Редактирование: Нолановщина

{{Вкусовщина}}
Вы пришли в кино на очередной супергеройский боевик по комиксам. Или не по комиксам, а по книге, но такой, которую все привыкли считать лёгкой, приключенческой и вообще почти детской, типа «Трёх мушкетёров».<ref>Именно в «Мушкетёрах» достаточно жести, чтобы можно было сваять мрачную нолановскую экранизацию, ''вообще не отступая от канона'', просто сместив акценты и экранизировав те сцены, линии и повороты, что обычно опускают.</ref> Только он какой-то неправильный. Вы ожидали красочной картинки? На экране преобладают тускло-коричневый и серый тона. Вы ожидали экшна? Он есть, минуты с сороковой (все эти сорок минут вам неторопливо и в подробностях рассказывают биографию супергероя — или просто героя — и историю разработки всех его крутых прибамбасов), далее экшн идет урывками между длинными разговорами о Гуманизме, Ответственности и Предназначении. При этом даже цистерны с бензином [[Бензин — это взрывчатка|взрываются]] как-то натужно. Музыка тяжеловесная, глухая и старательно стучит в голову, вколачивая в неё мрачный авторский посыл. Очень много «сурово реалистичных» обоснований происходящего, попахивающих, впрочем, изрядным авторским произволом.

Что это? Это — '''нолановщина'''. То есть попытка приблизить откровенное развлекалово к реальной жизни, сделав его [[Темнее и острее|мрачнее и реалистичнее]] (а в неудачном случае — тяжеловеснее и скучнее). Поклонники такого стиля величают его «[[Взаимоисключающие параграфы|интеллектуальным блокбастером]]». От [[Типа я Тарковский|тарковщины]] принципиально отличается тем, что это всё-таки зрелищный блокбастер, только с претензией на серьёзность, а не трудносмотрибельный [[артхаус]], где камера может снимать спящих 10 минут, а сценарий состоит из Духовности и Символизма.

== Как быть типа Ноланом ==
* '''Будь серьёзен'''. Серьёзен, я сказал! Ты снимаешь не кинокомикс какой-нибудь, а настоящий триллер или криминальную драму. Шуточкам и позитиву тут не место. Лучше пусть герой даже не улыбается из-за психологической травмы. И пусть кто-нибудь под конец умрёт, а победа будет с привкусом горечи.
* '''Будь реалистичен'''. Нет, не в плане физики или сюжета. Просто пусть герои носят не обтягивающие трико и готичные плащи, а что-то похожее на реальную броню или брючные костюмы. Пусть после драк остаются синяки. Пусть в городах будут одинаковые дома-коробки и небоскрёбы. И поменьше компьютерной графики, побольше практических эффектов, чтобы потом этим хвастать, даже если разница не заметна.
* '''Меньше цвета!''' Цвет — это пошло, все должны носить серое и чёрное, в городах днём серо, ночью темно — кстати, побольше сцен ночью. Собственно сам Крис Нолан — дальтоник, что объясняет этот стилистический выбор, а вот у эпигонов получается нарочито.
* '''BWAAANG!''' Саундтрек должен быть полон [[Давящий бурдон|давящего бурдона]], гулких звуков, [[Психованные струны|психованных струн]], и желательно не иметь запоминающейся главной мелодии. Вообще, поменьше музыки, побольше звуковых эффектов. Номинация на «Оскар» за лучший звук гарантирована.
* '''We live in a society!''' Не забывай подчёркивать, что мир прогнил, всюду преступность, коррупция, власти — сволочи, женщины — секс-игрушки богачей. Сделай вид, что у тебя социальное кино. Углубляться в это не надо, всё равно в центре внимания — приключения крутых красавчиков в стильных костюмах.
* '''[[Вывих мозга]]''' ― флэшбеки, флэшфорварды ([[То ли флэшбек, то ли флэшфорвард|которые иногда путаются между собой]]), боковые сюжетные линии, непонятно как относящиеся к основному сюжету, сны, видения, фантазии, параллельные реальности, временные петли. Только [[Поп-сюрреализм|к концу потрудись всё более-менее разжевать для аудитории]]. Ты не [[Типа я Линч|Линч]], заставляющий зрителей теряться в догадках и чувствовать себя дураками, ты, наоборот, существуешь для того, чтобы зрители могли (с твоей незаметной помощью) расставить всё по полочкам и ощутить себя очень умными.
