Самое главное не показали - История изменений

Crocuta Crocuta в 14:50, 9 июня 2026

2026-06-09T14:50:40Z

ЗаяцВолк: Отмена правки 347489, сделанной Ёйфя (обсуждение)

2025-09-17T06:07:27Z

Отмена правки 347489, сделанной Ёйфя (обсуждение)

← Предыдущая		Версия 09:07, 17 сентября 2025
Строка 62:		Строка 62:
	* «Искатели» — была такая передача на первой кнопке, где ведущий искал разные артефакты древности (и не только). Малолетние зрители (в их числе и автор правки) следили и надеялись, что они вот-вот найдут библиотеку Ивана Грозного и другое — но в основном ничего не находили. То им [[люди в чёрном]] мешали, то охрана, и т. д., после чего ведущий извинялся, и передача заканчивалась.		* «Искатели» — была такая передача на первой кнопке, где ведущий искал разные артефакты древности (и не только). Малолетние зрители (в их числе и автор правки) следили и надеялись, что они вот-вот найдут библиотеку Ивана Грозного и другое — но в основном ничего не находили. То им [[люди в чёрном]] мешали, то охрана, и т. д., после чего ведущий извинялся, и передача заканчивалась.
	* Передачи Рен-ТВ и ТВ-3 — по каждой исторической загадке проводилось «как бы расследование» с доводами, порезанными и искажёнными мнениями известных и не очень экспертов, но, естественно, ни одну тайну так и не раскрыли, лишь изредка вставляя компьютерную графику и самопальные видео в качестве доказательств. Педаль в пол — хождение Дружко к гномам.		* Передачи Рен-ТВ и ТВ-3 — по каждой исторической загадке проводилось «как бы расследование» с доводами, порезанными и искажёнными мнениями известных и не очень экспертов, но, естественно, ни одну тайну так и не раскрыли, лишь изредка вставляя компьютерную графику и самопальные видео в качестве доказательств. Педаль в пол — хождение Дружко к гномам.
	* Любые стандартные ток-шоу, когда темой вместо звёздных разборок становятся дела о неразгаданных тайнах. Ведущий заявляет — сегодня тайна будет максимально раскрыта, а оставшиеся в живых свидетели и участники тех загадок поделятся неизведанными открытиями. Тем не менее, этого не происходит: всё сказанное давно уже в виде домыслов лежит в интернете уже десятки лет или является недоказанными домыслами. Плюс воспоминания участников «таинственных» событий в передаче задолго до эфира не раз озвучивались и ранее во всевозможных интервью, а то и в мемуарах. Раскрывать же тайну далее существовавших ещё до передачи недоказанных домыслов так никто и не пытается. Смыл тогда их смотреть?		* Любые стандартные ток-шоу, когда темой вместо звёздных разборок становятся дела о неразгаданных тайнах. Ведущий заявляет — сегодня тайна будет максимально раскрыта, а оставшиеся в живых свидетели и участники тех загадок поделятся неизведанными открытиями. Тем не менее, этого не происходит: всё сказанное давно уже в виде домыслов лежит в интернете уже десятки лет или является недоказанными домыслами. Плюс воспоминания участников «таинственных» событий в передаче задолго до эфира не раз озвучивались и ранее во всевозможных интервью, а то и в мемуарах.
	* Автор правки помнит чуть ли не двухчасовой выпуск КВН, открывающий новый (кажется Сочинский) сезон, и состоящий лишь из представления команд. На каждую команду отводилось около минуты. Искромётных шуток автор правки не запомнил, зато чувство разочарования было долго.		* Автор правки помнит чуть ли не двухчасовой выпуск КВН, открывающий новый (кажется Сочинский) сезон, и состоящий лишь из представления команд. На каждую команду отводилось около минуты. Искромётных шуток автор правки не запомнил, зато чувство разочарования было долго.
	* Рестлинг — зрители любили смотреть бои колоритных с кучей приёмов, командных атак и применения оружия с перлами смешных комментаторов. Однако чем дальше, тем больше времени от передачи занимали тупые и ненужные диалоги, перекрикивания в микрофон и «сюжетка», в ущерб, собственно боям, вплоть до отмен главных боёв дня. Это послужило одной из причин падения популярности передачи в России. Разгадка простая — за границей зрители любят именно сюжет, споры и словесные разборки, все эти гиммики, фейсы и хилы, русский же зритель ещё во времена показов устал от споров в политических передачах и хотел посмотреть на зрелищные драки.		* Рестлинг — зрители любили смотреть бои колоритных с кучей приёмов, командных атак и применения оружия с перлами смешных комментаторов. Однако чем дальше, тем больше времени от передачи занимали тупые и ненужные диалоги, перекрикивания в микрофон и «сюжетка», в ущерб, собственно боям, вплоть до отмен главных боёв дня. Это послужило одной из причин падения популярности передачи в России. Разгадка простая — за границей зрители любят именно сюжет, споры и словесные разборки, все эти гиммики, фейсы и хилы, русский же зритель ещё во времена показов устал от споров в политических передачах и хотел посмотреть на зрелищные драки.

