Posmotrelisu - Вклад [ru]

Первая часть — отдельно

2026-11-10T23:20:54Z

VeloVoyager: /* Видеоигры */

{{TVTropes|TwoPartTrilogy|Two-Part Trilogy}}
Явление, характерное в первую очередь для трилогий, но также может касаться и произведений с бо́льшим числом частей. Часто бывает так, что '''первая часть достаточно самостоятельна''', а вторая и третья (или все дальнейшие, если их больше) уже сюжетно связаны друг с другом, или просто больше похожи друг на друга. Может быть и так, что и первая часть связана с дальнейшими, но последующие всё же связаны теснее.

Почему так?
# Создатели не уверены в успехе франшизы, и потому создают первую часть без [[задел на сиквел|намёков на продолжения]] (или с намёками, но не обязывающими непременно делать продолжение — ну а вдруг?). Но вот первая часть обрела успех, и можно не сомневаться в дальнейшем успехе, и создавать следующие две части как единую историю.
# Сюжетные функции частей трилогии. Первая часть задаёт основы, вторая спускает некий конфликт/усиливает напряжение, а в третьей этот конфликт подходит к концу. Ясно, что вторая и третья функции более тесно сплетаются друг с другом. Образно говоря, [[Ружьё Чехова|повесить ружьё на стену]] — действие вполне самостоятельное, а вот сорвать его со стены и выстрелить — уже неразрывные.
# Вариант, нехарактерный для коммерческих фильмов, более вероятно встречающийся в литературе. Автор, уже создавший не менее одного произведения, решил создать ещё некую сагу из нескольких частей. Основная идея есть, но нужны ещё персонажи, [[сеттинг]] и прочие основы. И автор решил не изобретать велосипед, а взять всё это из одного из прошлых произведений, которое было вполне завершённым, но теперь неизбежно войдёт в общую сагу. Нехарактерно для коммерческих фильмов, поскольку там изначальный толчок к созданию — заработок на проверенных основах, а не новая идея, где старые основы — лишь средство.
# Во второй/ко второй части произошли большие изменения, которые в третьей никуда не денутся. Поэтому вторая и третья части будут больше похожи друг на друга, чем на первую часть.
# Первая часть была провалом или как минимум не очень успешной. Но затем свежим взглядом в ней разглядели потенциал, и чуть поменяли формулу, чтобы прийти к успеху. Понятно, что в дальнейшем будут пользоваться именно успешной формулой. Более мягкий вариант — первая часть была нормальной, но разглядели, как сделать её ещё лучше.

Родственные тропы:
* [[Странности в первой части]]
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]]
* [[Почкование трилогий]]
Противоположный троп: [[Первая часть — завязка]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма, «[[Три мушкетёра]]» — четвёртый вариант: в первой книге повествуется о совместной службе четырёх друзей, но в конце служить остаётся только д’Артаньян, а изначальная тройка разъезжается кто куда, и в книгах «20 лет спустя» и «10 лет спустя» они собираются для дела после долгого расставания.
* Н. В. Гоголь, «[[Мёртвые души]]» — второй вариант: несмотря на то, что автор сжёг второй том, а за третий и не взялся, это не затрудняет чтение первого. Это законченный отрезок, после которого может быть решительно что угодно. А вот второй том заканчивается тем, что Чичикова отправляют в ссылку, и об этой ссылке и должен был повествовать третий. Поскольку второй том, несмотря на решительное действие автора, в значительном объёме сохранился, перед теми, кто решает почитать дальше школьной программы, предстаёт [[обрубленный конец|оборванный финал]].
* Корней Чуковский, «Серебряный герб» — первая глава под названием «Телефон» читается как отдельный эпизод, представляя собой законченный очень смешной рассказ о проделках двенадцатилетнего протагониста и его одноклассников во время контрольного диктанта. Действие остальных глав происходит два года спустя, и описывает события по большей части совсем не весёлые.
* [[Братья Стругацкие]], трилогия о Максиме Каммерере из [[Мир Полудня|цикла о Полудне]] — третий вариант. В принципе, все три части лишь номинально связаны протагонистом (которого во второй и третьей частях даже сложно назвать главным героем), но всё же «Жук в муравейнике» и «Волны гасят ветер» больше похожи друг на друга: там и там Максим уже матёрый сотрудник службы безопасности, расследует на Земле дела, так или иначе связанные со Странниками, а в книге «[[Обитаемый остров]]» он ещё молод, состоит в группе свободного поиска, и застревает на землеподобной планете.
** Если бы братья всё же взялись писать планируемый роман «Белый ферзь», структура стала бы менее стандартной: в ней Максим всё ещё служит на Саракше (так что можно говорить о сходстве с первой частью), и хронологически она между первой и второй книгами, но при этом композиционно как бы завершает весь цикл о Мире Полудня.
* «[[Dune|Дюна]]» Фрэнка Герберта. По признанию самого автора, он некоторые части продолжения написал ещё раньше, но сама «Дюна» — абсолютно самостоятельный роман с [[экранизация]]ми (в 2021-м вышла третья) и [[игрофикация]]ми.
* Лоренс Уотт-Эванс, трилогия Annals of the Chosen: первый роман — самостоятельная история, а второй и третий — одна общая, да ещё и разбитая аккурат на весьма напряжённом моменте.
* Барбара Хэмбли, «[[Драконья Погибель]]» и продолжающая роман трилогия «Драконья тень», «Рыцарь королевы демонов» и «Драконья звезда». Первая часть была написана раньше трилогии, идея сиквела пришла автору в голову сильно позже.
* «[[Дети против волшебников]]»: в первой книге нет намёков на продолжение, вторая переходит в третью на [[Сарказм|самом интересном]] месте.
* «Сонхийский цикл» Антона Орлова — [[педаль в асфальт]]: события первой и последующих книг разделяет более миллиона лет!
* Тетралогия Unwind Нила Шустермана (в России была официально издана только первая часть, любительское название цикла — «Обречённые на расплетение») — второй вариант. Первый роман выглядит законченным, цельным произведением, хоть и с открытым финалом. Изначально автор не собирался писать продолжение, но его уговорили издатели. В результате получилась замечательная книжная серия, первая часть которой, по сути, играет роль некоего пролога к основному действию, начавшемуся со второй (в ней же впервые появляются антагонисты в лице конкретных личностей и организаций, а не системы как таковой). Соответственно, вторая, третья и четвёртая части, в отличие от первой, плавно перетекают одна в другую.
* Сьюзен Коллинз, «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: первая часть — вполне самостоятельное произведение, а в конце второй так и хочется дописать «продолжение следует». Вероятнее всего — варианты 2 и 4 (возможно также немного 1).
* Нередко встречается у [[Крапивинские мальчики|Владислава Крапивина]]:
** Цикл о Джонни Воробьёве, трилогия «Острова и капитаны», трилогия «В ночь большого прилива» — во всех случаях первая книга вполне самостоятельна, а дальше идут продолжения.
** «Мальчик со шпагой» — книга состоит из трёх частей, первая из которых («Всадники со станции Роса») поначалу публиковалась отдельно и выглядела вполне законченным произведением. ''И сама считалась трилогией! Три её части публиковались в «Пионере» в разные годы.''
** Цикл о [[Великий Кристалл|Великом Кристалле]] — [[педаль в пол]]: сперва были написаны ''три'' совершенно самостоятельных и не связанных друг с другом произведения (уже упомянутая «В ночь большого прилива», «Голубятня на жёлтой поляне» и «Выстрел с монитора»), а уже потом пошли книги, в той или иной степени ссылающиеся на них и продолжающие общий сюжет.
* Орсон Скотт Кард. «Игра Эндера» — по сути, самостоятельная история. Хотя и с жирным намёком на продолжения. «Голос тех, кого нет» — «Ксеноцид» — «Дети разума» как самостоятельные произведения несостоятельны.
* Артур Кларк, «Свидание с Рамой» — первая книга сюжетно не связана с последующей трилогией (в которой Кларк лишь соавтор) и является отдельным произведением. Впрочем, ещё в те времена, когда [[сиквел]]ы не были мейнстримом, Артур Кларк закончил роман толстым намёком: <s>иногда они возвращаются</s> всё, что романе делают, они делают трижды.
* Саймон Грин, «Сумерки Империи» — первые три книги, «Туманный мир», «Мир призраков» и «Адский мир», представляют из себя самостоятельные произведения, связанные только сеттингом. А дальше начинается пенталогия про Оуэна Дезсталкера и его революцию.

=== [[Кино]] ===
* Обе первые трилогии «[[Star Wars|Звёздных войн]]». В сиквельной не так заметно.
** Классическая трилогия: четвёртый эпизод создавался как самостоятельная история с хэппи-эндом (да и не был сперва никаким четвёртым эпизодом, а назывался просто «Звёздные войны»), в пятом же открытый финал. Первый вариант.
** Приквельная трилогия: в первом эпизоде речь о том, как Энакин только стал джедаем в детстве, и его учитель был ещё юнцом безусым. Между вторым и третьим промежуток небольшой, и сюжетно второй лишь подводит к третьему. Второй вариант.
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: если смотреть, заранее зная, что это трилогия, и не зная истории создания фильмов, можно подумать, будто это одна цельная история — события развиваются одно за другим, и последняя сцена первого фильма — это первая сцена второго<ref>Во втором она, правда, переснята в связи со сменой актрисы, да.</ref>, да и будто в продолжениях стреляют несколько ружей, подвешенных в первом (например, желание Дока посетить Дикий Запад). Но первый всё же снимался как самостоятельная история, и сцена в конце была, скорее, шуточной. Второй и третий снимали как единую историю несколькими годами позже.
* «[[Mad Max|Безумный Макс]]»: в первом фильме было просто австралийское захолустье лишь с лёгким налётом дистопичного футуризма, во втором — [[постапокалипсис]], и понятно, что в дальнейшем он никуда не денется. Четвёртый вариант (возможно, с долей мягкого пятого).
* «[[The Matrix|Матрица]]», конечно же! Классический образец первого варианта.
* «[[Pirates of the Caribbean|Пираты Карибского моря]]»: первый фильм — отдельная история, второй и третий — едины. Четвёртый снова отдельный, так что тут правило применимо именно в плане трилогии. Пятый — отчасти продолжение первых трёх.
* [[Трилогия о Тёмном Рыцаре|Нолановская трилогия]] о [[Бэтмен]]е — первая часть вполне самостоятельна, в конце лишь даётся намёк на дальнейшую борьбу с Джокером, а у второй напряжённый открытый финал. Второй вариант.
* «[[Артур и минипуты]]» — второй вариант. Строго говоря, сценарии ко всем фильмам были написаны ещё до выхода первой части, однако последние две ленты снимались одновременно и связаны друг с другом сюжетом: если в первом фильме история рассказана цельной, хоть и с намёком на продолжение, то вторая часть обрывается на самом интересном месте, а в третьей наступает эпический финал… тоже с намёком на продолжение.
* «Немезида» (англ. Nemesis, 1993) — первая часть про полицейского Алекса Рэйна, который противостоит киборгам в ближайшем будущем. Следующие три части — взаимосвязанные приключения бой-бабы (она же человек-плюс и последняя надежда для человеков 2070-х) Алекс (тезка) в прошлом в Африке, куда направляются киборги, чтобы её похитить. Она им интересна как образец ГМО, изучив который, можно убить человеческое сопротивление. Похоже на 1-й вариант.
* «Бумер». В первой части поставлена жирная точка, вторая появилась по просьбам фанатов первой (из интервью с кем-то из продюсеров).
* «[[Зловещие мертвецы]]» — в успех первого фильма никто не верил и снят он был с очень ограниченным бюджетом. Поэтому второй фильм изначальной трилогии в значительной мере является не [[сиквел]]ом, а [[римейк]]ом первой части.
* «Утомлённые солнцем», в которых вторая и третья части [[Кино и немцы|бездарны и посвящены Великой Отечественной]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[God of War]]: снова первый вариант, на что намекает концовка первой части, где Кратосу обещают долгое правление на Олимпе (покажут даже современные мировые войны). [[Перевернуть финал в сиквеле|Ага, как же]].
* [[Dragon Age]]: первую часть, [[Слово божие|по словам разработчиков]], изначально и не хотели продолжать.
** Остаётся вопрос — как это сочетается со словами главного сценариста Дэвида Гейдера о том, что центральный сюжет всей серии (включая Соласа, правду об Арлатане и богах и прочие вещи, считаемые некоторыми фанатами за поздние ретконы) был изначально написан с расчётом на 4-5 игр.
*** Ответ, скорее всего, прост: это были бы спин-оффы с другими названиями, героями и сюжетом, но в том же мире. Вторая часть, кстати, действительно больше похожа на спин-офф.
* [[Mass Effect]] — второй вариант. Жнецы и их вторжение в первой части ещё кажутся достаточно далёкой и абстрактной угрозой. Лишь во второй части приходит понимание всей серьёзности Жатвы — в третьей же приходится этой самой Жатве сопротивляться. Да и геймплейно первая часть довольно-таки отличается от второй и третьей.
* [[Postal]] — как раз пример мягкого пятого варианта. Первая игра не сказать, что была плохой, но воспринималась, скорее, курьёзом. Но во второй части разработчики похоронили старого Чувака, а его сыну дали возможность творить такой адовый и совершенно неполиткорректный беспредел, что игра мгновенно стала культовой и обзавелась собственной франшизой.
* «[[The Witcher|Ведьмак]]» — второй и четвёртый вариант. Первая часть происходила в мирное время; вторая же оказалась прологом и подготовкой к третьей части, где вовсю идёт война Севера с Нильфгаардом.
** Кроме того, игра делалась на лицензированным движке (под последующие две разработчики уже писали собственный), ну и боёвка с оригинальной системой алхимии также не перешли в последующие части.
* Saints Row — первый и четвёртый вариант. Первая часть имела вполне себе законченный финал с [[Дьявол из машины|дьяволом из машины]]. Но её успех толкнул создателей развивать игру из простого клона GTA в нечто более трэшовое и угарное. Вторая часть была своеобразной [[Хорошо, но плохо|пробой пера]], а вот третью можно назвать эталоном безумной и весёлой «песочницы».
* [[Syberia]]. Первая часть многим кажется самостоятельной. На самом деле обе части предполагались едиными, но были разделены из-за объема материала. А вот 3-я (а будет и 4-я) это и впрямь долгожданное продолжение, которое лучше бы не выходило.
* [[Still Life|Post Mortem/Still Life]] от тех же разработчиков — первая игра и сюжетно, и по геймплею, и даже по названию стоит особняком.
* Black Mirror. Первая часть самостоятельна. Два продолжения — связанная, но автономная история, поделенная надвое. Первый вариант. [[Перезапуск]] 2017 г. вообще отдельное произведение, хотя и с обширными заимствованиями.
* Серия не то визуальных романов, не то всё же игр [[Zero Escape]]. Первая часть — довольно самостоятельная история о последствиях некогда проведённого [[Преступная корпорация|злобной корпорацией]] опыта, от которой следующие части наследуют [[Наше время + 20|время действия]], общие представления о физике и [[Псионика|псионике]] мира и троих из главных героев. А вот вторая и третья часть связаны практически неразрывно, более того, вторая фактически пересказывает время, место действия и один из финалов третьей. Плюс общие персонажи, плюс вирус «Радикал-6», плюс новая фигура в виде «[[Секта|Свободной души]]» и таинственного Брата, плюс общие исторические сведения…
* [[Hyperdimension Neptunia]] — разработчики больше рассчитывали, что первая игра не наберет популярности, поэтому сделали обособленную в плане сюжета игру без цели создания сиквела. Однако случилось обратное, посему разработчики стали делать все последующие основные игры с связанным сюжетом.
** Игра очень сильно отличается от всех последующих частей. Атмосфера, геймплей, сюжет, даже музыка — всё прям совсем не такое, как в последующих частях. Даже характеры персонажей отличаются разительно (особенно Нуар и Блан).
* [[Crysis]] - 2-я и 3-я части очень сильно отличаются от 1-й. В первой части совсем иная атмосфера - все пришельцы летают, стреляют морозными лучами; сюжетная линия больше напоминает [[Far Cry]] 1, а не следующие части "Крайзиса". К тому же действие происходит на тропических островах (а 2-я и 3-я часть перешли в стандартнейший для игр Нью-Йорк), а в сюжете (несмотря на его простоту) есть нестандартные ходы и нет хэппи-энда. Что же в остальных частях? Фактически, финал 1-й части [[выкинули на мороз]]: убрали главных героев (в комиксе между 1-й и 2-й частью, который 99% игроков не видели, убили Номада, Елену и остальных; Пророк умирает в начале 2-й части; так что из всех героев 1-й остаётся только Псих), прекратили борьбу с пришельцами (правительствам будто бы удалось скрыть события 1-й части; ага, и инопланетяне перестали нападать, тихо-мирно сидели на островах? И внезапно перешли к тактике заражения землян болезнями? Очень странный ход мысли сценаристов), переместили главный сюжет с борьбы против инопланетян на борьбу против мегакорпораций.
* [[Half-Life]] - конечно же. Только во 2-й части и серии [[Portal]] появляются Альянс, борьба между корпорациями "Black Mesa" и "Aperture Science", путешествия во времени (только дважды и вперёд, но всё же). В 1-й Халфе ничего из этого не было - зато было больше видов инопланетян с Ксена (куда во 2-й части дели "собачек-свинок", крупных "летающих скатов" и многих других?), попытки ассимиляции Земли растениями с Ксена (которых во 2-й части опять-таки нет) и многое другое. Отличий в геймплее тоже очень много: во 2-й и остальных связанных частях уровни не раз повторяются, а в 1-й ни один не повторялся (кроме самого первого, т.е. лаборатории Аномальных Материалов); во 2-й и эпизодах очень много моментов "защиты базы" (когда наседают противники, и игрок отстреливается) и уровней под определённое оружие (не только гравипушку); а в 1-й части классический шутер - можно уничтожать врагов любым оружием (под стиль самого игрока), никакой защиты баз нет (игра - путешествие, никто не заставляет обороняться от волн врагов - можно их оббежать), мало "разговорных уровней" (если в 1-й части их только два вступительных, то во 2-й их целых три!).
* [[Quake]] - классический случай. Разработчики сделали его мистическим и фэнтезийным, но шутером со стрелковым оружием. А во 2-й и 4-й части - боевая научная фантастика. В третьей же есть напоминания о 1-й, но в целом игра ближе к другим частям.

=== [[Музыка]] ===
* Dreamland — первый альбом Роберта Майлза, он же единственный выполненный полностью в жанре Дрим-хаус.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Производное творчество}}

Медведи — это страшно

2026-11-05T20:41:07Z

VeloVoyager: /* Интернеты */

{{TVTropes|BearsAreBadNews|Bears Are Bad News}}
{{Викитропы|Страшный медведь}}
{{Балалайка|Эта статья — о медведе как о животном. Описания медведя как символа чего-либо из политики здесь НЕ НУЖНЫ.}}
{{Q|pre=1|
— Капитан, ты думаешь, тебе щас приведут олимпийского Мишку, и он улетит в свой сказочный лес? Вынужден тебя расстроить: скорее всего, это будет особь кило под триста, да ещё и кормленная последний раз невесть когда.
— Лис, не мельтеши. Всё равно уже ничего не изменишь. Постарайся лучше вспомнить, что нам известно о борьбе с медведями.
— Медведя лучше всего бить в степи с вертолёта. Ну а если серьёзно, брюхо у него слабое, ноздри, задница… Но что это нам даёт? Ты представляешь, с какой скоростью эта зверюга машет лапами? Майк Тайсон рядом не угадывается! А на лапах у этой твари, между прочим, не мягкие перчатки.|«[[Институт экспериментальной истории|Крестовый поход восвояси]]»}}
[[Файл:Buhta smerti.jpg|420px|мини|справа|Картина [[Замки, вальсы и штрудели|австрийского]] [[Арктика|полярника]] [[w:Пайер, Юлиус|Ю. Пайера]] «{{перевод|Die Bucht des Todes|Бухта смерти}}»<ref>[http://www.prostor-ad.cz/pruvodce/praha/sporilov/geofyz/zaliv.htm Картина] о пропавшей экспедиции Франклина, при её написании фон Пайер пользовался [https://www.spri.cam.ac.uk/museum/news/uncategorized/2018/03/26/the-daguerreotype-portraits-blog-6/ фотопортретами] офицеров, снятыми незадолго до отплытия. Так, с ружьём стоит капитан Фрэнсис Крозье, в лодке лицом вниз с молитвенником лежит помощник капитана Эдвард Кауч, ниже лицом к зрителю доктор Стефан Стенли и лоцман Джеймс Рид, справа внизу ещё один помощник Шарль Де Во. Все они также являются персонажами ниже упомянутого «Террора» Дэна Симмонса.</ref>]]
Белые и бурые медведи являются самыми большими наземными хищниками на планете. Белые медведи, например, могут тянуть до тонны веса и охотиться на небольших китов (а ещё они ужас какие злые, злее бурых). Именно поэтому использование медведя в произведении — хороший способ показать, что герои, мягко говоря, попали. Обычно в таких случаях они будут прятаться в любом месте, где хищник, бродящий снаружи, не сможет их достать. Но пытаться он будет точно.

Если же герои [[Несовместимая с жизнью тупость|подвергнут опасности или как-то потревожат медвежонка]], им будет поздно даже копать себе могилу — разъярённая [[мама-медведица]] (в буквальном смысле) живо поставит точку в их приключениях.

Ещё опасней тот факт, что медведи столь умны, что каждый наделён индивидуальным характером — это только увеличивает их непредсказуемость и реакцию на события. В древности их так боялись, что даже не называли медведя настоящим именем животного, чтобы не накликать беду. Вместо этого использовали иносказания, запускавшие конвейер эвфемизмов (собственно, даже слово '''«медведь»''', от '''мёд''' и '''есть''' — считается именно таким, а как они назывались на самом деле, уже никто и не знает). Возможно, до него был другой эвфемизм, близкий к английскому '''bear''' (ср. «бурый»), а древнейшая известная форма этого слова у индоевропейских народов — '''hrtkos''' (отсюда латинское ''ursus'', древнегреческое ''arktos'' и персидское ''khirs''). Даже сейчас многие суеверные охотники стараются лишний раз не поминать медведя, используя иносказания (хозяин, косолапый, потапыч, топтыгин и т. п.).

Кстати, в отличие от многих других зверей, у медведя есть собственное фамилия-имя-отчество — Топтыгин Михайло Потапыч. Кроме него, из всей лесной живности подобной чести удостоились разве что [[Хитрая лиса|Лиса Патрикеевна]], [[Злой и страшный серый волк|Левон Иванович]] да хозяин уссурийской тайги [[Большая крутая кошка|Тихон Григорьевич]]. А «офамиливания» не удостоились и они.

В различных произведениях медведь обычно является олицетворением грубой и необузданной силы, сокрушающей всё на своём пути. Если герой может приручать и использовать медведей по своему усмотрению, это добавляет огромное количество очков к его крутости и опасности.

См. также [[Берсерки]]. Ещё бывает [[прокурор-медведь]] — не в буквальном смысле медведь, но попасть к нему в лапы как бы не страшнее; к тому же от него, в отличие от буквального косолапого, отстреливаться незаконно.

Противотропы — [[Забавный мишка]], [[Героический медведь]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* В мифах [[шаманы, яранги и оленеводы|аборигенов Севера]] упоминается огромный многолапый демонический медведь (чук. ''кочатко'', эск. ''кукувеак'' или ''кокогак''). «Ведь бродит последний кочатко у озера Эльгыгытгын». [http://www.stihi.ru/2015/01/20/6948 Сергей Сухоминский]
* «Скотьим богом» называли русские крестьяне прибитые над хлевом медвежий череп или лапу — «скотьим богом» у славян-язычников именовался [[Тёмные боги|Волос]], бог мёртвых и колдунов, видимо, почитавшийся в облике медведя.
* [[Берсерк]](-ер) — по скандинавским представлениям, есть никто иной, как [[одержимый]] медвежьим духом.
** Не факт. Второе значение этого названия — «тот, кто без рубашки», поскольку берсерки, как считалось, часто выходили в бой в одних штанах.
* Берендеи — медведи-оборотни в славянской мифологии.
** Скорее, в сочинениях [[Профессор Выбегалло|выбегалл]]. В легендах это исчезнувший народ, никакого особого отношения к медведям не имевший, а в истории — степняки на службе у киевских князей.
* Медведь Липовая Нога же!
* Легенда о том, как недобитые язычники натравили голодную медведицу на князя Ярослава Мудрого. Князь зверюшку убил, и пришлось язычникам стать христианами. История запечатлена на гербе города Ярославля, символом которого и стал медведь. В современном Ярославле изображений медведя столько, что местные и туристы шутят, точно ли победил князь.
* Русская народная сказка «Теремок» — звери нашли себе дом и счастливо жили в нём. Потом пришёл медведь и разломал его. В некоторых вариантах сказки медведь при этом ещё и убивает остальных зверей.
** Относительно современные варианты уже [[с прикрученным фитильком]]: во многих сказках и мультфильмах медведь даже помогает построить новый дом.
* Русская народная песня «Ой, вставала я ранёшенько». Героиня, молодая женщина, выгоняет корову на выпас и сталкивается в лесу с медведем. При этом женщина пытается поговорить со зверем, обращаясь к нему уважительно: «Ой, медведюшка, мой батюшка» (видимо, отголоски языческого мышления: медведь подсознательно воспринимается как тотемное животное — первопредок россиян). Забавно выглядит попытка словами убедить медведя не нападать, а главное — не трогать скотину, от которой зависит жизнь крестьян. Тем не менее, некоторые бывалые охотники утверждают, что ровный, спокойный и уверенный голос действительно может подействовать на зверя отрезвляюще, когда тот поймёт, что человек не агрессивен и угрозы от него нет (если, конечно, вам удастся взять себя в руки и заговорить ровным голосом, встретившись с хищником лицом к лицу). Это напоминает эпизод из «Дебрей Уссурийского края» В. К. Арсеньева, где [[Дерсу Узала]] разговаривает с тигром: «Уйди, амба!» Судя по тому, что песенка представляет собой рассказ о том, что было, медведь (как и амба) всё же послушался и ушёл, не тронув ни женщину, ни корову.
* Под Смоленском во времена Великого княжества Литовского [[Дьявол|предводитель шабаша]] иногда являлся [[Злой колдун|своим]] [[Ведьма|почитателям]] в вид [[Многоглавый монстр|семиголового]] медведя. Отголоски языческих славянских культов с многоглавыми идолами?
* Пионерская страшилка про [http://scarykids.ru/?dir=/pioneer/bearhead|про мужика с медвежьей головой]
* ''Bugbear'' — это как [[бугимен]], только [[Да он просто Зверь!|просто зверь]]. Но имя у него медвежье, что как бы намекает. И да, медвежук из [[MLP]] это занятный [[надмозг]], который по совместительству [[Литерал (приём комизма)|литерал]].
* Фраза-пословица «Закон — тайга, а [[прокурор-медведь|прокурор — медведь]]». Иногда имеет продолжение (вроде как, авторское) «… а ружьё — адвокат»
* Китайская сказка «Семь сестёр» (своего рода китайская версия сказки «Мальчик-с-Пальчик») — в пещере, куда забрели ночевать героини, живёт медведь-оборотень, который ест исключительно людей.
* Как выжить в тайге. Лучше всего пришить к одежде колокольчик. Его звон отпугивает медведей. И лучше не ходить по медвежьим тропам, их можно узнать по наличию медвежьего помёта. Понять, что это помёт медвежий, несложно. Как правило, [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|из него торчит колокольчик]].

=== [[Театр]] ===
* Самуил Маршак, сказка-пьеса «Теремок». Медведь, в компании с волком и лисой, хочет проникнуть в теремок и съесть петуха. Несмотря на свои злые помыслы, косолапый туповат и не особенно злобен.
** В экранизации 1945 года медведь намного [[Темнее и острее|агрессивнее и опаснее]].

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|Александр Пушкин]], «Дубровский». Троекуров любил [[Жуткие увеселения|развлекаться]], травя гостей своим дрессированным медведем. Не до смерти — топтыгин сидел на тщательно отрегулированной цепи, оставлявшей жертве безопасный угол, в который она, как правило, и забивалась. Одним из таких гостей был Дубровский под личиной гувернёра-француза, [[А двести двадцать не хочешь?|который выстрелом в упор убил зверя]].
* [[Николай Гоголь]], «[[Мёртвые души]]» — отец Собакевича, бывший ещё покрепче сына, «на медведя один хаживал», что демонстрирует его крутизну.
* Борис Полевой, «Повесть о настоящем человеке». Голодный медведь-шатун, стоящий над тяжело раненым человеком — это очень страшно!
* Север Гансовский «День гнева» — отарки. В экранизации тоже, хотя некоторым почему-то видятся обезьянами. Просто они стали гуманоидами (так легче было снимать). А рёв, который они издают, и медведь на операционном столе в самом начале, показывают, из кого они сделаны.
* Борис Васильевич, «[[А зори здесь тихие…]]» — отца Федота Васкова убил медведь.
* Ольга Голотвина, «Сокровище троллей» — огромный белый медведь, воплощение Севера, преследует оскорбившего его торговца. Однако если у себя во льдах он действительно божество — несёт с собой снег и буран, входит во сны напуганного купца — то для не верящих в него и не боящихся людей он хоть и грозный противник, но никак не воплощённая смерть.
* Владимир Свержин, «[[Институт экспериментальной истории|Крестовый поход восвояси]]» (см. эпиграф). Зверь был убит в честном бою — Вальдар Камдил и сам не так прост, хотя на тот момент о своих способностях и не подозревал.
* Ник Перумов, «[[Приключения Молли Блэкуотер]]» — колдунья Предслава Младшая перекидывается в огромную свирепую медведицу, которой боятся все британнийские солдаты.
* Рассказ «Кувырк» Виталия Бианки. Хорошо описаны огромная сила медведя и вызываемый им ужас.
* Рассказ Елены Щетининой «Скырлы-Скырлы» в сборнике «13 ведьм» — ведьма противостоит демоническому медведю на липовой ноге.
* И «Самая страшная книга 2016» — рассказ Николая Иванова «Длака» отсылает к той же сказке.
* С. Павлов, «[[Лунная Радуга]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Андрей Тобольский вспоминает, как во время туристического лыжного маршрута по Арктике группа внезапно наткнулась на белого медведя, и Ярославу Валаеву, другу Тобольского, пришлось драться со зверем врукопашную. Медведь оказался хлипче, чем космонавт-сибиряк… и помер от первого же удара кулаком.
** [[Обоснуй]]: и Валаев, и Тобольский — весьма успешные боксёры-любители, так что удар у Валаева поставлен — дай Боже, а морда у медведя — одно из немногих уязвимых мест. Собственно, поначалу медведь даже не нападал, а просто демонстрировал, что тут его территория, но оболтусы с транк-ружьём погрузились в собственную атмосферу, так что мишка в итоге получил мощным джебом прямо в нос, и умер, фактически, от удивления — как ни смешно, но у медведей довольно слабое сердце, и они весьма склонны к инфаркту от стресса. Впрочем, следуя такой логике, боксеру не обязательно было драться, чтобы удивить медведя — с таким же успехом он мог станцевать гопак. В том и другом случае вероятность подобного исхода одинаково ничтожно мала.
* «Мохнатый бог» [http://kiowa-mike.livejournal.com Михаила Кречмара]. Автор — биолог со стажем, и не первое десятилетие изучает медведей. Потрясающе интересная и с мрачноватым юмором написанная книга. После её прочтения возможны два варианта: либо вы станете фаталистом, либо заречётесь ходить в лес.
* Мария Семёнова, «Пелко и волки». Пелко пришлось в одиночку пойти на медведя. В результате он получил тяжёлое ранение, а не погиб только потому, что его нашли и оказали помощь.
* [[Александр Рудазов]], «[[Архимаг (серия книг)|Битва полчищ]]» — в аниматронного плюшевого мишку по имени [[Оммаж|Тедди Ракспин]] [[Одержимость демонами|вселилось]] [[Дьявол|такое]], что целый [[люди в чёрном (типаж)|местный аналог]] [[SCP Foundation|фонда SCP]] ничего не мог противопоставить этому кошмару. {{spoiler|Кроме [[архимаг]]а-[[демонолог]]а.}}
* Григорий Федосеев, «Злой дух Ямбуя». Здоровенный бурый медведь затерроризировал геодезическую экспедицию, а предыдущую и вовсе перебил целиком.
* «Князь Серебряный» Алексея Толстого — прибывшего в Александрову слободу Серебряного чуть не заломал натравленный опричником Фёдором Басмановым медведь. Спас героя Максим Скуратов — да, сын того самого Григория Лукьяныча Скуратова (яблоко от яблони далеко упало).
* Виктор Конецкий, «Пётр Ниточкин к вопросу о матросском коварстве». Любимица командира эсминца — медведица Эльза, существо злобное и мстительное — терроризировала весь экипаж, включая рассказчика. Чтобы опорочить её в глазах покровителя и убрать с корабля, пришлось составить целый заговор. {{spoiler|Который чуть не привёл к началу Третьей мировой войны… Правда, к этому моменту рассказчик, по морской традиции, совсем уже заврался.}}
* Еремей Айпин, «В ожидании первого снега» — в один далеко не прекрасный день на буровую наведался медведь, привлечённый запахами из столовой. К счастью, зверя удалось быстро отогнать, и всё обошлось лёгкими ожогами у повара (неудачно упал на электроплитку).
* «В стране невыученных уроков» — белый медведь по вине Перестукина, ляпнувшего, что белые медведи якобы живут на юге, страдает от жары, грозясь разорвать ГГ за ошибку, из-за которой так мучается.
* В. Пикуль, «Океанский патруль» — один финн по пьяни решил побороться с медведем и остался без уха. Ещё легко отделался.
* Николай Носов, «Три охотника» — Федя, согласно его рассказу, однажды летом убегал от медведя, в ходе погони раскидав всю свою одежду, чтобы задержать зверя. В итоге медведь отстал от него, упав в воду, так как мостик не выдержал его вес.
** Кузьма тоже столкнулся с медведем… {{spoiler|Вот только [[это был только сон|ему всё это приснилось]].}}
** А вот Ваня имел имел дело с [[Героический медведь|противоположным тропом]].
* «[[Ареал (серия книг)|Государство в государстве]]» Сергея Тармашева — ареальские мишки. Бронированные, сильные, быстрые… и очень злые.
* А вот герою рассказа Евгения Чарушина «Медведь-рыбак» повезло — даже когда заглавный медведь его заметил, атаковать не стал, несмотря на явную оголодалость (дело было весной) и раздражённость (только что он закатил полноценную истерику) из-за пропадающего улова, а мирно ушёл. Хотя человек даже говорить почти не мог — так смеялся.
* Николай Кузаков, «Тайга — мой дом» — медведь-шатун смертельно опасен даже для вооружённых охотников, а уж когда он пришёл в деревню…

==== Зарубежная ====
* [[Baron Münchhausen|Барон Мюнхгаузен]]:
** Отправился в экспедицию к Северному полюсу, отрезал ножиком напавшему на него медведю пальцы, тот выпустил барона, барон его застрелил и, чтобы спастись от разбуженных выстрелом тысяч медведей, залез в шкуру. А пожив среди медведей, перебил их всех, вонзая ножик в затылок.
** В другом путешествии на барона напал уже бурый медведь, но храбрец три дня держал лапы зверя, медведь не мог их сосать и умер от голода.
* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha|Песнь о Гайавате]]» — чудовищный медведь Мише-Мокву, которого убил охотник Мэджекивис. За этот подвиг его и повысили до бога Западный Ветер.
* Киплинг, «Мировая с медведем»: медведь Адам-Зад не только опасен, но и коварен, с ним не стоит заключать мировую — обманет и нападёт. Многие считают, что [[Медведь снова зол|под медведем Киплинг подразумевал Россию]].
* В одной из книг серии «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебник страны Оз]]» [[педаль в пол]] — они ещё и [[Плащ невидимости|невидимые]].
* Э. Сетон-Томпсон, «Жизнь серого медведя» — история жизни американского медведя-гризли. [[Обнять и плакать]]!
** И его же история про медвежонка Джонни. Хотя Джонни, его мама и остальные медведи Йеллоустоуна — это скорее к тропу [[Забавный мишка]], и не сделают ничего плохого, если их не злить. А сам Джонни — [[Обнять и плакать]] в режиме «[[педаль в пол]]» и одновременно [[Маленький гадёныш]].
* «Бродяги Севера» Джеймса Оливера Кервуда: старый медведь-каннибал Макуз, который едва не растерзал медвежонка Нееву.
** Правда жизни: медведи-самцы иногда едят детёнышей своего вида. Неудивительно, что выживало потомство лишь самых свирепых матерей…
** У него же, «Быстрая Молния» — белый медведь Уопаск, едва не съевший эскимосского ребёнка.
* «[[Тёмная башня|Тёмная Башня]]» [[Stephen King|Стивена Кинга]]: в третьей книге герои вынуждены сражаться с [[Ниндзя-пират-зомби-робот|гигантским киборгизированным зомби-медведем, который ещё и был богом]].
** Его же «Девочка, которая любила Тома Гордона»: девочку, заблудившуюся в лесу, преследует чёрный медведь, [[Может, магия, а может, реальность|который может быть, а может и не быть]] сверхъестественным существом.
* Филип Пулман, «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» — Йофур Ракниссон (в экранизации — Рагнар Стурлуссон, во избежании путаницы с Йореком), [[узурпатор]] поста вождя панцербьёрнов. Очень мечтает [[комплекс Пиноккио|выйти в люди]] и иметь деймона.
* Дэн Симмонс, «Террор»: в XIX в. полярная экспедиция сталкивается с туунбаком — чудовищем, похожим на [[полярный медведь|белого медведя]], только более умным и ростом больше четырёх метров. Эскимосы считают туунбака чем-то вроде живого оружия богов, а их жрецы могут с ним телепатически общаться. В романе [[может, магия, а может, реальность|так и не даётся окончательного ответа]], сверхъестественное ли существо туунбак или просто необычный [[криптид]].
* Джим Батчер, цикл «[[Досье Дрездена]]» (с 2000)
** [[Падший ангел]] Урсиэль в боевой форме выглядит как огромный рогатый шестиногий и четырёхглазый медведь, и является самым опасным бойцом среди встречающихся в цикле Динарианцев.
** Индейский знахарь Слушающий-Ветер умеет превращаться, наверное, во всю фауну Северной Америки, в в том числе и в медведя размером с микроавтобус.
* В романе «[[Дети Земли|Клан Пещерного Медведя]]» пару раз наглядно демонстрируется опасность этого хищника. Пещерные медведи, к тому же, были намного крупнее современных бурых.
* [[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]] (и телесериал «Игра престолов»). Варго Хоут (в сериале — Локк) травит Бриенну Тартскую свирепым медведем, натасканным на людей. Нюанс: за Бриенну заступился Джейме — добровольно полез на арену, а убийство этого рыцаря в планы злодеев уже не входило, поэтому зверя пришлось просто расстрелять.
** Там же: в битве на Кулаке Первых Людей на дозорных помимо человекоупырей напал ещё и облезлый упырь-медведь.
** Там же, исключительно в книге: один из сильнейших варгов Планетоса, Варамир Шестишкурый, держит под контролем среди прочих зверей громадную и свирепую медведицу.
* Рогатый Медведь, одно из божеств мабденов у М. Муркока («Королева мечей»). Плюс у него в подчинении ещё целая армия двуногих медведей, вооружённых дубинками (судя по всему, им даже оружия вполне хватает). Питается людьми, очень жесток.
* «Пугало гуляет в полночь» [[Р. Л. Стайн]]а — мало было героям оживших [[Пугало-убийца|пугал]], так в конце ещё и ожило чучело медведя-людоеда.
* П. Мериме, новелла «Локис». В ней действует некое польско-литовское графское семейство, о котором ходят легенды, будто они — оборотни и превращаются в медведей, а потом нападают на людей. Однако автор к мистике не очень склонен и предпочитает объяснять все слухи прозаически. Мать-графиня, будучи беременной, подверглась нападению медведя в лесу, чудом осталась жива сама и чудом не потеряла ребёнка. Однако этот случай тяжело отразился на её психике, не вполне нормальным родился потом и её сын, которого мать даже отказалась признавать, называла в припадке безумия «отродьем оборотня». Все тёмные и злые поступки, совершённые членами этого семейства, вызваны не колдовством или проклятием, а тяжёлыми психическими заболеваниями и полной неконтролируемостью больных в периоды обострений.
** Попадалось криптозоологическое объяснение, что графиню утащил вовсе не медведь, а [[снежный человек]], и, возможно, успел её изнасиловать, а её сын, стало быть, является человеком лишь наполовину. Но в такое объяснение, конечно, поверит не каждый. Хотя Локис что-то в тексте упоминал про скрывающихся где-то в лесах Польши последних мамонтов.
* Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов»: чтобы одолеть пещерного медведя в темноте без огня, потребовались совместные усилия всего племени.
* Валентин Чемерис, «Ярославна» — князь Игорь, герой «Слова о полку Игореве», однажды чуть не погиб, встретив в лесу медведицу с медвежонком. Медвежонок выбежал на дорогу перед проезжавшим князем и его свитой, а за ним появилась и [[мама-медведица]]. При виде неё княжеский конь сбросил всадника. Однако же медведицу заставила отступить жена Игоря, княгиня Ефросинья Ярославна — бросилась защищать мужа с копьём в руках, смело угрожая медведице, так что та забрала медвежонка и ушла. По справедливости, на медвежьем Посмотрелье должна быть статья «Русские женщины — это страшно».
* Гэри Полсен, «Песня собак» — гигантский белый медведь, встреченный главным героем на собачьей упряжке.
* Майн Рид «В поисках белого бизона» — сначала юным охотникам пришлось столкнуться с чёрным медведем, а потом их загнал на деревья медведь гризли, и осаждал долго и упорно.
* Луи Буссенар — в четырех его книгах («Ледяной ад», «Адское ущелье», «Канадские охотники» и «Из Парижа в Бразилию по суше» героям среди множества приключений выпало сражаться и с гризли.
* Роберт Сальваторе «[[Сага о Дриззте|Король Призраков]]» — из-за происков Гефестуса, ставшего частью волшебного кристалла, в окрестностях поднялись все мертвецы. То есть вообще все, включая рыбьи скелеты или полуразложившийся труп гризли. Который едва не порвал небольшой отряд приключение на лоскутки.
* «[[Путешествие на Запад]]» — дух Чёрного ветра в своей истинной форме является гималайским медведем. Один из первых духов, встреченных Сюаньцзаном в начале путешествия, тоже был медведем.

==== [[Фанфик]]и ====
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] (глава 28) — Звёздное Отродье, гигантская мутировавшая Медведица из My Little Pony.

=== [[Кино]] ===
* Новые «Хроники Нарнии». [https://pbs.twimg.com/media/EazwSJMX0AAjPUh.jpg Колесница] Джадис в первом фильме.
* «[[Руслан и Людмила]]» Птушко — есть сцена борьбы человека с медведем на княжеском дворе. И это [[крутой]] человек!
* [[Фильмы Гайдая]] — не без стёба над тропом. Гайдай планировал [[Постоянная шутка|в каждом]] фильме с Трусом, Балбесом и Бывалым показывать, как трое остолопов удирают от медведя. «В каждом» не получилось:
** В «[[Операция «Ы» и другие приключения Шурика|Операции „Ы“]]» медведя просто некуда воткнуть по сюжету.
** В «Псе Барбосе» таинственный шалаш, в который заглядывают с испугом и из которого Трус выбегает уже без брюк, планировался изначально не как [[Вечная загадка|гэг-непонятка]], а как сцена, которая завершится тем, что из шалаша выйдет медведь с брюками Труса в лапах… но живого медведя в этот раз раздобыть не удалось, и дрессировщик тоже не был предусмотрен сметой. А когда сам режиссёр влез в медвежий костюм и сыграл косолапого — в монтажной выяснилось, что эта деталь в фильме вообще лишняя, потому что сразу было видно: мишка ненастоящий.
** В «[[Кавказская пленница|Кавказской пленнице]]», если приглядеться, видно, что на медведе кожаный ошейник. Дойлизм: дрессировщик запретил снимать зверя без ошейника (возможно, ошейник парфорсный и внутри него затупленные шипы, и возможно даже, что без этого аксессуара медведь мог «потерять берега»). Ватсонианство: Топтыгин не дикий, а дрессированный, сбежавший из зоопарка или цирка, прямо в ошейнике (да ещё и гималайский, который на Кавказе не водится).
*** Тем паче, на Кавказе и бурые медведи почти вымерли. Встретить местного случайно, тем более неподалеку от человеческого жилья, дело почти нереальное. Хотя в окрестностях приюта «Фишт» обитает целая медвежья семья. В летний период хулиганит так активно, что пришлось огородить территорию приюта электрическим забором.
* «Злой дух Ямбуя» по [[w:Злой дух Ямбуя (повесть)|одноимённой повести]] геодезиста Г. А. Федосеева, основанной на '''реальных''' событиях — медведь-людоед в [[От каменного пояса до Тихого океана|Сибири]]. В окрестностях горы Ямбуй этот медведь перебил всех членов одной экспедиции и чуть было не уничтожил вторую. Он делал засаду на тропе, ведущей к ручью, по звону котелка, с которым человек шёл за водой. Плюс очень страшная сцена с попыткой укрыться от этого медведя в срубе (к счастью, стены из толстых брёвен выдержали). На самом деле геодезисты погибли в разное время и не были одной целой экспедицией. Ноч конечно, медведь подымил порядком — трое геодезистов и ещё трое эвенков.
* «Повесть о настоящем человеке» — фильм А. Столпера по книге Бориса Полевого. На лётчика Мересьева (Маресьева), потерпевшего крушение в зимнем лесу, нападает медведь — подходит, обнюхивает и собирается съесть. Каким-то чудом, прежде чем потерять сознание, Мересьеву удаётся отогнать хищника выстрелами.
** Интересно, что сыграла этого страшного зверя ручная медведица Марьям, эталонный пример тропа «[[Забавный мишка]]». Добродушная и предсказуемая (что для медведей — редкий случай), она «съела» только грим актёра Кадочникова, облизав ему лицо, а за хорошее поведение получила от своей хозяйки Галины Богданович целый пакет сахара.
* «Царь» Павла Лунгина — арена с медведем.
* «[[Особенности национальной]] охоты» — показано в комедийном ключе (медведь, забив на горе-охотников, выпил водку и отключился), но тем не менее…
** Вновь обыгрывается в «Особенностях национальной охоты в зимний период». Глава экологов сначала прописала медведю в челюсть, приняв за подглядывающего извращенца (она как раз пошла по нужде в туалет). А когда увидела, кто этот «извращенец» сама грохнулась в обморок.
* «Выживший» — злоключения траппера Хью Гласса начались с нападения огромной медведицы, которая серьёзно его подрала.
* «Пророчество» — за героями гоняется мутировавшая из-за токсичных отходов и обезумевшая из-за отравления ртутью медведица.
* «Гризли Парк». Ох не стоило подросткам бравировать своими преступлениями. Медведь был очень зол.
* «Гризли» 1976 г.
* Одна из экранизаций «[[Красавица и Чудовище|Красавицы и Чудовища]]» про эпоху викингов — зверем является окончательно поехавший крышей [[берсеркер]], воображающий себя настоящим медведем.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — эвоки с виду выглядят как очень милые и ласковые мишки… Вот только связываться с ними не стоит. Запросто можно попасть на праздничный банкет в качестве главного блюда. Но при определённом подходе могут внести свой вклад в дело борьбы с империализмом.
** Хотя до 5-го эпизода эвоки помогали космическим робинзонам (в дилогии детских фильмов «Караван смельчаков» и «Битва за Эндор»; Викет-У-Варик там ещё совсем юный). А в мультсериале вполне мирные, хотя и дикие, существа. Только это уже не канон.
** В расширенной вселенной мандалорские боевые дроиды типа «Василиск» — вылитые боевые медведи, на которых ещё и летают.
* «Роковой маршрут» (оригинальное название «Backcountry») — основанный на реальных событиях (по утверждению создателей) фильм о влюблённой паре, которая сошла с туристического маршрута, заблудилась и оказалась на территории чёрного медведя. Из-за [[Несовместимая с жизнью тупость|несовместимой с жизнью тупости]] главных героев невольно начинаешь болеть за медведя. {{spoiler|Присутствует достаточно графичная сцена поедания парня медведем.}}
* «[[Сквозь снег]]» — [[зигзаг]]: пока ехали в поезде, это был [[забавный мишка]] далеко за стеклом, но когда поезд потерпел катастрофу и они вновь встретили мишку…
* «Росомаха: Бессмертный» — конфликт с охотниками в баре завязывается из-за раненого ядовитой стрелой медведя, который обезумел и порвал пятерых людей.
{{Video|hl5sUEqzcp8|один из лучших моментов фильма.}}
* «Аннигиляция» (2018) — огромный жуткий медведь-мутант, {{spoiler|собирающий в себе части личности своих жертв}}.
* «Назад в будущее 3» — Марти МакФлай отправляется в 1885 год на Дикий Запад. На него нападает чёрный медведь, но Марти отвлекает его, бросив ему свои сапоги, и убегает.
* «Приключения Паддингтона» (оба фильма) — [[с прикрученным фитильком]], Паддингтон: если вы сделаете что-нибудь нехорошее (например, скажете что-то плохое про его тётю Люси), то он быстро усмирит вас своим суровым взглядом (которому у неё научился), от которого вам будет реально не по себе.
* «[[Arctic|Затерянные во льдах]]» — белая медведица преследует Овергарда и раненную девушку-спасателя.
* «Новые мутанты» — в виде чудовищного медведя воплощается терзающий Дани Мунстар страх перед всем вокруг, подчинив ее способность материализовывать чужие ужасы.
* «[[Хищник|Добыча]]» (2022) — здоровенный медведь-гризли, едва не сожравший главгероиню. Да что там главгероиню, он даже Хищника почти убил! Если бы сценаристы не наделили инопланетного охотника [[Распутинская живучесть|распутинской живучестью]], или если бы мишка не бросил начатое на полпути, фильм закончился бы уже на середине.
* «[[w:Кокаиновый медведь]]» (2023) — вообще фильм комедийный, но очень «черный», так что медведица там ни разу не [[Косолапое недоразумение|смешная]].
* «Бэнджи потерялся» — заглавному псу приходится спасать взятых им под опеку котят пропавшей пумы от медведя гризли, который не оценил желания одного из малышей поиграть с ним. Немного позже Бэнджи на некоторое время избавляется от погнавшейся за ним черной волчицы, приведя ее к медведю, которому присутствие другого хищника на своей территории очень не понравилось.
* «Воображаемый друг» (2024) — плюшевый мишка Чонси, которым прикидывалась злая сущность <s>в виде гномика</s>, питающаяся детским воображением, выглядел совсем не страшным и даже по своему милым. Но в своём родном параллельном измерении Чонси принял облик громадного плюшевого вермедведя с [[Чудовищная пасть|чудовищной зубастой пастью]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — 18 серия. Выход из пещеры, в которой герои укрылись от бандитов, оказался завален камнями. Лорд Боулер предложил высыпать порох из всех имеющихся в наличии патронов и с помощью получившегося заряда подорвать завал и при этом настоял, что в дело нужно непременно нужно пустить все до единого патроны, а иначе мощности взрыва может не хватить. Как только весь порох был высыпан, из глубины пещеры вышел огромный медведь-гризли, очень недовольный тем, что в его берлогу забрались чужаки…
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — в седьмом сезоне огромный зомби-медведь чуть не оборвал едва начавшуюся экспедицию за Стену. {{spoiler|Без потерь не обошлось}}.
* «[[Fallout (телесериал)|Фоллаут]]» (2024) — незаметно подкравшийся яо-гай (см. пример про игровой «Fallout») серьёзно потрепал и обратил в бегство рыцаря Титуса, несмотря на то, что тот был закован в силовую броню.
* «[[Пятница, 13-е#Хрустальное озеро|Хрустальное озеро]]» (2026) — дабы избавиться от трупов двух явившихся по её душу агентов «Беллфлауер», Памела Вурхис оттащила их к лесной берлоге и скормила чёрному медведю. Через некоторое время остатки его пиршества нашли и весь городок облетели слухи о медведе-людоеде. Однако, оказалось, что мишка, познавший вкус человеческой плоти — далеко не самое страшное, что если в здешних лесах.
* «[[Stargate|Звёздные врата: SG-1]]». В одной из серий из-за инопланетной технологии в наш мир попали паразиты, превращающие носителей в огромных и свирепых хищников. Двое из них вселились в гризли…
* «[[Grimm|Гримм]]». Вторая серия первого сезона — переработанная сказка о трёх медведях.
* «[[Z nation|Нация Z]]» — зомби-медведь. Да-да.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Бьёрну, когда он решил лучше узнать себя и свои силы и ушёл жить в дикие места один, встретился в снегах злющий медведь-шатун, который его чуть не прикончил<ref>Что интересно, спустя короткое время в тишине заснеженного леса на Бьёрна напал ещё и [[берсерки|берсеркер]], так же внезапно и почти смертоносно. А некоторые полагают, что берсерки даже могут управлять животными, с духом которых они связаны…</ref>.
* Power Rangers Jungle Fury — злодей генерал Гриззага, который является демоном-медведем (все демоны, с которыми воюют герои в этом сезоне, — животные).
* «Крутой Уокер: Правосудие по-техасски» — Корделу Уокеру несколько раз пришлось столкнуться с разъярённым гризли. Один раз схлестнулся с ним даже врукопашную<ref>Впрочем, это какие-то неправильные мишки. Ведь при виде [[Такой крутой, что уже смешно|Чака Норриса]] медведи должны притворятся мёртвыми, в надежде, что он их не тронет.</ref>. Но что не сделаешь ради спасения любимой. Впрочем, в одной из серий суровые реалии соблюдены — чтобы убить медведя, Уокеру приходится разрядить в него весь магазин нарезной охотничьей винтовки. Гризли падает лишь прямо у его ног.
* «Улицы разбитых фонарей» — после банкета по поводу удачно сданного заказчикам рекламного ролика с белыми медведями директор рекламного агентства поехал в зоопарк, чтобы угостить «артистов» чем-нибудь вкусным. «[[Несовместимая с жизнью глупость|Угостил]]»… [[Пожиратель людей|Медведи наелись досыта]], а наблюдавшая за этим спутница [[разум не вынес|сошла с ума]].
* «[[Kommissar Rex|Комиссар Рекс]]» — одна из серий первого сезона рассказывает о бомбах, которые спрятаны внутри [[Жуткая кукла|милых с виду игрушечных мишек]]. Незадолго до взрыва мишка-убийца шевелит лапками и включает зловещую песенку, что усиливает крипи-эффект.
* «Террор» по вышеупомянутому роману Дэна Симмонса (см. Литература).
* «Доисторический парк» — во второй серии ГГ отправляется в прошлое, во времена вымирания [[Слоны и мамонты|мамонтов]]. Там он натыкается на пещерного медведя, от которого ему приходится убегать.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Brave]]: Морду. {{spoiler|Он бывший человек.}}
** А ещё мама Мериды, которую главная героиня накормила заколдованным пирожным, отчего та превратилась в медведицу. Наевшись по-медвежьи сырой рыбы из ручья, она ненадолго теряет разум: сначала идёт к лесу, а когда дочка бежит за нею, разворачивается и кидается на неё. И пусть через секунду она приходит в себя, но эта секунда оказывается реально страшной.
* «Балто»: белые медвежата Мак и Лак — хорошие, а вот жуткий бурый медведь-шатун, напавший на компанию, давит [[Педаль в пол|педаль в лёд]].
* «Князь Владимир»: боевая форма тёмного волхва Кривжи — именно такой медведь (чем-то похож на медведя из «Балто»).
* «Лис и пёс»: свирепый медведище, который напал на Амоса Слэйда.
* «Пингвинёнок Пороро: Большие гонки»: главный злодей — [[Полярные медведи и пингвины|бурый медведь]].
* «Лесная братва» — Винсент.
* «Альфа и Омега: Клыкастая братва» — после того, как Хамфри неудачно поигрался с медвежонком, Хамфри и Кейт пришлось удирать аж от 3 таких медведей. Сцена полусмешная, но медведи (учитывая, что они не говорят, в отличие от других животных и птиц в мультике), выглядят малость жутковато.
** А вот сам медвежонок скорее [[забавный мишка|противоположный троп]].
* «Мадагаскар 3»: среди цирковых животных есть и огромная медведица Соня, которую сначала побаивается, а потом влюбляется король Джулиан. [[Аверсия]], так как особой опасности она не демонстрирует, но по поведению похожа на обычную дикую медведицу (а не на антропоморфное животное).
* «Вершки и корешки»: медведь, конечно, глуп как пробка, но к угрозе «заломать» мужик относится вполне серьёзно, потому и делится с косолапым урожаем. То, что работящий мужик отдаёт ленивому медведю худшую часть урожая — другой вопрос.
* «Цветик-семицветик»: в оригинальном творении белых медведей была целая стая, но тут заменили на одного гигантского.
* «Он попался!» — добрая усмешка над тропом: Белочка, Барсучонок и Бобрёнок пытаются спасти своего друга Зайца, которого утащил Медведь к себе в берлогу. К счастью, всё закончилось хорошо — {{spoiler|[[Ложная тревога|косолапый просто пригласил зайчика попить чайку]].}}
* «Капризная принцесса» — медведь, который напал на принцессу. Если бы не лягушка, стало бы очевидно, с какой целью он лежащую девушку облизывает. Совет «ложись на землю и притворись мёртвой» не сработал.
* «История игрушек 3» — [[главгад]] Лотсо — [[Псевдомилый злодей|плюшевый розовый медведь]].
* «Два клёна» — ручной медведь Бабы Яги. Эффект усиливается [[Получилось страшно|своеобразной стилизацией]]. Сам мишка, впрочем, совершенно не злой.
* «[[Kung Fu Panda|Кунг-фу Панда]]» — пародийный пример: только у медведя-панды получилось одолеть барса Тай Лунга. А вот в третьей части есть эпизодический бурый медведь, появившийся, правда, в единственном эпизоде и побитый вообще за кадром.
* «Седой медведь» — в такого превращается главный герой после убийства своих друзей, медведей-перевёртышей. [[Героический медведь|Персонаж по-прежнему положительный]], но вот для мерзавца-охотника встреча с преобразившимся Иваном стала фатальной.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — белые медведи Реймонд и Кевин, [[Крутой в деловом костюме|Очень Большие Телохранители]] главаря мафии — арктической бурозубки мистера Бига.
* «[[Ну, погоди!]]» — [[шутки ради]]: бедолага Волк порой отхватывал люлей и от этих товарищей (и от бурого медведя, и от панды).
** В восьмом выпуске, когда Волк в запале бросается на Медведя в заячьей маске, тот всего на мгновение, между смешками, демонстрирует потенциальную применимость к нему этого тропа. Волку хватает.
* «Бэтмен против Черепашек-ниндзя» — Мистер Фриз мутировал в белого медведя.
* «В лесной чаще» 1954 года. Медведица, увидев своих испуганных детёнышей на дереве, выдала эталонные 380 волку. Притом, что охотился он на барсучонка и зайца.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — свирепый сибирский мишка, которого дважды встретили в тайге главные герои.
* «Сезон охоты» — [[Ложная тревога|таким кажется Буг во вступительной сцене]]. А так же другим людям в момент своего выступления на сцене, когда он якобы рвёт на части Эллиота. А вот в конце уже серьёзно: увидев, как Эллиот упал (якобы замертво), поймав пулю, выпущенную охотником Шо из ружья, Буг [[Кнопка берсерка|свирепеет]] и кинувшись на Шо, связывает ему руки и ноги его же ружьём.
** Также поначалу пугает стадо оленей, зарычав на них.
** Буг, по лору, вроде как гризли. Но он классический бурый, а вовсе не серый медведь.
* «[[Братец медвежонок]]» — именно такими Кенай изначально видел медведей.
* «Сердце зверя» — побывав в берлоге у медведя, ГГ волшебным образом превращается в сабж.
* «Миньоны» — пещерного человека съедает бурый медведь(потому что миньоны вместо дубины дали ему никчёмную деревянную лопатку).
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду встречает братьев Бу]]» (1987)
*** Скрэппи-Ду любезно показал Билли-Бобу пещеру, где прячется Шегги, которого тот так страстно желает застрелить. Пещера оказалась медвежьей берлогой, обитателю которой совсем не понравилось, что какой-то сумасшедший хиллбилли беспорядочно палит в его доме из ружья. В следующий раз Билли-Боб побеспокоил героев ещё нескоро.
*** Позже на того же мишку нарвалось уже трио главных героев. Это был один из тех редких случаев, когда щенок Скрэппи по настоящему испугался и закричал от ужаса, а не просто убежал за компанию с трусливыми Скуби и Шегги.
** «[[Скуби-Ду! Искусство борьбы]]» (2014) из [[Серия полнометражных мультфильмов о Скуби-Ду|серии взаимосвязанных полнометражек]]. Медведь-призрак, главный монстр всея мультфильма. Огромный страшный мишка со вздыбленной огненно-красной шерстью, черепом вместо морды и торчащими из груди рёбрами. Даже могучих рестлеров эта зверюга расшвыривает, как котят. А из рассказа Син Кары можно узнать, что этот мишка и при жизни был воплощением тропа.
** «[[LEGO Скуби-Ду: Улётный пляж]]» (2017). Позапрошлая попытка Скуби-банды взять отпуск и отправиться на отдых вылилась в посещение заброшенного зоопарка с гигантским полярным медведем-зомби, покрытым швами, аки монстр Франкенштейна, и бегающим на задних лапах.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду! Динамит]]» (1976)
*** Эпизод «Духи '76» (1 сезон, 16 серия). Субверсия: После того, как на Скуби упала и наделась медвежья шкура, он стал похож на большого страшного медведя. Обычно в похожих случаях происходит путаница, в результате которой Скуб пугает кого-нибудь из своих друзей (как правило, Шегги). Но в этот раз, увидев медведя, Велма сразу сообразила, что 1) здесь вообще-то исторический музей, а не зоопарк, так что настоящему медведю взяться попросту неоткуда, 2) Скуби куда-то пропал. А стало быть, «медведь» — это и есть Скуби. Правда, прежде чем она успела снять с пса медвежью шкуру, его увидел местный инженер мистер Уиллис, но и тот не столько испугался, сколько преисполнился решимости сразиться со зверем врукопашную.
*** «Берегись! Уиллавау!» (3 сезон, 1 серия). С сильно прикрученным фитильком: Наткнувшись в потёмках на висящую на вешалке меховую шубу, Скуб со страху принял её за медведя и возопил о помощи.
*** «Страшная встреча со снежным зверем» (3 сезон, 3 серия). Пока Скуби и Шегги спорили, кому первым входить в потенциально опасное эскимосское иглу, сзади подошёл белый мишка. Заметив его, приятели вбежали в иглу одновременно, пробив в стене отверстия в форме своих тел. И нет, название эпизоду дали не этот «снежный зверь» и не эта встреча.
** «[[Скуби и Скрэппи (1979)|Скуби и Скрэппи]]» (1979)
*** «Демон-медведь наводит ужас» (8 серия). Хоть монстр недели и заявлен, как [[Докопались|случайно потревоженный археологами]] демон из древних индейских легенд, выглядит он как обычный крупный мишка. Что нисколечко не мешает ему наводить ужас.
*** «Встреча со звёздным пришельцем» (11 серия). Самая обычная медведица, ошибочно решившая, что Скуби пытается навредить её детёнышу, отметелила несчастного пёселя так, что никакому фальшивому Демону-медведю и не снилось.
*** «Ужас в горах» (13 серия). Проехав на лыжах сквозь снег, Скуби вылетел наружу уже с пассажиром — пробуждённым о спячки и очень по этому поводу злым медведем. Если бы случайно подвернувшая ветка не сбила топтыгина со скубиных лыж, тут бы карьера великого пса-детектива, скорее всего, и закончилась бы.
** «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — «Снежная подружка Скуби» (1 сезон, 8 серия). Скуби и Шегги заехали на лыжах в горную пещеру и пробудили спящего там медведя, чему тот был совершенно не рад. Разгневанный медведь обратил Скуби и Шегги в бегство, загнал на дерево красавицу-пуделиху и серьёзно потрепал бульдога-антагониста.
** «[[Час Скуби и Скреппи-Ду Паппи]]» (1982) — «Не лезь в мои прииски» (2 серия). Чтобы отвадить главных героев от золотого прииска, один из преступных братьев Бэлтонов нарядился в костюм пещерного медведя. Но поскольку это история не про Скуби-банду и мистические тайны, а про Яббу-Ду и преступность дикого запада, долго его маскировка не продержалась.
** «[[Щенок по кличке Скуби Ду]]» (1988) — «Лучшая история» (1 сезон, 11 серия). Во худе музыкально погони главные герои забежали в лесную пещеру, но тут же пулей вылетели из неё, спасаясь от Монстра-тотема (который каким-то образом оказался внутри раньше них, хотя драпали они именно от него). А следом за Тотемом из пещеры вышел разъярённый медведь, одетый в зелёные шарф и шапочку мишки Йоги. И теперь уже сам монстр умчался в ужасе.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Лагерь „Приезжайеслинебоишься“» (3 сезон, 9 серия). Во время похода в лес на обитателей летнего лагеря «Кичихаха» напал большой страшный медведь. {{spoiler|Который оказался фальшивым. Под маской медведя скрывался мальчонка Дэнис, в очередной раз попытавшийся напугать девочку по имени Алекс, но не преуспевший в этом. И откуда он только берёт такие крутые и реалистичные костюмы?}}
** «[[Скуби-Ду! Корпорация «Загадка»|Скуби-Ду! Корпорация „Загадка“]]» (2010) — «Страшный медведь» (2 сезон, 12 серия). Собственно, название эпизода говорит само за себя. На территории, загрязнённой вредными выбросами корпорации «Дестроидо», объявился антропоморфный медведь-мутант, которого так и прозвали «Страшный медведь». И выглядит эта зверюга воистину устрашающе — мощное мускулисто тело (полтора метра в плечах), сплошь покрытое шерстью, медвежья башка с горящими красными глазами, огромные когти, способные пробивать даже толстые бетонные стены, и дикая первобытная ярость хищника.
** «[[Спокойно, Скуби-Ду!]]» (2015)
*** «Призрак примадонны» (1 сезон, 9 серия). Хозяйка концертного зала, страдающего от нападений призрака, показала главным героям видеозапись с неудачными выступлениями малоизвестных музыкальных групп. Первым был дуэт «Сэнди и медведь», состоящий из девушки и огромного бурого медведя (Причём Сэнди — это имя медведя. Девушку, вероятно, звали Медведь). Как только девушка объявила начало номера, медведь напал на зрителей. Следующим было выступление парня, который собирался сыграть на невидимом рояле, но тоже подвергся нападению медведя из группы «Сэнди и медведь».
*** «Сценарий с викингами» (1 сезон, 25 серия). Помимо трёх злобных призрачных викингов в местных лесах бродит очень крупный (но, пожалуй, всё же не дотягивающий до гигантского) медведь с вот такенными когтищами. Означенные викинги тоже побаиваются этой зверюги, хотя казалось бы, что он им сделает, они уже много веков как мертвы. {{spoiler|С фитильком: Несмотря на внушительный вид, мишутка оказался не таким уж и опасным. Он в основном занимался тем, что демонстративно пожирал еду, на которую положили глаз Скуби и Шегги, а ближе к концу он помог главным героем сбежать из лесной тюрьмы. Ну в финальной сцене финале Скуб с ним и вовсе подружился}}.
* «[[Симпсоны]]» (1989) — 31 сезон, 6 серия. В конце первой истории пилигрима Виггама задрал медведь. Причём очень жестоко задрал, с кровищей и отрыванием конечностей, ведь эта серия аналог «Домика ужасов на дереве», но только про день благодарения.
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994)
** Эпизод «Наследие» (2 сезон, 25 серия). [[Зловещий ворон|Ворон]] [[Кошка по имени Нэко|Ворон]] подговорил медведя напасть на забредшую в лес Элизу. Если бы не [[Прибытие кавалерии|вовремя появившийся Бронкс]], сериал пришлось бы продолжать без неё.
** Позже в той же серии тот же Ворон выставил против гаргулий оживлённые индейские тотемы, среди которых был и крылатый мишка. Хотя этот деревянный медведь был для гаргулий гораздо менее опасен, чем вышеупомянутый живой для Элизы.
** «Глаз бури» (2 сезон, 36 серия). В Норвегии на гаргулий напал внезапно выскочивший из-под снега одноглазый белый медведь, который оказался гораздо более опасным, чем бурый мишка из эпизода «Наследие». Того с лёгкостью обратил в бегство один Бронкс, а чтобы сладить с этим потребовались совместные усилия Бронкса, Голиафа и Анджелы. И это вполне логично, ведь в медведь из «Наследия» был обычным животным, а этот оказался {{spoiler|самим богом Одином, принявшим обличие медведя}}.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — «Полярная экспедиция» (4 серия). На северном полюсе ({{spoiler|а на самом деле в закрытом из-за снежной бури зоопарке, который Орсон и Оливия, свалившиеся с воздушного шара, приняли за северный полюс}}) на главных героев напал огромный белый медведь, который едва не убил Орсона. Несмотря на в целом юмористическое настроение серии, этот зверь выглядел (и был) по настоящему опасным.
* «[[Южный Парк]]» (1997)
** [[Челмедведосвин]], когда показывается не в алармистских фантазиях, а во плоти. С фитильком: Всё же о наполовину человек и только наполовину медведосвин.
** Там же — милый медвежонок, сатанист, убийца и полное чудовище… плод больного воображения [[Южный Парк/Эрик Картман|Картмана]].
* «[[Гравити Фолз]]» (2012) — мужикотавры отправляют Диппера сражаться с ужасным Мультимедведем, чудовищем с тремя сросшимися медвежьими телами и одиннадцатью медвежьими головами. {{spoiler|Субверсия. Оказывается, что Мультимедведь, хоть и хороший боец, [[добродушный гигант|разумен]] и [[культурный крутой|культурен]] и даже обучался массажу шиацу. А мужикотавры не любят его, потому что Мультимедведь слушает «девчачью» музыку}}.
* Taz-Mania (действие в этом мультсериале происходит в Тазмании, вымышленном аналоге австралийского островного штата Тасмания). В серии «Deer Taz» главный герой, тасманский дьявол Таз, спас оленёнка от страшного, свирепого, огромного медведя. И только чудом при этом уцелел сам.
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]» — зловещий и крайне опасный дракон-оборотень имеет больше всего сходства с гориллоподобным медведем.
* «[[W.I.T.C.H.]]» — в горах мира Меридиан живут вот такие «милые зверюшки». Правда, хоть и называются медведями, чем-то напоминают и обезьяну-павиана.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — Малая и Большая Медведицы. Главные героини вынуждены иметь дело с разъярённой Медведицей — это медведь размером чуть выше дома, полупрозрачный и саблезубый, а её мех напоминает звёздное небо. Героини едва ли смогли бы её победить, но при помощи магии и молока успокаивают медведицу, и та засыпает. А в конце серии оказывается, что это была Малая Медведица, то есть детёныш. Большая Медведица больше раз в десять.
** Однажды Малую Медведицу в её же пещере разбудила юная единорожка, и та спросонья вмазала по незваной гостье лапой. Рог бедной пони обломился, а через лицо прошёл шрам. Так появилась [[чёрный ферзь]] Короля Шторма [[MLP/Tempest Shadow|Тэмпест Шэдоу]].
** Главгадом сотой серии был медвежук — гигантский монстр, полунасекомое-полумедведь.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — разозлившийся на людей, вырубающих его лес, лесной дух-панда. Однако [[с прикрученным фитильком]] — в злобном виде он на медведя как раз не похож, а похож скорее на Флопси, цепную зверюгу царя Буми, и немного на сухопутную [[кит-убийца|косатку]].
* Отечественный мультсериал о приключениях барона Мюнхаузена — в серии «Меткий выстрел» герою противостоит полярный медведь.
** В оригинале барон уничтожил целую стаю этих милых животных (причём по-хитрому — замаскировался под одного из них).
* [[Happy Tree Friends]] — <s>[[Фанатская кнопка берсерка|Прапор]]</s> Флиппи. Не дай Бог ему услышать или увидеть хоть что-нибудь, напоминающее ему о войне <s>во Вьетнаме</s> в самых разных горячих точках — тот час же милый мишка-ветеран [[Кнопка берсерка|преображается в свирепую и беспощадную машину для убийств]].
** В одной из серий также появляется вполне настоящий гризли, растерзавший в конце бедного Дылду.
* [[RWBY]] — [[субверсия]]. Гримм класса «Ursa» вдвое-вчетверо больше настоящих медведей и, несомненно, смертельно опасны для обычного человека, но для Охотников являют собой ходячий [[Эффект Ворфа]]. Даже недоучка Жан сделал особо крупному Урсе [[секир-башка]] одним ударом, Ян проложила другим просеку в лесу за то, что он посмел выдернуть у неё волосок из причёски (причём на морде зверюги перед избиением читается «[[Ой, бл…]]»), а Нора и вовсе каталась на третьем верхом, пока он лапы не протянул. «У-у-у, испортился!» ©
** Зато играется совершенно прямо с гигантским — чуть ли не с дом — Урсой, от которого [[Инстинкт старшего брата|Ян защищала Руби]] незадолго до их поступления в академию. Медведище крепко потрепал блондинку и только чудом не перекусил пополам, добила она его уже на последних каплях ауры. Неудивительно, что после ''такого'' приключения куда более мелкий Урса из первого абзаца показался ей натуральным [[Косолапое недоразумение|недоразумением]].
** Имя Хэй Сяона, владельца бара, который Янь разнесла в своём трейлере, означает «Чёрный медведь». Человек он в криминале не последний — его услугами пользовался сам Роман Торчвик.
*** Диджей из его клуба, получивший от фанов [[Фанская кличка|прозвище]] «DJ DeadB3ar», под своим пультом хранит «томмиган».
* «Путешествия Жюля Верна» — серия «Школа выживания» по мотивам «Школы робинзонов» — Урсус {{spoiler|(оказался роботом, созданным хозяином острова для рекламы)}}.
** А в серии по мотивам «Строгова» татары напустили на главных героев белого медведя.
* «Медведи-соседи» — два брата-медведя методично портят жизнь лесорубу Вику. Притом [[Получился мерзавец|какими-то особенно циничными и мучительными методами]].
** Справедливости ради, Вик начал первым.
*** По мнению автора правки, вопрос тут сложный. Поначалу в мультсериале медведи считались хорошими, а Вик — плохим (ибо рубит деревья и тем самым губят лес, а медведи мешают ему и тем самым лес защищают). Но после просмотра первых серий картина вырисовывается прямо противоположная: Вик — простой работяга, который рубит лес лишь потому, что ему за это платят (был бы другой способ заработать, не такой напряжный — Вик давно бы послал и лес, и работу, и своего шефа), а медведи выглядят этакими хулиганами, которым приспичило устраивать Вику пакости просто потому что.
* «Звезда Отваги» — шериф Звезда Отваги, имеющий индейские корни, может в критические моменты призывать свойства тотемных животных, среди которых — «сила медведя».
* «[[Подозрительная сова]]» — криминальный авторитет Марселлас Гриззлис, торгующий ядерным оружием.
* «Лео и Тиг» — Пчелух. Живой и, по ряду намёков, в отличие от прочих животных в сериале, не вполне разумный танк, останавливаемый только Духом Тайги. {{spoiler|И пчёлами.}} {{spoiler|Хотя подразумевается, что Дух Тайги через них манифестируется.}}
* Angry Beavers: здесь присутствуют добряк, поклонник соула и диско Барри… и стая диких и не очень разумных гризли, питающихся туристами!
* «Тимон и Пумба» — говорящий медведь Гризли. Переодически появляется в мультсериале и просит героев о чём-либо, угрожая убить, если ему что-то не понравится.
** В 16 серии первого сезона Тимон инициирует драку с медведем Гризли в берлоге. Вскоре появляется настоящий медведь и гонится за героями, после чего их едва не съедают три таких медведя.
** В серии «Клондайкское канальство» на Тимона нападает белый медведь.
* «Вокруг света за 80 дней» — в третьей серии в Швейцарских Альпах героям преграждает путь медведь, посаженный на цепь (скорее всего, самим мистером Фиксом). Но [[Медведи едят мёд|с помощью мёда героям удаётся его приручить]].
* «[[Любовь, смерть и роботы]]» — 3 сезон, 5 серия. Отряд спецназа против [[Киборг|кибернетически усовершенствованного]] боевого медведя гризли (проект «Баргест»). Косолапый оснащён выдвигающимися из спины титановыми когтями, алмазными клыками и толстым слоем баллистического геля под шкурой. Пули ему нипочём, да и на гранаты по большому счёту пофиг. {{spoiler|[[В общем, все умерли|Мишку победили, но до финальных титров не дожил никто]]}}.

=== [[Телевидение]] ===
* «Нереальная история» — в списке Петра и Сидора, кого не тормозить, указан медведь. Очевидно, однажды попытались.
* [[Уральские пельмени]]:
** В одной серии охотник спьяну упал в берлогу к трём медведям, а когда очнулся, они собирались его съесть (сразу не стали, ибо от охотника несло перегаром).
** В другой серии четыре туриста сидят на деревьях, а снизу бродит медведь, который хочет их съесть.
** [[Шутки ради]] — в одной из серий медведь говорит, что у него долг в продуктовом магазине… {{spoiler|Два человека.}}

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]] — в огромное бурое медведище может превращаться русский супергерой-мутант Урса Манор (он же Михаил Урсус). Впрочем, Урсус скорее герой или антигерой, но не злодей, хотя бывает антагонистом. Может хорошо наказать настоящих злодеев.
** В [[Ultimate Marvel]] сабжем является Гризли, индеец-мутант-оборотень из будущего, превращающийся в медведя гризли.
* Демон-Медведь из комиксах о Людях Икс. Невероятно могущественное чужеродное чудовище.
* Комиксы о еже Сонике от Аrchie — Фейст, бог Хаоса в облике огромной панды.
* «Блэксэд» — положительных медведей там ещё поискать, а вот негодяев среди них полно: безымянный громила из «Среди теней», расист и [[домашний тиран]] Каруп, одноглазый насильник и [[злобный клоун]] Полифем. Даже изображённый не без сочувствия Сергей Литвак {{spoiler|оказывается шпионом.}}
* [[Grimm Fairy Tales]] — в девятом выпуске главную героиню и её парня убивают три медведя.
* «[[Русы против ящеров]]: Месть Дрочеслава» — огнедышащий [[Боевой зверь|боевой медведь]] Дрочеслава не менее опасен для [[ящер]]ов, чем сам Дрочеслав.

==== Веб-комиксы ====
* Bearmageddon 2011 г.
* [[Oglaf]]:
** Дьявольский медведь утащил жену у одного персонажа. А в ответ паладин Ульрик Справедливый утащил жену медведя, дьявольскую медведицу, и отдал её обездоленному.
** Также встречаются плоские медведи, которых приносит северным ветром: они присасываются к спине человека, и тот становится одержим яростью. Видимо, это [[Бонус для гениев|аллюзия]] на этимологию слова «берсеркер», которое означает «медвежья рубашка».
** А ещё один персонаж призывал героев пройти в пещеру, где спит воплощение весны, удовлетворить Весну сексом и тем призвать тепло. На самом деле в пещере спала не Весна, а разумная медведица, с которой персонаж заранее договорился: ей мясо героев, ему — их пожитки. (Что интересно, в мире Оглафа действительно призывают весну именно так, только вот удовлетворить надо Зиму.)
** И ещё два говорящих медведя занимаются грабежами… и называют себя «мишками-пидорами» (в оригинале — «проститутками»), потому что говорящий лис им сказал, что именно так называются те, кто грабит.
** А также медведь, который защищает пчелиный улей в обмен на мёд. Насилуя тех, кто покушается на улей.
* [[Girl Genius]] — ягерша Йенка везде берёт своего ягер-мишку.
** [[Доннерветтер унд сосиски|Шварцвальдеры]], элитная гвардия медведей-конструктов (биологических искусственных монстров), принадлежавшая доктору Вапнулу. Впрочем, [[Гуляш и чардаш|гетеродинские]] (а впоследствии [[Замки, вальсы и штрудели|вульфенбаховские]]) [[Орки|ягермонстры]] всё равно круче — Вапнула они нагнули.
* [[Schlock Mercenary]] — белые медведи входят в число земных видов, к XXXI в. подвергшихся оразумливанию. Один такой мишка, капитан Лэндон, был [[Большой начальник|большим начальником]] в частной полиции JSC и в одиночку усмирил целую роту своих подчинённых, подвергшихся промыванию мозгов и насильственной конвертации в террористов (на самого Лэндона промывалка не подействовала из-за нечеловеческой физиологии), при этом проигнорировав несколько десятков пулевых ранений.
* И Педобир. С точки зрения некоторых моралистов — уж лучше бы он детей ''съедал''.
* Фетиш-[[комиксы от Gesperax]], красиво и со вкусом раскрывающие тему порки.
** Цикл про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — в ваншоте «Ярость гризли» Белинда, прогуливаясь по заповеднику, испугалась медвежат и прогнала их, закидав камнями. На плач обиженного медвежонка пришла мама-гризли и как следует отшлепала человеческую девушку за хулиганство.
** «[[Комиксы от Gesperax#«Tales of the Blood Moon»|Tales of the Blood Moon]]», пародирующий тёмное фэнтези — выпуск «Секреты Рокара Мудрого» — когда леди Афанасия и ее команда отправились добывать древний фолиант из берлоги застрявшего в медвежьем облике древнего друида, разобраться с ним вызвалась принявшая по этому случаю полностью волчью форму Ливонна. Мало злосчастной оборотнихе [[Порка|не]] [[О, мой зад!|показалось]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Golden Kamuy]]: медведи там показаны совершенно реалистично, от чего они только страшнее. Каждый раз кому-нибудь да оторвут лицо. А в начале манги, когда действие происходило зимой, героям и вовсе приходилось отбиваться от шатунов.
* «[[Хроники Эвиллиоса]]»<ref>Да, в первую очередь это песни, но в данную вселенную также входит серия манги и ранобэ, а потому с натяжкой, но запишем её в эту категорию.</ref> — песня «Moonlit Bear» повествует о том, как женщина, живущая вместе с мужем в дремучем лесу, одной лунной ночью находит два спелых плода и не в силах противостоять искушению, забирает их себе. Почти сразу же на неё нападает медведь, считающий плоды своими и гонит несчастную женщину до самого её дома. {{spoiler|Как оказалось, главная героиня больна рассудком и на самом деле украла двух грудных детей, а страшным «медведем» в её восприятии оказалась настоящая мать. Которую она и убила на пороге хижины}}.
* [[Ride-On King]] — вэйдер-бер, высшая форма магических медведей. Впрочем, Плутинов быстро объяснил ему, кто главный в берлоге.
* Ginga Nagareboshi Gin — Акакабуто и его миньоны. А также медведь с разбитого корабля.
* [[Tantei Opera Milky Holmes]] — такой встречается в 4 серии 1 сезона, когда героини ищут пропавшую девочку в лесу. Попытки главной героини Шерил включить [[Друг всему живому|друга всему живому]] и успокоить мишку заканчиваются для неё апперкотом.
* [[Kobayashi-san Chi no Maid Dragon]] — такой нападает на Эльму в 9 серии 2 сезона. На дракона в человеческом облике между прочим. В общем, бедный мишка…
* «Grimm Fairy Tales Classic», серия «Волк и Лис» — когда Волк, устав быть вечно голодным и битым по собственной глупости, решает обзавестись «учеником» (по сути — рабом), то, в том числе, делает такое предложение и Медведю. Если прочие кандидаты только говорили «нет» и убегали, Медведь без лишних слов задал серому дураку крепкую взбучку.
** А в серии «Королек и Медведь» троп отыгран с фитильком — по итогам противостояния зверей с птицами и примкнувшими к ним насекомыми Медведь был показательно посрамлен, но при этом звери его нешуточно боялись за силу и крутой нрав. Что было наглядно продемонстрировано в начале серии, когда сопровождавший Медведя на прогулке по лесу Волк, который упорно не хотел пробовать заинтересовавшие Медведя незнакомые грибы, стоило Медведю строго прикрикнуть него, тут же предпочел рискнуть отравиться, но не испытать на себе всю мощь медвежьего гнева.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[The Addams Family]]» (NES, 1992) — лежащая на полу в картинной галерее шкура белого медведя оживает, встаёт на задние лапы и нападает на Гомеса. Убить её нельзя, но можно поймать в капкан. А по игровой комнате бродит нечто похожее на плюшевого медведя с дубинкой. С ним сладить нельзя, но он и не столь быстр и настойчив, как шкура из галереи.
* «[[Majesty: The Fantasy Kingdom Sim]]» (2000) — простые медведи создателям показались скучные, видать. Поэтому в игре есть адские медведи. Хоть в их описании и сказано, что они действительно имеют связь с преисподней, ничего инфернального в их облике нет — медведи как медведи. Да, большие, да, живучие и сильные… Как медведи в большинстве других игр. Низкоуровневых героев лучше на них не натравлять — умрут’с. А вот с прокаченным мечником медведи уже не совладают.
* «[[King's Bounty]]»
** «[[King's Bounty: Легенда о рыцаре]]» (2009) — тактика «медвежуть» при игре за мага: Собрать армию из очень толстых медведей, и пока противник пытается с ними хоть как-то сладить, маг может спокойно бить его заклинаниями.
** «[[King's Bounty: Воин Севера]]» (2012) — упоминание: В финале {{spoiler|Эрик, освободившийся от злого влияния Гилфорда и решивший отправиться вместе с отцом на поиски приключений}}, говорит, что по слухам на Боло появились какие-то странные пещерные медведи размером с шатёр.
* «[[The Whispered World]]» (2009) — Седвик составил список вещей, от которых он может умереть. Смерть от лап медведя была там под номерами 212, 217 и с 321 по 329.
* «Vintage Story» (2016) — медведи здесь ужас новичков, так как бегают быстрее игрока, наносят дочерта урона, имеют плохую привычку агриться за полкарты, и от них не спасает влезание на дерево, так как медведи здесь оснащены джетпаками и способны телепортироваться вверх. Для опытных игроков они скорее источник ценного меха (самых больших в игре шкур), так как [[Баги — это смешно|застревают на мелких булыжниках]] из-за своих размеров, тонут в любой луже, и почему-то плавают значительно медленнее своих реальных прототипов и многократно медленнее игрока (в реальности — наоборот, любое четвероногое обгоняет среднего человека в воде). А вот панда и малайский медведь — субверсия, сами на игрока они не нападают никогда.
** Вернее, влезание на дерево спасает, но это надо уметь делать. Вверх они именно ''телепортируются'' при столкновении с препятствием, если сверху нет навеса — у них задран параметр «высоты шага»; либо лезут по лестницам (и только лестницам, не произвольным деревьям), если могут к ним прикоснуться — и прыгать вверх враги здесь не способны в принципе. Так что от медведя можно спастись на лестнице, повешенной на третий или четвёртый блок дерева, на которую игрок может забраться в прыжке. Но дерево желательно обвесить лестницами со всех четырёх сторон, или выбить нижние блоки (это можно сделать пилой — топор повалит всё дерево), поскольку иначе медведь сможет залезть на лестницу ''сбоку''.
** А ещё здесь медведи все принципиально шатуны и отказываются спать зимой. И имеют отвратительную привычку «пружинить» — при получении урона отбегать блоков на 30, после чего бежать обратно к игроку.
* «[[Одноглазый Кутх]]» (2017) — на одной из ветвей мирового древа расположилась звёздная медведица с маленьким медвежонком. Если Человек (второй играбельный герой помимо Кутха) попытается подняться на ветку в этом месте, то медведица рыкнет на него, и он тут же в испуга спустится обратно. При второй попытке результат будет тот же, а лезть к медведям в третий раз герой откажется. Придётся ему искать способ подняться на этот ярус другим способом и в другом месте.
* [[CrossCode]] (2018), DLC «Новый дом» — высокоуровневый моб Медвебот, вполне тянущий на мини-босса для не достаточно прокачанного игрока. Это большой и сильный медведь-киборг («Наполовину медведь, наполовину машина, и на все 100 % опасность» (с)), состоящий в симбиотических отношениях с ульем пчёл-убийц, расположенным у него на спине. Передняя половина у мишки металлическая, и потому неуязвимая, а задней он к игроку не поворачивается. Использует ледяные атаки, а также швыряется кусками улья, из которого летят пчёлы. Может лечиться, [[Медведи едят мёд|поедая мёд из этих самых кусков]], но как раз здесь и таится его слабость — в такие моменты он сосредоточен на мёде и забывает прятать уязвимую спину от игрока.
* «[[Чёрная книга]]» (2021) — исследуя особняк {{spoiler|пленившего её колдуна}} Василиса может повстречать стоящее на задних лапах чучело медведя высотой в полтора этажа. При жизни мишка таких чудовищных размеров должен был наводить страх уже одним только своим видом. И даже сейчас, будучи чучелом, он по прежнему опасен, потому что {{spoiler|колдун}} зашил внутрь него своих самых недисциплинированных бесов.
* «[[The Quarry]]» (2022) — в обучающих мультиках героиня несколько раз нарывается на большого кровожадного мишку со здоровенными зубищами и когтищами. А в самой игре персонажи первое время списывали творящуюся в лесах чертовщину на медведей. Особенно отличился Джейкоб, который, даже увидев фотографию одного из тутошних монстров (которые выглядят как {{spoiler|очень сильные и страшные Голлумы}}), продолжал твердить, что это медведь. Очень худой медведь.
* [[Red Alert]] 3: бронированные боевые медведи-десантники на стороне Советского Союза. Могут оглушать ревом пехоту, отлично плавают и выискивают скрытых юнитов противника. Ну а вид десанта мишек, медленно спускающегося на парашютах… зрелище одновременно невероятно крутое и смешное. Если, конечно, оный десант не опускается на вашу базу.
** В одном из состязаний дополнения Uprising на базу игрока постоянно нападают медведи, увеличенные до размеров танка «Апокалипсис».
** Собственно говоря, и во втором Red Alert присутствовавшие в некоторых миссиях белые медведы, любящие забивать с одного удара пехоту, могли попортить нервы незадачливому игроку или, наоборот, сыграть ему на руку.
* [[The Elder Scrolls III: Bloodmoon|TES III: Bloodmoon]]: в отличие от последующих игр, обычные медведи здесь не очень опасны. Зато финальный босс дополнения, даэдрический князь Гирцин (Хирсин), может в зависимости от выбора игрока принять облик гигантского демонического медведя.
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion|TES IV: Oblivion]]: бурые медведи по своим характеристикам являются одними из самых сильных врагов, от ударов которых игрок часто теряют равновесие. Ах да, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|от них ещё можно подхватить Жёлтый клещ]]. Чёрные же медведи [[С прикрученным фитильком|не столь опасны]].
** Автор этой правки как-то изрядно повеселился, наблюдая как бурый мишка [[А двести двадцать не хочешь?|вынес]] несколько даэдротов, скампов и даэдра-пауков, лезущих из открытых рядом врат. [[Сарказм|Интересно, почему Мерунесу никак не удается захватить этот мир?]]
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim|TES V: Skyrim]]: медведи справедливо делят титул самых опасных животных Скайрима с мамонтами и снежными саблезубами. Они очень быстро атакуют и резво перемещаются. К счастью, обычно очень громко рычат перед атакой. Белые медведи ещё опасней, а также имеют защиту от заклинаний холода.
** В дополнении [[The Elder Scrolls V: Dragonborn|Dragonborn]] появляются также медведи-оборотни, одни из самых опасных существ в игре, если успеют обратиться.
* [[Fallout 3]]: яо-гаи. Быстрые, сильные и живучие. В ванильной игре из зверья уступают только когтям смерти. А в [[Fallout 4|четвёртой части]] яо-гаи когтей смерти просто рвут на части, уступая по силе разве что высокоуровневым боевым роботам. В [[Fallout: New Vegas]] они появляются только в DLC Honest Hearts и, по мнению обитающих в постапокалиптическом заповеднике Зайон дикарских племен, являются самыми опасными хищниками. В ходе квеста-обряда инициации можно столкнуться с [[Нелюди-нечисть|призрачным яо-гаем]], который и в самом деле может быть призраком, а может быть и галлюцинацией под воздействием шаманского отвара.
* [[Dragon Age]]: медведи встречаются как в виде обычных противников, так и заражённых скверной шипастых мутантов. Одна из специализаций разбойника позволяет призывать медведя, а специализация мага позволяет ему самому стать медведем.
** В Dragon Age: Inquisition медведи — одни из самых опасных и надоедливых противников на низких уровнях. А большие медведи на Изумрудных Могилах способны покалечить и уже довольно прокачанную партию. Ах да, при наличии DLC Чужак можно вдавить [[педаль в пол]], сделав их '''едё сильнее!'''
* [[Epic Battle Fantasy]] 4 — медведи в Эшвуде. Зомби-медведи на Кладбище Серых костей. Медведи-маги-жрецы в Храме Котобога. Страшное дело.
* [[Crash Bandicoot]] 2 — на третьем этаже есть уровень, где вместо огромного камня приходится убегать от зловещего гигантского белого медведя. Этот же медведь появляется в игре Crash Bash в виде босса.
* «[[The Witcher 3]]» — медведь Борис, самое опасное существо, с которым можно столкнуться на арене Ублюдка-младшего. Погаже, пожалуй, даже виверны.
** Там же — Олаф, чемпион кулачных боев на островах Скеллиге. То, что он медведь, местных [[Срисованная фэнтезийная культура|СФК]] [[викинг]]ов нисколько не смущает. Примечательно, что об истинной сути своего соперника Геральт узнаёт, будучи уже на ринге, разоблачённым от доспехов и без оружия — и в момент выхода противника на сцену лицо нашего героя недвусмысленно выражает: [[Ой, бл…|ОЙ, БЛ…!]]
** Да и просто в лесах игры можно повстречать немало медведей. Но тут с прикрученным фитильком: из монстров этой вселенной мишка хоть и большой, но чуть ли не самый неповоротливый, ведьмаку не ровня.
* [[Syberia]] 2: в этой игре присутствует голодный сибирский медведь-шатун.
* [[Pokemon]] — бурый медведище Урсаринг, свирепая панда Пангоро и ещё более опасный ледяной Беартик. А до эволюции все трое — такие [[Забавный мишка|няшные медвежатки]]…
* [[Tekken]] — Кума, дословно медведь, а также Панда.
* [[Five Nights at Freddy's]] — главгад Фредди Фазбер, медведь-аниматроник, и его не менее свирепые копии в продолжениях.
* Day R — [[скальный босс|препротивный]] медведь-мутант под Красноярском, которого нужно убить по одному из квестов. Среди способностей зверюги [[закадровая телепортация]] и ужасающая даже для медведя живучесть (автор правки пытался убить его последовательно из тяжёлого арбалета, автомата Калашникова, снайперской винтовки и РПГ, но в итоге еле унёс ноги). Да и простых медведей тоже не следует недооценивать.
** «Мишка-сладкоежка» из старых версий игры. Являлся, пока люди спали, крал весь мёд из инвентаря и раздирал туристические рюкзаки, которые на тот момент не были крафтабельны. Убить или ранить персонажа не мог, но снискал такую [[презренный Джа-Джа|ненависть]] игроков, что из новых версий был удалён.
* [[Disciples]]: присутствуют и бурые, и белые. Всё, как в жизни: атакуют одними из первых, бьют больно, да и здоровья немало.
* [[StarCraft]]: в первой части на снежной планете обитает тварюшка, напоминающая по внешнему виду и характеристикам белого медведя… По характеру — тоже.
* [[Master of Orion]] — раса Бурлати, лучший [[космодесант]], и мастера [[абордаж]]а.
* [[Assassin's Creed]] 3 — чёрный медведь, которого нужно валить через [[QTE]] — верная смерть для неопытного охотника.
** В Assassin’s Creed: Rogue водится белый медведь. Эту зверюгу разумнее всего пристрелить из пистолетов, не приближаясь.
* Dangaronpa: главный злодей серии — маньячный робот-медведь Монокума, похожий внешне на карикатурного плюшевого мишку цвета «Инь и янь» (отсюда и имя монстра — дословно в переводе с японского «монохромный медведь»).
* [[DotA]]: Медвежий воин (''Ulfsaar, Ursa Warrior'') — один из самых страшных «дамагеров». Единственный, кто на 7-м уровне в одиночку убивает Рошана и даже облизывается. Противодействие единственное: на тропинке зачморить героем дальнего боя с хорошим «стояком» (''Medusa'', ''Luna''), в эндшпиле выключать из боя дисейблером (''Rhasta'', ''Lion'').
** А у Lone Druid есть и обычный спутник-медведь, которому он может выдавать предметы, превращая питомца в машину смерти.
*** Кроме того, и сам обращается в медведя.
* [[League of Legends]] — Волибир, злое северное божество грома в облике белого медведя.
** Энни способна ультимейтом призвать своего медвежонка Тибберса, напитанного магией самой девочки. Бьёт огненный медвед очень и очень больно, а если этот ходячий кошмар ещё и попадёт в центр вражеской команды…
* [[WarCraft/Warcraft III|Warcraft 3]]: друиды-медведи Ночных Эльфов. Используются против почти всех врагов и обычно как раз в медвежьей форме.
** Во вселенной [[WarCraft]] очень много медведоподобных опасных существ. Это и обычные медведи с различными модификациями (бурые, белые, осквернённые, нежить и т. д.), и раса человеко-медведей фурболгов, и древние хранители братья [[Именно то, что написано на упаковке|Урсок и Урсол]].
*** А так же совухи, или [[совомедведь|совиные медведи]].
* Гвинт: фракция Скеллиге в наличии имеет как диких медведей, так и два вида берсеркеров, которые в медведей обращаются.
* RimWorld — есть как белые медведи, так и бурые. Оба весьма опасны, но чрезвычайно полезны в качестве питомцев, поскольку прокормить их несложно, обучить их можно чему угодно (в том числе спасению раненых и переноске предметов), да и бьют они будь здоров (несколько медведей могут раскидать [[космическая саранча|жуков]], спасти колонию от толпы бешеных животных или отбить атаку дикарей).
* [[The Long Dark]]: в этой игре медведи — самые опасные и живучие представители местной фауны. Убегать от них бесполезно, отбиваться, если ваш персонаж пойман — тоже, и даже если он выживет после нападения — скажите привет сильно упавшему здоровью, кровотечениям, заражению крови и испорченным вещам. Ах да, если от мишки не отойти — нападёт снова, и на этот раз насмерть.
** [[Педаль в пол]] вдавливает испытание «Добыча». За вами гонится медведь, отпугнуть его можно, используя осветительную ракетницу, но у игрока только 5 патронов, а ведь ещё можно промахнуться.
** Во второй главе сюжетки медведь и вовсе инфернально-демонический, и пули его не берут. Убивать его придётся рогатиной. Ну а охотник Джереми расскажет старинную легенду о медведе-демоне.
* Torchlight — раса беорнов (это антропоморфные медведи-варвары в доспехах).
* Flame in the Flood — если медведя не трогать, он ленивый, сонный, спокойный и одним ударом перебивает слишком близко подошедших к берлоге кабанов и волков, а вот случайно вылететь на Михайлу Потапыча впотьмах — удовольствие сильно ниже среднего. Если очень понадобилась тёплая одежда (а она, поверьте, очень понадобится), то можно попробовать и поохотиться. Вот только одно неверное движение — и как у Крылова: «Мужик и ахнуть не успел, как на него медведь насел». Впрочем, если ресурсов для крафта хватает, охота на медведя — одно из самых прямолинейных занятий.
* «[[Аллоды]] Онлайн» — питомцы друидов-канийцев, в процессе левел-апа вырастающие от [[Забавный медвежонок|милых медвежат]] до жутких бронированных громадин. И дикие медведи, водящиеся в большинстве лесов. А также медведени — то ли медведи-оборотни, то ли гибриды медведя и человека
* [[Stronghold]] — практически во всех частях игры медведи настоящая напасть, так как нереально сильны и вовсю терроризируют крестьян. Даже из солдат отнюдь не всякий справится в одиночку с медведем<ref>Кстати, атакует мишка почему-то, встав на задние ноги и орудуя когтями, что неправда — медведь при атаке не встаёт на задние лапы, он не дурак подставлять брюхо. Если встал на задние лапы — значит, что-то интересное увидел. хочет разглядеть. В реале мишки кидаются, что называется, с низкого старта.</ref>.
* [[StarCraft]] — урсадоны.
* Puppeteer — король Лунный Медведь.
* Understory — Бизнес Медведь.
* Серия [[Metro 2033]] — мутировавшие медведи постапокалиптической России по праву занимают место самых смертоносных монстров. В Metro: Last Light [[мама-медведица]] (буквально!) попортит вам немало крови, но тут пример всё же [[с прикрученным фитильком]]: она защищает своих детёнышей, и многие игроки приходят к ней на помощь, когда видят как медведицу, ослабленную и раненую после боя, начинают терзать падальщики-стражи. Животинка, что интересно, благородство оценит и не атакует игрока после этого, а тихо уползёт в чащобу. А вот в [[Metro Exodus]] — кристально чистый пример. Подмосковные рад-мишки и их более злобные и крупные собратья из Сибири — это, как говорят в Одессе, таки две большие разницы.
* [[Sacred]] — внутримировой пример в одной из эпитафий: «Его последние слова: „Ой, какой милый медвежонок! А где твоя мама?“»
** Среди мобов, на которых может нарваться приключенец, есть и медведи. Бурые обитают в лесах центрального региона, чёрные и так называемые кровавые — на северо-западе, в Тимбертоне и Тир-Хадаре, а в подземельях попадаются серые и магические медведи.
* Never Alone — Одним из [[Неумолимый преследователь|неумолимых преследователей]], досаждающим героям на протяжении нескольких уровней, является белый медведь. Внушает страх и желание быть не съеденным вплоть до того, пока сам не помчится прочь от [[Сверхгигант|преследователя покрупнее]].
* [[Far Cry Primal]] — протагонист может приручить медведя и использовать его в качестве боевого животного.
* [[UnReal World]] — так как игра тяготеет к реализму, то да, это так. Впрочем, хладнокровный игрок и умелый персонаж вполне могут охотиться на медведей ради шкуры и мяса. На счастье играющих, паразитарные болезни не реализованы.
* [[35MM]] — от очень голодной косолапого придется удирать со всех ног в самом начале игры.
* [[Iron Harvest]] — как не странно, боевой медведь здесь не у местных русских (у них ездовая тигрица), а у местных поляков — героиня подобрала и вырастила осиротевшего по ее косвенной вине медвежонка.
* [[Heroes of Might and Magic V]] — всадники на медведях — это кавалерия у гномов. Для врагов на поле боя — действительно страшно должно быть.
* Dawn of man — пещерные медведи являются самыми мощными животными, атакующими людей по собственной инициативе. [[Слоны и мамонты|Мамонты]] и [[Грозный носорог|носороги]], конечно, сильнее, но первыми не нападают; а [[Большая страшная кошка|львы]], [[Подлая гиена|гиены]] и тем более [[Злой и страшный серый волк|волки]] слабей медведей.
* Condemned 2 — самый запоминающийся и самый пугающий момент игры: выживание в заброшенной сторожке в горах, по которой бродит разъярённый матёрый медведь.
* [[Yakuza]] 5 — с гигантским медведем доведётся сразиться Саэдзиме во время побега из тюряги. А согласно историям охотников из мелкой деревушки, он вообще местное божество.
** Потом, более мелкого медведя ему придётся избивать в одной из побочек.
* Mother Russia Bleeds — на 7 уровне, после маньяков, [[3872 орка|орд лысоголовых]] и зомби, на арену выходит Маша, изувеченная и накачанная боевой наркотой медведица (к слову, её можно на фоне увидеть в лаборатории), которую и в лоб не ударишь из-за маски. А для её успокоения героям ещё на третьем этапе выкидывают рельсы (!) по одному на героя.
* Red Dead Redemption 2 — медведь способен убить Артура с одного удара, но от него всё же можно отбиться. Артур также может встретить охотника которого через некоторое время убьёт медведь. И медведь в доме.
** Но это если речь о крупных бурых медведях-гризли, которые действительно пытаются напасть на любого, кто покажется в их поле зрения, {{spoiler|хотя нападения можно избежать, если при надвигающейся опасности замереть и не двигаться}}. С более мелкими чёрными медведями [[инверсия]] — они почти не представляют опасности и, увидев кого-либо, обычно убегают прочь.
* [[Diablo]]. Хорошо воспитанный друид-медведь-оборотень из второй части — это верная смерть для вражеских мобов. А вот призываемый им медведик довольно слаб и бесполезен.
* Armello — зловещая темная колдунья Иордана из Клана Медведей. При этом выступает скорей в амплуа зловещей и эксцентричной мудрой старухи. Но от этого не менее опасной.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Монокума. Плюшевый мишка-робот, сделанный по образу и подобию игрушки главзлодейки из детства. Штатный палач и каратель, убивающий особо неудачливых студентов Академии Пика Надежды, но чаще всего — просто не в меру шутливый [[трикстер]], надоедающий учащимся своим всепрожигающим сарказмом.

=== Живопись ===
* Иностранные карикатуры XVIII—XIX веков, где Россию изображают медведем (за исключением тех, что про поражение в какой-нибудь войне вроде русско-японской — там медведь не страшный).
** В карикатурах ХХ века то же самое. СССР представляли свирепым медведем чуть ли не чаще, чем Российскую Империю (в карикатурах на неё нередко встречались другие образы: казак, паровой каток, мужик-крестьянин). Современная РФ тоже частенько на карикатурах её противников таковой предстаёт (а если карикатура внутрироссийская или от дружественных государств, то медведь на ней добрый, дружелюбный или [[героический медведь]]).
* Картина Эдвина Генри Ландсира «Человек предполагает, а Бог располагает», посвящённая гибели знаменитой экспедиции Джона Франклина. На ней изображены два полярных медведя, один из которых рвёт британский флаг, а другой грызёт человеческое ребро. Такая вот жуткая аллегория того, что бывает за человеческую гордыню.

=== [[Музыка]] ===
* Филк-мюзикл Евгения Меркулова «[[Колобок]]» — Медведь здесь пародийный [[пацаны с раёна|чоткий посан]], норовящий дать «[[рыцарь крови|в морду, в морду, в морду]]» (поёт на мотив «Кабы не было зимы»), но в отличие от [[боевой наркоман|упоротого Зайца]], [[волк позорный|робкого Волка]] и неудачницы-Лисы реально опасен, неглуп и крут. В частности, к означенной Лисе (ранее Мишкой же и отмудоханной) Колобка принесло именно богатырским медвежьим пинком, {{spoiler|а когда Лиса скопытилась от отравления Колобком, Медведь подобрал её на воротник}}.

=== [[всемирная сеть|Интернеты]] ===
* [[:lm:Педобир|Педобир]] (рус. ''Детведь'') — медведь-[[педофил]], маскот форчановских [[лоликон]]щиков. С виду [[забавный мишка|не страшен]] [[невинно выглядящий злодей|и даже мил]], но увлечение у него…
* Крипипаста «1999» (Caledon Local 21) — Мистер Медведь. [[С прикрученным фитильком]], так как на самом деле это [[мраккультист]] в костюме медведя.
* Крипипаста «Поисковая служба» — Человек-медведь из леса, который украл мальчика, дав сестре ягод.
* Многочисленные видеозаписи с автомобильных камер (видеорегистраторов) и мобильных телефонов из автомобилей. Чего там только нет! И медведи, которые бегут у дороги со скоростью автомобиля, который едет по трассе. И медведи, которые становятся на пути машины и мрачно смотрят на неё - и ведь не пойдёшь ему на таран, потому что медведь легковушку снесёт и не заметит. И медведи, с лёгкостью расправляющиеся с домашними животными. В общем, такие видео - бесконечная пища для любителей испугаться со всего мира.

=== Прочее ===
* «Holy crap, bears!» — flash-игра, в которой главный герой ходет по лесу, чтобы собрать всех потерявшихся скаутов. На всех уровнях(кроме 1 и 3 уровней первой части игры) его поджимают жуткие медведи с красными глазами, убивающем его, если он подойдёт к ним слишком близко.
* «Picnic panic» — ещё одна компьютерная игра с проявлением этого тропа. ГГ убегает от медведя, который рано или поздно настигнет его и убивает.(Цель игры — пробежать как можно дольше).

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Потапыч.jpeg|thumb|right|250x250px|Цинично, но, по сути, верно.]]
[[Файл:Post-99-0-69584300-1575401406.jpg|thumb|right|250x250px|Не менее цинично, и не менее верно.]]
* Американцы придумали специальную поговорку для различения своих медведей: If it’s black, fight back. If it’s brown, lie down (если чёрный — дерись, если бурый — ложись). Циники добавляют: If it’s white, you’ve already lost the fight/goodnight (если белый — смирись/молись).
* Серьёзно, не связывайтесь с мишкой, если у вас под рукой нет хорошего ружья с мощными патронами, желательно многозарядного. Правда, есть любители прикончить зверя врукопашную, и они используют копьё (особое, с поперечной перекладиной, которая позволяет сохранить дистанцию с лапами зверя — называется ''рожон''. Такое копье и называется ''рогатина''. Изображение рогатины в виде деревянных вил — укоренившаяся ошибка) — но для этого нужно быть человеком недюжинной силы и невиданной храбрости, и стать таким охотником почётно во многих культурах. А вот убить медведя ножом, как пишут некоторые [[МТА]], практически нереально. Такие случаи можно пересчитать по пальцам, и обычно боец, который это сделал, либо умер, либо был тяжело ранен в процессе убийства.
** Если вы обычный человек, а не [[простой крутой смертный]], и у вас нет солидного огнестрела — заучите памятку от МЧС и следуйте ей, когда проходите медвежьи места: не оставляйте пищу вблизи лагеря, шумите во время перехода, при встрече с медведем — отступайте, не теряя его из виду (и не смотрите ему в глаза, в животном мире это означает вызов). В этой ситуации важнее всего покинуть «сферу влияния» самца. Только если медведь действительно атакует — падайте на землю: мертвечину бурые медведи ЕДЯТ, но в данной ситуации мишка будет воспринимать вас в плане конкурента, а не еды. А для медведей характерно прекращение нападения, если угроза будет устранена — так что продемонстрируйте своё поражение. Желательно также иметь при себе специальные огневые шашки или специальный репеллент от медведей (против гопников будет не факт, что эффективен, так как перцовой вытяжки там нет, а есть особо пахучие вещества, вроде гвоздичного масла). Залезать на дерево не рекомендуется: многие медведи отлично лазают по деревьям, а если зверь крупный, то он может начать трясти дерево, чтобы вы оттуда свалились как желудь, либо просто его уронит.
*** Всё вышеперечисленное работает, только если медведь вас действительно '''пугает'''. Вот только до атаки он вам десять раз продемонстрирует, какой он большой и страшный — и порычит, и на задние лапы встанет. Медведь тоже не дурак, и без особой нужды в драку лезть не будет. Если же он вас воспринимает как источник еды или конкурента за неё — всё, что вы увидите — это катящийся на вас эдакий остроспецифический мохнатый шар с зубами<ref>Описать картинку сложно, но раз увидев — помнить будете до конца жизни. В любом случае.</ref>, и спасти вас может только точная и быстрая стрельба на поражение. Баллон не спасет — на рывке медведь разгоняется до 60 км/ч, то есть те 5-7-10 метров, которые пробивает баллон, он пролетит примерно за полсекунды, и даже если сильно расхочет вас атаковать — то остановиться уже технически не сможет и вас подомнёт. После чего по вам останется только отходную заказывать. К тому же дерево дереву рознь — на хвойное дерево залезть может только лончак<ref>Медвежонок-двухлетка</ref> или максимум отгоныш<ref>Медвежонок третьего года жизни, которого мамка только-только от себя отогнала.</ref>, медведя постарше кора хвойных уже не держит. Стряхивать же с дерева вас будет только шатун, но от шатуна на дереве спасаться в принципе вариант не очень — он вас под ним будет ждать, пока вы или сами не слезете, или не замерзнете и грохнетесь. И поверьте, терпения у шатуна будет больше, чем вы высидите зимой на верхотуре. Известны случаи, когда шатун по трое суток держал людей в осаде на лесной заимке. Во всех остальных случаях — медведь убедится, что до вас не добраться, и убредет искать жрачку подоступнее — ему жир на зиму копить надо, а не заниматься долгой охотой, да ещё и без гарантий.
** И упаси вас вас ваши боги, увидев в лесу «симпатичного щеночка», пытаться его «спасти». Его мамка где-то рядом, и церемониться она не будет. [[Литерал|Буквальная]] [[мама-медведица]] не предупреждает. Она сразу пытается вас или убить, или прогнать. А бегаете вы медленней.
** Известны случаи, когда [[Что за идиот!|туристы]] нарушали озвученные им правила, что кончалось печально. Например, ложась спать в спальнике под открытым небом, прихватить с собой что-то на пожевать. Не то, чтобы гризли имел что-то против девицы в спальнике — но его очень заинтересовал шоколадный батончик… В другом случае причиной трагедии стал щенок, чей запах, очевидно, раздражал медведя.
** Крутой ганфайтер [[Билл Хикок]], в бытность почтовым кучером, напоролся на медведицу гризли. Разряженный в нее револьвер зверя не впечатлил, и Дикому Биллу пришлось отбиваться ножом. Медведицу он прикончил, но потом долго лечился, а коллекция шрамов у него осталась на всю жизнь.
** Лев Толстой написал очерк об охоте, насколько можно судить, автобиографический — как его завалил и потрепал медведь, несколько раз куснув в лицо. Очевидно, он был не один и медведя добили/отогнали товарищи. Дополнительный факт — на лице у писателя оставались заметные шрамы.
** Есть видеозапись «подвига» идиота, который, увидев в лесу пасущегося медведя, сам к нему полез. Медведь его подрал, но не убил.
** В окрестностях города Брашов (Румыния) автору правки советовали ещё бежать вниз с горы, так как у медведя очень короткие передние лапы и преследовать ему тогда вас будет труднее. (Кстати, при падении на землю рекомендовали ещё «вонять, но это само получится»).
** Ну и ещё одной иллюстрацией тропа могут служить оповещения Румынского МЧС (на чистом русском) о вышедшем на трассу медведе.
** Инцидент в Санкебецу в 1915 году. Огромный бурый медведь несколько дней терроризировал деревню на Хоккайдо, убив 7 человек.
** «Не лезь, она тебя сожрёт!» Вирусное видео и наглядная демонстрация тропа.
** [https://www.youtube.com/watch?v=bmn3-zixK1E Менее известный ролик], снятый на Камчатке. Автор решил поступить нестандартно: [[О, мой зад!|пнуть]] медведя. Конечно, потапыч не сразу отреагировал, но шутник тяжёлыми травмами таки отделался. Да, он остался жив.
** Нападение в городе Стрежевом, в Томской области в 2014 году. Медведь напал на семейную пару, выгуливавшую собаку возле аэропорта.
** Серия нападений на Аляске. Гризли весом под 750 кг сначала растерзал одного туриста, затем атаковал другого — бедняга [[Бесполезный огнестрел|успел четыре раза попасть в зверя из 9-мм пистолета]], прежде чем был захаван. Следующей жертвой мишка выбрал сотрудника Лесной Службы. К счастью, егерь успел вскинуть полуавтоматическую 7,62-мм винтовку и выложить в приближающееся животное весь магазин. Гризли упал в нескольких шагах от человека, [[Когда же ты сдохнешь|но был ещё жив и попытался подняться]]. Лишь перезарядив винтовку и дважды выстрелив медведю в голову, парню удалось убить животное.
** Один ресторан по федеральной трассе как-то поселил у себя медвежонка. Медвежонок вырос до взрослой медведицы и исправно привлекал [[Клюква|любителей русской экзотики]]. Обитала медведица, понятно, в вольере, так что пьяные любители подружиться с мишкой все остались живы, но в больницу несколько человек таки уехало. Знакомого автора правки спасло десантное прошлое — успел кувырком уйти назад от вымахнувшей из-за прутьев лапы.
* В присутствии белого медведя лучше не ложиться: может принять за любимую еду — тюленя; стоящий же человек вызывает у белого медведя сомнения в своей съедобности. По своим же размерам и силе белый медведь существенно превосходит бурого.
** Против белого медведя поможет только крупнокалиберная винтовка для охоты на крупную дичь, желательно калибра .700 Nitro Express (или хотя бы .50 BMG)<ref>Но есть одна проблема — белая зверюга занесена в Красную книгу, так что в случае успешной самообороны придётся доказывать, что не <s>верблюд</s>браконьер. Однако, если вы не праздно шатаетесь в Арктике, а работаете или служите там, вопросов не будет: полярникам и жителям арктических шахтёрских посёлков даже предписано носить такие винтовки, или хотя бы ракетницы 4 калибра — в целях безопасности. Был в своё время скандал, когда группа туристов на Шпицбергене вышла гулять без такой винтовки и напоролась на белого медведя — к счастью, жертв не было. Расследование в любом случае будет, но, имея легитимный повод для нахождения в Арктике, шансы выйти сухим из воды близки к 100 %. А вот праздношатающегося зеваку с ружьём вполне могут привлечь за браконьерство, а уж если он успел по зверю выстрелить…</ref><ref>Патрон .50BMG чуть не вдвое мощнее, чем .700NE, так что не «хотя бы», а «а ещё лучше». Правда, винтовку под .50BMG с собой не особо потаскаешь — по сути, это противотанковое ружьё начала Второй мировой.</ref>.
*** Большая просьба — не дезинформируйте людей. Универсальная мерка — для гарантированного поражения зверя требуется энергия боеприпаса в 10-12 джоулей на килограмм веса. При весе среднего самца в районе 400—450 кг — 4.5 килоджоуля достаточно для гарантированного поражения. Поэтому арсенал допустимых боеприпасов весьма широк, начиная с магнумов и супермагнумов в гладком двенадцатом (12/76 и 12/89), через квазинарезной 9.6х53Lancaster к классике жанра — нарезным .300WinMag, .338LapuaMagnum, .375 Holland&Holland, 9.3х53 Блюм, 9.3x64 Brenneke и прочих. Что касается нахождения с оружием в Арктике — режим ношения оружия в России одинаков везде, и про наличии разрешения на добычу охотресурсов — вопросов к человеку с ружьем будет минимум, а в случае нападения с 95 % вероятностью будет составлен акт вынужденного отстрела. 99 % залетевших самооборонцев от медведа погорало на «отрофеивании» — при составлении акта вынужденного отстрела медвед целиком уходит в доход государства. За попытку отрезать на память лапу или голову — следует кара за браконьерство. Если уж отстрелили медведа в порядке самообороны — договаривайтесь с егерями, а не занимайтесь самодеятельностью. Чаще всего за малый гешефт егеря не отказывают — всё равно в 99 % случаев реального вынужденного отстрела путь туши — на списание и в ближайшее болото.
** Полярные исследователи, забиравшиеся в высокие широты до появления атомных ледоколов и прочей победы человека над силами природы, практически всегда рассматривали белых медведей как надежный источник мяса, били и ели их. При этом многие страдали от характерных медвежьих паразитов и гипервитаминоза A. Паразиты — из-за экономии топлива, надо было лучше жарить мясцо. Гипервитаминоз — уж очень много этого витамина содержит организм медведя (и вообще северных хищников — как приспособление к существованию в холоде), а печенью белого медведя можно конкретно отравиться: там и витамина дикое количество, и всякой прочей гадости немало.
* А тут ещё белые медведи из-за таяния льдов и нехватки пищи пошли на юг, а гризли из-за роста городов и опять же нехватки пищи — на север. И встретились. И понравились друг другу. И породили мишку симпатичного кофейного цвета, носящего красивое имя «гролар» или дивное на русский слух (и в чём-то говорящее) название «пизли». Потому что этакая дурмашина (гибрид получился как бы не поболее родителей) — это полный пизли!
* Американский чёрный медведь — это не так уж и страшно. Человек вполне способен испугать этого мелкого медведя, громко крича и размахивая руками. А вот мертвечиной он не брезгует, поэтому тут притворяться мёртвым уже не надо.
* Вымерший пещерный медведь. Хотя многие считают, что не так был страшен, как его малевали — судя по строению зубов, он предпочитал растительную пищу. И его современник, короткомордый медведь, длиной до 4,5 метров и весом до полутора тонн.
* Гималайский (белогрудый) медведь. В России встречается примерно там же, где и тигр, заметно меньше бурого по размерам, вместо берлоги предпочитает дупла.
* Есть и другие виды медведей, но вряд ли читатель этой вики встретится с ними за пределами зоопарков. Особенно с большой пандой — вымирающим мимимишкой. Впрочем, панда, будучи формально всеядным зверем, на деле питается почти исключительно бамбуком, так что бояться этого медведя не нужно. Лапой навесить может солидно, но старается воздерживаться от таких категорических мер, если совсем не хаметь.
* Не только дикие медведи опасны для случайно встреченных людей, но и дрессированные — опаснее, чем львы и тигры, для укротителей. Одна из особенностей в том, что в отличии от льва или тигра медведь «скрывает свои чувства». То есть перед нападением его морда сохраняет прежнее нейтральное выражение.
** Как следствие, фотосессия (см. https://video.rambler.ru/video/fotosessiya-s-medvedem/?utm_source=head&utm_content=video&utm_medium=video) является вдвойне рискованным мероприятием. Причём получить воспаление лёгких из-за летних нарядов — не самая большая неприятность, которая может грозить моделям.
* Как известно, в Ярославле, который был основан на месте, где князь Ярослав Мудрый, по легенде, зарубил секирой страшного медведя, завоевав тем самым авторитет у местных язычников, медведей, как ни странно, очень даже любят: автор сходу припоминает три памятника медведю, при том, что князю — только один<ref>Не забываем и медведя с секирой на гербе города. Ну и мишку на капоте большегруза ЯАЗ. Приезжие недоумевают: так кто победил в той схватке? Князь Ярослав или медведь?</ref>. В Ярославском музее-заповеднике (он же Спасо-Преображенский монастырь), в особом вольере живёт олицетворение символа Ярославля — бурая медведица Маша. Автор правки с детства припоминает, что у детей Маша ассоциируется скорее с [[Забавный мишка|забавным мишкой]]. Однако эта дама как-то раз таки умудрилась попасть под троп: одна тётка, из помощниц смотрителя, решила зачем-то показать зрителям трюк и кинуть медведице угощение, забравшись на пол вольера с внешней стороны, хотя делать этого не имела права. Результат: Маша, признающая из людей только смотрителя, благополучно оттяпала ступню незадачливой дрессировщице. К счастью, никаких санкций к медведице не применили, эксперты признали, что Маша не опасна для людей. Опять же, лишний повод напомнить: надо соблюдать осторожность!
* Если вы таки убили медведя, то не рекомендуем есть его мясо без тщательной подготовки. Медведь животное дикое, многие (где-то 80-90 %) взрослые особи, переносят такие заболевания, как бруцеллез и трихинеллез. Из-за этого погибла не одна экспедиция к полюсу. Если всё же надо или хочется попробовать медвежатину (а полезных веществ в этом мясе много), то рекомендуем или проверить пищу у специалистов, или варить при высоких температурах (минимальная температура в центре мяса должна быть 80 °C) не менее восьми часов. И то не факт, что последнее поможет.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Медведи}}

Медведи — это страшно

2026-11-05T20:36:26Z

VeloVoyager:

{{TVTropes|BearsAreBadNews|Bears Are Bad News}}
{{Викитропы|Страшный медведь}}
{{Балалайка|Эта статья — о медведе как о животном. Описания медведя как символа чего-либо из политики здесь НЕ НУЖНЫ.}}
{{Q|pre=1|
— Капитан, ты думаешь, тебе щас приведут олимпийского Мишку, и он улетит в свой сказочный лес? Вынужден тебя расстроить: скорее всего, это будет особь кило под триста, да ещё и кормленная последний раз невесть когда.
— Лис, не мельтеши. Всё равно уже ничего не изменишь. Постарайся лучше вспомнить, что нам известно о борьбе с медведями.
— Медведя лучше всего бить в степи с вертолёта. Ну а если серьёзно, брюхо у него слабое, ноздри, задница… Но что это нам даёт? Ты представляешь, с какой скоростью эта зверюга машет лапами? Майк Тайсон рядом не угадывается! А на лапах у этой твари, между прочим, не мягкие перчатки.|«[[Институт экспериментальной истории|Крестовый поход восвояси]]»}}
[[Файл:Buhta smerti.jpg|420px|мини|справа|Картина [[Замки, вальсы и штрудели|австрийского]] [[Арктика|полярника]] [[w:Пайер, Юлиус|Ю. Пайера]] «{{перевод|Die Bucht des Todes|Бухта смерти}}»<ref>[http://www.prostor-ad.cz/pruvodce/praha/sporilov/geofyz/zaliv.htm Картина] о пропавшей экспедиции Франклина, при её написании фон Пайер пользовался [https://www.spri.cam.ac.uk/museum/news/uncategorized/2018/03/26/the-daguerreotype-portraits-blog-6/ фотопортретами] офицеров, снятыми незадолго до отплытия. Так, с ружьём стоит капитан Фрэнсис Крозье, в лодке лицом вниз с молитвенником лежит помощник капитана Эдвард Кауч, ниже лицом к зрителю доктор Стефан Стенли и лоцман Джеймс Рид, справа внизу ещё один помощник Шарль Де Во. Все они также являются персонажами ниже упомянутого «Террора» Дэна Симмонса.</ref>]]
Белые и бурые медведи являются самыми большими наземными хищниками на планете. Белые медведи, например, могут тянуть до тонны веса и охотиться на небольших китов (а ещё они ужас какие злые, злее бурых). Именно поэтому использование медведя в произведении — хороший способ показать, что герои, мягко говоря, попали. Обычно в таких случаях они будут прятаться в любом месте, где хищник, бродящий снаружи, не сможет их достать. Но пытаться он будет точно.

Если же герои [[Несовместимая с жизнью тупость|подвергнут опасности или как-то потревожат медвежонка]], им будет поздно даже копать себе могилу — разъярённая [[мама-медведица]] (в буквальном смысле) живо поставит точку в их приключениях.

Ещё опасней тот факт, что медведи столь умны, что каждый наделён индивидуальным характером — это только увеличивает их непредсказуемость и реакцию на события. В древности их так боялись, что даже не называли медведя настоящим именем животного, чтобы не накликать беду. Вместо этого использовали иносказания, запускавшие конвейер эвфемизмов (собственно, даже слово '''«медведь»''', от '''мёд''' и '''есть''' — считается именно таким, а как они назывались на самом деле, уже никто и не знает). Возможно, до него был другой эвфемизм, близкий к английскому '''bear''' (ср. «бурый»), а древнейшая известная форма этого слова у индоевропейских народов — '''hrtkos''' (отсюда латинское ''ursus'', древнегреческое ''arktos'' и персидское ''khirs''). Даже сейчас многие суеверные охотники стараются лишний раз не поминать медведя, используя иносказания (хозяин, косолапый, потапыч, топтыгин и т. п.).

Кстати, в отличие от многих других зверей, у медведя есть собственное фамилия-имя-отчество — Топтыгин Михайло Потапыч. Кроме него, из всей лесной живности подобной чести удостоились разве что [[Хитрая лиса|Лиса Патрикеевна]], [[Злой и страшный серый волк|Левон Иванович]] да хозяин уссурийской тайги [[Большая крутая кошка|Тихон Григорьевич]]. А «офамиливания» не удостоились и они.

В различных произведениях медведь обычно является олицетворением грубой и необузданной силы, сокрушающей всё на своём пути. Если герой может приручать и использовать медведей по своему усмотрению, это добавляет огромное количество очков к его крутости и опасности.

См. также [[Берсерки]]. Ещё бывает [[прокурор-медведь]] — не в буквальном смысле медведь, но попасть к нему в лапы как бы не страшнее; к тому же от него, в отличие от буквального косолапого, отстреливаться незаконно.

Противотропы — [[Забавный мишка]], [[Героический медведь]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* В мифах [[шаманы, яранги и оленеводы|аборигенов Севера]] упоминается огромный многолапый демонический медведь (чук. ''кочатко'', эск. ''кукувеак'' или ''кокогак''). «Ведь бродит последний кочатко у озера Эльгыгытгын». [http://www.stihi.ru/2015/01/20/6948 Сергей Сухоминский]
* «Скотьим богом» называли русские крестьяне прибитые над хлевом медвежий череп или лапу — «скотьим богом» у славян-язычников именовался [[Тёмные боги|Волос]], бог мёртвых и колдунов, видимо, почитавшийся в облике медведя.
* [[Берсерк]](-ер) — по скандинавским представлениям, есть никто иной, как [[одержимый]] медвежьим духом.
** Не факт. Второе значение этого названия — «тот, кто без рубашки», поскольку берсерки, как считалось, часто выходили в бой в одних штанах.
* Берендеи — медведи-оборотни в славянской мифологии.
** Скорее, в сочинениях [[Профессор Выбегалло|выбегалл]]. В легендах это исчезнувший народ, никакого особого отношения к медведям не имевший, а в истории — степняки на службе у киевских князей.
* Медведь Липовая Нога же!
* Легенда о том, как недобитые язычники натравили голодную медведицу на князя Ярослава Мудрого. Князь зверюшку убил, и пришлось язычникам стать христианами. История запечатлена на гербе города Ярославля, символом которого и стал медведь. В современном Ярославле изображений медведя столько, что местные и туристы шутят, точно ли победил князь.
* Русская народная сказка «Теремок» — звери нашли себе дом и счастливо жили в нём. Потом пришёл медведь и разломал его. В некоторых вариантах сказки медведь при этом ещё и убивает остальных зверей.
** Относительно современные варианты уже [[с прикрученным фитильком]]: во многих сказках и мультфильмах медведь даже помогает построить новый дом.
* Русская народная песня «Ой, вставала я ранёшенько». Героиня, молодая женщина, выгоняет корову на выпас и сталкивается в лесу с медведем. При этом женщина пытается поговорить со зверем, обращаясь к нему уважительно: «Ой, медведюшка, мой батюшка» (видимо, отголоски языческого мышления: медведь подсознательно воспринимается как тотемное животное — первопредок россиян). Забавно выглядит попытка словами убедить медведя не нападать, а главное — не трогать скотину, от которой зависит жизнь крестьян. Тем не менее, некоторые бывалые охотники утверждают, что ровный, спокойный и уверенный голос действительно может подействовать на зверя отрезвляюще, когда тот поймёт, что человек не агрессивен и угрозы от него нет (если, конечно, вам удастся взять себя в руки и заговорить ровным голосом, встретившись с хищником лицом к лицу). Это напоминает эпизод из «Дебрей Уссурийского края» В. К. Арсеньева, где [[Дерсу Узала]] разговаривает с тигром: «Уйди, амба!» Судя по тому, что песенка представляет собой рассказ о том, что было, медведь (как и амба) всё же послушался и ушёл, не тронув ни женщину, ни корову.
* Под Смоленском во времена Великого княжества Литовского [[Дьявол|предводитель шабаша]] иногда являлся [[Злой колдун|своим]] [[Ведьма|почитателям]] в вид [[Многоглавый монстр|семиголового]] медведя. Отголоски языческих славянских культов с многоглавыми идолами?
* Пионерская страшилка про [http://scarykids.ru/?dir=/pioneer/bearhead|про мужика с медвежьей головой]
* ''Bugbear'' — это как [[бугимен]], только [[Да он просто Зверь!|просто зверь]]. Но имя у него медвежье, что как бы намекает. И да, медвежук из [[MLP]] это занятный [[надмозг]], который по совместительству [[Литерал (приём комизма)|литерал]].
* Фраза-пословица «Закон — тайга, а [[прокурор-медведь|прокурор — медведь]]». Иногда имеет продолжение (вроде как, авторское) «… а ружьё — адвокат»
* Китайская сказка «Семь сестёр» (своего рода китайская версия сказки «Мальчик-с-Пальчик») — в пещере, куда забрели ночевать героини, живёт медведь-оборотень, который ест исключительно людей.
* Как выжить в тайге. Лучше всего пришить к одежде колокольчик. Его звон отпугивает медведей. И лучше не ходить по медвежьим тропам, их можно узнать по наличию медвежьего помёта. Понять, что это помёт медвежий, несложно. Как правило, [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|из него торчит колокольчик]].

=== [[Театр]] ===
* Самуил Маршак, сказка-пьеса «Теремок». Медведь, в компании с волком и лисой, хочет проникнуть в теремок и съесть петуха. Несмотря на свои злые помыслы, косолапый туповат и не особенно злобен.
** В экранизации 1945 года медведь намного [[Темнее и острее|агрессивнее и опаснее]].

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|Александр Пушкин]], «Дубровский». Троекуров любил [[Жуткие увеселения|развлекаться]], травя гостей своим дрессированным медведем. Не до смерти — топтыгин сидел на тщательно отрегулированной цепи, оставлявшей жертве безопасный угол, в который она, как правило, и забивалась. Одним из таких гостей был Дубровский под личиной гувернёра-француза, [[А двести двадцать не хочешь?|который выстрелом в упор убил зверя]].
* [[Николай Гоголь]], «[[Мёртвые души]]» — отец Собакевича, бывший ещё покрепче сына, «на медведя один хаживал», что демонстрирует его крутизну.
* Борис Полевой, «Повесть о настоящем человеке». Голодный медведь-шатун, стоящий над тяжело раненым человеком — это очень страшно!
* Север Гансовский «День гнева» — отарки. В экранизации тоже, хотя некоторым почему-то видятся обезьянами. Просто они стали гуманоидами (так легче было снимать). А рёв, который они издают, и медведь на операционном столе в самом начале, показывают, из кого они сделаны.
* Борис Васильевич, «[[А зори здесь тихие…]]» — отца Федота Васкова убил медведь.
* Ольга Голотвина, «Сокровище троллей» — огромный белый медведь, воплощение Севера, преследует оскорбившего его торговца. Однако если у себя во льдах он действительно божество — несёт с собой снег и буран, входит во сны напуганного купца — то для не верящих в него и не боящихся людей он хоть и грозный противник, но никак не воплощённая смерть.
* Владимир Свержин, «[[Институт экспериментальной истории|Крестовый поход восвояси]]» (см. эпиграф). Зверь был убит в честном бою — Вальдар Камдил и сам не так прост, хотя на тот момент о своих способностях и не подозревал.
* Ник Перумов, «[[Приключения Молли Блэкуотер]]» — колдунья Предслава Младшая перекидывается в огромную свирепую медведицу, которой боятся все британнийские солдаты.
* Рассказ «Кувырк» Виталия Бианки. Хорошо описаны огромная сила медведя и вызываемый им ужас.
* Рассказ Елены Щетининой «Скырлы-Скырлы» в сборнике «13 ведьм» — ведьма противостоит демоническому медведю на липовой ноге.
* И «Самая страшная книга 2016» — рассказ Николая Иванова «Длака» отсылает к той же сказке.
* С. Павлов, «[[Лунная Радуга]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Андрей Тобольский вспоминает, как во время туристического лыжного маршрута по Арктике группа внезапно наткнулась на белого медведя, и Ярославу Валаеву, другу Тобольского, пришлось драться со зверем врукопашную. Медведь оказался хлипче, чем космонавт-сибиряк… и помер от первого же удара кулаком.
** [[Обоснуй]]: и Валаев, и Тобольский — весьма успешные боксёры-любители, так что удар у Валаева поставлен — дай Боже, а морда у медведя — одно из немногих уязвимых мест. Собственно, поначалу медведь даже не нападал, а просто демонстрировал, что тут его территория, но оболтусы с транк-ружьём погрузились в собственную атмосферу, так что мишка в итоге получил мощным джебом прямо в нос, и умер, фактически, от удивления — как ни смешно, но у медведей довольно слабое сердце, и они весьма склонны к инфаркту от стресса. Впрочем, следуя такой логике, боксеру не обязательно было драться, чтобы удивить медведя — с таким же успехом он мог станцевать гопак. В том и другом случае вероятность подобного исхода одинаково ничтожно мала.
* «Мохнатый бог» [http://kiowa-mike.livejournal.com Михаила Кречмара]. Автор — биолог со стажем, и не первое десятилетие изучает медведей. Потрясающе интересная и с мрачноватым юмором написанная книга. После её прочтения возможны два варианта: либо вы станете фаталистом, либо заречётесь ходить в лес.
* Мария Семёнова, «Пелко и волки». Пелко пришлось в одиночку пойти на медведя. В результате он получил тяжёлое ранение, а не погиб только потому, что его нашли и оказали помощь.
* [[Александр Рудазов]], «[[Архимаг (серия книг)|Битва полчищ]]» — в аниматронного плюшевого мишку по имени [[Оммаж|Тедди Ракспин]] [[Одержимость демонами|вселилось]] [[Дьявол|такое]], что целый [[люди в чёрном (типаж)|местный аналог]] [[SCP Foundation|фонда SCP]] ничего не мог противопоставить этому кошмару. {{spoiler|Кроме [[архимаг]]а-[[демонолог]]а.}}
* Григорий Федосеев, «Злой дух Ямбуя». Здоровенный бурый медведь затерроризировал геодезическую экспедицию, а предыдущую и вовсе перебил целиком.
* «Князь Серебряный» Алексея Толстого — прибывшего в Александрову слободу Серебряного чуть не заломал натравленный опричником Фёдором Басмановым медведь. Спас героя Максим Скуратов — да, сын того самого Григория Лукьяныча Скуратова (яблоко от яблони далеко упало).
* Виктор Конецкий, «Пётр Ниточкин к вопросу о матросском коварстве». Любимица командира эсминца — медведица Эльза, существо злобное и мстительное — терроризировала весь экипаж, включая рассказчика. Чтобы опорочить её в глазах покровителя и убрать с корабля, пришлось составить целый заговор. {{spoiler|Который чуть не привёл к началу Третьей мировой войны… Правда, к этому моменту рассказчик, по морской традиции, совсем уже заврался.}}
* Еремей Айпин, «В ожидании первого снега» — в один далеко не прекрасный день на буровую наведался медведь, привлечённый запахами из столовой. К счастью, зверя удалось быстро отогнать, и всё обошлось лёгкими ожогами у повара (неудачно упал на электроплитку).
* «В стране невыученных уроков» — белый медведь по вине Перестукина, ляпнувшего, что белые медведи якобы живут на юге, страдает от жары, грозясь разорвать ГГ за ошибку, из-за которой так мучается.
* В. Пикуль, «Океанский патруль» — один финн по пьяни решил побороться с медведем и остался без уха. Ещё легко отделался.
* Николай Носов, «Три охотника» — Федя, согласно его рассказу, однажды летом убегал от медведя, в ходе погони раскидав всю свою одежду, чтобы задержать зверя. В итоге медведь отстал от него, упав в воду, так как мостик не выдержал его вес.
** Кузьма тоже столкнулся с медведем… {{spoiler|Вот только [[это был только сон|ему всё это приснилось]].}}
** А вот Ваня имел имел дело с [[Героический медведь|противоположным тропом]].
* «[[Ареал (серия книг)|Государство в государстве]]» Сергея Тармашева — ареальские мишки. Бронированные, сильные, быстрые… и очень злые.
* А вот герою рассказа Евгения Чарушина «Медведь-рыбак» повезло — даже когда заглавный медведь его заметил, атаковать не стал, несмотря на явную оголодалость (дело было весной) и раздражённость (только что он закатил полноценную истерику) из-за пропадающего улова, а мирно ушёл. Хотя человек даже говорить почти не мог — так смеялся.
* Николай Кузаков, «Тайга — мой дом» — медведь-шатун смертельно опасен даже для вооружённых охотников, а уж когда он пришёл в деревню…

==== Зарубежная ====
* [[Baron Münchhausen|Барон Мюнхгаузен]]:
** Отправился в экспедицию к Северному полюсу, отрезал ножиком напавшему на него медведю пальцы, тот выпустил барона, барон его застрелил и, чтобы спастись от разбуженных выстрелом тысяч медведей, залез в шкуру. А пожив среди медведей, перебил их всех, вонзая ножик в затылок.
** В другом путешествии на барона напал уже бурый медведь, но храбрец три дня держал лапы зверя, медведь не мог их сосать и умер от голода.
* Генри Лонгфелло, «[[The Song of Hiawatha|Песнь о Гайавате]]» — чудовищный медведь Мише-Мокву, которого убил охотник Мэджекивис. За этот подвиг его и повысили до бога Западный Ветер.
* Киплинг, «Мировая с медведем»: медведь Адам-Зад не только опасен, но и коварен, с ним не стоит заключать мировую — обманет и нападёт. Многие считают, что [[Медведь снова зол|под медведем Киплинг подразумевал Россию]].
* В одной из книг серии «[[Волшебник Изумрудного города|Волшебник страны Оз]]» [[педаль в пол]] — они ещё и [[Плащ невидимости|невидимые]].
* Э. Сетон-Томпсон, «Жизнь серого медведя» — история жизни американского медведя-гризли. [[Обнять и плакать]]!
** И его же история про медвежонка Джонни. Хотя Джонни, его мама и остальные медведи Йеллоустоуна — это скорее к тропу [[Забавный мишка]], и не сделают ничего плохого, если их не злить. А сам Джонни — [[Обнять и плакать]] в режиме «[[педаль в пол]]» и одновременно [[Маленький гадёныш]].
* «Бродяги Севера» Джеймса Оливера Кервуда: старый медведь-каннибал Макуз, который едва не растерзал медвежонка Нееву.
** Правда жизни: медведи-самцы иногда едят детёнышей своего вида. Неудивительно, что выживало потомство лишь самых свирепых матерей…
** У него же, «Быстрая Молния» — белый медведь Уопаск, едва не съевший эскимосского ребёнка.
* «[[Тёмная башня|Тёмная Башня]]» [[Stephen King|Стивена Кинга]]: в третьей книге герои вынуждены сражаться с [[Ниндзя-пират-зомби-робот|гигантским киборгизированным зомби-медведем, который ещё и был богом]].
** Его же «Девочка, которая любила Тома Гордона»: девочку, заблудившуюся в лесу, преследует чёрный медведь, [[Может, магия, а может, реальность|который может быть, а может и не быть]] сверхъестественным существом.
* Филип Пулман, «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» — Йофур Ракниссон (в экранизации — Рагнар Стурлуссон, во избежании путаницы с Йореком), [[узурпатор]] поста вождя панцербьёрнов. Очень мечтает [[комплекс Пиноккио|выйти в люди]] и иметь деймона.
* Дэн Симмонс, «Террор»: в XIX в. полярная экспедиция сталкивается с туунбаком — чудовищем, похожим на [[полярный медведь|белого медведя]], только более умным и ростом больше четырёх метров. Эскимосы считают туунбака чем-то вроде живого оружия богов, а их жрецы могут с ним телепатически общаться. В романе [[может, магия, а может, реальность|так и не даётся окончательного ответа]], сверхъестественное ли существо туунбак или просто необычный [[криптид]].
* Джим Батчер, цикл «[[Досье Дрездена]]» (с 2000)
** [[Падший ангел]] Урсиэль в боевой форме выглядит как огромный рогатый шестиногий и четырёхглазый медведь, и является самым опасным бойцом среди встречающихся в цикле Динарианцев.
** Индейский знахарь Слушающий-Ветер умеет превращаться, наверное, во всю фауну Северной Америки, в в том числе и в медведя размером с микроавтобус.
* В романе «[[Дети Земли|Клан Пещерного Медведя]]» пару раз наглядно демонстрируется опасность этого хищника. Пещерные медведи, к тому же, были намного крупнее современных бурых.
* [[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]] (и телесериал «Игра престолов»). Варго Хоут (в сериале — Локк) травит Бриенну Тартскую свирепым медведем, натасканным на людей. Нюанс: за Бриенну заступился Джейме — добровольно полез на арену, а убийство этого рыцаря в планы злодеев уже не входило, поэтому зверя пришлось просто расстрелять.
** Там же: в битве на Кулаке Первых Людей на дозорных помимо человекоупырей напал ещё и облезлый упырь-медведь.
** Там же, исключительно в книге: один из сильнейших варгов Планетоса, Варамир Шестишкурый, держит под контролем среди прочих зверей громадную и свирепую медведицу.
* Рогатый Медведь, одно из божеств мабденов у М. Муркока («Королева мечей»). Плюс у него в подчинении ещё целая армия двуногих медведей, вооружённых дубинками (судя по всему, им даже оружия вполне хватает). Питается людьми, очень жесток.
* «Пугало гуляет в полночь» [[Р. Л. Стайн]]а — мало было героям оживших [[Пугало-убийца|пугал]], так в конце ещё и ожило чучело медведя-людоеда.
* П. Мериме, новелла «Локис». В ней действует некое польско-литовское графское семейство, о котором ходят легенды, будто они — оборотни и превращаются в медведей, а потом нападают на людей. Однако автор к мистике не очень склонен и предпочитает объяснять все слухи прозаически. Мать-графиня, будучи беременной, подверглась нападению медведя в лесу, чудом осталась жива сама и чудом не потеряла ребёнка. Однако этот случай тяжело отразился на её психике, не вполне нормальным родился потом и её сын, которого мать даже отказалась признавать, называла в припадке безумия «отродьем оборотня». Все тёмные и злые поступки, совершённые членами этого семейства, вызваны не колдовством или проклятием, а тяжёлыми психическими заболеваниями и полной неконтролируемостью больных в периоды обострений.
** Попадалось криптозоологическое объяснение, что графиню утащил вовсе не медведь, а [[снежный человек]], и, возможно, успел её изнасиловать, а её сын, стало быть, является человеком лишь наполовину. Но в такое объяснение, конечно, поверит не каждый. Хотя Локис что-то в тексте упоминал про скрывающихся где-то в лесах Польши последних мамонтов.
* Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов»: чтобы одолеть пещерного медведя в темноте без огня, потребовались совместные усилия всего племени.
* Валентин Чемерис, «Ярославна» — князь Игорь, герой «Слова о полку Игореве», однажды чуть не погиб, встретив в лесу медведицу с медвежонком. Медвежонок выбежал на дорогу перед проезжавшим князем и его свитой, а за ним появилась и [[мама-медведица]]. При виде неё княжеский конь сбросил всадника. Однако же медведицу заставила отступить жена Игоря, княгиня Ефросинья Ярославна — бросилась защищать мужа с копьём в руках, смело угрожая медведице, так что та забрала медвежонка и ушла. По справедливости, на медвежьем Посмотрелье должна быть статья «Русские женщины — это страшно».
* Гэри Полсен, «Песня собак» — гигантский белый медведь, встреченный главным героем на собачьей упряжке.
* Майн Рид «В поисках белого бизона» — сначала юным охотникам пришлось столкнуться с чёрным медведем, а потом их загнал на деревья медведь гризли, и осаждал долго и упорно.
* Луи Буссенар — в четырех его книгах («Ледяной ад», «Адское ущелье», «Канадские охотники» и «Из Парижа в Бразилию по суше» героям среди множества приключений выпало сражаться и с гризли.
* Роберт Сальваторе «[[Сага о Дриззте|Король Призраков]]» — из-за происков Гефестуса, ставшего частью волшебного кристалла, в окрестностях поднялись все мертвецы. То есть вообще все, включая рыбьи скелеты или полуразложившийся труп гризли. Который едва не порвал небольшой отряд приключение на лоскутки.
* «[[Путешествие на Запад]]» — дух Чёрного ветра в своей истинной форме является гималайским медведем. Один из первых духов, встреченных Сюаньцзаном в начале путешествия, тоже был медведем.

