языке, состоящем не только из звуков, но и из движений, жалеет недобитых самцов иилане, остаётся восстанавливать разрушенный город… Неудивительно, что простым воинам и охотникам его не понять. Во второй книге из-за этого непонимания, собственно, разворачивается весь конфликт.
* Джоан Роулинг, [[Гарри Поттер]] — Северус Снейп отнюдь не доказывал всем и каждому, что точно перестал быть Пожирателем Смерти, и находится на светлой стороне твёрдо и навсегда. А его [[Сарказм|милый]] характер и привычки ничуть не способствовали большему пониманию. Так, неприязнь между Снейпом и Сириусом, хоть и тянется со школьных лет, еще и обусловлена разницей менталитетов.
* [[Хроники странного королевства]] — некоторых особенно морально небезупречных поступков Шеллара не может понять ни Элмар, ни Кира, да и никто из воинов. Но и сам Шеллар слабовато разбирается в таких понятиях, как «путь воина».
* [[Будь проклята, Атлантида!]] — посланец Промеата, япт Сим, готовящий восстание среди рабов на Канале, далеко не у всех будущих союзников с первого взгляда вызывает доверие. Даже Ор при первой встрече на него разозлился: «Если у вас все вожди такие, то ваше дело немногого стоит! А если нет, придушив тебя, я только помогу…»
* Владимир Возовиков, «Куликово поле» — когда попавший к татарам в плен московский сотник Васька Тупик, принятый татарами за князя, отказывается дать Мамаю «княжеское слово», чтобы освободиться, [[Диссидент-перебежчик|тайно служивший Москве]] [[Метис|полукровка]] Хасан его искренне не понимал: как это можно — упустить такой случай, отказаться от возможности одурачить врага? Со временем, впрочем, лучше узнали друг друга, да и Хасан шпионские обязанности вскоре сменил на воинские.
* Роман Злотников «Царь Федор» — оказавшийся в теле Федора Годунова [[попаданец]], среди прочего, организовывает первые официальные спецслужбы на базе… кирасирских рот. Как раз с целью не допустить противостояния «Воин против Шпиона» (и Воин против Чекиста заодно).
** А вот в «Гроне» (второй трилогии) воин и шпион — это [[Попаданец против попаданца|два попаданца]] по разные стороны фронта, Грон и Мегхин Агхмигаг. Нет, в первой жизни Грон (тогда ещё Казимир Пушкевич), конечно, служил в разведке, но уже там демонстрировал воинский менталитет, а большую часть своей жизни в Ооконе именно что воевал. Тогда как Мегхин терпеть не может военных и убеждён, что всего можно добиться интригами, ядом и кинжалом. Причём несколько раз он Грона на своём поле переигрывает, пока тот не начинает против него полномасштабную войну.

=== [[Кино]] ===
* [["Моонзунд"]] по мотивам романа В.С. Пикуля. ГГ, [[С трёхлинейкой и Георгием|морской офицер]], тяжело переживает по поводу того, что его возлюбленная является сотрудницей военной разведки, и получает от неё [[бронебойный ответ]] о том, что на флоте гордятся 35% попаданий, а разведка, подбросив фальшивую карту минных полей, за одну ночь уничтожила 10-ю флотилию [[Имперский Бундесвермахт|германских]] эсминцев.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Star Trek]]: у кардассианцев, флот и Обсидиановый орден постоянно враждуют. Первые не любят, что вторые шляются по углам и за всем подсматривают, а вторые постоянно смотрят на первых свысока как на безмозглых идиотов. При этом, вторым категорически запрещено владеть боевыми кораблями (что, впрочем, не мешает им нарушать этот запрет когда хотят). Немного похожая ситуация и у клингонов, где воины Сил обороны считают сотрудников Имперской разведки подлыми ''п’так''ами, а вторые первых — дураками, которым лишь бы сломя голову бежать на врага с мечом.
* [[Гардемарины]] — главным героям не так-то просто поверить, что Василий Лядащев, «хороший человек» из Тайной Канцелярии — их союзник. А между тем им очень повезло, что так, ибо он их всё-таки перехитрил и привёл, куда было нужно, вместе с похищенными бумагами Бестужева. К счастью — всего лишь к их законному владельцу.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Assassin's Creed]] — собственно, конфликт между Ассасинами и Тамплиерами. Первые полагаются на тайные диверсии и скрытные убийства, а вторые — вооружённые до зубов солдаты.
* [[Team Fortress 2]]: Шпион откровенно презирает собратьев наемников за их дуболомство (особенно Разведчика и Солдата). Они платят ему нелюбовью [[Снобы против жлобов|простых трудяг ко всяким там пройдохам]]. В особенности раскрыто в видео «Meet the Spy».

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Military}}

Воин vs шпион

2024-08-05T13:37:56Z

Imperialofficer: /* Кино */

Большинство известных нам с древних времен и по сей день произведений повествуют о войнах. Даже боги и другие мифологические существа сражались между собой. Вся известная нам легендарная и реальная история — также история вооруженных конфликтов. А потому неудивительно, что и главный герой её — воин, и, как правило, не худший среди себе подобных.

Но времена идут, военное искусство видоизменяется, и далеко не все цели войны можно осуществить, просто выпустив в поле две армии и позволив им сразиться. Помимо очевидных всем открытых столкновений, особенно важным сделалось искусство перехитрить врага, своевременно выяснить его планы и по возможности разрушить их изнутри. И вот уже рядом с архетипом могучего воина в доспехах и с мечом встаёт другой образ — [[Шпион|«бойца невидимого фронта»]], который выполняет своё дело тихо и незаметно, не получая за свои заслуги ни славы, ни наград, однако делает, в сущности, больше целой армии обычных вояк.

Естественно, в реальности, как и в хороших произведениях, воин и шпион противопоставляться друг другу не должны. У каждого из них свой круг обязанностей, каждый из них делает всё, что в его силах. Так, знаменитый [[Штирлиц]] в одиночку бы фашистскую Германию, естественно, не победил; не наступай в это время советская армия вместе с западными союзниками, чего бы он добился? Но предполагается, что и им пришлось бы ещё труднее, не действуй за спиной фашистов Штирлиц и его агенты.

Однако же не всегда воин и шпион способны отнестись друг к другу с должным уважением, да и не каждый автор сумеет отдать должное обоим. К тому же зачастую шпион остаётся загадкой для окружающих, так что люди, воюющие на той же стороне, могут принимать его за врага или как минимум, не доверять ему (и вполне обоснованно, с их точки зрения). А шпион, в свою очередь, может тайно ([[Козёл с золотым сердцем|а то и не тайно]]) презирать обычных солдат и офицеров с высоты своего интеллектуального превосходства. И тоже отчасти обоснованно, хоть и несправедливо.

Может пересекаться с тропом [[умный плюс сильный]], хоть в данном тропе и не обязательно настолько резкое противопоставление. В конце концов, шпиону желательно сохранять хорошую боевую форму, а воин, особенно опытный, должен быть способен грамотно оценивать обстановку и при необходимости обмануть врага. Здесь различие скорее в менталитете, благодаря которому, собственно, наши герои и являются теми, кем являются.

Так как шпион — профессия редкая, а воинов много, то чаще всего ему будет противопоставляться лишь один из них, с которым судьба станет сталкивать его особенно часто. Будет показан как воплощение воинского менталитета, персонификация всех качеств, что дают хорошего воина: [[GAR|большая сила и храбрость]], беззаветное мужество, [[Честь прежде разума|порой даже чрезмерное…]] И благодаря этим самым качествам ему не понять, что творится в голове у шпиона — хотя и тот, как правило, не склонен откровенничать с ним.

Иногда, впрочем, '''воин и шпион''' сознают, что действуют на одной стороне, и тогда способны быть даже [[Непохожие друзья|непохожими друзьями]]. Но столь же часто, особенно если шпион не раскрывает ни перед кем своего подлинного «я», непонимание между ними может усугубляться дальше. Порой, даже в качестве предполагаемого противника, шпион может [[Враг мой|заслужить уважение]] своего антагониста-воина.

Кто из них больше способен сделать для победы своей стороны — пусть каждый решает сам.

Родственный троп — [[Стратег vs Дипломат]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Arda]] — во «Властелине Колец», да и в «Хоббите» тоже, хоббиты потому и играют такую важную роль, что они малы ростом, ловки и незаметны, и способны выполнить тайную миссию, тогда как окажись на их месте настоящие воины из более рослых рас Средиземья — неизбежно были бы обнаружены врагами.
* Джеймс Фенимор Купер, «Шпион» — главный герой, бродячий торговец Гарви Бёрч, во время войны за независимость тайно выполняет приказы Джорджа Вашингтона, однако все считают, что он служит англичанам. Так что свои же соратники, американские повстанцы, не раз брали его в плен и готовы были повесить, потому что он поклялся [[Честь прежде разума|никому не разглашать]] своей тайны, даже тем, кто сражается на той же стороне. В роли воплощения воинского менталитета здесь капитан Джон Лоутон, не раз охотившийся за Бёрчем, как за зверем. Хоть и начал его уважать, в итоге: «Возможно, что он шпион… да, вернее всего, шпион, — сказал Лоутон задумчиво, — но сердце у него не злопамятное, а душа сделала бы честь истинному солдату.»
* Людмила Шаховская, [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — а здесь тот случай, когда автор прекрасно понимает и достоинства, и недостатки того и другого, и отдаёт должное шпиону. Где был заведомо обречён на поражение могучий Турн Гердоний (его узурпатор Тарквиний, захватив власть, постарался уничтожить первым, как раз потому, что знал слишком хорошо и боялся), там сумел победить Люций Юний Брут, которого на протяжении многих лет никто в семье тирана [[За всем стоял пёс|не принимал всерьёз]]. Правда, судя из контекста, автор-то больше всё-таки любила Турна. Впрочем, здесь как раз редкий случай, когда настолько разные люди способны понять друг друга; по окончательной версии книги, они — [[друзья детства]], и Турн полностью сочувствует Бруту и не осуждает, что тот позволил сделать из себя шута — хотя вообще-то отнюдь не показан мягким и снисходительным человеком.
** А вот другой носитель воинского менталитета, Спурий Лукреций, в последней книге Брута чуть не убил, решив, что тот всё-таки предал их дело по-настоящему.
* Гарри Гаррисон, [[West of Eden]] — воспитанный иилане Керрик, хоть и очень помог своим соплеменникам-людям, научив их, как сражаться с ящерами, так и остался для простых охотников странным, непонятным человеком: общается с «мургу» на их языке, состоящем не только из звуков, но и из движений, жалеет недобитых самцов иилане, остаётся восстанавливать разрушенный город… Неудивительно, что простым воинам и охотникам его не понять. Во второй книге из-за этого непонимания, собственно, разворачивается весь конфликт.
* Джоан Роулинг, [[Гарри Поттер]] — Северус Снейп отнюдь не доказывал всем и каждому, что точно перестал быть Пожирателем Смерти, и находится на светлой стороне твёрдо и навсегда. А его [[Сарказм|милый]] характер и привычки ничуть не способствовали большему пониманию. Так, неприязнь между Снейпом и Сириусом, хоть и тянется со школьных лет, еще и обусловлена разницей менталитетов.
* [[Хроники странного королевства]] — некоторых особенно морально небезупречных поступков Шеллара не может понять ни Элмар, ни Кира, да и никто из воинов. Но и сам Шеллар слабовато разбирается в таких понятиях, как «путь воина».
* [[Будь проклята, Атлантида!]] — посланец Промеата, япт Сим, готовящий восстание среди рабов на Канале, далеко не у всех будущих союзников с первого взгляда вызывает доверие. Даже Ор при первой встрече на него разозлился: «Если у вас все вожди такие, то ваше дело немногого стоит! А если нет, придушив тебя, я только помогу…»
* Владимир Возовиков, «Куликово поле» — когда попавший к татарам в плен московский сотник Васька Тупик, принятый татарами за князя, отказывается дать Мамаю «княжеское слово», чтобы освободиться, [[Диссидент-перебежчик|тайно служивший Москве]] [[Метис|полукровка]] Хасан его искренне не понимал: как это можно — упустить такой случай, отказаться от возможности одурачить врага? Со временем, впрочем, лучше узнали друг друга, да и Хасан шпионские обязанности вскоре сменил на воинские.
* Роман Злотников «Царь Федор» — оказавшийся в теле Федора Годунова [[попаданец]], среди прочего, организовывает первые официальные спецслужбы на базе… кирасирских рот. Как раз с целью не допустить противостояния «Воин против Шпиона» (и Воин против Чекиста заодно).
** А вот в «Гроне» (второй трилогии) воин и шпион — это [[Попаданец против попаданца|два попаданца]] по разные стороны фронта, Грон и Мегхин Агхмигаг. Нет, в первой жизни Грон (тогда ещё Казимир Пушкевич), конечно, служил в разведке, но уже там демонстрировал воинский менталитет, а большую часть своей жизни в Ооконе именно что воевал. Тогда как Мегхин терпеть не может военных и убеждён, что всего можно добиться интригами, ядом и кинжалом. Причём несколько раз он Грона на своём поле переигрывает, пока тот не начинает против него полномасштабную войну.

=== [[Кино]] ===
[["Моонзунд"]] по мотивам романа В.С. Пикуля. ГГ, [[С трёхлинейкой и Георгием|морской офицер]], тяжело переживает по поводу того, что его возлюбленная является сотрудницей военной разведки, и получает от неё [[бронебойный ответ]] о том, что на флоте гордятся 35% попаданий, а разведка, подбросив фальшивую карту минных полей, за одну ночь уничтожила 10-ю флотилию [[Имперский Бундесвермахт|германских]] эсминцев.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Star Trek]]: у кардассианцев, флот и Обсидиановый орден постоянно враждуют. Первые не любят, что вторые шляются по углам и за всем подсматривают, а вторые постоянно смотрят на первых свысока как на безмозглых идиотов. При этом, вторым категорически запрещено владеть боевыми кораблями (что, впрочем, не мешает им нарушать этот запрет когда хотят). Немного похожая ситуация и у клингонов, где воины Сил обороны считают сотрудников Имперской разведки подлыми ''п’так''ами, а вторые первых — дураками, которым лишь бы сломя голову бежать на врага с мечом.
* [[Гардемарины]] — главным героям не так-то просто поверить, что Василий Лядащев, «хороший человек» из Тайной Канцелярии — их союзник. А между тем им очень повезло, что так, ибо он их всё-таки перехитрил и привёл, куда было нужно, вместе с похищенными бумагами Бестужева. К счастью — всего лишь к их законному владельцу.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Assassin's Creed]] — собственно, конфликт между Ассасинами и Тамплиерами. Первые полагаются на тайные диверсии и скрытные убийства, а вторые — вооружённые до зубов солдаты.
* [[Team Fortress 2]]: Шпион откровенно презирает собратьев наемников за их дуболомство (особенно Разведчика и Солдата). Они платят ему нелюбовью [[Снобы против жлобов|простых трудяг ко всяким там пройдохам]]. В особенности раскрыто в видео «Meet the Spy».

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Military}}

Выпирающий статист

2024-08-05T10:09:36Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{TVTropes|RecurringExtra|Recurring Extra}}
{{video|uAKkRtSnOoQ|width=240|Собственной персоной}}

Перед вами однородная толпа. Все радостно аплодируют, машут флажками, но тут кто-то в первом или втором ряду поскальзывается и падает в лужу, привлекая внимание зрителя. Больше мы его ни разу не увидим и ничего о нём не узнаем, и на сюжет он не повлияет никак.

Знакомьтесь: выпирающий статист. Служит для придания реалистичности в стиле «все люди разные», но обычно просто для разрядки смехом. Ну или не только: это может, например, быть нарвавшийся смельчак, который единственный не стал аплодировать Тёмному Лорду и был немедленно застрелен. Кстати, в мультфильмах выпирающим статистам вообще не обязательно что-то особенное делать. Они могут быть просто [[Графическое выделение|по-другому нарисованы]].

Пересекается с тропом [[Чудо одной сцены]] и может стать [[Постоянная шутка|постоянной шуткой]] если одного и того же статиста используют несколько раз.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* В крапивинском «Гвоздике» можно увидеть редкий пример [[Субверсия|субверсии]]. Гном Чай-С-Лимоном описан так, как будто ничем, кроме забавной внешности и имени, от остальной оравы он не отличается… а вот поди ж ты. Оказалось — не зря он «выпирал», и не статист он вовсе.
* М. Н. Задорнов — «Во имя канвы». Внутримировой пример. Шкапенко так замечательно играет роль Пятого сорняка, что ворует шоу у всех актеров (что не так трудно). В итоге его выживают из театра.

=== [[Кино]] ===
* Комедии Гайдая. Просто комедии Гайдая. Особенно часто троп используется в [[Иван Васильевич меняет профессию|«Иване Васильевиче»]]. Особенно запоминается стрелец, у которого дергалось ухо, а потом на бердыш прилетел поросенок, брошенный Жоржем Милославским.
* «[[Jumanji|Джуманджи]]». Помните дикое стадо разнородных зверей, сносящих всё на своём бегу? А помните, за ними бежал такой вечно отстающий маленький носорожек, который никак их догнать не мог? Вот потому-то и помните, что он и есть выпирающий статист, служивший разрядке смехом.
* «[[Kill Bill|Убить Билла]]». Банда 88 бешеных: 87 убитых и покалеченных Невестой и один подросток, отшлепанный мечом (!) по заднице.
* «Варкрафт» — такую роль выполняют Громмаш Адский Крик и Каргат Острорук. А Килрогг Мёртвый Глаз даже на это не тянет.
* [[Beauty and the Beast (Disney)|«Красавица и Чудовище» (2017 г)]] — малость «осовремененный» прикол, когда живой гардероб переодела трёх прихвостней Гастона в женские платья. Двое засмущались и в ужасе сбежали, а третий… внезапно обрадовался и элегантно покинул замок.
* «Мумия возвращается» — Один из подручных Хафеса. Несколько раз он избегал смерти от рук Рика и компании, чтобы потом быть убитым живым скелетом в Ам-Шер.
* «Житие Брайана по Монти Пайтону» — педаль в пол. В толпе, торжественно кричащей «мы все индивидуальны!», один человек кричит «а я нет!».
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — [[Ниндзя-пират-зомби-робот|безумный слепой гитарист-барабанщик с огнемётом на специальном грузовике]].
* «[[Harry Potter/Fantastic Beasts: The Crimes of Grindelwald|Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — рыжеволосая сторонница Гриндевальда.
* «Звёздные Войны. Пробуждение Силы» — штурмовик с дубинатором, прокричавший Финну: «Предатель!». Из авторских [[Объяснение на лестнице|объяснений на лестнице]] (и новеллизации) известно, что это представитель военной полиции, специально натренированный и экипированный для подавления беспорядков и обезвреживания предателей и прочих врагов Первого Ордена. Его высокотехнологичная дубина может даже на равных потягаться со световым мечом.
* «Эволюция», во время кутежа в студенческом городке в разгар эвакуации, в кадре мелькает студентка с плакатом «Не хочу умирать девственницей».
* «Вспомнить всё» 1990 года — на фоне прочих [[головорезов не считают|головорезов]] Рихтера выделяется [[очкарик|тот что в очках]] и с пультом слежения. У него даже несколько фраз в фильме есть.
* «[[Белое солнце пустыни]]» — из банды Чёрного Абдуллы выделяется Семён — славянин (а не среднеазиат, как остальные) [[Носит старую форму|в белогвардейской форме]]. Бывший прапорщик — но любит самовольно «повысить себя в звании», судя по его единственному диалогу.
* «Американский ниндзя 4» - в команде доктора Тамбы («Людей с Сернистых Источников») постоянно притягивает взор рыжая длинноволосая, уверенная в себе панкушка с частично выбритой головой. Она что, [[сердце группы]]?
* «[[Dune|Дюна]]» Дени Вильнёва — муэдзин сардаукаров и его горловое пение меметизировались в один миг.
* [[Человек с бульвара Капуцинов]] — аптекарь в исполнении Михаила Светина. Похоже, до приезда мистера Фёрста [[Единственный нормальный человек|был единственным жителем в городе, кто не пьет, не дерется и не стреляет из кольта]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Orville|Орвилл]]» — техник Дэнн, гуманоид с непропорционально большой головой и <s>[[МТА|ужасный поэт]]</s> непонятый романтик.
* Воронины — парень в куртке с капюшоном на рынке, который в итоге {{spoiler|украл у Гали сумку, а Коля не смог его остановить}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]» — в шайке уличных котов есть то ли малолетка, то ли просто недомерок по прозвищу Топси. Это недоразумение упивается своей ролью штатного клоуна, вплоть до того, что переодевается Кармен Мирандой (бразильской певицей с причудливой причёской) и танцует на столе со счастливыми визгами.
** А в финале The Brothers Carry-Mouse-Off уже другая шайка котов преследует Тома, переодетого гигантской мышью и отчаявшегося содрать с себя этот чёртов костюм с заевшей молнией. От бегущей шайки всё время отстаёт один из котов, с живым и любопытным выражением морды.
* «[[Бременские музыканты]]» — маленький охранник с писклявым голосом. «Ох, рааааааааано встает охраааааана!»
* Советский «[[Остров сокровищ]]» — маленький прыгающий пират, замыкающий шествия пиратов. Время от времени отстаёт от событий — но очень старается успеть за всеми. У него были и реплики — гнусавым высоким голосом («Пью, но мы же забрали золото!», и т. п.). В списке ролей и актёров озвучки обозначен как «трусливый пират».
* «[[Как казаки…|Как казаки олимпийцами стали]]» — во время устроенной Марсом войнушки в войске слева выделяется солдат, который всегда отстаёт от атаки и первым бежит при отступлении. Когда война переходит на корабли, он перемещается на маленькой лодке. Он же первым переключается на спорт.
* Советский «[[The Jungle Book|Маугли]]» — волчонок, каким-то образом попавший на битву с рыжими псами.
* «Коля, Оля и Архимед» — песня защитников Сиракуз, которую исполняет три воина. Двое из них — одинаковые крепкие бородатые мужчины, а третий — робкий худосочный юноша. Движениями и словами — и тембром голоса — он выделяется из группы защитников.<ref>Знающие историю Греции прекрасно понимают, [[Бонус для взрослых|на КАКОМ он у них положении]].</ref>
* [[Три богатыря (Мельница)|Три богатыря]]:
** «[[Алёша Попович и Тугарин Змей]]» — последний тугарин, который [[Коронная фраза|«не упал»]].
*** Он же привез послание: «[[пишет с ошибками|Сабрать дань да утра]]».
***Так он выглядит точно также как хан Бекет из последующих частей! Видимо он и стал ханом после поражения Тугарина как раз за то, что не упал.
** «[[Илья Муромец и Соловей-Разбойник]]» — эмоциональный византийский солдат, побеждённый княжеским плевком в рожу.
* «Крепость: щитом и мечом» 2015 года от той же Мельницы — среди польской армии выделяются:
** Немецкий опытный наëмник, забравшийся на крепость и ставший [[Достойный противник|Достойным противником]] Михаила Шеина.
** Безусый юноша-знаменосец, который со взором горящим бежал на штурм, но когда осаждённые открывают ответный огонь, он, видя смерть вокруг, заплакал и, охваченный паникой, первым побежал отступать, по привычке схватившись за знамя, а за ним побежали и остальные солдаты.
* «[[Astérix/Полнометражные мультфильмы#«Астерикс в Британии»|Астерикс в Британии]]» — рядовой легионер с [[фефекты фикции|дефектами речи]], выбирающий самые неподходящие моменты, чтобы обсудить со своим другом и соратником… кулинарные рецепты.
* «[[Shrek|Шрек]] 2» — один из трубачей во второй части, начавший после коллективного исполнения фанфар выдувать соло из заглавной темы «[[Hawaii Five-0]]» и получивший за это подзатыльник от гонца.
* «Миньоны». В начале мультфильма толпа миньонов выходит из моря на пляж. Все в плавках, кроме одного, что идёт позади всех. Тот пугается, прячется обратно в воду, а выходит уже… с морскими звёздами, нацепленными на манер лифчика.
* «Смывайся!» — в банде Лягуша выделяется лягушка-мим.
* «Коты не танцуют» — игра с тропом: главный герой как раз играет в массовке, но крадёт шоу у Дарлы Димпл, за что та его и невзлюбила…

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]»: парень с пеной изо рта из четвёртого эпизода первого сезона (впоследствии появляется ещё раз).
** А заодно уж и продавец капусты, чей товар Аанг, его товарищи и все прочие вечно приводят в негодность.
* Винни и его друзья — маленький слонёнок, выкрикивающий: «Вечно медовый край! Вечно медовый край!».
* [[My Little Pony]] — много таких. Настолько полюбились зрителям, что про них сняли отдельный эпизод, где уже главная шестёрка была статистами. [[Педаль в асфальт]] — статист, который вообще ничего особенного не делал и даже не выделялся графически, а просто ''[[СПГС|показался фанатам похожим]]'' на одну из инкарнаций [[Доктор Кто|Доктора Кто]], после чего был объявлен фандомом его [[копиркин]]ым или даже [[Кроссовер|тем самым Доктором]] – после чего [[Просочиться в канон | в вышеупомянутом эпизоде что отыгрались по полной на эту тему.]] Что уж там: на posmotre.li им отведена [[MLP/Background_ponies| собственная подстатья]]
** А фокус в том, что статисты на деле используют такие же модели, как главные и второстепенные персонажи, ибо <s>хасброиды экономят на формах для игрушек</s> [[графон не нужен]].
** Из тех, кто не является пони и потому не удостоился фанатского обожания, можно отметить котёнка из банды Ауизотля. Обыкновенного котёнка в компании [[Большая страшная кошка|больших страшных кошек]].
* Puppy in my pocket — девушка с улыбкой до ушей, каждый раз появляющаяся в компании с кем либо.
* «[[Рик и Морти]]» — блондин со странной причёской, радужными подтяжками и футболкой с принтом мяча для рэгби. История данного персонажа весьма интересна. Ещё в студенческие годы Джастин Ройланд вместе с Алексом Хиршом и ещё одним аниматором решили добавить в свои творения подобного персонажа. Но мультсериал третьего аниматора на экраны не вышел. Алекс Хирш решил, что идея провалилась, и не стал добавлять статиста в [[Gravity Falls|свой мульсериал]], а вот Джастин Ройланд подумал иначе.

=== [[Аниме]] ===
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — зубастый розовый котёнок, вцепившийся в хвост Луне, когда та улепётывала во все лапы от [[Вредная кошка|местных котов]] (31 серия). А ещё толстушка из ювелирного магазина, которая, услышав про огромную скидку, с мелодичным «Беру-у-у!» отпихнула в сторону Усаги (1 серия).
* [[Hataraku Maou-sama!]] — безымянный скелет в чёрном плаще, кастующий файербол в одной из открывающих сцен первой серии, с завидной регулярностью появляется на скриншотах и в коубах на всяческих форумах «помогите найти из какого аниме». В сериале сцена с ним длится секунд десять. Что характерно, зачастую спрашивающие отказываются верить, когда им называют первоисточник — уж больно выбивается из стилистики.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — девочка без ноутбука, она же «Poorfag-chan».
* [[Boku no Hero Academia]] — Острозубый эльф. В аниме у него ещё и пена изо рта идёт.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — в толпе, которая приветствовала Россиу во время его, скажем так, неприглядного перформанса, был мужик, который показывал ему кулак. Для западных зрителей статист, который нашёл в себе смелость послать зарвавшегося правителя прямо посреди толпы его сторонников, [[Нежданный любимец публики|стал героем]]. Юмор ситуации в том, что авторы ничего такого в виду не имели: в Японии этот жест означает «молодец!», а не «да пошёл ты!», и статист высказывал Россиу одобрение вместе со всеми.
* [[Tensura Nikki]] — маленькая девочка-гоблин в белом платьице. За весь сериал не сказала ни слова, но при каждом своём появлении выбрасывает в атмосферу ядерные дозы концентрированной милоты.
* [[Zombieland Saga]] — пара статистов из 1-ой серии продолжают появляться раз за разом, [[Чудо одной сцены|получив даже собственный момент славы]].
** Зигзагом — Маймай Юдзуриха. {{spoiler|Начав статистом, выделяющимся разве что цветом глаз, позднее становится первой посторонней в курсе зомби-секрета главных героинь, да ещё и временной 8-ой участницей группы.}}
* [[Uzaki-chan wa Asobitai!]] — кот с перманентно офигевающей мордой.

=== [[Музыка]] ===
* Песня «Снимается кино». Романтический герой песни хвалится своими талантами и актёрским потенциалом, однако оказывается, что «В этом фильме я — король», потому, что «на заднем плане в лужу я упал». Известна в исполнении Михаила Боярского, однако впервые прозвучала в фильме «Один за всех» в исполнении Николая Караченцова еще в 1985 г.
* Клип на песню Little Big «Uno» — Дмитрий Красилов, прозванный фанатами Пухляшом.

=== Интернет ===
* Ролик, ставший интернет-мемом примерно в 2010 году, под названием «Последний день работы в театре». Восточный танец из балета П. И. Чайковского «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик]]», в середине и финале которого статист в костюме льва, который должен быть, теоретически, почти неподвижен, выдаёт зажигательный танец и «[[Украсть шоу|крадёт шоу]]» у солистов. {{spoiler|По слухам, танцор действительно был уволен и выступал в последний раз, и после бешеной популярности ролика был взят на работу в другой театр.}}
* У нас и свой есть: польский критик [[спам]]ерства [[шутки ради]] получил такое выделение, лаконичностью и энергиею отличаясь от всех остальных критиков, происходящих из разных народов.
* Свидетель из Фрязино. Обычный, но в то же время очень выделяющийся, что сделало его мемом — свидетеля пририсовывают в качестве статиста куда угодно.

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Не повезло с ФИО

2024-03-12T03:28:32Z

Imperialofficer: /* Телесериалы */

{{TVTropes|UnfortunateNames|Unfortunate Names}}
{{Балалайка|Ввиду прямой технической необходимости, в этой статье много примеров неблагозвучных и даже непристойных фамилий, имён и отчеств. Налицо обсценная лексика и/или отсылки к ней. Несмотря на это, в статью всё равно не нужно помещать нравоучения в какой-либо форме. Если эта статья задевает ваши чувства, предлагаем вам просто её не перечитывать (однако и не портить). Также статья создана не для издевательств над носителями подобных ФИО.}}
{{Q|— Наверно, вы помните такое поветрие, — говорит один из гостей, — менялись имена, иностранные хотели. В вечерней газете появилось объявление: «Я, Иван Гимно, меняю имя на Эдуард». Фамилия его вполне устраивала.|Феликс Чуев. «Молотов. Полудержавный властелин»}}
{{Q|— Вожделею Егора Трофимовича… Это фамилия! Так вот, Вожделею Егора Трофимовича (он сейчас выйдет) больше на территорию не пускать!|Евгений Лукин}}
{{Q|pre=1|
— Идея прекрасная. Но ты не пойдешь говорить с Большим Али. Даже я не пойду. Тут нужна фигура другого калибра. Я знаю, кого попросить, и мне точно не откажут. Базарить с негрозадыми пойдет Зяма Мертворожденный.
— О, Боже! — воскликнул Дима с чувством. — Как можно иметь дела с человеком, у которого такое кошмарное прозвище?!
— Это фамилия, — сказал Мэт.|Олег Дивов. «Закон лома для замкнутой цепи».}}
[[Файл:Talibov.jpg|300px|thumb|right|]]
Тот случай, когда у персонажа имя, фамилия, отчество, или все они вместе звучат неказисто, неблагозвучно или, хуже того, непристойно.

Подобное ФИО может использоваться автором просто шутки ради; быть говорящим, то есть, соответствовать общей характеристике персонажа (либо подчеркивать её); наконец, оттенять подлинный характер персонажа [[Диссонирующее имя|по контрасту]] (когда какой-нибудь Трусохвостов в одиночку спасает десять человек или, опять же, Гитлер становится героем Советского Союза).

'''Очень осмотрительно следует помещать сюда примеры [[Эффект Телепорно|эффекта Телепорно]]: если, например, чьи-то фамилия/имя/отчество носителю другого языка кажется смешной или непристойной, это проблема не фамилии/имени/отчества, а языков. Троп уместен, когда фамилия/имя/отчество плохо звучит на родном языке её носителя. Также осмотрительно следует приводить примеры из [[Эффект голубого щенка|эффекта голубого щенка]], поскольку в данном случае фамилия может изначально быть вполне удачной, но «опошлиться» со временем'''.

Сопредельный троп — [[говорящее имя]], когда фамилия/имя/отчество идеально подходит своему носителю, но при этом может, напротив, быть красивым и благозвучным.

Подтроп — [[Опозоренное в веках имя]], когда само ФИО звучит нормально, но некогда принадлежало крайне одиозной личности, с которой до сих пор ассоциируется (вечная память и слава нашим героям — [http://rusbiathlon.ru/people-write-and-say/id42110/ Гитлеру, Герингу, Борману и Гессу!]).
Впрочем, любое имя, ставшее нарицательным в языке, если его носит реальный человек, может считаться подпадающим под троп, если окружение не очень тактичное. Представьте себе какого-нибудь Уотсона, которому постоянно говорят: «Элементарно». Троп [[Назван в честь знаменитости]] тоже может с этим пересекаться.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Просто поразительно, какими разными бывают совершенно одинаковые с виду близняшки. Насколько, к примеру, наша Лизонька жизнерадостней и увереннее в себе, чем её сестра Свинохаря!
* Просто Дмитрий Гайдук и растаманская сказка «Про все дела»: «У одного чувака была фамилия Пизделло».
* Масса анекдотов. Например:
** Про веселого врача, обращающегося к коллеге:
:: — Глянь-ко, Черножопенко, яка смiшна фамилия — Кац!
:* Тоже анекдот — Харитонова Ульяна Яковлевна. Читать как ФИО.
:* Анекдот про японского спринтера Херовато, который бежал действительно так себе.
:* Анекдот про другого японца, снайпера по профессии, который тоже не очень справлялся со своей работой. Его звали Токосо Томимо.
:* — Здравствуйте, моя фамилия — Пук.
:: — Как?!
:: — Не Как, а [томным голосом] Пук…
:* Во времена Третьего Рейха Адольф Коган обращается в Берлинский муниципалитет с просьбой о смене документов.
:: — Опять еврейские штучки! — злится чиновник. — Думаешь, это тебя спасет? Ну уж нет, был ты Коганом, Коганом и останешься!
:: — Да нет, я ничего не имею против своей фамилии! Я только хотел поменять имя Адольф на Абрам!
:* Пришел Вовочка на урок физкультуры, а там новый тренер — такой двухметровый амбал.
:: — Здравствуйте, дети, я ваш новый тренер, фамилия моя Мрудаков. Прошу обратить внимание на букву «р» после первой буквы. Произносить её надо четко и не расстраивать меня. Всем понятно?!
:: — Понятно! — кричат зашуганные дети.
:: На следующем уроке физкультуры Вовочка хотел обратиться к тренеру, но как на грех забыл его фамилию.
:: — Ну-ка вспомни! — говорит амбал.
:: — Э-э-э… Я только помню, что там буква «р» после первой…
:: — Ну и…?! — грозно говорит тренер.
:: — А! Вспомнил! ХРУЕВ!!!
:* Приходит мусульманин к православному священнику и говорит:
:: — Отче! Креститься я хочу! Да только прошу тебя, сделай так, чтобы мое новое имя на старое похожим было.
:: — Хорошо! Так и сделаем! — говорит священник. — А как тебя зовут?
:: — Насрулла.
:: Так и окрестил его священник Акакием. Не однозвучно, зато однозначно!
:* С фитильком, поскольку не ФИО, а видовая принадлежность — анекдот про зверей, решивших стать шаолиньскими монахами. Узнав, что Волка в монастыре будут звать брат Вуй, а Медведя — брат Муй, Хомяк отказался идти в Шаолинь.
:* Заходит мужик в магазин, читает ценники. На ценниках одинаковым шрифтом написано:
:: Говядина Г. К.
:: Свинина Г. К.
:: Баранина Г. К.
:: Суслятина Г. К.
:: Мужик говорит продавщице:
:: — А взвесьте мне килограммчик суслятины горячего копчения!
:: Тётка [[Кнопка берсерка|взрывается]]:
:: — Да задолбали! Суслятина Г. К. это я! Суслятина Галина Константиновна!
:* Политический анекдот про человека, решившего сменить и фамилию, и имя, и отчество, поскольку звали его Адольф Виссарионович Троцкий (в зависимости от эпохи, отсылки к политикам могут меняться).
:* Анекдот про мальчика, который сказал учительнице что его фамилия Штирлиц. На самом деле его фамилия Борман.
* Легенда о купчихе Семижоповой, написавшей на имя Николая I прошение о смене неблагозвучной фамилии, на что царь наложил резолюцию: «[[Бронебойный ответ|И пяти хватит]]».
* Есть еще легенда об офицере Засе (или Зассе), который, выдавая дочь замуж, потребовал у зятя, чтобы тот поставил его фамилию перед своей. Видимо, будущий тесть [[Эффект Телепорно|плохо знал русский]], потому что жених носил фамилию… Ранцев. Николай I, узнав, приказал поставить Ранцева первым: Ранцев-Зас.
* Идёт грузинская свадьба. Вдруг тамада принюхивается и громогласно вопрошает:
: — Кто [[испортить воздух|набздел]]?!
: Встаёт грузин:
: — Это я!
: Его с позором выдворяют из-за стола. Уже глубокой ночью двое гостей идут домой и обсуждают прошедшее торжество:
: — [[Смищной аксэнт|Вах, вэсёлий биль свадьба! Нэвэст — красавыца! Жэных — арёл! Закускы — абъедэнье! Адын тока вэщ нэ могу взят в толк: за что бэднягу Набздела со свадьбы выгнали?]]
* Перекличка:
: — Череззаборногузадерищенко!
: — Я!
: — Ну и фамилия…
: — Я!
: — Да вы что тут, все охренели?!
: Встает грузин:
: — Ну пачиму всэ? Я один Охренели, братья дома остались.
:* У этого анекдота есть альтерная концовка:
:: — Да вы тут охренели, что ли?!
:: — Кацо Охренели навеки в нашем строе!
:: — Ну п…ц!
:: — Не П…ц, а П…цы — мы с Иваном близнецы!
::: В одном из вариантов в строю также оказался прибалт Давиес Девайтес, который очень удивился, почему только его назвали по имени и фамилии.
* Парень звонит на радио:
: — Поставьте, пожалуйста, песню для моей девушки. Её зовут Голова Члена.
Слегка обалдевший диджей:
: — Как? Как?
: — Ну, Лена Головач, — недовольно объясняет парень.
* Когда приходит страховой агент сдавать собранные с клиентов деньги, он должен зайти и громко назвать свою фамилию по следующей форме: «Я Иванов!» или «Я Петров!».
: Конец рабочего дня, агенты кончились уже часа два как. И тут заходит мужик и громко так: «Я УМЕР!!». Старший кассир, виновато разводя руками: «А я чем могу помочь?».
: Оказалось, что зовут дядьку Александр Умер. ([https://bash.im/quote/399179 С Баша])
* Внезапно приличный вариант: Угадайте, как фамилия грузина, если в реку упали гвозди? {{spoiler|Заржавелли}}
* Студенческая байка: Преподаватель по фамилии Козёл очень не любил, когда смеялись над его фамилией, и каждый раз, принимая новый курс, говорил: «Сейчас я назову свою фамилию, и если какой-нибудь баран засмеется, я ему буду всегда ставить „неуды“». Аудитория каждый раз сидела тихо, как мыши, но как-то раз одна студентка прямо-таки залилась хохотом. Когда преподаватель потребовал у нее назвать её фамилию, она не смогла говорить и только протянула студенческий билет. Тут уж заржал и преподаватель — [[Одним миром мазаны|фамилия девушки была Баран]].
** Впрочем, фамилия Козёл не вымышленная: [[w:Козел, Станислав Миронович]] преподавал в МФТИ.
* Евгений Лукин, «Технический ВТУЗ»:
{{Q|noanon=1|
Кажется, в русской фантастике мы были в ту пору единственной супружеской парой. Новое хобби на домашних наших отношениях не сказалось никак. По моим наблюдениям, любое прочное соавторство вообще напоминает жизнь в законном браке. Мы, помню, даже гордились слегка, что остальные бранятся из-за пересола, а мы из-за эпитета.
— Ну что за фамилия? — негодует Белка. — Что это за фамилия — Недоногов?
— А чем она тебе не нравится?
— Да тем, что она фельетонная! Не бывает таких фамилий!
— Ах не бывает?.. — С пеной у рта хватаю телефонный справочник родного учреждения и начинаю зачитывать вслух: — Желанников… Имереков… Тузиков… — Тут дыхание у меня пресекается.
— Что там?
Молча протягиваю справочник. Последними в нём значатся два шофера, фамилии которых — Зарезин и Бандюк.|}}
* Пётр Иванович Здец, чьи ФИО при сокращении по схеме И.О.Фамилия дают матерное слово.
* Герой анекдота, мать которого хотела назвать его Дмитрием, а отец - Иваном. В итоге мальчик получил имя Диван.
* Байка про семейство Круг, которое назвало дочь Аделаидой. [[Божественная комедия|Круг Ада]].
* Персонажем ещё одного анекдота был некто Ослов, инициалы которого - И.А.

=== [[Театр]] ===
* Денис Иванович Фонвизин в «[[Недоросль|Недоросле]]» выжимает педаль в пол. Ладно бы Простаковы, но Скотинин! но Вральман!
** Дать герою [[говорящее имя]] — распространённый приём в комедии классицизма, то есть произведении ломоносовского низкого штиля.
* И. А Крылов: «Модная лавка» — герой-любовник Лестов, Сумбуровы, также упоминающийся в репликах некий Недощётов, который покупал на племя голландского бычка и баранов, а получил шкурки, потому что скот в дороге пал.
* А. Н. Островский. В «Бесприданнице» — Огудалова (огудать означает «обмануть»), Кнуров (кнур — хряк), Карандышев («карандыш» — то же, что и коротышка). С прикрученным фитильком, потому что не все (а только специалисты-этнографы) знают диалектные слова, от которых образованы эти фамилии. Огудалова и Карандышев — к тому же реальные дворянские <s>family names</s> родовые имена. Не исключено, что эти благородные династии произошли от какого-то обманщика и какого-то недомерка соответственно. Также, см. ниже Реальная жизнь > Помногу примеров в одном.
** Купеческие фамилии Ахов, Дикóй, Кнуров, Хрюкин, Подхалюзин, Непутёвый тоже не вымышлены Островским.
*** Как и Сухово-Кобылиным — купеческая фамилия Разуваев.
**** Сам Александр Васильевич туда же — кто-то и над его фамилией может посмеяться, потому что это не псевдоним, а реальная фамилия фантастически богатого помещика, провинциального аристократа с родословной восходящей ещё чуть ли не ко временам Александра Невского. Собственно, Кобылины — это один из боярских родов, восходящих к Андрею Кобыле, боярину Ивана Калиты (тогда насчёт пафосности прозвищ-фамилий не парились). Другие два знаменитых семейства, происходящих от него — [[Царь-батюшка|Романовы]] и [[Наше Всё|Пушкины]].
**** Кабановы в «Грозе».
* Н. В. Гоголь это дело тоже котировал. У него хватало бафосных имён: и в «[[Ревизор]]е», и в «Женитьбе», и в «[[Мёртвые души|Мёртвых душах]]», и в «[[Тарас Бульба|Тарасе Бульбе]]»…
{{Q|'''Агафья Тихоновна''': А фамилия [жениха — ''прим. ред.''] как? '''Фекла''': А фамилия: Иван Павлович Яичница. '''Агафья Тихоновна''': Это такая фамилия? '''Фекла''': Фамилия. '''Агафья Тихоновна''': Ах, боже мой, какая фамилия! Послушай, Феклуша, как же это, если я выйду за него замуж, я вдруг буду называться Агафья Тихоновна Яичница? Бог знает, что такое! '''Фекла''': И, мать моя, да на Руси есть такие содомные прозвища, что только плюнешь да перекрестишься, коли услышишь…|«Женитьба», явление XIII}}
{{Q|'''Иван Павлович''': А преинтересная, как вижу, жизнь в чужих краях. Мне очень приятно сойтись с человеком бывалым. Позвольте узнать: с кем имею честь говорить? '''Жевакин''': Жевакин-с, лейтенант в отставке. Позвольте с своей стороны тоже спросить: с кем-с имею счастье изъясняться? '''Иван Павлович''': В должности экзекутора, Иван Павлович Яичница. '''Жевакин''' (не дослышав): Да, я тоже перекусил. Дороги-то, знаю, впереди будет довольно, а время холодновато: селедочку съел с хлебцом. '''Иван Павлович''': Нет, кажется, вы не так поняли: это фамилия моя — Яичница. '''Жевакин''' (кланяясь): Ах, извините. Я немножко туговат на ухо. Я, право, думал, что вы изволили сказать, что покушали яичницу. '''Иван Павлович''': Да что делать. Я хотел было уже просить генерала, чтобы позволил называться мне Яичницын, да свои отговорили: говорят, будет похоже на собачий сын. '''Жевакин''': А это, однакож, бывает. У нас вся третья эскадра, все офицеры и матросы, — все были с престранными фамилиями: Помойкин, Ярыжкин, Перепреев лейтенант; а один мичман, и даже хороший мичман, был по фамилии просто Дырка. И капитан бывало: «эй ты, Дырка, поди сюда!» И, бывало, над ним всегда пошутишь: «эх ты, дырка эдакой!» говоришь бывало ему.|там же, явление XVI}}

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
Троп любим русскоязычными писателями утопий. Что иллюстрирует будущий мир-на-земле и всеобщую интеграцию лучше, чем имена вроде Пьер Корыто и Пелагея Джонсон? (За примерами предлагается проследовать к [[Братья Стругацкие|братьям Стругацким]] и Сергею Снегову.)
* Николай Гоголь очень любил этот троп, пополам с [[Бафосное имя]] (см. также выше): Акакий Акакиевич Башмачкин в «Шинели», Неуважай-Корыто, Доезжай-не-доедешь, Ноздрёв, Коробочка, Собакевич, Тентетников, Вороной-Дрянной, Скудрожогло (Костанжогло/Попонжогло/Гоброжогло/Берданжогло), [[Аллитеративное имя|Пётр Петрович Петух]], Самосвистов в обоих томах «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]», Ляпкин-Тяпкин и Держиморда в «Ревизоре»…
* Приписываемый Ивану Баркову<ref>И совершенно напрасно: И. С. Барков (1732—1768) умер задолго до создания этой шуточной нецензурной поэмы (сочинённой никак не ранее 1830-х и не позже 1860-х годов). В поэме упоминается генерал-аншеф Лев Мудищев, [вымышленный] '''фаворит Екатерины Второй''' — и при этом '''прадед''' [[протагонист]]а, носившего имя Лука. Ещё в поэме упоминается «пожарная кишка» и радужные ассигнации (бумажные деньги появились в России в 1769 году, а «радужными» стали и того позже).</ref> «Лука Мудищев». Фамилия героя говорящая, и он её, понятно, нисколечко не стесняется.
* Н. А. Некрасов, «[[Кому на Руси жить хорошо]]» — помещик Оболт-Оболдуев. Фамилии, правда, не стыдится. И то, что основатель фамилии был обычным [[шут]]ом-авантюристом, дворянина Оболдуева тоже не смущает. Главное — чтоб род древнее был, остальное неважно.
* Фёдор Достоевский:
** Смердяков в «Братьях Карамазовых», Фердыщенко в «Идиоте». Последний даже [[Подсветка|подсвечивает]]: «Разве можно жить с фамилией Фердыщенко?».
** Лакей Видоплясов в «Селе Степанчикове», автор стихотворного сборника «Вопли Видоплясова». Тоже [[Подсветка|подсвечено]]: для публикации стихов хотел изменить фамилию на «красивую» (Верный, Олеандров, Тюльпанов, Уланов, Танцев), но другие слуги придумывали в рифму что-нибудь обидное. Особенно нехорошо вышло с фамилией Танцев. Последняя придуманная им фамилия — Эссбукетов, в честь духов «Эсс-букет». (Знал бы он, что такое по-английски ass… Достоевский-то знал.) Он же поразил рассказчика, назвав имя Аграфена неприличным:
:: «— Как неприличное? Почему?
:: — Известно-с; Аделаида, по крайней мере, иностранное имя, облагороженное-с; а Аграфеной могут называть всякую последнюю бабу-с.»
* Салтыков-Щедрин, «История одного города» — тут вам и Бородавкин, и Прыщ, и Брудастый, и ещё один Фердыщенко, и Угрюм-Бурчеев… Хотя здесь скорее говорящие имена и, в некоторых случаях и аллюзия (Угрюм-Бурчеев, например, пародия на Аракчеева).
* Антон Чехов — чиновник Червяков в «Смерти чиновника», унтер Пришибеев в одноимённом рассказе, наконец, целый набор в рассказе «Хамелеон»: Очумелов, Елдырин, Хрюкин. В раннем творчестве вообще практически повсеместно, позднее отходит от этого приема, но нет-нет, да и попадутся какой-нибудь Епиходов или Телегин (между прочим, отнюдь не крестьянин, а обедневший помещик).
* [[Булгаков]]:
** «Роковые яйца» — Птаха-Поросюк, зоотехник, отправивший в колхоз яйца страусов, змей и крокодилов вместо обычных куриных, [[не было гвоздя|что повлекло за собой чудовищные последствия]]. Профессор Персиков [[подсветка|подсвечивает]]: «Это [[свинтус|Свинья]] какая-то, а не Птаха!»
** «Собачье сердце» — Швондер. А вот Преображенскому и Борменталю не повезло с паспортными данными в ином смысле. Их фамилии слишком явно изобличают их происхождение — из духовенства у Преображенского, из обрусевшей немецкой интеллигенции у Борменталя. Если Шариков Полиграф Полиграфович (этот свои ФИО сочинил, так что сам дурак) подведёт их под суд, им ничего хорошего не светит.
** «[[Мастер и Маргарита]]» — Лиходеев, Варенуха (от названия сладкого пряного напитка на основе водки или самогона), Алоизий Могарыч.
** Фельетон «Игра природы» — отсылка к реальному лицу: «А у нас есть железнодорожник с фамилией Врангель…»
* Б. Лавренёв, «Комендант Пушкин» — военрук участка Густав Максимилианович Воробьёв. Некий его предок, в своё время, перешёл в католичество, и с тех пор Воробьёвы носили иностранные имена.
* У И. Ильфа и Е. Петрова таких имен и фамилий масса. Например:
** [[Остап Бендер|Дилогия про Остапа Бендера]] — друг Кисы Воробьянинова Пыхтеев-Какуев (!), товарищ Плотский-Поцелуев, Скумбриевич, Медуза-Горгонер, Сереженька Кастраки, Феофан Копытто — тысячи их!
** Из записных книжек Ильфа и Петрова: «Когда усилилось преподавание истории в школе, все узнали, кем была Мессалина, и Матрена, переменившая имя на Мессалину, оказалась в безвыходном положении».
* Агния Барто, «Мои трудности». Как раз случай с именем в честь знаменитости и притом с положительным ореолом. «Назвали Тимуром родные меня, но кажется мне, что ошиблась родня». Все ждут от мальчика, что он всегда будет бодрым и жизнерадостным, совершать добрые дела и подвиги и все такое прочее, а он от завышенных ожиданий совсем растерял последнюю уверенность в себе. Даже говорит с обидой: «Не намекают же каждому Юре, что Юрий Гагарин герой».
** Если б лучше знал историю, мог бы порадоваться: хорошо, что ожидания не как от амира Тимура, больше известного как Тамерлан…
* Александра Бруштейн, «[[Дорога уходит в даль]]» — Серафим Горохов. Ученицы над ним смеются из-за имени.
* В. Шефнер, «Лачуга должника»: девушка по имени Электрокардиограмма Васильевна и целый [[Бафосная аббревиатура|СИЗИФ]] — Секция Изучения Замечательных Имён и Фамилий, в которой, кроме вполне понятных товарищей (Голгофа Патрикеевна, Демосфен Иванович, Медицина Павловна, Кошмарик, Непьюща или Эротика Митрофановна) затесались [[Педаль в асфальт|два брата-близнеца, оба по имени Трактор]], а также четыре человека, [[Шрамы от цензуры|фамилии которых]] [[Уволен из гестапо за жестокость|даже в списке заменены точками]], и о которых староста секции, зардевшись, посоветовала расспросить мужчин.
* В. Пикуль, «Честь имею» — товарища протагониста по побегу из немецкого плена звали Епимах Иванович Годючий.
* Братья Вайнеры, «[[Место встречи изменить нельзя|Эра милосердия]]» — Варя Синичкина во время последнего телефонного разговора с Володей Шараповым рассказала ему про погибшего на войне одноклассника, который мало что Адольф, еще и Кургузов. «Представь себе, каких мук он натерпелся — Адольф Кургузов!»
* Виктория Токарев, «Ни сыну, ни жене, ни брату»:
: «Зазвонил телефон.
: — Хренюк слушает, — сказал Зомби.
: Дюк поверил, что паспорта действительно нельзя исправлять, иначе Зомби написал бы себе другую, более романтическую фамилию, связанную с пейзажем: Рощин, например, или Озеров, или Костров. А то — Хренюк…»
* В. М. Шукшин, «Миль пардон, мадам!» — Бронька (Бронислав) Пупков очень не любил деревенского священника за своеобразный «подарок».
{{q|pre=1|— А почему, хорошее ведь имя?
— К такому имю надо фамилию подходящую. А я — Бронислав Пупков. Как в армии перекличка, так — смех. А вон у нас — Ванька Пупков, — хоть бы што.|Диалог с городскими гостями}}
:* Впрочем, известен он не только за [[бафосное имя]]: Пупков ещё и [[Снайпер|стрелок отменный]]. И вдобавок {{spoiler|врать красиво умеет…}}
:* То ли автор, то ли герой ошибся, а может, герой {{spoiler|и тут}} фантазирует: не стал бы поп крестить именем, которого нет в православных святцах. Собственно, этот персонаж, родившийся до революции, вообще не мог тогда получить имя Бронислав, потому что все православные должны были крестить своих детей, а имена давались только из православного церковного календаря. Бронислав мог получить такое имя только после революции, когда многие поменяли имена и фамилии.
:** Не факт. Крещение строго и без вариантов по святцам — традиция именно русского православия, другие поместные церкви допускают варианты (хотя и неохотно). В случае, если Бронька, к примеру, молдаванин, вопрос снимается. Но с гораздо большей вероятностью он вообще крещён в католичество (поляк или хохол-униат), которое такими комплексами тоже не страдает.
* Фазиль Искандер, «Тринадцатый подвиг Геракла» — ученик '''Адольф''' Комаров (всё это было бы не так уж «не повезло с ФИО», но действие рассказа происходит во время Второй мировой…).
** Автор лично знаком с одним Адольфом Ивановичем 1948 года рождения.
* В. Н. Войнович, первая часть трилогии про рядового Ивана Чонкина: старый сапожник, еврей Моисей Сталин (потомок сталепромышленника, именно так получившего свою фамилию ещё при царском режиме). В 1941 году получил от сотрудников [[Госбезопасность|госбезопасности]] мешок люлей: поначалу они подумали, что старик над ними — и заодно над вождём — просто издевается. [[Зигзаг]]: когда они разобрались, что он таки Сталин по паспорту, то посоветовали сменить фамилию, а то, мол, неудобно. «[[Бронебойный ответ|Это вам неудобно, а мне очень даже удобно]]. Потому что нельзя обижать Сталина, даже если это не родственник ТОГО Сталина».
* Многие персонажи Дарьи Донцовой и других авторш «иронических детективов».
* Сергей Лукьяненко, «[[Дозоры|Шестой Дозор]]»: «— Цезарь Николаевич Жабин? — спросила Элен с содроганием. — Это нынче нормально для России?»
* Борис Акунин, [[Приключения Пелагии|«Пелагия и красный петух»]] — ученик иешивы Шмулик Мамзер (фамилия означает «[[Бастард|бастрюк, ублюдок]]»).
* Михаил Дулепа, «Господин Барон». Главного героя зовут Александр Николаевич Могила (по отцу молдаванин, иногда выдает себя за потомка одноименного румынского боярского рода). В девяностых фамилия заменяла ему погоняло (хотя откровенным криминалом он и не занимался — контрабанда, рейдерство, неуплата налогов и прочий стандартный набор бизнесмена смутных времен). Тогда же он прикупил баронский патент и стал эскенландским дворянином по имени Александр Николаэ Могила фон Гравштайн, причем два десятка лет был уверен, что это прикол или мошенничество.
* [[Эдуард Успенский]], «25 профессий Маши Филипенко». Подсвечено в тексте: «Товарищ Поросёнков был пенсионер. Ему не повезло с фамилией, но очень повезло с характером…»
* Одного из третьестепенных персонажей [[Меганезия|меганезийского цикла]] зовут Гомер [[Simpson|Симпсон]]. Прямо подсвечено, «вот же повезло человеку с именем и фамилией».
* Брайдер, Чадович «Гражданин преисподней»:
: «— Вы не поняли. Змей — это моя фамилия, — без тени смущения пояснил метростроевец. — Наши предки — выходцы из Белоруссии. Отец рассказывал, что там такие фамилии встречаются сплошь и рядом. Среди наших соседей были Мошки, Козлы, Щуки, Лишаи, Жуки, Зайцы.»
* Лазарчук, Успенский, «Гиперборейская чума»: один из персонажей — Кристофор Мартович Вулич, возможно, с отсылкой на персонажа [[Герой нашего времени|Лермонтова]].
: «— Наверняка вас в детстве называли Хуличем, — вполне обоснованно предположил я.
: — Как вы догадались, доктор?!
: — Посредством дедукции. Так я прав?
: — Разумеется, — пожал он плечами. — Как иначе? Но пример маршала Пстыго вдохновлял меня…»
* [[Валерий Роньшин]], юмористический рассказ «Как я летал в Малайзию» — лётчик Игнат Терентьевич Кадыгроб. Фамилия, кстати, говорящая.
: Роньшин, любит использовать эту фамилию. И такая действительно существует.
* [[Александр Рудазов]] так несколько раз прикалывался:
** В «[[Архимаг (серия книг)|Архимаге]]» — одним из каабарских королевств правит монарх Остолоп Второй. Подсвечено Ванессой: «Подразумевается, что был ещё и первый?»
*** В том же цикле был маг по фамилии Катценъяммер, что дословно означает «кошачий вопль», но обычно используется в значении [[у нас на Бодуне засуха|«похмелье»]]. Бодунищев, если переводить на русский.
*** И опять-таки на Каабаре герои некоторое время путешествуют на судне, чей капитан зовётся Ясру Тортлоу. Ванесса с самого знакомства зареклась его иначе чем по фамилии не называть.
** Сергей Чертанов в [[Мудрецы (дилогия)|«Мудрецах»]]. Нет, фамилия как фамилия… но учитывая, [[ад|КУДА]] парню пришлось скататься по делам — скорее уж черновато-шутливое предзнаменование.
** Начбез Эдуард Степанович из [[рассказы из правого ботинка|рассказов о профессоре Гадюкине]]. По фамилии к нему, как в том анекдоте, не решается обращаться даже новый директор, обращающийся так ко всем остальным. {{spoiler|А фамилия у него — Сладкий.}}
** Эпизодический «клиент» сборщиков душ в «[[Призрак (А. Рудазов)|Призраке]]» — немолодой неталантливый актёр театра Гнилосыр. Выступал под творческим псевдонимом Бестужев.
* Юлия Жукова, «Замуж с осложнениями» — старейшина Унгуц. По-муданжски так называется транспортное средство. Что-то вроде Джип или Пикап.
: «— Вот назвали меня при рождении таким именем дурацким. Даже родители смеялись. А уж в клубе, да в школе вообще спасу не было. Я всё ходил к Старейшинам и выспрашивал, за что же мне такое имя? А они молчком. Так я себе решил, тогда же, в детстве, мол, надо так жизнь прожить, чтобы в старости меня позвали в Старейшины, вот тогда не отвертятся, скажут. И это мне, как видишь, удалось. Как стукнуло мне сорок годочков, призвали меня на Совет и говорят, дескать, Унгуц, изрядно ты послужил отчизне, давай, принимай посвящение… А я такой им и говорю, мол, приму посвящение, если скажете, за что меня так назвали в детстве. Тут старший духовник улыбается так весело и протягивает мне бумаженцию, а там написано, дескать, сына Унгала Белоглазого назвать Унгуц, ибо из него выйдет хороший Старейшина или хороший вор, так вот чтобы дорогу не спутал, повесить ему приманку.»
* Владимир Иванович Савченко неблагозвучные фамилии любит и умеет:
** Особенно везёт на «солидные» фамилии высокопоставленным бюрократам: председатель комиссии профессор Трещинноватов, замдиректора профессор Ипполит Илларионович Вольтампернов, научный секретарь Гарри Харитонович Хилобок, несть им числа. При этом Хилобок — реально существующая фамилия.
** «Похитители сутей» — [[субверсия]]. Высокопоставленный инопланетный следователь высочайшего галактического класса на Земле волен назваться и принять такой облик, как ему заблагорассудится. Вот и решил он объединить имена сразу трёх известных литературных сыщиков — [[Преступление и наказание|Порфирий Петрович]] [[Шерлок Холмс/Великий детектив|Холмс]]-[[Maigret|Мегрэ]].
** Положительные герои тоже подчас зовутся не слишком благозвучно, но без помпезности:
:: «Деловые темы мало-помалу исчерпались, разговор как-то нечаянно снова свернул к фамилиям.
:: — Но между прочим, Валерьян Вениаминович, — сказал Корнев, — так и вышло: вы выросли и превзошли не-Пецев. Так что мораль не совсем та… И, кстати, это типично.
:: — Что типично? — не понял Пец.
:: — А это самое. Вы замечали, что на досках почёта процент гадких, неблагоуханных фамилий явно превосходит долю таких фамилий в жизни?
:: — М-м… нет.
:: — Ну! Глядишь на иную доску и думаешь: если бы какой-то писатель в своей книге наградил передовиков такими фамилиями, его бы в два счёта обвинили в очернении действительности. И тебе Пузичко, и Жаба, и Гнилозуб рядом с Гнилосыром, и Лопух, и Верблюд, и Вышкварок… глаза разбегаются. Так что это общий стимул. Валерьян Вениаминович, не только у вас: доказать всяким там не-Жабам, не-Пецам, не-Лопухам, что они — ого-го!..»
:: («Должность во Вселенной»)
* [[Виктор Пелевин]], «Священная книга оборотня» — упоминается шекспировед Шитман. На заграничную конференцию его не выпустили: «для них шекспировед Шитман — это как если бы к нам приехал пушкинист Говнищер». В данном случае Телепорно превращается в сабж. А вот Фурцеву выпускали в Германию, хотя для немцев её фамилия звучит как Пердунова.
* Ант Скаландис, «Катализ». «Его настоящая фамилия была Вознесенко. Немыслимая фамилия, ошибка паспортистки, допущенная где-то в маленьком украинском городке на заре советской власти при выдаче документа Женькиному дедушке, разумеется, Вознесенскому. Получился [[Отсылка|Евгений Вознесенко]]. И внука назвали так же. Ну как ещё он мог подписывать теперь свои стихи? Конечно, „Андрей Евтушенский“.»
* С. Соколов, «Школа для дураков» — директор спецшколы Перилло и завуч Шейна Трахтенберг-Тинберген.
* [[Хроники странного королевства]] — Шанкар. Имя его крайне созвучно названию некоторых неприличных заболеваний, отличаясь всего на одну букву. В самом тексте не используется, но при чтении невольную усмешку вызывает.
** А ведь этот Шанкар — однофамилец знаменитого индийского музыканта (годы жизни 1920—2012), воспетого Виктором Цоем!
* С. Г. Зайцев серия «Специалист» («Боевые роботы Пустоши») — Сомаха Олиман. Имя так себе, но ему ещё повезло. Родители, выбирая имя, забили список различных имён, которые считали подходящими, в генератор случайных чисел и если бы он родился на день раньше или позже, то его могли бы звать {{spoiler|Кондоном или Жопесом}}.
* Александр Покровский:
:: А в отделе кадров сидят, конечно, законченные гады, и не только потому, что, сидя в своем кабинете на анальном отверстии ровно, они умудряются получить ордена «За службу Родине» и «За боевые заслуги» безо всякого стеснения, они еще людей на экипаже коллекционируют по такому принципу, что если ты Орлов или Зябликов, то тебя в экипаж Ястребова, а если Баранов, то пожалуйте в компанию к Волкову.
:: Но особой любовью у этих ненадеванных гондонов все-таки пользуется фамилия Козлов.
:: Всех Козловых собирают на одном экипаже. А командир этого экипажа, само собой разумеется, носит ту же фамилию и при очередном назначении к нему лейтенанта говорит «Ну все! Это им так не пройдет!» — и спешит передать свое возмущение командиру дивизии.
:: — Товарищ комдив! — врывается он к начальству, которое всей этой окружающей нас жизнью давно уже лишено вдумчивого человеческого обличья и носит фамилию Тигров. — Я отказываюсь терпеть от отдела кадров все эти издевательства. Опять! Опять лейтенант Козлов!
:: — Антон Саныч! — вздыхает начальство, утомленное собственным непрекращающимся трудоголизмом, то есть тем, что по триста дней в году приходится в море пропадать. — Ну вы же просили командира электронно-вычислительной группы. Вот вам и дали. Я уже разбирался с этим вопросом. Прошли те времена, когда мы что-то требовали. Прошли, Антон Саныч, безвозвратно. Поймите вы, наконец, людей нет. На дивизию прибыли два лейтенанта указанной специальности — Козлов и Сусликов. Ну что, хотите Сусликова?
:: Оторопевший командир говорит: «Нет!».
:: — Ну, слава тебе Господи, — устало вздыхает комдив, а когда его каюта пустеет, он еще какое-то время сидит совершенно безразличный ко всему, а потом вдруг в глазах его появляется дуринка, он произносит вполголоса: «Ну-ка, где эта орденоносная сука!» — и вызывает к себе начальника отдела кадров по фамилии Пидайло.
* Афанасий Коптелов, «Великое кочевье» — отрицательного героя, бывшего алтайского бая, зовут Сапог Тыдыков. Ещё бы Валенком обозвали! С учётом бытовавшего у алтайцев обычая, чтобы имя родившемуся ребёнку давали не родители, а гости, подумаешь: уж не подшутил ли кто в своё время над байской семьёй?

