Говорить высоким штилем - История изменений

Crocuta Crocuta в 07:15, 18 мая 2026

2026-05-18T07:15:24Z

← Предыдущая		Версия 10:15, 18 мая 2026
Строка 53:		Строка 53:
	* Мария Брикер, «Жёлтый свитер Пикассо» — [[Увидеть и умереть\|парижанка]] Мишель говорит по-русски в очень старомодной манере, потому что языку её учила тётушка по дореволюционным учебникам.		* Мария Брикер, «Жёлтый свитер Пикассо» — [[Увидеть и умереть\|парижанка]] Мишель говорит по-русски в очень старомодной манере, потому что языку её учила тётушка по дореволюционным учебникам.
	* Сергей Чичин, «Гнев генерала Панка» — попавший под проклятье рыцарь вынужден так говорить, пока 1000 добрых дел не сделает. Еще и временно заражает этим любого, кто с ним заговорит, пока он рядом (и фиг он куда уйдет, пока доброе дело вам не сделает).		* Сергей Чичин, «Гнев генерала Панка» — попавший под проклятье рыцарь вынужден так говорить, пока 1000 добрых дел не сделает. Еще и временно заражает этим любого, кто с ним заговорит, пока он рядом (и фиг он куда уйдет, пока доброе дело вам не сделает).
	* Юлия Вознесенская, «[[Юлианна]]». Несмотря на то, что уровень художественного языка и авторского стиля у Вознесенской многократно превосходит [[Дети против волшебников\|зервасовский]] (уж в этом-то то отношении скрывающ(ему/им)ся под этим псевдонимом автор(у/ам), кто бы он(и) ни был(и), до Вознесенской ещё расти и расти), всё же и у неё язык имеет свои шероховатости. Самый яркий пример тому — нарочито архаичная лексика ангелов-хранителей, с обильными вкраплениями церковнославянского. Как раз из-за частой неуместности употребления этих церковнославянских слов (например, когда русское слово «находиться» заменяют на «обретаться», «видеть» — на «зрить», «понимать» — на «разуметь», и т. д., несмотря на очевидную ненужность этого) плюс общей громоздкости манеры изложения ангелами своих мыслей при разговоре [[Бафос\|вместо запланированного автором придания речи ангелов возвышенности, торжественности, красоты и «духовноскрепности» результат зачастую напоминает]] не то «[[~~Star Wars/Yoda~~\|стиль мастера Йоды]]», не то пресловутое «[[Остап Бендер\|Эх, рассупонилося красно солнышко, да расталдыкнуло лучики свои по белу светушку…]]».		* Юлия Вознесенская, «[[Юлианна]]». Несмотря на то, что уровень художественного языка и авторского стиля у Вознесенской многократно превосходит [[Дети против волшебников\|зервасовский]] (уж в этом-то то отношении скрывающ(ему/им)ся под этим псевдонимом автор(у/ам), кто бы он(и) ни был(и), до Вознесенской ещё расти и расти), всё же и у неё язык имеет свои шероховатости. Самый яркий пример тому — нарочито архаичная лексика ангелов-хранителей, с обильными вкраплениями церковнославянского. Как раз из-за частой неуместности употребления этих церковнославянских слов (например, когда русское слово «находиться» заменяют на «обретаться», «видеть» — на «зрить», «понимать» — на «разуметь», и т. д., несмотря на очевидную ненужность этого) плюс общей громоздкости манеры изложения ангелами своих мыслей при разговоре [[Бафос\|вместо запланированного автором придания речи ангелов возвышенности, торжественности, красоты и «духовноскрепности» результат зачастую напоминает]] не то «[[странный грамматика\|стиль мастера Йоды]]», не то пресловутое «[[Остап Бендер\|Эх, рассупонилося красно солнышко, да расталдыкнуло лучики свои по белу светушку…]]».