ЗаяцВолк: Отмена правки 347487, сделанной Ёйфя (обсуждение)

2025-09-17T06:07:09Z

Отмена правки 347487, сделанной Ёйфя (обсуждение)

← Предыдущая		Версия 09:07, 17 сентября 2025
Строка 9:		Строка 9:
	— Но существует и высшая форма любви — это любовь народа к Партии… А теперь слайды, пожалуйста.\|Анекдот времён застоя}}		— Но существует и высшая форма любви — это любовь народа к Партии… А теперь слайды, пожалуйста.\|Анекдот времён застоя}}
	{{Q\|Добрая и наивная девочка Люся подходит к взрослым дядям и спрашивает: «А где же, собственно, эльфы?» Взрослые дяди лопаются от стыда, так как эльфов в сериале нет. \|Абсурдопедия об [[Elfen Lied]]<ref>В конце манги «Песенку эльфа» таки исполнили</ref>}}		{{Q\|Добрая и наивная девочка Люся подходит к взрослым дядям и спрашивает: «А где же, собственно, эльфы?» Взрослые дяди лопаются от стыда, так как эльфов в сериале нет. \|Абсурдопедия об [[Elfen Lied]]<ref>В конце манги «Песенку эльфа» таки исполнили</ref>}}
	Зритель смотрит фильм/читает произведение/играет в игру, в названии, синопсисе и трейлере которого заявлено некое событие, персонаж или явление. Зритель может видеть подготовку персонажей к этому явлению, его поиск, или ожидать этого явления с самого начала ~~фильма —~~ но оно НЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ либо вообще, либо далеко не в том виде, каким должно быть как по жанровой принадлежности, так и по мнению зрителя. Что касается последних, троп иногда может играться и проблемой зрительской оценки, если событие не заявлено напрямую, но на него ~~намекается —~~ мол, я ждал поединок Лорда Вейдера с Чиррутом Имве, а они не сразились.		Зритель смотрит фильм/читает произведение/играет в игру, в названии, синопсисе и трейлере которого заявлено некое событие, персонаж или явление. Зритель может видеть подготовку персонажей к этому явлению, его поиск, или ожидать этого явления с самого начала фильма — но оно НЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ либо вообще, либо далеко не в том виде, каким должно быть как по жанровой принадлежности, так и по мнению зрителя. Что касается последних, троп иногда может играться и проблемой зрительской оценки, если событие не заявлено напрямую, но на него намекается — мол, я ждал поединок Лорда Вейдера с Чиррутом Имве, а они не сразились.

