Драмеди - История изменений

Miklagard: /* Кино */

2025-08-10T06:49:32Z

Кино

Miklagard: /* Зарубежное */

2025-08-03T02:35:41Z

Зарубежное

← Предыдущая		Версия 05:35, 3 августа 2025
Строка 27:		Строка 27:
	* Помимо Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли, а также альманах «Боккаччо 70'», снятый четырьмя ведущими итальянскими комедиографами. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.		* Помимо Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли, а также альманах «Боккаччо 70'», снятый четырьмя ведущими итальянскими комедиографами. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.
	* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.		* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
	* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».
	* «Форрест Гамп» (1994) Роберта Земекиса.		* «Форрест Гамп» (1994) Роберта Земекиса.
	* «Клерки» (1994) — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».		* «Клерки» (1994) — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».
			* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

Miklagard: /* Зарубежное */

2025-08-03T02:34:34Z

Зарубежное

← Предыдущая		Версия 05:34, 3 августа 2025
Строка 22:		Строка 22:

	==== Зарубежное ====		==== Зарубежное ====
	* «Малыш» Чарли Чаплина — вероятно первопример в кинематографе. И вообще Чаплин был известен тем, что часто разбавлял свои комедии драмой и сатирой.		* «Малыш» (1921) Чарли Чаплина — вероятно первопример в кинематографе. И вообще Чаплин был известен тем, что часто разбавлял свои комедии драмой и сатирой.
	* Главный соперник Чаплина Бастер Китон делал больший упор на изобретательные и головокружительные трюки, но некоторые его работы тоже имеют черты драмеди: например, «Вояка Батлер», «Кинооператор» и др.		* Главный соперник Чаплина Бастер Китон делал больший упор на изобретательные и головокружительные трюки, но некоторые его работы тоже имеют черты драмеди: например, «Вояка Батлер», «Кинооператор» и др.
	* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.		* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.
Строка 28:		Строка 28:
	* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.		* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
	* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».		* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».
	* ~~«Клерки» —~~ в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».		* «Форрест Гамп» (1994) Роберта Земекиса.
			* «Клерки» (1994) — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

Miklagard: /* Кино */

2025-08-03T02:19:18Z

Кино

← Предыдущая		Версия 05:19, 3 августа 2025
Строка 7:		Строка 7:

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* ~~«Малыш» Чарли Чаплина~~ — ~~вероятно первопример в кинематографе~~. ~~И вообще Чаплин был известен тем, что часто разбавлял свои комедии драмой и сатирой~~.
			==== Отечественное ====
			* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.
			* «Приходите завтра…» (1963) Евгения Ташкова.
	* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.		* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.
	* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.		* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.
	** Туда же — знаменитые грузинские короткометражки.		** Туда же — знаменитые грузинские короткометражки.
			* Некоторые фильмы Петра Тодоровского: «Любимая женщина механика Гаврилова», «По главной улице с оркестром», «Жизнь забавами полна» и др.
			** Хотя последний — скорее, [[трагикомедия]], учитывая гибель одного из главных героев. В этом жанре Тодоровский также часто работал.
			* «Любовь и голуби» (1984) Владимира Меньшова.
			* Дилогия Николая Досталя: «Облако-рай» и «Коля-перекати поле».
			* Своеобразная «деревенская» трилогия Валерия Чикова с неизменным Михаилом Евдокимовым в главных ролях («Про бизнесмена Фому», «Не валяй дурака», «Не послать ли нам... гонца»). С одной стороны фильмы полны комических ситуаций и колоритных персонажей, но с другой — через все фильмы красной нитью проходит тема боли за Россию [[Бесславные девяностые\|тех лет]].
			* «Тупой жирный заяц» (2006) Славы Росса — намеренно или нет, [[Название-розыгрыш\|название вводит в заблуждение]]: можно подумать, что это очередная именно тупая поделка камедиклабовцев с низкопробным юмором. На деле это грустная комедия из такой же грустной жизни актёров провинциального ТЮЗа. А, собственно, «тупой жирный заяц» — это протагонист, немолодой актёр, исполняющий роль зайчика, но мечтающий о большем. В одной из сцен бывшая жена в слезах обзывает его «тупой жирной сволочью».