* И при всём при этом — '''развлекай'''. Погони, драки, неожиданные повороты сюжета! Ты не типа зануда Тарковский, ты типа крутой Нолан, который делает увлекательное популярное кино — но с таким серьёзным видом, что его не стыдно смотреть и хвалить даже людям высокой культуры. Впрочем, часть из них тебя будет ненавидеть именно за это.

== Плохо ли это? ==
В фильмах самого [[Christopher Nolan|Кристофера Нолана]] это обычно воспринимают как нестандартный авторский взгляд. В картинах некоторых других режиссёров это смотрится куда хуже. В сущности, это просто [[смена жанра]] — фантастический боевик превращается в почти реалистичный триллер с дозой психологической драмы. Любители комиксов жалуются, любители интеллектуального кино не возражают — главное, чтоб получилось хорошо.

Следует заметить, что словом «нолановщина» нередко бросаются для обозначения любого фильма, показавшегося скучным тому или иному зрителю. Возможно, даже автор данной статьи один из таких. Опять же, [[Типа я Тарковский|бывает и хуже]]. С другой стороны, у «нолановщины» есть свои поклонники — такие фильмы обычно получают гораздо более позитивные отзывы уже за одну претензию на серьёзность. Журнал «Мир фантастики», например, известен восторгами от Нолана и нолановщины<ref>Фильмы Нолана были «фильмом года по версии МИРФ» ПЯТЬ раз. Фильмы Дени Вильнёва, второго столпа «нолановщины», три раза.</ref>.

Да и комикс комиксу рознь. Не все комиксы весёлые и яркие — те же Алан Мур («[[V for Vendetta|V значит Вендетта]]», «[[Watchmen|Хранители]]», «Бэтмен: Убийственная шутка») или Фрэнк Миллер («[[300]]», «Город грехов») гарантируют. Особенно это касается DC, где отдельные работы («Долгий Хэллоуин», «Суд Сов», «Injustice», вышеупомянутые Мур с Миллером) по мрачности, серьёзности и жестокости всего происходящего обгоняют фильмы Нолана, причём намного. Их экранизации глупо считать «нолановщиной» — они такие же, какие сами графические романы. Троп относится лишь к тем случаям, когда раньше франшизу воспринимали как лёгкую и развлекательную, а потом сделали мрачнее и острее.

== Примеры ==

=== Экранизации комиксов ===
* [[The Dark Knight Trilogy|Трилогия «Тёмный рыцарь»]] самого Нолана с точки зрения поклонников старого доброго «Бэтмена» от Тима Бёртона. Именно Бёртон, а не Нолан привнес в мир Готэма нужную долю серьезности, сообразив, что человек, переодевающийся в костюм летучей мыши, — это не смешно, а патология. Тем не менее, серьёзности он добавил ровно столько, чтобы его картина не перестала быть похожей на комиксы (другое дело, что снятая после бёртоновских фильмов «дилогия» Шумахера перегнула палку в другую сторону и этим надолго [[Подмоченная репутация|подмочила репутацию]] франшизе и фильмам по комиксам как таковым).
** С другой стороны, «Бэтмен возвращается» от того же Бёртона куда более мрачный и жестокий, чем вся трилогия Нолана вместе взятая. А планировавшийся, но так и не выпущенный «Бэтмен: Год Первый» по комиксам Миллера должен был и вовсе вдавить педаль в земную кору с выходом у Австралии.
** Ну и поклонники «старого доброго» Бэтмена часто забывают, что Бэтмен — герой комиксов. Не в смысле «тупой и смешной» (хотя и такие периоды по разным причинам бывали), а в том смысле, что у него есть ''первоисточник''. И этот первоисточник, начиная с 80-х, зачастую ''гораздо'' мрачнее, чем всё, что наснимали Бёртон с Ноланом.
* «Халк» Энга Ли (2003) — возможно получи этот фильм известность, эта статья называлась бы в честь режиссёра этого фильма.