	Этот троп сильно злит зрителя, который справедливо ~~вопрошает —~~ [[что за фигня, автор?]] Автор же начинает валить «на скудный бюджет и малое время на разработку» (если он криворукий балбес или [[жизнь пишет сюжет]]), или на «это не главное, вы смотрели не туда, вы не правильно поняли мысль и вообще, история не про Х, а про людей!», если ~~автор —~~ очередной [[Типа я Тарковский\|<s>косун</s> <s>косец</s> косарь под Тарковского]], [[Нолановщина\|Нолана]] и других режиссёров с «уникальным» видением. Родственник [[Никогда не доверяйте трейлеру]], [[Никогда не доверяйте постеру]], [[Никогда не доверяйте обложке]], и близкий друг [[Королевский жираф\|королевского жирафа]]. Пересекается и сливается со всеми тропами о разрыве канвы с адаптациями. Уродливый брат тропа [[Неизвестность пугает больше]]. ~~Противотроп —~~ «[[Слона-то я и не приметил]]».		Этот троп сильно злит зрителя, который справедливо вопрошает — [[что за фигня, автор?]] Автор же начинает валить «на скудный бюджет и малое время на разработку» (если он криворукий балбес или [[жизнь пишет сюжет]]), или на «это не главное, вы смотрели не туда, вы не правильно поняли мысль и вообще, история не про Х, а про людей!», если автор — очередной [[Типа я Тарковский\|<s>косун</s> <s>косец</s> косарь под Тарковского]], [[Нолановщина\|Нолана]] и других режиссёров с «уникальным» видением. Родственник [[Никогда не доверяйте трейлеру]], [[Никогда не доверяйте постеру]], [[Никогда не доверяйте обложке]], и близкий друг [[Королевский жираф\|королевского жирафа]]. Пересекается и сливается со всеми тропами о разрыве канвы с адаптациями. Уродливый брат тропа [[Неизвестность пугает больше]]. Противотроп — «[[Слона-то я и не приметил]]».

	'''Nota bene''': если самое главное показали в ~~продолжении —~~ это уже не этот троп, а [[клиффхэнгер]]! Если же самое главное ждали в кульминации или в ~~конце —~~ то троп автоматически становится [[Слитый финал\|слитым финалом]].		'''Nota bene''': если самое главное показали в продолжении — это уже не этот троп, а [[клиффхэнгер]]! Если же самое главное ждали в кульминации или в конце — то троп автоматически становится [[Слитый финал\|слитым финалом]].

	== Где встречается ==		== Где встречается ==
Строка 19:		Строка 19:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.		* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.
	** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и LARP, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в бугурте — перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* «Сказание о ~~Ёсицунэ» —~~ средневековый японский роман о великом полководце, в котором военные победы Ёсицунэ описываются всего несколькими фразами в духе «А потом Ёсицунэ пошел воевать с домом Тайра и победил в битве такой-то и такой-то». Судя по всему роман изначально рассматривался как спинофф «Повести о доме Тайра» и предполагалось, что подробности сражений войны Гэмпэй читателю и так известны. К слову, на русский язык «Сказание» шикарно перевел Аркадий Стругацкий, снабдив его кратким изложением пропущенных эпизодов.		* «Сказание о Ёсицунэ» - средневековый японский роман о великом полководце, в котором военные победы Ёсицунэ описываются всего несколькими фразами в духе «А потом Ёсицунэ пошел воевать с домом Тайра и победил в битве такой-то и такой-то». Судя по всему роман изначально рассматривался как спинофф «Повести о доме Тайра» и предполагалось, что подробности сражений войны Гэмпэй читателю и так известны. К слову, на русский язык «Сказание» шикарно перевел Аркадий Стругацкий, снабдив его кратким изложением пропущенных эпизодов.
	* [[Хроники странного королевства]] — большая часть боев и сражений либо описывается в самых общих чертах, либо вовсе мельком упоминается в диалогах героев. Оно и к лучшему — с описанием боёв у Оксаны Панкеевой проблемы, так что после вымученной битвы с драконом даже редакторы согласились, что не стоит пытать автора и читателей.		* [[Хроники странного королевства]] — большая часть боев и сражений либо описывается в самых общих чертах, либо вовсе мельком упоминается в диалогах героев. Оно и к лучшему — с описанием боёв у Оксаны Панкеевой проблемы, так что после вымученной битвы с драконом даже редакторы согласились, что не стоит пытать автора и читателей.
	** В книге «Песня на двоих» Шеллар готовит операцию против мистралийских заговорщиков, для которой в своём излюбленном стиле подставляет Кантора и скармливает Артуро ложную информацию. За Кантором даже охрана ходит. Читатели с интересом ждут, чем же закончится эта провокация… и в какой-то момент узнают о том, что всё уже в прошлом.		** В книге «Песня на двоих» Шеллар готовит операцию против мистралийских заговорщиков, для которой в своём излюбленном стиле подставляет Кантора и скармливает Артуро ложную информацию. За Кантором даже охрана ходит. Читатели с интересом ждут, чем же закончится эта провокация… и в какой-то момент узнают о том, что всё уже в прошлом.
Строка 32:		Строка 31:

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* «Александр» Оливера Стоуна — «взрослая» линия начинается с битвы при Гавгамелах, а «юношеская» заканчивается воцарением Александра. Большая война Македонского с Персидским царством осталась в промежутке, а вторая батальная сцена — куда менее масштабная битва при ~~Гидаспе —~~ будет только под конец. Фитилек, конечно, прикручен — сама битва при Гавгамелах показана весьма эпично, — но то, что главный боевой эпизод имеет место в начале фильма, а не в конце, изрядно сбивает с толку.		* «Александр» Оливера Стоуна — «взрослая» линия начинается с битвы при Гавгамелах, а «юношеская» заканчивается воцарением Александра. Большая война Македонского с Персидским царством осталась в промежутке, а вторая батальная сцена — куда менее масштабная битва при Гидаспе - будет только под конец. Фитилек, конечно, прикручен — сама битва при Гавгамелах показана весьма эпично, — но то, что главный боевой эпизод имеет место в начале фильма, а не в конце, изрядно сбивает с толку.
	* Большинство '''современных''' фильмов про войну — что [[Российское кино\|наши]], что западные — собственно войну-то и не показывают (ибо [[~~Война —~~ это кошмар\|реальность очень многим не понравится]]). Вместо этого нам суют неубедительные [[Дешёвая драма\|страдашки-переживашки]] картонных болванчиков, [[Опухание романтики\|осточертевшую ''ЛЮБОФФЬ'']] и тому подобное, а боевые сцены сняты так, что непонятно, кто, за что и против кого воюет.		* Большинство '''современных''' фильмов про войну — что [[Российское кино\|наши]], что западные — собственно войну-то и не показывают (ибо [[Война — это кошмар\|реальность очень многим не понравится]]). Вместо этого нам суют неубедительные [[Дешёвая драма\|страдашки-переживашки]] картонных болванчиков, [[Опухание романтики\|осточертевшую ''ЛЮБОФФЬ'']] и тому подобное, а боевые сцены сняты так, что непонятно, кто, за что и против кого воюет.
	** «Танк Клим Ворошилов 2» — основанный на известной легенде (в оригинале был КВ-1), фильм весь хронометраж готовит нас к бою этого танка и его на скорую руку набранного экипажа против фашистов, которые вот-вот появятся. Увы, но бой не покажут — о нём рассказчик поведает в самом конце, парой предложений.		** «Танк Клим Ворошилов 2» — основанный на известной легенде (в оригинале был КВ-1), фильм весь хронометраж готовит нас к бою этого танка и его на скорую руку набранного экипажа против фашистов, которые вот-вот появятся. Увы, но бой не покажут — о нём рассказчик поведает в самом конце, парой предложений.
	** «[[Кино и немцы\|Сталинград]]». Нет-нет, фильм, названный в честь одной из кровопролитнейших битв Великой Отечественной, ничего об этой самой битве показывать не будет. Вместо этого нам подсунули фильм про любофф пятерых советских солдат к Кате. А про Сталинградскую битву скажут в конце, что она только предстоит.		** «[[Кино и немцы\|Сталинград]]». Нет-нет, фильм, названный в честь одной из кровопролитнейших битв Великой Отечественной, ничего об этой самой битве показывать не будет. Вместо этого нам подсунули фильм про любофф пятерых советских солдат к Кате. А про Сталинградскую битву скажут в конце, что она только предстоит.

ЗаяцВолк: Отмена правки 347969, сделанной Ёйфя (обсуждение)

2025-09-17T06:06:57Z

Отмена правки 347969, сделанной Ёйфя (обсуждение)

← Предыдущая		Версия 09:06, 17 сентября 2025
Строка 19:		Строка 19:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.		* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.
	** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и ~~полевые ролевые игры~~, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в ~~бугурте (никакого «фехтования по бумажкам», полный контакт, группа на группу) —~~ перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.		** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и LARP, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в бугурте — перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===