==== На других языках ====
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — «лесник с эдакой безобразной фамилией Пиндюр». Это слово и для нашего уха не шибко благозвучно, а уж для чешского… Ну, вот представьте себе русского человека по фамилии Елдаков.
* «[[87th Precinct|87-й полицейский участок]]» — мелкий уголовник Эрнест Хемингуэй. При чем здесь «не повезло с ФИО»? А при том, что копы, которым он отвечал на вопрос о своем имени, думали, что он над ними издевается, и наказывали его кулаками.
** там же детектив [https://ru.wikipedia.org/wiki/87-й_полицейский_участок Майер Майер], историю имени которого автор не ленится рассказать на пару страниц почти что в каждой книге
* [[Dragonlance]] — [[анти-паладин|чёрный рыцарь]] Стил Светлый Меч, сын паладина Стурма Светлого Меча, вызовет на дуэль всякого, кто скажет, что ему не повезло с фамилией… но сочетание фамилии и профессии действительно едва ли не бафосное.
* Терри Пратчетт, «[[Плоский мир]]»
** Государственный инспектор А. И. Пессимальный. А.И — это имя, а не инициалы.
** Капрал-гномиха Шельма Задранец, до некоего момента [[Корнет Шурочка|выдающая себя за мужчину-военного]]. {{Q|pre=1|
— Так точно, сэр. Шельма Задранец, — сказал он. И на сей раз ни один мускул не дрогнул на лице Ваймса. — А отца моего звали Прохвост, Прохвост Задранец, — добавил Шельма с видом гнома, у которого болит зуб и который не может удержаться, чтобы еще раз не ткнуть в него языком.
— Неужели?
— А… деда звали Тот-еще Задранец.|Ноги из глины}}
::* В оригинале её имя — Cheery Littlebottom, так что более правильный вариант — Веселинка Малопопка. Отец и дед, соответственно — Весельчак и Мензурка.
:* «Мрачный Жнец» из того же цикла — Один-Человек-Ведро (полностью — Один-Человек-Выливает-Ведро-Воды-На-Двух-Собак) и, особенно, его старший брат-близнец «Он отдал бы правую руку за то, чтобы его звали Две-Собаки-Дерутся».
* [[Стивен Кинг]], трилогия о Билле Ходжесе: Билл — второе имя Ходжеса, первым он не пользуется, потому что первое имя у него — Кермит.
* «Уловка 22» — майор Майор-Майор Майор. Хотя в данном случае «повезло? не повезло?» — это как посмотреть; можно засчитать как прикрученный фитилёк. Пополам с [[Аллитеративное имя]]. Воинское звание майор ему присвоили нарочно, чтобы ещё круче звучало и было созвучно двойному имени и фамилии (реально встречающейся, кстати — Major [Мейджор]). Его командир особо просил начальство не понижать и не повышать этого типуса в звании: не хочется, чтобы воинская часть осталась без такой диковинки.
* Ланс Хорнер, «Дьявол» — главного героя зовут Родерик Махаунд барон Саксский. Фамилия Махаунд — видоизменённое имя [[Справочник автора/Ислам|Пророка]], которое стало в шотландском диалекте синонимичным понятию [[Дьявол]] (за что книга и получила такое название), что крайне не удобно в христианской [[Империя, над которой не заходит солнце|Британской империи]]. Поэтому дядя протагониста даже поменял фамилию на Маккаэрн.
** Дальше по сюжету случается [[инверсия]] — герою очень помогло, что он барон Саксский, когда случай его свёл с шанго Саакса, сыном и наследником великого властелина султана Сааксского. А когда он пояснил за фамилию, это сильно прибавило ему очков к репутации в этой мусульманской стране.
* Энид Блайтон, «Пятеро тайноискателей и собака» — Фредерик Алджернон Троттевиль. Нет, имя красивое, хоть и пафосное, но из инициалов получается FAT — толстый. А парнишка вполне тому соответствует.
* Дж. Роулинг, «Случайная вакансия» — фамилия Уидон как будто создана для того, чтобы дразнить её носителя, ибо wee — это по-английски «пи-пи» (да, именно такой детский вариант). Энди Прайс даже вспоминает о том, как в классе попытались задразнить Кристал — впрочем, попытка провалилась сразу же, ибо Кристал и не подумала обижаться.
* [[Детектив]]-[[астролог]] Киёси Митараи из книг Содзи Симады. Имя Киёси означает «чистота», а два последних иероглифа фамилии — «туалет». Сам Митараи привык и всегда при знакомстве поджидает момент, когда же его спросят, как пишется его имя.
** На самом деле это довольно редкое чтение, поскольку вообще «рукомойник» (популярный эвфемизм для туалета) читается как «тЭараи». И вообще, это плод «конвейера эвфемизмов», так как пришло на смену тоже вполне невинному «бэндзё» («место удобства»), которое на нынешний момент по грубости упало примерно на уровень между «нужником» и «сральником».
* Джаспер Ффорде, цикл о Четверг Нонетот — сотрудники [[Корпорация Зла|мегакорпорации «Голиаф»]]: Джек Дэррмо (в оригинале Jack Schitt), его сводный брат Тубзик Дэррмо-Какер (да, блин, так его и перевели, но и в оригинале не лучше — Brik Schitt-Hause) с женой Анной Дрянквист-Дэррмо (Anne Wirthlass-Schitt). И да, обладатели имён им [[Говорящее имя|соответствуют]].
** В английском языке идиома «built like a brick shithouse/outhouse» (дословно «сложен как кирпичный сортир») означает на наши деньги «[[шкаф]] с антресолью». А «jack shit» — «ни<s>ху…</s>чего».

=== [[Кино]] ===
{{q|pre=1|
— Странная у тебя фамилия — Сортир...
— А мы в IX веке сменили фамилию.
— То есть вы сменили свою настоящую фамилию... на «Сортир»?! (''Latrine'')
— Да! Раньше фамилия была — Сральник! (''Shithouse'')
— Хорошо поменяли! Классно поменяли!|«Робин Гуд: Мужчины в трико»}}

==== Отечественные фильмы ====
* «[[О бедном гусаре замолвите слово]]…» — после того, как подлости высокопоставленного чиновника Мерзляева стали широко известны, из его фамилии «как-то сама собой выпала одна буква». Несложно догадаться, какая.
* «Музыкальная история» — Фёдор Терентьевич Тараканов. Фамилия сама по себе была бы вполне нормальной, кабы он, по собственным словам, не отказался от «пошлого<ref>В то время это означало не „похабного“, а „банального“, „скучного“, „примитивного“, „слишком бытового“. В наше время „пошлый“, если верить словарям, [[Эффект голубого щенка|тоже далеко не всегда значит „похабный“]].</ref> имени Фёдор и стал называть себя Альфред». Более грамотные герои называют его Альфред Терентьевич Тараканов.
* «Влюблен по собственному желанию»: {{q|pre=1|
— Верочка, отметьте, пожалуйста, завтра собрание Лескова на фамилию Долболобов.
— А зачем такому Лесков?
— Верочка, это образованнейший человек, кандидат наук, пять языков, вот такие пальцы… А фамилия — это трагедия всей его жизни.|Из фильма}}
* «Королева бензоколонки» — [[с прикрученным фитильком]]: {{q|pre=1|
— Кто звонил?
— Аноним!
— Дал же бог фамилию…|Ошибочка вышла}}
: Хотя фамилия главной героини — Добрыйвечер (украинская фамилия Добрийвечiр существует IRL). Впрочем, звонила не она, у звонившей вообще фамилия не упоминается, только имя-отчество — Рогнеда Карповна. А ещё есть дорожные начальники Борщ и Лопата, [[Говорящее имя|здоровенный водила огромного тягача Медведь]] и, что особенно весело, инспектор ГАИ Подорожный.
: У актера, играющего Панаса Петровича, фамилия тоже своеобразная — Сова.
* «Табачный капитан» — если вы ещё не отошли от фамилии Скотинин (см. «Недросль» в «Литература»), то как вам дворянский род… Свиньиных! [[Педаль в пол|Существовавший в действительности]].
: И там же поставщик древесины Жулёв, едва не убитый Петром за поставки гнилого и кривого дерева.
* «[[Ширли-мырли]]» — ну ладно Кроликов, но Козюльский и Суходрищев? Хотя для фарса вполне нормально.
* «[[Особенности национальной]] охоты в зимний период» — спасатель Владимир (которого выдернули прямиком из-за праздничного стола) не очень любит, когда его называют по фамилии. Всё-таки быть Лениным в советское время было как-то двусмысленно (а в постперестроечное — ещё и не шибко почётно). Возможно, что и отца у него звали Ильёй — так сказать, для полного совпадения.

==== Зарубежные фильмы ====
{{Video|kXfMZuozieE|Робин Гуд: Мужчины в трико, наглядно.}}
* «[[Терминатор]]» (1984) — всем, кто имел ФИО «Сара Коннор», не повезло буквально. Ничего смешного или неприличного на этот раз нет — просто женщину с таким именем и фамилией «приговорила» мощная компьютерная система-злодейка из будущего…
* Комедия «Знакомство с родителями» и её похабное продолжение — дополнительная дилогия «Знакомство с Факерами». Мало того, что у главного героя фамилия Факер (в некоторых переводах не заморачиваются и сразу переводят как Трахер), так его ещё и зовут Гей (Гейлорд). Стоит ли объяснять, почему парень ещё с третьего класса школы предпочитает называть себя Грег (своё настоящее имя он сперва скрыл даже от возлюбленной!), а фамилию и вовсе лишний раз старается не афишировать?
** В оригинале с прикрученным фитильком: семейство носит вполне нормальную фамилию Фоккер (англ. ''Focker''), но произносится таки как Факер. Впрочем, хоть это и всего лишь фонетический омоним известному ругательству, продюсерам реально пришлось искать человека с такой фамилией, чтобы фильму не вкатали рейтинг R. А вот настоящее имя главного героя — Гейлорд — хоть и пробивает на «ха-ха» даже американцев, особенно вместе с фамилией, на самом деле вполне себе реальное староанглийское.
*** Просто слово «gay» раньше означало всего-лишь «весёлый». Это уже потом прочно закрепилось за гомосексуалами, ровно как и «queer» («странный»). Вот только в те времена, когда Факеры рожали своего несчастного сына, слово уже имело известное ныне значение. Чем думали родители, выбирая ребёнку такое имя — загадка. Впрочем, во втором фильме показывается, что родители Гейлорда помешаны на сексе (в их-то возрасте!), так что [[Безумная тролльская логика|могли счесть такое сочетание смешным]].
** Кстати, у возлюбленной Гейлорда, Пэм, среднее имя — Марта (Martha, по-английски произносится с межзубным звуком). Памела МазаФакер… мда… Неудивительно, что её отцу Джеку хватило и фамилии, чтобы с первого взгляда невзлюбить нового ухажёра дочери (а в дальнейшем его предубеждения только подкрепились).
* «Житие Брайана по Монти Пайтону»: Понтий Пилат совершенно искренне не понимает, почему его солдаты хихикают над именем «Биггус Дикус» (на русский это перевели в [[Древний Грим|псевдоантичном]] стиле: «[[Половой гигант|Фаллос Магнус]]»), ведь так зовут его лучшего друга{{spoiler|, а его супругу — «Инконтиненция», сиречь — «половая невоздержанность». В общем, [[Одна сатана|что муж, что жена]]}}… Не повезло, впрочем, больше тому солдату, которого за смех сослали в гладиаторы, «сражаться с бешеными зверями».
* «Стражи галактики 2» — имя лидера опустошителей, устроившего бунт на корабле Йонду — Шокерфейс (Shockerface). Подсвечено Реактивным Енотом.
** Это скорее [[бафосный псевдоним]]. А ещё тут явно спародировано фигуральное выражение pokerface — невозмутимое лицо (как у игрока в покер, который блефует, делая вид, что ему вовсе не пришли на руки хорошие карты и радоваться нечему).
* «Снова ты» — одной из причин издевательств над Марни стало сочетание первых букв её имени — Марни Увирика Улсен (в оригинале — Марни Оливия Олсен).
* «Ангелы Чарли 2» — До попадания под программу защиты свидетелей Дилан звали Хелен Зад. (В оригинале Helen Zaas, что указывает на происхождение персонажа из голландцев, фламандцев или буров, но для английского уха звучит как «Helen’s ass» — «жопа Елены». Поэтому и в оригинале не обошлось без шуток на тему её фамилии.
* Комедийная трилогия «[[Les Visiteurs|Пришельцы]]» — потомок Жакуя-Обалдуя не пожелал носить фамилию Жакуй и сменил её на более благозвучную Жакар. В третьем фильме как раз и показано, что переименоваться посоветовали соратники Робеспьера. Но только знатоки французского поймут, что же тут такого неблагозвучного и почему Жакуй звучит хуже, чем Жакар. В «Жакаре» ничего необычного нет — «Жак» (Jacques) это Яков, а Жакар (Jacquart) — что-то вроде «Яков-мастер». Зато Жакуй (Jacquouille) — это образовано от прозвища его безвестного предка-крестьянина, которое задумывалось как Jacques-Ouille [жак уй], что означает «Жак Ой-ой-ой» (то есть «Жак, который всё время хнычет-жалуется»), но фонетически полностью совпадает с Jacques-Couille [жак куй], что означало бы «'''Жак-Муде'''», а оттого понималось бы современными франкоязычными как «Жак-Мудак». Собственно, в оригинале первого фильма Жакар подчёркивает это открытым текстом; «для французского уха» в его реплике всё понятно и очевидно, он ещё и интонацией/разбивкой выделил всё, что нужно.
* «7 невест для 7 братьев» — мать называла детей именами из Библии и по алфавиту, пока не уперлась в букву F. Пришлось называть сына Фарисеем.
* «Малефисента» 2014 г. — главная героиня. Здесь, в отличии от оригинального мультфильма, она позиционируется как добрая фея. Поэтому, становится непонятно, как её родителям пришла в голову идея назвать свою дочь Вредоносная или Пагубная.
** Казалось бы, добрая фея стражников на деревьях не развешивает, даже в порыве мести. Ну и стоит таки посмотреть сиквел, чтобы все стало понятно — [[они там все такие]].
*** Впрочем, эта фея — не «добрая в смысле беззубо-мягкая и кроткая» (вот уж чего нет, того нет), а «[[Антигерой|более или менее добрая]] [[Тьма не есть зло|в рамках служения некоей Тьме]] и следования Тёмной, а не Светлой эстетике, откуда и происходит её имя и внешний вид». И, независимо ни от чего, [[Зло воздающее|стражники эти — заработали]]…

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Папины дочки]]» — Вадим Загогулько сделал Маше предложение, но настаивал, чтобы она взяла его фамилию. Она, начинающая актриса, отказалась, и он поменял фамилию на материнскую — Небаба, сделав только хуже.
* «Осторожно, модерн!» — прапорщик Задов же! А также милиционер Рылов, сварщик Кайло, врач Манту, хирург Ширинкин, Сморковичевы, банщик Чистомырдин… Ну и генерал Сисько, разумеется.
* «[[Кухня (телесериал)|Кухня]]» — в одной из серий поставщик продуктов родом [[горы и горцы|с Кавказа]] Тимур, представляет своего племянника, которого зовут… Сосик, а полное имя Сослан. Нет, у народов Кавказа и правда есть такое имя, но для русскоязычного как ни посмотри — [[Эффект Телепорно]].
* «Студенты» — преподаватель высшей математики '''Адольф''' Рувимович Шац. [[Педаль в пол]] — гладко причёсывал волосы (хоть и на правую сторону) и носил короткие усы.
* «История Райли» — отца Майи зовут Кермит. В русском переводе переименован в Маугли.
* «Тайны следствия», серия «Чёрная магия» — интересная игра с тропом. «Колдунью» Лагшмивару так зовут, что называется, по паспорту, и имя это не индийское, а из советских сложносокращённых (вроде Даздрапермы или Кима) — оно значит «'''Лаг'''ерь '''Шми'''дта '''в Ар'''ктике». Кстати, она упоминает и о своём брате Оюшминальде (см. ниже) — такие имена им дал отец-полярник. Не повезло с именем? Наоборот: Лагшмивара Андреевна Степанцова благополучно принимает клиентов в сари и с бинди на лбу, и к ней не зарастает народная тропа.
* «[[Универ]]» — [[с прикрученным фитильком]]: у Влада-то относительно нормальная фамилия Вагин<ref>От областного слова «вага» — длинная деревянная слега, используемая в качестве рычага. «Вагой» поэтому могли прозвать и долговязого.</ref>, а вот феминитив от нее… В итоге оказалось, что в их семье жены фамилию мужа не берут. Конечно, если бы у Тани с Владом родилась дочь, вопрос о том, какую фамилию ей дать, все равно встал бы, но до детей у них в итоге не дошло.
* «Налёт» (российская адаптация) — фамилия главного героя Каплан. Конечно, она перекочевала из французского оригинала, но что мешало её заменить на любую другую, чтобы убрать лишние ассоциации с печально знаменитой эсеркой, другим же персонажем фамилии вполне себе поменяли на отечественные.
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» (2018) — в 6 серии 1 сезона выяснилось, что офицера Миноуга зовут Кайл. Кайл Миноуг. По отдельности ни в имени, ни в фамилии ничего смешного нет, но вот их сочетание очень уж созвучно с известной певицей. И парочка других копов, недолюбливающая наших героев, его по этому поводу [[рыбки плавали|подкалывала]].
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 3 сезон, 5 серия. Вампирша Дженнифер Чудовищномерзкая (В других переводах Омерзительная, Жуткопомойная и Супертошнотная) обратилась к вампирскому совету с прошением о смене имени. Совет (в лице Нандора и Надии) принёс бедняжке официальные извинения за те невыразимые страдания, что ей пришлось перенести, и дал дозволение сменить имя {{spoiler|на Габби Чудовищномерзкая}}.
* «Четвёртый» (2024) — эпизод «Мара» (9 серия). Фамилия в главной героини вполне нормальная — Попова. Вот только буллящие девушку одноклассники ставят ударение на первом слоге.
* «[[След (телесериал)|След]]» — то ли к 2800-м сериям сценаристы уже просто устали выдумывать, то ли решили, что [[публика - дура]], но в одном из эпизодов на полном серьезе, без малейших признаков обыгрывания, есть фигуранты Минтаев и Пингвинов.

=== [[Телевидение]] ===
* М. Жванецкий, миниатюра «Авас» (для Р. Карцева и В. Ильченко). Суть: доцент — тупой, студент — грузин, зовут — Авас.
** Аналогичная англоязычная шутка про Буша-младшего, китайского премьера Ху и палестинского лидера Ясира<ref>омофон к Yes, sir</ref> Арафата.
** Байка про посланного к иранскому шаху греческого дипломата Кириякоса. «Кир ия Кос?!» — спросил удивлённо шах. Дело там в том, что [[Эффект Телепорно/IRL|«кир» — это буквально «***» на персидском, а «кос» — «п…да»]], соотвественно. При этом «ия» — это «или».
*** Слышал эту байку про советского дипломата Киракосяна (реально существующая армянская фамилия, образованная, как и у вышеупомянутого грека, от христианского имени Кириякос (в русском варианте — Кирьяк)), которому по указанной причине иранское правительство не дало агреман. На фарси его фамилия звучала как «Х*еп**дов» по-русски, тем более, что фамилии на «-ян» есть и у персов.
*** И ещё об иранцах. Был у них в античные доисламские времена шах по имени Куруш. Так греки его переименовали в Кироса, и по-русски он известен именно как Кир II Великий (что косвенно отсылает не к истории завоеваний Персидской империи, а к Луке Мудищеву, у того тоже кир был весьма немалых размеров).
* В КВН:
** Команда КВН «Минское море», 2010 год: «Действующие лица. Барин Антипов. Настолько добрый помещик, что его свинья умерла своей смертью. [[Аверсия|Аристарх Леопольдович Уэльский]]. [[Инверсия|Челядь]]. Кузнец Кузьма Петрович Гитлер. Однофамилец. Дворовая девка Джессика. Его возлюбленная».
** Команда из Курска «Прима» (номер на Юрмальском фестивале). Когда герою номера предлагают сделать герб по фамилии, оказывается, что его фамилия — Ляжкин…
** Гадя Петрович Хренова из номера команды «Утомлённые солнцем».
** «Сборная Пятигорска» — юноше конкретно не повезло с именем и фамилией, поэтому его не берут в музыкальное училище имени Гнесиных. «Хорошо, что сегодня не пришёл проректор по учебной части Варлаам Аввакуумов — Варлаам Харлампович вам бы ух!.. К этому пюпитру прикасался сам Модест Мусоргский! Модест, Степан, Модест! По этим коридорам вальяжно фланировал сам Цицак фон Мицацян… Представляете, в органном зале Эвелина Рудольфовна объявит: „Ференц Лист, Тринадцатая сюита, за виолончелью Степан Иванов“?! Ну ничего, дадим мальчику последний шанс. Как ваше отчество?» — «Апполинарьевич…» — «А в мальчике что-то есть!»

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Котенок по имени Гав». Здесь только имя, но проблем от него хватает.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[My Little Pony]]» — в пятом сезоне пегасы Пушистые Облака, Чистое Небо и Ясное Небо таскают пушистые облака по чистому ясному небу и немного путаются.
* «[[South Park]]»:
** Ведущий новостей Том Пуссликер (Пиз**лиз).
** Учительница Дайен Заглотница (Diane Choksondik — «давится членом»). Угадайте как умирает.
* «[[Рик и Морти]]» — директор Вагина же. М-да, это не детский мультсериал…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[LISA RPG]]: Баззо [[Не называй меня по имени!|очень не любит, когда его зовут настоящим именем]], но если имя Бернард вполне нормальное, то фамилия Buttfart…
** Да нет, Баззо предпочитает псевдоним вместо имени, потому что его так называла погибшая возлюбленная, ради мести за которую он и стал драконом главгада. Фамилия в каноне вообще не упоминалась и, скорее всего, это просто очередная фишка разработчика — у него грубо-смешных фамилий много (тот же Чикс Гейвуд).
*** А всё же фамилия у него ну ооочень неблагозвучная.
* [[Baldur's Gate]]: женщина-NPC по имени Maple Willow Aspen. Эти три слова означают разные виды деревьев: клён, иву и осину. Такое имя вполне возможно даже в нашем мире, не говоря уж о фэнтезийных Забытых Королевствах, но, конечно, бедная Мэпл замучилась объяснять всем, что да, её родители ''очень'' любили деревья.
** Не столько в качестве примера в соседний раздел, а как иллюстрация сочетания имён: в диснеевских сериалах с участием Дональда и Дейзи Дак появлялись племянницы Дейзи и «женские эквиваленты» Билли-Вилли-Дилли, с реально существующими и не особо редкими именами Эйприл, Мэй и Джун. [[Участник:Tatewaki|Tatewaki]] ([[Обсуждение участника:Tatewaki|обсуждение]]) 04:40, 17 февраля 2020 (MSK)
* [[Little Misfortune]]: полное имя главной героини — Неудача Рамирез Эрнандес. Неудачей её назвали, потому что она была не очень желанным ребёнком.
* [[Undertale]] — король Асгор хоть и велик, но [[Не умеет давать имена|имена у него получается давать так себе]]. Именно поэтому {{Перевод|имя|Asriel}} его сына на слух неотличимо от «{{Перевод|Как настоящий|As real}}».
* «Аллоды Онлайн» — в Незебграде можно встретить гражданина по имени Незеб. Его родители назвали сына в честь Вождя и пророчили, что он станет таким же Великим Магом, да только Яскер, став новым лидером Империи, ввёл запрет на изучение магии хадаганцами. Потом спустя годы запрет отменили, но за это время Незеб стал взрослым и идти учиться магии уже поздно. У него можно взять квест, после выполнения которого Незеб скажет, что подумывает сменить имя, да только боится, что в паспортном столе спросят: «Чем это вам, уважаемый, имя нашего Великого Вождя не понравилось?»

=== [[Визуальные романы]] ===
* Dream Daddy: один из романсибельных отцов назвал своего сына Эрнест. Эрнест Хемингуэй Вега. И только попробуйте [[кнопка берсерка|попрекнуть этим именем самого парня…]]
* [[Бесконечное лето]], мод «Саманта» — знающий английский язык главный герой по имени Семён заранее переживает, что его представят американской гостье как Semen’а (по-английски «semen» означает «семенная жидкость»). И вожатая оправдывает опасения!

=== [[Настольные игры]] ===
* «[[Warhammer Fantasy Battles]]» — [[С прикрученным фитильком]]. Одного из героев ящеролюдов зовут Тиктак’то (Tiktaq’to) (Tick tack toe — крестики-нолики). Как внутримировой пример это уже [[эффект Телепорно]], ведь ящеролюды на английском не говорят.
** Гоблины. Любящих мамы с папой у них нет, поэтому имя дают друзья. А все друзья — гоблины. И имя будет отражать не самые лучшие (по гоблинским меркам) качества, а то и просто может быть оскорблением. Например, первое имя Скарсника — Недомерок (The Runt), чтобы отличать его от тех, кто a runt, то есть самых мелких гоблинов. [[Кошка по имени Нэко | Ну а как ещё назвать самого мелкого из недомерков, которые сегодня вылезли из грибницы]]? А варбосса Кривой Луны вообще зовут Ибрит Навозодушитель (Dungstrangler) — за привычку мять в руках вышеозначенную субстанцию.
*** У орков начинается все также, но в последствии они себе выбирают имена, связанные с самовосхвалением. Кстати, словом «runt» они гоблинов обзывают.

=== [[Музыка]] ===
* «[[Аквариум]]» спел целую песню про развратного старика Козлодоева.
* Песня группы «Бригадный подряд» (более известная в исполнении покойного Михаила Горшенева) «Иван Факов». Иностранное слово «фак» и даже фраза «фак офф!» настолько прочно вошли уже в нашу культуру, что это даже не [[эффект Телепорно]].
* Ещё до «Бригадного подряда», а тем паче Горшка, был Егор Летов с песней «Иван Говнов». По свидетельству переживших друзей, один из опричников Ивана Грозного (см. ниже Реальная жизнь) ни при чём.
* У «Красной плесени» такое можно перечислять долго (например, Фёдор Гов(м)нюков, [[металл]]ист Балалайкин).
* Ансамбль «Хоть кого», песня «Рома Бутылка»:
{{Q|pre=1|
Жил да был один пацан,
Звали пацана Роман.
Выбивался он из сил,
Жизнь была как ссылка.
Потому, что он носил фамилию Бутылка!
Эх, Рома, Рома, Рома Бутылка…|}}

=== Эстрадный юмор ===
* «Я на выборах в сельсовет выиграю, хотя у меня самая непроходная фамилия в селе — Непутин» — Из монолога Ефима Шифрина.
* Андрей Данилко в образе Верки Сердючки (ещё до того, как начал петь): «А шо цэ у вас за матюки в паспорте? Як фамилия? Мда, я б с такой фамилией в тамбуре повесилася…»
* Американский аналог «Аваса» — «Who’s On First?» Эббота и Костелло. Бейсболистов зовут Кто, Что и Незнаю.
* Ну и Гадя Петрович Хренова из старого выпуска КВН.

=== Интернет ===
* [[Магазинчик БО]] — главных героев зовут Охламон, Чувырла (девушка!), Выпендрёжник и Лапкин (девушка!). Причём, судя по всему, в отличии от [[Масяня|Масяни]] от того же автора, это их реальные имена.
: Самому зайцу-инопланетянину БО повезло ещё меньше: {{spoiler|Б и О — это и есть его имя и фамилия соответственно. И это при том, что нормальные имена у него на планете вполне существуют}}.
* School 13 — главный герой Дмитрий Хзэков, фактически замыленная выражением ХЗ реальная фамилия автора {{spoiler|Меньшиков}}.
* Стихотворение «[http://www.my-works.org/text_92402.html Даздраперма]».
* Мозгоразрывающий ролик [https://www.youtube.com/watch?v=8iE-1C41-1w «Кто танк»] про сбор партии в RPG.
* [[AVGN]] — в серии с обзорами игр про Дракулу при просмотре титров в игре на Sega CD Нёрд зацепился взглядом за имя Fred Fuchs (переведённое Игровым Чуланчиком как Борис Б**дс). Fuchs по-немецки лис, произносится у немцев [фукс], но англоязычные по своей привычке произнесут это, разумеется, как [факс], то есть получится полный омоним с fucks (трахается), над этим и угорал Нёрд.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Main|Не повезло с ФИО/Реальная жизнь}}

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Юмор}}
{{Nav/Цензура}}
{{Nav/Язык}}

Момент губастого аллигатора

2024-03-10T17:07:47Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{TVTropes|BigLippedAlligatorMoment|Big Lipped Alligator Moment}}
{{Вкратце|Абсурдный момент в произведении, который появляется из ниоткуда, ни имеет смысла в контексте произведения и пропадает в никуда, больше не всплывая.}}
{{Q|Послушайте, я не верю, что Шамиров это снял, да и неправильно составлять мнение по одной лишь сцене. Давайте посмотрим фильм полностью!|[[BadComedian]] надеялся на троп, но [[Коварная кучка|кахой]] оказался весь фильм}}
{{Youtube|vroa_qFicj8|Тропнеймер собственной персоной}}
Итак, вы знакомитесь с произведением. И тут вы замечаете очень странную сцену. Иногда она совершенно безумна. Вы тут же задаётесь вопросом «Что это за бред?», после чего она исчезает так же, как и появилась, и в дальнейшем никогда не упоминается персонажами. Вы заметили абсурд? Поздравляем! Вы обнаружили '''момент губастого аллигатора'''!

Итак, что делает момент губастого аллигатора собой? Нужны всего три пункта:
# ''Появляется из ниоткуда.'' Моменты губастого аллигатора не являются [[предзнаменование|предзнаменованиями]] и не имеют логичного места в сюжете.
# ''Слишком странно даже в рамках произведения.'' Вымышленный [[сеттинг]], персонажи и приёмы рассказчика должны противоречить сцене. В таком случае построение мира, странные характеры и странное построение истории, которые могут объяснить его происхождение, исключают момент из этого тропа. Например, троп «[[это был только сон]]» может являться хорошим объяснением, так как сны бывают очень странными (однако если основное действие сеттинга происходит в одном большом сне, то даже это может не спасти момент от того, чтобы стать моментом губастого аллигатора).
# ''Никуда не идёт.'' Большинство сцен имеют компоненты, которые могут быть важны для будущих сцен и продолжения сюжета, но только не момент губастого аллигатора. Он будет забыт как можно быстрее, а если его убрать, это не создаст никаких сюжетных дыр. Если куда-то идёт — это уже [[пятое колесо в телеге]]

Просто странный или возникший на пустом месте эпизод — это ещё не сабж. Обязательно должны быть выполнены все три пункта, иначе это не считается моментом губастого аллигатора.

Троп назван в честь момента из мультфильма «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]», где главный герой запел с губастым аллигатором, а понятие тропа было введено [[Nostalgia Critic|Ностальгирующими Критиком и Чикой]] из их просмотра очередного фильма.

Близкие тропы: ''концовка'' губастого аллигатора — [[гайнакс-энд]]. Если в видеоиграх попался ''босс'' губастого аллигатора — это [[босс, который ни при чём]]. Другие родственные и часто пересекающиеся тропы — [[Ружьё Бондарчука]], [[Ружьё не для стрельбы]] и [[Вечная загадка]]. Так же Губастый Аллигатор может быть [[чудо одной сцены|чудом одной сцены]]. Если троп используется в хорроре, может также пересекаться с [[Неизвестность пугает больше]] и [[Непонятно — значит страшно]]. Противотропы — [[рояль в кустах]] и [[сюжетная способность]], которые тоже появляются из ниоткуда и порой не имеют внятного объяснения, но вводятся со вполне понятной целью двигать сюжет куда надо автору. Таким моментом может быть и [[визит в племя чудаков]], если чудаки реально странные и дальше это ни на что не влияет.

[[Субверсия]] бывает в двух случаях:
# Если этот эпизод всё же ''был'' упомянут намного позже и в итоге сыграл ключевую роль в сюжете — это [[шутка-бумеранг]] или [[ружьё Чехова]]. Например, герой замечает что-то донельзя странное, думает, что ему привиделось, и забывает — а это «что-то» было намёком на твист в финале.
# Если этот эпизод является поворотным, и после него прежде логичное повествование постепенно скатывается в бред.

[[Неуместный Сталин]] — параллельный чисто-кинематографический троп, не подходящий под определение губастого аллигатора по второму пункту. Включение в фильм короткого эпизода с выдающейся личностью (не обязательно Сталина) может быть вполне оправданным в историческом контексте фильма, однако сцена в кабинете условного Сталина появляется из ниоткуда и исчезает в никуда, оказав нулевое влияние на ход сюжета, то есть первый и третий пункты «аллигатора» налицо.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Полная, неурезанная версия «[[Остап Бендер|Двенадцати стульев]]» действительно намного больше привычной нам, но если почитать её, то выясняется, что цензура вырезала по политическим мотивам буквально пару фраз, а огромные удаленные фрагменты практически бессмысленны и к сюжету либо вообще не относятся, либо относятся косвенно (например, Ляпис-Трубецкой, разгадавший тайну украденных стульев и написавший по её мотивам пьесу в соавторстве с ещё одной бездарью) и были, скорее всего, выкинуты либо по совету редактора, либо самими авторами, осознавшими, что без них будет гораздо лучше.
** Или же эти неуместные сцены были [[цензурная утка|цензурными утками]], отданными на растерзание цензорам ради сохранения более важных и спорных.
*** Больше похоже именно на собственную правку. Кстати, цензура в конечном счете тоже постаралась удачно, поскольку вырезанными ей оказались шутки «на злобу дня», уже к середине XX века переставшие быть не то что актуальными — понятными большинству читателей.
* [[Arda|Легендариум Толкина]]:
** «Хоббит», в сущности, состоит из [[Визит в племя чудаков|череды встреч героев со странными существами]], от которых герои едва уносят ноги… и, в общем-то, этим их роль исчерпывается. Например, в горах гномы издалека наблюдают за каменными великанами, которые перебрасываются чудовищными валунами — то ли играют, то ли воюют, гномы не стали выяснять. Питер Джексон показал это более подробно, а в книге этому уделён ровно один абзац, после которого нигде и никогда во всем легендариуме каменные великаны не упоминаются.
*** Говорящие дрозды — не совсем троп, ибо, см. ниже про Бомбадила, свою роль в сюжете вполне сыграли, ну и в «Хоббите», в отличие от «Властелина Колец» (опять же см. ниже), гораздо больше типично сказочных моментов.
** Том Бомбадил из «Властелина Колец» кажется тропом, но с натяжкой подходит разве что под второй пункт — он действительно как будто забрёл из какого-то другого текста: носит внезапно простое английское имя, стихами, кроме него, больше никто в книге не говорит. Но «отстрелялся» в сюжете он по полной программе — не вытащи он хоббитов из Упокоищ, не было бы у них арнорских клинков, одним из которых был сражён аж Король-Чародей. Да и самих бы хоббитов, прямо скажем, не было, ибо история там бы и закончилась.
*** Гилдор Инглорион — нет, определенную роль он играет и потому под троп не попадает, но от его помощи хоббитам мало что меняется в сюжете. Удивления добавляет его туманная биография и заявления о принадлежности «к Дому Финарфина», хотя никого похожего в Сильмариллионе не наблюдается. Из-за этого бытуют споры — кто же этот странный светловолосый эльф. Воскресший Финрод? Кто-то из его братьев?
*** Чистый «аллигатор» — мелькнувший в начале «Властелина Колец» лис, который удивляется спящим в лесу хоббитам. В тексте приведены его вполне развёрнутые мысли на эту тему. Больше ни одно животное за всю книгу слова не получает (орлы как сверхъестественные существа и пауки как явно колдовские не в счёт). Мы не в Нарнии, животные тут не разговаривают и абстрактным мышлением не обладают.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Сказка о Тройке]]» (изначальная версия) — эпизод, когда Привалов читает [[головоногие|кальмару]] Спиридону выдержки из древнеяпонских текстов, посвященные гигантским спрутам. Выпадает из остального текста по стилистике, не имеет отношения к основной сюжетной линии, несколько более серьезен по настроению. Интригует, при этом дальнейшего развития тема не получает. А разгадка такова: Стругацкие добавили в повесть материал из раннего неоконченного произведения «Дни Кракена».
** Почему же? Головоногому должно быть интересно послушать про родичей.
* В этой же «Сказке», в первой редакции — Панург, внезапно возникающий ниоткуда со своими внезапными моралите и тут же в никуда пропадающий, оставляя в воздухе вопрос «Вот шо это только что было?». Сюжет его репризы не двигают, авторы его присутствие ВООБЩЕ никак не объясняют. Хотя [http://www.rusf.ru/abs/rec/mam010.htm некоторым критикам] он показался, наоборот, «самым интересным персонажем повести». Авторы, однако, Панурга из второй редакции выпилили.
* Чингиз Айтматов, «И дольше века длится день»: зачем в реалистическом романе параллельная сюжетная линия про космонавтов и их контакт с утопическими пришельцами, исчезающая к середине, которую можно было бы вырезать без проблем — загадка.
* Н. Перумов и П. Каминская, «Похитители душ» — подобные эпизоды подмешаны в и без того сумбурную, запутанную концепцию трилогии.
* Любит этот троп [[Ричард Лаймон]].
** «Странствующий цирк вампиров» — странная фигура, напоминающая привидение, в простыне, шляпе-котелке и с верёвкой на шее, которую главные герои встретили на дороге. В романе вообще много странного и необъяснённого (близнецы на «Кадиллаке», неизвестное жуткое существо под машиной «Шеви», забравшее пуделя, и др.), но, в отличие от всего остального, про «привидение» в дальнейшем вообще не сказано ни слова.
** «Ночь в тоскливом октябре» — в одной из сцен ГГ забрался в жуткий дом, в котором всюду фотографии клоунов, и быстро сбежал, поняв, что кто-то к нему идёт… Есть и несколько других эпизодов, где герой встречается с прохожими жуткого вида, которые потом не играют в сюжете никакой роли.
* А. Белянин, «Багдадский вор» — [[инопланетяне]] в сеттинге гротескной Персии времён Омара Хайяма и Ходжи Насреддина? [[Что за фигня, автор?]] При этом эпизод довольно короткий и ни на что не влияющий.
** Разрешите не согласиться — этот эпизод запускает развязку, так как из-за него главный герой попадает в гарем без возможности сбежать, а Омар Хайям от отчаяния выдает себя страже, тем самым сталкивая эмира Багдада нос к носу с Багдадский вором и Омаром Хайямом. Без него герои бы ещё полкниги шлялись вокруг да около. Другое дело, что автор то ли не захотел, то ли не смог запустить развязку менее экзотичными способами.
* Пересекается с тропом [[внезапная мистика]], когда автору надо продать реалистическую книгу, а издатели хотят фантастику. В таком случае добавляют то, что Г. Л. [[Олди]] назвали «[[глас из унитаза]]»: "Две луны — это классический «глас из унитаза» в истории про Льва Вершинина. Однажды он написал чудесный исторический роман о диадохах — наследниках Александра Македонского. А роман никак не хотели издавать — не [[фантастика]]. И Льву дали совет: «Лева, сделай финт ушами. Пусть кто-то из диадохов скачет мимо ущелья, а оттуда — утробный глас (как из унитаза): „Я великий бог Ахурамазда!..“». Диадох, значит, послушал и поскакал дальше. Будет им фантастика!." (|Г. Л. Олди «Допустим, ты пришелец жукоглазый…»)
* Александр Громов, «Мягкая посадка» — профессор, оказавшийся агентом с противо-Земли, введен в сюжет непонятно для чего, ни на что не влияет и исчезает ближе к финалу.
* Филип Пулман, «Прекрасная Дикарка» — приквел цикла «[[Тёмные начала]]» сам по себе какой-то вылезший из неоткуда и непонятно зачем, так и некоторые моменты уверенно играют роль губастого аллигатора: появление морского великана и странного мира мертвых, с которыми сталкиваются персонажи во время событий; только вот ни о чем подобном в основном цикле не упоминалось, герои сталкиваются со всем этим совершенно неожиданно и после просто забывают, ни разу не упомянув даже будучи уже взрослыми и рассказывая о приключениях главной героине, которая на тот момент была младенцем.