* «Хранители» (2009) — что роман Алана Мура, что фильм Зака Снайдера — суровый супергеройский триллер, где борцы за справедливость борются не с карикатурными бандитами или хулиганами, а действительно с отморозками, педофилами, насильниками и т. д. А также работают на правительство и разгоняют митинги, участвуют в войнах, при этом совершают военные преступления. Местный Супермен, то есть Доктор Манхэттен всесилен и умен настолько, что теряет связь с человечеством, а также перестает понимать смысл ценить так таковую биологическую жизнь в бесконечной и холодной вселенной. Ночная сова — закомплексованный мужчина у которого встает только, если он занимается героизмом (наверно костюм тут уже имеет смысл только по Фрейду). Роршах — это тоже отморозок, только повернутый на правосудии и вместо того, что чтобы отправлять преступников на «справедливый» суд, жестоко и бескомпромиссно убивает их. А антагонист {{Spoiler| уничтожает крупные города не потому, что плохой плохиш, а чтобы подставить Манхэттена и объединить под предлогом общего врага США и СССР, которые давно грозятся друг другу ядерными бомбами.}}
* «Новый Человек-паук» — разделил фанатов на поклонников трилогии Рейми и дилогии Уэбба. С сильно прикрученным фитильком: дилогия не то чтобы мрачная и уж точно не реалистичная. Тем не менее, трудно не заметить, что первая треть фильма Уэбба до убийства дяди Бена небогата на события и посвящена в основном долгому становлению персонажа, а сам фильм в сравнении с трилогией Рейми выполнен в тёмных тонах, да и действие сплошь происходит ночью. [[Аверсия]] во втором фильме, где стало больше и цвета, и юмора (что фильм сильно лучше не сделало). Ну а смерть {{Spoiler|Гвен Стейси}} не предвидел лишь тот, кто комиксов никогда не открывал.
* Фильм «Человек из стали», а так же «Бэтмен против Супермена». Первый фильм воплощает в себе все негативные черты нолановщины (к слову, сам Нолан напрямую приложился к его созданию): долгие пафосные диалоги про Предназначение, Искупление и Ответственность, персонажи каждую фразу говорят словно для трейлера, у всех на лицах одинаково серьёзные выражения весь фильм. И ни единой шутки за два часа! Причём фильм не про мрачного Бэтмена, а про вполне себе оптимистичного Супермена.
** [[Зигзаг]] в «Лиге справедливости»: фильм планировался таким же, но, предчувствуя такую реакцию, Уорнеры наняли Джосса Уидона переснять полфильма и добавить веселья и юмора. Результат отрицательный: в пересъёмки вбухали столько, что фильм провалился, да ещё и не понравился [[Промах с аудиторией|ни критикам, ни тем поклонникам, кто уже привык к снайдеровщине]]. В итоге вбухали ещё несколько лямов, чтобы Снайдер таки доснял свою снайдеровщину на 4 часа в серых тонах и без шуток. Фанатам зашло.
* Более поздние фильмы [[Marvel Cinematic Universe|кинематографической вселенной Марвел]] тоже начинают отдавать нолановщиной. Вторые (и все последующие) Мстители, второй Тор, второй Капитан Америка, третий Железный Человек гораздо серьёзнее, мрачнее, пафосней и реалистичней предыдущих частей. «[[Captain America Trilogy|Гражданская война]]» давит на педаль сильнее всех. Впрочем, им это скорее [[Отрастить бороду|пошло на пользу]].
* «[[X-Men|Логан]]» 2017 года. Старенький Ксавье впадает в маразм, Росомаха оброс БОРОДИШШЕЙ!, квасит, как колхозник, читает только в очках (очень мило, кстати, в них выглядит), его когти клинит, и вообще мутантов, считая с ним, осталось всего трое, а конце и того не останется, и бьют старика Логана куда чаще, чем бьёт он. Ну и вишенкой на торте — [[плохой хороший конец]].
** Впрочем, во всём этом видно не подражание Нолану, а сочетание «Дороги ярости» и типичного боевика или вестерна про то, как [[Вернуться из отставки|старый ковбой вышел в последний бой]] («Леон», «Старикам тут не место»). С Ноланом здесь общего только то, что такое кино сняли по комиксам.
** И кстати, по сравнению с оригинальным комиксом «Старик Логан», ({{Spoiler|где Росомаха сам перерезал всех Людей Икс, находясь под ментальным воздействием Мистерио, потом долго и безуспешно пытался покончить жизнь самоубийством, попытался забыть случившееся и завёл семью, но банда Халков прямо у него на глазах изнасиловала и убила его жену и детей, а в конце комикса его и вовсе заживо пожирает сам Халк — и всё в это в антураже [[:tv:BadFuture|пост-апокалипсиса, где власть захватили самые отмороженные злодеи]]}}. Марвел для детишек, ага!) «Логан» намного [[светлее и мягче]].