Crocuta Crocuta в 08:29, 9 сентября 2025

2025-09-09T08:29:18Z

← Предыдущая		Версия 11:29, 9 сентября 2025
Строка 94:		Строка 94:
	* [[С прикрученным фитильком]] — 3d-римейк [[Yume Nikki]] от KADOKAWA под названием [[Тавтологическое явление тавтологии\|YUME NIKKI -DREAM DIARY-]]: в [[Знают именно за это\|знаменитом]] ивенте Убоа в версии 1.0 не было [[yt:kqL25Jk Ec0\|ни страшного звука, ни мира Убоа, ни самого Убоа.]] В версии 2.0 [[yt:kgfBlHS-w4g\|стало получше,]] но всё равно не сильно страшно. Но монстр в небе получился хорошо, и на том спасибо.		* [[С прикрученным фитильком]] — 3d-римейк [[Yume Nikki]] от KADOKAWA под названием [[Тавтологическое явление тавтологии\|YUME NIKKI -DREAM DIARY-]]: в [[Знают именно за это\|знаменитом]] ивенте Убоа в версии 1.0 не было [[yt:kqL25Jk Ec0\|ни страшного звука, ни мира Убоа, ни самого Убоа.]] В версии 2.0 [[yt:kgfBlHS-w4g\|стало получше,]] но всё равно не сильно страшно. Но монстр в небе получился хорошо, и на том спасибо.
	* Culpa Innata — Феникс Уоллис расследует убийство Василия Богданова…но найдет лишь причастных к этому в Адрианополисе. Собственно поиски на местности в Одессе оставили на так и не вышедший сиквел.		* Culpa Innata — Феникс Уоллис расследует убийство Василия Богданова…но найдет лишь причастных к этому в Адрианополисе. Собственно поиски на местности в Одессе оставили на так и не вышедший сиквел.

			== Примечания ==
			{{Примечания}}

	{{Nav/Сюжет}}		{{Nav/Сюжет}}
	{{Nav/Кино}}		{{Nav/Кино}}

Ёйфя: /* Театр */

2025-09-09T08:26:28Z

Театр

← Предыдущая		Версия 11:26, 9 сентября 2025
Строка 19:		Строка 19:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.		* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.
	** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и ~~LARP~~, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в ~~бугурте —~~ перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.		** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и полевые ролевые игры, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в бугурте (никакого «фехтования по бумажкам», полный контакт, группа на группу) — перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===

Barefooter: /* Где встречается */

2025-09-07T22:50:13Z

Где встречается

← Предыдущая		Версия 01:50, 8 сентября 2025
Строка 29:		Строка 29:
	** Тут скорее [[закадровый момент крутизны]] — находчивость и изобретательность Великого Комбинатора нам уже хорошо известна. А может даже и этого не было — уже сразу после покупки нанятые Бендером мальчишки отследили, что стул попал к железнодорожникам.		** Тут скорее [[закадровый момент крутизны]] — находчивость и изобретательность Великого Комбинатора нам уже хорошо известна. А может даже и этого не было — уже сразу после покупки нанятые Бендером мальчишки отследили, что стул попал к железнодорожникам.
	* «Бойня номер пять» Курта Воннегута — бомбардировка Дрездена, вокруг которой вертится половина сюжета книги, так и не описана, и лишь мельком описаны последствия. По словам автора — совершенно намеренно: ему она запомнилась как [[Война - это кошмар\|нечто невыразимо чудовищное]], а неизвестность, как известно, [[Неизвестность пугает больше\|пугает больше всего]]…		* «Бойня номер пять» Курта Воннегута — бомбардировка Дрездена, вокруг которой вертится половина сюжета книги, так и не описана, и лишь мельком описаны последствия. По словам автора — совершенно намеренно: ему она запомнилась как [[Война - это кошмар\|нечто невыразимо чудовищное]], а неизвестность, как известно, [[Неизвестность пугает больше\|пугает больше всего]]…
	* История про школьника, который прочитал «Мёртвые души» Гоголя и удивился, почему ничего не написано о том, как Чичиков [[Некромант\|будет их воскрешать]]. ~~Так же~~ есть шутка, что второй том, которой Гоголь сжёг был именно об этом.		* История про школьника, который прочитал «Мёртвые души» Гоголя и удивился, почему ничего не написано о том, как Чичиков [[Некромант\|будет их воскрешать]]. Также есть шутка, что второй том, которой Гоголь сжёг был именно об этом.