=== [[Кино]] ===
* [[Фильмы Гайдая]]:
** «[[Фильмы Гайдая/Кавказская пленница|Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика]]» — [[Абсурдный юмор|сюрреалистичный]] (даже по меркам Гайдаевской эксцентрики) гэг с Шуриком, который ищет Нину на стоянке лагеря и встречает своего двойника в спальном мешке. Изумлённый Шурик вглядывается в спящего двойника… что-то понимает и успокаивается. [[Что это было?]]
** «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовая рука]]» — вырубающийся от снотворного Семён Семёныч видит очень странную галлюцинацию: управдом Варвара Сергеевна Плющ танцует под «Помоги мне» в халатике и парике Анны Сергеевны.
* «Тень» (1971) — сценка с тремя тенями Теодора-Христиана. В комнату входят три человека в чёрных костюмах, Тень представляет одного из них как «магистра философии», танцует с ними [[Жуткий танец|безумный танец]] и выпинывает их вон. После чего монтажная склейка обрывается. В оригинальной пьесе Шварца ничего подобного не было.
* «Родня»:
** Два раза за фильм камера «отвлекается» и несколько минут снимает события на заднем плане: бегуна на стадионе и самолёт в небе.
** В первую сцену с участием Вовчика Коновалова, непутёвого бывшего мужа Марии Васильевны, врываются байкеры, один из них, Валерик ([[камео]] режиссёра Владимира Хотиненко), почему-то говорит металлическим голосом «как у робота».
* «[[Асса]]» — [[субверсия]] со сценами убийства Павла I. Они никак не влияют на сам мелодраматический сюжет, но довольно неплохо работают на атмосферу и раскрытие образа мыслей самого Крымова, которого обкладывает КГБ и у которого разладились отношения с молодой любовницей.
* «Финист — Ясный сокол» — совершенно не влияющая на развитие сюжета в сугубо детском фильме сцена, в которой воеводу (далеко не главного героя) другие мужики приглашают в баню, раздевают догола и бьют вениками по спине и заду. Ладно если бы это было оправдано сюжетом — например, провалился он в прорубь и его отогревают. Но нет. Зачем? К Финисту и его борьбе с антагонистом это не имеет никакого отношения, а сейчас вообще [[опошленная ситуация|смотрится как гей-БДСМ]].
** Не троп. После бани воевода захотел квасу и чего-нибудь жареного, а отсутствие перечисленного в крепости запустило сюжетную ветку Яшки, Агафона и Анфисы.
* «[[Малхолланд Драйв]]» — таковой поначалу кажется сцена с монстром, прячущимся за закусочной «Winkies»: жуткий сюрреалистический эпизод, никак не вписывающийся в общее детективное повествование. {{spoiler|Субверсия: постепенно весь сюжет скатывается в сюр, и в самом конце даже пресловутый монстр в некотором смысле «стреляет».}}
* «[[Spy Kids|Дети шпионов 3: Игра окончена]]» — появление настоящего Воина. Он просто появляется, говорит, что он — Воин, произносит вдохновляющую речь, выламывает дверь, после чего в него бьёт молния, и он мгновенно умирает. Бета-тестеры потом просто говорят Джуни, «ненастоящему Воину», что он теперь снова Воин, а о убитом Воине уже не говорит никто.
** Не оправдывая сюжет фильма, отметим, что вокруг САМОГО НАЛИЧИЯ «настоящего» и «ненастоящего» Воинов построена сюжетная линия с недоверием соратников к Джуни. Так что это скорее не более чем [[слитая концовка]].
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** «Узник Азкабана» — Полная Дама на портрете гостиной Гриффиндора ужасно поёт и пытается бить бокалы голосом.
** «Кубок Огня» — [[Вопиющий неканон|неканоничная]] смерть Барти Крауча-старшего. Гарри гуляет по Запретному лесу с Хагридом и друзьями, натыкается на тело Крауча, идёт к Дамблдору… и об убийстве Крауча больше никто не вспоминает.
** «Принц-полукровка» — новогодний налёт Пожирателей Смерти во главе с Беллатрисой Лестрейндж на Нору. Мало того, что сцена [[Вопиющий неканон|дико неканонична]], так ещё в контексте самого фильма [[Враги сожгли родную хату|сожжение хаты]] семейства Уизли больше никем не упоминается и ни на что не влияет. В следующем фильме Нора на месте, как ни в чём не бывало.
* «[[Godzilla|Годзилла]]»: очень много таких моментов было в эпохе Сёвы, которая известна своей… [[так плохо, что уже хорошо|особенностью]].
** «Годзилла против Хэдоры» напичкан такими моментами. Во-первых, парень с галлюцинациями, который вообразил, что у всех рыбьи головы. Возможно, что это некая аллюзия. Во-вторых, странные мультяшные моменты, которые даже идут в разрез со стилистикой фильма. Возможно, что так авторы пытаются передать восприятие событий ОЯШем Кэн Яно. И самый странный момент: Годзилла [https://www.youtube.com/watch?v=E284IfUyssc летает на своём атомном дыхании.] Не иначе, как грязевой монстр достал своим поведением.
*** Рыбьи головы — не удивительно: на дворе 1971 год, в сюжете львиную долю занимают [[хиппи]], которые внезапно решили… отогнать Хэдору музыкой и лозунгом make love, not war, да и вообще мирным протестом. Конец этого мероприятия был немного предсказуем, и понятно, что организаторы принимали очень забористое зелье, если они не осознали, какую опасность несёт Хэдора…
*** А разве это не такая натебейка в адрес хиппи?
*** Кстати, песня «Марш Хэдоры» https://www.youtube.com/watch?v=Wo1t7aiQjUU&start_radio=1&list=RDWo1t7aiQjUU уже не вызывает такого отторжения, хотя вошла не во все версии фильма.
*** Однако хиппи, о которых речь, поют совершенно безумную песню [https://www.youtube.com/watch?v=eLOyVEfi4-Q «Верните нам солнце»] (как раз в этот момент герой видит певицу и всех остальных с рыбьими головами). Она звучит в фильме несколько раз, и в отличие от «Марша Хэдоры», придаёт ему задорно-психоделический тон. И конечно, услышав её, сразу вспомнишь ту самую «рыбью» сценку.
** «Годзилла против Монстра Зеро» — Годзилла решил поплясать, дабы отвлечь Гидору.[https://www.youtube.com/watch?v=TTwH5nqRvOo Счастливый момент.] Можно трактовать, что у ящера есть некие зачатки разума.
** «Годзилла против Гайгана» — Годзилла и Ангирус ''[https://www.youtube.com/watch?v=uJMDyWH_ZmE разговаривают]!'' [[Вывих мозга|Что?]] Кстати, можно трактовать, что два чудовища не только имеют какой-никакой разум, но и способны общаться между собой, а «баблы» — своеобразная условность.
*** Да не так уж и странно, учитывая то, что ещё в фильме 1964 упоминался язык монстров (есть даже манга, где феи Сёбидзин учат исследователя этому самому языку). Другое дело, что везде этот самый язык подавался через других персонажей, переводивших реплики монстров
** «Годзилла против Мегалона» — [[сарказм|легендарный и потрясающий]] [https://www.youtube.com/watch?v=JuEa6Hum0b4 пинок скольжения на хвосте], которым Годзилла прикончил Мегалона. Самое забавное — это то, что Джет Ягуар опять поднял Мегалона, чтобы повторить этот момент!
* «[[Джеймс Бонд|Живи и дай умереть]]» — сцена смерти главного гада Кананги: Бонд борется с ним в бассейне, полном акул, но, прежде, чем кто-либо из них успеет попасть хищным рыбинам в зубы, вытаскивает пулю со сжатым воздухом и суёт её злодею в рот. От этого Кананга раздувается, словно воздушный шарик, и [[надули — полетел|поднимается к потолку]], увеличиваясь до тех пор, пока в конце концов не [[в общем, он лопнул|лопается]] самым [[мультяшная физика|мультяшным]] образом, бескровно и абсолютно нереалистично.
** Концовка того же фильма — на локомотиве удобно разместился гогочущий Барон Суббота, которого вроде как убили (но если это [[Может, магия, а может, реальность|каким-то чудом настоящий Барон Суббота]], а не ряженый вудуист — его хрен убьёшь так просто…). Зачем он там? Не важно. «А чё вы тут делаете? Кино-то уже кончилось» (c).
** «[[Джеймс Бонд|Живешь только дважды]]» — полет Бонда на автожире, попавший в фильм только потому, что режиссеру очень приспичило.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа — в разгар сцены в кадр может влезть вообще левый мужик и начать что-то невнятно орать или бормотать.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — сцена кошмара царя, где персонажи колбасятся с налепленными криво в Фотошопе рожами Ивана под Scibidi и царю рубят голову.
* «Ночь монстра» — фильм в принципе едва не на половину состоит из таких моментов (взять хотя бы пацана, не сумевшего пересдать контрольную в начале, или эпизодическое появление Остина Пауэрса), но особенно выделяется фрагмент с толпой мёртвых знаменитостей на кладбище.
* «[[Logan Lucky|Счастливчик Логан]]» — мужик в костюме медведя, передающий братьям Джо сумку. WTF?!
* Житие Брайана по Монти Пайтону — Брайан убегает от римских солдат, попадает на башню и падает с этой башни… прямо в корабль пришельцев, которые убегают от другого корабля, стреляющего по ним лазерами. Они улетают далеко от Земли… а потом их подбивают, и они летят обратно. И падают на ту же улицу, возле башни. Брайан переживает падение, вылезает из корабля… после чего его замечает стража, и он снова убегает.
** Ну, моментов губастого аллигатора бояться — Монти Пайтонов не смотреть…
* «Tenacious D и медиатор судьбы»: сцена с саскватчами и галлюцинациями вставлена, кажется, просто для того, чтобы спеть в фильме эту песню, никак с сюжетом не связанную. Выглядит очень странно даже по меркам эксцентричной комедии и ни к чему не ведёт — Джек мгновенно прочухивается от глюков, прибыв на место, и больше об этом не вспоминает.
* «Битва Титанов», [[ремейк]] 2010 — Сова-робот в древнегреческой казарме. Нет, фильм, конечно, фэнтези и без того [[Идиотский сюжет|полон дыр в сюжете]], но… Механическая. Сова-робот. Затерявшаяся. В казарме. У простых смертных. И нет, ни к какому сюжетному повороту она в дальнейшем [[Ружье Бондарчука|не приводит]].
** А разгадка проста. Это [[На тебе, Джа-Джа!]] сове Бубо из фильма 1980. Многие поклонники оригинального фильма сову, прямо скажем, недолюбливают.
** Справедливости сказать, в сиквеле ту же сову вплели уже куда гармоничней: она появляется в мастерской Гефеста, а так как он по сюжету [[Сумасшедший ученый|тот еще чудак]], то можно поверить, что среди его поделок могла затесаться и такая.
* «9 1/2 недель» — сцена с мальчиком, который якобы умеет пердеть тему из «Челюстей». К чему это вообще в эротической драме?
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]]» — падение Кэйди в мусорный бак вызывает [[Получилось не смешно|не смех, а жалость и отвращение]].
* «Пришельцы на чердаке» — музыкальный номер. Бонусные очки за то, что Спаркс не знает, что такое музыка.
* «ProSieben FunnyMovie — Spiel mir das Lied und Du bist tot» — когда главные герои попадают в тюрьму, зрителю показывают зарешеченное окошко в двери камеры, откуда на него смотрит доктор Лектер. Фильм пародирует штампы вестернов, однако доктор одет в современную тюремную робу и даже [[Разрушение четвёртой стены|прямо спрашивает у сценариста, глядя в камеру]], [[Что за фигня, автор?|зачем его вообще запихнули в этот фильм]], [[Подсветка|если ему тут никак не место]], а потом фирменно принюхивается и скалится. Когда же через некоторое время из тюрьмы происходит побег, среди остальных заключённых вновь мелькает голубая роба доктора Лектера. Более он в фильме не появляется.
* «Август. Восьмого» — зачем в фильме с рейтингом 6+ про войну в [[Генацвале и цинандали|Южной Осетии]] и спасение матерью из ее горнила своего маленького сына-эскаписта, помешанного на [[Трансформеры|трансформерах]], сцена публичной имитации матерью оргазма в лифте?
* «[[Night at the Museum|Ночь в музее]]» — нелепый эпизод во второй части, когда в команду Камунра набиваются Дарт Вейдер… и монстрик из «Улицы Сезам» (!). Никуда не ведёт: постебавшись над двумя чудиками, злой фараон отправляет их восвояси и тут же выбрасывает из головы.
* [[BadComedian]] обстёбывает троп на примере известного фильма о кавказских гопниках. В начале он заявляет, что сцена с поносом героя является именно сабжем, но потом выясняется, что остальной фильм примерно на том же уровне.
** В новом обзоре на очередное творение Невского «Нападение на Рио-Браво» троп снова в деле, пополам с мудацким монтажом. Сцена с тем, как главный гад качается в камере (а затем Чужой и сам Женя) между двумя сюжетными склейками, уже стали мемом.
* «Большой и добрый великан» — зачем в вроде бы детской сказке «веселая» сцена группового [[Испортить воздух|пуканья]] Софи, самого БДВ и британской королевы от выпитого «бульквасеня»? В оригинале «бурзофукал» только сам БДВ, и то желая порадовать королеву «песней».
* «Белый „Тигр“» — длиннющая сцена капитуляции нацистской Германии, в ходе которой выясняется, что один из последних лидеров Рейха никогда не ел клубники со взбитыми сливками. На фоне предыдущих и последующей сцен фильма возникает ощущение, что вставили ее исключительно ради растягивания хронометража.
* «Обитель зла: Раккун-Сити» — сцена, где горящий зомби-дальнобойщик входит в полицейский участок под весёлую романтическую песню «Crush». Эпизод реально забавный, учитывая игру слов: «crush» — влюблённость созвучно с «crash» — автокатастрофа. Но этот момент очень сильно выбивается из общего, довольного серьёзного, настроя фильма. Мы, всё-таки, не «Зомби Шона» смотрим и не «Зомбилэнд».
* «Бэтмен и Робин» — космическая ракета мистера Фриза, на которой он взлетает из музея с Бэтменом на борту и Робином на обшивке. Нужна только ради эффектного серфинга героев в атмосфере, при этом понять, с чего Фриз вдруг решил уронить ее на Готэм после ограбления музея решительно невозможно.
* «Большая прогулка» — Станислас Лефор заходит в гримерку, нахлобучивает парик на подставку и в ярости втыкает в нее спицу, от чего вдруг чувствует сильную боль в соответствующем виске, вынимает спицу, тыкает в голову-подставку, снова чувствует боль в собственной голове и в ярости дает подставке подзатыльник, при этом получая его же сам. Более в фильме подобных намеков на магию нет и в помине. [[Что это было?]]
* «[[Пила]] 3D» — начальная сцена, где Конструктор в своём стиле заставляет двух пацанов и манипулировавшую ими дуру покончить с их любовным треугольником. Предыдущие фильмы франшизы, кроме первого, тоже начинались со сцен испытаний, показывающих зрителям, что их ждёт, однако все эти сцены имели какое-то отношение к сюжету (из наименее очевидного: испытание Майкла из второго фильма навело Меттьюса на след Конструктора, испытание Троя из третьего фильма было первым намёком на то, что испытания, устроенные Амандой, непроходимы, а испытание Симоны и Эдди из шестого фильма было одной из попыток Хоффмана подставить Страма). В седьмом фильме к стартовому испытанию никогда не возвращаются. Однако, благодаря Википедии и TVTropes, автору правки известно, что к этой сцене хотели вернуться (в фильме должна была быть сцена, показывающая, что данное испытание — первое, в создании которого участвовал доктор Гордон), а те два пацана из неё — те двое неизвестных, который помогли Гордону скрутить Хоффмана. Но в финальном фильме ничего из этого нет, и без этой информации сцена не имеет смысла.
* «Страшно до дрожи» (2022) — в финале, когда главгадина-ведьма уже почти победила и не осталось никакой надежды, внезапно пришёл [[Йети|бигфут]] и растоптал голову злодейки ногой. Нет, он, конечно, мелькал на заднем плане на протяжении всего фильма, но смотрится всё равно нелепо даже по меркам общей абсурдности всего происходящего.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Ликвидация]]» — эпизод с парапсихологом, дающим Гоцману подсказку (притом абсолютно не сюжетообразующую).
** Тут скорее [[Известное имя в титрах]] — желание напихать побольше звезд на квадратный метр, мол, даже в ничего не значащем эпизоде сам Басилалишвили снимается!
* «По ту сторону волков» (2002) — когда главный герой засыпает, в кабинете появляется прозрачный силуэт убитого участкового Полетаева. Он безмолвно проходится по кабинету и дотрагивается до плитки, которая тут же перегорает. Очень странная сцена, особенно если учесть, что это единственный сон героя, который не играет никакой роли в сюжете.
* «СашаТаня» — весь сериал состоит из дурацких скетчей, не имеющих никакого отношения к основным сюжетам серий.
* «[[АйКарли]]» — первоапрельский эпизод этого сериала снят будто в наркотическом угаре. Карли и Спенсера ВНЕЗАПНО выселяют из квартиры. Они устраивают прощальную вечеринку, вспоминая о хороших временах, проведённых там. Им помогает их друг-джинн Ти-Бо «на случай, если им понадобится немного магии». Их воспоминания изменяются и искажаются, становясь безумными и не похожими на реальные события. В конце концов, Карли и её друзья убеждают мистера Бушвелла позволить им остаться в квартире, но затем приходит Спенсер, чтобы забрать их «назад в будущее». Всё совершенно безумно и бессмысленно, при этом опоры на четвёртую стену нет!
** Также крайне странен эпизод «iКосмос!», где у Карли ВНЕЗАПНО обнаруживается тяжёлая клаустрофобия, она разбивает окно учебного модуля космической станции и убегает прочь, несмотря на то, что ранее совершенно нормально чувствовала себя в гораздо меньших помещениях. Тем временем в квартиру Карли и её брата Спенсера заходит непонятно откуда взявшаяся белокурая малышка, ничего не говорит и не делает, а только улыбается. Спенсер поит её фруктовым соком, пытается выяснить, как её зовут и не потерялась ли она, но девочка не отвечает. Это занимает половину времени эпизода, и буквально ничего не происходит. В конце концов доктор Паксил заставляет Спенсера поверить, что девчушка — не более, чем галлюцинация, и якобы он видит её потому, что скучает по Карли. Однако в конце эпизода Карли возвращается домой и тоже видит на кухне девочку. Та ВНЕЗАПНО быстро уходит. Карли, озадаченная, приписывает всю эту дичь «космическому безумию». Но откуда бы ему взяться, ведь ни она, ни Спенсер в космосе так и не побывали?!
* «[[Твин Пикс]]», 3 сезон — немало, и они довольно пугающие. Мальчик, стреляющий из пистолета. Девочка в машине, у которой изо рта пошла кровь. Больной парень Билли за решеткой в шерифском управлении. И, наконец, {{spoiler|Сара Палмер снимает лицо-маску, под которой обнаруживается черное насекомообразное чудовище!}} Все это очень похоже на предзнаменования [[Неизвестность пугает больше|чего-то очень плохого]].
* «Мастер и Маргарита» (2005). После отчёта следователя перед человеком во френче, зрителю демонстрируют кинохронику чистки в рядах партии. В ней нет никакого смысла, и создаётся впечатление, что эта вставка нужна была [[налить воды|для растягивания экранного времени]].
** «Мастер и Маргарита» (1994) от Юрия Кары. В фильме подобных моментов хватает (в особенности реакцию «Что это было?» вызывают вампиры Гелла и Варенуха, которые скрываются ещё ''до'' крика петуха, в отличие от книги), но страннее всего выглядит полёт Маргариты под музыку… «Полёт Валькирий» Вагнера (кроме того, и сам полёт не похож на книжный).
* «Женщина-Халк: Адвокат» — тверк протагонистки и её клиентки-рэперши. Общая бессмысленность сцены добита адски хреновой графикой.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «Дюймовочка» — момент с состоятельными [[Слепой крот|кротами]], которых спрашивают, чем они хотят заняться. Выясняется, что состоятельные кроты постоянно таскают с собой счёты и никогда не прочь спеть несколько примеров из таблицы умножения. Зачем и почему — остаётся непонятным.
** Демонстрация бездуховности капиталистов, у которых весь мир сведён к костяшкам на счётах? Или ирония над стереотипным изображением «буржуя» в советском искусстве? Хочется верить, что второе.
* Экранизация киплинговского «Слонёнка» — момент, в котором слонёнок идёт к крокодилу через лес, пустыню и горы, зачитывая себе под нос стихотворение того же Киплинга «Есть у меня шестёрка слуг…».
** У Киплинга этот стих является вступлением к рассказу про Слоненка. Подсвечивает тот факт, что Слоненок любопытен, и именно любопытство и привело его к той ситуации, в которой он оказался.
* «[[Три богатыря (Мельница)|Добрыня Никитич и Змей Горыныч]]» — момент, когда три девушки в княжеском дворце сначала обсуждают слухи и сплетни (о том, как «Елисей поехал Забаву вызволять, и с ним Добрыня отправился»). Здесь всё ок, это важно для сюжета. Но затем они начинают исполнять музыкальный номер (имеющий [[музыкальный анахронизм|современные мотивы]]), а Князь, наблюдающий из за кустов, к ним присоединился. Здесь уже смысла, кроме разве что разрядки смехом и фансервиса, нет. И это до до того, как франшиза скатилась в [[идиотский сюжет|фарс и кривлянье]].
** Кстати, автору правки напомнила похожую сцену из фильма «31 июня», а именно «песня про чалстон», когда сам король незаметно наблюдал за поющими и под конец сам начал пританцовывать. Но там песня потом была в сцене 21-м века, и вообще фильм-мюзикл. А здесь пасхалка?
** Скорее это не очень умелая попытка вставить в мультфильм [[музыкальный триппер]], по типу вокализа Юлия из первой части.
** А в «…принцессе Египта» троп отыгран буквально: там есть странная сцена — главные герои падают в водоём с крокодилами, а те… начинают перед ними танцевать.

==== Зарубежная анимация ====
* «Рейнеке-лис» В. Старевича — музыкальный номер с котом, поющим серенаду королеве-львице. С сюжетом эпизод никак не связан, в первоисточнике отсутствует, но на атмосферу, впрочем, работает.
* «[[Все псы попадают в рай]]» — [[тропнеймер]]. Главный герой Чарли начал музыкальный номер с [[именно то, что написано на упаковке|губастым аллигатором]]. Причём этот музыкальный номер невероятно безумен даже по меркам мультфильма. В то же время, только не удивляйтесь, {{spoiler|это [[субверсия]]. Тот же губастый аллигатор вернулся, чтобы спасти Чарли и [[Чудовище Чехова|съел главгада]].}}
** Весь этот эпизод сам по себе малопонятная шиза, похоже, добавленная чтобы «дотянуть» мультфильм по хронометражу и плавно выехать на эпизод с финальным сражением добра со злом — если «до того» мультфильм четко следует жанру «нуарной» анимации про городские джунгли, то тут на протяжении всего пары минут появляются какие то хомяки-сектанты, собственно губастому крокодилу и поклоняющиеся, а у Убийцы в «арсенале» для окончательного решения вопроса с Чарли оказывается… «термоядерный лазерный излучатель»!
*** Что касается лазерного излучателя, то это типичный случай тропа [[бластер вместо огнестрела]], подробности в соответствующей статье. Изначально там был вполне уместный в сеттинге томми-ган.
* «Скуби-Ду и захватчики-инопланетяне»: в одном из эпизодов Скуби и Шегги встречают легендарного [[Криптид|рогатого зайца]], который съедает у них последний Скуби-завтрак. Догнать им его не удаётся, им никто не верит, и в дальнейшем сюжете он никак не фигурирует. Однако, когда команда, раскрыв дело, уезжает, он неожиданно появляется в финальном кадре.
* «Титаник, легенда продолжается» — тут вообще много [[Идиотский сюжет|всего]] [[Идиотский сеттинг|странного]], но концерт [[Забавное животное|животных]] с псом, читающим [[Ужасный музыкант|рэп]] — это что-то. Начинается ни с того, ни с сего, выглядит ужасно, завершается в никуда — в худших традициях тропа.
* «[[El Arca|Ноев ковчег]]» — танец и песня главных героев перед атакой на Данино и его банду.
* «[[Астерикс]] и Клеопатра» (1968). [[Фараоны и пирамиды|Египет, Гиза]], 47-й год до н. э. Проводник {{spoiler|(точнее, [[злобный прихвостень|злодейский прихвостень]], прикинувшийся проводником)}} водит галльских «туристов» по лабиринту катакомб под одной из пирамид — и они проходят мимо очень странного образца настенной живописи… Обеликс не выдерживает и возвращается, чтобы рассмотреть получше. Да, это изображение Санта-Клауса, едущего на санях! А за кадром кратко «цитируется» мелодия Jingle Bells.
** Ещё подходит музыкальный номер, названный «Сладкие мечты». Обеликс жалуется, что ему надоела чечевица, которую они вынуждены есть в Египте и он хочет кабанов с пивом. После этого обстановка становится очень сюрреалистичной, и они с Астериксом начинают петь о том, чего бы они сейчас сильно хотели. В процессе, к ним присоединяется половина персонажей мультфильма и один новый — [[именно то, что написано на упаковке|говорящий одногорбый верблюд синего окраса]]. Но по окончанию песни всё возвращается к прежнему. (Отягощено тем, что в широкоизвестном русском DVD-издании реплика верблюда [[надмозги|переведена неправильно]], {{spoiler|[[лодка и музыканты|как и вообще половина всех диалогов]]}}. В итоге просто нельзя понять, что и зачем сказал верблюд, и вместо гэга неискушённый зритель получает [[вывих мозга]].)
* «Сверхновый Супермен» — когда Супермен идёт по тюрьме, он обозревает камеры с заключёнными. В одной из камер сидит киборг Металло, и тягает гантелю. Это блин что за момент? Ведь Металло по сути человеческий мозг в теле робота, и ему ни к чему физические упражнения.
** Предположим, отработка координации движений роботу не помешает. А может, он просто так развлекается.
* «[[Последний единорог]]» — сцена со Шмендриком и ожившим деревом.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Симпсоны» — со временем диванные гэги скатились в сабж.
* «Гриффины» — самовставки. С фитильком, сюжет не двигают, но довольно смешные и в них часто можно найти интересные отсылки.
** Более прямой пример — сцены с издевательствами над Мэг. Сюжет не двигают никак, но при этом донельзя отвратительны, бессмысленны, выскакивают не пойми откуда и портят настроение на весь день. А автор всерьёз думает, что это смешно.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Hellboy]] — внезапное появление инопланетян, следящих за Огдру-Джахад, на одной-единственной странице альбома «Пробуждение дьявола». Никакого развития эпизод не получает и вообще инопланетян, кроме этих, в «Хэллбое» нет.
** Один из них умирает в кадре в арке «Червя-победителя», так что не совсем.
** Получает в комиксе «The Visitor: How and Why He Stayed», то есть через двадцать один год после публикации «Пробуждения дьявола».
** Слово Божие гласит, что их хотели развить в полноценную деталь сеттинга и сторону конфликта, вроде бы это беженцы с Земли начала времён, но не удалось вписать в атмосферу.
* Sonic the hedgehog — однажды ночью еж Скордж, злой двойник главного героя из параллельной вселенной, забирается в дом Соника, но вместо синего ежа находит его(и, технически, своего) отца, Джулиана. У них завязывается разговор, в ходе которого Джулиан объясняет Скорджу в лицо, почему он отстой(хотя тот завоевал весь свой мир), чем приводит последнего в неописуюмую ярость… Но вместо красочного «фаталити» старику, Скордж начинает внезапное душеизлияние, в ходе которого мы узнаем, что «своего» Джулиана Скордж убил и доволен этим. Однако это не добавляет ему морального превосходства в диалоге, так как старик продолжает доминировать, что приводит к слёзам ярости(это надо видеть) со стороны Скорджа. В конечном итоге обиженный ёж уходит, заявив напоследок, что их с Соником отцы ничем не отличаются. Почему он не убил Джулиана вместе с остальной семьёй Соника и почему разрыдался почти на ровном месте останется вечной загадкой. Да и вся сцена никакого смысла(кроме информации о том, что Скордж-отцеубийца) не несёт и дальше в сюжете не упоминается.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Бoбoбo-бo Бo-бobo» — весь сюжет — огромный [[Вывих мозга]], но один момент выпирает из контекста. Бьюти, буквально [[Единственный нормальный человек]] в сеттинге, чья роль — быть [[Псевдо-бой-баба|псевдо-бой-бабой]] и [[Дева в беде|девой в беде]], когда Бобобо и Дон Патч уходят из кадра, конкретно сносит чердак и она сама начинает дурить и играть с абсурдом мира сеттинга без какого-то ни было основания. Как только парочка возвращается в кадр — она снова в норме. Ни объяснений, ни смысла, ни даже комментов со стороны автора или персонажей мы так и не увидели.
* [[Hellsing]] — Алукард сидит в кресле и общается с духом своего пистолета — криво нарисованным Брюсом Уиллисом. Хотя эта работа в принципе содержит большое количество [[Что за фигня, автор?|авторской фигни]].
** Автору это явно понравилось, потому позже в какой-то момент Виктория аналогично общается с карикатурой на [[Dune|Владимира Харконена]]. {{spoiler|Её винтовка носит имя Харконен. Поначалу среди читателей бытовала версия, что это такая исковерканная вариация прочтения «Hell Canon», а не отсылка к творчеству Фрэнка Герберта (которая там вообще не понятно зачем). Позже автор таки подтвердил, что нет, это отсылка.}}
*** Разве Кота Хирано не отдал дань уважения (параллельно со стебом) Bleach?
* [[Houseki no Kuni]] — Одна из сцен с Вентрикосус. Нет, ну серьёзно, зачем нужно было изображать то, как она {{spoiler|какает}}?!
* [[Beastars]]: Начало 7-й серии как будто специально вмонтировано таким образом, чтобы вызвать у зрителя максимальное недоумение. Если предыдущие серии связаны вполне прозрачно и раскрывают мир попутно с сюжетом, то тут авторы внезапно делают включение о курице-перфекционистке Легом, которая продаёт свои яйца в школьную столовую ради самосовершенствования и тихо едет крышей из-за того, что они могут не понравиться Легоши, с которым она сидит каждую перемену, когда он ест бутерброд с глазуньей.
* «Джек и бобовый стебель» (1974) — когда Джек возвращается к матери с золотом после первого посещения замка людоеда, то их гуляющий на улице пёс внезапно встаёт на задние лапы и начинает петь и танцевать, хотя до этой сцены он не произнёс ни слова и вёл себя как обычная дворняга. После исполнения песни пёс до финальных титров продолжал вести себя как обычная собака.
* [[Vinland Saga]]: «секретное оружие» Флоки — то ли тролль, то ли йети, то ли еще какая НЁХ. В реалистичном историческом сеттинге. Внезапно появился в конце арки и глобально ни на что не повлиял.
* [[Naruto]]: 101 эпизод оригинального сериала. Деревенские идиоты замышляют отомстить Какаши с помощью икоты, смеха и плача. WTF?
* [[TTGL]] — игра с тропом, потому что заметно только при перепросмотре. Открывающая сцена сериала выглядит как [[флэшфорвард]], но им не является — она вообще никак не связана с дальнейшим развитием событий.
** Весь шестой эпизод пополам с [[Что за фигня, автор?/Аниме и манга|Что за фигня, автор?]]
* [[Biomega]] — в последней трети автора понесло, и в попытке избежать [[Что стало с мышонком?|синдрома забытых персонажей]] он дал Хигуиде весьма… ''бизаррную'' сюжетную мини-арку, довольно остроумно обыграв заезженную триаду «рыцарь-принцесса-дракон» (рыцарь — трансчеловек-суперсолдат из будущего, принцесса — [[Постчеловек|вовсе не человек]] из очень далёкого будущего, а «дракон» — вообще не пойми что). Похоже, изначально это был отдельный ваншот, который Нихэй зачем-то пришил белыми нитками к «Биомеге».
* [[Code Geass]] — сцена мастурбации Нины Эйнштейн при виде фотографии Эфемии. Из-за цензуры зрителю показывают лишь тень лица Нины, но её резкие движения и звуки толсто намекают, что она мастурбирует с помощью угла стола.
* Sora wo Kakeru Shoujo — весь девятый эпизод посвящен некой альтернативной вселенной, где все конфликты решаются бейсбольными матчами, а знакомые персонажи играют совершенно другие роли в сюжете. Учитывая то, что уже в следующей серии продолжился обычный сюжет, осталось непонятным, зачем вообще это было в аниме.
* [[KonoSuba]] — девятый эпизод. [[Филлер|Никакой сюжетной роли не играет]]. Краткий пересказ сюжета: извращуга Кадзума узнаёт про бордель с суккубами, которые предлагают своим клиентам эротические сны. Придя домой, главный герой хотел лечь спать, но из-за перевозбуждения уходит в баню. Но неожиданно к нему в баню заходит Даркнесс в голом виде. Кадзума принял происходящее за сон и начал флиртовать с нею. Даркнесс, будучи мазохисткой, сначала возмущается, а потом и вовсе начинает входить во вкус. А потом девушки ловят проникшую в их дом суккубшу, Кадзума начинает её защищать, но троица героинь побеждают. Собственно, сюжет полностью построен на фансервисе и в серии нет ничего особенного, кроме безвкусного юмора.
** Кому безвкусного, а кому и остроумного. Но да — никакой роли в общем сюжете он не играет. Просто показывает, что у героев наконец-то устроилась обычная бытовая жизнь, с её мелкими радостями и мелкими огорчениями. Как раз то, что они с пафосной фразой «мы не хотим отсюда убегать» решат защитить в следующем, финальном эпизоде.
* Baki the Grappler — 52 глава, где Юдзиро останавливается в отеле. В номере он чувствует за дверью мощную ауру и пытается её (дверь) открыть, но у него не выходит, после чего незнакомец ломает дверь (он металлическая, если что), а Юдзиро в ответ выбивает её с другой стороны, пытается найти незнакомца и не находит. При этом Юдзиро позиционируется сильнейшим человеком в мире и сам никогда не вспоминает об этом инциденте.

=== Телепередачи ===
* «Улица Сезам» — очень странный момент, когда Коржик (Cookie Monster) поёт песню о самоконтроле и умении ждать. В песне поётся о том, как Коржику хочется печенья, но он должен подождать. Он ждёт довольно долго и всё поёт про это. Заканчивает Коржик фразой: «Я ждал слишком долго», — и быстро съедает печенье. Так ЧЕГО он ждал? У него, по-видимому, не было причин ждать? Или Коржик так и не дождался этого, не вытерпел?
* «Comedy Club», номер в стиле нуар («Пули Скорби»), сцена с длинноруким человеком.
* «[[Уральские пельмени]]» — номер с [[Книга джунглей|Маугли и Багирой]], ближе к финалу которого появляется сам Рерьярд Киплинг и беседует со зрителями. Когда Маугли недоуменно спрашивает «это что сейчас было?», Багира кратко отвечает: «это шиза, Маугли».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mafia|Mafia: The City of Lost Heaven]] — тот [[Этот гадкий уровень|самый гоночный уровень]]. Появляется внезапно, требует совершенно других навыков игры — а, конкретно, [[Симрейсинг|дозированного поворота и акселератора]] — которых в этой игре получить негде и которые в игре и не используются. Плюс, трасса для гонки никак не американская, чего чешские разработчики учесть даже не попытались. Ну и сюжет типа «перекатить ночью машину к механику» — это что-то с чем-то: Чтобы никто не догадался перекатить ночью по городу туда-и-обратно ревущую 8-цилиндровую дуру с мотором 5-литров — как только у домов окна не вышибло… [[А что, так можно было?!|И, если уж у вас свой человек на воротах, не проще ли было привезти на трассу Лукаса со всем необходимым?]]
* The Revenge of Shinobi — в версии 1.0 среди врагов присутствуют [[Человек-паук]] (!), который превращается в [[Бэтмен]]а (!!), Халк, который оказывается [[Терминатор]]ом (!!!), [[Годзилла]] и [[Рэмбо]]. В следующей версии их, к счастью/к сожалению, перерисовали.
** В руководстве пользователя говорилось, что это не настоящие Человек-паук и Бэтмен, а [[метаморф]].
* Saints Row 2 — очень (!) странная [[пасхальное яйцо|пасхалка]]: гигантский (криповый и забавный одновременно) кролик, стоящий на морской глади, «яко на суше». Просто так его не увидишь — есть целая система его обнаружения, а в океане на островках установлены стрелки, помогающие его найти. Когда он появляется из-за горизонта (или из пучины?) — [[скример|можно обделаться со страху]]… но это не [[босс]], он безобиден. Он ничего не сделает [[Протагонист|Боссу]], даже если приблизиться к нему вплотную (мало кто на это решался!). В лапе у него [[Литерал (приём комизма)|пасхальное яйцо]]. Можно его убить, только вот непонятно, нахрена это делать. Убитый, он не утонет, а упадёт прямо на поверхность воды и останется лежать на ней.
* Castle Crashers — один из самых примечательных моментов: это один из боссов, с которыми нужно сразиться перед битвой со [[Главгад|злым чародеем]]. Это Маляр — [[именно то, что написано на упаковке|маляр]] с ящиком для инструментов вместо головы, который имеет голос робота. Он спускается с платформы и подходит к холсту, чтобы нарисовать рисунок, который вскоре оживает и атакует игрока. Среди вещей, которые он рисует, встречаются улитки с носами вместо голов, безглазые единороги, сердитые слоны и морковные часы.
** И ещё один момент. В пустыне игрока похищают ''пришельцы'' (в средневековом сеттинге!) безо всякого предупреждения. После того, как игрок сбегает и уничтожает отряд пришельцев, большой пришелец, сидевший на туалете, подходит к консоли управления и долбит по ней кулаками без причины, что активирует систему самоуничтожения. Этот случай больше нигде не упоминается, помимо маленького камео в конце. Пришелец является главным персонажем предыдущей игры от The Behemoth под названием Alien Hominid. И местные пришельцы точно так же дохнут там с одного удара. Что-то вроде [[камео]] губастого аллигатора вместо пришельцев.
* [[Resident Evil]] 4 — ах, этот громадный заводной Салазар… Можно в принципе понять, зачем коротышке абсурдно большая статуя себя любимого — эго у него раздулось до размеров самого замка. Но Гига-Салазар зачем-то двигает руками, играющими роль лифтов-платформ (битва с монахами в таких условиях становится жутко бафосной), а кроме того ходит и пытается затоптать Леона, круша всё на своем пути. Получился абсолютно безумный эпизод, который странно смотрится даже на фоне поздних частей RE, которые стали той ещё солянкой.
* Фанатская игра Broken Sword 2.5: The Return of the Templars — в одном из эпизодов главный герой, ищущий свою девушку, заблудился в городе и встретил загадочного [[Hannibal Lecter|доктора Блэктера]] в наручниках. Блэктер производит [[Жуткий прохожий|очень зловещее впечатление]] и соглашается помочь главному герою, но только если он ответит на несколько личных вопросов. Если же спросить, за что его заковали в наручники, он ответит, что он ужинал с пациентом {{spoiler|[[каннибализм|и пациент был главным блюдом]].}} Никакой роли в дальнейшем сюжете он не играет.
* [[Sonic the Hedgehog|Sonic Forces]] — в Метрополисе повсюду видны странные длинношеие призраки с головами Инфинита (игроки [[Фанская кличка|прозвали их]] «Longboi»). Так и видишь за этим, как несчастные разработчики в офисе SEGA планировали сделать бой с Перфект Хаосом, но не вложились в сроки и решили перескиновать модельку Хаоса и приткнуть куда-нибудь.
* [[Myst|Myst IV: Revelation]]. Песня в стиле «рок» в последнем мире.
* Injustice 2: появления Атроцитуса в главе Зеленого Фонаря. Появляется без предзнаменования, не влияет на сюжет и ни разу не упоминается впоследствии. Единственными причинами наличия данной сцены являются объяснение присутствия Атроцитуса в списке играбельных персонажей и выполнение требования «четыре боя на главу».
* [[Edna & Harvey]] — начальные титры. По морю плывет корабль, команда которого состоит из клонов Марсела. Корабль атакует щупальцами гигантская Эдна, рычит… И девушка приходит в себя в комнате с мягкими стенами. Главные герои ни единой фразой не реагируют на это (что для них, мягко говоря, нетипично), и никогда об этом не вспоминают. Что это было — сон, галлюцинация, отходняк от стирания памяти? Мы никогда не узнаем.
* [[Silent Hill 2]] — радиовикторина в больнице «Брукхевен» на втором уровне альтерации. Для прохождения не обязательна, хотя выступающие в роли приза запасы аптечек и патронов лишними не будут уж точно, проигрыш приводит к серьезной потере здоровья. Прослушав обращенное к Джеймсу выступление ведущего из явно людной студии, Мария [[Подсветка|прямо]] спросит «[[Что это было?]]», на что Джеймс только недоуменно пожмет плечами.
* [[Harvester]] — в городке Харвест есть смешная карикатура на американский вояк, полусумасшедший полковник Бастро Монро, командующий базой ядерных ракет, которого можно спровоцировать на их запуск. И загадочная Женщина-Оса, которую можно убить. Оба персонажа абсолютно никак не участвуют в сюжете и игру можно пройти, вообще ни разу не поговорив с ним. Последствия производственного ада, в котором создавалась игра, из-за чего не малую часть контента пришлось выкинуть.
* [[Still Life]] — весьма странный эпизод посещения бродяги на инвалидном кресле, который называет себя Кучером. Да, он даст предмет и даже подсказку, где искать дальше маньяка. Но его личность так и останется [[Вечная загадка|загадкой]]. Возможно, это хотели раскрыть в сиквеле, но его в итоге сделали совершенно другие люди. А может быть, игрока пытались запутать, выдав Кучера за маньяка. В игре, где всего один подозреваемый, такой убогий ход вполне возможен…
* В одной из игр про Марио одним из боссов оказывается Бундт, гигантский… оживший торт. Обязателен для прохождения, потом о нём не говорит никто. и про него ничего не понятно. Как он ожил? Зачем он напал?
* «Полная труба» состоит из этого момента полностью, так как видеоряд игры основан на самом наркоманском из всех мультфильмов студии «Пилот».
* «Джек Орландо: Детектив в стиле 30-х» — в целом игра представляет собой классический нуар-детектив, безо всяких там элементов мистики и сюрреализма. Однако, забравшись в подвал заброшенного дома, герой попадает в… коридоры средневекового замка (действие, на минуту, происходит в США 1930-х годов!), оттуда в комнату в египетском стиле, а затем — в абсолютно пустой бар, где стоят телевизоры футуристического вида. Бар, похоже, отсылает к «[[Full Throttle]]», но вот остальное…
* [[Final Fantasy VII]] — сцена с [[Бордель|борделем]], придуманная товарищем [[Маратель канона|Мотому Ториямой]]. Главный герой нагло бросает Айрис и уходит в обитель интимных услуг. Вырвиглазный интерьер борделя с довольно странной музыкой на фоне, где гуляют проститутки в пчелиных фетиш-костюмах, вызовут у среднестатичного игрока рвотный рефлекс. На выбор несколько комнат, каждая со своими особенностями. Одна из них стала отдельным мемом: {{spoiler|накаченные полуголые мужики, словно сошедшие из Гачимучи, трахают Клауда!}}
* [[Devil May Cry|Devil May Cry 4]] — перед битвой, Агнус и Данте разыгрывают аж целую пьесу. Пока Агнус предаётся мрачному псевдофилософскому диалогу с черепом в руке аля Гамлет, Данте тут же его выстёбывает. Конечно, серия игр Devil May Cry полна бафоса, но даже для такой игры сцена выглядит очень выделяющейся. [[yt: co2bVcwo8g|Можете посмотреть сцену здесь.]] [[yt:tqEiHHxNzLw|Или здесь для любителей русской озвучки.]]
** Туда же сцена, где Глория перед входом в замок расправляется с демонами. Конечно, сама то Глория {{spoiler|на самом деле является переодетой Триш, которая отправилась на разведку}}, но эта сцена явно сделана лишь ради фансервиса. Ну знаете, боевая гимнастика в сексуальном и откровенном наряде… на морозе.
* [[Kingdom Hearts 2]] — Атлантика. Если в первой части это был какой-никакой, но всё же полноценный подводный уровень, то в этой части он превратился в мини-игру в виде мюзикла по диснеевской Русалочке. И довольно странно, что на этом уровне выделили одну крохотную секцию, где можно полноценно плавать вокруг. Что же помешало разработчикам сделать отличный подводный уровень с истреблением Бессердечных? Времени на разработку не хватило? Но в любом случае мюзикл с поющими и танцующими Сорой и Ариель, который пытается вяло пересказать сюжет мультфильма, выглядит неуместно и порою раздражающе. И что печалит, на уровнях сложности ниже тяжёлого этот уровень необходим для 100 % прохождения игры, да ещё даёт неплохое оружие и предметы.
* [[Mega Man X]]7 — ВСЯ финальная разборка с Сигмой в этой части. Дизайнерам было настолько в лом задумываться об окружении и его достоверности, что первая фаза боя проходит на лифте, который бесконечно куда-то падает… а вторая — [[психоделичная босс-арена|на орбите, среди парящих в пустоте платформ]]. Противники пронизали Землю и вылетели с обратной стороны — не иначе! На втором этапе Сигма предстаёт в форме гигантского [[Toy Story|Базза Лайтера]] и норовит отправить в тартарары [[мегатонный удар|мегатонным ударом]]. Но когда мы побьём босса-переростка, он как ни в чём не бывало появится в концовке и опять будет нормального размера. Вторая фаза боя привиделась героям? Или не им, а обкурившимся разработчикам?
* Корсары: Тайны Дальних Морей — фанатская модификация к [[Корсары|Корсарам III]]: во время кораблекрушения ГГ, англичанин на испанской службе Питер Блейк, теряет память и попадает на остров [[:w:Сен-Мартен (остров)|Сен-Мартен]], где встречает [[Lost|пассажиров авиалайнера, летевшего по рейсу «Oceanic 815» из Сиднея и потерпевшего крушение]]. После этого Блейк теряет сознание, и, вновь придя в себя, уже не встречает их. Вполне вероятно, это могло быть отражением галлюцинаций, возникших в голове Блейка, но [[Assassin's Creed|Альтаир ибн Ла-Ахад]], внезапно оказавшийся на улицах Сан-Себастьяна, никак не может быть объяснён, кроме как этим тропом.
** Так потом ещё выясняется, что Альтаир — это разработчик модификации. Он с другими разработчиками собирается в доме губернатора и обсуждает ГГ, мол, какая у него тяжёлая судьба. Автор правки почему-то запомнил именно этот момент, хотя, возможно, что-то путает. А вообще, вся эта модификация — [[Хорошо, но плохо|тот ещё глюк]].
* [[VVVVVV]] — можно найти комнату размером с четыре экрана, где стоит огромный, мигающий неоном и плачущий слон. Если главгерой побудет какое-то время в комнате, его лицо станет грустным.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]] — само по себе появление в финальной ветке {{spoiler|Юли}} [[гайнакс-энд|вызывает вопросы]], но [[ружьё Чехова|без нареканий]]… Ровно до того момента, пока {{spoiler|в попытках [[то лапы ломит, то хвост отваливается|замести следы предыдущих сценарных]] редакций не появляется [[бог из машины|deus-ex]]-[[голоса в голове|голосина]] и не даёт протагонисту простые и банальные, [[ненадёжный рассказчик|белыми нитками сшитые]] объяснения происходящего, в том числе и сабж — взятое с потолка, ни к чему не приводящее толкование [[я — это ты|роли]] и [[правило 63|места]] Юли в лагере.}}
* [[Chaos;Child]] — весь рут Ханы. Мало того, что слишком [[Вывих мозга|шизофреничен]] и абсолютно не вписывается в повествование (не считая жирной отсылки на главного героя [[Chaos;Head]]), так сама Хана еще и не играет практически никакой роли в событиях основного сюжета, в связи с чем ее вместе с рутом можно вырезать без каких-либо проблем.

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Момент губастого аллигатора

2024-03-10T17:05:43Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{TVTropes|BigLippedAlligatorMoment|Big Lipped Alligator Moment}}
{{Вкратце|Абсурдный момент в произведении, который появляется из ниоткуда, ни имеет смысла в контексте произведения и пропадает в никуда, больше не всплывая.}}
{{Q|Послушайте, я не верю, что Шамиров это снял, да и неправильно составлять мнение по одной лишь сцене. Давайте посмотрим фильм полностью!|[[BadComedian]] надеялся на троп, но [[Коварная кучка|кахой]] оказался весь фильм}}
{{Youtube|vroa_qFicj8|Тропнеймер собственной персоной}}
Итак, вы знакомитесь с произведением. И тут вы замечаете очень странную сцену. Иногда она совершенно безумна. Вы тут же задаётесь вопросом «Что это за бред?», после чего она исчезает так же, как и появилась, и в дальнейшем никогда не упоминается персонажами. Вы заметили абсурд? Поздравляем! Вы обнаружили '''момент губастого аллигатора'''!

Итак, что делает момент губастого аллигатора собой? Нужны всего три пункта:
# ''Появляется из ниоткуда.'' Моменты губастого аллигатора не являются [[предзнаменование|предзнаменованиями]] и не имеют логичного места в сюжете.
# ''Слишком странно даже в рамках произведения.'' Вымышленный [[сеттинг]], персонажи и приёмы рассказчика должны противоречить сцене. В таком случае построение мира, странные характеры и странное построение истории, которые могут объяснить его происхождение, исключают момент из этого тропа. Например, троп «[[это был только сон]]» может являться хорошим объяснением, так как сны бывают очень странными (однако если основное действие сеттинга происходит в одном большом сне, то даже это может не спасти момент от того, чтобы стать моментом губастого аллигатора).
# ''Никуда не идёт.'' Большинство сцен имеют компоненты, которые могут быть важны для будущих сцен и продолжения сюжета, но только не момент губастого аллигатора. Он будет забыт как можно быстрее, а если его убрать, это не создаст никаких сюжетных дыр. Если куда-то идёт — это уже [[пятое колесо в телеге]]

Просто странный или возникший на пустом месте эпизод — это ещё не сабж. Обязательно должны быть выполнены все три пункта, иначе это не считается моментом губастого аллигатора.

Троп назван в честь момента из мультфильма «[[All Dogs Go to Heaven|Все псы попадают в рай]]», где главный герой запел с губастым аллигатором, а понятие тропа было введено [[Nostalgia Critic|Ностальгирующими Критиком и Чикой]] из их просмотра очередного фильма.

Близкие тропы: ''концовка'' губастого аллигатора — [[гайнакс-энд]]. Если в видеоиграх попался ''босс'' губастого аллигатора — это [[босс, который ни при чём]]. Другие родственные и часто пересекающиеся тропы — [[Ружьё Бондарчука]], [[Ружьё не для стрельбы]] и [[Вечная загадка]]. Так же Губастый Аллигатор может быть [[чудо одной сцены|чудом одной сцены]]. Если троп используется в хорроре, может также пересекаться с [[Неизвестность пугает больше]] и [[Непонятно — значит страшно]]. Противотропы — [[рояль в кустах]] и [[сюжетная способность]], которые тоже появляются из ниоткуда и порой не имеют внятного объяснения, но вводятся со вполне понятной целью двигать сюжет куда надо автору. Таким моментом может быть и [[визит в племя чудаков]], если чудаки реально странные и дальше это ни на что не влияет.

[[Субверсия]] бывает в двух случаях:
# Если этот эпизод всё же ''был'' упомянут намного позже и в итоге сыграл ключевую роль в сюжете — это [[шутка-бумеранг]] или [[ружьё Чехова]]. Например, герой замечает что-то донельзя странное, думает, что ему привиделось, и забывает — а это «что-то» было намёком на твист в финале.
# Если этот эпизод является поворотным, и после него прежде логичное повествование постепенно скатывается в бред.

[[Неуместный Сталин]] — параллельный чисто-кинематографический троп, не подходящий под определение губастого аллигатора по второму пункту. Включение в фильм короткого эпизода с выдающейся личностью (не обязательно Сталина) может быть вполне оправданным в историческом контексте фильма, однако сцена в кабинете условного Сталина появляется из ниоткуда и исчезает в никуда, оказав нулевое влияние на ход сюжета, то есть первый и третий пункты «аллигатора» налицо.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Полная, неурезанная версия «[[Остап Бендер|Двенадцати стульев]]» действительно намного больше привычной нам, но если почитать её, то выясняется, что цензура вырезала по политическим мотивам буквально пару фраз, а огромные удаленные фрагменты практически бессмысленны и к сюжету либо вообще не относятся, либо относятся косвенно (например, Ляпис-Трубецкой, разгадавший тайну украденных стульев и написавший по её мотивам пьесу в соавторстве с ещё одной бездарью) и были, скорее всего, выкинуты либо по совету редактора, либо самими авторами, осознавшими, что без них будет гораздо лучше.
** Или же эти неуместные сцены были [[цензурная утка|цензурными утками]], отданными на растерзание цензорам ради сохранения более важных и спорных.
*** Больше похоже именно на собственную правку. Кстати, цензура в конечном счете тоже постаралась удачно, поскольку вырезанными ей оказались шутки «на злобу дня», уже к середине XX века переставшие быть не то что актуальными — понятными большинству читателей.
* [[Arda|Легендариум Толкина]]:
** «Хоббит», в сущности, состоит из [[Визит в племя чудаков|череды встреч героев со странными существами]], от которых герои едва уносят ноги… и, в общем-то, этим их роль исчерпывается. Например, в горах гномы издалека наблюдают за каменными великанами, которые перебрасываются чудовищными валунами — то ли играют, то ли воюют, гномы не стали выяснять. Питер Джексон показал это более подробно, а в книге этому уделён ровно один абзац, после которого нигде и никогда во всем легендариуме каменные великаны не упоминаются.
*** Говорящие дрозды — не совсем троп, ибо, см. ниже про Бомбадила, свою роль в сюжете вполне сыграли, ну и в «Хоббите», в отличие от «Властелина Колец» (опять же см. ниже), гораздо больше типично сказочных моментов.
** Том Бомбадил из «Властелина Колец» кажется тропом, но с натяжкой подходит разве что под второй пункт — он действительно как будто забрёл из какого-то другого текста: носит внезапно простое английское имя, стихами, кроме него, больше никто в книге не говорит. Но «отстрелялся» в сюжете он по полной программе — не вытащи он хоббитов из Упокоищ, не было бы у них арнорских клинков, одним из которых был сражён аж Король-Чародей. Да и самих бы хоббитов, прямо скажем, не было, ибо история там бы и закончилась.
*** Гилдор Инглорион — нет, определенную роль он играет и потому под троп не попадает, но от его помощи хоббитам мало что меняется в сюжете. Удивления добавляет его туманная биография и заявления о принадлежности «к Дому Финарфина», хотя никого похожего в Сильмариллионе не наблюдается. Из-за этого бытуют споры — кто же этот странный светловолосый эльф. Воскресший Финрод? Кто-то из его братьев?
*** Чистый «аллигатор» — мелькнувший в начале «Властелина Колец» лис, который удивляется спящим в лесу хоббитам. В тексте приведены его вполне развёрнутые мысли на эту тему. Больше ни одно животное за всю книгу слова не получает (орлы как сверхъестественные существа и пауки как явно колдовские не в счёт). Мы не в Нарнии, животные тут не разговаривают и абстрактным мышлением не обладают.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Сказка о Тройке]]» (изначальная версия) — эпизод, когда Привалов читает [[головоногие|кальмару]] Спиридону выдержки из древнеяпонских текстов, посвященные гигантским спрутам. Выпадает из остального текста по стилистике, не имеет отношения к основной сюжетной линии, несколько более серьезен по настроению. Интригует, при этом дальнейшего развития тема не получает. А разгадка такова: Стругацкие добавили в повесть материал из раннего неоконченного произведения «Дни Кракена».
** Почему же? Головоногому должно быть интересно послушать про родичей.
* В этой же «Сказке», в первой редакции — Панург, внезапно возникающий ниоткуда со своими внезапными моралите и тут же в никуда пропадающий, оставляя в воздухе вопрос «Вот шо это только что было?». Сюжет его репризы не двигают, авторы его присутствие ВООБЩЕ никак не объясняют. Хотя [http://www.rusf.ru/abs/rec/mam010.htm некоторым критикам] он показался, наоборот, «самым интересным персонажем повести». Авторы, однако, Панурга из второй редакции выпилили.
* Чингиз Айтматов, «И дольше века длится день»: зачем в реалистическом романе параллельная сюжетная линия про космонавтов и их контакт с утопическими пришельцами, исчезающая к середине, которую можно было бы вырезать без проблем — загадка.
* Н. Перумов и П. Каминская, «Похитители душ» — подобные эпизоды подмешаны в и без того сумбурную, запутанную концепцию трилогии.
* Любит этот троп [[Ричард Лаймон]].
** «Странствующий цирк вампиров» — странная фигура, напоминающая привидение, в простыне, шляпе-котелке и с верёвкой на шее, которую главные герои встретили на дороге. В романе вообще много странного и необъяснённого (близнецы на «Кадиллаке», неизвестное жуткое существо под машиной «Шеви», забравшее пуделя, и др.), но, в отличие от всего остального, про «привидение» в дальнейшем вообще не сказано ни слова.
** «Ночь в тоскливом октябре» — в одной из сцен ГГ забрался в жуткий дом, в котором всюду фотографии клоунов, и быстро сбежал, поняв, что кто-то к нему идёт… Есть и несколько других эпизодов, где герой встречается с прохожими жуткого вида, которые потом не играют в сюжете никакой роли.
* А. Белянин, «Багдадский вор» — [[инопланетяне]] в сеттинге гротескной Персии времён Омара Хайяма и Ходжи Насреддина? [[Что за фигня, автор?]] При этом эпизод довольно короткий и ни на что не влияющий.
** Разрешите не согласиться — этот эпизод запускает развязку, так как из-за него главный герой попадает в гарем без возможности сбежать, а Омар Хайям от отчаяния выдает себя страже, тем самым сталкивая эмира Багдада нос к носу с Багдадский вором и Омаром Хайямом. Без него герои бы ещё полкниги шлялись вокруг да около. Другое дело, что автор то ли не захотел, то ли не смог запустить развязку менее экзотичными способами.
* Пересекается с тропом [[внезапная мистика]], когда автору надо продать реалистическую книгу, а издатели хотят фантастику. В таком случае добавляют то, что Г. Л. [[Олди]] назвали «[[глас из унитаза]]»: "Две луны — это классический «глас из унитаза» в истории про Льва Вершинина. Однажды он написал чудесный исторический роман о диадохах — наследниках Александра Македонского. А роман никак не хотели издавать — не [[фантастика]]. И Льву дали совет: «Лева, сделай финт ушами. Пусть кто-то из диадохов скачет мимо ущелья, а оттуда — утробный глас (как из унитаза): „Я великий бог Ахурамазда!..“». Диадох, значит, послушал и поскакал дальше. Будет им фантастика!." (|Г. Л. Олди «Допустим, ты пришелец жукоглазый…»)
* Александр Громов, «Мягкая посадка» — профессор, оказавшийся агентом с противо-Земли, введен в сюжет непонятно для чего, ни на что не влияет и исчезает ближе к финалу.
* Филип Пулман, «Прекрасная Дикарка» — приквел цикла «[[Тёмные начала]]» сам по себе какой-то вылезший из неоткуда и непонятно зачем, так и некоторые моменты уверенно играют роль губастого аллигатора: появление морского великана и странного мира мертвых, с которыми сталкиваются персонажи во время событий; только вот ни о чем подобном в основном цикле не упоминалось, герои сталкиваются со всем этим совершенно неожиданно и после просто забывают, ни разу не упомянув даже будучи уже взрослыми и рассказывая о приключениях главной героине, которая на тот момент была младенцем.