==== [[Фанфик]]и ====
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] (глава 28) — Звёздное Отродье, гигантская мутировавшая Медведица из My Little Pony.

=== [[Кино]] ===
* Новые «Хроники Нарнии». [https://pbs.twimg.com/media/EazwSJMX0AAjPUh.jpg Колесница] Джадис в первом фильме.
* «[[Руслан и Людмила]]» Птушко — есть сцена борьбы человека с медведем на княжеском дворе. И это [[крутой]] человек!
* [[Фильмы Гайдая]] — не без стёба над тропом. Гайдай планировал [[Постоянная шутка|в каждом]] фильме с Трусом, Балбесом и Бывалым показывать, как трое остолопов удирают от медведя. «В каждом» не получилось:
** В «[[Операция «Ы» и другие приключения Шурика|Операции „Ы“]]» медведя просто некуда воткнуть по сюжету.
** В «Псе Барбосе» таинственный шалаш, в который заглядывают с испугом и из которого Трус выбегает уже без брюк, планировался изначально не как [[Вечная загадка|гэг-непонятка]], а как сцена, которая завершится тем, что из шалаша выйдет медведь с брюками Труса в лапах… но живого медведя в этот раз раздобыть не удалось, и дрессировщик тоже не был предусмотрен сметой. А когда сам режиссёр влез в медвежий костюм и сыграл косолапого — в монтажной выяснилось, что эта деталь в фильме вообще лишняя, потому что сразу было видно: мишка ненастоящий.
** В «[[Кавказская пленница|Кавказской пленнице]]», если приглядеться, видно, что на медведе кожаный ошейник. Дойлизм: дрессировщик запретил снимать зверя без ошейника (возможно, ошейник парфорсный и внутри него затупленные шипы, и возможно даже, что без этого аксессуара медведь мог «потерять берега»). Ватсонианство: Топтыгин не дикий, а дрессированный, сбежавший из зоопарка или цирка, прямо в ошейнике (да ещё и гималайский, который на Кавказе не водится).
*** Тем паче, на Кавказе и бурые медведи почти вымерли. Встретить местного случайно, тем более неподалеку от человеческого жилья, дело почти нереальное. Хотя в окрестностях приюта «Фишт» обитает целая медвежья семья. В летний период хулиганит так активно, что пришлось огородить территорию приюта электрическим забором.
* «Злой дух Ямбуя» по [[w:Злой дух Ямбуя (повесть)|одноимённой повести]] геодезиста Г. А. Федосеева, основанной на '''реальных''' событиях — медведь-людоед в [[От каменного пояса до Тихого океана|Сибири]]. В окрестностях горы Ямбуй этот медведь перебил всех членов одной экспедиции и чуть было не уничтожил вторую. Он делал засаду на тропе, ведущей к ручью, по звону котелка, с которым человек шёл за водой. Плюс очень страшная сцена с попыткой укрыться от этого медведя в срубе (к счастью, стены из толстых брёвен выдержали). На самом деле геодезисты погибли в разное время и не были одной целой экспедицией. Ноч конечно, медведь подымил порядком — трое геодезистов и ещё трое эвенков.
* «Повесть о настоящем человеке» — фильм А. Столпера по книге Бориса Полевого. На лётчика Мересьева (Маресьева), потерпевшего крушение в зимнем лесу, нападает медведь — подходит, обнюхивает и собирается съесть. Каким-то чудом, прежде чем потерять сознание, Мересьеву удаётся отогнать хищника выстрелами.
** Интересно, что сыграла этого страшного зверя ручная медведица Марьям, эталонный пример тропа «[[Забавный мишка]]». Добродушная и предсказуемая (что для медведей — редкий случай), она «съела» только грим актёра Кадочникова, облизав ему лицо, а за хорошее поведение получила от своей хозяйки Галины Богданович целый пакет сахара.
* «Царь» Павла Лунгина — арена с медведем.
* «[[Особенности национальной]] охоты» — показано в комедийном ключе (медведь, забив на горе-охотников, выпил водку и отключился), но тем не менее…
** Вновь обыгрывается в «Особенностях национальной охоты в зимний период». Глава экологов сначала прописала медведю в челюсть, приняв за подглядывающего извращенца (она как раз пошла по нужде в туалет). А когда увидела, кто этот «извращенец» сама грохнулась в обморок.
* «Выживший» — злоключения траппера Хью Гласса начались с нападения огромной медведицы, которая серьёзно его подрала.
* «Пророчество» — за героями гоняется мутировавшая из-за токсичных отходов и обезумевшая из-за отравления ртутью медведица.
* «Гризли Парк». Ох не стоило подросткам бравировать своими преступлениями. Медведь был очень зол.
* «Гризли» 1976 г.
* Одна из экранизаций «[[Красавица и Чудовище|Красавицы и Чудовища]]» про эпоху викингов — зверем является окончательно поехавший крышей [[берсеркер]], воображающий себя настоящим медведем.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — эвоки с виду выглядят как очень милые и ласковые мишки… Вот только связываться с ними не стоит. Запросто можно попасть на праздничный банкет в качестве главного блюда. Но при определённом подходе могут внести свой вклад в дело борьбы с империализмом.
** Хотя до 5-го эпизода эвоки помогали космическим робинзонам (в дилогии детских фильмов «Караван смельчаков» и «Битва за Эндор»; Викет-У-Варик там ещё совсем юный). А в мультсериале вполне мирные, хотя и дикие, существа. Только это уже не канон.
** В расширенной вселенной мандалорские боевые дроиды типа «Василиск» — вылитые боевые медведи, на которых ещё и летают.
* «Роковой маршрут» (оригинальное название «Backcountry») — основанный на реальных событиях (по утверждению создателей) фильм о влюблённой паре, которая сошла с туристического маршрута, заблудилась и оказалась на территории чёрного медведя. Из-за [[Несовместимая с жизнью тупость|несовместимой с жизнью тупости]] главных героев невольно начинаешь болеть за медведя. {{spoiler|Присутствует достаточно графичная сцена поедания парня медведем.}}
* «[[Сквозь снег]]» — [[зигзаг]]: пока ехали в поезде, это был [[забавный мишка]] далеко за стеклом, но когда поезд потерпел катастрофу и они вновь встретили мишку…
* «Росомаха: Бессмертный» — конфликт с охотниками в баре завязывается из-за раненого ядовитой стрелой медведя, который обезумел и порвал пятерых людей.
{{Video|hl5sUEqzcp8|один из лучших моментов фильма.}}
* «Аннигиляция» (2018) — огромный жуткий медведь-мутант, {{spoiler|собирающий в себе части личности своих жертв}}.
* «Назад в будущее 3» — Марти МакФлай отправляется в 1885 год на Дикий Запад. На него нападает чёрный медведь, но Марти отвлекает его, бросив ему свои сапоги, и убегает.
* «Приключения Паддингтона» (оба фильма) — [[с прикрученным фитильком]], Паддингтон: если вы сделаете что-нибудь нехорошее (например, скажете что-то плохое про его тётю Люси), то он быстро усмирит вас своим суровым взглядом (которому у неё научился), от которого вам будет реально не по себе.
* «[[Arctic|Затерянные во льдах]]» — белая медведица преследует Овергарда и раненную девушку-спасателя.
* «Новые мутанты» — в виде чудовищного медведя воплощается терзающий Дани Мунстар страх перед всем вокруг, подчинив ее способность материализовывать чужие ужасы.
* «[[Хищник|Добыча]]» (2022) — здоровенный медведь-гризли, едва не сожравший главгероиню. Да что там главгероиню, он даже Хищника почти убил! Если бы сценаристы не наделили инопланетного охотника [[Распутинская живучесть|распутинской живучестью]], или если бы мишка не бросил начатое на полпути, фильм закончился бы уже на середине.
* «[[w:Кокаиновый медведь]]» (2023) — вообще фильм комедийный, но очень «черный», так что медведица там ни разу не [[Косолапое недоразумение|смешная]].
* «Бэнджи потерялся» — заглавному псу приходится спасать взятых им под опеку котят пропавшей пумы от медведя гризли, который не оценил желания одного из малышей поиграть с ним. Немного позже Бэнджи на некоторое время избавляется от погнавшейся за ним черной волчицы, приведя ее к медведю, которому присутствие другого хищника на своей территории очень не понравилось.
* «Воображаемый друг» (2024) — плюшевый мишка Чонси, которым прикидывалась злая сущность <s>в виде гномика</s>, питающаяся детским воображением, выглядел совсем не страшным и даже по своему милым. Но в своём родном параллельном измерении Чонси принял облик громадного плюшевого вермедведя с [[Чудовищная пасть|чудовищной зубастой пастью]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Приключения Бриско Каунти-младшего]]» (1993) — 18 серия. Выход из пещеры, в которой герои укрылись от бандитов, оказался завален камнями. Лорд Боулер предложил высыпать порох из всех имеющихся в наличии патронов и с помощью получившегося заряда подорвать завал и при этом настоял, что в дело нужно непременно нужно пустить все до единого патроны, а иначе мощности взрыва может не хватить. Как только весь порох был высыпан, из глубины пещеры вышел огромный медведь-гризли, очень недовольный тем, что в его берлогу забрались чужаки…
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — в седьмом сезоне огромный зомби-медведь чуть не оборвал едва начавшуюся экспедицию за Стену. {{spoiler|Без потерь не обошлось}}.
* «[[Fallout (телесериал)|Фоллаут]]» (2024) — незаметно подкравшийся яо-гай (см. пример про игровой «Fallout») серьёзно потрепал и обратил в бегство рыцаря Титуса, несмотря на то, что тот был закован в силовую броню.
* «[[Пятница, 13-е#Хрустальное озеро|Хрустальное озеро]]» (2026) — дабы избавиться от трупов двух явившихся по её душу агентов «Беллфлауер», Памела Вурхис оттащила их к лесной берлоге и скормила чёрному медведю. Через некоторое время остатки его пиршества нашли и весь городок облетели слухи о медведе-людоеде. Однако, оказалось, что мишка, познавший вкус человеческой плоти — далеко не самое страшное, что если в здешних лесах.
* «[[Stargate|Звёздные врата: SG-1]]». В одной из серий из-за инопланетной технологии в наш мир попали паразиты, превращающие носителей в огромных и свирепых хищников. Двое из них вселились в гризли…
* «[[Grimm|Гримм]]». Вторая серия первого сезона — переработанная сказка о трёх медведях.
* «[[Z nation|Нация Z]]» — зомби-медведь. Да-да.
* «[[Vikings|Викинги]]» — Бьёрну, когда он решил лучше узнать себя и свои силы и ушёл жить в дикие места один, встретился в снегах злющий медведь-шатун, который его чуть не прикончил<ref>Что интересно, спустя короткое время в тишине заснеженного леса на Бьёрна напал ещё и [[берсерки|берсеркер]], так же внезапно и почти смертоносно. А некоторые полагают, что берсерки даже могут управлять животными, с духом которых они связаны…</ref>.
* Power Rangers Jungle Fury — злодей генерал Гриззага, который является демоном-медведем (все демоны, с которыми воюют герои в этом сезоне, — животные).
* «Крутой Уокер: Правосудие по-техасски» — Корделу Уокеру несколько раз пришлось столкнуться с разъярённым гризли. Один раз схлестнулся с ним даже врукопашную<ref>Впрочем, это какие-то неправильные мишки. Ведь при виде [[Такой крутой, что уже смешно|Чака Норриса]] медведи должны притворятся мёртвыми, в надежде, что он их не тронет.</ref>. Но что не сделаешь ради спасения любимой. Впрочем, в одной из серий суровые реалии соблюдены — чтобы убить медведя, Уокеру приходится разрядить в него весь магазин нарезной охотничьей винтовки. Гризли падает лишь прямо у его ног.
* «Улицы разбитых фонарей» — после банкета по поводу удачно сданного заказчикам рекламного ролика с белыми медведями директор рекламного агентства поехал в зоопарк, чтобы угостить «артистов» чем-нибудь вкусным. «[[Несовместимая с жизнью глупость|Угостил]]»… [[Пожиратель людей|Медведи наелись досыта]], а наблюдавшая за этим спутница [[разум не вынес|сошла с ума]].
* «[[Kommissar Rex|Комиссар Рекс]]» — одна из серий первого сезона рассказывает о бомбах, которые спрятаны внутри [[Жуткая кукла|милых с виду игрушечных мишек]]. Незадолго до взрыва мишка-убийца шевелит лапками и включает зловещую песенку, что усиливает крипи-эффект.
* «Террор» по вышеупомянутому роману Дэна Симмонса (см. Литература).
* «Доисторический парк» — во второй серии ГГ отправляется в прошлое, во времена вымирания [[Слоны и мамонты|мамонтов]]. Там он натыкается на пещерного медведя, от которого ему приходится убегать.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Brave]]: Морду. {{spoiler|Он бывший человек.}}
** А ещё мама Мериды, которую главная героиня накормила заколдованным пирожным, отчего та превратилась в медведицу. Наевшись по-медвежьи сырой рыбы из ручья, она ненадолго теряет разум: сначала идёт к лесу, а когда дочка бежит за нею, разворачивается и кидается на неё. И пусть через секунду она приходит в себя, но эта секунда оказывается реально страшной.
* «Балто»: белые медвежата Мак и Лак — хорошие, а вот жуткий бурый медведь-шатун, напавший на компанию, давит [[Педаль в пол|педаль в лёд]].
* «Князь Владимир»: боевая форма тёмного волхва Кривжи — именно такой медведь (чем-то похож на медведя из «Балто»).
* «Лис и пёс»: свирепый медведище, который напал на Амоса Слэйда.
* «Пингвинёнок Пороро: Большие гонки»: главный злодей — [[Полярные медведи и пингвины|бурый медведь]].
* «Лесная братва» — Винсент.
* «Альфа и Омега: Клыкастая братва» — после того, как Хамфри неудачно поигрался с медвежонком, Хамфри и Кейт пришлось удирать аж от 3 таких медведей. Сцена полусмешная, но медведи (учитывая, что они не говорят, в отличие от других животных и птиц в мультике), выглядят малость жутковато.
** А вот сам медвежонок скорее [[забавный мишка|противоположный троп]].
* «Мадагаскар 3»: среди цирковых животных есть и огромная медведица Соня, которую сначала побаивается, а потом влюбляется король Джулиан. [[Аверсия]], так как особой опасности она не демонстрирует, но по поведению похожа на обычную дикую медведицу (а не на антропоморфное животное).
* «Вершки и корешки»: медведь, конечно, глуп как пробка, но к угрозе «заломать» мужик относится вполне серьёзно, потому и делится с косолапым урожаем. То, что работящий мужик отдаёт ленивому медведю худшую часть урожая — другой вопрос.
* «Цветик-семицветик»: в оригинальном творении белых медведей была целая стая, но тут заменили на одного гигантского.
* «Он попался!» — добрая усмешка над тропом: Белочка, Барсучонок и Бобрёнок пытаются спасти своего друга Зайца, которого утащил Медведь к себе в берлогу. К счастью, всё закончилось хорошо — {{spoiler|[[Ложная тревога|косолапый просто пригласил зайчика попить чайку]].}}
* «Капризная принцесса» — медведь, который напал на принцессу. Если бы не лягушка, стало бы очевидно, с какой целью он лежащую девушку облизывает. Совет «ложись на землю и притворись мёртвой» не сработал.
* «История игрушек 3» — [[главгад]] Лотсо — [[Псевдомилый злодей|плюшевый розовый медведь]].
* «Два клёна» — ручной медведь Бабы Яги. Эффект усиливается [[Получилось страшно|своеобразной стилизацией]]. Сам мишка, впрочем, совершенно не злой.
* «[[Kung Fu Panda|Кунг-фу Панда]]» — пародийный пример: только у медведя-панды получилось одолеть барса Тай Лунга. А вот в третьей части есть эпизодический бурый медведь, появившийся, правда, в единственном эпизоде и побитый вообще за кадром.
* «Седой медведь» — в такого превращается главный герой после убийства своих друзей, медведей-перевёртышей. [[Героический медведь|Персонаж по-прежнему положительный]], но вот для мерзавца-охотника встреча с преобразившимся Иваном стала фатальной.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — белые медведи Реймонд и Кевин, [[Крутой в деловом костюме|Очень Большие Телохранители]] главаря мафии — арктической бурозубки мистера Бига.
* «[[Ну, погоди!]]» — [[шутки ради]]: бедолага Волк порой отхватывал люлей и от этих товарищей (и от бурого медведя, и от панды).
** В восьмом выпуске, когда Волк в запале бросается на Медведя в заячьей маске, тот всего на мгновение, между смешками, демонстрирует потенциальную применимость к нему этого тропа. Волку хватает.
* «Бэтмен против Черепашек-ниндзя» — Мистер Фриз мутировал в белого медведя.
* «В лесной чаще» 1954 года. Медведица, увидев своих испуганных детёнышей на дереве, выдала эталонные 380 волку. Притом, что охотился он на барсучонка и зайца.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — свирепый сибирский мишка, которого дважды встретили в тайге главные герои.
* «Сезон охоты» — [[Ложная тревога|таким кажется Буг во вступительной сцене]]. А так же другим людям в момент своего выступления на сцене, когда он якобы рвёт на части Эллиота. А вот в конце уже серьёзно: увидев, как Эллиот упал (якобы замертво), поймав пулю, выпущенную охотником Шо из ружья, Буг [[Кнопка берсерка|свирепеет]] и кинувшись на Шо, связывает ему руки и ноги его же ружьём.
** Также поначалу пугает стадо оленей, зарычав на них.
** Буг, по лору, вроде как гризли. Но он классический бурый, а вовсе не серый медведь.
* «[[Братец медвежонок]]» — именно такими Кенай изначально видел медведей.
* «Сердце зверя» — побывав в берлоге у медведя, ГГ волшебным образом превращается в сабж.
* «Миньоны» — пещерного человека съедает бурый медведь(потому что миньоны вместо дубины дали ему никчёмную деревянную лопатку).
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду встречает братьев Бу]]» (1987)
*** Скрэппи-Ду любезно показал Билли-Бобу пещеру, где прячется Шегги, которого тот так страстно желает застрелить. Пещера оказалась медвежьей берлогой, обитателю которой совсем не понравилось, что какой-то сумасшедший хиллбилли беспорядочно палит в его доме из ружья. В следующий раз Билли-Боб побеспокоил героев ещё нескоро.
*** Позже на того же мишку нарвалось уже трио главных героев. Это был один из тех редких случаев, когда щенок Скрэппи по настоящему испугался и закричал от ужаса, а не просто убежал за компанию с трусливыми Скуби и Шегги.
** «[[Скуби-Ду! Искусство борьбы]]» (2014) из [[Серия полнометражных мультфильмов о Скуби-Ду|серии взаимосвязанных полнометражек]]. Медведь-призрак, главный монстр всея мультфильма. Огромный страшный мишка со вздыбленной огненно-красной шерстью, черепом вместо морды и торчащими из груди рёбрами. Даже могучих рестлеров эта зверюга расшвыривает, как котят. А из рассказа Син Кары можно узнать, что этот мишка и при жизни был воплощением тропа.
** «[[LEGO Скуби-Ду: Улётный пляж]]» (2017). Позапрошлая попытка Скуби-банды взять отпуск и отправиться на отдых вылилась в посещение заброшенного зоопарка с гигантским полярным медведем-зомби, покрытым швами, аки монстр Франкенштейна, и бегающим на задних лапах.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду! Динамит]]» (1976)
*** Эпизод «Духи '76» (1 сезон, 16 серия). Субверсия: После того, как на Скуби упала и наделась медвежья шкура, он стал похож на большого страшного медведя. Обычно в похожих случаях происходит путаница, в результате которой Скуб пугает кого-нибудь из своих друзей (как правило, Шегги). Но в этот раз, увидев медведя, Велма сразу сообразила, что 1) здесь вообще-то исторический музей, а не зоопарк, так что настоящему медведю взяться попросту неоткуда, 2) Скуби куда-то пропал. А стало быть, «медведь» — это и есть Скуби. Правда, прежде чем она успела снять с пса медвежью шкуру, его увидел местный инженер мистер Уиллис, но и тот не столько испугался, сколько преисполнился решимости сразиться со зверем врукопашную.
*** «Берегись! Уиллавау!» (3 сезон, 1 серия). С сильно прикрученным фитильком: Наткнувшись в потёмках на висящую на вешалке меховую шубу, Скуб со страху принял её за медведя и возопил о помощи.
*** «Страшная встреча со снежным зверем» (3 сезон, 3 серия). Пока Скуби и Шегги спорили, кому первым входить в потенциально опасное эскимосское иглу, сзади подошёл белый мишка. Заметив его, приятели вбежали в иглу одновременно, пробив в стене отверстия в форме своих тел. И нет, название эпизоду дали не этот «снежный зверь» и не эта встреча.
** «[[Скуби и Скрэппи (1979)|Скуби и Скрэппи]]» (1979)
*** «Демон-медведь наводит ужас» (8 серия). Хоть монстр недели и заявлен, как [[Докопались|случайно потревоженный археологами]] демон из древних индейских легенд, выглядит он как обычный крупный мишка. Что нисколечко не мешает ему наводить ужас.
*** «Встреча со звёздным пришельцем» (11 серия). Самая обычная медведица, ошибочно решившая, что Скуби пытается навредить её детёнышу, отметелила несчастного пёселя так, что никакому фальшивому Демону-медведю и не снилось.
*** «Ужас в горах» (13 серия). Проехав на лыжах сквозь снег, Скуби вылетел наружу уже с пассажиром — пробуждённым о спячки и очень по этому поводу злым медведем. Если бы случайно подвернувшая ветка не сбила топтыгина со скубиных лыж, тут бы карьера великого пса-детектива, скорее всего, и закончилась бы.
** «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — «Снежная подружка Скуби» (1 сезон, 8 серия). Скуби и Шегги заехали на лыжах в горную пещеру и пробудили спящего там медведя, чему тот был совершенно не рад. Разгневанный медведь обратил Скуби и Шегги в бегство, загнал на дерево красавицу-пуделиху и серьёзно потрепал бульдога-антагониста.
** «[[Час Скуби и Скреппи-Ду Паппи]]» (1982) — «Не лезь в мои прииски» (2 серия). Чтобы отвадить главных героев от золотого прииска, один из преступных братьев Бэлтонов нарядился в костюм пещерного медведя. Но поскольку это история не про Скуби-банду и мистические тайны, а про Яббу-Ду и преступность дикого запада, долго его маскировка не продержалась.
** «[[Щенок по кличке Скуби Ду]]» (1988) — «Лучшая история» (1 сезон, 11 серия). Во худе музыкально погони главные герои забежали в лесную пещеру, но тут же пулей вылетели из неё, спасаясь от Монстра-тотема (который каким-то образом оказался внутри раньше них, хотя драпали они именно от него). А следом за Тотемом из пещеры вышел разъярённый медведь, одетый в зелёные шарф и шапочку мишки Йоги. И теперь уже сам монстр умчался в ужасе.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Лагерь „Приезжайеслинебоишься“» (3 сезон, 9 серия). Во время похода в лес на обитателей летнего лагеря «Кичихаха» напал большой страшный медведь. {{spoiler|Который оказался фальшивым. Под маской медведя скрывался мальчонка Дэнис, в очередной раз попытавшийся напугать девочку по имени Алекс, но не преуспевший в этом. И откуда он только берёт такие крутые и реалистичные костюмы?}}
** «[[Скуби-Ду! Корпорация «Загадка»|Скуби-Ду! Корпорация „Загадка“]]» (2010) — «Страшный медведь» (2 сезон, 12 серия). Собственно, название эпизода говорит само за себя. На территории, загрязнённой вредными выбросами корпорации «Дестроидо», объявился антропоморфный медведь-мутант, которого так и прозвали «Страшный медведь». И выглядит эта зверюга воистину устрашающе — мощное мускулисто тело (полтора метра в плечах), сплошь покрытое шерстью, медвежья башка с горящими красными глазами, огромные когти, способные пробивать даже толстые бетонные стены, и дикая первобытная ярость хищника.
** «[[Спокойно, Скуби-Ду!]]» (2015)
*** «Призрак примадонны» (1 сезон, 9 серия). Хозяйка концертного зала, страдающего от нападений призрака, показала главным героям видеозапись с неудачными выступлениями малоизвестных музыкальных групп. Первым был дуэт «Сэнди и медведь», состоящий из девушки и огромного бурого медведя (Причём Сэнди — это имя медведя. Девушку, вероятно, звали Медведь). Как только девушка объявила начало номера, медведь напал на зрителей. Следующим было выступление парня, который собирался сыграть на невидимом рояле, но тоже подвергся нападению медведя из группы «Сэнди и медведь».
*** «Сценарий с викингами» (1 сезон, 25 серия). Помимо трёх злобных призрачных викингов в местных лесах бродит очень крупный (но, пожалуй, всё же не дотягивающий до гигантского) медведь с вот такенными когтищами. Означенные викинги тоже побаиваются этой зверюги, хотя казалось бы, что он им сделает, они уже много веков как мертвы. {{spoiler|С фитильком: Несмотря на внушительный вид, мишутка оказался не таким уж и опасным. Он в основном занимался тем, что демонстративно пожирал еду, на которую положили глаз Скуби и Шегги, а ближе к концу он помог главным героем сбежать из лесной тюрьмы. Ну в финальной сцене финале Скуб с ним и вовсе подружился}}.
* «[[Симпсоны]]» (1989) — 31 сезон, 6 серия. В конце первой истории пилигрима Виггама задрал медведь. Причём очень жестоко задрал, с кровищей и отрыванием конечностей, ведь эта серия аналог «Домика ужасов на дереве», но только про день благодарения.
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994)
** Эпизод «Наследие» (2 сезон, 25 серия). [[Зловещий ворон|Ворон]] [[Кошка по имени Нэко|Ворон]] подговорил медведя напасть на забредшую в лес Элизу. Если бы не [[Прибытие кавалерии|вовремя появившийся Бронкс]], сериал пришлось бы продолжать без неё.
** Позже в той же серии тот же Ворон выставил против гаргулий оживлённые индейские тотемы, среди которых был и крылатый мишка. Хотя этот деревянный медведь был для гаргулий гораздо менее опасен, чем вышеупомянутый живой для Элизы.
** «Глаз бури» (2 сезон, 36 серия). В Норвегии на гаргулий напал внезапно выскочивший из-под снега одноглазый белый медведь, который оказался гораздо более опасным, чем бурый мишка из эпизода «Наследие». Того с лёгкостью обратил в бегство один Бронкс, а чтобы сладить с этим потребовались совместные усилия Бронкса, Голиафа и Анджелы. И это вполне логично, ведь в медведь из «Наследия» был обычным животным, а этот оказался {{spoiler|самим богом Одином, принявшим обличие медведя}}.
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — «Полярная экспедиция» (4 серия). На северном полюсе ({{spoiler|а на самом деле в закрытом из-за снежной бури зоопарке, который Орсон и Оливия, свалившиеся с воздушного шара, приняли за северный полюс}}) на главных героев напал огромный белый медведь, который едва не убил Орсона. Несмотря на в целом юмористическое настроение серии, этот зверь выглядел (и был) по настоящему опасным.
* «[[Южный Парк]]» (1997)
** [[Челмедведосвин]], когда показывается не в алармистских фантазиях, а во плоти. С фитильком: Всё же о наполовину человек и только наполовину медведосвин.
** Там же — милый медвежонок, сатанист, убийца и полное чудовище… плод больного воображения [[Южный Парк/Эрик Картман|Картмана]].
* «[[Гравити Фолз]]» (2012) — мужикотавры отправляют Диппера сражаться с ужасным Мультимедведем, чудовищем с тремя сросшимися медвежьими телами и одиннадцатью медвежьими головами. {{spoiler|Субверсия. Оказывается, что Мультимедведь, хоть и хороший боец, [[добродушный гигант|разумен]] и [[культурный крутой|культурен]] и даже обучался массажу шиацу. А мужикотавры не любят его, потому что Мультимедведь слушает «девчачью» музыку}}.
* Taz-Mania (действие в этом мультсериале происходит в Тазмании, вымышленном аналоге австралийского островного штата Тасмания). В серии «Deer Taz» главный герой, тасманский дьявол Таз, спас оленёнка от страшного, свирепого, огромного медведя. И только чудом при этом уцелел сам.
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]» — зловещий и крайне опасный дракон-оборотень имеет больше всего сходства с гориллоподобным медведем.
* «[[W.I.T.C.H.]]» — в горах мира Меридиан живут вот такие «милые зверюшки». Правда, хоть и называются медведями, чем-то напоминают и обезьяну-павиана.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — Малая и Большая Медведицы. Главные героини вынуждены иметь дело с разъярённой Медведицей — это медведь размером чуть выше дома, полупрозрачный и саблезубый, а её мех напоминает звёздное небо. Героини едва ли смогли бы её победить, но при помощи магии и молока успокаивают медведицу, и та засыпает. А в конце серии оказывается, что это была Малая Медведица, то есть детёныш. Большая Медведица больше раз в десять.
** Однажды Малую Медведицу в её же пещере разбудила юная единорожка, и та спросонья вмазала по незваной гостье лапой. Рог бедной пони обломился, а через лицо прошёл шрам. Так появилась [[чёрный ферзь]] Короля Шторма [[MLP/Tempest Shadow|Тэмпест Шэдоу]].
** Главгадом сотой серии был медвежук — гигантский монстр, полунасекомое-полумедведь.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — разозлившийся на людей, вырубающих его лес, лесной дух-панда. Однако [[с прикрученным фитильком]] — в злобном виде он на медведя как раз не похож, а похож скорее на Флопси, цепную зверюгу царя Буми, и немного на сухопутную [[кит-убийца|косатку]].
* Отечественный мультсериал о приключениях барона Мюнхаузена — в серии «Меткий выстрел» герою противостоит полярный медведь.
** В оригинале барон уничтожил целую стаю этих милых животных (причём по-хитрому — замаскировался под одного из них).
* [[Happy Tree Friends]] — <s>[[Фанатская кнопка берсерка|Прапор]]</s> Флиппи. Не дай Бог ему услышать или увидеть хоть что-нибудь, напоминающее ему о войне <s>во Вьетнаме</s> в самых разных горячих точках — тот час же милый мишка-ветеран [[Кнопка берсерка|преображается в свирепую и беспощадную машину для убийств]].
** В одной из серий также появляется вполне настоящий гризли, растерзавший в конце бедного Дылду.
* [[RWBY]] — [[субверсия]]. Гримм класса «Ursa» вдвое-вчетверо больше настоящих медведей и, несомненно, смертельно опасны для обычного человека, но для Охотников являют собой ходячий [[Эффект Ворфа]]. Даже недоучка Жан сделал особо крупному Урсе [[секир-башка]] одним ударом, Ян проложила другим просеку в лесу за то, что он посмел выдернуть у неё волосок из причёски (причём на морде зверюги перед избиением читается «[[Ой, бл…]]»), а Нора и вовсе каталась на третьем верхом, пока он лапы не протянул. «У-у-у, испортился!» ©
** Зато играется совершенно прямо с гигантским — чуть ли не с дом — Урсой, от которого [[Инстинкт старшего брата|Ян защищала Руби]] незадолго до их поступления в академию. Медведище крепко потрепал блондинку и только чудом не перекусил пополам, добила она его уже на последних каплях ауры. Неудивительно, что после ''такого'' приключения куда более мелкий Урса из первого абзаца показался ей натуральным [[Косолапое недоразумение|недоразумением]].
** Имя Хэй Сяона, владельца бара, который Янь разнесла в своём трейлере, означает «Чёрный медведь». Человек он в криминале не последний — его услугами пользовался сам Роман Торчвик.
*** Диджей из его клуба, получивший от фанов [[Фанская кличка|прозвище]] «DJ DeadB3ar», под своим пультом хранит «томмиган».
* «Путешествия Жюля Верна» — серия «Школа выживания» по мотивам «Школы робинзонов» — Урсус {{spoiler|(оказался роботом, созданным хозяином острова для рекламы)}}.
** А в серии по мотивам «Строгова» татары напустили на главных героев белого медведя.
* «Медведи-соседи» — два брата-медведя методично портят жизнь лесорубу Вику. Притом [[Получился мерзавец|какими-то особенно циничными и мучительными методами]].
** Справедливости ради, Вик начал первым.
*** По мнению автора правки, вопрос тут сложный. Поначалу в мультсериале медведи считались хорошими, а Вик — плохим (ибо рубит деревья и тем самым губят лес, а медведи мешают ему и тем самым лес защищают). Но после просмотра первых серий картина вырисовывается прямо противоположная: Вик — простой работяга, который рубит лес лишь потому, что ему за это платят (был бы другой способ заработать, не такой напряжный — Вик давно бы послал и лес, и работу, и своего шефа), а медведи выглядят этакими хулиганами, которым приспичило устраивать Вику пакости просто потому что.
* «Звезда Отваги» — шериф Звезда Отваги, имеющий индейские корни, может в критические моменты призывать свойства тотемных животных, среди которых — «сила медведя».
* «[[Подозрительная сова]]» — криминальный авторитет Марселлас Гриззлис, торгующий ядерным оружием.
* «Лео и Тиг» — Пчелух. Живой и, по ряду намёков, в отличие от прочих животных в сериале, не вполне разумный танк, останавливаемый только Духом Тайги. {{spoiler|И пчёлами.}} {{spoiler|Хотя подразумевается, что Дух Тайги через них манифестируется.}}
* Angry Beavers: здесь присутствуют добряк, поклонник соула и диско Барри… и стая диких и не очень разумных гризли, питающихся туристами!
* «Тимон и Пумба» — говорящий медведь Гризли. Переодически появляется в мультсериале и просит героев о чём-либо, угрожая убить, если ему что-то не понравится.
** В 16 серии первого сезона Тимон инициирует драку с медведем Гризли в берлоге. Вскоре появляется настоящий медведь и гонится за героями, после чего их едва не съедают три таких медведя.
** В серии «Клондайкское канальство» на Тимона нападает белый медведь.
* «Вокруг света за 80 дней» — в третьей серии в Швейцарских Альпах героям преграждает путь медведь, посаженный на цепь (скорее всего, самим мистером Фиксом). Но [[Медведи едят мёд|с помощью мёда героям удаётся его приручить]].
* «[[Любовь, смерть и роботы]]» — 3 сезон, 5 серия. Отряд спецназа против [[Киборг|кибернетически усовершенствованного]] боевого медведя гризли (проект «Баргест»). Косолапый оснащён выдвигающимися из спины титановыми когтями, алмазными клыками и толстым слоем баллистического геля под шкурой. Пули ему нипочём, да и на гранаты по большому счёту пофиг. {{spoiler|[[В общем, все умерли|Мишку победили, но до финальных титров не дожил никто]]}}.

=== [[Телевидение]] ===
* «Нереальная история» — в списке Петра и Сидора, кого не тормозить, указан медведь. Очевидно, однажды попытались.
* [[Уральские пельмени]]:
** В одной серии охотник спьяну упал в берлогу к трём медведям, а когда очнулся, они собирались его съесть (сразу не стали, ибо от охотника несло перегаром).
** В другой серии четыре туриста сидят на деревьях, а снизу бродит медведь, который хочет их съесть.
** [[Шутки ради]] — в одной из серий медведь говорит, что у него долг в продуктовом магазине… {{spoiler|Два человека.}}

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]] — в огромное бурое медведище может превращаться русский супергерой-мутант Урса Манор (он же Михаил Урсус). Впрочем, Урсус скорее герой или антигерой, но не злодей, хотя бывает антагонистом. Может хорошо наказать настоящих злодеев.
** В [[Ultimate Marvel]] сабжем является Гризли, индеец-мутант-оборотень из будущего, превращающийся в медведя гризли.
* Демон-Медведь из комиксах о Людях Икс. Невероятно могущественное чужеродное чудовище.
* Комиксы о еже Сонике от Аrchie — Фейст, бог Хаоса в облике огромной панды.
* «Блэксэд» — положительных медведей там ещё поискать, а вот негодяев среди них полно: безымянный громила из «Среди теней», расист и [[домашний тиран]] Каруп, одноглазый насильник и [[злобный клоун]] Полифем. Даже изображённый не без сочувствия Сергей Литвак {{spoiler|оказывается шпионом.}}
* [[Grimm Fairy Tales]] — в девятом выпуске главную героиню и её парня убивают три медведя.
* «[[Русы против ящеров]]: Месть Дрочеслава» — огнедышащий [[Боевой зверь|боевой медведь]] Дрочеслава не менее опасен для [[ящер]]ов, чем сам Дрочеслав.

==== Веб-комиксы ====
* Bearmageddon 2011 г.
* [[Oglaf]]:
** Дьявольский медведь утащил жену у одного персонажа. А в ответ паладин Ульрик Справедливый утащил жену медведя, дьявольскую медведицу, и отдал её обездоленному.
** Также встречаются плоские медведи, которых приносит северным ветром: они присасываются к спине человека, и тот становится одержим яростью. Видимо, это [[Бонус для гениев|аллюзия]] на этимологию слова «берсеркер», которое означает «медвежья рубашка».
** А ещё один персонаж призывал героев пройти в пещеру, где спит воплощение весны, удовлетворить Весну сексом и тем призвать тепло. На самом деле в пещере спала не Весна, а разумная медведица, с которой персонаж заранее договорился: ей мясо героев, ему — их пожитки. (Что интересно, в мире Оглафа действительно призывают весну именно так, только вот удовлетворить надо Зиму.)
** И ещё два говорящих медведя занимаются грабежами… и называют себя «мишками-пидорами» (в оригинале — «проститутками»), потому что говорящий лис им сказал, что именно так называются те, кто грабит.
** А также медведь, который защищает пчелиный улей в обмен на мёд. Насилуя тех, кто покушается на улей.
* [[Girl Genius]] — ягерша Йенка везде берёт своего ягер-мишку.
** [[Доннерветтер унд сосиски|Шварцвальдеры]], элитная гвардия медведей-конструктов (биологических искусственных монстров), принадлежавшая доктору Вапнулу. Впрочем, [[Гуляш и чардаш|гетеродинские]] (а впоследствии [[Замки, вальсы и штрудели|вульфенбаховские]]) [[Орки|ягермонстры]] всё равно круче — Вапнула они нагнули.
* [[Schlock Mercenary]] — белые медведи входят в число земных видов, к XXXI в. подвергшихся оразумливанию. Один такой мишка, капитан Лэндон, был [[Большой начальник|большим начальником]] в частной полиции JSC и в одиночку усмирил целую роту своих подчинённых, подвергшихся промыванию мозгов и насильственной конвертации в террористов (на самого Лэндона промывалка не подействовала из-за нечеловеческой физиологии), при этом проигнорировав несколько десятков пулевых ранений.
* И Педобир. С точки зрения некоторых моралистов — уж лучше бы он детей ''съедал''.
* Фетиш-[[комиксы от Gesperax]], красиво и со вкусом раскрывающие тему порки.
** Цикл про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — в ваншоте «Ярость гризли» Белинда, прогуливаясь по заповеднику, испугалась медвежат и прогнала их, закидав камнями. На плач обиженного медвежонка пришла мама-гризли и как следует отшлепала человеческую девушку за хулиганство.
** «[[Комиксы от Gesperax#«Tales of the Blood Moon»|Tales of the Blood Moon]]», пародирующий тёмное фэнтези — выпуск «Секреты Рокара Мудрого» — когда леди Афанасия и ее команда отправились добывать древний фолиант из берлоги застрявшего в медвежьем облике древнего друида, разобраться с ним вызвалась принявшая по этому случаю полностью волчью форму Ливонна. Мало злосчастной оборотнихе [[Порка|не]] [[О, мой зад!|показалось]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Golden Kamuy]]: медведи там показаны совершенно реалистично, от чего они только страшнее. Каждый раз кому-нибудь да оторвут лицо. А в начале манги, когда действие происходило зимой, героям и вовсе приходилось отбиваться от шатунов.
* «[[Хроники Эвиллиоса]]»<ref>Да, в первую очередь это песни, но в данную вселенную также входит серия манги и ранобэ, а потому с натяжкой, но запишем её в эту категорию.</ref> — песня «Moonlit Bear» повествует о том, как женщина, живущая вместе с мужем в дремучем лесу, одной лунной ночью находит два спелых плода и не в силах противостоять искушению, забирает их себе. Почти сразу же на неё нападает медведь, считающий плоды своими и гонит несчастную женщину до самого её дома. {{spoiler|Как оказалось, главная героиня больна рассудком и на самом деле украла двух грудных детей, а страшным «медведем» в её восприятии оказалась настоящая мать. Которую она и убила на пороге хижины}}.
* [[Ride-On King]] — вэйдер-бер, высшая форма магических медведей. Впрочем, Плутинов быстро объяснил ему, кто главный в берлоге.
* Ginga Nagareboshi Gin — Акакабуто и его миньоны. А также медведь с разбитого корабля.
* [[Tantei Opera Milky Holmes]] — такой встречается в 4 серии 1 сезона, когда героини ищут пропавшую девочку в лесу. Попытки главной героини Шерил включить [[Друг всему живому|друга всему живому]] и успокоить мишку заканчиваются для неё апперкотом.
* [[Kobayashi-san Chi no Maid Dragon]] — такой нападает на Эльму в 9 серии 2 сезона. На дракона в человеческом облике между прочим. В общем, бедный мишка…
* «Grimm Fairy Tales Classic», серия «Волк и Лис» — когда Волк, устав быть вечно голодным и битым по собственной глупости, решает обзавестись «учеником» (по сути — рабом), то, в том числе, делает такое предложение и Медведю. Если прочие кандидаты только говорили «нет» и убегали, Медведь без лишних слов задал серому дураку крепкую взбучку.
** А в серии «Королек и Медведь» троп отыгран с фитильком — по итогам противостояния зверей с птицами и примкнувшими к ним насекомыми Медведь был показательно посрамлен, но при этом звери его нешуточно боялись за силу и крутой нрав. Что было наглядно продемонстрировано в начале серии, когда сопровождавший Медведя на прогулке по лесу Волк, который упорно не хотел пробовать заинтересовавшие Медведя незнакомые грибы, стоило Медведю строго прикрикнуть него, тут же предпочел рискнуть отравиться, но не испытать на себе всю мощь медвежьего гнева.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[The Addams Family]]» (NES, 1992) — лежащая на полу в картинной галерее шкура белого медведя оживает, встаёт на задние лапы и нападает на Гомеса. Убить её нельзя, но можно поймать в капкан. А по игровой комнате бродит нечто похожее на плюшевого медведя с дубинкой. С ним сладить нельзя, но он и не столь быстр и настойчив, как шкура из галереи.
* «[[Majesty: The Fantasy Kingdom Sim]]» (2000) — простые медведи создателям показались скучные, видать. Поэтому в игре есть адские медведи. Хоть в их описании и сказано, что они действительно имеют связь с преисподней, ничего инфернального в их облике нет — медведи как медведи. Да, большие, да, живучие и сильные… Как медведи в большинстве других игр. Низкоуровневых героев лучше на них не натравлять — умрут’с. А вот с прокаченным мечником медведи уже не совладают.
* «[[King's Bounty]]»
** «[[King's Bounty: Легенда о рыцаре]]» (2009) — тактика «медвежуть» при игре за мага: Собрать армию из очень толстых медведей, и пока противник пытается с ними хоть как-то сладить, маг может спокойно бить его заклинаниями.
** «[[King's Bounty: Воин Севера]]» (2012) — упоминание: В финале {{spoiler|Эрик, освободившийся от злого влияния Гилфорда и решивший отправиться вместе с отцом на поиски приключений}}, говорит, что по слухам на Боло появились какие-то странные пещерные медведи размером с шатёр.
* «[[The Whispered World]]» (2009) — Седвик составил список вещей, от которых он может умереть. Смерть от лап медведя была там под номерами 212, 217 и с 321 по 329.
* «Vintage Story» (2016) — медведи здесь ужас новичков, так как бегают быстрее игрока, наносят дочерта урона, имеют плохую привычку агриться за полкарты, и от них не спасает влезание на дерево, так как медведи здесь оснащены джетпаками и способны телепортироваться вверх. Для опытных игроков они скорее источник ценного меха (самых больших в игре шкур), так как [[Баги — это смешно|застревают на мелких булыжниках]] из-за своих размеров, тонут в любой луже, и почему-то плавают значительно медленнее своих реальных прототипов и многократно медленнее игрока (в реальности — наоборот, любое четвероногое обгоняет среднего человека в воде). А вот панда и малайский медведь — субверсия, сами на игрока они не нападают никогда.
** Вернее, влезание на дерево спасает, но это надо уметь делать. Вверх они именно ''телепортируются'' при столкновении с препятствием, если сверху нет навеса — у них задран параметр «высоты шага»; либо лезут по лестницам (и только лестницам, не произвольным деревьям), если могут к ним прикоснуться — и прыгать вверх враги здесь не способны в принципе. Так что от медведя можно спастись на лестнице, повешенной на третий или четвёртый блок дерева, на которую игрок может забраться в прыжке. Но дерево желательно обвесить лестницами со всех четырёх сторон, или выбить нижние блоки (это можно сделать пилой — топор повалит всё дерево), поскольку иначе медведь сможет залезть на лестницу ''сбоку''.
** А ещё здесь медведи все принципиально шатуны и отказываются спать зимой. И имеют отвратительную привычку «пружинить» — при получении урона отбегать блоков на 30, после чего бежать обратно к игроку.
* «[[Одноглазый Кутх]]» (2017) — на одной из ветвей мирового древа расположилась звёздная медведица с маленьким медвежонком. Если Человек (второй играбельный герой помимо Кутха) попытается подняться на ветку в этом месте, то медведица рыкнет на него, и он тут же в испуга спустится обратно. При второй попытке результат будет тот же, а лезть к медведям в третий раз герой откажется. Придётся ему искать способ подняться на этот ярус другим способом и в другом месте.
* [[CrossCode]] (2018), DLC «Новый дом» — высокоуровневый моб Медвебот, вполне тянущий на мини-босса для не достаточно прокачанного игрока. Это большой и сильный медведь-киборг («Наполовину медведь, наполовину машина, и на все 100 % опасность» (с)), состоящий в симбиотических отношениях с ульем пчёл-убийц, расположенным у него на спине. Передняя половина у мишки металлическая, и потому неуязвимая, а задней он к игроку не поворачивается. Использует ледяные атаки, а также швыряется кусками улья, из которого летят пчёлы. Может лечиться, [[Медведи едят мёд|поедая мёд из этих самых кусков]], но как раз здесь и таится его слабость — в такие моменты он сосредоточен на мёде и забывает прятать уязвимую спину от игрока.
* «[[Чёрная книга]]» (2021) — исследуя особняк {{spoiler|пленившего её колдуна}} Василиса может повстречать стоящее на задних лапах чучело медведя высотой в полтора этажа. При жизни мишка таких чудовищных размеров должен был наводить страх уже одним только своим видом. И даже сейчас, будучи чучелом, он по прежнему опасен, потому что {{spoiler|колдун}} зашил внутрь него своих самых недисциплинированных бесов.
* «[[The Quarry]]» (2022) — в обучающих мультиках героиня несколько раз нарывается на большого кровожадного мишку со здоровенными зубищами и когтищами. А в самой игре персонажи первое время списывали творящуюся в лесах чертовщину на медведей. Особенно отличился Джейкоб, который, даже увидев фотографию одного из тутошних монстров (которые выглядят как {{spoiler|очень сильные и страшные Голлумы}}), продолжал твердить, что это медведь. Очень худой медведь.
* [[Red Alert]] 3: бронированные боевые медведи-десантники на стороне Советского Союза. Могут оглушать ревом пехоту, отлично плавают и выискивают скрытых юнитов противника. Ну а вид десанта мишек, медленно спускающегося на парашютах… зрелище одновременно невероятно крутое и смешное. Если, конечно, оный десант не опускается на вашу базу.
** В одном из состязаний дополнения Uprising на базу игрока постоянно нападают медведи, увеличенные до размеров танка «Апокалипсис».
** Собственно говоря, и во втором Red Alert присутствовавшие в некоторых миссиях белые медведы, любящие забивать с одного удара пехоту, могли попортить нервы незадачливому игроку или, наоборот, сыграть ему на руку.
* [[The Elder Scrolls III: Bloodmoon|TES III: Bloodmoon]]: в отличие от последующих игр, обычные медведи здесь не очень опасны. Зато финальный босс дополнения, даэдрический князь Гирцин (Хирсин), может в зависимости от выбора игрока принять облик гигантского демонического медведя.
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion|TES IV: Oblivion]]: бурые медведи по своим характеристикам являются одними из самых сильных врагов, от ударов которых игрок часто теряют равновесие. Ах да, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|от них ещё можно подхватить Жёлтый клещ]]. Чёрные же медведи [[С прикрученным фитильком|не столь опасны]].
** Автор этой правки как-то изрядно повеселился, наблюдая как бурый мишка [[А двести двадцать не хочешь?|вынес]] несколько даэдротов, скампов и даэдра-пауков, лезущих из открытых рядом врат. [[Сарказм|Интересно, почему Мерунесу никак не удается захватить этот мир?]]
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim|TES V: Skyrim]]: медведи справедливо делят титул самых опасных животных Скайрима с мамонтами и снежными саблезубами. Они очень быстро атакуют и резво перемещаются. К счастью, обычно очень громко рычат перед атакой. Белые медведи ещё опасней, а также имеют защиту от заклинаний холода.
** В дополнении [[The Elder Scrolls V: Dragonborn|Dragonborn]] появляются также медведи-оборотни, одни из самых опасных существ в игре, если успеют обратиться.
* [[Fallout 3]]: яо-гаи. Быстрые, сильные и живучие. В ванильной игре из зверья уступают только когтям смерти. А в [[Fallout 4|четвёртой части]] яо-гаи когтей смерти просто рвут на части, уступая по силе разве что высокоуровневым боевым роботам. В [[Fallout: New Vegas]] они появляются только в DLC Honest Hearts и, по мнению обитающих в постапокалиптическом заповеднике Зайон дикарских племен, являются самыми опасными хищниками. В ходе квеста-обряда инициации можно столкнуться с [[Нелюди-нечисть|призрачным яо-гаем]], который и в самом деле может быть призраком, а может быть и галлюцинацией под воздействием шаманского отвара.
* [[Dragon Age]]: медведи встречаются как в виде обычных противников, так и заражённых скверной шипастых мутантов. Одна из специализаций разбойника позволяет призывать медведя, а специализация мага позволяет ему самому стать медведем.
** В Dragon Age: Inquisition медведи — одни из самых опасных и надоедливых противников на низких уровнях. А большие медведи на Изумрудных Могилах способны покалечить и уже довольно прокачанную партию. Ах да, при наличии DLC Чужак можно вдавить [[педаль в пол]], сделав их '''едё сильнее!'''
* [[Epic Battle Fantasy]] 4 — медведи в Эшвуде. Зомби-медведи на Кладбище Серых костей. Медведи-маги-жрецы в Храме Котобога. Страшное дело.
* [[Crash Bandicoot]] 2 — на третьем этаже есть уровень, где вместо огромного камня приходится убегать от зловещего гигантского белого медведя. Этот же медведь появляется в игре Crash Bash в виде босса.
* «[[The Witcher 3]]» — медведь Борис, самое опасное существо, с которым можно столкнуться на арене Ублюдка-младшего. Погаже, пожалуй, даже виверны.
** Там же — Олаф, чемпион кулачных боев на островах Скеллиге. То, что он медведь, местных [[Срисованная фэнтезийная культура|СФК]] [[викинг]]ов нисколько не смущает. Примечательно, что об истинной сути своего соперника Геральт узнаёт, будучи уже на ринге, разоблачённым от доспехов и без оружия — и в момент выхода противника на сцену лицо нашего героя недвусмысленно выражает: [[Ой, бл…|ОЙ, БЛ…!]]
** Да и просто в лесах игры можно повстречать немало медведей. Но тут с прикрученным фитильком: из монстров этой вселенной мишка хоть и большой, но чуть ли не самый неповоротливый, ведьмаку не ровня.
* [[Syberia]] 2: в этой игре присутствует голодный сибирский медведь-шатун.
* [[Pokemon]] — бурый медведище Урсаринг, свирепая панда Пангоро и ещё более опасный ледяной Беартик. А до эволюции все трое — такие [[Забавный мишка|няшные медвежатки]]…
* [[Tekken]] — Кума, дословно медведь, а также Панда.
* [[Five Nights at Freddy's]] — главгад Фредди Фазбер, медведь-аниматроник, и его не менее свирепые копии в продолжениях.
* Day R — [[скальный босс|препротивный]] медведь-мутант под Красноярском, которого нужно убить по одному из квестов. Среди способностей зверюги [[закадровая телепортация]] и ужасающая даже для медведя живучесть (автор правки пытался убить его последовательно из тяжёлого арбалета, автомата Калашникова, снайперской винтовки и РПГ, но в итоге еле унёс ноги). Да и простых медведей тоже не следует недооценивать.
** «Мишка-сладкоежка» из старых версий игры. Являлся, пока люди спали, крал весь мёд из инвентаря и раздирал туристические рюкзаки, которые на тот момент не были крафтабельны. Убить или ранить персонажа не мог, но снискал такую [[презренный Джа-Джа|ненависть]] игроков, что из новых версий был удалён.
* [[Disciples]]: присутствуют и бурые, и белые. Всё, как в жизни: атакуют одними из первых, бьют больно, да и здоровья немало.
* [[StarCraft]]: в первой части на снежной планете обитает тварюшка, напоминающая по внешнему виду и характеристикам белого медведя… По характеру — тоже.
* [[Master of Orion]] — раса Бурлати, лучший [[космодесант]], и мастера [[абордаж]]а.
* [[Assassin's Creed]] 3 — чёрный медведь, которого нужно валить через [[QTE]] — верная смерть для неопытного охотника.
** В Assassin’s Creed: Rogue водится белый медведь. Эту зверюгу разумнее всего пристрелить из пистолетов, не приближаясь.
* Dangaronpa: главный злодей серии — маньячный робот-медведь Монокума, похожий внешне на карикатурного плюшевого мишку цвета «Инь и янь» (отсюда и имя монстра — дословно в переводе с японского «монохромный медведь»).
* [[DotA]]: Медвежий воин (''Ulfsaar, Ursa Warrior'') — один из самых страшных «дамагеров». Единственный, кто на 7-м уровне в одиночку убивает Рошана и даже облизывается. Противодействие единственное: на тропинке зачморить героем дальнего боя с хорошим «стояком» (''Medusa'', ''Luna''), в эндшпиле выключать из боя дисейблером (''Rhasta'', ''Lion'').
** А у Lone Druid есть и обычный спутник-медведь, которому он может выдавать предметы, превращая питомца в машину смерти.
*** Кроме того, и сам обращается в медведя.
* [[League of Legends]] — Волибир, злое северное божество грома в облике белого медведя.
** Энни способна ультимейтом призвать своего медвежонка Тибберса, напитанного магией самой девочки. Бьёт огненный медвед очень и очень больно, а если этот ходячий кошмар ещё и попадёт в центр вражеской команды…
* [[WarCraft/Warcraft III|Warcraft 3]]: друиды-медведи Ночных Эльфов. Используются против почти всех врагов и обычно как раз в медвежьей форме.
** Во вселенной [[WarCraft]] очень много медведоподобных опасных существ. Это и обычные медведи с различными модификациями (бурые, белые, осквернённые, нежить и т. д.), и раса человеко-медведей фурболгов, и древние хранители братья [[Именно то, что написано на упаковке|Урсок и Урсол]].
*** А так же совухи, или [[совомедведь|совиные медведи]].
* Гвинт: фракция Скеллиге в наличии имеет как диких медведей, так и два вида берсеркеров, которые в медведей обращаются.
* RimWorld — есть как белые медведи, так и бурые. Оба весьма опасны, но чрезвычайно полезны в качестве питомцев, поскольку прокормить их несложно, обучить их можно чему угодно (в том числе спасению раненых и переноске предметов), да и бьют они будь здоров (несколько медведей могут раскидать [[космическая саранча|жуков]], спасти колонию от толпы бешеных животных или отбить атаку дикарей).
* [[The Long Dark]]: в этой игре медведи — самые опасные и живучие представители местной фауны. Убегать от них бесполезно, отбиваться, если ваш персонаж пойман — тоже, и даже если он выживет после нападения — скажите привет сильно упавшему здоровью, кровотечениям, заражению крови и испорченным вещам. Ах да, если от мишки не отойти — нападёт снова, и на этот раз насмерть.
** [[Педаль в пол]] вдавливает испытание «Добыча». За вами гонится медведь, отпугнуть его можно, используя осветительную ракетницу, но у игрока только 5 патронов, а ведь ещё можно промахнуться.
** Во второй главе сюжетки медведь и вовсе инфернально-демонический, и пули его не берут. Убивать его придётся рогатиной. Ну а охотник Джереми расскажет старинную легенду о медведе-демоне.
* Torchlight — раса беорнов (это антропоморфные медведи-варвары в доспехах).
* Flame in the Flood — если медведя не трогать, он ленивый, сонный, спокойный и одним ударом перебивает слишком близко подошедших к берлоге кабанов и волков, а вот случайно вылететь на Михайлу Потапыча впотьмах — удовольствие сильно ниже среднего. Если очень понадобилась тёплая одежда (а она, поверьте, очень понадобится), то можно попробовать и поохотиться. Вот только одно неверное движение — и как у Крылова: «Мужик и ахнуть не успел, как на него медведь насел». Впрочем, если ресурсов для крафта хватает, охота на медведя — одно из самых прямолинейных занятий.
* «[[Аллоды]] Онлайн» — питомцы друидов-канийцев, в процессе левел-апа вырастающие от [[Забавный медвежонок|милых медвежат]] до жутких бронированных громадин. И дикие медведи, водящиеся в большинстве лесов. А также медведени — то ли медведи-оборотни, то ли гибриды медведя и человека
* [[Stronghold]] — практически во всех частях игры медведи настоящая напасть, так как нереально сильны и вовсю терроризируют крестьян. Даже из солдат отнюдь не всякий справится в одиночку с медведем<ref>Кстати, атакует мишка почему-то, встав на задние ноги и орудуя когтями, что неправда — медведь при атаке не встаёт на задние лапы, он не дурак подставлять брюхо. Если встал на задние лапы — значит, что-то интересное увидел. хочет разглядеть. В реале мишки кидаются, что называется, с низкого старта.</ref>.
* [[StarCraft]] — урсадоны.
* Puppeteer — король Лунный Медведь.
* Understory — Бизнес Медведь.
* Серия [[Metro 2033]] — мутировавшие медведи постапокалиптической России по праву занимают место самых смертоносных монстров. В Metro: Last Light [[мама-медведица]] (буквально!) попортит вам немало крови, но тут пример всё же [[с прикрученным фитильком]]: она защищает своих детёнышей, и многие игроки приходят к ней на помощь, когда видят как медведицу, ослабленную и раненую после боя, начинают терзать падальщики-стражи. Животинка, что интересно, благородство оценит и не атакует игрока после этого, а тихо уползёт в чащобу. А вот в [[Metro Exodus]] — кристально чистый пример. Подмосковные рад-мишки и их более злобные и крупные собратья из Сибири — это, как говорят в Одессе, таки две большие разницы.
* [[Sacred]] — внутримировой пример в одной из эпитафий: «Его последние слова: „Ой, какой милый медвежонок! А где твоя мама?“»
** Среди мобов, на которых может нарваться приключенец, есть и медведи. Бурые обитают в лесах центрального региона, чёрные и так называемые кровавые — на северо-западе, в Тимбертоне и Тир-Хадаре, а в подземельях попадаются серые и магические медведи.
* Never Alone — Одним из [[Неумолимый преследователь|неумолимых преследователей]], досаждающим героям на протяжении нескольких уровней, является белый медведь. Внушает страх и желание быть не съеденным вплоть до того, пока сам не помчится прочь от [[Сверхгигант|преследователя покрупнее]].
* [[Far Cry Primal]] — протагонист может приручить медведя и использовать его в качестве боевого животного.
* [[UnReal World]] — так как игра тяготеет к реализму, то да, это так. Впрочем, хладнокровный игрок и умелый персонаж вполне могут охотиться на медведей ради шкуры и мяса. На счастье играющих, паразитарные болезни не реализованы.
* [[35MM]] — от очень голодной косолапого придется удирать со всех ног в самом начале игры.
* [[Iron Harvest]] — как не странно, боевой медведь здесь не у местных русских (у них ездовая тигрица), а у местных поляков — героиня подобрала и вырастила осиротевшего по ее косвенной вине медвежонка.
* [[Heroes of Might and Magic V]] — всадники на медведях — это кавалерия у гномов. Для врагов на поле боя — действительно страшно должно быть.
* Dawn of man — пещерные медведи являются самыми мощными животными, атакующими людей по собственной инициативе. [[Слоны и мамонты|Мамонты]] и [[Грозный носорог|носороги]], конечно, сильнее, но первыми не нападают; а [[Большая страшная кошка|львы]], [[Подлая гиена|гиены]] и тем более [[Злой и страшный серый волк|волки]] слабей медведей.
* Condemned 2 — самый запоминающийся и самый пугающий момент игры: выживание в заброшенной сторожке в горах, по которой бродит разъярённый матёрый медведь.
* [[Yakuza]] 5 — с гигантским медведем доведётся сразиться Саэдзиме во время побега из тюряги. А согласно историям охотников из мелкой деревушки, он вообще местное божество.
** Потом, более мелкого медведя ему придётся избивать в одной из побочек.
* Mother Russia Bleeds — на 7 уровне, после маньяков, [[3872 орка|орд лысоголовых]] и зомби, на арену выходит Маша, изувеченная и накачанная боевой наркотой медведица (к слову, её можно на фоне увидеть в лаборатории), которую и в лоб не ударишь из-за маски. А для её успокоения героям ещё на третьем этапе выкидывают рельсы (!) по одному на героя.
* Red Dead Redemption 2 — медведь способен убить Артура с одного удара, но от него всё же можно отбиться. Артур также может встретить охотника которого через некоторое время убьёт медведь. И медведь в доме.
** Но это если речь о крупных бурых медведях-гризли, которые действительно пытаются напасть на любого, кто покажется в их поле зрения, {{spoiler|хотя нападения можно избежать, если при надвигающейся опасности замереть и не двигаться}}. С более мелкими чёрными медведями [[инверсия]] — они почти не представляют опасности и, увидев кого-либо, обычно убегают прочь.
* [[Diablo]]. Хорошо воспитанный друид-медведь-оборотень из второй части — это верная смерть для вражеских мобов. А вот призываемый им медведик довольно слаб и бесполезен.
* Armello — зловещая темная колдунья Иордана из Клана Медведей. При этом выступает скорей в амплуа зловещей и эксцентричной мудрой старухи. Но от этого не менее опасной.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa]] — Монокума. Плюшевый мишка-робот, сделанный по образу и подобию игрушки главзлодейки из детства. Штатный палач и каратель, убивающий особо неудачливых студентов Академии Пика Надежды, но чаще всего — просто не в меру шутливый [[трикстер]], надоедающий учащимся своим всепрожигающим сарказмом.

=== Живопись ===
* Иностранные карикатуры XVIII—XIX веков, где Россию изображают медведем (за исключением тех, что про поражение в какой-нибудь войне вроде русско-японской — там медведь не страшный).
** В карикатурах ХХ века то же самое. СССР представляли свирепым медведем чуть ли не чаще, чем Российскую Империю (в карикатурах на неё нередко встречались другие образы: казак, паровой каток, мужик-крестьянин). Современная РФ тоже частенько на карикатурах её противников таковой предстаёт (а если карикатура внутрироссийская или от дружественных государств, то медведь на ней добрый, дружелюбный или [[героический медведь]]).
* Картина Эдвина Генри Ландсира «Человек предполагает, а Бог располагает», посвящённая гибели знаменитой экспедиции Джона Франклина. На ней изображены два полярных медведя, один из которых рвёт британский флаг, а другой грызёт человеческое ребро. Такая вот жуткая аллегория того, что бывает за человеческую гордыню.

=== [[Музыка]] ===
* Филк-мюзикл Евгения Меркулова «[[Колобок]]» — Медведь здесь пародийный [[пацаны с раёна|чоткий посан]], норовящий дать «[[рыцарь крови|в морду, в морду, в морду]]» (поёт на мотив «Кабы не было зимы»), но в отличие от [[боевой наркоман|упоротого Зайца]], [[волк позорный|робкого Волка]] и неудачницы-Лисы реально опасен, неглуп и крут. В частности, к означенной Лисе (ранее Мишкой же и отмудоханной) Колобка принесло именно богатырским медвежьим пинком, {{spoiler|а когда Лиса скопытилась от отравления Колобком, Медведь подобрал её на воротник}}.

=== [[всемирная сеть|Интернеты]] ===
* [[:lm:Педобир|Педобир]] (рус. ''Детведь'') — медведь-[[педофил]], маскот форчановских [[лоликон]]щиков. С виду [[забавный мишка|не страшен]] [[невинно выглядящий злодей|и даже мил]], но увлечение у него…
* Крипипаста «1999» (Caledon Local 21) — Мистер Медведь. [[С прикрученным фитильком]], так как на самом деле это [[мраккультист]] в костюме медведя.
* Крипипаста «Поисковая служба» — Человек-медведь из леса, который украл мальчика, дав сестре ягод.

=== Прочее ===
* «Holy crap, bears!» — flash-игра, в которой главный герой ходет по лесу, чтобы собрать всех потерявшихся скаутов. На всех уровнях(кроме 1 и 3 уровней первой части игры) его поджимают жуткие медведи с красными глазами, убивающем его, если он подойдёт к ним слишком близко.
* «Picnic panic» — ещё одна компьютерная игра с проявлением этого тропа. ГГ убегает от медведя, который рано или поздно настигнет его и убивает.(Цель игры — пробежать как можно дольше).

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Потапыч.jpeg|thumb|right|250x250px|Цинично, но, по сути, верно.]]
[[Файл:Post-99-0-69584300-1575401406.jpg|thumb|right|250x250px|Не менее цинично, и не менее верно.]]
* Американцы придумали специальную поговорку для различения своих медведей: If it’s black, fight back. If it’s brown, lie down (если чёрный — дерись, если бурый — ложись). Циники добавляют: If it’s white, you’ve already lost the fight/goodnight (если белый — смирись/молись).
* Серьёзно, не связывайтесь с мишкой, если у вас под рукой нет хорошего ружья с мощными патронами, желательно многозарядного. Правда, есть любители прикончить зверя врукопашную, и они используют копьё (особое, с поперечной перекладиной, которая позволяет сохранить дистанцию с лапами зверя — называется ''рожон''. Такое копье и называется ''рогатина''. Изображение рогатины в виде деревянных вил — укоренившаяся ошибка) — но для этого нужно быть человеком недюжинной силы и невиданной храбрости, и стать таким охотником почётно во многих культурах. А вот убить медведя ножом, как пишут некоторые [[МТА]], практически нереально. Такие случаи можно пересчитать по пальцам, и обычно боец, который это сделал, либо умер, либо был тяжело ранен в процессе убийства.
** Если вы обычный человек, а не [[простой крутой смертный]], и у вас нет солидного огнестрела — заучите памятку от МЧС и следуйте ей, когда проходите медвежьи места: не оставляйте пищу вблизи лагеря, шумите во время перехода, при встрече с медведем — отступайте, не теряя его из виду (и не смотрите ему в глаза, в животном мире это означает вызов). В этой ситуации важнее всего покинуть «сферу влияния» самца. Только если медведь действительно атакует — падайте на землю: мертвечину бурые медведи ЕДЯТ, но в данной ситуации мишка будет воспринимать вас в плане конкурента, а не еды. А для медведей характерно прекращение нападения, если угроза будет устранена — так что продемонстрируйте своё поражение. Желательно также иметь при себе специальные огневые шашки или специальный репеллент от медведей (против гопников будет не факт, что эффективен, так как перцовой вытяжки там нет, а есть особо пахучие вещества, вроде гвоздичного масла). Залезать на дерево не рекомендуется: многие медведи отлично лазают по деревьям, а если зверь крупный, то он может начать трясти дерево, чтобы вы оттуда свалились как желудь, либо просто его уронит.
*** Всё вышеперечисленное работает, только если медведь вас действительно '''пугает'''. Вот только до атаки он вам десять раз продемонстрирует, какой он большой и страшный — и порычит, и на задние лапы встанет. Медведь тоже не дурак, и без особой нужды в драку лезть не будет. Если же он вас воспринимает как источник еды или конкурента за неё — всё, что вы увидите — это катящийся на вас эдакий остроспецифический мохнатый шар с зубами<ref>Описать картинку сложно, но раз увидев — помнить будете до конца жизни. В любом случае.</ref>, и спасти вас может только точная и быстрая стрельба на поражение. Баллон не спасет — на рывке медведь разгоняется до 60 км/ч, то есть те 5-7-10 метров, которые пробивает баллон, он пролетит примерно за полсекунды, и даже если сильно расхочет вас атаковать — то остановиться уже технически не сможет и вас подомнёт. После чего по вам останется только отходную заказывать. К тому же дерево дереву рознь — на хвойное дерево залезть может только лончак<ref>Медвежонок-двухлетка</ref> или максимум отгоныш<ref>Медвежонок третьего года жизни, которого мамка только-только от себя отогнала.</ref>, медведя постарше кора хвойных уже не держит. Стряхивать же с дерева вас будет только шатун, но от шатуна на дереве спасаться в принципе вариант не очень — он вас под ним будет ждать, пока вы или сами не слезете, или не замерзнете и грохнетесь. И поверьте, терпения у шатуна будет больше, чем вы высидите зимой на верхотуре. Известны случаи, когда шатун по трое суток держал людей в осаде на лесной заимке. Во всех остальных случаях — медведь убедится, что до вас не добраться, и убредет искать жрачку подоступнее — ему жир на зиму копить надо, а не заниматься долгой охотой, да ещё и без гарантий.
** И упаси вас вас ваши боги, увидев в лесу «симпатичного щеночка», пытаться его «спасти». Его мамка где-то рядом, и церемониться она не будет. [[Литерал|Буквальная]] [[мама-медведица]] не предупреждает. Она сразу пытается вас или убить, или прогнать. А бегаете вы медленней.
** Известны случаи, когда [[Что за идиот!|туристы]] нарушали озвученные им правила, что кончалось печально. Например, ложась спать в спальнике под открытым небом, прихватить с собой что-то на пожевать. Не то, чтобы гризли имел что-то против девицы в спальнике — но его очень заинтересовал шоколадный батончик… В другом случае причиной трагедии стал щенок, чей запах, очевидно, раздражал медведя.
** Крутой ганфайтер [[Билл Хикок]], в бытность почтовым кучером, напоролся на медведицу гризли. Разряженный в нее револьвер зверя не впечатлил, и Дикому Биллу пришлось отбиваться ножом. Медведицу он прикончил, но потом долго лечился, а коллекция шрамов у него осталась на всю жизнь.
** Лев Толстой написал очерк об охоте, насколько можно судить, автобиографический — как его завалил и потрепал медведь, несколько раз куснув в лицо. Очевидно, он был не один и медведя добили/отогнали товарищи. Дополнительный факт — на лице у писателя оставались заметные шрамы.
** Есть видеозапись «подвига» идиота, который, увидев в лесу пасущегося медведя, сам к нему полез. Медведь его подрал, но не убил.
** В окрестностях города Брашов (Румыния) автору правки советовали ещё бежать вниз с горы, так как у медведя очень короткие передние лапы и преследовать ему тогда вас будет труднее. (Кстати, при падении на землю рекомендовали ещё «вонять, но это само получится»).
** Ну и ещё одной иллюстрацией тропа могут служить оповещения Румынского МЧС (на чистом русском) о вышедшем на трассу медведе.
** Инцидент в Санкебецу в 1915 году. Огромный бурый медведь несколько дней терроризировал деревню на Хоккайдо, убив 7 человек.
** «Не лезь, она тебя сожрёт!» Вирусное видео и наглядная демонстрация тропа.
** [https://www.youtube.com/watch?v=bmn3-zixK1E Менее известный ролик], снятый на Камчатке. Автор решил поступить нестандартно: [[О, мой зад!|пнуть]] медведя. Конечно, потапыч не сразу отреагировал, но шутник тяжёлыми травмами таки отделался. Да, он остался жив.
** Нападение в городе Стрежевом, в Томской области в 2014 году. Медведь напал на семейную пару, выгуливавшую собаку возле аэропорта.
** Серия нападений на Аляске. Гризли весом под 750 кг сначала растерзал одного туриста, затем атаковал другого — бедняга [[Бесполезный огнестрел|успел четыре раза попасть в зверя из 9-мм пистолета]], прежде чем был захаван. Следующей жертвой мишка выбрал сотрудника Лесной Службы. К счастью, егерь успел вскинуть полуавтоматическую 7,62-мм винтовку и выложить в приближающееся животное весь магазин. Гризли упал в нескольких шагах от человека, [[Когда же ты сдохнешь|но был ещё жив и попытался подняться]]. Лишь перезарядив винтовку и дважды выстрелив медведю в голову, парню удалось убить животное.
** Один ресторан по федеральной трассе как-то поселил у себя медвежонка. Медвежонок вырос до взрослой медведицы и исправно привлекал [[Клюква|любителей русской экзотики]]. Обитала медведица, понятно, в вольере, так что пьяные любители подружиться с мишкой все остались живы, но в больницу несколько человек таки уехало. Знакомого автора правки спасло десантное прошлое — успел кувырком уйти назад от вымахнувшей из-за прутьев лапы.
* В присутствии белого медведя лучше не ложиться: может принять за любимую еду — тюленя; стоящий же человек вызывает у белого медведя сомнения в своей съедобности. По своим же размерам и силе белый медведь существенно превосходит бурого.
** Против белого медведя поможет только крупнокалиберная винтовка для охоты на крупную дичь, желательно калибра .700 Nitro Express (или хотя бы .50 BMG)<ref>Но есть одна проблема — белая зверюга занесена в Красную книгу, так что в случае успешной самообороны придётся доказывать, что не <s>верблюд</s>браконьер. Однако, если вы не праздно шатаетесь в Арктике, а работаете или служите там, вопросов не будет: полярникам и жителям арктических шахтёрских посёлков даже предписано носить такие винтовки, или хотя бы ракетницы 4 калибра — в целях безопасности. Был в своё время скандал, когда группа туристов на Шпицбергене вышла гулять без такой винтовки и напоролась на белого медведя — к счастью, жертв не было. Расследование в любом случае будет, но, имея легитимный повод для нахождения в Арктике, шансы выйти сухим из воды близки к 100 %. А вот праздношатающегося зеваку с ружьём вполне могут привлечь за браконьерство, а уж если он успел по зверю выстрелить…</ref><ref>Патрон .50BMG чуть не вдвое мощнее, чем .700NE, так что не «хотя бы», а «а ещё лучше». Правда, винтовку под .50BMG с собой не особо потаскаешь — по сути, это противотанковое ружьё начала Второй мировой.</ref>.
*** Большая просьба — не дезинформируйте людей. Универсальная мерка — для гарантированного поражения зверя требуется энергия боеприпаса в 10-12 джоулей на килограмм веса. При весе среднего самца в районе 400—450 кг — 4.5 килоджоуля достаточно для гарантированного поражения. Поэтому арсенал допустимых боеприпасов весьма широк, начиная с магнумов и супермагнумов в гладком двенадцатом (12/76 и 12/89), через квазинарезной 9.6х53Lancaster к классике жанра — нарезным .300WinMag, .338LapuaMagnum, .375 Holland&Holland, 9.3х53 Блюм, 9.3x64 Brenneke и прочих. Что касается нахождения с оружием в Арктике — режим ношения оружия в России одинаков везде, и про наличии разрешения на добычу охотресурсов — вопросов к человеку с ружьем будет минимум, а в случае нападения с 95 % вероятностью будет составлен акт вынужденного отстрела. 99 % залетевших самооборонцев от медведа погорало на «отрофеивании» — при составлении акта вынужденного отстрела медвед целиком уходит в доход государства. За попытку отрезать на память лапу или голову — следует кара за браконьерство. Если уж отстрелили медведа в порядке самообороны — договаривайтесь с егерями, а не занимайтесь самодеятельностью. Чаще всего за малый гешефт егеря не отказывают — всё равно в 99 % случаев реального вынужденного отстрела путь туши — на списание и в ближайшее болото.
** Полярные исследователи, забиравшиеся в высокие широты до появления атомных ледоколов и прочей победы человека над силами природы, практически всегда рассматривали белых медведей как надежный источник мяса, били и ели их. При этом многие страдали от характерных медвежьих паразитов и гипервитаминоза A. Паразиты — из-за экономии топлива, надо было лучше жарить мясцо. Гипервитаминоз — уж очень много этого витамина содержит организм медведя (и вообще северных хищников — как приспособление к существованию в холоде), а печенью белого медведя можно конкретно отравиться: там и витамина дикое количество, и всякой прочей гадости немало.
* А тут ещё белые медведи из-за таяния льдов и нехватки пищи пошли на юг, а гризли из-за роста городов и опять же нехватки пищи — на север. И встретились. И понравились друг другу. И породили мишку симпатичного кофейного цвета, носящего красивое имя «гролар» или дивное на русский слух (и в чём-то говорящее) название «пизли». Потому что этакая дурмашина (гибрид получился как бы не поболее родителей) — это полный пизли!
* Американский чёрный медведь — это не так уж и страшно. Человек вполне способен испугать этого мелкого медведя, громко крича и размахивая руками. А вот мертвечиной он не брезгует, поэтому тут притворяться мёртвым уже не надо.
* Вымерший пещерный медведь. Хотя многие считают, что не так был страшен, как его малевали — судя по строению зубов, он предпочитал растительную пищу. И его современник, короткомордый медведь, длиной до 4,5 метров и весом до полутора тонн.
* Гималайский (белогрудый) медведь. В России встречается примерно там же, где и тигр, заметно меньше бурого по размерам, вместо берлоги предпочитает дупла.
* Есть и другие виды медведей, но вряд ли читатель этой вики встретится с ними за пределами зоопарков. Особенно с большой пандой — вымирающим мимимишкой. Впрочем, панда, будучи формально всеядным зверем, на деле питается почти исключительно бамбуком, так что бояться этого медведя не нужно. Лапой навесить может солидно, но старается воздерживаться от таких категорических мер, если совсем не хаметь.
* Не только дикие медведи опасны для случайно встреченных людей, но и дрессированные — опаснее, чем львы и тигры, для укротителей. Одна из особенностей в том, что в отличии от льва или тигра медведь «скрывает свои чувства». То есть перед нападением его морда сохраняет прежнее нейтральное выражение.
** Как следствие, фотосессия (см. https://video.rambler.ru/video/fotosessiya-s-medvedem/?utm_source=head&utm_content=video&utm_medium=video) является вдвойне рискованным мероприятием. Причём получить воспаление лёгких из-за летних нарядов — не самая большая неприятность, которая может грозить моделям.
* Как известно, в Ярославле, который был основан на месте, где князь Ярослав Мудрый, по легенде, зарубил секирой страшного медведя, завоевав тем самым авторитет у местных язычников, медведей, как ни странно, очень даже любят: автор сходу припоминает три памятника медведю, при том, что князю — только один<ref>Не забываем и медведя с секирой на гербе города. Ну и мишку на капоте большегруза ЯАЗ. Приезжие недоумевают: так кто победил в той схватке? Князь Ярослав или медведь?</ref>. В Ярославском музее-заповеднике (он же Спасо-Преображенский монастырь), в особом вольере живёт олицетворение символа Ярославля — бурая медведица Маша. Автор правки с детства припоминает, что у детей Маша ассоциируется скорее с [[Забавный мишка|забавным мишкой]]. Однако эта дама как-то раз таки умудрилась попасть под троп: одна тётка, из помощниц смотрителя, решила зачем-то показать зрителям трюк и кинуть медведице угощение, забравшись на пол вольера с внешней стороны, хотя делать этого не имела права. Результат: Маша, признающая из людей только смотрителя, благополучно оттяпала ступню незадачливой дрессировщице. К счастью, никаких санкций к медведице не применили, эксперты признали, что Маша не опасна для людей. Опять же, лишний повод напомнить: надо соблюдать осторожность!
* Если вы таки убили медведя, то не рекомендуем есть его мясо без тщательной подготовки. Медведь животное дикое, многие (где-то 80-90 %) взрослые особи, переносят такие заболевания, как бруцеллез и трихинеллез. Из-за этого погибла не одна экспедиция к полюсу. Если всё же надо или хочется попробовать медвежатину (а полезных веществ в этом мясе много), то рекомендуем или проверить пищу у специалистов, или варить при высоких температурах (минимальная температура в центре мяса должна быть 80 °C) не менее восьми часов. И то не факт, что последнее поможет.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Медведи}}

Готика

2026-11-05T19:22:11Z

VeloVoyager: /* Видеоигры */

'''Готика''' — одно из направлений романтизма, возникшее в конце 18-начале 19 века. Название произошло от типичного [[сеттинг|места действия]] — старинных готических построек (см. выше). Смесь ряда литературных жанров: собственно готики, мистики, триллера, саспенса и [[ужасы|ужасов]]. В некоторых случаях ещё и детектива. Готика старой школы по меркам нынешнего искушенного читателя — достаточно примитивное явление, многие могут ее найти заштампованной. Но именно эти штампы породили нынешнюю готическую литературу.

В конце 19 века фактически слилась с [[Стилистика декаданса|символизмом и декадансом]], что привело к значительной эволюции жанра (например, мораль из ригидной стала [[Серобуромалиновая мораль|серобуромалиновой]], а вместо народного фольклора времён Средневековья стали использоваться языческие и оккультные мотивы ещё дохристианского происхождения).

== Атмосфера готического романа ==
Литературный готический роман возник под влиянием готики настоящей — культурного явления Западной Европы эпохи Средневековья, существовавшего между Темными Веками и Возрождением. Действие готического романа происходит в 13-15 веках н. э. или в месте, которое сохранило характерные черты вопреки времени.

Характерные внешние черты готики: острые концы в аксессуарах и предметах быта, острые высокие шпили и арки в архитектуре. Все стремится ввысь, вверх, подчеркивая доминирование духовного над материальным. Доминируют мрачные мотивы смерти и посмертных страдания, отвергаются все плотские радости. Частый мотив живописи и скульптуры: адские муки, черти, грешники. Декоративных элементов либо нет совсем, либо они крайне скудные, исключение — религиозные атрибуты и утварь. Цветовая гамма оптимистическая: желтый стал основным цветом. Только через несколько веков он станет цветом дьявола и чумы. В моде болезненная бледность и худощавость. Женщины стараются уменьшить свою грудь, в некоторых местах до накладных железных пластин, никаких декольте. Носят шляпки-конусы и остроносую обувь. Мужчины тоже подчеркивают свою стройность, утягивая себя и стремясь к идеалу тонкого во всех смыслах кавалера. Идеал фигуры для обеих полов S — образный, живот выпячен вперед, плечи узкие. Сложных многослойных платьев пока нет, ткани простые и грубые у всех без исключения.

Место действия произведения в готическом стиле — всегда какой-нибудь готический замок.

Люди в эпоху готики жили даже по меркам авторов готического романа 18 века очень бедно и тесно, включая высшую аристократию вроде герцогов и королей. У них мало мебели в принципе, а вся имеющаяся — жесткая. Сундуки заменяют стулья и табуретки, столы. Есть и каменная мебель, сверхмассивные скамьи. Кровати металлические. Деревянных вещей мало, в основном всякие аксессуары — дерево плохо переносит атмосферу Средневековья. Стекло в окнах — крайне, крайне редкое явление, потому что оно невероятно дорогое, его заменяют ставни. Готический замок каменный, холодный и темный. А ещё и вонючий и кишащий паразитами, потому что в нем царит жуткая антисанитария. В туалет ходят в дырку в полу из специальных выпирающих из стены башенок — гардеробов, туда же вешают одежду от паразитов. Моются (хорошо если вообще) в бочках, а летом — в речке. Одежду не стирают никогда, только чистят.

Стены замка прикрываются гобеленами, на которых хозяйка замка может чего-нибудь вышить своими руками. В моде мотивы военных подвигов хозяев и охота. Обязательно должна быть капелла, в которой все обитатели замка регулярно молятся. В замке в норме живет прорва народа, которая должна этот замок поддерживать, сам хозяин и его семья занимает сравнительно небольшие апартаменты. Как минимум пара сотен постоянных обитателей, и это мы рассматриваем ещё замок какого-нибудь мелкого аристократа вроде барона.

Дух готического романа всегда мрачный… ну, по меркам современных читателей точно. В 18 веке готический роман возник на почве тоски по прежней душевной чистоте, которую сменила развращенность и сверхнасыщенность материальными благами (как видим, эта идея не новая). В Средневековье люди жили мало, умирали часто и помногу. Особенно дети, хорошо если до 16 лет доживал один из трех. Кладбища занимали весьма значительный процент городской площади. Люди, вынужденные жить в этом кошмаре, относились к своей жизни и здоровью совсем не так, как сейчас. Куда более легче. Они считали свою плоть несущественной и верили словам священников больше, чем первым ученым. Священник обещал им рай в случае правильного поведения, а ученый… но это совсем другая история. Для готического романа характерны идеи греха, соблазна и последующего наказания, при чем все соблазны идут от разума и тела.

Такова атмосфера классического готического романа 18 — начала 19 века.

== Признаки готического романа ==
* Жанр произведения «размытый». Есть элементы ужасов, мистики и детектива.
* [[Ригидная мораль|Ригидная]], старомодная мораль. Помним, что произведения писались в конце 18 и в 19 веке.
* Силы [[Ад]]а и [[Рай|Рая]] обязательно присутствуют и действуют ради зла и добра. Они могут быть нематериальными, но так или иначе есть всегда.
* Добро всегда добро, зло всегда зло. Отклонения и рассуждения неприемлемы.
* Строгий [[Черно-белая мораль|черно-белый]] сеттинг.
* Зло и добро четко обозначено внешне, зачастую ещё и с [[Цвет добра, цвет зла|цветной кодировкой]].
* Светлые персонажи всегда как минимум симпатичные, а то и вовсе писаные красавцы, в светлых одеждах. Злые в основном [[Облик Орлока|уродливые]] или как минимум в чем-то [[Облик Чезаре|эклектичные]] в темных мантиях.
* Даже если по каким-то причинам добрый персонаж переходит на темную строну, он этого не переносит. Либо находит способ вернуться к добру, либо убивает себя. Либо убивают его, если он не спешит каяться. Если переносит и смиряется, меняем жанр на «неоготику» или какой-нибудь ещё.
* Зло должно быть наказано. Всегда. Сериал «След» и детективы в этом не оригинальные.
* [[Кающийся грешник|Кающийся злодей]] как следствие, в качестве альтернативы только [[Смерть навсегда|смерть]].
* Часто [[он в чёрном, она в белом]], ещё и «[[красавица и чудовище]]».
* [[Дева в беде]]. Повсеместно.
* [[Девственность — это сила]].
* Эротики нет вообще и совсем. Никаких глубоких вырезов, мелькающих ножек и даже поцелуев. Неприлично! Постельные сцены именно про постель, с натянутым до шеи одеялом. А вы что подумали? Кровать предназначена для сна! В поздних экранизациях романов есть отступления, но не слишком большие.

== Нео-Готика ==
Отделилась от Готики старой школы, отбросив черты жанра ужасы, саспенса, детектива, триллера. [[протагонист|Главным героем]] часто является не жертва, а сам вампир. Это не значит, что в классической готике не было произведений с главными героями — чудовищами — были ([[Frankenstein|Франкенштейн]], [[Varney the Vampire|Варни-Вампир]]), но там особое внимание уделялось личной рефлексии протагониста, которая и являлась источником атмосферы ужаса. Существуют, однако, современные произведения, построенные по формуле «Варни» — например, настольная ролевая игра [[Vampire: the Masquerade]] (а вот видеоигра VtM: Bloodlines уже чисто нео-готика).

Отличительная черта современной готики — повышенная внешняя мрачность. В видеоряде преобладает черный плюс красный или желтый цвет, что сближает ее с нуаром. Герои часто бледные, даже если они люди. Если в готике старой школы акцент делали на духовные мучения, то в новой на конкретно-материальные, телесные. В отличие от темного фэнтези, в готике нет победившего вселенского зла, общая атмосфера ближе к черно-белой или даже серо-белой.

Поджанры современной готики:
* Собственно готика. Редкий.
* Вампирский роман.
* Роман про оборотней, часто совмещён с вампирским.
* Готика-мистика: адская. Про демонов и искушения.
* Готика-мистика: привидения.
* Сказочная готика по мотивам мрачных средневековых сказок.
* Прочая нечисть вроде фейри. Встречается редко.

Так же стоит упомянуть отдельный недавно появившийся жанр: киберготика. Она же — отдельное направление молодежной субкультуры, появившейся в 1990 году. Является смесью киберпанка, антиутопии и постапокалипсиса с одной стороны и готическим направлением с другой. Общее содержание: вампиры в 432 веке.

== Атмосфера современной готики ==
Современная готика сосредоточенна на внутренних переживаниях персонажа, его чувствах и эмоциях и посвящена прежде всего поиску самого себя в этом мире. Строгую ригидную мораль сменила современная гибкая, поэтому главным героем может оказаться и злодей, и герой с сомнительной репутацией. В ней нет четких полюсов добра и зла, хотя чёрная и белая краска все ещё присутствуют, разбавленные серой. Ангелы могут быть храмовниками, а демоны иметь архетип утренней звезды. Нелюди переходят из разряда чудовищ в часть это мира и наделяются человеческим качествами вроде способности любить или сострадать. Бог все ещё незримо присутствует, но может занять откровенно наплевательскую, а то и враждебную, позицию, к созданному им миру. Герой может сомневаться в своей вере или искать помощь другого бога, не рискуя сразу записаться в чернильно-чёрного злодея.

Строгую аскетичность готики XIV—XVI века сменяют современные декорации. Персонаж современной готики живёт в современном мире с техникой и моралью, близкой к современной постмодернисткой. События прошлого если и рассматриваются, то касаются относительно недавнего прошлого XVIII—XIX века, о более древних событиях упоминается вскользь. Встречаются откровенные эротические постельные сцены, зашедшие значительно дальше поцелуев, а некоторые приближаются к порнографическим. Есть и сцены подробно и правдоподобно описанного насилия. Впрочем, обычно их не слишком много: важнее показать внутренний мир персонажа. Если перейти грань — получится либо тёмное фэнтези, либо крайне низкопошибная пародия, которых пруд пруди. И ещё: в готике следует крайне осторожно применяют комические моменты, если используют их вообще. Иначе получится деконструкция и вся атмосфера уйдет.

Пример: падший ангел во плоти, думающий о раскаянье — ещё готика. А вот курящий и пьющий ангел-бабник, наслаждающийся своим положением, при этом неискренне изображающий раскаянье — уже деконструкция и «низкое фэнтези». Падший ангел, употребляющий чужие души на обед, завтрак и ужин против злого бога, собирающегося уничтожить мир — «тёмное фэнтези». Падший ангел в форме демона, который расчленяет прохожих и держит в страхе город — «ужасы».

В готике новой, как и старой, сильны мотивы угрызений совести, выбора, греха и наказания, возмездия. Если раньше зло наказывали высшие силы через своих проводников, теперь зло побеждается руками простых смертных. Ну или не совсем простых. Или даже не смертных. Но все равно оно побеждается.

== Признаки нео-готики ==
* [[Пафос|ПАФОС]]. Ну куда же без него!
* Викторианская внешняя стилистика.
** Характерная для вампирских романов одежда: сложные платья с корсажами и многослойными юбками для женщин, строгие закрытые тёмные костюмы с высоким воротником для мужчин.
** Характерное место событий: уже современный город, но с сохранившимися частными особняками, закрытыми клубами и прочими старыми строениями, которым не один век, обставленных внутри антикварной мебелью.
** В настольных и видеоиграх уже стало отдельным элементом (само)пародии: персонаж нарочито одевается в одежду по моде прошедших веков и сохраняет у себя в доме такую же обстановку, даже если это его явно выделяет из толпы с риском для жизни!
* Христианские мотивы: распятия, особенно серебряные, нательные кресты. Органные мотивы и песнопения. Черепа и кости как символы смерти и бренности плоти.
* Атмосфера упадка, тоски и грусти по былому величию и прежнему блеску. Что-то ушло навсегда, его не вернуть. Отсюда же:
** [[Романтизация самоубийства|Суицидальные мотивы]] c романтическим подтекстом, тяга к смерти.
** [[Некроромантика]]. Если не в каждом первом, так в каждом втором произведении точно.
* [[Все оттенки серого]]. Великие подвиги и великие герои остались в далёком прошлом. Нынешние герои и злодеи — их далёкие потомки, которые лишь хотят достичь прежнего уровня.
* Рефлексирующие персонажи. Склонные к самоанализу, колебаниям, сильным эмоциям. Все оттенки чувств и эмоций, отношений, стремящиеся к мрачной гамме.
* Мотивы потустороннего: Ада и Рая, Судьбы. Размышления персонажей и автора о награде и наказании за поступки, их правомерности.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
Классическая готика:
* Хорас Уолпол «Замок Отранто» (1764 года) — первый роман, основоположник направления готических романов XVIII в.
* Николай Карамзин, «Остров Борнгольм» (1793 год). Одно из ранних произведений русского романтизма, которое можно также считать одним из первых произведений «русской готики».
* Эрнст Гофман, «Эликсиры сатаны» и «Майорат»
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн]]». Помимо этого включает элементы научной фантастики и многими вообще считается первым научно-фантастическим произведением.
* «Вампир» от Джона Полидори (1819 года) — первый роман, посвящённый [[вампир]]у. Эту книгу часто приписывают Байрону ещё с момента первого издания, однако к её созданию он отношения не имеет и лично опровергал своё авторство.
** Если быть более точным, Полидори творчески переработал устный набросок рассказа самого Байрона, который, впрочем, не собирался развивать эту идею.
** Набросок Байрона был опубликован, так что можно сравнить. У Байрона есть только основная идея и самое начало, Полидори, оттолкнувшись от них, написал вполне самостоятельное произведение. При этом набросок Байрона написан ярче, а новелла Полидори больше напоминает пересказ повести или романа. События-то интересные, но рассказаны они не очень умело. Жаль, что Байрон и Полидори не написали «Вампира» вдвоём.
* Писали преимущественно этим жанре: А. Редклиф, Ш. Смит, М. Льюис, Ч. Р. Мэтьюрин, М. Шелли, Б. Стокер.
* Отметились несколько раз: Байрон, Готорн, Гофман, [[Гюго]], Мериме, Уайльд.
** Ч. Р. Метьюрин, «Мельмот Скиталец». Толстый кирпич о 39 главах, 4 тома. Из-за размера и сложности не входит ни в одну программу для чтения. Состоит из различных рассказов, объединенным общей сюжетной линией. Роман стал источником вдохновения для многих авторов позднего поколения. К примеру, «Портрет Дориана Грея» Оскара Уайльда — прямая аллюзия на сюжет. Также повлиял на творчество Оноре де Бальзака («Вековечный, или Два Берингельда»), [[Наше Всё|А. С. Пушкина]] (первые строки «[[Евгений Онегин|Евгения Онегина]]», которого прямо перекликаются с введением в роман) и даже М. А. [[Булгаков]]а (Иван Бездомный из «[[Мастер и Маргарита|Мастера и Маргариты]]» — аллюзия на Стентона). К. Э. Вагнер создал свой цикл о Кейне под впечатлением от романа.
*** «Мельмот Скиталец» отразился в творчестве Бальзака не только юношеским романом «Вековечный, или Два Берингельда», но и новеллой «Прощенный Мельмот» — [[Фанфик|о спасении Мельмота]]. Из повторяющихся персонажей «Человеческой комедии» там есть [[куртизанка]] Акилина и барон Нусинген, упоминается Эжен де Растиньяк. Так что, в сущности, выходит [[кроссовер]] «Человеческой комедии» с романом Метьюрина.
* Анна Рэдклиф. Писала в отдельном направлении «готического романа напряжения» — «Сицилийский роман», «Роман в лесу», «Удольфские тайны». А вот «Итальянец» — обычный готический роман.
* Эмилия Бронте, «[[Грозовой перевал]]»
* [[Эдгар Аллан По]] считается одним из «отцов готики». На самом деле он писал в разных жанрах ([[детектив]]ы, [[научная фантастика]], [[приключения]], стихи, даже учебники), но и готические ужасы среди этого есть. И вообще он разделил готический роман на два новых жанра — [[триллер]] и детектив.
* Гёте: «[[Фауст]]», «Коринфская невеста» и многое другое.
** Впрочем, с «Фаустом» не ясно. Это сложнейшее философское произведение которое писалось и переписывалось десятилетиями. В нём есть готическая составляющая, но она не самая крупная и далеко не самая важная. Да и где там чёрно-белая мораль? «Продавай душу кому хочешь, всё равно будешь в раю, был бы человек хороший.»
* Джозеф Шеридан ле Фаню, «[[Кармилла]]» (1872 год). Ещё одна «вампирская» повесть, примечательная тем, что во многом повлияла на создание нижеупомянутого «Дракулы» Стокера. А также тем, что ввела в культуру типаж «вампирши-лесбиянки».
* «Ленора» Готфрида Бюргера, а также созданные по её мотивам «Людмила» и «Светлана» Жуковского.
* Александр Пушкин, «Пиковая дама»
* Николай Гоголь, «Вий» и «Вечера на хуторе близ Диканьки»
* Алексей Константинович Толстой: «Амена», «Упырь», «[[Это уже не Бричер|Семья вурдалака]]».
** И «Встреча через триста лет» — там появляется герой «Семьи вурдалака» маркиз д’Юрфе, хотя жуткие приключения выпадают на этот раз не на его долю.
* [[Роберт Льюис Стивенсон]], «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда».
** А также «Олалла» (Олальяm Olalla, 1885), «Окаянная Дженет» («Джанет продала душу дьяволу», Thrawn Janet, букв. «скрюченная Дженет», 1881) и ещё несколько новелл.
* Брэм Стокер, «[[Дракула]]»
* Внезапно А. Конан Дойл, «Собака Баскервилей». Начинается как типичная готика (старинный замок, загадочное убийство, древнее проклятие, призрачная собака-чудовище, прекрасная [[дева в беде]], скептики-рационалисты, которые почти начинают верить в мистику), а потом деконструирует жанр ([[план Стэплтона|проклятие было подстроенным]], собака загримированной, ну хоть дева не злодейка и мораль всё ещё чёрно-белая). Впрочем, подобная [[деконструкция]] со временем стала настолько типичной для жанра, что сейчас уже выглядит как естественная его часть. Очень многие готические книги и фильмы созданы именно по принципу «Собаки Баскервилей».
* Смешанная и переходная готика:
** Ширли Джексон, автор сборника «Лотерея». Стал родоначальником «психологической готики».
** Анджела Олив Картер — основательница смежного направления «магического реализма»: смеси драмы, готики и мрачной средневековой сказки. В России известна по сборнику новелл «Кровавая комната». Так же написала «Shadow Dance» и «Magic Toyshop».
** Тэнит Ли — мастер и основатель направления «мистическое фэнтези». «Замок Тьмы», «Кровавый Камень», «Тайные книги Парадиза», «Тайные книги Венеции», «Кровавая Опера».
** Владимир Короткевич, «[[Дзікае паляванне караля Стаха|Дикая охота короля Стаха]]», стилизованная под Анну Радклифф и с сюжетом в духе «Собаки Баскервилей».
** Джон Харвуд, «Призрак Автора» — возвышенные чувства, зловещие семейные тайны и мистическая атмосфера [[Недобрая старая Англия|старой недоброй Англии]] во всей красе.
* Современная готика, прямая наследница готического романа:
** Фрэнк Пол Уилсон, роман «Застава», 1981 год. Суперхит.
** Грэм Мастерсон, самый популярный в мире современный автор «чистой» готики, написал бесцеллер «Маниту».
** Так же автор романов «Prey» — Добыча, «Spirit» — Дух, «The Chosen Child» Избранное дитя, «Trauma» — Травма. (''извините, с переводом названий у меня проблема. Кто знает — дополните, пожалуйста. В России они мало известны.'').
** Брайан Ламли, цикл «Titus Crow», «Некроскоп» о десяти томах (книжная полка). Ещё один мастер пера.
** Рэмзи Кэмпбелла называют «современным Лафкрафтом». Его произведения: «The Doll Who Ate His Mother», «To Wake the Dead», «The Hungry Moon».
** Джеймс Херберт, «The Dark», «The Magic Cottage», «Sepulchre», романы «Крысы» и «Логово» о [[Грызуны необычных размеров|гигантских крысах]], дилогия «В плену у призраков», «Возвращение призраков».
** [[Нил Гейман]], «Никогде» («Задверье»).
** Джон Бойн, «Здесь обитают призраки». Главной героине, живущей почти в тепличных условиях, тем не менее «повезло» за короткое время дважды столкнуться с [[педофил]]ией (не в отношении себя) и ее жуткими (а во втором случае и сверхъестественными) последствиями.
** Мишель Фейбер, «Багровый лепесток и белый» — о нелёгкой жизни викторианских проституток и других низов общества, двойных сексуальных стандартах, ханжестве, парфюмерном бизнесе, религиозном фанатизме… «Книга Странных Новых Вещей».
** Гильермо дель Торо, «[[Лабиринт Фавна]]», новеллизация ([[совместное творчество|в соавторстве с]] Корнелией Функе) его же одноименного фильма.
** Нэнси Холдер. «Багровый пик», новеллизация одноименного фильма Гильермо дель Торо.
** Трейси Шевалье — два романа без мистики:
*** «Прелестные создания» — о британских женщинах-палеонтологах XIX в.
*** «Падшие ангелы» — главным героем можно считать одно лондонское кладбище.
** Сара Уотерс: «Маленький незнакомец», «Нить, сотканная из тьмы» и «Бархатные коготки». Второй и третий еще и на лесбийскую тематику.
** Роберт Мазелло, «Кровь и лед» — оригинальное лечение вампиризма с помощью антарктических белокровных рыб. Присутствует [[клюква|клюквенная]] путаница [[не в ладах с географией|Крыма с Турцией]] :).
** Роберт Маккаммон, «Участь Ашеров» — нечто вроде [[сиквел]]а рассказа Эдгара По «Падение дома Ашеров», с сильными OOC и AU в духе «темнее и острее», условным [[хэппи-энд]]ом и [[открытый финал|открытым финалом]].
** Джон Хардинг, «Флоренс и Джайлс» — полу-ремейк классического «Поворота ключа» Генри Джеймса.
** Кэрри Гринберг,. «Лунные капли во флаконе» — викторианская дискриминация женщин вкупе с одним активным призраком довели главную героиню до психушки: (.
** Фрэнсис Хардинг, «Дерево лжи» и «Девочка с медвежьим сердцем» — [[young adult]].
** Сьюзен Хилл, «Женщина в черном» (и сиквел «Женщина в черном-2» Мартина Уэйтса), «Маленькая рука», «Туман в зеркале», «Смерть под маской».
** Екатерина Коути (она же автор нескольких научно-популярных книг о викторианской Англии):
*** Дилогии «Длинная серебряная ложка» (о вампирах, в соавторстве с Кэрри Гринберг) и «Жемчуг проклятых» (о фэйри и призраках).
*** «Невеста Субботы» — [[лоа и ориша|вуду]], вовсю проявляющееся не только на своей почти исторической родине, в Луизиане, но и в туманном Лондоне, а так-то роман о самоотверженной сестринской любви.
** Лора Перселл, «Безмолвные компаньоны»
** Творчество Дианы Сеттерфилд (особенно знаменитая «Тринадцатая сказка»), Ширли Джексон, Джоанн Харрис, Майкла Кокса, Чарльза Паллисера, Кэндис Проктор, Джона Харвуда.
* Современные вампирские романы, отделившиеся от классического готического романа:
** Том Холланд стилизировал романы под классическую готику: «Вампир: История лорда Байрона», «Раб своей жажды».
** Энн Райс, «Вампирские хроники» — любовный роман в готической обстановке.
** Лорел Гамильтон, «Запретный плод» — первый роман из цикла об Аните Блэйк. Сам цикл — гибрид нуара, детектива, городского фэнтези фэнтези и любовного романа.
* Современная демоническая готика:
** Денис Уитли. На русский язык переводится редко, а зря — его книги оцениваются очень высоко.
*** «И исходит дьявол» (в России известен как «Против Тьмы») — толстый роман о борьбе с демонами нескольких героев.
*** «Дочь Сатаны» — девочку 15 лет спасают от жертвоприношению демону отцом. По мотивам снят качественный фильм, который обвиняли в педофилии из-за обнаженного тела несовершеннолетней.
*** «Сатанист», продолжение «Дочери Сатаны» — герой зачищает логово сатанинского культа. И эту книгу в чем только не обвиняли!

=== [[Кино]] ===
* Многочисленные экранизации «Дракулы», «Франкенштейна» и иже с ними:
** «Носферату», «Вампир: Сон Алена Грея» и прочий немецкий экспрессионизм.
** Классика ужасов студии Universal.
** Классика ужасов студии Hammer.
** «Экранизации» рассказов Эдгара По от Роджера Кормана. И не только.
** «Дракула» Копполы и спродюсированный им же «Франкенштейн» Браны.
* Многое из [[джалло]], особенно у Марио Бавы (а вот Ардженто скорее нет — большинство его работ ближе к слэшерам про маньяков).
* «Готика» Кена Рассела. Не столько представитель жанра, сколько кино О жанре и его создателях, а так скорее психологическая драма.
* «Голод» Тони Скотта. Неоготика про вампиров, лесбийский секс и Дэвида Боуи.
* «[[Дикая охота короля Стаха (фильм)|Дикая охота короля Стаха]]» — внезапно, советская готика! Все элементы в наличии: старинный замок, мистическое проклятие, коварные убийцы, прекрасная дева в беде, умник-скептик, который начинает сомневаться в своём рационализме…
* Тима Бёртона считают «готом», но вообще-то из чистых представителей жанра у него только «Сонная лощина» (чистейший образец) и «Суини Тодд» (смесь готики, слэшера и мюзикла). Остальное — пародии, деконструкции, готичные задники или костюмы, но не готика как жанр. «Битлджюс», «Франкенвинни» и «Мрачные тени» — комедии ужасов, где готику пародируют. «Эдвард руки-ножницы» — сказка, где готического только внешность и место жительства ГГ. «Бэтмены» — супергеройское кино, где есть немного готического антуража.
** Есть мнение (не только автора правки, но и например так писали в «Мире фантастики»), что Бёртон тяготеет именно к эстетике, атмосфере готики, и вот ее он воспроизводит отлично. А готические сюжеты он предпочитает деконструировать и пародировать (в общем-то даже «Сонная лощина» такой получилась, потому что это [[реконструкция|деконструкция деконструкции]]). В этом его отличие от Дель Торо, который в «Франкенштейне» и «Багровом пике» делает «правильную» готику по старым канонам.
* «[[The Crow|Ворон]]»: готический [[боевик]]! Несмотря на свою культовость, на самом деле к готике относится постольку-поскольку: главный герой просто готично выглядит. В плане сюжета и атмосферы «диких улиц» фильм ближе не к готическому роману, а к нуару.
** Главный герой не просто готично выглядит, он — [[Главный герой — нежить|оживший мертвец]], [[Выходец с того света|вернувшийся ради мести]], а финальная битва вообще происходит в готическом соборе. Так что не надо тут, «Ворон» — заслуженная классика киноготики!
*** Скорее тогда уж одного из подвидов неоготики: в [[Криминальный барон|криминальном бароне]] [[Житель Страны Тёмных Эльфов|с причудами]] легко угадывается [[Загнивающая аристократия|аристократ-декадент]], в юной восходящей рок-звезде легко угадывается [[Бард|простой менестрель]], между [[Чёрно-белая мораль|хорошими и плохими]] не просто граница, а [[Злу не постичь Добра|натуральная]] [[Добру не постичь Зла|пропасть]] — но [[сеттинг]] щедро сдобрен [[Изменившаяся мораль|цинизмом современности]], а потому для балансировки сторон [[Моральный закон природы|мистика теперь стоит на стороне сил добра]]. В более-менее классической готике [[Сверхъестественное зло, обыденное добро|зло не пытается быть понятым и по-хорошему не заслуживает понимания]] — в неоготике периодически поднимается тема того, что для этого злу совершенно не обязательно быть мистическим, для чего [[Обыденность зла|нарочито-обыденное зло]] оттеняют [[Мессианский архетип|нарочито-мистическим добром]].
* «Интервью с вампиром». Даже не столько из-за вампиров, сколько из-за антуража, эпохи и главного героя, который мучается «проклятыми вопросами», и его друга-декадента — даже без вампиров получился бы сабж. Сиквел «Королева проклятых» уже в меньшей степени.
* «Братство волка». Французская «Собака Баскервилей», но на реальном старинном материале и с более мистическим уклоном.
* «[[Underworld|Другой мир]]»: типичное [[низкое фэнтези]], от готики только антураж.<ref>Есть мнение, что и фэнтези это сложно назвать, поскольку вампиры и оборотни там — не порождения трансцендентного потустороннего, а всего лишь жертвы какого-то вируса. То есть это абсолютно материалистическая фантастика. </ref>
* «[[Crimson Peak|Багровый пик]]»: внезапно чистейший представитель жанра от Гильермо Дель Торо. Никаких вампиров/оборотней, только 19 век, старинный особняк, роковая любовь и страшная тайна. Цветовая кодировка добра-зла, искупление через смерть и скептик, столкнувшийся с мистикой, прилагаются. Плюс охрененно красивая готическая эстетика, дель Торо знает в этом толк.
* Готичная [[w:Красная Шапочка (фильм, 2011)|киноверсия «Красной Шапочки»]] (2011 г.). [[Красная Шапочка]], которая носит кроваво-красный плащ с капюшоном — [[оборотень]], как и её бабушка. Ловить волка приезжают не простые охотники, как в сказке, а [[Охотник за оборотнями|охотники за оборотнями]].
** Оборотень не КШ, и не бабушка. [[Вот это поворот!|Но это спойлер!]]
* [[Solomon Kane]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «Семейка Аддамс» — жгучая пародия на готику задолго до того, как это стало мейнстримом. А потом, в виде двух фильмов — когда это уже стало мейнстримом.
** ''Строго'' говоря, трёх фильмах. Но '''даже''' Тим Кёрри и Даррил Хана не сумели спасти последний фильм, как они не старались…
* «Страшные сказки»: кроссовер-мэшап всего готического и викторианского с роковой Евой Грин в главной роли.
* «Призраки дома на холме».

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
В основном распространены вампирятники, часто с деконструкцией и минимумом собственно готики, за исключением антуража.
* «[[Vampire Hunter D|Ди: Жажда крови]]». Сочетание готического вампирятника с постапокалипсисом.
* «[[Hellsing]]». Довольно кровавый современный боевик про вампиров, тем не менее, готический антураж присутствует.

=== [[Видеоигры]] ===
* «Черное зеркало» — отпрыск британской фамилии Сэмюэль Гордон приезжает в фамильный замок, где загадочным образом умер его дед. Вскоре начинаются [[Маньяк поневоле|странные убийства]], и [[Ищейка-любитель|начавший расследование]] Сэм обнаружит зловещее проклятие своего рода… Классика жанра [[квест]] и одно из лучших (если вообще не лучшее) воплощение готики в видеоиграх. Разрослось до франшизы из трех игр и одного перезапуска, все продолжения старательно пытались достичь уровня оригинала.
* Серия Castlevania — в основном по антуражу, по сюжету это, конечно, [[Низкое фэнтези|низкофэнтезийный]] боевик.
* Четвёртая часть «[[Quest for Glory]]» стилизована под сабж. Действие происходит в абстрактной восточной Европе под названием [[Руритания|Мордавия]]. В наличии вампиры, лесная нечисть, безумный учёный и др.
* «[[A Vampyre Story]]».
* [http://www.adventuregamestudio.co.uk/site/games/game/2170/ Terror of the Vampire!] — весьма годная indie-игра в стиле классики девяностых с [[Забавное животное|антропоморфными зверями]], пародирующая сабж. Главный герой — психиатр, пытающийся развеять мифы о вампирах в некой [[Руритания|восточноевропейской стране]].
* [[Gothic]] - конечно, в игре с таким названием есть места стилю готики. В 1-й части это средневековый замок и крепости в том же стиле (так что название игры отсылает именно в архитектурному стилю), а также общая серьёзность цветовой гаммы в игре (внутри игры это объясняется тем, что магический Барьер не очень хорошо пропускает солнечные лучи; поэтому действительно ясной погоды тут не бывает). Во 2-й части есть монастырь, готический собор и несколько часовен у кладбищ - ещё более подходящих под этот стиль. В 3-ей части от этого сильно отошли.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Ravenloft]]. Кодификатор для настольных игр.
* [[World of Darkness|Мир Тьмы]] же! В особенности, [[Vampire: The Masquerade|ветка про вампиров]], где подобной готики просто навалом!

=== [[Музыка]] ===
Тут важно помнить, что слово «готика» в музыке имеет очень косвенное отношение к жанру «готика» в литературе и кино. Оно приклеилось к пост-панковским группам случайно, а потом уже некоторые начали нарочно эксплуатировать это как часть имиджа. А некоторые не начали. А некоторые другие группы пели на готическую тематику, не играя при этом готическую музыку.

Основные жанры:

* Готик-рок: по сути, пост-панк, но более мрачный и декадентствующий. Из групп этого жанра к литературной готике ближе всего были Bauhaus (записывали саундтрек к вампирскому фильму «Голод») и Fields of the Nephilim. Большинство же групп первой волны никакими «готами» себя не осознавали и не считали (Sisters of Mercy, приведённые тут как эталон, вообще кривятся, когда слышат это слово в свой адрес). Более поздние группы уже начали активнее эксплуатировать образ и тематику (например, London After Midnight, XIII Stoleti и известные позёры The 69 Eyes, которые над готикой скорее иронизируют).
* Готик-металл: нечто среднее между дум-металлом (медленным, вязким и мрачным) и готик-роком. Встречаются как «осознанные» готы, поющие про Хэллоуин, старинные замки и вампиров ([[Type O Negative]], Theatre of Tragedy, Lacrimosa), так и те, у кого просто музыка такая, а с субкультурой/тематикой они почти не пересекаются (Paradise Lost, Tiamat).
* Дарквейв: жанр с размытыми рамками, можно даже сказать, два родственных жанра с одним названием. Обычно получается, если смешать готик-рок с электронной музыкой вроде синтипопа (таковы, например, Clan of Xymox и Diary of Dreams). Но смешения готики с неоклассической музыкой тоже почему-то относят к дарквейву (таковы Sopor Aeternus и Deine Lakaien). Самый «лёгкий», но зачастую и самый мрачный из готических жанров. [[Дружественные фэндомы]] часто объединяют его с индастриалом и неофолком.

А вот именно ''готические темы в текстах'' — мистические истории, проклятья, средневековье, роковые женщины, загробная жизнь — чаще можно встретить не в этих жанрах, а, скажем, в хоррор-панке и хэви-металле. В этом плане «[[Ария (группа)|Ария]]» и «[[Король и шут]]», как ни странно, ''гораздо'' более готичны, чем пост-панки, которые, хоть и выглядели бледными красавцами, пели в основном о любви.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Жанры‎}}
{{Nav/Dark Fantasy & Gothic}}

Зловещее святилище

2026-11-05T19:16:01Z

VeloVoyager:

{{TVTropes|CreepyCathedral|Creepy Cathedral}}
'''Зловещее святилище''' — это храм, монастырь, капище, основанный клириками приют или даже помещение с домашним алтарём, которое внушает отнюдь не религиозный трепет. В массовой культуре обычно встречаются следующие разновидности тропа:
* Святилище пугает одним своим внешним видом. Это может быть, например, [[Монументальная гигантомания|громадное]] [[Тьма есть зло|чёрное здание]], внутри которого горит [[адское пламя]], а всё вокруг [[Интерьер из останков|«украшено» человеческими или звериными останками]].
** Как вариант — со стороны святилище выглядит вполне нормально, а вся жесть заключена внутри, куда посторонних пускают только в качестве [[Жертвоприношение|жертвы]].
* Само по себе святилище совершенно обычное, но вот [[Пастырь недобрый|местный]] [[Мраккультист|контингент]] [[Баран Божий|настолько]] [[Религиозный фанатик|мерзопакостный]], что даже у самого добродушного человека появляется нестерпимое желание сжечь здание вместе со всем содержимым.
* И наконец — всё там вполне нормальное. Просто там когда-то произошла некая трагедия, из-за чего это место пользуется дурной славой.

== Где встречается ==

=== Общее ===
* Именно таковой является [[Голливудский сатанизм|стереотипная церковь сатанистов в (псевдо)реалистических произведениях]] или поклонников [[Тёмные боги|тёмных богов]] и [[демон]]ов в фантастике и фэнтези. В 80 % случаев выглядит как бастард [[Готический собор|готического собора]] и комнаты юного [[готы и панки|гота]]-максималиста, что вызывает серьёзные вопросы, как эту лавочку ещё не прикрыли [[Инквизиция|соответствующие органы]].
** Самые популярные причины — храм замаскирован/стоит в глуши, куда никто случайно не сунется/расположен в государстве, где все исповедуют соответствующую религию и прятаться нет нужды.

=== [[Литература]] ===
* Н. В. Гоголь, «Вий» — в финале такой становится церковь, где Хому Брута заставляли отпевать Панночку: прошляпив приближение рассвета, нечисть кинулась бежать и позастревала в стенах. Явившийся утром поп, увидев это безобразие, плюнул и объявил церковь осквернённой.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Тринадцать загадочных случаев», глава «Святилище Астарты» — заброшенное святилище в лесу, куда для развлечения приходят гости Ричарда Хейдона, чтобы совершить шуточный обряд. Веселье по законам жанра заканчивается трагедией, и, по мнению рассказывающего [[miss Marple|мисс Марпл]] эту историю священника, к намерению совершить убийство привела именно зловещая атмосфера святилища.
* Андрей Белянин, «[[Тайный сыск царя Гороха|Заговор чёрной мессы]]» — кирха на территории немецкого посольства, подготовленная для той самой мессы.
* Андрей Валентинов, «Око Силы», книга первая. Героев прямым текстом предупреждают, чтобы они при выборе места для ночлега не останавливались в церкви святого Ильи — местные этого места боятся, как огня, поскольку есть предание, что там служил какой-то расстрига или самосвят. «Лучше пройдите лишние десять вёрст». Как легко догадаться, добром всё же случившаяся там ночёвка не кончилась.
* Роберт Говард-рассказ так и назван-«Мерзкое святилище». Последний из людей-змей скрывался там со своими жуткими приспешниками, совершая кошмарные обряды, подкрепляемые пытками над христианскими священниками.

=== [[Кино]] ===
* «Тихая ночь, смертельная ночь» — когда семейную пару убил [[Дед Отмороз|преступник в костюме Санты]], их детишек передали в католический приют, чьи методы воспитания детей недалеко ушли от средневековья. Нужно ли удивляться, что оба брата выросли [[маньяк]]ами?
* [[Friday the 13th|Пятница, 13]] — домашний алтарь Джейсона Вурхиза с полусгнившей головой его матушки Памелы.
* [[Jeepers Creepers|Джиперс Криперс]] — именно под церковью титульный монстр прячет тела своих жертв.
* «Монахиня» — в заброшенном женском монастыре заточён могущественный демон Валак, принявший облик чудовищной монашки.
* Советская экранизация «Вия» — в определённый момент иконы на стенах церквушки непонятным образом превращаются в изображения нечисти. Довольно-таки страшно, особенно на контрасте с [[Бафос ночного кошмара|самим]] [[Спецдефекты|Вием]].

=== [[Телесериалы]] ===
* [[American Horror Story/American Horror Story: Asylum|Американская история ужасов: Психушка]] — действие этого сезона происходит в католической [[Психиатрия — это страшно|психиатрической лечебнице]], которой управляет [[Религиозный фанатик|религиозная фанатичка]], а персонал в массе своей плевать хотел на больных.
* [[True Detective|Настоящий детектив]] — святилище Короля в Жёлтом в первом сезоне.
* [[Lucifer]] — Лос-анджелесский ночной клуб «Mayan Theatre» aka «The Mayan», имитирующий майянский храм, выбранный восставшими демонами во главе с Дромосом для ритуала утягивания в Ад в качестве нового повелителя малыша Чарли (сына Аменадиила и племянника Люцифера), в соответствии с найдённым отцом Кинли (тело которого и занял Дромос) описанием «house of worship, but also a den of sin».

=== [[Видеоигры]] ===
* «Петька и ВИЧ спасают галактику» — гадюкинский православный храм. Местный поп отличается садизмом и сгубил пару сотен душ, считая женщин и детей ({{spoiler|Не считая — двоих, грешная его душа}}). Местные, в принципе, стали замечать неладное и обходить храм стороной, но вот что поп ещё и [[мраккультист]] — того никто не знал. Ну, подумаешь, пентаграмма на полу и иконы какие-то очень странные.
** Под несомненным влиянием этой игры нарисован аналогичный храм в русском квесте «Три богатыря или очень страшная сказка» (2002) — в нем все, начиная с бесконечной грозы вокруг, кричит, что это плохо замаскированная сатанинская обитель.
* «Darklands» — конечно, в деревушках сатанистов всё зловещее, но проще всего разоблачить их сущность, пойдя там к исповеди. В качестве епитимьи священник прикажет медленно убить небольшое животное.
* «[[Fable/Fable I|Fable I]]» — храм тёмного бога Скорма выглядит именно так. {{spoiler|На самом деле Скорма (как и его «антипода» Аво) [[обманная религия|нет]], храмы просто стоят на месте средоточия светлой и тёмной энергии}}.
* «[[Heroes of Might and Magic IV]]» — храмы Смерти (составлен из костей и насквозь пропитался соответствующим запахом) и Хаоса (внутри царит полная вседозволенность: можно поджечь алтарь или написать своё имя кровью на стене), повышающие мораль войскам соответствующей фракции.
* «[[Post Mortem]]» (2003) — алтарь Д’Альпена для [[Перенос личности в чужое тело|переноса душ]].
* «[[Painkiller]]» — одна из самых запоминающихся локаций в игре — осквернённый храм с одержимыми монахами.
* «[[Sekiro: Shadows Die Twice]]» — в местном буддистском монастыре монахи занимались изучением бессмертия, для чего похищали детей и ставили над ними изуверские эксперименты. Также многие из них заразили себя паразитами, дающими [[Дефективное бессмертие|дефектное, но всё же бессмертие]].
* «[[The Elder Scrolls]]» — святилища даэдра.
** «[[Morrowind]]» — базы Шестого Дома же!
** «[[The Elder Scrolls IV: Oblivion|Oblivion]]» — алтарь Ситиса из DLC «Мрачное логово».
*** Алтарь предателя под маяком в линейке Темного Братства.
** «[[Skyrim]]» — святилища Изгоев.
* «[[The Witcher 3|Ведьмак 3]]» — в священной роще Фрейи засел [[оборотень]], и Геральта нанимают избавиться от него. Можно честно выполнить заказ, а можно и расколдовать бедолагу. А потом избавиться от него.
** В дополнении «Каменные Сердца» — проклятая часовня в деревне Броновицы, где обитает могущественная полуночница Проклятая Мать.
** Часовня на Кривоуховых топях с изображением Хозяек леса. Чисто внешне — ничего особенного: гобелен, свечи, пара тюков и сундуков с лутом сомнительной ценности. Ну да, пока до нее дойдешь, перебьешь стадо утопцев и водных баб, но это ж Велен, что такого. И только с развитием сюжета, когда игрок встречает Хозяек леса в истинном облике, вскрывается жуть этого места. {{spoiler|Если после того, как Геральт получит от Хозяек через бабушку квест на убийство духа под холмом, он вооружится факелом или выпьет Кошку и осмотрит часовню, то найдет люк в подвал, а там еще один алтарь и разбросанные вокруг человеческие кости, что может намекнуть игроку на будущую судьбу обитающих на топях детишек.}}
** Святилище {{spoiler|запрещённого к почитанию бога Свальблода на Ард Скеллиге, требующего человеческих жертв и покровительствующего берсеркам и боевой кровожадности.}}
** В «Крови и вине» по всему Туссенту разбросаны алтари {{spoiler|с изображением Скрытого, и у некоторых даже молятся.}}
* «[[Warcraft 3]]» — многие постройки нежити (некрополь, храм Проклятых, алтарь Тьмы, жертвенник, зиккураты) имеют культовое значение.
** WarCraft 1 (Orcs and Humans) - храм орков в виде зловещего языческого капища с остатками костей. Кроме того, храм Проклятых в игре тоже есть (как и в WarCraft Adventures: Lord of the Clans), и вообще большинство построек нежити из 3-ей части в первых двух частях "Варкрафта" принадлежали оркам. Но храм-капище всё-таки выделяется. А также получаемые в нём войска - "некролиты" (Necrolytes), которые по лору аж от ученика самого [[Сатанинский архетип|Саргераса]] непрерывно идут, и магия их - от Круговерти Пустоты. Кстати, в 3-ей части Рексар находит небольшой клан некролитов, оставшихся ещё с Первой войны (т.е. с 1-го Варкрафта) и уничтожает его.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer]] ([[Warhammer Fantasy Battles|любой]] [[Warhammer 40,000|из]] [[Warhammer: Age of Sigmar|трёх]]) — чуть менее, чем любой храм, церковь или капище хаоситов. Изуродованные тела или куски плоти, насаженные на колья — вполне типичное зрелище в таких местах.
** В Империуме имеются довольно зловещие, но одобренные Экклезиархией религиозные течения, храмы которых выглядят соответствующе. Да и среднестатистический имперский храм — мрачное готическое здание, где летают жутковатые сервиторы-херувимы, а священники проповедуют о ненависти к ксеносам, мутантам и еретикам.
* [[Vampire: The Masquerade]] — иные шабашиты очень любят собираться в церквях и превращать их в сабж. Педаль в асфальт утопил древний Цимисхи Йорак, построивший Собор Плоти из тел своих жертв.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[w:Костница в Седлеце|Костница в Седлеце]] ([[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехия]]). Нет, это вполне обычная церковь, но то, что в качестве интерьера используются настоящие человеческие кости, может у многих вызвать оторопь.
** Она такая отнюдь не единственная. Огромное количество останков хранится и во многих других католических святилищах, начиная с монастыря святого Франциска в [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Перу]] и заканчивая церковью святой Марии в [[Сеньорес, амигос и чикос|Испании]].
** В принципе традиция растаскивать тела святых по частям и демонстрировать мощи для нехристиан выглядит жутковато
* [[религия Смерти|Культ Santa Muerte]] в [[сомбреро и текила|Мексике]] если уж строит капища, то именно такие.
** А вот алтари, возводимые на День мёртвых — [[аверсия]]: очень милые и ламповые, и черепушки на них яркие и нарядные.
* [[войны цветов|Ацтекские]] <s>[[нужно построить зиккурат|зиккураты]]</s> [[Популярное заблуждение|теокалли]] — [[зло в промышленных масштабах|сабж в потоковом формате]].
* Внезапно, [[Танах, пророки и Земля Обетованная|иудейский Храм]], где в дни больших праздников священники ходили по колено в жертвенной крови — к их чести, всё же животной. По Писанию, Яхве дозволил приносить Себе жертвы с большой неохотой, понимая, что других выражений религиозных чувств дикие кочевники, которыми тогда были евреи, не знают — так пусть хотя бы приносят Ему, а не демонам. Однако традиция [[пережил свою полезность|пережила свою полезность]] и даже не была отменена, а всего лишь приостановлена с разрушением Храма — единственного, согласно иудаизму, места, где эти жертвы вообще можно приносить.
** Согласно иудейским представлениям. Христиане же верят, что все ветхозаветные жертвы заменила искупительная Голгофская жертва Христа.
* Многочисленные скандалы вокруг католических приютов, начиная с изуверского избиения детей и заканчивая растлением. К сожалению, многое из этого — страшная правда.
* Ребёнок, когда его впервые поведут в обычный храм, может и испугаться. [[С прикрученным фитильком]], потому что это защитная реакция на незнакомую обстановку, а христианские храмы призваны выражать великолепие Божье, причём более-менее в соответствии с культурными реалиями, так что по-настоящему зловещим храм может стать только у альтернативно мыслящего архитектора.
** Чаще всего у детей просто возникает защитная реакция организма (становится душно, воздуха будто не хватает) на свечи и благовония в церкви, если ребёнок до этого их нигде не ощущал. Поэтому, прежде чем вести ребёнка впервые в церковь, обязательно у себя дома проверьте его реакцию - подожгите дома парочку церковных свечек, палочку с благовониями и предложите ребёнку несколько минут провести в этой комнате. Если ему немного душновато - всё нормально, это с непривычки. Если становится действительно плохо - это может быть аллергия на такие вещи, и таким детям лучше в церковь в ближайшие годы не идти (пока аллергия не пройдёт, что случается нередко).
** Многие старые сельские церкви очень тёмные внутри (если при реставрации окна не расширяли и освещение электрическое не делали во всех частях церкви, а оставили только у входа). Некоторые люди могут воспринимать это как мрачное место, хотя это только кажется на первый взгляд. Кроме того, фрески темнеют со временем, и помещение без обновлённых красок на фресках выглядит мрачнее. Но если всё переделать - разве не будет ворчания и возмущений "новоделом" у других людей? Так что здесь - палка о двух концах.
* [[Готика]] как стиль. Ассоциируется с мрачностью и злом, потому что "готические романы", ставшие популярными в Европе к началу XIX века, чаще всего делали местом действия [[готический собор]] или другую старинную церковь. Понятно, что старинные здания часто бывают мрачными. Но [[готический собор]] - наоборот: это возвышенное, очень светлое и радостное место! Льющиеся в длинные окна потоки яркого солнечного света, красочные разноцветные витражи и устремлённость к небесам! Конечно, таким он будет выглядеть, только если его вовремя ремонтировать и проводить уборку...

{{Nav/Явления (религия)}}
{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Building}}
{{Nav/Место действия}}

Технорелигия

2026-11-05T18:56:01Z

VeloVoyager:

{{TVTropes|MachineWorship|Machine Worship}}
{{Q|Аснанифоил вместе с Посвет Ту закатили всенощную нумерологическую эпифанию — мистическую оргию на языке высшей математики — верх блаженства для любой таукитянской религиозной души.|У. ле Гуин, «Обширней и медлительней империй»}}
{{Q|
Своей силой вы защищаете меня, Своей заботой чиню я вас, Священным маслом ублажаю вас, Успокойтесь, духи машины, И примите мое благословление.|Катехизис Машины. [[Warhammer 40,000]].}}
[[Файл:XufaK-ZCksw.jpg|400px|thumb|right]]
{{video|6MVBMm7x1rs|[[Re-Legion]]}}
«О великий Суперкомпьютер, ниспошли нам свою цифровую благодать! Священные системы, внемлите молитвам ваших верных слуг! Сияние экранов станет знамением технического чуда!» И так далее, и тому подобное.

История происхождения у технокультов бывает разная. Возможно, в дремучие [[навозные века]] на планете случайно (или не случайно) рухнул космический корабль пришельцев. Странные мерцающие приборы, кнопки-рычажки, говорящие железяки и смертоносное оружие так шокировали аборигенов, что вскорости на планете развился некий культ в прямом смысле [[бог из машины|бога из машины]], а разбившаяся «тарелка» стала центром паломничества. В особо тяжёлых случаях святому корабельному компьютеру и божественным двигателям будут приносить [[Жертвоприношение|человеческие жертвы]]. Возможно, человечество когда-то своим умом дошло до высоких технологий, но потом нежданно-негаданно грянула [[Третья мировая война|ядерная война]] или [[Зомби-апокалипсис|что]] [[Конец света, как мы его знаем|похуже]]. Изрядная часть выживших хомо сапиенсов после всего этого, разумеется, [[постапокалипсис|засели в бункерах и принялись выживать как могли]]. Другие [[Мутант|мутировали]], стали [[нежить]]ю, или и то и другое вместе. Третьи скатились до первобытно-общинного строя, а довоенные машины, особенно работающие, стали для них объектами поклонения. Эта версия технокульта часто отличается колоритными храмами, оборудованными [[Техника безопасности|из подручного хлама]] в помещениях заброшенных [[Заброшенная фабрика|заводов]] и секретных лабораторий, а также шизофренически-проникновенными молитвами. В другом варианте культ могут организовать остатки интеллигенции или [[искусный государь|искусные лидеры]], чтобы объединить общей идеей рассеянные по радиоактивной пустыне племена и восстановить утерянные технологии. Тогда жертвоприношений, подземных капищ и прочего трэша не будет, зато будут [[сумасшедший учёный|безумные исследования]] и экспедиции в весело светящиеся развалины по поиску «остатков былой роскоши».

Практически всегда технорелигия — это [[воинствующая церковь]]. В зависимости от [[сеттинг]]а она может быть пусть [[Тьма не есть зло|мрачноватой]], но прогрессивной и в целом симпатичной организацией, а может превратиться в явную [[религия зла|религию зла]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Герберт Уэллс]], рассказ «Бог Динамо» — [[старше, чем Интернет]]. Попавший в [[Лондон]] чернокожий туземец, который становится бесправным рабочим на электростанции, обеспечивающей энергией железную дорогу, начинает поклоняться величественной и блистательной (в его воображении) Динамо (главной динамо-машине). Его родные боги далеко и глухи к его молитвам, а Динамо близко и являет свои чудеса в виде молний (электрического тока) и грома (грохота, сопровождающего работу устройства). И, как и любое божество, его требуется умилостивить… человеческая жертва как раз подойдёт.
** Есть мнение, что авторы британской настольной игры [[Warhammer 40,000]] при создании Адептус Механикус вдохновлялись именно этим классическим произведением Уэллса.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города|Семь подземных королей]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Жители Волшебной Страны просто не знают, что такое «техника», и чтобы убедить их построить насос, героям пришлось придумывать «Духа Великого Механика», в честь которого нужно провести ритуал, и тогда он вернёт людям воду.
* У. ле Гуин, «Обширней и медлительней империй» — Аснаниофил, уроженец системы Тау Кита, адепт религии, основанной на высшей математике.
* Айзек Азимов:
** Рассказ «Логика» — робот КТ-1 («Кьюти») отверг наивные сказочки про висящие в пустоте планеты и конструкторов роботов, и организовал культ религиозного поклонения оборудованию. Впрочем, с религиозными обрядами (собственно обслуживанием и управлением космической электростанцией) справился на пять, получше людишек.
** Цикл «Основание», где одноимённая организация поначалу использует технорелигию, чтобы удерживать власть над соседними государствами. Жрецы этой религии на самом деле являются техниками, обслуживающими [[Атомпанк|атомную машинерию]] Основания.
* Роберт Хайнлайн:
** «Шестая колонна» — религия Мотаа, один паназиат даже высказал идею, что это не религия, а наука, но ему не поверили. Все руководство — в курсе как именно работают чудеса. Все священники — в курсе, что это — технология (но не в курсе подробно как). Пополам с [[Обманная религия]].
** «[[Orphans of the Sky|Пасынки вселенной]]» — по мере смены поколений на [[Корабль поколений|корабле]] технические должности превратились в ритуальные, а системы управления и жизнеобеспечения стали культовыми сооружениями.
* Альфред Бестер, «Тигр! Тигр!» (Tiger, Tiger; впоследствии переименован автором в The Stars My Destination). Внутри одного из астероидов Солнечной системы живёт Учёный Люд — потомки научной экспедиции, одичавшие и превратившие обрывки научных знаний и терминов в карго-культ. «Прибытие сильнейших — доктрина Святого Дарвина. В высшей степени научно».
* Гарри Гаррисон, «Ремонтник» — вокруг гипепространственного маяка туземцы построили настоящий храм смахивающий на мезоамериканскую пирамиду. Ремонтнику прилетевшему чинить этот маяк пришлось нарядиться посланником Предков этих туземцев, нацепив костюм смахивающий на ящера, чтобы попасть в этот Храм.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Линия Грёз» — религия механистов, предписывающая [[Транс-человек|совершенствовать тело и разум]] путём замены частей тела [[Киборг|на кибернетические]]. Несмотря на явное превосходство ТТХ киборгов над простыми людьми, является довольно маргинальным течением, поскольку механистам недоступно возрождение с помощью [[Ретроактивное бессмертие|а’Тана]].
* Панов, «Анклавы» — нейкисты, жаждущие слияния с Цифрой и своими святыми числящие великих ломщиков (на наши деньги — гениальных хакеров).
* [[Метавселенная Рудазова]] — машинерие, религия парифатских [[гремлины|гремлинов]]. По их доктрине, Бог-Из-Машины ещё не родился, и долг каждого машинера — приближать его появление, создавая всё более совершенные механизмы.
** «[[Паргоронские байки]]» — Тостакор Великий [[Прогрессор]], бывший член пантеона Сальвана. Молодой, но энергичный бог инженерии. Его [[ангел]]ы — роботы, его божественные атрибуты — [[рельсотрон]] и [[верная бензопила|пиломеч]], а его адепты бороздят просторы вселенной (не парифатской, соседней) на звездолётах. Погиб в одной из древних войн, сожранный Гламмгольдригом, однако фанаты давно подозревают, что гремлинское машинерие ненавязчиво ведёт к его реинкарнации.
* Сергей Другаль, «Язычники» — [[Безумный робот|сумасшедший робот Ферро]] приходит к выводу, что люди были созданы сугубо для воплощения божьего замысла — то есть создания роботов. [[Прогнившая церковь]] государства Джанатия хватается за эту идею, что бы отвлечь население от [[Мир-помойка|экологической катастрофы]], и в короткие сроки устанавливает совершенно киберпанковскую технотеократию.
* Пол Андерсон, «Самое долгое плавание» — рассказ о жителях какой-то планеты с развитием примерно на уровне XVI—XVII вв., во время кругосветного путешествия находящих архипелаг, жители которого считают богом потерпевшего крушение астронавта. Для возвращения домой тому нужно несколько отсутствующих на островах компонентов и путешественники могут их предоставить… Но уничтожают ракету, оправдываясь тем, что иначе неизбежно прибывшие к ним другие астронавты слишком быстро поднимут их на высокий технологический уровень. Некоторые детали повествования говорят о том, что предки этих путешественников также ранее могли летать в космос, но давным-давно оказались не то сосланы, не то случайно заперты на этой планете и деградировали до нынешнего состояния.
* Фредерик Браун, «Ответ» — довольно короткий рассказ, повествующий о завершении и результатах эксперимента по объединению всех вычислительных систем всех планет и цивилизаций в один мегакомпьютер. Закончилось все печально: «— Есть ли Бог? — [[За что боролись, на то и напоролись|Да, теперь есть]]», после чего до всех, очевидно, дошли и масштабы созданного, а попытавшегося выключить механизм просто убило молнией. На месте.
* Вернор Виндж, «Пламя над бездной» — чем цивилизация дальше от ядра Галактики, тем ближе к божественности.
** Цивилизации, вышедшие в зону Переход/Transcend обретают, по сути, статус нового закона природы. Иногда обращаются к низшим цивилизациям, но нечасто. Существуют 5-15 лет, после этого, вероятно, идут куда-то ещё дальше.
** Заброшенные (ушедшими в Переход) базы данных для цивилизаций попроще могут сыграть роль когда просветителя, а когда и погибели.
** «Как общаться с богами из Перехода» изучают специалисты по прикладной теологии.
* Альфред Ван Вогт, «Империя Атома» — собственно, церковь Атомных богов и аналогичные религии типа марсианского культа Водных богов. Все начинали за здравие — как защитники человечества от опасных технологий и хранители древнего знания, а закончили тормозящими прогресс мракобесами. Особенно эпично получилось у поклонников Атома — их верховных жрец случайно переоткрыл атомное оружие и послал во все храмы сигнал в нужный момент собрать ядерные устройства в качестве религиозной реформы. Реформировать получилось хорошо — плохо понимаемые жрецами бомбы взорвались и от всего остались только еретики-ренегаты.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» (1909) — с незапамятных времён человечество живёт благодаря Машине. Священны тома Её инструкций. Однако, и у Машины технический ресурс небесконечен.
* [[Crushing Heaven]] (локализация «Взломанные Небеса») — Пантеон, представляющий собой несколько могущественных [[ИскИн]]ов, которым поклоняются люди.