			==== Зарубежное ====
			* «Малыш» Чарли Чаплина — вероятно первопример в кинематографе. И вообще Чаплин был известен тем, что часто разбавлял свои комедии драмой и сатирой.
			* Главный соперник Чаплина Бастер Китон делал больший упор на изобретательные и головокружительные трюки, но некоторые его работы тоже имеют черты драмеди: например, «Вояка Батлер», «Кинооператор» и др.
			* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.
			* Помимо Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли, а также альманах «Боккаччо 70'», снятый четырьмя ведущими итальянскими комедиографами. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.
	* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.		* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
	* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.
	* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».		* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».
	* ~~«Верные друзья»~~ (~~1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое~~ [[~~роуд-муви~~]], ~~однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств~~.		* «Клерки» — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».
	* «Любовь и ~~голуби» (1984) Владимира Меньшова~~.

	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===

Miklagard: /* Кино */

2025-07-29T23:30:45Z

Кино

← Предыдущая		Версия 02:30, 30 июля 2025
Строка 7:		Строка 7:

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
			* «Малыш» Чарли Чаплина — вероятно первопример в кинематографе. И вообще Чаплин был известен тем, что часто разбавлял свои комедии драмой и сатирой.
	* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.		* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.
	* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.		* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.

Fox: 1 версия импортирована

2022-05-07T14:15:20Z

1 версия импортирована

← Предыдущая

Версия 17:15, 7 мая 2022

Taskforce304: Новая страница: «{{Q|Открыт секрет его успеха:
Мешая шутку и серьёз,
Он так печалит нас до смеха,
Что веселит порой до слёз.|Эпиграмма на Эльдара Рязанова}} Промежуточный жанр между драмой и комедией: либо драма с элементами комедии, либо комедия,...»

2022-03-29T18:02:09Z

Новая страница: «{{Q|Открыт секрет его успеха: Мешая шутку и серьёз, Он так печалит нас до смеха, Что веселит порой до слёз.|Эпиграмма на Эльдара Рязанова}} Промежуточный жанр между драмой и комедией: либо драма с элементами комедии, либо комедия,...»

← Предыдущая		Версия 21:02, 29 марта 2022
Строка 7:		Строка 7:

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* ~~Драмеди —~~ фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.		* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.
	* Еще один мастер ~~драмеди —~~ Георгий Данелия.		* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.
	** Туда ~~же —~~ знаменитые грузинские короткометражки.		** Туда же — знаменитые грузинские короткометражки.
	* Туда ~~же —~~ комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.		* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
	* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.		* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.
	* Помимо Федерико Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.
	* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».		* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».
	* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.		* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.
Строка 19:		Строка 18:
	=== [[Телесериалы]] ===		=== [[Телесериалы]] ===
	* «Глухарь».		* «Глухарь».
	** И его ~~спинофф —~~ «Пятницкий».		** И его спинофф — «Пятницкий».
	** А ещё один его ~~спинофф — «Карпов» —~~ под троп уже не подходит. Там есть немного чёрного юмора, но в целом там всё мрачно. ~~Иногда —~~ а именно в финальном третьем сезоне, а кое-где и во ~~втором —~~ мрачнуха скатывается в преднамеренную (и преднамеренно несмешную) самопародию.		** А ещё один его спинофф — «Карпов» — под троп уже не подходит. Там есть немного чёрного юмора, но в целом там всё мрачно. Иногда — а именно в финальном третьем сезоне, а кое-где и во втором — мрачнуха скатывается в преднамеренную (и преднамеренно несмешную) самопародию.
	* «Дельта».		* «Дельта».
	* Юрченко и Щеглов попытались реализовать троп в телесериале «Чужой район». Получилось не очень. [[Чернуха]] слишком ~~резко —~~ и без ~~предупреждения —~~ сменяется балаганом и наоборот. Не надейтесь, смотря этот сериал, получить что-то уровня «Глухаря». <s>Да и вообще смотреть не стоит, разве что уж совсем нечего больше.</s>		* Юрченко и Щеглов попытались реализовать троп в телесериале «Чужой район». Получилось не очень. [[Чернуха]] слишком резко — и без предупреждения — сменяется балаганом и наоборот. Не надейтесь, смотря этот сериал, получить что-то уровня «Глухаря». <s>Да и вообще смотреть не стоит, разве что уж совсем нечего больше.</s>
	* «[[Scrubs\|Клиника]]» же! Джей Ди, основной [[POV-персонаж]], конечно, по жизни оптимист и [[Житель Страны Эльфов\|фантазёр]], но от неурядиц, морального выбора и смерти никуда не денешься.		* «[[Scrubs\|Клиника]]» же! Джей Ди, основной [[POV-персонаж]], конечно, по жизни оптимист и [[Житель Страны Эльфов\|фантазёр]], но от неурядиц, морального выбора и смерти никуда не денешься.