=== [[Кино]] ===
* [[Фильмы Гайдая]]:
** «[[Фильмы Гайдая/Кавказская пленница|Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика]]» — [[Абсурдный юмор|сюрреалистичный]] (даже по меркам Гайдаевской эксцентрики) гэг с Шуриком, который ищет Нину на стоянке лагеря и встречает своего двойника в спальном мешке. Изумлённый Шурик вглядывается в спящего двойника… что-то понимает и успокаивается. [[Что это было?]]
** «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовая рука]]» — вырубающийся от снотворного Семён Семёныч видит очень странную галлюцинацию: управдом Варвара Сергеевна Плющ танцует под «Помоги мне» в халатике и парике Анны Сергеевны.
* «Тень» (1971) — сценка с тремя тенями Теодора-Христиана. В комнату входят три человека в чёрных костюмах, Тень представляет одного из них как «магистра философии», танцует с ними [[Жуткий танец|безумный танец]] и выпинывает их вон. После чего монтажная склейка обрывается. В оригинальной пьесе Шварца ничего подобного не было.
* «Родня»:
** Два раза за фильм камера «отвлекается» и несколько минут снимает события на заднем плане: бегуна на стадионе и самолёт в небе.
** В первую сцену с участием Вовчика Коновалова, непутёвого бывшего мужа Марии Васильевны, врываются байкеры, один из них, Валерик ([[камео]] режиссёра Владимира Хотиненко), почему-то говорит металлическим голосом «как у робота».
* «[[Асса]]» — [[субверсия]] со сценами убийства Павла I. Они никак не влияют на сам мелодраматический сюжет, но довольно неплохо работают на атмосферу и раскрытие образа мыслей самого Крымова, которого обкладывает КГБ и у которого разладились отношения с молодой любовницей.
* «Финист — Ясный сокол» — совершенно не влияющая на развитие сюжета в сугубо детском фильме сцена, в которой воеводу (далеко не главного героя) другие мужики приглашают в баню, раздевают догола и бьют вениками по спине и заду. Ладно если бы это было оправдано сюжетом — например, провалился он в прорубь и его отогревают. Но нет. Зачем? К Финисту и его борьбе с антагонистом это не имеет никакого отношения, а сейчас вообще [[опошленная ситуация|смотрится как гей-БДСМ]].
** Не троп. После бани воевода захотел квасу и чего-нибудь жареного, а отсутствие в крепости перечисленного запустило сюжетную ветку Яшки, Агафона и Анфисы.
* «[[Малхолланд Драйв]]» — таковой поначалу кажется сцена с монстром, прячущимся за закусочной «Winkies»: жуткий сюрреалистический эпизод, никак не вписывающийся в общее детективное повествование. {{spoiler|Субверсия: постепенно весь сюжет скатывается в сюр, и в самом конце даже пресловутый монстр в некотором смысле «стреляет».}}
* «[[Spy Kids|Дети шпионов 3: Игра окончена]]» — появление настоящего Воина. Он просто появляется, говорит, что он — Воин, произносит вдохновляющую речь, выламывает дверь, после чего в него бьёт молния, и он мгновенно умирает. Бета-тестеры потом просто говорят Джуни, «ненастоящему Воину», что он теперь снова Воин, а о убитом Воине уже не говорит никто.
** Не оправдывая сюжет фильма, отметим, что вокруг САМОГО НАЛИЧИЯ «настоящего» и «ненастоящего» Воинов построена сюжетная линия с недоверием соратников к Джуни. Так что это скорее не более чем [[слитая концовка]].
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** «Узник Азкабана» — Полная Дама на портрете гостиной Гриффиндора ужасно поёт и пытается бить бокалы голосом.
** «Кубок Огня» — [[Вопиющий неканон|неканоничная]] смерть Барти Крауча-старшего. Гарри гуляет по Запретному лесу с Хагридом и друзьями, натыкается на тело Крауча, идёт к Дамблдору… и об убийстве Крауча больше никто не вспоминает.
** «Принц-полукровка» — новогодний налёт Пожирателей Смерти во главе с Беллатрисой Лестрейндж на Нору. Мало того, что сцена [[Вопиющий неканон|дико неканонична]], так ещё в контексте самого фильма [[Враги сожгли родную хату|сожжение хаты]] семейства Уизли больше никем не упоминается и ни на что не влияет. В следующем фильме Нора на месте, как ни в чём не бывало.
* «[[Godzilla|Годзилла]]»: очень много таких моментов было в эпохе Сёвы, которая известна своей… [[так плохо, что уже хорошо|особенностью]].
** «Годзилла против Хэдоры» напичкан такими моментами. Во-первых, парень с галлюцинациями, который вообразил, что у всех рыбьи головы. Возможно, что это некая аллюзия. Во-вторых, странные мультяшные моменты, которые даже идут в разрез со стилистикой фильма. Возможно, что так авторы пытаются передать восприятие событий ОЯШем Кэн Яно. И самый странный момент: Годзилла [https://www.youtube.com/watch?v=E284IfUyssc летает на своём атомном дыхании.] Не иначе, как грязевой монстр достал своим поведением.
*** Рыбьи головы — не удивительно: на дворе 1971 год, в сюжете львиную долю занимают [[хиппи]], которые внезапно решили… отогнать Хэдору музыкой и лозунгом make love, not war, да и вообще мирным протестом. Конец этого мероприятия был немного предсказуем, и понятно, что организаторы принимали очень забористое зелье, если они не осознали, какую опасность несёт Хэдора…
*** А разве это не такая натебейка в адрес хиппи?
*** Кстати, песня «Марш Хэдоры» https://www.youtube.com/watch?v=Wo1t7aiQjUU&start_radio=1&list=RDWo1t7aiQjUU уже не вызывает такого отторжения, хотя вошла не во все версии фильма.
*** Однако хиппи, о которых речь, поют совершенно безумную песню [https://www.youtube.com/watch?v=eLOyVEfi4-Q «Верните нам солнце»] (как раз в этот момент герой видит певицу и всех остальных с рыбьими головами). Она звучит в фильме несколько раз, и в отличие от «Марша Хэдоры», придаёт ему задорно-психоделический тон. И конечно, услышав её, сразу вспомнишь ту самую «рыбью» сценку.
** «Годзилла против Монстра Зеро» — Годзилла решил поплясать, дабы отвлечь Гидору.[https://www.youtube.com/watch?v=TTwH5nqRvOo Счастливый момент.] Можно трактовать, что у ящера есть некие зачатки разума.
** «Годзилла против Гайгана» — Годзилла и Ангирус ''[https://www.youtube.com/watch?v=uJMDyWH_ZmE разговаривают]!'' [[Вывих мозга|Что?]] Кстати, можно трактовать, что два чудовища не только имеют какой-никакой разум, но и способны общаться между собой, а «баблы» — своеобразная условность.
*** Да не так уж и странно, учитывая то, что ещё в фильме 1964 упоминался язык монстров (есть даже манга, где феи Сёбидзин учат исследователя этому самому языку). Другое дело, что везде этот самый язык подавался через других персонажей, переводивших реплики монстров
** «Годзилла против Мегалона» — [[сарказм|легендарный и потрясающий]] [https://www.youtube.com/watch?v=JuEa6Hum0b4 пинок скольжения на хвосте], которым Годзилла прикончил Мегалона. Самое забавное — это то, что Джет Ягуар опять поднял Мегалона, чтобы повторить этот момент!
* «[[Джеймс Бонд|Живи и дай умереть]]» — сцена смерти главного гада Кананги: Бонд борется с ним в бассейне, полном акул, но, прежде, чем кто-либо из них успеет попасть хищным рыбинам в зубы, вытаскивает пулю со сжатым воздухом и суёт её злодею в рот. От этого Кананга раздувается, словно воздушный шарик, и [[надули — полетел|поднимается к потолку]], увеличиваясь до тех пор, пока в конце концов не [[в общем, он лопнул|лопается]] самым [[мультяшная физика|мультяшным]] образом, бескровно и абсолютно нереалистично.
** Концовка того же фильма — на локомотиве удобно разместился гогочущий Барон Суббота, которого вроде как убили (но если это [[Может, магия, а может, реальность|каким-то чудом настоящий Барон Суббота]], а не ряженый вудуист — его хрен убьёшь так просто…). Зачем он там? Не важно. «А чё вы тут делаете? Кино-то уже кончилось» (c).
** «[[Джеймс Бонд|Живешь только дважды]]» — полет Бонда на автожире, попавший в фильм только потому, что режиссеру очень приспичило.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа — в разгар сцены в кадр может влезть вообще левый мужик и начать что-то невнятно орать или бормотать.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — сцена кошмара царя, где персонажи колбасятся с налепленными криво в Фотошопе рожами Ивана под Scibidi и царю рубят голову.
* «Ночь монстра» — фильм в принципе едва не на половину состоит из таких моментов (взять хотя бы пацана, не сумевшего пересдать контрольную в начале, или эпизодическое появление Остина Пауэрса), но особенно выделяется фрагмент с толпой мёртвых знаменитостей на кладбище.
* «[[Logan Lucky|Счастливчик Логан]]» — мужик в костюме медведя, передающий братьям Джо сумку. WTF?!
* Житие Брайана по Монти Пайтону — Брайан убегает от римских солдат, попадает на башню и падает с этой башни… прямо в корабль пришельцев, которые убегают от другого корабля, стреляющего по ним лазерами. Они улетают далеко от Земли… а потом их подбивают, и они летят обратно. И падают на ту же улицу, возле башни. Брайан переживает падение, вылезает из корабля… после чего его замечает стража, и он снова убегает.
** Ну, моментов губастого аллигатора бояться — Монти Пайтонов не смотреть…
* «Tenacious D и медиатор судьбы»: сцена с саскватчами и галлюцинациями вставлена, кажется, просто для того, чтобы спеть в фильме эту песню, никак с сюжетом не связанную. Выглядит очень странно даже по меркам эксцентричной комедии и ни к чему не ведёт — Джек мгновенно прочухивается от глюков, прибыв на место, и больше об этом не вспоминает.
* «Битва Титанов», [[ремейк]] 2010 — Сова-робот в древнегреческой казарме. Нет, фильм, конечно, фэнтези и без того [[Идиотский сюжет|полон дыр в сюжете]], но… Механическая. Сова-робот. Затерявшаяся. В казарме. У простых смертных. И нет, ни к какому сюжетному повороту она в дальнейшем [[Ружье Бондарчука|не приводит]].
** А разгадка проста. Это [[На тебе, Джа-Джа!]] сове Бубо из фильма 1980. Многие поклонники оригинального фильма сову, прямо скажем, недолюбливают.
** Справедливости сказать, в сиквеле ту же сову вплели уже куда гармоничней: она появляется в мастерской Гефеста, а так как он по сюжету [[Сумасшедший ученый|тот еще чудак]], то можно поверить, что среди его поделок могла затесаться и такая.
* «9 1/2 недель» — сцена с мальчиком, который якобы умеет пердеть тему из «Челюстей». К чему это вообще в эротической драме?
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]]» — падение Кэйди в мусорный бак вызывает [[Получилось не смешно|не смех, а жалость и отвращение]].
* «Пришельцы на чердаке» — музыкальный номер. Бонусные очки за то, что Спаркс не знает, что такое музыка.
* «ProSieben FunnyMovie — Spiel mir das Lied und Du bist tot» — когда главные герои попадают в тюрьму, зрителю показывают зарешеченное окошко в двери камеры, откуда на него смотрит доктор Лектер. Фильм пародирует штампы вестернов, однако доктор одет в современную тюремную робу и даже [[Разрушение четвёртой стены|прямо спрашивает у сценариста, глядя в камеру]], [[Что за фигня, автор?|зачем его вообще запихнули в этот фильм]], [[Подсветка|если ему тут никак не место]], а потом фирменно принюхивается и скалится. Когда же через некоторое время из тюрьмы происходит побег, среди остальных заключённых вновь мелькает голубая роба доктора Лектера. Более он в фильме не появляется.
* «Август. Восьмого» — зачем в фильме с рейтингом 6+ про войну в [[Генацвале и цинандали|Южной Осетии]] и спасение матерью из ее горнила своего маленького сына-эскаписта, помешанного на [[Трансформеры|трансформерах]], сцена публичной имитации матерью оргазма в лифте?
* «[[Night at the Museum|Ночь в музее]]» — нелепый эпизод во второй части, когда в команду Камунра набиваются Дарт Вейдер… и монстрик из «Улицы Сезам» (!). Никуда не ведёт: постебавшись над двумя чудиками, злой фараон отправляет их восвояси и тут же выбрасывает из головы.
* [[BadComedian]] обстёбывает троп на примере известного фильма о кавказских гопниках. В начале он заявляет, что сцена с поносом героя является именно сабжем, но потом выясняется, что остальной фильм примерно на том же уровне.
** В новом обзоре на очередное творение Невского «Нападение на Рио-Браво» троп снова в деле, пополам с мудацким монтажом. Сцена с тем, как главный гад качается в камере (а затем Чужой и сам Женя) между двумя сюжетными склейками, уже стали мемом.
* «Большой и добрый великан» — зачем в вроде бы детской сказке «веселая» сцена группового [[Испортить воздух|пуканья]] Софи, самого БДВ и британской королевы от выпитого «бульквасеня»? В оригинале «бурзофукал» только сам БДВ, и то желая порадовать королеву «песней».
* «Белый „Тигр“» — длиннющая сцена капитуляции нацистской Германии, в ходе которой выясняется, что один из последних лидеров Рейха никогда не ел клубники со взбитыми сливками. На фоне предыдущих и последующей сцен фильма возникает ощущение, что вставили ее исключительно ради растягивания хронометража.
* «Обитель зла: Раккун-Сити» — сцена, где горящий зомби-дальнобойщик входит в полицейский участок под весёлую романтическую песню «Crush». Эпизод реально забавный, учитывая игру слов: «crush» — влюблённость созвучно с «crash» — автокатастрофа. Но этот момент очень сильно выбивается из общего, довольного серьёзного, настроя фильма. Мы, всё-таки, не «Зомби Шона» смотрим и не «Зомбилэнд».
* «Бэтмен и Робин» — космическая ракета мистера Фриза, на которой он взлетает из музея с Бэтменом на борту и Робином на обшивке. Нужна только ради эффектного серфинга героев в атмосфере, при этом понять, с чего Фриз вдруг решил уронить ее на Готэм после ограбления музея решительно невозможно.
* «Большая прогулка» — Станислас Лефор заходит в гримерку, нахлобучивает парик на подставку и в ярости втыкает в нее спицу, от чего вдруг чувствует сильную боль в соответствующем виске, вынимает спицу, тыкает в голову-подставку, снова чувствует боль в собственной голове и в ярости дает подставке подзатыльник, при этом получая его же сам. Более в фильме подобных намеков на магию нет и в помине. [[Что это было?]]
* «[[Пила]] 3D» — начальная сцена, где Конструктор в своём стиле заставляет двух пацанов и манипулировавшую ими дуру покончить с их любовным треугольником. Предыдущие фильмы франшизы, кроме первого, тоже начинались со сцен испытаний, показывающих зрителям, что их ждёт, однако все эти сцены имели какое-то отношение к сюжету (из наименее очевидного: испытание Майкла из второго фильма навело Меттьюса на след Конструктора, испытание Троя из третьего фильма было первым намёком на то, что испытания, устроенные Амандой, непроходимы, а испытание Симоны и Эдди из шестого фильма было одной из попыток Хоффмана подставить Страма). В седьмом фильме к стартовому испытанию никогда не возвращаются. Однако, благодаря Википедии и TVTropes, автору правки известно, что к этой сцене хотели вернуться (в фильме должна была быть сцена, показывающая, что данное испытание — первое, в создании которого участвовал доктор Гордон), а те два пацана из неё — те двое неизвестных, который помогли Гордону скрутить Хоффмана. Но в финальном фильме ничего из этого нет, и без этой информации сцена не имеет смысла.
* «Страшно до дрожи» (2022) — в финале, когда главгадина-ведьма уже почти победила и не осталось никакой надежды, внезапно пришёл [[Йети|бигфут]] и растоптал голову злодейки ногой. Нет, он, конечно, мелькал на заднем плане на протяжении всего фильма, но смотрится всё равно нелепо даже по меркам общей абсурдности всего происходящего.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Ликвидация]]» — эпизод с парапсихологом, дающим Гоцману подсказку (притом абсолютно не сюжетообразующую).
** Тут скорее [[Известное имя в титрах]] — желание напихать побольше звезд на квадратный метр, мол, даже в ничего не значащем эпизоде сам Басилалишвили снимается!
* «По ту сторону волков» (2002) — когда главный герой засыпает, в кабинете появляется прозрачный силуэт убитого участкового Полетаева. Он безмолвно проходится по кабинету и дотрагивается до плитки, которая тут же перегорает. Очень странная сцена, особенно если учесть, что это единственный сон героя, который не играет никакой роли в сюжете.
* «СашаТаня» — весь сериал состоит из дурацких скетчей, не имеющих никакого отношения к основным сюжетам серий.
* «[[АйКарли]]» — первоапрельский эпизод этого сериала снят будто в наркотическом угаре. Карли и Спенсера ВНЕЗАПНО выселяют из квартиры. Они устраивают прощальную вечеринку, вспоминая о хороших временах, проведённых там. Им помогает их друг-джинн Ти-Бо «на случай, если им понадобится немного магии». Их воспоминания изменяются и искажаются, становясь безумными и не похожими на реальные события. В конце концов, Карли и её друзья убеждают мистера Бушвелла позволить им остаться в квартире, но затем приходит Спенсер, чтобы забрать их «назад в будущее». Всё совершенно безумно и бессмысленно, при этом опоры на четвёртую стену нет!
** Также крайне странен эпизод «iКосмос!», где у Карли ВНЕЗАПНО обнаруживается тяжёлая клаустрофобия, она разбивает окно учебного модуля космической станции и убегает прочь, несмотря на то, что ранее совершенно нормально чувствовала себя в гораздо меньших помещениях. Тем временем в квартиру Карли и её брата Спенсера заходит непонятно откуда взявшаяся белокурая малышка, ничего не говорит и не делает, а только улыбается. Спенсер поит её фруктовым соком, пытается выяснить, как её зовут и не потерялась ли она, но девочка не отвечает. Это занимает половину времени эпизода, и буквально ничего не происходит. В конце концов доктор Паксил заставляет Спенсера поверить, что девчушка — не более, чем галлюцинация, и якобы он видит её потому, что скучает по Карли. Однако в конце эпизода Карли возвращается домой и тоже видит на кухне девочку. Та ВНЕЗАПНО быстро уходит. Карли, озадаченная, приписывает всю эту дичь «космическому безумию». Но откуда бы ему взяться, ведь ни она, ни Спенсер в космосе так и не побывали?!
* «[[Твин Пикс]]», 3 сезон — немало, и они довольно пугающие. Мальчик, стреляющий из пистолета. Девочка в машине, у которой изо рта пошла кровь. Больной парень Билли за решеткой в шерифском управлении. И, наконец, {{spoiler|Сара Палмер снимает лицо-маску, под которой обнаруживается черное насекомообразное чудовище!}} Все это очень похоже на предзнаменования [[Неизвестность пугает больше|чего-то очень плохого]].
* «Мастер и Маргарита» (2005). После отчёта следователя перед человеком во френче, зрителю демонстрируют кинохронику чистки в рядах партии. В ней нет никакого смысла, и создаётся впечатление, что эта вставка нужна была [[налить воды|для растягивания экранного времени]].
** «Мастер и Маргарита» (1994) от Юрия Кары. В фильме подобных моментов хватает (в особенности реакцию «Что это было?» вызывают вампиры Гелла и Варенуха, которые скрываются ещё ''до'' крика петуха, в отличие от книги), но страннее всего выглядит полёт Маргариты под музыку… «Полёт Валькирий» Вагнера (кроме того, и сам полёт не похож на книжный).
* «Женщина-Халк: Адвокат» — тверк протагонистки и её клиентки-рэперши. Общая бессмысленность сцены добита адски хреновой графикой.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Отечественная анимация ====
* «Дюймовочка» — момент с состоятельными [[Слепой крот|кротами]], которых спрашивают, чем они хотят заняться. Выясняется, что состоятельные кроты постоянно таскают с собой счёты и никогда не прочь спеть несколько примеров из таблицы умножения. Зачем и почему — остаётся непонятным.
** Демонстрация бездуховности капиталистов, у которых весь мир сведён к костяшкам на счётах? Или ирония над стереотипным изображением «буржуя» в советском искусстве? Хочется верить, что второе.
* Экранизация киплинговского «Слонёнка» — момент, в котором слонёнок идёт к крокодилу через лес, пустыню и горы, зачитывая себе под нос стихотворение того же Киплинга «Есть у меня шестёрка слуг…».
** У Киплинга этот стих является вступлением к рассказу про Слоненка. Подсвечивает тот факт, что Слоненок любопытен, и именно любопытство и привело его к той ситуации, в которой он оказался.
* «[[Три богатыря (Мельница)|Добрыня Никитич и Змей Горыныч]]» — момент, когда три девушки в княжеском дворце сначала обсуждают слухи и сплетни (о том, как «Елисей поехал Забаву вызволять, и с ним Добрыня отправился»). Здесь всё ок, это важно для сюжета. Но затем они начинают исполнять музыкальный номер (имеющий [[музыкальный анахронизм|современные мотивы]]), а Князь, наблюдающий из за кустов, к ним присоединился. Здесь уже смысла, кроме разве что разрядки смехом и фансервиса, нет. И это до до того, как франшиза скатилась в [[идиотский сюжет|фарс и кривлянье]].
** Кстати, автору правки напомнила похожую сцену из фильма «31 июня», а именно «песня про чалстон», когда сам король незаметно наблюдал за поющими и под конец сам начал пританцовывать. Но там песня потом была в сцене 21-м века, и вообще фильм-мюзикл. А здесь пасхалка?
** Скорее это не очень умелая попытка вставить в мультфильм [[музыкальный триппер]], по типу вокализа Юлия из первой части.
** А в «…принцессе Египта» троп отыгран буквально: там есть странная сцена — главные герои падают в водоём с крокодилами, а те… начинают перед ними танцевать.

==== Зарубежная анимация ====
* «Рейнеке-лис» В. Старевича — музыкальный номер с котом, поющим серенаду королеве-львице. С сюжетом эпизод никак не связан, в первоисточнике отсутствует, но на атмосферу, впрочем, работает.
* «[[Все псы попадают в рай]]» — [[тропнеймер]]. Главный герой Чарли начал музыкальный номер с [[именно то, что написано на упаковке|губастым аллигатором]]. Причём этот музыкальный номер невероятно безумен даже по меркам мультфильма. В то же время, только не удивляйтесь, {{spoiler|это [[субверсия]]. Тот же губастый аллигатор вернулся, чтобы спасти Чарли и [[Чудовище Чехова|съел главгада]].}}
** Весь этот эпизод сам по себе малопонятная шиза, похоже, добавленная чтобы «дотянуть» мультфильм по хронометражу и плавно выехать на эпизод с финальным сражением добра со злом — если «до того» мультфильм четко следует жанру «нуарной» анимации про городские джунгли, то тут на протяжении всего пары минут появляются какие то хомяки-сектанты, собственно губастому крокодилу и поклоняющиеся, а у Убийцы в «арсенале» для окончательного решения вопроса с Чарли оказывается… «термоядерный лазерный излучатель»!
*** Что касается лазерного излучателя, то это типичный случай тропа [[бластер вместо огнестрела]], подробности в соответствующей статье. Изначально там был вполне уместный в сеттинге томми-ган.
* «Скуби-Ду и захватчики-инопланетяне»: в одном из эпизодов Скуби и Шегги встречают легендарного [[Криптид|рогатого зайца]], который съедает у них последний Скуби-завтрак. Догнать им его не удаётся, им никто не верит, и в дальнейшем сюжете он никак не фигурирует. Однако, когда команда, раскрыв дело, уезжает, он неожиданно появляется в финальном кадре.
* «Титаник, легенда продолжается» — тут вообще много [[Идиотский сюжет|всего]] [[Идиотский сеттинг|странного]], но концерт [[Забавное животное|животных]] с псом, читающим [[Ужасный музыкант|рэп]] — это что-то. Начинается ни с того, ни с сего, выглядит ужасно, завершается в никуда — в худших традициях тропа.
* «[[El Arca|Ноев ковчег]]» — танец и песня главных героев перед атакой на Данино и его банду.
* «[[Астерикс]] и Клеопатра» (1968). [[Фараоны и пирамиды|Египет, Гиза]], 47-й год до н. э. Проводник {{spoiler|(точнее, [[злобный прихвостень|злодейский прихвостень]], прикинувшийся проводником)}} водит галльских «туристов» по лабиринту катакомб под одной из пирамид — и они проходят мимо очень странного образца настенной живописи… Обеликс не выдерживает и возвращается, чтобы рассмотреть получше. Да, это изображение Санта-Клауса, едущего на санях! А за кадром кратко «цитируется» мелодия Jingle Bells.
** Ещё подходит музыкальный номер, названный «Сладкие мечты». Обеликс жалуется, что ему надоела чечевица, которую они вынуждены есть в Египте и он хочет кабанов с пивом. После этого обстановка становится очень сюрреалистичной, и они с Астериксом начинают петь о том, чего бы они сейчас сильно хотели. В процессе, к ним присоединяется половина персонажей мультфильма и один новый — [[именно то, что написано на упаковке|говорящий одногорбый верблюд синего окраса]]. Но по окончанию песни всё возвращается к прежнему. (Отягощено тем, что в широкоизвестном русском DVD-издании реплика верблюда [[надмозги|переведена неправильно]], {{spoiler|[[лодка и музыканты|как и вообще половина всех диалогов]]}}. В итоге просто нельзя понять, что и зачем сказал верблюд, и вместо гэга неискушённый зритель получает [[вывих мозга]].)
* «Сверхновый Супермен» — когда Супермен идёт по тюрьме, он обозревает камеры с заключёнными. В одной из камер сидит киборг Металло, и тягает гантелю. Это блин что за момент? Ведь Металло по сути человеческий мозг в теле робота, и ему ни к чему физические упражнения.
** Предположим, отработка координации движений роботу не помешает. А может, он просто так развлекается.
* «[[Последний единорог]]» — сцена со Шмендриком и ожившим деревом.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Симпсоны» — со временем диванные гэги скатились в сабж.
* «Гриффины» — самовставки. С фитильком, сюжет не двигают, но довольно смешные и в них часто можно найти интересные отсылки.
** Более прямой пример — сцены с издевательствами над Мэг. Сюжет не двигают никак, но при этом донельзя отвратительны, бессмысленны, выскакивают не пойми откуда и портят настроение на весь день. А автор всерьёз думает, что это смешно.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Hellboy]] — внезапное появление инопланетян, следящих за Огдру-Джахад, на одной-единственной странице альбома «Пробуждение дьявола». Никакого развития эпизод не получает и вообще инопланетян, кроме этих, в «Хэллбое» нет.
** Один из них умирает в кадре в арке «Червя-победителя», так что не совсем.
** Получает в комиксе «The Visitor: How and Why He Stayed», то есть через двадцать один год после публикации «Пробуждения дьявола».
** Слово Божие гласит, что их хотели развить в полноценную деталь сеттинга и сторону конфликта, вроде бы это беженцы с Земли начала времён, но не удалось вписать в атмосферу.
* Sonic the hedgehog — однажды ночью еж Скордж, злой двойник главного героя из параллельной вселенной, забирается в дом Соника, но вместо синего ежа находит его(и, технически, своего) отца, Джулиана. У них завязывается разговор, в ходе которого Джулиан объясняет Скорджу в лицо, почему он отстой(хотя тот завоевал весь свой мир), чем приводит последнего в неописуюмую ярость… Но вместо красочного «фаталити» старику, Скордж начинает внезапное душеизлияние, в ходе которого мы узнаем, что «своего» Джулиана Скордж убил и доволен этим. Однако это не добавляет ему морального превосходства в диалоге, так как старик продолжает доминировать, что приводит к слёзам ярости(это надо видеть) со стороны Скорджа. В конечном итоге обиженный ёж уходит, заявив напоследок, что их с Соником отцы ничем не отличаются. Почему он не убил Джулиана вместе с остальной семьёй Соника и почему разрыдался почти на ровном месте останется вечной загадкой. Да и вся сцена никакого смысла(кроме информации о том, что Скордж-отцеубийца) не несёт и дальше в сюжете не упоминается.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Бoбoбo-бo Бo-бobo» — весь сюжет — огромный [[Вывих мозга]], но один момент выпирает из контекста. Бьюти, буквально [[Единственный нормальный человек]] в сеттинге, чья роль — быть [[Псевдо-бой-баба|псевдо-бой-бабой]] и [[Дева в беде|девой в беде]], когда Бобобо и Дон Патч уходят из кадра, конкретно сносит чердак и она сама начинает дурить и играть с абсурдом мира сеттинга без какого-то ни было основания. Как только парочка возвращается в кадр — она снова в норме. Ни объяснений, ни смысла, ни даже комментов со стороны автора или персонажей мы так и не увидели.
* [[Hellsing]] — Алукард сидит в кресле и общается с духом своего пистолета — криво нарисованным Брюсом Уиллисом. Хотя эта работа в принципе содержит большое количество [[Что за фигня, автор?|авторской фигни]].
** Автору это явно понравилось, потому позже в какой-то момент Виктория аналогично общается с карикатурой на [[Dune|Владимира Харконена]]. {{spoiler|Её винтовка носит имя Харконен. Поначалу среди читателей бытовала версия, что это такая исковерканная вариация прочтения «Hell Canon», а не отсылка к творчеству Фрэнка Герберта (которая там вообще не понятно зачем). Позже автор таки подтвердил, что нет, это отсылка.}}
*** Разве Кота Хирано не отдал дань уважения (параллельно со стебом) Bleach?
* [[Houseki no Kuni]] — Одна из сцен с Вентрикосус. Нет, ну серьёзно, зачем нужно было изображать то, как она {{spoiler|какает}}?!
* [[Beastars]]: Начало 7-й серии как будто специально вмонтировано таким образом, чтобы вызвать у зрителя максимальное недоумение. Если предыдущие серии связаны вполне прозрачно и раскрывают мир попутно с сюжетом, то тут авторы внезапно делают включение о курице-перфекционистке Легом, которая продаёт свои яйца в школьную столовую ради самосовершенствования и тихо едет крышей из-за того, что они могут не понравиться Легоши, с которым она сидит каждую перемену, когда он ест бутерброд с глазуньей.
* «Джек и бобовый стебель» (1974) — когда Джек возвращается к матери с золотом после первого посещения замка людоеда, то их гуляющий на улице пёс внезапно встаёт на задние лапы и начинает петь и танцевать, хотя до этой сцены он не произнёс ни слова и вёл себя как обычная дворняга. После исполнения песни пёс до финальных титров продолжал вести себя как обычная собака.
* [[Vinland Saga]]: «секретное оружие» Флоки — то ли тролль, то ли йети, то ли еще какая НЁХ. В реалистичном историческом сеттинге. Внезапно появился в конце арки и глобально ни на что не повлиял.
* [[Naruto]]: 101 эпизод оригинального сериала. Деревенские идиоты замышляют отомстить Какаши с помощью икоты, смеха и плача. WTF?
* [[TTGL]] — игра с тропом, потому что заметно только при перепросмотре. Открывающая сцена сериала выглядит как [[флэшфорвард]], но им не является — она вообще никак не связана с дальнейшим развитием событий.
** Весь шестой эпизод пополам с [[Что за фигня, автор?/Аниме и манга|Что за фигня, автор?]]
* [[Biomega]] — в последней трети автора понесло, и в попытке избежать [[Что стало с мышонком?|синдрома забытых персонажей]] он дал Хигуиде весьма… ''бизаррную'' сюжетную мини-арку, довольно остроумно обыграв заезженную триаду «рыцарь-принцесса-дракон» (рыцарь — трансчеловек-суперсолдат из будущего, принцесса — [[Постчеловек|вовсе не человек]] из очень далёкого будущего, а «дракон» — вообще не пойми что). Похоже, изначально это был отдельный ваншот, который Нихэй зачем-то пришил белыми нитками к «Биомеге».
* [[Code Geass]] — сцена мастурбации Нины Эйнштейн при виде фотографии Эфемии. Из-за цензуры зрителю показывают лишь тень лица Нины, но её резкие движения и звуки толсто намекают, что она мастурбирует с помощью угла стола.
* Sora wo Kakeru Shoujo — весь девятый эпизод посвящен некой альтернативной вселенной, где все конфликты решаются бейсбольными матчами, а знакомые персонажи играют совершенно другие роли в сюжете. Учитывая то, что уже в следующей серии продолжился обычный сюжет, осталось непонятным, зачем вообще это было в аниме.
* [[KonoSuba]] — девятый эпизод. [[Филлер|Никакой сюжетной роли не играет]]. Краткий пересказ сюжета: извращуга Кадзума узнаёт про бордель с суккубами, которые предлагают своим клиентам эротические сны. Придя домой, главный герой хотел лечь спать, но из-за перевозбуждения уходит в баню. Но неожиданно к нему в баню заходит Даркнесс в голом виде. Кадзума принял происходящее за сон и начал флиртовать с нею. Даркнесс, будучи мазохисткой, сначала возмущается, а потом и вовсе начинает входить во вкус. А потом девушки ловят проникшую в их дом суккубшу, Кадзума начинает её защищать, но троица героинь побеждают. Собственно, сюжет полностью построен на фансервисе и в серии нет ничего особенного, кроме безвкусного юмора.
** Кому безвкусного, а кому и остроумного. Но да — никакой роли в общем сюжете он не играет. Просто показывает, что у героев наконец-то устроилась обычная бытовая жизнь, с её мелкими радостями и мелкими огорчениями. Как раз то, что они с пафосной фразой «мы не хотим отсюда убегать» решат защитить в следующем, финальном эпизоде.
* Baki the Grappler — 52 глава, где Юдзиро останавливается в отеле. В номере он чувствует за дверью мощную ауру и пытается её (дверь) открыть, но у него не выходит, после чего незнакомец ломает дверь (он металлическая, если что), а Юдзиро в ответ выбивает её с другой стороны, пытается найти незнакомца и не находит. При этом Юдзиро позиционируется сильнейшим человеком в мире и сам никогда не вспоминает об этом инциденте.

=== Телепередачи ===
* «Улица Сезам» — очень странный момент, когда Коржик (Cookie Monster) поёт песню о самоконтроле и умении ждать. В песне поётся о том, как Коржику хочется печенья, но он должен подождать. Он ждёт довольно долго и всё поёт про это. Заканчивает Коржик фразой: «Я ждал слишком долго», — и быстро съедает печенье. Так ЧЕГО он ждал? У него, по-видимому, не было причин ждать? Или Коржик так и не дождался этого, не вытерпел?
* «Comedy Club», номер в стиле нуар («Пули Скорби»), сцена с длинноруким человеком.
* «[[Уральские пельмени]]» — номер с [[Книга джунглей|Маугли и Багирой]], ближе к финалу которого появляется сам Рерьярд Киплинг и беседует со зрителями. Когда Маугли недоуменно спрашивает «это что сейчас было?», Багира кратко отвечает: «это шиза, Маугли».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mafia|Mafia: The City of Lost Heaven]] — тот [[Этот гадкий уровень|самый гоночный уровень]]. Появляется внезапно, требует совершенно других навыков игры — а, конкретно, [[Симрейсинг|дозированного поворота и акселератора]] — которых в этой игре получить негде и которые в игре и не используются. Плюс, трасса для гонки никак не американская, чего чешские разработчики учесть даже не попытались. Ну и сюжет типа «перекатить ночью машину к механику» — это что-то с чем-то: Чтобы никто не догадался перекатить ночью по городу туда-и-обратно ревущую 8-цилиндровую дуру с мотором 5-литров — как только у домов окна не вышибло… [[А что, так можно было?!|И, если уж у вас свой человек на воротах, не проще ли было привезти на трассу Лукаса со всем необходимым?]]
* The Revenge of Shinobi — в версии 1.0 среди врагов присутствуют [[Человек-паук]] (!), который превращается в [[Бэтмен]]а (!!), Халк, который оказывается [[Терминатор]]ом (!!!), [[Годзилла]] и [[Рэмбо]]. В следующей версии их, к счастью/к сожалению, перерисовали.
** В руководстве пользователя говорилось, что это не настоящие Человек-паук и Бэтмен, а [[метаморф]].
* Saints Row 2 — очень (!) странная [[пасхальное яйцо|пасхалка]]: гигантский (криповый и забавный одновременно) кролик, стоящий на морской глади, «яко на суше». Просто так его не увидишь — есть целая система его обнаружения, а в океане на островках установлены стрелки, помогающие его найти. Когда он появляется из-за горизонта (или из пучины?) — [[скример|можно обделаться со страху]]… но это не [[босс]], он безобиден. Он ничего не сделает [[Протагонист|Боссу]], даже если приблизиться к нему вплотную (мало кто на это решался!). В лапе у него [[Литерал (приём комизма)|пасхальное яйцо]]. Можно его убить, только вот непонятно, нахрена это делать. Убитый, он не утонет, а упадёт прямо на поверхность воды и останется лежать на ней.
* Castle Crashers — один из самых примечательных моментов: это один из боссов, с которыми нужно сразиться перед битвой со [[Главгад|злым чародеем]]. Это Маляр — [[именно то, что написано на упаковке|маляр]] с ящиком для инструментов вместо головы, который имеет голос робота. Он спускается с платформы и подходит к холсту, чтобы нарисовать рисунок, который вскоре оживает и атакует игрока. Среди вещей, которые он рисует, встречаются улитки с носами вместо голов, безглазые единороги, сердитые слоны и морковные часы.
** И ещё один момент. В пустыне игрока похищают ''пришельцы'' (в средневековом сеттинге!) безо всякого предупреждения. После того, как игрок сбегает и уничтожает отряд пришельцев, большой пришелец, сидевший на туалете, подходит к консоли управления и долбит по ней кулаками без причины, что активирует систему самоуничтожения. Этот случай больше нигде не упоминается, помимо маленького камео в конце. Пришелец является главным персонажем предыдущей игры от The Behemoth под названием Alien Hominid. И местные пришельцы точно так же дохнут там с одного удара. Что-то вроде [[камео]] губастого аллигатора вместо пришельцев.
* [[Resident Evil]] 4 — ах, этот громадный заводной Салазар… Можно в принципе понять, зачем коротышке абсурдно большая статуя себя любимого — эго у него раздулось до размеров самого замка. Но Гига-Салазар зачем-то двигает руками, играющими роль лифтов-платформ (битва с монахами в таких условиях становится жутко бафосной), а кроме того ходит и пытается затоптать Леона, круша всё на своем пути. Получился абсолютно безумный эпизод, который странно смотрится даже на фоне поздних частей RE, которые стали той ещё солянкой.
* Фанатская игра Broken Sword 2.5: The Return of the Templars — в одном из эпизодов главный герой, ищущий свою девушку, заблудился в городе и встретил загадочного [[Hannibal Lecter|доктора Блэктера]] в наручниках. Блэктер производит [[Жуткий прохожий|очень зловещее впечатление]] и соглашается помочь главному герою, но только если он ответит на несколько личных вопросов. Если же спросить, за что его заковали в наручники, он ответит, что он ужинал с пациентом {{spoiler|[[каннибализм|и пациент был главным блюдом]].}} Никакой роли в дальнейшем сюжете он не играет.
* [[Sonic the Hedgehog|Sonic Forces]] — в Метрополисе повсюду видны странные длинношеие призраки с головами Инфинита (игроки [[Фанская кличка|прозвали их]] «Longboi»). Так и видишь за этим, как несчастные разработчики в офисе SEGA планировали сделать бой с Перфект Хаосом, но не вложились в сроки и решили перескиновать модельку Хаоса и приткнуть куда-нибудь.
* [[Myst|Myst IV: Revelation]]. Песня в стиле «рок» в последнем мире.
* Injustice 2: появления Атроцитуса в главе Зеленого Фонаря. Появляется без предзнаменования, не влияет на сюжет и ни разу не упоминается впоследствии. Единственными причинами наличия данной сцены являются объяснение присутствия Атроцитуса в списке играбельных персонажей и выполнение требования «четыре боя на главу».
* [[Edna & Harvey]] — начальные титры. По морю плывет корабль, команда которого состоит из клонов Марсела. Корабль атакует щупальцами гигантская Эдна, рычит… И девушка приходит в себя в комнате с мягкими стенами. Главные герои ни единой фразой не реагируют на это (что для них, мягко говоря, нетипично), и никогда об этом не вспоминают. Что это было — сон, галлюцинация, отходняк от стирания памяти? Мы никогда не узнаем.
* [[Silent Hill 2]] — радиовикторина в больнице «Брукхевен» на втором уровне альтерации. Для прохождения не обязательна, хотя выступающие в роли приза запасы аптечек и патронов лишними не будут уж точно, проигрыш приводит к серьезной потере здоровья. Прослушав обращенное к Джеймсу выступление ведущего из явно людной студии, Мария [[Подсветка|прямо]] спросит «[[Что это было?]]», на что Джеймс только недоуменно пожмет плечами.
* [[Harvester]] — в городке Харвест есть смешная карикатура на американский вояк, полусумасшедший полковник Бастро Монро, командующий базой ядерных ракет, которого можно спровоцировать на их запуск. И загадочная Женщина-Оса, которую можно убить. Оба персонажа абсолютно никак не участвуют в сюжете и игру можно пройти, вообще ни разу не поговорив с ним. Последствия производственного ада, в котором создавалась игра, из-за чего не малую часть контента пришлось выкинуть.
* [[Still Life]] — весьма странный эпизод посещения бродяги на инвалидном кресле, который называет себя Кучером. Да, он даст предмет и даже подсказку, где искать дальше маньяка. Но его личность так и останется [[Вечная загадка|загадкой]]. Возможно, это хотели раскрыть в сиквеле, но его в итоге сделали совершенно другие люди. А может быть, игрока пытались запутать, выдав Кучера за маньяка. В игре, где всего один подозреваемый, такой убогий ход вполне возможен…
* В одной из игр про Марио одним из боссов оказывается Бундт, гигантский… оживший торт. Обязателен для прохождения, потом о нём не говорит никто. и про него ничего не понятно. Как он ожил? Зачем он напал?
* «Полная труба» состоит из этого момента полностью, так как видеоряд игры основан на самом наркоманском из всех мультфильмов студии «Пилот».
* «Джек Орландо: Детектив в стиле 30-х» — в целом игра представляет собой классический нуар-детектив, безо всяких там элементов мистики и сюрреализма. Однако, забравшись в подвал заброшенного дома, герой попадает в… коридоры средневекового замка (действие, на минуту, происходит в США 1930-х годов!), оттуда в комнату в египетском стиле, а затем — в абсолютно пустой бар, где стоят телевизоры футуристического вида. Бар, похоже, отсылает к «[[Full Throttle]]», но вот остальное…
* [[Final Fantasy VII]] — сцена с [[Бордель|борделем]], придуманная товарищем [[Маратель канона|Мотому Ториямой]]. Главный герой нагло бросает Айрис и уходит в обитель интимных услуг. Вырвиглазный интерьер борделя с довольно странной музыкой на фоне, где гуляют проститутки в пчелиных фетиш-костюмах, вызовут у среднестатичного игрока рвотный рефлекс. На выбор несколько комнат, каждая со своими особенностями. Одна из них стала отдельным мемом: {{spoiler|накаченные полуголые мужики, словно сошедшие из Гачимучи, трахают Клауда!}}
* [[Devil May Cry|Devil May Cry 4]] — перед битвой, Агнус и Данте разыгрывают аж целую пьесу. Пока Агнус предаётся мрачному псевдофилософскому диалогу с черепом в руке аля Гамлет, Данте тут же его выстёбывает. Конечно, серия игр Devil May Cry полна бафоса, но даже для такой игры сцена выглядит очень выделяющейся. [[yt: co2bVcwo8g|Можете посмотреть сцену здесь.]] [[yt:tqEiHHxNzLw|Или здесь для любителей русской озвучки.]]
** Туда же сцена, где Глория перед входом в замок расправляется с демонами. Конечно, сама то Глория {{spoiler|на самом деле является переодетой Триш, которая отправилась на разведку}}, но эта сцена явно сделана лишь ради фансервиса. Ну знаете, боевая гимнастика в сексуальном и откровенном наряде… на морозе.
* [[Kingdom Hearts 2]] — Атлантика. Если в первой части это был какой-никакой, но всё же полноценный подводный уровень, то в этой части он превратился в мини-игру в виде мюзикла по диснеевской Русалочке. И довольно странно, что на этом уровне выделили одну крохотную секцию, где можно полноценно плавать вокруг. Что же помешало разработчикам сделать отличный подводный уровень с истреблением Бессердечных? Времени на разработку не хватило? Но в любом случае мюзикл с поющими и танцующими Сорой и Ариель, который пытается вяло пересказать сюжет мультфильма, выглядит неуместно и порою раздражающе. И что печалит, на уровнях сложности ниже тяжёлого этот уровень необходим для 100 % прохождения игры, да ещё даёт неплохое оружие и предметы.
* [[Mega Man X]]7 — ВСЯ финальная разборка с Сигмой в этой части. Дизайнерам было настолько в лом задумываться об окружении и его достоверности, что первая фаза боя проходит на лифте, который бесконечно куда-то падает… а вторая — [[психоделичная босс-арена|на орбите, среди парящих в пустоте платформ]]. Противники пронизали Землю и вылетели с обратной стороны — не иначе! На втором этапе Сигма предстаёт в форме гигантского [[Toy Story|Базза Лайтера]] и норовит отправить в тартарары [[мегатонный удар|мегатонным ударом]]. Но когда мы побьём босса-переростка, он как ни в чём не бывало появится в концовке и опять будет нормального размера. Вторая фаза боя привиделась героям? Или не им, а обкурившимся разработчикам?
* Корсары: Тайны Дальних Морей — фанатская модификация к [[Корсары|Корсарам III]]: во время кораблекрушения ГГ, англичанин на испанской службе Питер Блейк, теряет память и попадает на остров [[:w:Сен-Мартен (остров)|Сен-Мартен]], где встречает [[Lost|пассажиров авиалайнера, летевшего по рейсу «Oceanic 815» из Сиднея и потерпевшего крушение]]. После этого Блейк теряет сознание, и, вновь придя в себя, уже не встречает их. Вполне вероятно, это могло быть отражением галлюцинаций, возникших в голове Блейка, но [[Assassin's Creed|Альтаир ибн Ла-Ахад]], внезапно оказавшийся на улицах Сан-Себастьяна, никак не может быть объяснён, кроме как этим тропом.
** Так потом ещё выясняется, что Альтаир — это разработчик модификации. Он с другими разработчиками собирается в доме губернатора и обсуждает ГГ, мол, какая у него тяжёлая судьба. Автор правки почему-то запомнил именно этот момент, хотя, возможно, что-то путает. А вообще, вся эта модификация — [[Хорошо, но плохо|тот ещё глюк]].
* [[VVVVVV]] — можно найти комнату размером с четыре экрана, где стоит огромный, мигающий неоном и плачущий слон. Если главгерой побудет какое-то время в комнате, его лицо станет грустным.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]] — само по себе появление в финальной ветке {{spoiler|Юли}} [[гайнакс-энд|вызывает вопросы]], но [[ружьё Чехова|без нареканий]]… Ровно до того момента, пока {{spoiler|в попытках [[то лапы ломит, то хвост отваливается|замести следы предыдущих сценарных]] редакций не появляется [[бог из машины|deus-ex]]-[[голоса в голове|голосина]] и не даёт протагонисту простые и банальные, [[ненадёжный рассказчик|белыми нитками сшитые]] объяснения происходящего, в том числе и сабж — взятое с потолка, ни к чему не приводящее толкование [[я — это ты|роли]] и [[правило 63|места]] Юли в лагере.}}
* [[Chaos;Child]] — весь рут Ханы. Мало того, что слишком [[Вывих мозга|шизофреничен]] и абсолютно не вписывается в повествование (не считая жирной отсылки на главного героя [[Chaos;Head]]), так сама Хана еще и не играет практически никакой роли в событиях основного сюжета, в связи с чем ее вместе с рутом можно вырезать без каких-либо проблем.

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Антисюжет

2024-03-04T19:37:17Z

Imperialofficer: /* Мультфильмы */

На первый взгляд кажется, что перед нами [[идиотский сюжет]], автор которого забил на всякий [[обоснуй]] косяк толщиной в полено и весь его скурил, пока сочинял. [[Педаль в пол]] — не только с сюжетом, но и с персонажами, деталями, даже языком полный раскосец! Автор — идиот?

А вот и нет! Автор просто создаёт '''антисюжет''' вместо нормального сюжета. Цель, которую он при этом преследует, чаще всего есть [[вывих мозга]] аудитории.

(Что никоим образом не исключает варианта с косяком.)

Основные отличительные признаки антисюжета:

* Целенаправленный [[взлом жанра|взлом жанровых конвенций]]. Произведение начинается как комедия? Приготовьтесь, что вам вскорости преподнесут расчлененный труп, и это ещё не худший вариант. Социальная драма? Не удивляйтесь, если в самый неожиданный момент с неба посыплются зелёные человечки и горящие собаки. Фэнтези? Герой узнает, что он Избранный, на радостях напьётся и утонет в ближайшей луже.
* Не менее целенаправленный взлом структуры произведения. Три акта? Чего мелочиться, давайте пять, а лучше сразу восемь. Начинать положено с экспозиции, через завязку проводить аудиторию к кульминации? Не, мы сразу всех бросим в кульминацию, потом завяжем завязку через пуп на голове, а экспозиция — черт с ней, кто она вообще такая, чтобы приглашать на нашу вечеринку.
* Причинно-следственные связи? Уныло. Пусть ничто ни от чего не зависит и ничем не будет обусловлено.
* Оголтелая детализация и символизация. Навтыкаем как можно больше несвязанных друг с другом символов и деталей и заставим аудиторию отчаянно, мучительно [[СПГС]]ить.
* [[Антисеттинг|Сеттинг]] нередко выглядит как «возьмем коробку швейцарских паззлов, две коробки нормальных, Лего, колоду карт и домино, нарежем туда старых газет, смешаем, встряхнем, половину выкинем не глядя, а из оставшейся половины соберем какой-никакой мир». Время и место действия, продолжительность, последовательность — все кувырком.
* Дополнительные эффекты: дикая музыка к фильму, дикие иллюстрации к тексту, дикие подписи к картинам и так далее…
* Основная идея настолько жёстко задаёт ситуацию, что деформирует и мир, и характеры. Так работают классические пьесы абсурда у Хармса, Введенского, Беккета и Ионеско: это доведение до абсурда в общем-то понятных ситуаций. Например:
** «Елизавета Бам» Хармса. Человека приходят арестовывать по абсурдному обвинению. Всё всё понимают, но машину уже не остановить.
** «Ёлка у Ивановых» Введенского. С точки зрения вечности между убийцей, убитым и судьёй разницы нет, они все умрут, просто в разное время.
** «Счастливые дни» Беккета. Женщина вспоминает своё прошлое. В первом действии она закопана в песок по пояс, во втором по шею.
** «Бред вдвоём» Ионеско. Муж и жена постоянно ругаются, чтобы не слышать стрельбу на улице.

Не следует путать с [[Антисеттинг|Антисеттингом]]. В антисеттинге действия персонажей вполне могут быть логичны и понятны.

Не все антисюжеты объединяют все вышеперечисленные черты, но в большинстве из них большинство названных характерных примет имеет место быть.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* «Елизавета Бам» Даниила Хармса. Единственная поставленная при жизни пьеса автора, причём ровно один раз (в 1928 году). При всей буффонадности действия, саспенс выдержан образцово: до последней минуты зритель не знает, всё-таки арестуют или нет Елизавету пришедшие за ней оперативники-недоумки.
* Любая пьеса Александра Введенского.
* Пьесы Дмитрия Липскерова.
* «Павлік Морозов» Леся Подервянского. Несмотря на то, что в подзаголовке обещана «Епічна трагедія», уже на перечислении действующих лиц становится ясно, что ждет нас абсурдистская комедия. И таки да! Она нас ждет! Генерал Власов вместе с ручным Филином выслеживает в тайге пионерский отряд, чтобы донести пионерские тайны до адмирала Канариса. Там они встречают любовницу генерала Власова Пелагею Ниловну, которая убежала в лес за ягодами, чтобы ее не избивали муж (Савва Морозов, похотливый куркуль) и сын (Павлик Морозов, эпичный герой). Пока она предается нежностям с Власовым, Савва и его приятель Щукин в пьяном угаре вызывают из болота храм Аполлона (избушку на курьих ножках), откуда появляется пророк Николай Островский и лупит куркулей и их любовниц. Пионеры при виде такого зрелища предаются покаянию, а Павлик душит отца и генерала Власова… И дальше в том же духе, причем за перипетиями этого бредового сюжета аудитория следит с огромным интересом и напряжением, потому что персонажи выпуклы и гротескны, диалоги просто искрят, все это фантастически смешно и написано разудалым русско-украинским суржиком.
** Таковы более-менее все пьесы Леся, «Павлiк Морозов» просто самая монументальная.
* «В ожидании Годо» С. Бэккета. Ровно то, что написано на упаковке: все ждут Годо, а его все нет и нет. Кто такой Годо и почему его все ждут? [[Синдром поиска глубинного смысла|Очевидное предположение]], что это, типа, Бог и он, типа, умер, [[Слово Божие|сам Бэккет твёрдо отвергал]].
** По сравнению с «Нот» того же автора, «В ожидании Годо» — очень простое произведение.
* Любая пьеса Эжена Ионеско.
* Спектакль Ростовского театра кукол 1980-х «Цирк Принтинпрам». Кроссовер по стихотворениям Д. Хармса.
* Пьеса Козьмы Пруткова «Опрометчивый турка». Театр абсурда до театра абсурда — сюжет проследить невозможно, персонажи ведут разговор, думая о чем-то своём и реагируя на случайное слово в реплике собеседника, никакой опрометчивый турка не появляется вообще, а в тот момент, когда сюжет вроде бы начался, пьеса [[Обрубленный конец|просто обрывается]].
** Евгений Лукин «С нами бот» — также о реакции на случайное слово (да что там слово — на последовательность звуков, похожую на слово). [[Деконструкция]]: пока протагонист пытается доискиваться смысла в словах собеседников, все его презирают, а то и ненавидят; когда же начинает отвечать на случайные созвучия — мгновенно становится душой компании и делает карьеру.
* Творчество Славы Полунина и его «театра». Так сказать пантомима и клоунада на сцене. С кучей аллегорий и аллюзий.

=== [[Литература]] ===
* Л. Кэрролл, [[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]] — пожалуй, можно считать основоположником направления. Аналогично и адаптации.
** А вот в одноименном фильме Т. Бёртона сюжет есть. Но это продолжение той истории. Тем не менее логика чередуется с абсурдом. См. https://www.youtube.com/watch?v=A5cSqtvW4SA
** Аналогично и в играх [[American McGee’s Alice]] и Alice: Madness Returns.
** Впрочем, есть и другие альтернативные продолжения сказки (фильмы, сериалы), в которых более-менее нормальный сюжет при безумном сеттинге.
* Владимир Сорокин вообще любит антисюжеты, но особенно выражен антисюжет в повести «Сердца четырех». Повесть качественно стилизована под конспирологический триллер с заговорами и спецслужбами, но при этом начисто лишена какого-либо вменяемого сюжета — смысл бурной деятельности персонажей совершенно непонятен, [[Ружьё не для стрельбы|многочисленные чеховские ружья не стреляют]], вроде бы важные персонажи исчезают, не оказав никакого влияния на события, и так далее. Не самое лучшее произведение Сорокина — все-таки нельзя построить объемное произведение целиком на антисюжете.
** {{spoiler|Смерть четырёх главных персонажей в финале}} — внутри(анти)сюжетный хэппи-энд. На протяжении всей книги персонажи бросают игральные кости ради некоей высшей цели… {{spoiler|А в финале сами они становятся выбрасываемыми игральными костями.}}
** Возможно что «Очередь» намного вернее служит делу вывиха мозга. В «Сердцах четырёх» хотя бы понятно ''кто'' и ''что'' делает (до конца остаётся неизвестно ''зачем''). В «Очереди» же очевидно «зачем», но — ''кто все эти люди?''
* Хрестоматийный пример: «В лабиринте» Алена Роб-Грийе.
* «Уловка-22» же! Каноничный пример абсурдизма.
* [http://yun.complife.info/miscell/bred.txt Стихотворный вариант] от Юрия Нестеренко на тему истории и литературы. Не имеет даже названия. Впрочем, в финале подводится итог всех «сюжетных линий».
* [[Плоский мир]] Пратчетта — книга «Последний континент». Какого чёрта тут происходит, как одни события связаны друг с другом, почему всё в итоге разрешается, какие усилия герои для этого приложили? Пратчетт, конечно, мастер [[деконструкция|деконструкции]], но в этот раз он деконструировал даже сюжет.
* Берроуз — «Голый Завтрак», да и большая часть его работ в принципе. Мало того, что составлен по «методу нарезок», так еще и каких-то вменяемых логических связей там почти нет, а сама книга представляет из себя сборник наркотических трипов и отборного трешака, так что толком не понятно, где глюк, а где реальность
* «Хромая Судьба» Стругацких. В каждой главе жизнь главного героя норовит сорваться в черт-знает-что, но в следущей главе об этих обстоятельствах просто забывается.

=== [[Кино]] ===
* Британский фильм 1970-х годов «О счастливчик». По ходу действия герой попадает из одних мест и жизненных ситуаций в другие, даже успел в тюрьме отсидеть. Истории, в которых он оказывается, начинаются без никаких предпосылок и резко обрываются. В большинстве из этих историй от действий героя ничего не зависит.
* Немного антисюжета содержит фильм «Плетёный человек» с Николасом Кейджем: когда полицейский получает от бывшей жены известие о пропаже его дочери, ему является некое видение с участием дочери. Однако реальности это видение никак не соответствует и его сюжетная необходимость состояла, по-видимому, в нагнетании атмосферы.
* Любой фильм того самого Алена Роб-Грийе.
* Любой фильм Питера Гринуэя. Судя по всему, очень сильно повлиял на Курёхина.
* «[[Левиафан (фильм)]]». С первых кадров прикидывается социальной драмой, которая грозит развиться в боевик. А вот фиг! Сюжет, на первый взгляд, целиком состоит из «левых» натяжек и допущений. На второй взгляд — все подчинено единому авторскому замыслу: показать, какой ППЦ и абсурд эта текущая российская реальность.
* «[[Трудно быть богом]]» А. Германа. Здешний антисюжет даже нет смысла описывать, поскольку весь фильм — набор практически несвязанных эпизодов продолжительностью от пяти до тридцати минут. Главный герой фильма, без всякого преувеличения — фекалии. Они повсюду: растекаются по земле, сыплются с неба, плавают в воде, размазаны по лицам персонажей. Понять, что происходит в кадре совершенно невозможно: кто-то на кого-то кричит, кого-то лупит, кто-то куда-то бежит, иногда действие замирает на несколько минут на статичную картинку колодца, все издают странные, хрюкающе-визжаще-лающие звуки, в разгар сцены в кадр может влезть вообще левый мужик и начать что-то невнятно орать или бормотать. Картина шизофрении довершается абсолютной неадекватностью абсолютно всех персонажей, полным отсутствием логики и причинно-следственных связей, а также чёрно-белой картинкой.
** Есть мнение, что режиссёр максимально гротескно передал на экране жизнь человечества. Дерьмо, в данном случае, художественная аллегория грязи, порока и насилия, а творящийся в кадре угар подозрительно похож на самую реалистичную попойку самых обычных людей.
*** Однако куда более популярно мнение, что режиссер был просто, кхм... малость не в себе.
* «Два капитана 2» Курёхина. Вы начинаете смотреть документальный фильм о предпосылках Первой Мировой Войны. Кадры исторической хроники увлекательны. Закадровый голос рассказчика приятен. Но что это? Вам не кажется, что осмысленные по отдельности фразы рассказчика не имеют никакой связи между собой? Да что там! Он же вообще несёт полный бред. Никакого сюжета здесь нет. И это вообще не исторический и не документальный фильм. А [[Псевдодокументалистика|мокьюментари]], пародия, мистификация.
* Третий сезон сериала [[Твин Пикс]] являет собой наглядный пример применения такого приёма в режиссуре.
* На заре кинематографа, часть фильмов Жоржа Мельеса представляла кинофокусы и нагромождение спецэффектов ради самих же спецэффектов. Так сказать, перенос сценической магии на экран. Впрочем, другая часть фильмов имела более или менее привычный (хоть и местами гротескно-клюквенный) сюжет. Плюс, не надо забывать что тогда кинематограф был немым и еще не имел так много выразительных средств. См. [https://www.youtube.com/watch?v=BEePFpC9qG8 мультик, посвященный юбилею]
* «Ты, живущий» — сюжет в этом кинофильме, состоящем из пятидесяти разрозненных сценок, отсутствует как таковой, а летящие в конце бомбардировщики вкупе с общей слегка чокнутой интонацией фильма как бы намекают, что мы все находимся на пороге конца света.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Вовочка». Т. к. сериал является экранизацией анекдотов, а персонажи не столько личности, сколько архетипы, то и сюжетных линий в нем практически нет.
* «Дело о мёртвых душах» Павла Лунгина. Что получится, если в одном сериале намешать все произведения Гоголя сразу?

=== [[Мультфильмы]] ===
{{video|WVb_MKlsi1s|Но тут лиса бежала, А может не бежала, А может это страус злой, А может и не злой, А может это дворник был}}
* «Пластилиновая ворона» — весь мультфильм об этом.
** В сущности, не троп, а [[аверсия]]. За абсурдистскими вставками довольно легко разглядеть не отклоняющуюся от первоисточника экранизацию "Вороны и лисицы" И.А. Крылова
* Элементы антисюжета часто встречаются в "Симпсонах", как например, побочные сюжетные линии, которые ведут в никуда, и сцены, нарушающие логику повествования.
* «Жили-были» (Россия, 1994): шуточные вариации на тему известных сказок. При этом, чисто технически — событийная мешанина, абсолютно лишённая драматургии.
* «Прогулка» (Союзмультфильм, 1986) — для знакомства детей с классической музыкой С. Прокофьева показана летняя прогулка детей.
* Аналогично «Гномы и горный король» (Россия 1993 г.). Фантазии, стилизованные под наблюдения пастуха «из жизни» под музыку Э. Грига.
* Независимый хоррор-мультфильм «Куда покойники уходят умирать» Джимми Кримера. Представляет собой антологию трех историй, вроде бы происходящих в одном мире. Периодически появляются одни и те же второстепенные персонажи, и даются намеки на связь историй и персонажей друг с другом, но по ходу повествования они начинают сами себе открыто противоречить. В итоге остается абсолютно непонятно, какая история хронологически следует после какой, да и как вообще в этом мире действует время. Следует добавить к этому бэд трипы, которые хоть раз ловит герой каждой из историй, хаотично разбросанные по фильму христианские и сатанистские символы (не значащие вообще ничего), монологи персонажей, абстрактно объясняющие систему работы данного мира (не очень полезные: информацию доносят либо откровенно сумасшедшие главные герои, либо манипулятор Лабби, которому доверять явно не стоит, либо другие сверхъестественные существа, не дающие к своим словам никакого пояснительного контекста) и получается во всех отношениях уникальный и незабываемый экспириенс.
* Великое множество компьютерных мультиков 1980х и начала 1990х. Зачастую представляли собой «зарисовки из жизни», которая происходила в компьютере. Tipsy Turvy (1989), Vol Libre (1980), «Хромозавры» всевозможные американские горки, другие планеты и т. п. Создавались преимущественно для того, чтобы показать возможности компьютерной техники.

=== [[Манга]] ===
* Fujimura-kun Meitsu — первый том или даже полтора идет абсурдистская комедия про школу им. Кащенко, в которой герой непрестанно офигевает от действий своих одноклассников и других школьников, которые сплошь те еще шизофреничные личности (шлемоголовый староста, самозваная возлюбленная Эрико, пустоголовая президент школьного совета и пр.), диалоги кажутся бредом сумасшедшего. Дальше, впрочем, градус безумия все-таки снижается, сюжет обретает какую-никакую крышу и связность, превращаясь в более-менее удобоваримый школьный ромком.