	* Практически все произведения Александра Проханова — ну, тут примеры тропа вообще представляют собой просто дикий ужас. Причём ладно бы только герои его в своих диалогах выражались в той же манере, что и автор в своих описаниях (точно так же, как и у Ефремова) — хуже всего то, что даже во время своих публичных выступлений Проханов говорит как пишет, толкая балансирующие на грани [[бафос]]а речи с наисерьёзнейшей миной на лице и такой же интонацией. Часто бывает даже, что он в минуты своих приступов ораторского экстаза совсем теряет над собой контроль и «[[Ну ты как ляпнешь!\|ради красного словца не жалеет и отца]]» — уже несколько раз он успел таким образом подарить миру ставшие мемами свои особенно шикарные перлы, такие как «[[Фрейд был прав\|чёрная сперма фашизма]]», «фаворская лазурь ГУЛАГа», и «[[Яой\|могучие ягодицы „Ночных Волков“]]», которыми те «сжимают свои мотоциклы, и превращают их в полчища возмездия».		* Практически все произведения Александра Проханова — ну, тут примеры тропа вообще представляют собой просто дикий ужас. Причём ладно бы только герои его в своих диалогах выражались в той же манере, что и автор в своих описаниях (точно так же, как и у Ефремова) — хуже всего то, что даже во время своих публичных выступлений Проханов говорит как пишет, толкая балансирующие на грани [[бафос]]а речи с наисерьёзнейшей миной на лице и такой же интонацией. Часто бывает даже, что он в минуты своих приступов ораторского экстаза совсем теряет над собой контроль и «[[Ну ты как ляпнешь!\|ради красного словца не жалеет и отца]]» — уже несколько раз он успел таким образом подарить миру ставшие мемами свои особенно шикарные перлы, такие как «[[Фрейд был прав\|чёрная сперма фашизма]]», «фаворская лазурь ГУЛАГа», и «[[Яой\|могучие ягодицы „Ночных Волков“]]», которыми те «сжимают свои мотоциклы, и превращают их в полчища возмездия».
	* [[Метавселенная Рудазова]] — у парифатских [[эльф]]ов (да и у многих других тоже) высокий штиль вместо среднего, средний — вместо низкого, а низкий, как в том анекдоте: «[[Лицемерие — это смешно\|жопа есть, а слова нет]]» — лицемерию и иносказанию эти товарищи навострились похлеще викторианских леди. Уникумы вроде [[Семья волшебников\|Копчёного]], которые способны не просто выдавить, а спокойно употребить бранное слово — диво на вес адаманта (хотя сородичи смотрят на таких, как на совсем иную субстанцию).		* [[Метавселенная Рудазова]] — у парифатских [[эльф]]ов (да и у многих других тоже) высокий штиль вместо среднего, средний — вместо низкого, а низкий, как в том анекдоте: «[[Лицемерие — это смешно\|жопа есть, а слова нет]]» — лицемерию и иносказанию эти товарищи навострились похлеще викторианских леди. Уникумы вроде [[Семья волшебников\|Копчёного]], которые способны не просто выдавить, а спокойно употребить бранное слово — диво на вес адаманта (хотя сородичи смотрят на таких, как на совсем иную субстанцию).
	* Богдан Рухович Оуянцев-Сю из цикла Хольма ван Зайчика про Ордусь говорит не высоким штилем, но на контрасте с простецкой речью Багатура Лобо (особенно в письменном виде) создается именно такое впечатление: «…каждый развернул клок бумаги, тщательно свернутый напарником. Баг прочитал: „Грабителей интересовал именно крест, и только крест“. Богдан прочитал: „Эти скоты приперлись нарочно за крестом Сысоя, а на все остальное им было начхать“.» и "…Баг прочел: «Следы взлома настолько нарочиты, что это не взлом». А Богдан прочел: «Если нам так старательно впаривают, что дверь ломали, стало быть, ее просто так открыли».		* Богдан Рухович Оуянцев-Сю из цикла Хольма ван Зайчика про Ордусь говорит не высоким штилем, но на контрасте с простецкой речью Багатура Лобо (особенно в письменном виде) создается именно такое впечатление: «…каждый развернул клок бумаги, тщательно свернутый напарником. Баг прочитал: „Грабителей интересовал именно крест, и только крест“. Богдан прочитал: „Эти скоты приперлись нарочно за крестом Сысоя, а на все остальное им было начхать“.» и "…Баг прочел: «Следы взлома настолько нарочиты, что это не взлом». А Богдан прочел: «Если нам так старательно впаривают, что дверь ломали, стало быть, ее просто так открыли».