=== [[Кино]] ===
* В старых фильмах «[[Планета обезьян]]» — культисты, поклоняющиеся атомной бомбе.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Star Gate]]. В мирах, где боги — вполне живые [[достаточно развитые инопланетяне]], вся божественная власть построена вокруг техномагии, технологии — средство насаждения веры и ее источник, и неважно, в руках какой цивилизации находится кнопка от [[звезда смерти|Главного Калибра]]. Вон, даже некоторые земляне не удержались от соблазна.
** Соседство высокоразвитых [[у нас не такие вампиры|разумных хищников]] рейфов не мешает некоторым жителям галактики Пегас поклоняться технологиям местных Предтеч.
** Сами [[Предтечи]], энергетическая форма жизни, внушают благоговейный трепет даже землянам (а орай даже Крестовый Поход устроили).
** Весь [[ряженые под Египет|египетский]], шумерский, индийский и греческий пантеон живет у своих звезд и насаждает орбитальным огнем свою власть и веру.
* [[Доктор Кто]] — сомнительный пример, однако [[достаточно развитые инопланетяне|древние и мудрые]] Повелители времени настолько уверены в [[Наука — это круто|крутизне науки]], что едва ли не боготворят ее.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Футурама» — религия роботов, с роботом-дьяволом и молитвами на двоичном коде. Молящиеся бомбе мутанты также присутствуют (как раз таки пародия на старую серию фильмов «Планета Обезьян», культовую в США).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Gargantia on the Verdurous Planet — культ Кугеля, обожествляющий [[мини-меха|мехкалибры]] и пытающийся установить на Земле порядок а-ля Галактический Альянс. Сам Кугель к тому времени {{spoiler|давно мёртв, и культ на самом деле организовала Страйкер}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Re-Legion]] — легионы фанатиков в мире киберпанка
* Жрицы бога Мёртвого Глаза в Broken Age. Этот «бог» на самом деле — потерпевший крушение пилот с Ларуны).
* Sid Meier’s Civilization: Beyond Earth — религия Славянского Союза. При общей православной атрибутике, на деле оно самое. «Благословенны те, чье тело машина, ибо они не знают боли».
** В этой игре — любая цивилизация, выбравшая идеологию Превосходства, при которой люди стремятся к совершенству путём киборгизации и аугментации (некоторые вымышленные цитаты при переходе на новый уровень идеологии у Превосходства напоминают что-то вроде священных писаний и заповедей, связанных с техникой). Названия модификаций юнитов тоже как правило связаны с религией («апостол», «пророк» и т. д.).
* [[Command and Conquer]] — Братство НОД.
** [[Red Alert 2]] — милая деталька: заводы с куполами. Правда только у советских коммунистов<ref>Это больше связано с тем, что на Западе многие путают Храм Василия Блаженного и Кремль. Ну и вполне вероятно, что генсек и потомок царей Романов замутил некое «коммунистическое православие».</ref>.
* [[Endless legend]] — субверсия с [[техномагия|техномагией]]: Культисты Вечного Конца. Выглядят как зловещего вида кукулы, с рваными движениями.
* Секта Детей Атома в новых [[Fallout]] — поклоняются радиации и атомным бомбам;
** Секта Последователей Брайта в каноничном Fallout: New Vegas. Ищут Землю Обетованную в космосе, и для этого пытаются запустить довоенную ракету.
** С прикрученным фитильком — Братство Стали. Технологии для них не совсем религия…но всё равно краеугольный камень бытия, и суть всей их жизни и идеологии — собирать технологические знания и хранить их от остального мира.
* [[Dead Space]] — юнитология одновременно отсылает к [[мраккультист|религиозному сектантству]] и радикальному постгуманизму.
* [[Буквальный зомби-робот|Технонежить]] Зэм в [[Аллоды|Аллодах]] материалистически понимает природу Света, но это только помогает им служить Триединой Церкви!
* Strider 2 — судя по всему инопланетного диктатора-технократа Мейо в Нео-Гонконге считают новым воплощением Будды. Самому Мейо тоже в кайф различные технические примочки.
* [[Rise of Legend]] — квотлы поклоняются упавшему с небес кораблю и экипажу пришельцев, которые привнесли в примитивный племенной быт туземцев высокие технологии.
* [[Torment: Tides of Numenera]] — гордая и воинственная раса Табар поклонялась Подоснове — древнему ИИ запредельной мощности. В прошедшем времени потому, что Подоснову уничтожил Меняющийся Бог.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — группировка Монолит подпадает под троп, поскольку их идол — психотронная установка, замаскированная под Машину желаний, то есть в любом случае самая что ни на есть техника. Религиозные завывания и мольбы явить своё слово присутствуют.
** В книгах [[педаль в пол]], но только в тех, где Монолит сохраняет статус машины, а не инопланетного портала или чего похуже. В романе «Сердце Зоны» появляется воронка полуразумной информационной Ноосферы (аномальная энергия, породившая Зону), которой поклоняются обнаружившие её мутанты.
* [[Mass Effect]] — геты-еретики почитают Жнецов как божеств, притом Назара, из-за контакта которого и началось такое, презирает их. Остальные геты вполне материалисты и считают Жнецов только сверхразвитыми ИИ.
* [[ELEX]] — вера в Калаана, которой живёт фракция Клириков.
* [[Cyberpunk 2077]] — «Мальстрём» рассматривает киберпсихоз как путь к просветлению через отрешение от человеческого состояния.
* [[Warframe]] — Корпус, капиталисты-фанатики, [[Религия без веры в Бога|поклоняющиеся прибыли]]. Разные члены Корпуса воспринимают по разному, например Алад Ви воспринимает Прибыль просто как предлог для самообогащения, а Нэф Эньо реально в это верит, также приплетая еще и [[Гиперпространство|Бездну]].
* [[Rimworld]] — и такую идеологию тоже можно запилить, благо поклоняться архонетам никто не запрещает.
* [[Sacred]] — большая часть населения Анкарии об этом не подозревает, но [[ангел|Серафимы]] — [[трансген]]ные космодесантницы со световыми мечами и [[отсылка|BFG]], их [[Религия — это магия|небесная магия]] — огонь [[орбитальное орудие|орбитальных орудий]], а их антагонисты Ворганары — [[космические демоны]].

=== [[Настольные игры]] ===
* Техножрецы из [[Warhammer 40000]]. На первый взгляд, мрачноватые, но прогрессивные. Вот только ценят они знания настолько, что человек без этих самых знаний в их глазах просто материал для производства киборгов с промытыми мозгами или сырье для белковой пасты. Да и технологии потихоньку просирают — во-первых, обладатели редких знаний предпочитают не делиться ими, а делать маленький гешефт на монополии. Во-вторых, во главу угла ставится вовсе не понимание как эта хреновина работает, а четкое следование инструкции. С одной стороны, это действительно неплохо страхует от излишне очумелых ручек. С другой стороны, почему надо делать так, а не иначе потихоньку забывается. Плюс к этому, новые исследования находятся в серой зоне, особенно если дело касается техники ксеносов. Сегодня могут за исследование премию дать, а завтра определение техноереси поменялось и за тоже самое голову оторвут. А Машина, которой они поклоняются, по одной из версий — [[Чужеродное чудовище|чучу]] из пантеона [[Буквальный зомби-робот|некронов]].
* [[Mage: the Ascension]]: реальность здесь субъективна, она формируется верой и образом мышления человечества. Веками тайные ордена магов сражались за то, чтобы именно их система верований стала всеобщей. Победил Союз Технократии — тайное общество, чья главная идея была в том, что мир объективно-материален, и, распространённая в массах, она действительно сделала исходно субъективно-идеальный мир таким, по крайней мере по внешним свойствам. Технократия — это смесь киношной спецслужбы, Людей в Чёрном, научной корпорации, Старшего Брата и космического флота, чьи образованные агенты ведут себя и рассуждают очень рационально. Но в действительности их просвещённая наука имеет под собой не больше оснований, чем магия герметистов, а убеждённость в её рациональности поддерживается постоянным промыванием мозгов. Да, и обычная наука тоже работает только потому, что в неё верят массы.
** А так де ещё одна линейка, основанная на тропе полностью. Речь о Demon: The Descent (Демон: Погружение) из перезапуска, [[Новый Мир Тьмы]].
* [[GURPS Reign Of Steel]] — Тель Авив, ИИ, который контролирует ближний восток, решил прикидываться под бога, а своих роботов объявить ангелами. В отличие от большинства других примеров, здесь это не сработало, наоборот, у местного сопротивления теперь куда больше поводов уничтожать этот ИИ, забыв про собственный противоречия.

=== [[Музыка]] ===
* Ghorgvl — Кибермонах. Некая интернет-религия, напоминающая одну из ветвей нижеупомянутой ЦРБ и стремящаяся к [[Коллективное бессмертие|коллективному бессмертию]] в [[Виртуальная реальность|виртуальной реальности]].

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — Церковь Разбитого Бога.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Культ карго]] с храмами в виде самолётов на взлётных полосах с авиавышками.
* Ещё популярный пример, хотя связанный не с техникой, а с гуманитарной наукой. По мнению некоторых исследователей (или, с другой точки зрения, демагогов, намеренно интерпретирующих их работы в таком ключе), СССР сотоварищи по соцлагерю возвёл коммунистическую идеологию на уровень госрелигии. Но скорее тут можно говорить о ряде внешне схожих идеологических признаков. На самом деле, пытаясь превратить коммунизм из сложной философско-экономической теории с многотомными кирпичами источников в простую народную идею, лидеры страны и сознательно, и бессознательно придавали ей элементы аналогичной народной религиозной идеи. Это вполне нормально для страны, жившей около тысячелетия при православии и относительно недавно ставшей поголовно грамотной. В качестве яркого примера можно вспомнить Моральный кодекс строителей коммунизма, имевшего в своей базе евангельские заповеди о людях и об отношениях к ним.
** Куда более под троп подходит движение богостроительства, относительно популярное в начале XX века среди русских марксистов — его поддерживали, в частности, видные большевики Луначарский и Богданов. Его сторонники пытались придать социалистическим идеям именно религиозное наполнение (или, скорее, наоборот). А вот Ленин был его категорическим противником.
** [[С прикрученным фитильком|В мягком варианте]] тут популярная в Латинской Америке так называемая «теология освобождения», благосклонно относящаяся к левым идеям и научно-техническому прогрессу.
* С тех пор, как наука ступила на самый краешек возможности бессмертия, <s>она сама</s> идеология сциентизма переняла некоторые функции религии — держи свой разум чистым, занимайся «эффективным альтруизмом», честно работай и возможно доживешь до одной из десятка потенциальных возможностей хоть тушкой, хоть чучелом попасть в вечную жизнь.
** Началось всё с идеи космизма Федорова. Правда в те годы дожить до бессмертия ещё не надеялись, работать на прогресс предполагалось в обмен на то что потомки станут такими могущественными, что тебя воскресят. Естественно быть хорошим человеком для этого намного выгоднее — козла могут и не воскресить.
* Также теоретики искусственного интеллекта, считающие, что надо спроектировать его максимально благонамеренным по отношению к людям и затем смело вручить власть над миром. Педаль в пол: тут есть даже кибер-Сатана, [[Тот, кого нельзя называть|одно упоминание которого]] повышает риск уже всего человечества попасть в технотронный ад, так как он основан на [[Эффект Стрейзанд|парадоксе Теории Игр, приводящем к самосбывающемуся плохому исходу]].
* [[С прикрученным фитильком]]: «Если наука опровергнет буддизм, буддизм должен измениться». Если наука опровергает что угодно — оно пытается измениться. В итоге мы имеем Индию, Китай и Японию. В давние-давние времена буддизм прогулялся от Индии до Японии, потом угас, а на его месте расцвели пышным цветом и японский милитаризм, и китайский маоизм, и мечты Ганди о мире. А потом японцы ударились в науку, китайцы — в промышленность, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|а индусы — в техподдержку]]. Но проформы ради свечки всё равно ставят.
* Отношение иных бабушек (реже дедушек) к компьютеру как к Великой Всезнающей Машине, в то же время опасной для Непосвящённого.
** В меньшей степени касается вообще всех, кто не копается в айти сам, из-за чего специалисты шутят про то, что выглядят как шаманы, и называют свою работу танцами с бубном. И в то же время шаманством у них называется метод работы [[Стиль дурака|без понимания, что именно ты делаешь]].
* [[На минималках]]: современное православие (а также католичество и часть протестантов) с т.зр. старообрядцев (и других религий, которые не приемлют технику и особенно электронику). Потому что современные христианские священники выступают по радио и ТВ (и консультируют верующих по телефону); в некоторых церквях транслируют аудиозаписи молитв, колокольных перезвонов и хоровых песнопений, в интернете - полно христианских сайтов, где есть не только священные тексты, но и "Вопросы священнику", и бесплатные ПК-игрушки на тему религии для юных верующих, и викторин типа "к какому святому стоит обратиться, если твоя жена перестала писать СМСки?", и т.п. Большинство современных религий настолько срощены с техникой и электроникой, что коммунисты начала ХХ века (когда священники были чаще всего против техники, а тех священников, которые считали технику полезной, презрительно называли "обновленцами" и чуть ли не еретиками считали) очень удивились бы состоянию дел в XXI веке и вряд ли бы уже столь сильно выступали против религии.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Роботы}}
{{Nav/Религия}}

В тюрьме — как на свободе

2026-10-31T18:24:23Z

VeloVoyager: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|LuxuryPrisonSuite|Luxury Prison Suite}}
{{q|А в тюрьме сейчас ужин — макароны!|[[Джентльмены удачи|Василий Алибабаевич]], ностальгически вздыхая}}
{{q|Для меня тюрьма что-то вроде домика в деревне. Я туда в отпуск езжу, развеяться.|Альбер ван ден Бош, «[[Такси]] 4»}}
Итак, что же мы представляем, услышав слово «[[Темница сырая|тюрьма]]»? Решётки? Колючая проволока? Вышки? Тесные и холодные камеры? [[Тюремщик|Вооружённая охрана]] со [[Злая собака|злыми овчарками]]? Особая форма — чёрная, оранжевая, полосатая и тому подобное? Постоянные унижения? [[Гурман-гуро|Отвратительная еда]]? [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/DoubleStandardRapeMaleOnMale Мыло в душе]?

Короче говоря, тюрьма — некое жуткое место, где в качестве наказания содержатся злодеи и другие неприятные личности.

Но всегда ли так? Поверьте мне — не всегда!

Есть и такие тюрьмы, увидев которые, вы бы ни за что не поверили, что это она и есть. Ведь заключённые здесь ходят в обычной гражданской одежде, едят хорошую еду (возможно, даже получше, чем та, которую едите вы), не подвергаются насилию со стороны надзирателей и [[Тюрьма развивает|учатся, как жить на свободе без насилия]]. Здесь вы не найдете колючей проволоки, решёток, злых собак. По мнению администрации, их главная цель — перевоспитание, ведь заключённым-то еще надо на свободу выходить — они ведь должны уметь жить свободно! В результате заключённые могут решить, что такое [[Бросить в терновый куст|«наказание»]] лучше свободы, где ещё на жизнь зарабатывать нужно, и… [[Всё пошло слишком так|вы поняли]].

Зачастую в западном кино тюрьма выглядит вообще как место для физической прокачки заключенных в условиях принудительного ограничения свободы — там и тренажерный зал, и соответствующее питание, и «арестанты» настолько могучие, что непонятно, как они еще не забороли свою охрану голыми руками.

Есть также ещё один вариант тропа. Тюрьма здесь — то самое неприятное место, куда бы никто не хотел попадать. Но есть категория заключённых, обладающая настолько большим авторитетом в преступном мире, что даже тюремной администрации приходится считаться с такими особями. Им на зоне — как на курорте, можно ведь со всеми договориться. Или же этот заключённый не обладает никаким авторитетом — он обычная крыса, готовая за какие-нибудь бонусы сотрудничать с «[[Ботать по фене|волками позорными]]».

Родственный троп — [[Персональная тюрьма]] в варианте «VIP-пленник получал в своё расположение целый пентхауз с VIP-кормёжкой». Так же может включать в себя вариант «[[Планета-тюрьма]], на которой, благодаря упорному труду заключенных и местных промышленников, магнатов и торговцев, условия стали чуть ли не лучше, чем на некоторых аграрных и жилых планетах — но документы есть документы, и из-за этого она до сих пор работает тюрьмой».

Троп может относиться и к военнопленным и интернированным, которые вообще ни в чём не виноваты и теоретически не должны страдать от плохих условий содержания. Однако пленители далеко не всегда могут и/или хотят обеспечить им нормальную жизнь.

Противоположный троп — [[Тюрьма — это ад]].

== Где встречается ==

=== Общее ===
* Если считать Ад и ему подобные тюрьмами душ, то истории про тех, кто там хорошо устроился (вплоть до становления главарём заместо Сатаны), вполне себе сабж.

=== [[Литература]] ===
* Чарльз Диккенс, «Крошка Доррит» — интересная [[инверсия]]: мистер Доррит десятилетиями убеждает сам себя и всех окружающих, что долговая тюрьма Маршалси — его дом родной. В действительности же он ненавидит это место, и оказавшись, наконец, на свободе, категорически отказывается упоминать его в разговорах и вспоминать всё, что с ним связано.
* Анатоль Франс, рассказ «Кренкебиль».
* О.Генри, «Фараон и хорал» — бродяга мечтает попасть на зиму в тюрьму, где есть крыша над головой и кормят. Но все мелкие злодейства срываются. В финале он, послушав духовную музыку, решает встать на путь исправления… и тут его арестовывают за бродяжничество!
* «Девушка с татуировкой дракона» — главный герой за клевету должен сесть в тюрьму, но он же в Швеции, так что сел он туда, когда очередь подошла (туда очередь стоит), там занимался спортом, писал статьи, на выходные мог и домой сходить.
** Тут надо заметить, что герой сел по «мягкой» статье, в специальную тюрьму для ненасильственных преступников. А для грабителей-воров-убийц в Швеции имеются и заведения с жестким режимом. В одно из таких хотели укатать Лизбет Саландер.
* «Футурологический конгресс» — на бандитов просто надевают специальный экзоскелет (на самом деле пичкают специальным препаратом), парализующий их во время преступлений. И отпускают!
* «Золото мистера Дауна» — американская тюрьма, от которой офигевает бывший советский рецидивист.
** А до этого криминальный авторитет Таран, сидя в «люксе» немецкой тюрьмы, пишет [[тюремщик]]ам гневное письмо на отборном арго, в котором требует изменить условия содержания. Суть письма вкратце: [[Хуцпа|проституток водят некрасивых, наркотиков дают мало]], [[Поджог, убийство и переход на красный свет|унитаз чёрный, а он привык к белому]].
* В цикле Даррелла о Корфу упоминается Кости Панопулос, который убил свою жену. На выходные его отпустили с «тюремного острова» на Корфу, где он и зашёл к ним в гости и совершил страшное злодейство — подарил Джеральду горластую, кусачую чайку, которую Дарреллы объявили альбатросом. Все сошлись на том, что так поступить мог только настоящий убийца.
* Стефани Цвейг, роман «Нигде в Африке» (и его одноимённая экранизация) — автобиографическая история еврейской семьи, бежавшей из нацистской Германии в британскую колонию Кению. С началом войны они, как выходцы из враждебного государства, были интернированы. Женщин и детей разместили в шикарном отеле, потому что в стране просто не было тюрем для белых!
* [[Меганезия]] — если суд сочтёт преступника не опасным для общества то на него оденут радио-ошейник и дадут «комсомольскую путёвку». Например, захваченный капитан идущей на [[диверсант|диверсию]] [[подводная лодка|подводной лодки]] стал командовать катером и командой спасателей. А вот профессиональных [[вор]]ов, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|рэкетиров, банкиров, миссионеров]] и иных опасных для общества типов или депортируют или уничтожат вне зависимости от тяжести совершённых преступлений.
* В повести Саймака «Что может быть проще времени» именно в такую тюрьму-курорт запирают здешних космонавтов, увидевших в глубинах космоса что-нибудь слишком впечатляющее. Неудивительно, что именно в такую — ведь по официальным законам они ничего плохого не совершили, и концерн «Фишхук» хочет просто изолировать этих (насмотревшихся слишком много ненужного) людей от общества.
** Аналогично в «Катализе» Анта Скаландиса. Брусилов с женой, а также копия Брусилова с копией жены чуть было не попадают пожизненно в «санаторий». Но они к тому времени уже бессмертны, неуязвимы и в санатории оставаться не желают.
* А. С. Макаренко, «Флаги на башнях» — [[с прикрученным фитильком]], ибо работа, режим, дисциплина и наказания (причём самым страшным из них считается «выйти на середину» — держать ответ за проступок перед всей колонией). Но многие ребята, только попав в колонию, начинают нормально питаться, спать на мягком и носить чистое, поступают в школу, получают рабочую профессию. А сама колония становится хорошим трамплином в честную взрослую жизнь. (Впрочем, закоренелые преступники — такие, как Рыжиков — уезжают в места посерьёзнее.)
* Ольга Куно, «Горький ветер свободы» — когда Сандру по явно ложному обвинению в воровстве собираются отправить в тюрьму, вмешивается её хозяин, здешний властитель, и отправляет в камеру в собственном замке. Камеру за время допроса девушки подготовили наилучшим образом: мягкий ковёр, весёленькие занавески, свежие цветы, книги, мягкая мебель, все друзья набежали… Дверь запирать не стали: это повредило бы свежесрезанные розы, которыми её украсили. Правда, от музыкантов Сандра всё же отказалась, решив, что это будет уже полный фарс. Правда, через пару часов «отсидку» пришлось прекратить — дело раскрыли.
* Михаил Дулепа «Господин Барон». По приказу ГГ, которого достали разномастные авантюристы, стражники замка хватают всех пришлых, которые называются его друзьями/родней и тащат в замковую темницу. Какого же было удивление ГГ когда он обнаружил там своего бывшего шефа — российского олигарха, человека властного и уважаемого. Впрочем сам Шеф не в обиде. Работать не нужно, кормят до пуза, лишний раз не дергают. Тишь да покой. К тому же, есть повод побравировать перед друзьями-олигархами, для которых тюряга — ад земной. А вообще в его тюрьме даже камеры обычно не запираются. Есть негр-беженец, хулиганивший в полицейском участке (по большей части шатается по замку, жрет на халяву и используется как дармовая рабочая сила). Есть налоговый инспектор, который изображает жертву режима и получает неплохие командировочные в своей конторе, плюс процент от сборов с туристов. Есть еврей-банкир, попытавшийся отжать замок, но ему не позавидуешь (бить его можно только при попытке к бегству, но на должность его персонального тюремщика — целая очередь из его должников, да и веб-камера над дверью висит, так что психологический комфорт ему обеспечен).
* [[Сфера Великорасы]] — злая инверсия на Церере. В общем-то это был обычный наукоград, только построенный корпорацией в космосе, но наводит на своих обитателей перманентную тоску. С ней пытались бороться всеми известными приемами урбанистики и психологии пока не сдались и не смирились что условия на Церере тяжелые. Постепенно перевод на Цереру стал использоваться как ссылка, а со временем — как корпоративная тюрьма. Пожелавшего свалить не отработав положенного банально [[red tape|редтейпят]] насмерть — тут справка, там разрешение, тут карантинные ограничения. Сиди и перекладывай бумажки на космическом булыжнике. Конечно пожелавший выбраться за год-два да свалит, но функцию порки сотрудников она выполняет.
** Для тех кто работает на Церере не в наказание ситуация отличается только тем что они обычно изначально работают более короткой вахтой или могут уехать в любой момент.
** Также на первый взгляд занятно смотрится лагерь военноп… то есть, простите, нравственного просвещения им. Бэджада Саванэ. Выход свободен, никто держать не будет. Только вернуться не забудьте вовремя. Только что это за планета, не знает никто. И кругом аномалии (в которые ну ладно, один последний раз полезут доставать особо несознательных. И молебны пропускать нельзя (хотя у реальных зороастрийцев присутствие иноверцев на богослужении делает все проделанные действия несостоятельными)

=== [[Кино]] ===
{{Video|NA_nR7CQzMg|Могол о свободе за забором}}
* «Славные Парни» — учитывая что основано на реальных событиях, вообще пробивает педаль в пол. В тоже самое время, как американские тюрьмы для подавляющего большинства в середине прошлого века, напоминало концлагерь. Итальянские мафиози держали всю охрану на зарплате, жили в своих отдельных комфортных камерах, получали продукты из лучших супермаркетов Манхэтенна и сами готовили себе еду на специально для них сделанной миниатюрной кухне. Не говоря уже о том что вели дела и фактически продолжали руководить делами на воле.
* «Не пойман — не вор» (французская кинокомедия с Луи де Фюнесом в главной роли) — в тюрьме господина Блюэтта все заключённые продолжают заниматься теми же делами, которыми зарабатывали себе на пропитание на воле. Портной шьёт, столяр столярничает, повар готовит еду, браконьер браконьерствует.
* «[[Побег из Шоушенка]]» — Энди Дюфрейн смог создать подобие такого для обитателей Шоушенка. Большая библиотека, возможность получать образование и регулярное финансирование от благотворителей. Для тех, кто застрял там на 15-20 лет — вполне себе свобода.
* «[[Беспредел (фильм)|Беспредел]]» — пока все заключенные работают, блатные целыми днями курят, бухают и жируют, потому что «воровской закон соблюдают». Князю в трюм даже план [[тюремщик]]и доставляют, а Могол прямо говорит, что «на воле закон ментовской, а здесь наш, воровской».
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или Операция „Кооперация“]]» — примерно в такой тюрьме в финале оказываются злодеи, хотя охранник все-таки угрожает обнаглевшему главному гаду. Инин и Гайдай попытались неуклюже спародировать троп.
* «Хочу в тюрьму» — [[именно то, что написано на упаковке]]. Хочет безработный россиянин, по незнанию нарушивший закон, а тюрьма — нидерландская.
* [[Loving Pablo]] в прокате «Эскобар» — тюрьма в которой сидел Эскобар
* «Волк с Уолл-Стрит» — главный герой, после попадания в тюрьму, купил себе вполне вольготные условия пребывания.
* «[[Underworld|Underworld 2: Evolution]]» — вампирского историка Андреаса Таниса заключили в [[Персональная тюрьма|персональную тюрьму]] в XVIII веке. Что не мешает ему жить в комфорте, [[Торговец оружием|приторговывать из-под полы спецоружием]] и [[Торговец информацией|важной информацией]] и даже [[Две спутницы|иметь двух вампирш-любовниц]].
* «Малавита» — Дон Люкезе в тюрьме чувствует себя вполне комфортно.
* «Выстрел в пустоту» — авторитет и в одиночке для пожизненных организует себе библиотеку и прочие маленькие радости жизни.
* «Спасибо деду за победу»: Если верить этому самому деду, то в немецком плену он устраивал пышные застолья и нерадивых немцев гонял.
* «Опасная игра Слоун» — судьба ГГ в финале. Справедливости ради, попала она всего на год в тюрьму облегченного режима. А после нескольких лет в безумной круговерти политических интриг, постоянного стресса и недосыпа — это действительно свобода.
* «[[Chicago]]» — если у вас есть деньги, то жизнь в тюрьме будет именно такой.
* «Операция Ы и другие приключения Шурика» — [[с прикрученным фитильком]], так как не в тюрьме, а на 15 сутках, но всё же: алкоголика Федю кормили супом, компотом, шашлыком, а он позволял себе отлынивать от работы, пока Шурик не устроил ему [[оздоровительная порка|оздоровительную порку]].
* «Приключения Паддингтона 2» — после появления Паддингтона тюремная столовая превратилась в кафе, надзиратели стали читать заключённым сказки на ночь и т. д.
* «Завтрак на Плутоне» — [[с прикрученным фитильком]]. Главный герой сидит не в тюрьме, а в изоляторе временного содержания, причём совершенно обычном. Однако ему тяжело живётся среди людей, с полицейскими к концу своего срока пребывания там он успевает поладить, и когда его выпроваживают на волю, он всеми силами пытается остаться.
* «[[Джеймс Бонд|Не время умирать]]» — с прикрученным фитильком: Блофельд, находясь в одиночной камере тюрьмы особого режима, благодаря супертехнологичному протезу потерянного при атаке на Лондон глаза, успешно руководит СПЕКТРом, безупречно притворяясь, что банально выжил из ума и часами разговаривает сам с собой.

=== [[Телесериалы|Сериалы]] ===
{{Q|Я здесь могу делать всё, что угодно, и меня не посадят — ведь я уже сижу!|Молодой Виссарионыч, «Карамора»}}
* «Глухарь» — протагонист Глухарёв, капитан юстиции, иронически говорит о том, сколько услуг можно получить за плату в российских КПЗ и тюрьмах конца нулевых годов (включая связь с волей): «Он под стражей, но… вы же знаете нашу „подстражу“…».
* [[Карамора]] — молодой Коба, пребывая в статусе политзаключённого в Тифлисе, неплохо живёт в персональной камере с кроватью, персидским ковром и набором холодного оружия на стене.
* [[Narcos]] — в сериале поднимается вопрос об условиях прибывания наркобаронов за решеткой и почему так действенна экстрадиция.
** «Пятизвездочная тюрьма» «Ла Катедраль», построенная Пабло Эскобаром для себя любимого.
* «Trailer Park Boys» — протагонисты отъезжают зимовать на нары в конце чуть ли не каждого сезона, и особо не парятся. Канадская тюрьма — хоть и не шведский люкс, но тоже неплохо (а вот в американскую тюрьму они загреметь боятся). В одном из сезонов протагонисты занимаются изготовлением партии гашиша для продажи тюремным охранникам (те планируют продавать его заключенным). Им удается провернуть сделку, но они все равно попадают в тюрьму… [[Бросить в терновый куст|в ту самую, которую только что наводнили первосортным гашишем]]. Бабблз, впервые попав в тюрьму, умудряется [[Любитель кошек|протащить туда котейку]], наврав, что тот из-за полидактилии не может позаботиться о себе. В полнометражке Рики возмущается, что его освободили досрочно, чтобы не дать сыграть в турнире по уличному хоккею против команды охранников, и в конце умудряется справить себе недельную отсидку — как раз на время турнира.
* «Рассказ служанки» — канадская тюрьма, куда заключили Уотерфордов на время следствия. Фред ядовито подсвечивает это Люку: «Что-нибудь будете? Чай, кофе, бурбон? Созданы все условия» (это он, конечно, гиперболизировал, но суть ясна). Серене ещё и влюблённый американец пиццу и книжки таскал. Ей даже собирались разрешить гулять по городу с сопровождающим, но [[Пнуть сукиного сына|обиженный за предательство Фред всё испортил]].
* «Блудный сын» — Мартину Уитли разрешено долго говорить по телефону и консультировать врачей и пациентов. А еще он держит приличную библиотеку и наслаждается музыкой.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Черный Плащ]]» — в пилотном двухсерийнике именно так отсиживает свой строк Тарас Бульба. На первый взгляд фитилек легонько прикручен: охрану Бульба не купил, все свои встречи проводит тайно, а при нечастом появлении охранников переодевается из дорогого костюма в тюремную робу, но при этом его камера легко трансформируется в роскошные апартаменты и обратно, а когда необходимость в маскировке под зэка отпадает, внезапно оказывается, что вся тюрьма и вовсе высокотехнологичная летающая крепость. Которая идет на взлет, катапультируя надзирателей.
* [[The Simpsons]] — серия The Seven-Beer Snitch. Попав в тюрьму, Гомер начинает стукачить на других заключенных, в награду за что получает кучу бонусов, такие как плазменный телевизор, приставку, сотовый телефон, сегвей и даже сигары.
* «[[Легенда о Корре]]» — Варрик, после ареста за попытку похищения президента оказывается в тюрьме. В тюрьме, которую строила его корпорация, по его проекту. По проекту, который включал в себя одну VIP-камеру оборудованную, как номер пятизвёздочного отеля. В которую Варрика и поместили. И он, впоследствии, заявил, что камеру эту проектировал как раз для себя, специально на тот случай, если его когда-нибудь посадят.
* «[[Принц Дракон]]» — пополам с [[Персональная тюрьма]] [[педаль в пол]]: целое измерение, куда Ааравоса заточили эльфы и Авизандум. Весьма комфортабельная, но всё же тюрьма.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Польпо в тюрьме живёт так, как не всякий миллионер себе позволить может. Чего уж там — у него в камере есть коллекция огнестрела!
** Джозефу и Абдулу пришлось силком тащить Джотаро из тюрьмы — тот отказывался выходить, потому что принял свой стенд за злого духа и решил, что на свободе он будет подвергать людей опасности. К слову, запугал сокамерников и каким-то образом натащил при помощи своего стенда в камеру всяческих удобств, вплоть до пиваса и манги ([[Странности в первой части|хотя у его стенда вроде как очень низкая «дальнобойность»]]).
* «Обещанный Неверленд» — Благодатный дом. Здесь так хорошо, чтобы вырастить лучшие мозги экстра-класса.
* [[Baki The Grappler]] — педаль в пол с Бисквит Оливером, который живёт в тюрьме Алькатрас словно аристократ. Формально он заключенный, по факту — строит всю тюрячку. Потому что работает на правительство, если интересно.
* [[Onepunch-Man]] — Гомо-гомо Зек же. Как и Бисквит Оливер — заключенный он лишь формально. Время от времени сбегает из тюрьмы, пробивая башкой стену, ловит очередного злодея и вместе с ним усаживается обратно. Даже относительно персональная камера с телевизором и гантелями у него есть.
* [[Golden Kamuy]] — не то, чтобы условия в Абасири были райские, а совсем даже наоборот, но для [[Рыцарь крови|Гансоку Майхару]] это всё равно просто чудесное место. Потому что где ещё можно найти такую высокую концентрацию насилия, а мордобой этот [[боевой садомазохист]] считает смыслом жизни и [[Тюрьма развивает|единственной формой самовыражения]]!
* Deadman Wonderland — в Стране Чудес Смертников за баллы, полученные за победы в соревнованиях и сражениях на арене, можно купить себе вполне комфортные условия пребывания.
* Kon’yaku haki Kara Hajimeru Akuyaku Reijou no Kangoku Slow Life — Педаль в магму: всё произведение об этом. Как всегда в жанре, протагонистку обвиняют в злодеяниях против пассии принца и хотят заточить в темницу…а она и не против! Более того, заперлась изнутри (!), а когда к ней попытались ворваться, взяла в руки арбалет (!!), ибо успела завезти в свой зиндан мебель, книги, припасы на три месяца, чтобы наконец-то отдохнуть от придворных интриг и сумятицы и посвятить время чтению и самосовершенствованию. Из окна зиндана она стреляет себе уток на ужин, которых потом жарит на костре, подкармливает и спаивает охранника, отправляет на волю вольнодумные стишки и яойные фанфики о принце — жизнь хороша!
* Maou-jou de Oyasumi — «Это не меня заперли с вами, это вас заперли со мной» — почти девиз манги. Не передать сколько демонов из армии Владыки было мучительнейшим образом изувечено и убито пленной принцессой, которая не остановится ни перед чем, лишь бы поспать подольше да помягче. Собственно, дальше они как-то [[Лимский синдром|притираются друг к другу]], и принцесса становится всеобщей любимицей, не перестав при этом периодически истязать демонов и расхищать артефакты.
* [[One Piece]] — Иванков умудрился в Импел-Дауне (самой суровой тюрьме Ван Писа) запилить целый Ньюкама-Лэнд, всё-равно он практически на самом нижнем уровне, где смотреть откровенно не на что и постояльцев практически нет.
* [[Nambaka]] — здесь это [[не баг, а фича]]: условия заключения подбираются так, чтобы в первую очередь отбить у заключённых желание сбежать, правда это на верхних уровнях.

=== [[Видеоигры]] ===
* Prison Architect: Такие фичи, как Cell Rating, она же «Качество камеры», качество еды и удобный график с кучей свободного времени, дают возможность сделать тюрьму раем для тех, кто ведет себя хорошо, и адом для тех, кто ведет себя плохо. С обновлениями добавили привилегии для определенных категорий заключенных и строгость их наказания. Теперь заключенный, которого за примерное поведение переведи в Min Sec и устроили в комфортной камере и мысли не допустит, чтобы бунтовать, добывать контрабанду или сбегать. Ну, разве что контрабандой торговать, но только ради денег, а не побега. Те же, кто находится в камере омерзительного качества, сочтут, что им нечего терять.
* [[Mafia]] II — когда Вито стал доверенным лицом Лео, тюрьма для него стала именно такой.
* Первая [[Gothic]] — весь доступный мир игры представляет собой по сути тюрьму, накрытую односторонним магическим барьером. Соответственно, внутри никакой охраны нет, и преступники чувствуют себя привольно.
* [[Санитары Подземелий]] — аналогичный сеттинг, тут тюрьмой является [[планета-тюрьма|целая планета]], отделённая от внешнего мира космосом и спутниками, способными шарахнуть по космическим кораблям-самостроям, сделанным с целью побега. На самой планете также нет никакой охраны, что также даёт свободу преступникам.
* The Escapists — самая первая тюрьма. Есть тренажёры, лежаки у пруда, компьютеры с выходом в Интернет, в каждой камере — кабельное ТВ. Спрашивается — зачем вообще из неё сбегать?
* [[Skyrim]] — камера Сибби Черный Вереск в тюрьме Рифтена.
** С прикрученным фитильком — Хеймскр в случае, если ГГ выбрал сторону Империи. После обороны Вайтрана Хеймскр оказывается в вайтранской тюрьме, где круглосуточно проповедует Талоса (на свободе он это делает только в светлое время суток), и никто из охранников не пытается его заткнуть. Иногда из-за бага он оказывается сидящим в коридоре на стуле; если взломать дверь в его камеру, он тут же возвращается туда и начинает проповедовать снова. А если установлен мод «Праздники», то в праздничные дни Хеймскр гуляет вместе с горожанами на площади или по магазинам (сообразно с темой праздника). И то сказать: лучше ему быть в вайтранской тюрьме, нежели попасть в лапы талморцев.
* [[Arcanum]] — по умолчанию NPC могут открывать закрытые двери, если это им не запрещено скриптом, что порождает [[эксплойт]]ы — а также моменты, когда и в самой охраняемой в мире каладонской тюрьме, и в самой страшной дернхольмской зэки спокойно выходят из камер когда им вздумается и шарятся по всей зоне, причём охране на них плевать.
* True Crime: New York City — камера Исайи «Кинга» Рида, отца протагониста.
* [[Космические Рейнджеры]] — постоянный квест "Тюрьма". На работу можно ходить, можно не ходить совершенно спокойно весь срок заключения, занимаясь прокачиванием силы, ума, азартными играми и т.д. Охранники могут пристать разве что из желания заставить стучать на других или из-за низкой репутации, но не более.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ace Attorney]]: Investigations II — порядки в тюрьме под управлением надзирательницы [[Безумный любитель животных|Патрисии Роланд]] выдавливают [[педаль в асфальт]]. Вплоть до того, что особо опасный преступник получает очень неплохие «передачи» с воли для себя и своих прихлебателей (из-за чего имеет среди заключённых прозвище «Снабженец») и имеет [[Импровизированное оружие|набор инструментов для резьбы по дереву]] в своей VIP-камере. {{spoiler|Последний получает желаемое, запугивая надзирательницу расправой над её семьёй.}}
** Кристоф Гэвин в Apollo Justice: Ace Attorney тоже отбывает заключение в весьма роскошных условиях. И нет — судя по отсутствию животных, это другая тюрьма.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Скандинавская модель наказания признается одной из самых [[Нагадили посреди берлоги|прогрессивных в мире]]. Здесь камеры выглядят как номера в средней руки отелях, заключённые имеют право работать и развивать навыки, также могут побеседовать на любую тему с охранниками. Случаи нападения на охранников единичные, почти нулевые, случаи побега тем более. Именно здесь отбывает наказание Андерс Беринг Брейвик — террорист, за раз убивший 77 подростков и ранивший еще 314! Мякотку добавляет то, что через адвоката Брейвик хотел переквалифицировать совершенное деяние на самооборону, а в ходе заключения подал иск в ЕСПЧ по факту нарушения своих прав [[Мелкий жемчуг|холодным кофе, несладкими конфетами и видеоигровой приставкой PlayStation 2]], который был частично удовлетворен. Да и [[Фьорды, драккары и биатлонисты|Варг Викернес]] тоже сидел с немалым комфортом, написал книгу и несколько музыкальных альбомов.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Боготская]] [https://www.youtube.com/watch?v=y2uZTpozBvc|тюрьма La Modelo], конечно же, не рай на земле, но если взглянуть на нее со стороны европейца, не знакомого с порядками в Латинской Америке… Здесь охрана хоть и есть, но фактически они ничего не делают. Сама тюрьма разделена на две части, контролируемые ультралевыми и ультраправыми ''(а мне что, разорваться, что ли? — вопрошают центристы ;-)''. В каждой стороне можно заняться мелким бизнесом, здесь любой заключённый САМ открывает свою камеру собственным ключом, здесь можно ходить с оружием, здесь ответственность за безопасность и уровень жизни несут главы группировок, да здесь заключённые устроили свою «тюрьму в тюрьме»! Удивляет только то, как они умудряются не выходить из тюрьмы в ближайший парк погулять.
* Большинство индийских тюрем представляет собой бетонные мешки в которых очень жарко, но [http://indoman-info.ru/forum/forumType/forum/browse/indiya-9169_indiya-obshhie-voprosy-80_o-lyudyah-i-tradiciyah-181_v-etoj-tyurme-net-reshetok-i-nadziratelej-no-arestanty-mechtayut-ostatsya-tam-navsegda-19507/pageNum/1/ тюрьма в деревне Санганер] является просто деревней в которой живут как на воле занимаясь сельским трудом в качестве трудотерапии. Попасть в эту тюрьму могут только те кто уже отсидел две трети срока за убийство (sic!) в обычной тюрьме и показал там хорошее поведение.
* Условия нацистских концлагерей были значительно хуже, чем те, которые предлагают современные тюрьмы. Но даже в этой среде находилась категория заключённых, жизнь которой была значительно лучше, чем жизнь всех заключённых вместе взятых — так называемые «капо». В их обязанности входили помощь в надзирании, доносы, они сами имели право избить любого заключённого. У них была получше еда, потеплее арестантская форма, отдельные отапливаемые комнаты, они могли заниматься любой самодеятельностью в свободное время. В такую категорию чаще всего попадали криминальные элементы, реже — политические узники.
** То же можно сказать и про лагеря для военнопленных из западных стран — по сравнению с условиями, в которых содержались советские пленные.
*** И уж совсем особой кастой были, как ни странно, датчане — даже в концлагере у них были значительные послабления в режиме.
* Югославский политик [[w: Рачич, Пуниша|Пуниша Рачич]], устроивший бойню прямо в парламенте (убил трёх левых депутатов и ещё двоих ранил), отбывал срок на вилле в Белграде, с многочисленной прислугой, а после прихода гитлеровцев и вовсе был освобождён<ref>Однако [[Кармический Гудини|кармическим Гудини]] он всё-таки не стал — в 1944 году партизаны-коммунисты схватили его, судили ещё раз и повесили.</ref>.
* В ГУЛаге попадались представители администрации, которые в меру возможностей старались создать для заключённых человеческие условия.(https://history.wikireading.ru/67440). «Лев Разгон описывает необычную пересыльную тюрьму в Георгиевске, через которую прошел и он, и его вторая жена Рика, тюрьму, где „…камеры не только подметены, но и вымыты. Полы, нары. Где кормят настолько сытно, что исчезает постоянный этапный голод. Где в бане можно мыться по-настоящему. Где даже есть — Рику это поразило больше всего! — специальная комната со всеми приспособлениями, где женщины могут совершать свой туалет…“».
* В расистской ЮАР белый за преступление против чёрного мог быть приговорён к отсидке… по выходным.
** Но даже если белый боролся против расистского режима, его условия были лучше, чем у чёрных товарищей.
* Герой Советского Союза Борис Николаевич Лунин после смерти Сталина стал жертвой политических интриг и по сфабрикованному обвинению оказался в местах не столь отдалённых. По счастью, кумом там оказался его бывший подчинённый в партизанской бригаде, который постарался сделать всё, чтобы командиру было удобно, включая отдельное жильё и возможность выписать жену.
* В 1920-е — начале 1930-ых американские мафиози могли вполне уютно и с комфортом отсидеть какое-то время — прокуроры и полицейские все свои, так что сидели (нерядовые) мафиози недолго и со всеми удобствами. Например, знаменитый Аль Капоне в тюрьме Атланты сидел, что называется, без отрыва от производства — подчинённые жили в отеле напротив и навещали Капоне для получения указаний банде. А вот в Алькатрасе, куда его перевели, уже все оказалось совсем не так — бывшая военная база была специально переоборудована и укомплектована свежими сотрудниками для охраны особо опасных преступников. В итоге успешные побеги из Алькатраса можно пересчитать по пальцам.
* [[w: Кхун Са|Кхун Са]], командующий «Армией освобождения народов шан» (повстанческой армией, участвовавшей в [[Рис, пряности и джунгли#Мьянма (Бирма)|бирманской]] гражданской войне) и один из виднейших наркоторговцев мира (контролировал печально известный [[w: Золотой треугольник|«Золотой треугольник»]]) в 1996 году сдался властям Бирмы, был помещён под домашний арест и дожил свой век в комфорте и покое в доме на окраине Рангуна.
* В [[Беларусь|современной Беларуси]] существует такое заведение, как ''исправительное учреждение открытого типа'' (в народе - "химия"). Осуждённые работают на заводе (реже - на складе или в сельском хозяйстве), носят свою одежду, живут в общежитии без решёток, где принимают гостей. Можно использовать смартфон, банковскую карту и выходить "за периметр" на 2 часа в день (и на 10 часов в воскресенье). Что удивительно, рецидив в таких условиях меньше, чем у обычных заключённых в обычной зоне.
* В современной России - "условный срок". Фактически это пребывание на свободе, но с периодическими проверками полиции: хорошо ли поведение осуждённого? Если осуждённый будет вести себя по-хулигански, ему могут добавить срок. Если совершит преступление (даже небольшой тяжести), то обязательно отправится в колонию для заключённых, да ещё и с увеличенным сроком.
** Колонии для заключённых как явление - [[с прикрученным фитильком]] (т.е. не как на свободе, но лучше тюрьмы) в современной РФ. Да, заключённые под наблюдением и работают под конвоем. С другой стороны, их пребывание в колонии не то чтобы сильно отличается от общаги работников-вахтовиков (разве что заключённым запрещено пользоваться интернетом и др. средствами связи - да и то постоянно случаются скандалы по поводу того, что "узники" пользуются телефонами), и даже зарплату им платят (пусть и меньшую, чем на свободе). В итоге в РФ странная ситуация: в некоторых городах тюрьмы стоят пустыми (т.к. всех заключённых отправили в колонии) под минимальной охраной сторожей, а в остальных городах в тюрьмах заполненность менее чем на треть. С т.зр. автора правки это правильно: что толку им сидеть без дела в тюрьме, если они могут работать в колонии? И государство в итоге меньше тратит денег из наших налогов.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Неволя}}

Хронофантастика

2026-10-31T16:56:42Z

VeloVoyager: /* Где встречается */

Хронофантастика — [[жанр]], в котором происходят перемещения во времени.

Однако у хронофантастики есть проблема — путешествия во времени могу поиметь логику и причинно-следственную связь в самых неожиданных позициях. И чтобы хоть как-то обосновать происходящее в произведении писатели-фантасты и некоторые учёные придумали ряд принципов, гипотез, правил и механик, по которым эти самые путешествия во времени работают.

'''Дисклеймер''' В данной статье сама возможность путешествия во времени '''принята за аксиому'''. Как ни странно, мы тут на Лисапедии прежде всего обсуждаем произведения и тропы в них, а не специальную теорию относительности и иную матчасть.

== [[Принцип самосогласованности Новикова]] ==
Если кратко, в прошлом ничего изменить нельзя.

Действия путешественника во времени не окажут эффекта вовсе, либо же его действия уже учтены в естественном ходе времени.

Примеры и подробности в [[Принцип самосогласованности Новикова|одноименной статье]].

== Гипотеза центрального наблюдателя ==
С момента включения машины времени точкой отсчета становится, собственно, главный герой. Он волен как угодно менять время: может убить своего дедушку, может совершить непотрёбство со своей бабушкой — новое будущее будет совершенно другим, но для него-то это текущее настоящее! Иными словами, временна́я линия героя не меняется. Если он вернётся в будущее — он обнаружит, что оно кардинально изменилось, и даже сможет, возможно, найти своего дубля (если не делал глупостей с бабушками и дедушками), но этот двойник ''не будет им''. Вся временна́я линия крутится исключительно вокруг наблюдателя. К слову, эта же теория объясняет, почему в нашей реальности мы не видим толп путешественников из будущего.

=== Где встречается ===
* Айзек Азимов, «Конец вечности» — как бы не кодификатор. «Время» может быть отретконеным до неузнаваемости, после очередного изменения реальности, но в архивах (и памяти сотрудников) Вечности сохранится всё «как было» и «что поменяли».
* «Смерть попаданцам: Противостояние» Евгения Лысова — главный герой и антагонист, переместившись в прошлое, кардинально меняют будущее, но остаются единственными людьми во вселенной, кто об этом в принципе знает.
* В рассказе Альфреда Бестера «Человек, который убил Магомета» встречается разновидность этой гипотезы с [[Субверсия|субверсией]]: прошлое является «личным делом» каждого наблюдателя, но в настоящем влияние оказывается только на него самого. Герой рассказа, переместившись в прошлое, устраивает разрушения, которые непременно должны были отразиться на ходе истории. Вернувшись в настоящее, он понимает, что в мире ничего не изменилось — он только вычеркнул из истории самого себя, став нематериальной бестелесной сущностью.
* Есть такое обоснование событий первых двух «[[Терминатор]]ов». Пусть даже никакой Скайнет не будет изобретён из-за событий второй части, всё же Кайл Риз и три терминатора выпали из воздуха, этот факт остался в прошлом и его не изменить. А в первоначальной версии событий эти четверо просто исчезли в никуда в будущем, и Скайнет всё равно проиграл.
* Подробно расписано в [[Schlock Mercenary]]. В этой вселенной обычно путешествия во времени невозможны, но из-за саботажа в ядре Галактики произошёл небольшой Большой взрыв, нарушивший структуру пространства-времени, и червоточины стали вести «назад»: автоматический зонд вернулся из туманности Андромеды за два дня до того, как его туда отправили. Кевин решает вернуться назад и отменить событие, которое и позволит ему это сделать; чтобы доказать невозможность парадокса, он разносит из пистолета ещё не отправленный зонд, и вернувшийся никак не меняется. Кевин и Шлок отправляются в прошлое вместе с архивами памяти ИскИнов кораблей своего флота, которые должны работать и как записка себе, и как пароль. В итоге галактика спасена, но теперь в ней есть два Кевина, и это разные люди — один из них на два месяца старше другого, помнит события «затёртого» таймлайна, а с точки зрения всех остальных возник из ниоткуда. [[Причудливая чужая биология|А два Шлока при попытке обменяться воспоминаниями непроизвольно слились в одного Шлока с двойным комплектом памяти (и глаз)]].
* Фильм «Патруль времени» с Жаном-клодом Ван-Даммом. При каждом возвращении из прошлого герой видит изменения окружающего его мира. Когда он в прошлом бъёт по морде «раннего» главгада, у находящегося рядом «позднего» главгада на лице сразу же проявляется старый шрам. Главное: герой в прошлом уничтожает «раннего» главгада и спасает свою беременную жену, которую убили в начале фильма, и по возвращении «в своё время» дома его встречают жена и сын.
* Уильям Тенн «Бруклинский проект» — постепенно «раскачивающийся» в прошлом «маятник» ничего не меняет в настоящем для запустивших его… Или меняет?

== Гипотезы хроноволн ==
При изменении прошлого будущее меняется не мгновенно — возникает волна изменений, распространяющаяся с конечной скоростью (V). Возможны различные следствия в зависимости от естественной скорости времени (T),

=== V > T ===
Тут можно выделить 2 варианта:

: 1. Возникнут две альтернативных реальности, бесконечно циклически сменяющие друг друга.
: На примере парадокса дедушки (что будет, если оправиться в прошлое и убить своего деда): Дед умирает — через некоторое время его внук исчезает — через некоторое время дед снова жив — через некоторое время его внук снова рождается и т. д. При этом обитатели каждой из реальностей ничего не будут знать о другой (исключая путешественников во времени через фронт волны), так как в момент прохождения волны реальность полностью перезаписывается. Раз возникнув, такое чередование будет существовать всегда — никакие «полицейские времени» не смогут его исправить, а смогут лишь породить новые волны.

: 2. Если скорость V со временем сравнивается с T, то у путешественника во времени есть некий временной зазор, чтобы подкорректировать свои действия.
: На примере парадокса дедушки: у хроноходца перед тем как он исчезнет нафиг, будет некоторое время, чтобы исправить свой косяк. Например, он может клонировать деда, [[Инцест|занять его место]] (не рекомендуем, это порождает другой парадокс), перенести деда из более раннего времени, а потом вернуть обратно и пр. Хотя… косяк можно не исправлять, но тогда путешественнику придётся постоянно путешествовать во времени, чтобы его не прибила хроноволна.

=== V = T ===
Если скорость волны равна скорости естественного течения времени, то изменения в прошлом никак не повлияют на будущее, поскольку никогда его не догонят. То, что убийца деда отменит собственное рождение в прошлом, не помешает ему существовать в будущем (при этом ни его память, ни документальные свидетельства о его рождении опять-таки не исчезнут, поскольку все они существуют в одном с ним времени).

=== Противофаза ===
Когда хроноволны, оказавшиеся в противофазе (создающие парадокс), гасят друг друга, выкидывая из истории породившие их события. Например, дед умрёт от естественной причины, а внук, соответственно, не родится. Или, напротив, дед останется жив, но внук всё равно не появится на свет (или не убьёт деда по другой причине).

=== Где встречается ===
* «И грянул гром» — [[Эффект бабочки|случайное убийство бабочки]] в прошлом запускает целую череду хроноволн, из-за которой в настоящем всё хуже и хуже.
* «[[Назад в будущее]]» — Марти помешал знакомству своего отца и матери из-за чего теперь его существование поставлено на счёnчик. Нужно снова свести маму с папой и ещё как-то вернуться в своё время.
* «Брат-берсеркер» Фреда Саберхагена. На эффекте противофазы основана вторая часть из цикла о противостоянии людей и Берсеркеров — машин, уничтожающих всё живое<ref>Именно этот цикл повлиял и на «Терминатора», и на Некронов из Вархаммера, и на [[Mass Effect]]</ref>. На единственной планете во Вселенной, где возможны путешествия во времени, берсеркеры сначала пытаются уничтожить в прошлом всю жизнь (снизив вероятность существования людей на планете до нуля), затем, когда им это не удаётся — обратить историю в менее благоприятное для людей русло. Герои следят за вероятностными волнами, порождаемыми берсеркерами в прошлом, и противостоят им.
* «[[Achron]]». Игра о хронокаше или стратегия в псевдореальном времени. Почему псевдо? Потому что у вас в интерфейсе помимо привычных вещей типа ресурсов, миникарты и окна приказов для юнитов есть временная линия протяжённостью от примерно 6 минут в прошлое до 1 минуты в будущее. И вы в любой удобный момент можете переместиться по этой временной линии, чтобы отдать приказы юнитам. К примеру изменить свои команды. Дальше 6 минут в прошлое прыгнуть нельзя, прошлое становится стабильным. Изменение прошлого порождает хроноволну, движущуюся примерно со скоростью в два раза быстрее того, как движется настоящее. Как это выглядит: вы отправили отряд для сражения с врагом, силы врага больше, отряд потерян, вы прыгаете в прошлое, отменяете приказ, укрепляетесь на базе, возвращаетесь в настоящее и ждёте. Временная волна настигает вас: битвы не было, ваши юниты целы, зато местоположение противника разведано, называется хроноразведка. С чем можно столкнуться ещё? С хроноклонами. Не только вы можете прыгать по времени. Юниты также можно отсылать в прошлое, хотя и за определённую стоимость за хронопортацию. Отправляете юниты в прошлое, чтобы они помогли самим себе выполнить боевую задачу. Только не потеряйте юнитов более раннего времени, иначе с очередной хроноволной исчезнут и клоны, а заодно и весь урон, который они нанесли. А ещё можно убить юнита, если, отправившись в прошлое, он появится прямо внутри себя, что-то типа телефрага, только хронофраг. Можно создать парадокс дедушки: создаёшь танк, отправляешь в прошлое и убиваешь им завод до того как танк создался. Это создаст хроноволну, которая заставит танк исчезнуть, никто не отправится в прошлое, завод будет цел, создастся хроноволна с заводом, создавшим танк, который отправится в прошлое, уничтожит завод, что снова породит хроноволну и так будет повторяться до тех пор, пока время не стабилизирует одну из хроноволн на 6 минутах в прошлом.
* «[[Шэгги и Скуби-Ду ключ найдут!]]» (2006) — эпизод «От полюса к полюсу» (1 сезон, 11 серия). Впервые в этом сериале Скуби и Шегги не сумели сорвать коварный план доктора Файбса, что привело к исчезновению электричества на всём земном шаре. Так что героям пришлось отправиться в прошлое, прорвав временной континуум при помощи Скуби-печенья суперскорости, и вместе с тогдашними версиями себя переиграть всё заново. Подробнее смотрите в статье [[Принцип самосогласованности Новикова]].
* Евгений Лукин, «Бытие наше дырчатое» — именно этим закончилось убийство «митохондриальной Евы»: возникло две реальности (наша и альтернативная, где вместо человечества что-то другое, ничем не лучше), сменяющие друг другу через каждые полсекунды. Но без нужных приборов этого не видно от слова «совсем».

== Гипотеза создания новых реальностей ==
Своими действиями путешественник во времени создаёт альтернативную реальность, которая не затрагивает существующую.

Таким образом, если путешественник во времени убил бы дедушку, то будет одна вселенная с живым дедушкой, а другая — с мёртвым. И путешественник останется в последнем варианте реальности (инфа [[Луркояз|95 %]]).

У такой гипотезы есть минимум 2 вопросика, которые можно обыграть:
# Можно ли [[Мироходец|путешествовать]] по таким альтернативным реальностям?
# Есть ли ограничения на ветвления получившегося темпорального мультиверса?

Последнее наиболее интересно с точки зрения создания сеттинга. Что тут может быть:
* Ветвление реальности угрожает самой вселенной, поэтому в мультиверсе действует межмировая гэбня, которая уничтожает машины времени и их создателей.
* Ветвления реальности со временем сплетаются в несколько стабильных ветвей реальности, а то вовсе в одну. Возможно даже будет [[эффект Манделы]].
* Не самые удачные временные линии обречены на вымирание. Хроноходец убил дедушку из-за чего Гитлер заполучил ЯО и превратил весь мир в труху? Немногие выживальщики тихо вымрут вместе с альтернативной реальностью. Ну или всю реальность зохавают аналоги [[лангольеры|лангольеров]].

См. также [[:w:многомировая интерпретация]].

=== Где встречается ===
* Голавачёв «Регулюм» — есть отдельные ветки реальности, которые обречены на вымирание — т. н. хрономогилы. Хотя в целом в произведении действует комбинированный вариант темпоральных механик.
* В одном из комиксов [[Superman|Супермен]] пытается предотвратить некоторые исторические события, например, убийство [[:w:Линкольн, Авраам|Линкольна]]. Однако, вернувшись в своё время, он не находит никаких различий, но позже обнаруживает соседнюю вселенную с альтернативной историей, появившейся в результате его действий.
* Аниме [[Noein]] — Местная мультивселенная представляет собой неисчислимое множество вероятностей, возникших в результате порой незначительных различий в действиях разных версий одного и того же человека. С другой стороны — друг на друга эти вероятности не влияют, и ежели найти в отстающей по времени вероятности «своего» дедушку и там его хлопнуть, то «домашнюю» вероятность это не затронет.
* «Исходный код» — герой думал, что отправляется в симуляцию прошлого и что никакие действия не имеют значения, но оказалось, что создаются альтернативные миры, учитывающие каждый вариант событий. Но это неточно, ведь в фильме мы видим лишь последний.
** Странность ситуации состоит в том, что во время перемещения в поезд он видел несколько фрагментов будущего, в т.ч. и зеркальное здание из финала. Откуда у него в памяти информация об этом здании, если герой до этого не видел его? Точно не видел: в финале он останавливается у этого здания, с удивлением смотря на него (узнавая здание из видения?); после чего, видимо, что-то поняв, уверенно говорит своей подруге, что всё будет хорошо.
* [[The Elder Scrolls]] — событие именуемое «Прорыв Дракона». Какая концовка [[Daggerfall]] истинная? Да, все сразу. Мир увидел сразу несколько взаимоисключащих событий, а после всё рассосалось (ну или почти всё). Пример на самом деле уникальный с точки зрения этой статьи.
* [[Agents of S.H.I.E.L.D.]] — в 5 сезоне герои скаканули в прошлое и потихоньку меняют будущее попутно, спасаясь от пришельцев. Ну… вы уже догадались, что на самом деле была созана другая временная линия никак не влияющая на основной таймлайн.

== Параллельный мир ==
Вы думали, что переместились в прошлое или будущее, а на самом деле вы попали в параллельный мир или что-то похожее.

Вы можете убить своего дедушку в новом мире (точнее [[кванк]]а своего дедушки) и временного парадокса не будет… ну потому что [[инверсия|нет и самого путешествия во времени]]. Такой вот плот-твист.

=== Где встречается ===
* «[[Экипаж (А. Рудазов)|Экипаж]]» — Ежов поначалу подозревает, что [[попаданец|провалился]] именно в будущее. И теоретически это возможно, вот только Ежов попал не просто так, а на место Моручи. Которому по этой логике полагается провалиться на место Ежова, но… путешествия в прошлое в [[метавселенная Рудазова|метавселенной Рудазова]] как раз-таки и невозможны! {{spoiler|Так и вышло: оказалось, параллельные миры с разницей в семьсот лет. Но земляне и серраны одни и те же.}}
* Аластер Рейнольдс, «Дождь Забвения» (2004) — жители XXIII века, в котором Земля стала непригодной для жизни после разрушительной войны с применением нанотехнологий, обнаружили нечто похожее на временной тоннель, ведущий на Землю 1959 года. Вот только в дальнейшем выяснилось, что тоннель не временной, пространственный, и ведёт он на неведомую планету, являющую собой точную копию Земли, «снятую» по состоянию на начало XX века и «запущенную» относительно недавно. Только на этой альтернативной Земле не случилось второй мировой войны, за ней не последовала гонка вооружения, а потому тамошние обитателями не интересуются исследованием космоса и не знают, что их планета находится внутри непроницаемой сферы, на внутренней поверхности которой «нарисованы» звёзды и прочие астрономические объекты. В финале говорится, что такая законсервированная Земля в галактике не одна.

== Уникальные механики ==
Хроноволны? Центральный наблюдатель? Альтернативные реальности? Пхаха, что за банальность. Некоторые выдумывают свои уникальные методы путешествий во времени.

* [[Tenet|Довод]] Кристофера нашего Нолана. Машины времени нет как класса. Есть установка по инвертированию времени. По сути это путешествие в прошлое своим ходом. Отправь человека/предмет туда и он будет идти против обычного хода времени. [[Вывих мозга]] гарантирован.
* [[Лангольеры]] Стивена Кинга. Оказавшись в будущем или прошлом, путешественник обнаружит, что оно пусто. Нет людей, спички и бензин не горят, еда и напитки безвкусные, нет электричества, погода и время суток либо статичны, либо меняются абы-как (проще говоря, существуют только те предметы, которые глубоко укоренились во времени и почти вечны — например, наша планета под ногами; все остальные предметы существуют только в виде своих теней или призраков). Прошлое через какое-то время исчезает, далёкого будущего нет, а при попадании в ближайшее герою остаётся лишь ждать, когда его нагонит настоящее (или, как вариант, будущего ''на самом деле'' нет, а любой попавший туда столкнётся с полной пустотой, в которой нет даже воздуха). В этот момент внезапно для героя появятся окружающие (а он появится внезапно для окружающих, что может быть чревато в лучшем случае ничем, в чуть менее лучшем — столкновением, а в худшем — зависит от фантазии автора), спички при чирканье о коробок гореть будут и т. д.

== Отдельные приколы ==
Как взорвать читателю мозг или добавить перчинки в сеттинг?

Ответы их есть у меня:
* Путешественник во времени может силой мысли влиять на ход событий. Попал в неприятную ситуацию? Просто подумай и тут же придёт будущий «ты» и [[Человек из Кемерово|молча поправит всё]]. Правда тебе через некоторое время придётся метнуться в прошлое и помочь самому себе.
* [[Эффект бабочки]], <s>просто эффект бабочки</s>. Поменяли малюсенькую деталь в прошлом? Добро пожаловать в совершенно новый мир будущего! А ведь можно ещё выжать [[педаль в пол|педаль в начало времён]], когда для изменений даже ничего менять не надо — сойдёт и просто отправить в прошлое сигнал, '''любой'''.
* Бактерии и вирусы — у путешественника во времени иммунитет к современным болячкам, в отличие от местных. Так что не стоит отправляться без причин в прошлое в Китай [[Ковидная эпоха|ранее 2020 года]]. Верно и обратное — есть вероятность, что хроноходца прикончит местная зараза.
* Безразличный космос. Убедитесь, что ваш способ путешествия во времени учитывает ещё и перемещение объектов в пространстве. Не очень приятно, переместившись в прошлое, вместо Земли оказаться в космосе. Говорят, там сложно выживать, не записавшись на курсы программы «[[Внутри Лапенко|Сдохни или умри]]».

== Примеры ==

=== [[Литература]] и театр ===

==== Отечественная ====
* Фаддей Булгарин (тот самый, которого Пушкин обзывал «Видок Фиглярин»), «Правдоподобные небылицы, или Странствование по свету в ХХIX веке», первопубликация в 1824 году. Первое в русской литературе описание путешествия во времени.
* [[Александр Беляев]], рассказ «Держи на запад!» — пытаясь уберечь от старости сверхгения Великого Ума, люди слегка перестарались, и [[Передозировка эликсира молодости|время в ракете пошло в обратную сторону]]. (Физика времени в рассказе очень своеобразная, но написан он был в 1929 году и, возможно, не всерьёз.)
* М. [[Булгаков]], пьеса «Блаженство» (путешествие в [[Антиутопия|антиутопическое]] будущее), позже переделанная в комедию «Иван Васильевич» (в свою очередь, в двух редакциях. Да, фильм «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» снят по ней).
* [[Братья Стругацкие]], «Попытка к бегству». Человек из 1940-х гг. [[Попаданец|попадает]] (непонятным читателю образом) в далёкое будущее, на несколько веков вперёд…
** В [[Мир Полудня|Мире Полудня]] всё непонятное традиционно относят на происки Странников.
** В повести «[[Понедельник начинается в субботу]]» один и тот же человек — Янус Невструев — [[Вывих мозга|живёт одновременно по ходу времени и в обратном направлении]]. Хотя это всего лишь гипотеза главных героев, объясняющая ''почти'' все странности.
* Кир Булычёв, цикл про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]]. [[Бой-девка]] нередко вместе с компанией перемещается в различные эпохи. При этом никто не напрягается, что есть какой-то там [[Временной парадокс]]! Хотя в их сеттинге существует Московский Институт Времени (МИВ) и все путешествия происходят более-менее под присмотром, если не сотрудников, так автоматики. Кстати, в сеттинге «Алисианы» эффект бабочки невозможен (кроме некоторых исключений), а влияние пришельцев из будущего обычно сравнивают с кругами на воде от падения камня.
** Кстати, в «Алисиане» есть еще и внутренний подцикл «Алиса и ее друзья в лабиринтах истории». Есть без Алисы, примыкающие к ее вселенной. Например «Фотография пришельца» про Р.Темпеста.
** В рассказе «Сапфировый венец» описывается не очень ясная схема изменения прошлого: сначала Алиса узнает о письме с просьбой о помощи, написанном двумя детьми — жителями 19 века (письмо на панцире черепахи), плененными пиратами, но обнаруженном только в ее время — после этого Алиса пытается узнать, что в итоге с этими детьми произошло и узнает, что они благополучно вернулись домой, однако в следующий момент настоящее внезапно меняется, и оказывается, что дети в прошлом погибли, причем только Алиса помнит предыдущую «версию» прошлого — Алиса отправляется в прошлое и спасает детей, после чего в настоящем восстанавливается изначальная (?) история.
** А вот в цикле «Великий Гусляр» хронотурист случайно становится свидетелем намеренного создания альтернативной реальности инопланетными колонистами из [[Ржавое будущее|будущего]]. Вернувшись в свое время, бедняга попадает в новую линию времени и обнаруживает абсолютно другую флору и фауну планеты, а также цивилизацию, произошедшую от тех колонистов. {{spoiler|Людей, разумеется.}}
* Владислав Крапивин, «[[крапивинские мальчики|Сандалик]], или Путь к Девятому бастиону» — Сандалик дружил с [[герои и философы|древнегреческим]] мальчиком [[Назван в честь знаменитости|Одиссеем]].
* Святослав Логинов, «Темпоральная машинерия» — сборник микрорассказов о машине времени.
* Василий Головачёв, книги серии «Смутное время». Хронофантастика, плавно перетекающая в [[Мироходец|мироходчество]] — после того, как оказывается, что время нелинейно, и путешествие во времени и в параллельные миры есть одно и то же.
* Влад Савин, цикл «Морской Волк» — АПЛ К-25 «Воронеж» вышла на очередное боевое патрулирование в 2012 и попала. Сместилась в пространстве (в Атлантику) и во времени. В 1942. Сначала просто разбирались с фашистами и решали что делать, затем установили связь с СССР, там достаточно быстро поняли с кем имеют дело. СССР получил кучу разнообразной информации, как технической так и нет, специалистов и технику. СССР развивается немного быстрее. Вторую мировую закончили побыстрее. А как именно К-25 попала…в СССР так и не разобрались.
** Сейчас среди читателей получила некоторое распространение версия, основанная на фанфике Михаила Кубрина (и реальной науке), о том, что АПЛ К-25 «Воронеж» прошла через связывающую будущее и прошлое червоточину, оба устья которой (по неизвестной причине) находились в тот момент на Земле, в мировом океане, хотя и в разных эпохах. Автор, вроде бы, тоже согласен с этой версией, но канонизирует ли он ее в книгах окончательно — конечно, зависит только от него. Притом, в книгах цикла «Морской Волк» бытует теория, что при перемещении АПЛ в прошлое, там от прежней Вселенной ответвилась новая Вселенная, то есть после перемещения герои книг действуют уже не в нашем прошлом, а в фактически их же стараниями и появившейся параллельной Вселенной. Есть читательское предположение и предложение, что в случае повторного обнаружения этой червоточины герои из этого альтернативного мира смогут вернуться в «наш мир», где прошлое осталось прежним и где прошло столько же времени с момента их исчезновения, сколько прошло в альтернативном мире со времени их появления. Однако автор пока не подтвердил и не опроверг такую возможность.
* Сергей Симонов «Цвет сверхдержавы — красный» — один из физиков долго работал над теорией, которую в том числе можно и для перемещения во времени использовать (а еще и как гиперпривод), умер. Остальные члены команды кое как довели установку, откалибровали и отправили ноутбук + еще немного электроники + специально подготовленный пакет информации в 1953. Хрущеву. Последствия…история в будущем — изменилось. В СССР проводят эксперименты на тему — что будет с книгой которую напишет большой нелюбитель СССР если его «исчезнуть». Ну и исправляют допущенные в изначальной версии истории ошибки.
* Сергей Арсеньев:
** «Студентка, комсомолка, спортсменка…» (переделано в незаконченый роман «Аластор») — старик из 2040-х переносится в 1960-е {{spoiler|(в тело девочки-младенца)}} … а у него все мысли, как изменить историю… его сын погиб под ядерным ударом во время мятежа (с точки зрения законных на тот момент властей). Изменил. Успешно. Хватило трех пуль. Руководство СССР уже потом разобралось, что он был из будущего. Что стало с исходной исторической линией? А непонятно.
** «Фройляйн Штирлиц» — мир, созданный в результате действий предыдущего ГГ, парочка подростков обсуждают альтернативную историю (сама ГГ относится к идеям вида «а что было бы если бы СССР распался» как к бреду), друг ГГ, используют одну маргинальную теорию — создает временной портал куда проваливается ГГ, прямо к Гитлеру в ночь на 22 июня. Вернуться она не может но возможен двухсторонний обмен информацией. Первый итог действий ГГ — ВОВ отменяется, потому что Гитлера убедили что хорошим — не кончится. СССР-из-будущего поддерживает контакт в научных целях. А история опять идет по совсем другому пути. А в будущем ничего не меняется. Получается, что создан параллельный мир.
* С. Лукьяненко, трилогия «Лорд с планеты Земля». Перемещение назад во времени с целью создания параллельного развития множества цивилизаций гуманоидного типа для последующего их использования в войне с цивилизацией не совсем гуманоидной.
* Евгений Прошкин «Механика вечности» (и прототип романа — рассказ «Двадцать минут из жизни Антона Соболева»): в 2005 году к [[МТА]]-неудачнику звонит в дверь его двойник из будущего, теперь уже маститый автор, и предлагает несколько наиболее удачных романов издать не в 2025 году, а в 2000. Для этого протагонисту следует смотаться на пяток лет назад и вручить дискеты своей ещё более ранней копии, дабы сохранить жену и обрести славу ещё в двухтысячном. Получасом раньше протагонист вытащил из почтового ящика дурацкую бумажку с единственным словом ОТКАЖИСЬ. Конечно, Мефодий принимает заманчивое предложение, так как очень тоскует по жене. {{spoiler|Жена — один из хроноагентов, протагонист — пешка в большой игре КГБшника, страстно желающего стать президентом любыми средствами, с любыми последствиями, в любой альтернативной реальности}}. [[Эффект бабочки|И всё заверте…]]
* В. Д. Звягинцев. Цикл «[[Одиссей покидает Итаку]]». Герои, советские граждане из 1980-х годов, сталкиваются с деятельностью внеземных цивилизаций. Инопланетяне не в ладах между собой, а полем битвы они избирают Землю, на историю которой пытаются влиять в своих целях. Герои путешествуют и в 1960-е годы, чтобы разослать нужные для изменения хода истории телеграммы, и в 1940-е, чтобы добыть утерянный внеземной артефакт, либо для вживления в тело Сталина, чтобы выиграть войну быстро и с меньшей кровью. Вселенная цикла именуется «Гиперсетью», где можно создавать новые реальности и изменять уже существующие.
* Евгений Лукин
** «Пятеро в лодке, не считая Седьмых». Из-за [[Всесильная бюрократия|опечатки в приказе]] («Обязуемся выгрести к пристани Баклужино в десять ноль-ноль, шестнадцатого, одиннадцатого, тысяча двести тридцать седьмого. Печать, подпись директора…») пятеро работников советского НИИ попадают в 1237 год. После ряда приключений спасаются по принципу «подобное лечится подобным»: войдя в контакт с местными властями в лице хана Батыя, исправляют на документе дату и выгребают уже в своё время.

==== Зарубежная ====
* Одним из первых к идее такого путешествия обратился [[Фьорды, драккары и биатлонисты|норвежский]] поэт Йохан Вессель, написавший в 1781 г. комедию «В 7603 году».
* Марк Твен «Янки из Коннектикута при дворе короля Артура». Классический [[попаданец]] в прошлое, который даже пытается там [[прогрессор]]ствовать, но [[средневековые дебилы]] не дают.
* Сватоплук Чех, «Новое эпохальное путешествие пана Броучека, на этот раз в XV столетие». Пражский буржуа Матей Броучек, напившись в трактире, попадает из 1888 года в 1420 и становится свидетелем восстания гуситов.
* Г. Уэллс, «Машина времени». По сути, [[кодификатор]]. Протагонисту как-то не очень понравилось в далёком будущем…
* Стивен Бакстер, «Корабли времени». Продолжение романа Уэллса. Путешествия во времени и вмешательства в историю приобретают вселенский размах.
* Рэй Брэдбери, «[[Эффект бабочки|И грянул гром]]».
** А также экранизации рассказа.
* «[[Гарри Поттер]]». Использование '''времяворота''', он же '''маховик времени'''.
* Ф. Браун, рассказы «Конец начал» и пр. Приколы вместе с [[Вывих мозга|вывихами мозга]].
* С. Лем, повесть «Повторение» из цикла «Кибериада» — [[деконструкция]]. Трурль и Клапауций несколько раз моделировали общество, где любой желающий может отматывать время назад для исправления своих ошибок. Ни к чему хорошему это не привело.
** Его же произведения про И.Тихого: 7-е путешествие (камерная хронофантастика в пределах одной ракеты), 20-е путешествие (Тихий руководит целым хроноинститутом — исправляет историю), 4-е воспоминание (были варианты названия «Мольтерис» и «Пропавшая машина времени», про изобретателя машины времени и технику безопасности).
** Пьесы про проф. А. С. Тарантогу. «Черная комната профессора Тарантоги» (Тарантога вместе с небольшим числом энтузиастов делает то, что старался сделать Тихий, руководя большой хроноорганизацией в 20-м путешествии), «Странный гость профессора Тарантоги» (Про Тарантогу и пациента дурдома, выдающий себя за попаданца из будущего). Еще «Путешествие профессора Тарантоги» завершается некоторым хроноперемещением.
* Клиффорд Саймак, «Снова и снова», «Заповедник гоблинов»… и много что еще.
* Хайнлайн, «Все вы, зомби» («Уроборос») — педаль в мантию Земли.
* Любимый жанр Пола Андерсона. Одно из самых известных произведений жанра — цикл про Патруль времени.
* Роджер Желязны, «Хрономастер» — практически педаль в пол. Главный герой профессионально занимается крафтингом вселенных, а власть над временем — это его основной рабочий инструмент.
* Джон Бойнтон Пристли, «31 июня» — пополам с [[фэнтези]], и адаптации.
* [[Dragonlance]], «Час близнецов» — ''хронофентези''. Автор правки упорно искал на обложке фамилию Стивена Моффата, ну или Пола Андерсона, на худой конец.
* «Paradox Bound» — главные герои путешествуют по американской истории на автомобиле, отыскивая «скользкие точки», по которым можно проскользнуть в другую эпоху. Их знакомый вообще это делает на паровозе.
* Айзек Азимов, в соавторстве с [[w:Азимов, Джанет|женой Джанет]] — цикл про робота Норби, который благодаря особым запчастям в своей конструкции способен при перемещении в гиперпространстве хронопортироваться.
* Джон Бирмингем, цикл «Ось времени» — международный флот из XXI века перемещается в самый разгар Второй мировой, кардинально меняя ход войны.
* Жерар Клейн:
** «Непокорное время». Межзвездная Федерация, созданная человечеством, отслеживает конкурентов, которые в будущем могут посягнуть на ее господство в Галактике. Группы темпоральных коммандос разбираются с этими конкурентами в прошлом, пока однажды не сталкиваются с создателем технологии путешествий во времени, и он раскрывает им глаза на Федерацию.
** «Боги войны» — полуразумная тварюшка-оружие, способная контролировать пару минут времени, внезапно забрасывает себя и протагониста (который должен был её высадить на вражеской планете) на примерно 6000 лет в будущее. Протагонист-офицер мотается по Галактике и (в несколько меньшей мере) по времени, дабы прийти к выводу «войны это плохо, их надо искоренить» и подстроить себе-раннему скачок в будущее.
* Орсон Скотт Кард, «Искупление Христофора Колумба» — группа учёных из будущего узнаёт, что их цивилизация вымирает. Трое отважных путешественников отправляются в XV век, чтобы изменить ход освоения Америки и не допустить ошибок ни знакомой им истории, ни первоначальной (в которой Колумб не открывал Америку, а весь мир захватили тласкаланцы).
* Гарри Гаррисон
** «Фантастическая сага» — протагонист использует машину времени для съёмок фильма про викингов, ведь оказалось, что спонсирование и использование машины времени дешевле, чем связываться с профсоюзами насчёт декораций и актёров.
** «Стальная крыса спасает мир» — Джеймс ди Гриз отправляется в далёкое (для него) прошлое (США семидесятых, Англия времён пошедших не так наполеоновских войн и успешно загаженная Земля в далёком прошло-будущем,<ref>Для нас это далёкое будущее, но для протагониста это не менее далёкое прошлое</ref> незадолго до её уничтожения) в борьбе с [[Чу-чу|непонятным врагом]], который пытается стереть из реальности Специальный Корпус.
* Майкл Суэнвик, «Кости Земли» — путешествия во времени используются практически эксклюзивно палеонтологами для исследования мезозоя.
* Тед Чан, «Купец и волшебные врата» — различные аспекты хронопарадоксов со [[Восточная сказка|средневеково-арабским колоритом]].
* Роберт Янг, «У начала времён» — сотрудник хроноагентства расследует причины появления консервной банки в мезозойских отложениях… И внезапно натыкается на детишек-[[вундеркинд]]ов с цветущего Марса, а также охотящихся на детишек [[космический пират|космических пиратов]].
* Роберт Асприн. Цикл «Вокзал времени».
* Роберт Хайнлайн. «Дверь в лето».
* Кейт Лаумер, «[[Берег динозавров]]» — начинается как ещё один роман про «полицию времени», заканчивается тем, что {{spoiler|единственный способ исправить проблемы путешествий во времени — сделать невозможным путешествия во времени}}.

=== [[Кино]] ===
* Фильмы «[[Назад в будущее]]» — все об этом. В первой части Марти МакФлай случайно оправляется в 1955 год, запарывает знакомство своих будущих родителей и полфильма пытается это исправить (ещё полфильма он решает проблему своего возвращения в 1985-й). Во второй части прыжков в прошлое и будущее уже побольше: сначала в 2015 год, потом в альтернативный 1985-й, после этого — в 1955-й, чтобы вернуть нормальный 1985-й, и, наконец, ещё один, незапланированный прыжок машины времени в 1885 год. А события третьего фильма (за вычетом начала и конца) происходят в 1885 году.
* [[Мы из будущего]]
* «Патруль времени» с Ван Даммом. ГГ является спецагентом, отправляющимся за преступниками, нелегально попавшими в прошлое.
* «[[Люди в чёрном]] 3» — главгад использует машину времени, чтобы убить Кея 40 лет назад, а также не позволить ему установить орбитальный щит вокруг Земли. Единственный, кто помнит Кея — Джей, который сам отправляется в прошлое исправить ситуацию. Ему приходится работать с более младшей версией Кея против сразу двух версий главгада.
* «[[Терминатор]]», конечно.
* «В ловушке времени» — группа историков обнаруживает очки коллеги в древних раскопках французского замка. Оказывается, одной компании удалось создать машину времени, связанную с тем самым периодом Столетней войны «кротовой норой». Историки отправляются в прошлое и попадают в самый разгар осады того самого французского замка.
* «[[Les Visiteurs|Пришельцы]]» с продолжениями, французская комедия — граф Годфруа де Монмирай со своим слугой Жакуем попадают в современность благодаря [[маг|волшебнику]].
* «Часто задаваемые вопросы о путешествиях во времени» (2009) — фильм с английским юмором в стиле сайфай — три друга сталкиваются с временными парадоксами в обычном пабе
* «Безопасность не гарантируется» (2012) — художественная картина о журналистском расследовании по объявлению о наборе хрононавтов.
* Телефильм «Звёздные врата: Континуум» — последний системный владыка Баал отправляется в прошлое и не позволяет учёным США заполучить звёздные врата. Каким-то образом, трём членам команды ЗВ-1 удаётся вернуться на Землю, но это уже не та Земля, которую они помнят. {{spoiler|В конце, Митчелл отправляется в прошлое, дружится с собственным дедом и убивает Баала.}}
* [[Tenet|TENET (Довод)]] — технология инверсии, позволяющая инвертировать во времени как объекты, так и людей. Инвертированные пули сами прыгают в протянутую руку, пистолет вбирает пули из стен в себя и т. д. Законы физики тоже стараются соблюдаться: дышать окружающим воздухом в инверсии невозможно, огонь будет морозить, а не сжигать и т. д. Также с помощью инверсии можно направлять предметы из прошлого в будущее и наоборот. Впрочем, один вопрос остаётся открытым: где у инвертированного предмета его начало?
* Primer («Детонатор») — эталонная хронофантастика от физиков для физиков.
* «Предопределение» (в России почему то «Патруль Времени») — экранизация по мотивам, «Все вы, зомби» Хайнлайна.
* «Путешествие в машине времени» (1979) — Герберт Уэллс создает машину времени, и на ней Джек-потрошитель сбегает от Скотленд-Ярда из Лондона 1893 года в Сан-Франциско 1979 — именно там, в музее, оказался единственный экземпляр изобретения Уэллса. Писатель следует за ним и в процессе едва не разочаровывается в человечестве, обнаружив, что в будущем получилась не утопия, а век кровопролитный войн и жестких противостояний политических блоков, в котором Джек-потрошитель оказался полностью на своем месте.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Доктор Кто]]» — в режиме [[педаль в пол]], сюжет принципиально вертится только вокруг того, что Доктор путешествует во времени (и пространстве).
* «[[Гостья из будущего]]»: [[машина времени]] — ключевой механизм в сюжете.
* «Вне времени» — террорист похищает машину времени и отправляться менять прошлое. Вдогонку за ним посылают троицу: единственного оставшегося пилота, эксперта по-истории и солдата-спецназовца.
* «Семь дней» — секретный проект правительства США. Используя инопланетные технологии из крушения в Розуэлле, проект создал «Сфера», способную перемещать единственного хрононавта ровно на неделю в прошлое. Его задача — предотвращать катастрофы, которые почему-то случаются с завидной регулярностью.
* «Легенды завтрашнего дня» — Повелитель времени Рип Хантер собирает разношёрстную команду, чтобы остановить бессмертного главгада первого сезона. Они путешествуют по-эпохам, пытаясь остановить его. Главгады второго и третьего сезонов также умеют скакать по-времени, существенно затрудняя борьбу с ними.
* «Флэш» — ГГ бежит в прошлое или будущее хотя бы раз на сезон. И никакая машина времени ему не нужна — главное быстро побежать и хорошенько подумать.
* «Путешественники» — весь сериал о том, как люди, живущие в постапокалиптическом мире будущего, отправляют свои сознания в тела жителей двадцать первого века с целью улучшить это будущее. Само будущее при этом не показывают, и обо всех удачных и не очень изменениях временной линии мы узнаём только от новых путешественников.
* «[[Тьма]]» («Dark») — весь про путешествия во времени, временных петлях и червоточинах. Петель настолько много(как и путешествий), что не пересчитать. Используется как машины времени, так и природные аномалии. События в прошлом не изменяют будущее, наоборот, без них будущее невозможно, вплоть до того, что девушка является матерью своей матери, а соседский школьник отцом главного героя.
* [[Звездные врата]] — В «SG-1» и «Атлантиде» встречается в нескольких сериях, глобально на сюжет не влияет. Неудивительно, ведь любой способ сверхсветового перемещения позволяет попасть в прошлое. Во «Вселенной» нестабильность врат часто и неконтролируемо забрасывает людей в прошлое, герои помогают себе из прошлой или будущей итерации.
* «[[Continuum|Континуум]]» — террористическая группа сбегает в прошлое с собственной казни, их преследует офицер-протектор Кира Кэмерон. Дальше террористы будут пытаться изменить прошлое, а Кира — мешать им в меру возможностей.
* «[[Phil of The Future|Фил из будущего]]» — для людей из 22-го века путешествия во времени — обыденное дело, просто у семьи Диффи, выступающей в роли центральных героев, машина в самом конце 2003 года поломалась, и наши герои [[Попаданец|застряли в самом начале того времени, когда снимался сериал]]. Весь сериал построен именно вокруг семьи попаданцев и её попытках восстановить машину.
* «[[The Bureau of Magical Things|Бюро магических дел]]» — в 9 серии 2 сезона в библиотеке Максвелла нашлась магическая [[машина времени]], задействованная там же, а также в 19-20 сериях для путешествий в прошлое, к Магнусу Соренсону, чтобы добыть сначала 2-й журнал (9 серия), а затем и {{spoiler|планы Лотоса, что Ванакс сделал, дабы уничтожить его в настоящем}} (19-20 серии).
* «12 обезъян» (2015—2018) — как и в одноименном фильме группа ученых из постапокалиптического 2043 года отправляет пленного бывшего рейдера в прошлое, чтобы остановить пандемию смертоносного вируса в 2017 году. Отвественная за это Армиия 12 обезъян с 2 сезона тоже получает возможность путешествовать во времени. Информации о происхождении вируса не много. Большая часть попыток изменить некоторые события приводит к их появлению, но кое какие моменты можно переписать. Так начало пандемии сначала перенесли на 2015 год, а потом на 2018 год. Да и Гитлера убили в 1942 году.
* Быть человеком (2008—2013) — в четвертом сезоне из захваченного вампирами будущего прибывает призрак женщины, которая манипулирует событиями, чтобы убить себя в младенчестве и не дать старейшинам вампиров захватить мир.
* Быть человеком (2011—2014) — в четвертом сезоне Салли, используя свои новые способности, оказывается за секунду до своей смерти, спасает себя и пытается наладить жизнь своих друзей. Ничего путного из этого не выходит.
* Проект Лазарь (2022—2024) — одноименная тайная организация может отматывать время назад на 6 месяцев. Некоторые люди могут помнить предыдущие циклы и их и используют, чтобы предотвращать апокалиптические события. Главный герой, Джордж, решает спасти свою невесту, для чего устраивает ядерную войну, чтобы начальство согласилось начать новый виток и он смог бы спасти её.
* «Пси Фактор: Хроники паранормальных явлений» — в одной из серий на самый обыкновенный банк в нашем времени устроили налет высокотехнологичные ковбои, которые потребовали отвести их в хранилище и собирались было удрать оттуда в другое время с добычей, как они это проделывали в разных временах уже десятки раз, с помощью портативных устройств. Как оказалось, один из главных героев, Питер Эксон смог раскрыть принцип перемещения во времени, благодаря чему был создан портативный хронопортатор «Времятрон». Поскольку параллельно было изобретено еще несколько вещей, благодаря которым будущее превратилось в кошмарную антиутопию, в которой людей стали делить на чистых и нечистых по коду ДНК, группировка попавших во вторую категорию бандитов, завладев времятроном, стала зарабатывать на жизнь, совершая ограбления в прошлом. И этим они настолько исказили временную линию — многие открытия, изобретения и просто важные для истории вещи не состоялись из-за того, что необходимые для этого деньги были украдены, что оказались в тупиковой временной петле, из которой стало невозможно выбраться.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Обеты» (2 сезон, 8 серия). Благодаря Вратам Феникса, Демона, Ксанатос и Лиса, а также невольно примкнувшие к ним Голиаф и отец Ксанатоса перенеслись в прошлое за 20 лет до событий, приведших к тысячелетнему окаменению гаргулий. Ксанатос с помощью существовавшего уже тогда тайного общества Просветителей обеспечил будущего себя стартовым капиталом, тем самым доказал отцу, что заработал своё состояние сам (а не получил в подарок его от таинственного незнакомца) и оставил будущему себе послание с подробными инструкциями, следуя которым он и провернул весь этот архи-хитровыпендренный план. Демона отыскала прошлую себя и попыталась склонить её ко злу и истреблению рода людского. Голиаф пообщался со своей давней возлюбленной и сорвал планы Демоны, в которую эта возлюбленная превратится в будущем. Что же до Лисы и Ксанатоса-старшего, то первая помогала мужу, а второй в основном офигевал от происходящего.
** В комиксах-продолжении Бруклин из-за Врат Феникса оказался в 997 году, а потом посетил другие места и времена, где встрелил свою жену, японскую гаргулью из эпохи Эдо, Катану. Всего он путешествовал 40 лет, но вернулся через 40 секунд после своего исчезновения. По словам Грега Вайсмана, Бруклин также посетил 2198 год, когда Землю захватят инопланетяне, о которых предупреждал Страж из одноименной серии (2 сезон, 39 серия).
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Спокойно, Скуби-Ду!]]» (2015) — эпизод «В космосе» (2 сезон, 11 серия). Мельком: Обследуя космическую станцию «Бромадик», Скуби и Шегги обнаружили искусственную чёрную дыру и вбежали в неё, спасаясь от монстра недели. Дыра оказалась временны́м порталом, который галопом протащил их по разным сценам из предыдущих эпизодов, а затем закинул на ту же станцию, но в момент незадолго за прибытия Скуби-банды. Скуби и Шегги воспользовались этим, чтобы оставить на стене страшную предостерегающую надпись, которая напугала их вскоре после прилёта.
** «[[Скуби-Ду и угадай кто?]]» (2019) — «Жуткий ремейк „Джекилл и Хайд“!» (2 сезон, 13 серия). Внутримировой пример: Для ремейка фильма «Джекилл и Хайд» сюжет оригинала был «слегка» «улучшен»… Выпив своё зелье, Джекилл превратился злобного Хайда и отправился из родного 1983 года в далёкое космическое будущее, чтобы уничтожить всё человечество. А героине Сэнди Дункан, прежде бывшей девой в беде, пришлось прыгать в машину времени и мчаться следом, чтобы переквалифицироваться в высокотехнологичную шпионку-каратистку и спасти мир.
* «[[Маша и Медведь]]» — серия «Пещерный медведь» (48-я). Медведь [[Жестянщик|из разных старых вещей воссоздал]] [[машина времени|машину времени]] из фильма «[[Иван Васильевич меняет профессию]]», причем действующую. Среди персонажей — Пещерный Медведь и «[[Пещерное человечество|пещерная Маша]]». Здесь хронофантастика спародирована как жанр.
* «[[Футурама]]» — персонажи часто перемещаются в прошлое или будущее. Собственно, завязка сюжета — главный герой оказывается замороженным на тысячу лет и таким образом попадает в далёкое будущее.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — однажды наши герои и Абис Мал путешествовали во времена основания Аграбы, где им повстречались её основатель предок султана Хамед и предок Абис Мала по имени [[Бафосное имя|Абнор Мал]].
* «[[Приключения Пети и Волка]]» — учительнице Маре-Ванне, подменяющей Снегурочку на Новый год, чтобы успеть раздать подарки перетрбургским детям за одну ночь, приходится использовать эффект гравитационного замедления времени вокруг черной дыры — благо, у Деда Мороза в мешке как раз черная дыра и оказалась. В результате за пять часов для рядовых питерцев она проработала 179 дней.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Ванюша и великан» из цикла «Пришелец Ванюша». Хроновставка в космическую фантастику (даже в космическую сказку).
* Второй мультфильм из цикла «На задней парте» — альтер-эго двоечника Лейкина, Бармалейкин, побывав в предыдущем мультфильме в недрах черной дыры, достиг просветления и смог создать машину времени, на которой попытался избавиться от всех достижений прогресса человеческой науки и эволюции, лишь бы не учиться. Не прокатило.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]]:
** Самым известным и могущественным путешественником во времени в мультивселенной является Доктор Дум, самолично изобретший машину времени и регулярно путешествующий во все концы временного потока. Благодаря этому обладает уникальной боевой тактикой — столкнувшись с кем-то более могущественным, чем он сам, и потерпев поражение, Дум отправляется в прошлое, становится учеником победителя, изучает все, что он знает, а потом в нужный момент предает и убивает учителя.
** Другим известным путешественником во времени является Канг Завоеватель. Он обучил самого себя премудростям путешествий во времени, сам себя предал, а его последняя версия, Иммортус, старался не допустить создания аналога [[Империум Человечества|Империума Человечества]]. Сам Канг создал империю распространившуюся на разные времена и ветки реальности, конфликтуя с другими подобными империями.
** Локи тоже не против путешествий во времени. Он похитил из прошлого Бора, промыл ему мозги и отправил атаковать Асгард, чтобы либо Бор убил Тора либо Тор убил Бора и обрек себя на изгнания. Детская версия Локи вмешалась в прошлое Кула Борсона/Змея, чтобы у Тора был шанс победить его, но тем самым создал копию служанки Хелы Лии в прошлом, которая потом интригами чуть было не устроила новый рагнарек и стала самой Хелой. А версия Локи из далекого будущего пыталась направить Локи из настоящего снова на путь зла.
** [[Люди Икс]] — Кейбл располагает портативной машиной времени, встроенной в его техноорганическую руку. Чаще пользуется ею, чтобы расследовать глобальные катастрофы, вроде вымирания человечества или мутантов, и предотвращать их, устраняя первопричину в прошлом.
** Мойра Мактаггерт — мутант со способностью переживать собственную жизнь. Всякий раз начиналась война между мутантами и людьми и мутанты проигрывали. Поэтому она поспособствовала объединению мутантов в единое государство. В дальнейшем мистер Синистер клонировал её, чтобы передавать самому себе в прошлое информацию о проваленных планах. Проблемы начались, когда его лабораторию, где хранились клоны Мойры и кнопка самоуничтожения, была украдена.
** Юмористический пример с Космическим призрачным гонщиком/Фрэнком Кастлом. Его будущий Танос, который убил всех, отправил похитить молодого Таноса, чтоб тот его убил и он воссоединился наконец со Смертью. Но молодой Танос отверг предложение старого. После этого Фрэнк попал в вальгаллу, но ему там надоело и он отправился в прошлое, чтобы перевоспитать Таноса, побывать во многих знаменательных событиях и спасти свою семью.
* [[DC Comics]]:
** Машину времени самолично разработал гениальный бессмертный неандерталец Вандал Сэвидж.
** Группа возжелавших подчинить себе саму суть течения времени суперзлодеев Воры Времени, в которую входили Пер Дегатон и Мистер Разум. Поскольку члены группировки прыгали по времени как и куда и сколько хотели, они приобрели очень своеобразное бессмертие — гибель одной хронокопии никак не влияла ни на ход времени, ни на все остальные копии, среди которых стало невозможно установить оригинал.
** Шиды - вид постлюдей из далекого будущего, когда солнце стало красным гигантом. Исчерпав все ресурсы, они отправили свои войска в прошлое, чтобы разорять предыдущие цивилизации, оставляя им столько ресурсов. чтобы они смогли создать новую через восемь тысяч лет.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Для [[культура отаку|японцев]] самым известным примером использования приема является книга 1967 года «[[Toki wo Kakeru Shoujo]]» («Девочка скакавшая сквозь время», но чаще переводят как «Девочка, покорившая время»). Очень популярным также оказалось полнометражное аниме 2006 года с тем же названием, которое можно считать слабо связанным сиквелом книги. Фантастическое допущение умело используется развития темы взросления и романтической линии.
* [[Zetsuen no Tempest]]: любопытная интрига с перемещением во времени главной героини.
* [[Steins;Gate]] (изначально — [[визуальный роман]]): Косплеящий сумасшедшего ученого главгерой с помощью банана в микроволновке перебирает варианты развития истории с целью минимизации числа трупов в его окружении.
* [[Natsu no Arashi!]]: Главгерои сообща умеют путешествовать в прошлое, чем иногда пользуются в бытовых целях, вызывая запутанные парадоксы.
* Irozuku Sekai no Ashita kara — силой магии Кохаку Цукисиро отправляет свою внучку Хитоми из 2078 в 2018, когда сама была старшеклассницей, чтобы Хитоми смогла вернуть себе способность видеть цвета.
* Sakurada Reset — пара ОЯШей обладает дополняющими друг друга сверхспособностями и используют их для решения поставленных Администрацией задач. Мисора Харуки может откатить весь мир на три дня назад, но теряет при этом и свою память, а Кэй Асай единственный сохраняет память о прошлых вариантах.
* Toshishita no Senpai — свалившись с детской качалки, 25-летняя Нанасава перемещается в своем теле на 10 лет назад, когда она и ее тайно любимая всю жизнь сэмпай Сёто учились в школе. Теперь Нанасава под чужим именем может выразить свои чувства к Сёто.
* [[Yojouhan Time Machine Blues]]: Через 25 лет после описываемых событий обитатели того же общежития по-пьяни собирают машину времени, что повлекло запутанную историю с перемещением во времени испорченного пульта от кондиционера.
* [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu]]: Главгерой хронопоутешествовал несколько раз, обычно используя {{Перевод|''TPDD''|Time Plane Destruction Device}} Микурочки (представительницы фракции пришельцев из будущего). Что такое ''TPDD'' — закрытая информация, но внешне оно себя никак не проявляет, просто иногда у Асахины Микуру это есть, а иногда — нет.
* «Суперкнига» 1980-х — религиозная хронофантастика. Первый сезон больше фэнтези: Кристофера (он же Сё Асука) и Джой (она же Адзуса Ямато), добавляя к ним усовершентствованного робота Робика (он же Гизмо и Дзэммай-Дзикакэ) в «библейские времена» отправляет Книга. Во втором сезоне больше похоже на фантастику. Хронопутешествия осуществляются при взаимодействии с компьютером (на который Книга и упала, создав с ним связь), а разумный робот Робик — изготовлен родственником Джой. И путешествуют уже новый Робик и Эрик (он же Ю Асука) — двоюродный брат Джой. При этом Джой и Крис могут следить за приключениями через компьютер.
* «Летающий дом» тоже религиозная хронофантастика. Дети случайно стали гостями у изобретателя машины времени. И все вместе отправились в прошлое. Пока ученый возится с машиной времени, главные герои присутствуют при событиях из Нового Завета.
* Цикл «Time Bokan» со всеми подциклами — в каждой арке сюжет вертится вокруг команд из двух героев и трех злодеев, каждая из которых располагает собственной боевой машиной времени, и которые путешествуют по временам, пытаясь перехватить друг у друга нечто очень ценное или опасное.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[DOTT]] (графический квест от Sierra) — одновременно приходится действовать в настоящем, прошлом и будущем.
* Dragon Nest — Вокруг путешествий во времени строится сюжет механика и ассасина.
** 11 и 12 главы сюжета состоят из перемещений во времени: герои также оказывают поддержку персонажам в прошлом, призывая продолжить сражение, тем самым давая им надежду и приводя к тому самому варианту настоящего.
* [[Chrono Trigger]] — сюжет игры состоит в стремлении героев спасти будущее при помощи возможности путешествовать по разным эпохам.
* Цико «The Journeyman Project» — агент № 5 (Гейдж Блэквуд) работает на Агентство по-безопасности времени, отслеживающее изменения и засылающее агентов в прошлое, чтобы исправить их.
* [[Quantum Break]] — вся игра крутится вокруг машины времени, испытание которой прошло немного неудачно {{spoiler|(поломали вселенную, и скоро в ней вообще всё время остановится)}}. После этого Джек Джойс (главгерой) пытается избегнуть такого будущего, меняя прошлое, а Пол Сайрин (главзлодей) уверен, что это невозможно, и реализует масштабный план по спасению немногих избранных. Беда в том, что обоим для своих целей нужно некое устройство, существующее ровно в одном экземпляре. Так и начинается центральный конфликт игры.
* [[Life is Strange]] — как небольшая перемотка времени, так и скачки в прошлое, с ломанием дров там.

== Всякое разное ==
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]». Машина Луи Седлового предназначена для путешествий по '''вымышленным мирам''' ''(как и наш сайт).''
* Рассказ А. Зиборова «Али-Лев». Папа подарил сыну машинку времени для перемещения, но не в реальном времени, а в миры литературных произведений.
* «Царь, царевич, король, королевич…» Ю.Буркина и С.Лукьяненко — зигзаги:
** Холмс и Уотсон знают, что путешествуют по вымышленным литературным мирам, но поначалу не догадываются, что сами принадлежат [[Sherlock Holmes|одному из них]], а Кубатай и Смолянин явились не из их будущего, а из метамира, {{spoiler|реальность которого, впрочем, тоже под вопросом.}}
** Стас проникает в мир книги «[[Азирис Нуна|Сегодня, мама!]]», думая, что вернулся в своё время. От реальности этот мир отличается лишь тем, что [[Парадокс славы|эта самая книга в нём не написана]] и вообще её соавторы никогда не писали вдвоём.
** С прикрученным фитильком сюда же — сам остров Русь на Мадагаскаре (магически дополненная реальность с [[Клюква|развесистыми бананами]], участники которой, однако, считают себя не путешественниками во времени, а исконными жителями былинного прошлого).
* Е.Милутка «САМОВАР или Новые приключения Самоделкина и его друзей» (комикс из «Веселых картинок» № 8 за 1988). Собственно устройство СМВ он САМОВАР (именно большими буквами). При помощи специального чая переносил веселых человечков в миры разных сказок.
* [[Marvel Comics]] — Доктор Дум способен перемещаться не только во времени и пространстве, но и между мультивселенными, благодаря чему никогда нельзя сказать точно, существуют ли у него вообще альтернативные версии, или всегда и везде персонажам (и читателям) встречается неповторимый оригинал (или созданный им для подмены себя думбот).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Хронофантастика}}
{{Nav/Жанры}}

Хронокаша

2026-10-31T16:51:28Z

VeloVoyager: /* Видеоигры */

{{TVTropes|TimeyWimeyBall| Timey-Wimey Ball}}

{{Вкратце|Автор не продумал механику путешествий во времени}}

Однажды в далёком {{#expr:{{CURRENTYEAR}}+3}} году некто написал в статье [[Временной парадокс]], что путешествовать во времени это задорно и весело, но могут возникать проблемы с причинно-следственной связью.

Впрочем авторы заранее продумывают как эти самые парадоксы обойти или сделать невозможными. Для этого в произведении действует одна или комбинируется несколько темпоральных механик.

Но тут автору крышу срывает то ли от денег, то ли от жадности, то ли о чувства прекрасного. И, вуаля, перед нами в рамках одного произведения несколько разных способов путешествия во времени, разные правила и эффекты путешествий. Всё действует по-разному и зависит от того каким крылом и тентаклем бабочка послала автору вдохновение.

В общем, автор [[не продумал сеттинг]] или просто забил болт на хоть какую-то логику в хронофантастике. И вот перед нами та самая хронокаша.

Хотя всегда можно сказать, что тут [[правило прикольности|прикольный]] [[антисеттинг]], где сабж [[не баг, а фича]]. Другой вопрос, [[Подавление недоверия|поверят]] ли этому.

== Примеры ==

=== [[Кино]] ===
* Терминатор: Генезис. С чего бы начать? Завязка строится на том, что после всех попыток вмешательства в естественный ход истории, временных петель и парадоксов образовалась полная хронокаша — теперь Джон Коннор знает практически всё о Скайнете, предугадывает дальнейшее развитие событий, и успешно манипулирует Кайлом Ризом, чтобы тот замкнул временную петлю, отправившись в прошлое и зачав его. Однако с другой стороны Скайнет тоже знает о провальности изначального плана, и в завершении всех бед он в качестве продвинутого терминатора-аватара T-5000 успешно внедрился в круг доверенных лиц Джона под видом бойца Сопротивления Алекса. Он специально подыгрывает людям, создавая иллюзию собственного поражения и загоняя их в ловушку, и вот казалось бы, враг расслабился, просто бери и атакуй, но нет, T-5000 почему-то решает выждать момент, пока неугомонные людишки успешно запускают машину времени и отправляют своего бойца в прошлое, создавая на свою голову потенциальную угрозу всем планам.
** А затем, Скайнет, за кадром узнав какая конкретно Сара Коннор в будущем родит лидера Сопротивления, отправляет «жидкого» терминатора T-1000 в 1973 год, когда та была маленькой девочкой. Однако тот оказывается уж каким-то болезненно неэффективным, и маленькую Сару спасает отправленный ей на защиту T-800 «Папс», которому в целом дальше ничего не мешало в течение 11 лет готовиться к прибытию Кайла и попутно вырастить из напуганной девочки в резко окрутевшую бой-девку. Куда пропадал T-1000<ref>[[Слово Божие]] [https://io9.gizmodo.com/your-burning-questions-about-the-plot-of-terminator-gen-1715234003 гласит], что посланный убить Сару в 1973 и Кайла в 1984 T-1000 — это один и тот же терминатор.</ref> всё это время — тайна за семью печатями.
*** Отдельный вопрос в том как вообще «добрый» Т-800 попал в прошлое. Машина времени одна и принадлежала Скайнету, тот отправил Т-800 в 1984-й и Т-1000 к маленькой Саре, затем Джон отбил установку, отправил Кайла и сразу после этого на него и его людей напал Т-5000, который затем послал Т-3000 в 2000-е, чтобы тот создал Генезис. Кто отправил Папса в прошлое в таком случае?
**** Ответ на вопрос кто и зачем отправил Папса в прошлое, должны были дать в сиквеле. Существовала версия, что сделал это сам Скайнет. Но теперь об этом можно только гадать.
***** То есть Скайнет послал Т-1000, чтобы тот убил маленькую Сару и её родителей, а следом Папса, чтобы тот спас её и сделал круче самого Джона Коннора и потом помог самого же Скайнета убить? Какая-то не очень убедительная версия.
** T-1000, упустив Сару, решает переключиться на Кайла, однако даже застав того врасплох, T-1000 продолжает прилагать все усилия, чтобы тот смог сбежать, а потом и вовсе быть спасённым Сарой и «Папсом». У тебя, что, батарейки сели?
*** Возникает такое впечатление, что Сара вообще не была целью T-1000. Родители Сары были. Кайл был. А Сара в целях не значится.
** Кайл Риз во вселенной этого фильма разменял боевые навыки, смекалку, мотивацию, мозги и харизму на стероиды. Он тупой, трусливый, истеричный и в целом совершенно бесполезный персонаж: выкинь его, и фильм станет только лучше.
** Но Сара и «Папс» тоже стараются не отставать — они, с точностью до секунды зная в какое время оригинальный T-800 объявится в 1984 году, чуть не опаздывают к его прибытию. Видимо это был тот случай, когда желание показать драку старого и молодого Арнольда преобладало над простой логикой.
** Дальше — больше. Главные герои, уничтожив T-800 и T-1000 и не оставив от них и следа, решают отправиться на самодельной машине времени в 1997, где по оригинальной хронологии должен был произойти Судный день. Однако так как «Кибердайн Системс» в изменившемся настоящем не найдёт останки T-800 и не создаст на их основе процессор для Скайнета, «Судный день» был перенесён на другой срок — октябрь 2017 года, о чём благодаря временному парадоксу узнаёт Кайл из своих воспоминаний из альтернативного таймлайна. Ему удаётся убедить Сару в том, что будущее изменилось и дату назначения нужно изменить… и они не придумывают ничего лучше чем отправиться именно в этот месяц и в этот год, где по их прибытии до массового запуска операционной системы «Генезис» (в который троянским конём проник Скайнет) менее двух суток. Ну, допустим, что вариант просто ждать, тренироваться и готовиться к созданию Скайнета естественным ходом не подходит и другого варианта у них нет, но что им мешает переместиться в будущее, допустим, за полгода до запуска «Генезиса»? Даже если допустить, что тогда засланный казачок от Скайнета стал бы активно ставить палки в колёса, у них всё равно было бы больше шансов остановить «рождение» Скайнета в зачаточном состоянии. И в итоге они выходят победителями только потому, что из-за повреждённой в бою органической ткани «Папс» был вынужден ждать их появления в будущем 33 года, и он за это время успел и подготовить склад с оружием, и собрать разведданные, и запланировать операцию по уничтожению здания альтернативной «Кибердайн Системс».
* [[Tenet|Довод]] Нолана – люди могут инвертировать энтропию и путешествовать назад во времени своим ходом. Инвертированное оружие поглощает расплющенные пули, но не менее смертельно чем обычное, ведь рану от него, надо лечить в прошлом. Ок, в этом ещё можно разобраться. Но штурм базы врага методом «темпоральные клещи» одновременно из прошлого и будущего, с применением прямого и инвертированного оружия обеими сторонами создаёт головоломнейшую хронокашу.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — [[кодификатор]] и фишка сериала. К тому же в сериале несколько раз хронология уничтожалась и её приходилось восстанавливать. Так что наличие сабжа неудивительно.
** Пародийный эпизод «Доктор Кто и проклятие смертельной смерти» давит педаль в глубины TARDIS. «- Я отправился в прошлое и уговорил архитектора установить ловушку как раз там, где стоишь ты! — А я отправился в прошлое ещё раньше и убедил архитектора саботировать ловушку!»
* «Флеш» и «Легенды завтрашнего дня», ибо действие происходит в одной вселенной. В одних эпизодах Барри переносит своё сознание в прошлое, в других избегает сам себя. Иногда результат изменений виден сразу, иногда есть задержка. Но это просто цветочки по сравнению с тем, какая хрень творится в "Легендах". Причинно-следственная связь и логика уходят покурить. Например, в конце 1-го сезона ребята додумались убить главгада, внимание наберите воздуха в грудь, одновременно в 3-х разных временных промежутках.
** В финале второго сезона, Легенды прибывают в Лос-Анджелес, где стоят здания с разных эпох, а на улицах бегают динозавры. Доигрались.
* «Челове́к бу́дущего» — в конце второго сезона оказалось, что действия главных героев и их хронодвойников нанесли неизмеримый вред пространственно-временному континууму, буквально исполосовав его вдоль и поперёк.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Рик и Морти]]» — эпизод «Звёздный хреньсер „Риклактика“». Рик устраивает хронокатастрофу целой цивилизации змей, чтобы следящие за сохранностью линии времени хронополицейские уничтожили её в зародыше, ликвидировав тем самым опасность для Рика и его семьи. Помимо этого, почти весь эпизод сам по себе является неприкрытой и ехидной насмешкой над франшизой «[[Терминатор]]» (точнее, над преследующим её как проклятье [[Опухание сиквелов|опуханием сиквелов]]).

=== [[Видеоигры]] ===
* «Prince of Persia: Warrior Within» — большую часть игры Принц перемещается из прошлого в настоящее и обратно, после надевает маску времени и перемещается в прошлое еще прошлее… Время от времени встречаются последствия действий которые Принц совершит потом (вроде уже переведенных рычагов или разрушенных преград)… Но есть и вопиющие случаи, вроде «меча Скорпиона» — который Принц сначала хотел взять в настоящем, но ему помешал Дахака, после чего Принц совершенно спокойно взял этот меч в прошлом.
** События в настоящем не отражаются на прошлом. Вот если бы Дахака выкинул постамент с оружием в прошлом (хотя не совсем понятно, как он там оказался и убил Песчаного Духа — может, Страж Времени, все дела), тогда бы не видать Принцу Скорпионьего меча, как своих ушей.
*** «События в настоящем не отражаются на прошлом.» Да. Но если Принц взял меч в прошлом, как он мог увидеть его там в настоящем?
**** Он взял меч уже после того, как увидел его в настоящем. Точно такая же история, как с "чёрной тенью", несколько раз появлявшейся в сюжете (в итоге она выглядит иначе).

== Примечание ==
{{Примечания}}
{{Nav/Хронофантастика}}

Ненадёжный рассказчик

2026-10-31T16:33:37Z

VeloVoyager: /* Зарубежное фэнтези */

{{TVTropes|UnreliableNarrator|Unreliable Narrator}}
{{Q|Когда о каком деле сумневаешься, то не говори того за подлинную правду, но или весьма умолчи, или объяви за сумнительно, дабы после, когда инако окажется, тебе не причтено было в вину.|«Юности честное зерцало»}}
{{q|Расскажут ''такого'' люди иногда... Но правды ни слова, всё ерунда!|«[[Король и Шут]]», песня «Ричард Гордон»}}
'''Ненадёжный рассказчик''' — старый, [[Старше, чем феодализм|как сама литература]], приём, когда автор сознательно вводит в повествование персонажа, описывающего события не такими, какие они есть на самом деле. Это лицо может пересказывать слухи; слегка приукрашивать свои похождения; не знать полной картины и додумывать недостающее; или просто нагло лгать в глаза своей публике. Факт обмана может быть ясен самого начала — а может и старательно маскироваться автором до последних страниц.

Разновидности ненадёжного рассказчика:
* [[Фальшивый герой|Хвастун]] — склонен преувеличивать свои заслуги и гиперболизировать собственные достижения. Характерный герой ещё античной драмы.
** Как подкласс можно рассматривать [[Трикстер|персонажей плутовских романов]], стремящихся выставить себя в выгодном свете.
* Лжец — более тяжёлый случай. Осознанно утаивает или искажает информацию, чтобы скрыть свои неблаговидные поступки (или даже преступление).
* Инвалид — вследствие физического недуга (чаще всего близорукости) не может адекватно передать то, чему был свидетелем.
* [[Глазами сумасшедшего|Сумасшедший]] — близок к предыдущему, но в данном случае недуг уже лежит в душевной сфере. На восприятие объективной реальности сильно накладываются собственные «тараканы» такого рассказчика. [[Франц Кафка]] любит этот троп. «[[Американский психопат]]» Патрик Бейтмен — просто уже классический пример.
* Не безумец, но во время тех событий был под действием алкоголя (или еще чего-то, влияющего на восприятие).
* Ребёнок — либо подросток, [[Принцесса, вы так невинны…|ещё незнакомый с некоторыми «взрослыми» реалиями]]. Но чаще всего просто демонстрирует [[Наивный идеалист|наивный взгляд на мир]]. [[Mark Twain|Гекльберри Финн]], Холден Колфилд из «[[Над пропастью во ржи]]», да ещё масса героев из детской (и не только) литературы.
** В ряде случаев тот самый наивный взгляд на мир вызван [[Вечный ребёнок|общей незрелостью формально взрослого персонажа]]. Да-да, «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» — это сюда.
* [[Шут]] — иронично относится к тому, о чём рассказывает, и играет с читателем в интеллектуальную игру. Не обязательно профессиональный шут, может быть и просто весельчаком.
* Фантазер — находится между вариантами «хвастун», «лжец» или «шут». Переходя от одного к другому. Скорее всего, будет искажать, чтобы было интереснее. Без особой выгоды, а то и во вред себе, если перестарается. А может даже поверить в собственную ложь.
* Персонаж, который не помнит. Он честно пытается рассказать историю, он тогда был почти трезв, но она произошла давно. Вот он и логически додумывает, добавляя в рассказ что-то постороннее. А еще кто-то может «помогать» с воспоминаниями. То есть персонаж не помнит, а кто-то из его окружения подсказывает как видел ''те самые'' события со своих позиций. И этот подсказчик может тоже искренне ошибаться, может перепутать ''те самые'' события с похожими, а то и намеренно запутывать вспоминающего.
* [[Инверсия]] — рассказчик с позиции Бога не может быть ненадёжным, ибо сам факт его рассказа изменяет вымышленный мир. Или может? Беккетт в «В ожидании Годо» и Алле в «Чисто [[Увидеть и умереть|парижской]] драме» попытались. В первом (хронологически — втором) случае изменился рассказчик, во втором вышла полная и неисправимая шизофрения.

Типологически близкий троп — [[скрытный POV-персонаж]]. Эти понятия частично пересекаются, но отнюдь не совсем совпадают. Ненадёжный рассказчик вполне может и не быть лицом, от которого ведётся основное повествование, а скрытный POV не обязательно искажает информацию: он может говорить и только правду, [[Исландская правдивость|хотя и не всю]].

Другой родственный троп — [[врёт, как очевидец]]. В этом случае, часто несколько ненадёжных рассказчиков пытаются рассказать всю [[правда о слоне|правду о слоне]].

А если ненадежных рассказчиков много, то может получиться [[Эффект глухого телефона]].

== Примеры ==

=== Амплуа и архетипы ===
* Охотники и рыбаки. Обыгрывается в анекдотах, авторском юморе и проч.
* Моряки (в т. ч. пираты). Пореже, более конкретные примеры см. далее.

=== [[Фольклор]] ===
* «Тысяча и одна ночь».
* Распространенный прием в анекдотах, герои которых запутываются в собственной лжи. « — Схватили меня немцы, и сказали — либо расскажешь, где партизаны, либо расстреляем! — И что же с тобой было, дедушка? — Расстреляли меня, внучек!».
* Псевдогеометрическая «загадка» (на самом деле — анекдот) про трёх черепашек<ref>Условие: «Ползут три черепашки. Первая говорит, что впереди никого, сзади две. Вторая говорит, что впереди одна, сзади одна. И третья говорит, что впереди одна, сзади одна. Как такое может быть?»</ref> разрешается не каким-то вычурным взаимным расположением черепашек, а очень просто — согласно этому тропу: 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀ 
⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄ 
⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸ 
⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁ 
⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉ 
⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞ 
⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁ 
⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳ 
⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋ 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀↑ Эта черепашка 3,1415926535здит.

=== [[Литература]] и [[театр]] ===

==== Отечественная ====
{{Q|…искусство слова зачастую действует не прямо, а как-то иначе. Например, если классик открытым текстом пишет «Хороший человек Иван Иванович!..» — это не значит, что и нам с вами Иван Иванович очень понравится.|В. Н. Войнович}}

* Н. В. Гоголь
** «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» — как раз тот пример, о котором говорил Войнович.
** «[[Ревизор]]» — Хлестаков. Достаточно вспомнить про «тридцать пять тысяч одних курьеров» и суп в кастрюльке, прибывший на пароходе из [[Увидеть и умереть|Парижа]]. На самом деле, в супе из Парижа ничего невозможного нет. Консервация продуктов была изобретена в самом начале 19 века, а под брендом «из Парижа» в другие страны впаривалась любая дичь. Просто конкретно Хлестакову такие излишества не светили.
* Сам В. Н. Войнович, «Москва 2042». «Я — человек строгих правил…» — мысленно говорит сам о себе Виталий Карцев (а он ещё и рассказчик, и говорит он это прямо читателю). И говорит он это прямо перед тем, как наброситься на огромный зад явно соблазняющей его служанки {{spoiler|(позже окажется, что она была шпионкой)}}, содрать кружевные трусики и начать трахать её во всю ивановскую. Нихрена себе «строгих правил»!.. А фраза, по факту, начиналась так: «Я — человек строгих правил, '''но…'''».
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — чуть менее чем все.
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]» — ненадёжным рассказчиком выступает сам автор (в предисловии сказано, что ГГ нисколько не автобиографичен, что, как очевидно для знавших Лермонтова лично, не так), который в первых двух частях пересказывает других ненадёжных рассказчиков.
* Н. В. Гоголь,
* «Маленькая трилогия» Чехова, особенно «Человек в футляре». Впрочем, в двух других историях рассказчики тоже далеко не объективны, и по текстам разбросана масса намёков на это.
** Также Чехов, «Драма на охоте»: основную часть повести составляет [[Шоу внутри шоу|рукопись]] следователя Камышева — и читающий эту рукопись редактор «не столько по сказанному, сколько по недосказанному» постепенно приходит к выводу, что как рассказчик Камышев [[Убийцей был главный герой|не вполне надёжен]]. Причем Камышев не врет, он всего лишь пропустил пару моментов, указывающих на убийцу.
* М. Горький, «На дне»:
** Настя (как звали её ухажёра — Гастон или Рауль? и действительно ли у него [[Фрейд был прав|леворверт]] [[Пистолетище|был агромадный?]]).
*** Ну, по мнению автора этой правки, Настя очевидная фантазерка, так что это не троп.
** Барон (явно преувеличивает знатность и богатство своей семьи).
*** Автор правки полагает, что Барон, в общем-то, начал терять связь с реальностью и все его россказни никто из обитателей ночлежки, а тем более — читателей не воспринимает всерьез. так что здесь тоже не троп.
* [[Гринландия|Александр Грин]], «Серый автомобиль» — рассказ ведётся от лица Сиднея, потому трудно судить, что в истории реально, а что игра его воображения/результат паранойи на почве технофобии.
* Андрей Некрасов, «[[Приключения капитана Врунгеля]]». Вся книга построена как повествование, которое ведет ненадёжный рассказчик — этот самый капитан. Его фамилия — вроде бы немецкая (потомок немцев на русской службе?), но она [[Бафосное имя|как бы]] [[Говорящее имя|намекает]]. У него и яхта, стоящая у причала и построенная из сырого дерева, «пустила корни и приросла к берегу», и белки в гигантских пароходных колесах, приделанных к яхте, «использовались в качестве ходовой машины» — а ведь ещё и пол-истории не рассказано…
** Фамилия не просто намекает, это более чем явная отсылка на друга автора, морского офицера по фамилии Вронский, тоже большого любителя исполнить в кругу друзей пару историй с собой в главной роли. Кроме того, возможна отсылка на фонвизинского Вральмана. Или реально существовавшего мореплавателя Фердинанда Врангеля (не путать с Петром Врангелем, который был исключительно сухопутным генералом).
** Книга написана в стиле «морской травли» — офигительных историй, которые бывалые моряки рассказывают салагам или сухопутным крысам. Многие из них действительно взяты из морского фольклора.
* Цикл Фазиля Искандера «Сандро из Чегема» полон ненадёжных рассказчиков, причем степень ненадёжности у них разная и не всегда понятная. Если дядя Сандро, видимо, описывает реальные события, но приукрашивает их в свою пользу, то фотограф [[Половой гигант|Марат]], к примеру, врёт напропалую. Молодой журналист, слушающий эти истории (явный аватар самого Искандера), ни разу не высказывает своего мнения о правдивости собеседников.
** В экранизации «Маленький гигант большого секса» (по рассказу «О, Марат!») ненадёжный рассказчик сохранился, а вот в фильме «Воры в законе» (по рассказам «Бармен Адгур» и «Чегемская Кармен») режиссёр Юрий Кара принял рассказанные истории за чистую монету.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Улитка на склоне]]» — мнение Переца про шофёра Туз(ик)а. «Он хороший рассказчик, и никогда не поймешь, [[ненадёжный рассказчик|врет он или говорит правду]]».
* «[[Нет, не тот|Левиафан]]» Акунина. Герметичный роман с несколькими ненадёжными рассказчиками.
* «[[Порри Гаттер]]» — во второй книге («Личное дело Мергионы») оказывается, что Мордевольт невиновен, а все, кто считал его злодеем, добросовестно ошибались: {{Q|pre=1|
Порри почувствовал, что мир перевернулся. Или он перевернулся. В любом случае он ощущал себя вверх тормашками.
— Но как же это… нет! Родители всё мне рассказывали! Они же не врали!
— Порри, когда ваша бравая троица рассказывала о победе над Мордевольтом в Зале Трансцендентальных Откровений, вы тоже не врали. Твои родители видели и слышали то, что, в соответствии с общественным мнением, должен был делать и говорить зловещий преступник. Да и сфера Фигвамера непроницаема для звуков… к сожалению…|Спасибо Бубльгуму за то, что оклеветал Мордевольта на все сообщество магов.}}
* Довлатов. Так как же он познакомился с женой на самом деле?
* Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл|Пепел Марнейи]]»: {{Q|pre=1|
— А чего ж господа из Верховного Совета были в ту пору такими бестолковыми и смешными? Ровно какие [[шут]]ы в балагане!
— Да не были они настолько уж бестолковыми, — Тривигис сдержанно улыбнулся. — Это Тейзург в своих записках постарался вывести всех шутами. Обычная для него манера: себя представлять таким [[Великолепный мерзавец|значительным, утонченным и загадочным]], что где уж вам понять, а окружающих — толпой идиотов. … Думаю, Тейзургу можно верить, когда он с симпатией изображает Хальнора, но когда дело доходит до Верховного Совета — не забывайте, что пером водил недоброжелатель. Не следует верить любому написанному слову.|Внутримировой пример}}
* Л. Пантелеев, «[[Республика ШКИД]]» — в детстве эта замечательная книжка Пантелеева, выпускника ШКИД, читается на одном дыхании, но в старшем возрасте одолевают сомнения: реально беспризорники требовали себе уроки политграмоты? С нетерпением ждали «учёта» (смотра знаний)? Глава «ШКИДа влюбляется» — несомненно смягчена, можно себе представить любовные истории подростков-полууголовников в довольно вольные 20-е годы.
** «[[Темнее и острее|Последняя гимназия]]» Ольховского и Евстафьева если и не срывает покровы, то точно разбивает розовые очки в отношении порядков в школе им. Достоевского, о которых в «Республике ШКИД» умолчали.
* С.Седов «Геракл. 12 великих подвигов: как это и было на самом деле. Рассказ очевидца». От лица такого неназванного «очевидца» и идет повествование. А он был везде (даже на Олимпе) и все видел.
* [[Сергей Тармашев]] ― вариант с [[tv:UnreliableExpositor|ненадёжной экспозицией]] регулярно встречается в сиквелах, отстоящих от приквелов на много внутрисюжетных лет. Причём способность переврать важные события ― ещё и признак моральной неразвитости расы вообще или ненадёжных рассказчиков в частности: Людей<ref>И в какой-то мере Вузэй, но они переврали не сами события, а оценку их смысла. И ещё переделали истинную любовь в… [[непреднамеренное совпадение/К|пророчество]] о печально известном ЯнСиме.</ref> в книге «Древний: Вторжение», трио недоэмигрантов из восьмой «Предыстории», Людей в «Мести Тьмы».

==== Зарубежная ====

===== Зарубежная классика =====
* «Одиссея» — почти все фантастические эпизоды поэмы (лотофаги, встречи с Полифемом и Цирцеей, ветра Эола, Сцилла и Харибда, сирены, спуск в Аид и т. п.) — это рассказ Одиссея царю феаков (кстати, этот рассказ не столь уже велик, он занимает всего четыре рапсодии из двадцати четырех). Основной сюжет посвящен борьбе с женихами, и тут чистой фантастики мало — окаменевший корабль феаков и Афина, давшая Одиссею облик нищего. В более поздних обработках истории Одиссея (например, в написанных с христианских позиций средневековых летописях) предполагается, что на самом деле Одиссея ограбили пираты, высадив его к феакам, а там уж он наплел с три короба, чтобы заслужить симпатию царя. Да и вообще значительная часть повествования изложена не Гомером — это рассказ самого Одиссея в гостях у Алкиноя. Можно ли поручиться, что этот пройдоха всегда говорил чистую правду?
* Иосиф Флавий, «Иудейская война». Автор — сам активный участник описываемых событий, вдобавок человек [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|известных моральных качеств]]. Вряд ли каждому слову этой книги стоит безоговорочно верить.
* У. Шекспир «Гамлет». Совершенно бредовая история о том, как Гамлету, которого послали в Англию под присмотром Розенкранца и Гильдестерна, удалось вернуться в Данию. Похоже, принц продолжает отыгрывать безумие…
** Если эта история «совершенно бредовая», почему англоязычные шекспироведы так её массово не характеризуют?
* «Витязь в тигровой шкуре» — многие ли замечают, что весь без исключения негатив о каджах, который Руставели вываливает на читателя — это инфа от Фатьмы — записной шлюхи, интриганки и убийцы, да вдобавок гражданки враждебной каджам страны! А что мы знаем о них, если исключить инфу «от Фатьмы»? Тётя Нестан-Дареждан была царицей Каджети, овдовела, закрепиться в качестве регента при наследниках не удалось — была выслана на родину, а регентом стала сестра покойного царя. Отряд каджей, отправившийся поразбойничать (на вражеской территории — по тем временам обычное дело), захватывает в плен одинокую Нестан-Дареждан и начинает её зверски и с особым цинизмом… выдавать замуж за своего юного царя (двоюродного брата Нестан-Дареждан, кто не понял). И где тут злодейство?
* Иероним Карл Фридрих, барон фон Мюнхгаузен, герой книг Э. Р. Распе и Г. А. Бюргер «Приключения барона Мюнхгаузена», в основе которых лежат выдумки реального Мюнхгаузена, большого любителя рассказать своим друзьям о службе в России, добавив ради красного словца развесистой [[клюква|клюквы]] и разухабистой выдумки.
** А вот в адаптациях по-разному. В одних случаях барон — наглый и бессовестный врун (как в мультфильмах — рисованном «Похождения Мюнхгаузена» 1929 г. или кукольном «Приключения барона Мюнхаузена» 1967 г.), в других — большой весельчак, фантазер и выдумщик (чехословацкий фильм К. Земана «Барон Мюнхгаузен» 1961 г., или в английском Т.Гиллиама «Приключения барона Мюнхгаузена» 1988 г.), в третьих — неординарный человек (чуть ли не со сверхспособностями), который все пережил на самом деле, (как в цикле мультфильмов Солина-Лернера «Приключения Мюнхаузена», фильм «Новые приключения барона Мюнхаузена» 1972), но не всегда ему верят (пьеса «Самый правдивый» и ее киноверсия «Тот самый Мюнхгаузен», хотя тут кое-что все-таки явно плод фантазии барона, а кое-что не то совпадение, не то действительно барон постарался). В фильме «Мюнхгаузен» 1943 г. практически все чудеса происходят на самом деле, что заставляет относить его к жанру фантастики.
* [[Эдгар Аллан По]] — всё ли договаривают нам Артур Пим («Повесть о приключениях Артура Гордона Пима»), Монтрезор («Бочонок амонтильядо»), Вильям Вильсон из одноимённого рассказа?
* Роберт Браунинг, «Роланд до Замка Чёрного дошёл». Действительно ли окружающий мир настолько жуток, злобен и враждебен — или просто Роланд его таким воспринимает? В балладе можно найти намёки на второй вариант. По крайней мере, начинается она с уверенности протагониста, что старик намеренно заманивает его в западню — хотя из дальнейшего текста видно, что дорогу он Роланду указал правильно.
* «[[Остров сокровищ]]» — Джим Хокинс. Анализ, проведённый в «Острове без сокровищ» Точинова, наглядно показывает, что Джим как минимум лжец. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п.
** Джим не лжец, Джим манипулятор… По Точинову, описываемые поиски сокровищ в XVIII в. могли происходить лишь дважды (с промежутком в семь, кажется, лет). Цель Джима — убедить читателей (присяжных?), что события происходили в более раннем промежутке и не могут быть квалифицированы как хищение в особо крупных размерах собственности британской короны. А то, что мальчик Джим швыряется телами, так это так и надо: Джим «бой» в смысле «прислуга», а не в смысле «ребёнок», но он об этом, конечно, прямо не скажет.
*** Джим у Стивенсона ничего подобного не описывает. Он там не кидается телами здоровенных мужиков, да еще с лёгкостью. А ненадёжные рассказчики тут сам Точинов и переводчик Николай Чуковской, которого он цитирует: «Я поднял его за пояс, как мешок с отрубями, и одним взмахом швырнул за борт». Точинов: «Одним взмахом… Через фальшборт… Как мешок с отрубями… Мальчишка — тело взрослого мужика». Заглянул бы лучше в оригинал: «In that position I could easily have my way with him, and as the habit of tragical adventures had worn off almost all my terror for the dead, I took him by the waist as if he had been a sack of bran and with one good heave, tumbled him overboard». Тот мужик скатился к фальшборту (ограждению палубы).<ref>He had pitched, as I have said, against the bulwarks, where he lay like some horrible, ungainly sort of puppet, life-size, indeed, but how different from life’s colour or life’s comeliness! </ref>. Такое положение трупа облегчило задачу Джима (''He had pitched … against the bulwarks… In that position I could easily have my way with him''), и поскольку пережитые раньше опасные приключения почти уничтожили весь его ужас перед мертвецами, он обхватил труп за пояс, как если бы это был мешок с отрубями (тут не о весе идет речь, а о том, что Джим не боится теперь трогать покойника<ref>Переводчик сделал из одного предложения два и убрал причинно-следственную связь «поскольку мой страх перед мертвыми почти пропал, я взял его…» А ''In that position'' переводчик вообще выкинул. </ref>) и одним сильным рывком (with one good heave) перевалил за борт (tumbled him overboard). Что тут невероятного для парня 14 лет (примерно столько Джиму дают английские комментаторы<ref>Кстати, о слове ''boy'' Точинов пишет: «На страницах оригинала Хокинс сам себя часто называет boy, бой, то есть мальчик. И другие его так называют. Но это слово может означать и младшего слугу в каком-то заведении, и ученика мастера… Боем можно быть и в десять лет, и в двадцать». Вообще-то юноше не нужно быть слугой, чтобы в 20 лет его назвали ''boy'': это слово значит не только «мальчик», но и «парень», «юноша». Поэтому напрасно Точинов нагнетает напряжение: «Но Хокинс упорно твердит про себя: мальчик, мальчик, мальчик… Почему? Неужели сотворил на острове нечто, за что наказание полагается лишь с определенного возраста?» И ещё забавно, что он упоминает об оригинале. Почему-то он в него не заглядывал, рассуждая о выбрасывании трупа за борт, о таверне «Адмирал Бенбоу» и т. д.</ref>) или даже меньше? Кстати, подчёркивается, что Джиму вовсе даже не легко таскать взрослого мужика: он отметил, что мертвеца оказалось легче выкинуть, так как он уже скатился к фальшборту (не пришлось хотя бы туда тащить), а приподнял и перевалил за борт он его с нехилым таким усилием (heave это само по себе «the act of throwing, pushing, or pulling something with a lot of effort», а тут еще и «good heave»).
*** На самом деле, ненадежный рассказчик здесь один — это Точинов.
* Томас Манн, «Доктор Фаустус». То, что между Левенкюном и Швердфегером была связь, очевидно, похоже, для всех, кроме повествователя.
* Классик японской литературы Акутагава Рюноскэ любит этот троп и часто пользуется им:
** «Муки ада» — рассказчица абсолютно уверена, что её господин, такой прекрасный и благородный, не стал бы домогаться дочери художника, что всё это мерзкие слухи, а убил девушку он только для того, чтобы проучить её отца (а это, по её мнению, «прекрасно и благородно»?). Но читатель видит указания на обратное.
** Рассказ «В чаще» давит [[педаль в пол]]. Здесь одна и та же история изложена несколькими людьми — и их рассказы практически ни в чём не совпадают.
*** Особенно известен этот рассказ по экранизации Акиры Куросава «Расёмон». Что любопытно, это именно экранизация рассказа «В чаще», а из другого рассказа Акутагавы «Ворота Расёмон» были взяты лишь место действия и некоторые детали.
* А. Конан Дойл — бригадир Жерар, судя по всему, рассказывает о событиях, которые действительно происходили. Но какой старый вояка упустит случай прихвастнуть, живописуя свои подвиги?
* В. Набоков, «Лолита». Не стоит забывать, что и героиню, и события мы видим в версии извращенца и манипулятора Гумберта Гумберта, который старается оправдаться перед читателем (и который умеет быть убедительным).
** Гумберт, возможно, не извращенец и не манипулятор, а вот что он убийца, Гумберт и сам признаёт. И свою книгу он пишет в тюрьме в ожидании суда. Там ведь в каждой фразе слышится: «Господа присяжные, да кто же из вас на моём месте поступил бы иначе?!».
** Оправдаться? Не всё так просто. {{Q|pre=1|
Когда я начал, пятьдесят шесть дней тому назад, писать «Лолиту», – сначала в лечебнице для психопатов, где проверяли мой рассудок, а затем в сей хорошо отопленной, хоть и порядком похожей на могилу, темнице, – я предполагал, что употреблю полностью мои записки на суде, чтобы спасти, не голову мою, конечно, а душу. Посредине работы, однако, я увидел, что не могу выставить напоказ живую Лолиту. Я, может быть, воспользуюсь кое-чем из моей повести на закрытых заседаниях, но её напечатание приходится отложить.
По причинам, которые могут показаться более очевидными, чем они есть на самом деле, я против смертной казни; к этому мнению присоединятся, надеюсь, мои судьи. Если бы я предстал как подсудимый перед самим собой, я бы приговорил себя к тридцати пяти годам тюрьмы за растление и оправдал бы себя в остальном. Но даже так Долли Скиллер, вероятно, переживет меня на много лет. Нижеследующее решение принимается мной со всей законной силой и поддержкой подписанного завещания: я желаю, чтобы эти записки были опубликованы только после смерти Лолиты.|Гумберт о самом себе и своих записках}}
** Впрочем, и Гумберт кое о чём проговаривается — например, о своём постоянном страхе, что Лолита от него убежит. Зачем убегать, если ей хорошо с ним? Точно ли секс между ними был со стороны Лолиты добровольным?
* Генри Джеймс, «Поворот винта» — няня, будучи под впечатлением от истории о погибших в поместье влюблённых, начинает верить, что их душами одержимы находящиеся на её попечении брат с сестрой. Так ли это — [[Может, магия, а может, реальность|ответа нет]].