* [[Joker (2019)|«Джокер» (2019)]]: педаль на такую глубину, что фильмы Нолана на его фоне кажутся лёгкими и смешными. Мрачная, депрессивная драма про сумасшедшего в традициях «Нового Голливуда», без капли фантастики и с запредельным градусом ангста, реализма и социальной проблематики.
* Пример, что получается, если делать нолановщину кривыми руками: «Фантастическая четвёрка» Джоша Транка. Если предыдущие фильмы про Четвёрку были тупыми, яркими и смешными, то Транк решил пойти от противного. Вся первая половина фильма — детские травмы и взрослые проблемы героев. Всё происходит в мрачных лабораториях или ночью, из цветов только синий и серый. Суперспособности у героев появляются ровно на середине фильма и [[Я этого не просил|воспринимаются ими как чудовищная травма]]. Первый экшен происходит вообще во второй половине, а злодей появляется на последних 15 минутах! Нет, Джош, ты не Нолан. А попытки студии спасти фильм, досняв пару драк между героями, сделали всё только хуже.
* Тайны Смолвиля. С 8 по середину 10 сезона. Наиболее ярко выражено в 9 сезоне, где все криптонцы носят черные плащи.
* «Титаны» в сравнении с остальными нынешними экранизациями DC, который не смотря на типично комиксовые элементы тут и там — является полнейшим антиподом «Дебилов с машиной… простите, Героев Завтрашнего Дня» и «Флэша», и даже «Рокового Патруля» и «Готэма». Являясь достаточно приземлённым и жёстким криминальным боевиком, с элементами фэнтези и фантастики, с реальной драмой персонажей, с убедительными злодеями и в целом гораздо более приземлённым сеттингом и с куда меньшим китчем и просто идио… цирком, чем другие сериалы по DC.
* «Пингвин» — криминальный триллер в Готэм-Сити версии Мэтта Ривза. Максимально приземлённый и реалистичный, без фэнтезятины и даже без элементов фантастики, триллер про то что криминал это кошмар. Где тропнеймер сериала, Оз Кобблпотт — это такая убедительная, обаятельная и умная, но при этом беспринципная сука, глядя на которую, даже Тони Сопрано скажет «Ну ты, ля, и мразь». В программе так же история превращения неплохого человека в маньяка-психопата, и «игры престолов» внутри криминального мира Готэма, где участники, достойны не Бэтмена а Фрэнка Касла.

=== Другие (не по комиксам) ===
* Вы таки не поверите, но именно так воспринимался многими в 2001 году «Властелин колец» режиссёра ужастиков Питера Джексона! По сравнению с книгой — мрачный, жестокий, по сравнению с классическими иллюстрациями и предыдущими экранизациями — серый (особенно третья часть) и квази-реалистический, убрали все песни и стихи, убрали смешных Бомбадила и Ган-Бури-Гана, добавили крипоты, особенно по части грима. Ну, и кто теперь помнит, что до 2001 года ВК многие считали чуть ли не подростковой литературой, а все экранизации были цветастыми мультиками? Все думают, что всегда было как при Джексоне.
* Фильмы о [[James Bond|Джеймсе Бонде]] с Дэниэлом Крейгом. С фитильком: они кажутся реалистичными только в сравнении с классикой времён Коннери и Мура (где злодеи то и дело пытались взорвать мир, поглаживая котиков у себя в супер-убежище), а так это вполне лёгкие развлекательные боевики.
** И вообще бондиана ходит волнами. Коннери — весёлая клюква. Единственный фильм с Лейзенби пытался добавить серьёзности (публике не понравилось). Мур — весёлая супергеройская клюква продавливает педаль в космос. Далтон — фитилёк прикручивают. Броснан — частичное возвращение к корням. Крэйг — новый поворот к реализму. Кажется, мы знаем, что с серией будет дальше!
** Ну, видно опять будет, как пел Владимир Высоцкий (о Бонде в исполнении Шона Коннери) — "…то ходит в чьей-то шкуре, то в пепельнице спит, то прям на абажуре кого-то соблазнит. И такой Бондиана и была изначально — веселой клюквой и пародией на работу агента разведки.