	==== Зарубежная ====		==== Зарубежная ====
	* У Вальтера Скотта — то и дело. Ну не говорят так люди в реальной жизни! Ну не говорят!		* У Вальтера Скотта — то и дело. Ну не говорят так люди в реальной жизни! Ну не говорят!
	** Время от времени скоттовские персонажи (особенно простолюдины) сбиваются на вполне реалистичное просторечие… Но и тогда нередко говорят слишком уж гладко, «выстроенно» и пространно. Кто бы в реале стал дожидаться окончания этаких монологов!..		** Время от времени скоттовские персонажи (особенно простолюдины) сбиваются на вполне реалистичное просторечие… Но и тогда нередко говорят слишком уж гладко, «выстроенно» и пространно. Кто бы в реале стал дожидаться окончания этаких монологов!..

Илай Джавуд: /* Телесериалы */

2025-06-14T18:41:23Z

Телесериалы

← Предыдущая		Версия 21:41, 14 июня 2025
Строка 91:		Строка 91:

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===
	* «[[~~Supernatural\|~~Сверхъестественное]]~~» —~~ Кастиэль и прочие ангелы (кроме Метатрона и Люцифера, но иногда и они тоже). Особенно забавно, когда они пытаются объясняться высоким языком с простыми обывателями.		* «[[Сверхъестественное]]» (2005) — Кастиэль и прочие ангелы (кроме Метатрона и Люцифера, но иногда и они тоже). Особенно забавно, когда они пытаются объясняться высоким языком с простыми обывателями.
	* [[Star Gate]]. Джаффа Тил’к — счастливый обладатель телосложения «шкаф два на два метра», от чьего удара средний человек отлетит в другой конец летного ангара и больше не встанет. На лбу со всей явностью написаны «два класса, коридор, спортзал» и «щас убью». Обладатель ''идеальных'' манер и старомодно-возвышенной речи. Прошлое в качестве начальника крупной армии (такие должности за красивые глаза не раздают) обязывает.		* [[Star Gate]]. Джаффа Тил’к — счастливый обладатель телосложения «шкаф два на два метра», от чьего удара средний человек отлетит в другой конец летного ангара и больше не встанет. На лбу со всей явностью написаны «два класса, коридор, спортзал» и «щас убью». Обладатель ''идеальных'' манер и старомодно-возвышенной речи. Прошлое в качестве начальника крупной армии (такие должности за красивые глаза не раздают) обязывает.
	** Особенно забавно звучала манера говорить Тил’ка [[обмен телами\|в теле]] полковника Джека О’Нила, любителя жаргонизмов, сарказма и, ээ, непарламентских выражений. Здесь играет мастерство актёров.		** Особенно забавно звучала манера говорить Тил’ка [[обмен телами\|в теле]] полковника Джека О’Нила, любителя жаргонизмов, сарказма и, ээ, непарламентских выражений. Здесь играет мастерство актёров.

Илай Джавуд: /* Видеоигры */

2024-10-04T20:16:06Z

Видеоигры

← Предыдущая		Версия 23:16, 4 октября 2024
Строка 126:		Строка 126:
	* [[Darkest Dungeon]] — [[Греческий хор\|Предок]] этим знаменит.		* [[Darkest Dungeon]] — [[Греческий хор\|Предок]] этим знаменит.
	* [[Tales of Maj'Eyal]] — Линаниил. Ей можно, с возрастом-то под [[Мне на самом деле семьсот лет\|три тысячелетия]] (и если хроники достоверны — тогда она говорила точно так же). А вот остальные сравнимо старые персонажи так не говорят. Ещё Верховный Паладин Эйрин.		* [[Tales of Maj'Eyal]] — Линаниил. Ей можно, с возрастом-то под [[Мне на самом деле семьсот лет\|три тысячелетия]] (и если хроники достоверны — тогда она говорила точно так же). А вот остальные сравнимо старые персонажи так не говорят. Ещё Верховный Паладин Эйрин.
			* «[[Creepy Tale]]: Ingrid Penance» (2023) — при первой встрече с протагонисткой Тётушка Зубная Боль говорит гекзаметром. Во все остальные (если игрок не сумеет их избежать) [[Кошмарный стоматолог\|просто без лишних разговоров вырывает все зубы]].