=== Веб-комиксы ===
* [[Homestuck]] — Эндрю Хасси обожает этот троп. Прервать эпичное полотно какой-нибудь шуткой юмора или наоборот, во время чего-то весёлого и яркого внезапно дать читателю просраться кирпичами? О, это ещё мелочи. Как насчёт того, чтоб одним махом убить сразу множество любимых (и в основном положительных) персонажей? Или, долго показывая злодея как значительную угрозу, в какой-то момент просто задвинуть его и вспоминать лишь по настроению? Или вставить кучу интересных и важных мелочей на задний фон, так что картинку, в лучших традициях квестов, приходится не просто смотреть, но и рассматривать? А ведь ещё можно проспойлерить сюжет в процессе повествования, и это не говоря уже о таких мелочах, как автор и читатель в качестве персонажей…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[С прикрученным фитильком]] — в игре Who Shot Johnny Rock. Ну а чего вы хотели от помеси тира-стрелялки с квестом?.. Всё это ещё и сделано в стилистике голливудского нуара 1930-х, а также комиксов о Дике Трейси.
** Троп используется совершенно осознанно, потому что подобные «who-done-it»-детективы тут ехидно [[пародия|пародируются]]. Заодно очень интересно обыгрывается видеоигровая (аркадная) специфика. Главный герой — частный сыщик, которого нанимает классическая роковая красотка, чтобы он выяснил, кто убил певца Джонни Рока, её жениха. Подозреваемых четверо, у всех были дела с Джонни, и у всех были мотивы для убийства. Убил, однозначно, кто-то из них. И что же нужно сделать? Допросить по очереди всех подозреваемых, предварительно В ОДИНОЧКУ разгромив их заведения и [[головорезов не считают|без всякой жалости]] постреляв толпы их приспешников и вооружённых клиентов ([[Вигилант|герой считает правильным нарушение закона ради его соблюдения]], и при этом он настолько крут, что полиция боится иметь с ним дело, не крыть же его артобстрелом; а меньшими средствами ничего не сделаешь). После этого каждый из подозреваемых даст сыщику подсказку (а спрашивается, ЗАЧЕМ?), и на основании этих четырёх подсказок надо установить, каков шифр от личного сейфа Джонни. Добираться до сейфа придётся под градом пуль, сквозь особняк Рока, оккупированный чьими-то братками, причём как раз и предстоит выяснить, чьими же. А уж в сейфе обязательно будут данные о том, кому из четверых этот самый Джонни насолил крепче всего. Осталось только пойти в соответствующее заведение, перестрелять оставшуюся охрану, а главаря обезоружить не убивая. И вот он признаётся в убийстве, его уводит полиция… хэппи-энд!
** Можно даже восстановить ход мысли того из четырёх подозреваемых (при каждом прохождении это рандом), кто действительно виноват. «Ну так и быть, я дам подсказку, которая, если этот хренов сыщик выживет, приведёт его в итоге прямиком ко мне, а мне обеспечит солидный срок на киче. Но ведь сыщика по дороге могут вальнуть, не супергерой же он — только на это вся моя надежда!».
** Возможно также, что каждый из четверых гангстерских заправил надеялся, что в сейфе больше компромата на трёх конкурентов, чем на него самого. Но это слишком хилый обоснуй.
** А если учесть, что протагониста-сыщика несколько раз пытались убрать ещё на стадии переговоров с невестой убитого Джонни, т. е. в прологе…
*** Наконец, не исключено, что эта самая невеста — Джилли Рэд — и стояла за всем этим, и настоящая убийца (или заказчица) тоже именно она. Для пародии на нуар — это было бы самое то. (Роберт Гриб, кажется, планировал сделать игру-сиквел, где в итоге выяснялось бы именно это, а Рэд была бы финальным боссом. Но [[Третий том «Мёртвых душ»|не сложилось]]: сиквел так и не был создан.)

=== [[Музыка]] ===
* Боб Дилан, «Black Diamond Bay» — длинная баллада со многими персонажами, которая намекает то на любовный, то на криминальный, то на шпионский сюжет… а потом всех персонажей внезапно убивает извержение вулкана, а лирический герой читает об этом в новостях и думает «всё равно я не собирался туда ехать».
* Ти Боун Бёрнетт, «There Would Be Hell To Pay» — песня, стилизованная под кантри murder ballad о том, как профессиональный игрок застрелил роковую женщину… которая потом оказывается живой, появляются какие-то другие персонажи и наконец становится невозможно понять, что вообще происходит.
** Его же «The Strange Case of Frank Cash and the Morning Paper» — начинается как интригующая фантастика о гангстере, который начинает получать газету, почему-то печатающую [[Back to the Future|спортивные новости из будущего]], но вместо объяснения происходящего внезапно [[разрушение четвёртой стены|разрушается четвёртая стена]], потом наступает [[ложный финал]], потом четвёртая стена восстанавливается обратно, и слушатель остаётся с вопросом «Что это было?».
* Фрэнк Тови, «Bridge St. Shuffle». Кто-то куда-то ходит, а в припеве предлагается посмотреть на азартную игру в самоубийства.
* Аквариум, «Нога Судьбы» и «Афанасий Никитин Буги» — странные персонажи творят странные дела.

== Субверсия ==
Иногда особо ушлые авторы поступают наоборот: показывают вроде бы антисюжет, но по мере продвижения выясняется, что это нормальный сюжет, да еще и круто сделанный.

=== Примеры субверсии ===
* Уже практически классика: «[[Pulp fiction|Криминальное чтиво]]» Квентина Тарантино. В прологе парочка бандитов грабит кафе… и автор тут же о них забывает, переключившись на двух других бандитов, идущих на какие-то разборки. Разборки занимают две минуты, а перед этим бандиты долго рассуждают про европейские «Макдональдсы», массаж ног и семейную жизнь своего шефа, потом они приходят к этому шефу почему-то уже в трусах, а не в костюмах, потом один из них ведет жену шефа в ресторан… Мама, кто с кем и где чьи ноги?! Но уже к середине фильма четко выстраивается фабула, а финальный эпизод служит прекрасным завершающим арочным камнем.
** «Убить Билла», по идее, тоже. НУЖНО УТОЧНЕНИЕ
* [[Supernatural]], шестой сезон — до последних трёх серий сезон воспринимается, как странное нечто без единой фабулы (невольно кажется, что сериал исчерпал себя). Но финал меняет всё: выглядевшие совершенно несвязными обрывки повествования на глазах выстраиваются в необычайно интересный сюжет с непередаваемым духом нуара. Возможно, это лучший сезон за всю историю сериала.
** Однако, несмотря на атмосферу, в этом сезоне наличествует огромная дыра в сюжете, которая портит впечатление въедливым зрителям. Если коротко: {{spoiler|на кой Кроули понадобилось Чистилище, если он мог просто поглотить половину душ Ада?}}
* Веб-сериал «[[Внутри Лапенко]]» — двойная субверсия. Повествование постоянно скачет от застенчивого Инженера к параноидальному Журналисту, от «Багрового Фантомаса» к «Железным рукавам», внезапно вмешивается Катамаранов и переворачивает всё с ног на голову. К концу серии становится понятно, что стало причиной того или иного события в жизни героев и как они друг с другом взаимодействовали, но абсурд от этого только расцветает новыми высотами.
* Комикс "Семь солдат победы" Гранта Моррисона. Лютый зигзаг. Изначально рассказывается о команде супергероев "Семь солдат победы" из [[Stargirl|8 человек]]. Но в первом выпуске они все погибают. В дальнейшем начинаются истории различных семи героев так или иначе связанных с вторжением [[Постлюди|Шидов]]. Все эти события были вызваны Семерыми неизвестными с болот с помощью Затанны и приводят к победе над Шидами (сами герои так и не объединялись в единую команду). НО линия Скотта Фри - это настоящий вывих мозга слабо связанный с сюжетом и его можно не учитывать. Но это связано с уже другой серией [[Гранд-финал|"Последний Кризис"]].
{{Nav/Сюжет}}

Военная косточка

2024-02-24T05:07:16Z

Imperialofficer: /* Телесериалы */

{{Q|Мне бы шашку, да коня, Да на линию огня, А дворцовые интрижки — Это все не про меня.|Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]»}}
Нет доли достойнее для благородного человека, чем воинская служба! А тот, кто ни разу не обнажил клинок за государя и отечество, вообще не имеет права называться аристократом!
[[Файл:1267887946 51618264 1237224106 suvorov.jpg|thumb|А. В. Суворов собственной персоной]]
'''Военная косточка''' — антипод [[Испорченные аристократы|испорченного аристократа]], которого обычно презирает. Этот боевой конь страны вырос под полковым знаменем, привык есть из походного котелка и бриться саблей — и надо ли говорить, что ей он действительно умеет пользоваться! Целеустремленный и упорный, он привык к строгой субординации и редко меняет свое мнение по любому вопросу. Даже уйдя в отставку, он остаётся по-военному чётким в словах, мыслях и действиях. И окружающих он строит точно так же, как и своих солдат, вне зависимости от пола и возраста.

В качестве положительного персонажа предмет статьи выгодно выделяется на фоне распущенных дворян: он не распутничает, блюдёт умеренность в пище, достойно воспитывает своих детей (в результате чего они у него обычно такие же, как папа) и честно исполняет свой долг перед государством. Светский лев из косточки, как правило, не ахти — интриг не любит, немногословен, а если и нарушает молчание, то обычно либо часами разглагольствует о разных маневрах, маршах и военных кампаниях, либо напрямую брякает, что думает. Поэтому на балах и приемах ему не слишком-то рады, да и собственный правитель порой косо посматривает на зануду-правдоруба. Зато когда дело доходит до войны…

А вот в качестве персонажа отрицательного тот же типаж вполне может оказаться холодным ханжой, жестоким тираном и бессердечным циником. Детские шалости будут караться столь же сурово, как и воинские преступления, а слишком либеральный монарх запросто будет сочтён недостойным верной службы.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Поручик Ржевский — <s>[[архетип]]ичный</s> анекдотичный солдафон.
* Василь Иваныч и Петька — аналоги другого исторического периода. Тоже возникли, благодаря фильму.

=== [[Литература]] ===
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — заглавный герой и его старший сын Остап.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — Андрей Болконский. С прикрученным фитильком: после сражения под Аустерлицем разочаровался в войнах, но в 1812 пошёл защищать родину.
** Возможно, его отец. Во всяком случае, непомерная строгость налицо.
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]» — отец и сын Леноксы.
* «[[Сага о Форкосиганах]]» — почти каждый офицер высоких чинов, да хоть сам Эйрел Форкосиган!
* «[[Песнь Льда и Огня]]» — таких много (несмотря на общий уровень падения нравов), но особенно выделяется как представитель типажа сир Барристан Селми. В отрицательном варианте — Тайвин Ланнистер.
* «[[Хроники странного королевства]]» — барон Арманди, несомненно, является таковым. И дочку воспитал [[Бой-баба|в том же стиле]].
* [[Отблески Этерны]] — семейство Алва от первого представителя до последнего, а также его присные: Савиньяки, Вейзель, [[адмирал|на море]] — Альмейда и Вальдес.
* [[Метавселенная Рудазова]] — этот товарищ может в некоторых моментах провисать, но именно как баталист он гениален, а потому представителей — в ассортименте.
** Железный Маршал Бокаверде Хобокен, отличающийся от Александра Васильевича Суворова только крюком вместо руки да пышнейшими усами, и его наперсник генерал-аншеф Лазорито Лигорден, [[отсылка|потерявший в битве глаз]].
** их антиподы — хладнокровный [[кондотьер]] [[пустой доспех|Астрамарий]] и [[генерал Потрошиллинг|упоротый]] Шаб-Ниггурат.
* [[ЛитРПГ]] «Вальдира» — отец главного героя, адмирал Грохотов, на грани с полным чудовищем. Манера воспитания сына: {{Q|Хлеб разрешалось кушать, только если у тебя нет двоек. И только хлеб. И немного и нечасто, но все же давали молоко. Наверное, чтобы сынуля от заворота кишок не помер случайно. Масло и яйца разрешалось употреблять только при наличии четверок, про вкусную и жирную колбасу можно было и не заикаться, если не имеешь в дневнике жирных пятерок. |Дем Михайлов, «Ультиматум»}} Взбесился, узнав, что знакомый сына подкармливал. В итоге окончательно разругались чуть ли не до «сиротинушки», после того как отец ГГ упек его в далекий заполярный гарнизон, в котором кроме героя служил только один человек, и тот умер, и были перебои с подвозом продовольствия. В итоге когда полусумасшедшего и загибающегося от голода ГГ сменили, отец ему зачитал вдогонку о том что он неженка и неудачник, что кончилось окончательным разрывом семьи, побегом ГГ в другой город, и тотальным отрывом от реальности в видеоиграх

=== [[Кино]] ===
* «Чапаев» — Борис Бабочкин, киноэталон тропа, перешедший в фольклор.
* «Гусарская баллада» — Юрий Яковлев в роли юмористического киноэталона, также перешедшего в фольклор. Легендарный Ржевский.
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — Френсис Чесней (Михаил Козаков), старый солдат и не знает слов любви. В анекдоты не проник, однако пару десятилетий был молодёжным мемом (хотя тогда это явление ещё никак не называлось).
* «Адъютант его превосходительства» — Юрий Соломин в роли адъютанта значительно превосходит «Превосходительство» в этом тропе.
* «...А зори здесь тихие» — главный герой, Федот Васков (Андрей Мартынов).
* Василий Лановой, Вячеслав Тихонов, Георгий Мартынюк, Андрей Ростоцкий: для них такой герой — основное амплуа.
* «Барышня-крестьянка» — отец жениха, Иван Петрович Берестов в исполнении Ланового.
* «Метель» — Бурмин (Георгий Мартынюк), в юности — повеса, совершивший более чем сомнительный поступок, в зрелости именно таков.
* «Дни Турбиных» (1976) — Лановой играет штабного офицера, весьма вёрткую и скользкую личность, а настоящие военные косточки фильма — капитаны Студзинский (Пётр Щербаков) и Мышлаевский (Владимир Басов). Николай Турбин (Андрей Ростоцкий) с прикрученным фитильком, по младости лет. Отдельный персонаж — [[Доннерветтер унд сосиски|немецкий]] генерал фон Шратт (Глеб Стриженов), который умудряется выглядеть офицером даже в штатском пальто.
* «Эскадрон гусар летучих» — здесь Ростоцкий в полном соответствии тропу.
* «Внимание! Всем постам…», «Перехват» (1986), «Правда лейтенанта Климова»: Ростоцкий в ролях позднесоветских представителей тропа.
* «Офицеры» — Лановой в своём амплуа, Георгий Юматов пожалуй, даже с перебором.
** {{spoiler|Автор правки включил в список наиболее яркие примеры персонажей-офицеров современности и недавнего прошлого, поскольку даже в советские времена офицер являлся, в большинстве случаев, профессией династической, и система подготовки сохраняла во многом дореволюционные принципы и традиции военной аристократии. Однако, не уверен в полном соответствии этих примеров тропу.}}
* Валентин Гафт, как минимум, дважды играл рубаку-парня и крутого командира, в фильмах «О бедном гусаре замолвите слово» и «Путешествие мсье Перришона». Оба фильма — комедии, однако, во втором его персонаж комичен, а вот в первом — вполне серьёзен.
** А ещё "На всю оставшуюся жизнь", "Анкор ещё анкор", "Старые клячи". И [[Нацист|в злодейском]] [[Капитан Пиндостан|варианте]] - "Если враг не сдаётся" и "Семнадцать мгновений весны". Так что, ещё один король тропа.
* «Незаконченный ужин» — Баклюнд, 1-й помощник инспектора, комедийно-гротескный вариант. Даже просто стоять на улице может только по стойке «смирно» или «вольно».
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы»: фильм богат на разные типажи тропа. Полковник Джеральдин (Игорь Дмитриев) — до мозга костей. Джеральдин-младший много более легкомыслен, что стоит ему жизни. Генерал Венделер (Борис Новиков) — комедийный служака-[[козёл]].
* «Крепостная актриса» — гусар, князь Никита Батурин (Сергей Юрский) интриговать совершенно не умеет. Его единственная попытка это сделать могла отправить его минимум в ссылку, однако произошло невероятное совпадение. «Грибочков намедни откушал, и …»
* «Не покидай» — король-узурпатор Теодор тяготится неправедно полученной короной и переполнил дворец предметами, напоминающими о любимой службе в кавалерии, которую он оставил ради власти. Да и любимая тема разговоров — о том же. Однако, несмотря на внешнее соответствие тропу, персонаж неоднозначный: да, интриговать он не любит, но как без этого при дворе? Параллельно основному действию он проворачивает, хоть и простейшую, но интригу и афёру, да и как он получил власть? План был его [[Великий визирь|свояка]], [[Серый кардинал|оставшегося в тени]], но Теодор сам согласился на участие в «этом ужасе».
** Доверенное лицо короля (возможно, его бывший адъютант или ординарец) Удилак, хоть и «[[Парвеню|слишком примитивный]]» для своих эполет, но тропу соответствует.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Граница: таёжный роман». Капитан Голощёкин — сабж от позднесоветской армии. Ярко выраженный [[антизлодей]]. Всё портит до [[аверсия|аверсии]] финал: {{spoiler|оказалось, якшался с китайцами, которые тогда были враждебны СССР}}.
* «Парни из стали»: таким в начале появления нам кажется генерал Дранников в исполении Алексея Булдакова. Правда, оказалось, что он вовсе {{spoiler|[[военный социопат]] и именно тот, кто сломает в конце концов жизнь протагонисту}}.
* [[Rome]] — Марк Антоний, крутой полководец и опытный вояка с замашками солдафона, даром что из нобилей (хоть и из плебейского рода, но к той эпохе богатство стало важнее происхождения из патрициев, отчего возник термин ''nobilitas'', объединявший как патрициев, так и богатых и влиятельных плебеев).
* «Семнадцать мгновений весны» переполнен подобными персонажами, и Тихонов блеснул, однако, даже на общем фоне, генерал в поезде — это педаль в рельсы.
* «ТАСС уполномочен заявить» — Вячеслав Тихонов, Михаил Глузский, Юрий Соломин в ролях офицеров контрразведки.
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — Знаменский (Георгий Мартынюк).
* «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — инспектор Лестрейд комический вариант, однако именно его выстрел ставит точку в жизни собаки Баскервилей, и Холмс с Ватсоном вынуждены признать, что именно благодаря крепким нервам Лестрейда Генри Баскервиль остался жив. В серии «Охота на тигра» полковник Себастьян Моррон, самый опасный человек в Англии — отрицательный тип тропа.
* «След» — Константин Котов, «офицер и интеллигент в третьем поколении» давит педаль. Галина Рогозина — классический типаж, хоть и женщина, Николай Круглов просто классический типаж.
** А в общем-то, здесь проще перечислить тех, кто не подходит под троп.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Остров сокровищ» (1988) — капитан Смоллетт, педаль на двадцать тысяч лье и семь футов под киль. В досье всё сказано. А самозванный адмирал сквайр Трелони практически его антипод по характеру.

=== [[Аниме]] ===
* [[Звуки Небес]] — Илия Аркадийская. Принцесса, старшая дочь эрцгерцога Акиры Второго. Герой войны, командир республиканской гвардии. Погибла спасая ребенка из воды.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Warcraft]] — военачальник Штормграда Андуин Лотар.

=== [[Музыка]] ===
* Эпический пример — городской романс «Поручик Голицын».
* Александр Малинин в начале карьеры был большим специалистом по этому тропу. «Господа офицеры, [[Эффект голубого щенка|голубые князья]]», «Белая гвардия», «Сен-Женевьев де Буа» и более десятка других.
* Группа «Любэ». Занятный факт, рвущий шаблоны «настоящим мужыкам» на британский флаг: Николай Расторгуев, при всей его несомненной мужественности и солдатском имидже, не служил в армии. ''А вот старший сержант [[пустоголовый франт|Сергей Зверев]]… ну, вы поняли''.
* Половина репертуара Александра Маршала.
* [[ПТСР|Песни]] ветеранов [[Афганская война|афганской войны]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Русский военачальник XVIII в. Бурхард Христофор Миних. Происходил из мужицкого рода строителей<ref>Надо заметить что хоть средние века и кончились, профессия [[масон|вольного каменщика]] всё ещё была уважаемой, и дворянам было отнюдь не западло с ними общаться</ref>. Ушёл в армию в 19, в 23 — уже генерал в армии польского короля Августа II. Из-за дуэли попал в немилость и перешёл на русскую службу. Поначалу вернулся к инженерному делу, как предки завещали, но вытолкнут небезызвестным Бироном в действующую армию. Наносит ряд сокрушительных поражений туркам и почти захватывает Крым (с потерями подчас [[генерал Горлов|не считался]], но солдаты его всё равно [[сержант Зверь|ценили и уважали]]). На откровенно сфабрикованном судилище троллил обвинителя — князя Трубецкого. Будучи приговорённым к четвертованию (!), единственным держался спокойно. Елизавета Петровна казнь заменила на ссылку на Крайний Север. Там Миних 20 лет, выдерживая спартанские условия, занимался сельским хозяйством, рыболовством, инженерией, строительством, обучением крестьянских детей. Освобождён Петром III. В 80 лет вернулся к работе (попутно [[Старик Похабыч|ухлёстывая]] за придворными красотками: сохранились письма, которые цитировать полностью было бы… гм, неприлично). После свержения Петра сердобольной жёнушкой aka Екатерина Великая открыто признался императрице, что при возможности остановил бы её. Не тронула! Ещё пять лет заведовал каналами на северных морях и почил в 85. Две страницы в Военной энциклопедии 1912 года — нехилый по тем меркам комплимент. Фактически — один из создателей победоносной российской армии XVIII в. Тем более жаль, что во время Второй Мировой советские солдаты осквернили его могилу и уничтожили прах — ибо немец!
* [[Сапогами попирают из Вселенной|Князь Италийский, граф Рымникский, граф Священной Римской империи, генералиссимус российских сухопутных и морских сил, генерал-фельдмаршал австрийских и сардинских войск, гранд Сардинского королевства и принц королевской крови (с титулом «кузен короля»)]], кавалер всех российских орденов своего времени, вручавшихся мужчинам, а также многих иностранных военных орденов, Александр Васильевич Суворов — эталон искусного генерала.
* Сын маркиза де ля Пайетри ушёл служить простым солдатом, взяв себе псевдоним Александр Дюма. Затем случилась революция, он служил в армии республики и [[наполеоновские войны|Наполеона]] и дорос до генерала. А ещё у него родился сын, которого тоже назвали Александром Дюма. Сын стал знаменитым писателем. Внук тоже был Александром и тоже писателем.
* Ма́нфред А́льбрехт фрайхерр фон Рихтго́фен по прозвищу [[Красный Барон]]
* Каста Сигхов в Индии — именно военная аристократия.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Военная косточка

2024-02-24T05:04:02Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{Q|Мне бы шашку, да коня, Да на линию огня, А дворцовые интрижки — Это все не про меня.|Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]»}}
Нет доли достойнее для благородного человека, чем воинская служба! А тот, кто ни разу не обнажил клинок за государя и отечество, вообще не имеет права называться аристократом!
[[Файл:1267887946 51618264 1237224106 suvorov.jpg|thumb|А. В. Суворов собственной персоной]]
'''Военная косточка''' — антипод [[Испорченные аристократы|испорченного аристократа]], которого обычно презирает. Этот боевой конь страны вырос под полковым знаменем, привык есть из походного котелка и бриться саблей — и надо ли говорить, что ей он действительно умеет пользоваться! Целеустремленный и упорный, он привык к строгой субординации и редко меняет свое мнение по любому вопросу. Даже уйдя в отставку, он остаётся по-военному чётким в словах, мыслях и действиях. И окружающих он строит точно так же, как и своих солдат, вне зависимости от пола и возраста.

В качестве положительного персонажа предмет статьи выгодно выделяется на фоне распущенных дворян: он не распутничает, блюдёт умеренность в пище, достойно воспитывает своих детей (в результате чего они у него обычно такие же, как папа) и честно исполняет свой долг перед государством. Светский лев из косточки, как правило, не ахти — интриг не любит, немногословен, а если и нарушает молчание, то обычно либо часами разглагольствует о разных маневрах, маршах и военных кампаниях, либо напрямую брякает, что думает. Поэтому на балах и приемах ему не слишком-то рады, да и собственный правитель порой косо посматривает на зануду-правдоруба. Зато когда дело доходит до войны…

А вот в качестве персонажа отрицательного тот же типаж вполне может оказаться холодным ханжой, жестоким тираном и бессердечным циником. Детские шалости будут караться столь же сурово, как и воинские преступления, а слишком либеральный монарх запросто будет сочтён недостойным верной службы.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Поручик Ржевский — <s>[[архетип]]ичный</s> анекдотичный солдафон.
* Василь Иваныч и Петька — аналоги другого исторического периода. Тоже возникли, благодаря фильму.

=== [[Литература]] ===
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — заглавный герой и его старший сын Остап.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — Андрей Болконский. С прикрученным фитильком: после сражения под Аустерлицем разочаровался в войнах, но в 1812 пошёл защищать родину.
** Возможно, его отец. Во всяком случае, непомерная строгость налицо.
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]» — отец и сын Леноксы.
* «[[Сага о Форкосиганах]]» — почти каждый офицер высоких чинов, да хоть сам Эйрел Форкосиган!
* «[[Песнь Льда и Огня]]» — таких много (несмотря на общий уровень падения нравов), но особенно выделяется как представитель типажа сир Барристан Селми. В отрицательном варианте — Тайвин Ланнистер.
* «[[Хроники странного королевства]]» — барон Арманди, несомненно, является таковым. И дочку воспитал [[Бой-баба|в том же стиле]].
* [[Отблески Этерны]] — семейство Алва от первого представителя до последнего, а также его присные: Савиньяки, Вейзель, [[адмирал|на море]] — Альмейда и Вальдес.
* [[Метавселенная Рудазова]] — этот товарищ может в некоторых моментах провисать, но именно как баталист он гениален, а потому представителей — в ассортименте.
** Железный Маршал Бокаверде Хобокен, отличающийся от Александра Васильевича Суворова только крюком вместо руки да пышнейшими усами, и его наперсник генерал-аншеф Лазорито Лигорден, [[отсылка|потерявший в битве глаз]].
** их антиподы — хладнокровный [[кондотьер]] [[пустой доспех|Астрамарий]] и [[генерал Потрошиллинг|упоротый]] Шаб-Ниггурат.
* [[ЛитРПГ]] «Вальдира» — отец главного героя, адмирал Грохотов, на грани с полным чудовищем. Манера воспитания сына: {{Q|Хлеб разрешалось кушать, только если у тебя нет двоек. И только хлеб. И немного и нечасто, но все же давали молоко. Наверное, чтобы сынуля от заворота кишок не помер случайно. Масло и яйца разрешалось употреблять только при наличии четверок, про вкусную и жирную колбасу можно было и не заикаться, если не имеешь в дневнике жирных пятерок. |Дем Михайлов, «Ультиматум»}} Взбесился, узнав, что знакомый сына подкармливал. В итоге окончательно разругались чуть ли не до «сиротинушки», после того как отец ГГ упек его в далекий заполярный гарнизон, в котором кроме героя служил только один человек, и тот умер, и были перебои с подвозом продовольствия. В итоге когда полусумасшедшего и загибающегося от голода ГГ сменили, отец ему зачитал вдогонку о том что он неженка и неудачник, что кончилось окончательным разрывом семьи, побегом ГГ в другой город, и тотальным отрывом от реальности в видеоиграх

=== [[Кино]] ===
* «Чапаев» — Борис Бабочкин, киноэталон тропа, перешедший в фольклор.
* «Гусарская баллада» — Юрий Яковлев в роли юмористического киноэталона, также перешедшего в фольклор. Легендарный Ржевский.
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — Френсис Чесней (Михаил Козаков), старый солдат и не знает слов любви. В анекдоты не проник, однако пару десятилетий был молодёжным мемом (хотя тогда это явление ещё никак не называлось).
* «Адъютант его превосходительства» — Юрий Соломин в роли адъютанта значительно превосходит «Превосходительство» в этом тропе.
* «...А зори здесь тихие» — главный герой, Федот Васков (Андрей Мартынов).
* Василий Лановой, Вячеслав Тихонов, Георгий Мартынюк, Андрей Ростоцкий: для них такой герой — основное амплуа.
* «Барышня-крестьянка» — отец жениха, Иван Петрович Берестов в исполнении Ланового.
* «Метель» — Бурмин (Георгий Мартынюк), в юности — повеса, совершивший более чем сомнительный поступок, в зрелости именно таков.
* «Дни Турбиных» (1976) — Лановой играет штабного офицера, весьма вёрткую и скользкую личность, а настоящие военные косточки фильма — капитаны Студзинский (Пётр Щербаков) и Мышлаевский (Владимир Басов). Николай Турбин (Андрей Ростоцкий) с прикрученным фитильком, по младости лет. Отдельный персонаж — [[Доннерветтер унд сосиски|немецкий]] генерал фон Шратт (Глеб Стриженов), который умудряется выглядеть офицером даже в штатском пальто.
* «Эскадрон гусар летучих» — здесь Ростоцкий в полном соответствии тропу.
* «Внимание! Всем постам…», «Перехват» (1986), «Правда лейтенанта Климова»: Ростоцкий в ролях позднесоветских представителей тропа.
* «Офицеры» — Лановой в своём амплуа, Георгий Юматов пожалуй, даже с перебором.
** {{spoiler|Автор правки включил в список наиболее яркие примеры персонажей-офицеров современности и недавнего прошлого, поскольку даже в советские времена офицер являлся, в большинстве случаев, профессией династической, и система подготовки сохраняла во многом дореволюционные принципы и традиции военной аристократии. Однако, не уверен в полном соответствии этих примеров тропу.}}
* Валентин Гафт, как минимум, дважды играл рубаку-парня и крутого командира, в фильмах «О бедном гусаре замолвите слово» и «Путешествие мсье Перришона». Оба фильма — комедии, однако, во втором его персонаж комичен, а вот в первом — вполне серьёзен.
** А ещё "На всю оставшуюся жизнь", "Анкор ещё анкор", "Старые клячи". И [[Нацист|в злодейском]] [[Капитан Пиндостан|варианте]] - "Если враг не сдаётся" и "Семнадцать мгновений весны". Так что, ещё один король тропа.
* «Незаконченный ужин» — Баклюнд, 1-й помощник инспектора, комедийно-гротескный вариант. Даже просто стоять на улице может только по стойке «смирно» или «вольно».
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы»: фильм богат на разные типажи тропа. Полковник Джеральдин (Игорь Дмитриев) — до мозга костей. Джеральдин-младший много более легкомыслен, что стоит ему жизни. Генерал Венделер (Борис Новиков) — комедийный служака-[[козёл]].
* «Крепостная актриса» — гусар, князь Никита Батурин (Сергей Юрский) интриговать совершенно не умеет. Его единственная попытка это сделать могла отправить его минимум в ссылку, однако произошло невероятное совпадение. «Грибочков намедни откушал, и …»
* «Не покидай» — король-узурпатор Теодор тяготится неправедно полученной короной и переполнил дворец предметами, напоминающими о любимой службе в кавалерии, которую он оставил ради власти. Да и любимая тема разговоров — о том же. Однако, несмотря на внешнее соответствие тропу, персонаж неоднозначный: да, интриговать он не любит, но как без этого при дворе? Параллельно основному действию он проворачивает, хоть и простейшую, но интригу и афёру, да и как он получил власть? План был его [[Великий визирь|свояка]], [[Серый кардинал|оставшегося в тени]], но Теодор сам согласился на участие в «этом ужасе».
** Доверенное лицо короля (возможно, его бывший адъютант или ординарец) Удилак, хоть и «[[Парвеню|слишком примитивный]]» для своих эполет, но тропу соответствует.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Граница: таёжный роман». Капитан Голощёкин — сабж от позднесоветской армии. Ярко выраженный [[антизлодей]]. Всё портит до [[аверсия|аверсии]] финал: {{spoiler|оказалось, якшался с китайцами, которые тогда были враждебны СССР}}.
* «Парни из стали»: таким в начале появления нам кажется генерал Дранников в исполении Алексея Булдакова. Правда, оказалось, что он вовсе {{spoiler|[[военный социопат]] и именно тот, кто сломает в конце концов жизнь протагонисту}}.
* [[Rome]] — Марк Антоний, крутой полководец и опытный вояка с замашками солдафона, даром что из нобилей (хоть и из плебейского рода, но к той эпохе богатство стало важнее происхождения из патрициев, отчего возник термин ''nobilitas'', объединявший как патрициев, так и богатых и влиятельных плебеев).
* «Семнадцать мгновений весны» переполнен подобными персонажами, и Тихонов блеснул, однако, даже на общем фоне, генерал в поезде — это педаль в рельсы.
* «ТАСС уполномочен заявить» — Вячеслав Тихонов, Михаил Глузский, Юрий Соломин в ролях офицеров контрразведки.
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — Знаменский (Георгий Мартынюк).
* «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — инспектор Лестрейд комический вариант, однако именно его выстрел ставит точку в жизни собаки Баскервилей, и Холмс с Ватсоном вынуждены признать, что именно благодаря крепким нервам Лестрейда Генри Баскервиль остался жив. В серии «Охота на тигра» полковник Себастьян Моррон, самый опасный человек в Англии — отрицательный тип тропа.
* «След» — Константин Котов, «офицер и интеллигент в третьем поколении» давит педаль. Галина Рогозина — классический типаж, хоть и женщина, Николай Круглов просто классический типаж.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Остров сокровищ» (1988) — капитан Смоллетт, педаль на двадцать тысяч лье и семь футов под киль. В досье всё сказано. А самозванный адмирал сквайр Трелони практически его антипод по характеру.

=== [[Аниме]] ===
* [[Звуки Небес]] — Илия Аркадийская. Принцесса, старшая дочь эрцгерцога Акиры Второго. Герой войны, командир республиканской гвардии. Погибла спасая ребенка из воды.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Warcraft]] — военачальник Штормграда Андуин Лотар.

=== [[Музыка]] ===
* Эпический пример — городской романс «Поручик Голицын».
* Александр Малинин в начале карьеры был большим специалистом по этому тропу. «Господа офицеры, [[Эффект голубого щенка|голубые князья]]», «Белая гвардия», «Сен-Женевьев де Буа» и более десятка других.
* Группа «Любэ». Занятный факт, рвущий шаблоны «настоящим мужыкам» на британский флаг: Николай Расторгуев, при всей его несомненной мужественности и солдатском имидже, не служил в армии. ''А вот старший сержант [[пустоголовый франт|Сергей Зверев]]… ну, вы поняли''.
* Половина репертуара Александра Маршала.
* [[ПТСР|Песни]] ветеранов [[Афганская война|афганской войны]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Русский военачальник XVIII в. Бурхард Христофор Миних. Происходил из мужицкого рода строителей<ref>Надо заметить что хоть средние века и кончились, профессия [[масон|вольного каменщика]] всё ещё была уважаемой, и дворянам было отнюдь не западло с ними общаться</ref>. Ушёл в армию в 19, в 23 — уже генерал в армии польского короля Августа II. Из-за дуэли попал в немилость и перешёл на русскую службу. Поначалу вернулся к инженерному делу, как предки завещали, но вытолкнут небезызвестным Бироном в действующую армию. Наносит ряд сокрушительных поражений туркам и почти захватывает Крым (с потерями подчас [[генерал Горлов|не считался]], но солдаты его всё равно [[сержант Зверь|ценили и уважали]]). На откровенно сфабрикованном судилище троллил обвинителя — князя Трубецкого. Будучи приговорённым к четвертованию (!), единственным держался спокойно. Елизавета Петровна казнь заменила на ссылку на Крайний Север. Там Миних 20 лет, выдерживая спартанские условия, занимался сельским хозяйством, рыболовством, инженерией, строительством, обучением крестьянских детей. Освобождён Петром III. В 80 лет вернулся к работе (попутно [[Старик Похабыч|ухлёстывая]] за придворными красотками: сохранились письма, которые цитировать полностью было бы… гм, неприлично). После свержения Петра сердобольной жёнушкой aka Екатерина Великая открыто признался императрице, что при возможности остановил бы её. Не тронула! Ещё пять лет заведовал каналами на северных морях и почил в 85. Две страницы в Военной энциклопедии 1912 года — нехилый по тем меркам комплимент. Фактически — один из создателей победоносной российской армии XVIII в. Тем более жаль, что во время Второй Мировой советские солдаты осквернили его могилу и уничтожили прах — ибо немец!
* [[Сапогами попирают из Вселенной|Князь Италийский, граф Рымникский, граф Священной Римской империи, генералиссимус российских сухопутных и морских сил, генерал-фельдмаршал австрийских и сардинских войск, гранд Сардинского королевства и принц королевской крови (с титулом «кузен короля»)]], кавалер всех российских орденов своего времени, вручавшихся мужчинам, а также многих иностранных военных орденов, Александр Васильевич Суворов — эталон искусного генерала.
* Сын маркиза де ля Пайетри ушёл служить простым солдатом, взяв себе псевдоним Александр Дюма. Затем случилась революция, он служил в армии республики и [[наполеоновские войны|Наполеона]] и дорос до генерала. А ещё у него родился сын, которого тоже назвали Александром Дюма. Сын стал знаменитым писателем. Внук тоже был Александром и тоже писателем.
* Ма́нфред А́льбрехт фрайхерр фон Рихтго́фен по прозвищу [[Красный Барон]]
* Каста Сигхов в Индии — именно военная аристократия.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Военная косточка

2024-02-24T05:03:37Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{Q|Мне бы шашку, да коня, Да на линию огня, А дворцовые интрижки — Это все не про меня.|Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]»}}
Нет доли достойнее для благородного человека, чем воинская служба! А тот, кто ни разу не обнажил клинок за государя и отечество, вообще не имеет права называться аристократом!
[[Файл:1267887946 51618264 1237224106 suvorov.jpg|thumb|А. В. Суворов собственной персоной]]
'''Военная косточка''' — антипод [[Испорченные аристократы|испорченного аристократа]], которого обычно презирает. Этот боевой конь страны вырос под полковым знаменем, привык есть из походного котелка и бриться саблей — и надо ли говорить, что ей он действительно умеет пользоваться! Целеустремленный и упорный, он привык к строгой субординации и редко меняет свое мнение по любому вопросу. Даже уйдя в отставку, он остаётся по-военному чётким в словах, мыслях и действиях. И окружающих он строит точно так же, как и своих солдат, вне зависимости от пола и возраста.

В качестве положительного персонажа предмет статьи выгодно выделяется на фоне распущенных дворян: он не распутничает, блюдёт умеренность в пище, достойно воспитывает своих детей (в результате чего они у него обычно такие же, как папа) и честно исполняет свой долг перед государством. Светский лев из косточки, как правило, не ахти — интриг не любит, немногословен, а если и нарушает молчание, то обычно либо часами разглагольствует о разных маневрах, маршах и военных кампаниях, либо напрямую брякает, что думает. Поэтому на балах и приемах ему не слишком-то рады, да и собственный правитель порой косо посматривает на зануду-правдоруба. Зато когда дело доходит до войны…

А вот в качестве персонажа отрицательного тот же типаж вполне может оказаться холодным ханжой, жестоким тираном и бессердечным циником. Детские шалости будут караться столь же сурово, как и воинские преступления, а слишком либеральный монарх запросто будет сочтён недостойным верной службы.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Поручик Ржевский — <s>[[архетип]]ичный</s> анекдотичный солдафон.
* Василь Иваныч и Петька — аналоги другого исторического периода. Тоже возникли, благодаря фильму.

=== [[Литература]] ===
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — заглавный герой и его старший сын Остап.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — Андрей Болконский. С прикрученным фитильком: после сражения под Аустерлицем разочаровался в войнах, но в 1812 пошёл защищать родину.
** Возможно, его отец. Во всяком случае, непомерная строгость налицо.
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]» — отец и сын Леноксы.
* «[[Сага о Форкосиганах]]» — почти каждый офицер высоких чинов, да хоть сам Эйрел Форкосиган!
* «[[Песнь Льда и Огня]]» — таких много (несмотря на общий уровень падения нравов), но особенно выделяется как представитель типажа сир Барристан Селми. В отрицательном варианте — Тайвин Ланнистер.
* «[[Хроники странного королевства]]» — барон Арманди, несомненно, является таковым. И дочку воспитал [[Бой-баба|в том же стиле]].
* [[Отблески Этерны]] — семейство Алва от первого представителя до последнего, а также его присные: Савиньяки, Вейзель, [[адмирал|на море]] — Альмейда и Вальдес.
* [[Метавселенная Рудазова]] — этот товарищ может в некоторых моментах провисать, но именно как баталист он гениален, а потому представителей — в ассортименте.
** Железный Маршал Бокаверде Хобокен, отличающийся от Александра Васильевича Суворова только крюком вместо руки да пышнейшими усами, и его наперсник генерал-аншеф Лазорито Лигорден, [[отсылка|потерявший в битве глаз]].
** их антиподы — хладнокровный [[кондотьер]] [[пустой доспех|Астрамарий]] и [[генерал Потрошиллинг|упоротый]] Шаб-Ниггурат.
* [[ЛитРПГ]] «Вальдира» — отец главного героя, адмирал Грохотов, на грани с полным чудовищем. Манера воспитания сына: {{Q|Хлеб разрешалось кушать, только если у тебя нет двоек. И только хлеб. И немного и нечасто, но все же давали молоко. Наверное, чтобы сынуля от заворота кишок не помер случайно. Масло и яйца разрешалось употреблять только при наличии четверок, про вкусную и жирную колбасу можно было и не заикаться, если не имеешь в дневнике жирных пятерок. |Дем Михайлов, «Ультиматум»}} Взбесился, узнав, что знакомый сына подкармливал. В итоге окончательно разругались чуть ли не до «сиротинушки», после того как отец ГГ упек его в далекий заполярный гарнизон, в котором кроме героя служил только один человек, и тот умер, и были перебои с подвозом продовольствия. В итоге когда полусумасшедшего и загибающегося от голода ГГ сменили, отец ему зачитал вдогонку о том что он неженка и неудачник, что кончилось окончательным разрывом семьи, побегом ГГ в другой город, и тотальным отрывом от реальности в видеоиграх

=== [[Кино]] ===
* «Чапаев» — Борис Бабочкин, киноэталон тропа, перешедший в фольклор.
* «Гусарская баллада» — Юрий Яковлев в роли юмористического киноэталона, также перешедшего в фольклор. Легендарный Ржевский.
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — Френсис Чесней (Михаил Козаков), старый солдат и не знает слов любви. В анекдоты не проник, однако пару десятилетий был молодёжным мемом (хотя тогда это явление ещё никак не называлось).
* «Адъютант его превосходительства» — Юрий Соломин в роли адъютанта значительно превосходит «Превосходительство» в этом тропе.
* «...А зори здесь тихие» — главный герой, Федот Васков (Андрей Мартынов).
* Василий Лановой, Вячеслав Тихонов, Георгий Мартынюк, Андрей Ростоцкий: для них такой герой — основное амплуа.
* «Барышня-крестьянка» — отец жениха, Иван Петрович Берестов в исполнении Ланового.
* «Метель» — Бурмин (Георгий Мартынюк), в юности — повеса, совершивший более чем сомнительный поступок, в зрелости именно таков.
* «Дни Турбиных» (1976) — Лановой играет штабного офицера, весьма вёрткую и скользкую личность, а настоящие военные косточки фильма — капитаны Студзинский (Пётр Щербаков) и Мышлаевский (Владимир Басов). Николай Турбин (Андрей Ростоцкий) с прикрученным фитильком, по младости лет. Отдельный персонаж — [[Доннерветтер унд сосиски|немецкий]] генерал фон Шратт (Глеб Стриженов), который умудряется выглядеть офицером даже в штатском пальто.
* «Эскадрон гусар летучих» — здесь Ростоцкий в полном соответствии тропу.
* «Внимание! Всем постам…», «Перехват» (1986), «Правда лейтенанта Климова»: Ростоцкий в ролях позднесоветских представителей тропа.
* «Офицеры» — Лановой в своём амплуа, Георгий Юматов пожалуй, даже с перебором.
** {{spoiler|Автор правки включил в список наиболее яркие примеры персонажей-офицеров современности и недавнего прошлого, поскольку даже в советские времена офицер являлся, в большинстве случаев, профессией династической, и система подготовки сохраняла во многом дореволюционные принципы и традиции военной аристократии. Однако, не уверен в полном соответствии этих примеров тропу.}}
* Валентин Гафт, как минимум, дважды играл рубаку-парня и крутого командира, в фильмах «О бедном гусаре замолвите слово» и «Путешествие мсье Перришона». Оба фильма — комедии, однако, во втором его персонаж комичен, а вот в первом — вполне серьёзен.
* «Незаконченный ужин» — Баклюнд, 1-й помощник инспектора, комедийно-гротескный вариант. Даже просто стоять на улице может только по стойке «смирно» или «вольно».
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы»: фильм богат на разные типажи тропа. Полковник Джеральдин (Игорь Дмитриев) — до мозга костей. Джеральдин-младший много более легкомыслен, что стоит ему жизни. Генерал Венделер (Борис Новиков) — комедийный служака-[[козёл]].
* «Крепостная актриса» — гусар, князь Никита Батурин (Сергей Юрский) интриговать совершенно не умеет. Его единственная попытка это сделать могла отправить его минимум в ссылку, однако произошло невероятное совпадение. «Грибочков намедни откушал, и …»
* «Не покидай» — король-узурпатор Теодор тяготится неправедно полученной короной и переполнил дворец предметами, напоминающими о любимой службе в кавалерии, которую он оставил ради власти. Да и любимая тема разговоров — о том же. Однако, несмотря на внешнее соответствие тропу, персонаж неоднозначный: да, интриговать он не любит, но как без этого при дворе? Параллельно основному действию он проворачивает, хоть и простейшую, но интригу и афёру, да и как он получил власть? План был его [[Великий визирь|свояка]], [[Серый кардинал|оставшегося в тени]], но Теодор сам согласился на участие в «этом ужасе».
** Доверенное лицо короля (возможно, его бывший адъютант или ординарец) Удилак, хоть и «[[Парвеню|слишком примитивный]]» для своих эполет, но тропу соответствует.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Граница: таёжный роман». Капитан Голощёкин — сабж от позднесоветской армии. Ярко выраженный [[антизлодей]]. Всё портит до [[аверсия|аверсии]] финал: {{spoiler|оказалось, якшался с китайцами, которые тогда были враждебны СССР}}.
* «Парни из стали»: таким в начале появления нам кажется генерал Дранников в исполении Алексея Булдакова. Правда, оказалось, что он вовсе {{spoiler|[[военный социопат]] и именно тот, кто сломает в конце концов жизнь протагонисту}}.
* [[Rome]] — Марк Антоний, крутой полководец и опытный вояка с замашками солдафона, даром что из нобилей (хоть и из плебейского рода, но к той эпохе богатство стало важнее происхождения из патрициев, отчего возник термин ''nobilitas'', объединявший как патрициев, так и богатых и влиятельных плебеев).
* «Семнадцать мгновений весны» переполнен подобными персонажами, и Тихонов блеснул, однако, даже на общем фоне, генерал в поезде — это педаль в рельсы.
* «ТАСС уполномочен заявить» — Вячеслав Тихонов, Михаил Глузский, Юрий Соломин в ролях офицеров контрразведки.
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — Знаменский (Георгий Мартынюк).
* «Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона» — инспектор Лестрейд комический вариант, однако именно его выстрел ставит точку в жизни собаки Баскервилей, и Холмс с Ватсоном вынуждены признать, что именно благодаря крепким нервам Лестрейда Генри Баскервиль остался жив. В серии «Охота на тигра» полковник Себастьян Моррон, самый опасный человек в Англии — отрицательный тип тропа.
* «След» — Константин Котов, «офицер и интеллигент в третьем поколении» давит педаль. Галина Рогозина — классический типаж, хоть и женщина, Николай Круглов просто классический типаж.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Остров сокровищ» (1988) — капитан Смоллетт, педаль на двадцать тысяч лье и семь футов под киль. В досье всё сказано. А самозванный адмирал сквайр Трелони практически его антипод по характеру.

=== [[Аниме]] ===
* [[Звуки Небес]] — Илия Аркадийская. Принцесса, старшая дочь эрцгерцога Акиры Второго. Герой войны, командир республиканской гвардии. Погибла спасая ребенка из воды.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Warcraft]] — военачальник Штормграда Андуин Лотар.

=== [[Музыка]] ===
* Эпический пример — городской романс «Поручик Голицын».
* Александр Малинин в начале карьеры был большим специалистом по этому тропу. «Господа офицеры, [[Эффект голубого щенка|голубые князья]]», «Белая гвардия», «Сен-Женевьев де Буа» и более десятка других.
* Группа «Любэ». Занятный факт, рвущий шаблоны «настоящим мужыкам» на британский флаг: Николай Расторгуев, при всей его несомненной мужественности и солдатском имидже, не служил в армии. ''А вот старший сержант [[пустоголовый франт|Сергей Зверев]]… ну, вы поняли''.
* Половина репертуара Александра Маршала.
* [[ПТСР|Песни]] ветеранов [[Афганская война|афганской войны]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Русский военачальник XVIII в. Бурхард Христофор Миних. Происходил из мужицкого рода строителей<ref>Надо заметить что хоть средние века и кончились, профессия [[масон|вольного каменщика]] всё ещё была уважаемой, и дворянам было отнюдь не западло с ними общаться</ref>. Ушёл в армию в 19, в 23 — уже генерал в армии польского короля Августа II. Из-за дуэли попал в немилость и перешёл на русскую службу. Поначалу вернулся к инженерному делу, как предки завещали, но вытолкнут небезызвестным Бироном в действующую армию. Наносит ряд сокрушительных поражений туркам и почти захватывает Крым (с потерями подчас [[генерал Горлов|не считался]], но солдаты его всё равно [[сержант Зверь|ценили и уважали]]). На откровенно сфабрикованном судилище троллил обвинителя — князя Трубецкого. Будучи приговорённым к четвертованию (!), единственным держался спокойно. Елизавета Петровна казнь заменила на ссылку на Крайний Север. Там Миних 20 лет, выдерживая спартанские условия, занимался сельским хозяйством, рыболовством, инженерией, строительством, обучением крестьянских детей. Освобождён Петром III. В 80 лет вернулся к работе (попутно [[Старик Похабыч|ухлёстывая]] за придворными красотками: сохранились письма, которые цитировать полностью было бы… гм, неприлично). После свержения Петра сердобольной жёнушкой aka Екатерина Великая открыто признался императрице, что при возможности остановил бы её. Не тронула! Ещё пять лет заведовал каналами на северных морях и почил в 85. Две страницы в Военной энциклопедии 1912 года — нехилый по тем меркам комплимент. Фактически — один из создателей победоносной российской армии XVIII в. Тем более жаль, что во время Второй Мировой советские солдаты осквернили его могилу и уничтожили прах — ибо немец!
* [[Сапогами попирают из Вселенной|Князь Италийский, граф Рымникский, граф Священной Римской империи, генералиссимус российских сухопутных и морских сил, генерал-фельдмаршал австрийских и сардинских войск, гранд Сардинского королевства и принц королевской крови (с титулом «кузен короля»)]], кавалер всех российских орденов своего времени, вручавшихся мужчинам, а также многих иностранных военных орденов, Александр Васильевич Суворов — эталон искусного генерала.
* Сын маркиза де ля Пайетри ушёл служить простым солдатом, взяв себе псевдоним Александр Дюма. Затем случилась революция, он служил в армии республики и [[наполеоновские войны|Наполеона]] и дорос до генерала. А ещё у него родился сын, которого тоже назвали Александром Дюма. Сын стал знаменитым писателем. Внук тоже был Александром и тоже писателем.
* Ма́нфред А́льбрехт фрайхерр фон Рихтго́фен по прозвищу [[Красный Барон]]
* Каста Сигхов в Индии — именно военная аристократия.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Фальшивый протагонист

2024-02-23T06:09:14Z

Imperialofficer: /* Отечественная */

{{TVTropes|DecoyProtagonist|Decoy Protagonist}}
Началось повествование, перед вами герой. Он силён, опытен и, кажется, нет никаких сомнений в том, что именно с ним зритель, читатель или игрок пройдёт весь путь до конца. Но [[Вот это поворот!|неожиданный поворот сюжета]] стирает эти ожидания в пух и прах. Как это происходит?

Во-первых, кажущийся [[протагонист]]ом персонаж может героически умереть. Такая смерть может быть своеобразным способом показать, что [[Умереть может каждый|любой герой здесь может окончательно умереть]]. Таким образом, можно придать сюжету драматизма, ведь столь [[крутой]] герой обязательно умрёт в неравном бою, как настоящий [[жертвенный лев]], или падёт жертвой подлого предательства.

Во-вторых, с определённого момента '''фальшивый протагонист''' окажется вовсе не героем, а настоящим злодеем — он может пересечь некий [[моральный горизонт событий]], после которого сопереживать ему никто не захочет, [[Негодяйский моральный стриптиз|постепенно раскрыться, как негодяй]], либо просто раскрыть свои истинные намерения. В любом случае, далее он либо становится [[антагонист]]ом, либо погибает от [[Смерть от кармы|рук праведных сил]] (важно, чтобы повествование здесь не заканчивалось)… либо [[аверсия|остаётся протагонистом]], просто [[протагонист-злодей|особого сорта]].

В-третьих, начальный эпизод с фальшивым протагонистом может просто подаваться как рассказ настоящего главного героя.

Что происходит дальше?

Тот, кого воспринимали как второстепенного персонажа, занимает в сюжете центральное место, либо главным героем становится новый, не упоминавшийся ранее персонаж. Если это был второстепенный персонаж, то он, как правило, проявит куда большую силу воли, чем от него ожидалось, и дальнейшая история станет его становлением, столь же крутым, как был фальшивый протагонист, и даже круче.

В видеоиграх зачастую это пересекается с ситуацией «[[поиграй пока вот этим]]». Не путать с тропом «[[фальшивый герой]]», где слово «герой» означает именно героизм, а не место в сюжете. Не путать с явлением «[[засветился перед смертью]]», когда автор развивает второстепенного героя для того, чтобы потом его убить.

Внимание: троп может отыгрываться даже в тех случаях, когда [[нет протагониста|настоящего протагониста в произведении нет]] (а вместо него сразу несколько героев, «равно самых главных», каждый со своей самостоятельной и равноценной линией… но вдобавок автор развлекается, шутит с читателем/зрителем: «А вот вам, глядите, и протагонист нарисовался… ой, умер. Шутка»). Как говорится, если в тёмной комнате кошки нет, никто не мешает сделать вид, что она там есть, и даже помяукать для понту. Самый яркий пример — «[[Песнь Льда и Пламени]]».

== Где встречается ==

=== [[Театр]] ===
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — игра с тропом. На протяжении всего действия городничий и K° исступлённо ''«сосульку, тряпку принимают за важного человека»''. Вплоть до той самой знаменитой «[[Немая сцена|немой сцены]]», когда общественность уездного города всё-таки осознаёт, что подлинный ревизор всё это время культурно тихарился не отсвечивая на постоялом дворе, скрупулёзненько срисовывая себе творящийся в городе трэш.
** А до почтеннейшей публики в этот самый момент доходит, что подлинным главным героем была, как это ни странно, эта самая общественность. Подлинным же протагонистом — городничий Сквозник-Дмухановский, а вовсе не несчастный Хлестаков.
** Бытует и [[Фанатский обоснуй|теория на грани бреда]] о том, что налицо все признаки [[Инверсия|инверсии]] тропа: дескать, Хлестаков и неназванный столичный чиновник действовали по предварительному сговору и с запредельным цинизмом. Проще говоря, работали в одной команде и с истинно имперским шиком. Учитывая исторически сложившееся в среде литературоведов предположение о похождениях компании царскосельских лицеистов, включая лично Пушкина, это выглядит совсем не так уж безумно, как могло бы показаться. Но… [[Слово Божие]] противоречит: в «Развязке „Ревизора“» Гоголь расписывает метафорический смысл пьесы, прямо противопоставляя настоящего ревизора («Ревизор этот наша проснувшаяся совесть, которая заставит нас вдруг и разом взглянуть во все глаза на самих себя») Хлестакову («ветреная светская совесть, продажная, обманчивая совесть»).

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* «[[Дом, в котором]]»: начиная со второй части, другие [[POV|ПОВы]] отодвигают Курильщика далеко на второй план.
* Александр Варго «[[Никогда не доверяйте обложке|Диггер по имени Жгут]]» — мало того, что Жгут вовсе не протагонист, так он ещё и никоим образом не диггер…
* «[[Осколки Сампо]]» Дмитрия Овсянникова. Первая глава романа показывает начало похода викингов, выводя на сцену его предводителей — ярла Торкеля Ворона и хэрсира Горма Полутролля. Но викинги, дав толчок началу сюжета, не станут протагонистами — эта роль достанется карелу Антеро, встреченному ими в конце главы. Троп играется с викингами сразу в обе стороны — антагонистами (во всяком случае, основными) они тоже не станут. Хотя свою сюжетную линию в течение книги пройдут до конца. {{spoiler| Просто мир карело-финских легенд отторгает непрошенных гостей}}.
* «[[Преданья (серия книг)|Преданья старины глубокой]]» Александра Рудазова. В первой главе мы видим молодого, храброго князя, пришедшего освобождать жену из плена у Кащея… {{spoiler|А через пару глав ему ломают шею}}.
** С другой стороны, наличие у этого героя двух братьев, один из которых [[Иван-дурак|не отличается умом и сообразительностью]], должно мягко намекать…
* «Слуги Зла» Макса Далина: изначально повествование ведётся от лица орков. Кажется, они и будут главными героями? А вот и нет! Большую часть событий мы увидим изложенной от лица Денни, {{spoiler|бывшего раньше эльфом}}.
* Цикл «Тина Хэдис» Антона Орлова — собственно, Тина Хэдис. Причём это явно не было запланировано: в первых трёх книгах совершенно определённо протагонистом является Тина. Но в последующих её ненавязчиво, но очевидно смещает с этой роли Поль Лагайм.
* «[[Война и мир]]» Вопреки первой главе роман даже близко не про Анну Павловну Шерер и князя Василия.