* «[[Изгой-один]]» — по отношению к остальным фильмам «Звёздных войн». Меньше веселья, больше неоднозначности, повстанцы бывают сволочами, ни у кого из героев нет суперспособностей, они простые солдаты и умирают пачками. Однако во всех ЗВ он такой пока всего один, остальные новые фильмы относятся к [[Копиркин|примерам]] [[Вопиющий неканон|совсем]] [[Кастинг-агентство «WTF?»|других]] [[Неприемлемый финал|тропов]]. В 9 эпизоде [[аверсия]]: серости и тусклости фонов действительно много, а вот серьёзности и реализма и близко нет.
* «[[Blade Runner 2049|Бегущий по лезвию 2049]]». Оригинал, конечно, не был лёгким и весёлым, но по крайней мере был ярким, цветастым и с довольно простым сюжетом. Сиквел стал намного длиннее, в серых тонах, ещё мрачнее, а сюжет — запутаннее.
** В каком-то смысле и «Дюна» того же режиссёра. Более серьёзной он её не сделал (вообще трудно сделать роман Фрэнка Герберта серьёзнее), а вот более тусклой и серой — ещё как! Первоисточник и сам по себе довольно мрачный, а здесь это ещё и подкрепили приглушённые тона, естественное освещение, Харконнены вместо ярко-рыжих теперь лысые, Алия почти не участвует в сюжете, вообще все сцены на Гиеди Прайм монохромные, а насчёт разговоров о судьбе и предназначении — здесь это основная тема и идея. Шутки есть, но мало.
* «Терминатор: Да придёт спаситель» — одна из причин провала этого амбициозного фильма в том, каким серым, мрачным и безрадостным он получился. Конечно, это постапокалипсис, но до тех пор «Терминаторы» неплохо сочетали крутой экшен, юмор и вообще развлечение. Хотя это всяко лучше неловкого паясничания создателей «Генезиса».
* «[[Snow White & the Huntsman|Белоснежка и Охотник]]» — типа мрачный и типа реалистичный подход к традиционной сказке. Для контраста вышел в один год с весёлой цветастой пародийной версией.
* В [[DuckTales 2017|ремейке Утиных Историй]] (серия про Черного плаща) над предметом статьи неплохо так постебались.
* «[[Скуби-Ду]]! Корпорация „Загадка“» (2010) — если [[Скуби-Ду|оригинальная франшиза]] представляет собой сочетание детского детектива с буффонадой, то сериал 2010 года стал намного [[темнее и острее]] по сравнению с первоисточником как в визуальном плане, так и в плане сюжета: главным героям противостоит полноценное [[полное чудовище]], и им приходится бросить вызов настоящему [[Древнее Зло|Древнему Злу]].

=== Вне кино ===
* [[Tomb Raider]] — серия долгое время была легкомысленным боевиком про Индиану Джонса с большими буферами. После перезапуска стала [[темнее и острее]] и с претензией на реализм.
* [[Devil May Cry]] — Тамим Антониадес, делая ребут DmC, сильно оттоптался по старому дизайну Данте, мол, «его бы засмеяли в любом баре» (а новый Донте [[Сарказм|по странному совпадению]] оказался похож на самого Тамима). В результате засмеяли самого Тамима после того, как игра провалилась в продажах, и в итоге вместо продолжения ребута выкатили пятую часть со старым добрым беловолосым Данте.
** Перезапуск был не предметом статьи, а попыткой сделать ''«стильно-модно-молодёжно»'' — обломались уже на ''«стильно»'', так что в общем-то сравнительно недурственно закрученный сюжет (в смысле закрученный по меркам старой серии, где он обычно прямолинейный, как оптическая ось у зеркала телескопа) пошёл коту под хвост. Попыткой изобразить нолановщину тогда скорее уместнее считать ([[Раскол фанатского сообщества|не всеми признанную]]) вторую часть по отношению к первой — причём вышла она до того, как Кристофер Нолан взялся за экранизации супергеройских комиксов (а выйди игра после начала «Тёмного Рыцаря», может и приняли бы её потеплее).
** Перезапуск подкосило ещё и то, что в оригинальной серии (начиная с новеллы-предыстории, а не с третьей части) Данте за своим ''«пижонством»'' прятался, скрывая боль утраты, из-за чего со временем он становился только ''«пижонистее»'', чтобы отгораживаться от мира этой маской — а в предполагавшейся хронологически завершающей второй части он как раз принимал себя таким, какой он есть (в том числе [[Сила Любви|благодаря Люсии]]), из-за чего некоторым его поведение казалось лютым [[OOC]], тогда как на самом деле [[OOC — это серьёзно|лютейшим OOC]] было как раз его поведение во всех остальных частях игры. А в перезапуске он начинает с образа почти классического ''«трудного подростка»'' и взрослеет буквально за одну серию — и вся старая концепция ''«узника маски»'' теряется.