	=== [[Настольные игры]] ===		=== [[Настольные игры]] ===

Доктор Анхельо Карререс в 08:51, 15 сентября 2024

2024-09-15T08:51:23Z

← Предыдущая		Версия 11:51, 15 сентября 2024
Строка 9:		Строка 9:
	Если автор не может в стилистическое разнообразие, то очень вероятно, что так будут говорить '''все персонажи'''. А если ещё и склонен к [[Философический угар\|философическому угару]], то это вообще неизбежно.		Если автор не может в стилистическое разнообразие, то очень вероятно, что так будут говорить '''все персонажи'''. А если ещё и склонен к [[Философический угар\|философическому угару]], то это вообще неизбежно.

	[[С прикрученным фитильком]] — если речь не архаична и не метафорична, а просто необычно литературна и правильна (например, такое характерно для иностранцев, выучивших язык тщательно, но без контакта с его ~~носителями —~~ в итоге персонаж использует в разговоре книжную манеру речи и словарный запас, потому что ожидал, что так все и должны говорить).		[[С прикрученным фитильком]] — если речь не архаична и не метафорична, а просто необычно литературна и правильна (например, [[Удивительно правильный иностранный язык\|такое характерно для иностранцев, выучивших язык тщательно, но без контакта с его носителями]] — в итоге персонаж использует в разговоре книжную манеру речи и словарный запас, потому что ожидал, что так все и должны говорить).

	== Примеры ==		== Примеры ==
Строка 29:		Строка 29:
	— Я говорю, как умею… Да и наконец это деспотизм. Мне пришла мысль в голову; отчего её не высказать?		— Я говорю, как умею… Да и наконец это деспотизм. Мне пришла мысль в голову; отчего её не высказать?
	— Так; но почему же и мне не высказать своей мысли? Я нахожу, что говорить красиво — неприлично.\|Впрочем, по нашим временам даже реплики Базарова — тоже сабж.}}		— Так; но почему же и мне не высказать своей мысли? Я нахожу, что говорить красиво — неприлично.\|Впрочем, по нашим временам даже реплики Базарова — тоже сабж.}}
	* Осип Сенковский, «[[Большой выход у Сатаны]]» — черт Точкостав, заведующий земной изящной словесностью. На почве своей должности заработал тяжелейшую профдеформацию:		* Осип Сенковский, «[[Большой выход у Сатаны]]» — черт Точкостав, заведующий земной изящной словесностью. На почве своей должности заработал тяжелейшую [[профессиональная деформация\|профдеформацию]]:
	{{q\|pre=1\|		{{q\|pre=1\|
	Увы!…!!!..??..?!..!!!!!!!..! Я страдал…!!!… Я жестоко страдал!!!!..!..!..!..? Мрачная влажность проникла в стены души моей; гробовая сырость её вторгнулась, как измена, в мозг, и моё воображение, вися неподвижно в сём тяжёлом, мокром, холодном тумане болезненности, мерцало только светом слабым, бледным, дрожащим, неровно мелькающим, похожим на ужасную улыбку рока, поразившего остротою свою добычу, — оно мерцало светом лампады, внесённой рукою гонимого в убийственный воздух ужаса и смрада, заваленной гниющими трупами и хохочущими остовами…		Увы!…!!!..??..?!..!!!!!!!..! Я страдал…!!!… Я жестоко страдал!!!!..!..!..!..? Мрачная влажность проникла в стены души моей; гробовая сырость её вторгнулась, как измена, в мозг, и моё воображение, вися неподвижно в сём тяжёлом, мокром, холодном тумане болезненности, мерцало только светом слабым, бледным, дрожащим, неровно мелькающим, похожим на ужасную улыбку рока, поразившего остротою свою добычу, — оно мерцало светом лампады, внесённой рукою гонимого в убийственный воздух ужаса и смрада, заваленной гниющими трупами и хохочущими остовами…
Строка 102:		Строка 102:

	=== [[Мультсериалы]] ===		=== [[Мультсериалы]] ===
	* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Мистер Вильям» (13 серия). Две недели половив крыс в театре, Орсон и Оливия не только заучили пьесы лучше репетирующих актёров, но и приобрели привычку изъясняться на манер персонажей Шекспира. «Не правда ли, то более чем чудо?», «Господь свидетель, верить не могла бы, не будь мои глаза порукой мне».		* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Мистер Вильям» (13 серия). Две недели половив крыс в театре, Орсон и Оливия не только заучили пьесы лучше репетирующих актёров, но и приобрели привычку изъясняться на манер персонажей Шекспира. «Не правда ли, то более чем чудо?», «Господь свидетель, верить не могла бы, не будь мои глаза порукой мне».