==== Зарубежная ====
* [[87th Precinct]] — детектив Майк Риордан в «Cop Hater». За сорок лет до этого вашего Мартина!
* Джеймс Карлос Блэйк, «In the Rogue Blood» таких двое: сначала Папаша Джек Литтл, потом его старший сын Джон, а заканчивается история от лица младшего сына, Неда.
* [[Jack London|Джек Лондон]], «Белый Клык» — первая часть повествует об истории путешественника Генри, пережидающего холод в лесу вместе со своим другом Билли и ездовыми собаками. Вторая часть — о волчице Кичи (наполовину волчица, наполовину собака) и её романе с волком, с которым они вместе охотились на оленя. Сам Белый Клык появится лишь в третьей главе второй части, и некоторое время будет делить место главного героя со своей мамой.
* Брайан Олдисс, «[[Геликония|Весна Геликонии]]» — история начинается с приключений Юлия, паренька из охотничьего племени, чьего отца захватили в рабство фагоры. После того, как Юлий основал Олдорандо, мы совершаем скачок во времени — и настоящим главным героем на всю основную историю становится его правнук Лейнтал Эй.
* Книга-приквел к комиксу «Ходячие Мертвецы» — «Восхождение Губернатора» — почти всю книгу кажется, что будущим злодеем-тираном станет жестокий выживальщик Филип Блейк, который всю книгу медленно ломается и звереет, теряя все — вплоть до превратившейся в зомби дочери, которую не смог убить… Однако в финале Филип погибает, а его слабовольный старший брат — скромный недотепа-литературовед Брайан, привыкший во всем полагаться на сильного брата, — оставшись один, начинает принимать решения по принципу «а как поступил бы Филип» и даже берет себе его имя, захватив власть в поселении и став тем самым Губернатором.
* Майк Мак-Кай, «Мисс Неопределённость» — повествование начинается от лица инженера Мак-Брайда, стопроцентно подходящего на должность главного героя. К концу первой главы думаешь, что Мак-Брайд станет кем-то вроде Уотсона при [[Sherlock Holmes|Холмсе]], [[POV-персонаж]]ем и верным оруженосцем протагониста — геолога Ланца. Последний: высок, строен, белокур, высокоморален, набожен — и вообще. Начинается вторая глава — приплыли. {{spoiler|Главзлодей первой главы — это наш протагонист!}} А чего вы хотели? [[Все оттенки серого]].
* Чайна Мьевиль, «Нон Лон Дон» — казалось бы, всё говорит о том, что главной героиней будет Занна. Но [[Жанровая ошибка|не стоит спешить]]…
* [[Виктор Гюго]], «[[Отверженные]]» — вся первая книга романа посвящена описанию жизни и привычек епископа Мириэля. Настоящий главный герой — бывший каторжник Жан Вальжан — появляется лишь во второй.
* Вольфрам фон Эшенбах, «Парцифаль» — вначале протагонистом кажется рыцарь Гамурет, но настоящее действие, в центре которого стоит его сын Парцифаль, начинается только после смерти Гамурета.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь льда и пламени]]»: хотя считается, что в саге Джорджа Мартина просто [[нет протагониста]], её нельзя не привести как образец данного тропа:
** Эддард Старк, настоящий герой с легендарным прошлым. Большинство событий первой книги вращается вокруг него, читателям до последнего кажется, что он лишь попал в неприятности, из которых выйдет с гордо поднятой головой. А потом {{spoiler|Ланнистеры отрубают ему голову}}.
* Айра Левин, «Поцелуй перед смертью».
* Типично для древнеисландских родовых саг. «Сага об Эгиле» — заглавный герой только рождается где-то в середине, а до этого главным героем является его отец. «Сага о Ньяле» — сначала фальшивым протагонистом выступает Хрут, затем Гуннар.
* Русенфельдт Юрт, цикл о Себастиане Бергмане — в каком-то смысле, [[инверсия]]. В первом романе ещё не обозначенный по имени протагонист представляется читателю первым кандидатом на роль главгада-маньяка: проблемы со сном, постоянные конфликты с отцом (да и матерью) в детстве, погибшие жена и дочь, беспорядочные половые связи, etc. Полицейский, обнаруживший труп в первой книге, оказывается не только не протагонистом, а и вовсе мелким гадом-вредителем.
* Дж. Роулинг, «Случайная вакансия» — первым POV’ом является Барри Фейрбразер, в чью жизнь и заботы мы погружаемся с головой с первых строк… и который гибнет от инсульта в конце первой — довольно короткой — главы. Зато всё равно остаётся важнейшим посмертным персонажем на протяжении всей книги, поэтому можно сказать, что Барри Фейрбразер отыгрывает одновременно троп в чистом виде (формально) и его аверсию.
* Майкл Флинн, «Танцор Января» — капитан Январь, чьё имя вынесено в заглавие, оказывается фальшивым протагонистом.
* Бертольд Брехт, «Трехгрошовый роман» — первая глава посвящена долгим мытарствам в поисках пропитания солдата-инвалида Фьюкумби. Дальше выяснится, что главные герои книги — Мэкхит и семья Пичем, а Фьюкумби — один из колоритных героев второго плана. Тем не менее, последняя глава романа вновь будет посвящена судьбе и мыслям отставного солдата.
* Джоэл Розенберг, «Хранители скрытых путей». Казалось бы, всё очевидно: Торри Торсен — избранный герой, Йен Сильверстейн должен играть роль его друга. А оказывается-то ровно наоборот!

=== [[Кино]] ===
* Пафосная заставка студии «Lionsgate» сменяется явно рисованной заставкой «Marv» (состоящей, в общем-то, из тех же четырёх букв, что и у компании «Marvel», известной своими комиксами о супергероях). Титры кинофильма грандиозно летят в облачных небесах, сопровождаемые хором голосов, которые наперебой зачитывают (патетическим тоном) слегка переиначенные (для ненарушения авторского права), но всё же вполне узнаваемые (и наиболее эпические) цитаты из комиксов про обладателей сверхчеловеческих и нечеловеческих способностей: «Защитник Вселенной от сил Зла», «…может поймать пулю на лету или остановить поезд…», «…одним махом перепрыгивает высотные здания…», «…в небесах! Птица ли это, самолёт ли?», «днём — почтальон, ночью — защитник всего города», «…загадочный путешественник из другого измерения…», «…силы его далеко превосходят возможности обыкновенных землян…» и им подобные. Затем зритель слышит слова главного героя о желании каждого из нас быть супергероем, видит на крыше громадного небоскрёба человека в ярком крылатом костюме, который отважно бросается в воздушную бездну — и после нескольких секунд свободного падения разбивается насмерть. Голос главного героя продолжает: «…кстати, это был не я, а психически нездоровый армянин». Тем самым в первые же две минуты зритель кинофильма «[[Kick-Ass]]» получает жирный намёк на то, что среди персонажей этого произведения не найдётся вышедших слишком далеко за пределы человеческих возможностей, а также настраивается на волну чёрного юмора.
* «Быстрее, чем кролики» — фильм начинается с того, что двое героев, Лёша и Слава, приходят в себя в тёмном помещении и безуспешно пытаются вспомнить, как они там оказались. Затем они начинают бродить по лабиринту из комнат и попутно встречают ещё нескольких персонажей: своих знакомых Гарика и Эдика, проститутку Лену, транс-диву Жюли и похмельного капитана ДПС. А в конце выясняется, что всё происходящее — [[Твист Амброза Бирса|предсмертные видения Гарика]], и все остальные герои (включая Лёшу и Славу, с которых всё началось) — лишь его галлюцинации.
* «Второстепенные люди» Киры Муратовой — доктор-врач, он же гость-терапевт, оказывается фальшивым протагонистом, выйдя из повествования, так что мы даже [[Что стало с мышонком?|не узнаём о его дальнейшей судьбе.]]
* «Город Бога» — Ракета. Да, он рассказчик. Но, на секундочку, что мы знаем об этом парне? Он с детства мечтал ходить на дело с ребятами постарше, но оставался на обочине. Он был влюблён в девушку более крутого персонажа, погибшего к середине ленты. Его старшего брата застрелил главный злодей. Так чего нам ожидать? [[Поднял уровень крутизны|Резкого скачка в крутизне]]? Становления вчерашнего незадачливого приколиста в качестве молодого авторитета? Борьбы за любовь? Мести за брата посредством эффектной перестрелки? Нет, нет, нет! {{spoiler|А ведь история конкретно Ракеты совсем о другом. Чувак всё правильно сделал — стал профессиональным фотокорреспондентом и вырвался из растреклятых трущоб!}}
* «[[Dunkirk|Дюнкерк]]» — сначала кажется, что в сюжетной линии пролива главным героем является Джордж, {{spoiler|впоследствии нелепо погибший на полпути}}.
* «[[Death Proof|Доказательство смерти]]» Тарантино — фильм начинается с того, что три подружки развлекаются в баре, и ими заинтересовывается подозрительный мужичок — явный маньяк. Дальнейшее, казалось бы, очевидно: весь фильм маньяк будет на них охотиться, а они будут сопротивляться и в финале, может быть, его победят. Ан нет, это же Тарантино: маньяк одним махом убьёт всех трёх девушек, а противостоять ему будет уже совсем [[А 220 не хочешь?|другая компания]].
* «Единственная дорога» — советский зритель ждал, что Солодов в исполнении Высоцкого будет протагонистом… но нет, его убивают в первые же минуты.
* «Запрещенный приём» — педаль на пару световых лет в направлении местного диаметра Земли прямым текстом в репликах героев: всё, что делала Куколка, нужно было для другой девушки.
* Довольно сложная ситуация с этим в саге «[[Star Wars|Звёздные войны]]»:
** Если начинать смотреть в порядке внутренней хронологии, начиная с первого эпизода, то протагонистом кажется Квай-Гон Джинн. Но на деле им оказывается Энакин Скайуокер, появляющийся лишь в середине первого эпизода, а Квай-Гон Джинн {{spoiler|становится всего лишь жертвенным львом}}.
** В конце третьего эпизода {{spoiler|Энакин переходит моральный горизонт событий и становится одним из антагонистов, [[дракон]]ом главного злодея, а главным героем становится сын Энакина, Люк Скайуокер. В шестом эпизоде, однако, Энакин совершает поворот [[Направо кругом|направо]] и обретает своё [[Искупление равносильно смерти|искупление]]}}.
** Выходили эпизоды, как мы все знаем, не в порядке внутренней хронологии, поэтому большинство зрителей не тешили себя иллюзиями относительно того, как долго пробудут главными героями Квай-Гон Джинн и Энакин.
** 7-й эпизод, «Пробуждение Силы» — тем, кто не смотрел трейлер, поначалу кажется, что протагонистом будет пилот По Дамерон, но вскоре он надолго исчезает из действия и появляется вновь лишь в самом конце. А тем, кто смотрит в первый раз и не читал новеллизацию, ничто, почти до самого финала, не мешает думать, что По и вовсе погиб.
* Российский боевик «Классик» 1998 года — сыграно дважды. Сперва нам показывают человека, который чудом переживает бандитское нападение и вроде как готов мстить, но больше он на экране не появится. Вместо этого нам предлагают посмотреть на похождения того самого «Классика» (Сергей Никоненко). Но в развязке выясняется, что подлинным «Классиком» был его телохранитель (Алексей Гуськов).
* «Копы в глубоком запасе». Фильм начинается [[экшн-понос]]ом с двумя неимоверно крутыми копами… Но минут через десять неимоверно крутые гибнут.
* «Наказание» — сначала зрителям демонстрируют девушку по имени Тейлор Фишер. За три минуты экранного времени она зарекомендовала себя как заядлую стерву, на которой негде клейма ставить. А на четвёртой минуте Тейлор погибает от рук маньяка. Затем нам показывают настоящую главную героиню — Райли Джонс.
* «Отряд самоубийц: Миссия навылет» — первая группа, куда входят три героя из первого фильма. Однако они не главные герои, а всего лишь пушечное мясо. В результате группа практически в полном составе погибает в первые пятнадцать минут фильма. Настоящие главные герои — члены второй группы, параллельно высадившиеся в другой части острова.
* «Поворот не туда 2: Тупик»: Мара, продюсер шоу «Апокалипсис». Хрупкая, скромная, обиженная жизнью (только что узнала что жених ей изменил). Казалось бы — идеальная «Финальная девушка». Но нет, ей в голову прилетает топор.
* Аналогично «Копам в глубоком запасе» — «Приказано уничтожить» начинается с титров «в главных ролях: Стивен Сигал…». Всем становится ясно, кто является протагонистом, и эту догадку ''подтверждают'', показав действия спецназа с Сигалом во главе, который, конечно же, показывает свою крутизну, а затем отправляется на следующую операцию. Но совершенно неожиданно Сигал, играющий крутого спецназовца, гибнет в самом начале операции в результате несчастного случая при попытке проникнуть в воздухе с военного самолёта на самолёт, захваченный террористами, и фильм продолжается уже без него.
* «Психо» же!
** Старина Хичкок умудрился сделать такой сюжет, что его можно назвать абсолютно идеальным примером тропа из палаты мер и весов. Или аверсией. Или инверсией. С одной стороны, это уникальный случай — до середины фильма мы думаем, что речь идёт именно об этой светленькой девушке. Мы ей сопереживаем, мы знаем её внутренний мир. Всё, что последует за гибелью, может рассматриваться как простой разбор полётов. С другой же: о каком фальшивом протагонисте мы вообще говорим, если выбирать не из кого — мы только её и видим? С третьей: а можно ли назвать протагонистом кого-то из других персонажей? Маэстро!
* [[Риддик|Чёрная дыра]] — главной героиней поначалу кажется Каролин, однако примерно со второй трети фильма вперёд выходит ранее находившийся на втором плане [[антигерой]] Риддик, который потом получил свою серию фильмов.
* «Шазам!» — фильм открывается сценой, как мальчик Таддеус проваливает испытание у мага, ищущего преемника. Можно ожидать, что дальнейший сюжет будет связан с его попыткой пройти испытание повторно, но в следующей сцене нам покажут уже главного героя. А повзрослевший Тадеус станет главным антагонистом.
* «[[Байки из склепа]]: [[Вампиры|Кровавый]] [[Злая «ночная бабочка»|бордель]]» (1996) — в начале фильма всё внимание сосредоточено на Калебе, и кажется, что протагонистом будет именно он. Но нет, Калеб с нами только до двадцатой минуты, а затем он исчезает. Может быть, это фильм про то, как его сестра Кэтрин будет искать брата? Но и она всего лишь [[девтерагонист]]ка, которая вскоре нанимает истинного протагониста — детектива Рейфа Гаттмана.
* «Главная роль» — в начальной сцене нам показывают восьмидесятилетнего миллионера, решившего оставить свой след в искусстве, спродюсировав фильм. Казалось бы, нам и расскажут историю миллионера-мецената, однако дальнейший сюжет вращается вокруг снимающей продюсируемый им фильм эксцентричной женщины-режиссёра и комического противостояния двух абсолютно разных по взглядам на искусство актёров.
* «Охотники за разумом» — с прикрученным фитильком. Зритель довольно быстро понимает, что главным героем будет Сара. Но вот её напарника Джей Ди играет Кристиан Слейтер. Среди исполнителей ролей студентов он наиболее известный актёр, наверняка продержится дол… а нет, его убили первым.
* «Поезд на Дарджилинг. Отчаянные путешественники» — в самом начале нам показывают Билла Мюррея. Он опоздал на поезд, бежит по перрону… Но старину Мюррея обгоняет Эдриан Броуди, запрыгивает в последний вагон. А Билла мы в этом фильме больше не увидим.
* [[Friday, The 13th|Пятница 13-е]] (версия 2009 года) — фильм начинается с того, что девушка-вожатая Элис Хардли обезглавливает обезумевшую Памелу Вурхис, которая убила всех её друзей. Ага, значит теперь нам покажут как до такого дошла? Э-э, нет, повествование переносится на 30 лет вперёд, Элис больше не появится. Перед нами компания, решившая отдохнуть в окрестностях лагеря «Хрустальное озеро»… и в течение 15 минут Джейсон с ними расправляется. А через полтора месяца приезжает ещё одна тусовка, под предводительством мажора Трента. Трент с друзьями заходят в придорожный магазинчик, где встречают Клэя, персонажа Джареда Падалеки. Вот Клэй-то и есть настоящий главный герой.
* «[[Крик]]» — сейчас это скорее [[общеизвестный спойлер]], но перед выходом фильма героиню Дрю Бэрримор подсовывали зрителям как протагонистку и потенциальную финальную девушку. На самом деле погибла в прологе, но всё-таки стала [[чудо одной сцены|чудом одной сцены]].
* [[Triple X|Три икса]] — в самом начале фильма нам демонстрируют агента Джима МакГрата, лихо уходящего от преследования террористами. Но недолго песенка играла — и в первые 5 минут сюжета агент получает свою летальную дозу свинца в спину. После чего нас знакомят с настоящим главгероем фильма — Ксандером.
** «Три икса: Мировое господство» — ещё с концовки 2-ой части Гиббонс обещал ввести в строй нового «Три-Икса», которым в 3-ем фильме должен был стать Нейма́р да Си́лва Са́нтос Жу́ниор (реальный футболист в фильме должен стать спецагентом, ЛОЛъ). Только вот приступить тому к своим обязанностям помешал обрушенный новым главгадом спутник на их головы, что предположительно убивает их обоих.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Lexx]] — Тодин, предводитель еретиков. В первой серии первого сезона явный претендент на звание героического протагониста. Силён, умён, красив и т. д. Кто же мог подумать, что настоящим протагонистом сериала станет архипредатель, трусишка и ничтожество Стэнли Твиддл. {{spoiler|А харизматичный Тодин легко и непринуждённо выпилен Каем в этой же первой серии.}}
* «[[Великолепный век|Великолепный век. Кёсем]]» — если не знать [[основано на реальных событиях|реальной истории]], то при просмотре сиквела может сложиться впечатление, что султан Ахмед будет присутствовать, как минимум, большую часть сериала, а не {{spoiler|умрёт в 23 серии из 60}}. Ведь у первого сериала и его сиквела очень похожее начало. А действие «Великолепного века» крутилось вокруг султана Сулеймана, последняя серия соотвествовала его кончине.
* «[[Игра престолов]]» — неоднократно.
** Судя по последнему сезону, нас также в течение нескольких лет старательно пичкали фальшивыми «главными или по крайней мере весомыми» антагонистами. {{spoiler|Рамси Болтона не берём, он практически «проходное чудовище», хоть и интересное, фансервисное и долго раскрываемое. Но: Петир Бейлиш (сериальный), Король Ночи (!), Эурон Грейджой, Серсея Ланнистер… и даже под конец Дейнерис Таргариен… Их же всех фактически просто [[выкинули на мороз]]! А настоящее Главное Зло тут, — да ещё, чего доброго, [[благонамеренный экстремист|благонамеренное]], — кто же?! Уж не Бран ли Старк?! И уж не работают ли в тесной связке с ним — и/или его непоказанными хозяевами — и секта Безликих, и Железный Банк?!}}
* «Слишком стар, чтобы умирать молодым»: поначалу кажется очевидным, что протагонист — полицейский Мартин Джонс. Реальным протагонистом можно назвать {{spoiler|Ярицу}}. Как вариант, в сериале и вовсе [[нет протагониста]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Blassreiter — {{spoiler|Герд Френцен}}. На него потратили очень много экранного времени. Он крут. Его жизнь пошла к чертям, но он не сдаётся. Он заражён вирусом и стал «живым сплавом», медленно сходит с ума, но [[Героическая сила воли|может его обуздать]]. К сожалению, в конечном итоге он сходит с ума и погибает, а протагонистом оказывается другой «живой сплав», которого вначале считали врагом.
* [[Dr. Stone]] — по первым эпизодам складывается ощущение, что главгероем будет Тайдзю, а не Сэнку, {{spoiler|но затем он не просто отходит на второй план, а вообще исчезает из кадра на более чем полгода и множество серий}}.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — роли фальшивых протагонистов исполняют Кейчи, Акасака и Шион. Хотя главным героем является {{spoiler|Рика}}.
* [[Ga-Rei: Zero]] — в первой серии нам показывают умелую и слаженную работу команды охотников за духами. Но едва зритель настраивается на то, что её члены и есть главные герои, как в самом конце серии всю команду уничтожает главный антагонист. А противостоять ему будет совсем иной герой.
* [[Goblin Slayer]] — а ведь хорошее было начало: группа авантюристов идёт убивать гоблинов. Это аниме же про эту группу будет, верно?
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — им успешно притворялась Мадока. А с Саякой получилась [[игра с тропом]]: Уробучи [[Наглая ложь|нагло]] [[Фальшивое слово Божие|заявил]], что главная героиня в аниме — Саяка.
* [[Shiki]] — в первой серии нам подробно демонстрируют Симидзу Мэгуми, её личность и отношения с миром… и в конце этой же серии она умирает. {{spoiler|В сюжете она от этого принимать участие не перестаёт, но протагонист там всё-таки другой}}.
* [[Sket Dance]] — первая глава/серия подаётся с точки зрения Сугихары Тэппэя — [[Переведённый ученик|недавно переведённого ученика]], на которого сразу же начинают наседать трое очень странных ребят, предлагая вступить в их «клуб помощи». Вначале Тэппэй этого делать, разумеется, не собирается, но потом у него самого возникает проблема, а те самые странные ребята вызываются ему помочь… Думаете, в итоге проблема решится, Тэппэй всё-таки вступит в клуб и в дальнейшем будет выполнять роль [[Единственный нормальный человек|единственного нормального человека]] среди этих чудаков? [[Жанровая смекалка|Вот и скетдановцы так думали]]. Ну, проблема решилась. И в клуб он вступил. Только баскетбольный, потому что давно увлекался баскетболом, а теперь набрался смелости записаться туда. А дальнейшее повествование полностью переключается на трёх скетдановцев, которые так и продолжают функционировать — без нормальных людей в своём составе.
* Tegamibachi — в 1-ой серии кажется, что главным героем является Гош. Но в итоге им оказывается Лаг.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — с самого начала Камина выступал в главной роли. Но в итоге главным героем всё равно оказался не он.
** Здесь, пожалуй, зигзаг: первым в сериале появляется все же Симон, и некоторое время зритель видит подземный мир именно его глазами.
* [[Ergo Proxy]] — поначалу кажется, что протагонист — крутая следовательница Рил Мэйер. На самом деле она [[девтерагонист]], а протагонист — скромный работник Управления авторейвов Винсент Лоу {{spoiler|(он же [[Бог во плоти|заглавный герой]]).}}
* [[Shokei Shoujo no Ikiru Michi]] — Мицуки, очередной [[ОЯШ]]-[[попаданец]], загремевший в другой мир. Первое впечатление о местном сэттинге с ракурса Мицуки резко обрывается [[Неожиданно жестокая смерть|ножом в висок]] от рук настоящего протагониста — Мэно.
* [[Sengoku Collection]] — в первой серии создаётся впечатление, что главгероем служит Сёити Ота, обычный японский студент на подработке, которому на голову свалилась странноватая школьница, утверждающая что она — [[Сменить пол в адаптации|Ода]] [[Изменить возраст в адаптации|Нобунага]], и [[Обратный попаданец|5 минут назад была в своём родном периоде Сэнгоку]]. По закону жанра, Сёити решает, что девица не вдупляет, где оказалась, поэтому предлагает переночевать у него дома, а на следующий день та в благодарность защищает его магазин от грабителей. Казалось бы, немного клишированная завязка про приключения несладкой парочки… А вот фиг вам! Ода сваливает искать приключения на свой зад в современной Японии уже самостоятельно, а Сёити позже мелькает разве что фоном.
* [[Munou na Nana]] — во вступлении на фоне ЧСВ-школьников со сверхспособностями один лишь Нанао Накаджима смотрится единственным нормальным человеком. Даже указанная в названии тайтла [[Розоволосая конфетка|девица]] начинает примазываться к нему из-за ауры смазливости, а внезапная демонстрация [[Все люди — суперы|уберспособности]] [[Гаситель сверхспособностей|отключать чужие способности]] лишь [[Заявленный статист|подчёркивает заявленную исключительность]] Нанао. Смотрится всё это приторно… до их первого и последнего свидания с [[Протагонист-злодей|Наной]].
** {{spoiler|Даже больше. Больше, чем через 50 глав выяснится, что Нанао пережил падение и является главным антагонистом истории.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* Ancestors Legacy — в начале игры один из викингов, высадившись с драккара, продвигается вперёд, сметая врагов одного за другим… пока не погибает от удара копья в горло. Герой кампании высаживается в другом месте.
* Arma 3: Законы Войны — сперва мы играем за паренька, который подрывается на мине прошедшей войны, потом мы играем за сапера с гуманитарной миссией.
* [[Assassins Creed]] 3 — первые три часа игрок управляет Хэйтемом Кенуэем. Потом оказывается, что он является тамплиером, и Хэйтем превращается в антагониста всей остальной части игры, а главным героем становится его сын Коннор.
** Антагонист всей остальной игры не Хэйтем, а другой человек. Хэйтем с ним более не сотрудничает, даже помогает Коннору. Но всё равно получает заточкой, ибо тамплиер.
* [[Call of Duty]]:
** Серия [[Call of Duty: Modern Warfare|Modern Warfare]]:
*** Сержант Пол Джексон из первой части. Вовсю участвует в войне в Кураке, дабы в финале первого акта погибнуть от атомной бомбы вместе с большей частью американского контингента.
*** Джон Аллен из второй части. Гибнет уже буквально через пару миссий после появления. Более того, его смерть провоцирует Третью мировую.
*** Там же погибает Гэри Сандерсон, за которого проходит большая часть миссий в ОТГ-141. Потом управление переключается на капитана МакТавиша.
*** Игра с тропом: безымянный оперативник из финальной миссии первой игры. Если верить ремастеру 2016 года, им был Грейвс.
*** Если так копать, то протагонистом всей трилогии был Прайс, именно управляя им игрок ставит точку во всей этой истории.
** Серия [[Call of Duty: Black Ops|Black Ops]]:
*** Отчасти, таковым можно считать Хадсона в первой части. Все миссии от его лица — попытка не только объяснить его переодическое отсутствие в эпизодах с Мэйсоном, но и взглянуть на события с другого угла.
*** Зигзагом — участь Резнова. Долгое время мы думаем, что Виктор — реальный человек и верный напарник Мэйсона. И лишь ближе к концу выясняется, что это была лишь иллюзия в подсознании Алекса, в то время как настоящий Резнов погибает ещё в 1963 году.
*** Cold War — можно подумать, что с первой миссии мы будем играть за старину Мейсона… пока внимание Адлера не переключается на Белла.
*** Во второй части таковым может стать любой рандомный морпех в сюжетном режиме «Ударная группа». Также в одной из тех миссий играбельным персонажем может стать Хлоя Линч, от чьей жизни зависит концовка игры.
*** В третьей игре сюжет настолько запутан, что далеко не сразу можно понять, что всю игру протагонистом был основной антагонист игры — Джон Тэйлор.
**** А фальшивый протагонист из первых двух миссий заимел свою собственную историю только в альтарнативной сюжетной кампании — «Кошмары».
** Infinite Warfare — Дэн Лайел, посланный на один из спутников Юпитера сорвать планы местного главгада. Там же и погиб. Лишь в следующей главе мы узнаём, что вся операция была записью на камеру Лайела, которую смотрели настоящий протагонист и его шеф.
** [[Call of Duty: Vanguard|Vanguard]] — Новак, протагонист вступительной миссии. И единственный член отряда, о котором нет никакой информации. {{spoiler|Так и был убит, [[Молчаливый Боб|не сказав ни слова]].}}
* [[Clive Barker's Jericho]] — как ни странно, фальшивым протагонистом является… сам протагонист. В первой главе он жив, поэтому мы играем за него во плоти. После своего зверского убийства капитан получает способность вселяться в тела своих соратников, и в дальнейшем он уже присутствует как призрак, берущий под контроль остальных сопартийцев.
* [[CrossCode]] (2018) — в прологе мы играем за Шизуку, а дальше за Лею, {{spoiler|которая выглядит так же, как Шизука, но не помнит ни своего прошлого, ни своего имени. Можно подумать, что это одна и та же девушка до и после потери памяти. Но нет, это два разных человека. Лея — истинный протагонист, Шизука — фальшивый}}.
* В этом фишка серии «The Dark Pictures Anthology» (ну или во всяком случае первого сезона) — персонаж, которым дают поиграть в прологе, погибает в конце пролога же. После чего под управление игрока(ов) попадают пять персонажей, среди которых невозможно однозначно выделить протагониста.
** «Man of Medan» — вступление игры ведётся с ракурса Джо и Чака, парочки служивых раздолбаев. Картинно умирают в первые 15-20 минут игры, на себе демонстрируя творившиеся на корабле ужасы.
** «Little Hope» — редкая аверсия: протагонист пролога доживает до его конца, единственный из всей своей семьи. А в финале выясняется, что {{spoiler|один из пятёрки главгероев и есть тот самый парень из пролога. А остальные четыре персонажа — не то тульпы, не то субличности}}.
** «House of Ashes» — в начале героями являются аккадский полководец Балат и военнопленный кутий Курум. Принимают на себя первую волну [[Лавкрафтианские ужасы|пиздеца]]. {{spoiler|Появляются и в дальнейшей игре, но ипостаси зависят от решений игрока на старте, as usual.}}
* [[Dead Space]] 3 — Тим Кауфман и Сэм Аккерман в прологе. Оба погибают за 200 лет до событий игры.
** В Dead Space: Extraction повествование и вовсе мечется между главгероем и тремя другими временными протагонистами, двое из которых картинно умирают, а третий и вовсе перекочевал в следующую игру.
* [[Насуверс|Fate/Extra]] — первые три дня до начала Войны за Святой Грааль Лунной Клети мы играем за безымянного школьника. В день начала войны {{spoiler|обнаруживается, что он действительно безымянен и не помнит ничего, кроме происходящего в школе. В попытках вспомнить своё имя он попадает на отборочное испытание в мастера, где удачно погибает от первого врага}}. После этого день начинается с начала, где нам дают под управление основного героя с выбором имени, пола и класса/личности слуги.
* [[Final Fantasy XII]] — игра начинается за брата Ваана, который погибает в конце пролога.
** Да и сам Ваан не играет в сюжете почти никакой роли.
* [[Game of Thrones]] от Telltale Games — Итан Форрестер. По началу кажется, что судьба благородного дома Форрестеров после гибели его патрона и ближайшего наследника ложится на этого юного раздолбая… но, так как события игры происходят в Вестеросе, правление Итана оказывается слишком коротким. Да ещё и оба старших брата дают о себе знать довольно скоро…
** К чести Итана, на его сюжетный отрезок ложится один из самых сложных выборов в сюжете, влияющий на остальные эпизоды.
* Kingdom Hearts II — Роксас.
* LA Noire — тот редкий случай, когда за фальшивого протагониста проходит большая часть игры. Почти до самого конца игрок управляет Коулом Фелпсом, честным полицейским, но в последних трёх миссиях переключается на его товарища по морской пехоте, Джека Келсо. Он частный детектив и, в отличие от Фелпса, не скован по руками и ногам коррумпированной полицией, и именно он доводит главное расследование игры до конца. В последней миссии {{spoiler|Коул погибает, а игра заканчивается воспоминаниями Джека о нём}}.
* [[Metal Gear Solid 2]] — тоже известный пример. Начало игры идет за Солида Снейка, {{spoiler|после чего спустя 30 минут сюжета протагонистом становится Райден.}}
* [[Nier]] — главный герой, за которого играем 95 % времени {{spoiler|на самом деле лишь оболочка, а настоящий протагонист это тот, который был в прологе, а позже ставший Шэдоулордом}}.
* [[NieR: Automata]] — {{spoiler|в начале третьего акта играем за 2B, но после ее смерти роль протагониста занимают 9S и A2.}}
* Ni no Kuni 2: сначала кажется, что протагонистом является [[попаданец]] Роланд, оказавшийся посреди государственного переворота в сказочно-фэнтезийной стране, но фокус уже после пролога смещается на малолетнего короля Эвана, за которого мы в итоге и играем. А Роланд переходит в категорию [[напарник]]а-[[ментор]]а, благо у себя дома был президентом неназванной страны (вероятно, США).
** Да как-бы не «вероятно», а так и есть(Орлы американские у него на машине были). А То что Роланд не протагонист было понятно из описание и трейлеров к игре.
* [[Saw II: Flesh and Blood]] — в прологе игроку даётся управление Кэмпбеллом, больным раком мужчиной, которого Конструктор смерти похитил за злоупотребление наркотиками и разногласия в семье. Управление Кэмпбеллом происходит вплоть до комнаты, в котором Пила предлагает пожертвовать собой чтобы спасти незнакомого человека — вне зависимости от выбора после этого игра переносится немного назад во времени и нам представляют настоящего протагониста игры — Майкла Тэппа, сына покойного детектива Дэвида Тэппа из первой «Пилы» (причём как игры, так и фильма). Случай с фитильком, ибо если Кэмпбелл выживет в начале игры, Майкл умрёт в конце (а следом и Кэмпбелл, который попытается неудачно атаковать Джона Крамера, главного затейника кровавой игры), а если Кэмпбелл умрёт (намеренно или, что по ситуации более подходяще, случайно), то Майкл выживет.
* [[Silent Hill/Silent Hill 4|Silent Hill 4]] — игра начинается за журналиста, Джозефа Шрайбера, который сходит с ума от влияния комнаты. Всю дальнейшую игру игрок на принимает на себя роль Генри Таунсенда, следующего жильца комнаты 302.
** [[Silent Hill/Silent Hill Shattered Memories|Silent Hill: Shattered Memories]] — {{spoiler|Гарри Мейсон, который существует лишь в психике Шерил. Настоящий протагонист — его дочь, эта самая Шерил, которую местный психолог пытается примирить с правдой о её погибшем отце.}}
* [[Styx: Master of Shadows]] — субверсия: {{spoiler|главный герой на протяжении всей игры не меняется; другое дело, что в начале кажется, что это и есть тот самый Стикс, который в прологе был арестован, но потом выясняется, что протагонист — всего лишь клон того самого Стикса.}}
* [[The Bureau: XCOM Declassified]] — аналогично предыдущему примеру. 99 % прохождения мы играем за агента Картера, а потом {{spoiler|выясняется, что на самом деле за представителя расы Эфирных, вселившегося в Картера в начале игры. Когда Эфирный будет вынужден покинуть тело, он он возьмётся}} за одного из трёх второстепенных персонажей на выбор.
* [[Transformers/Aligned Continuity|Transformers: Fall of Cybertron]] — безымяннный десептикон-патрульный, которого убивает Старскрим, чтобы проникнуть на исследовательскую базу Шоквейва.
* «Аркания», [[Разрыв канвы фанатами|спорная игра]], продолжающая трилогию «[[Gothic|Готика]]». Начинаем с управления протагонистом оригинальной трилогии, ставшим королём. Потом выясняется, что [[это всё был сон]], приснившийся настоящему протагонисту — новому [[Безымянный герой|безымянному герою]].
* Void Bastards — герой, за которого мы начинаем игру, погибает в самом начале и оказывается всего лишь одним из многочисленных рабов-заключённых, которых искусственный интеллект (фактически являющийся главным героем) может расходовать в неограниченном количестве.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa V3]]: всю первую главу, вплоть до конца Классного Суда, мы играем за Каэде Акамацу — она предстаёт перед нами как протагонист. А вот кукиш там. {{spoiler|В процессе Суда выясняется, что Каэде — убийца Рантаро Амами, умудрившаяся прикончить его, [[Скрытный POV-персонаж|пока никто, включая зрителей, не видел этого]], при помощи своей ловушки. Итог: девушка казнена, а флаг, то бишь геймплей, передаётся в руки настоящему протагонисту — Шуичи Сайхаре.}}
** Постскриптум: в шестой главе внезапно выясняется, что… {{spoiler|[[О ужас!|о ужас]], убийцей была не она!}}
* [[Fate/Stay Night]]: первые дни мы играем за Тосаку Рин. Впоследствии она остаётся значимым персонажем, но протагонистом выступает всё-таки Эмия Широ.
* [[Full Metal Daemon Muramasa]] — {{spoiler|перед нами [[обычный японский школьник]] Нитта Юухи, который поначалу, как это обычно бывает, ничего из себя не представляет, но, попав в критическую ситуацию, он не впадает в отчаяние, проявляет силу духа и начинает понимать свое предназначение в жизни...пока в конце пролога его не [[Злодей по должности|убивает]] [[Антигерой|истинный протагонист]].}}
* [[Hatoful Boyfriend]] — по мере пробивания романтических рутов перед каноничным легко подумать, что главная героиня — это Хиёко. Однако при выходе на истинный сюжет {{Spoiler|её почти сразу убивают, а фокус повествования смещается на Рёту.}}
* [[Wonderful Everyday]] — Минаками Юки изображена на многих постерах игры, за нее мы проходим пролог и первую главу — {{spoiler|но, на самом деле, главный герой тут в первую очередь Мамия-кун}}.

=== [[Музыка]] ===
* Прачка из первого куплета песни Бориса Гребенщикова «Таруса».
{{Nav/Basic}}

Пираты XX века

2024-02-18T18:11:48Z

Imperialofficer: /* Тропы и штампы */

{{Прошу помощи зала}}

{{Q|Всем! Всем! Всем! Внимание! Всем военным судам! Авиационным и подводным соединениям всех стран! Совершено нападение пиратов на мирное торговое судно! Просим немедленно двигаться в район, обозначенный координатами: 7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. Всем! Всем! Всем... |Коротко о сути}}

{{Info/Film
|film_name = Пираты XX века
|image= [[Файл:Piraty.jpg|340px|thumb|right|]]
|genre=Боевик
|country = СССР
|studio = Мосфильм
|director = <ul><li>Борис Дуров</li></ul>
|writer = <ul><li>Станислав Говорухин</li><li>Борис Дуров</li></ul>
|year = 1979
|length = 79 минут
|showactors = 1
|act1 = Николай Еременко-младший
|role1 = Сергей Сергеевич, старший механик
|act2 = Пётр Вельяминов
|role2 = Иван Ильич, капитан сухогруза «Нежин»
|act3 = Талгат Нигматулин
|role3 = Салех
|act4 = Рейно Арен (озвучивание — Владимир Сошальский)
|role4 = капитан пиратов

}}

'''Пираты XX века''' — популярный советский боевик 1979 года от режиссёра Бориса Дурова. Собственно, это первый настоящий боевик в отечественном кинематографе. Что интересно, лидер проката 1980 года — его посмотрели около 90 млн человек, а к 1990 году число посмотревших достигло примерно 120 миллионов. По посещаемости и кассовым сборам — рекорд в отечественном кино вроде бы не побит до сих пор.

== Сюжет ==
Где-то не то в [[Банановая республика|Латинской Америке]], не то на [[Утай|Филиппинах]] советский теплоход «Нежин» берёт груз опиума и отправляется домой во Владивосток. По пути экипаж вылавливает в море некого азиата по имени Салех, который рассказывает, что он спасся с грузового судна, на котором возник пожар. Вскоре теплоход находит в море покинутое судно «Меркурий» (приблизительно в районе с координатами 08° с. ш. 138° в. д. ''HGЯO ???''), и капитан Иван Ильич направляет на него группу моряков. Тем временем Салех ломится в радиорубку и, смертельно ранив радиста, выводит радиостанцию из строя. Внезапно ходовая машина «Меркурия» оживает, и корабль подходит к советскому теплоходу. На палубу которого летят верёвки с абордажными крюками, и по ним залезают вооружённые до зубов головорезы, которые вырезают бо́льшую часть советского экипажа, грузят опиум себе на корабль, а оставшихся в живых моряков запирают в трюме. Сам «Нежин» взрывают заложенной в машинном отделению бомбе. Однако старший механик Сергей при помощи паяльной лампы освобождается от пут, отыскивает выживших на корабле, и они эвакуируются на шлюпке.

Течение относит шлюпку на юго-восток в сторону от судоходных путей. После скитаний по волнам одна из уцелевших девушек замечает на горизонте землю. Шлюпка пристаёт к берегу, но моряки обнаруживают в укромной бухте острова (7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. HGЯO) «Меркурий». Моряки захватывают пирата по имени Ной, но его убивает местная девушка Маа, которая [[изнасилование и месть|имеет свои с ним счёты]], так как перед тем пираты, захватив остров, убили всех аборигенов-мужчин и изнасиловали женщин. Капитан считает, что утром пираты начнут обыскивать остров в поисках товарища, и решает захватить «Меркурий» ночью.

Оставив женщин в укромном гроте, команда захватывает судно. Однако пираты начинают поиски вечером и находят женщин. Наутро пираты на вельботе под белым флагом подходят к «Меркурию». Капитан пиратов показывает, что заложницы у них, деталь от радиостанции тоже у него, к тому же фарватер из залива знает он один. Главарь предлагает обменять судно на вельбот с припасами, компас, карту и заложниц, и даёт время подумать до полуночи. Советские моряки находят и вскрывают потайной сейф, где находят карту фарватера и пиратскую казну, однако в это время пиратский водолаз вытравливает минрепы подводных мин, заставляя их всплыть и перегородить выход из бухты. Иван Ильич идёт на переговоры с главарём и договаривается насчёт обмена. Советские моряки уходят на вельботе, двигатель которого, как выясняется через короткое время, хитро испорчен пиратами. Сергей, пока советские моряки чинят мотор, возвращается на судно, прыгнув со скалы на борт, заставляет Салеха передать сигнал тревоги, [[Смерть от кармы|попутно жестоко отомстив ему за мордобой на «Нежине»]] захватывает машинное отделение и, разогнав машину, направляет «Меркурий» на скалы. После столкновения судна со скалой Сергей прыгает за борт и возвращается к своим. Наши уходят на вельботе в море. С берега их взглядом провожает Маа.

== Тропы и штампы ==
* [[Гамбит Бэтмена]] — разыгрывают пираты в результате переговоров.
* [[И у злодея есть любимые]] ― в одном из найденных досье на пиратов указано в графе слабости: «Сентиментальный. Любит мать.».
* [[Не в ладах с мореплаванием]] ― когда пират красочно рассказывает про пожар на своем судне, какого Дэви Джонса никто из советских офицеров не поинтересовался, почему не был передан SOS, а если передан, то не услышан на «Нежине»
* [[Не знает экономики]] — «Нежин» вёз во Владивосток контейнер опиума, типа для фармацевтики. Любопытно, что чиновники от кинематографа сперва возмущались подобному, что советский корабль везёт дурь, так что Дуров пошутил, что пароход повезёт незаполненные партбилеты. Юмор в том, что СССР сам был крупнейшим экспортёром этого самого опиума, и не ясно, зачем его покупать было за океаном.
** Изначально должна была быть урановая руда, как и в истории, натолкнувшей на идею фильма, но ее запретили. Хотя и это странно: из 12 крупнейших месторождений урана 9 находятся на территории бывшего СССР и Монголии, а три оставшихся в Австралии и Канаде. Из крупных экспортеров урана в Азиатско-Тихоокеанском регионе только Индия.
** [[Обоснуй]] — судя по всему, всё это изначально было подставой. Тот дядька с усами, что сопровождал опиум и прибыл в порт подписывать с капитаном документы, ещё в машине позвонил пиратам и сообщил, что опиум уже в пути.
* [[Пират|Пираты]] — антагонисты фильма.
* [[Полное чудовище]] — в принципе, все пираты в данном фильме отпетые негодяи, попадающие под данную категорию, но особой мерзостью выделяется Салех.

== Примечания ==
<references/>

{{stub}}
{{Nav/Станислав Говорухин}}
{{Nav/Фильмы-боевики}}
{{Nav/Советское искусство}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

Пираты XX века

2024-02-18T18:09:30Z

Imperialofficer: /* Тропы и штампы */

{{Прошу помощи зала}}

{{Q|Всем! Всем! Всем! Внимание! Всем военным судам! Авиационным и подводным соединениям всех стран! Совершено нападение пиратов на мирное торговое судно! Просим немедленно двигаться в район, обозначенный координатами: 7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. Всем! Всем! Всем... |Коротко о сути}}

{{Info/Film
|film_name = Пираты XX века
|image= [[Файл:Piraty.jpg|340px|thumb|right|]]
|genre=Боевик
|country = СССР
|studio = Мосфильм
|director = <ul><li>Борис Дуров</li></ul>
|writer = <ul><li>Станислав Говорухин</li><li>Борис Дуров</li></ul>
|year = 1979
|length = 79 минут
|showactors = 1
|act1 = Николай Еременко-младший
|role1 = Сергей Сергеевич, старший механик
|act2 = Пётр Вельяминов
|role2 = Иван Ильич, капитан сухогруза «Нежин»
|act3 = Талгат Нигматулин
|role3 = Салех
|act4 = Рейно Арен (озвучивание — Владимир Сошальский)
|role4 = капитан пиратов

}}

'''Пираты XX века''' — популярный советский боевик 1979 года от режиссёра Бориса Дурова. Собственно, это первый настоящий боевик в отечественном кинематографе. Что интересно, лидер проката 1980 года — его посмотрели около 90 млн человек, а к 1990 году число посмотревших достигло примерно 120 миллионов. По посещаемости и кассовым сборам — рекорд в отечественном кино вроде бы не побит до сих пор.

== Сюжет ==
Где-то не то в [[Банановая республика|Латинской Америке]], не то на [[Утай|Филиппинах]] советский теплоход «Нежин» берёт груз опиума и отправляется домой во Владивосток. По пути экипаж вылавливает в море некого азиата по имени Салех, который рассказывает, что он спасся с грузового судна, на котором возник пожар. Вскоре теплоход находит в море покинутое судно «Меркурий» (приблизительно в районе с координатами 08° с. ш. 138° в. д. ''HGЯO ???''), и капитан Иван Ильич направляет на него группу моряков. Тем временем Салех ломится в радиорубку и, смертельно ранив радиста, выводит радиостанцию из строя. Внезапно ходовая машина «Меркурия» оживает, и корабль подходит к советскому теплоходу. На палубу которого летят верёвки с абордажными крюками, и по ним залезают вооружённые до зубов головорезы, которые вырезают бо́льшую часть советского экипажа, грузят опиум себе на корабль, а оставшихся в живых моряков запирают в трюме. Сам «Нежин» взрывают заложенной в машинном отделению бомбе. Однако старший механик Сергей при помощи паяльной лампы освобождается от пут, отыскивает выживших на корабле, и они эвакуируются на шлюпке.

Течение относит шлюпку на юго-восток в сторону от судоходных путей. После скитаний по волнам одна из уцелевших девушек замечает на горизонте землю. Шлюпка пристаёт к берегу, но моряки обнаруживают в укромной бухте острова (7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. HGЯO) «Меркурий». Моряки захватывают пирата по имени Ной, но его убивает местная девушка Маа, которая [[изнасилование и месть|имеет свои с ним счёты]], так как перед тем пираты, захватив остров, убили всех аборигенов-мужчин и изнасиловали женщин. Капитан считает, что утром пираты начнут обыскивать остров в поисках товарища, и решает захватить «Меркурий» ночью.

Оставив женщин в укромном гроте, команда захватывает судно. Однако пираты начинают поиски вечером и находят женщин. Наутро пираты на вельботе под белым флагом подходят к «Меркурию». Капитан пиратов показывает, что заложницы у них, деталь от радиостанции тоже у него, к тому же фарватер из залива знает он один. Главарь предлагает обменять судно на вельбот с припасами, компас, карту и заложниц, и даёт время подумать до полуночи. Советские моряки находят и вскрывают потайной сейф, где находят карту фарватера и пиратскую казну, однако в это время пиратский водолаз вытравливает минрепы подводных мин, заставляя их всплыть и перегородить выход из бухты. Иван Ильич идёт на переговоры с главарём и договаривается насчёт обмена. Советские моряки уходят на вельботе, двигатель которого, как выясняется через короткое время, хитро испорчен пиратами. Сергей, пока советские моряки чинят мотор, возвращается на судно, прыгнув со скалы на борт, заставляет Салеха передать сигнал тревоги, [[Смерть от кармы|попутно жестоко отомстив ему за мордобой на «Нежине»]] захватывает машинное отделение и, разогнав машину, направляет «Меркурий» на скалы. После столкновения судна со скалой Сергей прыгает за борт и возвращается к своим. Наши уходят на вельботе в море. С берега их взглядом провожает Маа.

== Тропы и штампы ==
* [[Гамбит Бэтмена]] — разыгрывают пираты в результате переговоров.
* [[И у злодея есть любимые]] ― в одном из найденных досье на пиратов указано в графе слабости: «Сентиментальный. Любит мать.».
* [[Не в ладах с мореплаванием]] ― когда пират красочно рассказывает про пожар на своем судне, какого Дэви Джонса никто из советских офицеров не поинтересовался, почему не был передан SOS, а если передан, то не услышан на «Нежине»
* [[Не знает экономики]] — «Нежин» вёз во Владивосток контейнер опиума, типа для фармацевтики. Любопытно, что чиновники от кинематографа сперва возмущались подобному, что советский корабль везёт дурь, так что Дуров пошутил, что пароход повезёт незаполненные партбилеты. Юмор в том, что СССР сам был крупнейшим экспортёром этого самого опиума, и не ясно, зачем его покупать было за океаном.
** Изначально должна была быть урановая руда, как и в истории, натолкнувшей на идею фильма, но ее запретили. Хотя и это странно: из 12 крупнейших месторождений урана 9 находятся на территории бывшего СССР и Монголии, а три оставшихся в Австралии и Канаде. Из крупных экспортеров урана в Азиатско-Тихоокеанском регионе только Индия.
** [[Обоснуй]] — судя по всему, всё это изначально было подставой. Тот дядька с усами, что сопровождал опиум и прибыл в порт подписывать с капитаном документы, ещё в машине позвонил пиратам и сообщил, что опиум уже в пути.
* [[Пираты]] — антагонисты фильма.
* [[Полное чудовище]] — в принципе, все пираты в данном фильме отпетые негодяи, попадающие под данную категорию, но особой мерзостью выделяется Салех.

== Примечания ==
<references/>

{{stub}}
{{Nav/Станислав Говорухин}}
{{Nav/Фильмы-боевики}}
{{Nav/Советское искусство}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

Пираты XX века

2024-02-18T18:05:11Z

Imperialofficer: Отмена правки 166754, сделанной 176.59.192.167 (обсуждение)

{{Прошу помощи зала}}

{{Q|Всем! Всем! Всем! Внимание! Всем военным судам! Авиационным и подводным соединениям всех стран! Совершено нападение пиратов на мирное торговое судно! Просим немедленно двигаться в район, обозначенный координатами: 7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. Всем! Всем! Всем... |Коротко о сути}}

{{Info/Film
|film_name = Пираты XX века
|image= [[Файл:Piraty.jpg|340px|thumb|right|]]
|genre=Боевик
|country = СССР
|studio = Мосфильм
|director = <ul><li>Борис Дуров</li></ul>
|writer = <ul><li>Станислав Говорухин</li><li>Борис Дуров</li></ul>
|year = 1979
|length = 79 минут
|showactors = 1
|act1 = Николай Еременко-младший
|role1 = Сергей Сергеевич, старший механик
|act2 = Пётр Вельяминов
|role2 = Иван Ильич, капитан сухогруза «Нежин»
|act3 = Талгат Нигматулин
|role3 = Салех
|act4 = Рейно Арен (озвучивание — Владимир Сошальский)
|role4 = капитан пиратов

}}

'''Пираты XX века''' — популярный советский боевик 1979 года от режиссёра Бориса Дурова. Собственно, это первый настоящий боевик в отечественном кинематографе. Что интересно, лидер проката 1980 года — его посмотрели около 90 млн человек, а к 1990 году число посмотревших достигло примерно 120 миллионов. По посещаемости и кассовым сборам — рекорд в отечественном кино вроде бы не побит до сих пор.

== Сюжет ==
Где-то не то в [[Банановая республика|Латинской Америке]], не то на [[Утай|Филиппинах]] советский теплоход «Нежин» берёт груз опиума и отправляется домой во Владивосток. По пути экипаж вылавливает в море некого азиата по имени Салех, который рассказывает, что он спасся с грузового судна, на котором возник пожар. Вскоре теплоход находит в море покинутое судно «Меркурий» (приблизительно в районе с координатами 08° с. ш. 138° в. д. ''HGЯO ???''), и капитан Иван Ильич направляет на него группу моряков. Тем временем Салех ломится в радиорубку и, смертельно ранив радиста, выводит радиостанцию из строя. Внезапно ходовая машина «Меркурия» оживает, и корабль подходит к советскому теплоходу. На палубу которого летят верёвки с абордажными крюками, и по ним залезают вооружённые до зубов головорезы, которые вырезают бо́льшую часть советского экипажа, грузят опиум себе на корабль, а оставшихся в живых моряков запирают в трюме. Сам «Нежин» взрывают заложенной в машинном отделению бомбе. Однако старший механик Сергей при помощи паяльной лампы освобождается от пут, отыскивает выживших на корабле, и они эвакуируются на шлюпке.

Течение относит шлюпку на юго-восток в сторону от судоходных путей. После скитаний по волнам одна из уцелевших девушек замечает на горизонте землю. Шлюпка пристаёт к берегу, но моряки обнаруживают в укромной бухте острова (7°18′ с. ш. 138°11′ в. д. HGЯO) «Меркурий». Моряки захватывают пирата по имени Ной, но его убивает местная девушка Маа, которая [[изнасилование и месть|имеет свои с ним счёты]], так как перед тем пираты, захватив остров, убили всех аборигенов-мужчин и изнасиловали женщин. Капитан считает, что утром пираты начнут обыскивать остров в поисках товарища, и решает захватить «Меркурий» ночью.

Оставив женщин в укромном гроте, команда захватывает судно. Однако пираты начинают поиски вечером и находят женщин. Наутро пираты на вельботе под белым флагом подходят к «Меркурию». Капитан пиратов показывает, что заложницы у них, деталь от радиостанции тоже у него, к тому же фарватер из залива знает он один. Главарь предлагает обменять судно на вельбот с припасами, компас, карту и заложниц, и даёт время подумать до полуночи. Советские моряки находят и вскрывают потайной сейф, где находят карту фарватера и пиратскую казну, однако в это время пиратский водолаз вытравливает минрепы подводных мин, заставляя их всплыть и перегородить выход из бухты. Иван Ильич идёт на переговоры с главарём и договаривается насчёт обмена. Советские моряки уходят на вельботе, двигатель которого, как выясняется через короткое время, хитро испорчен пиратами. Сергей, пока советские моряки чинят мотор, возвращается на судно, прыгнув со скалы на борт, заставляет Салеха передать сигнал тревоги, [[Смерть от кармы|попутно жестоко отомстив ему за мордобой на «Нежине»]] захватывает машинное отделение и, разогнав машину, направляет «Меркурий» на скалы. После столкновения судна со скалой Сергей прыгает за борт и возвращается к своим. Наши уходят на вельботе в море. С берега их взглядом провожает Маа.

== Тропы и штампы ==
* [[Гамбит Бэтмена]] — разыгрывают пираты в результате переговоров.
* [[И у злодея есть любимые]] ― в одном из найденных досье на пиратов указано в графе слабости: «Сентиментальный. Любит мать.».
* [[Не знает экономики]] — «Нежин» вёз во Владивосток контейнер опиума, типа для фармацевтики. Любопытно, что чиновники от кинематографа сперва возмущались подобному, что советский корабль везёт дурь, так что Дуров пошутил, что пароход повезёт незаполненные партбилеты. Юмор в том, что СССР сам был крупнейшим экспортёром этого самого опиума, и не ясно, зачем его покупать было за океаном.
** Изначально должна была быть урановая руда, как и в истории, натолкнувшей на идею фильма, но ее запретили. Хотя и это странно: из 12 крупнейших месторождений урана 9 находятся на территории бывшего СССР и Монголии, а три оставшихся в Австралии и Канаде. Из крупных экспортеров урана в Азиатско-Тихоокеанском регионе только Индия.
** [[Обоснуй]] — судя по всему, всё это изначально было подставой. Тот дядька с усами, что сопровождал опиум и прибыл в порт подписывать с капитаном документы, ещё в машине позвонил пиратам и сообщил, что опиум уже в пути.
* [[Пираты]] — антагонисты фильма.
* [[Полное чудовище]] — в принципе, все пираты в данном фильме отпетые негодяи, попадающие под данную категорию, но особой мерзостью выделяется Салех.

== Примечания ==
<references/>

{{stub}}
{{Nav/Станислав Говорухин}}
{{Nav/Фильмы-боевики}}
{{Nav/Советское искусство}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

Может, магия, а может, реальность

2023-12-19T17:31:44Z

Imperialofficer: /* На других языках */

{{Вкратце|Некое событие может быть обосновано как рационально, так и мистически; вынести однозначный вердикт о природе произошедшего не представляется возможным.}}

{{TVTropes|MaybeMagicMaybeMundane|Maybe Magic, Maybe Mundane}}

Представьте: по окрестностям бродит [[Адская гончая|дьявольская собака]], и вы пытаетесь выяснить, в чём тут дело.
* Если выяснится, что собака и правда мифическая, то это, [[Капитан Очевидность|очевидно]], самая настоящая мистика.
* Если в конце окажется, что пёс был обычным, просто его [[План Стэплтона|немного нарядили]], то это [[ложная мистика]], а хвостатый отыгрывает [[Ветряная мельница|ветряную мельницу]].
* Наконец, если вы, собрав все факты воедино, уверились в том, что собака самая ни на есть обыкновенная, и здесь на сверхъестественное нет даже намёка, но подобравшись к ней поближе вдруг выяснили, что это — далеко не ряженый бобик, то вам лишь остаётся [[Ой, бл…|в ужасе]] воскликнуть: «[[Это не просто мельница!]]», констатируя то, что наткнулись на [[Внезапная мистика|внезапную мистику]].

Вот только бывают ситуации, когда так и остаётся непонятно, действительно имеем ли мы дело со сверхъестественным, или же всё намного проще, и для объяснения происходящего достаточно лишь толики рационализма. Есть доводы в пользу и того, и другого, но точного ответа автор не соизволил дать, и читателю/зрителю остаётся лишь додумывать, что же на самом деле произошло.

В мирах, где действует магия или сверхспособности, троп также может встречаться, но там он не расшатывает картину мира, а лишь оставляет нерешённым выбор между разными оценками сюжета и героев.