	{{stub}}		{{stub}}

	{{Nav/Жанры}}		{{Nav/Жанры}}

95.31.178.180: /* Кино */

2022-02-11T09:08:49Z

Кино

Новая страница

{{Q|Открыт секрет его успеха: Мешая шутку и серьёз, Он так печалит нас до смеха, Что веселит порой до слёз.|Эпиграмма на Эльдара Рязанова}}
Промежуточный жанр между [[драма|драмой]] и [[комедия|комедией]]: либо драма с элементами комедии, либо комедия, [[отрастить бороду|поднявшаяся до проблематики драмы и серьезной проработки образов]].

Слово «драмеди» чаще всего применяется к [[телесериал]]ам, хотя сам метод разбавлять драму комедией известен со времен Шекспира, дерзко обрушившего античный идеал «трагедия отдельно, комедия отдельно». Метод успешно применяется также в [[литература|литературе]].

== Примеры ==

=== [[Кино]] ===
* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус|артхаусность]] и философскую глубину.
* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.
** Туда же — знаменитые грузинские короткометражки.
* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
* Федерико Феллини! Лучшие его фильмы — «Ночи Кабирии», «Сладкая жизнь» и «8 с половиной» — сочетают элементы комического и драматического.
* Помимо Федерико Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.
* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».
* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.
* «Любовь и голуби» (1984) Владимира Меньшова.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Глухарь».
** И его спинофф — «Пятницкий».
** А ещё один его спинофф — «Карпов» — под троп уже не подходит. Там есть немного чёрного юмора, но в целом там всё мрачно. Иногда — а именно в финальном третьем сезоне, а кое-где и во втором — мрачнуха скатывается в преднамеренную (и преднамеренно несмешную) самопародию.
* «Дельта».
* Юрченко и Щеглов попытались реализовать троп в телесериале «Чужой район». Получилось не очень. [[Чернуха]] слишком резко — и без предупреждения — сменяется балаганом и наоборот. Не надейтесь, смотря этот сериал, получить что-то уровня «Глухаря». <s>Да и вообще смотреть не стоит, разве что уж совсем нечего больше.</s>
* «[[Scrubs|Клиника]]» же! Джей Ди, основной [[POV-персонаж]], конечно, по жизни оптимист и [[Житель Страны Эльфов|фантазёр]], но от неурядиц, морального выбора и смерти никуда не денешься.
{{stub}}
{{Nav/Жанры}}