	=== [[Аниме]] и [[манга]] ===		=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
Строка 146:		Строка 146:
	** В случае с русским языком — да, но само разделение на высокий, средний и низкий стили речи и представление об уместности или неуместности того или иного стиля в данной ситуации восходит к тем самым древним эллинам.		** В случае с русским языком — да, но само разделение на высокий, средний и низкий стили речи и представление об уместности или неуместности того или иного стиля в данной ситуации восходит к тем самым древним эллинам.
	** Как бы и не раньше. Литературные древнееврейский и санскрит не идентичны разговорным языкам своих лет. Любой гебраист/индолог расскажет вам о том, как в течении создания Ветхого Завета / всего того, что написано на санскрите разговорный язык тех же веков… в общем, старались, чтобы поменьше, но все-таки влиял и по разным слоям Ветхого Завета и тогдашней же древнеиндийской литературы соответственно это видно.		** Как бы и не раньше. Литературные древнееврейский и санскрит не идентичны разговорным языкам своих лет. Любой гебраист/индолог расскажет вам о том, как в течении создания Ветхого Завета / всего того, что написано на санскрите разговорный язык тех же веков… в общем, старались, чтобы поменьше, но все-таки влиял и по разным слоям Ветхого Завета и тогдашней же древнеиндийской литературы соответственно это видно.
	* Периодически случается, когда получившие классическое образование пытаются в [[горные орлы, фета и туристы\|современной Греции]] объясниться на [[герои и философы\|древнеэллинском]].		* Периодически случается, когда получившие классическое образование пытаются в [[горные орлы, фета и туристы\|современной Греции]] объясниться на [[герои и философы\|древнеэллинском]]. Впечатление в точности соответствует таковому у русскоговорящего, с которым попытались пообщаться на церковнославянском (потому что сам церковнославянский содержит до ситховой матери калек со средневекового греческого, [[базилевсы, порфира и еретики\|носителями которого]] создавался).
	* Поговаривают, что [[хумус, киббуцы и хайтек\|израильские]] детишки запросто читают письмена трёхтысячелетней давности, только много смеются от [[эффект голубого щенка\|привычных слов, употребляемых в непривычном контексте]]. А всё потому, что иврит — уникальный пример языка, который [[некромантия\|был мёртвым, а стал живым]]: долгое время он существовал только в священных текстах, но потом сионисты-энтузиасты стали учить ему детей не как второму, а как родному.		* Поговаривают, что [[хумус, киббуцы и хайтек\|израильские]] детишки запросто читают письмена трёхтысячелетней давности, только много смеются от [[эффект голубого щенка\|привычных слов, употребляемых в непривычном контексте]]. А всё потому, что иврит — уникальный пример языка, который [[некромантия\|был мёртвым, а стал живым]]: долгое время он существовал только в священных текстах, но потом сионисты-энтузиасты стали учить ему детей не как второму, а как родному.
	* Нередкий случай при значительном разветвлении диалектов одного языка. К примеру, именно так с точки зрения [[Лягушатники-капитулянты\|французов]] разговаривают [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты\|квебекские франкоканадцы]], с точки зрения англичан — многие англоговорящие жители [[Империя, над которой не заходит солнце\|бывших частей Империи]], в частности Индии, а с точки зрения [[Страна утренней свежести\|южных корейцев — корейцы северные]]<ref>В первую очередь потому что чучхеисты, в отличие от южан, стараются избегать заимствований. Ну и привычка новостных агентств КНДР — чуть ли не единственного доступного источника информации из самой страны — к [[Пурпурная проза\|цветастым выражениям]] сказывается на восприятии.</ref>.		* Нередкий случай при значительном разветвлении диалектов одного языка. К примеру, именно так с точки зрения [[Лягушатники-капитулянты\|французов]] разговаривают [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты\|квебекские франкоканадцы]], с точки зрения англичан — многие англоговорящие жители [[Империя, над которой не заходит солнце\|бывших частей Империи]], в частности Индии, а с точки зрения [[Страна утренней свежести\|южных корейцев — корейцы северные]]<ref>В первую очередь потому что чучхеисты, в отличие от южан, стараются избегать заимствований. Ну и привычка новостных агентств КНДР — чуть ли не единственного доступного источника информации из самой страны — к [[Пурпурная проза\|цветастым выражениям]] сказывается на восприятии.</ref>.