===== Зарубежное фэнтези =====
* Клайв Льюис в «Письмах Баламута» прямо предупреждает: «Советую моим читателям помнить, что дьявол — отец лжи, и не всё, что говорит Баламут, следует считать правдой, даже с его собственной точки зрения».
* [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсонианский вариант]] — Бильбо в первой редакции «[[Легендариум Толкина|Хоббита]]», где ставкой в игре в загадки с Голлумом служит некая ценная «вещица» — то самое Кольцо. Но, поскольку Бильбо уже нашёл его, Голлум не может отдать проигрыш, и вместо этого Бильбо заставляет его указать дорогу к выходу. Еще до издания «Властелина Колец» автор переработал эту часть «Хоббита» и указал: в первой версии излагается враньё Бильбо, а на самом деле всё было иначе. Его слова в предисловии к ВК о том, что в «Хоббите» «кое-что рассказано не так», относятся именно к первой редакции.
* [[Легендариум Толкина|Властелин Колец]] - несколько случаев.
** Голлум - король этого тропа! Его рассказы практически всегда [[полуправда]], а часто и прямая ложь (в которой он убедил даже себя). Та же история с Кольцом как "подарочком на ДР". Или причины его заключения у эльфов. Или как его поймали в Мордоре. Или постоянные умолчания об опасностях на перевале Кирит-Унгол и в самом Мордоре.
** Поскольку по книге предполагается, что "Алая Книга" написана участниками событий, многие главы "Властелина Колец" описаны "со слов" персонажей. И описания порой немало отличаются. Любопытная деталь глав от лица Сэма в финале "Двух твердынь" и в главах о Мордоре в "Возвращении Короля": если в остальных главах Фродо почти не описывает последствия влияния Кольца, то Сэм часто сосредоточен именно на этом; кроме того, от лица Фродо много дано меньше описаний природы и вообще окружающего мира, чем от лица Сэма; зато Сэм слабо знает историю, поэтому в его главах нет таких исторических отступлений, как у Фродо - но есть отсылки к параллельным событиям у других участников Братства Кольца.
** Во время рассказов Перегрина и Мериадока, а также Леголаса и Гимли, в "Двух твердынях" и "Возвращении короля", каждый из них рассказывает о своём - Леголасу показалось интересным одно, Гимли другое, Мерри наблюдательнее и мудрее Пиппина, а тот эмоциональнее. Некоторые события из этих рассказов вообще выпадают (но обычно о них сказано в предыдущих главах).
** Внутримировой пример. В главе о коронации Арагорна в "Возвращении короля" коронацию показывают не только от лица главных героев, но и от лица простых гондорцев. И тогда-то пожилая травница (эпизодический персонаж) пересказывает подруге слышанные краем уха приключения Фродо и Сэма. Для читателя это прекрасная [[разрядка смехом]]: в такой торжественный момент травница рассказывает, будто Фродо с Сэмом - отчаянные храбрецы, которые прорвались в Мордор, провели там диверсии, подожгли Чёрный Замок и вдобавок как следует врезали Саурону (про Кольцо не сказано ни слова!).
** Внутримировой пример. Перегрин Тук, прибыв в Минас-Тирит, вызвал шумиху из-за того, что долго беседовал с Наместником. После этого Перегрину с трудом удалось пресечь упорные слухи среди гондорцев, будто он "князь полуросликов" (почти правда, кстати) и что каждый всадник из кавалерии Рохана будет нести на седле отчаянных полуросликов-лучников (вот бы Теоден удивился, если бы такое услыхал!).
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» содержит несколько примеров:
** «Мир Льда и Пламени» — книга, существующая и в нашем, и в изображаемом мире. Содержит массу интересных, но не всегда надёжных сведений, поскольку писалась мейстером Янделем в те времена, когда у власти стоял Тайвин Ланнистер. Разумеется, книга полна восхвалений гениального лорда Тайвина, а тёмные пятна в его биографии (например, расправа с семьёй Рейегара) всячески затираются. В частности, на полном серьёзе выдаётся «[[Наглая ложь|предположение]]», что принцесса Элия могла сама покончить с собой, предварительно убив своих детей, чтобы они не попали в руки врагов.
** Фантомный поцелуй. Санса [[Влюблённость|почему-то]] искренне считает, что Пёс поцеловал её, прежде чем сбежать из Королевской Гавани, и регулярно ''потом'' вспоминает этот поцелуй, хотя в момент самих описываемых событий ясно, что это не так. Да и сам Пёс ни о чём подобном не говорит. [[Слово Божие]] гласит, что «Санса — ненадёжный рассказчик».
** Всё, что известно о Лианне Старк, известно либо от таких рассказчиков, либо от [[Скрытный POV-персонаж|скрытных POV]]. Роберт Баратеон уверяет, что адски злобный принц Рейгар ''похитил и изнасиловал'' её — но он, как соперник Таргариена, априори пристрастен.
*** Нед Старк (брат Лианны, [[Скрытный POV-персонаж|cкрытный POV]]) ни разу — ни мысленно, ни вслух в беседе — не подтвердил Робертовы устрашающие рассказы о Рейгаре-''насильнике''. Из мыслей его мы узнаём: глава дома Старков согласен лишь с тем, что принц Лианну ''увёз'' (abducted).
**** Вообще-то «abducted» означает именно «увёз ''силой''» (то есть похитил).
*** Да и сама Лианна в воспоминаниях предстаёт как [[бой-девка]], которой ничего не стоит гонять по двору замка пинками и тренировочным мечом рослых оруженосцев; горячая девушка, которая может вылить на голову брату чарку с вином; и просто женщина с характером, а Рейгар в свою очередь — как натура поэтическая, склонная к поведению рыцаря из баллад. Он явно не был бы ей интересен, и добровольно Лианна не сбежала бы. Но Рейгар, как принц, обладал большей властью и вполне мог похитить её, удерживая не только силой, но и угрозами в адрес её самой и её семьи.
** Тормунд любит рассказывать невероятные байки.
** Две главы в книгах "Пир для воронов" и "Танец с драконами" происходят в одно и то же время в одном и том же месте (выборы лорда-командующего Ночного Дозора, которым становится Джон). Одна рассказана от лица Джона Сноу, другая от лица Сэмвела Тарли. Детали не очень-то совпадают. Осложняется это ещё и тем, что Сэм плетёт интриги (не сообщая Джону, а читатель узнаёт не всё), стремясь сделать друга Джона лордом-командующим.
* Сказочная пенталогия Ллойда Александера «Хроники Прайдена» (Chronicles of Prydain, 1964—1969), по отдалённым мотивам которой снят диснеевский полнометражный мультфильм «Чёрный котёл» (The Black Cauldron, 1985). Бард (и [[Крохотное королевство|pen, то есть князь]]) Ффлевддур является «хронически ненадёжным рассказчиком»: он то и дело принимается повествовать о своих «славных подвигах»… и тут, дзынь! — на его арфе неизменно лопается одна из струн. Арфа волшебная, она так реагирует на ложь своего владельца. В финале одного из томов — [[аверсия]]: Ффлевддур после битвы против Сил Зла начинает вдохновенно рассказывать, как героически он сражался и скольких врагов уложил; все, услышав такое, дружно смотрят на арфу… а с ней ничего не происходит! Ффлевддур на сей раз говорит чистую правду!
* Стивен Эриксон, автор цикла [[Малазанская книга павших]] обожает обыгрывать этот троп.
** Почти все исторические факты и происшествия которые проходят параллельно, свидетелем которых не был читатель, являются либо пересказанными в варианте [[историю пишут победители]] либо получены именно от ненадёжных рассказчиков.
** В первой же книге автор делает читателя ненадёжным рассказчиком, заставляя его интерпретировать произошедшее в неправильном ключе {{spoiler|через две книги оказывается что то, что колдунья Рваная Снасть вместе с читателем принимает за зачистку Империей нелояльного подразделения кадровых и высших магов, оказывается следствием междоусобиц — маги просто поубивали друг друга, прикрываясь шумом битвы}}.
* Милорад Павич, «Хазарский словарь» (не фэнтези, но близкий по структуре магический реализм) — по сюжету, изложенному в предыстории, три части романа написаны тремя разными людьми с трех разных позиций, и правды там чуть. Да и судя по тому, насколько нарочито не сходятся концы с концами в разных параграфах… Само предисловие тоже, похоже, не правдиво с точки зрения описываемого мира: как минимум, там тоже есть очевидные противоречия.

===== Зарубежная SF-фантастика =====
* «Звездные дневники Ийона Тихого». В книге есть и противоречия, и нестыковки, но обычно в предисловии от лица проф. Тарантоги указывается [[обоснуй]], который заключается в том, что данное издание не является академически выверенным и др. Иногда Тихий проявляет черты и скрытного POV-персонажа: что такое брындасы, пихи и матульки — он знает, но что это такое, читателю не поясняют. Особенно отличился в 14-м путешествии.
** А в предисловиях проф. Тарантога пишет, что Тихий приводит свою память в порядок при помощи ЭВМ, так как не помнит какие путешествия совершил, какие нет, а какие когда-нибудь совершит.
** Альтернативная версия от завистников Ийона — все приключения он придумал или они ему померещились по пьяному делу. В финале 7-го путешествия Тихий заявляет: «Потом говорили, что я эту историю выдумал, а злопыхатели позволяли себе инсинуации, будто я питаю слабость к алкоголю и, тщательно скрывая это на Земле, предаюсь своему пороку в течение долгих лет космических путешествий. Одному Богу известно, какие ещё сплетни распространяли, но таковы уж люди: они охотнее верят всякой ерунде, чем подлинным фактам.» Этой же фразой завершается каждая серия немецкого сериала.
** Аналогично и сборник рассказов «Воспоминания Ийона Тихого», а также романы «Футурологический конгресс», «Осмотр на месте» и «Мир на Земле».
* Р. Шекли, «Па-де-труа шеф-повара, официанта и клиента» — притча о тонкостях восприятия одной ситуации с разных сторон. Врут не менее двух черепашек.

===== Новеллизации игр =====
* [[Warhammer 40000|Warhammer 40.000]]. Серия С. Митчелла о похождениях комиссара Каина. Прямо в примечаниях инквизитор Эмберли Вейл, редактор мемуаров комиссара, открыто подсвечивает ненадёжность его рассказов — там Каин эгоцентрично не замечал происходящего вокруг себя, здесь он просто не мог знать всей правды и так далее. В некоторых аспектах он вообще откровенно врёт — например, рассказывая о своих родителях.
** Что может скрывать человек, открытым текстом заявивший в своих мемуарах, что весь его бескорыстный героизм был лишь неудачными попытками как можно дальше держаться от неприятностей? Все что от себя добавляет инквизитор лишь дополняет рассказ комиссара, который как раз таки и не рассуждает о глобальной диспозиции сторон конфликта, так как занят более насущным проблемами.
*** Скрывать может и не скрывает, а вот забыть мог наверняка. Лет-то не один десяток прошел.
** Например так: с помощью признания в переходе улицы в неположенном месте, обеспечивает себе защиту от обвинения в воровстве пирожных в булочной.
** Классическим ненадёжным рассказчикам выступает леди-генерал Джанет Сулла (в отставке) в своих мемуарах, причём как раз в отношении Каина. Описывая другие события Сулла предельно честна, хотя и крайне велеречива, но вот в рассказах о Каине она полностью полагается на слухи и байки. В итоге «комиссар отразил пару ударов Космодесантника Хаоса, а потом врага расстреляли из лазганов и мелты» в версии Суллы превращается в «комиссар собственноручно и безо всякой поддержки зарубил хаосита в честном поединке».

===== Зарубежные [[детектив]]ы и криминал =====
* Десятки и сотни детективов, особенно [[Агата Кристи|Агаты Кристи]]. Классическая завязка — в замкнутом помещении происходит преступление, и детектив выслушивает несколько историй, подмечая несостыковки и вычисляя настоящего преступника.
** И в первую очередь «Убийство Роджера Экройда», {{spoiler|в своё время капитально порвавший шаблоны любителям жанра тем фактом, что убийцей оказался рассказчик. Причем рассказчик не врет - как и в чеховской «Драме на охоте» он всего лишь пропустил в своём рассказе момент убийства.}}
*** Другой яркий пример аналогичного повествования — роман «Ночная тьма».
** Её же «Объявлено убийство», где старушка в прогрессирующем маразме Дора Баннер сразу характеризуется как крайне ненадежный свидетель, {{spoiler|но именно на её проговорках мисс Марпл в первую очередь строит свое расследование.}}
* А. Конан Дойл, цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] — в одном из рассказов ''(каком?)'' гениальный сыщик замечает, что Уотсон порой умышленно упускает некоторые факты.
** ''Возможно, речь идёт о рассказе «Медные буки»''?
** Забавно, что в этом качестве неоднократно выступает и ''сам'' А. Конан Дойл — то у него Ватсон в руку ранен, то — в ногу; то его жена — круглая сирота, то к матери уезжает погостить… [[Микротрещины в канве|Ленился автор свои книги перечитывать]] и заметки делать, вот и результат.
*** Впрочем, Ватсону ничто не мешало получить несколько ранений в разные части тела, да и женат он был не единожды.
**** Сама идея того, что Ватсон был не единожды женат, основана исключительно на этих нестыковках. Сам Дойл явно считал, что Ватсон был женат только на Мэри, а не на пяти разных женщинах.
**** Да и уезжала Мэри не к матери, а к тетке.
** Рассказ «Смерть Чарльза Огастеса Милвертона» — существует фанатская теория, что Милвертон был убит самим Холмсом, а неизвестную женщину-убийцу придумал Ватсон. Обыгрывается в сериал [[Шерлок]].
* [[Честертон]], «Вещая собака». Добросовестный рассказчик, который не понимает, что на самом деле происходит, и интерпретирует события таким образом, что собака сначала почувствовала, что произошло убийство, а потом обличила преступника. Отцу Брауну рассказанного оказывается достаточно, чтобы восстановить реальную картину событий.
* Дуглас Престон и Линкольн Чайлд (в цикле про агента Пендергаста) часто применяют такой метод, начиная эпизод с рассказа от лица определённого человека и заканчивая его смертью. Или же рассказывают происходящее через точку зрения человека, совершенно не понимающего, что творится на самом деле.
* [[Wildwood Boys]] — Квантрилл. Если сторонники северян наивно доложили где тут про-южные партизаны, капитану кавалерии северян Харту, то жить сторонникам северян осталось недолго. Минуту-две, пока капитан не свистнет своим. И почти все, что сам Квантрилл рассказывает про свою жизнь до войны. Уровень ненадежности его рассказов такой, что правды там два факта — у него есть брат, и самого рассказчика зовут Чарли. Уильям Чарльз Кларк Квантрилл, если полностью. И ничего. Слушают.
* Шпионский триллер «Весьма опасная игра» Гэвина Лайала. Повествование ведется от первого лица, поэтому о протагонисте мы поначалу знаем лишь то, что он сам хочет рассказать. А он не хочет говорить о себе почти ничего, и старательно прикидывается простачком. Поначалу он кажется просто летчиком-неудачником, потом его начинаешь подозревать в уголовном прошлом, потом — что он сотрудничал с немцами в годы Второй мировой и до сих пор прячется в финской глуши. Только ближе к развязке выясняется, что он — {{spoiler|бывший британский диверсант, специально подготовленный для работы в Лапландии и Карелии, и оставшийся после войны в Финляндии из-за разногласий с начальством.}}
* Б. И. Эллис «Американский психопат» — есть версия, что таким является главный герой, а все совершенные преступления были лишь его фантазией.
* Джон Маррс, «Добрая самаритянка» — [[злодей-протагонист|злодейка-протагонистка Лора]] искажает события так, как ей выгодно. Например, что ментальная инвалидность её сына вызвана родовой травмой, хотя на самом деле {{spoiler|причиной стал пожар, который сама Лора и устроила}}.
* Джеффри Форд «Портрет миссис Шарбук» — миссис Шарбук — очень ненадежный рассказчик.

===== Зарубежные драмы =====
* «[[Бойцовский клуб]]» Чака Паланика. {{spoiler|Тайлер Дёрден — и есть главный герой, который страдает диссоциативным расстройством и периодически меняет личность.}}
* Лео Перуц «Мастер Страшного суда»: главный герой {{spoiler|довёл соперника до самоубийства и приписал это воздействию оккультных сил.}}
* Янн Мартел «Жизнь Пи»: заглавный герой пережил психическую травму после {{spoiler|кораблекрушения, страшной смерти матери и опыта людоедства}} и сочинил «фантастическую» версию истории, {{spoiler|заменив людей на животных. Или нет}}.
* Фредерик Бакман «Тревожные люди»: сам автор, выступающий рассказчиком событий, произошедших в книге, намеренно вводит читателя в заблуждение.
** Персонажи тоже не отстают. Людей, взятых в заложники во время показа квартиры, допрашивают в полицейском участке, {{spoiler|чтобы найти преступника, который скрылся. [[Врёт, как очевидец|Каждый из заложников лжет на допросе]], потому что именно они и помогли преступнику уйти. Приз самого ненадежного рассказчика получает старушка Эстель - потому что поначалу обманывала еще и тех, с кем была в квартире.}}
** Подсвечено автором в отношении {{spoiler|полицейского-отца: тот видел грабителя лично и даже узнал его личность, но соврал сыну с той же целью, что и заложники - чтобы дать грабителю уйти.}}
* Йен Пирс «Перст указующий»: Одни и те же события описываются четырьмя разными рассказчиками, причем каждый следующий рассказчик начинает с опровержения между делом версии предыдущего и объяснения причин такого видения (фантазии сумасшедшего, мемуары тайного агента, маскирующего реальные цели своих действий и т. п.).
* Арне Свинген «Баллада о сломанном носе»: первую четверть книги протагонист Барт упорно обходит стороной и в разговоре с другими, и в своих мыслях, как выглядят его квартира и его мама. Но через различные детали (мама поздно возвращается и ее приходится укладывать на диван, не принюхиваясь к ней, Барт и она врут бабушке, что мама работает в техподдержке клиентов, хотя на самом деле даже еды нормальной далеко не каждый день едят) становится понятно, что Барт скрывает неприглядную картину. Когда в его жизни появляется болтушка Ада, оказывается, что живет герой в трущобах, в доме, полном наркоманов и бедняков, а его мама больна диабетом, живет на пособие и подрабатывает два дня в неделю, нередко просаживая деньги в баре. Когда маму из очередного загула увозят в больницу, Барт обещает впредь говорить только правду.
* Иэн Макьюэн, «Искупление»: после того, как он попал в тюрьму по ложному обвинению в изнасиловании и пережил эвакуацию из Дюнкерка, Робби всё же смог вернуться к своей возлюбленной Сесилии и зажить с ней в домике на берегу моря. По крайней мере, так думаешь до самого эпилога, где оказывается, что историю их счастливого воссоединения выдумала сестра Сесилии Брайони, которая в детстве по глупости и оговорила Робби. На самом деле он умер в Дюнкерке от сепсиса, а Сесилия погибла при обвале станции метро во время бомбардировки. К Брайони начинает подкрадываться деменция, поэтому она написала ложную биографию Сесилии и Робби, чтобы искупить свой грех перед ними и хотя бы в мире фантазий дать им счастье, которое она отняла.
* Маргарет Этвуд «Пенелопиада» — пересказ классического мифа от лица Пенелопы. Она утверждает, что хранила верность мужу. Но вставки от лица служанок (которых Одесей повесил) намекают, что это не так.

=== [[Кино]] ===
* «Праздник святого Йоргена» (1930) — образец из палаты мер и весов. [[Лицемер|Наместник]] храма святого Йоргена проникновенно-восторженно рассказывает о чуде — на экране разворачивается жульническая афера. Подсвечивается интертитрами. Особенно запоминается, когда дрожащий голос [[Пастырь нерадивый|наместника]] вещает «Тонкий, как былинка, стройный отрок», а на экране — жулик в исполнении Игоря Ильинского, уже давно не отроческих лет и телосложения отнюдь не стройного.
* «Без права на ошибку» — буквально весь кинофильм посвящён показаниям ненадёжных свидетелей на суде и восстановлению судьёй истины.
* «Двенадцать стульев» (кубинская версия) — в кадре нам показывают, как на самом деле жила все эти годы красивая дама из «бывших», давняя любовь сеньора Ипполито Гарриго. А её закадровым голосом передаётся её версия событий. М-да, благородная сеньора изволит врать, как сивая кобыла…
* «Амнистия» (или «Троянский конь», 1980) — вы только сравните то, что рассказывает в своё оправдание Соловейчик (Г. Бурков), с тем, что было на самом деле! И то и другое поочерёдно показывается визуально.
* «Подозрительные лица»: — классика тропа: вроде и рассказ свидетеля ладный, и преступник вырисовывается, но {{Spoiler| допрашиваемый якобы инвалид оказывается тем самым опасным преступником, а его рассказ во многом придуман на месте, что становится понятно полицейскому слишком поздно}}.
* «Исчезнувшая». Всю первую половину фильма мы знакомимся с прошлым главного героя через дневник его пропавшей жены. Картина вырисовывается безрадостная — молодой человек без определенного рода деятельности, транжира, живущий на деньги трудолюбивой жены, и домашний тиран, который ударил верную супругу в ответ на новость о беременности. Однако, {{spoiler|дневник главной героини оказывается изобретательной выдумкой, чтобы отправить супруга на электрический стул. Таким образом она мстит муженьку за измену. Да и сама девушка далеко не ангел, а хладнокровная стерва, однажды подставившая своего бывшего под изнасилование и срок. Так что, каков герой на самом деле, мы так толком и не можем узнать}}.
* «Крупная рыба». Бывший комивояжёр Эдвард Блум рассказывает своему сыну Уиллу невероятные истории из собственной жизни. Тот, будучи ребёнком, всецело верит папе, а вырастая и разочаровываясь, начинает считать его клиническим лжецом. Правда же лежит где-то посередине, и Уиллу предстоит выяснить её.
* «Расёмон». Дровосек рассказывает монаху и странному прохожему противоречащие друг другу версии истории об убийстве самурая и изнасиловании его жены, которые он услышал на суде от участников события. Врут все: разбойник, жена самурая и даже дух убитого самурая, вещающий через медиума. По уже упомянутому рассказу «В чаще» {{Spoiler|А в самом конце выясняется, что сам дровосек, якобы просто нашедший мёртвого мужчину, не только соврал об украденном им кинжале, но и увидел ранее, что случилось между разбойником и его жертвами на самом деле.}}
* Двухсерийный фильм «Супружеская жизнь» — в каждой из серий, «Точка зрения Франсуазы» и «Точка зрения Жан-Марка» повествуется о том, как семейная лодка счастливой пары разбилась о быт и состоит из двух частей, в каждой из которых одни и те же события показаны с точки зрения одного из двух рассказчиков — мужа и жены. И с позиции каждого из них все выглядит так, будто разлад и развал их брака целиком и полностью вина второй половинки.
* «Герой» (2002, Чжана Имоу). Главный герой на приёме у императора хвастает своими подвигами — он прикончил трёх прославленных мятежников! Император {{Spoiler|ему не верит и рассказывает свою версию: главный герой был в сговоре с мятежниками, которые пожертвовали собой, чтобы он мог попасть к нему на приём и убить его.}} В конце главный герой рассказывает третью версию: {{Spoiler|да, он обманул императора и был в сговоре с мятежниками, но на самом деле пришёл сказать, что они передумали его убивать, ибо единый император нужен Китаю}}.
** Ну да, конечно, передумали. Это сам ГГ передумал его убивать. Каждым «убитым» мятежником он подбирался всё ближе к Императору (честь сидеть перед Императором с меньшим удалением), чтобы оказаться на нужном расстоянии для смертельного удара. В конце концов он совершает приём, но держит меч обратным хватом. После ГГ убивают максимально пафосно (тучей стрел), а мятежники вследствие неудачного покушения совершают самоубийство.
* «Легенда о княгине Ольге». Так всё же, что представляла собой Ольга? Её ключница Малуша, мать Владимира, рассказывает о ней одно, греческий монах Арефа — совершенно другое, и есть основания полагать, что они оба в чём-то врут. Окончательный ответ так и не даётся, ясно только, что женщина это была незаурядная.
* Внемировой пример — фильм 2006 года «Конклав» (в российском прокате — «Возвышение Борджиа»). Самый положительный персонаж — бескорыстный борец за очищение церкви кардинал Пикколомини, который в финале, вопреки всем интригам, становится папой Пием Вторым. Почему ненадёжный рассказчик? Потому что в основу сюжета фильма положены мемуары этого папы.
* «Геракл» (2014). Иолай рассказывает о Геракле как о полубоге, перечисляя его классические подвиги. Правда в том, {{spoiler|что он всего лишь обычный (хоть и очень сильный) человек, и рассказы — в основном способ набить цену за услуги его банды наёмников.}}
* «Кусочки Трэйси». Трэйси врёт о своих взаимоотношениях с Билли Зеро, более того, {{spoiler|она на самом деле в курсе, куда пропал ее брат, которого она ищет весь фильм}}.
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы» — полковник Джеральдин в тех случаях, когда дело касается чести и достоинства его принца. Происходящее с принцем на экране нередко прямо противоречит закадровому повествованию полковника. Как шталмейстер двора, он обязан поддерживать реноме Флоризеля.
* Есть теория, что почти весь сюжет ремейка «[[300|300 спартанцев]]» был приукрашен Дилием ради остальных спартанцев, чтобы вдохновить их на противостояние персам. А как он ещё мог описать события второй половины фильма, ведь он к тому времени уже ушёл?
** Это, правда, не объясняет почему спартанцы в финале всё так же идут в бой с голыми торсами, хотя исторические спартанцы носили солидные на то время доспехи.
*** Как почему? Фансервис!
* «Юный Фриц» — рассказывающий о [[сарказм|достоинствах]] Фрица [[герр доктор|Профессор антропологии]].
* «Джордж из джунглей». Некий рассказчик (кто он — становится ясно в самом-самом конце) '''явно сочиняет''' интересную историю.
* «Невидимый гость» — главный герой, пытаясь оправдаться по делу об убийстве, рассказывает опытной адвокатессе произошедшее, со всей предысторией. Причем она предупреждает — чтобы без вранья, иначе она не сможет его защитить. Первую его версию она сразу отвергает, герой сознается, что соврал, причем специально, для проверки, так ли она крута, и затем рассказывает, как было «на самом деле». В этих рассказах и раскрывается сюжет фильма.
* «Скрюченный домишко» — детектив по мотивам Агаты нашей Кристи. Мы узнаём, что именно произошло, постфактум, в результате расследования. Но события рокового вечера излагают с большими искажениями как бы не все рассказчики.
* «[[Бойцовский клуб]]» — главный герой (Рассказчик) подробно повествует о том, как он вместе с бунтарем Тайлером Дерденом создали подпольный клуб, который позже перерастает в анархический проект «Разгром», направленный против общества потребления. {{spoiler|Но оказывается, что у Рассказчика расщепление личности, развитое его постоянной депрессией и бессонницей, и что он есть тот самый Дерден}}.
* «Иллюзия полёта» — главная героиня, в том числе с точки зрения бортперсонала. {{spoiler|Аверсия: после раскрытия главного твиста становится чем-то вроде [[Правда Кассандры|правды Кассандры]].}}
* «Девушка в поезде» — Рэйчел страдает от провалов в памяти, усугублённых проблемами с алкоголем, и о многих событиях помнит только со слов бывшего мужа или других свидетелей.
* «Тоня против всех» — что Тоня, что ее муж Джефф рассказывают противоречащие и порой прямо противоположные показания о своей роли в покушении на Нэнси Керриган, не говоря уже о непосредственном исполнителе Шоне Экхардте. В фильме основная ответственность легла на Шона и Джеффа, а Тоня выставлена скорее жертвой самодеятельности двух полудурков. Как оно было на самом деле, так никто и не знает.
* «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» — весь фильм построен как рассказ Харли: за кадром регулярно звучат её мысли, показывается восприятие ею различных событий (например, когда она взрывает завод Ace Chemicals, это выглядит как грандиозный фейерверк) и персонажей и т. д.; также события излагаются в неправильной последовательности, и только потом становится ясно, что произошло. Яркий пример: Харли утверждает, что рассталась с Джокером «достойно», тогда как на самом деле он выкинул её за дверь, и она ещё долго отходила от этого.
* «Американский психопат» (2000) как и в оригинальном романе, таким может быть главный герой, а все совершённые им преступления — просто плод его фантазии.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Мастера ужасов]]» (2005) — эпизод «Клеймо» (1 сезон, 13 серия). Странная японская проститутка, рассказывающая протагонисту историю своей жизни, очень многое недоговаривает и перевирает. По мере развития сюжета она вносит в свой рассказ всё новые и новые коррективы, открывая всю правду лишь к самому финалу. Истинная картина событий и приглаженная версия (которая тоже полна жёсткой жести) — это просто небо и земля.
* «[[Отбросы]]» (2009) — 4 сезон 2 серия, где [[Отбросы/Руди Уэйд|Руди]] рассказывает историю и меняет персонажей [[Отбросы/Кёртис Донован|Кёртиса]] и Сета местами, а также искажает ещё пару фактов. После чего сам признается Джесс и Финну, что он ненадёжный рассказчик.
* «[[50 штатов страха]]» (2020) — таковой является шериф Стэллинг, рассказывающая историю «Самый большой клубок Америки (Канзас)» (1 сезон, 4-6 серии). Поскольку нам, зрителям, показывают всё так, как оно было на самом деле, это поначалу не слишком заметно. Но в последней серии обнаруживается, что сия оборотниха в погонах рассказывает всё не нам, а некой не попадающей в кадр внутримировой репортёрше. Тут по и становится видно, что слова шерифини представляют из себя смесь из замалчивания всей зловеще-мистической составляющей истории, недоговаривания о роли самой Стэллинг в тех событиях, джедайско-исландской правды и наглой лжи. На фоне предыдущего рассказчика, который просто честно передал всё то, чему сам был свидетелем, смотрится действительно неожиданно.
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «Кощей» (1 сезон, 2 серия). Внутримировой пример: Сказка об Иване Царевиче и Кощее Бессмертном основана на реальных событиях. Вот только на самом деле Иван не убивал Кощея, а просто понял, что тот впадает в спячку, когда всё его золото находится при нём, дождался этого момента и объявил, что одолел злодея. А схему заяц-утка-яйцо-игла Царевич просто выдумал, чтобы объяснить, как ему это удалось.
* «Осторожно, модерн-2» — в серии, где Паша Задов рассказывает, как загремел за решетку, он говорит правду. А вот комментарии всех остальных персонажей — это чистый троп.
* «[[Кухня]]» — Федя. Постоянно рассказывает байки о службе коком на корабле, а в фильме «Кухня в Париже» выясняется, что у него морская болезнь. Детектор лжи показал, что даже имя у него не настоящее, но в поздних сезонах мать его называет именно Федей. Кстати, о ней: в серии, где Макс просит у него в долг, Федя говорит, что последние деньги отправил матери в Кишинёв, но в тех же поздних сезонах оказывается, что она коренная москвичка. Впрочем, последнее легко объяснимо: про Кишинёв Федя соврал. Но в серии про ФМС он говорил шефу, что у него паспорт просроченный, поддельный и молдавский (хоть с «Кишинёвом» стыкуется). В общем, интересный фрукт.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — в эпизоде четвертого сезона «Новокаиновый мятеж» [[M.A.S.H/Frank Burns|Фрэнк]] и [[M.A.S.H/Benjamin Pierce|Пирс]] дают совершенно разные версии одного и того же события.
** В финальном сегменте сериала, когда Пирс описывает поездку на автобусе в компании женщины с курицей, весь его рассказ недостоверен. {{Spoiler|Курица, которая так мешала ему своим квохтаньем, на самом деле была плачущим младенцем, которого мать случайно задушила, пытаясь приглушить его плач}}. Он же в одном из ранних эпизодов рассказал Сидни историю о своем старшем кузене, которым в детстве глубоко восхищался и который спас его, когда он тонул в озере. Как выяснилось позже, именно этот кузен столкнул его в озеро, и Ястребиный Глаз ненавидел его за это.
* «Рухнувшие небеса» — «Великий враг» эсфени, от которого они сбежали аж в другую галактику, оказывается не разрушительной чудовищной космической цивилизацией, а последним представителем расы, под корень истребленной эсфени и переработанной в скиттеров. Который даже не решается вступить с врагом в прямую конфронтацию, скрываясь в солнечной системе инкогнито. Правда, причина боязни тоже раскрывается — сей благонамеренный экстремист ради мести создал [[биологическое оружие]] против эсфени, которое в качестве побочного эффекта уничтожит ещё и людей с волмами (и возможно, других захваченных эсфени рас в нашей галактике).
* «Троцкий». В своих рассказах Меркадеру Лев Давыдович предстаёт и швецом, и жнецом, и на дуде игрецом, и по бабам удальцом, провернувшим всю Октябрьскую революцию почти в одиночку. А Ленин, Сталин и вся прочая партия так, сбоку припёка.
** Обоснуй: вообще-то в 1917 Троцкий и был человеком № 2 в партии, а возвышение Сталина произошло годами позже.
*** Строго говоря, человеком № 3. Вторым был Свердлов, возглавлявший систему Советов, от которой тогда зависело всё.
** Сериал не видел, но поддержу предыдущего автора правки также фактами о том, что создателем и первым руководителем Красной Армии был как раз Троцкий, который с её помощью стремился разжечь огонь мировой революции, перекинув на соседние страны. Напротив, в аппаратных войнах он оказался явно слабее Сталина, потому и сбежал в Мексику, но ледоруб вождя и там настиг Троцкого.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]». [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон Купер]] регулярно рассказывает о своем невыносимо тяжелом детстве: [[Адский папаша|отец-алкоголик]], [[Ужасная мамаша|мать-фанатичка]], домашние мучители — старший брат и сестра-близнец, отсутствие друзей, [[Буллинг|издевательства одноклассников]] и т. д. и т. п. Однако в [[приквел]]е «[[Young Sheldon|Детство Шелдона]]» мы видим нечто противоположное рассказу: [[Хорошие родители|любящие родители]], да и вообще все взрослые (бабушка, учителя и т. д.) пляшут вокруг маленького Шелдона круглосуточно, дружелюбные или нейтральные сверстники, лучший друг Тэм и т. д. А разгадка одна — взрослый Шелдон стал столь эгоцентричен и обидчив, что может воспринять что угодно за смертельное оскорбление. Что [[Подсветка|подсвечивается]] в 4 серии 12 сезона «Теории» — лучшего друга детства Тэма Шелдон внёс в свой список врагов за «предательство» и держал в этом списке много лет. В чём заключалось предательство, Тэм и сам не знал. Как выяснилось, в том, что Тэм женился и не уехал в Калифорнию вслед за Шелдоном.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — создатели сериала пытаются давить на жалость к [[Маньячка|Эвр]], показывая, как [[Злодей в стеклянной клетке|она из своей камеры за стеклом]] рассказывает, что «не знает, за что здесь: ей не сказали», что в детстве именно она учила Шерлока играть на скрипке, и вообще свои преступления творит не по своей воле, а будто «падает в самолёте»… Вот только после того, как зритель собственными глазами убедился, насколько она искусная лгунья, превосходная актриса, а в моральном плане — [[Полное чудовище|совершеннейшее чудовище]], к тому же маленький Шерлок со своим другом от неё как от зачумлённой бегали ([[На фига родня такая, лучше буду сиротой|более чем обоснованно]]), это она постоянно пыталась к ним приставать — верить ей [[Сарказм|почему-то]] не тянет…
* В российском «Шерлоке Холмсе» таким рассказчиком представлен Ватсон: он, литератор, описывая свои с Холмсом приключения, заботится не о правдивости, а о том, чтобы это хорошо читалось и хорошо продавалось.
* «Кобра Кай», первый сезон. Джон Лоуренс рассказывает своему ученику, как он в юности лишился привязанности возлюбленной — она предпочла другого… Кто видел предысторию этого сериала — первый из трёх классических фильмов 1980-х «The Karate Kid», — тот в курсе, что Джонни, деликатно выражаясь, «смягчает» описание своих поступков, а своего удачливого соперника Дэниэла выставляет гадом (которым тот не был).
** Во втором сезоне старенький Джон Криз, рассказывая военные байки, всё время путается в деталях: то у него Могадишо «уедет» из Сомали в Руанду, то оба этих государства окажутся на Ближнем Востоке… Закрадывается страшное подозрение: а не брешет ли ветеран о своих подвигах?

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Легенда Титаника» (1999): не исключено, что всё показанное — всего лишь фантазия отставного моряка-мыша, которую он рассказывает своим внукам. Потому-то у него в финале выживают ВСЕ, даже те, кто геройски пожертвовал собой прямо в кадре! Недаром бабушка-мышь замечает: «Ваш дедушка любит рассказывать истории, но не стоит верить всем рассказам моряка».
* «Моя жизнь» (2000) — в силу своего возраста и нулевого жизненного опыта поросёнок совершенно не воспринимает творящиеся вокруг него жестокие вещи как таковые.
* «[[Скуби-Ду: Шалость или сладость]]» (2022) — Фред описывает нападение призрака на Хэллоиновский фестиваль: «Отсюда [то есть от стенда «Мистической корпорации»] тянулась очередь из потенциальных клиентов до непопулярного акробата с козой». На самом деле всё было ровно наоборот — чтобы посмотреть на акробата с козой собралась целая толпа, тогда как к стенду Скуби-банды никто не подошёл.
* «Шрек: Страшилки» — все рассказчики тут ненадёжные.
* «Сочинение про дедушку» — протагонист, то есть обычный советский школьник.
* «Богатырская каша» — три мальчика, рассказывающие истории, связанные с кашей. {{spoiler|Однако, выясняется, что ребята говорили [[с прикрученным фитильком|чистую правду]].}}
* «Босс-молокосос» — все события фильма — фантазия мальчика, у которого появился младший брат. Или не фантазия? Тогда к чему эта сцена во дворе? А финальный твист, где всё это повзрослевший ГГ рассказывает своей дочери? А вы говорите, Линч, «Малхолланд Драйв»…
** А ещё это может быть сном <s>собаки</s> главного героя, когда родители ему рассказали о том, что у него родится брат.
* «Весёлая карусель» — выпуски «Небылицы» и «Небылицы в лицах». Педаль в асфальт. В первом случае историю про «высокого гражданина маленького роста» рассказывают два сказочника (в исполнении А.Баранова и В.Ливанова), причём часто встречаются фразы, начало которых противоречит концу. Во втором — Егор разыгрывает чересчур серьезного и напыщенного Никодима.
* «Фитиль» мультипликационный сюжет «Люди и двери» (1968). Рассказчик в исполнении А. Миронова.
* «Смех и горе у Бела моря» (1988) — рассказчик дед Сеня (в исполнении Е. Леонова). Эти же истории выходили и по отдельности «Не любо — не слушай», «Волшебное кольцо», «Архангельские новеллы» и «Поморская быль». По сказкам Б. Шергина и С. Писахова.
* «Mister Пронька». В той же стилистике.
* «Как Иван-молодец царску дочку спасал» — закадровый голос.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Вендетта» (2 сезон, 46 серия). [[Страшная мстя|Страшный мстюн]] Винни рассказывает своей офигенно большой пушке [[Её зовут Вера|Мистеру Картеру]], чем именно ему насолили гаргульи. При этом его слова заметно расходятся с видеорядом, демонстрирующим, как всё было на самом деле. На словах что-нибудь вроде: «Я сражался этими кровожадными чудовищами как герой, но немного не сдюжил», на деле же он остолбенел от одного вида гаргулий и «прилёг отдохнуть» после первого же тычка.
* «[[Маша и Медведь]]» — Маша в [[спин-офф]]е «Машины сказки», где она перевирает известные сказки, время от времени [[кроссовер]]я два-три произведения, переосмысляя и получая иной раз нечто близкое к [[антисказка]]м.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): рассказывая о причинах своей вражды со Шреддером/Ороку Саки, Сплинтер/Хамато Ёси немного приукрасил картину. Оказывается, Ороку Саки был влюблён в жену Хамато, и предлагал ей вместе уехать в Америку. А Хамато больше заботили дела его клана, чем семья. Также Сплинтер соврал, когда рассказывал, что видел, как Шреддер уносит его дочь Миву (на самом деле, он лежал оглушённый). Но всё же к чести Сплинтера нужно отметить: он сказал правду насчёт того, что Шреддер убил его жену непредумышленно.
* A.T.O.M: Аксель Мэнинг объясняет свою вражду к Александру Пейну (ГлавГаду 1 сезона) так: Александр оказался двойным агентом, Себастиан (отец Акселя) раскрыл это, Пейн узнал об этом заманил Мэнинга-старшего в ловушку с бомбой. Себастиан погиб во взрыве, а Пейна [[шрамы навсегда|крепко посекло осколками]]. {{spoiler|В реальности же за взрывом стояла зловещая преступная организация «Змеиный хвост», которой Мэнинг-старший стал сильно мешать. Пейна просто подставили, а Себастиан, скорее всего, жив.}}
* «Сокровища Керуба» — пополам со [[светлее и мягче]], Керуб приукрашивает и смягчает свои рассказы для Джориса и попутно себя выставляет [[Рыцарь в сияющих доспехах|настоящим героем]], хотя фактически он [[рыцарь в ржавых доспехах]]. Настоящие приключения Керубима без прикрас можно узнать в комиксе Kerubim.
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — отец Хэнка Коттон. Постоянно рассказывает о том как он на Тихоокеанском фронте «убил 50 японцев», и о военных приключениях в Европе. На деле во время штурма Окинавы, японский пулемёт раздробил ему голени, поэтому в Европе он не был. Но в Японии всё-таки воевал, и не исключено, что действительно убил 50 человек.
* «Тачки: Байки Мэтра» — [[субверсия]]: каждая байка Мэтра кажется полным вымыслом, но потом в конце серии происходит что-то как бы намекающее, что не такой уж это и вымысел…
* «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]» — троп отыгрывается на регулярной основе. Употребляемые закадровым рассказчиком эпитеты очень часто далеки от истины. В частности, он весьма лестно отзывается об умственных способностях Джима, а в опенинге и вовсе утверждается, что червяк — гений всех времён. Джим, конечно, не совсем уж идиот, и иногда бывает довольно смекалистым, но умом он, мягко говоря, не блещет.

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC Comics]]: в одном из комиксов, показаны воспоминания [[Джокер]]а. Оказывается, в прежней жизни у него была беременная жена, которую он любил всем сердцем. Что здесь не так? А то, что это воспоминания ''Джокера'' — не факт, что у него действительно была жена, ведь безумный клоун нередко рассказывает истории о своём прошлом, причём детали одной и той же истории могут меняться, в зависимости от того, кому Джокер её рассказывает. Да и сам злодей не до конца помнит своё прошлое, возможно он просто придумал, что у него была супруга.
** Тем не менее, в Arkham City в одной из бесед с Джокером Хьюго Стрейндж подмечает, что воспоминания клоуна все разные и только одна вещь во всех историях остаётся неизменной - появление Бэтмена.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Форма голоса]]» — таковым считает себя Исида, так как он сфабриковал большую часть воспоминаний о людях, издевавшихся над Нисимией, пытаясь таким образом хоть немного отбелить себя и убедить себя в том, что он не был единственным виновником. Хоть они и в самом деле сделали из него козла отпущения, свалив всю вину на него.
* «[[Gatari Series]]» — Кайки Дэйсю в арке Hitagi End, о чем он со [[Патологический лжец|свойственной ему честностью]] предупреждает в первую очередь.
* [[Simoun]] — у Кайму зуб на её младшую сестру Альти из-за случая пару лет назад, когда обе только стали сивиллами: Кайму очень боялась первого полёта и в ночь накануне нашла успокоение [[Инцест|в объятиях Альти]]. Кайму утверждает, что младшая её соблазнила, и в её воспоминаниях Альти насильно её целует. Но когда перспектива повествования смещается на Альти, она вспоминает, что Кайму первой схватила её за руку и повалила на кровать. Кто прав — так и остаётся тайной.
* [[Black Lagoon]] — Датч. Насколько правдиво его возможное [[Война во Вьетнаме|вьетнамское прошлое]]? С одной стороны, история выглядит весьма твёрдо для незнакомого с сабжем человека. А вот для прошедшего Вьетнам Шейна Кэкстона…
* В детективной манге «[[Q. E. D.]]» есть арка, в которой персонаж первого лица сначала представлен случайным свидетелем убийства, но потом выведен на чистую воду как убийца, заметающий следы.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — история наглядно демонстрирует, что то, что говорят люди, может очень сильно отличаться от того, что было на самом деле.

=== Аудиоспектакли ===
* «Следствие ведут Колобки» 1-я часть «Преступление века» (по сказке Э.Успенского) два рассказчика, помогающие основному (в исполнении Л.Каневского). Ради шутки эти два помощника путаются в обстоятельствах, а главный рассказчик их поправляет. Там же и потерпевший — мороженщик (почти как в оригинале)

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Edna & Harvey: The Breakout|Эдна и Харви: Взрыв мозга]]» (2008) — {{spoiler|во флэшбеках Харви обретает способность передвигаться самостоятельно и обследовать недоступные для Эдны локации. Вот только на самом деле он не живой и не одушевлённый. Эдна просто фантазирует, будто бы её плюшевая игрушка умеет ходить и говорить. А стало быть, все наблюдения, сделанные Харви в отсутствие Эдны, придуманы ею же. В финале игры этот факт становится шокирующим открытием для обоих персонажей и, весьма вероятно, для игрока}}.
* [[Dragon Age]] II обрамлено как рассказ участника событий Варрика Тетраса искательнице Кассандре. Хотя бо́льшая часть из того, что он рассказал, была правдой, он солгал ей как минимум в одной важной вещи, а значит, мог солгать и умолчать в других.
** разборка с наёмниками и разговор по душам с братом за подставу в экспедиции совершенно эпичны. [https://youtu.be/01iuiYQ587Y?t=528]
* [[Hitman]]: [[Hitman/Blood Money|Blood Money]]. Александр Лиланд рассказывает газетчику о том, как он гонялся за [[Hitman/Agent 47|47-м]], параллельно игрок выполняет за 47-го эти миссии. Где-то с середины появляется подозрение: а не врёт ли он? К концу Лиланд начинает нагло врать, называя чёрное белым и белое чёрным.
* [[Heavy Rain]]. {{spoiler|Детоубийцей оказывается один из второстепенных [[POV-персонаж|POV-персонажей]]. Как и многое другое в сценарии, задумка была хорошая, а исполнение на три с плюсом: персонаж даже в мыслях рассуждает об убийце как о ком-то незнакомом, что превращает ненадёжного рассказчика в попросту наглый обман зрителя.}}
** [[Обоснуй]]: у персонажа диссоциативное расстройство в тяжёлой форме (раздвоение личности — допустим, внушенное самому себе с неосознанной, но упорной целью «отмазаться» в первую очередь в собственных глазах), и он «искренне» не осознаёт, что творил, и воображает, что это делал кто-то другой. Прецеденты в реале известны.
* Инди-игра Fantasy Maiden’s Odd Hideout. При первом прохождении мы видим события глазами девушки Анжи: пряничный домик, феечки… и хищная курица. После прохождения можно заново пройти игру за спутника Анжи юношу-охотника Бернда — и теперь мы видим всё таким, какое оно на самом деле.
* Вступительный ролик к игре [[Might and Magic/Might and Magic VII: For Blood and Honor|Might and Magic VII: For Blood and Honor]]. В этом ролике уцелевшие гоблины из разведывательного отряда докладывают королю Арчибальду. Гоблины очень сильно привирают, но мы видим события такими, какими они были на самом деле.
* Tales from the Borderlands — игра представляет собой одну и ту же историю, рассказанную дважды — с точки зрения двух главных героев. Оба приукрашивают в свою пользу и стебутся над соразказчиком. {{spoiler|А всю эту комедию Грузчик затеял именно потому что знал что и Риз и Фиона оба являются сабжем, а он хотел узнать правду.}}
* Call of Juarez: Gunslinger — Сайлас Гривз врёт нечеловеческим образом, чтобы подтвердить свои подозрения, насчет убийцы своих братьев. И говорит это прямым текстом перед финальной перестрелкой. Ему главное — найти этого человека.
* Call of Duty 4: Modern Warfare — различные мелкие детали в эпизоде про Припять, такие как собаки-людоеды, вид на АЭС из гостиницы или современные (для момента рассказа) вертолеты, один из которых к тому же упал на героев, и т. п., заставляют подозревать капитана Прайса в хвастовстве.
** Либо, если представить, что действие миссии происходит в голове у героя, которому Прайс рассказывает историю, образы он берёт из своих представлений об той или иной вещи. Оттуда и вид на гостиницу, и собаки из жёлтой прессы (о которых писали в годы выхода игры или около того) и современные для '''слушающего''' рассказ героя вертолёты.
* [[Мор (Утопия)]]: некоторые вещи, происходящие в игре, невозможно понять до конца из-за того, что разные действующие лица по-разному их описывают, и непонятно, кому именно верить. Например, кто есть Шабнак-Адыр и существует ли она (он, оно) вообще. Или что же на самом деле представляет из себя Многогранник.
** Катерина Сабурова — единственная из Хозяек, чьи пророчества звучат чересчур мутно и не всегда соответствуют истине. А всё потому, что у неё они идут не от собственного дара, а от Крысиного Пророка.
* [[Wolfenstein]]: New Order. Блажкович чуть ли не двадцать лет провёл в коме, события конца войны и последующих годов прошли мимо него. Благо, есть возможность восполнить знания из газетных вырезок, которыми обклеена одна из стен в убежище [[Сопротивление|повстанцев]]. В чём же подвох? А это [[Альтернативная история|нацистские газеты]].
* [[Mass Effect: Andromeda]] — автором Кодекса этой игры является СЭМ, из-за чего все записи наполнены уточнениями типа ''«причина не называется»'', ''«судя по базам данных Инициативы»'', ''«с его/её слов»'' и ''«согласно источнику»'', автоматически делая всё содержимое ненадёжным, в отличие от Кодекса из Трилогии, который был составлен на манер энциклопедии, а не дневника.
* [[Fallout: New Vegas]] — возле ворот Стрипа сидит интеллигентный пожилой негр Старый Бен, который охотно и подробно рассказывает протагонисту о своей биографии. Был курьером, после этого мясником, впоследствии глашатаем в казино Стрипа, затем жиголо, потом десять лет работал охранником… Стоп, но ведь казино Стрипа открылись всего шесть лет назад?
** Конечно, тут можно выдвинуть и [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистские]] объяснения, о том, что разработчики игры запутались в собственной хронологии. Однако, если учесть, что в игре Старый Бен прямо называется «краснобаем», версия о том, что вся биография Бена — красивое враньё, становится вполне вероятной.
* [[Годвилль]] — порой намекается, что записи в дневнике героя не всегда и/или не вполне точно соответствуют происходящему.
* Vagrus — игра с тропом. Главгерой туториала не может погибнуть до окончания истории. Если неумелый игрок его угробил, старик-рассказчик извинится и заявит, что соврал, после чего активирует автосейв.
* [[Starcraft]]:
** [[Субверсия]] с Тассадаром: Алдарис и Конклав окончательно убедились в том, что он предатель, когда тот сообщил им о возможности прикончить Церебралов и таким образом обезглавить стаи зергов — а его, эка невидаль, убить-то нельзя! Только вот потом выяснилось, что Тассадар правду сказал, но не до конца — просто [[Смерть навсегда|убить насмерть]] Церебрала можно лишь оружием тёмных тамплиеров. [[Идиотская тайна|Чего сразу-то не сказал, вражина?]]
** Королева Клинков втёрлась в доверие к протоссам на Шакурасе, убедив их, что после гибели Сверхразума [[Я не злой|она больше не злая]]. А потом внезапно для всех оказалось, что злая, [[Полное чудовище|да ещё как!]]
** По словам Тайкуса Финдли, его запаяли в скафандр «Мёбиусы», а выпустят лишь когда он им доставит все артефакты. А в конце выясняется, что он был засланным казачком от самого Арктура Менгска и его настоящей целью было прикончить Сару Керриган.
** Накануне штурма Нового Фолсома на связь с Рейнором выходит Нова с рассказами о том, что Тошу верить нельзя, что он его предаст, и что его фантомы — убийцы-психопаты. Но потом, если всё-таки принять сторону Тоша, можно узнать от доктора Хэнсон, что никакого дурного влияния на разум фантомы в ходе своего обучения не получают и остаются вменяемыми, а в HoTS, когда Рейнора сажают на «Морос», Тош вызывается лично проводить спасательную операцию.
** Донни Вермиллион и Арктур Менгск — [[педаль в пол]], комментарии излишни.
** Призрак Тассадара, которого встретил Зератул на Айуре, поведал Зератулу о том, что Сверхразум не имел своей воли и цель «всех сожрать» ему навязали. На вопрос Зератула о том, кто с ним это сделал и зачем, призрак ответил, что не знает. Но двумя дополнениями спустя выяснилось, что, во-первых, очень даже знает, и, во-вторых, никакой это на самом деле не Тассадар.
* [[World of WarCraft]]: Диалог Генна Седогрива и короля Растахана перед битвой отличается для игроков Альянса (которые видят всё как есть) и для игроков Орды (которые всё узнают со слов одного из свидетелей).
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... От имени Альянса и короля Анудиуна Ринна я требую, чтобы ты сложил оружие.
'''Растахан:''' ''*выдаёт [[Почему ты отстой|почемутыотстойную]] тираду*''
'''Генн:''' Ну что ж… Герои, вы знаете, что делать.|Как оно было на самом деле}}
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... Приказываю тебе сдаться! Ты склонишься перед королём Андуином Ринном и отдашь нам свою дочь в заложницы.
'''Растахан:''' ''*выдаёт всё ту же тираду*''
'''Генн:''' Что ж… Герои Альянса, убейте его. Дикари не заслуживают пощады!|Как оно было по версии ненадёжного рассказчика}}
:* С некоторых пор, практически весь лор считается рассказанным заинтересованными лицами. Даже «Хроники», энциклопедия лора, совершенно неожиданно оказались как бы написанными персонажами вселенной, служащими Титанам (так что, если вдруг что [[реткон|отректонят]], это всё происки слуг Титанов!)
* Серия [[The Witcher]], вторая и третья игры — описание квестов в дневнике оформлено в стиле биографии Геральта, записанной и слегка приукрашенной Лютиком. Вполне соответствует тому, как оно было… пока дело не начинает касаться самого Лютика, после чего градус приукрашивания резко возрастает, вплоть до откровенного вранья.
** Аналогично примеру про World of Warcraft: начало второй главы «Ведьмака 2» в зависимости от выбора «Роше или Йорвет» сильно отличается. 1)Если проходить за Роше, то король Хенсельт на переговорах говорит только с Саскией, а принц Стеннис только поглядывает на них, не участвуя (после ролика можно найти его труп, а отравления Саскии не будет). 2) Если проходить за Йорвета, то Стеннис активно участвует в переговорах, но Хенсельт не считает его важным лицом, обращая больше внимания на Саскию, которая в конце концов не выдерживает и выдаёт резкую отповедь Хенсельту, совпадающую с той, что есть при прохождении за Роше. Сюжет построен так, что ведьмак Геральт не видел переговоров и поспел только к их окончанию, поэтому предполагается, что ему рассказывают о нём другие. Две разные версии: одна «каэдвенская», другая «аэдирнская», причём с некоторыми совпадениями. И как на самом деле происходили переговоры — игрок так и не узнает.
* [[The Elder Scrolls]]. Буквально все виды, особенно во внутриигровых книгах. Зачастую автор и сам мало что знает (например, «Разновидности даэдра», которая буквально начинается с того, что автор говорит, что даэдра врут), нередко — действительно врёт (книги времён Алессианской Империи, забитые пропагандой Восьмибожия, [[Легенда-новодел|труды]] «Маробара Сула»). А мифы разных рас противоречат друг другу, даже несмотря на то, что рассказывают об одних и тех же событиях и одних и тех же богах. И это не говоря о Прорывах Дракона…
** Особенно отличилась [[Morrowind]]: разных версий пророчества о Нереварине тут с десяток, не говоря уж о версиях окончания Войны Первого Совета и происхождения Трибунала. Однако [[Skyrim]], тоже не отстаёт: в ней есть немало рассказов о войнах драконов, о древних королях и героях, и рассказывается о них каждый раз иначе; кроме того, в Скайриме довольно много квестов, в которых непонятно, виновен ли тот, кого обвиняют, или вина лежит на обвиняющих (например, кто говорит правду: Кемату или Садия, на чью сторону встать в гражданской войне, как было дело с Изгоями и т. д.).
* [[Mass Effect]] — внутренний пример: [[Вам хорошо осуждать|Совету действительно не просто поверить команде Капитана с их рассказами про Жнецов, с учетом того кто там, по их мнению, подобрался]]: Шепард: выскочка-землянин, по недосмотру пролезший в Спектры. Эшли, которая во что угодно поверит, лишь бы выправить семейную репутацию. Кайден — глючный биотик с пятном на репутации, Гаррус — известный смутьян. Тали — девчонка из расы пройдох. Лиара — ребенок, возомнивший что умнее взрослых. Про Рекса и говорить нечего. А оказалось что эта [[банда маргиналов]] говорила истинную правду.
** По недосмотру?! А ничего, что его готовили к вступлению в СПЕКТР, хоть и втёмную: наставник Андерсон, предыдущий кандидат, и Найлус, действующий Спектр? Вот только обстоятельства повернулись так, что пришлось форсировать включение в Спектр и сделать разборку с Сареном внутриведомственным. Да и кидать огромные ресурсы на противодействие сказке… миллиарды налогоплательщиков их не поймут.
* The Stanley Parable — все началось с того, что безымянный Рассказчик сказал, в какую дверь Стэнли идет, до того, как он действительно вошел в нее…или выбрал другую. А далее в наших силах начисто сломать Рассказчика.
* The Beginner’s Guide — собственно Рассказчик-разработчик Дэви Риден, предоставивший возможность поиграть в игры своего друга Коды. С одной стороны, он заблуждался совершенно искренне, не понимая суть игр и вставок Коды, и потому рассказывал от себя, как он понимает его игры. С другой, он действительно обманывал нас, игроков, переписывая его игры, вставляя в них фонари и подделывая их под свое впечатление, будто у Коды депрессия и отчаянное желание высказаться. В конце раскаивается в содеянном и эта игра оказывается попыткой достучаться до Коды и примириться с ним, покаяться в содеянном в эпилоге.
* [[Hotline Miami]] — Джекет, Байкер и их встреча в PhoneHom. Один считает, что убил другого, второй считает, что убил первого. В итоге оба остались живы. Как так? {{spoiler|События в PhoneHom со стороны Джекета – его воспоминания во время комы, после прострела головы Рихтером. Байкер же, судя по его истории, сидит на веществах и перед походом PhoneHom неплохо накидался.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Umineko no naku koro ni]] — вся об этом. Большая часть событий рассказывается от лица второстепенных персонажей или как бы со стороны, но в событии участвуют только второстепенные персонажи. Понять, где врут, где нет, а где крыша поехала, большую часть времени довольно трудно.
* [[Rewrite]] — {{spoiler|сцены, которые мы видим от лица Лючии Коноханы в её маршруте, несколько перевирают факты.}}
* [[Бесконечное лето]] — мод «Шутка», где главный герой слеп и вынужден восстанавливать реальность, которую воспринимает игрок, по описаниям и речи окружающих, так что нестандартное поведение вроде бы привычных Слави и Мику настораживает. {{spoiler|На самом деле под Славю и Мику подделывались Алиса и Ульяна.}} Делался, к слову, в жанре буримэ, диалоги писались в режиме реального времени.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Зубы дракона» (из позднесоветской самоделки «Самовар») в сказке-предисловии от М.Собе-Панек и М.Пунанс явление намеренно пародируется. «Ах, как давно это было… То ли в прошлом веке, то ли в прошлую пятницу.» и т. д. А по ходу повествования в одной сцене пару раз меняется время года и вообще датировка.
* [[Warhammer 40000]] — основную информацию об Альфа-Легионе собрал инквизитор Кравин… исчезнувший после неудобных подозрений о его связах с культистами Альфа-Легиона! Да и в целом, вся история 20-го легиона Астартес состоит из лжи, недомолвок, полуправды и вывиха мозга.
** А также история о том, что своими силами Император обязан Богам Хаоса. Первоисточник — демон Бздынча. Комментарии излишни.
*** И тем не менее это канон. {{spoiler|Тем более что открыто врать прямым текстом местные демоны могут только против своей воли и весьма недолго — на долго здоровья не хватит. Другое дело, что они [[Исландская правдивость|умеют изворачиваться]].}}
** Тут скорее в принципе сложно найти во всём [[сеттинг]]е хотя бы какого-то более-менее надёжного рассказчика — в лучшем случае [[врёт, как очевидец]], а в худшем [[Патологический лжец|как обычно]].
* Практически каждая книга Мира Тьмы.
** Не считая раздел для Рассказчика, разумеется. Но и там вводимые правила подтверждают/опровергают лор только, если вы берётесь их использовать. Практически все правила из дополнительных книг (не считая основную книгу линейки) являются опциональными.

=== [[Музыка]] ===
* НОМ, «Вкус алкоголя». Лирический герой рассказывает о [[реклама алкоголя|радостях пьянства]], тогда как объективно песня является [[антиреклама спиртного|его антирекламой]].
* Противоположный пример также на алкогольную тематику — «Зоопарк», «Трезвость — норма жизни», [[на тебе!]] горбачёвской антиалкогольной кампании.
* Не противоположный, но уже на тематику с наркотой — «Триклозан-карбамидовые сны» в исполнении Максима Леонидова. Певец поёт о якобы довольном жизнью наркомане… а вот роботизированный голос, произносящий «Спокойной ночи, дружок» под конец трека, уже своим тоном намекает, что скорее всего, сны, которыми он уснёт, окажутся вечными.
* В. Я. Шаинский, несколько песен. «Дело было в январе [1-го апреля]» (слова Ю. Энтина, наиболее известный вариант в исполнении М. Лукач); «Небылицы [переходят все границы]» (слова Ю. Энтина) — тут лирический герой и не скрывает, что далеко не все в его истории правда (известны 2 варианта — в исполнении детского хора и в исполнении самого Шаинского).
** https://www.youtube.com/watch?v=eyaNFK0W1dI
* [[Владимир Высоцкий]], «Рядовой Борисов». Персонаж песни старательно изображает честного солдата, который только выполнял инструкцию. Но и следователь, и слушатели понимают, что перед нами убийца: {{q|pre=1|
На первый окрик «Кто идёт?» он стал шутить,
На выстрел в воздух закричал: «Кончай дурить!»
Я чуть замешкался и, не вступая в спор,
Чинарик выплюнул — и выстрелил в упор».|Борисов выплюнул чинарик только перед выстрелом}}
Нужно быть гением чревовещания, чтобы кричать «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!» с чинариком во рту. Очевидно, что в действительности Борисов никого не окликал и стрелял сразу, без предупреждения.
** В песне не сказано, что чинарик был всё время во рту. Чтобы крикнуть «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!», Борисов вполне мог взять его пальцами, не выпуская при этом из рук автомат наперевес, перед выстрелом в воздух напоследок затянуться, а перед выстрелом в упор выплюнуть. [[Сарказм|И почему дознавателю не пришла в голову столь логичная и правдоподобная версия?]]
*** С чинариком это маленькая деталь для внимательных. В целом вся первая половина песни про том, что Борисов повторял на суде (что выполнял приказ), а вторая половина о том, что он умолчал в суде. А умолчал он о смертельной ссоре с убитым на почве ревности. То есть Борисов действительно ненадёжный рассказчик.
* Фанаты Tenacious D считают, что в песне Tribute поётся о финальной дуэли из фильма «Pick of Destiny» (она же — песня «Beelzeboss»). В таком случае, Джейблс одновременно приукрасил события ([[поединок на песнях]] они с треском проиграли, да и само предложение вызвать Дьявола на дуэль было первым, что пришло Джейблсу в голову), и приуменьшил свою значимость (в фильме на кону стояла судьба Вселенной… [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и задница Кейджа]]).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Рассказы людей об увиденном во время [[Предсмертные видения|NDE или околосмертного опыта]]. И дело тут даже не в том, [[Может, магия, а может, реальность|действительно ли рассказ ведётся о потустороннем мире или галлюцинациях мозга]], ведь никаким способом не поддающиеся проверке данные о такой волнующей миллионы людей вещи, как жизнь после смерти, которыми, как следствие, можно вертеть как угодно — просто кладезь для всяких [[Пастырь хитрый|религиозных манипуляторов]] и [[Пастырь недобрый|проповедников]], стремящихся убедить людей в исключительной истинности своей религии и, как следствие, собственной монополии на истину.
** [[Педаль в пол]] — целый ворох религиозных книг (преимущественно, авраамических религий) о посмертном суде, написанных со слов [''якобы''] очевидцев, проходивших этот самый суд. Просто потому, что они были написаны задолго до первой (1975 г., исследователь Р. Моуди) научной попытки подойти к данному явлению и документации NDE людей, откачанных прямо в реанимации. Стоит ли говорить о том, что слова пациентов не подтвердили ни строчки из религиозной литературы?
** Ну, строго говоря, проверить ''сами'' полученные данные на предмет галлюцинаций действительно нельзя, но проверить правдивость ''слов'' рассказчика, исключив хотя бы намеренные сочинительства, вполне себе можно на полиграфе. [[Бронебойный вопрос|Вопрос на миллион]]: эту проверку проходил ''хоть один'' из религиозных агитаторов, уверенно вещающих о лично виденных им жутких загробных мучениях тех, кто не вёл себя в соответствии с канонами его религии?
* Проверкой исторических источников (к которым могут относиться не только документы, но и художественная литература<ref>Но о том периоде, когда они писались, а не о том, который описывают.</ref>) на надёжность занимается такая наука, как источниковедение. При определённых условиях можно применить её методы и к вымышленным вселенным, возможно, и с весьма любопытным итогом: если в результате исследования получится, что ненадёжным рассказчиком оказался сам автор произведения, причём по всем пунктам, то в дело вступает троп «[[Профессор был неправ]]».
** Старинные географических карты разных стран — [[педаль в пол]]. Во-первых, границы '''всегда''' нарисованы по-разному, поскольку то или иное государство по-разному оценивало, какие конкретно территории подчинялись ему (зачастую окраины были не в курсе, что вообще кому-то подчинены, а не самостоятельны; или налоги давали одним, рекрутов — другим, а третьих звали на помощь при нападении). Более-менее единообразные границы появились только в 1815 году, когда благодаря Венскому конгрессу удалось создать первый всеевропейский международный орган (собственно, систему «конгрессов», наследником которой стала Лига Наций, а затем ООН), но даже на современных картах есть «непризнанные территории». Во-вторых, на картах хватает ошибок переписывания, когда на разных картах одно и то же село имеет 3-4 разных названия (чаще всего страдают названия с Ё и Й в наших картах, путают И и Н, и иностранные с аналогичными проблемами сталкиваются). Взять хотя бы район Медведково в Москве, который изначально был селом Медв'''ё'''дково (от медвёдки, а не медведя). Или более серьёзный пример: англичане до сих пор называются Москву «Moscow», потому что так они звали этот город, когда только-только нанесли его на карты (одними из первых; многие другие государства называют Москву по-современному, так как их дипломаты появились у нас позже), а потом английским географам было лень переименовывать.
** Благодаря Лотману, более-менее знамениты ненадёжные мемуары Дмитрия Иринарховича Завалишина «Записки декабриста». Все знавшие Завалишина отмечали, что он был человек приятный и образованный, но совершенно неописуемый фантазёр. Можно представить, что он плёл на следствии (как результат, осуждение по 1-ой категории, и пожизненная ссылка в Сибирь), как аттестовал себя читинскому губернатору (тот перепугался настолько, что добился высылки широко мыслящего декабриста обратно за Урал) и как отвёл душу в мемуарах, где предстаёт самым главным декабристом.
** Все мемуары и письма хоть и считаются историческими источниками, но ни один хороший учёный-историк не станет называть их истинными, пока не найдёт данные из других источников, подтверждающие факты из этих. И даже так иногда бывают случаи, что всё это было распространённым заблуждением, а историки теперь должны поменять кучу всего. А ещё археологи иногда обнаруживают такое, что ломает привычную картину мира другим историкам, заставляя поломать голову, как эти предметы могли попасть туда вопреки всем предыдущим гипотезам. Как пример можно упомянуть давние раскопки Трои: до этого считалось, что её не существует («Это ж миф, а мифического нет в природе!»), а после раскопок Трои историки поняли, что у мифов часто тоже есть реальная основа, погребённая под наслоениями сказочного, (миф является «ненадёжным рассказчиком в кубе», так как его пересказывали друг другу сотни раз) — и тут же принялись раскапывать в тех местах, о которых говорилось в мифах. И ведь нашли многое!
* Известная история про Достоевского в гостях у Чернышевского. Оба описали эту встречу и скандальный спор о нигилистах-поджигателях совершенно по-разному. И каждый утверждал, что из того спора вышел победителем.
* Воспоминания Петра Захаровича Ермакова о расстреле царской семьи. Описание событий у него сильно отличается от воспоминаний других участников — во-первых, Ермаков явно старался приписать основные «заслуги» себе, во-вторых, по мнению некоторых исследователей, во время расстрела был попросту пьян.
* [[Шахматные тропы]]. В 1883 г. Кембриджский шахматный клуб провёл матч — конечно, по переписке — с обитателями Бедлама и проиграл. Хотя, возможно, это просто байка, запущенная в Оксфорде. Но, если вспомнить, что среди шахматистов хватает и психически нездоровых (Морфи и Стейниц), и просто возбудимых (Фишер, Каспаров) то вполне возможное событие.
* Стереотипы. На пустом месте не возникают, но и за абсолютную истину их тоже воспринимать не стоит.
** В ту же копилку — СМИ.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Basic}}

Ненадёжный рассказчик

2026-10-31T16:31:49Z

VeloVoyager: /* Зарубежное фэнтези */

{{TVTropes|UnreliableNarrator|Unreliable Narrator}}
{{Q|Когда о каком деле сумневаешься, то не говори того за подлинную правду, но или весьма умолчи, или объяви за сумнительно, дабы после, когда инако окажется, тебе не причтено было в вину.|«Юности честное зерцало»}}
{{q|Расскажут ''такого'' люди иногда... Но правды ни слова, всё ерунда!|«[[Король и Шут]]», песня «Ричард Гордон»}}
'''Ненадёжный рассказчик''' — старый, [[Старше, чем феодализм|как сама литература]], приём, когда автор сознательно вводит в повествование персонажа, описывающего события не такими, какие они есть на самом деле. Это лицо может пересказывать слухи; слегка приукрашивать свои похождения; не знать полной картины и додумывать недостающее; или просто нагло лгать в глаза своей публике. Факт обмана может быть ясен самого начала — а может и старательно маскироваться автором до последних страниц.

Разновидности ненадёжного рассказчика:
* [[Фальшивый герой|Хвастун]] — склонен преувеличивать свои заслуги и гиперболизировать собственные достижения. Характерный герой ещё античной драмы.
** Как подкласс можно рассматривать [[Трикстер|персонажей плутовских романов]], стремящихся выставить себя в выгодном свете.
* Лжец — более тяжёлый случай. Осознанно утаивает или искажает информацию, чтобы скрыть свои неблаговидные поступки (или даже преступление).
* Инвалид — вследствие физического недуга (чаще всего близорукости) не может адекватно передать то, чему был свидетелем.
* [[Глазами сумасшедшего|Сумасшедший]] — близок к предыдущему, но в данном случае недуг уже лежит в душевной сфере. На восприятие объективной реальности сильно накладываются собственные «тараканы» такого рассказчика. [[Франц Кафка]] любит этот троп. «[[Американский психопат]]» Патрик Бейтмен — просто уже классический пример.
* Не безумец, но во время тех событий был под действием алкоголя (или еще чего-то, влияющего на восприятие).
* Ребёнок — либо подросток, [[Принцесса, вы так невинны…|ещё незнакомый с некоторыми «взрослыми» реалиями]]. Но чаще всего просто демонстрирует [[Наивный идеалист|наивный взгляд на мир]]. [[Mark Twain|Гекльберри Финн]], Холден Колфилд из «[[Над пропастью во ржи]]», да ещё масса героев из детской (и не только) литературы.
** В ряде случаев тот самый наивный взгляд на мир вызван [[Вечный ребёнок|общей незрелостью формально взрослого персонажа]]. Да-да, «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» — это сюда.
* [[Шут]] — иронично относится к тому, о чём рассказывает, и играет с читателем в интеллектуальную игру. Не обязательно профессиональный шут, может быть и просто весельчаком.
* Фантазер — находится между вариантами «хвастун», «лжец» или «шут». Переходя от одного к другому. Скорее всего, будет искажать, чтобы было интереснее. Без особой выгоды, а то и во вред себе, если перестарается. А может даже поверить в собственную ложь.
* Персонаж, который не помнит. Он честно пытается рассказать историю, он тогда был почти трезв, но она произошла давно. Вот он и логически додумывает, добавляя в рассказ что-то постороннее. А еще кто-то может «помогать» с воспоминаниями. То есть персонаж не помнит, а кто-то из его окружения подсказывает как видел ''те самые'' события со своих позиций. И этот подсказчик может тоже искренне ошибаться, может перепутать ''те самые'' события с похожими, а то и намеренно запутывать вспоминающего.
* [[Инверсия]] — рассказчик с позиции Бога не может быть ненадёжным, ибо сам факт его рассказа изменяет вымышленный мир. Или может? Беккетт в «В ожидании Годо» и Алле в «Чисто [[Увидеть и умереть|парижской]] драме» попытались. В первом (хронологически — втором) случае изменился рассказчик, во втором вышла полная и неисправимая шизофрения.

Типологически близкий троп — [[скрытный POV-персонаж]]. Эти понятия частично пересекаются, но отнюдь не совсем совпадают. Ненадёжный рассказчик вполне может и не быть лицом, от которого ведётся основное повествование, а скрытный POV не обязательно искажает информацию: он может говорить и только правду, [[Исландская правдивость|хотя и не всю]].

Другой родственный троп — [[врёт, как очевидец]]. В этом случае, часто несколько ненадёжных рассказчиков пытаются рассказать всю [[правда о слоне|правду о слоне]].

А если ненадежных рассказчиков много, то может получиться [[Эффект глухого телефона]].

== Примеры ==

=== Амплуа и архетипы ===
* Охотники и рыбаки. Обыгрывается в анекдотах, авторском юморе и проч.
* Моряки (в т. ч. пираты). Пореже, более конкретные примеры см. далее.

=== [[Фольклор]] ===
* «Тысяча и одна ночь».
* Распространенный прием в анекдотах, герои которых запутываются в собственной лжи. « — Схватили меня немцы, и сказали — либо расскажешь, где партизаны, либо расстреляем! — И что же с тобой было, дедушка? — Расстреляли меня, внучек!».
* Псевдогеометрическая «загадка» (на самом деле — анекдот) про трёх черепашек<ref>Условие: «Ползут три черепашки. Первая говорит, что впереди никого, сзади две. Вторая говорит, что впереди одна, сзади одна. И третья говорит, что впереди одна, сзади одна. Как такое может быть?»</ref> разрешается не каким-то вычурным взаимным расположением черепашек, а очень просто — согласно этому тропу: 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀ 
⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄ 
⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸ 
⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁ 
⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉ 
⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞ 
⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁ 
⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳ 
⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋ 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀↑ Эта черепашка 3,1415926535здит.

=== [[Литература]] и [[театр]] ===

==== Отечественная ====
{{Q|…искусство слова зачастую действует не прямо, а как-то иначе. Например, если классик открытым текстом пишет «Хороший человек Иван Иванович!..» — это не значит, что и нам с вами Иван Иванович очень понравится.|В. Н. Войнович}}

* Н. В. Гоголь
** «Повесть о том, как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем» — как раз тот пример, о котором говорил Войнович.
** «[[Ревизор]]» — Хлестаков. Достаточно вспомнить про «тридцать пять тысяч одних курьеров» и суп в кастрюльке, прибывший на пароходе из [[Увидеть и умереть|Парижа]]. На самом деле, в супе из Парижа ничего невозможного нет. Консервация продуктов была изобретена в самом начале 19 века, а под брендом «из Парижа» в другие страны впаривалась любая дичь. Просто конкретно Хлестакову такие излишества не светили.
* Сам В. Н. Войнович, «Москва 2042». «Я — человек строгих правил…» — мысленно говорит сам о себе Виталий Карцев (а он ещё и рассказчик, и говорит он это прямо читателю). И говорит он это прямо перед тем, как наброситься на огромный зад явно соблазняющей его служанки {{spoiler|(позже окажется, что она была шпионкой)}}, содрать кружевные трусики и начать трахать её во всю ивановскую. Нихрена себе «строгих правил»!.. А фраза, по факту, начиналась так: «Я — человек строгих правил, '''но…'''».
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — чуть менее чем все.
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]» — ненадёжным рассказчиком выступает сам автор (в предисловии сказано, что ГГ нисколько не автобиографичен, что, как очевидно для знавших Лермонтова лично, не так), который в первых двух частях пересказывает других ненадёжных рассказчиков.
* Н. В. Гоголь,
* «Маленькая трилогия» Чехова, особенно «Человек в футляре». Впрочем, в двух других историях рассказчики тоже далеко не объективны, и по текстам разбросана масса намёков на это.
** Также Чехов, «Драма на охоте»: основную часть повести составляет [[Шоу внутри шоу|рукопись]] следователя Камышева — и читающий эту рукопись редактор «не столько по сказанному, сколько по недосказанному» постепенно приходит к выводу, что как рассказчик Камышев [[Убийцей был главный герой|не вполне надёжен]]. Причем Камышев не врет, он всего лишь пропустил пару моментов, указывающих на убийцу.
* М. Горький, «На дне»:
** Настя (как звали её ухажёра — Гастон или Рауль? и действительно ли у него [[Фрейд был прав|леворверт]] [[Пистолетище|был агромадный?]]).
*** Ну, по мнению автора этой правки, Настя очевидная фантазерка, так что это не троп.
** Барон (явно преувеличивает знатность и богатство своей семьи).
*** Автор правки полагает, что Барон, в общем-то, начал терять связь с реальностью и все его россказни никто из обитателей ночлежки, а тем более — читателей не воспринимает всерьез. так что здесь тоже не троп.
* [[Гринландия|Александр Грин]], «Серый автомобиль» — рассказ ведётся от лица Сиднея, потому трудно судить, что в истории реально, а что игра его воображения/результат паранойи на почве технофобии.
* Андрей Некрасов, «[[Приключения капитана Врунгеля]]». Вся книга построена как повествование, которое ведет ненадёжный рассказчик — этот самый капитан. Его фамилия — вроде бы немецкая (потомок немцев на русской службе?), но она [[Бафосное имя|как бы]] [[Говорящее имя|намекает]]. У него и яхта, стоящая у причала и построенная из сырого дерева, «пустила корни и приросла к берегу», и белки в гигантских пароходных колесах, приделанных к яхте, «использовались в качестве ходовой машины» — а ведь ещё и пол-истории не рассказано…
** Фамилия не просто намекает, это более чем явная отсылка на друга автора, морского офицера по фамилии Вронский, тоже большого любителя исполнить в кругу друзей пару историй с собой в главной роли. Кроме того, возможна отсылка на фонвизинского Вральмана. Или реально существовавшего мореплавателя Фердинанда Врангеля (не путать с Петром Врангелем, который был исключительно сухопутным генералом).
** Книга написана в стиле «морской травли» — офигительных историй, которые бывалые моряки рассказывают салагам или сухопутным крысам. Многие из них действительно взяты из морского фольклора.
* Цикл Фазиля Искандера «Сандро из Чегема» полон ненадёжных рассказчиков, причем степень ненадёжности у них разная и не всегда понятная. Если дядя Сандро, видимо, описывает реальные события, но приукрашивает их в свою пользу, то фотограф [[Половой гигант|Марат]], к примеру, врёт напропалую. Молодой журналист, слушающий эти истории (явный аватар самого Искандера), ни разу не высказывает своего мнения о правдивости собеседников.
** В экранизации «Маленький гигант большого секса» (по рассказу «О, Марат!») ненадёжный рассказчик сохранился, а вот в фильме «Воры в законе» (по рассказам «Бармен Адгур» и «Чегемская Кармен») режиссёр Юрий Кара принял рассказанные истории за чистую монету.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Улитка на склоне]]» — мнение Переца про шофёра Туз(ик)а. «Он хороший рассказчик, и никогда не поймешь, [[ненадёжный рассказчик|врет он или говорит правду]]».
* «[[Нет, не тот|Левиафан]]» Акунина. Герметичный роман с несколькими ненадёжными рассказчиками.
* «[[Порри Гаттер]]» — во второй книге («Личное дело Мергионы») оказывается, что Мордевольт невиновен, а все, кто считал его злодеем, добросовестно ошибались: {{Q|pre=1|
Порри почувствовал, что мир перевернулся. Или он перевернулся. В любом случае он ощущал себя вверх тормашками.
— Но как же это… нет! Родители всё мне рассказывали! Они же не врали!
— Порри, когда ваша бравая троица рассказывала о победе над Мордевольтом в Зале Трансцендентальных Откровений, вы тоже не врали. Твои родители видели и слышали то, что, в соответствии с общественным мнением, должен был делать и говорить зловещий преступник. Да и сфера Фигвамера непроницаема для звуков… к сожалению…|Спасибо Бубльгуму за то, что оклеветал Мордевольта на все сообщество магов.}}
* Довлатов. Так как же он познакомился с женой на самом деле?
* Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл|Пепел Марнейи]]»: {{Q|pre=1|
— А чего ж господа из Верховного Совета были в ту пору такими бестолковыми и смешными? Ровно какие [[шут]]ы в балагане!
— Да не были они настолько уж бестолковыми, — Тривигис сдержанно улыбнулся. — Это Тейзург в своих записках постарался вывести всех шутами. Обычная для него манера: себя представлять таким [[Великолепный мерзавец|значительным, утонченным и загадочным]], что где уж вам понять, а окружающих — толпой идиотов. … Думаю, Тейзургу можно верить, когда он с симпатией изображает Хальнора, но когда дело доходит до Верховного Совета — не забывайте, что пером водил недоброжелатель. Не следует верить любому написанному слову.|Внутримировой пример}}
* Л. Пантелеев, «[[Республика ШКИД]]» — в детстве эта замечательная книжка Пантелеева, выпускника ШКИД, читается на одном дыхании, но в старшем возрасте одолевают сомнения: реально беспризорники требовали себе уроки политграмоты? С нетерпением ждали «учёта» (смотра знаний)? Глава «ШКИДа влюбляется» — несомненно смягчена, можно себе представить любовные истории подростков-полууголовников в довольно вольные 20-е годы.
** «[[Темнее и острее|Последняя гимназия]]» Ольховского и Евстафьева если и не срывает покровы, то точно разбивает розовые очки в отношении порядков в школе им. Достоевского, о которых в «Республике ШКИД» умолчали.
* С.Седов «Геракл. 12 великих подвигов: как это и было на самом деле. Рассказ очевидца». От лица такого неназванного «очевидца» и идет повествование. А он был везде (даже на Олимпе) и все видел.
* [[Сергей Тармашев]] ― вариант с [[tv:UnreliableExpositor|ненадёжной экспозицией]] регулярно встречается в сиквелах, отстоящих от приквелов на много внутрисюжетных лет. Причём способность переврать важные события ― ещё и признак моральной неразвитости расы вообще или ненадёжных рассказчиков в частности: Людей<ref>И в какой-то мере Вузэй, но они переврали не сами события, а оценку их смысла. И ещё переделали истинную любовь в… [[непреднамеренное совпадение/К|пророчество]] о печально известном ЯнСиме.</ref> в книге «Древний: Вторжение», трио недоэмигрантов из восьмой «Предыстории», Людей в «Мести Тьмы».

==== Зарубежная ====

===== Зарубежная классика =====
* «Одиссея» — почти все фантастические эпизоды поэмы (лотофаги, встречи с Полифемом и Цирцеей, ветра Эола, Сцилла и Харибда, сирены, спуск в Аид и т. п.) — это рассказ Одиссея царю феаков (кстати, этот рассказ не столь уже велик, он занимает всего четыре рапсодии из двадцати четырех). Основной сюжет посвящен борьбе с женихами, и тут чистой фантастики мало — окаменевший корабль феаков и Афина, давшая Одиссею облик нищего. В более поздних обработках истории Одиссея (например, в написанных с христианских позиций средневековых летописях) предполагается, что на самом деле Одиссея ограбили пираты, высадив его к феакам, а там уж он наплел с три короба, чтобы заслужить симпатию царя. Да и вообще значительная часть повествования изложена не Гомером — это рассказ самого Одиссея в гостях у Алкиноя. Можно ли поручиться, что этот пройдоха всегда говорил чистую правду?
* Иосиф Флавий, «Иудейская война». Автор — сам активный участник описываемых событий, вдобавок человек [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|известных моральных качеств]]. Вряд ли каждому слову этой книги стоит безоговорочно верить.
* У. Шекспир «Гамлет». Совершенно бредовая история о том, как Гамлету, которого послали в Англию под присмотром Розенкранца и Гильдестерна, удалось вернуться в Данию. Похоже, принц продолжает отыгрывать безумие…
** Если эта история «совершенно бредовая», почему англоязычные шекспироведы так её массово не характеризуют?
* «Витязь в тигровой шкуре» — многие ли замечают, что весь без исключения негатив о каджах, который Руставели вываливает на читателя — это инфа от Фатьмы — записной шлюхи, интриганки и убийцы, да вдобавок гражданки враждебной каджам страны! А что мы знаем о них, если исключить инфу «от Фатьмы»? Тётя Нестан-Дареждан была царицей Каджети, овдовела, закрепиться в качестве регента при наследниках не удалось — была выслана на родину, а регентом стала сестра покойного царя. Отряд каджей, отправившийся поразбойничать (на вражеской территории — по тем временам обычное дело), захватывает в плен одинокую Нестан-Дареждан и начинает её зверски и с особым цинизмом… выдавать замуж за своего юного царя (двоюродного брата Нестан-Дареждан, кто не понял). И где тут злодейство?
* Иероним Карл Фридрих, барон фон Мюнхгаузен, герой книг Э. Р. Распе и Г. А. Бюргер «Приключения барона Мюнхгаузена», в основе которых лежат выдумки реального Мюнхгаузена, большого любителя рассказать своим друзьям о службе в России, добавив ради красного словца развесистой [[клюква|клюквы]] и разухабистой выдумки.
** А вот в адаптациях по-разному. В одних случаях барон — наглый и бессовестный врун (как в мультфильмах — рисованном «Похождения Мюнхгаузена» 1929 г. или кукольном «Приключения барона Мюнхаузена» 1967 г.), в других — большой весельчак, фантазер и выдумщик (чехословацкий фильм К. Земана «Барон Мюнхгаузен» 1961 г., или в английском Т.Гиллиама «Приключения барона Мюнхгаузена» 1988 г.), в третьих — неординарный человек (чуть ли не со сверхспособностями), который все пережил на самом деле, (как в цикле мультфильмов Солина-Лернера «Приключения Мюнхаузена», фильм «Новые приключения барона Мюнхаузена» 1972), но не всегда ему верят (пьеса «Самый правдивый» и ее киноверсия «Тот самый Мюнхгаузен», хотя тут кое-что все-таки явно плод фантазии барона, а кое-что не то совпадение, не то действительно барон постарался). В фильме «Мюнхгаузен» 1943 г. практически все чудеса происходят на самом деле, что заставляет относить его к жанру фантастики.
* [[Эдгар Аллан По]] — всё ли договаривают нам Артур Пим («Повесть о приключениях Артура Гордона Пима»), Монтрезор («Бочонок амонтильядо»), Вильям Вильсон из одноимённого рассказа?
* Роберт Браунинг, «Роланд до Замка Чёрного дошёл». Действительно ли окружающий мир настолько жуток, злобен и враждебен — или просто Роланд его таким воспринимает? В балладе можно найти намёки на второй вариант. По крайней мере, начинается она с уверенности протагониста, что старик намеренно заманивает его в западню — хотя из дальнейшего текста видно, что дорогу он Роланду указал правильно.
* «[[Остров сокровищ]]» — Джим Хокинс. Анализ, проведённый в «Острове без сокровищ» Точинова, наглядно показывает, что Джим как минимум лжец. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п.
** Джим не лжец, Джим манипулятор… По Точинову, описываемые поиски сокровищ в XVIII в. могли происходить лишь дважды (с промежутком в семь, кажется, лет). Цель Джима — убедить читателей (присяжных?), что события происходили в более раннем промежутке и не могут быть квалифицированы как хищение в особо крупных размерах собственности британской короны. А то, что мальчик Джим швыряется телами, так это так и надо: Джим «бой» в смысле «прислуга», а не в смысле «ребёнок», но он об этом, конечно, прямо не скажет.
*** Джим у Стивенсона ничего подобного не описывает. Он там не кидается телами здоровенных мужиков, да еще с лёгкостью. А ненадёжные рассказчики тут сам Точинов и переводчик Николай Чуковской, которого он цитирует: «Я поднял его за пояс, как мешок с отрубями, и одним взмахом швырнул за борт». Точинов: «Одним взмахом… Через фальшборт… Как мешок с отрубями… Мальчишка — тело взрослого мужика». Заглянул бы лучше в оригинал: «In that position I could easily have my way with him, and as the habit of tragical adventures had worn off almost all my terror for the dead, I took him by the waist as if he had been a sack of bran and with one good heave, tumbled him overboard». Тот мужик скатился к фальшборту (ограждению палубы).<ref>He had pitched, as I have said, against the bulwarks, where he lay like some horrible, ungainly sort of puppet, life-size, indeed, but how different from life’s colour or life’s comeliness! </ref>. Такое положение трупа облегчило задачу Джима (''He had pitched … against the bulwarks… In that position I could easily have my way with him''), и поскольку пережитые раньше опасные приключения почти уничтожили весь его ужас перед мертвецами, он обхватил труп за пояс, как если бы это был мешок с отрубями (тут не о весе идет речь, а о том, что Джим не боится теперь трогать покойника<ref>Переводчик сделал из одного предложения два и убрал причинно-следственную связь «поскольку мой страх перед мертвыми почти пропал, я взял его…» А ''In that position'' переводчик вообще выкинул. </ref>) и одним сильным рывком (with one good heave) перевалил за борт (tumbled him overboard). Что тут невероятного для парня 14 лет (примерно столько Джиму дают английские комментаторы<ref>Кстати, о слове ''boy'' Точинов пишет: «На страницах оригинала Хокинс сам себя часто называет boy, бой, то есть мальчик. И другие его так называют. Но это слово может означать и младшего слугу в каком-то заведении, и ученика мастера… Боем можно быть и в десять лет, и в двадцать». Вообще-то юноше не нужно быть слугой, чтобы в 20 лет его назвали ''boy'': это слово значит не только «мальчик», но и «парень», «юноша». Поэтому напрасно Точинов нагнетает напряжение: «Но Хокинс упорно твердит про себя: мальчик, мальчик, мальчик… Почему? Неужели сотворил на острове нечто, за что наказание полагается лишь с определенного возраста?» И ещё забавно, что он упоминает об оригинале. Почему-то он в него не заглядывал, рассуждая о выбрасывании трупа за борт, о таверне «Адмирал Бенбоу» и т. д.</ref>) или даже меньше? Кстати, подчёркивается, что Джиму вовсе даже не легко таскать взрослого мужика: он отметил, что мертвеца оказалось легче выкинуть, так как он уже скатился к фальшборту (не пришлось хотя бы туда тащить), а приподнял и перевалил за борт он его с нехилым таким усилием (heave это само по себе «the act of throwing, pushing, or pulling something with a lot of effort», а тут еще и «good heave»).
*** На самом деле, ненадежный рассказчик здесь один — это Точинов.
* Томас Манн, «Доктор Фаустус». То, что между Левенкюном и Швердфегером была связь, очевидно, похоже, для всех, кроме повествователя.
* Классик японской литературы Акутагава Рюноскэ любит этот троп и часто пользуется им:
** «Муки ада» — рассказчица абсолютно уверена, что её господин, такой прекрасный и благородный, не стал бы домогаться дочери художника, что всё это мерзкие слухи, а убил девушку он только для того, чтобы проучить её отца (а это, по её мнению, «прекрасно и благородно»?). Но читатель видит указания на обратное.
** Рассказ «В чаще» давит [[педаль в пол]]. Здесь одна и та же история изложена несколькими людьми — и их рассказы практически ни в чём не совпадают.
*** Особенно известен этот рассказ по экранизации Акиры Куросава «Расёмон». Что любопытно, это именно экранизация рассказа «В чаще», а из другого рассказа Акутагавы «Ворота Расёмон» были взяты лишь место действия и некоторые детали.
* А. Конан Дойл — бригадир Жерар, судя по всему, рассказывает о событиях, которые действительно происходили. Но какой старый вояка упустит случай прихвастнуть, живописуя свои подвиги?
* В. Набоков, «Лолита». Не стоит забывать, что и героиню, и события мы видим в версии извращенца и манипулятора Гумберта Гумберта, который старается оправдаться перед читателем (и который умеет быть убедительным).
** Гумберт, возможно, не извращенец и не манипулятор, а вот что он убийца, Гумберт и сам признаёт. И свою книгу он пишет в тюрьме в ожидании суда. Там ведь в каждой фразе слышится: «Господа присяжные, да кто же из вас на моём месте поступил бы иначе?!».
** Оправдаться? Не всё так просто. {{Q|pre=1|
Когда я начал, пятьдесят шесть дней тому назад, писать «Лолиту», – сначала в лечебнице для психопатов, где проверяли мой рассудок, а затем в сей хорошо отопленной, хоть и порядком похожей на могилу, темнице, – я предполагал, что употреблю полностью мои записки на суде, чтобы спасти, не голову мою, конечно, а душу. Посредине работы, однако, я увидел, что не могу выставить напоказ живую Лолиту. Я, может быть, воспользуюсь кое-чем из моей повести на закрытых заседаниях, но её напечатание приходится отложить.
По причинам, которые могут показаться более очевидными, чем они есть на самом деле, я против смертной казни; к этому мнению присоединятся, надеюсь, мои судьи. Если бы я предстал как подсудимый перед самим собой, я бы приговорил себя к тридцати пяти годам тюрьмы за растление и оправдал бы себя в остальном. Но даже так Долли Скиллер, вероятно, переживет меня на много лет. Нижеследующее решение принимается мной со всей законной силой и поддержкой подписанного завещания: я желаю, чтобы эти записки были опубликованы только после смерти Лолиты.|Гумберт о самом себе и своих записках}}
** Впрочем, и Гумберт кое о чём проговаривается — например, о своём постоянном страхе, что Лолита от него убежит. Зачем убегать, если ей хорошо с ним? Точно ли секс между ними был со стороны Лолиты добровольным?
* Генри Джеймс, «Поворот винта» — няня, будучи под впечатлением от истории о погибших в поместье влюблённых, начинает верить, что их душами одержимы находящиеся на её попечении брат с сестрой. Так ли это — [[Может, магия, а может, реальность|ответа нет]].

===== Зарубежное фэнтези =====
* Клайв Льюис в «Письмах Баламута» прямо предупреждает: «Советую моим читателям помнить, что дьявол — отец лжи, и не всё, что говорит Баламут, следует считать правдой, даже с его собственной точки зрения».
* [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсонианский вариант]] — Бильбо в первой редакции «[[Легендариум Толкина|Хоббита]]», где ставкой в игре в загадки с Голлумом служит некая ценная «вещица» — то самое Кольцо. Но, поскольку Бильбо уже нашёл его, Голлум не может отдать проигрыш, и вместо этого Бильбо заставляет его указать дорогу к выходу. Еще до издания «Властелина Колец» автор переработал эту часть «Хоббита» и указал: в первой версии излагается враньё Бильбо, а на самом деле всё было иначе. Его слова в предисловии к ВК о том, что в «Хоббите» «кое-что рассказано не так», относятся именно к первой редакции.
* [[Легендариум Толкина|Властелин Колец]] - несколько случаев.
** Голлум - король этого тропа! Его рассказы практически всегда [[полуправда]], а часто и прямая ложь (в которой он убедил даже себя). Та же история с Кольцом как "подарочком на ДР". Или причины его заключения у эльфов. Или как его поймали в Мордоре. Или постоянные умолчания об опасностях на перевале Кирит-Унгол и в самом Мордоре.
** Поскольку по книге предполагается, что "Алая Книга" написана участниками событий, многие главы "Властелина Колец" описаны "со слов" персонажей. И описания порой немало отличаются. Любопытная деталь глав от лица Сэма в финале "Двух твердынь" и в главах о Мордоре в "Возвращении Короля": если в остальных главах Фродо почти не описывает последствия влияния Кольца, то Сэм часто сосредоточен именно на этом; кроме того, от лица Фродо много дано меньше описаний природы и вообще окружающего мира, чем от лица Сэма; зато Сэм слабо знает историю, поэтому в его главах нет таких исторических отступлений, как у Фродо - но есть отсылки к параллельным событиям у других участников Братства Кольца.
** Во время рассказов Перегрина и Мериадока, а также Леголаса и Гимли, в "Двух твердынях" и "Возвращении короля", каждый из них рассказывает о своём - Леголасу показалось интересным одно, Гимли другое, Мерри наблюдательнее и мудрее Пиппина, а тот эмоциональнее. Некоторые события из этих рассказов вообще выпадают (но обычно о них сказано в предыдущих главах).
** Внутримировой пример. В главе о коронации Арагорна в "Возвращении короля" коронацию показывают не только от лица главных героев, но и от лица простых гондорцев. И тогда-то пожилая травница (эпизодический персонаж) пересказывает подруге слышанные краем уха приключения Фродо и Сэма. Для читателя это прекрасная [[разрядка смехом]]: в такой торжественный момент травница рассказывает, будто Фродо с Сэмом - отчаянные храбрецы, которые прорвались в Мордор, взорвали Чёрный Замок и вдобавок как следует врезали Саурону (про Кольцо не сказано ни слова!).
** Внутримировой пример. Перегрин Тук, прибыв в Минас-Тирит, вызвал шумиху из-за того, что долго беседовал с Наместником. После этого Перегрину с трудом удалось пресечь упорные слухи среди гондорцев, будто он "князь полуросликов" (почти правда, кстати) и что каждый всадник из кавалерии Рохана будет нести на седле отчаянных полуросликов-лучников (вот бы Теоден удивился, если бы такое услыхал!).
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» содержит несколько примеров:
** «Мир Льда и Пламени» — книга, существующая и в нашем, и в изображаемом мире. Содержит массу интересных, но не всегда надёжных сведений, поскольку писалась мейстером Янделем в те времена, когда у власти стоял Тайвин Ланнистер. Разумеется, книга полна восхвалений гениального лорда Тайвина, а тёмные пятна в его биографии (например, расправа с семьёй Рейегара) всячески затираются. В частности, на полном серьёзе выдаётся «[[Наглая ложь|предположение]]», что принцесса Элия могла сама покончить с собой, предварительно убив своих детей, чтобы они не попали в руки врагов.
** Фантомный поцелуй. Санса [[Влюблённость|почему-то]] искренне считает, что Пёс поцеловал её, прежде чем сбежать из Королевской Гавани, и регулярно ''потом'' вспоминает этот поцелуй, хотя в момент самих описываемых событий ясно, что это не так. Да и сам Пёс ни о чём подобном не говорит. [[Слово Божие]] гласит, что «Санса — ненадёжный рассказчик».
** Всё, что известно о Лианне Старк, известно либо от таких рассказчиков, либо от [[Скрытный POV-персонаж|скрытных POV]]. Роберт Баратеон уверяет, что адски злобный принц Рейгар ''похитил и изнасиловал'' её — но он, как соперник Таргариена, априори пристрастен.
*** Нед Старк (брат Лианны, [[Скрытный POV-персонаж|cкрытный POV]]) ни разу — ни мысленно, ни вслух в беседе — не подтвердил Робертовы устрашающие рассказы о Рейгаре-''насильнике''. Из мыслей его мы узнаём: глава дома Старков согласен лишь с тем, что принц Лианну ''увёз'' (abducted).
**** Вообще-то «abducted» означает именно «увёз ''силой''» (то есть похитил).
*** Да и сама Лианна в воспоминаниях предстаёт как [[бой-девка]], которой ничего не стоит гонять по двору замка пинками и тренировочным мечом рослых оруженосцев; горячая девушка, которая может вылить на голову брату чарку с вином; и просто женщина с характером, а Рейгар в свою очередь — как натура поэтическая, склонная к поведению рыцаря из баллад. Он явно не был бы ей интересен, и добровольно Лианна не сбежала бы. Но Рейгар, как принц, обладал большей властью и вполне мог похитить её, удерживая не только силой, но и угрозами в адрес её самой и её семьи.
** Тормунд любит рассказывать невероятные байки.
** Две главы в книгах "Пир для воронов" и "Танец с драконами" происходят в одно и то же время в одном и том же месте (выборы лорда-командующего Ночного Дозора, которым становится Джон). Одна рассказана от лица Джона Сноу, другая от лица Сэмвела Тарли. Детали не очень-то совпадают. Осложняется это ещё и тем, что Сэм плетёт интриги (не сообщая Джону, а читатель узнаёт не всё), стремясь сделать друга Джона лордом-командующим.
* Сказочная пенталогия Ллойда Александера «Хроники Прайдена» (Chronicles of Prydain, 1964—1969), по отдалённым мотивам которой снят диснеевский полнометражный мультфильм «Чёрный котёл» (The Black Cauldron, 1985). Бард (и [[Крохотное королевство|pen, то есть князь]]) Ффлевддур является «хронически ненадёжным рассказчиком»: он то и дело принимается повествовать о своих «славных подвигах»… и тут, дзынь! — на его арфе неизменно лопается одна из струн. Арфа волшебная, она так реагирует на ложь своего владельца. В финале одного из томов — [[аверсия]]: Ффлевддур после битвы против Сил Зла начинает вдохновенно рассказывать, как героически он сражался и скольких врагов уложил; все, услышав такое, дружно смотрят на арфу… а с ней ничего не происходит! Ффлевддур на сей раз говорит чистую правду!
* Стивен Эриксон, автор цикла [[Малазанская книга павших]] обожает обыгрывать этот троп.
** Почти все исторические факты и происшествия которые проходят параллельно, свидетелем которых не был читатель, являются либо пересказанными в варианте [[историю пишут победители]] либо получены именно от ненадёжных рассказчиков.
** В первой же книге автор делает читателя ненадёжным рассказчиком, заставляя его интерпретировать произошедшее в неправильном ключе {{spoiler|через две книги оказывается что то, что колдунья Рваная Снасть вместе с читателем принимает за зачистку Империей нелояльного подразделения кадровых и высших магов, оказывается следствием междоусобиц — маги просто поубивали друг друга, прикрываясь шумом битвы}}.
* Милорад Павич, «Хазарский словарь» (не фэнтези, но близкий по структуре магический реализм) — по сюжету, изложенному в предыстории, три части романа написаны тремя разными людьми с трех разных позиций, и правды там чуть. Да и судя по тому, насколько нарочито не сходятся концы с концами в разных параграфах… Само предисловие тоже, похоже, не правдиво с точки зрения описываемого мира: как минимум, там тоже есть очевидные противоречия.

===== Зарубежная SF-фантастика =====
* «Звездные дневники Ийона Тихого». В книге есть и противоречия, и нестыковки, но обычно в предисловии от лица проф. Тарантоги указывается [[обоснуй]], который заключается в том, что данное издание не является академически выверенным и др. Иногда Тихий проявляет черты и скрытного POV-персонажа: что такое брындасы, пихи и матульки — он знает, но что это такое, читателю не поясняют. Особенно отличился в 14-м путешествии.
** А в предисловиях проф. Тарантога пишет, что Тихий приводит свою память в порядок при помощи ЭВМ, так как не помнит какие путешествия совершил, какие нет, а какие когда-нибудь совершит.
** Альтернативная версия от завистников Ийона — все приключения он придумал или они ему померещились по пьяному делу. В финале 7-го путешествия Тихий заявляет: «Потом говорили, что я эту историю выдумал, а злопыхатели позволяли себе инсинуации, будто я питаю слабость к алкоголю и, тщательно скрывая это на Земле, предаюсь своему пороку в течение долгих лет космических путешествий. Одному Богу известно, какие ещё сплетни распространяли, но таковы уж люди: они охотнее верят всякой ерунде, чем подлинным фактам.» Этой же фразой завершается каждая серия немецкого сериала.
** Аналогично и сборник рассказов «Воспоминания Ийона Тихого», а также романы «Футурологический конгресс», «Осмотр на месте» и «Мир на Земле».
* Р. Шекли, «Па-де-труа шеф-повара, официанта и клиента» — притча о тонкостях восприятия одной ситуации с разных сторон. Врут не менее двух черепашек.

===== Новеллизации игр =====
* [[Warhammer 40000|Warhammer 40.000]]. Серия С. Митчелла о похождениях комиссара Каина. Прямо в примечаниях инквизитор Эмберли Вейл, редактор мемуаров комиссара, открыто подсвечивает ненадёжность его рассказов — там Каин эгоцентрично не замечал происходящего вокруг себя, здесь он просто не мог знать всей правды и так далее. В некоторых аспектах он вообще откровенно врёт — например, рассказывая о своих родителях.
** Что может скрывать человек, открытым текстом заявивший в своих мемуарах, что весь его бескорыстный героизм был лишь неудачными попытками как можно дальше держаться от неприятностей? Все что от себя добавляет инквизитор лишь дополняет рассказ комиссара, который как раз таки и не рассуждает о глобальной диспозиции сторон конфликта, так как занят более насущным проблемами.
*** Скрывать может и не скрывает, а вот забыть мог наверняка. Лет-то не один десяток прошел.
** Например так: с помощью признания в переходе улицы в неположенном месте, обеспечивает себе защиту от обвинения в воровстве пирожных в булочной.
** Классическим ненадёжным рассказчикам выступает леди-генерал Джанет Сулла (в отставке) в своих мемуарах, причём как раз в отношении Каина. Описывая другие события Сулла предельно честна, хотя и крайне велеречива, но вот в рассказах о Каине она полностью полагается на слухи и байки. В итоге «комиссар отразил пару ударов Космодесантника Хаоса, а потом врага расстреляли из лазганов и мелты» в версии Суллы превращается в «комиссар собственноручно и безо всякой поддержки зарубил хаосита в честном поединке».

===== Зарубежные [[детектив]]ы и криминал =====
* Десятки и сотни детективов, особенно [[Агата Кристи|Агаты Кристи]]. Классическая завязка — в замкнутом помещении происходит преступление, и детектив выслушивает несколько историй, подмечая несостыковки и вычисляя настоящего преступника.
** И в первую очередь «Убийство Роджера Экройда», {{spoiler|в своё время капитально порвавший шаблоны любителям жанра тем фактом, что убийцей оказался рассказчик. Причем рассказчик не врет - как и в чеховской «Драме на охоте» он всего лишь пропустил в своём рассказе момент убийства.}}
*** Другой яркий пример аналогичного повествования — роман «Ночная тьма».
** Её же «Объявлено убийство», где старушка в прогрессирующем маразме Дора Баннер сразу характеризуется как крайне ненадежный свидетель, {{spoiler|но именно на её проговорках мисс Марпл в первую очередь строит свое расследование.}}
* А. Конан Дойл, цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] — в одном из рассказов ''(каком?)'' гениальный сыщик замечает, что Уотсон порой умышленно упускает некоторые факты.
** ''Возможно, речь идёт о рассказе «Медные буки»''?
** Забавно, что в этом качестве неоднократно выступает и ''сам'' А. Конан Дойл — то у него Ватсон в руку ранен, то — в ногу; то его жена — круглая сирота, то к матери уезжает погостить… [[Микротрещины в канве|Ленился автор свои книги перечитывать]] и заметки делать, вот и результат.
*** Впрочем, Ватсону ничто не мешало получить несколько ранений в разные части тела, да и женат он был не единожды.
**** Сама идея того, что Ватсон был не единожды женат, основана исключительно на этих нестыковках. Сам Дойл явно считал, что Ватсон был женат только на Мэри, а не на пяти разных женщинах.
**** Да и уезжала Мэри не к матери, а к тетке.
** Рассказ «Смерть Чарльза Огастеса Милвертона» — существует фанатская теория, что Милвертон был убит самим Холмсом, а неизвестную женщину-убийцу придумал Ватсон. Обыгрывается в сериал [[Шерлок]].
* [[Честертон]], «Вещая собака». Добросовестный рассказчик, который не понимает, что на самом деле происходит, и интерпретирует события таким образом, что собака сначала почувствовала, что произошло убийство, а потом обличила преступника. Отцу Брауну рассказанного оказывается достаточно, чтобы восстановить реальную картину событий.
* Дуглас Престон и Линкольн Чайлд (в цикле про агента Пендергаста) часто применяют такой метод, начиная эпизод с рассказа от лица определённого человека и заканчивая его смертью. Или же рассказывают происходящее через точку зрения человека, совершенно не понимающего, что творится на самом деле.
* [[Wildwood Boys]] — Квантрилл. Если сторонники северян наивно доложили где тут про-южные партизаны, капитану кавалерии северян Харту, то жить сторонникам северян осталось недолго. Минуту-две, пока капитан не свистнет своим. И почти все, что сам Квантрилл рассказывает про свою жизнь до войны. Уровень ненадежности его рассказов такой, что правды там два факта — у него есть брат, и самого рассказчика зовут Чарли. Уильям Чарльз Кларк Квантрилл, если полностью. И ничего. Слушают.
* Шпионский триллер «Весьма опасная игра» Гэвина Лайала. Повествование ведется от первого лица, поэтому о протагонисте мы поначалу знаем лишь то, что он сам хочет рассказать. А он не хочет говорить о себе почти ничего, и старательно прикидывается простачком. Поначалу он кажется просто летчиком-неудачником, потом его начинаешь подозревать в уголовном прошлом, потом — что он сотрудничал с немцами в годы Второй мировой и до сих пор прячется в финской глуши. Только ближе к развязке выясняется, что он — {{spoiler|бывший британский диверсант, специально подготовленный для работы в Лапландии и Карелии, и оставшийся после войны в Финляндии из-за разногласий с начальством.}}
* Б. И. Эллис «Американский психопат» — есть версия, что таким является главный герой, а все совершенные преступления были лишь его фантазией.
* Джон Маррс, «Добрая самаритянка» — [[злодей-протагонист|злодейка-протагонистка Лора]] искажает события так, как ей выгодно. Например, что ментальная инвалидность её сына вызвана родовой травмой, хотя на самом деле {{spoiler|причиной стал пожар, который сама Лора и устроила}}.
* Джеффри Форд «Портрет миссис Шарбук» — миссис Шарбук — очень ненадежный рассказчик.

===== Зарубежные драмы =====
* «[[Бойцовский клуб]]» Чака Паланика. {{spoiler|Тайлер Дёрден — и есть главный герой, который страдает диссоциативным расстройством и периодически меняет личность.}}
* Лео Перуц «Мастер Страшного суда»: главный герой {{spoiler|довёл соперника до самоубийства и приписал это воздействию оккультных сил.}}
* Янн Мартел «Жизнь Пи»: заглавный герой пережил психическую травму после {{spoiler|кораблекрушения, страшной смерти матери и опыта людоедства}} и сочинил «фантастическую» версию истории, {{spoiler|заменив людей на животных. Или нет}}.
* Фредерик Бакман «Тревожные люди»: сам автор, выступающий рассказчиком событий, произошедших в книге, намеренно вводит читателя в заблуждение.
** Персонажи тоже не отстают. Людей, взятых в заложники во время показа квартиры, допрашивают в полицейском участке, {{spoiler|чтобы найти преступника, который скрылся. [[Врёт, как очевидец|Каждый из заложников лжет на допросе]], потому что именно они и помогли преступнику уйти. Приз самого ненадежного рассказчика получает старушка Эстель - потому что поначалу обманывала еще и тех, с кем была в квартире.}}
** Подсвечено автором в отношении {{spoiler|полицейского-отца: тот видел грабителя лично и даже узнал его личность, но соврал сыну с той же целью, что и заложники - чтобы дать грабителю уйти.}}
* Йен Пирс «Перст указующий»: Одни и те же события описываются четырьмя разными рассказчиками, причем каждый следующий рассказчик начинает с опровержения между делом версии предыдущего и объяснения причин такого видения (фантазии сумасшедшего, мемуары тайного агента, маскирующего реальные цели своих действий и т. п.).
* Арне Свинген «Баллада о сломанном носе»: первую четверть книги протагонист Барт упорно обходит стороной и в разговоре с другими, и в своих мыслях, как выглядят его квартира и его мама. Но через различные детали (мама поздно возвращается и ее приходится укладывать на диван, не принюхиваясь к ней, Барт и она врут бабушке, что мама работает в техподдержке клиентов, хотя на самом деле даже еды нормальной далеко не каждый день едят) становится понятно, что Барт скрывает неприглядную картину. Когда в его жизни появляется болтушка Ада, оказывается, что живет герой в трущобах, в доме, полном наркоманов и бедняков, а его мама больна диабетом, живет на пособие и подрабатывает два дня в неделю, нередко просаживая деньги в баре. Когда маму из очередного загула увозят в больницу, Барт обещает впредь говорить только правду.
* Иэн Макьюэн, «Искупление»: после того, как он попал в тюрьму по ложному обвинению в изнасиловании и пережил эвакуацию из Дюнкерка, Робби всё же смог вернуться к своей возлюбленной Сесилии и зажить с ней в домике на берегу моря. По крайней мере, так думаешь до самого эпилога, где оказывается, что историю их счастливого воссоединения выдумала сестра Сесилии Брайони, которая в детстве по глупости и оговорила Робби. На самом деле он умер в Дюнкерке от сепсиса, а Сесилия погибла при обвале станции метро во время бомбардировки. К Брайони начинает подкрадываться деменция, поэтому она написала ложную биографию Сесилии и Робби, чтобы искупить свой грех перед ними и хотя бы в мире фантазий дать им счастье, которое она отняла.
* Маргарет Этвуд «Пенелопиада» — пересказ классического мифа от лица Пенелопы. Она утверждает, что хранила верность мужу. Но вставки от лица служанок (которых Одесей повесил) намекают, что это не так.

=== [[Кино]] ===
* «Праздник святого Йоргена» (1930) — образец из палаты мер и весов. [[Лицемер|Наместник]] храма святого Йоргена проникновенно-восторженно рассказывает о чуде — на экране разворачивается жульническая афера. Подсвечивается интертитрами. Особенно запоминается, когда дрожащий голос [[Пастырь нерадивый|наместника]] вещает «Тонкий, как былинка, стройный отрок», а на экране — жулик в исполнении Игоря Ильинского, уже давно не отроческих лет и телосложения отнюдь не стройного.
* «Без права на ошибку» — буквально весь кинофильм посвящён показаниям ненадёжных свидетелей на суде и восстановлению судьёй истины.
* «Двенадцать стульев» (кубинская версия) — в кадре нам показывают, как на самом деле жила все эти годы красивая дама из «бывших», давняя любовь сеньора Ипполито Гарриго. А её закадровым голосом передаётся её версия событий. М-да, благородная сеньора изволит врать, как сивая кобыла…
* «Амнистия» (или «Троянский конь», 1980) — вы только сравните то, что рассказывает в своё оправдание Соловейчик (Г. Бурков), с тем, что было на самом деле! И то и другое поочерёдно показывается визуально.
* «Подозрительные лица»: — классика тропа: вроде и рассказ свидетеля ладный, и преступник вырисовывается, но {{Spoiler| допрашиваемый якобы инвалид оказывается тем самым опасным преступником, а его рассказ во многом придуман на месте, что становится понятно полицейскому слишком поздно}}.
* «Исчезнувшая». Всю первую половину фильма мы знакомимся с прошлым главного героя через дневник его пропавшей жены. Картина вырисовывается безрадостная — молодой человек без определенного рода деятельности, транжира, живущий на деньги трудолюбивой жены, и домашний тиран, который ударил верную супругу в ответ на новость о беременности. Однако, {{spoiler|дневник главной героини оказывается изобретательной выдумкой, чтобы отправить супруга на электрический стул. Таким образом она мстит муженьку за измену. Да и сама девушка далеко не ангел, а хладнокровная стерва, однажды подставившая своего бывшего под изнасилование и срок. Так что, каков герой на самом деле, мы так толком и не можем узнать}}.
* «Крупная рыба». Бывший комивояжёр Эдвард Блум рассказывает своему сыну Уиллу невероятные истории из собственной жизни. Тот, будучи ребёнком, всецело верит папе, а вырастая и разочаровываясь, начинает считать его клиническим лжецом. Правда же лежит где-то посередине, и Уиллу предстоит выяснить её.
* «Расёмон». Дровосек рассказывает монаху и странному прохожему противоречащие друг другу версии истории об убийстве самурая и изнасиловании его жены, которые он услышал на суде от участников события. Врут все: разбойник, жена самурая и даже дух убитого самурая, вещающий через медиума. По уже упомянутому рассказу «В чаще» {{Spoiler|А в самом конце выясняется, что сам дровосек, якобы просто нашедший мёртвого мужчину, не только соврал об украденном им кинжале, но и увидел ранее, что случилось между разбойником и его жертвами на самом деле.}}
* Двухсерийный фильм «Супружеская жизнь» — в каждой из серий, «Точка зрения Франсуазы» и «Точка зрения Жан-Марка» повествуется о том, как семейная лодка счастливой пары разбилась о быт и состоит из двух частей, в каждой из которых одни и те же события показаны с точки зрения одного из двух рассказчиков — мужа и жены. И с позиции каждого из них все выглядит так, будто разлад и развал их брака целиком и полностью вина второй половинки.
* «Герой» (2002, Чжана Имоу). Главный герой на приёме у императора хвастает своими подвигами — он прикончил трёх прославленных мятежников! Император {{Spoiler|ему не верит и рассказывает свою версию: главный герой был в сговоре с мятежниками, которые пожертвовали собой, чтобы он мог попасть к нему на приём и убить его.}} В конце главный герой рассказывает третью версию: {{Spoiler|да, он обманул императора и был в сговоре с мятежниками, но на самом деле пришёл сказать, что они передумали его убивать, ибо единый император нужен Китаю}}.
** Ну да, конечно, передумали. Это сам ГГ передумал его убивать. Каждым «убитым» мятежником он подбирался всё ближе к Императору (честь сидеть перед Императором с меньшим удалением), чтобы оказаться на нужном расстоянии для смертельного удара. В конце концов он совершает приём, но держит меч обратным хватом. После ГГ убивают максимально пафосно (тучей стрел), а мятежники вследствие неудачного покушения совершают самоубийство.
* «Легенда о княгине Ольге». Так всё же, что представляла собой Ольга? Её ключница Малуша, мать Владимира, рассказывает о ней одно, греческий монах Арефа — совершенно другое, и есть основания полагать, что они оба в чём-то врут. Окончательный ответ так и не даётся, ясно только, что женщина это была незаурядная.
* Внемировой пример — фильм 2006 года «Конклав» (в российском прокате — «Возвышение Борджиа»). Самый положительный персонаж — бескорыстный борец за очищение церкви кардинал Пикколомини, который в финале, вопреки всем интригам, становится папой Пием Вторым. Почему ненадёжный рассказчик? Потому что в основу сюжета фильма положены мемуары этого папы.
* «Геракл» (2014). Иолай рассказывает о Геракле как о полубоге, перечисляя его классические подвиги. Правда в том, {{spoiler|что он всего лишь обычный (хоть и очень сильный) человек, и рассказы — в основном способ набить цену за услуги его банды наёмников.}}
* «Кусочки Трэйси». Трэйси врёт о своих взаимоотношениях с Билли Зеро, более того, {{spoiler|она на самом деле в курсе, куда пропал ее брат, которого она ищет весь фильм}}.
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы» — полковник Джеральдин в тех случаях, когда дело касается чести и достоинства его принца. Происходящее с принцем на экране нередко прямо противоречит закадровому повествованию полковника. Как шталмейстер двора, он обязан поддерживать реноме Флоризеля.
* Есть теория, что почти весь сюжет ремейка «[[300|300 спартанцев]]» был приукрашен Дилием ради остальных спартанцев, чтобы вдохновить их на противостояние персам. А как он ещё мог описать события второй половины фильма, ведь он к тому времени уже ушёл?
** Это, правда, не объясняет почему спартанцы в финале всё так же идут в бой с голыми торсами, хотя исторические спартанцы носили солидные на то время доспехи.
*** Как почему? Фансервис!
* «Юный Фриц» — рассказывающий о [[сарказм|достоинствах]] Фрица [[герр доктор|Профессор антропологии]].
* «Джордж из джунглей». Некий рассказчик (кто он — становится ясно в самом-самом конце) '''явно сочиняет''' интересную историю.
* «Невидимый гость» — главный герой, пытаясь оправдаться по делу об убийстве, рассказывает опытной адвокатессе произошедшее, со всей предысторией. Причем она предупреждает — чтобы без вранья, иначе она не сможет его защитить. Первую его версию она сразу отвергает, герой сознается, что соврал, причем специально, для проверки, так ли она крута, и затем рассказывает, как было «на самом деле». В этих рассказах и раскрывается сюжет фильма.
* «Скрюченный домишко» — детектив по мотивам Агаты нашей Кристи. Мы узнаём, что именно произошло, постфактум, в результате расследования. Но события рокового вечера излагают с большими искажениями как бы не все рассказчики.
* «[[Бойцовский клуб]]» — главный герой (Рассказчик) подробно повествует о том, как он вместе с бунтарем Тайлером Дерденом создали подпольный клуб, который позже перерастает в анархический проект «Разгром», направленный против общества потребления. {{spoiler|Но оказывается, что у Рассказчика расщепление личности, развитое его постоянной депрессией и бессонницей, и что он есть тот самый Дерден}}.
* «Иллюзия полёта» — главная героиня, в том числе с точки зрения бортперсонала. {{spoiler|Аверсия: после раскрытия главного твиста становится чем-то вроде [[Правда Кассандры|правды Кассандры]].}}
* «Девушка в поезде» — Рэйчел страдает от провалов в памяти, усугублённых проблемами с алкоголем, и о многих событиях помнит только со слов бывшего мужа или других свидетелей.
* «Тоня против всех» — что Тоня, что ее муж Джефф рассказывают противоречащие и порой прямо противоположные показания о своей роли в покушении на Нэнси Керриган, не говоря уже о непосредственном исполнителе Шоне Экхардте. В фильме основная ответственность легла на Шона и Джеффа, а Тоня выставлена скорее жертвой самодеятельности двух полудурков. Как оно было на самом деле, так никто и не знает.
* «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» — весь фильм построен как рассказ Харли: за кадром регулярно звучат её мысли, показывается восприятие ею различных событий (например, когда она взрывает завод Ace Chemicals, это выглядит как грандиозный фейерверк) и персонажей и т. д.; также события излагаются в неправильной последовательности, и только потом становится ясно, что произошло. Яркий пример: Харли утверждает, что рассталась с Джокером «достойно», тогда как на самом деле он выкинул её за дверь, и она ещё долго отходила от этого.
* «Американский психопат» (2000) как и в оригинальном романе, таким может быть главный герой, а все совершённые им преступления — просто плод его фантазии.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Мастера ужасов]]» (2005) — эпизод «Клеймо» (1 сезон, 13 серия). Странная японская проститутка, рассказывающая протагонисту историю своей жизни, очень многое недоговаривает и перевирает. По мере развития сюжета она вносит в свой рассказ всё новые и новые коррективы, открывая всю правду лишь к самому финалу. Истинная картина событий и приглаженная версия (которая тоже полна жёсткой жести) — это просто небо и земля.
* «[[Отбросы]]» (2009) — 4 сезон 2 серия, где [[Отбросы/Руди Уэйд|Руди]] рассказывает историю и меняет персонажей [[Отбросы/Кёртис Донован|Кёртиса]] и Сета местами, а также искажает ещё пару фактов. После чего сам признается Джесс и Финну, что он ненадёжный рассказчик.
* «[[50 штатов страха]]» (2020) — таковой является шериф Стэллинг, рассказывающая историю «Самый большой клубок Америки (Канзас)» (1 сезон, 4-6 серии). Поскольку нам, зрителям, показывают всё так, как оно было на самом деле, это поначалу не слишком заметно. Но в последней серии обнаруживается, что сия оборотниха в погонах рассказывает всё не нам, а некой не попадающей в кадр внутримировой репортёрше. Тут по и становится видно, что слова шерифини представляют из себя смесь из замалчивания всей зловеще-мистической составляющей истории, недоговаривания о роли самой Стэллинг в тех событиях, джедайско-исландской правды и наглой лжи. На фоне предыдущего рассказчика, который просто честно передал всё то, чему сам был свидетелем, смотрится действительно неожиданно.
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «Кощей» (1 сезон, 2 серия). Внутримировой пример: Сказка об Иване Царевиче и Кощее Бессмертном основана на реальных событиях. Вот только на самом деле Иван не убивал Кощея, а просто понял, что тот впадает в спячку, когда всё его золото находится при нём, дождался этого момента и объявил, что одолел злодея. А схему заяц-утка-яйцо-игла Царевич просто выдумал, чтобы объяснить, как ему это удалось.
* «Осторожно, модерн-2» — в серии, где Паша Задов рассказывает, как загремел за решетку, он говорит правду. А вот комментарии всех остальных персонажей — это чистый троп.
* «[[Кухня]]» — Федя. Постоянно рассказывает байки о службе коком на корабле, а в фильме «Кухня в Париже» выясняется, что у него морская болезнь. Детектор лжи показал, что даже имя у него не настоящее, но в поздних сезонах мать его называет именно Федей. Кстати, о ней: в серии, где Макс просит у него в долг, Федя говорит, что последние деньги отправил матери в Кишинёв, но в тех же поздних сезонах оказывается, что она коренная москвичка. Впрочем, последнее легко объяснимо: про Кишинёв Федя соврал. Но в серии про ФМС он говорил шефу, что у него паспорт просроченный, поддельный и молдавский (хоть с «Кишинёвом» стыкуется). В общем, интересный фрукт.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — в эпизоде четвертого сезона «Новокаиновый мятеж» [[M.A.S.H/Frank Burns|Фрэнк]] и [[M.A.S.H/Benjamin Pierce|Пирс]] дают совершенно разные версии одного и того же события.
** В финальном сегменте сериала, когда Пирс описывает поездку на автобусе в компании женщины с курицей, весь его рассказ недостоверен. {{Spoiler|Курица, которая так мешала ему своим квохтаньем, на самом деле была плачущим младенцем, которого мать случайно задушила, пытаясь приглушить его плач}}. Он же в одном из ранних эпизодов рассказал Сидни историю о своем старшем кузене, которым в детстве глубоко восхищался и который спас его, когда он тонул в озере. Как выяснилось позже, именно этот кузен столкнул его в озеро, и Ястребиный Глаз ненавидел его за это.
* «Рухнувшие небеса» — «Великий враг» эсфени, от которого они сбежали аж в другую галактику, оказывается не разрушительной чудовищной космической цивилизацией, а последним представителем расы, под корень истребленной эсфени и переработанной в скиттеров. Который даже не решается вступить с врагом в прямую конфронтацию, скрываясь в солнечной системе инкогнито. Правда, причина боязни тоже раскрывается — сей благонамеренный экстремист ради мести создал [[биологическое оружие]] против эсфени, которое в качестве побочного эффекта уничтожит ещё и людей с волмами (и возможно, других захваченных эсфени рас в нашей галактике).
* «Троцкий». В своих рассказах Меркадеру Лев Давыдович предстаёт и швецом, и жнецом, и на дуде игрецом, и по бабам удальцом, провернувшим всю Октябрьскую революцию почти в одиночку. А Ленин, Сталин и вся прочая партия так, сбоку припёка.
** Обоснуй: вообще-то в 1917 Троцкий и был человеком № 2 в партии, а возвышение Сталина произошло годами позже.
*** Строго говоря, человеком № 3. Вторым был Свердлов, возглавлявший систему Советов, от которой тогда зависело всё.
** Сериал не видел, но поддержу предыдущего автора правки также фактами о том, что создателем и первым руководителем Красной Армии был как раз Троцкий, который с её помощью стремился разжечь огонь мировой революции, перекинув на соседние страны. Напротив, в аппаратных войнах он оказался явно слабее Сталина, потому и сбежал в Мексику, но ледоруб вождя и там настиг Троцкого.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]». [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон Купер]] регулярно рассказывает о своем невыносимо тяжелом детстве: [[Адский папаша|отец-алкоголик]], [[Ужасная мамаша|мать-фанатичка]], домашние мучители — старший брат и сестра-близнец, отсутствие друзей, [[Буллинг|издевательства одноклассников]] и т. д. и т. п. Однако в [[приквел]]е «[[Young Sheldon|Детство Шелдона]]» мы видим нечто противоположное рассказу: [[Хорошие родители|любящие родители]], да и вообще все взрослые (бабушка, учителя и т. д.) пляшут вокруг маленького Шелдона круглосуточно, дружелюбные или нейтральные сверстники, лучший друг Тэм и т. д. А разгадка одна — взрослый Шелдон стал столь эгоцентричен и обидчив, что может воспринять что угодно за смертельное оскорбление. Что [[Подсветка|подсвечивается]] в 4 серии 12 сезона «Теории» — лучшего друга детства Тэма Шелдон внёс в свой список врагов за «предательство» и держал в этом списке много лет. В чём заключалось предательство, Тэм и сам не знал. Как выяснилось, в том, что Тэм женился и не уехал в Калифорнию вслед за Шелдоном.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — создатели сериала пытаются давить на жалость к [[Маньячка|Эвр]], показывая, как [[Злодей в стеклянной клетке|она из своей камеры за стеклом]] рассказывает, что «не знает, за что здесь: ей не сказали», что в детстве именно она учила Шерлока играть на скрипке, и вообще свои преступления творит не по своей воле, а будто «падает в самолёте»… Вот только после того, как зритель собственными глазами убедился, насколько она искусная лгунья, превосходная актриса, а в моральном плане — [[Полное чудовище|совершеннейшее чудовище]], к тому же маленький Шерлок со своим другом от неё как от зачумлённой бегали ([[На фига родня такая, лучше буду сиротой|более чем обоснованно]]), это она постоянно пыталась к ним приставать — верить ей [[Сарказм|почему-то]] не тянет…
* В российском «Шерлоке Холмсе» таким рассказчиком представлен Ватсон: он, литератор, описывая свои с Холмсом приключения, заботится не о правдивости, а о том, чтобы это хорошо читалось и хорошо продавалось.
* «Кобра Кай», первый сезон. Джон Лоуренс рассказывает своему ученику, как он в юности лишился привязанности возлюбленной — она предпочла другого… Кто видел предысторию этого сериала — первый из трёх классических фильмов 1980-х «The Karate Kid», — тот в курсе, что Джонни, деликатно выражаясь, «смягчает» описание своих поступков, а своего удачливого соперника Дэниэла выставляет гадом (которым тот не был).
** Во втором сезоне старенький Джон Криз, рассказывая военные байки, всё время путается в деталях: то у него Могадишо «уедет» из Сомали в Руанду, то оба этих государства окажутся на Ближнем Востоке… Закрадывается страшное подозрение: а не брешет ли ветеран о своих подвигах?

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Легенда Титаника» (1999): не исключено, что всё показанное — всего лишь фантазия отставного моряка-мыша, которую он рассказывает своим внукам. Потому-то у него в финале выживают ВСЕ, даже те, кто геройски пожертвовал собой прямо в кадре! Недаром бабушка-мышь замечает: «Ваш дедушка любит рассказывать истории, но не стоит верить всем рассказам моряка».
* «Моя жизнь» (2000) — в силу своего возраста и нулевого жизненного опыта поросёнок совершенно не воспринимает творящиеся вокруг него жестокие вещи как таковые.
* «[[Скуби-Ду: Шалость или сладость]]» (2022) — Фред описывает нападение призрака на Хэллоиновский фестиваль: «Отсюда [то есть от стенда «Мистической корпорации»] тянулась очередь из потенциальных клиентов до непопулярного акробата с козой». На самом деле всё было ровно наоборот — чтобы посмотреть на акробата с козой собралась целая толпа, тогда как к стенду Скуби-банды никто не подошёл.
* «Шрек: Страшилки» — все рассказчики тут ненадёжные.
* «Сочинение про дедушку» — протагонист, то есть обычный советский школьник.
* «Богатырская каша» — три мальчика, рассказывающие истории, связанные с кашей. {{spoiler|Однако, выясняется, что ребята говорили [[с прикрученным фитильком|чистую правду]].}}
* «Босс-молокосос» — все события фильма — фантазия мальчика, у которого появился младший брат. Или не фантазия? Тогда к чему эта сцена во дворе? А финальный твист, где всё это повзрослевший ГГ рассказывает своей дочери? А вы говорите, Линч, «Малхолланд Драйв»…
** А ещё это может быть сном <s>собаки</s> главного героя, когда родители ему рассказали о том, что у него родится брат.
* «Весёлая карусель» — выпуски «Небылицы» и «Небылицы в лицах». Педаль в асфальт. В первом случае историю про «высокого гражданина маленького роста» рассказывают два сказочника (в исполнении А.Баранова и В.Ливанова), причём часто встречаются фразы, начало которых противоречит концу. Во втором — Егор разыгрывает чересчур серьезного и напыщенного Никодима.
* «Фитиль» мультипликационный сюжет «Люди и двери» (1968). Рассказчик в исполнении А. Миронова.
* «Смех и горе у Бела моря» (1988) — рассказчик дед Сеня (в исполнении Е. Леонова). Эти же истории выходили и по отдельности «Не любо — не слушай», «Волшебное кольцо», «Архангельские новеллы» и «Поморская быль». По сказкам Б. Шергина и С. Писахова.
* «Mister Пронька». В той же стилистике.
* «Как Иван-молодец царску дочку спасал» — закадровый голос.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Вендетта» (2 сезон, 46 серия). [[Страшная мстя|Страшный мстюн]] Винни рассказывает своей офигенно большой пушке [[Её зовут Вера|Мистеру Картеру]], чем именно ему насолили гаргульи. При этом его слова заметно расходятся с видеорядом, демонстрирующим, как всё было на самом деле. На словах что-нибудь вроде: «Я сражался этими кровожадными чудовищами как герой, но немного не сдюжил», на деле же он остолбенел от одного вида гаргулий и «прилёг отдохнуть» после первого же тычка.
* «[[Маша и Медведь]]» — Маша в [[спин-офф]]е «Машины сказки», где она перевирает известные сказки, время от времени [[кроссовер]]я два-три произведения, переосмысляя и получая иной раз нечто близкое к [[антисказка]]м.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): рассказывая о причинах своей вражды со Шреддером/Ороку Саки, Сплинтер/Хамато Ёси немного приукрасил картину. Оказывается, Ороку Саки был влюблён в жену Хамато, и предлагал ей вместе уехать в Америку. А Хамато больше заботили дела его клана, чем семья. Также Сплинтер соврал, когда рассказывал, что видел, как Шреддер уносит его дочь Миву (на самом деле, он лежал оглушённый). Но всё же к чести Сплинтера нужно отметить: он сказал правду насчёт того, что Шреддер убил его жену непредумышленно.
* A.T.O.M: Аксель Мэнинг объясняет свою вражду к Александру Пейну (ГлавГаду 1 сезона) так: Александр оказался двойным агентом, Себастиан (отец Акселя) раскрыл это, Пейн узнал об этом заманил Мэнинга-старшего в ловушку с бомбой. Себастиан погиб во взрыве, а Пейна [[шрамы навсегда|крепко посекло осколками]]. {{spoiler|В реальности же за взрывом стояла зловещая преступная организация «Змеиный хвост», которой Мэнинг-старший стал сильно мешать. Пейна просто подставили, а Себастиан, скорее всего, жив.}}
* «Сокровища Керуба» — пополам со [[светлее и мягче]], Керуб приукрашивает и смягчает свои рассказы для Джориса и попутно себя выставляет [[Рыцарь в сияющих доспехах|настоящим героем]], хотя фактически он [[рыцарь в ржавых доспехах]]. Настоящие приключения Керубима без прикрас можно узнать в комиксе Kerubim.
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — отец Хэнка Коттон. Постоянно рассказывает о том как он на Тихоокеанском фронте «убил 50 японцев», и о военных приключениях в Европе. На деле во время штурма Окинавы, японский пулемёт раздробил ему голени, поэтому в Европе он не был. Но в Японии всё-таки воевал, и не исключено, что действительно убил 50 человек.
* «Тачки: Байки Мэтра» — [[субверсия]]: каждая байка Мэтра кажется полным вымыслом, но потом в конце серии происходит что-то как бы намекающее, что не такой уж это и вымысел…
* «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]» — троп отыгрывается на регулярной основе. Употребляемые закадровым рассказчиком эпитеты очень часто далеки от истины. В частности, он весьма лестно отзывается об умственных способностях Джима, а в опенинге и вовсе утверждается, что червяк — гений всех времён. Джим, конечно, не совсем уж идиот, и иногда бывает довольно смекалистым, но умом он, мягко говоря, не блещет.

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC Comics]]: в одном из комиксов, показаны воспоминания [[Джокер]]а. Оказывается, в прежней жизни у него была беременная жена, которую он любил всем сердцем. Что здесь не так? А то, что это воспоминания ''Джокера'' — не факт, что у него действительно была жена, ведь безумный клоун нередко рассказывает истории о своём прошлом, причём детали одной и той же истории могут меняться, в зависимости от того, кому Джокер её рассказывает. Да и сам злодей не до конца помнит своё прошлое, возможно он просто придумал, что у него была супруга.
** Тем не менее, в Arkham City в одной из бесед с Джокером Хьюго Стрейндж подмечает, что воспоминания клоуна все разные и только одна вещь во всех историях остаётся неизменной - появление Бэтмена.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Форма голоса]]» — таковым считает себя Исида, так как он сфабриковал большую часть воспоминаний о людях, издевавшихся над Нисимией, пытаясь таким образом хоть немного отбелить себя и убедить себя в том, что он не был единственным виновником. Хоть они и в самом деле сделали из него козла отпущения, свалив всю вину на него.
* «[[Gatari Series]]» — Кайки Дэйсю в арке Hitagi End, о чем он со [[Патологический лжец|свойственной ему честностью]] предупреждает в первую очередь.
* [[Simoun]] — у Кайму зуб на её младшую сестру Альти из-за случая пару лет назад, когда обе только стали сивиллами: Кайму очень боялась первого полёта и в ночь накануне нашла успокоение [[Инцест|в объятиях Альти]]. Кайму утверждает, что младшая её соблазнила, и в её воспоминаниях Альти насильно её целует. Но когда перспектива повествования смещается на Альти, она вспоминает, что Кайму первой схватила её за руку и повалила на кровать. Кто прав — так и остаётся тайной.
* [[Black Lagoon]] — Датч. Насколько правдиво его возможное [[Война во Вьетнаме|вьетнамское прошлое]]? С одной стороны, история выглядит весьма твёрдо для незнакомого с сабжем человека. А вот для прошедшего Вьетнам Шейна Кэкстона…
* В детективной манге «[[Q. E. D.]]» есть арка, в которой персонаж первого лица сначала представлен случайным свидетелем убийства, но потом выведен на чистую воду как убийца, заметающий следы.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — история наглядно демонстрирует, что то, что говорят люди, может очень сильно отличаться от того, что было на самом деле.