* [[Grand Theft Auto|Grand Theft Auto IV]] — в отличие от предыдущих частей, тут нет ни [[Этот гадкий уровень|подрывов здании с помощью радиоуправляемых вертолётиков]], ни проникновении на секретные военные базы, ни неуместных «Rampage» миссии. Однако есть серый Либерти Сити и приземлённая история про предательство и поиск «американской мечты».
* «Max Payne 3» — как не странно, но да. Первые две части были грязными, предельно мрачными, драматичными, но всё же это был неонуарный комикс. Именно как дань жанру, в мрачной кинокомиксовой стилистике, со зловещими корпорациями, тайными обществами, всемогущей мафией, с Нью-Йорком напоминающим Бэйсин Сити кратно сильнее чем реальный Нью-Йорк пускай даже образца 2001го года. На этом фоне — третья часть может даже шокировать. Потому что это — максимально чернушная, грязная и реалистичная история, про реальную современную Бразилию, и творящейся в ней кошмар, где нет никаких «Внутренних Кругов» и зловещих корпораций, а есть лишь озверевшие от безнаказанности и насквозь коррумпированные политики и полицаи, где творится вполне себе приземлённый и от того запредельно кошмарный ужас. Где главный герой, так и не смогший оклиматся после своей поломанной жизни, алкоголик средних лет, который дважды будучи с похмелья умудрился просрать охраняемые им объекты. Сменив стилистику и сам тон повествования истории, со стильного и мрачного, но шаблонного и слегка карикатурного неонуара — в сторону чернушной криминальной драмы, с элементами фильмов Тони Скотта и Жозе Подильи. Конечный результат, понравился далеко не всем, жаль что франшиза ушла из рук «Remedy», но автор правки считает что эта смена тона и настроения, для франшизы пошли только на пользу. Многие вещи в третьей части, даже в конце десятых вызывали шок, а в 2012ом году наверное вообще рвали башню напрочь.
* Перезапуск трилогии «Modern Warfare». Из цирка с конями в духе лучших образчиков тупых голливудских блокбастеров 90ых, с Брукхамеровщиной во все поля, и неоднозначным сюжетом, который не смотря на всю свою тупость отличался хорошим таким отсутствием тормозов и небанальной но моралью в духе «миру мир, войне пиписька»… всё превратилось в кошмарное, насквозь пропагандистское, убого написанное и чрезвычайно хреново сделанное нечто. И самое ржачное, что сделано всё это было абсолютно ''на серьёзных щщах''. И подавалось как неоднозначный взгляд авторов сего продукта отходов геймдева — на текущую в мире политическую ситуацию. В результате игру не оценил вообще никто, не те кто ждал просто тупого шутана, ни те кто хотели убедительный военный боевик в серьёзных декорациях, да вообще никто.
* «Battlefield 3» — на фоне всей тогдашней Колды, и шутерного жанра в целом. Первый, и честно говоря последний шутер, который пытался в данную тематику. Вместо третьей мировой войны и майклобээвщины, приземлённый и в реалистичный боевик в духе Тони Скотта, про маленького человека на большой войне. «Большая война» не штурм Белого Дома, а стычки мировых держав на территории третьего мира, шпионские интриги и всеобщая атмосфера паранойи и недоверия. Вместо поездом на снегоходах и захвата ядерных субмарин — теневые операции ГРУ на территории третьего мира, этот самый мир на волоске от гибели, умирающие из-за дебилизма руководства хорошие парни на передовой, щекочущие нервы ночные вылазки во вражеский мегаполис. И самое главное, подано всё настолько приземлённо, настолько просто, с таким вниманием к деталям, где даже поведение убиваемых врагов и импакт ощущаются совсем не по игровому — что ты веришь во всё что видишь, слышишь и ощущаешь. К сожаление DICE в дальнейшем просто не смогли прыгнуть выше головы, хоть и пытались. И всё это с настолько приземлённым, хорошо поставленным, и при этом по настоящему пацифистским сюжетом — что на его фоне даже сюжетка Arma 2, выглядит неадекватным собачьим бредом.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}