Кусь справа: /* Отечественная */

2024-09-10T23:51:44Z

Отечественная

← Предыдущая		Версия 02:51, 11 сентября 2024
Строка 24:		Строка 24:
	* Василий Тредиаковский и [[Затмить адаптацией\|пародии на него]]. «Элефанты и леонты, и лесные {{перевод\|сраки\|Сороки то бишь.}}, и орлы, оставя монты, учиняют браки…»		* Василий Тредиаковский и [[Затмить адаптацией\|пародии на него]]. «Элефанты и леонты, и лесные {{перевод\|сраки\|Сороки то бишь.}}, и орлы, оставя монты, учиняют браки…»
	* Все произведения И. И. Лажечникова — эталон сабжа.		* Все произведения И. И. Лажечникова — эталон сабжа.
	* Диалог Кирсанова с Базаровым в «Отцах и детях» ~~Гончарова~~ как бы [[Подсветка\|подсвечивает]] и одновременно [[Деконструкция\|деконструирует]]:		* Диалог Кирсанова с Базаровым в «Отцах и детях» Тургенева как бы [[Подсветка\|подсвечивает]] и одновременно [[Деконструкция\|деконструирует]]:
	{{q\|pre=1\|— Посмотри, — сказал вдруг Аркадий, — сухой кленовый лист оторвался и падает на землю; его движения совершенно сходны с полётом бабочки. Не странно ли? Самое печальное и мёртвое — сходно с самым весёлым и живым.		{{q\|pre=1\|— Посмотри, — сказал вдруг Аркадий, — сухой кленовый лист оторвался и падает на землю; его движения совершенно сходны с полётом бабочки. Не странно ли? Самое печальное и мёртвое — сходно с самым весёлым и живым.
	— О друг мой, Аркадий Николаич! — воскликнул Базаров, — об одном прошу тебя: не говори красиво.		— О друг мой, Аркадий Николаич! — воскликнул Базаров, — об одном прошу тебя: не говори красиво.

Илай Джавуд: /* Мультфильмы */

2024-08-27T21:35:07Z

Мультфильмы

← Предыдущая		Версия 00:35, 28 августа 2024
Строка 100:		Строка 100:
	* «Неисправимый Гуфи» — «Девушка в берете», еще и с налетом философии.		* «Неисправимый Гуфи» — «Девушка в берете», еще и с налетом философии.
	* «Футурама» (русский перевод), серия, где по раздолбайству Фрая американцы проиграли войну за независимость и северная Америка осталась колонией Великобритании — отличие американского английского от британского английского передано через высокопарность второго.		* «Футурама» (русский перевод), серия, где по раздолбайству Фрая американцы проиграли войну за независимость и северная Америка осталась колонией Великобритании — отличие американского английского от британского английского передано через высокопарность второго.

			=== [[Мультсериалы]] ===
			* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Мистер Вильям» (13 серия). Две недели половив крыс в театре, Орсон и Оливия не только заучили пьесы лучше репетирующих актёров, но и приобрели привычку изъясняться на манер персонажей Шекспира. «Не правда ли, то более чем чудо?», «Господь свидетель, верить не могла бы, не будь мои глаза порукой мне».

	=== [[Аниме]] и [[манга]] ===		=== [[Аниме]] и [[манга]] ===

Илай Джавуд: /* Литература */

2024-08-27T21:34:30Z

Литература

← Предыдущая		Версия 00:34, 28 августа 2024
Строка 21:		Строка 21:
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===