=== Аудиоспектакли ===
* «Следствие ведут Колобки» 1-я часть «Преступление века» (по сказке Э.Успенского) два рассказчика, помогающие основному (в исполнении Л.Каневского). Ради шутки эти два помощника путаются в обстоятельствах, а главный рассказчик их поправляет. Там же и потерпевший — мороженщик (почти как в оригинале)

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Edna & Harvey: The Breakout|Эдна и Харви: Взрыв мозга]]» (2008) — {{spoiler|во флэшбеках Харви обретает способность передвигаться самостоятельно и обследовать недоступные для Эдны локации. Вот только на самом деле он не живой и не одушевлённый. Эдна просто фантазирует, будто бы её плюшевая игрушка умеет ходить и говорить. А стало быть, все наблюдения, сделанные Харви в отсутствие Эдны, придуманы ею же. В финале игры этот факт становится шокирующим открытием для обоих персонажей и, весьма вероятно, для игрока}}.
* [[Dragon Age]] II обрамлено как рассказ участника событий Варрика Тетраса искательнице Кассандре. Хотя бо́льшая часть из того, что он рассказал, была правдой, он солгал ей как минимум в одной важной вещи, а значит, мог солгать и умолчать в других.
** разборка с наёмниками и разговор по душам с братом за подставу в экспедиции совершенно эпичны. [https://youtu.be/01iuiYQ587Y?t=528]
* [[Hitman]]: [[Hitman/Blood Money|Blood Money]]. Александр Лиланд рассказывает газетчику о том, как он гонялся за [[Hitman/Agent 47|47-м]], параллельно игрок выполняет за 47-го эти миссии. Где-то с середины появляется подозрение: а не врёт ли он? К концу Лиланд начинает нагло врать, называя чёрное белым и белое чёрным.
* [[Heavy Rain]]. {{spoiler|Детоубийцей оказывается один из второстепенных [[POV-персонаж|POV-персонажей]]. Как и многое другое в сценарии, задумка была хорошая, а исполнение на три с плюсом: персонаж даже в мыслях рассуждает об убийце как о ком-то незнакомом, что превращает ненадёжного рассказчика в попросту наглый обман зрителя.}}
** [[Обоснуй]]: у персонажа диссоциативное расстройство в тяжёлой форме (раздвоение личности — допустим, внушенное самому себе с неосознанной, но упорной целью «отмазаться» в первую очередь в собственных глазах), и он «искренне» не осознаёт, что творил, и воображает, что это делал кто-то другой. Прецеденты в реале известны.
* Инди-игра Fantasy Maiden’s Odd Hideout. При первом прохождении мы видим события глазами девушки Анжи: пряничный домик, феечки… и хищная курица. После прохождения можно заново пройти игру за спутника Анжи юношу-охотника Бернда — и теперь мы видим всё таким, какое оно на самом деле.
* Вступительный ролик к игре [[Might and Magic/Might and Magic VII: For Blood and Honor|Might and Magic VII: For Blood and Honor]]. В этом ролике уцелевшие гоблины из разведывательного отряда докладывают королю Арчибальду. Гоблины очень сильно привирают, но мы видим события такими, какими они были на самом деле.
* Tales from the Borderlands — игра представляет собой одну и ту же историю, рассказанную дважды — с точки зрения двух главных героев. Оба приукрашивают в свою пользу и стебутся над соразказчиком. {{spoiler|А всю эту комедию Грузчик затеял именно потому что знал что и Риз и Фиона оба являются сабжем, а он хотел узнать правду.}}
* Call of Juarez: Gunslinger — Сайлас Гривз врёт нечеловеческим образом, чтобы подтвердить свои подозрения, насчет убийцы своих братьев. И говорит это прямым текстом перед финальной перестрелкой. Ему главное — найти этого человека.
* Call of Duty 4: Modern Warfare — различные мелкие детали в эпизоде про Припять, такие как собаки-людоеды, вид на АЭС из гостиницы или современные (для момента рассказа) вертолеты, один из которых к тому же упал на героев, и т. п., заставляют подозревать капитана Прайса в хвастовстве.
** Либо, если представить, что действие миссии происходит в голове у героя, которому Прайс рассказывает историю, образы он берёт из своих представлений об той или иной вещи. Оттуда и вид на гостиницу, и собаки из жёлтой прессы (о которых писали в годы выхода игры или около того) и современные для '''слушающего''' рассказ героя вертолёты.
* [[Мор (Утопия)]]: некоторые вещи, происходящие в игре, невозможно понять до конца из-за того, что разные действующие лица по-разному их описывают, и непонятно, кому именно верить. Например, кто есть Шабнак-Адыр и существует ли она (он, оно) вообще. Или что же на самом деле представляет из себя Многогранник.
** Катерина Сабурова — единственная из Хозяек, чьи пророчества звучат чересчур мутно и не всегда соответствуют истине. А всё потому, что у неё они идут не от собственного дара, а от Крысиного Пророка.
* [[Wolfenstein]]: New Order. Блажкович чуть ли не двадцать лет провёл в коме, события конца войны и последующих годов прошли мимо него. Благо, есть возможность восполнить знания из газетных вырезок, которыми обклеена одна из стен в убежище [[Сопротивление|повстанцев]]. В чём же подвох? А это [[Альтернативная история|нацистские газеты]].
* [[Mass Effect: Andromeda]] — автором Кодекса этой игры является СЭМ, из-за чего все записи наполнены уточнениями типа ''«причина не называется»'', ''«судя по базам данных Инициативы»'', ''«с его/её слов»'' и ''«согласно источнику»'', автоматически делая всё содержимое ненадёжным, в отличие от Кодекса из Трилогии, который был составлен на манер энциклопедии, а не дневника.
* [[Fallout: New Vegas]] — возле ворот Стрипа сидит интеллигентный пожилой негр Старый Бен, который охотно и подробно рассказывает протагонисту о своей биографии. Был курьером, после этого мясником, впоследствии глашатаем в казино Стрипа, затем жиголо, потом десять лет работал охранником… Стоп, но ведь казино Стрипа открылись всего шесть лет назад?
** Конечно, тут можно выдвинуть и [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистские]] объяснения, о том, что разработчики игры запутались в собственной хронологии. Однако, если учесть, что в игре Старый Бен прямо называется «краснобаем», версия о том, что вся биография Бена — красивое враньё, становится вполне вероятной.
* [[Годвилль]] — порой намекается, что записи в дневнике героя не всегда и/или не вполне точно соответствуют происходящему.
* Vagrus — игра с тропом. Главгерой туториала не может погибнуть до окончания истории. Если неумелый игрок его угробил, старик-рассказчик извинится и заявит, что соврал, после чего активирует автосейв.
* [[Starcraft]]:
** [[Субверсия]] с Тассадаром: Алдарис и Конклав окончательно убедились в том, что он предатель, когда тот сообщил им о возможности прикончить Церебралов и таким образом обезглавить стаи зергов — а его, эка невидаль, убить-то нельзя! Только вот потом выяснилось, что Тассадар правду сказал, но не до конца — просто [[Смерть навсегда|убить насмерть]] Церебрала можно лишь оружием тёмных тамплиеров. [[Идиотская тайна|Чего сразу-то не сказал, вражина?]]
** Королева Клинков втёрлась в доверие к протоссам на Шакурасе, убедив их, что после гибели Сверхразума [[Я не злой|она больше не злая]]. А потом внезапно для всех оказалось, что злая, [[Полное чудовище|да ещё как!]]
** По словам Тайкуса Финдли, его запаяли в скафандр «Мёбиусы», а выпустят лишь когда он им доставит все артефакты. А в конце выясняется, что он был засланным казачком от самого Арктура Менгска и его настоящей целью было прикончить Сару Керриган.
** Накануне штурма Нового Фолсома на связь с Рейнором выходит Нова с рассказами о том, что Тошу верить нельзя, что он его предаст, и что его фантомы — убийцы-психопаты. Но потом, если всё-таки принять сторону Тоша, можно узнать от доктора Хэнсон, что никакого дурного влияния на разум фантомы в ходе своего обучения не получают и остаются вменяемыми, а в HoTS, когда Рейнора сажают на «Морос», Тош вызывается лично проводить спасательную операцию.
** Донни Вермиллион и Арктур Менгск — [[педаль в пол]], комментарии излишни.
** Призрак Тассадара, которого встретил Зератул на Айуре, поведал Зератулу о том, что Сверхразум не имел своей воли и цель «всех сожрать» ему навязали. На вопрос Зератула о том, кто с ним это сделал и зачем, призрак ответил, что не знает. Но двумя дополнениями спустя выяснилось, что, во-первых, очень даже знает, и, во-вторых, никакой это на самом деле не Тассадар.
* [[World of WarCraft]]: Диалог Генна Седогрива и короля Растахана перед битвой отличается для игроков Альянса (которые видят всё как есть) и для игроков Орды (которые всё узнают со слов одного из свидетелей).
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... От имени Альянса и короля Анудиуна Ринна я требую, чтобы ты сложил оружие.
'''Растахан:''' ''*выдаёт [[Почему ты отстой|почемутыотстойную]] тираду*''
'''Генн:''' Ну что ж… Герои, вы знаете, что делать.|Как оно было на самом деле}}
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... Приказываю тебе сдаться! Ты склонишься перед королём Андуином Ринном и отдашь нам свою дочь в заложницы.
'''Растахан:''' ''*выдаёт всё ту же тираду*''
'''Генн:''' Что ж… Герои Альянса, убейте его. Дикари не заслуживают пощады!|Как оно было по версии ненадёжного рассказчика}}
:* С некоторых пор, практически весь лор считается рассказанным заинтересованными лицами. Даже «Хроники», энциклопедия лора, совершенно неожиданно оказались как бы написанными персонажами вселенной, служащими Титанам (так что, если вдруг что [[реткон|отректонят]], это всё происки слуг Титанов!)
* Серия [[The Witcher]], вторая и третья игры — описание квестов в дневнике оформлено в стиле биографии Геральта, записанной и слегка приукрашенной Лютиком. Вполне соответствует тому, как оно было… пока дело не начинает касаться самого Лютика, после чего градус приукрашивания резко возрастает, вплоть до откровенного вранья.
** Аналогично примеру про World of Warcraft: начало второй главы «Ведьмака 2» в зависимости от выбора «Роше или Йорвет» сильно отличается. 1)Если проходить за Роше, то король Хенсельт на переговорах говорит только с Саскией, а принц Стеннис только поглядывает на них, не участвуя (после ролика можно найти его труп, а отравления Саскии не будет). 2) Если проходить за Йорвета, то Стеннис активно участвует в переговорах, но Хенсельт не считает его важным лицом, обращая больше внимания на Саскию, которая в конце концов не выдерживает и выдаёт резкую отповедь Хенсельту, совпадающую с той, что есть при прохождении за Роше. Сюжет построен так, что ведьмак Геральт не видел переговоров и поспел только к их окончанию, поэтому предполагается, что ему рассказывают о нём другие. Две разные версии: одна «каэдвенская», другая «аэдирнская», причём с некоторыми совпадениями. И как на самом деле происходили переговоры — игрок так и не узнает.
* [[The Elder Scrolls]]. Буквально все виды, особенно во внутриигровых книгах. Зачастую автор и сам мало что знает (например, «Разновидности даэдра», которая буквально начинается с того, что автор говорит, что даэдра врут), нередко — действительно врёт (книги времён Алессианской Империи, забитые пропагандой Восьмибожия, [[Легенда-новодел|труды]] «Маробара Сула»). А мифы разных рас противоречат друг другу, даже несмотря на то, что рассказывают об одних и тех же событиях и одних и тех же богах. И это не говоря о Прорывах Дракона…
** Особенно отличилась [[Morrowind]]: разных версий пророчества о Нереварине тут с десяток, не говоря уж о версиях окончания Войны Первого Совета и происхождения Трибунала. Однако [[Skyrim]], тоже не отстаёт: в ней есть немало рассказов о войнах драконов, о древних королях и героях, и рассказывается о них каждый раз иначе; кроме того, в Скайриме довольно много квестов, в которых непонятно, виновен ли тот, кого обвиняют, или вина лежит на обвиняющих (например, кто говорит правду: Кемату или Садия, на чью сторону встать в гражданской войне, как было дело с Изгоями и т. д.).
* [[Mass Effect]] — внутренний пример: [[Вам хорошо осуждать|Совету действительно не просто поверить команде Капитана с их рассказами про Жнецов, с учетом того кто там, по их мнению, подобрался]]: Шепард: выскочка-землянин, по недосмотру пролезший в Спектры. Эшли, которая во что угодно поверит, лишь бы выправить семейную репутацию. Кайден — глючный биотик с пятном на репутации, Гаррус — известный смутьян. Тали — девчонка из расы пройдох. Лиара — ребенок, возомнивший что умнее взрослых. Про Рекса и говорить нечего. А оказалось что эта [[банда маргиналов]] говорила истинную правду.
** По недосмотру?! А ничего, что его готовили к вступлению в СПЕКТР, хоть и втёмную: наставник Андерсон, предыдущий кандидат, и Найлус, действующий Спектр? Вот только обстоятельства повернулись так, что пришлось форсировать включение в Спектр и сделать разборку с Сареном внутриведомственным. Да и кидать огромные ресурсы на противодействие сказке… миллиарды налогоплательщиков их не поймут.
* The Stanley Parable — все началось с того, что безымянный Рассказчик сказал, в какую дверь Стэнли идет, до того, как он действительно вошел в нее…или выбрал другую. А далее в наших силах начисто сломать Рассказчика.
* The Beginner’s Guide — собственно Рассказчик-разработчик Дэви Риден, предоставивший возможность поиграть в игры своего друга Коды. С одной стороны, он заблуждался совершенно искренне, не понимая суть игр и вставок Коды, и потому рассказывал от себя, как он понимает его игры. С другой, он действительно обманывал нас, игроков, переписывая его игры, вставляя в них фонари и подделывая их под свое впечатление, будто у Коды депрессия и отчаянное желание высказаться. В конце раскаивается в содеянном и эта игра оказывается попыткой достучаться до Коды и примириться с ним, покаяться в содеянном в эпилоге.
* [[Hotline Miami]] — Джекет, Байкер и их встреча в PhoneHom. Один считает, что убил другого, второй считает, что убил первого. В итоге оба остались живы. Как так? {{spoiler|События в PhoneHom со стороны Джекета – его воспоминания во время комы, после прострела головы Рихтером. Байкер же, судя по его истории, сидит на веществах и перед походом PhoneHom неплохо накидался.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Umineko no naku koro ni]] — вся об этом. Большая часть событий рассказывается от лица второстепенных персонажей или как бы со стороны, но в событии участвуют только второстепенные персонажи. Понять, где врут, где нет, а где крыша поехала, большую часть времени довольно трудно.
* [[Rewrite]] — {{spoiler|сцены, которые мы видим от лица Лючии Коноханы в её маршруте, несколько перевирают факты.}}
* [[Бесконечное лето]] — мод «Шутка», где главный герой слеп и вынужден восстанавливать реальность, которую воспринимает игрок, по описаниям и речи окружающих, так что нестандартное поведение вроде бы привычных Слави и Мику настораживает. {{spoiler|На самом деле под Славю и Мику подделывались Алиса и Ульяна.}} Делался, к слову, в жанре буримэ, диалоги писались в режиме реального времени.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Зубы дракона» (из позднесоветской самоделки «Самовар») в сказке-предисловии от М.Собе-Панек и М.Пунанс явление намеренно пародируется. «Ах, как давно это было… То ли в прошлом веке, то ли в прошлую пятницу.» и т. д. А по ходу повествования в одной сцене пару раз меняется время года и вообще датировка.
* [[Warhammer 40000]] — основную информацию об Альфа-Легионе собрал инквизитор Кравин… исчезнувший после неудобных подозрений о его связах с культистами Альфа-Легиона! Да и в целом, вся история 20-го легиона Астартес состоит из лжи, недомолвок, полуправды и вывиха мозга.
** А также история о том, что своими силами Император обязан Богам Хаоса. Первоисточник — демон Бздынча. Комментарии излишни.
*** И тем не менее это канон. {{spoiler|Тем более что открыто врать прямым текстом местные демоны могут только против своей воли и весьма недолго — на долго здоровья не хватит. Другое дело, что они [[Исландская правдивость|умеют изворачиваться]].}}
** Тут скорее в принципе сложно найти во всём [[сеттинг]]е хотя бы какого-то более-менее надёжного рассказчика — в лучшем случае [[врёт, как очевидец]], а в худшем [[Патологический лжец|как обычно]].
* Практически каждая книга Мира Тьмы.
** Не считая раздел для Рассказчика, разумеется. Но и там вводимые правила подтверждают/опровергают лор только, если вы берётесь их использовать. Практически все правила из дополнительных книг (не считая основную книгу линейки) являются опциональными.

=== [[Музыка]] ===
* НОМ, «Вкус алкоголя». Лирический герой рассказывает о [[реклама алкоголя|радостях пьянства]], тогда как объективно песня является [[антиреклама спиртного|его антирекламой]].
* Противоположный пример также на алкогольную тематику — «Зоопарк», «Трезвость — норма жизни», [[на тебе!]] горбачёвской антиалкогольной кампании.
* Не противоположный, но уже на тематику с наркотой — «Триклозан-карбамидовые сны» в исполнении Максима Леонидова. Певец поёт о якобы довольном жизнью наркомане… а вот роботизированный голос, произносящий «Спокойной ночи, дружок» под конец трека, уже своим тоном намекает, что скорее всего, сны, которыми он уснёт, окажутся вечными.
* В. Я. Шаинский, несколько песен. «Дело было в январе [1-го апреля]» (слова Ю. Энтина, наиболее известный вариант в исполнении М. Лукач); «Небылицы [переходят все границы]» (слова Ю. Энтина) — тут лирический герой и не скрывает, что далеко не все в его истории правда (известны 2 варианта — в исполнении детского хора и в исполнении самого Шаинского).
** https://www.youtube.com/watch?v=eyaNFK0W1dI
* [[Владимир Высоцкий]], «Рядовой Борисов». Персонаж песни старательно изображает честного солдата, который только выполнял инструкцию. Но и следователь, и слушатели понимают, что перед нами убийца: {{q|pre=1|
На первый окрик «Кто идёт?» он стал шутить,
На выстрел в воздух закричал: «Кончай дурить!»
Я чуть замешкался и, не вступая в спор,
Чинарик выплюнул — и выстрелил в упор».|Борисов выплюнул чинарик только перед выстрелом}}
Нужно быть гением чревовещания, чтобы кричать «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!» с чинариком во рту. Очевидно, что в действительности Борисов никого не окликал и стрелял сразу, без предупреждения.
** В песне не сказано, что чинарик был всё время во рту. Чтобы крикнуть «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!», Борисов вполне мог взять его пальцами, не выпуская при этом из рук автомат наперевес, перед выстрелом в воздух напоследок затянуться, а перед выстрелом в упор выплюнуть. [[Сарказм|И почему дознавателю не пришла в голову столь логичная и правдоподобная версия?]]
*** С чинариком это маленькая деталь для внимательных. В целом вся первая половина песни про том, что Борисов повторял на суде (что выполнял приказ), а вторая половина о том, что он умолчал в суде. А умолчал он о смертельной ссоре с убитым на почве ревности. То есть Борисов действительно ненадёжный рассказчик.
* Фанаты Tenacious D считают, что в песне Tribute поётся о финальной дуэли из фильма «Pick of Destiny» (она же — песня «Beelzeboss»). В таком случае, Джейблс одновременно приукрасил события ([[поединок на песнях]] они с треском проиграли, да и само предложение вызвать Дьявола на дуэль было первым, что пришло Джейблсу в голову), и приуменьшил свою значимость (в фильме на кону стояла судьба Вселенной… [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и задница Кейджа]]).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Рассказы людей об увиденном во время [[Предсмертные видения|NDE или околосмертного опыта]]. И дело тут даже не в том, [[Может, магия, а может, реальность|действительно ли рассказ ведётся о потустороннем мире или галлюцинациях мозга]], ведь никаким способом не поддающиеся проверке данные о такой волнующей миллионы людей вещи, как жизнь после смерти, которыми, как следствие, можно вертеть как угодно — просто кладезь для всяких [[Пастырь хитрый|религиозных манипуляторов]] и [[Пастырь недобрый|проповедников]], стремящихся убедить людей в исключительной истинности своей религии и, как следствие, собственной монополии на истину.
** [[Педаль в пол]] — целый ворох религиозных книг (преимущественно, авраамических религий) о посмертном суде, написанных со слов [''якобы''] очевидцев, проходивших этот самый суд. Просто потому, что они были написаны задолго до первой (1975 г., исследователь Р. Моуди) научной попытки подойти к данному явлению и документации NDE людей, откачанных прямо в реанимации. Стоит ли говорить о том, что слова пациентов не подтвердили ни строчки из религиозной литературы?
** Ну, строго говоря, проверить ''сами'' полученные данные на предмет галлюцинаций действительно нельзя, но проверить правдивость ''слов'' рассказчика, исключив хотя бы намеренные сочинительства, вполне себе можно на полиграфе. [[Бронебойный вопрос|Вопрос на миллион]]: эту проверку проходил ''хоть один'' из религиозных агитаторов, уверенно вещающих о лично виденных им жутких загробных мучениях тех, кто не вёл себя в соответствии с канонами его религии?
* Проверкой исторических источников (к которым могут относиться не только документы, но и художественная литература<ref>Но о том периоде, когда они писались, а не о том, который описывают.</ref>) на надёжность занимается такая наука, как источниковедение. При определённых условиях можно применить её методы и к вымышленным вселенным, возможно, и с весьма любопытным итогом: если в результате исследования получится, что ненадёжным рассказчиком оказался сам автор произведения, причём по всем пунктам, то в дело вступает троп «[[Профессор был неправ]]».
** Старинные географических карты разных стран — [[педаль в пол]]. Во-первых, границы '''всегда''' нарисованы по-разному, поскольку то или иное государство по-разному оценивало, какие конкретно территории подчинялись ему (зачастую окраины были не в курсе, что вообще кому-то подчинены, а не самостоятельны; или налоги давали одним, рекрутов — другим, а третьих звали на помощь при нападении). Более-менее единообразные границы появились только в 1815 году, когда благодаря Венскому конгрессу удалось создать первый всеевропейский международный орган (собственно, систему «конгрессов», наследником которой стала Лига Наций, а затем ООН), но даже на современных картах есть «непризнанные территории». Во-вторых, на картах хватает ошибок переписывания, когда на разных картах одно и то же село имеет 3-4 разных названия (чаще всего страдают названия с Ё и Й в наших картах, путают И и Н, и иностранные с аналогичными проблемами сталкиваются). Взять хотя бы район Медведково в Москве, который изначально был селом Медв'''ё'''дково (от медвёдки, а не медведя). Или более серьёзный пример: англичане до сих пор называются Москву «Moscow», потому что так они звали этот город, когда только-только нанесли его на карты (одними из первых; многие другие государства называют Москву по-современному, так как их дипломаты появились у нас позже), а потом английским географам было лень переименовывать.
** Благодаря Лотману, более-менее знамениты ненадёжные мемуары Дмитрия Иринарховича Завалишина «Записки декабриста». Все знавшие Завалишина отмечали, что он был человек приятный и образованный, но совершенно неописуемый фантазёр. Можно представить, что он плёл на следствии (как результат, осуждение по 1-ой категории, и пожизненная ссылка в Сибирь), как аттестовал себя читинскому губернатору (тот перепугался настолько, что добился высылки широко мыслящего декабриста обратно за Урал) и как отвёл душу в мемуарах, где предстаёт самым главным декабристом.
** Все мемуары и письма хоть и считаются историческими источниками, но ни один хороший учёный-историк не станет называть их истинными, пока не найдёт данные из других источников, подтверждающие факты из этих. И даже так иногда бывают случаи, что всё это было распространённым заблуждением, а историки теперь должны поменять кучу всего. А ещё археологи иногда обнаруживают такое, что ломает привычную картину мира другим историкам, заставляя поломать голову, как эти предметы могли попасть туда вопреки всем предыдущим гипотезам. Как пример можно упомянуть давние раскопки Трои: до этого считалось, что её не существует («Это ж миф, а мифического нет в природе!»), а после раскопок Трои историки поняли, что у мифов часто тоже есть реальная основа, погребённая под наслоениями сказочного, (миф является «ненадёжным рассказчиком в кубе», так как его пересказывали друг другу сотни раз) — и тут же принялись раскапывать в тех местах, о которых говорилось в мифах. И ведь нашли многое!
* Известная история про Достоевского в гостях у Чернышевского. Оба описали эту встречу и скандальный спор о нигилистах-поджигателях совершенно по-разному. И каждый утверждал, что из того спора вышел победителем.
* Воспоминания Петра Захаровича Ермакова о расстреле царской семьи. Описание событий у него сильно отличается от воспоминаний других участников — во-первых, Ермаков явно старался приписать основные «заслуги» себе, во-вторых, по мнению некоторых исследователей, во время расстрела был попросту пьян.
* [[Шахматные тропы]]. В 1883 г. Кембриджский шахматный клуб провёл матч — конечно, по переписке — с обитателями Бедлама и проиграл. Хотя, возможно, это просто байка, запущенная в Оксфорде. Но, если вспомнить, что среди шахматистов хватает и психически нездоровых (Морфи и Стейниц), и просто возбудимых (Фишер, Каспаров) то вполне возможное событие.
* Стереотипы. На пустом месте не возникают, но и за абсолютную истину их тоже воспринимать не стоит.
** В ту же копилку — СМИ.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Basic}}

Первая часть — завязка

2026-10-31T15:25:41Z

VeloVoyager: /* Видеоигры */

{{Q|Как это часто случается в книгах цикла, первая представляет собой завязку.|Один рецензент с Livelib-a}}
{{Q|«Кажется, — успела подумать Василиса, — мои приключения только начинаются».|Этой фразой заканчивается первая книга [[Часодеи|Часодеев]]}}

Явление, противоположное тропу [[Первая часть — отдельно]]. Автор договорился с издательством на издание цикла, режиссёр подбил продюсера на серию фильмов, сетевой автор задумал многотонную эпопею и решил зацепить читателя посильнее. В итоге первая часть является только завязкой последующей истории. Автор ставит перед читателей много вопросов, украшает книгу загадками, как новогоднюю елку игрушками, а потом — пшик: к концу книги ответит хорошо если на пару вопросов, а за остальными ответами — добро пожаловать в другие книги.

[[Педаль в асфальт]], если произведение вообще не имеет нормальной концовки. Продолжение в следующей серии, а пока гуляйте! Потому автор не старается запихнуть больше информации о мире, а лишь льёт воду? Это нередко встречается в трилогиях и прочих [[Опухание сиквелов|многологиях]], рассчитанных на срубание денег с читателей.

Почему это часто бывает плохо? В итоге первая часть оставляет ощущение неудовлетворённости, особенно если под рукой нет продолжения. В воздухе остаётся кучу подвешенных линий, на который читатель может вообще не получить ответ, если книга не будет дописана.

В кино и телесериалах такое тоже встречается, но намного реже.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* Произведения [[young adult]] в большинстве своём любят этот троп, потому что после успеха Гарри Поттера подростковые произведения стали пользоваться успехом и спрос на продолжение будет гарантирован.
* [[МТА]] — тоже.
* «[[Часодеи]]» — первая книга завязка ко второй книге цикла.
* «[[50 оттенков Серого]]» завершается наиунылейшим «а если хотите знать, что было дальше, покупайте вторую книгу».
* Юрий Никитин, «[[Трое из леса]]» — как минимум две первые книги завершаются прозрением троицы главгероев «ой, а ведь весь мир — игрушка в руках [[Гадский Ансамбль|%groupname%]]».
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — [[педаль в пол]]: на самом деле это не серия книг с общим сюжетом, а один большой роман, поделенный на… 6 частей, которые пересобрали в 3.
* «[[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]» (открывающий одноименный цикл).
* Кристофер Паолини, «[[Эрагон]]» — каждая из первых трёх книг оставляет открытую сюжетную линию: вот с главным героем связывается загадочный [[ментор]], вот главный герой даёт обещание двоюродному брату отомстить за его отца, а вот он испытывает в бою меч, собственноручно выкованный для [[гранд-финал]]а. И только в конце четвёртой книги автор прощается с читателями и извиняется, что не ответил ни в одной из книг на вопрос: {{spoiler|кто такая Анжела}}?
** На этой вики кто-то написал, что Паолини планирует написать пятую часть. Очень сомнительно.
*** Она таки написана, называется «Муртаг». Как она связана с предыдущими четырьмя, пусть расскажут читавшие.

=== [[Кино]] ===
* «[[Звёздные войны: Эпизод 7 — Пробуждение Силы|Пробуждение Силы]]» — после первого фильма осталось слишком много вопросов — создатели фильма явно перестарались в попытке заинтересовать зрителя. Большинство всё же получило ответы в [[Star Wars: The Last Jedi|последовавших]] [[Star Wars: The Rise of Skywalker|частях]], но не [[Что это было?|самый главный]]…
** «[[Звёздные войны: Эпизод 1 — Скрытая угроза|Призрачная угроза]]», в принципе, тоже снималась так, чтобы для будущих поколений, смотрящих сагу с первого эпизода, а не с четвёртого, выглядеть сабжем.
* «Назад в будущее» — забавный случай этого тропа и [[Первая часть — отдельно|противоположного]] одновременно — из-за ровности сюжета все три фильма воспринимаются как единое целое, хотя фактически второй и третий фильмы стали снимать куда позже и одновременно.
* «Варкрафт» Данкана Джонса — создатели фильма закончили его в полном соответствии с лором, то есть оставили оооочень большой задел на сиквелы. Открытый финал прилагается, так как противостояние Альянса и Орды фактически завершилось ничьей.
** Да какая ничья. Противостояние в самом конце начинается, когда объявляют о создании Альянса, притом после финальной битвы.
* «Фантастические твари» — тот случай, когда не только первая, но и вторая части лишь завязки для будущих фильмов (по плану аж трех). Первый изложил неплохую историю о Ньюте Скамандере, его зверях и магической Америке, лишь в конце дав направление сиквелу, показав Грин-де-Вальда. Второй фильм же едва ли не наполовину состоит из различных флэшбэков и сцен раскрытия персонажей, а конфликта с Грин-де-Вальдом особого еще и не происходит.
* Дилогия «Новый Человек-Паук» — тут вообще зигзаг. [[Первая часть — отдельно|Первый фильм представляет собой вполне законченную историю]] {{spoiler|за исключением сцены после титров, которая, впрочем, никакой особой информации не даёт}}, а вот второй как раз полон заделов на продолжения, отчего так и не были полностью разрешены все конфликты: Гарри ещё живой и планирует месть, сидя в дурке, а странный мужик в пальто собирает Зловещую Шестёрку для борьбы с Пауком. Судя по удалённым сценам, создатели хотели ещё подогнать сюрприз в виде {{spoiler|внезапно живого бати Питера}}, но решили, что это будет чересчур. Итог: Sony решили, что снимать фильмы с Холландом в MCU будет выгоднее и забили болт на франшизу.
* [[Ночной/Дневной Дозор]] — ещё и подсвечено знаменитым рэпчиком: «Как с этим справился наше герой? — Все на просмотр картины второй!»
* Новая экранизация «Дюны». По сути своей, фильм целиком представляет собой пример крайне интересного киноэксперимента — Вильнёв и ко сняли огромный, крайне годный трейлер — за двухчасовую ленту происходит буквально завязка первой(!) книги, в угоду знакомству зрителя с миром, сеттингом и персонажами. При этом на момент выхода фильма вторая часть не то что не была снята — не было даже принято решение о начале её съёмок! В итоге знакомые с первоисточником люди были благодарны за бережное отношение к первоисточнику и [[Разные художественные языки|незапихивание всей книги в один фильм]], а обычные кинозрители вполне себе задавались вопросом «[[что это было?]]» — тем паче что в российской локализации фильма подзаголовок «часть первая» был заботливо локализаторами упущен….

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Dirk Gently's Holistic Detective Agency|Холистическое детективное агентство Дирка Джентли]]» — в первом сезоне детективного агентства еще нет, главные герои только знакомятся с друг другом и пытаются расследовать [[Вывих мозга|странное дело]], связанное с миллионером, его дочерью, старыми хиппи и собакой корги. В последней серии часть загадок разрешается — и тут же начинается завязка для второго сезона, где герои опять вляпывается в передрягу. На значительную часть вопросов сериал так и не отвечает, чтобы было про что рассказать во втором сезоне.
* «[[Lost|Остаться в живых]]» давит [[педаль в асфальт]] так яростно, что та ломается напополам. [[Клиффхэнгер]]ом заканчивается каждая серия. А каждый сезон заканчивается клиффхэнгером в квадрате.
* «[[Westworld|Западный мир]]». По словам сценаристов, первый сезон — это только предисловие.

=== [[Видеоигры]] ===
* Как ни странно, но [[The Witcher|первый Ведьмак]]. Игра заканчивается открытым финалом и проблемы амнезии и взаимоотношений Геральта с Дикой Охотой остаются подвешенными.
* [[Trails in the Sky]] FC — по факту, не более чем один большой пролог, знакомящий нас с персонажами и миром, и дающий в [[конец-переворот|последние тридцать минут игры]] [[открытый финал|завязку к настоящему сюжету]].
* SiN Episodes: Emergence — что будет с Джессикой после вколотого мутагена? Удастся ли ее спасти? Что хотели сделать с Блэйдом в лаборатории? А ответа вы не узнаете, ибо игра провалилась в продажах, а второй эпизод так и не увидел свет.
** Спустя 20 лет, после ремастера SiN и аддона к нему, разработчики обещают выпустить остальные эпизоды, потому что сценарий к ним есть. Одно "но": выпустят, если ремастеры хотя бы немного окупятся.
* [[Deltarune]] — Первая глава так и называется — The Beginning.
{{Nav/Производное творчество}}

Эволюция главного меню

2026-10-31T12:19:17Z

VeloVoyager: Отсортировал раздел Неотсортированное (посмотрите, возможна пара ошибок)

{{TVTropes|EvolvingTitleScreen|Evolving Title Screen }}

Главное меню встречает любого игрока после того, как он включит игру, и почти всегда оно неизменно, независимо от действий… но не в этом случае.

Встречаются игры, где главное меню меняется в зависимости от прогресса игры, а то и от определённых достижений в ней, будь то специфичная концовка, убийство определенных персонажей… или пробитие дна своей кармой.

Типичные варианты таких изменений бывают следующими:
# Экран изменяется после конца игры.
# Экран меняется по ходу прохождения игры, чаще всего на текущий уровень.
# Дополнительные украшения экрана, в зависимости от определённых достижений вроде побеждённых боссов или пройденных рутов.

А с определённой точки зрения этот троп можно считать вариацией [[сцена после титров|сцены после титров]]… в тех случаях, когда это действительно происходит после концовки.

== Примеры ==

=== [[Roguelike]] ===
* [[The Binding of Isaac]] — а в нём экран меняется постоянно, в зависимости от достижений в игре, будь то убийство определённых боссов или сбор вещей.

=== [[Шутер]]ы и экшены ===
* [[Call of Duty]] — по крайней мере в первой части и в дополнении к нему (United Offensive) в зависимости от того, [[Поиграй пока вот этим|за кого вы играете на данный момент]], главное меню будет выглядеть по разному.
* F.E.A.R. 2 — в процессе прохождения сюжета подложка меню замещается локацией, где находится игрок.
* F.E.A.R. 3 — меняется расположение кроватей с Оперативником и Пакстоном Феттелем, комната наполняется всё большим количеством безумных граффити, сделанных рукой Феттеля…
* [[Half-Life 2]] — а там главное меню показывает сцену из того уровня, на котором вы пока остановились.
** Black Mesa — аналогично.
** В обеих играх (и в обоих "эпизодах" ХЛ2) после прохождения игры показывается часть любой случайной главы.
* [[Max Payne|Max Payne 3]] — главное меню отображает текущий уровень и Макса в соответствующей одежде.
* [[Dead Space]] 2 — по мере прохождения сюжета осколки на загрузочном меню постепенно собираются в Обелиск.
* [[Far Cry 5]] — в главном меню отображается арт посвященный району, где игрок находится на момент последнего сохранения. А после концовки и вовсе {{spoiler|разрушенный ядерной бомбой пейзаж.}}
* Harry Potter and the Deathly Hallows: Part II — Хогвартс в главном меню изменяется по мере прохождения.
* [[Hitman]] Blood Money — чем больше игрок проходит миссий, тем меньше остается людей непосредственно в меню. {{spoiler|Потому что это не просто люди, а цели.}}
* [[Just Cause]] (начиная с 3-й части) — в меню показан Рико мирно отдыхающий на фоне конкретно того места, где вы сохранились, при загрузке, интерфейс меню пропадает, а Рико встаёт.
* Metro: Exodus — меняется с уровнем: первый — рабочий стол Артёма, все последующие — кабина «Авроры», Аня, пьющая чай {{spoiler|на последнем уровне её нет}} и соответствующий уровню пейзаж за окном.
* [[Prototype]] 2 — картиночка, украшающая меню, показывает этап игры, на котором остановилось текущее сохранение. И при загрузке с него игра как таковая отдельно не загружается, просто исчезают элементы меню и чуть отъезжает камера.
* The Punisher — по мере прохождения игры, появляется новое оружие на стенде. После каждой миссии, на стене появляется газетная вырезка с заголовком. Также, по мере продвижения по сюжету, на стене будут появляться фотографии различных злодеев с описанием каждого, а когда злодей будет убит, то фотография будет зачёркнута.
* Red Dead Redemption 2 — сцена в главном меню изображает то место, поблизости от которого игрок сохранился в последний раз.

* [[Spec Ops: The Line]] — там с каждым пройденным уровнем Дубай становится всё мрачней и разрушенней, а флаг США — всё более потрёпанным, от гордо развевающегося, до драной обвисшей тряпки. Кроме того, по мере прохождения безымянный снайпер (на чьей точке, собственно, и установлена камера в главном меню) будет заниматься своими делами — отдыхать, пить, выцеливать очередного противника… А после прохождения последнего уровня он попросту погибнет, и вороны будут клевать его останки.

=== [[JRPG]] ===
* [[Final Fantasy]] XV — после конца игры в главном меню меняется музыка, на лого добавляется главный герой, а заодно фон изменяется с ночного на дневной.
* [[Ouroboros]] — на заставке всегда изображены главный герой и три его соратницы, но вот выражение их лиц меняется в зависимости от того, насколько мы продвинулись по сюжету игры.
* Grimshade — в главном меню изображены набранные в партию персонажи.
* [[Undertale]] — по мере заведения дружбы с разными персонажами они добавляются в главное меню (если не дружиться ни с кем, в меню остаётся только Флауи). А при получении концовки Пацифиста в меню добавляются персонажи, которых там раньше не было, вроде Меттатона, Напстаблука, Монстрёнка и Асгора.
* [[Deltarune]] — изменения в меню выбора главы незначительные: имеются метки завершения глав для каждого сохранения, а в углу притаилась таблица добытых Теневых Кристаллов. А вот в меню самих глав всё намного интереснее. У каждой главы (кроме первой) есть две уникальные заставки при запуске: заставка с логотипом играет, если у игрока нет сохранений в этой главе, а другая заставка — когда есть. После первого прохождения главы, их место занимает стандартная заставка с голосом робота, а арт в меню сменяется с двери в Светлый мир на анимированную заставку с героями, стоящими перед Тёмным фонтаном.
** У первой главы странностей больше: мало того, что у неё нет уникальных заставок, так ещё и до первого прохождения меню сильно отличается от других. Одноцветный чёрный экран с одноцветным зелёным интерфейсом на манер старых компьютерных терминалов. Музыка такая же, как и в меню выбора главы. Все надписи — капсом. И абсолютно все наши действия комментирует Гастер. После прохождения главы интерфейс становится таким же, как и в последующих главах, а место Гастера занимают стандартные системные сообщения.

=== Классические [[RPG]] ===
* [[Pathfinder: Wrath of the Righteous]] — главное меню представляет из себя рабочий стол, на котором в зеркале скриншот последнего сохранения. {{spoiler|Это рабочий стол Арилу Ворлеш — если начинаете без имеющихся сохранений, в зеркале видно её отражение.}}
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords|Knights of the Old Republic II]] — в течение игры в главном меню меняется главный злодей… и что характерно, если доиграться с темнотой кармы, им станете '''''вы'''''.
* [[Icewind Dale]] 2 — в меню сменяются день и ночь в соответствии с системным временем.
* [[Trails of Cold Steel]] — в первой части в меню появляются новые персонажи по мере их присоединения к играбельной партии, во второй изменения приурочены к сюжету.

=== [[TRPG]], слешеры и экшен-рпг ===
* [[XCOM]] 2 — при каждом входе в игру на фоне будет случайная сценка операции с одним из агентов с вашего текущего прохождения игры.
* [[God Eater]] 2 — не то чтобы меню, но тем не менее: у игры есть опенинг, как у аниме, и он учитывает, какого пола ГГ. Если создать и Мужчину-ГГ и Женщину-ГГ, то в опенинге будет показан персонаж такого пола, какой из персонажей игрока на данный момент мощнее.
** God Eater 3 — в главном меню стоит активный главный герой или героиня. После прохождения сюжетной кампании к нему (или ней) присоединятся все остальные персонажи.
* [[Jade Empire]] — пейзаж в меню меняется в зависимости от этапа игры.
* [[King's Bounty: Тёмная Сторона]] — в главном меню отображается главгерой и его (или её) пленники. Сколько пленников на данный момент набрано, столько и будет показано.
* [[NieR]] — после концовки, предусматривающей {{spoiler|удаление главного героя из реальности}}, в главном меню появляется белый цветок, что довольно символично, {{spoiler|с учётом того, что от исчезнувшего персонажа остаётся именно он.}}
* [[NieR: Automata]] — схожая фича есть и там, после достижения одной из концовок.
* [[Nioh]] — главное меню украшает собой дух-покровитель, который сейчас сопровождает Уильяма.
* One Piece: Pirate Warriors 4 — с солидным фитильком, так как есть только два варианта меню: с предтаймскипной и постаймскипной командой мугивар.

=== [[RTS]] и 4х-стратегии ===
* [[Starcraft]] II — в зависимости от кампании, которую проходит игрок, недавно выбранных командиров в совместном режиме и событий в киберспортивной сцене, меняется изображение в главном меню и, иногда, музыка (Проходите Heart of the Swarm — увидите Керриган в человеческом облике, недавно запускали кооперативный режим за Аларака — увидите его в главном меню при следующем запуске).
* [[Warhammer 40,000: Dawn of War]] — в главном меню первой части будет позировать командир той фракции, за которую игрок играл в последнем сражении — неважно, по сети, в кампании или против ИИ. Музыка также сменится на тему этой фракции.
* «[[Партизаны 1941]]» (2019) — в главном меню все партизаны, присоединившиеся к отряду Зорина на данный момент, сидят у костра. Соответственно, чем дальше, тем их больше.
* [[Crusader Kings 3]] — в главном меню стоит текущий персонаж его супруг(а) (главная, [[полигамия|если их несколько]]) и наследник.

=== [[Головоломки]] и [[квесты]] ===
* Angry Birds (оригинал и Seasons) — по мере открытия птиц они добавляются к тем, что летают на фоне. После прохождения глав туда же добавляются предметы, ассоциирующиеся с этими главами. Если пройти все уровни на три звезды — на предметах появятся звёзды в том или ином виде, а если пройти на все перья — там появятся и перья.
* Bad Dream: Fever — в процессе прохождения квеста приходится задействовать и изменять главное меню. К примеру, на определённых этапах игрок якобы разблокирует функцию многопользовательской игры, а для прохождения другого этапа необходимо отключить звук.
* [[eversion]] — после конца игры вместо вида начала первого уровня вас будет ждать {{spoiler|жуткий чёрно-красный глаз.}} Музыка, кстати, [[Диссонирующий саундтрек|не меняется и остаётся весёленькой.]]
* Grim Fandango — по ходу сюжета, фреска в главном меню показывает приключения Мэнни.
* [[Homestuck|Hiveswap]] — после {{spoiler|[[Попаданец|попадания на другую планету]]}} земной пейзаж в главном меню сменяется на альтернийский.
* [[Never Again]]: по мере прохождения игры, в главном меню будут появляться новые предметы. После прохождения главы с Пиковой Дамой, героиня в главном меню будет повешенной. После прохождения игры, у героини будет короткая стрижка, а ночнушка будет заменена тюремной робой. {{spoiler|А всё потому что она узница концлагеря.}}
* [[Portal]] — а тут это играется с изрядным сарказмом, так как после конца игры пейзаж сменится на вид ''того самого тортика''.
** Portal 2 — а тут уже ближе к стилю Half-Life 2, но экран меняется не каждый уровень, а примерно каждую пройденную треть игры.
* Trine 2 — в зависимости от системного времени, фоном главного меню будет дневное или ночное небо.
** Trine 4 — по мере прохождения в главном меню оказывается всё больше предметов и доступных с ними действий, за которые дают ключи открывающие секретную комнату с пасхалкой.

=== Симулятор бога, платформеры, интерактивное кино, [[Стелс]] и стелс-экшен и др. ===
* [[Batman: Arkham Asylum]] — с каждым пройденным уровнем Бэтмен в главном меню становится всё более потрёпанным.
* [[Black and white]] — главное меню — это здания храма, посвящённого игроку. Его экстерьер и интерьер меняются в зависимости от того, «добрым» или «злым» богом будет игрок.
* [[Detroit: Become Human]] — [[Обрамление|Хлоя комментирует]] прохождение игры. {{spoiler|А может и вовсе попросить отпустить ее, поскольку она превратилась в девианта. Можно так и сделать, позднее «заказав» у разработчиков нового куратора.}}
* [[Hollow Knight]] — после получения концовки {{spoiler|Грёз больше нет}}, экран главного меню изменится на тему Чума.
** В дополнение Godmaster победив 57 Зотов в испытании Вечные муки, вы откроете тему со статуей Зота на фоне.
** При прохождении Пантеона Халлоунеста и получении концовки {{spoiler|Принять Пустоту}}, откроется тема Пустоты.
** При прохождении режима Стальной Души также откроется соответствующая тема.
* [[The Last of Us]] — после прохождения на подоконнике появится вещь одного из персонажей.
* [[Life is Strange]] — время суток меняется в зависимости от выбранного на данный момент эпизода. В первом эпизоде - город днём, во втором - вечером, в третьем - ночью, в четвёртом - снова днём (но с изменениями), в пятом - на город надвигается торнадо и вокруг летают вещи.
** В приквеле: в первом эпизоде показан залитый солнцем парк, во втором это же место охвачено пожаром, в третьем — унылое пепелище.
* [[Oxenfree]] — в меню остаётся кадр последней локации, которую посещала главная героиня.
* [[The Path]] — начальный экран зависит от того, какими Красными Шапочками уже сыграли.
* [[SOMA]] — по мере прохождения игры лицо в главном меню становится всё более пугающим и всё менее человеческим. После завершения игры, фрагменты лица соединятся в лицо Кэтрин.\
* Sonic Forces — после прохождения игры грязный коричневый склад в главном меню становится чистым и белым.
* Just Shapes & Beats — после прохождения кампании в главном меню появляются задания. Выполнение этих заданий добавляет персонажей на экран, как положительных, так и отрицательных. Можно [[Неофициальная ачивка|попробовать]] собрать всех.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Katawa Shoujo]] — с каждой пройденной главой каждого рута на экране появляется нечто вроде бумажной ленточки с сценой из жизни персонажа.
* [[Doki Doki Literature Club!]] — в течение игры те или иные персонажи {{spoiler|исчезают из главного меню.}}
* Игры компании [[Key]]. В [[Clannad]], к примеру, после каждого успешного завершения маршрута на главном экране появляются шарики света, нужные для открытия истинной концовки.
* [[Crimson Gray]] — после получения истинной концовки, в главном меню заставка сгоревшей старой вишни и безумно улыбающейся Лиззи Досс сменяется на картинку цветущей вишни и счастливо улыбающейся девушки главного героя.
* [[Cinders]] — все ачивки помещаются на картинку с героиней в главном меню: корона за концовку за принца, череп — за смерть, хрустальная туфелька — за побег и т. д.
* «[[Бесконечное лето]]» — в зависимости от времени суток во время загрузки (до меню) меняется и пейзаж на дневной, вечерний или ночной ''(насчёт утреннего неясно, надо проверять)''.
* «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — по мере получения истинных концовок персонажей в главном меню появляются различные предметы, связанные с ними (игрушечный самолётик (Мику) и машинка (Славя), например).
* [[Uro no Shoujo]] — всего три изображения: при старте главное меню украшает собой Юкико, после первого прохождения — Сацуки, поскольку его финалом является разгадка её тайны. Наконец, самым слезогонным образом после открытия истинной концовки в меню в ''[[Kara no Shoujo|осколках чёрной скорлупы]]'' появляется разобранная шарнирная кукла с беременным животом и [[Умереть с улыбкой|неожиданно умиротворённым]] лицом {{Spoiler|Токо, наконец-то обретшей свободу.}}
* [[Her Tears Were My Light]] — главный экран может стать полностью тёмным или светлым в зависимости от концовки Нил или Спейс. {{spoiler|А после [[Золотая концовка|истинной концовки]] он уже совмещает в себе обе эти цветовые гаммы, как следствие примирения героинь.}}
* [[Насуверс|Fate/Stay Night]] — с каждым пройденным рутом фоновая картинка в меню изменяется.

=== Неигровые примеры ===
* «[[Avengers: Earth's Mightiest Heroes|Мстители: Величайшие герои земли]]» — заставка оканчивается кадром, где Мстители стоят группой, состав группы меняется в зависимости от того, кто из героев в данном эпизоде находится в команде.
* «[[Каламбур (шоу)|Каламбур]]» — в одном из скетчей показывают, как Дюма пишет роман «Д’Артаньян и три мушкетёра», который сводится к тому, что д’Артаньян по очереди дерётся с мушкетёрами на шпагах и убивает их, [[руки из жопы|а потом и себя]]. По мере написания Дюма зачёркивает название и заменяет его на «Д’Артаньян и два мушкетёра», «Д’Артаньян и мушкетёр» и «Д’Артаньян». Когда [[Убей их всех|персонажи заканчиваются]], Дюма бесится, что ничего не получилось написать, но тут ему в голову приходит гениальная идея нового романа — {{spoiler|[[Дофига персонажей|«300 спартанцев»]]. <s>299</s>, <s>298</s>, <s>297</s>, <s>296</s>, <s>295</s>…}}
{{Nav/Games}}

Трудно быть богом

2026-10-31T09:43:08Z

VeloVoyager: /* V. 3 (?), 2026, сериал (режиссёр Д.Тюрин, он же сценарист совместно с А.Золотарёвым) */

{{q|Пусть они режут и оскверняют, мы будем спокойны, как боги. Богам спешить некуда, у них впереди вечность|Мысли Руматы (с гневным [[сарказм]]ом)}}
{{q|pre=1|
— Тогда, господи, сотри нас с лица земли и создай заново более совершенными… или, еще лучше, оставь нас и дай нам идти своей дорогой.
— Сердце мое полно жалости, — медленно сказал Румата. — Я не могу этого сделать.|Диалог с книгочеем Будахом}}
'''«Трудно быть богом»''' — одно из самых известных произведений [[Братья Стругацкие|Стругацких]] из цикла «[[Мир Полудня]]». Повесть написана в жанре [[Планетарный романс]] и отличается увлекательным сюжетом. Неудивительно, что она была экранизирована, причём дважды (впрочем, оба раза хреново).

А это ещё и [[басня|притча]] о самых разных социальных проблемах и «язвах истории».

=== Сюжет ===
Действие происходит в XXII в. На Земле — ультрагуманное общество победившего космического коммунизма с хорошими людьми. Они создали Институт экспериментальной истории (ИЭИ) ([[Институт экспериментальной истории|Нет, не тот]]), сотрудники которого [[Маскарад|под видом аборигенов]] работают на отсталых планетах, [[Люди с другой планеты|населённых гуманоидами]], [[Всемогущий наблюдатель|изучая на живом примере]] закономерности истории. Первые из них были только [[Наблюдатели|наблюдателями]] — им было запрещено вообще что бы то ни было предпринимать; позже требования смягчились. Один из них, Антон (в реале), он же дон Румата Эсторский (по легенде) работает на планете, имя которой не названо<ref>В игре планету называют «Цуринака». В [[фанон]]е чаще используется несклоняемое название ''«Цуринаку»'', и именно эта версия впоследствии была одобрена Б. Стругацким. В среде фанатов [[Фанская кличка|часто называется]] «Арканар».</ref>, в королевстве Арканар. [[Житель Страны Эльфов был прав|Он почувствовал]]: там [[что-то пошло не так|происходит что-то, не укладывающееся в рамки]] стандартных представлений о феодализме — [[злой канцлер]] начал истреблять наиболее образованных арканарцев. «Нормальный уровень средневекового зверства — это счастливый вчерашний день Арканара». Румата спасал тех, кто, по его мнению, будет способствовать прогрессу изнутри — деятелей науки и искусства. Он предложил перейти к активным действиям, но коллеги с ним не согласились — происходящее в Арканаре они считали обычным конфликтом горожан и баронства, а Румата не мог предъявить рациональных доводов.

Развязка оказалась неожиданной — {{spoiler|королевство присоединили к теократии Святого Ордена, ненавидящей просвещение, и получился религиозный вариант [[Антиутопия|антиутопии]]}}. Именно после инцидента в Арканаре земляне создали институт [[Прогрессор]]ов, цель которых — вмешиваться в ход событий и ускорять прогресс на подобных планетах. Но ещё более шокирующей оказалась развязка для самого Руматы… {{spoiler|Киру убили}}. «[[Холодная ярость|Он постоял немного, потом подобрал мечи, медленно спустился по лестнице в прихожую и стал ждать]], когда упадёт дверь…» [[Псих с топором|Бьющийся в полную силу и отбросивший все ограничения]] в результате [[Кнопка берсерка|сноса крыши]] Румата оказался [[Армия из одного человека|практически неостановим]]. Чтобы прекратить побоище, земные наблюдатели сбросили на столицу Арканара [[Химическое оружие|шашки с усыпляющим газом]]. «Не знали, где его искать, но потом увидели… Словом, [[видно было, где он шёл]]… И все вокруг… тоже… лежали… [[Закадровое гуро|Некоторые спали, а некоторые… так…»]]. (В пьесе его все-таки остановили).

== История написания ==
В процессе работы этот роман претерпевал изменения весьма существенные. «…Повесть о нашем соглядатае на чужой феодальной планете. …Получается остросюжетная штука, может быть и очень веселой, вся в приключениях и хохмах, с пиратами, конкистадорами»

«…Существует где-то планета, точная копия Земли, можно с небольшими отклонениями, в эпоху непосредственно перед Великими географическими открытиями. Абсолютизм, веселые пьяные мушкетеры, кардинал, король, мятежные принцы, инквизиция, матросские кабаки, галеоны и фрегаты, красавицы, веревочные лестницы, серенады и пр. И вот в эту страну …наши земляне, давно уже абсолютные коммунисты, подбрасывают „кукушку“ — молодого здоровенного красавца с таким вот кулаком, отличного фехтовальщика и пр. Собственно, подбрасывают не все земляне сразу, а скажем, московское историческое общество. Они однажды забираются к кардиналу и говорят ему: „Вот так и так, тебе этого не понять, но мы оставляем тебе вот этого парнишку, ты его будешь оберегать от козней, вот тебе за это мешок золота, а если с ним что случится, мы с тебя живого шкуру снимем“. Кардинал соглашается, ребята оставляют у планеты трансляционный спутник, парень по тамошней моде носит на голове золотой обруч с вмонтированным в него вместо алмаза [[Верная камера|объективом телепередатчика]], который передает на спутник, а тот — на Землю картины общества. Затем парень остается на этой планете один, снимает квартиру у г-на Бонасье и занимается тасканием по городу, толканием в прихожих у вельмож, выпитием в кабачках, дерется на шпагах (но никого не убивает, за ним даже слава такая пошла), бегает за бабами и пр. Когда он лазает по веревочным лестницам, он от скромности закрывает объектив шляпой с пером. …Это можно написать весело и интересно, как „Три мушкетера“, только со средневековой мочой и грязью, как там пахли женщины, и в вине была масса дохлых мух». «…Мне хотелось создать повесть об абстрактном благородстве, чести и радости, как у Дюма»

Вся эта переписка шла на весьма интересном внутриполитическом фоне. …Стало ясно. …Нами управляют жлобы и враги культуры. И если для нас коммунизм — это мир свободы и творчества, то для них коммунизм — это общество, где население немедленно и с наслаждением исполняет все предписания партии и правительства. Вся задуманная нами «веселая, мушкетерская» история стала смотреться совсем в новом свете. Мушкетерский роман обязан был стать романом о судьбе интеллигенции, погруженной в сумерки средневековья.

По совету И. А. Ефремова нам пришлось добавить сцену, где Арата требует у героя молнии. Поразительно, что роман прошел через все цензурные рогатки без каких-либо особых затруднений. То ли тут сыграл роль либерализм тогдашнего «молодогвардейского» начальства, то ли точные действия замечательного редактора, а может быть, дело было в том, что шел некий откат после недавней идеологической истерики.

По выходе книги реакция последовала незамедлительно. Авторов обвинили в абстракционизме и сюрреализме, а также в порнографии. К счастью, ещё разрешалось отвечать на удары, и за нас в своей блестящей статье «Миллиарды граней будущего» заступился Ефремов.

Роман удался. Одни читатели находили в нем мушкетерские приключения, другие — крутую фантастику. Тинэйджерам нравился острый сюжет, интеллигенции — диссидентские идеи и антитоталитарные выпады. На протяжении доброго десятка лет по всем социологическим опросам роман этот делил первое-второе рейтинговое место с «Понедельником». А среди зарубежных изданий он до сих пор занимает прочное второе место сразу за «Пикником»." (Б. Стругацкий, «Комментарии к пройденному»).

== Мир Цуринаку ==
* [[Эклектика]] — абсолютно псевдоисторичное собирание всех стереотипов о [[Навозные века|Средневековье]], приправленное реалиями из Японии и [[Ряженые под Рейх|германского фашизма]].

[[Навозные века]] — во все поля. «У всех как у людей, только у нас с выдумками. Где это видано — в двух сосудах мыться. [[Принцессы не какают|В отхожем месте горшок какой-то придумали]]… Полотенце им каждый день чистое… А вот дон Рэба и вовсе никогда не моются. Сам слышал, их лакей рассказывал» (Уно). «Румата натягивал нейлоновую майку. Мальчик смотрел на эту майку с неодобрением. Когда он надевал трусы, мальчик отвернул голову и сделал губами движение, будто оплевывал нечистого». [[Педаль в асфальт]] в последней экранизации.
* [[Средневековые дебилы]] — едва ли не эталон тропа в советской литературе. В экранизациях стали [[Темнее и острее|страшнее и гаже]] (особенно германовской).

Первые 4 государства входят (или входили) в [[Феодальная Империя|Проливную империю]].
# '''Арканар''', в котором происходит действие — королевство с выходом к морю. Здесь растёт Икающий лес, с которым связано много страшных легенд, что позволяет наблюдателям расположить в нём свою базу под названием Пьяная Берлога («изба такая, стоит недалеко от дороги»). А ещё есть '''Урочище Тяжелых Мечей'''. Находится он в Запроливье — части империи. Религия Арканара описана [[Трудно быть богом/Что здесь есть|здесь]]
# '''Эстор''' — метрополия Арканара, оттуда и происходит род Руматы Эсторского. Есть Эсторский тракт.
# '''Ирукан''' — герцогство, с востока граничащее с Арканаром, на западе которого есть '''Питанские''' болота. А ещё есть носатые [[пират]]ы.
# '''Соан''' — торговая республика с выходом к морю; находится западнее Арканара. Там есть Академия наук. ''(Игра слов: СО АН — это Сибирское отделение Академии наук).'' Ещё в Соане есть верфи, на которые «согнали три тысячи голых рабов-ремесленников и замордовали их до потери инстинкта самосохранения».
# Упоминаются «'''мурисские''' крестьяне» и «'''кайсанский''' тиран».
# '''Убанское''' герцогство.
# '''Красный Северный хребет''', где живут меднокожие варвары — «ширококостные люди в шкурах шерстью наружу и медных колпаках, никудышные в рукопашном бою». Румата встречает на соанской дороге заставу конных варваров.
# '''Область Святого Ордена,''' [[теократия]] (которая в конце подгребает под себя и Арканар) — [[воинствующая церковь]] агрессивных [[Религиозный фанатик|религиозных фанатиков]], вконец рассорившиеся с реальностью клерофашисты, желающие построить теократический тоталитаризм с монополией на армию, власть и науку. «После ''Барканской резни'' в Области Святого Ордена не осталось ни одного грамотного».

'''Ряженые''': королевство Арканар напоминает сразу несколько стран.
* [[Ряженые под испанцев]] — дворянская мода в одежде явно отсылает к средневековой Испании и Франции.
** Упоминаются «времена прошлого регентства». Вероятно, отсылка к Франции первой пол. XVIII в. (регентство Филиппа Орлеанского).
* [[Ряженые под Рейх]]: злой канцлер при декоративном короле, штурмовики, религиозная истерия, монахи, уничтожающие нелояльных штурмовиков… Для тех, кто сразу не понял: Гитлер, СА, нацистский клерикализм, СС и Ночь длинных ножей соответственно.
** Подсвечено Руматой, который сравнивает отца Цупика с Эрнстом Рёмом.
* [[Ряженые под Японию]]: есть многие черты средневековой Японии, большинство имен сгенерированы на японский лад или даже образованы от японских слов (Кира — от «кирэй», чистый, Окана — от «о-канэ», золото), а обращение «дон»/«дона» — производное от японского «-доно».
** Ы — голый вепрь. 猪 (и) значит «вепрь».
** «Какое это было развлечение для благородных донов — пристроиться к одиноко бредущему монаху и рассказывать друг другу через его голову пикантные истории». Явление, которое встречалось в Японии, но было невозможно в Европе.
** Местная знать должна носить именно два меча.
** Последнее (обращения) могло быть срисовано с той же Испании (или Италии/Португалии), где есть обращения «дон» (когда-то титул) и «донья» («донна» в Италии, «дона» в Португалии).
* Ируканцы — вероятно [[СФК]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]]:
** «Знаю я вас, ируканцев, вы святого Мику варварам продали!» — намёк на «евреи Христа распяли».
** Упоминается некий «носатый ируканец».
** Знаменитый врач Будах — ируканец (медицина — одно из традиционных занятий евреев диаспоры).

=== Система обращений в Арканаре и сопредельных странах ===
Б. Стругацкого не раз просили [[Объяснение на лестнице|объяснить]] систему обращений в данной вымышленной культуре, поскольку в тексте этот вопрос не прояснён до конца. [[Слово Божие|Писатель сообщал]] следующее:
* «брат/сестра» — это не достигший 50 лет мирской социально-значимый простолюдин или — духовное лицо того же возраста (если оно до получения сана никогда не носило благородного звания).
* «отец/мать» — то же, но 50 или более лет.
* «дон/дона» означает, понятное дело, благородную особу<ref>В реальной феодальной Японии «-доно» (например, «Ёсида-доно!», «Санада-доно!») — это обращение к самураю любого ранга и статуса, просто чтобы отличить благородного от простолюдина. Аркадий Стругацкий был видным японистом, так что понятно, «откуда ноги растут». Подробности насчёт обращения «дон» в разных странах и культурах — [[Рыцарь|здесь]].</ref>.
* «почтенный (-ая)» — уважительное обращение к человеку (обычно зрелому), независимо от его положения в обществе. Можно так сказать и [[пария|парии]], если хочешь ему польстить. Сказать так пожилому '''дворянину''' — это не оскорбление, но непременно будет воспринято как демонстративное нежелание сильно чтить его персону.
* «бакалавр» — окончивший университет минимум по одной специальности.
* «[[магистр]]» — сдавший экзамен на преподавателя минимум одной из трёх «малых наук» (грамматика, риторика, диалектика).
* «доктор» — тот, кто может преподавать минимум одну из четырёх «великих наук» (арифметика, геометрия, астрономия, медицина<ref>В [[Реальная жизнь|реальном]] Средневековье место медицины в этой четвёрке занимала музыка. Медицина же принадлежала к тройке «мега-наук», приступить к изучению только одной из которых можно было после того, как изучишь предыдущие семь. Также к этой категории относились юриспруденция и богословие.</ref>).
* «[[Раб Божий|раб(а) Божий(-я)]]» — [[пария]] ([[палач]], чернорабочий, «золотарь», некто, с позором изгнанный из армии, [[разбойник]], каторжник, смертник, нищий, юродивый, прокажённый, мужеложец из простых, [[проституция|проститутка]]), а также, как ни странно, духовное лицо, если оно пришло в сонм не из простого звания, а именно из благородных. Последнее считается некоторым снижением социального статуса; к тому же в данной культуре тот, кто по '''любым''' причинам утратил дворянство, никогда уже не сможет называться ни «братом/сестрой», ни «отцом/матерью», а только «рабом Божиим».

[[Ты и вы]] — простолюдины не только говорят дворянину «вы» (кроме случаев, когда хотят преднамеренно ему надерзить: «Ты, бла-ародный!»), но и упоминают его непременно в третьем лице множественного числа: «Они, не помолившись, поутру голый с мечами скачут» [''хозяин тренировался''], «Как-то они на нас уставились… Пойдёмте-ка, братья, от греха». Правило насчёт намеренной дерзости сохраняется и тут: «Скажите ему, чтобы ухи не крутил…» (слуга Уно обращается к Румате, говоря про барона Пампу).

В случаях экстремальной разницы между статусами говорящих имеет место быть и [[о тебе в третьем лице]]: «Не скажет ли благородный дон, что в городе? Я кузнец Кикус, по прозвищу Хромач, мне в кузню идти, а я боюсь…»

== Герои ==
[[Неудобных точек зрения нет]]: все книгочеи, вся наука, все выдающиеся произведения искусства — исключительно светские. Нет в Арканаре ни монахов-учёных, ни местного аналога Сикстинской капеллы, и вообще ничего, кроме мракобесия, от Святого Ордена не происходит. Вызвано ли это авторскими предубеждениями, советской конъюнктурой или просто чтобы не переусложнять сеттинг, но церковь (точнее — всё тот же орден) на Цуринаку гораздо мракобеснее исторической земной, особо склонна к тоталитарной теократии, да ещё и воинствует так, как земному Ватикану и не снилось. Впрочем, в тексте есть упоминание о трёх (!) «официальных церквях империи». Одной религии или разных и к какой именно церкви относится пресловутый Святой Орден — не говорится, но наличие одновременно трёх церквей говорит о некоторой веротерпимости. Да и прямо говорится, что по крайней мере религиозным фанатизмом люди здесь не поражены. [[Фанатик]]ами являются конкретно члены Ордена.

А в отношении «чёрно-белой картины мира» — как раз [[аверсия]]: и земные коммунары-наблюдатели не вполне эффективны и не во всём правы (именно из-за них так и не ликвидировали когда было нужно дона Рэбу), и жители Цуринаку (в том числе Арканара) показаны достаточно сложными.

=== Хорошие ===
* Дон Румата Эсторский, «благородный дворянин до двадцать второго предка»<ref>Для сравнения: правнук королевы Елизаветы II, принц Джордж Кембриджский, родившийся в 2013 г., является благородным дворянином до [[w:Эгильмар I|28 предка]]. А это тысяча лет, между прочим.</ref>, [[хороший парень]], [[Красивый — значит хороший|красавец]]. У него [[Реалистичные суперспособности|идеальное здоровье, он способен]] без риска для себя играючи [[Крутой фехтовальщик|побивать в поединках на мечах рыцарей]], тренировавшихся всю жизнь, без необходимости их убивать или хотя бы опасно ранить. [[Силач]] — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги, и в два рывка вырвал их из стены]]».
** В [[фанон]]е не раз упоминалась фамилия — Малышев. Стругацкие не возражали.
** Румата — не имя, а [[Называть по фамилии|фамилия]], Эсторский — название региона, откуда происходит его род. Какое было личное имя у протагониста? А неизвестно! «Мы, Руматы Эсторские, спокон веков не разбираемся в лошадях. Мы знатоки боевых верблюдов». Хотя на Земле именование по владению для благородных чаще всего и есть фамилия (привет, д’Артаньян!),
** Легендирован как [[богатый безработный дурак]]. «А меня ничто не интересует. Я развлекаюсь. Я не дьявол и не бог, я кавалер Румата Эсторский, веселый благородный дворянин, обремененный капризами и предрассудками…».
*** [[Ловелас]] — своеобразная [[аверсия]]: всячески старается создать себе такую репутацию, но из физической брезгливости не может принудить себя к плотской близости с местными немытыми и вонючими дворянками. Вот и засиживается у дам за чтением стихов до третьего караула, а там уж через окно едва ли не на голову прикормленному капитану дворцовой стражи… уязвленные дамы, впрочем, отлично распространяют необходимые слухи просто для спасения ''своей'' репутации.
**** У Стругацких никогда не получались женские персонажи. Ну одну, ну двоих он так "уязвит", а потом среди "дружного женского коллектива" обязательно пойдут слухи, смешочки и репутация дона нашего Руматы опустится до уровня "кастрато импотенто". И кстати, Киру же он отмыл.
*** [[Бретёр]] с уникальной двуручной техникой боя — однако [[Технический пацифист|никого не убивает]].
*** Румата [[Неправдоподобно убедительная маскировка|слишком чистый для арканарского дворянина, да и телосложение и осанка его должны быть заметны]] — но это ещё в пределах нормы, хоть и привлекает внимание. Но его поведение, о святой Мика! Аристократ, который тратит горы золота на спасение книгочеев и якшается с Аратой и Вагой… Даже при том, что никто из арканарцев не в силах вообразить себе такого понятия, как «землянин», заметность у дона Руматы чудовищная. О нём бы шептались в тавернах, его бы знала вся страна, пусть даже просто как чудака. Разведчиков готовят не поражать воображение окружающих, а «быть как все».
*** Но маскировка работает — присмотреться к нему додумывается только Рэба, и то уже ближе к развязке. «Вы такой дуэлянт, вы такой задира! Сто двадцать шесть дуэлей за пять лет — {{spoiler|и ни одного убитого!}}» Ну что мешало ввести в легенду такую деталь, как «религиозный обет — не отнимать людские жизни»?! Серые штурмовики так и объяснили себе странное многолетнее поведение благородного дона. Однако это мелочи по сравнению с тем, что «Вы не дон Румата. Вы самозванец. Настоящий барон Румата Восемнадцатый дон Эстор умер полтора года назад». Антон не смутился: «[[хуцпа|Меня зовут Румата Эсторский, и я не привык, чтобы в моих словах сомневались]]».
**** Самое смешное что Рэба даже после всего этого боится Румату суеверным страхом, как колдуна или демона, не решаясь его убить или пойти на прямой конфликт.
***** Это-то как раз логично. Рэба прекрасно знает, что Румата самозванец, но он столь же прекрасно видит, что за ним стоит кто-то или что-то, кому весь Святой Орден — на один укус, и что его ещё не сожрали только по причине непонятной лично Рэбе прихоти этого чего-то или кого-то. Отсюда и страх — а вдруг?
* Другие наблюдатели ИЭИ:
** '''Дон Кондор''', Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей торговой республики Соан, вице-президент Конференции двенадцати негоциантов и кавалер имперского Ордена Десницы Милосердной, старинный друг семьи Румат Эсторских (настоящее имя и отчество — Александр Васильевич).
** '''Дон Гуг''', старший постельничий герцога Ируканского (Пашка, [[Друзья детства|друг детства]] Антона — «семь лет за одной партой»). [[Силач]] — «сгибал и разгибал верблюжью подкову».
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''[[Длинное имя|Шуштулетидоводус]]''', [[шаман]]-эпилептик у вождя меднокожих, чьё имя состоит состоит из [[педаль в асфальт|45 слогов]]!(специалист по истории первобытных культур).
*** '''Дон Капада''', командир роты арбалетчиков его императорского эсторского величества (Стефан Орловский).
*** Торговец шерстью '''Пани-Па''' (Карл Розенблюм, один из крупнейших знатоков крестьянских войн в Германии и Франции).
*** Друг-конфидент кайсанского тирана (Джереми Тафнат, специалист по истории земельных реформ)
*** Упоминаются также Сергей Кожин, Джордж Лэнни, Сабина Крюгер. Все трое каким-то образом нарушили устав, не выдержав постоянной «пытки наблюдением».
** Анка, подруга детства Антона и Пашки.
* Книгочеи, которых по санкции дона Рэбы [[Охота на ведьм|преследуют и истребляют]].
** Высокоученый доктор '''Будах Ируканский'''. «…Великий медик… Крупнейший в Империи специалист по ядолечению. Автор широко известного трактата „О травах и иных злаках, таинственно могущих служить причиною скорби, радости и успокоения, а равно о слюне и соках гадов, пауков и голого вепря Ы, таковыми же и многими другими свойствами обладающих“. Человек, несомненно, замечательный и настоящий интеллигент, убежденный гуманист и бессребреник: все имущество — мешок с книгами». Завязка повести — разговор между наблюдателями о том, [[Ходячий макгаффин|куда он пропал]]. «Дон Гуг проводил Будаха до самой границы, его сопровождает некий благородный дон».
** Механик отец '''Кабани''', [[алхимик]] и изобретатель, [[алкаш с золотыми руками]]. Даже с небывалой чистоты золотыми руками, если подумать, то и не такой уж и алкаш. Живёт в Пьяной Берлоге, бывает у барона Пампы.
*** [[Невезучий изобретатель]] (сыграно [[ради драмы]]) — [[Заливать горе|спился]] оттого, что все его изобретения использовались не во благо общества.. Хотел сделать колючую проволоку для пастбищ, а получилось — для лагерей. Хотел сделать мясорубку для производства фарша — сделал пыточное орудие. Хотел сделать разжигайку для костра, а вышел самогон.
*** В игре взялся за старое и придумал порох, что тоже, понятное дело, ничем хорошим не закончилось (хотя в игре никак не проявляется).
** '''Киун''', беглый книгочей, которому дон Румата помог по пути в Ирукан. Пишет книгу, для которой записал разговор с пятнадцатилетним мальчишкой, студентом Патриотической школы.
*** Упоминается другой Киун, продавец снадобий и алхимик с Жестяной улицы, его дальний родственник. «Обвиняется и повинен в ужасных, непрощаемых преступлениях против бога, короны и спокойствия!»
**** «Дальний родственник», ну конечно :)
** «Отец '''Тарра''', очень почтенный старец, занимается этой… космографией, и брат '''Нанин''', тоже верный человек, силен в истории». Дон Румата просит принять их на работу в Патриотическую школу. Просьбу подкрепляет золотом. Нанин зарабатывал на жизнь написанием прошений и сочинил «Трактат о слухах», с наслаждением маскируя казенными периодами яростную насмешку над серой жизнью.
** Отец '''Гаук''', владелец оружейной лавки на улице Премногоблагодарения и любитель стихов. ''Его повесили серые по приказу отца Цупика.''
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''Горан Ируканский''', автор «Истории Пришествия».
{{note| Придворные арканарские ученые и поэты:| Еще совсем недавно двор Арканарских королей был одним из самых просвещенных в Империи:
*** [[Астролог]] '''Багир Киссэнский''' открыл сферичность планеты. ''При Рэбе был обвинён в помешательстве, граничащем с государственным преступлением, брошен в застенок и лишь с большим трудом вызволен Руматой и переправлен в метрополию''. Обсерватория сгорела, уцелевшие ученики разбежались кто куда.
*** Лейб-знахарь '''Тата''' высказал гениальную догадку о возникновении эпидемий от мелких, незаметных глазу червей, разносимых ветром и водой. ''При Рэбе [[На тебе!|вместе с 5 другими лейб-знахарями оказался вдруг отравителем, злоумышлявшим по наущению герцога Ируканского против особы короля]], под пыткой признался во всем и был повешен на Королевской площади. Румата пытался спасти его, но сделать ничего не смог.''
*** Алхимик '''Синда''' нашёл закон сохранения вещества. ''При Рэбе его намеревались обвинить в сокрытии от казны тайны философского камня («связанный с нечистой силой и с ируканскими властями»). Румата устроил у дома алхимика засаду, обезоружил штурмовиков и выпроводил Синду в пределы Соана, где тот остался под наблюдением дона Кондора.''
*** '''Пэпин Славный''', автор исторической трагедии «Поход на север» и бывший руководитель министерства истории и словесности. ''При Рэбе вдруг постригся в монахи и удалился в уединенный монастырь.''
*** '''Цурэн Правдивый''' написал более пятисот баллад и сонетов, положенных в народе на музыку. При Рэбе был ''изобличён в преступной двусмысленности и потакании вкусам низших сословий, лишён чести и имущества, дважды смертельно бит патриотическими личностями и только тогда поддался уговорам Руматы и уехал в метрополию''. «Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства, как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет».
*** Алхимик '''Ботса''' занимал пост министра недр, заложил несколько рудников и прославил Арканар удивительными сплавами, секрет которых был ''утерян после его смерти''.
** '''Гур Сочинитель''' создал первый в истории Империи светский роман — печальную историю принца, полюбившего прекрасную варварку. «Она была совсем дикая и думала, что он бог, и все-таки очень любила его. Потом их разлучили, и она умерла от горя». «[[Джентльмен и прекрасная дикарка|Принц Хаар действительно любил]] прекрасную меднокожую [[Длинное имя|Яиневнивору]]… У них были дети… Я знаю их внука… Ее действительно [[отрава|отравили]]…» ''После беседы в кабинете дона Рэбы он понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье, сам бросал свои книги в огонь и теперь, сгорбленный, с мертвым лицом, публично читал стихи ультрапатриотического содержания, вызывающими тоску и зевоту.''}}

* Другие жители Цуринаку:
** [[Барон]] Пампа дон Бау-но-Суруга-но-Гатта-но-Арканара, [[буйный силач]] и [[упитанный силач]] в одном флаконе. Земли смахивают на неслабое герцогство, но это барония. «Каждый очередной король, вступив на престол, собирал армию и шел воевать замок Бау, где гнездились бароны. Стены замка были крепки, бароны отважны, каждый поход обходился в тридцать пудов серебра, и после возвращения разбитой армии короли Арканарские вновь и вновь подтверждали ленное право баронов Пампа».
*** [[Силач]]. — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги]], и в два рывка вырвал их из стены. Барон рванулся и освободил руки».
*** [[Верещагин]] — с той разницей, что он изначально на стороне главного героя… вернее, на стороне Руматы Эсторского, а не землянина Антона. Большой вопрос, смог бы он понять своего «друга», если бы знал его настоящую сущность.
** Кира, возлюбленная Руматы. «[[Хорошая девушка|Девчонка как девчонка]], 18 лет, курносенькая, отец — помощник писца в суде, брат — сержант у штурмовиков. И замуж ее медлили брать, потому что была рыжая. По той же причине была она на удивление тиха и застенчива, и ничего в ней не было от горластых, пышных мещанок, которые очень ценились во всех сословиях … Но любить она умела, как любят сейчас на Земле, — спокойно и без оглядки…».
*** [[Закадровая любовная сцена]]. «— Это глаз бога, — сказал он. — Пусть закроется… — Он поднял ее на руки. — Это очень грешно, но когда я с тобой, мне не нужен бог. Правда? — Правда, — сказала она тихонько. …Когда они сели за стол, жаркое простыло, а вино, принесенное с ледника, степлилось».(В черновиках было упоминание, что Кира беременна — убрано как [[одноногая собачка|излишняя слезогонка]]) а ещё как повод для излишних размышления — {{spoiler|"Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи"}}.{{spoiler|В конце книги [[Жертвенный агнец|убита 2 выстрелами из арбалета]], Румата перешёл [[Горизонт отчаяния]] и [[Куда заводит месть|устроил резню]]}}.
** Арата Горбатый, в прошлом Красивый, бунтовщик. «Захватил всю [[пират]]скую армаду и попытался создать [[Плавучий город|вольную республику на воде]]… И кончилась эта затея пьяным кровавым безобразием, потому что Арата тогда был молод, не умел ненавидеть и [[Не в ладах с политологией|считал, что одной лишь свободы достаточно]], чтобы уподобить раба богу…» Потом Участвовал в «[[Восстание рабов|мятеже соанских корабельщиков, когда три тысячи голых рабов-ремесленников]], замордованных до потери инстинкта самосохранения, вырвались из порта, прокатились по Соану, оставляя за собой трупы и пожары, и были встречены на окраине закованной в латы имперской пехотой…»
*** [[Вертолёты — это круто]] — Арату спасли на вертолёте, чем впечатлили его до невозможности. Потом он пытался выпросить «железную птицу» у дона Руматы, но безуспешно.
*** [[Дикарь с пулемётом]] — [[аверсия]]: Румата именно по этой причине отказывает Арате в современных технологиях. Даже если Арата сумеет устоять перед искушением, нельзя быть уверенным в его последователях.
*** [[Распутинская живучесть]] — Румата отмечает удивительную живучесть Араты, которого так и не убили во время его провальных восстаний.
*** [[Я не бог]] (вынесено прямо в название!) — Румата уже задолбался объяснять Арате, что земляне — не боги и не могут решить проблем Арканара чудесным образом!
*** Позиция может быть изменена в зависимости от точки зрения. Так, для Руматы Арата — однозначно свой и потенциальный союзник, а для современного читателя — фигура достаточно неоднозначная. Так что может быть рассмотрен и в следующей категории «не очень хороших»
** Подросток Уно, слуга Руматы. {{spoiler|[[Верный слуга|Погиб]], защищая дом}}.
** Другой слуга — Муга, седой, сгорбленный, с 40-летним лакейским стажем.
*** «Слуг было шестеро, не считая кухарки, — народ все тертый, привычный к уличным потасовкам. Два арбалета, четыре секиры».
** Арканарский принц, «чахлый голубоглазый мальчик, [[Яблоко от яблони далеко падает|похожий на кого угодно, только не на своего отца]]. Мальчишка нравился Румате. Воспитание его было поставлено из рук вон плохо, и потому он был сообразителен, не жесток, терпеть не мог — надо думать, инстинктивно — дона Рэбу, любил громко распевать разнообразные песенки на слова Цурэна и играть в кораблики. Румата выписывал для него из метрополии книжки с картинками, рассказывал про звездное небо и однажды навсегда покорил мальчика сказкой о летающих кораблях. Для Руматы, редко сталкивавшегося с детьми, десятилетний принц был антиподом всех сословий этой дикой страны. ''…Иногда он думал, как здорово было бы, если бы с планеты исчезли все люди старше десяти лет». (Эта мысль перекликается будущей книгой «[[Гадкие лебеди]]»).'' {{spoiler|Убит во время организованного Рэбой госпереворота}}.

=== Не очень хорошие ===
* Приятели Руматы дон Тамэо и дон Сэра.
** Дон '''Тамэо''' — пьяница и немного бабник. Любит сочинять докладные с целью ущемления простолюдинов. Некогда осмеял кривые ноги дона Рэбы. У него Румата выиграл '''хамахарского''' жеребца, который оказался сущим барахлом.
** Дон '''Сэра''' — бабник и немного пьяница. У него постоянно отскакивают застёжки на одежде. Знаменит своей [[Коронная фраза|коронной фразой]] [[Копипаста|«Не вижу, почему бы n благородным донам не X»]], где n — количество донов, а X — название действия. «Не вижу, почему бы трем благородным донам не сыграть в кости там, где им хочется!» «Не вижу, почему бы трем благородным донам не зайти к старому дону Сатарине». «Не вижу, почему бы благородному дону не посмотреть на ируканские ковры». «Не вижу, почему бы даже благородному дону не принять пару розог от имени его преосвященства!» Румате это выражение понравилось: «Не вижу, почему бы одному благородному дону не помочь другому в беде».
* Дон '''Рипат''', решительный карьерист, лейтенант серой роты галантерейщиков, верный и неглупый агент Руматы, с великолепными усами и без каких бы то ни было принципов. {{spoiler|По приказу Рэбы арестовал и препроводил в Веселую Башню дону Окану}}.
* Дон '''Сатарина''', родовитейший имперский аристократ, 102 лет. Совершенно выжил из ума. «Пребывал в родовой вражде с герцогами Ируканскими и время от времени хватал все, что пересекает ируканскую границу. Под действием приступов холецистита издавал такие приказы, что божедомы не успевали вывозить трупы из его темниц». Потом «окончательно спятил: выпустил пленников, распустил дружину, а богатейший пыточный арсенал безвозмездно передал в казну и заявил, что остаток жизни намеревается посвятить добрым делам».
* Дон '''Кэу'''. «Род Кэу имеет привилегию носить шляпу в присутствии самого короля». «За поношение имени его преосвященства епископа Арканарского дона Рэбы назначается три дюжины розог по обнаженным мягким частям с целованием ботинка его преосвященства».
* Дона '''Пифа''', известная красавица, и её супруг, дон Пифа, жирный обжора. «Висел над целиком зажаренным кабаном и работал, как землеройный автомат. Костей после него не оставалось».
* Дона''' Мидара''', королевская [[фаворитка|любовница]]. Просто упоминается.
* Герцог '''Экина'''. Член августейшей семьи, по легенде, убитый Руматой на дуэли. Просто упоминается.
** Как и '''дона Рита''' — по легенде, причина дуэли.
* Король Арканара Пиц VI. Не злой, но [[Ничтожество на троне|безвольный]] и [[Глупый король|слабоумный]], сын собственного прадеда. Определенно, [[инцест]] — это зло. Хотя не так глуп, как кажется — чтобы его отравить, пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
** Надо полагать, предыдущий король жил достаточно долго — вроде исторического Людовика XIV, пережившего своих детей и внуков. А вот с наследниками долго не ладилось. От первого брака, вероятно, осталась лишь дочь, скорее всего, выданная замуж в другое государство или за какого-нибудь могущественного аристократа. А после, уже под старость, король решил жениться снова — род-то продолжать надо. И не нашел (или ему не нашли) никого лучше его собственной внучки. Вот и получилось, что рождённый ею сын своему отцу одновременно правнук.
* '''Бина''', официантка. Просто упоминается.
* '''Пакин''', человек, который может купить сукно. Просто упоминается.
* '''Скелет Бако''', владелец Корчмы, [[Диссонирующее имя|тучный]].
* '''Фика Рыжий''', мясник. По пьяни драл уши пацану, а теперь этот пацан — выпускник Патриотической школы и {{spoiler|уж порадуется, попытает его на выпускном экзамене!}}.
* '''Пэкор Губа''', студент этой школы.
* '''Гекса Ируканский и Бон Саранча''' — персонажи игры в детстве Антона и Пашки.
* Маршал '''Тоц''', король '''Пиц Первый''' Арканарский. Исторический персонаж.
* Брат '''Кирис''' и брат '''Тика,''' просто обыватели.
* Непьющий деревенский дурачок '''Ирма Кукиш'''.
* '''Пига''', бандит Ваги Колеса.
* '''Кикус''' по прозвищу Хромач, кузнец.
* Барон '''Каску''', враг Пампы.

=== Плохие ===
* Орёл наш дон '''Рэба''', [[Главный Гад]] и [[Полное чудовище]]. Сначала — министр охраны короны и [[фаворит]] короля Пица VI, которого все считали обычным интриганом, потом — [[великий визирь|первый министр]]. «Упразднил министерства, ведающие образованием и благосостоянием, снял с правительственных постов родовую аристократию и немногих ученых… написал трактат „О скотской сущности земледельца“».
** «Не высокий, но и не низенький, не толстый и не очень тощий, не слишком густоволос, но и далеко не лыс. В движениях не резок, но и не медлителен, с лицом, которое не запоминается. Которое похоже сразу на тысячи лиц. Вежливый, галантный с дамами, внимательный собеседник, не блещущий, впрочем, никакими особенными мыслями…» (''кто сказал «[[Мёртвые души|Чичиков]]»?'') «Три года назад он вынырнул из каких-то заплесневелых подвалов дворцовой канцелярии, [[Невзрачный злодей|мелкий, незаметный]] чиновник, угодливый, бледненький, даже какой-то синеватый. Потом тогдашний первый министр был вдруг арестован и казнен, погибли под пытками несколько одуревших от ужаса, ничего не понимающих сановников, и словно [[Остерегайтесь тихих|на их трупах вырос исполинским бледным грибом]] этот цепкий, беспощадный гений посредственности. Он никто. Он ниоткуда. Шепотом поговаривают даже, что он и не дон Рэба вовсе, что дон Рэба — совсем другой человек, а этот бог знает кто, [[оборотень]], [[двойник]], [[подменыш]]… За Гитлером стояли монополии. За доном Рэбой не стоял никто. Подобно Ваге Колесу? он не имел никакого прошлого. Два года назад любой аристократический ублюдок с презрением говорил о „ничтожном хаме, обманувшем государя“, зато теперь, какого аристократа ни спроси, всякий называет себя родственником министра охраны короны по материнской линии».
** [[Глупость или измена?]] — такой вопрос возникает при обзоре его деятельности. «Что он ни задумывал, все проваливалось. Он натравил друг на друга два влиятельных рода в королевстве, чтобы ослабить их и начать широкое наступление на баронство. Но роды помирились, провозгласили союз и отхватили у короля изрядный кусок земли, искони принадлежавший Тоцам Арканарским. [[Маленькая победоносная война|Он объявил войну Ирукану]], сам повел армию к границе, потопил ее в болотах и растерял в лесах, бросил все на произвол судьбы и сбежал обратно в Арканар. …Ему удалось добиться у герцога Ируканского мира — ценой двух пограничных городов, а затем королю пришлось выскрести до дна опустевшую казну, чтобы бороться с крестьянскими восстаниями. За такие промахи любой министр был бы повешен за ноги на верхушке Веселой Башни, но [[Всё божья роса|дон Рэба каким-то образом остался в силе]]».
** Румата склоняется к первому. «Это не могучий ум при слабом государе, каких знала история, не великий и страшный человек, отдающий всю жизнь идее борьбы за объединение страны во имя автократии. Это не златолюбец-временщик, думающий лишь о золоте и бабах». «Очевидно, что штурмовики в конце концов сожрут его, как муху. Но он продолжал крутить и вертеть, нагромождать нелепость на нелепость, выкручивался, словно старался обмануть самого себя, словно не знал ничего, кроме параноической задачи — истребить культуру».
** А потом Рэба представился: «Наместник Святого Ордена в Арканарской области, епископ и боевой [[князь Церкви|магистр]] раб божий Рэба!» [[Пастырь неверующий]]? Румата не изменил мнения, считая, что «Мы здесь ломаем головы, тщетно пытаясь втиснуть сложную, противоречивую, загадочную фигуру орла нашего дона Рэбы в один ряд с Ришелье, Неккером, Токугавой Иэясу, Монком, а он оказался [[Самоуверенный мерзавчик|мелким хулиганом и дураком]]! Он предал и продал все, что мог, запутался в собственных затеях, насмерть струсил и кинулся спасаться к Святому Ордену».
** Но эта точка зрения сомнительна. Если считать, что он изначально действовал в интересах не короля, а Ордена, то всё объясняется. Сам Румата задумался: «В Институте надо специально ввести курс [[Игры престолов|феодальной интриги]]. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах». Сначала Рэба объединил в рядах «Серых рот» самых воинственных мелких буржуа и бедных [[рыцарь|рыцарей]], потом [[Снобы против жлобов|использовал их, чтобы свергнуть власть]] старой аристократии. Затем [[Пока двое дерутся, третий побеждает|стравил «серых» с уголовниками]] — и тут пришли чёрные монахи [[тоталитарный миротворец|наводить огнём и мечом порядок]]. Он был [[стагнатор]]ом, потому что Ордену [[Наука — это плохо|прогресс только мешает]]. Лишь у него вызвала подозрение личность Руматы. Наконец, он как-то узнал, что раздаваемые Руматой монеты — «дьявольское золото! Человеческие руки не в силах изготовить металл такой чистоты!» Но здесь, видимо, авторы оказались [[не в ладах с технологией#Русскоязычная|не в ладах с технологией]] (подробнее по ссылке). А как было на самом деле? [[Слово Божие]] молчит.
* '''Вага Колесо''', опасный и влиятельный, могущественный и беспощадный [[криминальный барон|уголовный авторитет]]. «Проклят за неумеренную гордыню, ибо называл себя младшим братом царствующих особ». «Он располагал ночной армией общей численностью до десяти тысяч человек, богатством в несколько сотен тысяч золотых, а агентура его проникала в святая святых государственного аппарата». [[Невинно выглядящий злодей|Выглядит как спокойный и дружелюбный]] [[Рудазовский дедуля|старичок, чудаковатый добрый дедушка]] и говорит не угрожающе, а мягко и елейно, даже когда угрожает. К тому же [[и у злодея есть любимые]]: «Кажется, [[Любитель кошек|он кошек любит]]. В берлоге у него, говорят, [[Гладить собаку|целое стадо, и специальный человек к ним приставлен]]. И он этому человеку даже платит, хотя скуп и мог бы просто пригрозить». {{spoiler|Помогал дону Рэбе совершить переворот. Убит Аратой за предательство.}}
** [[Двоемыслие]] — репутация Ваги. «За последние двадцать лет его четырежды казнили, каждый раз при большом стечении народа; по официальной версии, он в настоящий момент томился сразу в трех самых мрачных застенках Империи, а дон Рэба неоднократно издавал указы „касательно возмутительного распространения государственными преступниками и иными злоумышленниками легенд о так называемом Ваге Колесе, на самом деле не существующем и, следовательно, легендарном“. Тот же дон Рэба вызывал к себе, по слухам, некоторых баронов, располагающих сильными дружинами, и предлагал им вознаграждение: пятьсот золотых за Вагу мертвого и семь тысяч золотых за живого». И никто из местных этому не удивлялся.
* Дона '''Окана''', фрейлина, [[фаворитка]] дона Рэбы, возжелавшая сходить от него налево с Руматой. Ну и зря… Он в ужасе [[Одеть женщину|убежал из её спальни]], вопреки своим первоначальным намерениям — слишком уж сильное там было амбре… «От феи [[уродливая соблазнительница|остро несло смешанным ароматом немытого тела]] и эсторских духов». «В будуаре отчетливо пахло клопами». «Румата завел глаза, его подташнивало». «Глупая, похотливая курица. Лисица… Мартышка… Это же противоестественно, грязно… Грязь лучше крови, но это гораздо хуже грязи!». Оказалось, что информация о доне Рэбе значила меньше. Она обругала его вслед, а потом… {{spoiler|умерла, не выдержав [[пытки — это серьёзно|испытания огнём]]. Официально её обвинили в шпионаже}}.
* Высокоучёный отец '''Кин'''. Сотрудник министерства охраны короны, прокуратор Патриотической школы, садист-убийца, постригшийся в [[монах]]и, автор «Трактата о доносе».
* Отец '''Цупик''', бывший бакалейщик, один из вождей серых штурмовиков, полковник дворцовой охраны. {{spoiler|Позже арестован монахами}}.
* Брат '''Аба''', капитан серых штурмовиков, [[уволен из гестапо за жестокость|которого даже Рэба называет жестоким]]. [[Псевдомилый злодей|Безжалостный садист]], отправляющий людей на костёр с ласковой улыбочкой. {{spoiler|Тоже арестован монахами. И убит}}.
* Брат '''Пакка''' и брат '''Тибак''', монахи.
* Нянька, приставленная Рэбой к Окане.
* [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
** '''Эга Любезник''', [[капитан]] [[пират]]ов, державший в рабстве Арату.
** Отец '''Арима''', представитель Ордена, занявший замок Пампы. Ничего, это ненадолго. «Не знаю, чей он там отец, но дети его, клянусь господом, скоро осиротеют».
** '''Рудах''', растлитель. «Сам отец Кин его расковал и наружу вывел». ''Больше ничем не примечателен.''

== Тропы в книге ==

=== [[Тропнеймер]]ы ===
* [[Видно было, где он шёл]]
* [[Синдром Руматы]] — разумеется.

=== Просто тропы ===
* [[Антиклерикализм]] — религия изображена чёрными красками, и даже король проявляет недовольство: «Остались одни ваши шарлатаны! И попы, которые поят меня святой водой вместо лекарства…»
* [[Антиреклама спиртного]]. Румата после казни Оканы и вообще, устав от всей этой грязи и безнадёги, устроил кутёж с Пампой. Герои «совершили гигантское турне по арканарским кабакам, пропив все, вплоть до роскошного пояса (и коней), учинив по дороге не менее восьми драк» и свершая разные другие непотребства. Румата приволок барона к себе домой. Пампа был [[Сарказм|бодр, совершенно трезв]] и полон готовности продолжать веселье — просто он больше не мог стоять на ногах. Кроме того, он считал, что находится в боевом походе. А потому сорвал со стены гобелен и завернулся в него, считая, что это попона коня. Румата же стал грязно приставать в Кире… [[Ой, где был я вчера…|Помнит Румата мало]], но за то, что помнит, стыдно. Хорошо хоть никого не убил вроде.
** В начале книги, полюбовавшись на уничтожающего свое изобретение путем его потребления внутрь отца Кабани («Я как цветочек аленький в твоей ладошке маленькой»), Румата раздолбал ломом его самогонный аппарат.
* [[Аристократ]] — Румата принадлежит к такому благородному роду, что с высоты его происхождения не видно даже разницы между арканарским королем и [[парвеню]] доном Рипатом.
** [[Загнивающая аристократия]] — все представители арканарского дворянства в полном составе. Даже Румата вынужден [[отыгрыш|отыгрывать]] персонажа, которого про себя называет «высокородным хамом». «Он [барон Пампа] несколько раз проклял „этих пропойц соседей, которые повадились в замок. Приезжают с утра якобы на охоту, а потом охнуть не успеешь — уже все пьяны и рубят мебель. Они разбредаются по всему замку, везде пачкают, обижают прислугу, калечат собак и подают отвратительный пример юному баронету. Потом они разъезжаются по домам, а ты, пьяный до неподвижности, остаешься один на один с баронессой…“.»
** Отметим в скобках, что вот тут Стругацкие допустили изрядную неточность. Баронет — не сын барона. Это отдельный, '''не'''благородный титул: потомственное, а не личное рыцарство. {{spoiler|На Земле. [[Обоснование|Но Арканар-то на другой планете]].}}
** [[Осколок аристократии]] либо обычный бедный [[дворянин]] — слои, из которых в основном формируется офицерских состав серых штурмовиков.
* [[Архитектурный символ]] — к сожалению, [[Темница сырая|Весёлая Башня]] (место [[пытки — это серьёзно|пыток]]; [[диссонирующее имя|название получила за то]], что в ней играл оркестр, чтобы заглушить крики жертв). Судя по всему, Орден ею не ограничится.
** [[Морская свинка]] — дважды пример тропа. Она не весёлая, и сама башня давно обрушилась — пытки ведутся в её бывших подвалах.
* [[Бой на мечах]]:
** Согласно книге, на высокоразвитой Земле специально разработали особую технику боя [[в каждой руке по оружию|сразу двумя мечами]] с «веерной защитой» и обучили своего агента перед заброской. Разумеется, в Арканаре эти приёмы ещё неизвестны, и благодаря этому Румата побеждает на многочисленных дуэлях, не убивая противников. Он настолько превосходит местных бойцов, что его умение считают демоническим. Подробнее — в [[Справочник автора/Импульс и энергия для писателей фэнтези|Справочнике автора]].
** А его друг Пампа, когда взялся за меч, «поражал воображение. Было в нем что-то от грузового вертолёта с винтом на холостом ходу». Скорее всего, имеется в виду нечто [https://www.youtube.com/watch?v=vhNnwby--yQ подобное].
*** Возникает, впрочем, вопрос — зачем богатому барону, главе конной латной дружины, чисто ''пехотная'' техника?
**** Для благородной дуэли, например. Для обороны замков — не верхом же ты будешь по стенам ездить, на радость вражеским лучникам? Чтобы пугать «серых» в кабаках, в конце концов.
***** Потому что может?
* [[Борьба нанайских мальчиков]] — «засевшие где-то в '''Гниловражье''' остатки разбитой недавно крестьянской армии дона Кси и Пэрты Позвоночника, которых тайком подкармливает Рэба на случай осложнений с баронами».
* [[Вредная школа]]. «'''Патриотическая школа''' учреждена иждивением дона Рэбы для подготовки из мелкопоместных и купеческих недорослей военных и административных кадров». Строго говоря, не совсем обыкновенная. Подростков в ней учат не обычным наукам, а чинопочитанию, закону божьему, военному и пыточному (!) делу (если судить по выкрикам из классов: «Кто есть король? Светлое величество. Кто есть министры? Верные, не знающие сомнений…», «…И бог, наш создатель, сказал: „Прокляну“. И проклял…», «…А ежели рожок дважды протрубит, рассыпаться по двое как бы цепью, опустив притом пики…», «…Когда же пытуемый впадает в беспамятство, испытание, не увлекаясь, прекратить…»). ''Такое вот специфическое понимание патриотизма у Рэбы…''
* [[Вымышленное ругательство]] — «[[Хвостобойка|Хвостом тя по голове!]]»
** Павел Шумил позаимствовал это ругательство в ряду других «стругацких». Это выжимает [[педаль в пол]]: персонаж-то — [[Слово о драконе|дракон, натуральный, с хвостом]]…
* [[Достаточно развитые инопланетяне]] — земные технологии кажутся местным сверхъестественными, и те немногие аборигены, что знают о землянах, считают их то богами, то демонами, отсюда и название произведения.
* [[Доспех неуязвимости]] — Румата носит под одеждой «металлопластовую рубашку», поскольку ''«здешние кольчуги неплохо защищали от меча и кинжала, но арбалетная стрела пробивала их насквозь»''. Благодаря ей смог повторить подвиг Фродо из «[[Властелин колец|Властелина колец]]», выдержав удар тяжелым копьем в упор. «Вы, братья, как хотите, а копьем я его бил по-настоящему. Я же так кольчуги пробивал». Тут заодно следует вспомнить [[деконструкция|деконструкцию]] этого подвига из «[[Последний кольценосец|Последнего кольценосца]]»: «звенья гондолинской кольчуги с честью выдержали это испытание, не дав трехгранному жалу стрелы вгрызться во внутренности эльфа, однако полутонный удар в область печени и без того вышибет дух из кого угодно».
** [[Обоснуй]] — это, как прямо сказано, НЕ кольчуга, а куда более высокотехнологичный продукт. Уже сейчас ведутся разработки мягкой брони, твердеющей в месте удара и распределяющей его силу на значительно большую площадь, а также частично его амортизирующей. Видимо, что-то подобное Румата и носил. Да, больно, но боеспособности не теряешь.
*** В мотоэкипировке уже и применяется. Пулю или копье этим не остановить, но элементы защиты, не стесняющие движений (и не мешающие, собственно, управлению мотоциклом), но моментально твердеющие при ударе и защищающие от «скользячки» по асфальту, получились вполне рабочими.
* [[Драка в общепите]] — в таверне «Серая радость» барон Пампа начал ссору с серыми офицерами и поубивал бы их, не вмешайся Румата.
* [[Засада]]. «Бесшумных засад не бывает. Разбойников выдает скрип тетивы, серые штурмовички неудержимо рыгают от скверного пива, баронские дружинники алчно сопят и гремят железом, а монахи — охотники за рабами — шумно чешутся».
* [[Злонамеренная архитектура]] — в королевском дворце легко заблудиться. Один камер-юнкер так бы и сгинул, не найди его случайно патруль. А потом еще десять дней там проторчал, пока решали, выламывать ту решётку или нет.
* [[Колебаться с линией партии]] — брат Киры. В период правления в Арканаре короля был сержантом серых, а когда к власти пришёл Святой Орден — «теперь в каком-то особом отряде лейтенантом, присягнул на верность Ордену и собирается принять сан».
** И это при том, что произошла вовсе не «смена вывески без особой разницы между тем, что было и что стало». Имел место серьёзный государственный переворот, с резкой сменой политического курса, переходом к тоталитарной клерикальной диктатуре, которой раньше и не пахло. Было «Эй, поп, хошь в лоб?» (реплика серого штурмовика, между прочим), а стало «Никто (не исключая и высшего дворянства) не имеет привилегий перед Святым Орденом!».
*** Видимо, авторы так решили подсветить, что для низкоуровневой пехоты в подобных режимах без разницы, какова «начинка», лишь бы можно было безнаказанно кого-нибудь чмырить. Грамотеи, евреи, [[Обитаемый остров|выродки]], [[Harry Potter|маглорожденные]] — всех их травили схожие люди по схожим малоприятным психологическим причинам.
* [[Ксенофобия и толерантность]] — соседствуют «три официальные церкви империи» и оголтелый [[Шовинизм|национализм]]. Арканарцы не любят:
** Ируканцев («вы святого Мику варварам продали!»).
** Варваров из-за Красного Северного хребта. «Гур Сочинитель после беседы в кабинете дона Рэбы понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье».
** Да и своих же [[Рыжий-бесстыжий|рыжих как-то не очень…]]. [[Слово Божие]] гласит: там считалось, что именно рыжие волосы бывают у нечистых духов, когда те принимают человеческий облик. Рыжими были Кира и отец Тарра, которому в пьяной драке сломали ребро, и он «изувеченный, горел в лихорадке».
* [[Ложная тревога]]: {{q|pre=1|
— И что же ты ему сказал?
— А что я мог сказать? Он бы не понял. И я рассказал ему, что люди Ваги Колеса, изловив осведомителя, вспарывают ему живот и засыпают во внутренности перец… А пьяные солдаты засовывают осведомителя в мешок и топят в нужнике. И это истинная правда, но он не поверил. Он сказал, что в школе они это не проходили. Тогда я достал бумагу и записал наш разговор. Это нужно было мне для моей книги, а он, бедняга, решил, что для доноса, и [[Наделать в штаны|обмочился]] от страха…|Разговор Киуна и Руматы про школяра, который считал работу осведомителя клёвой}}
* [[Маска прирастает к лицу]] — Антон-Румата «вдруг поймал себя на мысли о том, что он уже не играет высокородного хама, а в значительной степени стал им». И огорчился.
* [[Метательное оружие]] — метательные ножи здесь уважают, возможно даже Рэба ими владеет.
* [[Моральный тупик]] — [[Философский диалог|диалог Руматы и Будаха]], согласно которому каким бы вариантом по отношению к Арканару не воспользовались земляне, он будет морально неприемлемым. Это не сам диалог представляет собой моральный тупик — герой ''уже'' в тупике, очень давно. Никто из участников диалога не злодей: Будах предлагает очевидные варианты, а Румата отвечает, почему именно они не сработают. Как ни крути — либо несовместимый с человечностью объём насилия, либо всё идёт наперекосяк. И оставить как есть нельзя — очень уж много там жути. Неудивительно, что Румата в конце книги сорвался!
** Кстати, типичный случай ситуации, когда в моральном тупике находится герой, но не автор. Ситуация на Саракше или Гиганде не радостней, чем на Цуринаку, но там земляне уже выступают как прогрессоры, а не наблюдатели — и никакого морального тупика. И, кстати, Сикорски на Саракше прямо реализует или планирует реализовать все предложения Будаха («Вразуми/Накажи жестоких» — во все края. Будах: «Дай людям вволю хлеба, мяса и вина, дай им кров и одежду» — Сикорски: «Тебе известно, что мы ''не успели'' создать здесь ни запасов хлеба, ни запасов медикаментов? … Нам нужны белковые синтезаторы».
** Рассуждения Будаха о «небесном ювелире» вполне серьёзны ([http://www.rusf.ru/abs/rec/aurora.htm Сергей Ястребов. Черное зеркало Земли]).
* [[Мужская беременность]]: «Барон рассказывал о чуде в монастыре святого Тукки, где отец настоятель родил из бедра шестипалого мальчика…»
* [[Мыслепреступление]]. «Это был известный рыботорговец, ему назначили пять розог без целования за невосторженный образ мыслей…»
* [[Не умеет читать]]. Большинство населения, как и положено средневековому обществу. И отлично! Потому что в этом сеттинге уметь читать опасно для жизни (во всяком случае, нелояльным власти людям): «— Одних грамотеев режем, других учим? — Грамотей не есть враг короля. Враг короля есть грамотей-мечтатель, грамотей усомнившийся, грамотей неверящий».
* [[Ничтожество на троне]] — Антон-Румата именно так высокомерно относится и к королю Пицу Шестому, и к министру охраны короны дону Рэбе. То, что Рэбу недооценивать не стоило, Антон просёк слишком поздно. Да и король не так глуп, как кажется — чтобы его [[отрава|отравить]], пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
* [[Обоснуй]] — обоснуи интереса Руматы к книгочеям, сделанные им самим:
** «Я должен основать в метрополии университет, потому что дал обет за излечение меня от черного мора».
** «Откуда в благороднейшем доне может быть такая привязанность к грамотею? Возможно, какие-нибудь особые заслуги? Дочка там хорошенькая или сестра?»
* [[Опосредованная передача ругательств]]. «Пампа орал во всю мочь, сыпля чудовищными проклятиями, понося бога, святых, преисподнюю, Святой Орден, дона Рэбу и еще многое другое».
* [[Отравленное оружие]] — меднокожие варвары вооружены длиннющими духовыми трубками, стреляющими отравленной колючкой.
** В Арканаре стрелок с такой трубкой прикрывал Вагу во время переговоров с Рэбой, какой был боезапас — неизвестно. Но вряд ли «постная» стрелка могла представлять угрозу.
* [[Пауки необычных размеров]] — в книге упоминаются как существа из арканарских легенд, в игре — реальные монстры, жаждущие человеческого мяса.
* [[Пейзажное гуро]]. {{q|pre=1|
Они спустились к свалке и, зажимая носы, пошли шагать через кучи отбросов, трупы собак и зловонные лужи, кишащие белыми червями. В утреннем воздухе стоял непрерывный гул мириадов изумрудных мух. Дон Тамэо, сильно забрызгавшись, въехал ногой в желто-зеленую лужу и, чтобы не свалиться, ухватился за Румату.
— Отвратительная вонь, — с чувством сказал Румата.
— Да, ужасная. Но зато как вольно дышится в возрожденном Арканаре!|Места, непривычные для донов<ref>В экранизации Германа в такие места превратился весь Арканар, хотя тут прямым текстом говорится, что донов занесло на '''свалку'''. Свалка и в нашем мире выглядит не сильно лучше.</ref>}}
:* [[С прикрученным фитильком]]. «Нестерпимо звенели комары. В мутном небе дрожали редкие тусклые звезды. Дул порывами несильный ветер, теплый и холодный одновременно, как всегда осенью в этой приморской стране с душными, пыльными днями и зябкими вечерами. …Мерцали под звездами болота, воняющие неживой ржавчиной, темнели курганы и сгнившие частоколы времен Вторжения. Далеко слева вспыхивало и гасло угрюмое зарево: должно быть, горела деревушка. …Простиралась эта страна, накрытая одеялом комариных туч, раздираемая оврагами, затопляемая болотами, пораженная лихорадками, морами и зловонным насморком».
* [[Победитель дракона становится драконом]] — Румата предупреждает Арату, что победивший бунт может привести именно к этому.
* [[Правда Кассандры]] — на должности Кассандры здесь Румата.
* [[Промывание мозгов]] — [[аверсия]]. «Да, это мы тоже намеревались попробовать, подумал Румата. Массовая гипноиндукция, позитивная реморализация. [[Психотронное оружие|гипноизлучатели]] на трех экваториальных спутниках…» Технология есть, но использовать её земляне брезгуют.
* [[Революция не по-детски]]. Не столько сам переворот в Арканаре, который все же путч в сочетании с интервенцией, а не революция (революция должна опираться на какую-никакую народную поддержку), сколько упоминаемые примеры, когда земные наблюдатели не выдерживали своей наблюдательской роли, а также гипотетическое развитие событий, описанное Руматой в спорах с Будахом и Аратой.
** А также предыдущие восстания, в которых участвовал Арата. Все они заканчивались или разгромом, или предательством соратников.
* [[Сила толпы]]. «Пятнадцать упитанных увальней с топорами — не слишком много. Румата встал на подоконник, и в ту же минуту в спину ему ударило тяжелое копье. Удар сшиб Румату на пол. Вся свора насела на него. Вместе они весили, наверное, больше тонны. Он бил и бил, но не мог стряхнуть их с себя. Дверь распахнулась, и полезли новые потные морды. На него накинули сеть, затянули на ногах веревки и повалили».
* [[Сословная мораль]] — во все поля. «Потомки древнейших родов Империи шагу не могут ступить, чтобы не натолкнуться на всяких там лавочников и мясников!»
* [[Сутенёр]] — среди услуг, которые предоставляет Вага Колесо, есть и «девочки». Также упоминается, что в порту есть торговцы женщинами.
* [[Тёмный лес]] — сайва. Подробности в основной статье.
* [[Трусы долой!]] — в Арканаре никто, кроме Руматы, трусов не носит. Он даже сокрушается, что, в отличие от носовых платков, моду на это ввести сложно, даже через женщин, потому что у него «дело до тела» обычно не доходит.
* [[Фирменное оружие]] — у серых штурмовиков это массивные мясницкие топоры, у протагониста — [[Акимбо|два длинных меча]] (а кое-кто из аристократов, дон Сэра, к примеру, манеру Антона биться перенял, пусть и на куда более низком уровне), у барона Пампы [[Офигенно большой меч|двуручный меч]], у воров — ножи и дубинки, у меднокожих варваров — духовые трубки.
* [[Хлеб, яйца, молоко, гуро]] — «Хоть король, хоть чёрт, хоть сам дон Рэба…»
* [[Цветок в волосах]] — вариант: вместо цветка Румата вставил в волосы белое перо, чтобы сигнализировать доне Окане, что пылает страстью к ней.
* [[Цыганская кляча]]. «Хваленый '''хамахарский''' жеребец, взятый у дона Тамэо за карточный долг, оказался сущим барахлом».
** Микротрещины в канве: в 1-й главе Румата едет на этом жеребце, а во 2-й тот же дон Тамэо предлагает ему купить… хамахарского жеребца! Румата предпочитает выиграть его в кости.
** Возможный обоснуй: У Тамэо не один жеребец. Либо благородный дон, находящийся уже в слегка… м-м-м… подогретом состоянии, изволил запамятовать, что уже проиграл жеребца.
* [[Что-то пошло не так]]: Румата отмечает, что планета находится на границе Средневековья и Возрождения, и буржуазно-фашистскому по сути движению серых штурмовиков появляться пока рано. Ergo, оно подозрительно искусственно и это чей-то [[хитрый план]]. Поначалу ему не верят, но он в итоге оказывается прав.
** Что лишний раз подтверждает: и сам Румата, и его начальство крупно [[не в ладах с историей]] — именно на стыке Высокого Средневековья и Возрождения началась охота на еретиков и появилась Инквизиция.
* [[Эскадроны смерти]]:
** Серые штурмовики («Серые роты», организованная Рэбой «охранная гвардия» из бедных дворян и мелких буржуа) — для книгочеев; дворяне их не особо-то и боятся и разгоняют недобрыми взглядами. «Кого я всегда бил, — продолжал штурмовик, — так это попов, грамотеев всяких и мастеровщину». [[Тупой — это зло]] — по сути организованные банды злобной шпаны, которой дали право официально бить ненавистных им образованных людей.
** Боевые монахи — для всех остальных, в том числе серых и дворян.

=== Тропы в прологе ===
* [[Каждое утро делает зарядку]] — наблюдатели тренировались с детства. «Ложа Анкиного арбалета была выточена из чёрной пластмассы…»
* [[Не называй меня по имени!]]. «— Я тебе не Анечка, — резко сказала Анка. Она терпеть не могла, когда ее называли не Анка, а как-нибудь еще».
* [[Хайвей в отличном состоянии]] — [[инверсия]]: в прологе верно описано Забытое Шоссе. «Дорога была бетонная, из двух рядов серо-рыжих растрескавшихся плит. В стыках между плитами росла густая сухая трава. Над серединой дороги на ржавой проволоке, протянутой поперек, висел круглый жестяной диск, покрытый облупившейся краской».
* То, что сымпровизировал юный Пашка — предположительно, [[шанти]]: «Старый шкипер Вицлупуцли! Ты, приятель, не заснул? Берегись: к тебе несутся [[Абсурдный юмор|стаи жареных акул]]!»
* [[Школа-интернат]] — в ней учились Пашка и Анка, которые убегали в лес поиграть, нарушая режим (пролог).

== Тропы вокруг книги ==
* [[Ай, молодца!]] вплоть до [[Что за идиот!]]:
** [[Караул, спасают!]]. Дон Гуг спас ученого доктора Будаха от немилости герцога Ируканского, организовав ему эвакуацию… в мракобесный Арканар, про который Румата уже несколько лет криком кричит, что там все плохо и откуда он сам вынужден вывозить ученых, спасая их от расправы. При этом дон Гуг не стал сопровождать подопечного сам, а отправил с ним какого-то наёмника, который бесследно исчез на полпути вместе с ученым при пересечении границы. Хотя дон Гуг вполне мог довезти его до Икающего Леса и вертолетом переправить в либеральный Соан, что в конечном счете и было сделано.
** Сам Румата тоже хорош. Он ищет Будаха, понятия не имея, как тот выглядит — хотя все земляне носят на лбу телепередающее устройство, и дон Гуг легко мог бы снабдить друга и коллегу портретом. Потом узнаёт, что тот арестован, и, пытаясь спасти Будаха, при всем королевском дворе требует от дона Рэбы привести того для излечения короля. Рэба пользуется этим, чтобы подсунуть королю самозванца и [[Отрава|отравить его величество]], устроив в стране кровавый переворот и организовав аннексию Арканара мракобесной теократией (в чём, возможно, и был [[хитрый план]]). Нота бене: операция по спасению Будаха организована спецслужбой с Земли, со всеми техническими возможностями XXII в. — но при этом герой не знает Будаха в лицо, коллега ни разу не показывал ему фотографий.
*** Это еще можно списать на [[Датировка по электронике|время написания романа — просто не предположили]], что фотография может легко быть получена и передана в электронном виде. А вот почему Румата за все время никак не озаботился лечением короля? Король хроник, и наверняка у землян есть средства значительно облегчить его страдания. Румата смотрит на это и ни сам не пытается предложить королю чудесный эликсир из дальних стран, ни подпихнуть местного лекаря, которого предварительно накачал соответствующими снадобьями, визуально похожими на местную медицину (щедро добавить нимесулид в колдовское зелье из крылышек летучих мышей и т. д.). Через это можно было бы чисто гуманистически помочь страдающему человеку и заметно повысить свой вес при дворе (см. Распутин). Никаких попыток, при том, что эта схема проворачивается как экспромт и, о чудо, легко осуществляется — король допускает к себе лекаря и принимает его снадобья, только лекарь не тот и снадобья подготовлены не Руматой.
** В защиту землян можно сказать то, что Земля уже давно живёт при коммунизме и полностью утратила хватку в играх престолов. (Румата шутит, что историкам-наблюдателям надо бы изучать в институте искусство феодальной интриги, а успеваемость оценивать в децирэбах, то есть в десятых долях от такового искусства дона Рэбы. И даже такие единицы по размышлению он полагает слишком большими!) Агенты-наблюдатели — учёные, изучающие закономерности истории, а не спецслужбисты. Но даже учёный должен понимать, что с портретом человека опознать куда легче, нежели без портрета.
* [[Ай, молодца, злодей!]] — дон Рэба в финале. Вычислил, что у потенциально опаснейшего противника (да ещё, похоже, то ли демона, то ли колдуна-демонолога) есть один дорогой ему человек… и решил грубо взять этого человека в заложники, да ещё и прислал, мягко говоря, не самых сообразительных исполнителей. Получилось… очень кроваво.
** Вдобавок, картина не складывается: в книге очень красочно и недвусмысленно описывается, что в Киру всадили сразу '''два''' арбалетных болта. Интересно, авторы (и читатели тоже) были в курсе, что арбалет штука мощная, но при этом он довольно тяжёлый, на боевой взвод ставится вовсе не мгновенно и уж точно не способен стрелять очередями?! Следовательно, окошко второго этажа должны были бы держать на прицеле сразу '''два''' снайпера, выстреливших в нужный момент одновременно! Это куда больше похоже, прямо сказать, на «ликвидацию», чем на «захват заложника». И ликвидировать должны были всяко не дона Румату, которого, по идее, дома в тот вечер вообще не должно было быть (никто в Арканаре не мог бы предположить его быстрое возвращение на вертолёте).
*** А несколько арбалетчиков не могли запаниковать и начать стрелять по мелькнувшему в окне силуэту?
**** Арбалет — не короткоствол, навскидку из него палить не выйдет. Это уж если не говорить о том, что никто не стал бы тащить [[арбалетчик]]ов на ночную операцию по захвату заложника. Вот нафига в городе арбалеты? От внезапного нападения из-за угла отстреливаться не получится, в потасовке внутри средневекового дома он тем более бесполезен. Единственное, что гипотетические арбалетчики могли в описанной диспозиции делать это взять на прицел окно и ждать… но чего? Убийства же, вроде как, не предполагалось?
*** Описанной картине куда лучше соответствует фанатская догадка (к которой вполне благосклонно отнёсся сам Борис Натанович), согласно которой некий деятель (конкретно — {{spoiler|Арата Горбатый}}) решил разыграть лжедемона втёмную и натравить его на дона Рэбу. Орден и сам дон Рэба вообще не имели никакого отношения к нападению на особняк Руматы… очевидно, что немного раньше Рэба попросту испугался, пообщавшись с Руматой лично. Испугался настолько, что отпустил благородного дона на свободу прямо из когтей, хотя сделать с ним в тот момент мог всё, что угодно. Буквально сразу после этого идти на резкое обострение отношений, захватывать заложника… это вообще ничем не обосновано!
** Менее очевидный, но зато оглушительный ляп дона Рэбы — весь эпизод с предъявлением королю «лже-Будаха» с отравой вместо лекарства, притом на глазах у множества людей, включая и Румату. Да, интрига прокатила, но пяти минут подумать достаточно для понимания того, что в тот момент Рэба '''очень сильно''' рисковал провалить одним махом всю «многоходовочку». Предположим, что внезапный демарш Руматы стал для него полной неожиданностью, тогда Рэба должен был бы наскоро оценить возможность того, что Румата знает Будаха в лицо, как довольно высокую… и тогда весь спектакль с подставным лекарем оказывается полной глупостью. Если же Рэба уже знает, что Будаха должен был встретить именно дон Румата (Будах на допросе рассказал), то для него вероятность того, что внешность лекаря Румате знакома оказывается ещё выше! Да почти стопроцентной: пусть даже в описанном мире живописные портреты пока ещё редкая диковина для королей и аристократов, но уж словесные-то описания внешности никто не отменял, а подставной лекарь не был похож на подлинного Будаха от слова «совсем»! То есть, поступок Рэбы, поданный авторами как хитрая до гениальности импровизация, на поверку оказывается отчаянным ходом «ва-банк», «пан или пропал»! Но необходимости в таком риске вовсе не было, вот в чём вся штука! Куда разумней было бы под любым предлогом постараться замять инцидент, получить отсрочку, разобраться в спокойной обстановке и соответственно скорректировать планы.
*** Это если он не воспринял демарш Руматы как открытое объявление войны. Не исключено, что своим ходом Румата как раз и спровоцировал вторжение Ордена там и тогда, а не, скажем, через несколько месяцев. Помним, что до этого Румата действовал более или менее скрытно.
*** А он и замял. Вспомните — он не кинулся тут же предъявлять лекаря королю, а начал разглагольствовать, мол, гнусный герцог Ируканский плетет интриги, и поэтому я тут немножко расследование затеял… В результате он выиграл что-то около четырех-пяти часов (от утреннего приёма до обеда). Вполне достаточно времени, чтобы уточнить у настоящего Будаха, находящегося в Весёлой башне, видел ли он такого-то благородного дона. Более того, как раз между утренним демаршем дона Руматы и обеденным представлением лже-Будаха королю дон Рэба встречается с Вагой Колесом и договаривается с ним о совместных действиях. То есть по сути Рэба решился форсировать государственный переворот, а в таких вещах промедление нецелесообразно. Причем в лице Руматы Рэба получает неплохого козла отпущения: получится переворот — Рэба боевой магистр и плевать на всех хотел, не получится — вот вам, пожалуйста, королевский отравитель и благородный дон, который его откуда-то откопал; а что я на должном уровне расследование провести не успел, так извините, все слышали, в каких выражениях его покойное величество незамедлительно требовало лекаря. Профит!
**** Всё ещё интереснее. О том, что Румата не знает Будаха в лицо, дон Рэба знал задолго до той жалкой попытки дона Руматы его скомпрометировать. Потому что зачем в авральном порядке узнавать это за четыре-пять часов, если это же можно узнать безо всякой спешки на следствии, длившемся не менее пары дней («…солдаты уважаемого дона Рэбы захватили его на прошлой неделе»)? Естественно, план государственного переворота через отравление короля и с запасным вариантом в виде дона Руматы как козла отпущения дон Рэба разработал сразу же после захвата Будаха, и с тех пор просто-таки ждал, когда дон Румата начнёт действовать. И дон Румата оправдал его надежды. «Министр охраны короны нисколько не растерялся. Он кивал Румате с ласковой отеческой укоризной. Этого Румата никак не ожидал. Да он в восторге, ошеломленно подумал Румата». Ну а четыре-пять часов ему понадобились, чтобы скомандовать «запускайте лже-Будаха» и договориться с Вагой Колесом

* [[Аллюзия]]:
** «— Я не могу месяц подряд спать на одних и тех же простынях. — Его величество по полгода спят и не жалуются…» — отсылка к протёртым простыням, на которых спал [[король-ребёнок|юный король]] Людовик XIV в романе А. Дюма «[[Три мушкетёра|Двадцать лет спустя]]».
** «В тесных коридорах [дворца] сталкивались подвыпившие гвардейцы, охранявшие особу короля, и подвыпившие штурмовики, охранявшие министерство. Резались отчаянно, а удовлетворившись, расходились, унося раненых» — отсылка к постоянным дуэлям мушкетёров короля и гвардейцев кардинала у него же.
** «— Легко и сладостно говорить правду в лицо королю, — сипло проговорил он» — отсылка к «[[Мастер и Маргарита]]»: «Правду говорить легко и приятно».
** «Одна из Мертвожорок, Висельников, Ограбиловок», хутора Смердуны — отсылка к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»: «Заплатово, Дырявино, Разутово, Знобишино, Горелово, Неелово, Неурожайка тож».
** Кир Булычев, «Подземелье ведьм». «— Опасно быть богом… — Опасно полагать себя богом, — поправил Андрея Жан». Повесть тоже посвящена контакту землян будущего с более примитивной цивилизацией, на этот раз — с [[дикарь|дикарями]]. И тоже земляне терпят поражение… хотя, вероятно, временное. [[Джентльмен и прекрасная дикарка|Роман с аборигенкой]] в наличии.
** «При виде убийцы его величество приподнялся на ложе, заслонив собою прекрасную дону Мидару, и произнес исторические слова: „Пшел вон, мерзавец!“» Напоминает: «Великая и страшная императрица (точнее, единственный в истории Китая [[король-женщина|император женского пола]], ибо коронована была мужским титулом) [[w:У Цзэтянь|У Цзэтянь]] (624—705) была свергнута посреди ночи бывшими соратниками, всем ей обязанными. Вышла в коридор, обругала неблагодарных мерзавцев последними словами и невозмутимо удалилась обратно в кровать».
** [[Крапивинские мальчики|В. Крапивин]], «Острова и капитаны». {{q|pre=1|
— Вечером я буду рассказывать ребятам «[[Трудно быть богом]]», роман братьев Стругацких. Давно обещал.
— Каким еще богом? Это что, религиозная пропаганда?
— Да что вы! [[Именно то, что написано на упаковке|Совсем наоборот, атеистическая]].|«Наследники» («Путь в архипелаге»)}}
* [[Ботать по фене]]. Классический образец: {{Note|жаргон, на котором ведут переговоры дон Рэба и Вага Колесо.|
{{Q|pre=1|
— Выстребаны обстряхнутся, — говорил он [Вага], — и дутой чернушенькой объятно хлюпнут по маргазам. Это уже двадцать длинных хохарей. Марко было бы тукнуть по пестрякам. Да хохари облыго ружуют. На том и покалим сростень. Это наш примар…
Дон Рэба пощупал бритый подбородок.
— Студно туково, — задумчиво сказал он.
Вага пожал плечами.
— Таков наш примар. С нами габузиться для вашего оглода не сростно. По габарям?
— По габарям, — решительно сказал министр охраны короны.
— И пей круг, — произнес Вага, поднимаясь.|Книга}}
: В самом тексте книги нет ни сноски, ни разъясняющих намёков. Б. Стругацкий так [[Слово Божие|перевёл это на общепонятный язык]] по просьбе румынского переводчика книги:
{{Q|pre=1|
ВАГА: Мои ребята подготовятся и [поздней] ночью [сильно] ударят по штурмовикам. Это — двадцать отборных моих сотен. Хорошо было бы ударить и по дворцовой страже. Но мои ребята на это не согласятся. Таким вот образом давайте и договоримся. Это — наши условия.
РЭБА: Не слишком-то это для нас выгодно.
ВАГА: Именно таковы наши условия. Вам с нами ссориться, вроде бы, ни к чему. По рукам?
РЭБА: По рукам.
ВАГА: Ну вот и славно.|Из письма Б. Стругацкого}}
: Надо полагать, «оглод» — это «кодла, шобла» (т. е. группировка), а «ружевать» — то же, что на реальной фене называется «менжеваться» (т. е. «отказываться от чего-либо, поскольку это представляется слишком опасным и не способным окупиться»).
: «Студно», по всей видимости, означает «довольно-таки», а «туково» — «невыгодно, неприятно» (поскольку «тукнуть» — «ударить», наш (цензурный) аналог был бы «хреново» и «хренакнуть», соответственно). Ну а «облыго», очевидно, происходит от «облыжно», т. е. в данном контексте — всей массой, без исключений

: Альтернативный перевод диалога (не забыв при том озаботиться весьма объёмным обоснованием) приводит Михаил Харитонов:
{{Q|pre=1|
В общем, где-то что-то расшифровав, а что-то додумав, Левин предложил такую реконструкцию разговора:
«ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Корабли выйдут из гаваней, и чёрным ветром пройдут пролив без вёсел. Это будет уже [то есть — вместе с вашими людьми] двадцать тысяч всадников. Хорошо было бы [с такой-то силой] вырезать всех подданных короны [то есть всю базу серого ополчения]. Но бойцы не хотят марать руки. На том и закончим обсуждение. Таков наш план.
ДОН РЭБА: Слишком рискованно.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Таков наш план. Конфликтовать с нами [или действовать без нашей помощи] для ваших людей — нереально. Мы поняли друг друга?
ДОН РЭБА: Поняли.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Ну вот и хорошо.»|«Факап»}}
* [[Датировка по электронике]]: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что в реальном мире камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
** Также странно то, что для обсуждения ситуации землянам приходилось встречаться лично за тридевять земель, а не провести видеоконференцию через замаскированный дома терминал. Хотя какая-никакая спутниковая видеосвязь была уже в «Стране багровых туч».
* [[Закон об оружии в фэнтези]]. В сеттинге наличествуют: король, дворяне, чрезвычайно развитые феодальные отношения, университеты, академия наук, открытие закона сохранения вещества, зачатки светского гуманизма. В сеттинге наличествует зажигательное оружие (''«боевые галеры королевского флота… испускали красные огненно-дымные струи, воспламеняющие море, — жгли нефть для устрашения»''). Огнестрельное оружие и вообще порох в сеттинге отсутствуют. Ну это как если бы Д’Артаньян с двумя мечами ходил.
** По воспоминаниям автора, за основу военных технологий сеттинга были взяты времена [[Александр Невский|Александра Невского]]<ref>[http://www.rusf.ru/abs/int0114.htm Тыц], искать со слов «когда же рожок…»</ref>. Там же, кстати, авторское признание в тропе [[Не в ладах с оружием]] — арбалеты в Арканаре внезапно стрелами, а не болтами, заряжаются.
*** Болт — это просто тяжёлая стрела без оперения, стабилизирующаяся в полёте лёгким хвостовиком, а не вращением. Никакого имманентного противоречия между стрелой и арбалетным болтом нет.
* [[Знаменитая вступительная фраза]] (начало первой главы, пролог не так запоминается): «Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге…»
* [[Знаменитая завершающая фраза]] — «Но это была не кровь — просто сок земляники».
* [[Институт экспериментальной истории]] — [[нет, не тот]], который у Свержина. Именно в нём работают Румата и его коллеги.
* [[Копиркин]] — Пампа явно срисован с Портоса.
* [[На тебе!]] пополам с [[Протащить под радарами]]
** Намёк на Сталина:'' «…такие шутки были в обычае за королевским столом. Приглашённых сажали [на ромовые торты, подложенные на стул,] в паштеты, в кресла с подпиленными ножками, на гусиные яйца. <…> Король любил, чтобы его забавляли». По сохранившимся свидетельствам<ref>Впрочем, свидетельства эти принадлежат Н.С. Хрущёву, [[Ненадёжный рассказчик|в объективности которого есть весомые основания сомневаться.]]</ref>, именно такой примитивный юмор был в ходу во время сталинских застолий. В частности, этому унижению регулярно подвергался А. И. Микоян — но каждый раз, счищая со своих брюк раздавленный торт, делал вид, что «ничего особенного».
** Насмешка над поздним (1949-53 гг.) Сталиным проглядывает в реплике больного, полубезумного и капризного короля, адресованной приближённым: «Я бы уже давно ушел на покой, так вы же все пропадете без меня, бараны…».
** Мелких аристократов предупреждали: «Сидите неподвижно, король не любит, когда вертятся. Руки держите на столе, король не любит, когда руки прячут под стол. Не оглядывайтесь, король не любит, когда оглядываются». Намёк на подозрительность Сталина.
** Также — вышеупомянутый дон Сатарина. Если вспомнить, что культура Арканара во многом срисована с японской, а потом внимательно приглядеться к имени…
** Дон Рэба. Сначала авторы хотели его назвать дон Рэбия [= Берия], но Ефремов убедил их, что такой явный намёк цензура не пропустит.
** Цитата «Умные нам не надобны. Надобны верные» напрямую отсылает к [[Цитата-бастард|приписываемому Робеспьеру]] комментарию на смертный приговор Лавуазье: «Республике не нужны ученые — ей нужны патриоты!»
** Художники «рисовали портреты короля с доном Рэбой, почтительно поддерживающим его под локоть (разнообразие не поощрялось: король изображался двадцатилетним красавцем в латах, а дон Рэба — зрелым мужчиной со значительным лицом)». Намёк на официозное искусство соцреализма.
* [[Не в ладах с историей]] — «Как не в ладах, с какой историей?!», спросите вы. А вот с такой, что ученые-историки, включая Румату, должны были заинтересоваться не только нормальным или ненормальным уровнем средневекового зверства. Почему их не ничуть не удивляет, что ученые-художники-поэты в Арканаре ничем не напоминают своих земных коллег из соответствующей эпохи (условного 15-16 веков), а вместо этого поразительно похожи на шестидесятников, сидящих по кухням и дребезжащими голосами обсуждающих «отчего интеллигентов бьют хамы»? В жестокую и грязную эпоху человек науки и искусства не может в массе быть «тихим книжником». Микеланджело Буонаротти, Бенвенуто Челлини,<ref>Этот, по легенде, застрелил с городской стены во время осады Рима коннетабля Франции Шарля де Бурбона, отчего осаждавшие превратились в неуправляемую толпу и, собственно, сожгли и разграбили Рим, чем и завершилось Итальянское Возрождение, погибла большая часть швейцарской гвардии Папы, а [[Sabaton]] потом написали хорошую песню.</ref> Франсуа Вийон, Мигель Сервантес, Франсиско Кеведо, Микеланджело Меризи да Караваджо<ref>А этот вообще по жизни был куда более известен как разбойник, [[бретёр]] и убийца, искусство для которого было не более чем хобби.</ref> и многие другие, начиная с Сократа — кто из них был заикающимся от страха ботаником? Все это были ветераны войн и походов, дуэлянты и вообще по современным меркам очень агрессивные и склонные к насилию люди. Впрочем, по меркам [[викинг]]ов, все они не дотягивали в своей буйности до скальдов часто имевших репутацию полных отморозков.
** Ветераном каких войн и походов был Микеланджело, кого он убил на дуэли? Он был мрачным, замкнутым и язвительным, но где достоверные сообщения об убийстве, а не просто людская молва? А другие? Рафаэль Санти, по воспоминаниям современников, отличался исключительной добротой. Что известно о ратных подвигах Гирландайо, Перуджино? Не слишком ли поспешное сверхобобщение? Допустим, мало кто в то время был тепличным цветочком, мамкиным пирожочком, но чтобы это были настолько [[навозные века]], что без насилия ни туда, ни сюда?
*** Для Караваджо искусство как раз было источником средств к существованию, и посвящал свое время он преимущественно ему. Дурную репутацию ему сделал, во-первых, его действительно безобразный зачастую досуг, а во-вторых, недоброе чувство юмора и мерзкий характер. Взять у купеческой гильдии заказ на фреску с изображением мадонны, а в качестве модели позвать девицу, которая практически всем членам гильдии заведомо хорошо известна? Пожалуйста. В первый же день среди рыцарей Мальтийского ордена, вместо благодарности за то, что приютили после изгнания художника отовсюду, отлучения от церкви и преследования, убить одного из них на дуэли? Да он вообще первый начал.
* [[Что за фигня, герой?]]. После гибели своей возлюбленной Киры Румата взял мечи и пошел нарушать правило землян «[[Не убий]]» в эпических масштабах. Остановился только, когда по всей столице земляне применили сонный газ. Но не это примечательно — а то, что реакцию «Что за фигня, герой?» Румата выдает на предложение своего начальника убить дона Рэбу (точнее, считает это бессмысленным). Интереснее всего, что в начале книги этот же самый начальник резко против '''любого''' силового вмешательства в арканарские дела.

== Цитаты ==
* Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге, было уже совсем темно…
* В нашем деле не может быть друзей наполовину. Друг наполовину — это всегда наполовину враг. (Арата Горбатый).
* — Но больше всего я боюсь тьмы, потому что во тьме все становятся одинаково серыми. (Гур Сочинитель).
* [[Серый — цвет зла|Там, где торжествует серость, к власти всегда приходят чёрные]]. (Румата).
* Суть в основных установлениях нового государства. Установления просты, и их всего три: слепая вера в непогрешимость законов, беспрекословное оным повиновение, а также неусыпное наблюдение каждого за всеми! (Отец Кин).
* — Грамотный? На кол тебя! Стишки пишешь? На кол! Таблицы знаешь? На кол, слишком много знаешь! (Некий лавочник).
* — Умные нам не надобны. Надобны верные. (Отец Кин)
* Я же все-таки человек, и все животное мне не чуждо… (Румата)
* — Хамье! Вы же неграмотны, зачем вам подорожная? (Румата — серым).
* Может быть, вы дьявол. Может быть, сын бога. Кто вас знает? А может быть, вы человек из могущественных заморских стран: говорят, есть такие… Я даже не пытаюсь заглянуть в пропасть, которая вас извергла. У меня кружится голова, и я чувствую, что впадаю в ересь. (Рэба про Румату).
* — Горан Ируканский в «Истории Пришествия» писал: «Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи». — За что Горана и сожгли, — мрачно сказал Румата.
* В Институте надо специально ввести курс феодальной интриги. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах. (Румата).
* — [[Я этого не просил|Я не звал вас. Я никогда никому не молился]]. Вы пришли ко мне сами. Или вы просто решили позабавиться? (Арата — Румате).

== Альтернативная трактовка ==
Антон-Румата — «хороший»… нет, ПРЕКРАСНЕЙШИЙ: умный, смелый, сильный, пренебрегающий неподмытыми благородными шлюхами и трепетно любящий милую простолюдинку, ловкий резидент-приключенец и талантливый учёный-практик, предвидевший феодально-фашистскую реакцию в Арканаре (да вот беда — ничего не сделавший, чтобы её предотвратить). Дон Рэба — главный гад и фашист, ничтожный маленький человечек, который сумел непостижимым образом обвести вокруг пальца земной Институт экспериментальной истории и его агентов, вооружённых базисной теорией феодализма…

Такова каноничная трактовка ТББ. Однако внимательное прочтение открывает у романа второе дно…

Дон Румата — [https://vk.com/wall193764464_95754 никакой резидент]. Резидент должен быть добротно укоренён и, не привлекая нездорового внимания, работать по заданию Центра. У дона Руматы всё наоборот. Его «легенда» рассыпается в прах после запроса из одной средневековой канцелярии в другую. Благо сам он делает всё, чтобы разрушить в глазах арканарцев стереотипный образ богатого родовитого вертопраха и навлечь на себя подозрения (а затем — и проверку). Сто двадцать шесть бескровных победных дуэлей не могли не вызвать пристального интереса. Хуже этого — только десятки свиданий с благородными дамами, кончившиеся ничем якобы по причине руматиной брезгливости. А вот это провал ©. Потому что оскорблённая невниманием женщина — страшный враг. И никакие усилия агентов по распусканию выгодных слухов не помогли бы скрыть тот факт, что благородный дон в общении с дамами проявляет себя… странно. Репутация импотента или [[Несовместимая ориентация|шифрующегося мужеложца]] никак не способствовала бы укоренению резидента. На это дону Румате указывали даже его коллеги:

{{Q|«…меня тошнит от этого!» — «Эксперименту нет дела до твоих переживаний. Не можешь — не берись». — «Я не животное!» — «Если Эксперимент требует, надо стать животным». — «Эксперимент не может этого требовать». — «Как видишь, может». |}}

Бросается в глаза откровенный непрофессионализм Руматы . Он отыгрывает (иначе не скажешь) благородного кавалера, но не разбирается ни в жеребцах, ни в боевых верблюдах, знатоками которого испокон веков были Руматы Эсторские. Общаясь по долгу службы с верхушкой местного преступного мира, он не удосужился выучить [[Ботать по фене|бандитское арго]], так что во время эпической беседы атамана Ваги Колеса и орла нашего дона Рэбы только хлопал глазами (а ведь при нём обсуждали ход предстоящего государственного переворота!). Неудивительно, что местный криминал его не уважает: навестив Вагу Колесо в его логове, дон Румата обнаруживает, что у него вульгарно срезали кошелёк. Хотя человек, который может вот так запросто зайти к пахану побеседовать о делах, для мелкой шпаны неприкосновенен…

Дон Румата не пользуется авторитетом у [[Братва|братвы]], но и в структуре власти королевства он никто. Его почётная обязанность — натягивать туфлю на правую стопу короля. А между тем все земные агенты пробились на ведущие роли на своих участках. Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей республики. Постельничий герцога. Друг-конфидент тирана. Командир роты арбалетчиков. [[Шаманизм|Шаман]] при вожде. Даже торговец шерстью — важная фигура: много странствует, общается со множеством людей, много видит и слышит. Положение земных агентов, их полномочия и авторитет позволяют вести наблюдения, собирать информацию и при необходимости эффективно влиять на происходящее, не прибегая к откровенному читерству. На фоне коллег благородный бездельник дон Румата — не учёный и не наблюдатель, а [[попаданец]]-[[приключенец]], который играет в мушкетёров и спасает еретиков от инквизиции, о чём мечтал любой нормальный пионер. А в финале устраивает бессмысленную кровавую мясорубку.

Антон-Румата — не просто ''никакой резидент''. Он, скорее, ''никакой не резидент''.

А наиболее вероятный [[Шпион|резидент]] ИЭИ в Арканаре — орёл наш [https://vk.com/wall193764464_95840 дон Рэба].

Он «появился из ниоткуда» и удачно сделал карьеру, из мелкого канцеляриста став первым министром. Поначалу наляпал множество ошибок и даже [[Маленькая победоносная война|проиграл пару войн]], но сумел выпутаться (не без помощи земных резидентов, что отмечено в романе), сохранил королевство и себя на руководящей должности.

А утвердившись во власти, дон Рэба начинает борьбу за общественный прогресс. Стремится уменьшить влияние родовой аристократии и возвысить «третье сословие». Создаёт «Серые роты», бюргерское ополчение, усиленное офицерами из [[Дворянин|мелкопоместных рыцарей]]: формально оно служит королю, но фактически подчиняется самому дону Рэбе. Одновременно тайком поддерживает мятежных крестьян «на случай возможных осложнений с баронами». Разгоняет никчёмных с точки зрения «прогресса» грамотеев (поэтов, артистов, антикваров), но тех, которых считает полезными, принимает на службу: одних отправляет преподавать в Патриотической школе (первое в этом мире светское учебное заведение<ref>«И сказал Бог — прокляну. И проклял.» Не самая светская цитата. Не говоря уже о том, что до появления Дона Рэбы в Арканаре было не продохнуть от ученых-естественнонаучников, даже обсерватория была. После — пепелище и полуграмотные монахи.</ref>), других — трудиться в «шарашках» в Весёлой башне.

Однако он скоро понимает, что в рамках феодального государства всё это полумеры. Что весь «новый порядок» держится на нём, и, если с ним что-то случится, аристократы быстро откатят систему ко временам прошлого регентства, попутно сделав отеческое внушение «вонючим мужикам». Тогда орёл наш дон Рэба переходит к плану «B»: организует интервенцию Святого Ордена.

А теократия — это необязательно торжество мракобесия и религиозного фанатизма. В [[Реальная жизнь|реальной]] земной истории многие религиозные ордена занимались народным образованием и научными изысканиями. Постригшись в монахи, простолюдин мог сделать карьеру, о которой не смел бы и мечтать «в миру», разделённом непреодолимыми сословными перегородками (судьба патриарха Никона, происходившего из нижегородских крестьян, тому подтверждение).

Очевидно, что теократическое государство, возглавляемое агентами-[[прогрессор]]ами — идеальная площадка для индоктринации идей и практик в подопытное общество.

И очевидно, что [https://vk.com/wall193764464_126731 авантюру со вторжением Святого Ордена] дон Рэба организовал по меньшей мере с ведома коллег из ИЭИ, а скорее всего — с их помощью. Переброска двадцатитысячной десантной армии требует организации и логистики на уровне, превышающем средневековый. И не могла остаться незамеченной землянами, которые вели наблюдение в том числе со спутников и патрульных дирижаблей. Почему коллеги-резиденты не поставили в известность благородного дона Румату — остаётся только гадать. Лишнее подтверждение того, что он — никакой не резидент.

Кстати, Антон aka благородный дон Румата, всю дорогу со свойственной ему проницательностью считал дона Рэбу глупцом, ничтожеством и мелким интриганом, за которым не стоит никакой силы. (Научно-исследовательский институт галактической сверхдержавы, в котором ты сам же и работаешь, усиленный различной техникой и «аварийными командами» — [[Сарказм|подумаешь, силёнка]]…) Опустим же занавес милосердия…

И ещё кстати, тут можно ещё добавить доказательства от противного: если уж брать идею «отбросить любые ограничения на контакт с неразвитыми цивилизациями и прогрессорствовать в лоб», успешно масштабировать её на всю планету и не сдерживаться (то есть, рубать всех направо и налево, как Румата при срыве), то что мы получаем? Предположим, что Румата таки добился своего; например, его не скрутили, и он таки смог выйти против всех и победить; или же он, вместо того что бы впасть в режим берсерка, смотался на базу и создал сокрушительного робота-командира (или сокрушительного, биомеханического кадавра чей генетический код написан с нуля — тут уж смотря какие технологии развиты больше).

Супер-Румата или Экспериментальный Командир краеугольным камнем поставит «производство средств производства» с помощью универсальных репликаторов, а также тотальный контроль над всем своим государством — включая контроль над разумами всех разумных существ внутри и прямое управление боевыми единицами. Местные аборигены и пленные земляне, скорее всего, переделывались и перепрограммировались с нуля в новых подчиненных. Делать нормальное государство вряд ли кто-то стал — ведь военное положение, земляне атакуют, нужно думать о промышленности и армии — и никому не захотелось бы ещё водрузить управление кучей самовольных дураков поверх этого; просвещение же населения в разумные сроки можно было бы сделать только переписыванием разума, да и по факту изменения, достаточные что бы превратить крестьянина или мракобесного культиста в учёного, офицера или инженера достаточны, что бы считать это уже новой личностью.

В итоге получается машинный мир с одним невероятно мощным Сверхразумом во главе, а от старого ничего не остается. Между Руматской Империей и Землей произошла бы гонка вооружений, одновременно с этим Руматская империя, возможно, даже попробовала бы идти в контратаку и вести экспансию в другие системы. Самому Румате или Командиру, дабы продолжать успевать командовать страной пришлось бы пересобраться в Сверхразум. Новый Сверхразум остается в стране, которую он и построил, даже если итоге было достигнуто какой-то мир с Землей. Сама эта империя вела бы себя в лучшем случае как [[Имперская космоопера|типичная злая империя]] или эквивалент [[Warhammer 40,000/Империя Т'ау|вархаммеровских Тау]] (Светлое Будующее/Высшее Благо всем, хотят они того или нет!), в худшем — как [[стая космической саранчи]] или [[Чуждые механоиды|злобных, чужеродных машин]]. По итогу с точки зрения аборигенов это [[вторжение инопланетян]] вульгарис, с точки зрения Земли — революция или гражданская война силами одного индивида. [[Всё пошло слишком так|За что боролись, на то и напоролись]] — для того что бы убрать с планеты жестокость, её пришлось бы применить в таком масштабе, что досталось бы соседним секторам.

Не нужно всё захватывать? Ну, а что тогда собирался делать Румата, если бы ему никто не помешал? Помимо этого, результативность прогрессорства напрямую завязана на его прямолинейность, и чем большими силами он проводится, тем лучше — поэтому лучшим выбором будет даже не прогрессорство, а крупномасштабная [[Ассимилятор|ассимиляция]]. Поэтому нужно определиться, наблюдатель ты или ассимилятор — если наблюдатель, не вмешивайся и отключи себе чувства и эмоции, что бы не мешали, а если вы ассимилятор и целевой вид неразвитый — бери флот и все захватывай.