← Предыдущая		Версия 09:49, 10 августа 2025
Строка 10:		Строка 10:
	==== Отечественное ====		==== Отечественное ====
	* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.		* «Верные друзья» (1954) Михаила Калатозова — фильм начинается как развесёлое [[роуд-муви]], однако характеры героев [[Развитие персонажа\|развиваются]] под воздействием драматических обстоятельств.
	* «Приходите завтра…» (1963) Евгения Ташкова.		* «Приходите завтра…» (1963) Евгения Ташкова
	* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.		* Драмеди — фирменный стиль режиссёра Эльдара Рязанова (и его сценаристов, особенно Эмиля Брагинского). Это касается лишь «среднего» периода его творчества (1966—1984), начиная с «[[Берегись автомобиля]]» и заканчивая «Вокзалом для двоих». Ранние его фильмы (1956—1965) — это комедии в чистом виде, с отчётливыми элементами сатиры и буффонады. Поздние же его фильмы, снятые в «эпоху перестройки» и позже, представляют собой либо драмы в чистом виде, либо какие-то странные опусы с претензией на [[Артхаус\|артхаусность]] и философскую глубину.
	* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.		* Еще один мастер драмеди — Георгий Данелия.
Строка 16:		Строка 16:
	* Некоторые фильмы Петра Тодоровского: «Любимая женщина механика Гаврилова», «По главной улице с оркестром», «Жизнь забавами полна» и др.		* Некоторые фильмы Петра Тодоровского: «Любимая женщина механика Гаврилова», «По главной улице с оркестром», «Жизнь забавами полна» и др.
	** Хотя последний — скорее, [[трагикомедия]], учитывая гибель одного из главных героев. В этом жанре Тодоровский также часто работал.		** Хотя последний — скорее, [[трагикомедия]], учитывая гибель одного из главных героев. В этом жанре Тодоровский также часто работал.
	* «Любовь и голуби» (1984) Владимира Меньшова.		* «Любовь и голуби» (1984) Владимира Меньшова
	* Дилогия Николая Досталя: «Облако-рай» и «Коля-перекати поле».		* Дилогия Николая Досталя: «Облако-рай» и «Коля-перекати поле».
	* Своеобразная «деревенская» трилогия Валерия Чикова с неизменным Михаилом Евдокимовым в главных ролях («Про бизнесмена Фому», «Не валяй дурака», «Не послать ли нам... гонца»). С одной стороны фильмы полны комических ситуаций и колоритных персонажей, но с другой — через все фильмы красной нитью проходит тема боли за Россию [[Бесславные девяностые\|тех лет]].		* Своеобразная «деревенская» трилогия Валерия Чикова с неизменным Михаилом Евдокимовым в главных ролях («Про бизнесмена Фому», «Не валяй дурака», «Не послать ли нам... гонца»). С одной стороны фильмы полны комических ситуаций и колоритных персонажей, но с другой — через все фильмы красной нитью проходит тема боли за Россию [[Бесславные девяностые\|тех лет]].
Строка 27:		Строка 27:
	* Помимо Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли, а также альманах «Боккаччо 70'», снятый четырьмя ведущими итальянскими комедиографами. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.		* Помимо Феллини, в итальянском кино в 60-70-е существовал целый жанр, так и называвшийся «комедией по-итальянски». Обычно его соотносят с трагикомедией, но многие фильмы этого жанра вполне подходят под драмеди: «Трудная жизнь» (в советском прокате — «Журналист из Рима») Дино Ризи, «Вчера, сегодня, завтра» и особенно «Брак по-итальянски» Витторио де Сики, «Мы так любили друг друга» Этторе Сколы, «Народный роман» Марио Моничелли, а также альманах «Боккаччо 70'», снятый четырьмя ведущими итальянскими комедиографами. Среди актёров, активно работавших в данном жанре и снимавшихся в упомянутых фильмах: Альберто Сорди (считается первопроходцем жанра, впоследствии активно работал в нём и как режиссёр, например, «Я знаю, что ты знаешь, что я знаю»), Нино Манфреди, Витторио Гассман, Уго Тоньяцци и дуэт Софии Лорен и Марчелло Мастроянни.
	* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.		* Туда же — комедии Франсиса Вебера, для которых типична драматическая проработка характеров.
	* «Форрест Гамп» (1994) Роберта Земекиса.		* «Форрест Гамп» (1994) Роберта Земекиса
	* «Клерки» (1994) — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».		* «Клерки» (1994) — в фильме много комедийных ситуаций (иногда с [[Чёрный юмор\|чёрным юмором]]), но много и философских рассуждений: несёт ли человек ответственность за свою жизнь, почему люди так легко теряют то, что не ценят. А финал и вовсе невесёлый. Из других фильмов Кевина Смита в этом жанре: «В погоне за Эми» и «Девушка из Джерси».
			* «Кикуджиро» (1999) Такеши Китано
	* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».		* Режиссёрский почерк Уэса Андерсона: «Семейка Тененбаум», «Бесподобный мистер Фокс», «Королевство полной луны», «Отель Гранд Будапешт».