Надтроп — [[Вечная загадка]]. Противотроп — [[Ложная мистика]]. Родственный троп — [[История без мистики]]. Частый элемент [[Магический реализм|магического реализма]] и [[Готика|готики]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Наше всё|А. С. Пушкин]]:
** «Пиковая дама» — магическая формула всё-таки сработала или тройка, семёрка и туз выпали случайно? Германн вытаскивает пиковую даму просто по ошибке или он проклят покойной графиней?
** Да и «Медный всадник» — галлюцинация обезумевшего Евгения или…? (Особенно если вспомнить «Каменный гость» того же автора).
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]», повесть «Фаталист» — осечка пистолета Вулича произошла случайно или ему действительно было предначертано умереть в тот же вечер, но иначе?<ref>Во всяком случае, именно так описывала «Фаталиста» учительница литературы автора правки — как «намёк на мистику». </ref>
** Тут скорее не «умереть иначе», а «не надо шутить со смертью»: оба персонажа, провернувшие это в главе, в скором времени погибают.
* А. К. Толстой:
** «Князь Серебряный» — неясно, был ли колдун-мельник шарлатаном или психом или на самом деле у него какие-то способности были. По крайней мере, у Вяземского голова действительно страшно заболела, а казнь самого колдуна таки случилась.
** Такое впечатление, что колдун действительно мог видеть будущее. Видения выглядят жутко и убедительно: {{Свёрнуто| {{Q|pre=1|noanon=1|— Довольно, князь. Долго смотреть не годится, пойдём!
— Вот потянулись багровые нитки, словно жилы кровавые; вот будто клещи растворяются и замыкаются, вот…
— Пойдём, князь, пойдём, будет с тебя!
— Постой! — сказал Вяземский, отталкивая мельника, — вот словно пила зубчатая ходит взад и вперёд, а из-под неё словно кровь брызжет!
Мельник хотел оттащить князя.
— Постой, старик, мне дурно, мне больно в суставах… Ох, больно!
Князь сам отскочил. Казалось, он понял своё видение.
Долго оба молчали.}}}}
* «Упырь» — аналогично. Может, мистика, а может, опиумный бред.
* Н. Гоголь, «Шинель»: так стал ли призраком после смерти Акакий Акакиевич, или это только слухи плюс бред «значительного лица», вызванный муками совести, подкреплённый реальными грабителями, один из которых и стащил искомую шинель у Акакия?
* Ф. М. Достоевский, «Братья Карамазовы» — действительно ли чёрт, являвшийся Ивану, просто галлюцинация? Автор правки читал в статье советского кинокритика сожаление, что создатели экранизации «не пошли на риск фантастики Достоевского», так что чёрта у них сыграл [[За себя и за того парня|тот же актёр]], что Ивана (старинная традиция — ещё Качалов исполнял обе роли).
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — так призрак Турахона действительно выходил из гробницы, чтобы покарать Багдадского вора, или это у него во время землетрясения фантазия разыгралась? Насреддин, будучи поклонником трудов Авиценны, склонялся ко второму варианту.
** Способности Молчащего и Постигающего дервиша тоже явно сабж.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «Хромая судьба» — нет, конечно, история с падшим ангелом — выдумка, та его мелодия так не действует, а тот Михаил Афанасьевич — не вернувшийся с того света Булгаков… Но могут же читатели позволить себе небольшое хулиганство и допустить, что, может быть, это и правда?
*** А откуда, собственно, известно, что история с падшим ангелом — выдумка, а тот Михаил Афанасьевич — не Булгаков?
**** Ну, что касается истории, то она просто повисла в воздухе после проигрыша «Спартака». А вот Михаил Афанасьевич сам лично подтвердил, что он — «не тот», и заметил, что «рукописи сгорают дотла».
** «[[Град обреченный]]» — финал. Герои дошли до начала Города, звучит выстрел, и Андрей Воронин просыпается в своей комнате… Были ли Город и Эксперимент? Или всё это — просто странный сон? Или, наоборот, как раз Город и был реальностью, а пробуждение — просто [[Твист Амброза Бирса|последняя «судорога мозга»]] после пули, полученной от двойника?
*** Строго говоря, не просыпается, а оказывается. Причем в обществе Наставника, который сообщает ему об успешном прохождении первого испытания. Так что если верить в реальность финального эпизода, то реален был и Город, и Эксперимент (хотя какого рода была эта реальность — параллельная, виртуальная, духовная и т. п. — вопрос открытый).
*** БНС в своём интервью в конце концов сдался и напрямую ответил, что Главная Тайна Города в том и состоит, что {{spoiler|умерший в Городе не умирает по-настоящему, а возвращается в точку (время и место) отбытия в Город из нашего реального времени}}
* Валентин Иванов, «Повести древних лет»: [[Шаманизм|камлание «биарминских кудесников»]] описано так, что непонятно — то ли и впрямь они вызывали «Лихо» то из моря, то из леса и побарывали его, то ли это померещилось свидетелям…
* Владислав Крапивин:
** «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]»: приключения Фаддейки Сеткина на Марсе — всего лишь детская фантазия или всё-таки были на самом деле?
** «[[Великий Кристалл|Застава на якорном поле]]»: только позже, в «Крике петуха», опровергается спровоцированный самим автором в предпоследнем абзаце книги [[ужас у холодильника]]: а был ли голос матери, Якорное поле, услышанный в полусне разговор Кантора с доктором, существовал ли (точнее, был ли живым) Яшка? Или всё это действительно болезненный бред, фантазия Ёжики (возможно, действительно обладающего некоторыми особыми способностями, но вовсе не такими масштабными), который не смог перенести утрату матери и придумал себе мир, в котором она может быть жива? И не был ли прямой переход и встреча с матерью просто предсмертным видением, когда мальчик бросился навстречу поезду метро? Или их встреча — это [[Воссоединиться в смерти|воссоединение в смерти]]?
* Б. Акунин, «[[Приключения Пелагии|Пелагия и красный петух]]». [[Эксцентричный мудрец]] и пророк Мануйла в действительности просто [[добрый безумец]] или на самом деле то же лицо, которое известно нам как {{spoiler|Иисус из Назарета}}?
* Марина и Сергей Дяченко:
** «Подземный ветер» — неясно, героиня не от мира сего в [[Офелия|переносном смысле]], или [[Шкажошные шушества|самом что ни на есть прямом]].
** «Бутон» из цикла «Год чёрной лошади»: неизвестно, было ли в цветах в самом деле что-то зловещее или действительно всё дело в черепно-мозговой травме протагониста.
* «[[Хроники странного королевства]]» — неясно, по какой именно причине Ольга начала преодолевать заклинание доверия. Среди вариантов амулет Шеллара (он защищает от ментальной магии, но, по словам эльфа Раэла, это заклинание работает на более глубоком уровне), её любовь к Кантору и наложенное на Кантора благословение Эрулы (точный набор эффектов которого неизвестен). Вероятнее, впрочем, все эти факторы частично играют роль.
* «Второго шанса не будет» Сурена Цормудяна — мистические откровения Николая Васнецова могут быть как следствием его особого видения, так и более рациональных причин. Причём автор намеренно оставляет пространство для двойственного толкования.
* «Полигон» Сергея Кузнецова: умирающий мир, который протагонист отказался спасать, — он реален или это {{spoiler|мастерски сделанная программная имитация}}? А после того, как он нашёл способ из того мира уйти, — оказался ли он в реальном мире? Если да, в ''своём'' ли?
* «Дом» Юрия [[Нестеренко]]: все смерти — возмездие покойного графа де Монтре или все-таки результат трагических совпадений и [[Самосбывающееся пророчество|самосбывающихся пророчеств]]?
* Цикл-тетралогия Дмитрия Емеца «Космический пират Крокс» — почему Крокс совершает поворот направо? Утверждается, что из-за камня, но так ли это на самом деле, а если так — как это понимать? С одной стороны, есть намёк на то, что Крокс метафизически умирает на Планете Копачей, его душа обращается в камень, а затем он воссоединяется с камнем и с ней (ну, или другая мистическая трактовка произошедшего). С другой — возможно, всё куда прозаичнее, и поворот направо является осознанным, вменяемым решением персонажа (если вдуматься, не такой уж и внезапный), а камень выступает просто символом или даже отмазкой. Ну, или дело вообще в ёжике (это, правда, уже из сферы необузданных догадок: в принципе, это возможно, но в книге об этом речи не шло). В общем, эталон тропа: магия, ненаучная фантастика или реальность?
** Крокс и в первой книге был скорее [[злодей по должности]] и [[благородный разбойник]] (вспоминаем его прощальный салют мёртвому капитану). К тому же хорошее отношение к протагонистам никак не сказалось на его отношении к властям: в третьей или четвёртой книге он прочно обосновывает свою позицию в беседе с главной героиней.
* «Проповедник» Латыниной — поскольку большинство героев отмороженные циники, закрадывается подозрение, что каждый из них занимает свою роль абсолютно сознательно, слишком уж до фальшивости продуманно выглядят события: некоторые почти цитируют библейские сюжеты, а ван Роширен списывает всё на Провидение. При этом Бог в этой вселенной существует, но степень его участия под большим вопросом.
* К. Еськов, «Евангелие от Афрания» — для героев<ref>Именно для героев: автор с самого начала задумывал книгу как попытку строго материалистического истолкования евангельских текстов.</ref> так и остаётся загадкой, были ли все события следствием чисто материалистических причин, или от людей в действительности ничего не зависело и они исполняли божественный замысел?
* «Америка» того же Еськова: политические убийства, обставленные в стиле тропа — фирменный стиль калифорнийской разведки. Вроде бы, всё понятно и рационально объяснилось, но под конец книги с героями начинает твориться натуральная чертовщина в стиле вуду. Еськов этот троп очень любит и прямо его подсвечивает.
* Дмитрий Янковский, «Большая Охота» — [[Кенгуру и каторжники|австралийский абориген]] Коча временами проявляет чуть ли не всамделишное ясновидение. Или просто так кажется? Главгерой, его друг, склоняется к тому, что это охотничья смекалка и в целом необычный образ мыслей, дополненные удивительными совпадениями. Но правду мы так и не узнаем.
* Александр Твардовский, «Василий Тёркин» — раненому и лежащему на снегу Тёркину мерещилось, что он разговаривает со [[Смерть с косой|Смертью]], или он реально разговаривал с ней? Чёткого ответа в поэме нет. Правда, в последней строфе упоминаются ''мысли'' Смерти («И подумала впервые / Смерть, смотря со стороны…»), так что это можно зачесть за «чёткий ответ»… или всё-таки считать, что Тёркин сам эти мысли додумал.
** «Тёркин на том свете» — было ли всё происходящее [[Приключения в Комаляндии|приключениями в Комаляндии]], или герой действительно [[Визит на тот свет|побывал на том свете]], и только врачи, будучи, разумеется, материалистами, истолковали его оживление как «редкий случай в медицине»?
* Дмитрий Емец, «Вселенский Неудачник» — весь эпизод с омутом, где Тит Невезухин встретился с Богом и перемещался во времени, спровоцировав затопление Атлантиды, вторжение гуннов и начало Первой Мировой. А не привиделось ли ему всё это из-за алкоголя?
** Упоминается, что потерянный во время перемещений во времени ботинок Невезухин в итоге нашёл окаменевшим в музее, так что нет. Не привиделось.
* Анатолий Ким, «Улыбка лисицы». Может быть, студент встретил [[Кицунэ|лису-оборотня]], а может быть, просто выпил лишнего.
* Юрий Коваль, коротенький рассказ «Про них». Автор и рассказчик приходит в заброшенную деревню, все жители которой уехали в город. И вдруг на ночь глядя слышит голоса: «И про нас напиши! Юра, Юра, про нас напиши!» Автор и написал, а кто они такие — не знает. Кто это, если история не вымысел? [[Домовой|Домовые]], забытые прежними хозяевами?
* «…и да придет Царствие Твое» Евгения Долматовича — не ясно, являлся ли протагонисту всамделишный Сатана — или же тот просто сумасшедший маньяк, словивший рецидив в знакомых условиях, да после выпитого?
* «Королева» того же Евгения Долматовича — с одной стороны может быть, что героя в поезде встретили карточные боги, его требующая историю в обмен на комнату у моря хозяйка — призрак, встреченный на пляже наркоман бездушен, как о нём и говорят, а сам клуб Королев посещают такие же странные существа. С другой стороны — ничего принципиально необъяснимого за весь рассказ так и не случилось.
* «Огненный ангел» Брюсова: Рената — душевнобольная, которой не повезло родиться до изобретения психиатрии, или на самом деле одержимая? Или не понимающая своего дара экстрасенс? Мефистофель — действительно демон, или они с Фаустом — лишь путешествующие вместе искусные фокусники? Агриппа Неттерсгеймский, презиравший колдунов и шарлатанов и отговаривающий Рупрехта от увлечения магией, на самом деле был чернокнижником, отпустившим при смерти своего [[фамильяр]]а, или нет?
* Георгий Шах, «Берегись, Наварра!» — [[Конец-переворот|последняя фраза]]. Конечно, всё было виртуальностью, Ивар Ольсен не посещал Париж 1610 года, не кричал «Берегись, Наварра!» и не предотвращал убийство Генриха IV. Но… чёрт возьми, где он тогда научился играть на лютне?
* Дина Рубина, «Вот идёт Мессия» (точнее, «[[Иудаизм — это круто!|может, религия, а может, реальность]]») — неясно, были видения убитой героини предсмертными галлюцинациями или реальным попаданием в рай.
* Братья Вайнеры, «[[Место встречи изменить нельзя|Эра милосердия]]» — произошедший во сне Шарапова его разговор {{spoiler|с Варей Синичкиной, как позже выяснилось, убитой той же ночью,}} был лишь результатом накопившихся за всё время переживаний, мечтаний и надежд, или {{spoiler|его невеста, так и не успевшая стать женой,}} действительно пришла напоследок?
* «Гоголь» Мирона Высоты — герои попали в гости к старухе-колдунье, героиню зовёт что-то в лесу — или она просто сходит с ума с бредом ревности?
* Юлия Яковлева, «Дети Ворона» из серии «Ленинградские сказки» — непонятно, что именно происходило с Таней и Шуркой после [[Невиновный в тюрьме|исчезновения родителей]]. Шурка верит, что всё это — разговоры с птицами, [[невидимость]] — было на самом деле, а старшая сестра говорит ему, что «маленькие многое понимают неправильно» и, может быть, ему только показалось. Аналогично в продолжении «Краденый город» — попали ли дети в Туонелу (некий параллельный Ленинград, загробный мир) на самом деле или это были галлюцинации — неясно: в конце концов Таня приходит в себя в госпитале после тифа, а Шурку, потерявшего сознание от голода, находит на улице и приносит домой дядя.
* «Сиринкс» Евгении Кинер — герой верит, что птицы — это души людей, и что убив такую, он убивает и человека. С одной стороны — бред очевидно сумасшедшего с явными депрессивными и маниакальными фазами. С другой — может быть и реальная мистика: все известные персонажи с мёртвыми птицами или умерли, или исчезли. Да и сам герой, перепутав и убив свою птицу, скоро умирает.
* «Танец» Евгении Кинер — может, в рассказе описывается эпидемия. А может, демоническая одержимость. Смотря считать ли часть рассказа бредом больного ребёнка или реальностью.

==== На других языках ====
* Эмили Бронте, «[[Грозовой перевал]]»: померещился ли призрак Кэтрин повествователю? {{Свёрнуто|{{Q|pre=1|noanon=1|«Кто вы?» — спросил я, пытаясь одновременно освободиться от страшного пожатия. «Кэтрин Линтон, – прошелестел голос (и почему только мне пришла на ум фамилия ЛИНТОН? Ведь гораздо чаще мне встречалась надпись Кэтрин ЭРНШО!) – Мне нужно вернуться домой! Я заблудилась на болоте…» Как только прозвучали эти слова, я увидел в окне детское лицо. Страх сделал меня жестоким, и я, не в силах стряхнуть захват призрачных пальцев, потянул на себя всю руку и попытался освободиться, резанув запястье призрака о край разбитого оконного стекла. Кровь хлынула потоком и залила простыни на кровати. «Впусти меня!» — несмотря ни на что стенал призрак, не ослабляя хватки и повергая меня этим в полный ужас. «Как же мне впустить тебя? — промолвил я наконец. — Сначала ты отпусти меня, если хочешь, чтобы я открыл окно». Пальцы разжались, я втянул свою руку внутрь, торопливо завалил разбитое окно стопкой старинных фолиантов, а затем зажал уши, чтобы не слышать более жалобных просьб привидения. Мне показалось, что примерно на четверть часа я смог заглушить их, но как только я прислушался, то вновь услышал полный печали стон. «Сгинь! — вскричал я. — Я никогда не впущу тебя, проси хоть двадцать лет». «А я и прошу уже двадцать лет, — прошелестел голос. — Целых двадцать лет не могу попасть домой».}}}}
* Фред Варгас, французский цикл детективов о комиссаре Адамберге. Сам комиссар выливает зелье продления жизни, которое не успела выпить серийная убийца, а готовила она это зелье по средневековому рецепту. Века этак максимум XVII. В другом романе жители деревушки намекают на Эллекиново Воинство, всадников-демонов на конях с раскалёнными подковами, которые вырывают у грешников душу из тела. Более того, очень стрёмная бабка из деревни переспрашивает, как зовут комиссара. Узнав, что Жан-Батист, очень радуется, так как видела во сне Иоанна Крестителя, который спускается с Голгофы (собственно, это и есть имя Жан-Батист Адамберг). И совершенно непонятная смерть первой жертвы в романе — от ужаса. Бетонная дорожка возле дома проплавлена следами подков, а покойник при жизни много кому нагадил в моральном плане, и его смерть запустила цепочку убийств, связанных с одной давней нехорошей историей.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — одна из историй, рассказанных Швейком. «Несколько лет тому назад начальником станции Свитава был пан Вагнер. Вот был живодёр! Придирался к подчинённым и прижимал их где мог, но больше всего наседал на стрелочника Юнгвирта, пока несчастный с отчаяния не побежал топиться. Но перед тем как покончить с собою, Юнгвирт написал начальнику станции письмо о том, что будет пугать его по ночам. Ей-богу, не вру! Так и сделал. Сидит вот начальник станции ночью у телеграфного аппарата, как вдруг раздается звонок, и начальник станции принимает телеграмму: „Как поживаешь, сволочь? Юнгвирт“. Это продолжалось целую неделю, и начальник станции в ответ этому призраку разослал по всем направлениям следующую служебную депешу: „Прости меня, Юнгвирт!“ А ночью аппарат настукал ему такой ответ: „Повесься на семафоре у моста. Юнгвирт“. И начальник станции ему повиновался. Потом за это арестовали телеграфиста соседней станции. Видите, между небом и землёй происходят такие вещи, о которых мы и понятия не имеем!» Вот и пойми тут, [[План Стэплтона|то ли мистика, то ли преступление]]! Или это выдумка самого Швейка?
* И. В. Гёте, «Лесной царь» — действительно ли всадника с сыном преследует король Эльфов (в оригинале — король Ольхи) или это был предсмертный бред ребёнка?
** Марина Цветаева когда-то проанализировала обе версии стихотворения (оригинал Гёте и перевод Жуковского) и сделала вывод, что в оригинале король, скорее всего, реален, а в переводе — наоборот.
* «[[Повелитель мух]]» Уильяма Голдинга. Вещи, которые говорит свиная голова мальчику в галлюцинациях, звучат довольно по-взрослому и необычны для детского мозга. Может быть, с мальчиком действительно говорил сам дьявол?
* Э. Т. А. Гофман, «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и Мышиный король]]»: племянник Дроссельмейера — действительно расколдованный Щелкунчик или же обычный отрок, который решил поиграть с Мари? Да и вообще все события сказочного сеттинга — сон/бред/фантазии Мари, или они действительно произошли?
** Судя по тому, что Гофман любил изображать фантастические происшествия («Золотой горшок», «Крошка Цахес, по прозванию Циннобер», «Повелитель блох» и т. д.), эти события действительно произошли. Правда, насчет «Песочного человека» часто спорят, насколько безумен был ГГ.
* «Суд присяжных», рассказ Дж. Даррелла. Тайна остаётся нераскрытой.
* «Поворот винта» Генри Джеймса — с легкой руки влиятельного американского критика Эдмунда Уилсона, друга-недруга Набокова, принято считать, что «все привидения — плод расстроенного воображения или психики рассказчицы» (Википедия) — но при этом непонятно, откуда рассказчица узнала внешность лакея и гувернантки, которые являлись ей в виде призраков, соблазнявших детей.
* А. Конан Дойл, [[Sherlock Holmes|Собака Баскервилей]] — в каком-то смысле проклятие всё же сбылось: в живых остался лишь последний представитель рода, а духовный наследник порочного сэра Хьюго (даже внешне выглядевший его точной копией!) понёс заслуженную кару, причём катализатором стали те самые дела давно минувших дней. При желании в этом вполне можно узреть перст судьбы.
** Дополнительный [[ужас у холодильника]]: не факт, что после неудачной попытки жениться {{spoiler|на жене кузена}} сэр Генри Баскервиль попробует еще раз. Так что, возможно, он действительно последний представитель рода.
* Проспер Мериме, «Венера Илльская». Кто убил молодого Альфонса де Пейрорад в первую брачную ночь? Зловещая статуя Венеры, которой он надел кольцо? Или испанец, над которым он посмеялся?
** «Локис» того же автора — кем был молодой граф? Лунатиком или сыном лесного монстра? От чего сошла с ума его мать? Побывать в когтях медведя — это выдержит не всякая психика, а если тут что-то более страшное?
* Ги де Мопассан, «Орля». Действительно ли в доме протагониста поселилось невидимое существо, или это всё следствие разыгравшейся у него паранойи? И если действительно — то представляло ли оно такую угрозу для всего человечества, как воображалось герою? И удалось ли его в конце убить?
* Агата Кристи, серия «Таинственный мистер Кин». Все убийства в рассказах обычные житейские, но вот кто такой мистер Кин? Просто очень проницательный человек? Эльф? Антропоморфная персонификация Смерти? Кто-то ещё? В одном рассказе горничная его не заметила, когда он прошёл мимо неё, что явно намекает на его сверхъестественную сущность, но, в конце концов, она могла просто отвлечься. Так или иначе, сущность мистера Кина остаётся загадкой.
* «[[Lord of the Rings|Властелин Колец]]»:
** Фродо и Сэм спускаются на верёвке, после начинают горевать, потому что некому отвязать её на обрыве. Тут Сэм тихо произносит «Галадриэль», после чего верёвка сама отвязывается и падает к его ногам. Персонажи принимаются обсуждать предмет статьи. Впрочем, так как все изделия эльфов, даже бытовые, несут оттенок волшебства, верится скорее в магию.
** Обладал ли Карадрас собственной злой волей или снежная буря была самой обычной? Впрочем, Гэндальф склоняется к «мистическому» толкованию, а уж он-то достаточно компетентен.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]»: почему замком Харренхолл не может долго владеть ни один род, все они нищают и вымирают? Потому, что он проклят? Или потому, что он огромен, поврежден, необороноспособен и [[белый слон|запредельно дорог в ремонте и содержании]]?
** Одно другому не мешает. Многие из родов владетелей Харренхолла (например, Тауэрсы) пресеклись в мирное время, когда оборонять или экстренно чинить замок не было нужды, а иные (например, Слинты) вообще не успели его даже посетить, но «проклятие» на себе уже испытали. Не то чтобы его в мире Мартина было сложно испытать на себе и без Харренхолла…
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: действительно ли должность преподавателя защиты от тёмных искусств проклята (Дамблдор в этом не сомневался)? И общался ли Гарри Поттер в седьмой книге с Дамблдором?
* [[Стивен Кинг]] любит этот троп и чаще всего играет его зигзагом: сначала происходит нечто с уклоном в мистику, потом этому находится рациональное объяснение, а в самом конце дается толстый намёк (но всё же не доказательство!), что мистика все-таки имела место быть. А учитывая, что большая часть книг входит в единый сеттинг, где магия вполне себе есть…
** «Девочка, которая любила Тома Гордона»: существует ли Бог Заблудившихся или это галлюцинации больной Триши? Зверь из Леса — просто чёрный медведь или [[чу-чу]] в образе чёрного медведя?
** «1922» — протагониста действительно преследуют крысы, посылаемые мстительным духом убитой жены, или он просто сумасшедший?
** «Баллада о блуждающей пуле» — существовал ли форнит, или это бред сумасшедшего писателя (в конце под его влиянием померещившийся и рассказчику)?
** «Потаённое окно, потаённый сад» — и тут аналогично, бред сумасшедшего писателя или реальность?
** «Куджо» — были ли монстр в шкафу или это просто стандартные детские страхи? И если мальчику всё привиделось, то кто сложил одеяла?
** «Игра Джеральда» — главной героине, попавшей в очень затруднительное положение, в итоге всё же удалось и освободиться от наручников, и обуздать тараканов в голове, а ужасный, воняющий мертвечиной монстр, которого она видела (и чуяла!) несколько раз возле себя, оказался не мистическим существом, и даже не её полуобморочным бредом, а совершенно реальным маньяком-некрофилом-разорителем могил, умственно неполноценным и жутко уродливым (акромегалия у него, похоже). В общем, всему нашлось вполне рациональное объяснение. Или нет?..
** «И пришёл Бука» — реален ли Бука, убивший детей главного героя, или это сделал он сам, подсознательно переложив вину на чудовище из своих детских кошмаров? Дополнительным аргументом являются и личность Биллингса и его оговорки вроде «сам убил бы их».
* Барбара О’Брайен, «Необыкновенное путешествие в безумие и обратно»: был ли шизофреническим бредом привидевшийся рассказчице мир Операторов и Вещей, мир таинственных телепатов-манипуляторов, скрыто управляющих нами? Сама героиня (она же — автор, так как книга автобиографическая) внешне приняла психиатрично-реалистическую версию, выздоровев от галлюцинаций, но в то же время по тексту густо раскиданы намёки в пользу противоположного, включая не лезущий ни в какие ворота крупный шестикратный выигрыш в Лас-Вегасе, сделанный будто бы «по наитию подсознания».
* Роман Роберта Силверберга «[[клинопись и зиккураты|Царь]] [[Гильгамеш]]»: протагонист, он же рассказчик, излагает историю сквозь призму архаическо-мифологического мировосприятия, однако читатель видит возможность [[История без мистики|рационалистического толкования событий]].
* С. Лем, «Странный гость профессора Тарантоги». Кто он этот «гость» Новак-Гиперкон? Настоящий попаданец из будущего или необычный сумасшедший? В конце дается намёк, что скорее попаданец. Хотя не исключено, что и его жена, по внешнему виду (точнее, по необычной обуви) которой профессор посчитал гостя пришельцем из будущего, тоже была в какой-то степени с тараканами в голове.
* Дин Кунц, «Дети Сумерек» (Children of Twilight): мистика-то в романе точно есть, но остаётся вопрос — какая именно? Псионические способности, как думают главные герои? Или демоническая магия и чудеса Господни, как думают антагонисты? Вариант с псионикой кажется более вероятным, но окончательного ответа мы [[Вечная загадка|так и не получаем]].
** Также Кунц, роман «Казино смерти»: в книге есть намёки, что двое слуг Датуры — зомби, анимированные ей. Но так это на самом деле или нет, остаётся неизвестным.
* К. Э. Смит, «Второе рождение Венеры» — а была ли вообще мистика? Нет, Аверуан, несомненно, место колдовское, но конкретно статуя Венеры ничего необъяснимого не делает: то, что откопавшие её монахи начали сбегать в [[бордель]], вполне логично, всё-таки голая молодая женщина, пускай и мраморная, вполне могла поколебать устои долгое время женщин не видевших затворников. Слетевшая с гладкого мрамора мешковина тоже вещь совсем не сверхъестественная, а то, что статуя в итоге упала на пытавшегося её разбить монаха — следствие пренебрежения техникой безопасности, вполне понятного для пылающего праведным гневом человека.
* Сельма Лагерлёф, «Трилогия о Лёвеншёльдах» — вправду ли призрак старого генерала искал украденное у него после смерти кольцо? И вправду ли проклятье женщины, потерявшей всех родных по вине баронского семейства, стоило жизни или счастья многим из героев? Или всему виной роковая цепь несчастных случаев и психологические особенности героев? Однозначного ответа так и не даётся. С одной стороны — люди, безусловно, сами кузнецы своего несчастья, а любая мистика вполне может объясняться игрой воображения. С другой — уж очень кстати все складывается, не похоже на случайность…
* Роберт Шекли, «Защитник» — в другом переводе «Опека». Ближе к тропу «Может, магия, а может, наука», пересекаясь этим с «[[Достаточно развитые инопланетяне|Достаточно развитыми инопланетянами]]». Герой не знает точно, с инопланетянином или с духом ведёт разговор, а ближе к концу заключает, что нет особой разницы, как классифицировать таинственных вторженцев из невидимых сфер. Можно увидеть параллель с упомянутым выше произведением О’Брайен, где разница меж «реально существующими враждебными кукловодами» и «тенями из собственного подсознания» также не особо сказалась на финальной трактовке эпизода.
* Альфред Ван Вогт, «Часы времени». Действительно ли главный герой путешествовал в прошлое благодаря дедушкиным часам, в которых была некая магия, переносящая во времени, и совершил поступок, который потом повторил [[Futurama/Philip J. Fry|Филлип Дж Фрай]]? Или они со своей женой в который раз разыгрывают гостей на Новый Год, каждый год вырезая на часах новые даты?
* Книжный цикл [[Warhammer 40000]]. Дэн Абнетт, рассказ «Ангел Буцефалона». Действительно ли снайпер Чокнутый Ларкин видел ангела самого Бога-Императора, или ему всё это привиделось во время припадка?
** Ещё рассказ про космодесантника-примариса — смертельно раненый герой теряет сознание, и ему видится Бог-Император, который предлагает выбор: умереть и обрести покой или продолжить сражаться. Десантник выбирает второе… и пробуждается в саркофаге дредноута.
* Излюбленный приём в более поздних произведениях [[Ричард Лаймон|Ричарда Лаймона]]. Существовал вампир, или это был просто маньяк с железными зубами («Укус»)? Была ли вампиром прекрасная Валерия и кого встретили герои на лесной дороге — призрака или просто чудаковатого ряженого («Странствующий цирк вампиров»)? Все ли таинственные события в «Ночи в тоскливом октябре» объясняются высокой криминогенной обстановкой в городе по ночам, и кем был тот зловещий клоун — безумным старым отшельником, или всё-таки призраком? Человек ли поражающий живучестью убийца Майло в «После полуночи»? А Мастер Игровых Развлечений в романе «Во тьме»?
* Виктор Близнец, «Звук паутинки» — реально ли то, что описывает главный герой, является ли его галлюцинациями или просто фантазиями? С одной стороны, Нину видит не только главный герой, но и Адам. С другой, главный герой, фактически, абсолютно одинок и, вполне возможно, не совсем здоров психически, а Адам умирает от рака, и может как страдать галлюцинациями из-за поражения мозга, так и решить «подселиться» в вымышленный мир протагониста, потому как причин бежать от реальности у него выше крыши.
* Цикл Алана Фревина Джонса «Хантер и Мун» — шесть книг о помешанной на фантастике и мистике Бет Хантер и её скептичном друге Хэле Муне. Сочетает детектив с элементами этих самых фантастики и мистики. Причём не всегда понятно, что имело место на самом деле (за исключением последних двух книг — «Тайна шаровой молнии» и «Загадка космического корабля»: там фантастический элемент уже не скрывается), поскольку события показываются как глазами фантазёрки Бет, так и скептика Хэла.
* Дэвид Вебер, «В ярости рождённая» (и её старая версия — «Дорога ярости») — с учётом концовки, где {{spoiler|Тисифона сказала что уже не сможет покинуть Алисию}} — Тисифона. Она именно та, за кого себя выдаёт, или у Алисии под влиянием стресса активировались скрытые способности (о том, что у кворнов есть 'ограниченная внутривидовая телепатия', в тексте сказано почти всё {{spoiler|но не всё: как она Алисию-то спрятала в самом начале, остановив для неё время?}} способности Тисифоны — воздействие на разум человека или на сложные электронные системы, причём она не всесильна) и Тисифона — часть её разума?. Или вообще кто-то или что-то воздействует на Алисию? Более того, Тисифона {{spoiler|сама признаёт, что да, у Алисии были скрытые способности, которые Тисифона не заметила, в том числе и из-за их активации, она не может покинуть Алисию}}. Официально вопрос урегулирован тем, что «император не раздаёт награды, даже секретные, плодам воображения».
* Очень любил этот приём Лео Перуц:
** «Шведский всадник» — кто на самом деле мельник: Дьявол, прислужник Дьявола, колдун или просто необыкновенно проницательный крестьянин?
** «Снег святого Петра» — это была галлюцинация, или действительно существует всемирный заговор, имеющий целью восстановить монархию с помощью спорыньи?
* Юкио Мисима «Моряк, которого забыло море». Компания детишек-садистов, с которыми дружит главный герой, — это просто послевоенная шпана или что-то вроде злых духов в человеческом облике?
* Акутагава Рюноскэ, «Бог Агни». Старая колдунья похитила девочку, чтобы сделать из неё медиума — вводит в транс, и девочка вещает от имени бога Агни. Доброжелатели, которые хотят её спасти, предлагают план: девочке нужно остаться в сознании и от имени бога приказать её отпустить. Устроив засаду в доме ведьмы, они видят, как девочка действует по плану, старуха не верит, пытается её убить, но умирает сама. А девочка сообщает своим спасителям, что всё-таки потеряла сознание.
* Его же рассказ «Ведьма» — сюжет и твист примерно те же, но в первом случае слуга спасает похищенную дочь хозяина, а во втором — юноша свою возлюбленную.
* [[Лавкрафтианские ужасы|Г. Ф. Лавкрафт]] весьма ценил этот троп.
** Действительно ли злобный старик с того света нашёл способ отомстить, или просто гробовщик случайно поставил его гроб сверху? («В склепе»)
** Действительно ли в стенах отстроенного замка шуршат полчища крыс? Или это призраки? Или галлюцинации? («Крысы в стенах»)
** Главный герой видит галлюцинации и сны, или… («Склеп», «Музыка Эриха Цанна», «Сомнабулический поиск неведомого Кадата», «Дагон» и множество других).
* Шарль де Костер, «Легенда об [[Уленшпигель|Уленшпигеле]]» — а есть ли в романе хоть какая-то мистика? Некоторые предсказания Катлины сбываются, но всё остальное объясняется сугубо материалистически. «Черти» оказываются переодетыми аферистами, «полёты на шабаш» происходят под воздействием галлюциногенов, а что до неувядающей молодости Неле и Уленшпигеля — так не настолько они ещё старые, чтобы это нельзя было объяснить крепким здоровьем и хорошей генетикой.
** На самом деле уже изрядно пожилые. В романе это даже подсвечивается: «Отчего это ты, паренёк, такой молодой? Ведь, говорят, много лет прошло с тех пор, как ты родился в Дамме». Уленшпигель родился в один день с королём Филиппом II (то есть в 1527 году), фраза произнесена после начала открытого восстания гёзов в 1572 году — получается, что в освободительную войну против Испании протагонист вступил в зрелом возрасте 45 лет, но это далеко не всё. Тиль застал низложение Филиппа с поста правителя Голландии, пережил убийство Вильгельма Оранского (1584 год — пятьдесят семь лет, почтенные годы даже сейчас, не то что в XVI веке!), назначение Морица Оранского главнокомандующим и его военную кампанию (уже седьмой десяток пошёл, но автор подчёркивает, что ни он, ни Неле не утратили юности и силы). Так что нет, не всё так однозначно.
*** Уленшпигель и Неле — не обычные люди, они [[антропоморфная персонификация|антропоморфные персонификации]] Фландрии.
* А. Сапковский, «[[Сага о Рейневане|Башня шутов]]» — колдун Циркулос, заключённый «Башни шутов», рассказывает Рейневану о том, что опасается попасть в руки Инквизиции и отправиться на костёр. Чтобы избежать этого, он собирается ночью провести магический ритуал и призвать демона, чтобы тот помог ему выбраться на волю. Наутро Циркулоса обнаруживают мёртвым, с лицом, искажённым болью и ужасом. Рядом с ним обнаруживают его ручную крысу — также мёртвую, изогнутую в предсмертной судороге, с оскаленными зубами. Другие заключённые считают, что Циркулоса убил призванный демон, или даже сам дьявол. Однако Рейневан, изучавший в своё время медицину, утверждает, что никакой магии тут нет, Циркулос умер от разрыва сердца, о его крыса — от отравления испорченной рыбой, которую съела накануне (рыбой кормили всех узников, в том числе и Циркулоса). И вроде бы, Рейневан говорит убедительно, но… Читатель уже в курсе, что в рамках сеттинга магия вполне себе действует — в том числе, и такой её раздел, как [[w:гоэтия|гоэтия]], то есть призвание иномирных сущностей. И одну такую уже призвал на страницах книги сам Рейневан, вместе с Шарлеем, {{spoiler|а именно архангела Михаила, который вселился в тело слабоумного монастырского послушника, ставшего Самсоном Медком}}. Вот и пойди пойми — то ли [[Всё пошло слишком так|Циркулос и впрямь призвал демона, но не смог взять его под контроль]], то ли [[Что-то пошло не так|никого призвать не смог]], и в результате, от ужаса, что костра ему теперь не избежать, мага в самом деле банально хватил удар.
* Дэна Симмонс «Террор». Туунбак — сверхъестественное создание или вполне реальный гигантский белый медведь (вымерший Ursus maritimus tyrannus), которым телепатически управляет Леди Безмолвная? Проявляет ли Туунбак, если вдуматься, сверхъестественные свойства? (Поскольку возможность телепатически управлять животным в рамки современных материалистических знаний не вписывается, в данном случае троп выглядит иначе: может, магия, а может, научная фантастика).
* [[87th Precinct]] — Макбэйн всегда находит рациональное объяснение. Например, в романе «Ночь и день» призраки оказались фокусами с реостатом и динамиком, с помощью которых Адель Горман и её отец обманывают её слепого мужа. Но вот в романе «Призраки» — что это было? Настоящие призраки или у Кареллы просто разыгрались нервы?
* Артур Кларк, сиквельная трилогия «Рамы» — в НФ-сеттинге главгероиня всерьёз общается с прадедом-колдуном… И прадед вызволяет её как минимум из одной безвыходной ситуации. А это, в отличие от множества подсказок-прозрений, уже вполне себе «то ли реальность, то ли магия».
* Кен Кизи, «Пролетая над гнездом кукушки» — действительно ли существует зловещий киберпанковый Комбинат, или это только галлюцинации Вождя Бромдена?
* Герберт Уэллс:
** «[[w:Дверь в стене]]» — была ли мистическая зелёная дверь в белой стене, ведущая в сказочный сад, которую в детстве нашёл Уоллес? Или это фантазия мальчишки, перечитавшего сказок? И чем закончилась для Уоллеса эта история — он банально погиб, упав в строительный котлован, или для него самого Дверь всё-таки нашлась, и он смог наконец вернуться в вожделенный сад?
** «Неопытное привидение» — была ли история о встрече с привидением просто выдумкой Клейтона, а его смерть наступила в результате инсульта, или же он и вправду встретился с призраком и перенесся в мир мертвых?
* Рон Хаббард, «Страх» — действительно ли потусторонние силы отомстили профессору Лоури за неверие? Или же галлюцинации {{spoiler|и двойное убийство}} — это результат малярийной лихорадки? Хотя, учитывая взгляды автора, скорее первое.
* Терри Пратчетт, [[Плоский мир|"Правда"]] - печатный станок, на котором Вильям де Словв и первые журналисты Анк-Морпорка печатают свою газету "Правда" ("The Truth"). Вильям в начале книги с трудом, но убедил патриция Ветинари в том, что никакой скрытой магии в станке нет (патриций-то много чего повидал в предыдущие годы - например, опасными оказались для города и кино, и массовые концерты, которые чуть не привели к концу света). Но постепенно он начинает сомневаться: то ему кажется, что он начал заниматься журналистикой именно после того, как в него врезался гномий печатный станок; то он пытается сбежать вместе с Сахариссой от написания следующей статьи, но по пути наталкивается на очередную новость - и вновь пишет статьи. Под конец он называет станок "вампиром, сосущим из мира события и превращающим их в новости". И непонятно - то ли Вильям воспринимает обыкновенную привычку и профессиональную деформацию как магию, то ли печатный станок действительно ею наделён.
* Джон Бойнтон Пристли «Инспектор пришёл». Кто же такой инспектор Гул, который не числится в городской полиции и допрашивает по поводу еще не произошедших событий?

==== [[Сетевая литература]] ====
* «[[Нет прощения!]]» — несмотря на объективно существующую псионику, здесь и такого хватает. Для эмпи граница между бредовыми видениями и проявлениями пси-фона вообще очень размыта, так что каждый раз, когда речь заходит о ментальном взаимодействии, [[Ненадёжный рассказчик|надёжность рассказчика]] остается под большим вопросом. О многих вещах читатель может только догадываться. Действительно ли вороном на месте жертвоприношения был сам Папа Легба? Существует ли Дракон как самостоятельная личность и, если нет, чей коготь носит на шее Шаман? Правда ли, что «закрытая» дорога убивает того, кто по ней пройдёт?
* Сергей Ким, «2018: Врата» — ладно, в легионеров Новорима российская армия поверила, как и в магию на Светлояре. Слишком много доказательств. В ходящих по земле аватар богов Новорим верит (и даже говорят, что легионеры их убивали), но ВС РФ такие не встречались пока. Но в бессмертных жриц богини смерти Эмрис, со сверхчеловеческими способностями как к рукопашке так и к магии. При этом новоримляне вполне себе считают, что да — эти жрицы реальность, Эрин Меркурий, которая общалась с ВС РФ, даже соответствует описаниям. Эрин также владеет неизвестной магией для сверхбыстрого освоения языков. {{spoiler|С [[С прикрученным фитильком|с сильно прикрученным фитильком]], на грани [[Ложная мистика|соседнего тропа]]. Язык она знала от папы. «Апостолы Эмрис» не бессмертны в биологическом смысле (хотя первое поколение было таким), но вот только новые девочки, принимающие их артефактное оружие — принимает и [[Память предков|память сотен поколений предков]], и личность по сути гибридная. Саму идею с Эмрис придумало далеко не первое поколение. Сверхчеловеческие способности в бою — ну так опыт предков, перестроенное тело, и да — магия. Крутая магия — древние знания, оружие — не только оружие. Вот только к полноценной по их меркам магии они уже давно не способны, но тут — Россия может помочь. Нужны мощные носимые компьютеры. Откуда всё? Древняя [[Техномагия|техномагическая]] цивилизация постаралась. Погибшая.}}
* [[Неприкаянный]] — была ли {{spoiler|загробная}} встреча Эла с женщиной из его прошлого реальной, или же это были очередные глюки мозга, вызванные кислородным голоданием? Ответ — на совести воображения читателя.
* nosnosl, «Тёмный лик Джессики» — шестнадцатилетня девочка-подросток хорошо отпраздновала день рождения с наркотиками, потом ее [[Изнасилование - худшее из зол|друг трахнул]] и она решила что нож надо [[Самоубийство|использовать по назначению]], а потом пошла серия глюков с попаданием в очень известных персонажей в последние часы и дни их жизни, когда уже ничего не изменить, но вспоминая их жизнь до этого момента. При этом во второй раз — помогла палачу убить себя сразу, в третий — пустила себе пулю в висок как поняла, в кого попала и когда, после чего восприятие прошедшей ситуации — кардинально изменилось. Она сама подумала что глюки. Вот только ей показалось что она научилась ругаться на немецком, которого не знала раньше. Перерождение души? Глюки? Рассказ намеренно оборван хотя проверить то можно — многие вещи из третьей жизни еще проверяемы, да и знание языков проверить можно.

=== [[Кино]] ===
* «Дом грёз» — что все же видит главный герой: всего лишь галлюцинации-воспоминания или настоящих призраков? Только один раз за весь фильм «галлюцинация» воздействует на реальный предмет, но вдруг это всего лишь сквозняк?
* «Тот самый Мюнхгаузен» — так всё же врал ли барон про свои удивительные приключения или говорил правду? Кто он, в итоге? Сумасшедший? Не повзрослевший безбашенный мальчишка-фантазёр? Расчётливый тролль, поднимающий хайп на небылицах? Просто патологический врун? С одной стороны, почти всё, показанное в фильме, объясняется рационально: «автограф Софокла» мог быть написан самим бароном, «битьё утки через дымоход» — вполне реализуемый трюк, «разгон облаков и установление хорошей погоды» — совпадение или просто удачная догадка, «война с Англией» — фарс, раздутый самим герцогом, медведь, появившийся в лесу во время охоты герцога — приведён самим бароном… Но вот знаменитого оленя с вишнями на голове показывают прямо в кадре, а в конце вообще педаль до хруста додавили: верёвочная лестница бесконечно удлиняется, то ли символизируя бесконечно растянутые последние минуты, то ли… ведёт барона прямиком на Луну — он ведь [[исландская правдивость|не обещал]] туда попасть именно при помощи этой пушки!
** А портрет барона кисти Рембрандта, удостоверенный знатоками? Конечно, бывают искусные подделки, но в данном случае это либо подлинник, либо работа гения-виртуоза.
* «[[Лабиринт Фавна]]» — Офелия действительно встречает фантастических чудовищ, или это безумные галлюцинации? Впрочем, [[слово божие]] гласит, что всё было реально. Дель Торо (как и в случае с фильмом «Хребет дьявола») аккуратно вставил в фильм ровно один момент, не поддающийся рациональному объяснению (побег из запертой комнаты). А что капитан не разглядел Фавна — так это обычное дело, когда [[фейри]] невидимы для простых смертных, но видимы для сородичей (Офелия, напомним, из этих).
** Новеллизация от Корнелии Функе (одобренная Гильермо-соавтором) окончательно закрыла вопрос: да, магия.
* «Призрак дома на холме» — неясно, есть ли призраки на самом деле или это просто воображение оставшихся в доме и ряд странных случайностей.
** Это в экранизации. В книге прямым текстом сказано, что Беласку — колдун. И Блэки — тоже не совсем котик. Более того, фильм на порядок [[светлее и мягче]].
* «Планета Ка-Пэкс» — является ли взаправду инопланетянином пациент Прот? Вроде бы у него есть странные астрономические познания, отсутствовавшие на тот момент у кого бы то ни было ещё на Земле, но в то же время у него есть вполне земная биография и вполне обыденные психиатрические причины счесть себя инопланетянином. Принять компромиссный вариант «вначале это был обычный земной парень, а потом в его голову вселился инопланетянин»? Странное всё же совпадение, что инопланетянин появился именно в тот миг, когда землянин претерпевал ужасающий стресс… ([[НД]] — в этом состоянии просто легче внедрить личность инопланетянина?)
* «[[Перестроечное кино|Господин оформитель]]»: заглавный Оформитель убеждён, что встреченная им копия его давней знакомой — это {{spoiler|ожившая и сбежавшая кукла, которую он сделал}}. Вот только похожие люди в жизни встречаются и без всякой мистики, а кукуха у оформителя явно не на месте (наркомания, одержимость, беготня за монашками, {{spoiler|мумия в мастерской, с которой он проделывает странные манипуляции, похожие на удушение}} — а ведь похоже, что оригинал {{spoiler|они и убили-с!}}).
** В рассказе-первоисточнике эта неоднозначность ещё и подсвечена.
* «Оружейный барон» — главный герой, продавец оружия, по ходу фильма вполне серьезно в своих мыслях считает, что его защищает от неприятностей некая тёмная мистическая сущность, олицетворяющая Войну. Можно, конечно, сказать, что его везение — это результат невероятной изворотливости и хитрости торговца. И частично так оно и есть. Но в одном из эпизодов фильма главный герой под дозой наркотиков сначала забредает в африканские трущобы, где местные гопники ДВАЖДЫ пытаются застрелить его из вроде как безотказного [[Автомат Калашникова|автомата Калашникова]] — и оба раза тот даёт осечку. Сам ГГ, будучи под кайфом, даже предлагает посмотреть, что с автоматом, и починить его — чем вызывает оторопь у бандитов и те, дав ему под дых для порядка, отпускают торговца на все четыре стороны. Но это не всё! После этого герой фильма набредает на пару гиен, которые, обнюхав его, затем равнодушно проходят мимо беззащитного куска мяса, любезно преподнесённого прямо к их столу!
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» Тарковского — а есть ли в Зоне вообще хоть что-то сверхъестественное (мистическое, фантастическое, назовите как угодно), или она — не более чем заброшенная территория? Однозначного ответа зритель так и не получит.
** То, что вернувшийся за своим рюкзаком внезапно оказался впереди двух других — как бы прямое указание на сверъхестественную природу Зоны.
*** Возможно. А возможно, просто пошёл более прямой дорогой и срезал путь.
** Там же, последняя сцена. Дочка Сталкера сидит на кухне, смотрит на стакан на столе — и он начинает двигаться. Телекинез или тяжёлый товарняк, проходящий по железной дороге за окном? Как вся квартира ходит ходунлм от поездов, показывалось в начале фильма.
* «[[Pulp Fiction|Криминальное чтиво]]»: Парень с огромным револьвером, стреляя в Винсента и Джулса в упор, ни разу не попал. Может быть, фантастическое косоглазие и невезение, а может быть, Божественное вмешательство? (судя по следам от пуль на стене, по крайней мере одна пуля прошла сквозь Джулса, не причинив ему никакого вреда). Впрочем, на эту тему российские фанаты аж целую теорию [http://barros.rusf.ru/article006.html составили]
** Подсвечено самим автором в рассуждениях Джулса, так взбесивших Винсента: «Для тебя это может быть случайностью, но для меня это — божественное вмешательство. Я понял — это знак. Я завязываю». Что характерно, не прислушавшийся Винсент таки огрёб смертельное отравление свинцом.
** С другой стороны, усилие самовзвода у таких револьверов более чем приличное, отдача офигенная, и у хилого парня, явно никогда не тренировавшегося в скоростной прицельной стрельбе, ствол должен был ходить ходуном самым причудливым образом. Так что, как ни странно, это действительно мог быть случай.
* «[[The Shining|Сияние]]» Стэнли Кубрика — сам Кубрик хотел, чтобы зритель задался вопросом — а может быть, в Оверлуке и нет ничего сверхъестественного, а видения героев — галлюцинации, вызванные клаустрофобией и рассказами (ну и плюс белая горячка у Джека)?
** Но кто тогда выпустил Джека из-под замка, открыв дверь снаружи?
** Да и мёртвых девочек Дэнни видел, будучи ни сном ни духом об их существовании.
* «Синдром Петрушки»: проклятье Корчмаря или генетическая болезнь, передающаяся по женской линии, и немного целительного самоубеждения?
* «Баллада о Бастере Скраггсе» братьев Коэн — последняя новелла «Смертные останки». Дилижанс, в котором едут герои, это просто дилижанс или [[психопомп|повозка на тот свет]]? Живы ли едущие в нём или мертвы? (А если мертвы, то знают ли об этом?) Кто такие Англичанин и Ирландец — обычные [[охотник за головами|охотники за головами]]? Ангелы? Демоны? Или Англичанин — демон, а Ирландец — ангел? Ответа зритель так и не получит.
** Hовелла «Золотой каньон» — то, что выглядящее очень серьёзным ранение Старателя в итоге оказывается лёгким, это стандартный пример тропа [[увёртливые внутренние органы]], или Старателю действительно помогает дух долины?
* «Великая стена» — учитывая, когда всё происходит и как рассказывается о происхождении [[Чужеродное чудовище|таотеи]], непонятно, [[космическая саранча]] это или действительно божественная кара. Впрочем, одно другого не лучше.
* «[[Live and Let Die|Живи и дай умереть]]». Внимательно посмотрите сцену на кладбище (из могилы выскакивает нежитеподобная фигура с явно живыми глазами на КРУПНОМ плане — а потом её раскалывают на куски, как куклу!), а затем финальные кадры. Так всё-таки что из двух: в сюжете нет никакой мистики, и в облике Барона Субботы появлялся обыкновенный актёр-танцовщик (пусть при этом и тоже [[мраккультист]]) — или [[Джеймс Бонд]], сам того не ведая, имел дело с самым настоящим нечистым духом?..
** А если первое (то есть имела место всего лишь подделка, отыгрыш) — тогда зачем актёру-танцовщику кататься на паровозном буфере, да так, что об этом и Бонд не узнал, и в сюжете дальнейших фильмов это никак не «выстрелило»?.. Разве что — дойлистски — именно затем, чтобы в голову зрителю пришла мысль, отражённая в заголовке данной статьи.
* «Мост в Терабитию» — в отличие от книги, в фильме нет явного указания на то, что сказочный мир, с которым герои соприкасаются по ходу сюжета, является лишь визуализацией их фантазии<ref>Фильм при желании можно смотреть как экранизацию [[Changeling: The Dreaming|С:tD]] c неправильной озвучкой.</ref>. Автора правки до конца не покидала надежда на то, что из-за какого-нибудь куста в финале таки выйдет живая Лесли.
** Джесс мог дать волю своему воображению и вообразить воскрешение Лесли в Терабитии (и вышла бы отличная [[тульпа]]). Так кажется… но не так. Потому что в фильме ясно показано, что он смирился с её похоронами и отпустил её из своего внутреннего мира на кораблике.
** Возможно, фееричная сцена появления сказочного королевства в финале — то, что увидел не Джесс, а его сестра. Которая ничего не знала про то, что Лесли была предыдущей королевой Терабитии.
* «Вий» (фильм 2014 года) — чудовища, что видел герой последствия употребления горилки или реально имели место. При всём научном объяснении событий первой части, остаётся несколько намёков, что всё взаправду (шёпот старухи, упоминание Вием овечьей шкуры, о которой герой на тот момент не знал).
** Вторая часть подтверждает — по крайней мере, летающее существо, нырнувшее в багажник кареты в конце первой серии, было реальным, хотя во время путешествия до Москвы оно [[Изменился за лето|сильно преобразилось]], да и в целом в сеттинге мистика есть.
* «ДМБ»: Игра Гены Бобкова в «русскую рулетку» с генерал-майором Талалаевым. Перед началом игры солдат, «зная характер начальства», не заряжает в револьвер ''ни одного патрона'' (это специально подсвечено). По окончании игры (с понятным результатом) генерал спускает курок, направив ствол вверх — ''раздаётся выстрел''. Откуда взялся патрон в пустом барабане??? Мистика? Гена ошибся, оставил-таки в барабане один патрон, и они играли с заряженным револьвером?! Или просто Талалаев, не такой уж идиот-солдафон, всё прекрасно понимал и действительно развлекался, а теперь втихую дозарядил наган перед выстрелом, чтобы ненавязчиво показать шибко умному солдатику, кто здесь на самом деле дурак?
* «Невинные» — были ли дети в самом деле одержимы призраками мёртвых влюблённых, или всё дело в паранойе их няни, которая навыдумывала себе лишнего и довела одного из подопечных до сердечного приступа?
* «[[After.Life|Жизнь за гранью]]» — мастер похоронных дел действительно обладает даром или просто маньяк? Скорее всего — второе. А мальчик?..
* «[[Костяника. Время лета]]» — кем была та самая Костяника? Существовала ли она в реальности (а если существовала — то была ли она обычным человеком, похожим на Нику или же обладала некой магией?) или привиделась Косте?
** Костя в их первую встречу говорит, что она «лесной житель» и «эльф» — намёк на тех самых эльфов?
* Внезапно «Контакт» 1997 года с Джоди Фостер и Мэтью Макконахи. Несмотря на принадлежность к твёрдой НФ (фильм снят по книге знаменитого астронома и популяризатора науки Карла Сагана), в финале это именно сабж. Летала ли на самом деле Элли Эрроуэй к Веге? Кто с ней общался — созданный высшей расой из её воспоминаний виртуальный образ покойного отца? Или это все галлюцинации от нервного напряжения и травмы головы? Даётся явственный намёк на «магию» — запись шла 18 часов, то есть заявленное героиней время путешествия. Но какой был смысл [[достаточно развитые инопланетяне|высшим существам]] наполнять запись помехами? Люди не доросли? Если «хозяева» сумели разобраться в личных воспоминаниях Элли, они должны были знать, что без доказательств ей придётся несладко.
* «Девятая» — действительно ли Оливия Рид была [[медиум]]ом, или же просто ловкой мошенницей, [[Поверил в собственную ложь|верящей в собственную ложь]]? Действительно ли её якобы покойная дочь ожила, или же просто вовремя очнулась от летаргического сна? Кульминация даёт понять, что здесь однозначно замешана магия. Вот только [[ненадёжный рассказчик]] в финале подсвечивает: меня-то, дескать, там не было, сам всё знаю с чужих слов, если что — не взыщите.
* «Чудо на 34-й улице» — весь фильм нас пытаются убедить, что Крис Крингл и есть настоящий Санта-Клаус. Но ведь по факту не демонстрируют ничего сверхъестественного. Говорить на голландском и знать правильное расположение оленей в упряжке Санты — это не сверсхпособсность. Казалось бы, финал однозначно ставит точки над «i», когда исполняется желание Сьюзен: девочка находит дом своей мечты, который как раз выставлен на продажу. Как девочка там оказалась? С матерью и её ухажёром ехала по короткому маршруту, подсказанному Кринглом. Откуда старик знал, как именно должен выглядеть дом? Так Сьюзен показала рисунок на газетной вырезке. Крис вполне мог обратиться в редакцию и поговорить с художником. Откуда в доме трость Крингла? Ну так он здесь побывал, дабы удостовериться что дом тот самый. Ничего такого, что не помещалось бы в рамки реализма.
* «Come Away» (2020) — Это дети заигрались в героев любимых книжек, или сказочные персонажи на самом деле живут среди нас? (похоже, что как минимум феи всё же настоящие)
* «Не оглядывайся» (2009) — Героиня просто спятила, или в неё реально вселился дух погибшей подруги? Вроде бы скорее первое, однако откуда ей было знать, как выглядт брат погибшей, котрого она много лет не видела?
* «Slumberland» (2022) — Немо — [[сноходец]] или как? С одной стороны Филлип на яву вполне спокойно торгует дверными ручками, а не валяется в коме где-то в больнице, с другой когда случайные попутчики исчезают из очередного сна в разных местах синхронно просыпаются похожие люди. Да и тайник наяву оказался там же, где и во сне.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Star Trek/Voyager]]» — эпизод «Баржа мёртвых». Действительно ли Б’Еланну занесло в Гре’тор (клингонский ад) — или это был коматозный сон?
* «Секретный агент Макгайвер» — в одном из эпизодов Макгайвер стукнулся головой и [[Приключения в Комаляндии|вроде как]] попал в Англию времён короля Артура, где встретил Мерлина — придворного фокусника, прикидывающегося магом, и сразу же начал всячески его разоблачать. Но всё оказалось гораздо сложнее…
* Британо-канадский сериал «Houdini & Doyle» основан именно на этом: прагматик Гарри Гудини в любом сверхъестественном ищет рациональное обоснование, в то время как сэр Артур Конан Дойл склонен верить в сверхъестественные силы. При этом хотя каждая серия и заканчивается вполне рациональным объяснением произошедшего, сценаристы оставляют намёки на то, что мистика всё-таки присутствует и была так или иначе замешана.
* «Скорая помощь» — в одной из серий фигурировал человек, который мог оказаться настоящим Санта Клаусом.
* «[[Она написала убийство]]» — в серии «Наследие дома Борби» колом в сердце заколот странный человек, никогда не выходивший из дому при свете солнца, а в доме убитого не оказалось ни одного зеркала. Как удалось выяснить Джессике Флетчер, этот человек просто страдал тяжёлой формой фотодерматита, а убийца выбрал кол в сердце в качестве орудия преступления, чтобы свалить вину на местных жителей, подозревавших покойного в том, что он вампир, кем он, конечно, не был. Никакой мистики, зло наказано? Но в самом конце серии писательница находит фотографию предка Борби, который выглядит в точности так же, как он, и произносит: «Или всё-таки был?»
* «[[Кости]]» — в одной из серий Бут заперт в комнате с бомбой, и у него недостаточно сил, чтобы поднять люк самостоятельно. Тогда он воображает себе приятеля-солдата, который, как ему известно, мёртв, и убеждает галлюцинацию помочь ему, тем самым избежав смерти от взрыва. В конце серии команда учёных доказывает, что справиться с этим люком одному человеку действительно не под силу. В итоге галлюцинация объясняется опухолью мозга Бута, но тайна открывшегося люка остается нерешённой. В самом конце эпизода, когда Бут и Бреннан посещают могилу погибшего солдата, она тоже видит его призрак, но, поскольку ей никогда не показывали фотографию покойного, не понимает, что видела мертвеца.
** Позже в [[сезонный спешал|хэллоуиновской серии]] [[кроссовер]] «Воскресшие останки» показывает, что действие сериала «Кости» происходит в той же реальности, что и фантастического сериала «Сонная лощина», так что мистическое объяснение ситуации с люком напрашивается в этом случае само собой. Этот эпизод хорошо воспринят фанатами «Сонной лощины», но игнорируется большинством фанатов «Костей», поскольку разрушает всю картину мира в этом научном сериале, внезапно внося в него мистику и магию, которых там по внутренней логике быть не должно и не может.
*** На счёт «внезапной» мистики крайне спорно — в сериале достаточно много моментов, в которых присутствовали мистические нотки. Для смотревших наиболее внимательно подтверждение существования сверхъестественного во вселенной сериала не стало сюрпризом.
** Первый действительно врезающийся в память и по настоящему жуткий эпизод из данного тропа можно встретить во втором сезоне и десятой серии, «Безголовая ведьма в лесу». В конце серии, когда преступник был раскрыт, Энджела собирается уходить и вместе с Ходжинсом просматривает последний из восставновленных эпизодов фильма, заснятого студентами в лесу. Для полного эффекта лучше смотреть ночью, в наушниках, выключив свет и не заглядывать под спойлер. {{spoiler|На пленке появляется жуткий артефакт, напоминающий человеческую фигуру. Ходжинс нервно предполагает что это отражение, Энджела также нервно соглашается и высказывает гипотезу о том, что так упал лунный свет. Особо жутким является тот факт, что у данной фигуры на месте головы пустота, чем и отличился призрак ведьмы, по слухам обитающий в лесу.}}
* «Морская полиция: Спецотдел» — в финальном эпизоде четвёртого сезона до этого момента абсолютно реалистического сериала доктор встречает маленькую девочку, которая точно предсказывает определённые события. Эпизод носит название «Ангел смерти», и девочка кажется по крайней мере экстрасенсом, а возможно, тем самым ангелом смерти.
* В детективном сериале «[[Касл]]» часто кажется, что замешана мистика. Или так хочет думать главный герой. В конце концов всему находится более-менее рациональное объяснение. Кроме серии, где появляется путешественник во времени — есть намёки, что он может быть психом, но нет подтверждений, что он таковым является со стопроцентной точностью, как и нет точного подтверждения, что он на самом деле из будущего.
** На самом деле, сезона этак с третьего — четвёртого (если не раньше), все события сериала являются фантазией Касла. Во всяком случае это следует из последней серии. Отсюда и хрононавт и вполне эффективный бластер.
* «Семь дней»: вызвана ли гроза в джунглях женщиной-шаманом или это просто совпадение? Был ли злой хрононавт просто психопатом или настоящим демоном? Помогла ли молитва вуду в финале, или провод сам оборвался?
** Правда в сериале хватает фантастики, просто с мистикой не всегда объясняется. Однако была женщина, вернувшаяся с того света.
* «[[Babylon 5|Вавилон-5]]»: обычно «магические» моменты в сериале объясняются технологиями [[Достаточно развитые инопланетяне|Древних]], но есть пара моментов, подпадающих под троп (вернее, «может магия, а может научная фантастика» с современной точки зрения):
** 5 сезон, эпизод «День мёртвых»: «визиты» к героям — это умершие или результат какой-то телепатии Бракири? В конце эпизода подсвечивается, что {{spoiler|похоже, всё-таки действительно посланцы из загробного мира}}.
** «Затерянные сказания — Голоса во Тьме», первая часть: на станции появился человек, вроде бы одержимый настоящим демоном из Ада. Его способности (он знает всё о собеседнике, рядом с ним чувствуют запахи) опять же, могут быть объяснены телепатией (напомним, телепатия — обычное явление во вселенной «Вавилона-5»). Прибывший для проведения обряда экзорцизма священник, судя по всему, сам не уверен, кто или что перед ним. Как бы там ни было, капитан Локли {{spoiler|относится к демону всерьёз и отправляет его для изгнания на Землю — если экзорцизм провести в космосе, демон сможет свободно летать по Вселенной}}.
** Вся история Охотников за Душами подходит под троп. Охотник действительно захватывает бессмертную душу разумного существа в момент смерти или создает цифровую копию сознания (предположение доктора Франклина в одноименном эпизоде первого сезона)? Кое-что прояснилось в фильме "Река Душ", нон е всё.
* «[[Сумеречная зона]]» — во многих эпизодах. Например:
** Эпизод 72 «Могила»: Пинто Сайкс перед смертью пообещал «схватить» Конни Миллера, если тот рискнёт явиться к нему на могилу. Конни, чтобы доказать свою смелость, идёт ночью на могилу Сайкса — и утром его находят там мёртвым, без явных признаков насилия, а его пальто приколото ножом к надгробию (Конни обещал воткнуть нож в могилу, чтобы днём местные могли убедиться, что он там был). Сайкс дотянулся? Или просто Конни в темноте сам случайно приколол пальто к надгробию, а потом, вставая, почувствовал рывок вниз и умер от страха? А может быть, Конни убила сестра Сайкса Айон?
** Эпизод 258 «Овации»: внезапная популярность Жасмин после получения старинного амулета — это совпадение или всё-таки результат его (амулета) магического воздействия? Вроде бы пример сестры показывает, что дело в амулете, но прямых подтверждений этому нет, ведь могло же быть так, что сестра, получив амулет, просто поверила в свои силы, что и сыграло роль в её карьере? А то, что публика аплодировала любым песням Жасмин, даже не самым лучшим — просто [[w:Гало-эффект|гало-эффект]]?
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — 6 сезон 12 серия. Доктора Рида всю серию терзают головные боли и светобоязнь. В финале врач сообщает, что не нашёл никаких причин для болей, и они скорее всего носят психосоматический характер. Жрец креольской религии, общавшийся с Ридом в серии, утверждает, что доктора терзает злой дух. Кто же прав?
** Кроме того, в конце серии у Рида начинается очередной приступ головных болей и он, случайно увидев фотографию, внезапно догадывается, где искать пропавшего жреца и убийцу, который его похитил (вся остальная команда уехала искать убийцу совсем в другом месте). После ареста убийцы спасённый жрец говорит доктору, что «звал» его всё время, умоляя духов наставить доктора Рида на путь. И таки дозвался, раз доктор пришёл его спасать. Так всё же, доктор Рид догадался до всего сам, или духи таки направляли его?
* «Столик в углу» — кто этот загадочный протагонист? Колдун? Сотрудник спецслужб? Просто гениальный психолог и аналитик? Этот так и останется неизвестным. Но его советы героям работают.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[The Hunchback of Notre Dame|Горбун из Нотр-Дама]]» — Квазимодо дружит с тремя горгульями, но в присутствии посторонних они выглядят как неподвижные статуи. Согласно [[Слово Божие|слову Божьему]], возможно, они существуют лишь в воображении нашего героя. Однако в финальной части мультфильма есть намёк, что это не так — когда судья Фролло падает с крыши собора, он хватается за одну из горгулий на парапете. Внезапно глаза статуи загораются, и она злобно скалится на него. Хотя у Фролло к тому времени окончательно съехала крыша, и ему, возможно, просто показалось.
** Однако во второй части горгулий видит ещё один персонаж. Но она тоже чудаковатая.
* Дилогия «Если бы я был моим папой». Сын видит, в какой ситуации оказался его отец, и представляет, как бы он поступил на месте отца. И результаты его действий в фантазиях воплощаются в реальности.
** При этом у мальчика в такие моменты сверкают глаза. А в конце первой серии так же сверкали глаза и у отца.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — в одной из серий персонажи серьёзно спорят, действительно ли местная гадалка умеет предсказывать будущее. Ирония в том, что это мир, ''переполненный'' магией, только другого рода!
* Мультсериал о Бэтмене 90-х годов. Два примера.
** Когда Бэтмен прогнал через бэткомпьютер голоса Чревововещателя и его куклы Лицо-Со-Шрамом, он был поражён — программа проанализировала голоса и показала, что они принадлежат разным людям. Может, кукла живая?
*** в комиксах намекается, что да…
** В первых сезонах Пугало носил костюм огородного чучела, а в последних он одет в костюм ожившего мертвеца. Но костюм ли это? Даже создатели мультсериала в этом не уверены.
* «[[Смешарики]]: новые приключения» — серия «Билет в один конец»: Крош покупает именно такой билет, после чего все остальные предрекают ему беды и несчастья. Крош относится к этому скептически. Но затем он внезапно исчезает из поезда (остальные находят только его чемодан). И придя в себя, он едет в поезде посреди пустыни (всё дело в том, что железная дорога была кольцевая, и объезжала лишь Страну Смешариков). После поезд (без машиниста) остановился в месте, напоминающем по стилю Дикий Запад, и растворился в воздухе. Другие Смешарики уже заочно похоронили Кроша и поставили ему памятник, но он внезапно вернулся, разодетый как ковбой, с видом бывалого путника. Как Крош исчез из вагона, в каком месте он оказался, была это галлюцинация или сон? Объяснений не даётся.
** В серии «Близко к сердцу» (198-я) [[Летающая тарелка|инопланетяне по ночам похищают Бараша]] и учат свои идиотским танцам. А может, и нет.
** В эпизоде «Похитители времени» к Крошу ночью приходит некто невидимый с таинственным голосом и выменивает у него лишнее время в обмен на морковку. Крош начинает и впрямь считать, что время его жизни на исходе, в то время как Карыч и Копатыч полагают, что это — всего лишь сон или фантазии от безделья. Однако в самом конце серии обладатель таинственного голоса даёт короткий комментарий произошедшему.
** В эпизоде «Герой Плутона» Лосяшу, голодающему в знак протеста против лишения Плутона статуса планеты, ночью приснились/привиделись плутониане, признающие его героем Плутона и предлагающие покинуть Землю вместе с ними, ибо последняя, как враждебная планета, будет уничтожена их флотом. Лосяш умоляет их этого не делать и те, имея обычай «прислушиваться к мнению своих героев» обещают подумать, после чего улетают. На следующее утро Копатыч и Карыч, снимают находящегося в полубессознательном состоянии Лосяша с дерева, где тот голодал. При этом Карыч, обнимая Лосяша, случайно натыкается на что-то острое и сетуя, что друг «совсем себя запустил, вон даже репьями оброс» снимает с него помеху и выбрасывает. В последних кадрах видно, что на песке лежит орден «Герой Плутона». [[С прикрученным фитильком]], потому что плутонцы вполне себе реальны.
** В эпизоде «Щедрое небо», когда прошёл дождь из лягушек, Крош говорит: «[[Они]] ошиблись адресом. Может они подумали, что тут аисты живут. Но нет, тут от этих лягушек никакого проку», и выкапывает в земле фигуру моркови (чтобы в следующий раз прислали её). Лосяш поднимает «невежу» на смех, но вскоре морковь и впрямь начинает сыпаться с неба. Потом Ёжик выкапывает громадный фантик (для коллекции же), и действительно ветер приносит целуые кучи фантиков. А когда ближе к концу Долину затапливает кабачковой икрой, выясняется, что виновник торжества — Лосяш, который выкопал фигуру солнца, но получилось похоже именно на растекшуюся кабачковую икру. Впрочем, когда он вслух сказал, что хочет больше солнечных дней, солнце действительно выглядывает из-за туч. Это были просто странные странные совпадения и капризы природы (как и пытался объяснить Лосяш), или пожелания героев действительно кто-то исполнял?
* «[[Финес и Ферб]]» — пародия на троп вместе подсветкой. Как обычно.
* [[Happy Tree Friends]] — мистер Огурец живой и любит убивать и калечить других персонажей? Или его хозяйка Лэмми на самом деле психопатка, которая сама всех мочит, а вину сваливает на огурец?
* ''Автор правки не помнит название сериала'' (смотрел в 2000-х) ― Очень похожий на Скуби-ду, однако отличия: Трое друзей. Или студенты, или уже выпускники. Сами они археологи, но параллельно что-то расследуют (связанное с древностями). Лидер команды — накачанный блондин, далее рыжая девушка и светловолосый очкарик-«умник команды». В чем мистика/магия? В каждом эпизоде было что-то необъяснимое (целебный источник действительно исцелял всё, вплоть до сломанного позвоночника, внезапная песчаная буря в пустыне помешала злодеям и т. д.). И в конце герои, анализируя, задаются вопросом, а как объяснить этот момент. И Лидер [[Разрушение четвёртой стены|повернувшись к зрителю, спрашивает: «А Вы как думаете?»]].