== Адаптации и [[фанфик]]и ==

=== V. 0, «Без оружия» ===
АБС сами написали киносценарий/пьесу под таким названием. Сюжет и герои частично совпадали с первоисточником.
* [[Корнет Шурочка]]. Кира переодевается в мужскую одежду и выдаёт себя за мальчика-слугу из дома Руматы. До поры до времени ведётся даже Окана, которая заинтересовалась смазливым юнцом.
** [[Порка]] — Цупик хочет выдать Кире «Двести палок по обнаженным мягким местам, больше не на что штаны надевать будет».
* [[Короткий подол]]. Румата сшил для Киры платье: «Ножки напоказ… верх до шеи закрыт».
* [[Перехватить пулю]] — Кира погибает от метательного ножа, заслонив Румату.
* [[Пощадить в адаптации]] — Окана выживает.
* [[Убить в адаптации]]. Погибают Арата и сам Румата.
* [[Только оболочка|Тихий книжник]] [[OOC|Будах]] [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, [[Пьяный философ|пьёт не хуже гнома]], [[Буйный силач|дерется как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, [[Два в одном и три в одном|сочетая в себе функции барона Пампы и изобретателя отца Кабани]].

К сожалению, фильм по нему так и не сняли. А сняли два другие, и оба — [[пытка увеболлом]] и [[вопиющий неканон]].

=== V. 1, 1989, реж. П. Фляйшман ===
Суть передана верно — в основном за счет работы оператора, но обладает вконец картонными спецэффектами и реквизитом. А главное — режиссёр превратил книгу с серьезной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок. Снимал порнорежиссёр, и это чувствуется.
* [[Анахронизм]] — в повести, конечно, упоминался вертолёт, но вряд ли Стругацкие имели в виду, что Ми-2 будут производить аж в светлом космическом будущем.
** [[Бюджет пишет сюжет|Ну так не делать же новую модель вертолета специально для фильма?]]
** [[Жизнь пишет сюжет|И переделывать имеющиеся нельзя - вертолет не танк, с фанерными накладками если и полетит, так никто санкцию на такой полет не даст.]]
*** Ну как сказать... Для «Голубого грома» французский SA 342 Gazelle "загримировали" до неузнаваемости. Ну или вспомните клюквенные Ми-24 в «Рембо 3» и «Красном рассвете» где их сыграли основательно проапгрейденные Aérospatiale SA 330 Puma.
* [[Взять в клещи]] — наученные Руматой этому хитрому приему, повстанцы-крестьяне рвут солдат-карателей.
* [[Дикарь с пулемётом]] — Цурэн, которому в конце случайно попадает в руки земной бластер, начинает вести себя как представитель тропа практически в буквальном смысле.
* [[Сутенёр]] — [[канон]]ичный престарелый криминальный гений Вага Колесо в фильме не появляется, но есть [[только оболочка|его тёзка]] — бритоголовый сутенёр Вага где-то за тридцатник (И. Иванов), наивно расхваливающий свой «живой товар».
* [[Другая смерть в адаптации]] — в книге отца Гаука просто повесили, в экранизации проломили голову камнем-противовесом его же печатного станка.
* [[Пощадить в адаптации]] — почему-то сохранили жизнь Кире, которая была убита в оригинале и из-за смерти которой Румата, собственно, и сорвался. Также выжил юный принц.
* [[Убить в адаптации]] — погиб барон Пампа. За что?!
** За Киру, она-то выжила, надо же было Румате кого-то потерять.
* [[Звезда сыграла тускло]] — Александр Филиппенко в роли дона Рэбы. Причем нельзя сказать, что не старался. Просто фильм такой.
** Не забываем, что Рэба по книге «никакой», нарочито незаметный, неяркий. Возможно, Филиппенко специально себя тушил.
* [[Спецдефекты]] — скорее, спецкостюмы и спецгрим, особенно парики и декорации «роскошного» королевского дворца.

=== V. 2, 2013, реж. А. Герман-старший ===
Герман [[Производственный ад|снимал фильм 14 лет]] и [[Точку ставит смерть|умер до завершения работы над картиной]]; довели до премьеры его сын и жена. В первоисточнике были приключения тела и духа, но [[Типа я Тарковский|артхаусный]] режиссёр поменял его на [[антисюжет]]: весь трёхчасовой фильм — набор практически несвязанных эпизодов продолжительностью от 5 до 30 минут. Режиссёр взял отличных актеров и шикарный реквизит — и вместо сюжета и смысла добавил туда потоки грязи, говна и кровищщи до полностью несмотрибельного состояния <ref>Есть мнение, что режиссёр максимально гротескно передал на экране жизнь человечества. Дерьмо в данном случае — художественная аллегория грязи, порока и насилия, а творящийся в кадре угар подозрительно похож на самую реалистичную попойку самых обычных людей.</ref>. Понять, что происходит в кадре, совершенно невозможно: кто-то на кого-то кричит, кого-то лупит, кто-то куда-то бежит, иногда действие замирает на несколько минут на [[:tv:LeaveTheCameraRunning|статичную картинку колодца]], все издают странные, хрюкающе-визжаще-лающие звуки, в разгар сцены [[Момент губастого аллигатора|в кадр может влезть вообще левый мужик]] и начать что-то невнятно орать или бормотать. Все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно [[Отупеть в адаптации|быдло]] и [[Средневековые дебилы|дегенераты]]. От философских диалогов осталась лишь пара реплик. Картина довершается абсолютной неадекватностью абсолютно всех героев, полным отсутствием логики и причинно-следственных связей, а также чёрно-белой картинкой. Результат — вообще [[Так мрачно, что уже пофиг|тихий ужас]] и эталонный [[вывих мозга]].
* [[Проблема противоположных оценок]]:
** Фильм внезапно очень понравился части старых критиков-киноманов и жюри премии «Ника», которому нужен был повод не награждать оппозиционный «Левиафан». Поклонники «элитарного кино» тоже были в восторге. Судя по всему, они и были [[Целевая аудитория|ЦА]] — так [[w:Профессиональная деформация|привыкли]], что в фильме должен быть идейно-философский подтекст, что, [[СПГС|не найдя его, домыслили сами]].
** В фэндоме и у блогеров, связанных с фантастикой, фильм имеет репутацию полного кошмара и издевательства над книгой (а в прессе разгром от журнала «Мир фантастики» долгое время был единственным на фоне восторгов кинокритиков). Фанаты Стругацких полагают, что писатели в гораздо меньшей по объему повести раскрыли гораздо больше важных тем, и без дерьма. Не говоря о том, что [[Плохие люди|вывод о людях-свиньях]] книжке прямо противоречит.
** Обычные зрители с трудом сдерживают рвотный рефлекс и недоумевают, где сюжет и что за бред они только что посмотрели.
* [[Всё пошло слишком так]] — Арата успешно натравил Румату на чёрных монахов и на самого дона Рэбу, но Румата при этом впал в берсеркерский раж и мимоходом зарубил самого Арату. Впрочем, кто его знает: возможно, с точки зрения Араты это была приемлемая цена за массовый вынос ненавистных чёрных.
* [[Голливудское уродство]] — [[инверсия]] тропа с [[Педаль в пол|педалью в пол]]. <s>Кира</s> Ари — девушка совершенно обычная, невзрачная, даже слегка нескладная, но по сравнению со страшными харями, которыми так и пестрит фильм, действительно кажется красавицей.
** Что интересно, исполнительница этой роли IRL как минимум весьма симпатичная, но в фильме ее ухитрились основательно обезобразить.
* [[Закадровое гуро]] — резня, учинённая в финале Руматой, происходит за кадром. Нам показывают только последствия.
* [[Злодейство в адаптации]] — Арата. Он по-прежнему профессиональный бунтовщик, но в фильме стал заметно подлее. В книге он был беспощаден к врагам, но в общем и целом благороден. В фильме он сознательно убивает «гражданскую», возлюбленную Руматы, так, чтобы Румата поверил в виновность людей дона Рэбы и бросился мстить.
** Забавно, что в [[фанон]]е давно уже существовала озвученная Переслегиным в предисловии в серии «Миры братьев Стругацких» теория, что то же самое произошло и в книге, только никто из героев не догадался (кроме, очевидно, Араты). Но [[Слово Божие]] эту теорию отвергает.
* [[Избыточный физиологизм]]. Главный герой фильма, без всякого преувеличения, — [[Коварная кучка|фекалии]]. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Они повсюду: растекаются по земле, сыплются с неба, плавают в воде, размазаны по лицам персонажей. Ради разнообразия можно полюбоваться на грязь, харчки и сморчки (не грибы, а отделяемое из носа) вкупе с ослиным членом. Да, и ещё неприличный обруч на голове Руматы. В повести подобного не было: всё-таки смесь Средневековья с Возрождением.
* [[Какая отвратительная рожа!]] — ''вся'' арканарская массовка. Тут надо было ещё таких образин найти. Зато на их фоне зауряднейшей внешности <s>Кира</s> Ари действительно похожа на красавицу.
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — пожилой Леонид Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
** Узнал ли хоть кто-нибудь в бомже, лопочущем «Ты бог! Ты бог!», дона Рипата — щёголеватого офицера, «верного и неглупого, с великолепными усами»?
* [[Копиркин]] — зрителям, мало знакомым с артхаусом, фильм показался необычным, на самом же деле он вполне типичен и для режиссёра, и для жанра. Вся стилистика в точности такая же, как в германовском же «Хрусталёв, машину!». А ещё отмечают, что ТББ весьма похож на польский фильм «На серебряной планете» — такое же обилие гуро, бессвязных диалогов, переигрывания, и тоже про «нашего человека» на отсталой планете.
* [[Неприемлемый протагонист]] — Румата: грязный, разговаривающий невнятно, словно набив полный рот каши, измазанный говном… Для сравнения: его книжный прототип просто неприлично чистоплотен по меркам средневекового Арканара.
* [[Опора на четвёртую стену]]: простые арканарцы часто смотрят и говорят в камеру, но никогда не обращаются к зрителю в зале. Они обращаются к невидимому наблюдателю, которым может быть ещё один житель Арканара, стоящий на месте оператора.
* [[Пейзажное гуро]] — полно эстетически омерзительных локаций.
* [[Полемизирующее произведение]]. Повесть была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Смена жанра]]: книга — трагикомедия, где мрачные сцены чередуются со «словом, мощные бёдра», «на пост посылать не стоит, пусть пока так полежат» и «почему бы благородному дону…». Фильм Германа — чернушная трагедия, и чернуха передана слишком буквально и физиологически, полностью игнорируя психологический аспект. Юмора то ли нет, то ли юмор такой чёрный и жуткий, что мало кто оценит.
* [[Темнее и острее]] — по отношению к книге. В оригинале Арканар — жестокое, но [[Средневековье|реалистичное средневековье]], где, кроме всяких ужасов, были и поэты, и придворные щёголи с дамами, и даже университет. В фильме — [[Навозные века|помойная яма]], где грязью мажут лица и даже король с министрами выглядят как оборванцы. Всё, что было хорошего в Арканаре, убрали, всё, что было плохого, — выкрутили на максимум, чуть ли не до пародии.
* [[Убить в адаптации]] — снова погибает барон Пампа. Плюс теперь ещё и Арата.
* [[Чернуха]] — педаль в земную кору и глубже. Если высидеть фильм, то можно прийти лишь к одному очень спорному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно.
* [[Шоковая терапия]] в виде «Арканарской резни».
* [[Я остаюсь]] — Антон остаётся в Арканаре, вопреки первоисточнику.

=== V. 3 (?), 2026, сериал (режиссёр Д.Тюрин, он же сценарист совместно с А.Золотарёвым) ===

Сериал достаточно тихо и долго (почти без рекламы) снимали 3 года в горах Ирана, в основном с российскими актёрами. После начала войны Израиля и США против Ирана съёмочная группа переехала в Москву - уже сняв почти всё. Научными консультантами были физики, дизайнеры одежды (в духе Северной Африки) и метеорологи... и ни одного историка. Выпущен в стриминговом сервисе "Винк", скоро попадёт и на ТВ.
* Сериал - [[Фактически отдельное произведение]]: в отличие от предшествующих фильмов, это не [[Вопиющий неканон]] - потому что в сериале от "канона" (самой книги) остались "рожки да ножки", но плохим произведением эту экранизацию нельзя назвать.
* Проще сказать, что осталось из книги, а не перечислять отличия. Арканар, в целом, действительно соответствует описаниям из книги (и некоторые другие локации тоже; хотя болот из книги здесь совсем нет, местность пустынная). Характеры у барона Пампы, Киры и нескольких других персонажей довольно точно переданы. Итоговая цель дона Рэбы не поменялась, хотя достигает он её несколько иначе.
* Что действительно изменилось - так это главный герой. Хотя его и зовут Антон и он сотрудник научного института с Земли (под псевдонимом "дон Румата Эсторский" действующий в Арканаре как "наблюдатель за историей"; и точно так же не может себя заставить заниматься сексом с донной Оканой), как и в книге... остальное по-другому!
** Во-первых, книга предполагает, что Румата уже давно работает на Арканаре, - в то время как в сериале его туда отправляют в 1-й серии на замену другому, убитому, агенту (причём "дон Кондор" изначально против этого назначения, но уже после первого раза, когда Румата наворотил дел, Кондор внезапно "берёт его на поруки", не давая заменить другим агентом).
** Во-вторых, врач Будах здесь "Буддах" и он - отец Руматы, которого тот хочет найти (да, здесь этот Буддах пропал ещё до начала 1-й серии, и он [[макгаффин]] сериала). В книге - это просто гениальный врач с планеты Цуринаку, т.е. местный.
** В-третьих, ещё в 1-й серии Румата, не зная тонкостей работы, предотвращает покушение на короля Арканара. После этого Румату могут отозвать с планеты, но дон Кондор убеждает их тем, что таким образом Румата может втереться в доверие королю.
* Сериал явно снят наподобие некоторых из отечественных современных фильмов (навскидку, вспоминается "Сто лет тому вперёд" и новый сериал "Мастер и Маргарита"), а также есть и иностранные источники вдохновения (взаимоотношения правителей похожи на новую "Дюну", хотя пустынные горы Арканара сильно отличаются от неё; некоторые сцены напоминают "Игру престолов", пусть и менее острые; дизайн космической станции похож на половину из фантастических сериалов о космических кораблях).
* Как и в книге, Румата спасает одного из бунтовщиков. Только в книге он спасал Арату Горбатого на вертолёте, а в сериале - Вагу Колесо, почти добитого Аратой (Румату бунтовщики тоже чуть не добили), спасают на вертолёте земляне с орбитальной станции (предварительно прикрывшись невидимостью и усыпив всех). Почему? Потому что Вага знает, где Буддах.
* Земляне с орбитальной станции сильно оглуплены (точнее, показаны как не умеющие драться; причём в этот момент дон Кондор тоже на станции, но он предпочитает спрятаться), потому что Вага Колесо сумел не только преодолеть "наведённые сновидения" (которыми его мышление пытались перевести из [[Тупой злой]] в [[Благонамеренный экстремист]]), но и порезать (возможно, даже убить) нескольких обитателей станции, взять в заложники руководительницу станции и сбежать. Да, тупой бандит переиграл землян будущего! [[Подавление недоверия|Верим-верим]]!
* В книге земляне ещё не перешли от "наблюдателей" к "прогрессорам". В сериале есть начальство с Земли, которое требует "только наблюдать и осторожно подталкивать в нужную сторону" и в то же время возмущается, "почему за столько лет наблюдения на планете всё ещё не эпоха Возрождения".
* Дон Кондор и многие другие земляне на словах наблюдают, а на деле не только прогрессорствуют, но и стараются жить по правилам мира Цуринаку (если находятся на этой планете, конечно). Пусть это и соответствует книге, но показано более жёстко.
* Брат Киры не "серый" (хотя это в начале, в следующих сериях может стать иначе), а активно помогает ей. Кира - служительница Ордена, вскоре низведённая до служанки Оканы, попавшая в "Весёлую башню" и спасённая Руматой (тут более-менее похоже на книгу, несмотря на смещённые акценты).
* "Святой Мика" тут тоже землянин, добрый покровитель бедноты (пусть и с недостатками характера, о которых с неудовольствием говорят на станции), который был одним из первых прилетевших на планету Цуринаку землян. Судя по заставке сериала, был в скафандре во время путешествий по Цуринаку, а затем его стилизованные памятники стали основой религии Ордена.
* [[Продакт-плейсмент]] - орбитальная станция с логотипами "Росатома". Персонажи на станции говорят о "Росатоме" как НИИ, который и заведует наблюдателями. Пусть это и выглядит странновато, но логично, если вспомнить, что именно "Росатом" в 2020-е годы разрабатывает новые типы космических двигателей (но если подумать, то логичнее было "Роскосмос" указать. Видимо, спонсором сериала был именно "Росатом").

=== Игра ===
{{video|Rye9Zi9zeTs|Для желающих быть богом}}
Также имеется [[Трудно быть богом (игра)|одноимённая]] [[CRPG|ролевая игра]], чьей особенностью является то, что NPC реагируют на то, во что одет и как выглядит главный герой. Действие этой игры происходит '''после''' событий, описываемых в повести; это практически [[сиквел]] или как минимум [[спин-офф]].

=== Фанфики ===
* В проекте «Миры братьев Стругацких: Время учеников» опубликован рассказ Елены Первушиной «Чёрная месса Арканара» (события книги глазами Киуна).
** [[Не в ладах с дресскодом]] — протагонист Киун вычисляет земного агента именно таким образом. «Вот, например, дворянин, а камзол носить не умеет, локти оттянул, рукава подвязаны кое-как».
* Кирпичёв В. «Трудно быть Рэбой». События книги глазами самого Рэбы, который здесь является представителем другой расы, только принявшего обличие всесильного министра, и действует в Арканаре как прогрессор, да ещё и посмеивается про себя над всеми глупостями, что творит дон Румата. В конце подставляет вместо себя настоящего Рэбу и благополучно покидает этот мир. отправляясь на СССР, в 1985-ый год…
* Карен Налбандян:
** «Возвращение в Арканар». [[Деконструкция]] [[мир Полудня|мира Полудня]], криптоистория, [[кроссовер]] к некоторым другим произведениям Стругацких.
** «Серая пешка». Лейтенант Рипат во время мятежа спасает принца, вместе они спасаются во владениях барона Пампы, мальчик вербует Арату («А расскажи мне о летающих кораблях…»), после на основе рассказов дона Руматы изобретает порох и проволочные заграждения… {{spoiler|Впоследствии, как пишет в своих мемуарах маршал Рипат, повзрослевший принц, а ныне король Пиц VII Арканарский, разгромил Святой Орден в Барканской битве и стал первым императором арканарской династии.}}
* Дмитрий Володихин, «Гвардеец герцога Ируканского». Один день <s>Ивана Денисовича</s> земного суперагента в Арканаре.
* Лев Прозоров, «Психиатр». Страшный средневековый фашист дон Рэба представлен умным прогрессором, который строит общество, свободное от сословных предрассудков (именно дон Рэба основал в Арканаре '''школу''', где юноши из податных сословий получали систематическое '''образование''', чтобы через несколько лет стать армейскими офицерами или штатскими чиновниками). А кумир советских интеллигентов дон Румата изображён обыкновенным психопатом.
* Михаил Харитонов (ака Константин Крылов), «[[Факап]]». Эпично проехался по Стругацким вообще и по «ТББ» в частности.
** Его же ранний рассказ «GOD MODE. Дружеская беседа благородного дона Руматы Эсторского с Великим Магистром Ордена высокородным доном Рэбой».
* Александр Александрович Розов, «Голод богов». «С одной стороны — вариант продолжения „Трудно быть богом“, с другой — вариант предисловия к „Волны гасят ветер“. История „фасада“ XXII века по АБС написана. Я попытался изобразить его изнанку.»

=== Радиоспектакль ===
* На радио «Эхо Москвы» шла [[Аудиопостановки|радиопостановка]], одобренная Б. Стругацким. Она отличалась своеобразными и при этом весьма подходящими интонациями персонажей и рассказчиков и фишками вроде «хроник» — фрагменты об истории Арканара читались подобно историческим программам.

=== [[Музыка]] и поэзия ===
* Группы Пилигрим и Wallace band, две песни с одинаковым названием: «Трудно быть богом».
** Теперь одноимённая песня есть и у «Арии».
* Лев Вершинин, Памяти Аркадия Стругацкого.
* [http://www.rusf.ru/abs/konkurs/k_son03.htm Конкурс «Сонеты Цурэна»] — многие поэты вдохновлялись строкой «Как лист увядший падает на душу»:

== См. также ==
* [[Трудно быть богом/Что здесь есть]]
* [[Трудно быть богом/Идеология]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Стругацкие}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Science fiction}}

Вопиющий неканон

2026-10-31T09:40:17Z

VeloVoyager: /* Прочая фантастика */

{{TVTropes|CanonDefilement|Canon Defilement}}
{{Вкусовщина}}
{{spoilers ahoy}}
{{Вкратце|Образы искажены. Акценты резко изменены. Автор адаптации наломал дров: вышло гораздо хуже, чем было в каноне.}}
{{Q|Ну я же просил, я же просил не спрашивать меня о фильме! Сейчас пост, польский католик<ref>А вот польская википедия утверждает, что пан Анджей атеист. И кому верить? :Да просто научиться считывать сарказм. Из него и шляхтич такой же, как католик.</ref>, шляхтич не может ругаться матом в пост!|[[Andrzej Sapkowski|Анджей Сапковский]] об [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|экранизации]] «[[Saga o wiedźminie|Ведьмака]]»}}
{{Q|Это не мои приключения, это не моя жизнь! Она приглажена, причесана, напудрена и кастрирована!|Тот самый [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]]}}

[[Файл:Potter.jpg|240px|thumb|right|Гарри Поттер раскрывает тему<ref>Актёр Майкл Гэмбон, игравший Дамблдора с третьего фильма и далее, признавался, что даже не читал книгу, а персонажа отыграл так, как ему показалось правильным. И в этом разительно отличался от Ричарда Харриса, который играл [[Диссонирующее спокойствие|подчёркнуто доброго и спокойного]] [[Светлый властелин|светлого властелина]], и который, к сожалению, после второго фильма скончался. Тут, кстати, ещё забавно вспомнить эмоционального Хагрида, который в первой же книге в ответ на оскорбления в сторону Дамблдора сорвался и орал, а в фильме — наоборот, показал [[Холодная ярость|холодную ярость]].</ref>]]
Вы любите некую [[Франшиза|франшизу]], весьма популярную. Или — широко известную в узких кругах. Или вовсе малоизвестную — но чем-то очень дорогую вашему сердцу. Ну может же так быть?.. Допустим, вы её любите. И вот её экранизируют. Или по ней делают комикс. Или видеоигру. Или всё это вместе. Или её, напротив, [[Новеллизация|новеллизируют]], если она как раз изначально была фильмом (комиксом, игрой), но не книгой. Или её даже инсценируют и ставят на театральной сцене — [[в жизни всё бывает]]!

И вот вы летите в кино (в магазин комиксов, к джойстику, к полке с книгами, а то и в театр — нужное подчеркнуть). Летите на крыльях фантазии и воодушевления. Душа поёт, и сердце ёкает.

Вы заранее предвкушаете встречу с любимыми героями. Конечно же, они будут адекватно отражены — ведь интерпретаторы наверняка своё дело туго знают, денежки ж получают за это!

Вы с нетерпением ждёте [[Пнуть сукиного сына|пинков по задницам]] [не]любимых злодеев…

Вы заранее уверены, что все основные акценты расставлены так же, как и в [[канон]]е; что белое не объявлено чёрным, а чёрное — белым; что у событий такие же «пружины и рычаги», а у явлений — такая же суть, как и в первоисточнике…

Вы дорожите деталями, составлявшими неповторимое лицо франшизы, и жаждете увидеть все эти детали — хотя бы мельком — и в новой версии тоже…

Вы полны таких ожиданий?..

А закатайте-ка губу. Обломчик-с. Surprise, surprise! Причём — крайне неприятного свойства.

Персонажи неузнаваемы. Все — или хотя бы некоторые важные. И это ещё не худший случай, если налицо просто [[Кастинг-агентство «WTF?»|вопиющий мискастинг]]. Это бы ещё можно пережить — при условии, что персонажи всего лишь «с рожи да с фигуры» поменялись, а внутреннюю суть свою сохранили… Но ведь и суть же отправилась [[Только оболочка|лесом]]! Некто, кого мы помним исполненным благородства — подл и/или трусоват (лень было продумывать мотивацию и заботиться, чтобы благородство не выглядело ходульно?). Или не подл, а попросту бесцветен. Крупный, значительный (пусть при этом по канону и [[Великолепный мерзавец|неправый]]) деятель [[Упростили и опошлили|превращается]] в [[Самоуверенный мерзавчик|гаденькое ничтожество]] (''вариант:'' в примитив). Сильный персонаж канона — вдруг слаб; обычно — морально, но случается, что и физически тоже. Слабый неожиданно [[Окрутеть в адаптации|окрутел]], отчего и весь расклад поменялся, как в калейдоскопе. Или персонаж вдруг откалывает [[OOC|такое]], чего он в каноне себе не мог бы позволить ни под каким видом. И тому подобное.

Злодея пинают как-то неубедительно; «скомканно» и нечётко. Или его вообще забыли пнуть. В метраж не вошло, стало жертвой сокращений? Или у <del>интертрепатора</del> интерпретатора такое вот ви́дение, будь оно трижды неладно?..

Акценты совсем другие, порой с точностью до наоборот. Интерпретатор просто забил на них. Или же канон в некоем ключевом своём пункте интерпретатора резко не устраивал, и ему хотелось ''поправить'' изначального автора, но название, что характерно, оставить прежним — а иначе как же получится наварить бабла на ''известном'' бренде?!

«Пружины и рычаги» событий, суть изображаемых явлений — кое-что из этого не просто ''изменено''. Это бы, опять-таки, ещё туда-сюда. Те или иные изменения/сокращения/доделки в интерпретациях неизбежны; это все понимают, кроме самых одурелых фанатов… Нет, нет, многое из этого попросту ''искажено, искалечено'', поставлено с ног на голову. Или — заменено не пойми чем и не пойми зачем.

Мелкие, но важные детали были вам дороги. Но они — тю-тю. Или вместо них — какие-то левые подробности. Или, что ещё хуже, их поменяли на прямо противоположные.

Так или иначе, перед нами — '''вопиющий неканон'''.

Далее — три варианта развития событий.
# Продукт проваливается. С треском. Разъярённому рыку фанатов вторит грозное роптание «ни про что истратившихся» прокатчиков, издателей, продюсеров, спонсоров и прочих дистрибьюторов. Очень вероятен [[разрыв канвы фанатами]]. О продукте стараются забыть как о печальном курьёзе — но забыть получается не всегда.
# [[Эффект неуловимого Джо|Продукт проходит почти незамеченным]], ибо аудитория канона специфична: «узок их круг, и страшно далеки они от народа». Фанаты матюкаются или с грустным видом пожимают плечами; среднестатистическому же человеку с улицы название вообще ничего не говорит, даже после премьеры.
# Продукт обретает популярность, собирает, как принято говорить, кассу и внедряется в мировую культуру (или как минимум в масскульт) в качестве «широкоизвестного жильца с постоянной пропиской». Пройдут года/десятилетия/века, и люди, которые были знакомы только с интерпретацией, а не с каноном, будут считать, что вот это всё и есть настоящее-доподлинное [''вставить название франшизы''].

;Обратный случай
Внимание! Если автор интерпретации сознательно ломал основу, заложенную в первоисточнике, но результат получился объективно круче, лучше, живее, чётче (и заслуженно популярнее), чем если бы канон был дотошно соблюдён, — это уже совсем другой троп: [[блестящий неканон]].

Совершенно отдельный случай, могущий при этом пересекаться и с противотропом — [[Фактически отдельное произведение]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* [[Опера]] «[[Hamlet|Гамлет]]» (Амбруаз Тома, XIX в.) — в финале автор усадил принца на трон, а Гертруду [[Сослать в монастырь|сослал в монастырь]].
** Сам «Гамлет» — вопиющий неканон в отношении саги об Амлоди из «Деяний данов»! Гамлет должен обмазываться дерьмом <s>[[:lm:Копипаста:Вован|и дрочить]]</s>, а в конце выжить и свататься к шотландской королеве!
* Вставить в оперу по «[[Евгений Онегин|Евгению Онегину]]» Пушкина фразу «Словно демон коварна и зла!» из Лермонтовской «Тамары»? Да ещё вложить её в уста Ленского, ругающего Ольгу?! Мдаaaa, <s>Чайковский, Модест Ильич</s> Шиловский, Константин Степанович… озорной вы шалунишка!
{{Video|BvMT5MblXX4|Постановка «Лебединого озера» (осторожно, трэш!)}}
* Просто [[Слэш|восставшая из ЗАДА]] постановка «Лебединого озера». Остаётся подключить [[вечный двигатель|генератор]] к гробу Петра Ильича.
** И не только. Ее автор таким же макаром поставил в том же формате и произведение гораздо более культовое у англичан — «[[Портрет Дориана Грея]]». Ненависть рядовых поклонников Уайлда к Борну даже через десять лет после такой позорины все ещё оставалась на такой планке, что на Archive of Our Own<ref>На этом хостинге намного чаще размещаются не предназначенные для детей работы. Например, именно туда [https://archiveofourown.org/users/SeerKing/pseuds/SeerKing/works?fandom_id=34408 вынесены постельные сцены] из [https://www.fanfiction.net/s/10724053/1/Code-Geass-The-Prepared-Rebellion-V2 фанфика по Code Geass]</ref> (!) за несколько месяцев(!!) было [[уволен из гестапо за жестокость|удалено]](!!!) не менее сорока фанфиков по [[Bungou Stray Dogs]], в которых OC Уайлда расправляется с Мэттью самыми жесткими способами.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и Проклятое дитя», вроде бы как «логически продолжающая сюжетную линию книжной серии» и даже официально изданная как «восьмая часть саги». Редкий случай единения большей части фанатов ГП вне зависимости, кого и в чью постель, по их мнению, положить: после того, как было объявлено, что главный антагонист — дочь Волдеморта и Беллатрисы Лестрейндж, фейспалмили ВСЕ.
** На самом деле, истинное происхождение Дельфи — это не более чем вишенка на отнюдь не шоколадном, хотя и очень похожем по цвету торте. Да, [[убитый штамп]], затасканный в миллионах фанфиков — но и его можно было интересно обыграть. И даже [[хронокаша]], цельнопотыренная из «[[эффект бабочки|Эффекта бабочки]]» была бы не столь плоха, если бы не [[орлангур]]ила в хвост и в гриву те элементы канона, которые и в оригинале-то насилу удалось [[обоснование|обосновать]] так, чтобы не получить [[хронически рваная канва|хронически рваную канву]]. Этого-то орлангурства фанбаза в итоге произведению и не простила; ну и [[Кастинг-агентство «WTF?»|конъюнктурщина на кастинге]] ещё ни одну постановку не красила.

=== [[Литература]] ===
* Новеллизация игры [[Baldur's Gate]] пера Филипа Этанса. Помните, какой интересной была игра, какие там были захватывающие приключения и множество интересных персонажей? ЗАБУДЬТЕ! Перед вами предстанет на редкость бездарная книга, с убогими приключениями, обилием гуро и ГГ-дегенератом. Но всё же выделим несколько наиболее вопиющих моментов.
** Персонажи новеллизации абсолютно не похожи на свои игровые прототипы. Помните следопыта Минска? Ну такой буйный, туповатый, но добродушный [[силач]], с лысой разукрашенной головой, который постоянно таскает при себе хомячка по кличке Бу. Выкиньте это из головы: в новеллизации Минск никакой не приключенец, а владелец таверны. У него рыжие волосы и обычный уровень интеллекта, никаких хомячков он не держит.
** Протагонист избрал своей возлюбленной друидку-полуэльфийку Джахейру. А почему именно её? Почему не жрицу-дроу Виконию или волшебницу-эльфийку Аэри? Ответ прост — в книге их нет. Фанаты этих героинь были в ярости. Как, впрочем, и фанаты Джахейры, поскольку друидка совсем не похожа на свой образ из игры.
** Протагонист не просто дегенерат и козёл, он вдобавок ещё и полный отморозок: когда в таверне в него швырнул бутылкой алкаш, герой взял да убил его, и за это ему ничего не было. Да, это обычное поведение в жёстко-криминальной среде, но главный герой-то вырос ''при библиотеке'', он не из тех, кто полжизни отмотал по каторгам да лагерям, ему не имеет смысла так себя вести. И вообще, он мог бы ограничиться тем, что набил нахалу морду.
** Наконец, ещё один сюжетный поворот, от которого фанаты дружно плевались. В игре протагонист узнаёт о своём божественном происхождении ближе к концу игры. Ещё позже он узнаёт, что главгад является его братом по отцу. А когда об этом узнаёт читатель? Практически в самом начале! Интриги? Тайны? Да кому они нужны?!
** Возмущение фанатов было настолько сильным, что компания [[Bioware]] официально объявила, что события новеллизации не являются каноничными.
* Четвёртая книга по серии игр [[Mass Effect]] под названием «Обман». Вместо Дрю Карпишина, сценариста игр и автора предыдущих книг, «Обман» писал Уильям Дитц. Создаётся впечатление, что Дитц только запомнил имена и названия мест и персонажей, а всё остальное, включая описания и внутренний мир, полностью проигнорировал. В результате получился, если сказать спокойно — простой [[идиотский сюжет]].
** [https://docs.google.com/document/d/1XBpMF3ONlI308D9IGG8KICBHfWKU0sXh0ntukv-_cmo/preview?pli=1 Список ошибок] на английском (исключая лютый [[OOC]] персонажей).
* «[[Похождения бравого солдата Швейка]]», продолжение от Карла Ванека. Он, конечно, был другом внезапно умершего Гашека, знал общий синопсис и всё такое (и сам побывал в русском плену, а оттого неплохо ориентировался и в российском сеттинге тоже)… но гашековский роман теперь печатается исключительно неоконченным.
** Альтернативное мнение от фаната первоисточника, внимательно прочитавшего труд Ванека: в целом как сиквел вполне сойдёт, если учесть, что это [[темнее и острее]], и с ещё большими, чем в первоисточнике, включениями тропа «[[Непристойно — значит, смешно]]». Местами, однако, написано не то чтобы в стиле первоисточника, а скорее в стиле ранних гашековских рассказов о Швейке, сиквелом которых является всем известный неоконченный роман пана Ярослава.
* Дарья Донцова, «Кекс в большом городе» — внутримировой пример. По книге Виолы Таракановой собираются снимать фильм. Сценарист зачитывает синопсис фильма Виоле, и та с ужасом узнаёт, что один брат главного героя (чистокровного русского) стал [[Расовый лифт|негром]], а другой — китайцем. В сериале появились инопланетяне, которых и не было в книге, и так далее [[по нарастающей]].
* [[Пиранья|Пиранья. Флибутьерские волны]] Бушкова — в результате мистификации (маскировка похищения утраченного военно-морским способом аппарата американцев) «под пришельцев» спустя несколько лет был снят фильм. С инопланетянами, руссикими шпионами и дракой на мачетах под водой. Мазур потомсмотрел и думал «всё переврали!»

=== [[Кино]] ===
* [[Кино и немцы]] являются сабжем по отношению к Великой Отечественной Войне и книгам о ней. Например, «Зоя» по отношению к «Повести о Зое и Шуре». А в случае с «Движением вверх» (это, правда, не о войне, а о советской сборной по баскетболу) [[BadComedian]] даже наснимал [[yt:vVU8PXzfymg|трейлеры фильмов]] о режиссёре, сценаристах, Михалкове и его однополых связях, Мединском.

==== Классика ====
{{q|pre=1|
Пока-пока-покакали
На старого Дюма.
Нигде ещё не видели
Подобного дерьма.|Эпиграмма В. Гафта. Несправедливая}}
* «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]» [[w:Список экранизаций романов о трёх мушкетёрах|экранизированы столько раз]] и в таких вариациях, что для описания всех случаев неканона пришлось бы создавать отдельную статью. Ярчайший пример — фильм 1993 г. (см. основную статью).
Однако именно ''классическими экранизациями'' в мире обычно считают две: французско-итальянскую 1961 года с Жераром Баррэ в роли д’Артаньяна и английскую 1973-74 гг. с Майклом Йорком.
** Англичане сюжету оригинала следовали весьма тщательно. Разве что [[Убить в адаптации|Рошфора прикончили]], но как отказать главному герою приключенческого фильма в [[Поединок на мечах|смертельном поединке на шпагах]] с принципиальным врагом! Это если и неканон, то никак не вопиющий! В остальном же фильм отличается только обилием [[Шутки ради|комедийных]] и [[Поднял уровень крутизны|боевых сцен]], которые глаз не мозолят.
** А вот французы… Да, в самом деле, похоже, эти ребята реально решили, что «Дюма — наше национальное достояние, так что творим что хотим!» Нет, фильм классный, артисты классные (и, кстати, внешне похожи на книжных героев, что редкость), декорации и костюмы вообще лучшие в истории (Франция же!), да и придуманные самими создателями диалоги, черты характера некоторых персонажей, отдельные сцены и сюжетные линии недурны. Ряд книжных сцен, опущенных другими экранизациями, включая английскую, здесь показаны, причём в точном соответствии с книгой. Они собраны в основном в первой серии, во второй же начинается лютейшая отсебятина. Точнее, во второй серии отсебятина полностью входит в свои права, а начинается с самой завязки…
*** Рошфор при первой же встрече без лишних раздумий лезет в драку с д’Артаньяном, а оставшись без шпаги, безвольно тупит. Спасла его Миледи, за какие-то секунды успевшая подкупить местное быдло. А потом Рошфор ещё требует от вырубившегося д’Артаньяна, чтобы тот продолжал бой, но верит на слово Планше, что его господин умер. [[Отупеть в адаптации|И это — лучший агент кардинала]]?!
*** Дальше будет только хуже: Рошфор, завидев д’Артаньяна в Париже, [[Так грубо, что уже смешно|прячется за задницей стоящей рядом лошади]]. В дальнейшем они встречаются ещё несколько раз, при этом Рошфор имеет преимущество из разряда двадцать на одного. Но, единожды потеряв шпагу, Рошфор опасается сунуться к д’Артаньяну даже в такой ситуации. Только в конце фильма сам нарвался на бой — не иначе крыша от постоянного страха поехала.
*** Д’Артаньян просит друзей помочь ему в поисках Констанции. Он даже говорит, что, быть может, её прямо сейчас пытают. Те в ответ его троллят, попутно издеваясь над женским полом в целом. И не только женоненавистник Атос и простак Портос, но даже Арамис! Нет, в книге, конечно, героев тоже тяжело упрекнуть в излишне благородном отношении к прекрасному полу, но чтобы военные дворяне отказали в помощи [[Дева в беде|находящейся в опасности даме]]…
**** Пардон, а где там дама? Они — ''дворяне''. Жена галантерейщика для них, не дама а … ну, вставьте нужное существительное сами. В лучшем случае «баба», но никак не «дама». Вполне себе заменимая фигура, и хоть чем-либо рисковать ради её спасения — просто абсурд.
***** Что, кстати, вполне соответствует книге. Там идея розысков жены галантерейщика тоже была встречена мушкетерами скептически (интерес вызвало только то, сколько денег можно будет под это дело выпросить у Бонасье).
*** А в момент ареста господина Бонасье все три друга д’Артаньяна находятся у него дома (сам д’Артаньян в это время гонялся за Рошфором). Попытаться втроём отбить галантерейщика, дабы насолить кардиналу? Нет, это неинтересно. Даром, что пришедшие арестовывать — даже ни капли не гвардейцы, а какие-то мелкие полицейские чины. ''Книжный'' Атос, в одиночку попавший в «мышеловку», плюёт с досады.
**** Ничего подобного. В самом романе Дюма арест Бонасье происходит в присутствии и даже при некоторой, хоть и чисто демонстративной, помощи ''всей четверки'', включая д’Артаньяна. Плохо понял смысл происходящего только Портос, но ему вежливо велели заткнуться. Так что фильм тут практически идеально точен.
*** Миледи троллит Рошфора, подбрасывая ему оскорбительно малый процент с денег, переданных ей кардиналом (типа плата за то, что помог получить заказ). Тот в ответ [[Молодец против овец|угрожает ей местью]]. Нет, Миледи в этой сцене — однозначно [[Блестящий неканон|противоположный троп]], а вот по поводу Рошфора есть только один вопрос: стоило ли приглашать харизматичнейшего Ги Делорма для того, чтобы он играл эдакого лузера?
*** Бонасье слышит, как д’Артаньян признаётся в любви Констанции и планирует поездку в [[Великий Смог|Лондон]]. А Планше видит, как Бонасье всё слышит.
*** Д’Артаньян привозит из Англии не только подвески, но и письмо от Бэкингема. Королеве с подвесками не передаёт — а вдруг её застанут за чтением. Вместо этого палится при передаче письма у себя дома, хотя и знает, что за ним следят. И в итоге не отдаёт!
*** Да, а в письме Бэкингема говорится, что, если кардинал не перестанет мешать королеве, то он, Бэкингем, высадится в Ла-Рошели. Вот, оказывается, в чём дело! И что королева должна была с этим делать? Идти к королю? Или к кардиналу?
*** А что там в итоге с осадой Ла-Рошели? Герои отправятся туда одновременно с титрами.
*** Д’Артаньяна арестовывают прямо в доме кардинала сразу после того, как он отказался идти в гвардейцы. Реально, прямо в доме, прямо в зале! Хладнокровный политик и прагматик Ришелье полюбил дешёвые эффекты?
*** Но в Бастилии д’Артаньян и суток не просидит. Его отправляют в загородный дом Миледи, дабы она его соблазнила и разговорила. Хитрый план, очень хитрый. А чтобы д’Артаньян не врубился, насколько план хитрый, Миледи делает вид, что спасла его из Бастилии. Да, именно она, которую он видел с Рошфором. А как она объяснит ему, почему нельзя уходить из её дома? А никак, просто начнёт угрожать. А сбежать-то оттуда [[Сарказм|точно сложнее]], чем из Бастилии.
*** Образ Миледи в этом фильме восхитителен, за что огромное спасибо Милен Демонжо. Самая каноничная из всех возможных, будто прямо со страниц книг сошла. Юная, светлая, ангелоподобная, при этом уверенная и артистичная, умеющая показаться и сильной, и слабой. В ней едва заметна скрытая угроза, которой тянет поддаться, — это вам не взрослые демонические женщины вроде Фэй Данауэй и Маргариты Тереховой. Но сама сюжетная линия Миледи скомкана до ужаса. Какая-то история взаимоотношений с д’Артаньяном, какие-то причины для мести? Нет, здесь она лишь [[Непростые головорезы|наёмник кардинала, отличающийся от других своим функционалом]].
*** Да, убийство Бэкингема Миледи организовывает, не выезжая из Франции. Стоило ей получить от кардинала заказ на убийство Бэкингема, как [[Рояль в кустах|в тот же вечер из Англии прибыл Фельтон]], с которым у неё, оказывается, уже был роман — и [[Сварочный шов|сразу же устремился исполнять заказ]].
*** [[Педаль в пол]]: Атос [[Что за фигня, герой?|закалывает Миледи шпагой]]. После того, как она едва очухалась, пережив падение кареты с горки, а затем получила пулю в руку. А до этого отобрал у неё бумагу кардинала силой, причём, судя по всему, наставил синяков. Ах ты ж, ёперный театр!
**** В каноне он её повесил бессознательную, едва обнаружив на ней клеймо (причём даже не удосужился хотя бы привести её в чувство, чтобы выслушать её версию). Так что театр тут как раз вполне соответствует.
*** Ещё одна педаль: Констанция, оказавшись в Бастилии, подписывает бумагу, в которой оговаривает королеву. Пытать не пришлось, достаточно было ей начесать про измену д’Артаньяна. Может, Миледи всё правильно сделала и не фиг такую жалеть?
* «Узник замка Иф», трёхсерийная экранизация «[[Le Comte de Monte-Cristo|Графа Монте-Кристо]]» от того же Юнгвальда-Хилькевича. Попахивает готикой/мистикой. Нет, во многом версия Хилькевича куда более канонична, чем другие экранизации. Здесь нет перекоса в сторону приключенческих фильмов, чем грешила даже французская экранизация. Здесь уровень философии вполне сопоставим с книгой. Более того, режиссёр сумел переосмыслить некоторые причуды Монте-Кристо (которыми тот шокировал окружающих в книжной версии, но которые не слишком актуально смотрелись бы на экране в 1988 году) [[Блестящий неканон|и заменил их своими]] (сцена с приготовлением рыбы фугу, например). Прекрасно прописаны персонажи и сюжетные линии, которые другие авторы экранизаций показывали мельком (та же Гайде<ref>Надира Мирзаева в этой роли божественна. Прямо как будто живьём со страниц романа сошла. Недаром после съёмок сам Хилькевич решил жениться на ней IRL.</ref>). Да и вообще, уровень драматургии выше всяких похвал<ref>А оно и немудрено. Автор драматургической основы (переделавший в сценарий собственную инсценировку) — не кто иной как [[Фильмы Марка Захарова|Марк Захаров]].</ref>. Но, честное слово, вызывающих недоумение находок здесь тоже полно.
** Граф в совершенстве владеет искусством гипноза. Настолько в совершенстве, что с ходу погружает в транс закоренелого преступника, пытающегося его убить. Более того, умение гипнотизировать в фильме демонстрирует и аббат Фариа. Правда, аббат этим искусством владеет на уровне обычного (''современного!!!'') врача-нейропсихолога. [[Code Geass|Уж не укусила ли его зеленоволосая ведьма?]]
*** Вообще-то [[Реальность нереалистична|реальный]] Жозе Кустодио Фариа, прототип героя Дюма, [[Жизнь пишет сюжет|и был известным в своё время гипнотизёром]]. Но загипнотизировать человека посреди боя и правда затруднительно.
** Мерседес, выбирая между жизнью своего сына Альбера и давнего возлюбленного Эдмона Дантеса, выбрала последнего. Тому пришлось её остановить.
** Линия Кадрусса полностью оборвана сразу после получения алмаза. [[И часовню тоже он!|Его убивает Карконта]]. А Бенедетто в дальнейшем будет творить незаконные деяния не из желания избавиться от шантажиста, а просто из-за своей испорченной натуры, даром что ему уже открыта дорога в новую жизнь.
** А Бенедетто убивает своего приёмного отца Бертуччо. И Монте-Кристо убийству своего ближайшего соратника никак не препятствует!
** Али, африканский слуга графа, в фильме превратился в китайца Ли. Ну ладно, может, так было надо [[Жизнь пишет сюжет|по организационным причинам]]… Но этот Ли предотвратил покушение на своего хозяина, [[Ниндзя|закидав убийцу сюрикенами, которые достал из собственных волос]]!
** Эжени Данглар, такая честная, добрая, местами наивная, но прогрессивная в книге… В фильме же мы видим корыстную и лживую стерву с явным намёком на извращённые сексуальные фантазии (нимфомания и БДСМ как минимум; правда, в книге имелся намёк на то, что Эжени больше ценит женскую красоту, чем мужскую). И, что самое ужасное, эту роль исполнила Яна Поплавская, та самая [[Красная Шапочка]]<ref>Впрочем, другие её детские персонажи — те ещё юные стервы.</ref>. Пожалуй, то, что исполнила великолепно, добавляет только ещё больше ужаса. Что за фигня, режиссёр?!
** Луиджи Вампа ({{spoiler|по фильму именно он составил пару Эжени Данглар}}) в книге молод и красив. А в фильме это лысый и стрёмный чувак средних лет (хотя и чертовски харизматичен, за что спасибо артисту, но артисты тут вообще на уровне).
** Больше всего зрители возмущались тому, [[За себя и за того парня|насколько навязчиво]] показана схожесть Эдмона Дантеса и Альбера де Морсера. Этим, конечно, грешат многие другие экранизации, но Георгий Эмильевич реально продавил [[педаль в асфальт]].
** И, наконец, линия семейства Моррелей не используется в течение всего фильма. Ну, бывает, хронометража не хватило, бывает… [[Слитый финал|А, нет, ей будет посвящена аж целая сцена, которой трилогия и завершится]]!
*** Для сравнения, книжный Эдмон, получив богатство, '''первым делом''' отправился помогать друзьям, в то время как месть врагам отложил почти что на целое десятилетие. Как говорится, почувствуйте разницу.
* Существуют три экранизации «[[Ivanhoe|Айвенго]]» Вальтера Скотта. Две из них сняли [[Добрые американцы|янки]]. Картина 1952 года — ладно, Фрон де Бёф не стал жертвой [[Несовместимая с жизнью жестокость|несовместимой с жизнью жесткости]], его не сожгла заживо несчастная Ульрика (которой в фильме нет), его заколол Айвенго. Ладно, [[Убить в адаптации|убили]] [[шут|Вамбу]], а Бриан де Буагильбер на судебном поединке задал Айвенго хорошую трёпку, прежде чем поддаться (в каноне храмовник сливается сразу, умерев от апоплексического удара после первого же столкновения). Снялись Элизабет Тейлор, Джоан Фонтейн и ещё куча звёзд… и камео Джека Черчилля {{Spoiler|это который с [[Крутой в историческом костюме|луком, палашом и волынкой]] повязал 42 немцев, у которых был аж миномёт, причём не один}}. Три номинации на Оскар. Словом, здесь скорее [[блестящий неканон]].
** А вот советская экранизация, увы, стала жертвой [[шрамы от цензуры|бессмысленной и беспощадной сусловской цензуры]]. Из-за [[Шовинизм|антисемитизма]] выпилить из ''классического'' произведения ''центрального'' персонажа? Не вопрос. От Ревекки и и Исаака оставили зрителей на турнире, расшифровавших девиз загадочного рыцаря «Дездичадо» — «лишённый наследства». Гурта убрали от слова вообще. Буагильбер отдувается [[Два в одном и три в одном|сразу за трёх книжных персонажей]] — себя, де Браси и Вальдемара Фиц-Урса. Как у второго, объектом воздыханий стала леди Ровена, взявшая на себя часть обязанностей Ревекки. Как третьего, Ричард Львиное Сердце благородно отпускает его на волю с условием, что он покинет Англию навсегда. И хотя в СССР [[Кармический Гудини|кармических Гудини]] не любили, Буагильбера в этой адаптации [[Пощадить в адаптации|щадят]]. Седрик здесь страдает вместо Исаака, притом его всё-таки успели немного поджарить. Ричард обвиняет Айвенго в предательстве, но Буагильбер снимает с него обвинения, и Ричард с Айвенго красиво [[Убежать в закат|удаляются в закат]].
* Первый советский «[[Treasure Island/Адаптации|Остров сокровищ]]». Джим — переодетая девочка, и герои ищут клад не для себя, а для ирландских повстанцев. Потому что в советском фильме обязательно должна быть борьба с империализмом! По этой же причине «капиталист» Трелони — не слабовольный, но верный товарищ, а козёл и предатель.
* Третий советский «Остров сокровищ» (со Стуковым и Борисовым). Конечно, тут Джим не [[Сменить пол в адаптации|менял пол]], и никаких ирландских революций нету, но всё же:
** Федя Стуков и [[Изменить возраст в адаптации|слишком мал]] для роли Джима, и играет вместо него какого-то пионера-сорванца.
** Что это за Чёрный Пёс в наряде из какой-то экранизации Фенимора Купера? Почему у него есть секретный аркан?
** Сильвер из рослого, плечистого, исключительно сильного и мордастого мужика превратился в сухонького бледного учителя физики из средней школы.
*** Альтернативное мнение: [[блестящий неканон]]. С виду тихий, интеллигентный даже мужичок, на деле — серый кардинал Флинта, безжалостный убийца. И, по словам самого Олега Борисова — злая сатира на отечественных пожилых, бывалых [[Криминальный барон|«уркаганов», «воров в законе»]], ощущающих себя властителями судеб.
** С какой радости Бен Ганн вооружился духовой трубкой, если в каноне он прекрасно обходился огнестрельным оружием? Где он взял нервно-паралитический яд?
*** Яд — очевидно, это буфотоксин, содержащийся в кожных выделениях тростниковой жабы, в изобилии обитающей во всем регионе.
** И зачем, морской чёрт сценаристу в зубы, потребовалось [[Убить в адаптации|убивать этим самым чудо-оружием Сильвера]]?
*** Как сказано выше, советская цензура не любила кармических Гудини.
* Британский двухсерийный фильм 2012 года — одно сплошное «[[что за фигня, автор?]]» Вот перечень мест, где можно очень сильно ушибить ладонь о своё лицо:
** В прологе Флинт после взятия и подсчёта богатой добычи (тех самых сокровищ) выбрасывает с корабля большую часть команды, заплатив им за службу картечным залпом (при этом Пью теряет глаза, а Сильвер — ногу). Причина этого поступка совершенно непонятна.
** В книге автор подсвечивает ум и хитрость Сильвера тем, что он единственный из команды не пропил свою долю награбленного добра, а положил в банки (везде понемногу, чтобы не вызывать подозрений) под проценты, которые легализует через свой кабак «Подзорная труба». Здесь же к моменту начала основного действия фильма Сильвер работает в том кабаке простым поваром, а его жена боится, что ей придётся снова стать проституткой. В общем, [[обнять и плакать|обнять обоих и плакать]].
** Доктор Ливси и сквайр Трелони — никакие не друзья, а сам сквайр — [[лицемер]]ный и [[самоуверенный мерзавчик]]. Доктор просто приходит к сквайру просто взять денег на экспедицию в долг (под солидный процент, разумеется). Узнав о карте, сквайр предлагает доктору своё участие в операции. Однако затем на половине пути к острову сквайр в объявляет Джиму и Ливси, что он один вложил деньги в операцию и все найденные сокровища поделит на себя одного. Надо полагать, что карта, которую принёс Джим, «вкладом» не считается.
** А в это время судебные приставы приходят в «Адмирал Бенбоу» и заявляют матери Джима, что её покойный супруг взял большую сумму у сквайра Трелони под залог трактира, и теперь они этот залог «изымают». К счастью, выброшенная на улицу старушка находит приют у жены Сильвера, которую тот перед уходом в море попросил присмотреть за нею.
** После такого наглого кидалова Джим и не думает рассказать кому-либо о заговоре пиратов. Более того, на следующий день он принимает просьбу Сильвера принести ему карту острова, и усиленно делает вид, что безоговорочно верит его вялому обосную.
** Позже на острове Джим видит, как Сильвер убивает несговорчивого моряка, затем выходит из кустов, спокойно разговаривает с убийцей, достаёт из тела и вытирает окровавленный нож, а затем возвращает его владельцу. [[Что за фигня, герой?]] Убегает он только потому, что видит, как Хэндс и остальные оставшиеся на корабле пираты набросились на капитана и доктора. Джим, почему ты раньше не думал о том, что у тёмной стороны [[У нас есть печеньки!|печеньки]] всегда с чужой кровью?
*** Во-первых, чужая — не своя, а во-вторых, сквайр уж точно заработал.
** По приходу в крепость Джим заявляет сквайру, что думал перейти на сторону Сильвера, потому что они оба одинаковы в своей жадности.
** Когда герои наконец-то находят сокровища и приносят их на корабль, Джим психует и [[Камнепад забирает золото себе|выбрасывает его за борт]]. Да, именно так — [[Лёгкое золото|двумя руками поднимает огромный мешок с золотом]] и перебрасывает через борт. Сквайр тут же ныряет за золотом на дно морское, и [[Несовместимая с жизнью жадность|тратит весь воздух в напрасных попытках вытащить этот мешок]].
** Бен Ганн. Понятно, что несколько лет одиночества душевному здоровью не способствуют, но здесь его крыша уехала слишком далеко. И да, он решает остаться один на острове (те трое пиратов погибли в перестрелке).
** Как следствие, по возвращении в родной порт Сильвера тайно освобождает именно Джим. В свою очередь Сильвер вручает Джиму мешочек, в который он успел отсыпать немного сокровищ.
* Французский [[Треш|фильм 2007 года]]. Здесь уже проще сказать, что общего у фильма и первоисточника: море, корабль, имена персонажей и путешествие за золотом. Всё остальное — эпичная мозговыносящая отсебятина: [[Сменить пол в адаптации|баронесса]]-[[садист]]ка Трелони за время путешествия перебила половину команды, поскольку спариваться может только, как самка богомола, а не спариваться не может; [[доктор Поц]]-[[Алкоголь|алкаш]] Ливси по пьяни отрезал ногу Джону Сильверу; а отрезанную ногу [[Каннибализм|забрал себе]] Бен Ганн; [[Момент губастого аллигатора|откуда-то и для чего-то появились чернокожие рабы]], Джим их спас и стал пиратом (но не Хокинсом, а самим Эдвардом Тичем), а [[В общем, все умерли|экспедиция провалилась]]. Если уж и смотреть этот фильм, то лишь ради удовлетворения любопытства или попытки угадать, что курили его создатели.
* «Жестокий романс»: «Под лаской плюшевого пледа» — пусть Валентина Пономарёва прекрасно исполнена песню, и та звучит как предзнаменование трагических событий, но не слишком ли песня безнравственна для конца XIX века, да при условии, что исполняет её дворянская девушка!
** Ну, объективно говоря, дворянское семейство Огудаловых из за крайней стесненности в средствах особой добропорядочностью не блещет и в рядах «приличных семей» удерживается уже с некоторым трудом. Маменька, стремясь любыми способами пристроить дочь куда-нибудь замуж, использует единственный оставшийся капитал — старые связи. Хитрит, ловчит, берет авансы, выманивает ценные подарки. До начала действия Огудаловы оскандалились на весь город — прямо в их доме был арестован проворовавшийся кассир, которого маменька пригласила, сочтя за перспективного богатенького женишка-банкира. А в пьесе старшую сестрицу Ларисы, выпихнутую маменькой замуж за какого-то грузинского князька, этот князь из ревности и прирезал, не довезя до дома. Так что семейка, как говориться, не совсем комильфо.
*** В рязановском фильме князёк жену до дома довёз. И она даже письмо матери об этом написала. Тавади её зарезал уже в Грузии. Харита Игнатьевна и Лариса Дмитриевна в шоке.
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «Десять негритят», экранизации 1965, 1974 и 1989 г. От первых двух сама Кристи пришла в ужас, до третьей (вообще самой слабой) просто не дожила. Половине персонажей поменяли фамилии, многим изменили биографию и возраст. Больше всего досталось Эмили Брент — из [[Старая дева|старой девы]] она превратилась в ослепительную красавицу-кинозвезду. Ломбарду устроили драку с Роджерсом (в экранизациях — это крепкий и сильный мужчина). Ну должен же Ломбард показать наглядно свою крутость! Объективности ради — экранизации 1965 и 1974 сами по себе достаточно неплохи. Первая — классическая голливудская картина с голливудским красавцем и красавицей в роли Ломбарда и Веры, вторая — типичная европейская 1970-х с экзистенциональными мотивами (действие картины происходит в самом сердце безлюдной пустыни в Иране). Но с оригиналом создатели картин обошлись весьма и весьма вольно. И разумеется, у всех этих фильмов [[хэппи-энд]].
** А вот наша говорухинская версия, как отмечено в английской Вики, «сохранила мрачное повествование и концовку, которые были в романе Кристи». Только постельная сцена между Верой Клейтон и Филиппом Ломбардом неуместна. Под троп эта «[[адаптационная любовная линия]]» попадает потому, что в романе к этому моменту все оставшиеся «негритята» уже смертельно боялись друг друга: вечером находились все в одной комнате, а ночью закрылись в своих спальнях на все замки. К тому же тёртый Ломбард не позволил бы себе «попасться на приманку».
* «[[Том Сойер и Гекльберри Финн|Приключения Тома Сойера и Гекльберри Финна]]», советский трёхсерийный фильм Говорухина. здесь грубо изменена последовательность событий. Например, в книге Том и Гек уплыли на остров потому, что им надоело так жить, хотелось свободы. В фильме же они сбежали из-за страха перед индейцем Джо. Сюжетную линию с Бекки Тетчер урезали до двух появлений. А Джим, раб миссис Дуглас, вообще в этом произведении не должен был появиться, ведь Гекльберри, в отдельном для него произведении, встречает Джима на том же острове, но когда сбегает от отца.

==== Фэнтези ====
* Все, абсолютно все экранизации артуровских легенд — одни больше, другие меньше. У любителей кельтского фольклора почти все они вызывают кровь из глаз и ушей.
** Общее: обычным делом стало путать Экскалибур и Меч-в-камне (в оригинале это разные мечи, первый выдан рукой из озера, а второй зовётся Кларент), Мордреда записывать в сыновья Морганы (в оригинале — его сестры Моргаузы, но так скучно), а [[Эффект Телепорно|сэра Гавейна]] и его братьев сливать в унитаз.
*** С ранными легендами и роль Морганы иная — поначалу она добрая волшебница, союзница и спасительница Артура, которая переправляет раненного короля в Авалон, позднее и под нормано-французским влиянием её выставили его врагом, и только ещё позднее путают и/или объединяют с Моргаузой, породняя с Артуром и Мордредом. Да и имя её (Моргана ле Фей — ''чародейка'' Моргана) начали трактовать как Фея Моргана, как будто она из Прекрасного Народа (хотя она, напомним, дочь двух конкретных людей).
** «Экскалибур»: по сравнению с прочими, почти что экранизация, и всё же: так, стоп, этот трусливый клеветник старше Артура… благородный и юный Гавейн?! Вот этот бомж — Парцифаль? И он же потом отдувается за Бедивера? Святой Грааль (чаша самого Иисуса Христа!) находится в замке… чёрной колдуньи Морганы?! Лишившись вечной юности, Моргана превращается в дряхлую старуху? (да даже в самом фильме показано, что она максимум на 10 лет старше нестарого Артура!).
*** Впрочем, история встречи Артура с Ланселотом, в которой Ланс занимает роль Пеллинора — неканон скорее блестящий и очень в духе оригинала.
** «Первый рыцарь»: второстепенный насильник Малагант превратился в главного злодея, который аж убивает самого Артура (из лука, Карл!) — никаких тебе Мордредов с Морганами. У Артура и Гвиневры внезапно огромная разница в возрасте, то есть король лет до 60 не подумал жениться. Педаль в пол пробивает финал, в котором умирающий Артур дарит свой трон Ланселоту (при том, что в этой версии он вообще простолюдин из деревни).
** «Король Артур» 2004 года — [[фактически отдельное произведение]] про сарматов на службе Рима, которым дали совершенно не сарматские имена рыцарей Артура. Даже сравнивать с легендой особо нечего.
** «Меч короля Артура» Гая Ричи — [[педаль в пол|педаль в преисподнюю]]. Имена героев артурианы раздали персонажам по воле рандома. Вортигерн — младший брат Утера, и они сражались с Мордредом? (звучит примерно как «Сталин — младший брат Горбачёва, и они сражались с Медведевым»). Артур вырос гопником при борделе? Экскалибур даёт суперспособность пуляться силовой волной? [[Великий Смог|Лондониум]] уже столица? Гигантские слоны? Лондонские братки, владеющие кун-фу? [[Викинг]]и?! То, что Бедивер и Тристан — негры, на этом фоне даже не самое вопиющее.
** C прикрученным фитильком: в фильме «Легенда о Зелёном рыцаре» канонично почти всё… кроме главного героя, а точнее его поведения и внешности. Мало того, что Гавейна с мамашей [[Кастинг-агентство «WTF?»|играют индусы]], так ещё по замыслу режиссёра он не крутой, хоть и сомневающийся рыцарь, а трус, шлемазл, [[Синдзи|нытик и терпила]], которого без боя могут гоп-стопнуть аж трое разбойников.
* Аналогично страдают и греческие мифы. Классический пример — «Троя», где неоднозначный конфликт упростили и опошлили, превратив Менелая в злодея, и ещё в первой половине фильма… убили его! Менелая, греческого главкома, который всех собственно и притащил на эту войну и без которого она теряет смысл!
** Немногим лучше и «Одиссея» Кристофера Нолана. Страшно даже не то, что там Люпита Нионго в роли Елены Прекрасной — в конце концов, папаша у неё Зевс, большой любитель в кого-нибудь превращаться для секса. Страшнее, когда Одиссей увлечённо рассказывает про катастрофу Бронзового века (прямо так и называет!) и осуждает сам себя за трюк с конём, потому что это «нарушение законов гостеприимства» (ну да, а вломиться открыто было бы нормалды). Менелай в бронежилете, Агамемнон в бэт-шлеме, Антиной в байкерской косухе и все парни поголовно в штанах в придачу.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]» [[Peter Jackson|Питера Джексона]]. Близко к тропу [[Раскол фанатского сообщества]], поскольку после выхода фильмов часть фанатов нашла отличия от книг приемлемыми, часть осталась равнодушными, одинаково хорошо воспринимая и первоисточник, и экранизацию, а с точки зрения третьей части фанатов весь фильм — чистейший неканон, и именно что вопиющий. Самого Кристофера Толкина [[Слово Божие|взбесила]] эта экранизация, хотя она и зашла подавляющему большинству тех же фанатов, нашедших трилогию в целом достаточно каноничной. Тем не менее, особенно ретивые толкинисты — те самые фанаты, которые не могут смириться с невозможностью дословной экранизации — разбирают по косточкам мельчайшие моменты, не говоря уже о том, что, по их мнению, Питер Джексон представил «какую-то другую Арду», нисколько не соответствующую первоисточнику. Так как троп подразумевает искажение до противоположных образов, а Посмотрельник стремится к нейтральной точке зрения и по умолчанию не любит вкусовщину-фломастеры, с точки зрения более-менее объективных толкиенистов весь круг вопиющего неканона в ВК снижается до всего нескольких моментов, подпадающих под троп (список всех отличий можно прочесть [[Arda/LotR/Фильм|здесь]]).
** Денетор сдвинут на голову и в книге, и в фильме, доказательством чему являются противоречивые действия вроде сожжения себя и своего сына, а также крайне неуместного отчаяния. На этом заметные сходства фактически заканчиваются. У Толкина Денетор — трагическая личность, которая при первом появлении представлена как внешне сильный лидер, спортивно-подтянутый лорд, заботящийся о своих людях, и лишь под грузом обстоятельств в сочетании с ужасами войны Денетор доводится до отчаяния. У Джексона Денетор сразу демонстрируется зрителям как развращённый властью трусоватый аристократ-козёл, чьи действия губительны для его государства, таким Денетор в экранизации остаётся под самый свой здешний конец.
** Денетор ещё каноничен в сравнении с Теоденом. Нет, тот очень хорош... становится, когда из него изгнали Сарумана. Вот только в книге в него никто и не вселялся. Теоден был просто в депрессии, наведённой нашёптываниями Гримы, и Гэндальф не устроил сеанс экзорцизма, а вернул старику надежду и веру в себя. Пожалуй, эта сцена — худшая у Джексона в сравнении с трогательным эпизодом из книги.
** [[С прикрученным фитильком]] — Фарамир. Вопиющий неканон лишь в одном моменте: у Толкина Фарамир кольцо отвергает сразу, причём, разумно и обоснованно, но в фильме Фарамир кольца, наоборот, возжелал (с целью чего взял Фродо в плен), а потом вроде как… [[Геройский мяч|передумал]]. Момент, однако, ключевой для образа персонажа: по первоисточнику Фарамир получается ничуть не хуже того же благородного Арагорна (они оба могут быть выше обстоятельств), по экранизации Фарамир этим своим действием противопоставляется Арагорну (тот остался выше обстоятельств, но Фарамир им, наоборот, подчиняется).
*** И само ненужное путешествие хоббитов из Эннет-Аннун в Осгилиат. Обычно пропускается зрителями как ненужное (лучше бы в театральную версию вставили из расширенной сцену воспоминаний Фарамира о последнем дне с Боромиром — она хоть и отсебятина, но отличная и не противоречит книге).
** Многие также ругают линию из третьего фильма с ссорой Фродо и Сэма, которую спровоцировал Голлум, подставив последнего. То, что это отсебятина, само по себе не беда, но вот то, что Фродо так легко отвернулся от старинного друга, у многих совершенно не укладывается в голове, даже с учётом других фильмовых отличий. Реакция Сэма на случившееся также вызывает вопросы (при поддержке тропа [[Что за фигня, автор?]]).
** Момент в расширенной версии, когда Ангмарец сломал посох Гэндальфа Белого. Казалось бы, мелочь, но канону противоречит напрочь: по толкиновскому лору такое абсолютно невозможно, как вода не может течь вверх<ref>В каноне не то, чтобы прямым текстом была прописана полная невозможность подобного, но посох Сарумана Гэндальф ломает, обозначая тем самым окончательное падение бывшего главы Белого Совета и изгнание его из ордена магов. По всему похоже, что после этого Саруман лишается магических сил. Толкин явно учитывал символизм посоха мага. Так что последствия ломания посоха Королём-Чародеем были бы явно посерьёзней, чем просто необходимость найти себе новую палку.</ref><ref>Ну, тут стоит учесть, что перед битвой Гэндальф прямо говорит, что не знает, по силам ли ему такой противник — а при встрече Король-Чародей не менее прямо заявляет, что, мол, нынче мой час, а тебе конец. Едва ли воин с многотысячелетним (!) опытом, угробивший равный Гондору Арнор, стал бы выпендряться на пустом месте. Врата Гондора, опять же, именно он развалил, даром что до того они тридцатиметровый таран держали. Так что, кто знает — не прискачи вовремя Теоден сотоварищи, вполне возможно, что Гэндальф так-таки остался бы без посоха.</ref>. Вдобавок, посох чудным образом восстанавливается через пару сцен.
** Некоторых зрителей до глубины души возмутила сцена дуэли Гэндальфа и Сарумана в Ортханке. Магический поединок, на минуточку, двух майар по мнению Джексона выглядит как [[Кроме мордобития — никаких чудес|пошлый мордобой]] в стиле «Матрицы», дрыгоножество и жезломашество. То, что дерутся старики, делает сцену ещё более позорной.
** Гимли из адекватного и даже трагического персонажа превратился в тупой «комик релиф», существующий только чтобы рыгать и смешить любителей примитивного юмора. И кстати, в книге он в результате у Леголаса выиграл. (Леголас тут вообще отдельная статья, он просто превратился в Марти-Стью).
*** Аналогичная судьба, к слову, постигла и Мерри с Перегрином, которые, конечно, и в книге могли отпустить шуточку, но на пару малолетних клоунов-раздолбаев никак не походили. Мерри вообще один из самых рассудительных и спокойных во всей толкиновской четверке хоббитов. Конечно, разбавить толкиновскую серьезность некоторым юмором стоило, но нужно ли было для этого [[Упростили и опошлили|калечить и опошлять]] образы персонажей?
** Женские образы в фильме проходят скорее по статье [[Кастинг-агентство «WTF?»]], но вот Йовин/Эовин досталось на орехи. Жесткая, волевая и юная [[леди-воительница]], которую прямым текстом сравнивают с откованным из металла цветком, в фильме выглядит пухлой тетушкой средних лет, едва успевшей обтереть руки от подойника и напялившей [[Корнет Шурочка|кое-как раздобытые доспехи]], чтобы нестись на войну следом за возлюбленным. В книге ее даже Мерри не разоблачил, пока та не сняла шлем, хотя ехал с ней в одном седле.
*** Рохан в целом. Такое впечатление, что Джексон его ненавидит. В книге Эдорас, «Золотой Двор» (поскольку крыши позолочены), описывается как красивая, хоть и небольшая столица Рохана, а жители опрятны. В целом — смесь скандинавского эпоса со славянским. В фильме же всё выглядит, как во лжи Сарумана: все в серых лохмотьях, Эдорас похож на глухую деревню, где даже знамя срывается с древка, а оркам почти ничего противопоставить не могут (куда делось войско, кроме полка Эомера?).
* Экранизация «Хоббита» — особый случай. Все события повести в фильмы вошли — но разбавлены то [[Субверсия|черновиками Толкина]], а то и фантазиями самих Джексона с его гаремом. Фанаты даже нарезали из трёх фильмов один, точную экранизацию «Хоббита».
** Это которая «Tolkien Edition»? Она моментально отправляется в данный троп, потому что в ней ''вырезали песню Blunt the Knives'', на минуточку присутствующую в книге и достоверно переданную (в отличие от следующей за ней Over the Misty Mountains Cold, которая в книге была моментом характеристики гномов, так как пелась под аккомпанемент их личных музыкальных инструментов).
* Есть две экранизации «[[Earthsea|Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. Первая — мини-сериал, от которого сама Урсула отвернулась ещё до выпуска и ругать так и не перестала. Вторая — вполне годное аниме. Его Урсула [[Блестящий неканон|похвалила, но принимать отказалась из-за зашкаливающих отличий от книг]].
* «[[Eragon|Эрагон]]»: ладно, сам роман пусть и относительно сносен, но звёзд с неба не хватает, да и к тому же автор романа был натурально [[МТА]] (ему всего 15 лет на момент написания первого романа). Но вот экранизация… Это [[фильм категории Б]] и жалкая пародия на блокбастер. Нет, драконица Сапфира получилась неплохой (пусть и с немного неканоничной внешностью), но вот всё остальное…
* [[WarCraft]]: по сути в фильме просто взяли и [[Перезагрузка|перезагрузили]] первоначальный сюжет. Решение было на самом деле довольно сомнительное: история от таких замен и перестановок событий не стала ни лучше, ни хуже, а любители канона от этого только окончательно запутались.
* И снова Гарри Поттер: в кино-адаптации наиболее сильно пострадал «Принц-полукровка».
** «[[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — фильм в целом вышел получше пьесы (см. раздел «Театр»), но [https://www.mirf.ru/kino/aurelius-dambldor-malediktus-kanon-harry-potter резко ломает канон]: Криденс — брат Альбуса Дамблдора? Род Лестрейнджей прервался по мужской линии? Фениксы являются Дамблдорам «в минуту отчаяния»? Из каких фанфиков категории B это заимствовано?
*** Каким образом Криденс является братом Дамблдора, очевидно, предстоит узнать из продолжений. Сейчас еще рано говорить, ломает это канон или нет. Остальное ничего не ломает. Лестрейнджи в мире магов ГП, как Монтгомери в реальном мире, имеют и французскую, и английскую ветвь. По мужской линии прервался род французских Лестрейнджей (French line, как говорит Дамблдор). То, что феникс прилетит к любому из рода Дамблдоров, если тот будет в этом остро нуждаться (in desperate need), не преподносится как канонный факт. Это лишь предание в семье Дамблдора: «There’s a story in my family…»
**** Особенно с учётом того, что преподносит эту историю именно Гринди в финале фильма, рассказывая Криденсу о прилёте феникса…
* Экранизация «Перси Джексона» (на минуточку, второй по популярности и числу поклонников young-adult-fantasy серии на Западе после ГП). [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&w=wall-12180094_115605 Канонический], [https://vk.com/wall-12180094?q=фильм&z=photo-12180094_456245462%2Falbum-12180094_00%2Frev клинический], классический случай произрастания рук из нижнего плечевого пояса. Два снятых фильма получились настолько кошмарными, бредовыми и несвязанными, что части с третьей по пятую решили вообще не снимать во избежание гнева фанатов и богов Олимпа, а куча других авторов (Страуд, Бардуго, Маас, …) на Западе после этого отозвала контракты на съёмку своих произведений, дабы они не вышли искажёнными в такой же степени:
** Из «Похитителя Молний» вырезали: 1) конфликт с Аресом; 2) конфликт с Клариссой<ref>криво перенесённый в сиквел</ref>; 3) клифхенгер с {{spoiler|Люком/Лукой}}, сделав его скрытым злодеем именно этого фильма, что привело к тому, что он лижет…, так как слился в первом же бою и уже не вызывает опасения; 4) {{spoiler|крипового Кроноса}}; 5) интригу; 6) {{spoiler|жертву Перси}}; 7) практически все отсылки к мифам, включая Тоннель Любви; 8) чердак с оракулом<ref>перенесённый в сиквел ещё худшим образом</ref>; 9) сцену с Ехидной, показывающую человеческую уязвимость Перси; 10) плавное развитие отношений; 11) трудности выживания бездомных подростков; 12) Гроувера и Аннабет как нужных персонажей (причём первого сделали [[Расовый лифт|негром]], а вторую — [[Конъюнктурный пересмотр|не самой интеллектуальной феминисткой-брюнеткой]]).
*** Дочь Афины не феминистка, вы серьёзно? Во второй части её перекрасили, а черты лица негра Гроувера очень подходят для сатира.
*** На [https://pp.userapi.com/c622822/v622822516/5471c/1wIvfIxo7CI.jpg этом фото] стикерами отмечены все места ''крупных И неудачных'' расхождений «кинона» с книжным текстом. Впечатляет, не так ли?
** Что до «Моря Чудовищ»… тут следуют [https://pp.userapi.com/c841020/v841020303/6e71d/R6qDlrTni5k.jpg отчаянные просьбы фанатов перерисовать серию на Нетфликсе пятисезонным мультсериалом]<ref>обратите внимание на количество лайков</ref> и мольбы тех же фанатов Аиду поскорее забрать режиссёра и сценариста на Поля Наказаний.
** Альтернативное мнение: это по большей части блестящий неканон, потому что сама книга — каноничный образец творчества МТА про [[Мэри-Сью|Марти-Стью]]. Перси Джексон — избранный, с 12 лет поколачивает богов, пользуется роялями в кустах и творит подвиги, которые Гераклу и не снились. Именно этот фитилёк и постарались прикрутить создатели экранизации — точную экранизацию зрители бы просто засмеяли.
* «[[Артемис Фаул]]» (2020) — самая лаконичная (и самая правдивая) рецензия на это состояла всего из одного слова: '''[[Вымышленное ругательство|д’арвит]]'''! Рекорд экранизации «Перси Джексона» (см.выше) побит, очень надежно и надолго. Теперь — самая мякотка: на канале Disney+ (полностью ответственной за выпуск сей позорины — оригинальная книга настолько динамична что можно было при таком бюджете ее снять дословно) будут пускать пятисезонный сериал по тому же Перси Джексону. От тех же авторов. Уважаемые персоманы — не рано ли вы радуетесь анонсу?
* «[[Ведьмы (повесть)|Ведьмы]]» (1990) — экранизация сказки Роальда Даля, который был так на неё зол, что приходил к кинотеатру и в рупор призывал зрителей не ходить на фильм. И это при том, что здоровье у него уже на тот момент сильно сдало (он умер в конце того же года). Впрочем, и Даль, и зрители сошлись на том, что девять десятых фильма хороши и даже более чем. Май Сеттерлинг в роли [[Крутая бабуля|крутой бабули]] и Анджелика Хьюстон в роли [[Великолепный мерзавец|великолепной мерзавки]] играют блестяще, куклы сделаны превосходно (Джим Хенсон всё-таки, создатель «[[Лабиринт (фильм)|Лабиринта]]», руку приложил!), да и сюжету книги фильм следует. Но вот финал… У книги [[плохой хороший конец]]: ведьмы Англии и Великая верховная ведьма убиты, у главных героев теперь есть адреса всех ведьм мира и рецепт зелья, с помощью которого их можно победить, но протагонист навсегда остаётся в облике мыши — впрочем, он не очень огорчается, потому что мыши долго не живут, а он не хотел бы надолго пережить свою бабушку. Но создатели фильма решили, что это слишком грустно, поэтому в фильме происходит целый ряд ''[[Бог из машины|внезапных]]'' событий: Верховная ведьма чисто [[Что бы такого сделать плохого|из вредности]] запрещает своей секретарше мисс Ирвин приходить на банкет, в связи с чем мисс Ирвин единственная не съедает супа с подлитым зельем и не превращается в мышь, а потом и вовсе делает поворот [[направо кругом]] и превращает протагониста и его друга обратно в людей (внезапно оказывается, что она это умеет). А ещё [[Пересластить пилюлю|её когтистые лапы, характерные для ведьм, превращаются в человеческие руки]]. И всё это происходит буквально на последних минутах фильма (их действительно снимали, решив сменить концовку в последний момент) практически без [[предзнаменование|предзнаменований]]. Только игра актёров да прекрасная музыка финал как-то и вытягивают.

==== Литературные авторские сказки ====
* «Сказка о царе Салтане» Александра Птушко.
** Добавляются строчки из «Сказки о золотом петушке» и «[[Белоснежка и семь гномов#Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях|Сказки о мёртвой царевне и о семи богатырях]]», причём добавляются так убого и так искажаются…
** Подложное письмо показывают самому царю Салтану и обвиняют его в приказе убить жену. Да он бы весь дворец разнёс в поисках истинно виновного! А нам показали только его глубокий [[ангст]] и одно-единственное обращение к непонятной колдунье: дескать, ты же ж всё знаешь, ну дык просвети, какая сволочь не те указы народу подсовывать повадилась! И всё!
** А уж как белочка поёт «Во саду ли, в огороде»… Поэтому прекрасное исполнение той же песни той же белочкой в мультфильме, снятом позже, выглядит как прямое «[[На тебе!]]»
** С кем воюет Салтан? Связанные пленники, [[Враги сожгли родную хату|дым пожарищ]] настраивают на [[Святая война|воинский пафос]], и внезапно — пляшущие клоуны в шкурах с берцовыми костями вместо оружия… Больше всего похоже на усмирение диких племён. По тексту сказки держава Салтана, несомненно, морская. Быть может, и колониальная…
** А вот боярин-опекун и его роль — [[блестящий неканон]].
* «Пэн: Путешествие в Нетландию». [[Питер Пэн]] из канона был [[трикстер]]ом, эгоистом, поминутно меняющим настроение, периодически несущим чушь и требующим от своей банды считать выдуманную еду настоящей. В фильме его сделали унылым [[Попаданец|попаданцем]]-[[Избранный|избранным]], адекватным и необаятельным. В оригинале он был мальчиком, который не хотел взрослеть, из-за чего сбежал от своих родителей в Neverland — об обстоятельствах этого побега мы знаем с его слов (а он [[Ненадёжный рассказчик|мог]] [[Милый врунишка|наврать]]), но вот то, что ему плевать на то, что там с его родителями — факт. В фильме же он большую часть времени ищет свою маму. Попало и другим персонажам: Джеймс Крюк, [[великолепный мерзавец]] [[Культурный мерзавец|с манерами джентльмена]] и главный враг Питера, стал [[Обаятельный мошенник|обаятельным жуликом]] и почему-то напарником Питера, а роль главного пирата отошла к [[Новый, точно такой же|точно копирующему каноничного Крюка]] Чёрной Бороде. А над [[Благородный дикарь|Тигровой Лилией]] поработало [[кастинг-агентство «WTF?»]] — бледной русоволосой ирландке Руни Маре даже волосы не покрасили, и вообще индейцы — это многонациональная хиппи-коммуна.
* «Волшебный голос Джельсомино», экранизация сказки [[Джанни Родари]] «Джельсомино в Стране лжецов», — [[педаль в пол|во все поля]]. Главный герой — наивный, но неглупый деревенский парнишка, который поёт старинные лирические и шуточные песни (судя по всему, «Ласточку», «Мак и уточку», куплеты «Вернись в Сорренто» и т. п.) и отнюдь не рвётся на баррикады? К тому же он некрасив и не обладает лидерскими качествами? Отлично, [[только оболочка|тогда сделаем его]] [[золотые волосы, золотое сердце|золотоволосым]] — ладно, хотя бы рыжим, — харизматичным лидером повстанцев и заставим на ходу сочинять обличительные песни, которые подхватывает весь город. Потом и с остальными героями проделаем тот же номер. Например, не только [[злой король|злого]], но и [[глупый король|глупого]], и в первую очередь трусливого короля, в книге испугавшегося смеха мальчишек на галёрке и сбежавшего из театра, превратим в умного (без иронии) деспота, до последнего не желающего смириться с поражением. Добрую, но довольно строгую и даже немного чопорную старушку, сухопарую и прямую как палка, сделаем ещё не старой неунывающей кумушкой вроде тётушки Ласки из «Королевства кривых зеркал». Одному из основных персонажей вообще [[транссексуал in translation|сменим пол]], причём из смышлёного озорного парнишки получится независимая, острая на язык дамочка. И, что самое интересное, неканон, по мнению большинства зрителей, [[так плохо, что уже хорошо|получился]] [[блестящий неканон|блестящим]].
** Про смену пола сомнительно. В переводах на русский Цоппино бывает и котенком (мужского пола), и кошечкой. С точки зрения развития сюжета разница полностью отсутствует (да и откуда конкретные половые признаки у детского рисунка, изображающего кошку?), а в оригинале устройство итальянского языка не позволяет однозначно определить пол персонажа (по косвенным данным — скорее все-таки кот, но без гарантии). У всех прочих персонажей, как основных, так и второстепенных, разница с книгой отсутствует (и да, Ромолетта в книге — тоже похожая на мальчика девочка).
*** С точки зрения грамматики, Цоппино — ОН, никаких сомнений тут быть не может. В переводах на болгарский, литовский, украинский, польский и другие славянские языки это именно «мальчик», котик. Хромоножка в переводе Иваницкого и Махова явно ВЗРОСЛАЯ «дамочка», которой приходится вести себя, как уличный мальчишка-сорванец (привет Гаврошу!). Сюжет не изменился, но образ даже не искажён, а полностью разрушен.
* Когда «икранизировали» сьюзовского «Кота в шляпе», заставив Майка Майерса, играющего главную роль, вертеть перед камерой голой задницей… Можно долго материть получившийся продукт. А можно процитировать обзор:
{{Q|Пытаясь сделать юмор взрослым, вы сделали его более детским. Осовременивая диалоги, вы сделали их устаревшими. И меняя оригинал, вы тем самым показали, насколько вы не уважаете то, что уже идеально. Я не собираюсь делать вид, что всё, что написал [[Доктор Сьюз]], шедевр, но когда у него получалось — у него получалось. Не нужно ничего дополнять, не нужно ничего исправлять, даже экранизации по ним в общем то не нужны. Но если уж вы собрались это сделать, лучшее, что вы можете предпринять — это понять оригинальный материал<ref>В этом месте начинаешь безмерно гордиться отечественной мультипликацией.</ref>.|[[Nostalgia Critic]] раскрывает троп в обзоре на фильм «Кот в шляпе»}}
* «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик и четыре королевства]]». То, что Дроссельмейер и Щелкунчик [[Сменить расу в адаптации|стали негроидами]] — это ещё можно списать на сказочную условность, но зачем нужно смещение акцента с истории Щелкунчика на маму Клары? Оказывается, именно мама девочки и создала сказочную страну! Похоже, беднягу Дроссельмейера и принца задвинули ради Мари и Клары. Мышиный король? Какой ещё мышиный король?
** И, кстати, в чем заключается сама суть истории про Щелкунчика? В то, что Мари снимает проклятье, и игрушка-щелкунчик становится человеком. Где это в экранизации? Вместо этого мы получаем бессмысленные [[экшн-понос|экшон и размах]] для относительно камерной истории.
* «Щелкунчик и Крысиный Король» Кончаловского. Вместо привычных мышей — крысы, но не обычные, а [[крысолюди]]. Эти захватчики большую часть времени расхаживают в образе обычных людей, но в припадке ярости их лица обезображиваются, превращаясь в [[Чудовищная пасть|зубастые морды]]. Они [[Ряженые под Рейх|наряжены под]] карикатурных [[нацист]]ов и [[Зло в промышленных масштабах|массово]] [[Убитая игрушка|уничтожают игрушки]] (а обязательно было делать столь грубую и неуклюжую аллюзию на Холокост? Даже какой-то профанацией веет…). В общем, перед нами слишком уж вольная фантазия по очень отдалённым мотивам первоисточника. «Вольная» в ругательном смысле.

==== Прочая фантастика ====
{{Video|FcSPyrfoCRk|Экранизации «Трудно быть богом»}}
* Обе экранизации «[[Трудно быть богом]]». Причём если первая, фляйшмановская, просто превратила книгу с серьёзной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок (в котором при этом Кира выживает, а барон Пампа гибнет), то вторая, германовская — это вообще тихий ужас. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Сюжет не просматривается (в трёхчасовом фильме!), все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно быдло и дегенераты. При всём при этом и от философских диалогов осталась лишь пара реплик. Пампе, кстати, снова не повезло.
** А сериал "Трудно быть богом" 2026 года - уже вовсе не вопиющий неканон, а [[Фактически отдельное произведение]]. Характеры персонажей переиначены, добавлено много новых героев и злодеев, а сюжет очень сильно переделан, особенно изменился весь "посыл" произведения (''подробнее см. в статье'' [[Трудно быть богом]]). Общего с книгой-первоисточником в сериале не больше, чем в новом сериале "Мастер и Маргарита" или фильме "Сто лет тому вперёд" (кто смотрел, тот поймёт). При этом сериал снят красиво, со вполне качественной игрой актёров, декорации и локации прекрасны - но всё портят многочисленные "[[Ружьё Бондарчука|ружья Бондарчука]]" и странные представления сценаристов о будущем у землян (Арканар-то как раз вполне аутентичен).
* Обе цветные экранизации «[[Solaris|Соляриса]]». Тарковского Лем обозвал дураком, а Содерберга — болваном. Позже Лем несколько смягчил свою оценку работы Содерберга. Но не работы Тарковского. Да и оценку работы Содерберга он смягчил скорее в шутку: мол, эту фигню всё равно все забудут — так что чего переживать?
** Существует ещё чёрно-белый телеспектакль «Солярис» 1968 года с Василием Лановым в главной роли. Но об этом спектакле мало кто помнит даже на постсоветском пространстве. Там авторы не выделывались, а постарались перенести книгу на экран как можно ближе. Получилось! Единственный, пожалуй, вопиющий неканон здесь — [[Светлее и мягче|слишком положительный]] Сарториус.
* Советский «[[The Invisible Man|Человек-невидимка]]»: Гриффин — гуманист и альтруист, Кемп — маньяк-злодей, мечтающий о царстве террора. Из этой инверсии можно было бы замутить и [[блестящий неканон]], но в откровенно слабом фильме, привлекающем лишь неплохими для «Мосфильма» 1984 года трюковыми эффектами, она стала лишь дополнительным раздражающим фактором. Стихи (песни) в фильме очень хороши, но положение они не спасают.
{{Video|OOXlzwimR3Y|Экранизации «Дюны»}}
* Экранизации «[[Dune|Дюны]]» в целом:
** У Линча боевое искусство фременов внезапно сменилось аудиопушками, в которые надо кричать, и они звуковой волной гасят противника.
*** Как прокоментировал сам Линч, он не хотел снимать «очередной боевик про кунг-фу» (которых в 70-80-х уже было пруд пруди).
** В сериале режет глаза, что Джессика, вроде бы прошедшая тренировки Бене Гессерит, ведёт себя как истеричка и обладает манерами простолюдинки (да и другие аристократы получились не намного лучше).
** В фильме с манерами аристократов всё в порядке, но вот фримены откровенно выглядят ряжеными.
** В книге отсылки к Ближнему Востоку не ограничиваются тем, что Императора называют Падишах. А вот в фильме и в сериале все необходимые для этого черты у аристократии визуально отсутствуют.
** [[третий том «Мёртвых Душ»|Неснятая]] «Дюна» Ходоровски. Линча не без основания упрекают в неканоничности и «наркоманскости» его творения, но вот [[педаль в пол|этот фильм]] вышел бы тихим (?) [[пытка увеболлом|ужасом для фанатов]], достаточно сказать что Император в нём должен был [[типа я Линч|символично]] восседать на [[именно то, что написано на упаковке|буквальном]] золотом [[грубо - значит смешно|туалете]]…
** Экранизация Дени Вильнёва. Несмотря на то что этот подход на данный момент наиболее адекватная ''кино''фикация книги, Льет-Кайнз, по воле продюссеров-[[Толерантная сволочь|BLMщиков]] превратившийся в [[Netflix|чернокожую женщину]], антиповесточным мемом останется надолго…
*** Цвет кожи одного персонажа — наименьший из неканонов этой экранизации. Вильнёв выкинул хитрый план Харконнена по превращению Фейда в любимого народом правителя. Чтобы выставить более героической Чани, Дени превратил леди Джессику в фанатичку, которая готова сына в гроб свести, лишь бы исполнить Пророчество. Молодцеватый благодаря специи Падишах-император, любитель стильных мундиров, у него дряхлая 80-летняя развалина в халате, падающая перед Полом на колени. «Золотой мальчик» Фейд-Раута — лысый маньяк-убийца, и никакого интеллекта у него не видно. Живут что Коррино, что Харконнены в пустых тёмных ангарах, а не в раззолоченных палатах, как в книге. Даже добрая зелёная планета Каладан — это серость, темнота и фильм Тарковского. Ну и главный неканон в финале: «великие дома», представленные как нечто единое, посылают Пола нафиг с его претензиями на императорство, чтобы режиссёр мог снять триквел.
** Общий для всех попыток экранизации культовой книги Герберта метапример: почему-то [[капиталисты плохие|голливудские продюссеры, думающие только о долларах]], в упор не желают видеть это произведение серьёзным философским трактатом, и пытаются вычленить оттуда только лишь [[эклектика|эклектику]] и отсылки к «кислоте» (Пряность)… Как результат Линч произведение [[упростили и опошлили|упростил и опошлил]], Ходоровски вообще чуть не спустил его в ''буквальный'' унитаз, а Вильнёв привнёс в него либеральную повестку… Так что как бы ни относились фанаты к сериалу с канала Sci-Fi, но он пока что единственная вменяемая попытка передать суть книги, несмотря на все свои [[упростили и опошлили|вольности]]…
* Игрофикации «Дюны» в основном проходят по [[Блестящий неканон|другому тропу]], но только не Emperor: Battle for Dune!
** Герцог Атрейдес — нескладный [[Netflix|мулат]] в мешковатом мундире, по-солдатски щёлкающий каблуками? И это глава дома, известного своим аристократизмом и харизмой?
** Что в игре делают шагоходы, сбежавшие из [[BattleTech]]?
* «И грянул гром» (2005) по мотивам одноимённого рассказа Рэя [[Брэдбери]]. Авторы фильма добавили своего видения изменения настоящего от эффекта бабочки. Ещё относительно краткий сюжет растянули на полтора часа. Хотя для кого-то этот фильм — [[блестящий неканон]].
* «Затерянный мир» (1998): пожалуй, это худшая экранизация одноимённого романа Артура Конан Дойла. Судите сами — борца с работорговлей Рокстона авторы сделали жаждущим наживы негодяем, а ещё с какого-то перепугу убили почти всех ключевых персонажей. Да и сюжет, мягко говоря, идиотский.
* «Игра Эндера» — детей превратили в подростков. Ну это объяснимо — с детьми сложно работать, да и убийство двоих малолетних детей вызывает больше ужаса, чем убийство подростков. Далее, всего одно вторжение (в книге было два). Блестящий тактический ход Мэйзера заменили на типичное голливудское самопожертвование ({{spoiler|хотя на самом деле оказалось, что именно тактический ход}}). Войну одной планеты с межзвёздной империей заменили на более равную войну между двумя планетами. Боб там вообще почти ничего не делает, хотя на самом деле должен быть супергением многократно умнее Эндера.
** Образы персонажей пострадали куда сильнее, и сказать, что они пошлее, это ничего не сказать. Например, Бонзо в оригинале — внешне высокий и благородно выглядящий юноша, на пару голов выше Эндера (из-за разницы в возрасте на несколько лет), признанный командой начальник с немалой долей харизмы. В фильме он стал карикатурным испанцем-коротышкой в майке-алкоголичке, постоянно и прилюдно орущий на Виггина (а он, к слову, командир местной команды). Потому и {{spoiler|его гибель в душе}} кажется очень мелочной и бессмысленной.
** Концовка из-за потери множества деталей сюжета стала простым «неожиданным поворотом» и, если бы у фильма было бы продолжение, губительной для франшизы. Так, в оригинале Эндер намеренно делает максимально идиотский тактический ход с выстрелом из мегапушки по планете жукеров, дабы вызвать компьютерный сбой и завалить экзамен. И осознание того факта, что он не только не смог сложить свои полномочия, но и победил в этой войне, убивая всё это время настоящих живых существ, делает конечный [[ангст]] куда более масштабным и реальным.
* «Долина проклятий» (1977). Из отличного [[постапокалипсис|постапокалиптического]] боевика Роджера Желязны сделали безликий голливудский проект. Сюжет перекроили полностью, главный герой из бандита-байкера превратился в бывшего военного лётчика, спецэффекты, несмотря на большой бюджет, просто ужасны (единственное исключение — построенный в натуральную величину действующий бронетранспортёр. Бронетранспортёр действительно хорош. Но вот резиновых [[Тараканище|тараканов]]-мутантов на верёвочках нужно видеть!). А ведь если бы сняли так, как написал Желязны — то этот фильм, а не «[[Mad Max|Безумный Макс]]», мог бы стать кодификатором «байкерского постапокалипсиса».
** Самое смешное: в 1977 этот фильм был главным научно-фантастическим блокбастером «20 Век Фокс». А малобюждетный бесперспективный фильмец под названием «[[Star Wars|Звёздные войны]]» задвинули в прокате куда подальше, чтобы не путался под ногами.
* «Я — легенда»(2007). Главный герой в одиночку выживал в запустелом городе, попутно занимаясь изобретением вакцины. На этом общее у фильма и первоисточника заканчивается. Сюжет перекроили, а смысл заменили на противоположный. Даже название получило совсем другое значение: в фильме Невилл стал героем с большой буквы и, возможно, спасителем человечества, в книге — {{spoiler| «чудовищный выродок… куда опаснее той инфекции, жить с которой они [общество разумных вампиров]уже приспособились»}}
** В альтернативной версии спорные моменты сглажены.
* Как это ни парадоксально прозвучит, но [[Jurassic Park]] по отношению к оригинальной книге. Автор правки допускает что фильм сам по себе шедевр и блестящий неканон, но на книге киноделы отоспались по полной. Из [[капиталисты плохие|циничного капиталюги думающего только о доходе]] Хэммонда сделали эдакого шотландского деда Мороза, переписав персонажа под актёра Ричарда Аттенборо, [[упростили и опошлили|Дженнаро сделали трусом и подлецом способным бросить детей без защиты со страху, хотя в книге было с точностью до наоборот]] ([[на тебе!|никто не любит кровопийц-адвокатов]])), [[поменять пол в адаптации|Тим и Лекси поменялись полами]], съеденные динозаврами и выжившие персонажи поменялись, многие вещи (вроде клетки с птерозаврами) из итогового сценария просто выбросили нафиг, и это ещё далеко не всё…
** Особенно контрастно это выглядит в т. н. «продолжениях» снимавшихся без участия Крайтона, на основе его книжки-пугалки про ужасы генной инженерии и [[безразличие природы|борьбу враждебных видов]] создали фильмы в которых просматривается идея [[зелёная басня|мирного сосуществования людей и динозавров]], которых в книге кстати попытались уничтожить военные…

==== Ужасы, мистика, готика ====
{{Q|Я не имею ни малейшего отношения к этой белиберде. Если кто-то утверждает, что это „Восставший из ада“ Клайва Баркера — это вранье. Это даже не [[Hellraiser#Восставшие из зада|восставший из зада]] Клайва Баркера.<ref>В оригинале «not even from my butthole». Наконец-то [[вуглускр]] пригодился!</ref>|Клайв Баркер о девятом фильме франшизы [[Hellraiser]]}}
* [[Вампир|Дракула]] из «Дракулы» Брэма Стокера, снятого Копполой, меньше всего общего имеет с настоящим Дракулой Брэма Стокера. Циничный и наглый, властолюбивый и эгоистичный кровосос, при жизни охотно пошедший в ученики к самому дьяволу, в полном соответствии с модой превратился в страдающего героя-любовника с нежным ранимым сердцем, который и вампиром-то стал от обидки. Опять третий вариант — [[Twilight|девочкам нравится]]. Ну и в угоду любителям моральной неоднозначности, которых корчит от добрых героев и злых злодеев — безусловно положительные персонажи, как [[Верующий интеллектуал|ван Хельсинг]] и [[Сердце группы|Мина Харкер]], сделаны как можно темнее; первый стал околонаучным фриком и пафосным фанатиком будто из вархаммеровской Инквизиции, вторая же практически сразу втайне переходит на сторону Дракулы и изо всех сил старается успешно завампириться.
** Тем не менее, фильм Копполы — одна из самых близких к тексту адаптаций романа. Большинство прочих «Дракул» ещё менее каноничны.
* Обе телеинкарнации стивенкинговского же «Жребия». В первой предводитель вампиров Барлоу превратился в немое чудище с [[Облик Орлока|рожей Орлока]], а священник Каллаген — в эпизодического персонажа. Во второй — Барлоу вполне каноничен, но Каллагену [[Налево кругом|не повезло опять]].
* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» 2017 года: да бог (нет, не бог смерти) с ним, с чернокожим актёром в роли Эла, но почему Лайт и Эл, два хладнокровных и расчётливых гения, превратились в каких-то кричащих истеричек? Почему Лайт, лучший ученик страны, стал дураком и неудачником? И почему <s>Миса</s> Мия является полной противоположностью канонной Мисы, вплоть до того, что не Лайт манипулирует ею, а она им? (Да! Здесь Лайт любит её!) Почему Рюк, которому человеческие дела должны быть безразличны, подстрекает Лайта к убийствам? ''Этот мир гниёт на глазах…''
** А первоначально вообще планировалось, что в фильме не будет богов смерти, а мотивом Лайта будет не справедливость, а месть.
* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — снятый создателями «Крика» фильм превратился в обычный молодёжный [[слэшер]]. В оригинальном романе главные герои сбили не взрослого, а мальчика, {{spoiler|и поэтому его брат доводил главных героев}}. К тому же, роман был саспенсом и детективом, и никто из главных героев не умирал жестокой смертью. Даже сама автор оригинала осталась крайне недовольна экранизацией и тем, как создатели поступили с её героями.
** Скорее — [[блестящий неканон]]: оригинальная книга — унылое подростковое чтиво в духе худших вещей [[R. L. Stine|Р. Л. Стайна]] с посредственными попытками в драму. Сценарист Кевин Уильямсон сделал из этой скукотени отличный слэшер, который и сегодня смотрится с интересом.
* «[[World War Z|Мировая война Z]]» — жесточайшая, лютейшая [[пытка увеболлом]] для немалого фандома оригинального романа: точек соприкосновения с оригиналом [[педаль в асфальт|нет совсем]]. Но и без сравнения с заявленным первоисточником фильм совершенно никакой: снять совершенно клубничный, не пугающий и не держащий в напряжении [[зомби-хоррор]] — это надо ещё постараться.
* [[Resident Evil: (Серия фильмов)|Resident Evil]]. С ооочень большим натягом каноничной можно признать разве что вторую часть пента(слава Богу)логии, Apocalypsise, которая практически покадрово копирует 3 часть игры, Nemesis. В остальном:
** Откуда-то в сюжете появляются Элис и простой коп из Ракун-Сити Мэтт.
** Ракун-Сити из маленького городка превратился в мегаполис с небоскребами, отдаленно похожий на Чикаго.
** Немезиса получают именно из Мэтта.
** Ликер в 1-м фильме опаснее боссов из 1 части игры. Хантеры не встречаются вовсе.
** Немезиса зачем-то вооружают авиационным миниганом.
** До кучи, финал Apocalypsise цитирует Code Veronica. Из Вероники же заимствованы и имена некоторых персонажей.
*** 3 и последующая части давят педаль в асфальт. Впрочем, конкретно Extinction как самостоятельный b-movie в жанре постапокалипсиса относительно неплох. Но зачем называть ЭТО Resident Evil?
*** Оказывается, от вируса не только погибает все живое, но и пересыхают реки. Обоснуй в виде «некому стало обслуживать гидротехнические сооружения» несостоятелен — мало на Земле природных водоемов?
*** При этом руководство Амбреллы умудряется выживать в комфортабельных бункерах. Очевидно, вопросы добычи пищи и воды его волнуют в наименьшей степени.
*** И не просто выживать, но и проводить фундаментальные исследования (вернуть интеллект зомби — как оно вам?) и сохранять контроль за орбитальной группировкой. Кто не в курсе, разведспутники — удовольствие по современным меркам (а действие фильмов происходит в условное наше время) дорогое даже для крупных государств. Амбрелла же — коммерческая организация, не проводящая исследования ради развлечений.
**** 4 часть.
**** Шон Робертс в роли Альберта Вескера. В принципе, Вескер мог бы стать таким, питайся он гамбургерами и колой.
***** Ну в отличие от скучного шописец Джейсона О’Мары и будущего Тома Хоппера Шон хотя бы смог передать характер и шикарную апокалиптическую маньячность Вескера.
**** Горстка выживальщиков в тюрьме посреди замертвяченного Лос-Анджелеса.
**** Главная героиня на советско-российском учебно-тренировочном Як-18. В бушлате с простой надписью — «АРМИЯ».
**** Посадка этого же Як-18 на крышу небоскреба. Методом посадки на авианосец, с эрзац-аэрофинишером.
**** Непонятно откуда взявшийся Палач, заимствованный из 5 части игры. Его появление объясняется примерно никак.
**** Невесть как мутировавший Вескер.
***** 5 часть.
***** Ада Вонг, просто Ада Вонг. Уже за одно это фильм проклят фанатами навечно.
* «Острота ощущений» — фильм 1997 года по книге Дина Кунца. Вместо внятно прописанных мотивов героев и обоснуев где надо (например, почему маньяк, развивший до предела все свои чувства, долго не замечал присутствия Чайны) лютая отсебятина и рояли под каждым кустом. Единственное достоинство фильма — Молли Паркер в роли Чайны (а вот Джон Макгинли ну никак не тянет на молодого и харизматичного красавца)
** А в 2003 году вышел фильм «Кровавая жатва». Неканон получился настолько вопиющим, что Дин Кунц решил не подавать в суд на явный плагиат, чтобы его имя лишний раз не светилось рядом с этим «шедевром»
* «Блич» 2018 года — что будет, если арку в 20 серий схлопнуть в один не особо длинный фильм? Именно — ничего хорошего! В отличие от «Повелителя стихий», кино изначально снималось как отдельная, законченная история, тем более странно выглядят сюжетные линии, не получившие развития. Орихиме явно влюблена в Ичиго, ревнует его к Рукии, но ничего не предпринимает. Чад разок спас Ичиго от норовившего ударить в спину гопника, и до конца фильма тусовался на заднем плане. Почему Чад такой смуглый? Не объясняется. В кафе Орихиме и Чад ощущают присутствие невидимого Ичиго, но сверхспособностей не получают. Исида говорит о своей ненависти к синигами, устроившими геноцид квинси… и не делает ничего. По какому поводу был геноцид? Забудьте об этом. Также Урюу бросает приманку для Пустых. Думаете, появятся десятки монстров? Неа. Вылез один жалкий Пустой, на появление Меноса даже не надейтесь. Судя по финалу, Рукии не грозит казнь, но как она собирается искупать свою вину?
** С персонажами всё очень плохо. Иссин и Кейго вполовину не такие придурочные как в оригинале. У Юзу и Карин одинаковые причёски, одинаковая одежда, одинаковые характеры. Различить их можно только потому что Карин старше. Лопоухая Рукия близко не похожа на оригинальную себя (ну хоть ей-то могли сделать каноничную стрижку!), у Ренджи пышная грива вместо причёски-«ананаса». Капитан Кучики отдельный разговор: вместо молодого парня у нас тут мужик под сороковник, с бритым виском (спасибо хоть не с подбритой бровью), к тому же играет его не актёр а певец.
** Ичиго убивает Великого Удильщика (уже интересно), так и не ставшего арранкаром (ещё лучше), а душа Удильщика отправляется не в Ад, а в Сообщество Душ (вообще замечательно).
** Тацки не друг детства Ичиго, взаимодействует только с Орихиме. Мизуиро и Чизуру попросту отсутствуют. Допустим, первый довольно скучный, но за колоритнейшую Чизуру обидно. Хотя то, что её нет, в принципе можно понять: девушка ведь не может никого домогаться, вы что! К тому же, нельзя показывать лесбиянку комедийный и (условно) отрицательным персонажем.
** Даже странно: шьямалановскую под(д)елку «Повелитель стихий» раскритиковали все желающие, тогда как вот этот продукт жизнедеятельности Нэтфликса прошел тихо и незаметно. В любом случае, аффтаров подобных «адаптаций» нужно отдавать Куроцучи-тайчо. На опыты.
* «Кровь и шоколад» — помимо того, что персонажи стали старше и уже не ученики старшей школы, произошла еще и смена сторон в адаптации. Так, в книге, влюбивший в себя главную героиню-оборотниху простой смертный был охотником на оборотней под прикрытием и всего лишь использовал ее, чтобы уничтожить стаю, а в конце она убежала в лес с выжившим вожаком. В фильме же этот персонаж просто где-то научившийся драться, прятать в рукаве ножи и бегать не хуже спецназовца вольный художник, вожак стаи стал заметно козлистей, а в конце главная героиня сама же и убивает его, выбрав жизнь с простым смертным.

==== Супергерои [[Комиксы|комиксов]] на экране ====
В большинстве случаев важно помнить, что комиксы на самом деле не имеют никакого строгого канона — их постоянно перезапускают и меняют в них предыстории и образы персонажей.
* «Бэтмен» Тима Бёртона и его не такие хвалёные продолжения, снятые Шумахером: канон не просто нарушен (это в той или иной степени происходит во всех экранизациях комиксов), а нарушен в принципиальных моментах, включая базовые черты персонажей. Бэтмен не стесняется убивать (например, громилу-телохранителя Джокера просто-напросто сбрасывает с колокольни), а «по гражданке» представляет собой не каноничного альфача, а скромного ботаника; у Джокера теперь есть имя и однозначная предыстория (гангстер Джек Напье), а ещё ему решительно пофиг на издевательства над Бэтменом — вместо этого он почему-то зациклен на журналистке Викки Вэйл; родителей Брюса убил не Джо Чилл, а (будущий) Джокер; Пингвин, этот «Джентльмен преступного мира», вдруг стал обиженным на весь мир уродцем во главе банды циркачей
** Надо заметить, что убивать Бэтмен перестал как раз после принятия [[Кодекс комиксов|Кодекса комиксов]], а до пятидесятых годов он активно пользовался огнестрелом и топил людей в кислоте, отпуская циничные комментарии… а чего вы хотели от супергероя, списанного с [[нуар]]ных детективных комиксов? Так что, канон «Бэтмен не убивает» сам по себе вопиющий неканон по отношению к раннему канону, так-то.
** В фильмах Джоэла Шумахера: Двуликий внезапно отказывается подчиняться своей монете (изредка, но показательно: если монета показывает не нравящийся ему результат, он просто подбрасывает её ещё раз!); Бэйн превратился в безмозглого громилу (и даже не грозного и могучего, а просто жалкого на фоне собратьев по злодейству). Самое забавное, что шумахеровские фильмы с клоунами в качестве злодеев (одна только Ядовитый Плющ осталась более-менее «при своих») вышли уже ПОСЛЕ гениального мультсериала про Бэтмена 1992 года, где те же Двуликий и Мистер Фриз вполне себе трагические фигуры.
** В принципе, в комиксах существует много альтернативных «Бэтменов», которые не являются каноном, но хуже от этого не становятся, это просто отдельные авторские истории («Возвращение Тёмного Рыцаря», «Белый рыцарь», «Готэм в газовом свете», полу-каноничный «Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле» и так далее). Ничто не мешает рассматривать фильмы как такие же альтернативные авторские версии Бэтмена от Бёртона, Нолана, да хоть бы и Щумахера.
* Персонажам «Фантастической четвёрки» 2015 года от персонажей комиксов достались только имена. Ради [[Политкорректность|политкорректности]] Джонни Шторма сделали чернокожим, а его сестра (ну не могли сценаристы представить себе [[Роман кофе с молоком|межрасовый брак]]!) стала приёмной. Кроме того, персонажи отправились не в космос, а в параллельное измерение, причём под началом правительства. После перемещения, которое персонажи устроили самовольно, и в ходе которого Виктор остался «с другой стороны», Рид целый год скрывался. Виктор, вернувшийся год спустя, хотел не захватить мир, как в комиксах, а уничтожить его. После победы над ним четвёрка [[Подавление недоверия|вдруг]] стала командой и объявила, что будет действовать независимо. Не зря фильм получил несколько премий «Золотой малины».
** Справедливости ради: другое измерение вместо космоса, госфинансирование, участие в подготовке путешествия и последующая мутация Дума присутствовали в серии комиксов Ultimate Fantastic Four.
* «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости»: Супермен, впечатывающий террористов в стены и с холодным бесстрастием взирающий свысока на нуждающихся в спасении? Бэтмен — жестокий, отмороженный психопат, которым легко манипулировать? Лекс Лютор, ведущий себя, как дёрганный параноик? Спасибо Заку Снайдеру за это.
* «Отряд самоубийц» — Дэдшот же! От расчётливого и холодного убийцы с суицидальными наклонностями осталось лишь имя, дизайн костюма и фирменные огнестрельные навыки!
** Диггер Харкнесс превращён из трусливого и подлого вора в великолепного мерзавца.
** Вообще всё, что связано с Джокером! Мало того, что клоун-убийца является главой мафии (к коей практически во всех инкарнациях относился презрительно), что он водит дорогие автомобили и одевается в роскошные костюмы (опять же, практически любому Джокеру глубоко наплевать на подобные вещи), что он практически не проявляет никакого энтузиазма в своём кратком столкновении с Тёмным рыцарем, так он ещё и влюблён в Харлин Квинзель (в оригинале клоун воспринимает её скорее как вещь, а не как живого человека)!
** Уоллер в одной из сцен убивает собственных сослуживцев, просто чтобы сохранить государственную тайну. Насколько бы чудовищным не показывали этого персонажа в комиксах и мультфильмах, она никогда бы не совершила ничего подобного!
** Бэтмен позволяет дочери Лоутона спокойно стоять на линии огня. Пусть даже Дэдшот и не выстрелил, но нормальный Тёмный рыцарь никогда бы не допустил подобного.
*** Здесь как минимум имеется [[обоснуй]]: этот момент нам показан во [[флэшбэк]]ах самого Лоутона. [[ненадёжный рассказчик|На самом деле всё могло быть не совсем так]], и даже [[врёт, как очевидец|совсем не так]].
* «[[Стражи Галактики]]»: Дракс, просто Дракс. Очевидно, оригинальный персонаж показался создателям слишком мрачным и серьёзным для легковесного, комедийного направления серии.
** Там же сам Питер Квилл. С момента выхода фильма его старательно стараются изображать более приближённым к образу Пратта.
** Ронан. Из сложного и неоднозначного антигероя и патриота своей расы сделали одномерного маньяка.
** Про то, что отцом Квилла оказалась ЖИВАЯ ПЛАНЕТА — и говорить не стоит.
* «[[Captain America Trilogy|Первый Мститель: Противостояние]]». Один маленький, но, можно сказать, ключевой нюанс: Зимний солдат в комиксе ''не появляется''. Совсем.
* «Капитан Марвел» из этого состоит.
** Скруллы. Опасная и жестокая раса метаморфов-завоевателей, конфликт которых с Крии был борьбой двух зол, в фильме стали несчастными беженцами, которых гнобят инфернальные расисты.
** Первый Капитан Марвел — Мар-Велл. Вы ждали увидеть великого космического героя, архиврага Таноса и мудрого наставника? Не, ребят. Получите безобидную старушку-ученую, которая бесславно умрет во флэшбеке.
** Верховный Разум Крии в комиксах — криповый биокомпьютер в виде огромной зеленой головы и смотрится весьма внушительно. Судя по концептам, его собирались таким сделать… Но не рискнули и выдали условную виртуальность без своего лица.
** По большому счёту весь идиотски выбранный сюжет с похищением и промывкой мозгов главной героини, оставляющий времени на показ Кэрол Дэнверс «как она должна быть» где-то минут десять экранного времени.
* «Валериан и город тысячи планет» — Бессону могли бы простить спорный кастинг, но так ещё и отыгрываемые ДеХан и Делевинь роли, напоминают комиксных Валериана и Лорелин чуть менее чем никак. То есть на экране перед нами [[Только оболочка|просто никакие не В. и не Л., ни внешне, ни внутренне]]. И вообще всё, творящееся на экране, выглядит чуть придурковато, наигранно (чего не скажешь о комиксе-первоисточнике).
** Ах, почему не взяли на главные роли [[Стопроцентное внешнее попадание|Оскара Айзека и Скарлетт Йоханссон]] и не написали сценарий «под них»? Вот это была бы бомба!!!
** Правда, автор правки, не знакомый с исходными комиксами, склонен считать результат вполне неплохим. Получилось, по-видимому, что-то не то, но достаточно гармоничное.

==== Экранизации видеоигр ====
Да почти всегда.
* Кто допустил братьев Леонетти к съёмкам второй части киноадаптации [[Mortal Kombat]] в 1997 году? Это же нафиг похоронило киноответвление франшизы! Козни Шиннока, не иначе…
** Чего-чего?.. Райден и Шао Кан — биологические братья? А Шиннок — родной отец обоих?! А не пошёл бы ты, мистер Леонетти, <s>в Нижний Мир</s> в пень дырявый!
** А зачем нужно было превращать сложных и глубоких злодеев и [[антизлодей|антизлодеев]] канона (особенно — Рейна) в каких-то тупых «[[Головорезы|головорезов]] и [[Генерал Фэйлор|командиров головорезов]]»?.. И зачем из самого [[Темный властелин|Шао Кана]] (в оригинале — мощного ума на стезе Зла, мастера интриги) делать буйного дебила («[[Он просто идиот|Ах, ты не заставил его молить о пощаде? Умри!!]]»). Хоть бы намекнули, убогие, что Шао таким образом превентивно устраняет опасного конкурента (в каноне были подводки к этому)… Тьфу.
* Экранизация 2021 года в этом плане не уступает второй части (притом что авторы изо всех сил старались заверить в обратном.
** Начнем с того, сюжет крутиться вокруг попытки Шанг Цунга поубивать чемпионов земного царства ДО турнира чтобы Земле засчитали техническое поржаение. От одного этого можно выдать классическое «А что, так можно было?!»
*** Но справедливости ради, Шан Цун ещё в каноничной старой мультадаптации «Путешествие начинается» (1994) предпринимал нечто, подозрительно похожее на такие же попытки. Разница в том, что в мультфильме он на первый же суровый окрик Рэйдена ответил «Больше не повторится», а в этом фильме только посмеивается и дерзит.
** На турнир теперь может попасть не каждый достойный, а только избранный с меткой дракона (которую еще и можно забрать, убив).
** Эта метка дает все знакомые по играм силы — включая руки Джакса. Да-да, это теперь не просто протезы, а магия! Видимо, ''техно''магия, накажи меня Пань-Гу.
** Вместо знакомых персонажей в главной роли — оригинальный персонаж, у которого за душой нет ничего кроме дальнего родства со Скорпионом и воплощающий собой троп [[главный герой — пустышка]]. А под конец сюжета он ''вдруг'' принялся командовать знакомыми персонажами (хотя работает с ними без году неделя и по первости сам всему у них научался), и те — ни мур-мур, как будто так и надо (а Рэйден только что не аплодирует)… Нет, ну всякое бывает, и ясно, что знакомые Светлые персонажи не настолько тупы и упороты, чтобы начать возбухать а-ля Паниковский «а ты кто такой?!», тем более что командовать новичок принялся не как-нибудь, а довольно грамотно… Но можно было к этому как-то плавнее перейти, что ли?..
** Милина [[Сменить расу в адаптации|теперь мулатка]] — это ещё ладно (всё равно от таймлайна к таймлайну степени «частичной европеоидности» и «частичной монголоидности» Китаны, Милины и Джейд варьировались в очень широком спектре, так почему бы теперь и не этак). Но показать Милину с ''сытенькой, огромной и бесформенной'' (а не спортивной и подтянутой, как в каноне) попенцией?!?!.. Да ещё зачем-то в одной сцене сконцентрировать на этом «заднем бампере» особое внимание??.. Видимо, режиссёр Маккуойд надеялся на [[талант превыше внешности]] (темперамент у Сисси Стрингер действительно какой надо)…
** Рэйден абсолютно лишен крутизны из прошлых адаптаций и даже не может нормально защитить своих воинов. Только грозно гаркает («больше лает, чем кусает»), что вызывает у Шан Цуна ироническую усмешку.
** И это еще далеко не все…
* [[BloodRayne]] — Зачем надо было переносить действие из 30-х в какой-то [[Средневековье|средневековый]] [[Убервальд]]? А, это типа приквел (ненужный)… Зачем превращать умную и циничную главную героиню в почти [[Балласт|бесполезную девицу]], [[Дева в беде|постоянно нуждающуюся в спасении]]? А, это самое начало её пути (неубедительное), юная Рейн «только учится», ага… Весь фильм — [[литерал]] тропа «[[Пытка увеболлом]]», потому что лично сам [[Uwe Boll|герр Уве]] и ваял. Кристанночка выкладывается на полную, старается «жить в роли» — но этого недостаточно.
* [[Resident Evil]] — Если первые два фильма Пола У. С. Андерсона хотя бы укладываются в философию игр и могли бы происходить там, то последующие — лютая отсебятина из разряда «чего там ещё было в играх, тащите сюда».
** Современные экранизации из 20-х вдавливают педаль в фундамент подземной лаборатории Амбреллы — создатели этих поделий переписывают в сценарий список персонажей, виды биооружия и название локаций, а всё остальное укладывают на прокрустово ложе, чтобы подогнать под современную повестку.

==== Всё остальное ====
* Почти все фильмы [[Uwe Boll|Уве Болла]] — педаль в асфальт. К первоисточникам не имеют [[Пытка увеболлом|вообще никакого отношения]], а уж качество при этом (единственное исключение — «Postal»)…
** In the Name of the King, изначально задуманный как экранизация игры [[Dungeon Siege]]. Однако, стараниями Уве Болла фильм получился не имеющим ничего общего с игрой, а поскольку вышло «[[так плохо, что уже хорошо]]», фильм неожиданно для фанатов игры получил продолжения, уже без «Dungeon Siege» в своём названии.
* Экранизация «[[Момент истины (В августе сорок четвёртого)|В августе сорок четвёртого]]». По крайней мере с точки зрения Владимира Богомолова, автора романа.
** Как минимум, спорно. Богомолов хорош тем, что может полуминутный поединок расписывать две-три страницы, подробно раскрывая мотивацию и мысли героев, но вот как это показать на экране? Не опошлять же стрелочками и пиктограммами в духе «Шерлока Холмса»?
* «Сто дней до приказа» — та же история. Автор повести, Юрий Поляков, настолько обиделся на режиссёра Хусейна Эркенова, что посулил ему скорое и бесславное завершение карьеры.
** По сути, та же история с поляковским «ЧП районного масштаба». Типичная перестроечная антисоветская агитка показывает то, чего в книге 1984 г. [[Конъюнктурный пересмотр|быть не могло в принципе]].
*** Режиссёр этого фильма Сергей Снежкин большой специалист по этому тропу. В той или иной мере этим отличаются все его экранизации книг: «Невозвращенец», «Похороните меня за плинтусом», «Белая гвардия», «Контрибуция», «Следователь Тихонов» — в лучшем случае очень сильно отходят от книжной основы, в худшем вообще ничего общего с ней не имеют.
* В двух сериалах «Миссия: Невыполнима» главным героем был седой, обаятельный и мудрый Джим Фелпс. В первом же фильме по франшизе его… превратили в главного злодея-предателя, которому противостоит взявшийся ниоткуда новый ГГ в исполнении красавчика Круза. Фанаты были в ярости, а особенно актёры, игравшие в старом сериале.
* Экранизация «Капитана Крокуса» Фёдора Кнорре. Сказочно-приключенческую антиутопию превратили в киноклоунаду. Хоть среди взрослых героев бывший клоун Коко ([[крутой в дурацком колпаке]]) и бывший дрессировщик львов Крокус ([[крутой в отставке]] и [[Друг всему живому|друг всего живого]] одновременно), но это не повод превращать злодеев в [[Злобный клоун|злых клоунов]], а всё действие — в [[фарс]]. Даже с учётом того, что главгад имел некоторое отношение к цирку…
** Действо перенесено из абстрактного безымянного города в некой буржуинии в город, который сильно напоминает советский. Ладно, улицы спальных районов и окраины годятся, но зачем показывать достопримечательности [[мать городов русских|Киева]] (где, собственно, и снимался фильм)? Похоже, что авторы пытались сделать антиутопию про некий вольный постсоветский город (скорее всего, похожий на Киев, ибо в песне поётся «Що робыться братыку на нашему Хрещатыку», то есть «Что творится, братец, на нашем Крещатике», Крещатик упоминается и в первой песне Капитана Крокуса). Почему не стали даже «гримировать» «КамАЗы»? Почему диктатор носит титул Генерал Кибернатор, если, в отличии от книги, кибернетикой, автоматизацией и роботизацией в фильме практически не пахнет? Точнее, есть за кадром линия по переработке живых существ в чучела, а также мелькают автоматизированные каркасы чучел. Вместо подводной лодки «Матильда» местный главнокомандующий пытается расстрелять корабль Крокуса из старинной пушки. И т. п.
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Турецкий гамбит]]». Ну хорошо, захотелось сценаристам сделать зрителям сюрприз, [[Главный Гад]] сменился… Но можно было это сделать аккуратно? Не оставив на месте все намёки, заботливо расставленные автором, и указывающие именно на Эвре? Про закадровую телепортацию и телепатию главного гада и говорить не приходится, вот как он узнал, куда поедут Фандорин и Варя, чтобы обстрелять их? И как умудрился догнать? А любовная линия чего стоит? В книге, написанной от лица Вари, есть её интерес к Фандорину, не более, тот ещё не отошёл от гибели своей невесты и ни о какой романтике не помышляет…
* «[[Пиранья (цикл)|Охота на Пиранью]]». Книга Александра Бушкова — мрачная и жестокая драма в сеттинге [[Бесславные девяностые|бесславных девяностых]] {{spoiler|и без хэппи-энда. Ну, наполовину. Мазур-то выжил.}}. Фильм — прямолинейный боевичок с террористами и [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|тяжёлым детством]] у Главного Гада (который в книге был безумным [[Полное чудовище|полным чудовищем]] безо всяких скидок). Плюс авторское виденье в виде выкинутых сюжетных линий и добавленной отсебятины.
** Если почитать интервью режиссёра Андрея Кавуна на ранних стадиях съёмки и сравнить с конечным результатом, можно прийти к выводу, что задумывалось всё правильно, [[Жизнь пишет сюжет|но что-то (может, продюсеры, заказчики или спонсоры) помешало]]. Бушков с первыми планами режиссёра был солидарен и тоже описывал некоторые задумки в интервью. Этих задумок мы, по итогу, не видим, зато видим [[Бесконечный троп|кучу унылых заезженных штампов из западного кино конца XX в.]]. Особенно обидно за героя Алексея Горбунова (Кузьмич), на которого и Бушков, и Кавун возлагали немалые творческие надежды — и которого по итогу вырезали из фильма почти что полностью.
** Отдельные лучи ненависти создателям (или кто там на них повлиял) за сцену, в которой главный герой идёт по вражеской территории, расстреливая врагов и читая под нос детское стихотворение. ([[Брат]], ты?)
* «[[Shingeki no Kyojin|Атака титанов]]» 2015 года — обе серии. В оригинальном произведении Х. Исаямы сеттинг представляет собой вымышленную страну, позиционируемую как СФК Германии (не [[Ряженые под Пруссию|той]] и не [[Ряженые под Рейх|той]]), с развитием технологий и сеттингом в стиле натурального [[стимпанк]]а. В этом «киношедевре» мы довольствуемся пост-апокалипсисом первой четверти XXI века (о чём говорит ВСЁ, начиная с авиабомбы и вертолёта на стене и кончая целым арсеналом НАТОвского образца), где население насильно вогнано в подобие стимпанка правителями-[[стагнатор]]ами. Хотели увидеть тех самых рано повзрослевших юнцов, живших в неведении об ином мире и пугающихся его? Закатайте-как губу! Здесь на себя более-менее похожи только Эрен, Жан и Ханджи. Микаса, хладнокровная и немногословная, до смерти любящая Эрена, здесь представлена неуверенной в себе «нежной фиалкой», мало того что превратившейся в холодную стерву после того, как её ''покусала титанша'', так ещё и легко променявшая Эрена на местного аналога Леви (о чём ниже). Армин, в оригинальной повести — пугливый и неуверенный в себе юноша, постепенно открывающий в себе талант стратега, в фильме — патентованный кандидат в умственно отсталые. Ладно, Леви переименовали в Шикишиму и сделали ему другую предысторию — вместо мрачного из-за тяжёлой юности, потрёпанного жизнью человека зрители видят на экране самовлюблённого смазливого нарцисса с ураганной дозой пафоса, но при этом мерзкого и подлого. Наконец, главный злодей здесь — вовсе не Зик Йегер, а местный шеф <del>РСХА</del> военпола Кубал (аналог Шадиса), недовольный, что народу не сидится за стенами, а потому ''[[И часовню тоже он!|превратившийся в Колосса, проломивший стену и впустивший титанов ради того, чтобы нагнать страху]]'' — это просто финиш. И это не говоря о том, что всех персонажей играют азиаты, причём играют крайне посредственно (в фильме де-факто играли только Сатоми Исихара в роли Ханджи, Хироюки Хасэгава в роли Шикишимы и Кико Мидзухара в роли Микасы, остальные просто кривлялись). Автора правки игра «отличи в совместных кадрах Эрена от Армина» уже настолько вывела из себя, что напрашивается вопрос: кто мешал взять на роли европейцев или хотя бы европеоидов, если они умудряются играть даже в копеечных фильмах Невского? И главное: ЗАЧЕМ было внаглую сдирать (по другому это не назовешь) сюжет второй части фильма с «товарища по несчастью», фильма сестёр Вачовски «[[V for Vendetta/Film|V — значит Вендетта]]»? В общем, не зря [[ст. о/у Гоблин]], пытаясь оборзеть этот фильм, ругался [[yt:Iq8tca82x2M|аж полминуты]] из [[yt:4fb-42Wids0|8 с половиной минут обзора]]…
** К слову об актёрской игре и кривляния. У автора этой правки давно и прочно засела мысль, что у японцев это своеобразный стиль актёрского мастерства. По другому и не скажешь, учитывая, что «кривляния» встречаются и в драматических фильма\сериалах.
* [[Solomon Kane|Соломон Кейн]], в оригинале твердокаменный пуританин с непрошибаемым чувством справедливости и непоколебимой волей, при экранизации превратился в тварь дрожащую. Причём особенно обидно, что кастинг был практически идеальным.
** Чепуха. Прошлое Кейна у Говарда не показано, следовательно, Кейн до окончательного становления вполне мог быть и таким.
* «[[Скуби-Ду (фильм, 2002)|Скуби-Ду]]» (2002) — главным злодеем оказался {{spoiler|Скрэппи-Ду}}, который конечно и [[Презренный Джа-Джа|нелюбим фанатами]], но в оригинальном мультсериале не обладал таким [[Козёл|скверным характером]] и уважительно относился к Скуби-Ду.
* Приснопамятный «Викинг» 2016 года по отношению к корпусу русских летописей и достижениям археологии. Ни один персонаж (даже статисты) и ни одна локация не похожи на свои исторически прототипы… и не похожи в худшую сторону. Любители истории и реконструкторы (не говоря уж об историках-медиевистах) матерятся при виде такой одежды и доспехов, а зрители офигевают от крайне странного сюжета и отсутствия логики повествования.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «[[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]]» Андрея Кавуна (2013) <s>больше напоминает поздние «Кодекс чести», «Марш Турецкого», немного «Ликвидацию» и «Досье детектива Дубровского», перенесённые в Англию времён королевы Виктории.</s> Гусары, молчать! Создатели, по сути, создали свою историю (за что спасибо, иначе получилось бы [[Ремейки советского кино|сами значете, какая бяка]]). Сериал показыват от лица Уотсона «как всё было на самом деле» и «почему в книгах не так» (особенно веселят реакции Холмса, Лестрейда и особенно миссис Хадсон на то, что пришлось <s>написать</s> переписать Уотсону из-за наставлений редактора). То есть, на канон никто и не претендовал. Это, по сути, [[реконструкция]] (ну, или [[деконструкция]], смотря с какой колокольни).
** К примеру, по поводу монолога одного из братьев Шолто про [[Не в ладах с историей|индийцев]] на знакомую каждому россиянину тему «Понаехалиэтичерномазыетут!» человек, хорошо знающий матчасть Англии, [[Империя, над которой не заходит солнце|Британской империи]], [[Индийские песни и пляски|Индии]] и Большой Игры, саркастически заметил (в подзамке): в те времена в [[Великий Смог|Лондоне]] жило несколько тысяч индийцев, и почти все они были матросами, обитающими около порта. Остальные были богачами, способными за день потратить месячное жалованье офицера, и их слугами.
** А сами прототипы персонажей будущего «Знака четырёх», они же боевые сослуживцы Уотсона, стилизованные под советских ветеранов-афганцев? А множество других отсылок к реалиям современной России при совершенно явных [[анахронизм]]ах (и [[анакосмизм]]ах вроде короткой поездки из [[Великий Смог|Лондона]] в Шотландию)? А аллюзии типа «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|принять ванну, выпить чашечку кофе]]»? Но публика не приняла этой игры, поэтому сделала вид, что и не поняла…
** Автору правки как-то приходилось читать статью, согласно которой сериал Кавуна изначально рассматривался создателями как одно большое «[[На тебе!]]» в адрес «Анны Карениной» Джо Райта (той, где Кира Найтли и Джуд Лоу) — мол, если «им» можно прикалываться над нашей классикой, почему нам нельзя над «ихней»? Согласно такой логике, отечественная и западная культуры вовлечены в холодную войну и в какой-то мере являются её инструментами (что не лишено оснований); при этом «игра» ведётся напряжённо и жёстко, и раз уж наши заокеанские визави решили вместо шахмат устроить покер, ничто не мешает и нам потроллить спарринг-партнёра… Вот только троллить тоже уметь надо — а тут скорее, блин комом вышел. Бывает…
*** При этом создатели «Анны Каренины» с Найтли явно не собирались троллить и прикалываться над русской классикой.
* «Следователь Тихонов» Сергея Олеговича Снежкина — тоже попытка троллинга, только уже в адрес фанатов Вайнеров, а также лиц, ностальгирующих по 1970-м и… заодно в адрес современных телесериалов про крутых ментов. Беда в том, что на выходе получилось «слишком слабо для сурьёза, слишком скучно для курьёза». Стас Тихонов, который не только «[[такой молодой, а уже лейтенант|почти 50-летний капитан милиции]]» ([[Не в ладах с юриспруденцией|но не «юстиции»! хотя «следователь»!]]), не только «[[роман мая с декабрём|весьма зрелый любовник молодой красотки]]», но и имеет черты [[полицейский-ковбой|полицейского-ковбоя]] — например, лупасит подозреваемых (и ему за это потом ничего не бывает), и т. п. [[Фэйспалм]]…
** Снежкина в своё время ругал последними словами Юрий Поляков за экранизацию «ЧП районного масштаба» и Павел Санаев за киноверсию «Похороните меня за плинтусом». Поляков: «Порой казалось, что постановщик делает это мне назло». Санаев: «Я не это писал!» А братья Вайнеры уже на том свете и, понятное дело, их ругани Сергей Олегович не услышит…
** А Олегович вдобавок, давая интервью, почём зря клял вайнеровскую литературную основу: называл книги братьев-детективщиков «убогой литературой» и т. п. Это типа такая «месть постановщика писателям» или как?..
* «В поисках капитана Гранта» — позднесоветская экранизация знаменитого романа Жюля Верна. Где флэшбеками [[Разрушение четвёртой стены|выведен сам автор]] и его вполне реальное окружение. И даже периодически показано, как он замысливает те или иные сюжетные повороты. Например, объясняет своему издателю, что белый человек, которого путешественники встретили в Патагонии — вовсе не капитан Грант, что его ещё искать и искать. Или как Жюль Верн задумал написать в романе гибель повара Олбинета, которого списал со своего слуги Анри. Но вот именно этих эпизодов в книге нет от слова совсем, так что ничего такого Жюль Верн никогда не писал, и обсуждать ни с кем не мог! Это уж верх наглости со стороны съёмочной группы! В других фильмах обыкновенно хотя бы не приписывают свою отсебятину автору оригинала.
** Альтернативный роман, пишущийся альтернативным Жюлем Верном, факты биографии которого трактованы тоже весьма свободно. Интересно, арауканцы, напоминающие скорее стереотипных североамериканских индейцев, или возможность доплыть на плоту из австралийской реки до Новой Зеландии (причём даже раненный бедняга Олбинет при этом умер явно недалеко от берега, если вообще не на берегу) — это «клюква» альтернативного романа или действительно альтернативная география этого мира?
** Впрочем, если не обращать внимания на некоторые изменения сюжетных деталей (иногда даже оправданные: например, снять литературную сцену с волками в Патагонии было технически нереально), в остальном это весьма качественная экранизация книги.
* Особый случай — раскрашивание старых лент. Такое произошло с «[[Штирлиц|Семнадцатью мгновениями весны]]». [[Фабула]] и [[сюжет]] в целом остались прежними (хотя кое-что подсократили — в частности, вольнодумные разговоры о боге). Однако создатели оригинального сериала были в тоске: халтурщики-колоризаторы то и дело замазывали сложные текстуры одним цветом и т. д. [http://www.russianelectronics.ru/leader-r/news/russianmarket/doc/43526/ А ведь столько труда и денег вложено!]
** Там же ради формата везде, где можно и нельзя, урезали паузы. В результате фирменный размеренный «голос Копеляна за кадром» звучит, как скороговорка ведущего в новостях, а на кадрах хроники ещё и не попадает в видеоряд.