	==== ~~Русскоязычная~~ ====		==== Отечественная ====
	* Василий Тредиаковский и [[Затмить адаптацией\|пародии на него]]. «Элефанты и леонты, и лесные {{перевод\|сраки\|Сороки то бишь.}}, и орлы, оставя монты, учиняют браки…»		* Василий Тредиаковский и [[Затмить адаптацией\|пародии на него]]. «Элефанты и леонты, и лесные {{перевод\|сраки\|Сороки то бишь.}}, и орлы, оставя монты, учиняют браки…»
	* Все произведения И. И. Лажечникова — эталон сабжа.		* Все произведения И. И. Лажечникова — эталон сабжа.
Строка 58:		Строка 58:
	* Богдан Рухович Оуянцев-Сю из цикла Хольма ван Зайчика про Ордусь говорит не высоким штилем, но на контрасте с простецкой речью Багатура Лобо (особенно в письменном виде) создается именно такое впечатление: «…каждый развернул клок бумаги, тщательно свернутый напарником. Баг прочитал: „Грабителей интересовал именно крест, и только крест“. Богдан прочитал: „Эти скоты приперлись нарочно за крестом Сысоя, а на все остальное им было начхать“.» и "…Баг прочел: «Следы взлома настолько нарочиты, что это не взлом». А Богдан прочел: «Если нам так старательно впаривают, что дверь ломали, стало быть, ее просто так открыли».		* Богдан Рухович Оуянцев-Сю из цикла Хольма ван Зайчика про Ордусь говорит не высоким штилем, но на контрасте с простецкой речью Багатура Лобо (особенно в письменном виде) создается именно такое впечатление: «…каждый развернул клок бумаги, тщательно свернутый напарником. Баг прочитал: „Грабителей интересовал именно крест, и только крест“. Богдан прочитал: „Эти скоты приперлись нарочно за крестом Сысоя, а на все остальное им было начхать“.» и "…Баг прочел: «Следы взлома настолько нарочиты, что это не взлом». А Богдан прочел: «Если нам так старательно впаривают, что дверь ломали, стало быть, ее просто так открыли».

	==== ~~На других языках~~ ====		==== Зарубежная ====
	* У Вальтера Скотта — то и дело. Ну не говорят так люди в реальной жизни! Ну не говорят!		* У Вальтера Скотта — то и дело. Ну не говорят так люди в реальной жизни! Ну не говорят!
	** Время от времени скоттовские персонажи (особенно простолюдины) сбиваются на вполне реалистичное просторечие… Но и тогда нередко говорят слишком уж гладко, «выстроенно» и пространно. Кто бы в реале стал дожидаться окончания этаких монологов!..		** Время от времени скоттовские персонажи (особенно простолюдины) сбиваются на вполне реалистичное просторечие… Но и тогда нередко говорят слишком уж гладко, «выстроенно» и пространно. Кто бы в реале стал дожидаться окончания этаких монологов!..

Илай Джавуд в 21:34, 27 августа 2024

2024-08-27T21:34:05Z

Внесённые изменения

Доктор Анхельо Карререс: /* Театр */

2024-08-21T17:47:04Z

Театр

← Предыдущая		Версия 20:47, 21 августа 2024
Строка 14:		Строка 14:

	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* [[Рок-опера]] «[[Wiedźmin/Дорога без возврата\|Дорога без возврата]]~~» —~~ текст песен красив, но во многих местах не сразу поддается пониманию из-за оригинального порядка слов, создающего впечатление, что текст писал магистр Йода: «Ищет владыка грозной империи юной принцессы затерянный след». Одно только четверостишие, рассказывающее о детстве Геральта («Рожденный в сумраке таверны придорожной на перекрестке хоженых дорог в попытке жить на свете безнадежной подброшен на обители порог»), сразу порождает кучу вопросов. Всё-таки в таверне он родился или на перекрёстке? И что находилось на ~~перекрестке —~~ таверна или обитель? И кто такая эта безнадежная Света, и зачем на ней жить?		* [[Рок-опера]] «[[Wiedźmin/Дорога без возврата\|Дорога без возврата]]» — текст песен красив, но во многих местах не сразу поддается пониманию из-за оригинального порядка слов, создающего впечатление, что текст писал магистр Йода: «Ищет владыка грозной империи юной принцессы затерянный след». Одно только четверостишие, рассказывающее о детстве Геральта («Рожденный в сумраке таверны придорожной на перекрестке хоженых дорог в попытке жить на свете безнадежной подброшен на обители порог»), сразу порождает [[кто на ком стоял?\|кучу вопросов]]. Всё-таки в таверне он родился или на перекрёстке? И что находилось на перекрестке — таверна или обитель? И кто такая эта безнадежная Света, и зачем на ней жить?
	** Все гораздо проще, чем кажется на первый взгляд. Таверна, вероятно, находится на перекрёстке. А уже потом его подбросили на обитель (вероятно, ведьмаков). На свете ~~безнадёжном —~~ речь идет о том, что мир Ведьмака сложен и суров. Да и в целом для этого произведения важнее лирический образ, чем точность в словах и ~~описаниях —~~ это же не научный трактат.		** Все гораздо проще, чем кажется на первый взгляд. Таверна, вероятно, находится на перекрёстке. А уже потом его подбросили на обитель (вероятно, ведьмаков). На свете безнадёжном — речь идет о том, что мир Ведьмака сложен и суров. Да и в целом для этого произведения важнее лирический образ, чем точность в словах и описаниях — это же не научный трактат.
	*** И даже автор предыдущей правки всё-таки не осилил шараду до конца. Слово ~~"безнадежной"~~ относится не к ~~"свету"~~, а к ~~"попытке"~~. То есть в целом получается ~~"подброшен~~ на порог обители в безнадежной попытке жить на ~~свете"~~. Что выявляет типичную проблему авторов подобных конструкций: они сами зачастую запутываются, что у них к чему относится. Ведь те, кто подбрасывал младенца, явно не сами ~~"пытались~~ жить на ~~свете"~~, а пытались дать такую возможность подброшенному.		*** И даже автор предыдущей правки всё-таки не осилил шараду до конца. Слово «безнадежной» относится не к «свету», а к «попытке». То есть в целом получается «подброшен на порог обители в безнадежной попытке жить на свете». Что выявляет типичную проблему авторов подобных конструкций: они сами зачастую запутываются, что у них к чему относится. Ведь те, кто подбрасывал младенца, явно не сами «пытались жить на свете», а пытались дать такую возможность подброшенному.
	* Театр «Таборвиль», пьеса «Дворянин и Ноде»: Дворянин пользуется высоким штилем в попытке соблазнить молодую крестьянку. Та что-то из его речений искренне не понимает, а ~~часть —~~ делает вид, что не понимает, чтобы потроллить господина.		* Театр «Таборвиль», пьеса «Дворянин и Ноде»: Дворянин пользуется высоким штилем в попытке соблазнить молодую крестьянку. Та что-то из его речений искренне не понимает, а часть — делает вид, что не понимает, чтобы потроллить господина.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===

Hyyudu: /* Театр */

2024-06-28T10:15:28Z

Театр

← Предыдущая		Версия 13:15, 28 июня 2024
Строка 17:		Строка 17:
	** Все гораздо проще, чем кажется на первый взгляд. Таверна, вероятно, находится на перекрёстке. А уже потом его подбросили на обитель (вероятно, ведьмаков). На свете безнадёжном — речь идет о том, что мир Ведьмака сложен и суров. Да и в целом для этого произведения важнее лирический образ, чем точность в словах и описаниях — это же не научный трактат.		** Все гораздо проще, чем кажется на первый взгляд. Таверна, вероятно, находится на перекрёстке. А уже потом его подбросили на обитель (вероятно, ведьмаков). На свете безнадёжном — речь идет о том, что мир Ведьмака сложен и суров. Да и в целом для этого произведения важнее лирический образ, чем точность в словах и описаниях — это же не научный трактат.
	*** И даже автор предыдущей правки всё-таки не осилил шараду до конца. Слово "безнадежной" относится не к "свету", а к "попытке". То есть в целом получается "подброшен на порог обители в безнадежной попытке жить на свете". Что выявляет типичную проблему авторов подобных конструкций: они сами зачастую запутываются, что у них к чему относится. Ведь те, кто подбрасывал младенца, явно не сами "пытались жить на свете", а пытались дать такую возможность подброшенному.		*** И даже автор предыдущей правки всё-таки не осилил шараду до конца. Слово "безнадежной" относится не к "свету", а к "попытке". То есть в целом получается "подброшен на порог обители в безнадежной попытке жить на свете". Что выявляет типичную проблему авторов подобных конструкций: они сами зачастую запутываются, что у них к чему относится. Ведь те, кто подбрасывал младенца, явно не сами "пытались жить на свете", а пытались дать такую возможность подброшенному.
			* Театр «Таборвиль», пьеса «Дворянин и Ноде»: Дворянин пользуется высоким штилем в попытке соблазнить молодую крестьянку. Та что-то из его речений искренне не понимает, а часть — делает вид, что не понимает, чтобы потроллить господина.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===