=== [[Комиксы]] ===
* «Кэлвин и Хоббс» — так оживает ли на самом деле игрушечный тигр мальчика или это его неуёмная фантазия?
* «Я убиваю великанов» — до конца непонятно, происходят ли сверхъестественные события в реальности или в голове [[тюнибё|Барбары]]. Намекается, что как минимум титан вполне реален.
* «Майор Гром» — у главного врага Игоря Грома частенько случаются галлюцинации в виде потустороннего демона, который живет в его разуме и заставляет его убивать людей. Неизвестно, действительно ли этот демон был реален, но он исчез, когда уже реальный тёмный бог вселился в тело злодея.
** Линейка-сиквел «Игорь Гром» также часто заигрывает с тропом.
* «Провиденс» — внутримировой пример: протагонист старательно находит рациональные объяснения для всей творящейся вокруг него лавкрафтовщины. Даже когда творится что-то совсем необъяснимое, на помощь приходят спасительные «меня загипнотизировали», «подсунули галлюциногены», или просто «я все неправильно запомнил».

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]] про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — в рождественском спешале не дается однозначного ответа, [[Порка|выпорол]] ли девушек настоящий призрак, или же им прикинулся сотрудник размещенного в средневековом замке музея. Причём мистика во вселенной комикса вполне себе присутствует, вопрос лишь в том, имела ли она место именно в этот раз.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Fate/Zero]]:
** Кастер ([[серийный убийца|Жиль де Рэ]]) перед смертью от руки Сейбер ударом энергии из Экскалибура думает «что же я наделал…» и видит, как ему протягивает руку Жанна д’Арк, вместе с которой сражался, был к ней неравнодушен и очень сожалел о её смерти (в итоге сошёл с ума и стал серийным убийцей), и принимал за неё Сейбер (прямо скажем, [[леди-воительница|они похожи]] и внешне, и по характеру). То ли он вернулся в Трон Героев (куда все призванные Героические Души возвращаются после поражения) и Жанна решила встретиться со старым другом, видя, что он раскаялся, то ли это галлюцинация.
** Сола Нуада-Ре София-Ри, жена лорда Эль-Меллоя Арчибальда, которая предоставляет магическую энергию его Слуге, Лансеру (таким образом, у самого Меллоя также остаётся немало маны и Командные Заклинания), влюбляется в Лансера. Вначале она держит это под контролем, но когда её муж проиграл Кирицугу и чуть не умер, лишившись способности колдовать, пытается вместо этого сама стать Мастером. Фишка вот в чём: Лансер — [[я пишусь через «Э»|Diarmuid Ua Duibhne]], герой ирландских мифов, который помимо ратных подвигов, был знаменит также магическим пятнышком, заставлявшим женщин без магической защиты в него влюбляться (что в итоге при жизни привело к его смерти: невеста крупного вождя [[гиасс]]ом заставила его похитить её и сбежать, запуская цепь событий, в результате которых Диармайд погиб). Сейбер, обладая почти 100 % магической защитой, тем не менее, замечает этот магический эффект и рассказывает о своём иммунитете (реакция Лансера: «[[рыцарь крови|О, отлично! Было бы немного нечестно убить ту, что ослаблена моей магией]]»). Сола, будучи, как и её муж, довольно сильным магом, тоже теоретически могла иметь достаточную устойчивость. Но ведь это могло быть и личное обаяние Лансера (он был в этом успешен даже до получения этой родинки под глазом)
*** Вообще-то, в оригинальной книге сказано однозначно: Сола МОГЛА защититься от магии очарования (тем более, что в книге внимание на заклинание обратила не Сейбер, а Айрисфиль, маг послабее Солы и без иммунитета к магии), но она не ХОТЕЛА защищаться.
* [[GJ-Bu]] — маска, которую носит Сэйра, периодически обретает фиолетовую ауру и голосом девочки оскорбляет и угрожает Кёе, считая того извращенцем. При этом сама Сэйра добра и вежлива. Голос слышат только Кёя и Мао, и оба не рвутся разбираться, что же это такое.
* [[Denpa Onna to Seishun Otoko]] — весь сериал главный герой успешно отстаивает позиции материализма, требуя чтобы ему сначала дали доказательство существования пришельцев или суперспособностей. В последней серии в качестве доказательства прямо ему под ноги падает метеорит. Но так как это единственное на весь сериал чудо, герой так и не смог для себя решить было это чудом, ну очень удачным совпадением или совершившая чудо девушка каким-то образом заранее знала где и когда метеорит упадет.
* [[Исчезновение Юки Нагато]] — события происходят в абсолютно нормальном мире, подозрительно похожем на тот, который был создан Нагато в «Исчезновении Харухи Судзумии». Основное отличие — местный Кён ничего не знает о том, что когда-то здесь жили пришельцы и экстрасенсы. Кён просто потерял память или это действительно параллельный мир с параллельным Кёном, не имеющий никакого отношения к пришельцам? Прямого ответа сериал не дает.
** При этом в одной из арок Юки едва не попадает под машину и становится от шока сама не своя… именно той молчаливой Юки из «Меланхолии» — даже ближайшая подруга Рёко Асакура решила, что ее подменили. Правда, здесь эффект оказался временным и Кён здесь поспел слишком поздно, чтобы успеть хотя бы попрощаться с той Юки.
** Оригинальная концовка аниме намекает на то, что «изначальный» мир с пришельцами, экстрасенсами и прочим сверхъестественным — как раз придумка местного литературного кружка. А вот в манге ничего подобного не было.
* Saki — способности некоторых игроков могут быть как магией, так и просто их талантом и умением просчитывать игру, или особенностями личности как у Мако.
* Mirai no Mirai (Мирай из будущего) — реально ли Кун путешествовал во времени и пространстве или же это все была магия детского воображения? Мамору Хосода мастерски уходит от ответа даже в сцене, когда та самая Мирай с очеловечившимся псом и Куном пытаются прокрасться и убрать ритуальные фигурки — да, их удалось убрать в итоге, но Кун и сам мог это сделать. Впрочем, ответ зависит еще и от того, насколько сильным и глубоким вы можете вообразить себе детскую фантазию, чтобы она смогла воссоздать эпизоды прошлого во всех деталях по рассказам взрослых.
* [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable]] — Микитака на самом деле инопланетянин, или просто чудак-приколист со стендом?
** Действительно ли Доппио страдает раздвоением личности? Или Диаволо — это сам Дьявол в человеческом теле? Или, может, King Crimson — это стенд, обладающий самосознанием и подчинивший своего хозяина своей воле, как Cheap Trick?
* [[Vinland Saga]] — есть ли в мире произведения жизнь после смерти, или же всё, что на это указывает — в действительности лишь работа подсознания и предсмертные галлюцинации?
** В 189-й главе становится ясно, что мистика как таковая — есть: индейский шаман видит реальное [[Гражданская война в США|далёкое]] [[Ядерный взрыв — это страшно|будущее]].
* Tonikaku Kawaii — до сих пор неизвестно, кто же таинственная Цукаса, жена главного героя Насы, два года назад спасшая его в автокатастрофе и взявшая клятву жениться на ней и появившаяся только сейчас с намерением стать мужем и женой — обычная ли она земная девушка или же она сродни Лунной принцессе Кагуя. Да, сверхъестественных способностей она не проявляет, а необычная осведомленность о событиях древней Японии можно запросто свалить на увлечение историей…но ее девичья фамилия (Цукуёми — божество Луны в синтоизме) и некоторые иные детали (молчание о родственниках и родном доме) не дают отбросить и версию ее сверхъестественной природы.
** Давно всё известно. {{spoiler|Перед тем как Кагуя-химэ была вынуждена вернуться на луну, она оставила императору кувшин с эликсиром Хорай, он же эликсир бессмертия, чтобы император выпил его, и они смогли когда-нибудь воссоединиться. Император решил не пить эликсир, а попросил своего самого верного слугу сжечь бутылку с эликсиром на самой высокой точке Японии (которая сегодня известна как гора Фудзи). Однако у слуги была дочь, которую он очень любил и о которой заботился, и которая была близка к смерти, поэтому, чтобы спасти ее жизнь, несмотря на трудности, которые ей придется пережить, он заставил ее выпить эликсир... И эта дочь - Цукаса. Следовательно, она бессмертная и, на данный момент, ей больше 1400 лет.]}}
* Parallel Paradise — главный герой оказывается в параллельном мире, полном эльфов, ведьм, драконов, единорогов и иных сказочных существ. Но, в определённые моменты оказывается, что это его [[Приключения в Комаляндии]]. Поскольку на данный момент манга ещё издаётся, однозначного ответа: [[попаданец]] или нет ещё не дано.
* [[Звуки Небес]] — призрак в заброшенном крыле часовой крепости.

=== [[Видеоигры]] ===
* Post Mortem: действительно ли голова Бафомета позволяет совершить {{spoiler| [[обмен телами]]}} или {{spoiler|Кауфнер}} просто убедил себя в этом?
** Однако имеется и веский аргумент, что на самом деле никакого переселения не было — после прослушивания записи голоса {{spoiler|достоверно настоящего Кауфнера}} можно обнаружить, что его акцент остался прежним, хотя в его теле вроде бы уже другая личность, у которой должна быть другая манера речи. Также не поменялся у него и почерк.
* Scratches — неясно, на самом ли деле маска африканского бога обладает волшебными свойствами, или всему виной разыгравшееся воображение главного героя. [[Подсветка|Подсвечено]] главным героем дополнения «Последний визит», который ничего не знает про маску: «Чего-то не хватает. Что-то мы поняли неверно. А быть может, мы все поняли неверно».
* [[Fallout 4]] — дополнение Far Harbor. Так кем же была Мать Тумана явившаяся Выжившему? Замаскированым членом культа Детей Атома? Галлюцинацией? Или действительно паранормальной сущностью?
* [[Fran Bow]] — действительно ли Фрэн путешествовала по другим реальностям, и встречалась с разными диковинными существами? Или это только в её голове? Слово Божие ничего не проясняет, но всё же гласит, что с девочкой всё хорошо, и она не умерла.
* [[Hellblade: Senua's Sacrifice]] — [[Вывих мозга|того же]], да побольше. В один момент игра вообще [[Греческий хор|заявляет]] что [[жизнь есть сон]], а если существует какая-то объективная реальность помимо отрисовываемой твоим разумом, то [[Экзистенциальный ужас|как вообще можно быть уверенным, что ты воспринимаешь её адекватно]]?
* [[Warhammer 40,000: Mechanicus]] — неясно, как именно работают священнодействия, которые предлагает лектор догматис Видекс. Это Бог-Машина откликнулся на воскурение благовоний своими служителями, или это просто едкий дым закоротил электронику, и дверь открылась?
* [[Cyberpunk 2077]] — Найт-Сити полон научно-фантастического колорита, в полном соответствии с жанром, но некоторые вещи трудно объяснить только с помощью передовых технологий:
** В одном из заданий по устранению киберпсиха Ви найдёт место странного ритуала, где куча мёртвых членов банды окружают тело женщины, лежащей на морозильнике. Расследование вокруг этого района с использованием сканирования будет сопровождаться странными вспышками шума, а потом тело женщины внезапно вернётся к жизни и нападет на Ви, несмотря на то, что до этого момента она была точно мертва! Ни Ви, ни Сильверхенд не могут объяснить, что именно там произошло.
** В побочном квесте по поиску жертв серийного убийцы Ви внезапно может обнаружить призрака в брейндансе, который сняли с находящегося в коме маньяка. В принципе, всё это можно списать на галлюцинации самого психа и повреждения записи… да вот только система сканирования безошибочно идентифицирует этот «глюк» как Снежану Соколову — погибшую во время родов мать маньяка, которую он никогда не видел в жизни!
** Во время одной миссии Ви и Такэмура обнаружили бродячую кошку во время рекогносцировки. Ви с удивлением отмечает, что большинство бродячих животных давным-давно покинуло Найт-Сити, на что Такэмура в шутку предположит, что это бакэнэко, кошачий дух, который распространяет несчастье и способен оживлять мертвых. Смех-смехом, да только эта киса вновь появится позже в сюжете. В памяти Джонни Сильверхенда в 2013 году, примерно пятьдесят лет назад (!), во время того, что, вероятно, было самым большим несчастьем в его жизни: когда он лежал, истекая кровью, не сумев спасти Альт от похищения «Арасакой», прямо перед тем, как он предпринял свой первый штурм на корпорацию. И да, в конечном итоге оба (Джонни и Альт) вернулись из царства мёртвых.
*** Эта же самая кошка (или точно такая же, трудно сказать) встречается протагонисту в самом начале игры, у входа в подвал Доктора Вектора перед первым визитом к нему. Символ ли это грядущей гибели, или просто совпадение — неясно. Но того котика можно даже погладить. А ещё одну можно встретить недалеко от квартиры Ви и приручить, забрав домой…
** Нет внятного объяснения что за «послания от высшей силы» (версия Мисти) или оптические глюки (версия Виктора) в виде граффити с картами Таро видят Ви и Джонни на улицах города. При этом значения изображений довольно чётко совпадают с сюжетной значимостью места: например, карта «Шут» находится рядом с квартирой Ви.
* [[Warframe]] — контакт с Бездной даёт сверхспособности однозначно, но так называемый Человек в Стене это действительно внешняя сущность или же пришедший побочкой определённый род помешательства? {{spoiler|«Химера» показала, что магия, так как там двойник знал то, что Оператор никак не мог.}}
* [[Ghost of Tsushima]] — на похоронах его отца няня Дзина Юрико говорит ему, что дух родителя станет для Дзина путеводным ветром, а душа ранее умершей матери теперь пребывает с птицами. Поскольку в игре нет миникарты, ориентироваться на местности действительно приходится по путеводному ветру, а золотые птицы приводят главного героя в различные интересные места.
* Total War Saga: Troy — тут у нас заявлено, что местные мифические отряды это всего-лишь люди в костюмах. Вот только не слишком ли круты минотавр и циклоп для всего-лишь людей?
* [[Mass Effect 3]], DLC «Citadel». Если у фемШепард был роман с [[Mass Effect/Thane|Тейном]] во второй части и она осталась ему верна, то после вечеринки, перед возвращением на «Нормандию» ей явится призрак Тейна. Действительно явится или от постоянного стресса у Шепард галлюцинации?
* [[Harry Potter]]: Hogwarts Mystery, хэллоуинская арка «Сказание о Джонни-Тыкве» — в кульминации выясняется, что все нападения Джонни-Тыквы в Хогвартсе были всего лишь хорошо продуманным розыгрышем Мерулы и Измельды. Но по словам Мерулы, к уничтожению всего урожая тыкв Хагрида и рисунку тыквы тыквенными внутренностями на стене коридора в Хогвартсе они никакого отношения не имеют, а в самом конце внезапно появится кто-то одетый в костюм Джонни-Тыквы, чтобы спросить ГГ о сделанных из этой истории выводах, хотя на этот момент переодеться в него из всех участников этой истории, вроде как, было некому.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Air]] — неясно, умеет Кано разговаривать с животными или нет.
* [[Little Busters!]] — [[суперскорость]] или [[телепортация]] Куругаи тоже из этой части.
* [[Umineko no Naku Koro ni]] — просто umineko. Начнём с того, что так ясно и не ответили: существует магия или нет? Кроме того, всё произошедшее можно трактовать как с точки зрения реализма, так и с точки зрения волшебства.
** Магия существует, что доказывается наличием таких персонажей как Фезарин, Лямбдадельта и Бернкастель и связанным с ними, а также «???» 8 эпизода, этим же доказывается то, что Игры действительно существовали. Так что единственной загадкой без ответа остаётся произошедшее на Роккенджиме, поскольку ящик Шрёдингера не может быть открыт.
*** В мире людей Фезарин известна как писатель Хачижо Икуко, и этот факт возвращает нас к вопросу о существовании магии: кто первичен? Ведьма Фезарин использующая фигуру Икуко на доске для взаимодействия с миром людей? Или же Икуко, балующаяся селф-инсертом в своих книгах? К слову все Игры были написаны ею в соавторстве с Хачижо Тойей {{spoiler|- чудом выжившем, но частично потерявшем память Баттлером}}.
**** Вообще-то дуэтом под псевдонимом «Хачиджо Тойя» были написаны лишь третья (что тоже под вопросом, ибо в третьей игре огромную роль играет Энджи, на тот момент с дуэтом незнакомая) и четвёртая Игра: первые две Игры это записки Беатриче, отправленные в море незадолго до трагедии на Роккенджиме, пятая — поделка Лямбдадельты и Бернкастель и с этого момента благодаря «чуду» появляется новый персонаж — Фурудэ Эрика, в реальности погибшая ещё до трагедии (и не факт что вообще существовавшая), шестая была создана Баттлером, но пошла наперекосяк из-за действий Эрики, седьмая вообще к трагедии на Роккенджиме имеет лишь косвенное отношение и была создана Бернкастель втайне от Авроры, восьмая же — «сказка», написанная для Энджи, но испорченная действиями ведьм.
* [[Kara no Shoujo]] — Токо Кутики чувствует себя потерянной и просит главного героя найти «настоящую Меня» из-за проблем в семье? Или же причина в том, что {{spoiler|дух её настоящей матери Мисы жаждет, наконец, обрести покой и взывает через неё к тому, кто сможет найти её замурованный труп и накажет убийцу женщины?}}
* «[[Наблюдатель]]» — дух Милены реален, или у Вайолки действительно диссоциативное расстройство личности?

=== [[Музыка]] ===
* [[Затмить адаптацией|<s>Джонни Кэш</s>]] Стэн Джонс — Ghost Riders In The Sky. Настоящая нечисть встретилась ковбою или [[белая горячка|всё, допился]]?
* «[[Король и шут]]», «Верная жена» — старик, живущий в подвале, [[нежить]] или просто одичавший дедок, которого туда запихала его супруга, время от времени подкармливая одинокими путниками? Во всяком случае, он вполне себе во плоти, что ставит под сомнение слова старухи: «Там мой покойный дед, там '''дух''' его живёт…»
* Iron Maiden — Dance of Death, рассказчик подсвечивает: «I’d one drink, but no more». Дескать, не верьте, я до чертей не допился, я правда их видел!

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Балалайка|Ввиду специфики тропа данный раздел рискует превратиться в копилку [[Городская легенда|городских легенд]] и [[Мистификация|мистификаций]]. Во избежание этого просьба добавлять сюда лишь те примеры, которые хотя бы частично затронуты исследованиями посредством доказательной науки либо упомянуты в научных трудах.}}
'''''Нота бене''': понятия «сверхъестественное» и «рациональное» имеют весьма расплывчатые границы и являются таковыми лишь из-за (не)объяснимости рассматриваемого предмета для классической науки. Например, рассказ об условном полураспаде ядра или радиоволне мигом был бы отнесён к мистическим явлениям каким-нибудь учёным античности, ровно как и условный астрал или телекинез сразу же перестанет быть сверхъестественным, если современная наука докажет его состоятельность.''
* Феномен человеческого восприятия под названием «[[W:Бог белых пятен|Бог белых пятен]]», заключающийся в том, что не сведущий о причинах какого-либо явления человек склонен обосновывать происходящее чем-то потусторонним и мистическим. Ярчайший пример — креационизм, отвергающий гипотезу о естественном зарождении вселенной и утверждающий, что оная была сотворена некоей высшей сущностью.
* Авторство священных книг самых разнообразных религий ещё с античности вызывает у людей вполне определённый вопрос — действительно ли они написаны под прямым руководством божеств или же кто-то с богатой фантазией решился сочинить такое?
** Страсти накаляются ещё и посредством того, что большинство религий позиционируют своё учение как единственно верное и своё/-их божество/-еств как единственно существующее/-их; и на этой почве возникает ещё один определённый вопрос: если учений так много, а истинное только одно, или же истинных учений нет как таковых, то насколько же мизерен шанс того, что отдельно взятое учение не является ложным?
* Всевозможные истории о молитве какому-либо божеству и, главное, выполнении оным божеством просьбы, содержавшейся в этой молитве, также прекрасно попадают под троп. Что это: действительно божественная милость или лишь благоприятное стечение обстоятельств, помноженное на [[Систематическая ошибка выжившего|систематическую ошибку выжившего]]?
** Справедливости ради, в условиях поставленного американскими медиками контролируемого эксперимента, в котором за несколько групп больных сходными заболеваниями, разделённых по религиозному признаку, молились их единоверцы, статистически значимая разница по выздоровлению выявлена не была; более того — контрольная группа нерелигиозных людей, за которых никто не молился, показала примерно тот же результат. С другой стороны, мотивы и намерения божественных сущностей можно трактовать по-всякому, и стандартное «пути господни неисповедимы» вдребезги разбивает любые выводы, которые можно сделать из данного эксперимента.
* Научно доказанный факт наличия у человека так называемых [[W:Околосмертные переживания|NDE или околосмертных переживаний]] как таковой: религиозные деятели уверенны, что здесь речь идёт о видении бессмертной человеческой душой настоящего [[Загробный мир|загробного мира]], [[Воссоединиться в смерти|покойных родственников]] и божеств; учёные же лишь скромно намекают на [[Приключения в Комаляндии|вызванные недостатком кислорода галлюцинации]] в умирающем мозге. Впрочем, исследования Р. Моуди, М. Сабома и некоторых других квалифицированных медработников дают определённую пищу для размышлений и веские основания полагать, что всё далеко не так однозначно, и к феномену NDE заглавная фраза статьи подходит ''как нельзя лучше''.
** Специально для интересующихся данной тематикой был создан [https://www.nderf.org/Archives/NDERF_NDEs.html сайт], позволяющий каждому желающему прочесть свидетельства очевидцев собственных NDE и опубликовать собственный опыт, если таковой имеется. Разумеется, за достоверность изложенного там [[Ненадёжный рассказчик|никто не поручается]]; однако, учитывая, что вышеупомянутые медработники использовали для своих исследований лишь узкую выборку из рассказов своих собственных пациентов, на сегодняшний день данный архив является самым большим хранилищем подобных свидетельств, бо́льшую часть которых, к тому же, действительно объединяют сходные мотивы.
** Попадалось утверждение, что-де сделать некоторые выводы о природе данного феномена можно было бы отобрав очевидцев (причём, не только заявляющих о своём NDE, но и рассказывающих о том, что во время околосмертного опыта они узнали то, чего знать или угадать не могли в принципе, и, главное, то, что подтвердилось из независимых источников после) и прогнав их через полиграф, он же — детектор лжи. В теории, большинство положительных прохождений полиграфа может являться результатом, бросающим тень на сугубо материалистическое объяснение феномена, на практике же — научный мир разделяется во мнении касательно достоверности результатов исследований на полиграфе в принципе, и любой, даже стопроцентный результат прохождения, не будет принят как доказательство. Тем более, что на такое исследование необходимо серьёзное финансирование, которое вряд ли будет выделено по той же причине.
* Несколько сходные с предыдущим пунктом рассказы о появлении покойников или божеств во сне, иногда даже пытающихся наладить контакт со сновидцем. Скептики объясняют всё это игрой подсознания, помноженного на воображение, но вот только с-с-сильно усомниться в непогрешимости их доводов позволяет, во-первых, чёткое ощущение реальности происходящего, со слов сновидцев, сильно отличное от обыкновенного сна, а во-вторых, иногда получаемая от этих существ слишком связанная и конкретная для простого сна информация, сохраняющаяся в памяти на долгое время и, в некоторых случаях, такая, которой подсознание человека никогда не могло обладать в принципе. Бонусные очки за ответ сущности на вопрос, на который человек ''действительно'' хотел получить ответ; возможно даже весьма продолжительное время.
** Историю о сне, информация из которого дискредитировала себя, никто не станет пересказывать другим. Сны, информация из которых оказалась истинной, будут видеться иногда людям хотя бы случайно — и истории о них будут многократно пересказываться и приукрашиваться. Что до «божественных сущностей» и ощущения «невероятной реалистичности контакта с ними», интересная попытка научно подойти к этому была описана в рассказе Александра Скотта [http://samlib.ru/i/ibatullin_r_u/universallove.shtml «Вселенская любовь, сказал человек-кактус»] — впрочем, этот же рассказ демонстрирует, что от попыток не будет толку, коль скоро таинственные «божественные сущности», подобно христианскому Богу, ''не хотят'' давать объективное доказательство своего существования.
*** Автор данной правки считает, что абстрактность подсознания, работающая во сне на полную катушку, действительно может выдать ''очень'' всякое; но вот только получение из обыкновенно хаотичного подсознания, обычно создающего такого же рода сны, нехаотичного, подробного и серьёзного (не из серии «завтра у вас в столовой будет курица на обед») сообщения, которое впоследствии ещё и '''подтверждается''' на практике — это действительно номер. Тут уж хочешь не хочешь, а об альтернативных источниках задумаешься…
** Если взглянуть немного шире, то сюда можно добавить и [[Вещий сон|вещие сны]]. Конечно, можно грешить на закон больших чисел, но бывает, сны и будущее настолько совпадают, что становится уже как-то не по себе.
* Явление дежавю, жамевю и сходные им. Объяснения имеются самые разные, причём некоторые рационалистические страннее мистических. Примерно так же дела обстоят и с интуицией или же «Шестым чувством», которое может быть, судя по разным теориям, чем угодно, начиная с просто подсознательной реакции индивида на малейшее изменение картины происходящего, не воспринятое сознательно, и заканчивая полноценным [[Альтернативный таймлайн|альтернативным таймлайном]], в котором для интуита всё закончилось плачевно.
* А как насчёт историй о воспоминаниях каких-либо сцен из, как утверждают рассказчики оных, [[Реинкарнация|своих собственных прошлых жизней]]; или, например, описания людьми каких-либо прошедших событий, связанных с их собственными смертями? Подобное можно объяснить и мистификацией пополам с угадыванием, совпадением и везением, но вот только случаи, когда некто указывает на конкретное и недоступное без спецтехники место, и оттуда извлекают мумифицированный труп пропавшего десятилетия назад человека, повреждения на теле которого точь-в-точь соответствуют рассказам того же человека, заставляют всерьёз задуматься о природе этих знаний.
** Скептики на рассказы о таких случаях отвечают: «Пруф или не было». По [[Сарказм|странному совпадению]] в качестве «пруфов» обычно предъявляются пересказы в стиле «друг знакомого слышал от сестры подруги приятельницы», статьи в жёлтой прессе и другие столь же авторитетные источники. Либо, в лучшем случае, обнаруживается, что реальные события были вполне объяснимыми, а вся «мистика» добавлена в пересказах.
* Из приведённых выше пунктов вытекает ещё один, ''всеобъемлющий'' вопрос самого факта существования человеческого самосознания: это ли бессмертная нематериальная сущность, именуемая душой, или же лишь набор электрических сигналов в мозге?
** Написанное выше — уже [[Ложная дихотомия выбора|ложная дилемма]] в полный рост, ведь одно совсем не исключает другого. Серьёзно: как насчёт бессмертной нематериальной сущности, именуемой душой, управляющей своим телом через набор электрических сигналов в мозге, который используется ей лишь как ретранслятор, а не генератор сознания?
** Или, согласно гипотезе исследователя NDE психиатра Брюса Грейсона, обратившего внимание на рассказы очевидцев о испытываемом в данном состоянии ощущении расширения сознания и осознания неких неосознаваемых вещей, не ретранслятор, а фильтр-адаптер для тела, [[Камень на шее|искусственно ограничивающий сознание]] для достижения неких метафизических целей одной отдельно взятой человеческой жизни. Ну, навроде Уитли из [[Portal 2]], являющегося [[Искусственный идиот|модулем снижения интеллекта]] для ГЛаДОС.
* [[W:Полтергейст|Полтергейст]] как официально задокументированное явление.
* [[W:Неопознанный летающий объект|Неопознанные летающие объекты]]<ref>Не забываем, что неопознанный летающий объект — это [[именно то, что написано на упаковке]]: сам термин подразумевает вовсе не обязательно инопланетный корабль (как думают обыватели), но и любой ''неопознанный'' самолёт, планёр, дирижабль, птицу или метеорологический феномен (что обычно и случается). Даже чайник Рассела, столкнись с ним земляне, изначально получит статус НЛО.</ref> тоже не отстают. Что это: всё-таки существующая на просторах вселенной разумная внеземная жизнь или же лишь метеорологические зонды, сверхсекретные и свежеразработанные самолёты-разведчики, атмосферные явления и помехи фототехники?
** Якобы произошедшие, со слов очевидцев, контакты с пришельцами в эту же категорию. Чего только не расскажет перебравший алкаш, допившийся не до чёртиков, а до инопланетян, или неверный муж, придумавший гениальное объяснение своему отсутствию на время свидания у любовницы? Или же всё-таки принимаемые многими за странных чудаков уфологи правы?..
* [[W:Телепатия|Телепатия]] тоже входит в эту категорию, как не подтверждённое экспериментально, но каким-то образом проявляющееся у оч-ч-ч-чень немногих людей явление. В этот же список: телекинез, ясновидение, экстрасенсорика и прочие оккультные практики. Кто же эти люди: натуральные маги и колдуны или же лишь умелые иллюзионисты?
** Впрочем, скорее это-таки [[Ложная мистика|соседний троп]], ведь на сегодняшний день известно как минимум три фонда из [[W:Фонд Джеймса Рэнди|США]], [https://en.wikipedia.org/wiki/Australian_Skeptics Австралии] и [[W:Премия имени Гарри Гудини|России]], обещающих заплатить щедрую сумму денег за демонстрацию в экспериментальных условиях магических способностей. На 2022 год никто из претендентов деньги так и не забрал, хотя попыток было более чем достаточно. И да, участники небезызвестной «Битвы экстрасенсов» тоже пробовали там свои силы с [[Фиаско|аналогичным успехом]].
*** Попадалось утверждение, что настоящий экстрасенс никогда не возьмёт денег (и вообще ничего материального) за работу. Так что ничего удивительного, что польстившиеся на деньги «маги» обломались. Хотя с другой стороны, а что мешает экстрасенсу «сдать экзамен», а денег не брать или пожертвовать 100 % от суммы на благотворительность?
*** Также есть вполне себе резонный вопрос, выдвинутый известным американским парапсихологом Чарльзом Тартом: зачем фонду Д. Рейнди пытаться выявить лишь ''стереотипно утрированные'' паранормальные способности? Стереотипный экстрасенс действительно знает и видит всё ''идеально'', и общественность подводит под критерии экстрасенсорики именно такой вариант; в то время как человек, предвидящий всё ''лишь на самую малость лучше'' благодаря каким-либо гипотетическим экстрасенсорным способностям, экстрасенсом признан не будет, несмотря на то, что в экспериментальных условиях на большой дистанции его предсказательная способность, если таковая существует, будет отлично заметна на статистических показателях, ощутимо отличающихся от прогнозируемого результата.<ref>Развивая свою мысль, он замечает, что организаторы фонда Д. Рейнди и ему подобных устанавливают единомоментные критерии трактовки наблюдений без оглядки на статистику и теорию вероятностей и требуют точного или почти точного результата в рамках '''одного''' эксперимента, когда для более точных результатов следовало бы отслеживать пусть и небольшие, но статистически значимые отклонения в '''серии''' экспериментов, что позволяет намного надёжнее исключить возможность банального совпадения и утверждать о неслучайности результатов. Самый простой пример: при подбрасывании монеты с правильным, несмещённым центром тяжести и шансе выпадения орла или решки, равном ~49.99 % (с учётом маловероятных, но теоретически возможных падений на ребро), разумнее предлагать кандидату на звание экстрасенса не предсказать результат, условно, 49 из 50 бросков, как это делают в фонде Д. Рейнди, а провести большую, с десяток тысяч, серию бросков, вычислить % точности предсказаний и, опираясь на закон больших чисел, всерьёз рассмотреть кандидата, набравшего 55 % или выше; ведь такой результат уже невозможно назвать случайным.</ref>

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Superpowers}}

Грузовик с пушечным мясом

2023-12-13T17:40:30Z

Imperialofficer: /* Кино */

{{Q|Добро пожаловать на борт летающего мясного фургона!|Пилот медэвака, [[Starcraft]] 2}}
Крутой герой принимает бой со злодеями — и крутости его и его команды хватает, чтобы побеждать их пачками? Что же, злодей пришлёт ещё, на специальных грузовиках (десантных кораблях, вертолётах, БТР, БМП, БМД, [[техничка]]х и так далее). Поможет? В 90 % случаях нет. Во-первых, пушечное мясо в таком жанре есть тупые боты, во-вторых, грузовик можно разнести красивым бензиновым взрывом ещё на подходе.

Это частный случай тропа [[Пушечное мясо]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
{{Q|pre=1|noanon=1|
Командир на передовой протягивает рядовому кирпич.
— Собьёте этим самолёт противника!
— Но, товарищ майор…
— [[Тыж|Вы коммунист]]?!
Рядовой с воодушевлённым лицом [[Такой крутой, что уже смешно|ломает об колено кирпич пополам]]:
— [[Превозмогать|Я СОБЬЮ ДВА САМОЛЁТА ПРОТИВНИКА]]!!!}}

=== [[Литература]] ===
* [[Герберт Уэллс]], «Когда Спящий проснётся» — в финале к [[Великий Смог|Лондон]]у летят [[Эскадроны смерти|отряды полицейских из Африки]] на целой туче транспортников. {{spoiler|Главгерой лично на одном лёгком учебном самолёте за один вылет устраивает крушение троих плюс аналогичного собственному пепелаца — эрзац-истребителя. Большая часть воздушной армады уходит на запасные аэродромы, количество карателей, высаженных прорвавшимися самолётами с самыми отчаянными экипажами, слишком мало для победы. А тут ещё один из аэродромов со всеми находящимися накрывает артиллерия, взрываются топливохранилища…}} {{spoiler|и ударная волна сбивает самолет главгероя}}.
* Д. Вебер «Из тьмы» — первым же залпом с орбиты, пришельцы уничтожают большинство крупных городов Земли. Посчитав, что больше угрозы нет, они отправляют огромные транспортные корабли, чтобы высадить десант и укрепить позиции. Их с лёгкостью сбивает звено стелс-истребителей, ибо транспортники совершенно не вооружены (пришельцы ни разу до сих пор не сражались с цивилизацией нашего уровня). Затем подобное случается постоянно, когда земные боевики партизанят как только могут, устраивая засады и уничтожая грузовики и вражеские боевые машины. Правда в ответ пришельцы лупят булыжниками с орбиты так, что мало не покажется. {{spoiler|В конце концов, некоему трансильванцу это надоедает и он решает показать клыки впервые за много столетий.}}

=== [[Кино]] ===
* Боевики — сотни их! Было популярно в конце 1980-х, пришло из боевиков про [[Война во Вьетнаме|Вьетнам]] и [[Корейская война|Корею]].
* «Мерседес уходит от погони» — герой Игоря Ливанова даёт бой фашистам, расстреляв такие грузовики и мотоциклы.
** «[[Рэмбо]]-4» — уничтожает транспортники с врагами, корабли с врагами и так далее!
** «Неудержимые» — Барни и Ли раскидывают разгрузившийся транспорт из солдат Гарзы как детей. Потом повторят на бис, но уже в других частях.
** «В Осаде» («Захват») со Стивеном Сигалом — террористы уничтожают уже почти подлетевший к линкору вертолет со спецназовцами. Даже главный герой не смог им помешать, хоть и пытался.
** «Уцелевший» 2013 г. — талибы уничтожают вертолет из гранатомета в тот момент, когда первый морпех готовится выпрыгнуть. Второй вертолет улетел на базу, не высадив десант.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]» — Леголас. ''А конкретнее?''
** Скорее всего, речь идёт о сцене, где он расстреливает «экипаж» [[Слоны и мамонты|мумака]].
* [[Киновселенная Marvel|Мстители]] — эпично выглядящие зверообразные корабли читаури представляют собой именно сабж, поскольку это БТР в чистом виде. Они еще и вооружения не несут…
* «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]» — во время атаки людей на планету Клендату стреляющие плазмой жуки пачками сбивают десантные боты (в каждом из которых батальон солдат). А также сбивают висящие на орбите корабли, откуда боты стартуют. В битве за Пи это повторилось — жуки разнесли половину флота Федерации.
** Впрочем, здесь отметились и тупые офицеры, решившие лететь кучно. Любой нормальный космонавт знает, что при орбитальных манёврах лучше находиться подальше от других аппаратов, чтобы избежать столкновения.
* «[[Турист (2021)|Турист]]» — боевики из Чада попавшие в засаду русских [[наемник]]ов не успели толком ответить.
* «[[Солнцепек|Солнцепек]]» — [[Терриконы, шахтёры и ополченцы|ополченцы]] уничтожают заходящий на посадку Ил-76 с солдатами ВСУ и [[наемник| западными наемниками]].

=== [[Телесериалы]] ===
Там у ботов на грузовиках шансов немного побольше, чем у кинособратьев, но как правило, на помощь героям прибывает кавалерия.
* «Бандитский Петербург» — Челищев героически уничтожает две волны бандитов на тачках — одна успела разгрузиться, другая взорвалась. {{spoiler|Не помогло}}

=== [[Аниме]] ===
* [[Cat Shit One]] — подкрепление приехало именно на грузовиках и с ними же было уничтожено.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Borderlands (серия игр)|Borderlands]] — в изобилии. Как наземные, так и летающие.
* [[Far Cry 2]] и последующие части — если на блокпосте не уничтожить тревожную кнопку, приедут машины с подкреплением.
* [[Prototype]] — на грузовиках часто передвигаются военные. А ещё на танках и вертолетах, тоже являющихся сабжем. [[Автомобиль как оружие|А ещё грузовиками можно кидаться!]]
* Серия «[[Delta Force]]» — грузовики с пушечным мясом подъезжают регулярно.
* Распространённое явление во [[Шутер про войну|всевозможных играх]] наподобие «Medal of Honor» или «Call of Duty».
* В [[Wargame]]: Airland Battle грузовики были самым дешевым транспортом пехоты стоимостью в 1 (одно) очко (для сравнения, самый бесполезный БТР стоил минимум 5, а отряд пехоты от 5 до 25 очков), что вкупе с высокой скоростью движения колесного транспорта по дорогам позволяло быстро [[Спам (тактика)|спамить]] пехоту в огромных количествах. В Red Dragon исправлено двумя способами сразу — во-первых, цена грузовика была поднята до 5 очков, во-вторых, введен лимит транспорта на колоду, так что на грузовики стало возможно посадить суммарно не больше трех карточек пехоты.
* [[F.E.A.R.]] — в финале первой части их много.
* [[Warframe]] — десантные корабли активно используют Гринир и Корпус на Земле и Венере. С хорошим билдом их можно сбивать на подлёте, особенно на низких уровнях.
* [[Half Life]] 2: пусть Альянс шлёт свои транспортёры с комбинами -доктор Фримен всех перебьёт! Справедливости ради, транспортники сбить нельзя, только перебить высадившуюся начинку.
** Технически, можно, но это требует пары десятков ракет. За время, пока его сбиваешь, он успевает улететь. Да и без ящика не хватает ракет.
* Стратегии, множество их. Особенно серия CnC и особенно [[Command and Conquer: Generals|Generals]] с красиво разлетающимися [[техничка]]ми и БТР.
* RUSE — вне боя пехота перемещается на грузовиках. Пехота в этой игре (кроме советской гвардии) без укрытия под огнём погибает на раз-два.
* [[Starcraft]] 2: Heart of The Swarm — внутрисюжетный пример. Корхал надёжно защищён системами ПВО, которые сбивают все капсулы со стаями зергов ещё на подлёте. По этой причине Керриган решает сбросить сразу миллионы капсул в рассчёте на то, что несколько да долетят. И, [[Иммунитет протагониста|само собой разумеется]], она сама оказывается именно в одной из таких капсул.
* Commandos: Strike Force — в миссиях в Норвегии и в Сталинграде приезжает либо «ганомаг» (полугусеничный транспортер с пулемётом), либо грузовик «опель Блиц» с десятком пехотинцев. Правда, тут с прикрученным фитильком: вражеское подкрепление можно уничтожить панцерфаустом/миной, либо просто перестрелять солдат до того, как они покинут машину. Плывущих через реку в лодке тоже можно перестрелять по пути, не дав высадиться на берегу.
* Четвертый [[Quake]] — на первой башне охрана — стандартные враги, которых привозят на '''открытых''' транспортах. Автор этой правки обычно доставал ракетницу, и ни один враг даже не успевал пальнуть в его сторону.
* [[XCOM|XCOM 2]] — на определённом этапе подкрепления пришельцев — состоящие из практически безобидных солдат и техники Адвента в отличие от самих пришельцев на миссии, являющихся грозной силой — начинают восприниматься игроком не иначе, как «О, халявная экспа!»
* Outpost Zero. Каждый день, строго по часам, к вашей базе подлетает неуязвимый транспортник, высаживающий очередную пачку пиратов. C ординарными влегкую справляются боты, или охранные турели.
* [[Grand Theft Auto]] — встречается повсеместно пополам с [[панургово стадо|панурговым стадом]] и [[панургова полиция|панурговой полицией]] — враги могут приезжать на разборку с вами пачками на машинах и вертолетах и часто даже не успевают высадиться, так легко подорвать их из гранатомета или расстрелять через стёкла.
* [[Fallout 3]] — с фитильком. Винтокрылы Анклава сбить несложно, особенно из тяжёлых пушек — лучше всего показывают себя миниган и гатлинг-лазер, даже при стремящемся к нулю навыке мимо стальной дуры с двумя пропеллерами промахнуться сложно. Но вот солдат, прилетающих на них, язык не повернётся назвать пушечным мясом — такие это бронемишки.
* [[Казаки]]: транспорт с войсками может легко превратиться в сабж. Аналогично в [[Age of Empires]].
* [[Warcraft 3]] — а вот здесь уже весёлая [[аверсия]]. Как ты транспорт ни сбивай, но сидевшие в нём юниты выживут все до единого, хоть и будут бродить с сильной контузией. Самый сок будет при сбитии транспорта над водой — игра изо всех сил постарается найти ближайшую сушу, куда «высадить» пассажиров, и нередко бывают случаи застревания юнитов (в том числе и героев) где-то посреди деревьев.
** Но-но, можно уничтожить дирижабль так, чтобы все юниты в нём умерли. [https://youtu.be/yh5o1C_tUAg?t=124 Пруф], причём обратите внимание, что «ближайшая суша» практически рядом. Более того, если вы словили дирижабль в сетку, то вы можете своими юнитами его очень плотно окружить и тогда после уничтожения дирижабля большая часть юнитов погибнет, т. к. «суша» занята вашими войсками.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Знаменитая история с красноармейцем Овчаренко, который вёз боеприпасы для своего отряда и напоролся на два грузовика с немцами. Подошедшего слишком близко офицера он зарубил топором, а сами грузовики закидал гранатами из своей повозки. Счёт 21:0 в пользу РККА.

== [[Инверсия]] ==
Главный герой сам на таком грузовике, обычно вертолёте, и часто он единственный выживает.
* [[Half-Life]]: Opposing Force — вертолёт сбили, а Шепард выжил.
** На самом деле выжил не только он, а еще по меньшей мере 4-5 солдат. Остальные погибли, пока отстреливались от пришельцев возле моста и места падения. Собственно, это заметно еще в первой главе дополнения, когда Шепард выбирается на поверхность и видит трупы сослуживцев.
* [[Mortal Kombat]] X — Джонни Кейдж и Кенши сначала становятся свидетелями уничтожения собственных вертолётов, а потом и их вертолёт падает. Но герои уцелели — героическая броня как никак.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — ГГ оказался в грузовике, перевозящем трупы и попавшем в аномалию. Нашедший его сталкер очень удивлён, что нашёл кого-то живого.
* Prototype 2 начинается с разбившегося бронетранспорта. Естественно, только наш герой и выжил.
* [[Serious Sam]]: BFE начинается как раз с полёта на вертолёте вместе с отрядом солдат. Одна ракета и Сэм дальше летит сам по себе, но недалеко.
* [[Call of Duty]] 4: Modern Warfare — при падении вертолёта в результате ядерного взрыва в живых остаётся только сержант Джексон. Вот только сил и у него хватает только на то, чтобы выползти из вертолёта и узреть последствия и характерный «гриб»… после чего помереть в одиночестве! На момент выхода игры в 2007-м [[дьявол из машины|такой поворот]] действительно шокировал и рвал шаблон.
** В ремастере этот момент неиллюзорно слили — Джексон там умирает в компании других солдат, да и последствия взрыва выглядят как-то неуместно ярко.
* В Call of Duty 2 троп встречается дважды: во время высадки в Нормандии и при переправе через Рейн. Что характерно, если промедлить с высадкой из плавсредства, то игрока ждет неминуемое возвращение к последней контрольной точке. Во втором случае окружающие транспорты с рейнджерами еще и разносятся артиллерией на подходе к берегу.
* Бригада Е5: Новый альянс — сюжетная завязка начала игры: ГГ появляется на арене в грузовике, забитом всяким полувооружённым сбродом. После того, как наехал на фугас. Выжил(а) только он(а).

{{Nav/Military}}