==== Зарубежные ====
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — у фанатов много претензий к сериалу.
** Всё, что происходило с персонажем [[Бой-баба|Бриенной Тарт]] в четвёртом сезоне. Во втором сезоне шоураннеры сделали маленький чик-чик ножничками: убрали из сценария наёмную роту «[[Армия воров и шлюх|Бравые Ребята]]», которая на тот момент в сюжете была совсем не важна. В третьем сезоне Бравые Ребята внезапно оказались важны, но [[Выйти на замену|их заменили людьми Болтонов]], и с Бриенной произошли более или менее те же [[Перипетия|перипетии]]. Но в четвёртом сезоне, <s>[[Не было гвоздя|фальшивый купон (c) Толстой]]</s> отсутствие Бравых Ребят накатало вокруг себя целый снежный ком изменений, который начисто перечеркнул всё, что должно было происходить с Бриенной. В результате Бриенна дерётся с [[Военный социопат|Псом]] (с которым в книге она вообще ни разу не встречалась) и кусается. Дерётся с грёбаным Псом. Кусается грёбаными зубами, словно бы в неё вселился дух [[Сарказм|невинно убиенного]] Псом Кусаки. В книге она кусала только Варго Хоута и только потому, что тот пытался её изнасиловать — но в сериале-то Пёс ничего подобного не делает, так что Бриенна предстаёт какой-то маньячкой! Народ (да-да, вы там, в HBO!), вы с ума посходили или как?
*** Нет, ну то, что она кусается — это понятно. Рыцарство рыцарством, но в бою решают инстинкты, а они у Бриенны как раз такие, приземлённые — см. телосложение, поведение и попытки социализации. Хоть шути про лишнюю X-хромосому. Была бы колонка «Близость к земле» — выбила бы максимум. Кстати, о социализации: она умудрилась совершенно феерически запороть разговорную часть, что и привело к драке с Псом — хотя причин для Пса драться и для Арьи сбегать не было. Зато хоть боёвка на уровне.
** Недалеко ушёл и оппонент Бриенны, Станнис Баратеон: из человека, утратившего веру в Семерых в раннем детстве, не испытывающего никаких иллюзий относительно Мелисандры и её культа, весьма расчётливого использующего жрицу как инструмент, Станнис вдруг превратился в [[Храмовник|слепого фанатика]] и [[Религиозный садомазохист|принёс в жертву единственную любимую дочь]], которую в книге назвал своей наследницей и велел возвести на Железный Трон в случае его смерти.
** В пятом сезоне произволом сценаристов с ума съехал бывший [[великолепный мерзавец]] Петир Бейлиш, потащивший Сансу Старк на Север и отдавший её — ''Сансу Старк!'' — в жёны [[Полное чудовище|психопату и садисту]] Рамси Болтону, чтобы как-то заменить выпиленную сюжетную ветку с Джейни Пуль. Бедная Санса, как будто над ней и без того мало издевались… Вся линия Орлиного Гнезда также вырезана полностью, так что Бейлиша надо было чем-нибудь занять, но не таким же образом! Оказывается, он закинул Сансу к Болтонам, чтобы подставить их и расстроить их союз с Ланнистерами, заручиться полномочиями выпилить Болтонов и забрать Север к себе. План дырявый настолько, что больше дыр только в решете. И это гениальный интриган Мизинец, просчитывающий всё на десять ходов вперёд! {{spoiler|И кстати, в итоге этот «[[самоуверенный мерзавчик|залишне гениальный]]» человек [[сам себя перехитрил]] [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|несовместимым с жизнью образом]].}}
** В шестом сезоне нам показали Маленького Джона Амбера. В телесериале он [[Пощадить в адаптации|пережил Красную свадьбу]] — но там он ВНЕЗАПНО не лоялист Старков, а {{spoiler|продажная шкура, как какой-нибудь Морс или Хозер. За Болтонов он и сложил голову}}. Впрочем, под конец сезона откуда-то повылезали и Робетт Гловер (поначалу кобенившийся и посылавший Старков подальше!), и Виман Мандерли (поначалу выжидавший?), и Клей Сервин (этот так молод, что, вероятно, без совета своего мейстера и шагу не делает). И вообще у нового Короля Севера — {{spoiler|Джона-Джейхейриса Сноу-Старка-Таргариена}} — чуть ли не на пустом месте образовался немаленький фанклуб, {{spoiler|в основном трудами юной Лианны Мормонт, которая моложе Клея Сервина, но правит Медвежьим островом сама}}.
** Но всё это ничто по сравнению с тем, что сделали с линией Дорна в пятом и шестом сезонах. Во-первых, в ней не участвует и четверти персонажей из оригинала, а те, кто есть, практически бездействуют. Во-вторых, Доран Мартелл в книгах — один из самых успешных и коварных игроков в престолы, годами выстраивавший план мести, выставлен в сериале глупым и бесхребетным {{spoiler|и выпилен в первой же серии шестого сезона<ref>Тем более удивительно, учитывая, что у его актёра — Александра Сиддига — был контракт ещё на несколько серий!</ref>}}. В третьих, Песчаные Змейки и события шестого сезона. Благодаря мгновенному истреблению древнейшего дома, правившего тысячи лет, любовница Оберина и её дочери обеспечили к себе [[Презренный Джа-Джа|ненависть фанатов]], чуть ли не превышающую ненависть к Джоффри, Рамси и Олли вместе взятым. Ребята, ну как можно было так угробить дорнийскую линию?
** В 7-м и 8-м сезонах [[Педаль в пол|педаль пробивает Планетос]], и сюжет становится откровенно [[Идиотский сюжет|идиотским]] (ну, или «выглядит таким, потому что большинство важных подробностей обойдено молчанием», хрен редьки не слаще). Чёрные и белые рояли в кустах на каждом шагу, [[OOC]] всех основных персонажей, напрочь слитая «мистическая» сюжетная ветка… Крики оскорблённых фанатов слышны, наверное, даже в самом Вестеросе.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]» собрали массу положительных отзывов, и по праву. Прекрасно прописанная история, захватывающий сюжет, очень интересное раскрытие персонажей, основанных на реальных пиратах (Чарльз Вэйн, Джек Рэкхэм, Энн Бонни, Бенджамин Хорниголд, Нед Лоу, Вудс Роджерс, Эд «Чёрная Борода» Тич и т. д.), да и вообще снято на уровне. Но вот как приквел к хрестоматийнейшему «Острову сокровищ»… Ну, ладно, Господь с тем, что мокрушник-забулдыга Билли Бонс [[Светлее и мягче|подобрел до уровня юноши с взором горячим]], а отважный злодей-харизматик Джон Сильвер [[Упростили и опошлили|понижен до трусоватого мерзавчика]] — в конце концов сам Стивенсон [[Штаны Арагорна|нигде не писал, что они не были такими в юности]]. Но Флинт!!! Из зловещего пирата, «синерожего пьяницы» и садиста сделали чуть ли не [[Байронический герой|байронического героя]], и это ужасно! Как ужасно и то, что на этом появление ''книжных'' персонажей и завершается. Ну, в третьем сезоне появляется [[что стало с мышонком?|аж на пару сцен]] Бен Ганн, на этом всё. А как же такие колоритные ребята, как ''зрячий'' Пью, Джоб Эндерсон, Исраэль Хэндс? Исторически последний был помощником Чёрной Бороды, так что его выведения в команде Тэтча зрители ой как ждали — а вот фиг, он оказался ренегатом-диссидентом, давно списанным на берег. И Пью, согласно книге, должен был ''потерять свои иллюминаторы'' в том же деле, что и Сильвер — ногу. Да и вообще по книге Сильвер ясно даёт понять, что попал в команду Флинта уже одноногим, причём имел до этого успешную пиратскую карьеру. То есть, вопиющий неканон начался с самой первой серии, с самой её завязки. Увы, пора принять за данность: если во главе проекта стоит [[Есть бюджет — не нужен сюжет|Майкл Бэй]], ни о каком глубоком проникновении в сеттинг первоисточника даже речи идти не может. И, пожалуй, если бы от «Острова сокровищ» тут остался только юный Сильвер, а героя Флинта переименовали, скажем, в Эдварда Ингленда (исторический Ингленд, с которым по книге до Флинта и плавал Сильвер, был именно таков, как Флинт в телесериале: прирождённый джентльмен, ставший пиратом из-за непростых жизненных обстоятельств), сериал бы от этого только выиграл.
** К тому же сквозит изо всех щелей неизбывное [[автор пишет про своё время|отсутствие у американцев представления о психологии людей прошлого]] и, отчасти как следствие, навязчивая ЛГБТ-[[идеология в адаптации]].
* «Легенда об Искателе» — не имеет почти никакого отношения к книгам. А над правилами волшебника — главной сутью книг — сериал словно нарочно издевается. Вполне нормально смотрится теми, кто книг не читал. Или если читал, но изо всех сил себя убеждаешь, что это просто обычный фэнтезийный сериал, в котором персонажи [[Только оболочка|совершенно по ошибке называются именами известных героев]]. Что довольно трудно, так как огромное количество идей повторяется… при этом совершенно иным образом, всё перевирая.
* «Сумеречные охотники» — сериал берёт от книг только имена, частично внешность и частично характер героев, плюс некоторые моменты. Сюжет идёт по собственной колее, а от некоторых изменений хочется фэйспалмить. Клэри, которая в книге страдала от любви к Джейсу, во втором сезоне сериала вообще в его сторону не смотрит. Ну а как же, она слишком занята, занимаясь сексом с Саймоном. После того, как узнала, что {{spoiler|Джейс ей не брат}}.
* Сериал «Пуаро» 2019 года от ВВС с Джоном Малковичем в главной роли. Эркюль Пуаро — полунищий бывший священник, тощий и ростом 1 м 85 см?! Невероятный бред и глумление над первоисточником.
{{Video|YE_NQ4g4Qic|«Ведьмак» от Netflix}}
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Нетфликса — минимум наполовину является именно этим. Не в последнюю очередь за это стоит благодарить [[Кастинг-агентство «WTF?»]] и ''всех'', кто занимался работой по костюмам. Люди, не знакомые со вселенной, вообще половину сериала не будут понимать половину событий на экране — шоураннеры не смогли ни нормально раскрыть мир, ни даже смонтировать сериал таким образом, чтобы (незнакомому со вселенной человеку) было понятно что, где, и когда происходит. Неканоничные «[[Раздуть в адаптации|расширения]]» вообще умудряются противоречить сами себе. По счастью, местами всё же проскакивает [[Блестящий неканон|диаметрально другой]] случай.
** А потом сняли [[Хуже, чем ужасно|второй]] [[Пытка увеболлом|сезон]]… Тут уж как сказать: с одной стороны, наворотили огромное множество отсебятины самого безумного характера. С другой — никто не скажет, что книгу переврали, потому, что там от книги осталась самая пара моментов — включая самый дурацкий вотэтопороворот оригинального семикнижия — император Эмгыр — это Дани, он же Йож, он же Цирин батя!
*** Вышеуказанный вотэтоповорот стал более дурацким<ref>И похоронил окончательно любую надежду на хоть какое-то следование книгам в дальнейших сезонах этого, так сказать, творчества — в сюжетной арке Эмгыра ставка именно на ''женитьбу'' с конкретными корыстными целями, а не на воссоединение семьи, была одним из ключевых факторов.</ref> — учитывая… кхм… [[Инцест|цели]] и [[Брак по расчёту|причины]], по которым книжный Эмгыр до последнего скрывал факт своего отцовства. А не раскрывал его во второй книге перед всем честным двором, да.
* Еще Нетфликс:
** «Сорвиголова» — внешне актер никак не похож на комиксного ДД. В то, что этот человек — слепой, верится с трудом. А уж сделать из католика, адвоката, защитника невиновных ЭТО, надо было постараться. Сорвиголова был совестью большинства супергероев, а в сериале стал обычным линчевателем в коже.
** «Джессика Джонс» — худая серая мышь с огромными глазами похожа на реальную уставшую от жизни, курящую, пьющую и матерящуюся комиксную Джесс очень мало. Про сюжет и говорить не хочется, насколько он ужасен и дыряв. И да, Джонс не имела иммунитета к воздействию Пурпурного Человека.
** «Люк Кейдж» — становление героя главой мафии заставляет разбить рукой лицо. Не говоря уже о каком-то компромате на Люка Кейджа, человека, которого не существует, ибо он сменил имя. Откуда-то появилась жена (единственная жена Кейджа в комиксах — Джессика Джонс, она же бывшая).
** «Железный Кулак» — красавец блондин с голубыми глазами? Спокойный как камень буддист, проведший 15 (по комиксам — 10) лет в монастыре в обучении? Не очень похоже. Не говоря уже об откровенно перевранной истории Дэниэла Рэнда и всей его семьи. Концовка убивает начисто — в оригинале еще предыдущий Железный Кулак предсказывал отцу Дэнни, что тот станет Железным Кулаком. А тут — ой, это не твоя сила, отдай ее. Ну бред.
* «Стража» якобы по романам [[Discworld|Терри Пратчетта]]. Зачем было так издеваться над поклонниками сэра Терри? От персонажей книг осталось по одной характеристике (Ваймз — алкаш, Детрит — тролль, Ангва — оборотень, Черри — нестандартный гном…), остальные детали характеров похерены к чертям. Главную скрипку играет Сибилла — стройная чернокожая негритянка-вигилантка? Патриций — тётка с внешностью и характером завуча задрипанской средней школы? Главный антагонист — чернокожий Карцер — пламенный революционер и предводитель гоблинов? Черри — двухметровый манерный гей? Ангва — мелкая сопля? Господа сценаристы, вы головой о стенку стукнулись, что ли?
* «Основание» по циклу Азимова. Сделать из твёрдой НФ стандартную голливудскую фантастику с отсебятиной уровня «остались только имена», никакущим актёрским составом<ref>Кроме Харриса и Пейса. Харрис крадёт большинство сцен где появляется, Пейс хотя бы осознаёт что в кино, внезапно, надо играть.</ref>, абсолютно нераскрытым миром и картонными героями без единого момента характеристики… это надо уметь. Если ряд произведений указанных выше имеет хоть какое-то отношение к первоисточникам, здесь получился хреновенький фанфик никакущего качества…

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Mass Effect]]: Paragon Lost — множество несоответствий с первой и второй частями игры. Начиная от неповреждённого Властелина (который завалил обломками половину Цитадели) и Коллекционерами под три метра ростом и заканчивая тем, что если бы это происходило, Капитану бы не пришлось доказывать, что он(а) не верблюд.
* «Легенды Смертельной битвы: Месть Скорпиона» — на правила турнира тут забили все, притом герои едва ли не больше злодеев. Впрочем, Бун и Сполдинг считают это [[Не баг, а фича|не багом, а фичей]]. Может быть, авторы постепенно готовят нас к тому, что все эти «правила Старших Богов» — полная фигня, а сами Старшие Боги — банда авантюристов-узурпаторов, марионеток [[Гад-кукловод|мадам Кроники]], так что когда их всех истребят — будет ничуточки не жалко?..

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Новые приключения кота Леопольда» по сравнению со старым циклом «[[Кот Леопольд]]».
* Экранизация «[[Незнайка в Солнечном городе|Незнайки в Солнечном городе]]» 1977 г. Вместо туповатого и вспыльчивого, но пытающегося исправить свои же ошибки, Незнайка представлен здесь как некий [[Южный Парк/Эрик Картман|Картман]], тем не менее в конце первой серии пропагандирующий здоровый образ жизни. Вместо грязного и живущего по принципу «никогда не умываться и ничему не удивляться», но не терпящего, когда его называют Пачкулей, Пёстренький здесь представлен как какой-то [[Синдзи|плакса и нюня]] в пижаме и шляпе из цветка. Вместо [[Друг всему живому|такой из себя доброй]], но [[Железная леди|строгой]] коротышки, почти что [[Бой-баба|бой-бабы]], Кнопочка представлена плаксивой дурочкой, мечтающей не о скатерти-самобранке, а о новом платье. Вместо трёх коротышек, устроивших в городе массовые беспорядки just for lulz, ослы (Пегасик (лидер), Брыкун (умник), Калигула (силач)) представлены как помесь школьной шпаны и эмо, совершающих мелкие пакости. Вместо ярко одетых и жизнерадостных, любящих новые технологии жители Солнечного города здесь представлены как непримечательная масса [[Кастинг-агентство «WTF?»|в одинаковых костюмах]] и только и делают, что ездят на машинах. Из сюжета были выброшены дистанционно управляемый сельхозкомбайн «Радиолярия», поход в Солнечный парк, гостиница «Мальвазия» (ночует тройка ГГ в домике ослов), такие персонажи, как Клёпка, Карасик, Иголочка, и множество других сюжетных линий и персонажей. Радуют только музыка, внешний вид Солнечного города, Свистулькин и сцена с приводом осла (бывшего Листика) к директору зоопарка (который напоминает карикатурного циркового дрессировщика).
* «The Lion Guard» по отношению к «[[The Lion King|Королю Льву]]». Особенно Киара, почему-то превратившаяся едва ли не в полного антипода самой себя.
* «38 обезьян»: внутримировой пример — историю «морозильного убийцы» [[Житель Страны Тёмных Эльфов|Ивана Добски]] настолько переврали в экранизации, что в ярости оказывается не только Иван и его (воображаемый) друг Мистер Прыг, но и надзиратель мистер Драммонд. В итоге эта троица устраивает кровавую резню прямо на премьере.
* «Алиса знает, что делать!» Как бы про ту самую булычёвскую [[Алиса Селезнёва|Алису]]. Вот только авторы убрали из будущего всех его гуманных и высокоморальных обитателей и натыкали наших современников: Алиска (так её здесь зовут) привязывает шнурки одноклассника к ножке стула, чтобы тот грохнулся, это ж [[Сарказм|охренеть, как смешно]]. Алиса — мелочная садистка?! И нет, она даже в плохих отношениях с тем одноклассником, вроде, не состояла. На этом фоне довольно незначительно то, что она страдает от [[Папа не пришёл на бейсбол|нехватки внимания родителей]] (каноничная Алиса наоборот, стремилась избегать их опеки, но у нас же [[Конъюнктурный пересмотр|семейные ценности]]!). Там был ещё и пейринг Алисы с не самым интеллектуальным из персонажей. Сценаристы, да что с вами не так?!
** Впрочем, если воспринимать мультсериал как самостоятельное произведение (а так, в общем-то, и есть. От оригинала оставили 3,5 героев, да и те — [[Только оболочка|только оболочки]], мир тоже совершенно другой<ref>Так, например, Шелезяка тут — приют для устаревших моделей роботов, галактика управляется единым правительством и большей частью исследована, а таких знаковых личностей, как Три Капитана, похоже, и не существовало вовсе.</ref>), то он очень даже неплох.
* The Super Mario Bros. Super Show! и The Legend of Zelda — фанаты Nintendo люто ненавидят два этих шоу из-за искажённого сеттинга и характеров персонажей. Например, Линк из адекватного и спокойного героя превратился в дебила, который постоянно пытается подкатить к Зельде и повторяет бесячую фразу «Well excuse me, Princess».
** Автору правки сериал про Марио понравился, и персонажи на его взгляд там вполне каноничны.
* Captain N: The Game Master — аналогично предыдущему примеру. Мегамэн звучит так, будто выкурил табачную фабрику, Кид Икарус, заканчивающий все фразы на «ус», и Саймон Бальмонт, превратившийся в манерного метросексуала. А в комиксах по мультсериалу ещё и Самус из Metroid показана жадной до денег и жаждущей внимания главного героя.

=== Комиксы ===
* Не опубликованный, к счастью, комикс Алексея Бурдина «Ким и Буран» — про капитанов из «Тайны третьей планеты». По замыслу автора капитаны кто-то вроде космодесанта, сражающегося с космической саранчой и одерживающего ВЕЛИКУЮ ПОБЕДУ (цитата), и даже «капитаны» — это их воинские звания, а не должность командира звездолёта. Напомним, по Булычёву они исследователи, блин, космоса! Говоруна и вовсе предполагалось сделать боевым дроном Г.В.Р.Н. (э-э-э, планета Блук, «наши любимые птицы», не?). Действие помещалось в конец 22 века (то есть по календарю Булычёва — ПОСЛЕ Алисы!), при этом человечество едва колонизировало Солнечную систему и ещё не встретило инопланетян (у Булычёва капитаны избороздили галактику, и один из них БЫЛ пришельцем). Автор комикса откровенно признавался, что Булычёва считает «слабым писателем», писал имена и названия с ошибками, а комикс, похоже, рассматривал как способ продвижения своей модели шнекохода, который пихал при каждом удобном случае. Неудивительно, что его кампанию по сбору денег довольно быстро завернули.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Полнометражка [[Vision of Escaflowne]]: A Girl on Gaea. Настолько радикальный неканон, что тянет на альтернативную вселенную. Сюжет свёлся к борьбе [[Сопротивление|абахараков]] с редиской-Фолкеном, мир деградировал от [[Техномагия|техномагии]] до полусредневекового [[стимпанк]]а, зайбаханцы сделались чОрными злобными самураями на дирижаблях, а от большинства персонажей [[Только оболочка|остались только имена]]. Хитоми стала истерично-депрессивной дурочкой, Ван превратился в какого-то дикаря-варвара, отряд Аллена и сам Аллен — в кучку драных террористов, Фолкен из умного стратега стал картонным тёмным владыкой, который пытает провинившихся приспешников аналогом Круциатуса, Нарья и Эрья пляшут в грязном кабачке, Драйден этот самый кабачок содержит, гамельфы из серийных боевых единиц стали артефактами давней старины, которые надо откапывать из-под земли… в общем, самим собой остался только Диландау.
* Примерно тот же случай с полнометражкой [[X]]. Особенно там обидели самого доброго и человечного из драконов Земли, Кусанаги, сделав из него кровожадного психа и маньяка, тушащего об ладонь сигареты. А в конце выпилили вообще всех персонажей. Ну офигеть теперь.
** Когда студия бралась за первую экранизацию, глав в манге было не так много, а большинство персонажей ещё не успело раскрыться. Потому полнометражка такой и вышла.
* [[Shaman King]] — по некоторым сведениям, когда автор манги увидел, [[Сезон по недописанной книге|куда ушла экранизация]] в своём сюжете и как над его творением поработала цензура (даже японская версия аниме значительно [[светлее и мягче]], чем манга), он чуть было не бросил рисовать мангу. Потом-таки дорисовал и стоит заметить, что аниме действительно очень сильно ей уступает.
* Tales of Zestiria the X — особенно второй сезон. Нет, сами по себе оба сезона вышли вполне годными, такое себе неплохое героическое фэнтези. Но вот в сравнении с оригинальной игрой… Сорей и Алиша превратились в каких-то вакуумных сопливых добряков (в оригинале они тоже были добряками и даже, в некоторых ситуациях, раздражающими своей добротой — но отнюдь не вакуумными и не сопливыми), Лайла из ментора с трагичной историей и великолепно смешным умением косить под дурочку стала просто дурочкой, Эдна растратила львиную долю своих тролльских умений, Завейд вообще стал второстепенным персонажем. При этом авторы непонятно зачем устроили [[героическое самопожертвование]] Лунару, даже не почесались раскрыть Симону (между прочим, одного из самых неоднозначных персонажей игры) и перевернули с ног на голову историю Мальтраны. При этом во втором сезоне авторы ещё и ушли от сюжета игры, причём их собственный оказался ещё хуже (оригинальная ''Tales of Zestiria'' тоже не могла похвастать выдающейся историей): если игра хотя бы пыталась подбрасывать ситуации с неоднозначной моралью или тяжёлым выбором (например вся история Маседры и кардинала Фортон или сюжет, связанный с Айзеном), то авторы аниме решили подобной чепухой не запариваться. А попытки повесить на Сорея абсолютную исключительность даже по меркам пастырей стало последним гвоздём в крышку гроба.
* Ну и конечно же «[[Tokyo Ghoul|Токийский Гуль]]». Собственно, благодаря аниме-экранизации сие творение приобрёл нехилый хейтдом наравне с [[Sword Art Online|SAO]]. Зато манга-первоисточник очень читабельна.
** Если первый сезон ещё хоть плюс-минус сделан по событиям манги (но не понятно, зачем из Канеки сделали ТАКОГО нытика, поменяли местами две арки, проигнорировали некоторые довольно важные главы и докинули немного того, чего в манге не было), то второй — имеет к манге отношение на 30 %, всё остальное просто по максимуму высосано из пальца, очень важные моменты вырезаны, что-то малозначимое наоборот преувеличено, а половину сезона происходят какие-то непонятные драки фиг пойми за что. {{spoiler|Да только ленивый не высказал пару ласковых о переходе Канеки в Аогири, хотя в манге даже близко всё было не так.}}
* «[[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]» — мало того, что в сюжет аниме вкраплены к месту ни к месту юмористические сценки слайс офф лайв, так ещё и ухитрились сделать филлерный гранд-финал, абсолютно противоречащий дальнейшему сюжету манги. Что за фигня, автор?
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — по мнению многих фанатов, таковым является вторая полнометражка «Золотые крылья». Причины — экранизация не оригинальных романов Танаки, а манги Митихары Кацуми, существенно отличающаяся рисовка и состав сейю.
** Туда же — мюзикл от фем-театра «Такарадзука». Аляповатость, кривляния (партией Оберштайна серьёзно пытать можно), искажение характеров и событий. Слава Одину, продолжения не последовало.
* Yakusoku no Neverland 2 — [[педаль в пол]]. Если первый сезон старательно и качественно переносил манга-первоисточник на экран, то второй с ходу вырезал любимую всеми арку и ее персонажей, намешал события оставшихся в хаотичном монтаже и показал события 50 (!) глав в виде слайдшоу в последней серии. Особенно поражает, что над сценарием второго сезона работал сам мангака — это насколько надо не любить свое же произведение? Фанаты тоже, мягко говоря, [[Разрыв канвы фанатами|не оценили]] — если первый сезон входит в топ-100 аниме по рейтингу на MAL, то второй улетел куда-то в сторону 5.хх, хотя начинал на том же уровне.
* [[Fate/Stay Night]] — адаптация романа студией Deen 2006 года, <s>экранизация рута Сейбер [[для бедных]]</s>. Первый блин комом, что поделать. Студия попыталась адаптировать весь роман разом, грубо смешав и исказив все три сюжетных линии. Пусть ещё сами события, но студия положила болт даже на дух повествования (А он ведь ещё разный для каждого рута! Fate — сказка/темное фентези, UBW — островатый боевик с сильной моралью и капелькой комедии, Heaven’s Feel — трагедия-хоррор). А ещё произошёл сильный [[даунгрейд]] интеллекта Широ. По итогу, вышло нечто рядовое сёнено-подобное.
** Сюда же можно отнести спин-офф «Девочка-волшебница Илия», ибо от той самой оригинальной Илии (о руте которой мечтали фанаты) не осталось ничего, кроме, с натяжкой, внешности (это же касается и других персонажей, перекочевавших сюда с оригинальной серии). А ещё чудо-карты вместо стандартного призыва слуг. Но учитывая, что события происходят в альтернативной вселенной, [[с прикрученным фитильком]].
* «Grimm Fairy Tales Classic», серия «Волк и Лис» — в оригинальной сказке волка дважды жестоко избили крестьяне во время неудачных попыток зарезать овцу и украсть блины. В аниме вместо охоты за овцой присутствует подледный лов на хвост, явно позаимствованный из «Рейнеке-лиса».
* Японцы ненавидят американский перевод… нет, скорее американскую адаптацию первого фильма «[[Pokemon (аниме)|Покемона]]», потому что американцы (4Kids) полностью исковеркали смысл и испортили весь сюжет. Вот, [https://dogasu.bulbagarden.net/comparisons/movies/mov01.html сами почитайте]. Вкратце: главный антагонист, Мьюту, в оригинале был малообразованным гомункулом из пробирки, который, в своём юношеском максимализме, [[Апокалиптическая бедняжка|хотел отомстить обидчикам]], [[Что бы такого сделать плохого|да и просто упивался своим величием и злодейством]] — а в финале на своём примере понял, как идиотски себя вёл. Но вот в адаптации из него слепили патетичного и самоуверенного [[эджлорд]]а, сразу из своей пробирки всё хорошо осознающего и имеющего явные планы на то, как ему захватить человечество по праву сильного. Ещё в японской версии не было никакой легенды о шторме, а Мьюту не собирался уничтожать мир, вызвав этот самый шторм. И самое плохое — если мораль японской версии была «Может, не всё так плохо, а просто ты не на своём месте?», то в американской версии мораль была упрощена до «Драться — это плохо», хотя битвы покемонов — это главное во франшизе. О последнем даже написано в Википедии, там думают, что это было и в оригинале.
* Аниме Gyo («Рыба») по одноимённой манге [[Дзюндзи Ито]]. Фанаты манги плюются от всех нововведений — главный герой манги, Тадаши, низведён до третьестепенного персонажа, его вечная недовольная и на всё жалующаяся истеричная подружка Каори зато в экранизации стала главной героиней, хорошо ещё, что с изменённым характером. Многие сцены, произошедшие в манге с главным героем, достались Каори и другим новым персонажам, самому же Тадаши ближе к финалу досталась незавидная роль Каори из манги. Добавили подруг для Каори, чтобы было кого в расход пускать, добавили журналиста Цуёси, чтоб главной героине не было скучно путешествовать, но зато убрали ассистентку дяди Тадаши. Из-за малого количества экранного времени почти все новые персонажи остались нераскрытыми. Ну и вишенка на торте — сцена группового секса с двойным проникновением, которую как-то не ожидаешь увидеть в экранизациях произведений Дзюндзи Ито.
* [[Hokuto no Ken]] — любая адаптация. Про полнометражку, уже её адаптации и кино молчу. Но даже в гайденах Саузер, прямо как Шин, суицидится, «чтобы не умирать от техник Хокуто», руша весь пафос и моральный посыл своей смерти. В оригинале-то он покаялся, тем паче что он возможно христианин!
* Лейдзиверс. Просто, мать его Прометию, Лейдзиверс. Все дурошлёпства перечислять — хватит на новые «Войну и мир». Но есть особо сочные.
** Полнометражку по Галактическому экспрессу снимали до его окончания. А Прометию победить уже надо, [[бюджет диктует сюжет]]. Педаль в центр галактики Андромеды — концовка из мультика просочилась в сериал и прочие адаптации, намертво похерив действительно хитрый и красивый твист в конце манги, как и маму официантки Клэр, на персоне которой он был завязан. Серьёзно, многие помнят маму Клэр? А то, что босс Замка Времени — не Мехаграф, убитый в самом начале, а внезапно [[злой двойник]] Харлока? И как Мэйтель умеет доводить злодеев до суицида речами на тему [[почему ты отстой]]? Хотя последнее подсветили в «Легенде о Мэйтель» — канонически это происходит всегда за кадром, а там внезапно показали сам процесс. «Ты же меня любишь, правда? Как ты мог меня предать?» Педаль в СЧД — Мэйтель там ещё девочка-подросток. С малолетства видать тренировалась.
** Планета Нуруба (это та, которая цвет и форму меняет) не была центром суицидного туризма. Эту идею высосали из пальца — в манге Мэйтель лишь сказала, что первые земные поселенцы там рехнулись с местной экосистемы и совершили коллективное самоубийство. И это не единственная планета, про которую она такое говорит.
** У Дерьмукаде, Царя-Труса, не было сына.
** Смотрели «Королеву Эмеральдас»? Хироси — это типа такой шкет чуть постарше Тэцуро? Оак вот он ему в отцы годится. События манги происходили до знакомства Эмки с Харлоком и Точиро, собственно в конце этой манги эти трое и скорешились.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Производное творчество}}

Фактически отдельное произведение

2026-10-31T09:39:59Z

VeloVoyager: /* Телесериалы */

{{DISPLAYTITLE:Фактически отдельное произведение}}
Интерпретации разных историй физически не могут быть исключительно каноническими, даже если речь идет о рассказывании того же сюжета иными средствами. Например, экранизация в любом случае будет отличаться от первоисточника, хотя бы потому, что [[Разные художественные языки|язык кинематографа серьезно отличается от языка литературного]]. Порой под нож, к сожалению, попадают и существенные элементы произведения, которые можно было бы воплотить в неизменной форме, да режиссер не захотел, а на их место вставляется отсебятина разной степени приемлемости. То же самое попадается в так называемых переводах-пересказах, где совсем иначе расставляются акценты, выпадают целые эпизоды и даже, бывает, меняется финал. Просто потому, что иногда в желании рассказать новую историю про узнаваемых персонажей и заключается изначальная задумка интерпретатора.

Итак: бывает неканон [[Блестящий неканон|блестящий]], бывает [[Вопиющий неканон|вопиющий]], а бывает так, что почти все, делавшее канон каноном, куда-то делось, и получилось по сути новое произведение, заимствующее у первоисточника какой-то фрагмент сюжетной канвы, имена и предыстории некоторых героев, парочку декораций и названий мест действия — остальное перекроено до неузнаваемости. С одной стороны, вроде как очевидно, чем вдохновлялся режиссер фильма, автор комикса, пьесы, перевода-пересказа, фанфика и т. п., с другой — о плагиате и речи быть не может, слишком много своего привнесено, а от честно поименованного базового канона остались едва знакомые рожки да ножки.

Не стоит путать этот троп с [[Пересказ|ретеллингом]] чужого сюжета, пародией или пастишем. Сюжет фактически отдельного произведения на первоисточник будет похож, только если его выразить в предельно схематичной форме наподобие «Герой побеждает злодея», и то не факт. К взятому за основу миру произведения это тоже относится, да и никакого пиетета к заложенным туда изначально идеям интерпретатор не проявит. Характеры отдельных персонажей, включая главных героев, могут как отличаться от канонических на все 180 градусов, так и полностью им соответствовать. Но голыми отсылками уровня пасхалок связь с каноном при этом не ограничивается. Многие эпизоды оттуда в фактически отдельное произведение могут быть перенесены практически без изменений, просто в новом контексте они будут смотреться совсем иначе.

Также не стоит путать данный троп со [[Спин-офф]]ом. В Спин-оффе либо действуют те же персонажи, что в исходнике, но в другой локации или другим стилем повествования («[[Смешарики: Пин-Код]]» по отношению к [[Смешарики|основному сериалу]]), либо действие происходит в той же вселенной, но от лица других персонажей («[[Фантастические твари и где они обитают|Фантастические твари]]» по отношению к «[[Гарри Поттер]]у»). В данной статье большая часть сеттинга придумывается с нуля, лишь сохраняется малая часть общих черт (мультсериал «Джуманджи» по отношению к [[Джуманджи|фильму]]). Пересекается с тропом [[перезапуск]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Буратино|Золотой ключик]]» Толстого. Первоисточник честно назван, некоторые фрагменты сюжета сохранились, однако сказка вышла совсем другая — и по сюжету, и по посылу.
** Главное отличие — Пиноккио перевоспитывается и превращается из деревянной куклы в обычного мальчика. Буратино же на протяжении всей книги остается самим собой и решительно сопротивляется всем попыткам других персонажей повлиять на него.
* «[[Волшебник Изумрудного города]]» Волкова. С детства знакомый многим пример. При всей внешней схожести первой книги (которая не столько отдельное произведение, сколько [[Land of Oz|пересказ Баума]], особенно в ранних довоенных изданиях) отличия от первоисточника очевидны, а чем дальше — тем их больше.
** В следующей итерации повторено в [[Изумрудный город (Сухинов)|цикле Сухинова]], формально продолжающем первую книгу Волкова (игнорируя остальные), но в итоге выстраивающем совсем отдельный мир, и чем дальше, тем больше.
** [[Педаль в пол]] — в цикле Кузнецова, на этот раз продолжающем (и даже приквелизирующем) всю волковскую гексалогию, однако уводящем основное действие из Волшебной страны в совсем другие миры.
* '''Ф. Энсти''', «Медный кувшин» → '''Л. Лагин''', «[[Старик Хоттабыч]]».
** Наиболее кардинальная переработка с полной сменой [[сеттинг]]а. Авторские задачи тоже отличаются: у Энсти не замечена пропаганда, которой полно у Лагина. По сути он создал [[полемизирующее произведение]], а не копию. Если вообще на него опирался.
* Н. Носов позаимствовал ''имя'' [[Незнайка|Незнайки]] и саму идею маленьких человечков (если такое [[Лилипуты|можно считать заимствованием]]) у русской дореволюционной писательницы Анны Хвольсон, в свою очередь беллетризировавшей комиксы канадца Палмера Кокса (у неё же, к слову, было взято и имя «Мурзилка» для одноимённого детского журнала и его маскота). Но все сюжеты — свои, носовские.
* «[[Повелитель мух]]» У. Голдинга. Прослеживается очевидная связь с романом Р. Баллантайна «Коралловый остров». Но от него лишь похожий сеттинг и некоторые черты характеров троих главных героев: Ральфа, Джека и Хрюши.
** Опять же — это скорее полемизирующее произведение, а не подражание или адаптация.

=== [[Кино]] ===
* Общий случай: многие экранизации видеоигр. Особенно если над ними [[Пытка увеболлом|поработал Уве Болл]].
** Обе экранизации [[DOOM]]. На помойку отправилось практически все.
** 3 часть Resident Evil (фильма). Да и всё, что после неё.
** Экранизация [[Dungeon Siege]] и сиквелы экранизации.
* Аниме при экранизации страдает не меньше:
** Тетрадь смерти: от оригинала тут бог смерти Рюк, Ягами, Л (которых с оригиналами связывают только имена) и их противостояние. Все. Даже тетрадь смерти тут работает по другому.
** Атака титанов: аналогично предыдущему. Общего с первоисточником — концепция и имена главных персонажей.
* Многие экранизации [[Шерлок Холмс|Шерлока Холмса]] из оригинальных книг берут только персонажей. Да и их интерпретация, часто сильно отличается.
* «Финист — Ясный Сокол». Добрый и весёлый детский фильм с хорошим музыкальным сопровождением, с одноимённой русской народной сказкой не имеющий ничего общего, кроме названия. Сказка действительно именно про сокола (в которого был превращен добрый молодец), в фильме сокола мельком показали пару раз, чтобы как-то оправдать название, а Финист был превращён в чудовище.
* Бонд, [[Джеймс Бонд]]. Служит не-экранизацией книг Яна Флеминга с 1967 года. Первые четыре фильма («Доктор Ноу», «Из России с любовью», «Голдфингер» и «Шаровая молния») более или менее следуют сюжетам одноимённых романов, но начиная с «Живёшь только дважды» (1967) можно и не пытаться искать хоть что-то из фильмов в одноимённых книгах. Совпадут в лучшем случае имена Бонда, злодея и девушки, в худшем — только самого Бонда. Читавшие знают, что большинство книг Флеминга — это незамысловатые детективы без супергеройских гаджетов и планов по уничтожению мира.
** К примеру, книга «Бриллианты вечны» — про контрабанду таки бриллиантов, безо всяких там спутников и СПЕКТРА. «Только для ваших глаз» — коротенький рассказ про то, как Бонд без суда и следствия расстрелял экс-нацистов. «Квант милосердия» — драма об отношениях, в которой сам Бонд выступает в роли слушателя. И т. д.
** Исключение — «Казино „Рояль“» 2006 г. с Крейгом. Представляет собой, по мнению автора правки, эталонный пример экранизации, сохранившей как букву, так и дух первоисточника, несмотря на перенесение сюжета в современность.
** Впрочем, сохранение буквы — это скорее по сравнению с другими фильмами, в реальности отличий от книги довольно много. С другой стороны: а что еще делать с экранизациями автора, который в оригинале довольно много (и весьма смачно) описывал еду, напитки, карточные партии в разных играх — от бриджа с канастой до баккара — и прочие подобные очень симпатичные, но совершенно непередаваемые в формате кино вещи?
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]] 2» — несмотря на наличие в этом фильме Рона Дюваля, фильм к оригиналу вообще не имеет никакого отношения.
* «[[Планета обезьян]]» Тима Бёртона, вышедшая на экраны в 2001 г., совершенно не связана с фильмом 1968 г., его [[сиквел|продолжениями]] и [[приквел]]ами.
** Сам по себе фильм 1961 г. (а их на минуточку, с сиквелами пять штук) — тоже весьма вольный пересказ оригинального романа Пьера Буля.
** Но она хотя бы про планету обезьян. А вот ремейк «Вспомнить всё» выглядит как совершенно отдельный киберпанковский фильм в духе «Особого мнения», которому сюжетные повороты из оригинала — как корове седло. И ведь не такой плохой, как малюют — будь это действительно отдельный фильм, критики получил бы куда меньше…
** То же применимо и к ремейку «[[Робокоп]]а», у которого от «робо» осталось только тело а-ля костюм Тони Старка. В остальном совершенно другой персонаж.
* Фильм «Конан-Варвар» 1982 г. к [[Конан|книгам Р. Говарда]] отношение имеет весьма отдалённое, а образ главного героя в нем [[OOC|изменён до неузнаваемости]]. Из веселого и бурлящего жизненной энергией ловеласа-забияки, который ближе к д’Артаньяну, он превратился в мрачного и немногословного антигероя. Но картина получилась настолько удачной, что образ Конана-Шварцнеггера затмил собой оригинал.
* Фильм «[[Starship Troopers/Starship Troopers 1|Звёздный десант]]» от Верхувена сам по себе неплох, но не имеет ничего общего с [[Starship Troopers|первоисточником]]. Более того, во многом он представляет собой откровенное [[на тебе!]] первоисточнику, потому что Хайнлайн армию любил, а Верховен ненавидел.
* [[Фильмы Тарковского]]: «[[Иваново детство]]», «Солярис» и «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» — являют собой, именно, что отдельные произведения. «Иваново детство» больше антивоенный фильм про ужасы войны, задвинувший тему разведчиков на задний план, и лишенный хэппи-энда. «Солярис» — психологическая драма с фантастическим налетом, чем научная фантастика. «Сталкер» — полурелигиозная камерная драма-притча, своего рода роуд-муви без аномалий и персонажей из книги.
* Все экранизации книг снятые Стэнли Кубриком во многом, а то и кардинально отличаются от литературных произведений. Можно сказать Кубрик упрощал их сюжетно, но чрезмерно усложнял по форме, ведь великолепного киноязыка у Кубрика точно не отнять.
* Экранизации [[братья Стругацкие|братьев Стругацких]]:
** «Сталкер» — перенял лишь некоторые мотивы и детали из книги. Впрочем, фанон допускает, что это продолжение «Пикника на обочине»: сталкер в прошлом уже бывал у Исполнителя Желаний, «счастья всем даром» не получил и не диво, что это его сломило. Он, похоже, ешё и в веру ударился — превратился во что-то вроде сектанта, если только не юродивого.
*** Вспоминается лукавая фраза Бориса Стругацкого, произнесённая им в устной беседе: «А как вам такая трактовка: хреновина, которую Шухарт, как и другие люди до него, принял за Исполнителя Желаний, являлась просто ''походным синтезатором пришельцев'', — синтезатором не музыки, а предметов, — и оттого „счастья всем даром“ дать не могла просто по определению! Не в её это силах и средствах. А Рэдрик-то перед этим артефактом распинался…».
** «[[Чародеи]]» — тоже имеют мало общего (фактически — лишь сеттинг волшебного НИИ и отдельные детали) с повестью [[Братья Стругацкие|Стругацких]] «[[Понедельник начинается в субботу]]». Китежград упоминается в книге, так что можно считать это отдельным произведением в рамках той же вселенной.
* [[R.E.D.]] с первоисточником роднит только главный герой и завязка.
* Экранизации Лавкрафта: по большей части это малобюджетный трэш и низкопробное нечто. Можно лишь выделить фильмы Стюарта Гордона, которые очень далеки от рассказов, но как самостоятельные ужастики из 80-х — просто идеальные творения.
** Самое смешное то, что фильмы которые снимались под вдохновением его произведений (в частности: «Нечто», «В пасти безумия», «Маяк» и т. д.), больше похожи на экранизации по Лавкрафту, чем сами экранизации по Лавкрафту.
** Это ещё что! Экранизацию «Случая с Чарльзом Декстером Вардом» (не очень точную, но узнаваемую) ради пиара выдавали за экранизацию… Эдгара По! И вообще серия «экранизаций» По от Роджера Кормана — это сплошь отдельные произведения, в которые для узнаваемости добавили имена и отдельные сцены из рассказов По. Педаль в пол продавливает «экранизация» стихотворения «Ворон».
* «Экранизации» [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]]:
** «Сияние» (1980) — здесь больше Кубрика, чем Кинга. По сути это эстетически снятый психологический триллер про отель с привидениями и с топором, чем семейная драма про отель с приведениями с молотком для крокета.
** Фильм «Тёмная башня» с [[Тёмная Башня|книгой]] даже сравнивать проблематично. К сожалению, чтобы воспринимать как отдельное произведение с оригиналом связей слишком много (имена героев, места, концепции), — да и как к отдельному много вопросов.
** «Газонокосильщик» не имеет с одноимённым рассказом ужасов Кинга ничего общего, кроме гоняющейся за человеком газонокосилки. Ничего удивительного, потому что это не экранизация. Сценарий этого киберпанка был написан даже без мысли о Кинге, называться должен был «Кибер-бог» и имел много общего с «Цветами для Элджернона». Но тут на студии кому-то стукнуло в голову, что у них завалялись права на экранизацию Кинга и можно их использовать, заодно выполнив контракт и попользовавшись именем Кинга для пиара. Кинг добился, чтобы его имя убрали из титров, но на постсоветском пространстве фильм всё равно рекламировали как экранизацию Кинга (хотя рассказ всего из шести страниц, так что сделать из этого вменяемый фильм нереально).
** Кинг под псевдонимом Бахмана — «Бегущий человек» с А. Шварцнеггером. Главная идея общая, но реализация совершенно разная. Если первоисточник сильно напоминает «Премию за риск» Шекли, только [[темнее и острее]], то экранизация, пусть и в форме бодрого боевичка с [[революция по-детски|революцией по-детски]] в финале, поднимает несколько более серьезные вопросы. И там, и там налицо антиутопия, в которой крик населения о хлебе затыкают с помощью жестоких зрелищ, но у Бахмана акцент ставится на том, что способен сотворить человек, доведенный до горизонта отчаяния бессовестными воротилами медиабизнеса и общей гнусностью окружающего мира, а в экранизации центральной становится крайне актуальная в наши дни проблема фейков в СМИ, подаваемых как истина широким массам.
* Большинство фильмов по произведениям [[Philip Kindred Dick|Филипа Дика]] именно что «очень по мотивам» — «Вспомнить всё», «Крикуны», «Бегущий по лезвию», «Меняющие реальность». Зачастую из маленького рассказа раздували целый эпос. Чуть ли не единственное исключение — «Помутнение», довольно близкое к первоисточнику.
* «[[Фильмы Марка Захарова|Формула любви]]» — [[блестящий неканон]] до такой степени, что это действительно другое произведение. В оригинале Калиостро был явным злодеем, в «экранизации» минимум антизлодей или даже антигерой, да и в целом сюжет изменился до неузнаваемости.
** Впрочем, Марк Захаров всегда и всюду вместо экранизации снимал что-то свое (и примерно одного уровня). В зависимости от уровня исходного произведения результат получался или [[блестящий неканон|блестящим неканоном]], или [[вопиющий неканон|вопиющим неканоном]], или так, как тут.
* «Большой Фитиль» (1963) - полнометражный киноальманах, снятый редакцией киножурнала «Фитиль» через год после запуска, многими зрителями вспоминается вне этого контекста, как отдельный фильм.
* «Земля Санникова» — сценарист Марк Захаров даже не подумал хотя бы открыть оригинальную книгу, а на замечание режиссера Альберта Мкртчяна ответил «Ты мне обрисуй тему и что ты хочешь увидеть». В итоге, по признанию самого Мкртчяна, от оригинала только сама земля Санникова и осталась («Единственное, что осталось от автора, — это идея: неизвестная земля, которую надо открыть»).
* «Лига выдающихся джентльменов» — от комикса остались только сама идея Лиги, да еще Мориарти в роли главгада. Изменено всё — сюжет, атмосфера, частично даже состав Лиги (в комиксе не было Тома Сойера и Дориана Грея, вместо Скиннера был Гриффин, а командовала Мина, а не Квотермейн).
* «[[Старик Хоттабыч|}{0ТТ@БЬ)Ч]]» считается экранизацией книги Сергея Кладо ([[псевдоним]] — Сергей Обломов) «Медный кувшин старика Хоттабыча», только вот общего у них если что-то и можно найти, то только в самом начале — профессия главного героя, девушка из ЦРУ и аукцион, на котором был куплен [[макгаффин|медный кувшин]], да ещё в паре «VeNick и cYberNinja» ([[студент и школьница]]), легко угадывается [[переосмысление]] розовой пары «одноклассница главного героя и [[Сэм — девушка|Дима]]». А вот всё остальное…
* Трилогия о Джейсоне Борне («Идентификация Борна», «Превосходство Борна», «Ультиматум Борна») — из одноимённых книг Роберта Ладлэма взяты только ключевые сюжетных ходы: обнаружение бессознательного Борна в море, его амнезия, работа на ЦРУ… Время и места действия практически полностью изменены, персонажи другие, а те немногие, что имеют книжные прототипы, по характеру и взаимоотношениям с Борном изменены до неузнаваемости.
* «31 июня» — по сравнению с книгой Пристли изменено примерно всё. Вплоть до того, что благодушный [[хэппи-энд]] заменили… ну, максимум это тянет на [[плохой хороший конец]]: Мелисента осталась с Сэмом, но для этого ей пришлось навсегда покинуть родное время без возможности вернуться, да ещё потратить на это своё единственное [[желание]].
** Я бы не назвал плохим концом перемещение из раннего Средневековья в ХХ век (тем более, оказавшись вместе с любимым мужчиной, а не будучи с ним разлучённой). По крайней мере, Мелисента приобрела очень большие шансы выжить в случае, если подхватит аппендицит или пневмонию, которые в её времена были почти однозначным смертным приговором (да и от обычного кариеса можно было дать дуба, после его перехода в отсутствие адекватного лечения в одонтогенный остеомиелит костей челюсти и сепсис).
*** Ну, здесь все-таки магический сеттинг. Так что принцессе, в отличие от реальных жителей того периода, подобное вряд ли грозило. Скорее уж могли проклясть, к примеру.
* «[[Не покидай...]]» — [[педаль в пол]]. Формально фильм снят по мотивам сказки Уильяма Теккерея «Кольцо и роза»; на деле — хоть что-то общее в этих двух произведениях не со всякой лупой найдёшь.
* «[[Алиса в стране чудес]]» Бёртона по отношению к Кэрроллу. Фактически это сиквел его сказок, и довольно неканоничный. И что самое странное, приносящий какую-то свою логику и правила в страну, где их быть-то и не должно.
** А есть ещё [[American McGee's Alice]], но это уже игра.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]» — от комикса-первоисточника в фильме осталась только концепция, в этом плане фильм решил пойти стезёй других фильмов по комиксам, которые так же являются самостоятельными историями про знакомых персонажей.
* «Меч короля Артура» Ричи по отношению к любой версии легенд о короле Артуре. [[Не в ладах с мифологией]], [[Не в ладах с историей|историей]] и многим другим. Фактически, если бы это ''было'' отдельное произведение, не использовавшее имён и названий оригинала, его бы приняли куда лучше.
* «Солнечный удар» Н. Михалкова к бунинскому рассказу имеет весьма опосредованное отношение.
* «[[Constantine (фильм)|Константин]]» с Киану Ривзом к комиксному первоисточнику имеет самое отдаленное отношение, однако как отдельное произведение по мотивам неплох.
* «[[World War Z|Мировая война Z]]» — якобы экранизация романа Макса Брукса. В реальности связи с первоисточником нет '''вообще''': ни события, ни персонажи, ни концепция, ни атмосфера не пересекаются абсолютно никак. Единственное, что фильм объединяет с книгой, помимо названия — собственно, наличие [[зомби]], но и тут мимо: киношные зомби своими повадками сильно отличаются от книжных.
* «Он дракон» — фильм, снятый по роману «Ритуал» имеет с оригиналом мало общего, как по событиям, так и по сути. Хотя книга вполне «визиализируемая», зачем авторам фильма понадобилось всё менять — неясно.
* «Чёрный тюльпан» — если бы в титрах не упомянули, что это фильм «по мотивам романа Дюма» — никто бы вообще не догадался, что между ними есть что-то общее. Кроме упомянутого цветка, да и то в книге он сюжетообразующий элемент, а в фильме — расписка главгероя (вроде знака Зорро).
* «Кровь и шоколад» — то, что персонажей несколько состарили, сделав вожака стаи мужчиной в самом расцвете сил, а Вивьен и Эйдена девушкой и юношей студенческого возраста, но и сам сюжет книги перевернули с ног на голову. Если в книге Эйден был охотником на оборотней под прикрытием, который воспользовался наивностью молодой оборотнихи Вивьен, чтобы уничтожить всю стаю, кроме нее самой и вожака, вместе с которым она в конце и сбегает в лес, причем они оба навсегда оборачиваются волками, разочаровавшись в человечестве, то в фильме Вивьен, наоборот, выбирает свою человеческую половину и Эйдена, который уже не охотник на оборотней, а просто вляпавшийся в маскарад лугару простой смертный художник, которого отец-спецназовец ухитрился подготовить аж к схватке со стаей оборотней. С другой стороны, в провалившемся фильме тема выбора между собственными желаниями и долгом перед коллективом раскрыта куда лучше, а любовная линия получилась намного естественнее и правдоподобнее, чем в куда более успешных «Сумерках» и их подражателях.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Lucifer|Люцифер]]» — одноимённый комикс DC выступает только в качестве источника вдохновения. Из первоисточника взята лишь общая идея (Люцифер живёт в современном мире не совсем обычной, но вполне человеческой жизнью) и некоторые персонажи. На этом всё: сериал вообще другой.
* «[[Диверсант (сериал)|Диверсант]]» — от оригинальной книги Аркадия Азольского имена главных героев и некоторые события, но изменены биографии персонажей и их послевоенная судьба, много чего нет из того, что было в книге, ещё больше есть, чего в книге не было. Финал сериала получился гораздо более оптимистичным, а его персонажи более морально устойчивы.
** ''Интересно, учитывает автор предыдущего примера только первый сезон сериала или про все остальные («Диверсант: Конец войны», «Диверсант: Крым» и что-то ещё) тоже говорит? Неясно.''
* «[[Легенда об Искателе]]» — существенное изменение героев, прежде всего Ричарда Сайфера. В сериале он плевать хотел на свою избранность и предопределение. Да и в целом, сериал это стандартное приключенческое фэнтези, а книга сказочный и [[чернуха|чернушный]] [[философический угар]]
* И «Легенда о Вильяме Телле».
* «[[Человек в высоком замке]]» — из оригинала взяты сеттинг и персонажи, 9/10 которых никак [[Только оболочка|не соответствуют своим прототипам]]. Загадочная книга заменена на пленки из параллельной реальности. Все остальное отсебятина.
* «Досье детектива Дубровского» — от книги «Перемена мест», которую так экранизировали, многое, конечно, осталось, но финальный сюжетный поворот кардинально переставляет акценты. А еще ГГ сменили имя и национальность.
* дорама «Городской охотник» — от комедийного боевика с элементами драмы авторства Цукасы Ходзё оставили только название, это политический триллер с элементами комедийного боевика и драмы.
* Бразильская теленовелла «Берег мечты» 2001 года — хотя в заставке написано «По произведениям Жоржи Амаду», от самого Амаду (а конкретнее — от книги «Мёртвое море», принадлежащей к той же «Трилогии Баии», что и «Капитаны песка») осталось только место действия (штат Баия), культ Иеманжи (Иемайи, Жанаины) и других богов-ориша, и имена главных героев (Гума, Ливия, сеу Бабау и др.). Книга была трагичной поэтической сагой о нищих рыбаках и их короткой жизни, а ещё о горькой судьбе рыбачек. Сериал — стандартная продукция компании «Глобо» со всеми вытекающими, и ничем особенным не запоминается (кроме того, что там полно мистики). Книжный Гума — мулат («Храбрый негр. Истинно храбрый» (с)), сын портовой проститутки и в конце книги {{spoiler|погибает в море.}} А что поделать — Амаду был коммунистом, читателей своих не жалел, жизнь не приукрашивал. В сериале Гума — не больше, не меньше как внебрачный сын местного богача, что по закону жанра выясняется только ближе к концу. Да и на мулатов главные герои слабо похожи. Имя Адма (не героиню, только имя) выдернули из другой книги Амаду — «Открытие Америки турками».
* Телесериал «Элементарно». Военный врач Джон Уотсон превратился в азиатской внешности Джоан Уотсон, приставленную богатеньким папочкой к бывшему нарику и пасечнику со стажем Холмсу, а Ирэн Адлер оказалась {{spoiler|не просто живой и здоровой, но ещё и подстроившей своё убийство женщиной-профессором по фамилии Мориарти}}. Появились новые персонажи: отец Холмса и Майкрофта Морланд и приёмный отец Джоан Генри Уотсон, автор книги, навеянной приключениями Джоан и Шерлока. Вместо миссис Хадсон появилась [[только оболочка|мисс, эпизодический персонаж]]. Грегсон получил должность капитана и главы департамента полиции. Всё это поначалу малость напрягает, но после к этому можно привыкнуть так, что не отвыкнешь обратно.
* Fate: The Winx Saga — от [[винкс]] здесь разве что имена.
* экранизация [[Жена по контракту|Flash Marriage President Contract Wife]]: историю полную чернухи (чего только стоит промытые мозгов одной из злодеек которую таким образом влюбили в собственного отца!) превратили в мягкий и светлый ромком
* дорама Чудесное время — вторая экранизация ранобэ Мой любимый параноик (первая плюс-минус соответствовала оригинальному сюжету), если в оригинале хватало жести (например главный герой вел себя довольно мерзко (из-за своего психического расстройства); похитил и затем чуть было не уморил героиню голодом), а его родители были первостатейными сволочами (отец практически адский папаша, а мать практически на грани тропа скверная мамочка) до здесь его родители наоборот добрые и отзывчивые люди искренне переживающие что избранница ихнего сына — скромная махуадзя, не подходит ему по статусу, а ближе к финалу отец протагониста так вообще Жертвенный лев.
* сериал "[[Трудно быть богом]]" - из книги взят "мир Арканара" в целом (и неплохо проработанные другие локации того мира; видно, кстати, что создатели сериала частично опирались на ПК-игру "Трудно быть богом"), а также характеры некоторых персонажей (барон Пампа ведёт себя как в книге, как и кое-кто из других). Всё остальное переделано (''подробнее см. в статье'' [[Трудно быть богом]]). Главный посыл произведения - сильно изменён. Большинство персонажей - [[только оболочка]] (имена те же, а характер или внешность отличаются). Мотивация землян "наблюдать, а не изменять" почти сразу, с подачи Антона-Руматы, идёт нафиг - большинство проблем наворотил именно Румата ещё с первой серии. Однако фильм снят красочно (как локации планеты, так и космическая станция землян), играют актёры хорошо - и не их вина, что сценарист и режиссёр создавали сюжет, руководствуясь правилом "[[Я художник, я так вижу]]" (в то же время вовремя останавливались, благодаря чему сериал не превратился в дерьмовый артхаусный [[Вопиющий неканон]], каким был фильм Германа). Так что посмотреть можно - старательно абстрагируясь от того, что была книга с таким названием.

=== [[Мультипликация]] ===
* «[[Бременские музыканты]]» — из сюжета оригинальной сказки остался лишь список персонажей (да и то сильно расширенный) и крохотный эпизод с пуганием разбойников.
* Мультсериал «Вокруг света за 80 дней».

=== [[Аниме]] ===
* Изрядное число аниме от студии «Gonzo Digimation», снятых по неоконченным или неоднозначно оконченным мангам. Наиболее примечательные случаи: «Хеллсинг: Война с нечистью», «Клинок Ведьм», «Крестовый поход Хроно».
* Первая экранизация манги «[[Fullmetal Alchemist]]». Форменный [[буревестник фанатского сообщества]].
* ВСЕ экранизации манги «[[Appleseed]]» Широ Масамуне. Каждая из них не связана с другими (исключение — дилогия Appleseed и Appleseed 2: Ex Machina) и в большинстве случаев очень слабо соотносятся с мангой.
** Аналогичная ситуация с другой мангой Широ Масамуне — «[[Ghost in the Shell]]». Поменялся не только сюжет, но и, главное, радикально сменились стилистика и характеры героев. В дальнейшем все воплощения отталкивались от мультфильма Осии, а не от манги. При этом каждая экранизация — самостоятельное произведение, игнорирующее события других версий. А [[Пытка увеболлом|голливудскую полнометражку]] в приличном обществе вообще [[Фанатская кнопка берсерка/Аниме и Манга|предпочитают не вспоминать]].
* Экранизации игр [[Danganronpa]]. Если первая часть, [[Режь-да-клей|ввиду хронометража]], ещё худо-бедно следует сюжету первой части, то «[[Danganronpa 3: The End of Hope's Peak High School]]» уже является целиком и полностью отдельным произведением, лишь эксплуатирующим персонажей из первых двух частей, а также спин-оффа «Ultra Despair Girls». И, поскольку это аниме является, своего рода, анимационным гранд-финалом серии, то экранизацию [[Danganronpa V3]] мы не увидим. По мнению фанатов игры, оно и к лучшему.
* «[[Kaze no Tani no Nausicaa]]» — несмотря на общую фабулу кардинально отличается от манги-первоисточника по событиям, а также характерам и мотивации персонажей.
** Американская версия истории о Навсикае — «Воины Ветра» вследствии перемонтажа превратилась в совершенно иную историю, которая закончилась скандалом и обязательным требованием «Никаких правок!!!» в любом договоре на дистрибьюцию фильмов «Gibli» за рубежом.

=== [[Видеоигры]] ===
* Раньше было очень модно делать несколько различных игр под платформы разной мощности и обзывать их разными «версиями», хотя по сути ничего общего между ними нет. Всевозможные портативные версии, версии под пастген и тп. Это явление называется [[демейк]]. См. также [[Игра поддержки]].
** С сильно прикрученным фитильком — различные версии [[Minecraft]], Java Edition и Bedrock Edition. В общем, они практически идентичны, но в мелочах, там столько мелких отличий, что игрокам, привыкшим к одной версии, может быть очень некомфортно в другой. Самым глобальным отличием является боёвка, в «джаве» это достаточно медленная и реалистичная боёвка с кулдаунами и таймингами, требующая большой концентрации, а в «бедроке» — аркадное закликивание. Зато в Java Edition есть полноценная вторая рука, и достаточно имбовый щит, способный заблокировать хоть взрыв крипера, а в Bedrock Edition её функционал сильно урезан (как и функционал щита).
* С официального разрешения правообладателей, «локализаторы» (без кавычек написать не получается!) взяли персонажей Ranma {{1/2}}: Chounai Gekitou Hen, одной из японских игр про Ранму Саотомэ (персонажа манги от Румико Такахаси) — да и переделали всех персонажей полностью, поменяли им и биографии, и имена, и обличье; только приёмы оставили прежними. И новый сюжет под новых персонажей придумали. И назвали это поделие Street Combat. В таком виде и издали в США.
* [[Dune II]]. От «[[Dune|Дюны]]» Фрэнка Герберта, по сути, только [[Однообразная планета|пустынная планета]], [[Песчаный червь|песчаные черви]], спайс и названия двух фракций.
** Как и Dune I, это [[игрофикация]] не столько книги Герберта, сколько фильма Линча.
** И да, первую и вторую «Дюны» связывает только сеттинг: они не связаны ни сюжетно, ни геймплейно. Их так назвали, только потому что они выходили примерно в одно время.
* [[Quake]] II — ничем не похожий на первую игру. Он и разрабатывался как отдельная игра, но разработчики просто-напросто не смогли придумать подходящее название и остановились на уже раскрученном имени «Quake».
** Та же петрушка с [[Quake]] III. При этом герои первого и второго Квейка тут присуствуют на правах то ли [[Пасхальное яйцо|пасхалки]], то ли [[кроссовер]]а, что позволяет, [[Субверсия|в то же время]], и рассматривать третью часть как [[На самом деле одна вселенная|связывающее звено для первых двух]].
*** У третьей части вообще был сюжет, но только в саму игру он не особо просочился. И кстати из самого сюжета можно понять, почему так вышло. Более внятно одно с другим увязано в фанатском сериале Arenas (сделанном в общем-то довольно честно по сюжету третьего Quake, по крайней мере до окончания похождений на самой арене — дальше уже идут авторские приключения), где рассказывается о похождениях ДумГая (ага, не забываем, что протагонист DOOM в третьей части Quake тоже присутствует) и его попадании на «Арену Вечную», вот только с сюжетом четвёртого DOOM оно в результате совершенно не пересекается (если только не ударяться в ватсонианство на тему попадания ДумГая обратно в Ад после этих приключений).
* В другой культовой серии от id — [[Doom]] — как отдельное произведение можно рассматривать третью часть: изначально это был перезапуск серии, который должен был заложить новое направление её развития. Но в следующей игре разработчики «вернулись к основам», и третья часть так и осталась сама по себе.
* [[Half-Life]] — изначально, по замыслу создателей, должна была быть подобным Quake шутером по рассказу Стивена Кинга «Туман». В конечном итоге, от замысла остались только инопланетные монстры, появляющиеся на Земле во множестве и сразу на большой территории, больше ничего общего между рассказом и сюжетом серии игр не имеется.
* «[[Silent Hill 2]]» (2001) — никаких отсылок к культу «Орден» (получившему имя только в третьей игре), не считая упоминания Красного и Желтого культов, которые были его основными ветвями, в Историческом обществе Сайлент Хилла в основном сценарии и книгах в библиотеке Эрнеста Болдуина в дополнительном, и Алессе вы не найдёте. Город же из филиала «ада» на Земле превратился в филиал чистилища.
* Серия игр [[Final Fantasy]] — каждая номерная игра серии. По первоначальной задумке самая первая Final Fantasy должна стать последней игрой Square (которая находилась в тот момент на грани банкротства) и поэтому сиквела не планировалось. А нет, игру раскупили как пирожки, дела пошли в гору, и надо сделать новую игру. Пришлось сделать игру с новым сеттингом, персонажами и геймплеем. В итоге это вылилось в традицию.
* У серии игр [[Tales of...]] аналогично. Разве что авторы переняли у «скворешников» идею.
* [[Assassin's Creed]]: Odyssey. Во всей игре хоть какое-то упоминание об ассасинах можно найти только в коротком DLC.
* [[Nier: Automata]] — сиквел от предыдущей части отделяет такое количество времени, что фактически это уже другой сеттинг.
** Да и серия Nier — это спин-офф серии «Drakenguard», от которой он ушёл очень далеко.
* Deltarune по отношению к Undertale. Роднят эти игры только общие второстепенные персонажи и схожие игровые механики.
* The 3rd Birthday — если поменять в игре четыре имени, то скорее всего можно даже не догадаться что она связана с [[Parasite Eve]]. Оно и к лучшему.
* Cinematic Mod для [[Half-Life 2]] — первоначально был призван как бэ улучшить визуальную часть игры, чтобы она стала более кинематографичной внешне. Игра с этим модом и вправду стала выглядеть ну очень красиво, выжимая все соки из движка Source… и вместе с этим кардинально поменяла визуальный дизайн и атмосферу оригинала, из-за чего она стала больше напоминать на голливудские боевики Майкла Бея. Из-за чего мод подвергся критике со стороны огромного числа фанатов из-за того что это не канон (ну да, подумаешь, фанатский мод, как будто куча подобных фанфиков не было в комьюнити игры.) и убило всю атмосферу оригинала. Однако больше всего их возмутила странная тяга автора мода к сексуализации. Вот серьёзно, что тут делают плакаты с полуобнажёнными сексуальными девушками на стенах города? Почему тут граффити на сексуальную тематику? И о боже! Посмотрите как автор мода превратил Аликс Вэнс в пародию на Меган Фокс! Даже модельки NPC он поменял на неканоничные (с физикой груди, конечно).<ref>Автором мода оказался немцем, что добавляет иронии, если вспомнить о стереотипы про любовь немцев к порнографии</ref> К счастью, автор прислушался к критике и добавил в мод конфигуратор с тонкими настройками всего, включая возвращение моделей NPC из оригинала. Даже добавил сюда кнопочку «Maximum Valve» для тех, кто хочет насладиться каноничной версией Half-Life 2.
* [[Final Fantasy VII Remake]] — хоть ремейк получился отличным в плане повествования и режиссуры, но всё же {{spoiler|Номура решил переосмыслить сюжет оригинала. Так, в сюжет игры ввели Арбитров Судьбы, то есть эдаких дементоров которые стремятся сохранить ход событий оригинала. А в конце игры ждёт самый настоящий поворот как для героев, так и для игрока. В общем, в ходе эпической схватки с Сефиротом герои отправили к чертям Арбитров, тем самым изменив полностью ход событий, которые произойдут в будущем, дав заодно белокурому товарищу шанс выиграть. Есть намёки, что Сефирот в ремейке это Сефирот из Advent Children, который прилетел из будущего чтобы предотвратить свою кончину. И что вполне вероятно Заку Фейру удалось из-за временных парадоксов воскреснуть. Учитывая, что Номура славился мозголомными сюжетами, фанаты опасаются что сиквелы ремейка превратятся в [[Вывих мозга|некое подобие]] [[Kingdom Hearts]].}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]] — не стоит питать особых опасений насчёт [[слэшер|жести]] из {{spoiler|Мику-рута: сценаристы прямо объявили его [[полемизирующее произведение|неканоном «по приколу»]] над [[когда плачут цикады|«Цикадами»]].}}
** Вселенная «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]». Первая часть — то есть, модификация к «[[Бесконечное лето|Бесконечному лету]]» — вовсю эксплуатирует сюжет, героев и декорации оригинала, пусть и с кучей отличий. А вот спин-оффы «7 дней лета: Youth Sky» и «7 дней лета: Нуар» уже не имеют ничего общего с БЛ, зато сюжетно связаны с событиями 7ДЛ.
*** И даже первую часть, ту, что выросла из модификации, многие фанаты считают [[блестящий неканон|блестящим неканоном]].
{{Nav/Производное творчество}}

Трудно быть богом

2026-10-31T09:39:40Z

VeloVoyager: /* Адаптации и фанфики */ Добавьте тропы к описанию нового сериала. Кто смотрел до конца (я не стал, видел половину), допишите подстатью об этом сериале (или перепишите, найдя неточности)

{{q|Пусть они режут и оскверняют, мы будем спокойны, как боги. Богам спешить некуда, у них впереди вечность|Мысли Руматы (с гневным [[сарказм]]ом)}}
{{q|pre=1|
— Тогда, господи, сотри нас с лица земли и создай заново более совершенными… или, еще лучше, оставь нас и дай нам идти своей дорогой.
— Сердце мое полно жалости, — медленно сказал Румата. — Я не могу этого сделать.|Диалог с книгочеем Будахом}}
'''«Трудно быть богом»''' — одно из самых известных произведений [[Братья Стругацкие|Стругацких]] из цикла «[[Мир Полудня]]». Повесть написана в жанре [[Планетарный романс]] и отличается увлекательным сюжетом. Неудивительно, что она была экранизирована, причём дважды (впрочем, оба раза хреново).

А это ещё и [[басня|притча]] о самых разных социальных проблемах и «язвах истории».

=== Сюжет ===
Действие происходит в XXII в. На Земле — ультрагуманное общество победившего космического коммунизма с хорошими людьми. Они создали Институт экспериментальной истории (ИЭИ) ([[Институт экспериментальной истории|Нет, не тот]]), сотрудники которого [[Маскарад|под видом аборигенов]] работают на отсталых планетах, [[Люди с другой планеты|населённых гуманоидами]], [[Всемогущий наблюдатель|изучая на живом примере]] закономерности истории. Первые из них были только [[Наблюдатели|наблюдателями]] — им было запрещено вообще что бы то ни было предпринимать; позже требования смягчились. Один из них, Антон (в реале), он же дон Румата Эсторский (по легенде) работает на планете, имя которой не названо<ref>В игре планету называют «Цуринака». В [[фанон]]е чаще используется несклоняемое название ''«Цуринаку»'', и именно эта версия впоследствии была одобрена Б. Стругацким. В среде фанатов [[Фанская кличка|часто называется]] «Арканар».</ref>, в королевстве Арканар. [[Житель Страны Эльфов был прав|Он почувствовал]]: там [[что-то пошло не так|происходит что-то, не укладывающееся в рамки]] стандартных представлений о феодализме — [[злой канцлер]] начал истреблять наиболее образованных арканарцев. «Нормальный уровень средневекового зверства — это счастливый вчерашний день Арканара». Румата спасал тех, кто, по его мнению, будет способствовать прогрессу изнутри — деятелей науки и искусства. Он предложил перейти к активным действиям, но коллеги с ним не согласились — происходящее в Арканаре они считали обычным конфликтом горожан и баронства, а Румата не мог предъявить рациональных доводов.

Развязка оказалась неожиданной — {{spoiler|королевство присоединили к теократии Святого Ордена, ненавидящей просвещение, и получился религиозный вариант [[Антиутопия|антиутопии]]}}. Именно после инцидента в Арканаре земляне создали институт [[Прогрессор]]ов, цель которых — вмешиваться в ход событий и ускорять прогресс на подобных планетах. Но ещё более шокирующей оказалась развязка для самого Руматы… {{spoiler|Киру убили}}. «[[Холодная ярость|Он постоял немного, потом подобрал мечи, медленно спустился по лестнице в прихожую и стал ждать]], когда упадёт дверь…» [[Псих с топором|Бьющийся в полную силу и отбросивший все ограничения]] в результате [[Кнопка берсерка|сноса крыши]] Румата оказался [[Армия из одного человека|практически неостановим]]. Чтобы прекратить побоище, земные наблюдатели сбросили на столицу Арканара [[Химическое оружие|шашки с усыпляющим газом]]. «Не знали, где его искать, но потом увидели… Словом, [[видно было, где он шёл]]… И все вокруг… тоже… лежали… [[Закадровое гуро|Некоторые спали, а некоторые… так…»]]. (В пьесе его все-таки остановили).

== История написания ==
В процессе работы этот роман претерпевал изменения весьма существенные. «…Повесть о нашем соглядатае на чужой феодальной планете. …Получается остросюжетная штука, может быть и очень веселой, вся в приключениях и хохмах, с пиратами, конкистадорами»

«…Существует где-то планета, точная копия Земли, можно с небольшими отклонениями, в эпоху непосредственно перед Великими географическими открытиями. Абсолютизм, веселые пьяные мушкетеры, кардинал, король, мятежные принцы, инквизиция, матросские кабаки, галеоны и фрегаты, красавицы, веревочные лестницы, серенады и пр. И вот в эту страну …наши земляне, давно уже абсолютные коммунисты, подбрасывают „кукушку“ — молодого здоровенного красавца с таким вот кулаком, отличного фехтовальщика и пр. Собственно, подбрасывают не все земляне сразу, а скажем, московское историческое общество. Они однажды забираются к кардиналу и говорят ему: „Вот так и так, тебе этого не понять, но мы оставляем тебе вот этого парнишку, ты его будешь оберегать от козней, вот тебе за это мешок золота, а если с ним что случится, мы с тебя живого шкуру снимем“. Кардинал соглашается, ребята оставляют у планеты трансляционный спутник, парень по тамошней моде носит на голове золотой обруч с вмонтированным в него вместо алмаза [[Верная камера|объективом телепередатчика]], который передает на спутник, а тот — на Землю картины общества. Затем парень остается на этой планете один, снимает квартиру у г-на Бонасье и занимается тасканием по городу, толканием в прихожих у вельмож, выпитием в кабачках, дерется на шпагах (но никого не убивает, за ним даже слава такая пошла), бегает за бабами и пр. Когда он лазает по веревочным лестницам, он от скромности закрывает объектив шляпой с пером. …Это можно написать весело и интересно, как „Три мушкетера“, только со средневековой мочой и грязью, как там пахли женщины, и в вине была масса дохлых мух». «…Мне хотелось создать повесть об абстрактном благородстве, чести и радости, как у Дюма»

Вся эта переписка шла на весьма интересном внутриполитическом фоне. …Стало ясно. …Нами управляют жлобы и враги культуры. И если для нас коммунизм — это мир свободы и творчества, то для них коммунизм — это общество, где население немедленно и с наслаждением исполняет все предписания партии и правительства. Вся задуманная нами «веселая, мушкетерская» история стала смотреться совсем в новом свете. Мушкетерский роман обязан был стать романом о судьбе интеллигенции, погруженной в сумерки средневековья.

По совету И. А. Ефремова нам пришлось добавить сцену, где Арата требует у героя молнии. Поразительно, что роман прошел через все цензурные рогатки без каких-либо особых затруднений. То ли тут сыграл роль либерализм тогдашнего «молодогвардейского» начальства, то ли точные действия замечательного редактора, а может быть, дело было в том, что шел некий откат после недавней идеологической истерики.

По выходе книги реакция последовала незамедлительно. Авторов обвинили в абстракционизме и сюрреализме, а также в порнографии. К счастью, ещё разрешалось отвечать на удары, и за нас в своей блестящей статье «Миллиарды граней будущего» заступился Ефремов.

Роман удался. Одни читатели находили в нем мушкетерские приключения, другие — крутую фантастику. Тинэйджерам нравился острый сюжет, интеллигенции — диссидентские идеи и антитоталитарные выпады. На протяжении доброго десятка лет по всем социологическим опросам роман этот делил первое-второе рейтинговое место с «Понедельником». А среди зарубежных изданий он до сих пор занимает прочное второе место сразу за «Пикником»." (Б. Стругацкий, «Комментарии к пройденному»).

== Мир Цуринаку ==
* [[Эклектика]] — абсолютно псевдоисторичное собирание всех стереотипов о [[Навозные века|Средневековье]], приправленное реалиями из Японии и [[Ряженые под Рейх|германского фашизма]].

[[Навозные века]] — во все поля. «У всех как у людей, только у нас с выдумками. Где это видано — в двух сосудах мыться. [[Принцессы не какают|В отхожем месте горшок какой-то придумали]]… Полотенце им каждый день чистое… А вот дон Рэба и вовсе никогда не моются. Сам слышал, их лакей рассказывал» (Уно). «Румата натягивал нейлоновую майку. Мальчик смотрел на эту майку с неодобрением. Когда он надевал трусы, мальчик отвернул голову и сделал губами движение, будто оплевывал нечистого». [[Педаль в асфальт]] в последней экранизации.
* [[Средневековые дебилы]] — едва ли не эталон тропа в советской литературе. В экранизациях стали [[Темнее и острее|страшнее и гаже]] (особенно германовской).

Первые 4 государства входят (или входили) в [[Феодальная Империя|Проливную империю]].
# '''Арканар''', в котором происходит действие — королевство с выходом к морю. Здесь растёт Икающий лес, с которым связано много страшных легенд, что позволяет наблюдателям расположить в нём свою базу под названием Пьяная Берлога («изба такая, стоит недалеко от дороги»). А ещё есть '''Урочище Тяжелых Мечей'''. Находится он в Запроливье — части империи. Религия Арканара описана [[Трудно быть богом/Что здесь есть|здесь]]
# '''Эстор''' — метрополия Арканара, оттуда и происходит род Руматы Эсторского. Есть Эсторский тракт.
# '''Ирукан''' — герцогство, с востока граничащее с Арканаром, на западе которого есть '''Питанские''' болота. А ещё есть носатые [[пират]]ы.
# '''Соан''' — торговая республика с выходом к морю; находится западнее Арканара. Там есть Академия наук. ''(Игра слов: СО АН — это Сибирское отделение Академии наук).'' Ещё в Соане есть верфи, на которые «согнали три тысячи голых рабов-ремесленников и замордовали их до потери инстинкта самосохранения».
# Упоминаются «'''мурисские''' крестьяне» и «'''кайсанский''' тиран».
# '''Убанское''' герцогство.
# '''Красный Северный хребет''', где живут меднокожие варвары — «ширококостные люди в шкурах шерстью наружу и медных колпаках, никудышные в рукопашном бою». Румата встречает на соанской дороге заставу конных варваров.
# '''Область Святого Ордена,''' [[теократия]] (которая в конце подгребает под себя и Арканар) — [[воинствующая церковь]] агрессивных [[Религиозный фанатик|религиозных фанатиков]], вконец рассорившиеся с реальностью клерофашисты, желающие построить теократический тоталитаризм с монополией на армию, власть и науку. «После ''Барканской резни'' в Области Святого Ордена не осталось ни одного грамотного».

'''Ряженые''': королевство Арканар напоминает сразу несколько стран.
* [[Ряженые под испанцев]] — дворянская мода в одежде явно отсылает к средневековой Испании и Франции.
** Упоминаются «времена прошлого регентства». Вероятно, отсылка к Франции первой пол. XVIII в. (регентство Филиппа Орлеанского).
* [[Ряженые под Рейх]]: злой канцлер при декоративном короле, штурмовики, религиозная истерия, монахи, уничтожающие нелояльных штурмовиков… Для тех, кто сразу не понял: Гитлер, СА, нацистский клерикализм, СС и Ночь длинных ножей соответственно.
** Подсвечено Руматой, который сравнивает отца Цупика с Эрнстом Рёмом.
* [[Ряженые под Японию]]: есть многие черты средневековой Японии, большинство имен сгенерированы на японский лад или даже образованы от японских слов (Кира — от «кирэй», чистый, Окана — от «о-канэ», золото), а обращение «дон»/«дона» — производное от японского «-доно».
** Ы — голый вепрь. 猪 (и) значит «вепрь».
** «Какое это было развлечение для благородных донов — пристроиться к одиноко бредущему монаху и рассказывать друг другу через его голову пикантные истории». Явление, которое встречалось в Японии, но было невозможно в Европе.
** Местная знать должна носить именно два меча.
** Последнее (обращения) могло быть срисовано с той же Испании (или Италии/Португалии), где есть обращения «дон» (когда-то титул) и «донья» («донна» в Италии, «дона» в Португалии).
* Ируканцы — вероятно [[СФК]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]]:
** «Знаю я вас, ируканцев, вы святого Мику варварам продали!» — намёк на «евреи Христа распяли».
** Упоминается некий «носатый ируканец».
** Знаменитый врач Будах — ируканец (медицина — одно из традиционных занятий евреев диаспоры).

=== Система обращений в Арканаре и сопредельных странах ===
Б. Стругацкого не раз просили [[Объяснение на лестнице|объяснить]] систему обращений в данной вымышленной культуре, поскольку в тексте этот вопрос не прояснён до конца. [[Слово Божие|Писатель сообщал]] следующее:
* «брат/сестра» — это не достигший 50 лет мирской социально-значимый простолюдин или — духовное лицо того же возраста (если оно до получения сана никогда не носило благородного звания).
* «отец/мать» — то же, но 50 или более лет.
* «дон/дона» означает, понятное дело, благородную особу<ref>В реальной феодальной Японии «-доно» (например, «Ёсида-доно!», «Санада-доно!») — это обращение к самураю любого ранга и статуса, просто чтобы отличить благородного от простолюдина. Аркадий Стругацкий был видным японистом, так что понятно, «откуда ноги растут». Подробности насчёт обращения «дон» в разных странах и культурах — [[Рыцарь|здесь]].</ref>.
* «почтенный (-ая)» — уважительное обращение к человеку (обычно зрелому), независимо от его положения в обществе. Можно так сказать и [[пария|парии]], если хочешь ему польстить. Сказать так пожилому '''дворянину''' — это не оскорбление, но непременно будет воспринято как демонстративное нежелание сильно чтить его персону.
* «бакалавр» — окончивший университет минимум по одной специальности.
* «[[магистр]]» — сдавший экзамен на преподавателя минимум одной из трёх «малых наук» (грамматика, риторика, диалектика).
* «доктор» — тот, кто может преподавать минимум одну из четырёх «великих наук» (арифметика, геометрия, астрономия, медицина<ref>В [[Реальная жизнь|реальном]] Средневековье место медицины в этой четвёрке занимала музыка. Медицина же принадлежала к тройке «мега-наук», приступить к изучению только одной из которых можно было после того, как изучишь предыдущие семь. Также к этой категории относились юриспруденция и богословие.</ref>).
* «[[Раб Божий|раб(а) Божий(-я)]]» — [[пария]] ([[палач]], чернорабочий, «золотарь», некто, с позором изгнанный из армии, [[разбойник]], каторжник, смертник, нищий, юродивый, прокажённый, мужеложец из простых, [[проституция|проститутка]]), а также, как ни странно, духовное лицо, если оно пришло в сонм не из простого звания, а именно из благородных. Последнее считается некоторым снижением социального статуса; к тому же в данной культуре тот, кто по '''любым''' причинам утратил дворянство, никогда уже не сможет называться ни «братом/сестрой», ни «отцом/матерью», а только «рабом Божиим».

[[Ты и вы]] — простолюдины не только говорят дворянину «вы» (кроме случаев, когда хотят преднамеренно ему надерзить: «Ты, бла-ародный!»), но и упоминают его непременно в третьем лице множественного числа: «Они, не помолившись, поутру голый с мечами скачут» [''хозяин тренировался''], «Как-то они на нас уставились… Пойдёмте-ка, братья, от греха». Правило насчёт намеренной дерзости сохраняется и тут: «Скажите ему, чтобы ухи не крутил…» (слуга Уно обращается к Румате, говоря про барона Пампу).

В случаях экстремальной разницы между статусами говорящих имеет место быть и [[о тебе в третьем лице]]: «Не скажет ли благородный дон, что в городе? Я кузнец Кикус, по прозвищу Хромач, мне в кузню идти, а я боюсь…»

== Герои ==
[[Неудобных точек зрения нет]]: все книгочеи, вся наука, все выдающиеся произведения искусства — исключительно светские. Нет в Арканаре ни монахов-учёных, ни местного аналога Сикстинской капеллы, и вообще ничего, кроме мракобесия, от Святого Ордена не происходит. Вызвано ли это авторскими предубеждениями, советской конъюнктурой или просто чтобы не переусложнять сеттинг, но церковь (точнее — всё тот же орден) на Цуринаку гораздо мракобеснее исторической земной, особо склонна к тоталитарной теократии, да ещё и воинствует так, как земному Ватикану и не снилось. Впрочем, в тексте есть упоминание о трёх (!) «официальных церквях империи». Одной религии или разных и к какой именно церкви относится пресловутый Святой Орден — не говорится, но наличие одновременно трёх церквей говорит о некоторой веротерпимости. Да и прямо говорится, что по крайней мере религиозным фанатизмом люди здесь не поражены. [[Фанатик]]ами являются конкретно члены Ордена.

А в отношении «чёрно-белой картины мира» — как раз [[аверсия]]: и земные коммунары-наблюдатели не вполне эффективны и не во всём правы (именно из-за них так и не ликвидировали когда было нужно дона Рэбу), и жители Цуринаку (в том числе Арканара) показаны достаточно сложными.

=== Хорошие ===
* Дон Румата Эсторский, «благородный дворянин до двадцать второго предка»<ref>Для сравнения: правнук королевы Елизаветы II, принц Джордж Кембриджский, родившийся в 2013 г., является благородным дворянином до [[w:Эгильмар I|28 предка]]. А это тысяча лет, между прочим.</ref>, [[хороший парень]], [[Красивый — значит хороший|красавец]]. У него [[Реалистичные суперспособности|идеальное здоровье, он способен]] без риска для себя играючи [[Крутой фехтовальщик|побивать в поединках на мечах рыцарей]], тренировавшихся всю жизнь, без необходимости их убивать или хотя бы опасно ранить. [[Силач]] — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги, и в два рывка вырвал их из стены]]».
** В [[фанон]]е не раз упоминалась фамилия — Малышев. Стругацкие не возражали.
** Румата — не имя, а [[Называть по фамилии|фамилия]], Эсторский — название региона, откуда происходит его род. Какое было личное имя у протагониста? А неизвестно! «Мы, Руматы Эсторские, спокон веков не разбираемся в лошадях. Мы знатоки боевых верблюдов». Хотя на Земле именование по владению для благородных чаще всего и есть фамилия (привет, д’Артаньян!),
** Легендирован как [[богатый безработный дурак]]. «А меня ничто не интересует. Я развлекаюсь. Я не дьявол и не бог, я кавалер Румата Эсторский, веселый благородный дворянин, обремененный капризами и предрассудками…».
*** [[Ловелас]] — своеобразная [[аверсия]]: всячески старается создать себе такую репутацию, но из физической брезгливости не может принудить себя к плотской близости с местными немытыми и вонючими дворянками. Вот и засиживается у дам за чтением стихов до третьего караула, а там уж через окно едва ли не на голову прикормленному капитану дворцовой стражи… уязвленные дамы, впрочем, отлично распространяют необходимые слухи просто для спасения ''своей'' репутации.
**** У Стругацких никогда не получались женские персонажи. Ну одну, ну двоих он так "уязвит", а потом среди "дружного женского коллектива" обязательно пойдут слухи, смешочки и репутация дона нашего Руматы опустится до уровня "кастрато импотенто". И кстати, Киру же он отмыл.
*** [[Бретёр]] с уникальной двуручной техникой боя — однако [[Технический пацифист|никого не убивает]].
*** Румата [[Неправдоподобно убедительная маскировка|слишком чистый для арканарского дворянина, да и телосложение и осанка его должны быть заметны]] — но это ещё в пределах нормы, хоть и привлекает внимание. Но его поведение, о святой Мика! Аристократ, который тратит горы золота на спасение книгочеев и якшается с Аратой и Вагой… Даже при том, что никто из арканарцев не в силах вообразить себе такого понятия, как «землянин», заметность у дона Руматы чудовищная. О нём бы шептались в тавернах, его бы знала вся страна, пусть даже просто как чудака. Разведчиков готовят не поражать воображение окружающих, а «быть как все».
*** Но маскировка работает — присмотреться к нему додумывается только Рэба, и то уже ближе к развязке. «Вы такой дуэлянт, вы такой задира! Сто двадцать шесть дуэлей за пять лет — {{spoiler|и ни одного убитого!}}» Ну что мешало ввести в легенду такую деталь, как «религиозный обет — не отнимать людские жизни»?! Серые штурмовики так и объяснили себе странное многолетнее поведение благородного дона. Однако это мелочи по сравнению с тем, что «Вы не дон Румата. Вы самозванец. Настоящий барон Румата Восемнадцатый дон Эстор умер полтора года назад». Антон не смутился: «[[хуцпа|Меня зовут Румата Эсторский, и я не привык, чтобы в моих словах сомневались]]».
**** Самое смешное что Рэба даже после всего этого боится Румату суеверным страхом, как колдуна или демона, не решаясь его убить или пойти на прямой конфликт.
***** Это-то как раз логично. Рэба прекрасно знает, что Румата самозванец, но он столь же прекрасно видит, что за ним стоит кто-то или что-то, кому весь Святой Орден — на один укус, и что его ещё не сожрали только по причине непонятной лично Рэбе прихоти этого чего-то или кого-то. Отсюда и страх — а вдруг?
* Другие наблюдатели ИЭИ:
** '''Дон Кондор''', Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей торговой республики Соан, вице-президент Конференции двенадцати негоциантов и кавалер имперского Ордена Десницы Милосердной, старинный друг семьи Румат Эсторских (настоящее имя и отчество — Александр Васильевич).
** '''Дон Гуг''', старший постельничий герцога Ируканского (Пашка, [[Друзья детства|друг детства]] Антона — «семь лет за одной партой»). [[Силач]] — «сгибал и разгибал верблюжью подкову».
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''[[Длинное имя|Шуштулетидоводус]]''', [[шаман]]-эпилептик у вождя меднокожих, чьё имя состоит состоит из [[педаль в асфальт|45 слогов]]!(специалист по истории первобытных культур).
*** '''Дон Капада''', командир роты арбалетчиков его императорского эсторского величества (Стефан Орловский).
*** Торговец шерстью '''Пани-Па''' (Карл Розенблюм, один из крупнейших знатоков крестьянских войн в Германии и Франции).
*** Друг-конфидент кайсанского тирана (Джереми Тафнат, специалист по истории земельных реформ)
*** Упоминаются также Сергей Кожин, Джордж Лэнни, Сабина Крюгер. Все трое каким-то образом нарушили устав, не выдержав постоянной «пытки наблюдением».
** Анка, подруга детства Антона и Пашки.
* Книгочеи, которых по санкции дона Рэбы [[Охота на ведьм|преследуют и истребляют]].
** Высокоученый доктор '''Будах Ируканский'''. «…Великий медик… Крупнейший в Империи специалист по ядолечению. Автор широко известного трактата „О травах и иных злаках, таинственно могущих служить причиною скорби, радости и успокоения, а равно о слюне и соках гадов, пауков и голого вепря Ы, таковыми же и многими другими свойствами обладающих“. Человек, несомненно, замечательный и настоящий интеллигент, убежденный гуманист и бессребреник: все имущество — мешок с книгами». Завязка повести — разговор между наблюдателями о том, [[Ходячий макгаффин|куда он пропал]]. «Дон Гуг проводил Будаха до самой границы, его сопровождает некий благородный дон».
** Механик отец '''Кабани''', [[алхимик]] и изобретатель, [[алкаш с золотыми руками]]. Даже с небывалой чистоты золотыми руками, если подумать, то и не такой уж и алкаш. Живёт в Пьяной Берлоге, бывает у барона Пампы.
*** [[Невезучий изобретатель]] (сыграно [[ради драмы]]) — [[Заливать горе|спился]] оттого, что все его изобретения использовались не во благо общества.. Хотел сделать колючую проволоку для пастбищ, а получилось — для лагерей. Хотел сделать мясорубку для производства фарша — сделал пыточное орудие. Хотел сделать разжигайку для костра, а вышел самогон.
*** В игре взялся за старое и придумал порох, что тоже, понятное дело, ничем хорошим не закончилось (хотя в игре никак не проявляется).
** '''Киун''', беглый книгочей, которому дон Румата помог по пути в Ирукан. Пишет книгу, для которой записал разговор с пятнадцатилетним мальчишкой, студентом Патриотической школы.
*** Упоминается другой Киун, продавец снадобий и алхимик с Жестяной улицы, его дальний родственник. «Обвиняется и повинен в ужасных, непрощаемых преступлениях против бога, короны и спокойствия!»
**** «Дальний родственник», ну конечно :)
** «Отец '''Тарра''', очень почтенный старец, занимается этой… космографией, и брат '''Нанин''', тоже верный человек, силен в истории». Дон Румата просит принять их на работу в Патриотическую школу. Просьбу подкрепляет золотом. Нанин зарабатывал на жизнь написанием прошений и сочинил «Трактат о слухах», с наслаждением маскируя казенными периодами яростную насмешку над серой жизнью.
** Отец '''Гаук''', владелец оружейной лавки на улице Премногоблагодарения и любитель стихов. ''Его повесили серые по приказу отца Цупика.''
** [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
*** '''Горан Ируканский''', автор «Истории Пришествия».
{{note| Придворные арканарские ученые и поэты:| Еще совсем недавно двор Арканарских королей был одним из самых просвещенных в Империи:
*** [[Астролог]] '''Багир Киссэнский''' открыл сферичность планеты. ''При Рэбе был обвинён в помешательстве, граничащем с государственным преступлением, брошен в застенок и лишь с большим трудом вызволен Руматой и переправлен в метрополию''. Обсерватория сгорела, уцелевшие ученики разбежались кто куда.
*** Лейб-знахарь '''Тата''' высказал гениальную догадку о возникновении эпидемий от мелких, незаметных глазу червей, разносимых ветром и водой. ''При Рэбе [[На тебе!|вместе с 5 другими лейб-знахарями оказался вдруг отравителем, злоумышлявшим по наущению герцога Ируканского против особы короля]], под пыткой признался во всем и был повешен на Королевской площади. Румата пытался спасти его, но сделать ничего не смог.''
*** Алхимик '''Синда''' нашёл закон сохранения вещества. ''При Рэбе его намеревались обвинить в сокрытии от казны тайны философского камня («связанный с нечистой силой и с ируканскими властями»). Румата устроил у дома алхимика засаду, обезоружил штурмовиков и выпроводил Синду в пределы Соана, где тот остался под наблюдением дона Кондора.''
*** '''Пэпин Славный''', автор исторической трагедии «Поход на север» и бывший руководитель министерства истории и словесности. ''При Рэбе вдруг постригся в монахи и удалился в уединенный монастырь.''
*** '''Цурэн Правдивый''' написал более пятисот баллад и сонетов, положенных в народе на музыку. При Рэбе был ''изобличён в преступной двусмысленности и потакании вкусам низших сословий, лишён чести и имущества, дважды смертельно бит патриотическими личностями и только тогда поддался уговорам Руматы и уехал в метрополию''. «Румата навсегда запомнил его, иссиня-бледного от пьянства, как он стоит, вцепившись тонкими руками в ванты, на палубе уходящего корабля и звонким, молодым голосом выкрикивает свой прощальный сонет».
*** Алхимик '''Ботса''' занимал пост министра недр, заложил несколько рудников и прославил Арканар удивительными сплавами, секрет которых был ''утерян после его смерти''.
** '''Гур Сочинитель''' создал первый в истории Империи светский роман — печальную историю принца, полюбившего прекрасную варварку. «Она была совсем дикая и думала, что он бог, и все-таки очень любила его. Потом их разлучили, и она умерла от горя». «[[Джентльмен и прекрасная дикарка|Принц Хаар действительно любил]] прекрасную меднокожую [[Длинное имя|Яиневнивору]]… У них были дети… Я знаю их внука… Ее действительно [[отрава|отравили]]…» ''После беседы в кабинете дона Рэбы он понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье, сам бросал свои книги в огонь и теперь, сгорбленный, с мертвым лицом, публично читал стихи ультрапатриотического содержания, вызывающими тоску и зевоту.''}}

* Другие жители Цуринаку:
** [[Барон]] Пампа дон Бау-но-Суруга-но-Гатта-но-Арканара, [[буйный силач]] и [[упитанный силач]] в одном флаконе. Земли смахивают на неслабое герцогство, но это барония. «Каждый очередной король, вступив на престол, собирал армию и шел воевать замок Бау, где гнездились бароны. Стены замка были крепки, бароны отважны, каждый поход обходился в тридцать пудов серебра, и после возвращения разбитой армии короли Арканарские вновь и вновь подтверждали ленное право баронов Пампа».
*** [[Силач]]. — «[[Хлипкие веревки, слабые замки|взялся за цепи, державшие баронские ноги]], и в два рывка вырвал их из стены. Барон рванулся и освободил руки».
*** [[Верещагин]] — с той разницей, что он изначально на стороне главного героя… вернее, на стороне Руматы Эсторского, а не землянина Антона. Большой вопрос, смог бы он понять своего «друга», если бы знал его настоящую сущность.
** Кира, возлюбленная Руматы. «[[Хорошая девушка|Девчонка как девчонка]], 18 лет, курносенькая, отец — помощник писца в суде, брат — сержант у штурмовиков. И замуж ее медлили брать, потому что была рыжая. По той же причине была она на удивление тиха и застенчива, и ничего в ней не было от горластых, пышных мещанок, которые очень ценились во всех сословиях … Но любить она умела, как любят сейчас на Земле, — спокойно и без оглядки…».
*** [[Закадровая любовная сцена]]. «— Это глаз бога, — сказал он. — Пусть закроется… — Он поднял ее на руки. — Это очень грешно, но когда я с тобой, мне не нужен бог. Правда? — Правда, — сказала она тихонько. …Когда они сели за стол, жаркое простыло, а вино, принесенное с ледника, степлилось».(В черновиках было упоминание, что Кира беременна — убрано как [[одноногая собачка|излишняя слезогонка]]) а ещё как повод для излишних размышления — {{spoiler|"Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи"}}.{{spoiler|В конце книги [[Жертвенный агнец|убита 2 выстрелами из арбалета]], Румата перешёл [[Горизонт отчаяния]] и [[Куда заводит месть|устроил резню]]}}.
** Арата Горбатый, в прошлом Красивый, бунтовщик. «Захватил всю [[пират]]скую армаду и попытался создать [[Плавучий город|вольную республику на воде]]… И кончилась эта затея пьяным кровавым безобразием, потому что Арата тогда был молод, не умел ненавидеть и [[Не в ладах с политологией|считал, что одной лишь свободы достаточно]], чтобы уподобить раба богу…» Потом Участвовал в «[[Восстание рабов|мятеже соанских корабельщиков, когда три тысячи голых рабов-ремесленников]], замордованных до потери инстинкта самосохранения, вырвались из порта, прокатились по Соану, оставляя за собой трупы и пожары, и были встречены на окраине закованной в латы имперской пехотой…»
*** [[Вертолёты — это круто]] — Арату спасли на вертолёте, чем впечатлили его до невозможности. Потом он пытался выпросить «железную птицу» у дона Руматы, но безуспешно.
*** [[Дикарь с пулемётом]] — [[аверсия]]: Румата именно по этой причине отказывает Арате в современных технологиях. Даже если Арата сумеет устоять перед искушением, нельзя быть уверенным в его последователях.
*** [[Распутинская живучесть]] — Румата отмечает удивительную живучесть Араты, которого так и не убили во время его провальных восстаний.
*** [[Я не бог]] (вынесено прямо в название!) — Румата уже задолбался объяснять Арате, что земляне — не боги и не могут решить проблем Арканара чудесным образом!
*** Позиция может быть изменена в зависимости от точки зрения. Так, для Руматы Арата — однозначно свой и потенциальный союзник, а для современного читателя — фигура достаточно неоднозначная. Так что может быть рассмотрен и в следующей категории «не очень хороших»
** Подросток Уно, слуга Руматы. {{spoiler|[[Верный слуга|Погиб]], защищая дом}}.
** Другой слуга — Муга, седой, сгорбленный, с 40-летним лакейским стажем.
*** «Слуг было шестеро, не считая кухарки, — народ все тертый, привычный к уличным потасовкам. Два арбалета, четыре секиры».
** Арканарский принц, «чахлый голубоглазый мальчик, [[Яблоко от яблони далеко падает|похожий на кого угодно, только не на своего отца]]. Мальчишка нравился Румате. Воспитание его было поставлено из рук вон плохо, и потому он был сообразителен, не жесток, терпеть не мог — надо думать, инстинктивно — дона Рэбу, любил громко распевать разнообразные песенки на слова Цурэна и играть в кораблики. Румата выписывал для него из метрополии книжки с картинками, рассказывал про звездное небо и однажды навсегда покорил мальчика сказкой о летающих кораблях. Для Руматы, редко сталкивавшегося с детьми, десятилетний принц был антиподом всех сословий этой дикой страны. ''…Иногда он думал, как здорово было бы, если бы с планеты исчезли все люди старше десяти лет». (Эта мысль перекликается будущей книгой «[[Гадкие лебеди]]»).'' {{spoiler|Убит во время организованного Рэбой госпереворота}}.

=== Не очень хорошие ===
* Приятели Руматы дон Тамэо и дон Сэра.
** Дон '''Тамэо''' — пьяница и немного бабник. Любит сочинять докладные с целью ущемления простолюдинов. Некогда осмеял кривые ноги дона Рэбы. У него Румата выиграл '''хамахарского''' жеребца, который оказался сущим барахлом.
** Дон '''Сэра''' — бабник и немного пьяница. У него постоянно отскакивают застёжки на одежде. Знаменит своей [[Коронная фраза|коронной фразой]] [[Копипаста|«Не вижу, почему бы n благородным донам не X»]], где n — количество донов, а X — название действия. «Не вижу, почему бы трем благородным донам не сыграть в кости там, где им хочется!» «Не вижу, почему бы трем благородным донам не зайти к старому дону Сатарине». «Не вижу, почему бы благородному дону не посмотреть на ируканские ковры». «Не вижу, почему бы даже благородному дону не принять пару розог от имени его преосвященства!» Румате это выражение понравилось: «Не вижу, почему бы одному благородному дону не помочь другому в беде».
* Дон '''Рипат''', решительный карьерист, лейтенант серой роты галантерейщиков, верный и неглупый агент Руматы, с великолепными усами и без каких бы то ни было принципов. {{spoiler|По приказу Рэбы арестовал и препроводил в Веселую Башню дону Окану}}.
* Дон '''Сатарина''', родовитейший имперский аристократ, 102 лет. Совершенно выжил из ума. «Пребывал в родовой вражде с герцогами Ируканскими и время от времени хватал все, что пересекает ируканскую границу. Под действием приступов холецистита издавал такие приказы, что божедомы не успевали вывозить трупы из его темниц». Потом «окончательно спятил: выпустил пленников, распустил дружину, а богатейший пыточный арсенал безвозмездно передал в казну и заявил, что остаток жизни намеревается посвятить добрым делам».
* Дон '''Кэу'''. «Род Кэу имеет привилегию носить шляпу в присутствии самого короля». «За поношение имени его преосвященства епископа Арканарского дона Рэбы назначается три дюжины розог по обнаженным мягким частям с целованием ботинка его преосвященства».
* Дона '''Пифа''', известная красавица, и её супруг, дон Пифа, жирный обжора. «Висел над целиком зажаренным кабаном и работал, как землеройный автомат. Костей после него не оставалось».
* Дона''' Мидара''', королевская [[фаворитка|любовница]]. Просто упоминается.
* Герцог '''Экина'''. Член августейшей семьи, по легенде, убитый Руматой на дуэли. Просто упоминается.
** Как и '''дона Рита''' — по легенде, причина дуэли.
* Король Арканара Пиц VI. Не злой, но [[Ничтожество на троне|безвольный]] и [[Глупый король|слабоумный]], сын собственного прадеда. Определенно, [[инцест]] — это зло. Хотя не так глуп, как кажется — чтобы его отравить, пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
** Надо полагать, предыдущий король жил достаточно долго — вроде исторического Людовика XIV, пережившего своих детей и внуков. А вот с наследниками долго не ладилось. От первого брака, вероятно, осталась лишь дочь, скорее всего, выданная замуж в другое государство или за какого-нибудь могущественного аристократа. А после, уже под старость, король решил жениться снова — род-то продолжать надо. И не нашел (или ему не нашли) никого лучше его собственной внучки. Вот и получилось, что рождённый ею сын своему отцу одновременно правнук.
* '''Бина''', официантка. Просто упоминается.
* '''Пакин''', человек, который может купить сукно. Просто упоминается.
* '''Скелет Бако''', владелец Корчмы, [[Диссонирующее имя|тучный]].
* '''Фика Рыжий''', мясник. По пьяни драл уши пацану, а теперь этот пацан — выпускник Патриотической школы и {{spoiler|уж порадуется, попытает его на выпускном экзамене!}}.
* '''Пэкор Губа''', студент этой школы.
* '''Гекса Ируканский и Бон Саранча''' — персонажи игры в детстве Антона и Пашки.
* Маршал '''Тоц''', король '''Пиц Первый''' Арканарский. Исторический персонаж.
* Брат '''Кирис''' и брат '''Тика,''' просто обыватели.
* Непьющий деревенский дурачок '''Ирма Кукиш'''.
* '''Пига''', бандит Ваги Колеса.
* '''Кикус''' по прозвищу Хромач, кузнец.
* Барон '''Каску''', враг Пампы.

=== Плохие ===
* Орёл наш дон '''Рэба''', [[Главный Гад]] и [[Полное чудовище]]. Сначала — министр охраны короны и [[фаворит]] короля Пица VI, которого все считали обычным интриганом, потом — [[великий визирь|первый министр]]. «Упразднил министерства, ведающие образованием и благосостоянием, снял с правительственных постов родовую аристократию и немногих ученых… написал трактат „О скотской сущности земледельца“».
** «Не высокий, но и не низенький, не толстый и не очень тощий, не слишком густоволос, но и далеко не лыс. В движениях не резок, но и не медлителен, с лицом, которое не запоминается. Которое похоже сразу на тысячи лиц. Вежливый, галантный с дамами, внимательный собеседник, не блещущий, впрочем, никакими особенными мыслями…» (''кто сказал «[[Мёртвые души|Чичиков]]»?'') «Три года назад он вынырнул из каких-то заплесневелых подвалов дворцовой канцелярии, [[Невзрачный злодей|мелкий, незаметный]] чиновник, угодливый, бледненький, даже какой-то синеватый. Потом тогдашний первый министр был вдруг арестован и казнен, погибли под пытками несколько одуревших от ужаса, ничего не понимающих сановников, и словно [[Остерегайтесь тихих|на их трупах вырос исполинским бледным грибом]] этот цепкий, беспощадный гений посредственности. Он никто. Он ниоткуда. Шепотом поговаривают даже, что он и не дон Рэба вовсе, что дон Рэба — совсем другой человек, а этот бог знает кто, [[оборотень]], [[двойник]], [[подменыш]]… За Гитлером стояли монополии. За доном Рэбой не стоял никто. Подобно Ваге Колесу? он не имел никакого прошлого. Два года назад любой аристократический ублюдок с презрением говорил о „ничтожном хаме, обманувшем государя“, зато теперь, какого аристократа ни спроси, всякий называет себя родственником министра охраны короны по материнской линии».
** [[Глупость или измена?]] — такой вопрос возникает при обзоре его деятельности. «Что он ни задумывал, все проваливалось. Он натравил друг на друга два влиятельных рода в королевстве, чтобы ослабить их и начать широкое наступление на баронство. Но роды помирились, провозгласили союз и отхватили у короля изрядный кусок земли, искони принадлежавший Тоцам Арканарским. [[Маленькая победоносная война|Он объявил войну Ирукану]], сам повел армию к границе, потопил ее в болотах и растерял в лесах, бросил все на произвол судьбы и сбежал обратно в Арканар. …Ему удалось добиться у герцога Ируканского мира — ценой двух пограничных городов, а затем королю пришлось выскрести до дна опустевшую казну, чтобы бороться с крестьянскими восстаниями. За такие промахи любой министр был бы повешен за ноги на верхушке Веселой Башни, но [[Всё божья роса|дон Рэба каким-то образом остался в силе]]».
** Румата склоняется к первому. «Это не могучий ум при слабом государе, каких знала история, не великий и страшный человек, отдающий всю жизнь идее борьбы за объединение страны во имя автократии. Это не златолюбец-временщик, думающий лишь о золоте и бабах». «Очевидно, что штурмовики в конце концов сожрут его, как муху. Но он продолжал крутить и вертеть, нагромождать нелепость на нелепость, выкручивался, словно старался обмануть самого себя, словно не знал ничего, кроме параноической задачи — истребить культуру».
** А потом Рэба представился: «Наместник Святого Ордена в Арканарской области, епископ и боевой [[князь Церкви|магистр]] раб божий Рэба!» [[Пастырь неверующий]]? Румата не изменил мнения, считая, что «Мы здесь ломаем головы, тщетно пытаясь втиснуть сложную, противоречивую, загадочную фигуру орла нашего дона Рэбы в один ряд с Ришелье, Неккером, Токугавой Иэясу, Монком, а он оказался [[Самоуверенный мерзавчик|мелким хулиганом и дураком]]! Он предал и продал все, что мог, запутался в собственных затеях, насмерть струсил и кинулся спасаться к Святому Ордену».
** Но эта точка зрения сомнительна. Если считать, что он изначально действовал в интересах не короля, а Ордена, то всё объясняется. Сам Румата задумался: «В Институте надо специально ввести курс [[Игры престолов|феодальной интриги]]. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах». Сначала Рэба объединил в рядах «Серых рот» самых воинственных мелких буржуа и бедных [[рыцарь|рыцарей]], потом [[Снобы против жлобов|использовал их, чтобы свергнуть власть]] старой аристократии. Затем [[Пока двое дерутся, третий побеждает|стравил «серых» с уголовниками]] — и тут пришли чёрные монахи [[тоталитарный миротворец|наводить огнём и мечом порядок]]. Он был [[стагнатор]]ом, потому что Ордену [[Наука — это плохо|прогресс только мешает]]. Лишь у него вызвала подозрение личность Руматы. Наконец, он как-то узнал, что раздаваемые Руматой монеты — «дьявольское золото! Человеческие руки не в силах изготовить металл такой чистоты!» Но здесь, видимо, авторы оказались [[не в ладах с технологией#Русскоязычная|не в ладах с технологией]] (подробнее по ссылке). А как было на самом деле? [[Слово Божие]] молчит.
* '''Вага Колесо''', опасный и влиятельный, могущественный и беспощадный [[криминальный барон|уголовный авторитет]]. «Проклят за неумеренную гордыню, ибо называл себя младшим братом царствующих особ». «Он располагал ночной армией общей численностью до десяти тысяч человек, богатством в несколько сотен тысяч золотых, а агентура его проникала в святая святых государственного аппарата». [[Невинно выглядящий злодей|Выглядит как спокойный и дружелюбный]] [[Рудазовский дедуля|старичок, чудаковатый добрый дедушка]] и говорит не угрожающе, а мягко и елейно, даже когда угрожает. К тому же [[и у злодея есть любимые]]: «Кажется, [[Любитель кошек|он кошек любит]]. В берлоге у него, говорят, [[Гладить собаку|целое стадо, и специальный человек к ним приставлен]]. И он этому человеку даже платит, хотя скуп и мог бы просто пригрозить». {{spoiler|Помогал дону Рэбе совершить переворот. Убит Аратой за предательство.}}
** [[Двоемыслие]] — репутация Ваги. «За последние двадцать лет его четырежды казнили, каждый раз при большом стечении народа; по официальной версии, он в настоящий момент томился сразу в трех самых мрачных застенках Империи, а дон Рэба неоднократно издавал указы „касательно возмутительного распространения государственными преступниками и иными злоумышленниками легенд о так называемом Ваге Колесе, на самом деле не существующем и, следовательно, легендарном“. Тот же дон Рэба вызывал к себе, по слухам, некоторых баронов, располагающих сильными дружинами, и предлагал им вознаграждение: пятьсот золотых за Вагу мертвого и семь тысяч золотых за живого». И никто из местных этому не удивлялся.
* Дона '''Окана''', фрейлина, [[фаворитка]] дона Рэбы, возжелавшая сходить от него налево с Руматой. Ну и зря… Он в ужасе [[Одеть женщину|убежал из её спальни]], вопреки своим первоначальным намерениям — слишком уж сильное там было амбре… «От феи [[уродливая соблазнительница|остро несло смешанным ароматом немытого тела]] и эсторских духов». «В будуаре отчетливо пахло клопами». «Румата завел глаза, его подташнивало». «Глупая, похотливая курица. Лисица… Мартышка… Это же противоестественно, грязно… Грязь лучше крови, но это гораздо хуже грязи!». Оказалось, что информация о доне Рэбе значила меньше. Она обругала его вслед, а потом… {{spoiler|умерла, не выдержав [[пытки — это серьёзно|испытания огнём]]. Официально её обвинили в шпионаже}}.
* Высокоучёный отец '''Кин'''. Сотрудник министерства охраны короны, прокуратор Патриотической школы, садист-убийца, постригшийся в [[монах]]и, автор «Трактата о доносе».
* Отец '''Цупик''', бывший бакалейщик, один из вождей серых штурмовиков, полковник дворцовой охраны. {{spoiler|Позже арестован монахами}}.
* Брат '''Аба''', капитан серых штурмовиков, [[уволен из гестапо за жестокость|которого даже Рэба называет жестоким]]. [[Псевдомилый злодей|Безжалостный садист]], отправляющий людей на костёр с ласковой улыбочкой. {{spoiler|Тоже арестован монахами. И убит}}.
* Брат '''Пакка''' и брат '''Тибак''', монахи.
* Нянька, приставленная Рэбой к Окане.
* [[персонаж-призрак|Персонажи-призраки]]:
** '''Эга Любезник''', [[капитан]] [[пират]]ов, державший в рабстве Арату.
** Отец '''Арима''', представитель Ордена, занявший замок Пампы. Ничего, это ненадолго. «Не знаю, чей он там отец, но дети его, клянусь господом, скоро осиротеют».
** '''Рудах''', растлитель. «Сам отец Кин его расковал и наружу вывел». ''Больше ничем не примечателен.''

== Тропы в книге ==

=== [[Тропнеймер]]ы ===
* [[Видно было, где он шёл]]
* [[Синдром Руматы]] — разумеется.

=== Просто тропы ===
* [[Антиклерикализм]] — религия изображена чёрными красками, и даже король проявляет недовольство: «Остались одни ваши шарлатаны! И попы, которые поят меня святой водой вместо лекарства…»
* [[Антиреклама спиртного]]. Румата после казни Оканы и вообще, устав от всей этой грязи и безнадёги, устроил кутёж с Пампой. Герои «совершили гигантское турне по арканарским кабакам, пропив все, вплоть до роскошного пояса (и коней), учинив по дороге не менее восьми драк» и свершая разные другие непотребства. Румата приволок барона к себе домой. Пампа был [[Сарказм|бодр, совершенно трезв]] и полон готовности продолжать веселье — просто он больше не мог стоять на ногах. Кроме того, он считал, что находится в боевом походе. А потому сорвал со стены гобелен и завернулся в него, считая, что это попона коня. Румата же стал грязно приставать в Кире… [[Ой, где был я вчера…|Помнит Румата мало]], но за то, что помнит, стыдно. Хорошо хоть никого не убил вроде.
** В начале книги, полюбовавшись на уничтожающего свое изобретение путем его потребления внутрь отца Кабани («Я как цветочек аленький в твоей ладошке маленькой»), Румата раздолбал ломом его самогонный аппарат.
* [[Аристократ]] — Румата принадлежит к такому благородному роду, что с высоты его происхождения не видно даже разницы между арканарским королем и [[парвеню]] доном Рипатом.
** [[Загнивающая аристократия]] — все представители арканарского дворянства в полном составе. Даже Румата вынужден [[отыгрыш|отыгрывать]] персонажа, которого про себя называет «высокородным хамом». «Он [барон Пампа] несколько раз проклял „этих пропойц соседей, которые повадились в замок. Приезжают с утра якобы на охоту, а потом охнуть не успеешь — уже все пьяны и рубят мебель. Они разбредаются по всему замку, везде пачкают, обижают прислугу, калечат собак и подают отвратительный пример юному баронету. Потом они разъезжаются по домам, а ты, пьяный до неподвижности, остаешься один на один с баронессой…“.»
** Отметим в скобках, что вот тут Стругацкие допустили изрядную неточность. Баронет — не сын барона. Это отдельный, '''не'''благородный титул: потомственное, а не личное рыцарство. {{spoiler|На Земле. [[Обоснование|Но Арканар-то на другой планете]].}}
** [[Осколок аристократии]] либо обычный бедный [[дворянин]] — слои, из которых в основном формируется офицерских состав серых штурмовиков.
* [[Архитектурный символ]] — к сожалению, [[Темница сырая|Весёлая Башня]] (место [[пытки — это серьёзно|пыток]]; [[диссонирующее имя|название получила за то]], что в ней играл оркестр, чтобы заглушить крики жертв). Судя по всему, Орден ею не ограничится.
** [[Морская свинка]] — дважды пример тропа. Она не весёлая, и сама башня давно обрушилась — пытки ведутся в её бывших подвалах.
* [[Бой на мечах]]:
** Согласно книге, на высокоразвитой Земле специально разработали особую технику боя [[в каждой руке по оружию|сразу двумя мечами]] с «веерной защитой» и обучили своего агента перед заброской. Разумеется, в Арканаре эти приёмы ещё неизвестны, и благодаря этому Румата побеждает на многочисленных дуэлях, не убивая противников. Он настолько превосходит местных бойцов, что его умение считают демоническим. Подробнее — в [[Справочник автора/Импульс и энергия для писателей фэнтези|Справочнике автора]].
** А его друг Пампа, когда взялся за меч, «поражал воображение. Было в нем что-то от грузового вертолёта с винтом на холостом ходу». Скорее всего, имеется в виду нечто [https://www.youtube.com/watch?v=vhNnwby--yQ подобное].
*** Возникает, впрочем, вопрос — зачем богатому барону, главе конной латной дружины, чисто ''пехотная'' техника?
**** Для благородной дуэли, например. Для обороны замков — не верхом же ты будешь по стенам ездить, на радость вражеским лучникам? Чтобы пугать «серых» в кабаках, в конце концов.
***** Потому что может?
* [[Борьба нанайских мальчиков]] — «засевшие где-то в '''Гниловражье''' остатки разбитой недавно крестьянской армии дона Кси и Пэрты Позвоночника, которых тайком подкармливает Рэба на случай осложнений с баронами».
* [[Вредная школа]]. «'''Патриотическая школа''' учреждена иждивением дона Рэбы для подготовки из мелкопоместных и купеческих недорослей военных и административных кадров». Строго говоря, не совсем обыкновенная. Подростков в ней учат не обычным наукам, а чинопочитанию, закону божьему, военному и пыточному (!) делу (если судить по выкрикам из классов: «Кто есть король? Светлое величество. Кто есть министры? Верные, не знающие сомнений…», «…И бог, наш создатель, сказал: „Прокляну“. И проклял…», «…А ежели рожок дважды протрубит, рассыпаться по двое как бы цепью, опустив притом пики…», «…Когда же пытуемый впадает в беспамятство, испытание, не увлекаясь, прекратить…»). ''Такое вот специфическое понимание патриотизма у Рэбы…''
* [[Вымышленное ругательство]] — «[[Хвостобойка|Хвостом тя по голове!]]»
** Павел Шумил позаимствовал это ругательство в ряду других «стругацких». Это выжимает [[педаль в пол]]: персонаж-то — [[Слово о драконе|дракон, натуральный, с хвостом]]…
* [[Достаточно развитые инопланетяне]] — земные технологии кажутся местным сверхъестественными, и те немногие аборигены, что знают о землянах, считают их то богами, то демонами, отсюда и название произведения.
* [[Доспех неуязвимости]] — Румата носит под одеждой «металлопластовую рубашку», поскольку ''«здешние кольчуги неплохо защищали от меча и кинжала, но арбалетная стрела пробивала их насквозь»''. Благодаря ей смог повторить подвиг Фродо из «[[Властелин колец|Властелина колец]]», выдержав удар тяжелым копьем в упор. «Вы, братья, как хотите, а копьем я его бил по-настоящему. Я же так кольчуги пробивал». Тут заодно следует вспомнить [[деконструкция|деконструкцию]] этого подвига из «[[Последний кольценосец|Последнего кольценосца]]»: «звенья гондолинской кольчуги с честью выдержали это испытание, не дав трехгранному жалу стрелы вгрызться во внутренности эльфа, однако полутонный удар в область печени и без того вышибет дух из кого угодно».
** [[Обоснуй]] — это, как прямо сказано, НЕ кольчуга, а куда более высокотехнологичный продукт. Уже сейчас ведутся разработки мягкой брони, твердеющей в месте удара и распределяющей его силу на значительно большую площадь, а также частично его амортизирующей. Видимо, что-то подобное Румата и носил. Да, больно, но боеспособности не теряешь.
*** В мотоэкипировке уже и применяется. Пулю или копье этим не остановить, но элементы защиты, не стесняющие движений (и не мешающие, собственно, управлению мотоциклом), но моментально твердеющие при ударе и защищающие от «скользячки» по асфальту, получились вполне рабочими.
* [[Драка в общепите]] — в таверне «Серая радость» барон Пампа начал ссору с серыми офицерами и поубивал бы их, не вмешайся Румата.
* [[Засада]]. «Бесшумных засад не бывает. Разбойников выдает скрип тетивы, серые штурмовички неудержимо рыгают от скверного пива, баронские дружинники алчно сопят и гремят железом, а монахи — охотники за рабами — шумно чешутся».
* [[Злонамеренная архитектура]] — в королевском дворце легко заблудиться. Один камер-юнкер так бы и сгинул, не найди его случайно патруль. А потом еще десять дней там проторчал, пока решали, выламывать ту решётку или нет.
* [[Колебаться с линией партии]] — брат Киры. В период правления в Арканаре короля был сержантом серых, а когда к власти пришёл Святой Орден — «теперь в каком-то особом отряде лейтенантом, присягнул на верность Ордену и собирается принять сан».
** И это при том, что произошла вовсе не «смена вывески без особой разницы между тем, что было и что стало». Имел место серьёзный государственный переворот, с резкой сменой политического курса, переходом к тоталитарной клерикальной диктатуре, которой раньше и не пахло. Было «Эй, поп, хошь в лоб?» (реплика серого штурмовика, между прочим), а стало «Никто (не исключая и высшего дворянства) не имеет привилегий перед Святым Орденом!».
*** Видимо, авторы так решили подсветить, что для низкоуровневой пехоты в подобных режимах без разницы, какова «начинка», лишь бы можно было безнаказанно кого-нибудь чмырить. Грамотеи, евреи, [[Обитаемый остров|выродки]], [[Harry Potter|маглорожденные]] — всех их травили схожие люди по схожим малоприятным психологическим причинам.
* [[Ксенофобия и толерантность]] — соседствуют «три официальные церкви империи» и оголтелый [[Шовинизм|национализм]]. Арканарцы не любят:
** Ируканцев («вы святого Мику варварам продали!»).
** Варваров из-за Красного Северного хребта. «Гур Сочинитель после беседы в кабинете дона Рэбы понял, что Арканарский принц не мог полюбить вражеское отродье».
** Да и своих же [[Рыжий-бесстыжий|рыжих как-то не очень…]]. [[Слово Божие]] гласит: там считалось, что именно рыжие волосы бывают у нечистых духов, когда те принимают человеческий облик. Рыжими были Кира и отец Тарра, которому в пьяной драке сломали ребро, и он «изувеченный, горел в лихорадке».
* [[Ложная тревога]]: {{q|pre=1|
— И что же ты ему сказал?
— А что я мог сказать? Он бы не понял. И я рассказал ему, что люди Ваги Колеса, изловив осведомителя, вспарывают ему живот и засыпают во внутренности перец… А пьяные солдаты засовывают осведомителя в мешок и топят в нужнике. И это истинная правда, но он не поверил. Он сказал, что в школе они это не проходили. Тогда я достал бумагу и записал наш разговор. Это нужно было мне для моей книги, а он, бедняга, решил, что для доноса, и [[Наделать в штаны|обмочился]] от страха…|Разговор Киуна и Руматы про школяра, который считал работу осведомителя клёвой}}
* [[Маска прирастает к лицу]] — Антон-Румата «вдруг поймал себя на мысли о том, что он уже не играет высокородного хама, а в значительной степени стал им». И огорчился.
* [[Метательное оружие]] — метательные ножи здесь уважают, возможно даже Рэба ими владеет.
* [[Моральный тупик]] — [[Философский диалог|диалог Руматы и Будаха]], согласно которому каким бы вариантом по отношению к Арканару не воспользовались земляне, он будет морально неприемлемым. Это не сам диалог представляет собой моральный тупик — герой ''уже'' в тупике, очень давно. Никто из участников диалога не злодей: Будах предлагает очевидные варианты, а Румата отвечает, почему именно они не сработают. Как ни крути — либо несовместимый с человечностью объём насилия, либо всё идёт наперекосяк. И оставить как есть нельзя — очень уж много там жути. Неудивительно, что Румата в конце книги сорвался!
** Кстати, типичный случай ситуации, когда в моральном тупике находится герой, но не автор. Ситуация на Саракше или Гиганде не радостней, чем на Цуринаку, но там земляне уже выступают как прогрессоры, а не наблюдатели — и никакого морального тупика. И, кстати, Сикорски на Саракше прямо реализует или планирует реализовать все предложения Будаха («Вразуми/Накажи жестоких» — во все края. Будах: «Дай людям вволю хлеба, мяса и вина, дай им кров и одежду» — Сикорски: «Тебе известно, что мы ''не успели'' создать здесь ни запасов хлеба, ни запасов медикаментов? … Нам нужны белковые синтезаторы».
** Рассуждения Будаха о «небесном ювелире» вполне серьёзны ([http://www.rusf.ru/abs/rec/aurora.htm Сергей Ястребов. Черное зеркало Земли]).
* [[Мужская беременность]]: «Барон рассказывал о чуде в монастыре святого Тукки, где отец настоятель родил из бедра шестипалого мальчика…»
* [[Мыслепреступление]]. «Это был известный рыботорговец, ему назначили пять розог без целования за невосторженный образ мыслей…»
* [[Не умеет читать]]. Большинство населения, как и положено средневековому обществу. И отлично! Потому что в этом сеттинге уметь читать опасно для жизни (во всяком случае, нелояльным власти людям): «— Одних грамотеев режем, других учим? — Грамотей не есть враг короля. Враг короля есть грамотей-мечтатель, грамотей усомнившийся, грамотей неверящий».
* [[Ничтожество на троне]] — Антон-Румата именно так высокомерно относится и к королю Пицу Шестому, и к министру охраны короны дону Рэбе. То, что Рэбу недооценивать не стоило, Антон просёк слишком поздно. Да и король не так глуп, как кажется — чтобы его [[отрава|отравить]], пришлось разыграть [[игры престолов|хитрую комбинацию]].
* [[Обоснуй]] — обоснуи интереса Руматы к книгочеям, сделанные им самим:
** «Я должен основать в метрополии университет, потому что дал обет за излечение меня от черного мора».
** «Откуда в благороднейшем доне может быть такая привязанность к грамотею? Возможно, какие-нибудь особые заслуги? Дочка там хорошенькая или сестра?»
* [[Опосредованная передача ругательств]]. «Пампа орал во всю мочь, сыпля чудовищными проклятиями, понося бога, святых, преисподнюю, Святой Орден, дона Рэбу и еще многое другое».
* [[Отравленное оружие]] — меднокожие варвары вооружены длиннющими духовыми трубками, стреляющими отравленной колючкой.
** В Арканаре стрелок с такой трубкой прикрывал Вагу во время переговоров с Рэбой, какой был боезапас — неизвестно. Но вряд ли «постная» стрелка могла представлять угрозу.
* [[Пауки необычных размеров]] — в книге упоминаются как существа из арканарских легенд, в игре — реальные монстры, жаждущие человеческого мяса.
* [[Пейзажное гуро]]. {{q|pre=1|
Они спустились к свалке и, зажимая носы, пошли шагать через кучи отбросов, трупы собак и зловонные лужи, кишащие белыми червями. В утреннем воздухе стоял непрерывный гул мириадов изумрудных мух. Дон Тамэо, сильно забрызгавшись, въехал ногой в желто-зеленую лужу и, чтобы не свалиться, ухватился за Румату.
— Отвратительная вонь, — с чувством сказал Румата.
— Да, ужасная. Но зато как вольно дышится в возрожденном Арканаре!|Места, непривычные для донов<ref>В экранизации Германа в такие места превратился весь Арканар, хотя тут прямым текстом говорится, что донов занесло на '''свалку'''. Свалка и в нашем мире выглядит не сильно лучше.</ref>}}
:* [[С прикрученным фитильком]]. «Нестерпимо звенели комары. В мутном небе дрожали редкие тусклые звезды. Дул порывами несильный ветер, теплый и холодный одновременно, как всегда осенью в этой приморской стране с душными, пыльными днями и зябкими вечерами. …Мерцали под звездами болота, воняющие неживой ржавчиной, темнели курганы и сгнившие частоколы времен Вторжения. Далеко слева вспыхивало и гасло угрюмое зарево: должно быть, горела деревушка. …Простиралась эта страна, накрытая одеялом комариных туч, раздираемая оврагами, затопляемая болотами, пораженная лихорадками, морами и зловонным насморком».
* [[Победитель дракона становится драконом]] — Румата предупреждает Арату, что победивший бунт может привести именно к этому.
* [[Правда Кассандры]] — на должности Кассандры здесь Румата.
* [[Промывание мозгов]] — [[аверсия]]. «Да, это мы тоже намеревались попробовать, подумал Румата. Массовая гипноиндукция, позитивная реморализация. [[Психотронное оружие|гипноизлучатели]] на трех экваториальных спутниках…» Технология есть, но использовать её земляне брезгуют.
* [[Революция не по-детски]]. Не столько сам переворот в Арканаре, который все же путч в сочетании с интервенцией, а не революция (революция должна опираться на какую-никакую народную поддержку), сколько упоминаемые примеры, когда земные наблюдатели не выдерживали своей наблюдательской роли, а также гипотетическое развитие событий, описанное Руматой в спорах с Будахом и Аратой.
** А также предыдущие восстания, в которых участвовал Арата. Все они заканчивались или разгромом, или предательством соратников.
* [[Сила толпы]]. «Пятнадцать упитанных увальней с топорами — не слишком много. Румата встал на подоконник, и в ту же минуту в спину ему ударило тяжелое копье. Удар сшиб Румату на пол. Вся свора насела на него. Вместе они весили, наверное, больше тонны. Он бил и бил, но не мог стряхнуть их с себя. Дверь распахнулась, и полезли новые потные морды. На него накинули сеть, затянули на ногах веревки и повалили».
* [[Сословная мораль]] — во все поля. «Потомки древнейших родов Империи шагу не могут ступить, чтобы не натолкнуться на всяких там лавочников и мясников!»
* [[Сутенёр]] — среди услуг, которые предоставляет Вага Колесо, есть и «девочки». Также упоминается, что в порту есть торговцы женщинами.
* [[Тёмный лес]] — сайва. Подробности в основной статье.
* [[Трусы долой!]] — в Арканаре никто, кроме Руматы, трусов не носит. Он даже сокрушается, что, в отличие от носовых платков, моду на это ввести сложно, даже через женщин, потому что у него «дело до тела» обычно не доходит.
* [[Фирменное оружие]] — у серых штурмовиков это массивные мясницкие топоры, у протагониста — [[Акимбо|два длинных меча]] (а кое-кто из аристократов, дон Сэра, к примеру, манеру Антона биться перенял, пусть и на куда более низком уровне), у барона Пампы [[Офигенно большой меч|двуручный меч]], у воров — ножи и дубинки, у меднокожих варваров — духовые трубки.
* [[Хлеб, яйца, молоко, гуро]] — «Хоть король, хоть чёрт, хоть сам дон Рэба…»
* [[Цветок в волосах]] — вариант: вместо цветка Румата вставил в волосы белое перо, чтобы сигнализировать доне Окане, что пылает страстью к ней.
* [[Цыганская кляча]]. «Хваленый '''хамахарский''' жеребец, взятый у дона Тамэо за карточный долг, оказался сущим барахлом».
** Микротрещины в канве: в 1-й главе Румата едет на этом жеребце, а во 2-й тот же дон Тамэо предлагает ему купить… хамахарского жеребца! Румата предпочитает выиграть его в кости.
** Возможный обоснуй: У Тамэо не один жеребец. Либо благородный дон, находящийся уже в слегка… м-м-м… подогретом состоянии, изволил запамятовать, что уже проиграл жеребца.
* [[Что-то пошло не так]]: Румата отмечает, что планета находится на границе Средневековья и Возрождения, и буржуазно-фашистскому по сути движению серых штурмовиков появляться пока рано. Ergo, оно подозрительно искусственно и это чей-то [[хитрый план]]. Поначалу ему не верят, но он в итоге оказывается прав.
** Что лишний раз подтверждает: и сам Румата, и его начальство крупно [[не в ладах с историей]] — именно на стыке Высокого Средневековья и Возрождения началась охота на еретиков и появилась Инквизиция.
* [[Эскадроны смерти]]:
** Серые штурмовики («Серые роты», организованная Рэбой «охранная гвардия» из бедных дворян и мелких буржуа) — для книгочеев; дворяне их не особо-то и боятся и разгоняют недобрыми взглядами. «Кого я всегда бил, — продолжал штурмовик, — так это попов, грамотеев всяких и мастеровщину». [[Тупой — это зло]] — по сути организованные банды злобной шпаны, которой дали право официально бить ненавистных им образованных людей.
** Боевые монахи — для всех остальных, в том числе серых и дворян.

=== Тропы в прологе ===
* [[Каждое утро делает зарядку]] — наблюдатели тренировались с детства. «Ложа Анкиного арбалета была выточена из чёрной пластмассы…»
* [[Не называй меня по имени!]]. «— Я тебе не Анечка, — резко сказала Анка. Она терпеть не могла, когда ее называли не Анка, а как-нибудь еще».
* [[Хайвей в отличном состоянии]] — [[инверсия]]: в прологе верно описано Забытое Шоссе. «Дорога была бетонная, из двух рядов серо-рыжих растрескавшихся плит. В стыках между плитами росла густая сухая трава. Над серединой дороги на ржавой проволоке, протянутой поперек, висел круглый жестяной диск, покрытый облупившейся краской».
* То, что сымпровизировал юный Пашка — предположительно, [[шанти]]: «Старый шкипер Вицлупуцли! Ты, приятель, не заснул? Берегись: к тебе несутся [[Абсурдный юмор|стаи жареных акул]]!»
* [[Школа-интернат]] — в ней учились Пашка и Анка, которые убегали в лес поиграть, нарушая режим (пролог).

== Тропы вокруг книги ==
* [[Ай, молодца!]] вплоть до [[Что за идиот!]]:
** [[Караул, спасают!]]. Дон Гуг спас ученого доктора Будаха от немилости герцога Ируканского, организовав ему эвакуацию… в мракобесный Арканар, про который Румата уже несколько лет криком кричит, что там все плохо и откуда он сам вынужден вывозить ученых, спасая их от расправы. При этом дон Гуг не стал сопровождать подопечного сам, а отправил с ним какого-то наёмника, который бесследно исчез на полпути вместе с ученым при пересечении границы. Хотя дон Гуг вполне мог довезти его до Икающего Леса и вертолетом переправить в либеральный Соан, что в конечном счете и было сделано.
** Сам Румата тоже хорош. Он ищет Будаха, понятия не имея, как тот выглядит — хотя все земляне носят на лбу телепередающее устройство, и дон Гуг легко мог бы снабдить друга и коллегу портретом. Потом узнаёт, что тот арестован, и, пытаясь спасти Будаха, при всем королевском дворе требует от дона Рэбы привести того для излечения короля. Рэба пользуется этим, чтобы подсунуть королю самозванца и [[Отрава|отравить его величество]], устроив в стране кровавый переворот и организовав аннексию Арканара мракобесной теократией (в чём, возможно, и был [[хитрый план]]). Нота бене: операция по спасению Будаха организована спецслужбой с Земли, со всеми техническими возможностями XXII в. — но при этом герой не знает Будаха в лицо, коллега ни разу не показывал ему фотографий.
*** Это еще можно списать на [[Датировка по электронике|время написания романа — просто не предположили]], что фотография может легко быть получена и передана в электронном виде. А вот почему Румата за все время никак не озаботился лечением короля? Король хроник, и наверняка у землян есть средства значительно облегчить его страдания. Румата смотрит на это и ни сам не пытается предложить королю чудесный эликсир из дальних стран, ни подпихнуть местного лекаря, которого предварительно накачал соответствующими снадобьями, визуально похожими на местную медицину (щедро добавить нимесулид в колдовское зелье из крылышек летучих мышей и т. д.). Через это можно было бы чисто гуманистически помочь страдающему человеку и заметно повысить свой вес при дворе (см. Распутин). Никаких попыток, при том, что эта схема проворачивается как экспромт и, о чудо, легко осуществляется — король допускает к себе лекаря и принимает его снадобья, только лекарь не тот и снадобья подготовлены не Руматой.
** В защиту землян можно сказать то, что Земля уже давно живёт при коммунизме и полностью утратила хватку в играх престолов. (Румата шутит, что историкам-наблюдателям надо бы изучать в институте искусство феодальной интриги, а успеваемость оценивать в децирэбах, то есть в десятых долях от такового искусства дона Рэбы. И даже такие единицы по размышлению он полагает слишком большими!) Агенты-наблюдатели — учёные, изучающие закономерности истории, а не спецслужбисты. Но даже учёный должен понимать, что с портретом человека опознать куда легче, нежели без портрета.
* [[Ай, молодца, злодей!]] — дон Рэба в финале. Вычислил, что у потенциально опаснейшего противника (да ещё, похоже, то ли демона, то ли колдуна-демонолога) есть один дорогой ему человек… и решил грубо взять этого человека в заложники, да ещё и прислал, мягко говоря, не самых сообразительных исполнителей. Получилось… очень кроваво.
** Вдобавок, картина не складывается: в книге очень красочно и недвусмысленно описывается, что в Киру всадили сразу '''два''' арбалетных болта. Интересно, авторы (и читатели тоже) были в курсе, что арбалет штука мощная, но при этом он довольно тяжёлый, на боевой взвод ставится вовсе не мгновенно и уж точно не способен стрелять очередями?! Следовательно, окошко второго этажа должны были бы держать на прицеле сразу '''два''' снайпера, выстреливших в нужный момент одновременно! Это куда больше похоже, прямо сказать, на «ликвидацию», чем на «захват заложника». И ликвидировать должны были всяко не дона Румату, которого, по идее, дома в тот вечер вообще не должно было быть (никто в Арканаре не мог бы предположить его быстрое возвращение на вертолёте).
*** А несколько арбалетчиков не могли запаниковать и начать стрелять по мелькнувшему в окне силуэту?
**** Арбалет — не короткоствол, навскидку из него палить не выйдет. Это уж если не говорить о том, что никто не стал бы тащить [[арбалетчик]]ов на ночную операцию по захвату заложника. Вот нафига в городе арбалеты? От внезапного нападения из-за угла отстреливаться не получится, в потасовке внутри средневекового дома он тем более бесполезен. Единственное, что гипотетические арбалетчики могли в описанной диспозиции делать это взять на прицел окно и ждать… но чего? Убийства же, вроде как, не предполагалось?
*** Описанной картине куда лучше соответствует фанатская догадка (к которой вполне благосклонно отнёсся сам Борис Натанович), согласно которой некий деятель (конкретно — {{spoiler|Арата Горбатый}}) решил разыграть лжедемона втёмную и натравить его на дона Рэбу. Орден и сам дон Рэба вообще не имели никакого отношения к нападению на особняк Руматы… очевидно, что немного раньше Рэба попросту испугался, пообщавшись с Руматой лично. Испугался настолько, что отпустил благородного дона на свободу прямо из когтей, хотя сделать с ним в тот момент мог всё, что угодно. Буквально сразу после этого идти на резкое обострение отношений, захватывать заложника… это вообще ничем не обосновано!
** Менее очевидный, но зато оглушительный ляп дона Рэбы — весь эпизод с предъявлением королю «лже-Будаха» с отравой вместо лекарства, притом на глазах у множества людей, включая и Румату. Да, интрига прокатила, но пяти минут подумать достаточно для понимания того, что в тот момент Рэба '''очень сильно''' рисковал провалить одним махом всю «многоходовочку». Предположим, что внезапный демарш Руматы стал для него полной неожиданностью, тогда Рэба должен был бы наскоро оценить возможность того, что Румата знает Будаха в лицо, как довольно высокую… и тогда весь спектакль с подставным лекарем оказывается полной глупостью. Если же Рэба уже знает, что Будаха должен был встретить именно дон Румата (Будах на допросе рассказал), то для него вероятность того, что внешность лекаря Румате знакома оказывается ещё выше! Да почти стопроцентной: пусть даже в описанном мире живописные портреты пока ещё редкая диковина для королей и аристократов, но уж словесные-то описания внешности никто не отменял, а подставной лекарь не был похож на подлинного Будаха от слова «совсем»! То есть, поступок Рэбы, поданный авторами как хитрая до гениальности импровизация, на поверку оказывается отчаянным ходом «ва-банк», «пан или пропал»! Но необходимости в таком риске вовсе не было, вот в чём вся штука! Куда разумней было бы под любым предлогом постараться замять инцидент, получить отсрочку, разобраться в спокойной обстановке и соответственно скорректировать планы.
*** Это если он не воспринял демарш Руматы как открытое объявление войны. Не исключено, что своим ходом Румата как раз и спровоцировал вторжение Ордена там и тогда, а не, скажем, через несколько месяцев. Помним, что до этого Румата действовал более или менее скрытно.
*** А он и замял. Вспомните — он не кинулся тут же предъявлять лекаря королю, а начал разглагольствовать, мол, гнусный герцог Ируканский плетет интриги, и поэтому я тут немножко расследование затеял… В результате он выиграл что-то около четырех-пяти часов (от утреннего приёма до обеда). Вполне достаточно времени, чтобы уточнить у настоящего Будаха, находящегося в Весёлой башне, видел ли он такого-то благородного дона. Более того, как раз между утренним демаршем дона Руматы и обеденным представлением лже-Будаха королю дон Рэба встречается с Вагой Колесом и договаривается с ним о совместных действиях. То есть по сути Рэба решился форсировать государственный переворот, а в таких вещах промедление нецелесообразно. Причем в лице Руматы Рэба получает неплохого козла отпущения: получится переворот — Рэба боевой магистр и плевать на всех хотел, не получится — вот вам, пожалуйста, королевский отравитель и благородный дон, который его откуда-то откопал; а что я на должном уровне расследование провести не успел, так извините, все слышали, в каких выражениях его покойное величество незамедлительно требовало лекаря. Профит!
**** Всё ещё интереснее. О том, что Румата не знает Будаха в лицо, дон Рэба знал задолго до той жалкой попытки дона Руматы его скомпрометировать. Потому что зачем в авральном порядке узнавать это за четыре-пять часов, если это же можно узнать безо всякой спешки на следствии, длившемся не менее пары дней («…солдаты уважаемого дона Рэбы захватили его на прошлой неделе»)? Естественно, план государственного переворота через отравление короля и с запасным вариантом в виде дона Руматы как козла отпущения дон Рэба разработал сразу же после захвата Будаха, и с тех пор просто-таки ждал, когда дон Румата начнёт действовать. И дон Румата оправдал его надежды. «Министр охраны короны нисколько не растерялся. Он кивал Румате с ласковой отеческой укоризной. Этого Румата никак не ожидал. Да он в восторге, ошеломленно подумал Румата». Ну а четыре-пять часов ему понадобились, чтобы скомандовать «запускайте лже-Будаха» и договориться с Вагой Колесом

* [[Аллюзия]]:
** «— Я не могу месяц подряд спать на одних и тех же простынях. — Его величество по полгода спят и не жалуются…» — отсылка к протёртым простыням, на которых спал [[король-ребёнок|юный король]] Людовик XIV в романе А. Дюма «[[Три мушкетёра|Двадцать лет спустя]]».
** «В тесных коридорах [дворца] сталкивались подвыпившие гвардейцы, охранявшие особу короля, и подвыпившие штурмовики, охранявшие министерство. Резались отчаянно, а удовлетворившись, расходились, унося раненых» — отсылка к постоянным дуэлям мушкетёров короля и гвардейцев кардинала у него же.
** «— Легко и сладостно говорить правду в лицо королю, — сипло проговорил он» — отсылка к «[[Мастер и Маргарита]]»: «Правду говорить легко и приятно».
** «Одна из Мертвожорок, Висельников, Ограбиловок», хутора Смердуны — отсылка к поэме Н. А. Некрасова «Кому на Руси жить хорошо»: «Заплатово, Дырявино, Разутово, Знобишино, Горелово, Неелово, Неурожайка тож».
** Кир Булычев, «Подземелье ведьм». «— Опасно быть богом… — Опасно полагать себя богом, — поправил Андрея Жан». Повесть тоже посвящена контакту землян будущего с более примитивной цивилизацией, на этот раз — с [[дикарь|дикарями]]. И тоже земляне терпят поражение… хотя, вероятно, временное. [[Джентльмен и прекрасная дикарка|Роман с аборигенкой]] в наличии.
** «При виде убийцы его величество приподнялся на ложе, заслонив собою прекрасную дону Мидару, и произнес исторические слова: „Пшел вон, мерзавец!“» Напоминает: «Великая и страшная императрица (точнее, единственный в истории Китая [[король-женщина|император женского пола]], ибо коронована была мужским титулом) [[w:У Цзэтянь|У Цзэтянь]] (624—705) была свергнута посреди ночи бывшими соратниками, всем ей обязанными. Вышла в коридор, обругала неблагодарных мерзавцев последними словами и невозмутимо удалилась обратно в кровать».
** [[Крапивинские мальчики|В. Крапивин]], «Острова и капитаны». {{q|pre=1|
— Вечером я буду рассказывать ребятам «[[Трудно быть богом]]», роман братьев Стругацких. Давно обещал.
— Каким еще богом? Это что, религиозная пропаганда?
— Да что вы! [[Именно то, что написано на упаковке|Совсем наоборот, атеистическая]].|«Наследники» («Путь в архипелаге»)}}
* [[Ботать по фене]]. Классический образец: {{Note|жаргон, на котором ведут переговоры дон Рэба и Вага Колесо.|
{{Q|pre=1|
— Выстребаны обстряхнутся, — говорил он [Вага], — и дутой чернушенькой объятно хлюпнут по маргазам. Это уже двадцать длинных хохарей. Марко было бы тукнуть по пестрякам. Да хохари облыго ружуют. На том и покалим сростень. Это наш примар…
Дон Рэба пощупал бритый подбородок.
— Студно туково, — задумчиво сказал он.
Вага пожал плечами.
— Таков наш примар. С нами габузиться для вашего оглода не сростно. По габарям?
— По габарям, — решительно сказал министр охраны короны.
— И пей круг, — произнес Вага, поднимаясь.|Книга}}
: В самом тексте книги нет ни сноски, ни разъясняющих намёков. Б. Стругацкий так [[Слово Божие|перевёл это на общепонятный язык]] по просьбе румынского переводчика книги:
{{Q|pre=1|
ВАГА: Мои ребята подготовятся и [поздней] ночью [сильно] ударят по штурмовикам. Это — двадцать отборных моих сотен. Хорошо было бы ударить и по дворцовой страже. Но мои ребята на это не согласятся. Таким вот образом давайте и договоримся. Это — наши условия.
РЭБА: Не слишком-то это для нас выгодно.
ВАГА: Именно таковы наши условия. Вам с нами ссориться, вроде бы, ни к чему. По рукам?
РЭБА: По рукам.
ВАГА: Ну вот и славно.|Из письма Б. Стругацкого}}
: Надо полагать, «оглод» — это «кодла, шобла» (т. е. группировка), а «ружевать» — то же, что на реальной фене называется «менжеваться» (т. е. «отказываться от чего-либо, поскольку это представляется слишком опасным и не способным окупиться»).
: «Студно», по всей видимости, означает «довольно-таки», а «туково» — «невыгодно, неприятно» (поскольку «тукнуть» — «ударить», наш (цензурный) аналог был бы «хреново» и «хренакнуть», соответственно). Ну а «облыго», очевидно, происходит от «облыжно», т. е. в данном контексте — всей массой, без исключений

: Альтернативный перевод диалога (не забыв при том озаботиться весьма объёмным обоснованием) приводит Михаил Харитонов:
{{Q|pre=1|
В общем, где-то что-то расшифровав, а что-то додумав, Левин предложил такую реконструкцию разговора:
«ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Корабли выйдут из гаваней, и чёрным ветром пройдут пролив без вёсел. Это будет уже [то есть — вместе с вашими людьми] двадцать тысяч всадников. Хорошо было бы [с такой-то силой] вырезать всех подданных короны [то есть всю базу серого ополчения]. Но бойцы не хотят марать руки. На том и закончим обсуждение. Таков наш план.
ДОН РЭБА: Слишком рискованно.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Таков наш план. Конфликтовать с нами [или действовать без нашей помощи] для ваших людей — нереально. Мы поняли друг друга?
ДОН РЭБА: Поняли.
ПРЕДСТАВИТЕЛЬ ОРДЕНА: Ну вот и хорошо.»|«Факап»}}
* [[Датировка по электронике]]: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что в реальном мире камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
** Также странно то, что для обсуждения ситуации землянам приходилось встречаться лично за тридевять земель, а не провести видеоконференцию через замаскированный дома терминал. Хотя какая-никакая спутниковая видеосвязь была уже в «Стране багровых туч».
* [[Закон об оружии в фэнтези]]. В сеттинге наличествуют: король, дворяне, чрезвычайно развитые феодальные отношения, университеты, академия наук, открытие закона сохранения вещества, зачатки светского гуманизма. В сеттинге наличествует зажигательное оружие (''«боевые галеры королевского флота… испускали красные огненно-дымные струи, воспламеняющие море, — жгли нефть для устрашения»''). Огнестрельное оружие и вообще порох в сеттинге отсутствуют. Ну это как если бы Д’Артаньян с двумя мечами ходил.
** По воспоминаниям автора, за основу военных технологий сеттинга были взяты времена [[Александр Невский|Александра Невского]]<ref>[http://www.rusf.ru/abs/int0114.htm Тыц], искать со слов «когда же рожок…»</ref>. Там же, кстати, авторское признание в тропе [[Не в ладах с оружием]] — арбалеты в Арканаре внезапно стрелами, а не болтами, заряжаются.
*** Болт — это просто тяжёлая стрела без оперения, стабилизирующаяся в полёте лёгким хвостовиком, а не вращением. Никакого имманентного противоречия между стрелой и арбалетным болтом нет.
* [[Знаменитая вступительная фраза]] (начало первой главы, пролог не так запоминается): «Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге…»
* [[Знаменитая завершающая фраза]] — «Но это была не кровь — просто сок земляники».
* [[Институт экспериментальной истории]] — [[нет, не тот]], который у Свержина. Именно в нём работают Румата и его коллеги.
* [[Копиркин]] — Пампа явно срисован с Портоса.
* [[На тебе!]] пополам с [[Протащить под радарами]]
** Намёк на Сталина:'' «…такие шутки были в обычае за королевским столом. Приглашённых сажали [на ромовые торты, подложенные на стул,] в паштеты, в кресла с подпиленными ножками, на гусиные яйца. <…> Король любил, чтобы его забавляли». По сохранившимся свидетельствам<ref>Впрочем, свидетельства эти принадлежат Н.С. Хрущёву, [[Ненадёжный рассказчик|в объективности которого есть весомые основания сомневаться.]]</ref>, именно такой примитивный юмор был в ходу во время сталинских застолий. В частности, этому унижению регулярно подвергался А. И. Микоян — но каждый раз, счищая со своих брюк раздавленный торт, делал вид, что «ничего особенного».
** Насмешка над поздним (1949-53 гг.) Сталиным проглядывает в реплике больного, полубезумного и капризного короля, адресованной приближённым: «Я бы уже давно ушел на покой, так вы же все пропадете без меня, бараны…».
** Мелких аристократов предупреждали: «Сидите неподвижно, король не любит, когда вертятся. Руки держите на столе, король не любит, когда руки прячут под стол. Не оглядывайтесь, король не любит, когда оглядываются». Намёк на подозрительность Сталина.
** Также — вышеупомянутый дон Сатарина. Если вспомнить, что культура Арканара во многом срисована с японской, а потом внимательно приглядеться к имени…
** Дон Рэба. Сначала авторы хотели его назвать дон Рэбия [= Берия], но Ефремов убедил их, что такой явный намёк цензура не пропустит.
** Цитата «Умные нам не надобны. Надобны верные» напрямую отсылает к [[Цитата-бастард|приписываемому Робеспьеру]] комментарию на смертный приговор Лавуазье: «Республике не нужны ученые — ей нужны патриоты!»
** Художники «рисовали портреты короля с доном Рэбой, почтительно поддерживающим его под локоть (разнообразие не поощрялось: король изображался двадцатилетним красавцем в латах, а дон Рэба — зрелым мужчиной со значительным лицом)». Намёк на официозное искусство соцреализма.
* [[Не в ладах с историей]] — «Как не в ладах, с какой историей?!», спросите вы. А вот с такой, что ученые-историки, включая Румату, должны были заинтересоваться не только нормальным или ненормальным уровнем средневекового зверства. Почему их не ничуть не удивляет, что ученые-художники-поэты в Арканаре ничем не напоминают своих земных коллег из соответствующей эпохи (условного 15-16 веков), а вместо этого поразительно похожи на шестидесятников, сидящих по кухням и дребезжащими голосами обсуждающих «отчего интеллигентов бьют хамы»? В жестокую и грязную эпоху человек науки и искусства не может в массе быть «тихим книжником». Микеланджело Буонаротти, Бенвенуто Челлини,<ref>Этот, по легенде, застрелил с городской стены во время осады Рима коннетабля Франции Шарля де Бурбона, отчего осаждавшие превратились в неуправляемую толпу и, собственно, сожгли и разграбили Рим, чем и завершилось Итальянское Возрождение, погибла большая часть швейцарской гвардии Папы, а [[Sabaton]] потом написали хорошую песню.</ref> Франсуа Вийон, Мигель Сервантес, Франсиско Кеведо, Микеланджело Меризи да Караваджо<ref>А этот вообще по жизни был куда более известен как разбойник, [[бретёр]] и убийца, искусство для которого было не более чем хобби.</ref> и многие другие, начиная с Сократа — кто из них был заикающимся от страха ботаником? Все это были ветераны войн и походов, дуэлянты и вообще по современным меркам очень агрессивные и склонные к насилию люди. Впрочем, по меркам [[викинг]]ов, все они не дотягивали в своей буйности до скальдов часто имевших репутацию полных отморозков.
** Ветераном каких войн и походов был Микеланджело, кого он убил на дуэли? Он был мрачным, замкнутым и язвительным, но где достоверные сообщения об убийстве, а не просто людская молва? А другие? Рафаэль Санти, по воспоминаниям современников, отличался исключительной добротой. Что известно о ратных подвигах Гирландайо, Перуджино? Не слишком ли поспешное сверхобобщение? Допустим, мало кто в то время был тепличным цветочком, мамкиным пирожочком, но чтобы это были настолько [[навозные века]], что без насилия ни туда, ни сюда?
*** Для Караваджо искусство как раз было источником средств к существованию, и посвящал свое время он преимущественно ему. Дурную репутацию ему сделал, во-первых, его действительно безобразный зачастую досуг, а во-вторых, недоброе чувство юмора и мерзкий характер. Взять у купеческой гильдии заказ на фреску с изображением мадонны, а в качестве модели позвать девицу, которая практически всем членам гильдии заведомо хорошо известна? Пожалуйста. В первый же день среди рыцарей Мальтийского ордена, вместо благодарности за то, что приютили после изгнания художника отовсюду, отлучения от церкви и преследования, убить одного из них на дуэли? Да он вообще первый начал.
* [[Что за фигня, герой?]]. После гибели своей возлюбленной Киры Румата взял мечи и пошел нарушать правило землян «[[Не убий]]» в эпических масштабах. Остановился только, когда по всей столице земляне применили сонный газ. Но не это примечательно — а то, что реакцию «Что за фигня, герой?» Румата выдает на предложение своего начальника убить дона Рэбу (точнее, считает это бессмысленным). Интереснее всего, что в начале книги этот же самый начальник резко против '''любого''' силового вмешательства в арканарские дела.

== Цитаты ==
* Когда Румата миновал могилу святого Мики — седьмую по счету и последнюю на этой дороге, было уже совсем темно…
* В нашем деле не может быть друзей наполовину. Друг наполовину — это всегда наполовину враг. (Арата Горбатый).
* — Но больше всего я боюсь тьмы, потому что во тьме все становятся одинаково серыми. (Гур Сочинитель).
* [[Серый — цвет зла|Там, где торжествует серость, к власти всегда приходят чёрные]]. (Румата).
* Суть в основных установлениях нового государства. Установления просты, и их всего три: слепая вера в непогрешимость законов, беспрекословное оным повиновение, а также неусыпное наблюдение каждого за всеми! (Отец Кин).
* — Грамотный? На кол тебя! Стишки пишешь? На кол! Таблицы знаешь? На кол, слишком много знаешь! (Некий лавочник).
* — Умные нам не надобны. Надобны верные. (Отец Кин)
* Я же все-таки человек, и все животное мне не чуждо… (Румата)
* — Хамье! Вы же неграмотны, зачем вам подорожная? (Румата — серым).
* Может быть, вы дьявол. Может быть, сын бога. Кто вас знает? А может быть, вы человек из могущественных заморских стран: говорят, есть такие… Я даже не пытаюсь заглянуть в пропасть, которая вас извергла. У меня кружится голова, и я чувствую, что впадаю в ересь. (Рэба про Румату).
* — Горан Ируканский в «Истории Пришествия» писал: «Когда бог, спустившись с неба, вышел к народу из Питанских болот, ноги его были в грязи». — За что Горана и сожгли, — мрачно сказал Румата.
* В Институте надо специально ввести курс феодальной интриги. И успеваемость оценивать в рэбах. Лучше, конечно, в децирэбах. (Румата).
* — [[Я этого не просил|Я не звал вас. Я никогда никому не молился]]. Вы пришли ко мне сами. Или вы просто решили позабавиться? (Арата — Румате).

== Альтернативная трактовка ==
Антон-Румата — «хороший»… нет, ПРЕКРАСНЕЙШИЙ: умный, смелый, сильный, пренебрегающий неподмытыми благородными шлюхами и трепетно любящий милую простолюдинку, ловкий резидент-приключенец и талантливый учёный-практик, предвидевший феодально-фашистскую реакцию в Арканаре (да вот беда — ничего не сделавший, чтобы её предотвратить). Дон Рэба — главный гад и фашист, ничтожный маленький человечек, который сумел непостижимым образом обвести вокруг пальца земной Институт экспериментальной истории и его агентов, вооружённых базисной теорией феодализма…

Такова каноничная трактовка ТББ. Однако внимательное прочтение открывает у романа второе дно…

Дон Румата — [https://vk.com/wall193764464_95754 никакой резидент]. Резидент должен быть добротно укоренён и, не привлекая нездорового внимания, работать по заданию Центра. У дона Руматы всё наоборот. Его «легенда» рассыпается в прах после запроса из одной средневековой канцелярии в другую. Благо сам он делает всё, чтобы разрушить в глазах арканарцев стереотипный образ богатого родовитого вертопраха и навлечь на себя подозрения (а затем — и проверку). Сто двадцать шесть бескровных победных дуэлей не могли не вызвать пристального интереса. Хуже этого — только десятки свиданий с благородными дамами, кончившиеся ничем якобы по причине руматиной брезгливости. А вот это провал ©. Потому что оскорблённая невниманием женщина — страшный враг. И никакие усилия агентов по распусканию выгодных слухов не помогли бы скрыть тот факт, что благородный дон в общении с дамами проявляет себя… странно. Репутация импотента или [[Несовместимая ориентация|шифрующегося мужеложца]] никак не способствовала бы укоренению резидента. На это дону Румате указывали даже его коллеги:

{{Q|«…меня тошнит от этого!» — «Эксперименту нет дела до твоих переживаний. Не можешь — не берись». — «Я не животное!» — «Если Эксперимент требует, надо стать животным». — «Эксперимент не может этого требовать». — «Как видишь, может». |}}

Бросается в глаза откровенный непрофессионализм Руматы . Он отыгрывает (иначе не скажешь) благородного кавалера, но не разбирается ни в жеребцах, ни в боевых верблюдах, знатоками которого испокон веков были Руматы Эсторские. Общаясь по долгу службы с верхушкой местного преступного мира, он не удосужился выучить [[Ботать по фене|бандитское арго]], так что во время эпической беседы атамана Ваги Колеса и орла нашего дона Рэбы только хлопал глазами (а ведь при нём обсуждали ход предстоящего государственного переворота!). Неудивительно, что местный криминал его не уважает: навестив Вагу Колесо в его логове, дон Румата обнаруживает, что у него вульгарно срезали кошелёк. Хотя человек, который может вот так запросто зайти к пахану побеседовать о делах, для мелкой шпаны неприкосновенен…

Дон Румата не пользуется авторитетом у [[Братва|братвы]], но и в структуре власти королевства он никто. Его почётная обязанность — натягивать туфлю на правую стопу короля. А между тем все земные агенты пробились на ведущие роли на своих участках. Генеральный судья и Хранитель больших государственных печатей республики. Постельничий герцога. Друг-конфидент тирана. Командир роты арбалетчиков. [[Шаманизм|Шаман]] при вожде. Даже торговец шерстью — важная фигура: много странствует, общается со множеством людей, много видит и слышит. Положение земных агентов, их полномочия и авторитет позволяют вести наблюдения, собирать информацию и при необходимости эффективно влиять на происходящее, не прибегая к откровенному читерству. На фоне коллег благородный бездельник дон Румата — не учёный и не наблюдатель, а [[попаданец]]-[[приключенец]], который играет в мушкетёров и спасает еретиков от инквизиции, о чём мечтал любой нормальный пионер. А в финале устраивает бессмысленную кровавую мясорубку.

Антон-Румата — не просто ''никакой резидент''. Он, скорее, ''никакой не резидент''.

А наиболее вероятный [[Шпион|резидент]] ИЭИ в Арканаре — орёл наш [https://vk.com/wall193764464_95840 дон Рэба].

Он «появился из ниоткуда» и удачно сделал карьеру, из мелкого канцеляриста став первым министром. Поначалу наляпал множество ошибок и даже [[Маленькая победоносная война|проиграл пару войн]], но сумел выпутаться (не без помощи земных резидентов, что отмечено в романе), сохранил королевство и себя на руководящей должности.

А утвердившись во власти, дон Рэба начинает борьбу за общественный прогресс. Стремится уменьшить влияние родовой аристократии и возвысить «третье сословие». Создаёт «Серые роты», бюргерское ополчение, усиленное офицерами из [[Дворянин|мелкопоместных рыцарей]]: формально оно служит королю, но фактически подчиняется самому дону Рэбе. Одновременно тайком поддерживает мятежных крестьян «на случай возможных осложнений с баронами». Разгоняет никчёмных с точки зрения «прогресса» грамотеев (поэтов, артистов, антикваров), но тех, которых считает полезными, принимает на службу: одних отправляет преподавать в Патриотической школе (первое в этом мире светское учебное заведение<ref>«И сказал Бог — прокляну. И проклял.» Не самая светская цитата. Не говоря уже о том, что до появления Дона Рэбы в Арканаре было не продохнуть от ученых-естественнонаучников, даже обсерватория была. После — пепелище и полуграмотные монахи.</ref>), других — трудиться в «шарашках» в Весёлой башне.

Однако он скоро понимает, что в рамках феодального государства всё это полумеры. Что весь «новый порядок» держится на нём, и, если с ним что-то случится, аристократы быстро откатят систему ко временам прошлого регентства, попутно сделав отеческое внушение «вонючим мужикам». Тогда орёл наш дон Рэба переходит к плану «B»: организует интервенцию Святого Ордена.

А теократия — это необязательно торжество мракобесия и религиозного фанатизма. В [[Реальная жизнь|реальной]] земной истории многие религиозные ордена занимались народным образованием и научными изысканиями. Постригшись в монахи, простолюдин мог сделать карьеру, о которой не смел бы и мечтать «в миру», разделённом непреодолимыми сословными перегородками (судьба патриарха Никона, происходившего из нижегородских крестьян, тому подтверждение).

Очевидно, что теократическое государство, возглавляемое агентами-[[прогрессор]]ами — идеальная площадка для индоктринации идей и практик в подопытное общество.

И очевидно, что [https://vk.com/wall193764464_126731 авантюру со вторжением Святого Ордена] дон Рэба организовал по меньшей мере с ведома коллег из ИЭИ, а скорее всего — с их помощью. Переброска двадцатитысячной десантной армии требует организации и логистики на уровне, превышающем средневековый. И не могла остаться незамеченной землянами, которые вели наблюдение в том числе со спутников и патрульных дирижаблей. Почему коллеги-резиденты не поставили в известность благородного дона Румату — остаётся только гадать. Лишнее подтверждение того, что он — никакой не резидент.

Кстати, Антон aka благородный дон Румата, всю дорогу со свойственной ему проницательностью считал дона Рэбу глупцом, ничтожеством и мелким интриганом, за которым не стоит никакой силы. (Научно-исследовательский институт галактической сверхдержавы, в котором ты сам же и работаешь, усиленный различной техникой и «аварийными командами» — [[Сарказм|подумаешь, силёнка]]…) Опустим же занавес милосердия…

И ещё кстати, тут можно ещё добавить доказательства от противного: если уж брать идею «отбросить любые ограничения на контакт с неразвитыми цивилизациями и прогрессорствовать в лоб», успешно масштабировать её на всю планету и не сдерживаться (то есть, рубать всех направо и налево, как Румата при срыве), то что мы получаем? Предположим, что Румата таки добился своего; например, его не скрутили, и он таки смог выйти против всех и победить; или же он, вместо того что бы впасть в режим берсерка, смотался на базу и создал сокрушительного робота-командира (или сокрушительного, биомеханического кадавра чей генетический код написан с нуля — тут уж смотря какие технологии развиты больше).

Супер-Румата или Экспериментальный Командир краеугольным камнем поставит «производство средств производства» с помощью универсальных репликаторов, а также тотальный контроль над всем своим государством — включая контроль над разумами всех разумных существ внутри и прямое управление боевыми единицами. Местные аборигены и пленные земляне, скорее всего, переделывались и перепрограммировались с нуля в новых подчиненных. Делать нормальное государство вряд ли кто-то стал — ведь военное положение, земляне атакуют, нужно думать о промышленности и армии — и никому не захотелось бы ещё водрузить управление кучей самовольных дураков поверх этого; просвещение же населения в разумные сроки можно было бы сделать только переписыванием разума, да и по факту изменения, достаточные что бы превратить крестьянина или мракобесного культиста в учёного, офицера или инженера достаточны, что бы считать это уже новой личностью.

В итоге получается машинный мир с одним невероятно мощным Сверхразумом во главе, а от старого ничего не остается. Между Руматской Империей и Землей произошла бы гонка вооружений, одновременно с этим Руматская империя, возможно, даже попробовала бы идти в контратаку и вести экспансию в другие системы. Самому Румате или Командиру, дабы продолжать успевать командовать страной пришлось бы пересобраться в Сверхразум. Новый Сверхразум остается в стране, которую он и построил, даже если итоге было достигнуто какой-то мир с Землей. Сама эта империя вела бы себя в лучшем случае как [[Имперская космоопера|типичная злая империя]] или эквивалент [[Warhammer 40,000/Империя Т'ау|вархаммеровских Тау]] (Светлое Будующее/Высшее Благо всем, хотят они того или нет!), в худшем — как [[стая космической саранчи]] или [[Чуждые механоиды|злобных, чужеродных машин]]. По итогу с точки зрения аборигенов это [[вторжение инопланетян]] вульгарис, с точки зрения Земли — революция или гражданская война силами одного индивида. [[Всё пошло слишком так|За что боролись, на то и напоролись]] — для того что бы убрать с планеты жестокость, её пришлось бы применить в таком масштабе, что досталось бы соседним секторам.

Не нужно всё захватывать? Ну, а что тогда собирался делать Румата, если бы ему никто не помешал? Помимо этого, результативность прогрессорства напрямую завязана на его прямолинейность, и чем большими силами он проводится, тем лучше — поэтому лучшим выбором будет даже не прогрессорство, а крупномасштабная [[Ассимилятор|ассимиляция]]. Поэтому нужно определиться, наблюдатель ты или ассимилятор — если наблюдатель, не вмешивайся и отключи себе чувства и эмоции, что бы не мешали, а если вы ассимилятор и целевой вид неразвитый — бери флот и все захватывай.

== Адаптации и [[фанфик]]и ==

=== V. 0, «Без оружия» ===
АБС сами написали киносценарий/пьесу под таким названием. Сюжет и герои частично совпадали с первоисточником.
* [[Корнет Шурочка]]. Кира переодевается в мужскую одежду и выдаёт себя за мальчика-слугу из дома Руматы. До поры до времени ведётся даже Окана, которая заинтересовалась смазливым юнцом.
** [[Порка]] — Цупик хочет выдать Кире «Двести палок по обнаженным мягким местам, больше не на что штаны надевать будет».
* [[Короткий подол]]. Румата сшил для Киры платье: «Ножки напоказ… верх до шеи закрыт».
* [[Перехватить пулю]] — Кира погибает от метательного ножа, заслонив Румату.
* [[Пощадить в адаптации]] — Окана выживает.
* [[Убить в адаптации]]. Погибают Арата и сам Румата.
* [[Только оболочка|Тихий книжник]] [[OOC|Будах]] [[Окрутеть в адаптации|превратился]] в одного из главных героев, [[Гениальный силач|умного силача]]. Живёт в любимом трактире своих заклятых врагов — серых, [[Пьяный философ|пьёт не хуже гнома]], [[Буйный силач|дерется как зверь]] — может в одиночку положить взвод штурмовиков или отряд монахов. И вообще производит впечатление местного Пьера Безухова, [[Два в одном и три в одном|сочетая в себе функции барона Пампы и изобретателя отца Кабани]].

К сожалению, фильм по нему так и не сняли. А сняли два другие, и оба — [[пытка увеболлом]] и [[вопиющий неканон]].

=== V. 1, 1989, реж. П. Фляйшман ===
Суть передана верно — в основном за счет работы оператора, но обладает вконец картонными спецэффектами и реквизитом. А главное — режиссёр превратил книгу с серьезной философской составляющей в [[Упростили и опошлили|примитивный и пошлый]] боевичок. Снимал порнорежиссёр, и это чувствуется.
* [[Анахронизм]] — в повести, конечно, упоминался вертолёт, но вряд ли Стругацкие имели в виду, что Ми-2 будут производить аж в светлом космическом будущем.
** [[Бюджет пишет сюжет|Ну так не делать же новую модель вертолета специально для фильма?]]
** [[Жизнь пишет сюжет|И переделывать имеющиеся нельзя - вертолет не танк, с фанерными накладками если и полетит, так никто санкцию на такой полет не даст.]]
*** Ну как сказать... Для «Голубого грома» французский SA 342 Gazelle "загримировали" до неузнаваемости. Ну или вспомните клюквенные Ми-24 в «Рембо 3» и «Красном рассвете» где их сыграли основательно проапгрейденные Aérospatiale SA 330 Puma.
* [[Взять в клещи]] — наученные Руматой этому хитрому приему, повстанцы-крестьяне рвут солдат-карателей.
* [[Дикарь с пулемётом]] — Цурэн, которому в конце случайно попадает в руки земной бластер, начинает вести себя как представитель тропа практически в буквальном смысле.
* [[Сутенёр]] — [[канон]]ичный престарелый криминальный гений Вага Колесо в фильме не появляется, но есть [[только оболочка|его тёзка]] — бритоголовый сутенёр Вага где-то за тридцатник (И. Иванов), наивно расхваливающий свой «живой товар».
* [[Другая смерть в адаптации]] — в книге отца Гаука просто повесили, в экранизации проломили голову камнем-противовесом его же печатного станка.
* [[Пощадить в адаптации]] — почему-то сохранили жизнь Кире, которая была убита в оригинале и из-за смерти которой Румата, собственно, и сорвался. Также выжил юный принц.
* [[Убить в адаптации]] — погиб барон Пампа. За что?!
** За Киру, она-то выжила, надо же было Румате кого-то потерять.
* [[Звезда сыграла тускло]] — Александр Филиппенко в роли дона Рэбы. Причем нельзя сказать, что не старался. Просто фильм такой.
** Не забываем, что Рэба по книге «никакой», нарочито незаметный, неяркий. Возможно, Филиппенко специально себя тушил.
* [[Спецдефекты]] — скорее, спецкостюмы и спецгрим, особенно парики и декорации «роскошного» королевского дворца.

=== V. 2, 2013, реж. А. Герман-старший ===
Герман [[Производственный ад|снимал фильм 14 лет]] и [[Точку ставит смерть|умер до завершения работы над картиной]]; довели до премьеры его сын и жена. В первоисточнике были приключения тела и духа, но [[Типа я Тарковский|артхаусный]] режиссёр поменял его на [[антисюжет]]: весь трёхчасовой фильм — набор практически несвязанных эпизодов продолжительностью от 5 до 30 минут. Режиссёр взял отличных актеров и шикарный реквизит — и вместо сюжета и смысла добавил туда потоки грязи, говна и кровищщи до полностью несмотрибельного состояния <ref>Есть мнение, что режиссёр максимально гротескно передал на экране жизнь человечества. Дерьмо в данном случае — художественная аллегория грязи, порока и насилия, а творящийся в кадре угар подозрительно похож на самую реалистичную попойку самых обычных людей.</ref>. Понять, что происходит в кадре, совершенно невозможно: кто-то на кого-то кричит, кого-то лупит, кто-то куда-то бежит, иногда действие замирает на несколько минут на [[:tv:LeaveTheCameraRunning|статичную картинку колодца]], все издают странные, хрюкающе-визжаще-лающие звуки, в разгар сцены [[Момент губастого аллигатора|в кадр может влезть вообще левый мужик]] и начать что-то невнятно орать или бормотать. Все персонажи, включая тех, что в книге были положительными — поголовно [[Отупеть в адаптации|быдло]] и [[Средневековые дебилы|дегенераты]]. От философских диалогов осталась лишь пара реплик. Картина довершается абсолютной неадекватностью абсолютно всех героев, полным отсутствием логики и причинно-следственных связей, а также чёрно-белой картинкой. Результат — вообще [[Так мрачно, что уже пофиг|тихий ужас]] и эталонный [[вывих мозга]].
* [[Проблема противоположных оценок]]:
** Фильм внезапно очень понравился части старых критиков-киноманов и жюри премии «Ника», которому нужен был повод не награждать оппозиционный «Левиафан». Поклонники «элитарного кино» тоже были в восторге. Судя по всему, они и были [[Целевая аудитория|ЦА]] — так [[w:Профессиональная деформация|привыкли]], что в фильме должен быть идейно-философский подтекст, что, [[СПГС|не найдя его, домыслили сами]].
** В фэндоме и у блогеров, связанных с фантастикой, фильм имеет репутацию полного кошмара и издевательства над книгой (а в прессе разгром от журнала «Мир фантастики» долгое время был единственным на фоне восторгов кинокритиков). Фанаты Стругацких полагают, что писатели в гораздо меньшей по объему повести раскрыли гораздо больше важных тем, и без дерьма. Не говоря о том, что [[Плохие люди|вывод о людях-свиньях]] книжке прямо противоречит.
** Обычные зрители с трудом сдерживают рвотный рефлекс и недоумевают, где сюжет и что за бред они только что посмотрели.
* [[Всё пошло слишком так]] — Арата успешно натравил Румату на чёрных монахов и на самого дона Рэбу, но Румата при этом впал в берсеркерский раж и мимоходом зарубил самого Арату. Впрочем, кто его знает: возможно, с точки зрения Араты это была приемлемая цена за массовый вынос ненавистных чёрных.
* [[Голливудское уродство]] — [[инверсия]] тропа с [[Педаль в пол|педалью в пол]]. <s>Кира</s> Ари — девушка совершенно обычная, невзрачная, даже слегка нескладная, но по сравнению со страшными харями, которыми так и пестрит фильм, действительно кажется красавицей.
** Что интересно, исполнительница этой роли IRL как минимум весьма симпатичная, но в фильме ее ухитрились основательно обезобразить.
* [[Закадровое гуро]] — резня, учинённая в финале Руматой, происходит за кадром. Нам показывают только последствия.
* [[Злодейство в адаптации]] — Арата. Он по-прежнему профессиональный бунтовщик, но в фильме стал заметно подлее. В книге он был беспощаден к врагам, но в общем и целом благороден. В фильме он сознательно убивает «гражданскую», возлюбленную Руматы, так, чтобы Румата поверил в виновность людей дона Рэбы и бросился мстить.
** Забавно, что в [[фанон]]е давно уже существовала озвученная Переслегиным в предисловии в серии «Миры братьев Стругацких» теория, что то же самое произошло и в книге, только никто из героев не догадался (кроме, очевидно, Араты). Но [[Слово Божие]] эту теорию отвергает.
* [[Избыточный физиологизм]]. Главный герой фильма, без всякого преувеличения, — [[Коварная кучка|фекалии]]. Фильм следовало бы назвать «Три часа в навозе». Они повсюду: растекаются по земле, сыплются с неба, плавают в воде, размазаны по лицам персонажей. Ради разнообразия можно полюбоваться на грязь, харчки и сморчки (не грибы, а отделяемое из носа) вкупе с ослиным членом. Да, и ещё неприличный обруч на голове Руматы. В повести подобного не было: всё-таки смесь Средневековья с Возрождением.
* [[Какая отвратительная рожа!]] — ''вся'' арканарская массовка. Тут надо было ещё таких образин найти. Зато на их фоне зауряднейшей внешности <s>Кира</s> Ари действительно похожа на красавицу.
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — пожилой Леонид Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
** Узнал ли хоть кто-нибудь в бомже, лопочущем «Ты бог! Ты бог!», дона Рипата — щёголеватого офицера, «верного и неглупого, с великолепными усами»?
* [[Копиркин]] — зрителям, мало знакомым с артхаусом, фильм показался необычным, на самом же деле он вполне типичен и для режиссёра, и для жанра. Вся стилистика в точности такая же, как в германовском же «Хрусталёв, машину!». А ещё отмечают, что ТББ весьма похож на польский фильм «На серебряной планете» — такое же обилие гуро, бессвязных диалогов, переигрывания, и тоже про «нашего человека» на отсталой планете.
* [[Неприемлемый протагонист]] — Румата: грязный, разговаривающий невнятно, словно набив полный рот каши, измазанный говном… Для сравнения: его книжный прототип просто неприлично чистоплотен по меркам средневекового Арканара.
* [[Опора на четвёртую стену]]: простые арканарцы часто смотрят и говорят в камеру, но никогда не обращаются к зрителю в зале. Они обращаются к невидимому наблюдателю, которым может быть ещё один житель Арканара, стоящий на месте оператора.
* [[Пейзажное гуро]] — полно эстетически омерзительных локаций.
* [[Полемизирующее произведение]]. Повесть была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Смена жанра]]: книга — трагикомедия, где мрачные сцены чередуются со «словом, мощные бёдра», «на пост посылать не стоит, пусть пока так полежат» и «почему бы благородному дону…». Фильм Германа — чернушная трагедия, и чернуха передана слишком буквально и физиологически, полностью игнорируя психологический аспект. Юмора то ли нет, то ли юмор такой чёрный и жуткий, что мало кто оценит.
* [[Темнее и острее]] — по отношению к книге. В оригинале Арканар — жестокое, но [[Средневековье|реалистичное средневековье]], где, кроме всяких ужасов, были и поэты, и придворные щёголи с дамами, и даже университет. В фильме — [[Навозные века|помойная яма]], где грязью мажут лица и даже король с министрами выглядят как оборванцы. Всё, что было хорошего в Арканаре, убрали, всё, что было плохого, — выкрутили на максимум, чуть ли не до пародии.
* [[Убить в адаптации]] — снова погибает барон Пампа. Плюс теперь ещё и Арата.
* [[Чернуха]] — педаль в земную кору и глубже. Если высидеть фильм, то можно прийти лишь к одному очень спорному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно.
* [[Шоковая терапия]] в виде «Арканарской резни».
* [[Я остаюсь]] — Антон остаётся в Арканаре, вопреки первоисточнику.

=== V. 3 (?), 2026, сериал (режиссёр Д.Тюрин, он же сценарист совместно с А.Золотарёвым) ===

Сериал достаточно тихо и долго (почти без рекламы) снимали 3 года в горах Ирана, в основном с российскими актёрами. После начала войны Израиля и США против Ирана съёмочная группа переехала в Москву - уже сняв почти всё. Научными консультантами были физики, дизайнеры одежды (в духе Северной Африки) и метеорологи... и ни одного историка. Выпущен в стриминговом сервисе "Винк", скоро попадёт и на ТВ.
* Сериал - [[Фактически отдельное произведение]]: в отличие от предшествующих фильмов, это не [[Вопиющий неканон]] - потому что в сериале от "канона" (самой книги) остались "рожки да ножки", но плохим произведением эту экранизацию нельзя назвать.
* Проще сказать, что осталось из книги, а не перечислять отличия. Арканар, в целом, действительно соответствует описаниям из книги (и некоторые другие локации тоже; хотя болот из книги здесь совсем нет, местность пустынная). Характеры у барона Пампы, Киры и нескольких других персонажей довольно точно переданы. Итоговая цель дона Рэбы не поменялась, хотя достигает он её несколько иначе.
* Что действительно изменилось - так это главный герой. Хотя его и зовут Антон и он сотрудник научного института с Земли (под псевдонимом "дон Румата Эсторский" действующий в Арканаре как "наблюдатель за историей"; и точно так же не может себя заставить заниматься сексом с донной Оканой), как и в книге... остальное по-другому!
** Во-первых, книга предполагает, что Румата уже давно работает на Арканаре, - в то время как в сериале его туда отправляют в 1-й серии на замену другому, убитому, агенту (причём "дон Кондор" изначально против этого назначения, но уже после первого раза, когда Румата наворотил дел, Кондор внезапно "берёт его на поруки", не давая заменить другим агентом).
** Во-вторых, врач Будах здесь "Буддах" и он - отец Руматы, которого тот хочет найти (да, здесь этот Буддах пропал ещё до начала 1-й серии, и он [[макгаффин]] сериала). В книге - это просто гениальный врач с планеты Цуринаку, т.е. местный.
** В-третьих, ещё в 1-й серии Румата, не зная тонкостей работы, предотвращает покушение на короля Арканара. После этого Румату могут отозвать с планеты, но дон Кондор убеждает их тем, что таким образом Румата может втереться в доверие королю.
* Сериал явно снят наподобие некоторых из отечественных современных фильмов (навскидку, вспоминается "Сто лет тому вперёд" и новый сериал "Мастер и Маргарита"), а также есть и иностранные источники вдохновения (взаимоотношения правителей похожи на новую "Дюну", хотя пустынные горы Арканара сильно отличаются от неё; некоторые сцены напоминают "Игру престолов", пусть и менее острые; дизайн космической станции похож на половину из фантастических сериалов о космических кораблях).
* Как и в книге, Румата спасает одного из бунтовщиков. Только в книге он спасал Арату Горбатого на вертолёте, а в сериале - Вагу Колесо, почти добитого Аратой (Румату бунтовщики тоже чуть не добили), спасают на вертолёте земляне с орбитальной станции (предварительно прикрывшись невидимостью и усыпив всех).
* Земляне с орбитальной станции сильно оглуплены (точнее, показаны как не умеющие драться; причём в этот момент дон Кондор тоже на станции, но он предпочитает спрятаться), потому что Вага Колесо сумел не только преодолеть "наведённые сновидения" (которыми его мышление пытались перевести из [[Тупой злой]] в [[Благонамеренный экстремист]]), но и порезать (возможно, даже убить) нескольких обитателей станции, взять в заложники руководительницу станции и сбежать. Да, тупой бандит переиграл землян будущего! [[Подавление недоверия|Верим-верим]]!
* В книге земляне ещё не перешли от "наблюдателей" к "прогрессорам". В сериале есть начальство с Земли, которое требует "только наблюдать и осторожно подталкивать в нужную сторону" и в то же время возмущается, "почему за столько лет наблюдения на планете всё ещё не эпоха Возрождения".
* Дон Кондор и многие другие земляне на словах наблюдают, а на деле не только прогрессорствуют, но и стараются жить по правилам мира Цуринаку (если находятся на этой планете, конечно). Пусть это и соответствует книге, но показано более жёстко.
* Брат Киры не "серый" (хотя это в начале, в следующих сериях может стать иначе), а активно помогает ей. Кира - служительница Ордена, вскоре низведённая до служанки Оканы, попавшая в "Весёлую башню" и спасённая Руматой (тут более-менее похоже на книгу, несмотря на смещённые акценты).
* "Святой Мика" тут тоже землянин, добрый покровитель бедноты (пусть и с недостатками характера, о которых с неудовольствием говорят на станции), который был одним из первых прилетевших на планету Цуринаку землян. Судя по заставке сериала, был в скафандре во время путешествий по Цуринаку, а затем его стилизованные памятники стали основой религии Ордена.
* [[Продакт-плейсмент]] - орбитальная станция с логотипами "Росатома". Персонажи на станции говорят о "Росатоме" как НИИ, который и заведует наблюдателями. Пусть это и выглядит странновато, но логично, если вспомнить, что именно "Росатом" в 2020-е годы разрабатывает новые типы космических двигателей (но если подумать, то логичнее было "Роскосмос" указать. Видимо, спонсором сериала был именно "Росатом").

=== Игра ===
{{video|Rye9Zi9zeTs|Для желающих быть богом}}
Также имеется [[Трудно быть богом (игра)|одноимённая]] [[CRPG|ролевая игра]], чьей особенностью является то, что NPC реагируют на то, во что одет и как выглядит главный герой. Действие этой игры происходит '''после''' событий, описываемых в повести; это практически [[сиквел]] или как минимум [[спин-офф]].

=== Фанфики ===
* В проекте «Миры братьев Стругацких: Время учеников» опубликован рассказ Елены Первушиной «Чёрная месса Арканара» (события книги глазами Киуна).
** [[Не в ладах с дресскодом]] — протагонист Киун вычисляет земного агента именно таким образом. «Вот, например, дворянин, а камзол носить не умеет, локти оттянул, рукава подвязаны кое-как».
* Кирпичёв В. «Трудно быть Рэбой». События книги глазами самого Рэбы, который здесь является представителем другой расы, только принявшего обличие всесильного министра, и действует в Арканаре как прогрессор, да ещё и посмеивается про себя над всеми глупостями, что творит дон Румата. В конце подставляет вместо себя настоящего Рэбу и благополучно покидает этот мир. отправляясь на СССР, в 1985-ый год…
* Карен Налбандян:
** «Возвращение в Арканар». [[Деконструкция]] [[мир Полудня|мира Полудня]], криптоистория, [[кроссовер]] к некоторым другим произведениям Стругацких.
** «Серая пешка». Лейтенант Рипат во время мятежа спасает принца, вместе они спасаются во владениях барона Пампы, мальчик вербует Арату («А расскажи мне о летающих кораблях…»), после на основе рассказов дона Руматы изобретает порох и проволочные заграждения… {{spoiler|Впоследствии, как пишет в своих мемуарах маршал Рипат, повзрослевший принц, а ныне король Пиц VII Арканарский, разгромил Святой Орден в Барканской битве и стал первым императором арканарской династии.}}
* Дмитрий Володихин, «Гвардеец герцога Ируканского». Один день <s>Ивана Денисовича</s> земного суперагента в Арканаре.
* Лев Прозоров, «Психиатр». Страшный средневековый фашист дон Рэба представлен умным прогрессором, который строит общество, свободное от сословных предрассудков (именно дон Рэба основал в Арканаре '''школу''', где юноши из податных сословий получали систематическое '''образование''', чтобы через несколько лет стать армейскими офицерами или штатскими чиновниками). А кумир советских интеллигентов дон Румата изображён обыкновенным психопатом.
* Михаил Харитонов (ака Константин Крылов), «[[Факап]]». Эпично проехался по Стругацким вообще и по «ТББ» в частности.
** Его же ранний рассказ «GOD MODE. Дружеская беседа благородного дона Руматы Эсторского с Великим Магистром Ордена высокородным доном Рэбой».
* Александр Александрович Розов, «Голод богов». «С одной стороны — вариант продолжения „Трудно быть богом“, с другой — вариант предисловия к „Волны гасят ветер“. История „фасада“ XXII века по АБС написана. Я попытался изобразить его изнанку.»

=== Радиоспектакль ===
* На радио «Эхо Москвы» шла [[Аудиопостановки|радиопостановка]], одобренная Б. Стругацким. Она отличалась своеобразными и при этом весьма подходящими интонациями персонажей и рассказчиков и фишками вроде «хроник» — фрагменты об истории Арканара читались подобно историческим программам.

=== [[Музыка]] и поэзия ===
* Группы Пилигрим и Wallace band, две песни с одинаковым названием: «Трудно быть богом».
** Теперь одноимённая песня есть и у «Арии».
* Лев Вершинин, Памяти Аркадия Стругацкого.
* [http://www.rusf.ru/abs/konkurs/k_son03.htm Конкурс «Сонеты Цурэна»] — многие поэты вдохновлялись строкой «Как лист увядший падает на душу»:

== См. также ==
* [[Трудно быть богом/Что здесь есть]]
* [[Трудно быть богом/Идеология]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Стругацкие}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Science fiction}}

Презумпция вины

2026-10-29T04:33:23Z

VeloVoyager: /* Реальная жизнь */

{{Вкратце|Докажи, что не верблюд}}

Презумпция вины, как явствует из названия — антитроп к [[Презумпция невиновности|презумпции невиновности]]. Героя по умолчанию считают виновным в неблаговидных поступках и намерениях или скрытии нежелательного для него социального статуса, и требуют явных доказательств обратного. Зачастую [[Неправый суд|подобная особенность судопроизводства]] — способ облегчить работу сажающей в [[Зло в промышленных масштабах|промышленных масштабах власти]], переложив бремя доказательства на самого подозреваемого. Другой вариант — отношение [[Ксенофобия и толерантность|ксенофоба]] к своим противникам: любой, принадлежащий к опасной группе хотя бы по внешним признакам, по умолчанию считается виновным, и только с большим трудом может доказать обратное.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — практически все представители власти (даже бывшие, как Агабек).
** «Раз уже схвачен и сидит в тюрьме, то почему бы на всякий случай не отрубить ему голову?» (хан кокандский).
** [[Инверсия]]: «У тебя на допросах все показывают одними и теми же словами. Что подумают жители, что скажет войско, если Ядгорбек будет схвачен по такому смехотворному поводу? Здесь что-то весьма не чисто у тебя, как я вижу» (он же).
*** Строго говоря, даже здесь хану не нравится зазнайство Камильбека, а не сам факт наказания невиновных.
* Владимир Войнович, «Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина» — майор Фигурин давит педаль в пол: «ПОДОЗРЕВАЕМЫМИ ЯВЛЯЮТСЯ ВСЕ. ПОДОЗРИТЕЛЬНЫМ ЯВЛЯЕТСЯ ТОТ, КТО ЗАМЕЧЕН В ЧЕМ-НИБУДЬ ПОДОЗРИТЕЛЬНОМ. НАИБОЛЕЕ ПОДОЗРИТЕЛЕН ТОТ, КТО НИ В ЧЕМ ПОДОЗРИТЕЛЬНОМ НЕ ЗАМЕЧЕН. КАЖДЫЙ ПОДОЗРЕВАЕМЫЙ МОЖЕТ СТАТЬ ОБВИНЯЕМЫМ. ПОДОЗРЕНИЕ ЯВЛЯЕТСЯ ДОСТАТОЧНЫМ ОСНОВАНИЕМ ДЛЯ АРЕСТА. АРЕСТ ОБВИНЯЕМОГО ЯВЛЯЕТСЯ ДОСТАТОЧНЫМ И ИСЧЕРПЫВАЮЩИМ ДОКАЗАТЕЛЬСТВОМ ЕГО ВИНЫ» (капс лок - в оригинале).
* «[[Меганезия]]» — мигранта из мусульманской страны подозревают в терроризме и требуют раздеться, чтобы продемонстрировать отсутствие бомбы.
* Владимир Коваленко, «[[Кембрийский период]]» — церковный суд:{{q|pre=1|
— Обвинения несут характер подозрений.
— И я должна доказывать, что подозрения необоснованны? А почему не наоборот?
— Настоящий суд не исходит из презумпций. Его цель — установление истины.|}}
[[С прикрученным фитильком]], так как потом все же оправдали, опираясь на презумпцию невиновности.
* Басня Крылова «Волк и Ягнёнок» — [[зигзаг]]ом. Волк выдумывает повод, чтобы дать себе законное право съесть Ягнёнка за дерзость, а Ягнёнок вынужденно оправдывается. Но в конце концов, когда все аргументы Волка опровергнуты, он обвиняет Ягнёнка в том, что его не любят другие овцы и их пастухи с собаками, а также в том, что ему, Волку, кушать хочется. Тут уж суд с презумпцией вины превращается в чистый разбой, потому что Ягнёнку и говорить в свою защиту запрещено.

==== На других языках ====
* Марк Твен, «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» — короля и его первого министра, путешествующих инкогнито, хватают для продажи в рабство. {{q|pre=1|
Король загремел:
— Пусть этот вор и подлец докажет, что мы не свободные люди.
Он знал свои законы, но знал, как обычно знает большинство: букву закона, а не закон в действии. Оратор сказал:
— Если вы не знаете законов своей страны, пора вам с ними познакомиться. Для нас вы люди чужие, вы не станете этого отрицать. Быть может, вы свободные люди, мы этого не отрицаем; но, может быть, вы и рабы. Закон ясен: он не требует от рабовладельца доказательств, что вы рабы, он требует от вас доказательств, что вы не рабы.|Такие вот хреновые законы…}}
* Э. М. Ремарк — в исполнении военной жандармерии выглядит так:
{{q|pre=1|
— Ищейки проклятые, — бранился какой-то солдат, обросший черной щетиной. — Наели себе морды по тылам! Обращаются с нами, точно мы преступники!
— Под Сталинградом, — заметил другой, — они тех, кто отбился от своей части, пачками расстреливали как дезертиров!|«Время жить и время умирать»}}
* Дэвид Вонг, «В финале Джон умрёт», особенно продолжения — именно так все относятся к главгероям.
* Лион Фейхтвангер, «Чёрт во Франции» — французские власти считают всех, прибывших из Германии, «пятой колонной», и изолируют в [[Концлагерь|специальных лагерях]].
* Стефани Цвейг, «[[Чёрный континент|Нигде в Африке]]» — то же касается и беженцев из нацистской Германии в Британию. Даже евреев.
* С.Лем «Кибериада» «Сказка о машинах-рассказчицах…» новелла про множественников. Трурль королю множественников Мадрильону сделал робосоветника. Король не хотел платить, советник помог подставить Трурля и выгородить короля как добрейшего монарха. Вместо жестокой казни Трурля вышвырнули с позором. При дворе презумпция вины — нормальное дело. Вот Трурль и начал писать письма советнику. Король, ища подвох, в конце концов запытал робосоветника «до смерти». Был уверен, что он темнит и замышляет пакость вместе с Трурлем. При всей мудрости советник не смог оправдаться.
* [[Гарри Поттер]], собственной персоной, частенько подвергается тропу в течение повествования, во второй книге так просто на каждом шагу. Чаще всего его бездоказательно обвиняют Филч и Снейп, при этом Снейп, как правило, прав ([[Телепатия|хороший легилимент]], куда деваться), а Филч почти всегда ошибается (ну, он просто всех студентов [[Козёл-мизантроп|терпеть не может]] по причине своей [[Пария|ущербности]], а Гарри в его списке [[Козёл отпущения|занимает почётное третье место]] после близнецов Уизли). Причём, что интересно, реакция Гарри в случае справедливого обвинения и [[На этот раз не я|несправедливого]] почти одинаково слабо выражена, что сбивает его недоброжелателей с толку. Видимо, [[Злобный дядюшка|Дурсли]] «вбили» в него [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|за всё детство]], что презумпция вины — это нормально. Позже, поняв, что и в магическом сообществе [[А что, так можно было?!|так можно]], несколько раз обвиняет Малфоя, имея очень шаткие косвенные улики, многие из которых даже озвучить не может в связи со слишком скользкими методами их получения. Как правило, оказывается прав, хоть легилимент никакой, зато во многом сам мыслит, как слизеринец. Особенно эпичен случай в шестой части, когда Гарри даже недооценил масштаб трагедии. А со Снейпом ещё хуже — Гарри постоянно подозревает его, тут уж чаще всего даже без шатких косвенных, как виновника [[И часовню тоже он!|всего мыслимого зла]], но ошибается почти всегда, ибо противоречивая мотивация поступков Снейпа для Гарри абсолютно неведома. Тот [[Ментор-козёл|козлит, как дышит]], но договор с Дамблдором соблюдает.

=== [[Кино]] ===
* «Особое мнение» — весь сюжет основан на презумпции вины тех, кто, по мнению тройки ясновидцев, совершит убийство в будущем. {{Spoiler|В финале экспериментальным образом доказали, что они могут ошибаться — и на основании этого свернули программу, хотя одна ошибка на тысячи случаев — это отличная статистика.}}
** Впрочем, человека, которого в начале фильма схватили с ножом в поднятой руке прямо над телами его будущих жертв буквально за секунду до удара, сложно считать «невиноватым» — его бы и сейчас осудили бы за покушение на убийство. Что же касается конкретно «особого мнения» одной из ясновидящих, то оно оказалось ещё точнее — {{spoiler|она увидела второе убийство, которое знавший принципы работы этой системы убийца совершил сразу же после того, как было успешно предотвращено первое покушение}}
* [[Такси]] — по мнению Даниэля, на этом построена логика полицейских: «Во-первых, нужен подозреваемый. Возможно, он виновен, потому что подозрителен, а если он иностранец, то он вдвойне подозрителен. В общем, виновный — загорелый подозрительный иностранец. Если загорелый, значит бездельник. Раз бездельник, значит подозрителен. Следовательно, он виновен. Чем не безупречная логика?»

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Необъяснимое» — педаль в пол: изнасилованную девушку в полиции прессовали так, что она отказалась от своего заявления. Тогда полиция возбудила против неё дело за дачу ложных показаний.
* «[[Чёрное зеркало]]», 1-й эпизод 3-го сезона — с обладателями низкого социального рейтинга обращаются как с заведомо виновными.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — зловещая фраза Жеглова по поводу Груздева: «Запомни, Шарапов, наказания без вины не бывает. Ему надо было просто вовремя со своими женщинами разбираться и пистолеты не разбрасывать где попало».
* «[[Parks and Recreation]]» — попробуй-ка, Лесли, докажи, что это не ты поселила пчёл в забор между Пауни и Иглтоном.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Psycho-Pass]]. Системе плевать, что преступный коэффициент вырос у заложницы из-за стресса.
* [[Koe no Katachi]] — социальный пример. [[Козлящая родня супруга|Бабушка Нисимии Сёко по отцу]], узнав о глухоте своей внучки, говорит, что та не могла родиться глухой просто так, у этого есть глубинная причина. Наверное, Сёко в прошлой жизни совершила какой-то страшный грех. Или, может быть, грех совершила её мать. Отца Сёко, своего сына, она в этот список не включает: [[Хуцпа|у них-то в семье все были нормальные]]!

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Chrono Trigger]] — в Гардии суды очень специфические: Кроно по факту оказывается виноватым изначально и разбирательство просто определяет статью. А при суде над {{Spoiler|Королем}} обвинитель прямо требует у него доказать свою невиновность.
* [[The Elder Scrolls]] — в Тамриэле со времен пророка Марука действует презумпция вины. Именно поэтому любой стражник имеет право обыскать протагониста, а в случае неповиновения — применять оружие.
** Вообще-то, обыскивают они только если они или свидетель видели протагониста за чем-то преступным. Более того, в Скайриме, если есть подозрение что он что-то стащил, но за руку не поймали, приходится нанимать громил, а не просить стражу его обыскать.
* [[Among Us]] — обычное дело в каждой катке игры. Ради спасения своей задницы предатель готов обвинить невиновного игрока в убийстве. Особенно пикантно будет, если сам невиновный окажется рядом с трупом.
* [[Neverwinter Nights]] — суд над молодым варваром из союзного Невервинтеру клана, убившему солдата армии Невервинтера. Слушая показания свидетелей и выступление адвоката (протагониста) Присяжные могут поднять меч (виновен) или факел (невиновен). При этом для успешной сдачи квеста (оправдания) ужно набрать определенное количество факелов, то есть голоса сомневающихся присяжных (стоящих с пустыми руками) при финальном подсчёте всё равно зачтутся, как "виновен".

=== [[Реальная жизнь]] ===
* ''В России и вообще в большинстве государств, где работает европейское "континентальное" право'': презумпция вины действует '''в гражданском, налоговом и административном праве''' (и ничего страшного из этого не следует; в отличие от примеров выше, в законах не надо "доказывать, что вы не верблюд". Доказывать совсем не надо - вместо этого надо достоверно объяснить, почему вы не совершали это правонарушение). [https://www.consultant.ru/law/podborki/prezumpciya_viny_v_grazhdanskom_prave/ Подробнее здесь, например]. Что это означает? Например, то, что вам придёт уведомление о штрафе за превышение скорости, - и вы должны его оплатить. Считаете, что штраф ошибочный? Поясните, почему, и если убедительно объясните, что на видео вовсе не ваша машина превышает скорость, или другим способом покажете невиновность - штраф отменят. Другой пример: вам начислили слишком большой налог за квартиру, и в документах о налоге указан размер квартиры в два футбольных поля. Как добиться пересчёта налога? Передайте в ФНС копию документов на квартиру, там указан её размер; а если не пересчитывают, то надо обращаться в суд. Пример из гражданского права: вы предприниматель и уверены, что ваш подрядчик - у которого с вами договор о подряде - использует лазейки в договоре, чтобы выполнять только часть своей работы. Вам нужно обратиться в арбитражный суд и собрать свидетельства в вашу пользу (например, нотариус может проверить договор, а свидетели могут подтвердить, что подрядчик согласился на всю работу, а выполняет только часть); только не забывайте, что ваш оппонент тоже соберёт в свою пользу свидетельства - в этом и состоит "принцип соревновательности" арбитражного суда (побеждает в споре тот, кто соберёт достаточно убедительные свидетельства в свою пользу).
** ''Автор правки выше извиняется перед юристами за слишком нечёткие формулировки - старался упростить, чтобы понимали даже те, кто ничего не смыслит в законах. Конечно, всё сложнее, но в формате вики-комментария это не передашь. Если в моей правке есть неточности, то напишите их под этим комментарием.''
* Пароли — если где-то была вероятность компрометации (и чем пароль важнее, тем ниже эта вероятность принимается как значимая), значит, пароль скомпрометирован и подлежит замене.
* Финансы:
** Вопрос происхождения денег: если ваше имущество и расходы не бьются с официально задекларированными доходами, значит, дело нечисто и теперь вам, коррупционер, доказывать обратное.
** Любое предложение вложить или пожертвовать деньги стоит рассматривать как мошенническое, пока нет серьезных доводов в пользу обратного.
* Доказательная [[медицина]] — презумпция неэффективности. Если ваш препарат не имеет полученных по стандартным правилам доказательств эффективности, то препарат — [[патентованное средство|фуфломицин]], а вы — шарлатан. Нет, ссылка на то, что его применяли поколения предков и помогало, доказательствами не являются.
** Поколения предков могли использовать опий при головной боли. И он действительно помогал, поскольку морфин обладает анальгетическим действием. Но потом оказалось, что устранять головную боль ибупрофеном, диклофенаком или обычным аспирином, который ацетилсалициловая кислота, на порядок безопаснее. А при некоторых видах головной боли требуются MRI головного мозга, хирургическое вмешательство и противоопухолевые препараты и процедуры, а все вышеупомянутое временно снимает боль, никак не затрагивая ее причину.
** Были и иные фуфломицины, некоторые — древние, вроде корня мандрагоры, некоторые — не очень (корвалол, валидол, ноотропил, эссенциале, ЛИВ-52, оциллококцин, арбидол и т. п.). ИЧСХ, кое-кому они приносили облегчение за счёт эффекта плацебо. Но это не мешало им оставаться фуфломицинами, никак не устраняющими причину недуга.
* В [[императоры и гладиаторы|Древнем Риме]], если рабовладельца убивали, казнили всех рабов, находившихся в это время рядом — кто-то из них мог убить или, по крайней мере, не защитить хозяина.
** Там же [[с прикрученным фитильком]] — если раб совершил кражу, хозяин обязан возместить ущерб пострадавшему. Не то чтобы владелец раба считался вором в таком случае, но оправдание «я не знал, оно само» не прокатывало. Если ты покупаешь раба, изволь проверять, что он не хулиган. Не проверил — сам виноват.
*** Тут всё логично, хозяин несёт ответственность за действия своего имущества.
* В [[Библия|Древнем Израиле]], если изнасилование происходило за пределами города («в поле»), предписывалась презумпция вины в отношении мужчины: жертва кричала, но никто не услышал. А вот если в городе — то в отношении женщины: если это изнасилование, почему не кричала? Могли угрожать оружием, запугать, придушить? Не считово, прелюбодейка, камнями её!
* Дорожная полиция, в зависимости от местного законодательства, может исходить как из презумпции невиновности (автомобиль не заявлен в угон — значит, не угнан), так и из презумпции вины (человек за рулём не может предъявить документ о собственности либо доверенность от владельца — значит, это угонщик).
** Отказывается «дунуть в трубочку» — значит пьяный.
** При ДТП, ''если не доказано обратное'', действуют принципы:
*** Виноват тот, кто сзади — не держал дистанцию или зазевался.
**** Виноват тот, кто своими действиями спровоцировал ДТП. А тот, кто въехал сзади, является виновником ДТП потому, что нарушил вполне конкретное правило: держать такую дистанцию до идущего впереди, чтобы иметь возможность остановиться без столкновения в случае применения идущим вперед экстренного торможения. Потому что знаете ли, любители нюхать жопу (и включать с пяти метров дальний свет в спину), там может быть ДТП, завал, пешеход, лось, рухнувшее дерево, да мало ли что. Если, конечно, удар в зад не стал следствием того, что идущий вперед резко влетел сбоку (подрезал), что крайне желательно зафиксировать видеорегистратором.
*** Виноват тот, кто покинул место ДТП — есть что скрывать.
*** Аналогично и со сбитыми пешеходами: сбил — значит не соблюдал скоростной режим позволяющий вовремя успеть затормозить (сбрасывать скорость нужно при знаке «осторожно дети!», если стоящая фура закрыла обзор так что не видно есть ли рядом люди, и т.п.). И даже просто подъезжая к пешеходному переходу, ты должен смотреть, не движутся ли в его сторону люди, а проезжать переход нужно на такой скорости, которая позволит в случае появления пешехода остановиться.
** Собственно, почему и оговорка «если не доказано обратное». Если передний подрезал или вдруг резко сдал назад — скорее всего, это будет видно по тормозному следу. По опыту автора правки — с шансами «обоюдка», передний виноват в небезопасном манёвре, задний в несоблюдении дистанции.
** Что же до «покинул место ДТП» — 1. Нарушил правила, требующие зафиксировать обстоятельства. 2. Не оказал возможно требующуюся помощь пострадавшим. Собственно, можно оставить место ДТП в случае, если нужно срочно доставить пострадавшего в травму (предварительно в меру сил зафиксировав, как все было)
** Более того, отступления от презумпции невиновности в административных делах, связанных с автотранспортом, официально закреплены в КоАП.
* Консульские службы некоторых стран (например, США) по умолчанию подозревают соискателя визы в [[Нелегальный мигрант|миграционных намерениях]] и требуют от него доказать обратное, подтвердив уровень доходов, владение недвижимостью и т. п.
** Для браков между гражданами США и иностранцами также действует презумпция фиктивности.
* В СССР, затем в РФ при расторжении брака действовала презумпция совместной ответственности супругов по долгам любого из них, возникшим в период семейной жизни (ныне отменена, точнее, требуется отдельное судебное заседание, которое должно установить, что заемные средства были израсходованы на нужды семьи).
* Де-факто действует в Японии. С задержанным обращаются как с уже доказанным преступником. Де-юре, конечно, работает презумпция НЕвиновности, и обвинение обязано доказывать вину, и если вина не доказана, человека отпускают… но даже тогда сам факт пребывания в тюрьме может разрушить жизнь.
** А вообще эта идея виновности в странах рисовой культуры была ещё с античности и тесно связана со страхом [[потерять лицо]].
* Общественная травля, сопровождающая обвинения в [[Сексуальное домогательство|сексуальных домогательствах]], построена именно на этом тропе и может не прекращаться даже после того, как невиновность подозреваемого будет доказана в суде.
** Аналогичная ситуация происходит и с обвинёнными в растлении несовершеннолетних. Совсем вопиющими являются случаями, когда во взаимном растлении обвиняют двух подростков, занявшихся сексом по согласию — хотя негласно виноват всегда парень.
** А до XX века — наоборот: если леди оказалась наедине с мужчиной, не являющимся ни её родственником, ни священником/монахом, ни её слугой, это называлось [[скомпрометированность]], и её репутация оказывалась безнадёжно и неоправданно испорченной.
*** Отдельный идиотизм заключался в том, что в некоторых странах чтобы избежать «наедине» достаточно было компании коня. Видимо, уж конь-то не допустит, чтобы в его присутствии с дамой чего сотворили.
* Фактически действует в современной антидопинговой системе. [[С прикрученным фитильком]], потому что юридически подозреваемый в читерстве имеет все возможности оправдаться и считается невиновным до тех пор, пока не доказано обратное. Практически после положительной допинг-пробы следует временное отстранение от соревнований и затяжное судебное разбирательство, которые в совокупности лишают спортсмена лучших лет карьеры и зачастую отбирают единственный шанс выступить на Олимпийских играх.
* Интернирование граждан/подданных государств, с которыми ведётся война. Разрешено международным правом.
** В теории это ради их безопасности: вы же не хотите погромов и самосуда? На практике — как повезет.
* Интернирование или депортация собственных граждан/подданных — представителей этнических групп, подозреваемых в нелояльности. '''Не''' разрешено международным правом.
* [[Сословная мораль|Варно-кастовые системы]]. Если ты член определённой касты — сам виноват, будешь терпеть, что этой касте положено! Что-то не нравится? Можешь перейти в касту пониже. Конечно, в данном случае вместо слова «вина» употребляется слово «долг», но не все понимают его «должным» образом.
* Интернетные споры, дамы и господа. Любой представитель «лагеря противника» (по убеждениям, по происхождению, по физиологическим характеристикам, да хоть по любимому персонажу в онлайн-игре) всегда заранее виноват во всех пороках, которые этому лагерю приписываются. Поэтому ругань и войны правок никогда не прекращаются, несмотря на их явную неэффективность.
** Подсвечено Карелом Чапеком в «Двенадцати приемах литературной полемики» за 70 лет до этого вашего Интернета. Все приведенные там приемы используются в современной Сети ежесекундно. В данном случае работает Прием номер 7: «противника обвиняют в каком-нибудь непотребном "изме" и потом разделываются с этим "измом"». Автор уточняет, что данный прием обычно употребляется в так называемых принципиальных полемиках. Ничего не изменилось...
* Целый ряд справок (о судимости, учете в дурке или наркологичке), которые требуют при трудоустройстве. [[С прикрученным фитильком]] — докажи, что у закона или врачей к тебе нет претензий, иначе на работу не возьмем, но доказывается элементарно (если проблем действительно нет).
* Регулярная переаттестация работников в некоторых организациях: по истечении определенного времени сотрудник считается профнепригодным для занимаемой должности, если не докажет обратного.
* Классика жанра: если в семье что-то испортилось, сломалось или потерялось, первым подозреваемым (а заодно и [[Козёл отпущения|козлом отпущения]]) становится ребёнок. Просто потому что это ребёнок. А если, скажем в школе, то виноватым делают самого явного хулигана-оболтуса или просто того, кто находился ближе всех к «месту преступления». А к примеру, на работе, то доказывать невиновность придется либо самому молодому сотруднику, либо сотруднику с не самой лучшей репутацией.
* [[С прикрученным фитильком]] — [[коллективная ответственность]].

{{Nav/Суд}}

Девять неизвестных

2026-10-25T19:16:22Z

VeloVoyager:

{{DISPLAYTITLE:Девять неизвестных}}
{{Info/TV series
|series_name = Девять неизвестных
|image = [[Файл:The nine unknown.jpg|thumb|right|Слева направо: Севидов, Мефодий и Скарабеев.]]
|genre = <ul><li>[[Городское фэнтези]]</li><li>[[Детектив]]</li><li>Мистический [[триллер]]</li></ul>
|country = Россия
|channel = Первый канал
|year = 2005 год
|seacount = 1
|epcount = 12
|eplength = 48-50 минут
|showactors = 1
|act1 = Валентин Гафт
|role1 = Севидов
|act2 = Егор Бероев
|role2 = Мефодий
|act3 = Владимир Ерёмин
|role3 = Артур
|act4 = Валерий Баринов
|role4 = Радугин
|act5 = Виктор Раков
|role5 = Скарабеев
|act6 = Сергей Епишев
|role6 = Алек
}}
{{q|Нет, вы только подумайте! Какой сегодня день странный. А вчера всё шло, как обычно.|Эпиграф к первой главе...}}
{{q|Боги говорят с нами лицом к лицу только тогда, когда у нас у самих есть лицо.|...и к последней}}
«'''Девять неизвестных'''» — телесериал Александра Муратова по сценарию Владимира Брагина. Вышел в 2005 году, но несмотря на это, почитается образцовым представителем [[Эстетика девяностых|эстетики девяностых]]. Повествует о мистике, маньяках, колдунах, судьбе, любви и вере в Бога. От зрителей сериал получил [[Проблема противоположных оценок|неоднозначную реакцию]]: одни посчитали его псевдофилософской мутью, другие поставили в пример всему российскому кинематографу. Как результат, по телевизору «Девять неизвестных» теперь транслируют редко, зато в любом уголке сети, просто упомянув одну из озвученных в произведении тем, можно неожиданно столкнуться с преданным фанатом, который и сегодня назовёт его одним из лучших отечественных сериалов.

Название создателями позаимствовано, вероятно, у книги Тэлбота Манди<ref>[[Псевдоним]] Уильяма Ланкастера Гриббона.</ref> «The Nine Unknown» (на русский не переводилась). Оттуда же взята идея об одноимённом тайном обществе<ref>До Брагина к этой теме обращались многие фантасты, в том числе [[братья Стругацкие]] («За миллиард лет до конца света») и Лазарчук с Успенским («[[Посмотри в глаза чудовищ]]»), но роман Манди считается первым упоминанием.</ref>, хранящем опасные знания [[Стагнатор|в секрете]] от остального человечества, чтобы оно себе по непросвещённости не навредило. Впрочем, в отличие от романа, здесь Союз Девяти играет незначительную роль в сюжете и представлен лишь одним персонажем.

Каждая серия здесь называется главой и имеет название и эпиграф. Эпиграфы взяты из дилогии Льюиса Кэрролла об [[Alice in Wonderland|Алисе]], за исключением последнего, который принадлежит другому Льюису — [[Хроники Нарнии|Клайву Стейплзу]].

В 2006 вышла новеллизация сериала за авторством того же Брагина.

== Завязка сюжета ==
Действие начинается в [[Доннерветтер унд сосиски|Берлине]], куда Виктор Севидов, банкир русского происхождения с [[Файв-о-клок в тумане|британским]] гражданством, приезжает для приобретения странного артефакта в виде черепа из хрусталя. Хозяин артефакта утверждает, что этот череп, если его попросить, способен исправить любое человеческое несчастье, но взамен заберёт у просящего [[Дорогой ценой|что-то другое, дорогое ему]]. Однако Севидов, как ни странно, не спешит воспользоваться такой возможностью изменить свою жизнь; как становится ясно чуть позже, артефакт он приобрёл не для себя.

Сразу после покупки Севидова словно настигает какое-то проклятие. После приезда в Москву при непонятных обстоятельствах погибает его секретарь — миллиардер честно говорит, что убила несчастного упавшая на голову картина, но не может объяснить, как это произошло. Этот случай привлекает к нему внимание ФСБ в лице капитана Скарабеева, однако попытка последнего разобраться в происходящем кончается тем, что его в шоковом состоянии увозят в больницу. Тем временем заказчик артефакта Артур торопит Севидова, но тот почему-то не спешит отдавать череп. Сам Севидов планирует для решения своей проблемы найти человека с паранормальными способностями… и такой человек находится сразу же.

Мефодий Дарвин, [[Хороший парень|добрый и честный парень]], обладает целым набором сверхспособностей, и тем не менее не может найти себе места в жизни. Его попытка выиграть денежный приз в интеллектуальной викторине, пользуясь телепатией, срывается, когда он читает в мыслях противника, насколько тот нуждается в этих деньгах. Бизнес, основанный на способностях (вполне реальных!) к гипнозу и поиску потерянного, прогорает из-за плохо поставленной рекламы. И что хуже всего, его жена Татьяна больна из-за последствий травмы ноги, а он ничего не может сделать для улучшения её состояния. Поэтому, когда его друг Дмитрий, по прозвищу «Макарон», предлагает ему устроиться работать в открываемую Севидовым в Москве сеть банков, загипнотизировав интервьюера на собеседовании, Мефодий хватается за эту возможность. Но и здесь он в последнюю секунду сдаёт назад, не в силах переступить через свою совесть. На интервьюера это производит сильное впечатление, однако рабочего места для Мефодия он не находит.

[[Заливать горе|Продезинфицировав душевные раны]], Мефодий возвращается домой и обнаруживает, что жена его покинула. Её кот, которого она в оставленной записке попросила беречь, вдруг вздумал убежать из дома и забраться на крышу — и Мефодий [[Антиреклама спиртного|не придумал ничего умнее]], чем полезть за ним по пожарной лестнице. Сорвавшись, он едва было не расстался с жизнью — но, к счастью, именно в этот момент его находят телохранители Севидова, узнавшего о способностях Мефодия от того незадачливого интервьюера.

Севидов нанимает Мефодия для помощи, заодно рассказывая ему (и зрителям) подробности происходящего — о своей сделке с двумя загадочными магами, Артуром и Пифоном, о приобретённом артефакте, который он называет «Великим Уравнителем», и о том, что началось после покупки. Мефодию удаётся сразиться с преследующим Севидова полтергейстом, а на следующий день, при помощи знаний вернувшейся домой Татьяны и не без участия того же кота, установить с ним полный контакт и разрешить конфликт. После этого Севидов отдаёт хрустальный череп Мефодию на хранение, под честное слово, что тот не станет его использовать. Вот только Мефодий схитрил и не дал Севидову слова, после чего прибег к помощи запретной вещи, чтобы излечить болезнь Тани (других способов справиться с ней на тот момент уже не оставалось).

Великий Уравнитель, однако, исполнил эту просьбу витиевато — чтобы отменить причину, по которой Таня вообще заболела, он [[Изменение реальности|изрядно перекроил судьбы]] и Тани, и Мефодия, и Макарона, и даже ряда сторонних людей. Кроме Мефодия, память о том, как всё было раньше, сохранил один лишь Севидов. Последний решает обратиться за помощью к розенкрейцеру Гуго Лебранту, с которым несколько лет состоит в переписке. Но пока Лебрант едет, над двоими хранителями волшебного черепа вовсю сгущаются тучи: у заказчиков артефакта лопнуло терпение, и они собираются забрать его силой; в Берлине на след Севидова напали таинственные оккультисты, которых он интересует как участник некоего давнего эксперимента; а в подмосковном городе Пушкино, куда Мефодий отправляется увидеться с матерью, орудует [[серийный убийца]]…

== Персонажи ==

=== Главные ===
[[Файл:Nine Unknown 1.jpg|thumb|right|Алек (впереди-внизу) показывает Мефодию и Радугину статью про них на posmotre.li.]]

* '''Мефодий «Миф» Дарвин<ref>Совпадение с фамилией великого английского натуралиста случайное, хоть и с намёком. Как говорит сам Мефодий, его предкам Иван Грозный разрешил беспошлинно торговать вином. От сочетания «Дар-вино» фамилия и пошла.</ref>''' — [[протагонист]]. Молодой человек с твёрдыми принципами, нередко идущими [[Честь прежде разума|во вред ему же]], и мягким характером. Во время службы в армии получил ранение в правое полушарие, [[Активация через страдание|в результате чего]] приобрёл сразу несколько сверхспособностей: [[Телепатия|чтение мыслей]], [[телекинез]], способности к внушению (действует даже на неподдающихся гипнозу людей) и поиску потерянных вещей или людей, а также возможность [[Чудесное обучение языку|чудесного обучения языку]], для которого иной раз достаточно прочесть или услышать несколько слов на нужном языке. Несмотря на это, в начале он предстаёт как полный неудачник, не может найти себе работу и склонен искать утешения на дне бутылки. По мере развития сюжета его характер довольно сильно меняется.
* '''Виктор Севидов''' (урождённый Самарин) — британский миллиардер и филантроп (но не плейбой и не то чтобы гений), родившийся в России. Довольно циничный человек, свободно пользующийся [[Я богатый, мне всё можно|всеми привилегиями богача]], но при этом далеко не лишён золотого сердца. Паранормальных способностей не имеет, хотя кое-каким защитным приёмам научился. Обладатель несчастливой судьбы: во время [[Вторая мировая война|Второй мировой]] остался [[Сирота|сиротой]], [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|детство провёл в немецком концлагере]] для военнопленных, где над ним ставили эксперименты, а за 14 лет до событий сериала лишился семьи. Последняя потеря подтолкнула его [[Миллионер-оккультист|финансировать исследования в области жизни после смерти]], проводимые парой магов, о которых речь пойдёт ниже.
* '''Андрей Радугин''', он же '''Гуго Лебрант''' — магистр ордена Розенкрейцеров (а точнее, [[Сапогами попирают из Вселенной|великий командор главной коллегии ритуалов восточного предела Ордена Креста и Розы]]). Бывший физик-ядерщик (по словам одного из персонажей, академик и лауреат, а не какой-нибудь [[профессор Выбегалло]]). Обладает сильными способностями к [[целитель]]ству и ментальной защите, а также, внезапно, умеет бесконтактно открывать замки. Переписывался с Севидовым несколько лет, и сразу поспешил ему на помощь, узнав о произошедшем. В Москве встретился с Мефодием, для которого стал [[Ментор|наставником]]. {{spoiler|Член ордена Девяти неизвестных — [[Последний выживший|последний]] как минимум в России.}}
* '''Алек Азифов''' — ученик Радугина с непропорционально [[Высокий и худой как жердь|вытянутыми и тонкими чертами]]. Обладает [[Сверхчувствительные чувства|высокоразвитыми слухом и осязанием]]: способен слышать на расстоянии в сотни метров, узнавать стоящего вдалеке человека по биению сердца, а коснувшись оконного стекла или стены здания, понять, сколько людей находится внутри, о чём они говорят и даже в каком они настроении. Эти способности делают его несколько нервным и трусоватым, предпочитающим, так сказать, кабинетную работу мага оперативной. Трудится над созданием периодической системы магических знаков; полагает, что она поможет ему обмениваться любой информацией с Мировым Разумом, наподобие [[Программный язык Мироздания|языка программирования]]. У Алека есть [[характерный тик]] — волнуясь, он потирает руки, как будто умывает их.
* '''Сергей Скарабеев''' — капитан ФСБ. Сын знаменитого футболиста Льва Скарабеева, сам же никогда не мог [[Природа отдохнула|ни попасть по мячу]], ни проявить себя на каком-то ещё поприще. При ближайшем рассмотрении видно, что он очень смел, довольно умён и начитан, и к тому же весьма нравственен — но невезуч до крайности. В компании Мефодия, Радугина и Алека пытается играть роль [[Простой крутой смертный|простого крутого смертного]], нередко приводя к [[Разрядка смехом|разрядке смехом]]. {{spoiler|Однако именно ему удаётся остановить Пифона, причём дважды.}}
* '''Левиафан''', он же '''Артур Поляков''' — чёрный маг с [[Чёрный кожаный прикид|соответствующими]] [[Крутой в пальто|стилем]] и [[Злобная козлиная бородка|внешностью]], не лишённый [[Великолепный мерзавец|злодейского обаяния]]. Способностями (телекинез, внушение и, возможно, чтение мыслей) схож с Мефодием, но намного сильнее и опытнее; кроме того, умеет наводить [[Магия иллюзий|иллюзии]]. Артур считает себя [[Неэтичный учёный|учёным без границ]] и жаждет любой ценой открывать неведомое, в особенности запретное. Однако [[Даже у зла есть стандарты|у него есть принципы]] (которые он отказывается называть «моральными»): не обманывать деловых партнёров и [[Не убий|никого не убивать]]. {{spoiler|В дальнейшем мы видим, что от каждого из них Артур как минимум по разу отступил; что любопытно, своё наказание он получает за нарушение первого, через несколько минут после нарушения второго.}} Именно с ним Севидов заключил сделку: финансирование в обмен на возможность снова встретиться с погибшими женой и дочерью. Как выясняет Скарабеев, в прошлом Артур был членом секты «Братья Нефилимы», практиковавшей преступления с помощью нестандартных методов.
* '''Пифон''', он(а) же {{spoiler|Алек Азифов}} — «брат» Артура по секте (после разгрома секты десять лет назад выжили только эти двое). В отличие от него, [[Полное чудовище|не ставит жизни других ни в грош]]. Как говорит Артур, «он [[Зашкаливающее самомнение|мнит себя равным Мировому Компьютеру]], и даже не прочь [[Комплекс бога|подхалтурить программистом]]». Себя Пифон искренне называет не человеком, а [[Сатанинский архетип|потомком падших ангелов]]. Уровень сил у него соответствующий — даже Радугин не рассчитывает с ним справиться — но из способностей долгое время известны только две: некая защитная аура, из-за которой [[Без лица|его лицо невозможно сфотографировать]] без засветки, и манипуляция сновидениями. Связан с серийными убийствами, происходящими в Подмосковье, причём занимается этим [[Зло ради самого зла|из чистого озорства]].

=== Значимые второстепенные ===
* '''Таня''' — жена Мефодия. Мягкая и спокойная, хоть и несколько замкнутая женщина, переводчица. Любит и поддерживает мужа, несмотря на его постоянные неудачи; при этом сама не хочет оказаться обузой для него из-за своей болезни. Готова была уйти из дома, когда узнала, что скорее всего охромеет. {{spoiler|После перемены судьбы исцелилась, но забыла Мефодия.}} Важную роль в сюжете играет также [[Любитель кошек|подобранный ею на улице]] [[Кавайная нэко|кот]] по кличке Брут.
* '''Дмитрий «Макарон» Макарский''' — лучший друг Мефодия, [[Друг всему живому|эколог]]. [[Непохожие друзья|В отличие от]] постоянно рефлексирующего Мифа, Макарон — человек действия и склонен к разного рода авантюрам, хотя результат схожий: он долго не мог найти себе постоянного занятия. Любит природу, музыку [[The Beatles|Джорджа Харрисона]] и Таню (причём последний пункт никак не мешает его дружбе с Мефодием). {{spoiler|После перемены судьбы оказался богатым и успешным, но несчастливым человеком.}}
* '''Вольфрам Сиверс''', он же '''дядюшка Волли''' — [[w:Зиверс, Вольфрам|реальное историческое лицо]], как и появляющийся во [[флэшбек]]е [[Герр доктор|Фридрих Хильшер]]. [[Нацист|Оберфюрер СС]] и генеральный секретарь Аненербе, руководивший экспериментами над маленьким Севидовым. Постоянно является Севидову в [[Кошмарный сон|кошмарных снах]] из-за установившейся между ними странной связи. {{spoiler|На самом деле дух казнённого Сиверса живёт внутри сознания Севидова — таковы результаты эксперимента.}}
* '''Павел''' — телохранитель Севидова (коренастый брюнет). Раньше служил в контрразведке, прошёл спецподготовку. Обладает обострённой интуицией. {{spoiler|Зря Севидов [[Правда Кассандры|не прислушался к нему]], пока было время.}}
* '''Микоша''' — второй телохранитель Севидова (высокий шатен). Простоватый парень, увлекающийся потусторонним. {{spoiler|На самом деле гораздо хитрее, чем кажется.}}
* '''Лилия Петровна''' — мать Мефодия, врач-реаниматолог. [[Хороший родитель|Очень близка с сыном]] и всегда на его стороне. Хорошо сохранилась, но личной жизни не заводит, потому что [[Лебединая верность|продолжает любить покойного мужа]]. Хотя с Радугиным у неё возникает взаимная симпатия, но тот сам говорит, что её сердце занято другим.
* '''Александр Исповедев''' — полковник ФСБ, непосредственный [[Добрый начальник|начальник]] Скарабеева. Честный и бескорыстный служака, скептик и любитель картины Рериха «Брамапутра».
* '''Альфред Хаген''' — шеф Европейского отделения нынешнего Аненербе (судя по фамилии, возможно, потомок основателя Аненербе Теодора Хагена). Возглавляет оккультистов, охотящихся за Севидовым. Владеет [[Игра с огнём|пирокинезом]]. {{spoiler|[[Самозванец|Под видом Гуго Лебранта]] к Севидову приезжает именно он.}}
* '''Моника Витальевна''' — начальница Макарона, [[Большой начальник|высокая и корпулентная дама]]. Суровая бизнесвумен с [[Командирский голос|громовым голосом]], способная уволить проштрафившегося работника без объяснения причин. При этом лично к Макарону испытывает платоническую привязанность. Просила через Макарона помощи Мефодия на деловых переговорах. {{spoiler|Ещё один случай, когда надо было слушать, что говорит чутьё.}}
* '''Ирина Давыдовна''' — врач-психиатр, коллега Лилии Петровны. Добросердечная женщина и прекрасный специалист, не раз спасала безнадёжных больных. {{spoiler|На её попечение оставляют Севидова, впавшего в астральную каталепсию.}} К концу повествования сильно сближается со Скарабеевым.
* '''Лёнечка''' — младший брат Ирины, [[Милый дурачок|слабоумный безобидный парнишка]]. Из желания [[Инстинкт старшего брата|помочь ему]] Ирина и пошла в психиатрию. Несмотря на то, что сам Лёнечка может заблудиться в прямом коридоре, именно к нему приводит след серийного убийцы.
* '''Данила Гуляев''' — капитан милиции, [[Крутой полицейский|оперативник]]. Ретивый и грубый, но в целом добродушный человек. Впервые появляется как эпизодический персонаж, но затем вырастает до едва ли не одного из главных. Вышел на след Лёнечки и арестовал его, чем сразу заслужил сильную неприязнь Ирины. Позже стал дружен со Скарабеевым («Я капитан, ты капитан — мы с тобой [[два капитана]]!»). Его жизнь в результате сильно меняется, но он ни о чём не жалеет.
* '''Палыч'''<ref>По телефону его называют «Михаил Игоревич». Если это не ляп, то можно предположить, что прозвище образовано от фамилии.</ref> — следователь, ведущий дело о серийных убийствах, коллега Данилы. Первоначально проявляется как [[въедливый мент]], зазря докапывающийся до явно (для зрителя) невиновных подозревамых. {{spoiler|Коснувшись его руки, Мефодий узнаёт, что перед ним самый настоящий [[оборотень в погонах]]: вынудил подозреваемую [[Ультиматум Скарпиа|переспать с ним]], подставил коллегу, украв с его стола документы, консультировал бандитов за деньги, и это только то, что лежит на поверхности мыслей. В придачу [[кармический Гудини]]: ни за всё это, ни за попытку убить Мефодия как опасного свидетеля, не заплатил ничем… хотя Мефодий намекнул, что претензий к следствию у него нет только «пока».}}
* '''Константин Савич''' — серийный убийца, содержащийся в психбольнице на принудительном лечении. Причина его преступлений — [[Кошмарные медицинские состояния|неоперабельная опухоль мозга]], вызывающая [[Злодей-страдалец|дикие боли и приступы агрессии]]. Когда держит себя в руках, вполне способен на человеческие чувства — например, дружит с Ириной и искренне сожалеет о своём нападении на санитара. В заточении [[Безумный художник|рисует картины]], на которых Алек обнаруживает связь с убийствами, происходящими сейчас. {{spoiler|После того, как Радугин исцелил его опухоль, пришёл в ясное сознание, но не смог начать новую жизнь, задавленный чувством вины за совершённое, и [[Смерть равносильна искуплению|покончил с собой]].}}
* '''Ростислав Дивов''' — [[Голливудский адвокат|адвокат]] с какой-то личной страстью к маньякам: берётся за все дела о серийных убийцах, а также [[Коллекционер|коллекционирует их картины]]. В своё время защищал Савича, а теперь нанимается помочь Лёнечке, причём в качестве платы согласен взять несколько картин Савича, подаренных тем Ирине. [[Жадина-говядина|Корыстный]] и [[Козёл|чёрствый]] человек, хотя специалист неплохой. {{spoiler|Предлагает вылеченному Савичу сделать из него суперзвезду, в ответ на что [[Пнуть сукиного сына|получает по морде]]. Потом ещё Ирина добавила, но всё равно не дошло.}}
* '''Денис''' — молодой [[Антиреклама наркотиков|наркоман]] и мелкий преступник<ref>Интересно, что его имя совпадает с именем внука эпизодической старушки из первой серии, тоже мелкого воришки. Впрочем, всё-таки вряд ли это тот же Дениска: внук бабушкину пенсию пропивал, а алкоголь с наркотиками не очень хорошо сочетается.</ref>, напавший на Мефодия с целью ограбления. Позже неожиданно столкнулся с Пифоном, что поставило его жизнь под сильную угрозу.
* '''Алёна''' — загадочная девушка, которую Мефодий видит во сне, а затем сталкивается с ней наяву. {{spoiler|Марионетка Пифона; не то от осознания этого, не от от тоски по потере Алека, в которого была влюблена, попыталась покончить с собой.}}

Кроме того, сериал содержит массу [[Чудо одной сцены|ярких эпизодических персонажей]], от забавной пары судебных приставов в исполнении Ефремова и Добровольской до не менее забавного толстомордого заключённого, [[Тролль|поющего песню в сто пятьдесят куплетов]]. По мнению автора статьи, ради них одних уже стоит посмотреть сериал.

== Цитаты ==
[[Файл:Nine Unknown 2.jpg|thumb|right|Артур смотрит на вас, как на жертву своего гипноза.]]
Наряду с чудесами одной сцены сериал изобилует и чудесами одной фразы — как юмористическими, так и довольно глубокомысленными. Здесь приведены наиболее примечательные.
{{q|— У меня временные трудности, я неправильно провёл рекламную кампанию. Понимаете, я правду написал в рекламе… 
— Ну, Мефодий Иванович, вы даёте! Правду — в рекламе!
|Диалог Мефодия с судебным приставом}}
{{q|Знаешь, я тоже иногда задумываюсь, зачем нужны люди... и вообще белковая жизнь. И пришёл к выводу, что космосу по барабану, есть мы или нет. Но мы, тем не менее, существуем!
|Макарон}}
{{q|Древние не умели выдумывать!
|Артур о древнеегипетских мифах}}
{{q|— Люди платят миллионы, чтобы залезть в чужие мозги, чужие письма. Тебе этот дар дала природа, и ты ни разу не заработал ни копейки — никого не предал, не обманул, не использовал свою силу во вред ближнему… 
— Хотите сказать, что я неудачник? 
— Ты '''дурень''', Мефодий! Вот поэтому ты мне и нравишься!
|Циник Севидов очарован}}
{{q|— Правда ли, что люди произошли от кошек? 
— Неправда. Кошки — более совершенные создания.
|С Таней не поспоришь}}
{{q|— Если есть загробный мир, почему оттуда никто не возвращался? 
— Ну, ты мозгами-то поработай. Если все будут знать, что там у них ещё одна жизнь — все же расслабятся. Никто работать не будет, даже немцы… бардак начнётся! 
— Но ты же работаешь. 
— Так это я верю, а жена с тёщей — материалисты. Вот и приходится… а так, клянусь, давно забил бы на это дело!
|Беседа Павла и Микоши}}
{{q|Я прагматик и верю во всё, что работает. Вы мне скажете, что существуют параллельные миры, что мысль материальна... а я представляю себе маленький консервный завод, где эту мысль шинкуют, как колбасу, заворачивают в банки и отправляют на рынок.
|Скептик Исповедев о своей работе с паранормальным}}
{{q|Я раньше думал: как это может быть? Нас много, Бог один — за всеми не уследишь! А выходит, что мы все — часть его, и ему и следить-то не надо! И ещё я раньше не понимал, как это так: на всех места в раю и в аду хватает? А теперь понимаю, что у каждого рай и ад — свой… мы его всегда с собой носим!
|Тот же Исповедев, когда столкнулся с потусторонним всерьёз}}
{{q|Вот и всё. Никакого волшебства — другая жизнь начинается! Я приму её, какой бы она ни была: я там не король, не кинозвезда, любовь — и та безответная… но она нужна мне. Наверное, просто потому, что она другая. И я счастлив только оттого, что есть такой шанс.
|{{spoiler|Последние мысли Макарона}}.}}
{{q|Романтики хотят изменить мир. А мы, Математики, работаем только на науку. В крайнем случае — на себя.
|Артур о проблеме «физиков» и «лириков» среди магов}}
{{q|Интернет — самый великий маг нашего времени. Задайте любой вопрос, и он ответит!
|Алек преувеличивает возможности поисковых систем}}
{{q|Вера не нуждается в доказательствах. Истина не от ума идёт, а от сердца. Сердце не врёт!
|Скарабеев объясняет Даниле смысл фразы «[[Верую, ибо абсурдно|Верую — ибо невозможно]]!»}}
{{q|— Андрей Яковлевич, а вы верующий? 
— Где-то верующий, где-то знающий. Но больше всего мечтающий...
|Радугин}}
{{q|— Через науку и культуру мы пытаемся влиять на массовое сознание. Иначе говоря, мы пытаемся намекнуть людям, что Вселенная устроена не так, как они себе это представляли. 
— Зачем? 
— Это немного сбивает агрессию и тупую жажду наживы. Совсем немного.
|О целях Девяти неизвестных}}
{{q|— Пойдём вместе? Быть человеком так скучно... 
— Мне кажется, я ещё не был человеком.
|Пифон и Мефодий}}
{{q|Человек всегда возвращается к человеку.
|{{spoiler|Сказано Артуром Пифону на том свете}}.}}

== Что тут есть ==

=== Основные темы сериала ===
* [[Суперспособности — это плохо]] — обыгрывается. Мефодию открывшиеся ему возможности долго не шли впрок. Телепатия? Будешь читать «не те» мысли и не дай Бог их озвучишь. Телекинез? «Стаканы двигать всякий умеет, вы покажите, что вы мани-мани можете заработать!». Знание языков? А какой в этом толк, если большая часть из них мёртвые, а остальные ты знаешь на поверхностном уровне? Да и вообще, настоящий волшебник должен уметь [[Гадание, приворот, заговор|снимать порчу и венец безбрачия]] да питать космической энергией, а у тебя что — тьфу! Другие же маги и вовсе используют свои способности во вред простым людям, обманывая и грабя их. Но к середине сериала проявляется [[субверсия]] в лице Радугина, да и умения Мефодия начинают наконец идти на пользу делу. Так что суперспособности плохи не сами по себе, а когда им нет достойного применения.
* [[Судьба-индейка]] — опять же. Хорошенького помаленьку, на счастье у Мирового Разума установлен строгий лимит. Счастье в личной жизни, плюс здоровье и безопасность близких, плюс богатство, плюс любимое занятие, плюс верные друзья (хотя бы один)? Это слишком много, чего-то всегда будет не хватать, а попытки наверстать одно неизбежно приведут к потере другого. Однако же и тут субверсия: в начале пути у Мефодия есть верный друг и любящая жена, но нет ни денег, ни занятия, да и жена нездорова; в конце же {{spoiler|деньги и миссия появились, здоровая любимая обретена вновь, лучшего друга теперь можно встретить лишь во сне, и ещё двое старших друзей погибли, но появилось множество новых, не менее верных — то есть всё-таки сумму счастья в своей жизни можно увеличить, если выбрать верный путь.}}
* [[Сделка с дьяволом]] — поначалу такой кажется сделка Мефодия с Севидовым<ref>К слову, Гафту довелось сыграть [[Дьявол|Воланда]] в постановке «[[Мастер и Маргарита|Мастера и Маргариты]]» Юрия Кары.</ref>, тем более, Мефодий предчувствует, что добром она не кончится. Но в куда большей степени это относится к договору самого Севидова с Левиафаном и Пифоном, обещавшими [[Воссоединиться в смерти|соединить его с погибшими родными]]. Подсвечивается неоднократно: сам Артур на полушуточный вопрос, дьявол ли он, с ухмылкой отвечает: «Я только учусь»; и его, и Пифона не раз именуют «демонами»; да и то, что они устраивают, вполне похоже на проделки тёмных сил. {{spoiler|В конце Севидов приходит к выводу, что связываться с бесом было не нужно; чтобы вновь отыскать тех, кого любишь, достаточно просто любить.}}
* [[Масоны и иллюминаты|Тайные общества]] и хранимые ими [[тайные знания]] — та самая тема, популярная в девяностые. Здесь представлены:
** Розенкрейцеры в лице Радугина. Впрочем, позже Радугин сообщает, что из ордена вышел, но продолжает считать себя розенкрейцером по духу.
** [[Нацистский оккультизм]] в лице старого Аненербе (во флэшбеках) и его обновлённой версии, отступившей от нацистской идеологии, но сохранившей знания, название и некоторые традиции своих предшественников. Фактически являются [[Благонамеренный экстремист|благонамеренными экстремистами]] — хотят с помощью вмешательств в сознание правящей элиты изменить мир к лучшему. Впрочем, что сами эти люди, [[Цель оправдывает средства|не брезгующие]] брать заложников и убивать случайных свидетелей, считают лучшим для мира, ещё вопрос.
** И собственно мифический орден Девяти неизвестных. По рассказанной Радугиным легенде, его основал [[Индийские песни и пляски|индийский]] [[Крутой король|царь]] [[Искусный государь|Ашока]], потрясённый [[Война - это кошмар|ужасными последствиями]] одной из своих битв. По его приказу все знания, которые могли принести вред человечеству, были собраны в девять книг, которые следовало хранить в тайне (хотя не очень понятно, как это должно работать). Эти книги, каждая из которых одновременно [[книга запретных знаний]] и [[манускрипт ботаника]], с тех пор хранились в руках умнейших людей мира (утечкам информации оттуда мы обязаны [[Боевые искусства|боевыми искусствами]] и методами [[Пропаганда|пропаганды]]). Члены ордена использовали знания оттуда только для защиты человечества, например, [[Так всё и было|не дали Гитлеру сделать ядерную бомбу, а Хрущёву — повернуть сибирские реки]]. Пятая книга, «Ключи и двери», когда-то попавшая в руки того же Аненербе, играет (простите за каламбур) ключевую роль в сюжете.
** Кстати, она является зашифрованным трактатом, а ключом к шифру, согласно сюжету, владел магистр тамплиеров Жак де Моле. Намекается, что и кое-какие знания из этой книги у него были…
* [[Госбезопасность]] — здесь изображена с непривычной (хотя, учитывая [[Россия на рубеже эпох|сеттинг]], не то чтобы неожиданной) симпатией. Скарабеев — персонаж однозначно положительный, при этом довольно комичный, а кое-где и трагикомичный; собственно, он и на эту работу попал, потому что ему нигде места не находилось. Его начальник Исповедев — честный патриот и профессионал, хитрый, но безобидный, и тоже не без комизма («Какие там у тебя успокоительные таблетки? О! А у меня другие»). Исключение — директор ФСБ в исполнении Бориса Щербакова, да и тот не палач и не игрок в престолы, а всего лишь мелкий бездушный карьерист, которого звёздочка на погонах заботит куда больше, чем жизни людей, которых он должен защищать. Да и вообще, вся система удостоилась едкой фразы от Исповедева: «У нас ведь как — если что-то толковое, сразу прикроют!».
** Любопытно, что с [[Милиция|милицией]] дело обстоит наоборот: среди рядовых ментов попадаются и козлы, и откровенные мерзавцы, а вот показанный в одной из серий подполковник — вполне себе [[рыцарь в сияющих доспехах]].
** Отдел, в котором работает Скарабеев, по сути [[агентство паранормальных исследований]] с элементами пародии на таковое. Чего стоит только их история:
{{q|Ты знаешь, как возникло наше направление? Дочка бывшего президента [[оммаж|посмотрела]] [[Секретные материалы|американский сериал]]. «—Папа, а у нас почему ничего такого нет? —Как нет! У америкосов есть — [[Карго-культ|и у нас будет]]!»|Исповедев}}
* [[Духовность — это хорошо]] — отношениям человека и Бога посвящена большая часть морали сериала. Несчастны как не нашедшие свой путь люди вроде Мефодия и Скарабеева, так и чёрные маги, считающие, что без всяких там высших сил во всём разберутся. Скептики типа Исповедева или Ирины изображены с симпатией, но при столкновении с потусторонним садятся в лужу и вынуждены пересматривать свои взгляды. Всем им противопоставляется мудрый Радугин, так или иначе влияющий на духовный рост всех положительных персонажей.

'''Внимание! Тропы в следующем разделе одним своим присутствием раскрывают некоторые детали сюжета, поэтому убраны под кат. Рекомендуется читать тем, кто уже посмотрел сериал.'''
{{CollapsedSection|h3|Спойлерные тропы|
* [[Бедный злодей!]] — Артур, конечно, ещё тот типчик, но как с ним обошёлся Пифон, единственный его друг… Да ещё и последние слова его намекают на то, что он мог бы совершить [[поворот направо]].
* [[Бессмысленное самопожертвование]] — если бы Севидов подождал ещё немного, то был бы освобождён без проблем, да ещё и с женой и дочерью лишний раз бы повидался.
* [[Вместе мы сможем править Галактикой]] — Пифон предлагает Мефодию вместе стать богами. Мефодий отказывается — и это на редкость верно как с моральной, так и с прагматической точки зрения.
** До этого и Артур спрашивал у Мифа: «Хочешь стать одним из нас?».
* [[Всё это время был злодеем]] — довольно забавно наблюдать за реакциями Алека при повторном просмотре, когда уже известно, что он и есть Пифон. Например, когда Радугин говорит, что уже знает номер дома, в котором нужно искать Пифона, Алек выдаёт натуральное [[ой, бл...]]
* [[Жертвенный лев]]/[[Профессиональный риск ментора]] — Пифон убивает Радугина именно для того, чтобы он не смог научить Мефодия, как защититься от чужого вторжения в сознание.
* [[Знаменитые последние слова]] — их есть тут:
** Предсмертные мысли Макарона (см. «Цитаты»);
** «Вы ничего не понимаете… это ещё не конец!» (Рэнк);
** «Свет! Скорее… скорее!.. Свет…» (Артур);
** «Боюсь, будет жарко!» (Хаген);
** «Это невозможно» (Савич);
** «Всё-таки ты!» (Радугин).
* [[Ирония отставки]] — Макарон, с [[обоснование]]м: он ведь и увольнялся, чтобы начать другую жизнь, а для этого следовало лишиться нынешней.
* [[Парад кровавых мальчиков]] — три корейца. Не простой парад, а вооружённый и готовый к боевым действиям.
* [[Пережил свою полезность]] — «—Артур был твоим другом. —Артур себя исчерпал!».
* [[Потайное оружие]] — нож в носке у Микоши, решивший исход его противостояния с Павлом.
* [[Предатель как бы намекает]] — «Самые опасные люди — не те, кого вы, Мефодий, не можете почувствовать, а те, чьи мысли вы читаете легко и свободно — но это их ненастоящие мысли!». Позже Пифон ещё и насмехается — вот, мол, даже с подсказками не понимаете.
* [[Ружьё Чехова]] — Печать Отрицания, упомянутая Хагеном, а затем продемонстрированная Ириной на груди у Севидова. И ведь Пифон, работавший в той же больнице, мог бы о ней узнать!
* [[Убойная фраза]] — «Я вышел из себя от злости!» (Артур, возникая за спиной у Микоши, прежде чем свернуть ему шею)
** «Верую — ибо невозможно!» (Скарабеев убивает физическую оболочку Пифона…)
** «Изыди!» (…и выгоняет его душу из другой).
* [[Удар милосердия]] — Мефодию приходится остановить сердце Севидова.
** В каком-то искажённом смысле — утопление Денисом Пифона.
* [[Ушёл достойно]] — Хаген принимает своё поражение на удивление спокойно, учитывая, сколько было поставлено на карту. Его приспешник Рэнк, хоть и впадает в истерику, всё же собирается с духом и пытается хотя бы [[Взять в ад компанию|умереть в бою]].
* [[Хэппи-энд нужно заслужить]] — уж кто-кто, а Мефодий сделал всё возможное, чтобы заслужить счастливую развязку.}}

=== Прочие тропы ===
* [[А 220 не хочешь?]] — зря {{spoiler|Микоша}} не поверил, что Севидов в молодости почти стал чемпионом Ист-Энда по боксу.
** Мефодий с перепугу выдаёт 220 Денису, которого принял за Пифона. Поняв свою ошибку, добавляет Денису (испуганному на тот момент не меньше) ещё 200… рублей.
** Когда {{spoiler|Мефодия}} пытаются прессовать в камере, 220 получает вся пыточная система. Начальник СИЗО едва ли не рыдает в трубку, как этот гад ему все основы работы порушил (что примечательно, даже [[Крутой пацифист|не прибегая к насилию]]!).
** Троп пародируется при случайной встрече Мефодия с {{spoiler|Таней}}: «—У меня баллончик есть газовый, если вы приблизитесь, я его нажму! —Ой, пе-переверните его, а то в себя брызнете!».
* [[Антигерой]] — собственно, любой из положительных персонажей. Мефодий честен, но безволен; Севидов очень твёрд, но не слишком морален; Скарабеев и честен, и упрям, но чересчур импульсивен и неопытен; Радугин обладает всеми недостающими вышеперечисленным достоинствами, но уклоняется от активных действий (что говорит о его мудрости, но иногда раздражает). Позже он подсвечивает, что только когда хорошие люди действуют заодно, у них может что-то получиться.
* [[Антизлодей]] — опять же, почти любой отрицательный: у Артура есть принципы, у Аненербе — хорошие намерения, даже Сиверс когда-то, похоже, искренне привязался к своему «маленькому Виктору». Тем более отвратителен на фоне этих неоднозначных злодеев инфантильно-жестокий Пифон.
* [[Антимагия]] — Печать Забвения, почти что [[ахиллесова фигня]]: нарисовать её может даже обычный человек, а маг, схлопотавший такую на лоб, не то что колдовать — говорить и шевелиться едва может. Причём эффект Печати всегда прямо пропорционален силе мага, и для маггла он будет нулевым.
* [[Артефакт]] — Великий Уравнитель: [[Узнаваемый артефакт|узнаваемый]], [[Читерский артефакт|читерский]] и псевдороковой. А для Артура и Пифона он скорее [[макгаффин]], потому что интересует их не своими способностями, а как источник энергии.
* [[Варенье на завтра]] — Таня когда-то отшивала непрошеных ухажёров, говоря, что знакомится только с третьего раза. Мол, если три раза встретимся случайно — вот тогда это точно судьба! Что характерно, с Мефодием она познакомилась с первого.
* [[Вечная любовь]] — Севидов, миллиардер и благотворитель, уж точно мог бы найти себе сколько угодно новых жён. Но кроме погибшей Любы, ему никто не нужен.
** Мефодий и Таня друг для друга единственные. У Мефодия это к тому же наследственное.
** Таня единственная и для Макарона, хоть он и уступил её Мефодию (см. ниже «Любовный треугольник»).
* [[Волшебные кошки]] — Брут не то чтобы сам по себе волшебный (хотя иногда его поведение странным образом поворачивает судьбу), но духи родом из [[Фараоны и пирамиды|Древнего Египта]] его побаиваются. А если посмотреть между его ушей, можно увидеть демона (только аккуратнее, это же не бинокль!).
* [[Враг силён твоим страхом]] — кредо Радугина. Он и Мефодия защищает освящённым крестом розенкрейцеров, который не поможет (но Мефодий-то думает, что поможет — и это главное!), и сам, [[Закадровый момент крутизны|сокрушив]] такого [[Армия из одного человека|опасного противника]], как {{spoiler|Хаген}}, [[Можно не изощряться|ценой сломанного посоха]], резюмирует: «У меня одно оружие — ни капли страха перед тем, что они умеют!».
* [[Гад-невидимка]] — Братья Нефилимы знают технику, позволяющую внушить окружающим свою невидимость. И если Артур её использует только для маскировки и забавных [[трикстер]]ских проделок, то находиться рядом с невидимым Пифоном никому не пожелаешь.
* [[Гладить собаку]] — многие (анти)злодеи этим занимаются:
** Артур не убивает ни Мефодия, ни Макарона, ни Скарабеева, даже когда они встают у него на пути. А позже {{spoiler|честно помогает Мефодию освободить Севидова.}}
** {{spoiler|Микоша}} снимает наручники с {{spoiler|Севидова}} раньше положенного срока из уважения к нему. Кроме того, он явно жалеет, что пришлось убить {{spoiler|Павла}}.
** Хаген {{spoiler|попросил спецназовцев отодвинуться от него, прежде чем сжёг своё тело. Те отделались лёгкими ожогами и испугом.}}
* [[Говорящее имя]] — жену Севидова звали [[Вечная любовь|Люба]], а маленькую дочь — [[Маленький ангел|Ангелина]].
** Когда вам желает приятного аппетита полковник ФСБ Исповедев, как-то сразу становится понятно, что будет не до еды.
* [[Добрый доктор]] — Лилия Петровна, [[Момент характеристики|впервые появляясь в кадре]], просит медсестру позвонить ей домой по поводу состояния одного из своих больных. На слова той «зачем я буду вас тревожить, вы и так не высыпаетесь…» отвечает: «Не позвонишь — я вообще не засну!».
** И Ирина Давыдовна, для которой даже Савич, оборвавший не одну жизнь, прежде всего несчастный больной человек, нуждающийся в заботе.
* [[Заткни ганнибало]] — в одном из кошмаров Сиверс начинает было описывать Севидову последние часы жизни его родных… и секунду спустя хрипит, пытаясь отнять от горла его руки. Просыпаясь, Севидов видит, что едва не придушил кое-кого наяву.
* [[Крутой дедуля]] — Радугин, в студенчестве увлекавшийся туризмом, и сейчас способен ходить очень быстро (уж не говоря о его магии).
** Севидов тоже в отличной форме для своего возраста. Стоит только взглянуть, как долго он переносил ужасный недосып, не теряя работоспособности!.
* [[Любовный треугольник]]/[[Девушка выбрала друга]] — Макарон увидел Таню первым, [[Любовь с первого взгляда|сразу же влюбился]], а Мефодия попросил прочитать в её мыслях, есть ли у него шанс на взаимность. [[Ирония судьбы|В результате]] Таня влюбилась как раз в Мефодия. Надо отдать должное Макарону: прозлившись целый месяц и пострадав ещё несколько лет, он стал самым близким другом для них обоих. Даже помогал им переживать размолвки, иронизируя: «У меня личной жизни нет, вот и занимаюсь вашей!».
** {{spoiler|В той жизни, куда отправился Макарон, всё наоборот: это ему досталась Таня, а Мефодий для них обоих просто друг.}}
* [[Меметика]] — ещё в детстве Севидова закодировали при помощи рождественского гимна «Тихая ночь». Теперь, стоит ему услышать эту мелодию, к нему возвращается образ Сиверса.
* [[Микротрещины в канве]] — один из недостатков сериала:
** Как много пил Мефодий? После изменения судьбы он показывает Севидову множество бутылок на своём балконе, свидетельствующих, что в этой жизни — очень много, да ещё и [[Звереет, когда выпьет|бузил по пьяни]]. Но ведь те же самые бутылки стоят на балконе и до этой перемены, Мефодий даже разбивает одну из них, когда выбегает за сбежавшим Брутом; при этом когда мы видим его пьяным, [[Добродушный выпивоха|он вполне дружелюбен]]. А сам Мефодий на вопрос матери о том, пьёт ли он сейчас, говорит, что всего пару раз в жизни напился.
** [[Ты и Вы]] — многие персонажи по несколько раз переходят друг с другом на «ты» и обратно. В случае Мефодия с Алеком даже подсвечен момент перехода на «ты», а вот Севидов всё никак не мог определиться, выкать ему Мефодию как деловому партнёру или тыкать как другу и младшему по возрасту.
** Мефодий, обсуждая с Радугиным Пифона, подчёркивает его отличие от Артура, который избегал убийства. Но ведь Артур говорил об этом принципе только Севидову, с глазу на глаз, а Мефодий между этим моментом и обсуждением с Севидовым не контактировал. Откуда Миф это знает?
** [[Бонус для пересматривающих]] — среди картин Савича, найденных Алеком в сети, на экране заметен и {{spoiler|портрет Пифона}}. Просто чудо, что никто из троих не обратил на это внимания!
* [[Мортидо]] — Севидов уже ничего не ждёт от этой жизни, его главная цель — встретиться с любимыми после смерти. Мефодия это довольно сильно тревожит.
* [[На тебе!]] — разные персонажи редко, но метко проезжаются по:
** [[Торгаш — это плохо|Богачам]]. Севидов говорит, что финансирует ряд научных проектов в России «для души», а если бы, мол, души не было — стал бы самодовольным идиотом и купил какой-нибудь футбольный клуб.
** Внезапно, телевидению. Оказывается, его появление — одна из неудач Девяти неизвестных, которые оттягивали этот момент, как могли!
** Отдельно достаётся как раз спекуляциям на темы сверхъестественного в СМИ. Когда Скарабеев спрашивает, действительно ли ГПУ участвовало в экспедиции Рериха по поискам Шамбалы, Исповедев рекомендует: «Серёжа, перестань читать [[Навозная пресса|жёлтую прессу]]. И передачи по ящику на исторические темы не смотри — они [[Ради красного словца|ради рейтинга]] маму не пожалеют! Николай Константинович, прекрасный художник, искал в Гималаях свою Шамбалу, а наши ребята собирали разведданные на территории сопредельных государств. Материалисты они были — к войне готовились!».
** И совсем уж внезапно — тем же тайным обществам. Радугин говорит о причинах своего ухода из розенкрейцеров: «Сейчас любое тайное эзотерическое общество быстро превращается в бюрократического монстра, со своей администрацией, бухгалтерией и отделом по маркетингу».
* [[Навык Чехова]] — способность Мефодия понимать тексты на неизвестных языках неожиданно оказывается важнее для сюжета, чем телепатия и телекинез. Ведь он может расшифровать даже книги Девяти неизвестных…
* [[Не в деньгах счастье]] — миллиардер Севидов не особенно-то счастлив. {{spoiler|Да и Макарон, всю дорогу гонявшийся за длинным рублём, за один день принял решение избавиться от своей новой, богатой жизни, в которой был занят нелюбимым делом.}}
* [[Нельзя просто так взять и...]] — сходить {{spoiler|на тот свет за Севидовым}}, говорит Алек. «Льзя!» — хором отвечают Радугин и Мефодий.
* [[Осрамиться по пьяни]] — именно так выглядит произошедшее с Исповедевым. Хотя на самом деле Исповедев был совершенно трезв, но над ним жестоко подшутил Артур.
* [[Осторожная наука]] — так с потусторонним работает Радугин. Алек описывает его позицию лаконично: «Вы за то, чтобы всё узнавать, но ничего не трогать!».
** А ещё это суть работы Девяти неизвестных.
* [[Отсылка]] — кроме перечисленных выше отсылок к «Алисе», «Мастеру и Маргарите» и советской «Золушке», есть ещё отсылка к «Покаянию» Тенгиза Абуладзе в сцене, когда заблудившиеся Мефодий и Радугин выходят к храму.
* [[Перенос личности в чужое тело]] — цель проекта «Сатчита». Именно этому хотят научиться члены Аненербе, {{spoiler|а Пифон уже может, умеет и практикует}}.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — когда Севидов соображает, что Мефодий не дал ему обещания, и звонит тому с угрозами и требованиями вернуть вещь, Мефодий отвечает: «Виктор Евгеньевич, я сейчас вызову милицию, пожарных и… Жириновского! И вручу им эту штуку как знак высшей власти!». Звучит смешно, хотя на деле представить себе Великий Уравнитель в руках Жириновского… как-то не по себе, да?
* [[Прикинуться шлангом]]/[[Крутой в дурацком колпаке]] — Артур может неплохо замаскироваться, {{spoiler|надев очки с толстыми стёклами и изменив манеру речи на сюсюкающе-[[Фефекты фикции|шепелявую]]. Возможно, это [[самоирония]] Владимира Ерёмина, который [[Очкарик|близорук]] и известен своей работой в [[Ласкает слух|озвучивании]]}}.
** У Пифона сменных дурацких колпаков полный шкаф: {{spoiler|от тела Лёнечки до ложной личности Алека}}.
** У {{spoiler|Микоши}} колпак сидит неплотно и постепенно съезжает.
* [[Проблемы с коммуникацией убивают]] — ироническая сцена с судебными приставами. Мефодий уже договорился с ними об отсрочке ареста имущества компании, но тут примчался Макарон и потребовал, чтобы Миф продемонстрировал гостям своё умение читать мысли. Мефодий, сам того не желая, раскрыл приставам неприятные факты друг о друге, и всё — прощай, бизнес!
* [[Разум не вынес]] — [[с прикрученным фитильком]] Скарабеев, проведший ночь в одном номере с Севидовым. Пришёл в себя довольно быстро, лечение ограничилось выписыванием успокоительных таблеток. Вероятно, этот случай закалил Скарабеева: в дальнейшем даже чертовщинка похлеще его не пронимала, хотя у любого другого после такой встречи с Артуром началось бы [[ПТСР]].
* [[Символическое имя]] — Радугин Андрей Яковлевич (фамилия намекает на все цвета радуги, инициалы — на буквы от А до Я). Можно трактовать как его всеобъемлющую мудрость, либо как позицию «весь мир — одно целое».
** Имя Мефодия Дарвина — отсылка к двум людям, ставшими символами науки.
* [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит]] — двоим магам довелось быть вырубленными ударом по голове, после чего они довольно быстро пришли в себя и были вновь готовы к бою. Обосновано: они подпитываются энергией едва ли не от космоса, и поэтому обладают усиленной [[Регенерация|регенерацией]].
* [[Спаситель-разрушитель]] — Данила Гуляев. Может выбить дверь с одного удара, вот только важно заранее предупредить, какую именно.
* [[Спецдефекты]] — ещё один существенный недостаток сериала. Нет, в некоторых местах всё выглядит довольно прилично, но вот эти взлёты и приземления Севидова… Сложно почувствовать, что его жизнь в этот момент под угрозой. И ещё непонятно, почему {{spoiler|Хагена}} вырубил сброшенный сверху стол, когда было видно, что он успел его поймать.
* [[Страна утренней свежести]] — Артур упоминает, что подземный ход к его дому был выкопан способом «три корейца». Вероятно, эти гастарбайтеры жили в той части Кореи, которая к северу от параллели 38° с. ш.
* [[Участь хуже смерти]] — «астральная каталепсия»: состояние между жизнью и смертью, наподобие комы, из которого никто не способен вывести. Причём человек, судя по всему, [[Но я должен кричать|остаётся в сознании]]…
** Савич вслух жалеет, что его не могут казнить. Он бы предпочёл смерть этой бесконечной боли, от которой не помогают никакие лекарства.
** Судьба {{spoiler|Сиверса. Вот так полсотни лет прожить запертым в сознании ненавидящего тебя человека, чтобы после краткого периода надежды снова оказаться запертым там, на этот раз без шансов когда-либо выбраться... неудивительно, что он истязал Севидова кошмарами.}}
** А также судьба {{spoiler|Пифона — вечность наедине с человеком, которого когда-то предал.}}
* [[Хлипкий маг]] — собственно, здешние маги рассчитывают не на количество своих ХП, а на их быстрое восстановление. А так, если успеть достать мага обычным оружием, он будет не менее уязвим, чем любой человек. Подсвечено Радугиным: «Маги так могучи и так беззащитны!».
* [[Ходячий крематорий]] — аверсия в случае Хагена (хотя Радугин именно так его и называет). Жечь немец умеет, может спалить человека как солому, но с самоконтролем у него всё в порядке.
* [[Хроническое невезение]] — им страдают Мефодий, Макарон и Скарабеев. Первые двое вроде бы вылечились, с третьим сложно сказать.
* [[Цветное настоящее, чёрно-белое прошлое]] — во снах Севидова. Субверсия: когда флэшбеки показываются как иллюстрация к рассказу Хагена, на них всё представлено в цвете.
* [[Что стало с мышонком?]] — что же произошло с маленьким сыном Альтмана, прежнего хозяина артефакта? Можно только предположить: отец отправил его к доктору для осмотра. Возможно, доктор вместо прежней болезни заметил что-то более страшное…
** На грани ляпа: в начале шестой главы к Хагену приходят двое его подручных… после чего один из них навсегда исчезает из повествования без видимых причин.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Мистические сериалы}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Сериалы по алфавиту]]

Смерть навсегда

2026-10-20T15:02:20Z

VeloVoyager: /* Видеоигры */

{{TVTropes|AllDeathsFinal|All Deaths Final}}
{{q|Нет смысла молиться или искупать грех. Смерть — это конец всего. Всё, что бы ты ни делал после этого, бессмысленно.|Айн, [[Phantom Requiem for the Phantom]]}}
{{q|Каждый труп при жизни был уверен, что он нечто большее, чем кучка потребностей. Бесполезная работа утомленного разума. Столкновение желания и невежества. Люди... Я видел финал тысячи жизней. Молодые, старые. Все они были так уверены в своем существовании, в том что их сенсорный опыт делает их уникальными личностями. С целью, смыслом. Были так уверены в том, что они не биологические марионетки. Но правду не скрыть, и все всё видят, когда наступает конец. Пелена спадает.|Раст Коул, «[[True Detective]]»}}
В дидактических художественных произведениях эпохи Просвещения, призванных воспитывать подрастающее поколение в здоровом теле и духе, [[протагонист|главный герой]], как правило, в конце [[счастливый конец|обретает заслуженные лавры]], а нехороший человек, редиска, [[возмездие|получает по заслугам]]. Предполагалось, конечно, что когда-нибудь [[герой]] умрёт, потому что все люди смертны, но это предпочитали оставить за кадром. В крайнем случае, умирал какой-нибудь симпатичный, но оступившийся персонаж, [[Искупление равносильно смерти|искупивший свой грех смертью]].

Однако времена дидактических романов Просвещения остались в прошлом, и на сцену выступил [[романтизм]] с его взглядом на мир как на непрекращающийся [[конфликт]] между идеалом и реальностью, природой и техникой, разумом и чувством, обществом и личностью, и вообще всем. В эпоху романтизма '''смерть навсегда''' сделалась универсальным способом разрешения этих неразрешимых конфликтов. Например, Ункас любит Кору, Кора любит Ункаса, но она белая, он индеец, они [[Обречённая любовь|не могут быть вместе]] — конец обоим, безутешные отцы рыдают над могилами. Или: Мцыри любит свободу, а жить на свободе не может — хана Мцыри. Или: чудовище [[Франкенштейн]]а никто не любит, а оно хочет, чтоб его любили: кранты всему живому.

Прошло ещё немного времени — и романтизм уступил сцену [[реализм]]у. А в реализме смерть навсегда, потому что и в жизни она навсегда. Так исторически сложилось.

Если же говорить о популярной [[литература|литературе]] и [[телесериал|сериалах]], то довольно часто смерть одного из героев навсегда — способ развязаться с тупиковой или непопулярной сюжетной линией; в тех вещах, где задействованы живые исполнители ролей, такая смерть позволяет прикрыть, например, [[Жизнь пишет сюжет|окончание контракта с соответствующим актёром]]. Бывает и так, что [[Точку ставит смерть|умирает актёр]].

Если смерть навсегда уготована [[протагонист]]у — это, как правило, в комплекте с [[Искупление равносильно смерти|искупительной]] [[Героическое самопожертвование|жертвой]] собой во благо всех.

[[Педаль в пол]] данный троп может выжимать в сэттингах, связанных с хронофантастикой. Особенно в тех эпизодах, где герой/злодей ради создания лучшего таймлайна, вынужден допустить смерть (либо же убить собственноручно) дорогого ему человека, чьё существование оставляет шанс плачевного исхода воплотиться в реальность. Либо же сам этот персонаж, вырванный из прошлого, осознаёт значимость своей роли в истории и предпочитает вернуться в свою эпоху, даже при осознании предопределённости собственной смерти.

== Примеры ==
=== [[Кино]] ===
* [[Titanic|Титаник]] — гибель человека и парохода, обставленная одним из самых помпезных в истории кинематографа образов.
* [[The Godfather: Part II|Крёстный отец 2]] — смерть Пита Клеменца до начала фильма — «нет-нет, не от инфаркта». Контракт.
** [[The Godfather: Part III|Крёстный отец 3]] — смерть Тома Хейгена до начала фильма — возможно, от инфаркта. Опять контракт.
* [[Medicopter 117|Альпийский патруль]] — самая первая смерть, в отряде вертолётных спасателей. Врач Габриэла Кольман, отправляется в лучший из миров, в одной из серий сериала, потому что её актриса Анне Фризэ, влюбилась в американца, вышла за него замуж и уехала на постоянное место жительства в Америку. Соответственно, для неё стало просто накладным и невозможным каждый день летать в Австрию на съёмки сериала.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Человек-паук: Паутина вселенных» — теория ретропричинности в сюжете эксплуатируется здесь в хвост и в гриву: мол, «дядя Бен и капитан Стейси ДОЛЖНЫ УМЕРЕТЬ», так как это ключевые события (читай — канон) для каждого Человека-паука, и попытки отойти от этого ставят под угрозу существование реальностей, где эти условия были нарушены.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» — мультсериал 2012 [[темнее и острее]] предыдущих сериалов, и троп здесь присутствует. В частности, [[Ментор|Слинтер]] так умер дважды, а [[Главный Гад|Шреддер]] — трижды. После первого раза главные герои переместились в прошлое и исправили произошедшее (уничтожение Земли). Второй раз Шреддера воскресил демон-дракон.
** {{spoiler|В последних сериях живых и немутировавших людей вообще не осталось.}} {{spoiler|А может, это и вовсе неканоничный филлер, которым аниматоры решили разбавить и без того мрачную концовку.}}
* [[RWBY]] — хоть большинство персонажей Ремнанта и срисованы с героев и злодеев народных сказок и литературной классики, но у них там на дворе — без 5 минут тёмное фэнтези, где персонажи умирают с концами (а если и появляются позже, то в виде видеозаписи/галюцинаций/чего-нибудь ещё). {{spoiler|Пенни хоть и была андройдом, от второй смерти (уже в качестве человеческой девочки) её это не спасло.}}
** Жители Эверафтер — сказочные персонажи уже даже по меркам жителей самого Ремнанта. То бишь, они в прямом смысле бессмертны, но когда "ломаются" и перестают соответствовать собственной изначальной роли своего мира, то отправляются "на перенастройку", теряя мучительную память о прежней жизни. А те, кого сожрал Бармаглот, умирают с концами и уже не возвращаются.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная DC]] — собственно, арка «Флэшпоинт»: Барри Аллен пытается переписать историю, чтобы спасти свою мать от смерти, но в процессе ломает таймлайн и ненамеренно толкает мир к надвигающейся гибели в Третьей Мировой войне. И чтобы исправить всё это, ему приходится остановить раннюю версию самого себя от спасения матери в прошлом — таким образом, стабильный таймлайн местной вселенной строится именно что на её гибели.
** В сольной экранизации «Флэша» 2023 года (по сути — слишком адаптированный сюжет того же Флэшпоинта) Тёмный Спидстер {{spoiler|(альтернативный Барри Аллен)}} раз за разом пытается переписать историю{{spoiler|, чтобы спасти местных Супергёрл и Бэтмена от гибели}}, в то время как оригинальный Флэш понимает, что бороться с этим бессмысленно, и лучше оставить всё как есть.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* «[[Bleach|Блич]]» гарантирует: если ты плохой парень, твои шансы умереть навсегда довольно высоки. Из хороших парней навсегда умерли только {{spoiler|лейтенант 1-го, Унохана, Укитаке, Генрюсай, куча статистов, два вайзарда (в конце и тех как-то оживили)}}.
** Внезапно: {{spoiler|жив Гримджоу и, буквально воскресли, трое арранкар}}.
* «[[Berserk]]» — вся Банда Соколов претерпела экстерминатус в ходе Затмения. В начале арки «Золотой век» умерли также мать Гаттса, его приёмная мать и его приёмный отец Гамбино.
** Краснорубашечников в виде рядовых зольдатен и гражданских, просто попавших под раздачу, [[Миллионы — это статистика|мы тут просто не считаем]].
* «[[Ginga Eiyuu Densetsu]]» — тайтл славится тем, что большинство персонажей, заявленных в первых сериях, не дожили до последних. А из тех, кто дожил до последних, не все их пережили. Внутрифэндомный мем «Танака — ядовитый гад!» автором совершенно заслужен.
* [[Code Geass]] — о сравнению с предыдущим примером количество фрагов вполне умеренное, но тем не менее. {{spoiler|[[Гамбит Танатоса]] с последующей [[Смерть героя|смертью героя]] прилагаются.}}
* «[[Death Note]]» — [[Death Note/Yagami Raito|главный]] [[Антигерой|герой]] огребает в финале то, с чем заигрывался на протяжении всего сюжетного времени: смерть; судя по отсутствию [[сиквел]]а — навсегда.
** Как мы знаем из OVA, она вовсе не навсегда. Вся OVA представляет собой рассказ Рюка некоему [[синигами]] «о человеке, изменившем мир». В самом конце Рюк называет собеседника по имени: {{spoiler|Лайт}}.
* [[Fullmetal Alchemist]] — заглавная тема аниме. Братья Элрики решают вернуть с того света свою мать, но вместо этого призывают чудовище и теряют части своих тел. Мёртвых не вернуть. {{spoiler|Впоследствии выясняется, что несколько персонажей аниме пытались провернуть то же самое с тем же результатом.}}
* [[Dr. Stone]] — человека, обращённого в каменную статую, можно вернуть к жизни, облив самодельным растворителем. Даже если он был разбит на части, а позже аккуратно склеен стык-в-стык. Но статуи людей, перемолотых в щебёнку или с трещинами от естественного обветривания вернуть уже не получится (конечно, можно облить растворителем, но тогда при снятии окаменения получится труп).

=== [[Видеоигры]] ===
Обычно в играх есть [[сохранение игры|сохранение]]. Но есть два жанра, где смерть действительно навсегда, а попытка переиграть проваленную миссию с сохранением признаётся [[читерство]]м: [[симулятор]] и [[roguelike]]. На высших уровнях некоторых игр других жанров ([[Diablo]], [[The Witcher 2: Assassins of Kings]]) тоже смерть навсегда.
* «[[Minecraft]]» — есть режим «хардкор», где после смерти игрока удаляется весь мир.
* «Terraria» — схожий режим, в котором при смерти персонаж игрока удаляется.
* В культовом квесте «Grim Fandango» имеется чисто по сюжету. Все герои попадают в загробный мир, [[Загробный мир обыкновенен|в такой же точно, как и наш]]. Ну, почти в такой же. Но, если уж здесь погибнуть, то это навсегда.
* Cannon Fodder. Солдатики умирают навсегда, их могилы украшают экран загрузки (в третьей части — главное меню). На их место приходят новые, и так по кругу.
В других играх с более, щадящим отношением к смерти, тоже можно умереть навсегда.
* [[Final Fantasy VII]] — Айрис по сюжету убивают окончательно и бесповоротно (и это в игре, где можно в бою по 10 раз умереть и воскреснуть — были бы перья Феникса).
** Ещё раньше, в [[Final Fantasy V]] главный злодей Exdeath (во встречавшемуся автору правки русском переводе его звали Эксмерть) в бою убивает Галуфа (бой один на один, Галуф стоит с нулём HP и не собирается падать замертво, а Эксмерть тихо офигевает от этого). Позже сопартейцы применяли на Галуфе лечебную магию и перо Феникса — не сработало.
*** А еще раньше Nei из Phantasy Star II умерла в бою со двойницей — если при этом в бою на мертвую Nei заюзать воскрешалку — она воскресает, но только до конца боя, даже если не умирала второй раз. Умрёт она также и если выиграет этот бой — изменятся лишь её последние слова. Впрочем, в ремейке этой игры — Phantasy Star Generation 2 — её сложно, но всё-таки можно оживить и даже увидеть в концовке.
**** Автор этого действия предлагает такой вариант — умер персонаж, начинай игру сначала. Исключение — смерти по сюжету, вроде обязательной гибели от Нагого Сита в первой части [[Dark Souls]].
* [[Chrono Trigger]] — Сайрус умирает бесповоротно, хоть и в катсцене.
* [[Darkest Dungeon]] — если кого-то из ваших героев убили, то… всё.
* [[Scarlet Nexus]] — [[Несколько игровых персонажей|оба]] [[Протагонист|главгероя]] за всю жизнь пережили много дерьма, а по ходу игры ещё и теряют дорогих людей: Юито теряет отца, наставника и лучшего друга, а Касанэ — сводную сестру (+ щенка из стёртых воспоминаний о детстве){{spoiler|, и оба сразу — [[Как брат и сестра|свою общую мать]], хотя только для Юито она родная}}. Но даже имея возможность путешествовать во времени, Юито признаётся, что не хотел бы переписывать историю ради их спасения — с его точки зрения, это было бы оскорблением их памяти и неуважением их свободы выбора. Казалось бы — Юито потерял сразу троих близких, а Касанэ — только сестру, и у парня куда больше причин редактировать таймлайн. Вот только его слова проняли Касанэ, и ей тоже пришлось отказаться от затеи вернуть сестру. {{spoiler|А вот Карен так не думает и вовсю злоупотребляет путешествиями во времени, чтобы вернуть к жизни Элис.}} {{spoiler|И таки добивается своего, пускай и ценой уже собственной смерти навсегда.}}
* [[BlazBlue]] CentralFiction — почти то же самое, что и примером выше: {{spoiler|Рагна стирает самого себя из родного мира, чтобы освободить его от бесконечных манипуляций таймлайном. Увы, живая Селика (при возможностях перемещаться во времени или редактировать реальность) в лучшую концовку не входит, к величайшей досаде самого Рагны}}.
* [[The Elder Scrolls]] — здесь навсегда умирают NPC, из-за чего в Morrowind, где смертны абсолютно все персонажи, можно легко запороть сюжетную линию, если грохнуть сюжетно важного персонажа. В более поздних частях сюжетных героев сделали бессмертными, но после гибели какого-нибудь торговца его лавка останется пустой навсегда, а связанные с убитым персонажем квесты автоматически провалятся. Есть, конечно, и загрузка, и консольная команда, но воскрешение кого-либо по сюжету в принципе невозможно.
** Там же — предмет статьи ждёт любого смертного или его душу, если эта душа умирает в Этериусе — то есть, собственно, посмертии.
** Насчёт торговцев - в "TES 5: Skyrim" разработчики сделали так, чтобы лавка не оставалась пустой. После смерти NPC его дело (не только торговлей) может "унаследовать" другой NPC, и порой таких взаимосвязей 3-4.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Таки да, на данном этапе развития цивилизации люди умирают навсегда. Но не будь столь пессимистичен, читатель: некоторые религии пытаются это оспорить, наряду с некоторыми исследователями (так, есть намёки, что сознание может существовать какое-то время при полной отключке и, возможно, после смерти мозга), а квантовая механика (в частности, пока разрабатываемая квантовая теория сознания) вполне оставляет лазейки даже для [[Реинкарнация|реинкарнации]] (и тем более для души и свободы воли). Ну и, в конце концов, над созданием искусственного мозга, у которого бы хватило мощности вместить человеческое сознание, работают уже давно не теоретики, а вполне серьёзные практики.

{{Nav/Смерть}}

Возвращение короля

2026-10-20T14:56:25Z

VeloVoyager: /* Реальная жизнь */

[[Файл:Возвращение короля художник Jian Guo.jpg|мини|Архетипический сабж на фоне <s>[[бафос-нежданчик|таки меноры]]</s> Белого Древа Гондора.]]

Жил-был король. [[цари, стрельцы и терема|Царь]], [[восточная сказка|султан, падишах]], [[чёрный континент|инкоси]], [[развесистая сакура|микадо]], [[ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|тлатоани]]… неважно, в общем, монарх. [[искусный государь|Хороший]] или [[глупый король|плохой]], [[добрый король|добрый]] или [[злой король|не очень]], но как-то он своей страной правил — или, по меньшей мере, [[неправящий король|царствовал]].

То, как он царствовал, нравилось не всем — и в один прекрасный (как тогда казалось) день это прекратилось. Может быть, случился [[дворцовый переворот]] и на трон уселся [[узурпатор]] или просто претендент из параллельной ветки династии, может, [[толпа с вилами]] взяла штурмом дворец и учредила республику, а может, зарубежные партнёры принесли стенающему под пятой тирана братскому народу немного крылатой демократии. Хэппи-энд, все ликуют.

Какое-то время ликуют — а потом оказывается, что [[утопии нет нигде]], и [[тираноборец|тираноборцы]] [[бунтарь-недотёпа|сделали только хуже]]. [[Герой-узурпатор]] на поверку проявляет себя как [[я здесь главный, мне всё можно|корыстный эгоцентрик]], из-под масок [[прогрессор]]ов всё чаще посверкивают хищные рыла [[конкистадор]]ов, а [[революция пожирает своих детей]], урча маянезиком и уже [[образ врага|обдумывая, кого ей жрать потом]], когда они (уже довольно скоро) закончатся.

И тут проходит слух: настоящий владыка жив! [[Король в изгнании]] или его наследник уже вербует сторонников, чтобы вернуться на престол своих отцов и дедов, разогнать ссаными тряпками хищников-захватчиков, накормить голодных, защитить беззащитных и вообще навести порядок. [[слишком хорошо, чтобы быть правдой|Скорее всего, тоже врёт]] — но эти захватчики довели державу до [[умирающая империя|такого]], что хуже он точно уже сделать не сможет, даже если нарочно постарается. Да здравствует [[возвращение короля]]!

== Где случается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Интернациональный сюжет о [[царевна-лягушка|правителе, превращённом в животное]], зачастую — [[узурпатор]]ом, нашедшим нелетальный (или, наоборот, садистски растянутый) способ устранить конкурента. Если герой — мужчина, то его свадьбу с расколдовавшей его героиней, как правило, предваряет наш троп.
** ''Пример противоречит нынешнему описанию тропа: в описании говорится, что "возвращение" обычно случается после того, как короля изгнало население, или вообще тогда, когда что-то мешало вернуться королю. А в сказках этих он и королём-то не является: он животное. Сказочное животное, но уж точно не может функции короля исполнять.''

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Сага о ведьмаке]]» — [[закадровый момент крутизны|за кадром]] это проделал Эмгыр вар Эмрейс: расколдовавшись из Йожа, вернулся в родную империю, прикончил [[узурпатор]]а, по велению которого его в этого Йожа и превратили, и принялся володеть и княжить, попутно пытаясь так и эдак решить проблему наступающего Белого Хлада.
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»:
** [[С прикрученным фитильком]] — судьба принца Визериса, несколько лет прожившего в вольном городе Лисе как почётный пленник. Когда его наконец выдали старшему брату-королю Эйгону III (разумеется, за выкуп), того аж попустило от депрессии, в которой он пребывал последние полтора десятка лет. Вестеросу в целом возвращение принца тоже аукнулось добром: успевшие породниться с ним лиссенийцы сильно оздоровили инвестициями экономику державы, подорванную Танцем Драконов (местные, впрочем, [[понаехали тут|не оценили]]), а сам Визерис стал на редкость [[разумный заместитель|разумным заместителем]] сначала брата, потом племянников, а под конец жизни успешно процарствовал три года и сам.
** Сабж [[танцы на граблях|целых пять раз]] пытались провернуть Блэкфайры, младшая побочная линия Таргариенов. Происходили они от Деймона Блэкфайра, узаконенного [[бастард]]а короля Эйгона IV Недостойного, и права на престол имели буквально птичьи (тем более что основная династия была жива-здорова), но за счёт грамотного популизма беременили голову законным Таргариенам больше полувека.
** В том, что Дейнерис Бурерождённой тоже суждено отыграть троп, сомнений уже нет. Хотя в книгах она пока не торопится — и рада бы на родину, да дела в свежезавоёванном Миэрине не пускают.

=== [[Литература]] ===
* [[Wilhelm Hauff|Вильгельм Гауф]], «Калиф-аист» — расколдовавшись, заглавный герой и его [[великий визирь]] спешат в свою столицу и узнают, что колдун Кашнур, подсунувший им превращальный порошок, узурпировал власть и посадил своего сына халифом, а сам стал визирем. Естественно, народной поддержки у мерзавца не было никакой (да и когда бы он успел её заработать всего за сутки), а вот законного халифа [[всеобщий любимец|все любили]], так что единственная кровь, которая пролилась в процессе — это собственно Кашнура.
* Рональд Толкин, «[[Властелин Колец]]» — собственно, пятый и шестой тома традиционно печатаются под общим заглавием «[[тропнеймер|Возвращение короля]]». Династия королей [[Гондор]]а пресеклась, когда последний из них, Эарнур, сгинул в походе на Мордор, и чуть менее тысячи лет страной правила династия [[пожизненный регент|пожизненных наместников]]-''арандуров''. Когда же наследник престола наконец явился, последний наместник ему ещё и не поверил, решив, что это заговор эльфов и магов-истари, чтобы свергнуть его и посадить на трон Гондора свою марионетку. Впрочем, за власть цепляться Денэтор не стал, а предпочёл [[дойти до самоубийства]] по принципу «после нас хоть потоп». Потоп не случился — случился [[империя на подъёме|натуральный ренессанс страны]].
** «[[Хоббит]]» — в эпилоге всё то же самое в меньшем масштабе совершил Бард Лучник, воцарившийся в Дейле. А вот Торину [[смерть равносильна искуплению|не повезло]], так что его эреборский трон присоединил к своим владениям троюродный брат, Даин II Железностоп — но для гномов как нации это всё равно было тропом, ибо Одинокая Гора снова стала их, и хоть какой-то король под ней таки появился.
* Вера Камша, «[[Отблески Этерны]]» — грустная [[деконструкция]]. Альдо Ракан <s>психических отклонений не имеет, просто дурак</s> высокофункциональный психопат и при этом [[глупый король|дурак]], так что, дорвавшись до вожделенной короны предков ({{spoiler|которые ему, как оказалось, [[бастард|совсем и не предки]]}}), капитально [[не справился с властью]], причём не только на политэкономическом, а буквально на реальностном уровне.
* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Паргоронские байки]]», рассказ (по объёму, пожалуй, тянущий на повесть) «[[Паргоронские байки/Том 2#Император|Император]]» — [[пародия]] на троп и одновременно его мощная [[реконструкция]]. Заглавный герой, император Грандпайра Чеболдай Второй, начинал как [[отвратительный толстяк|жирное до неспособности передвигаться]] [[глупый король|инфантильное]] [[ничтожество на троне]], за которое все государственные дела (разумеется, [[коррупционер|в свою пользу]]) решали придворные. Затем «царь Чеболдашка» провёл годик в [[робинзонада|вынужденном уединении]] — и [[злой канцлер|канцлера]] с казначеем и [[горлохват|коннетаблем]] пропавший без вести государь устраивал гораздо больше, чем живой, а что страна начала сползать в кризис — так это же только более удобный повод объявить её failed state и [[балканизация|поделить по-братски]]. Однако в заточении Чеболдай сильно [[поднял уровень крутизны]] как в личном, так и в профессиональном плане — и, освободившись, поднял массовое народное восстание, привлёк на свою сторону армию и [[каждый, способный держать оружие|всех, способных держать оружие]], прошёл победоносным маршем на столицу, демонстративно прикончил уже зачитывавшего манифест о падении монархии канцлера и действительно начал наводить порядок, вникая во все вопросы, которыми до этого манкировал.

=== [[Кино]] ===
* «Тайна печати дракона» — [[шутки ради]]. В эпилоге [[Пётр I]] в своей исторически достоверной манере прогоняет ссаными тряпками [[самозванец|самозванца]], которым его подменили во время Великого Посольства, и Меньшикова, с подачи которого это случилось.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Король Лев]]» же!

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Arcanum]]
** Максимилиан, законный наследник Камбрии, сосланный на Остров Отчаяния в результате дворцового переворота магов, усадивших на трон его [[Глупый король|младшего брата Прэтора]]. Игрок может организовать возвращение Максимилиана и таким образом спасти умирающее государство.
** Лугаир Громовой Камень, король гномов, ушел в добровольное изгнание после того, как отдал один из кланов на суд эльфам. Опять-таки, Его Величество можно уговорить назад на трон, а позже и в отряд взять, где он будет [[Крутой король|довольно полезен]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[братушки-славяне|Болгарский]] царь Симеон II Саксен-Кобург-Готский условно-успешно провернул это в 2001 году, когда ему выдали наконец въездную визу на родину — при социализме не давали, опасаясь претензий на власть. Собственно, опасались не зря: Семён Борисыч мигом учредил партию имени себя, выиграл [[парламент]]ские выборы и успешно проправил целый премьерский срок. Имел бы, пожалуй, шансы и вовсе реставрировать монархию, если бы взялся, но вместо этого взялся за реституцию царской собственности; болгары на это обиделись, так что на второй срок партии пришлось формировать коалицию (причём с социалистами), на третий она и вовсе в парламент не прошла, Симеон ушёл в отставку и поселился в особняке на территории [[:w:Врана|собственного бывшего дворца]]. А какой бы красивый был ход…
* Испания ХХ века подарила нам необычную историю. Король Альфонсо XIII худо-бедно правил Испанией до 1931 года (ему даже удалось не втянуть Испанию в Первую Мировую войну - государство осталось нейтральным), и страна при нём постепенно скатывалась во всё большую нищету, а политические партии всё чаще устраивали беспорядки. "Великая Депрессия", мировой экономический кризис, совсем подкосила его власть, и в 1931 году монархия была свергнута, создана Испанская республика, а король уехал в изгнание. Бывшую королевскую семью в последующие десятилетия мотало по всей Европе... Тем временем в республике Испании произошло многое: и восстания анархистов, и попытки фашистов захватить власть, и наконец Гражданская война 1936-1939 года, в результате которой при помощи фашистов власть захватил диктатор Франсиско Франко. Он правил 35 лет. После этого в 1978 году к власти при помощи парламента пришёл король Хуан Карлос I - внук Альфонсо XIII, благополучно передавший власть по наследству в 2014 году.

{{Nav/Власть}}
{{Nav/Революции}}
{{Nav/Государственное устройство}}