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
Строка 83:		Строка 83:
	* [[Neon Genesis Evangelion]]: сколько нагнали саспенса и интриг вокруг «Ангелов» и сеттинга вообще, но ничего в итоге не объяснили. А если брать только сериал без End of Evangelion, то и финальной битвы не было.		* [[Neon Genesis Evangelion]]: сколько нагнали саспенса и интриг вокруг «Ангелов» и сеттинга вообще, но ничего в итоге не объяснили. А если брать только сериал без End of Evangelion, то и финальной битвы не было.
	* Medaka Box: Abnormal — опенинг засветил как истинную главную злодейку всего сюжета, дав ей лишь пару минут в бонусной серии, так и более чем наполовину состоял из сцен, ВООБЩЕ не представленных в сериале. С Мисоги Кумагавой вышло и вовсе интересно — в опенинге он мелькнул на последнем кадре, в сериале засветился на последней минуте основного сюжета, но именно одному из его «обычных» дней была посвящена бонусная серия, без чтения манги в которой не разобраться в особенностях героев (и да, сюжет этой серии в манге не описан).		* Medaka Box: Abnormal — опенинг засветил как истинную главную злодейку всего сюжета, дав ей лишь пару минут в бонусной серии, так и более чем наполовину состоял из сцен, ВООБЩЕ не представленных в сериале. С Мисоги Кумагавой вышло и вовсе интересно — в опенинге он мелькнул на последнем кадре, в сериале засветился на последней минуте основного сюжета, но именно одному из его «обычных» дней была посвящена бонусная серия, без чтения манги в которой не разобраться в особенностях героев (и да, сюжет этой серии в манге не описан).
	* K-On! — вероятно, именно из-за этого тропа аниме в свое время и невзлюбила едва ли не половина его посмотревших. При заявленном жанре «про музыку», собственно, сцен, где главные героини что-то репетируют, показано ''исчезающе'' мало. Даже зритель, не подкованный в части музыки, зачастую удивляется ходу повествования: куча сцен про распитие чая и про прочие веселые деньки, и вдруг они (особенно главная героиня, в жизни гитары в руках ранее не державшая) начинают исполнять песни так качественно, что не снилось не просто школьным группам, а и некоторым профессиональным. Как же они всего этого добились? Что и как репетировали? Как обстоял процесс создания? Нам это покажут? Ага, щас. «[[Star Wars/Star Wars: The Phantom Menace\|Увиденное на экране вы примете. А я говорю, примете]]».		* [[K-ON!]] — вероятно, именно из-за этого тропа аниме в свое время и невзлюбила едва ли не половина его посмотревших. При заявленном жанре «про музыку», собственно, сцен, где главные героини что-то репетируют, показано ''исчезающе'' мало. Даже зритель, не подкованный в части музыки, зачастую удивляется ходу повествования: куча сцен про распитие чая и про прочие веселые деньки, и вдруг они (особенно главная героиня, в жизни гитары в руках ранее не державшая) начинают исполнять песни так качественно, что не снилось не просто школьным группам, а и некоторым профессиональным. Как же они всего этого добились? Что и как репетировали? Как обстоял процесс создания? Нам это покажут? Ага, щас. «[[Star Wars/Star Wars: The Phantom Menace\|Увиденное на экране вы примете. А я говорю, примете]]».
	* Assassin’s Pride — в аниме уникальный сеттинг стимпанкового мира-фонаря, где скрытые под куполами поместья и города едва светят в море тьмы, полном монстров, не играет ровным счетом никакой роли. Не показаны НИКАК тренировки героев — вот героиня соглашается на тренировки, а вот она спустя неделю готовится впервые навалять соперницам.		* Assassin’s Pride — в аниме уникальный сеттинг стимпанкового мира-фонаря, где скрытые под куполами поместья и города едва светят в море тьмы, полном монстров, не играет ровным счетом никакой роли. Не показаны НИКАК тренировки героев — вот героиня соглашается на тренировки, а вот она спустя неделю готовится впервые навалять соперницам.
	* [[Shaman King]] — в аниме не показали, как главные герои проходят испытание во время падения с самолёта, которое смотрелось весьма круто. Показали только уже разбитый в лепешку самолёт и уматывающих от него парней		* [[Shaman King]] — в аниме не показали, как главные герои проходят испытание во время падения с самолёта, которое смотрелось весьма круто. Показали только уже разбитый в лепешку самолёт и уматывающих от него парней

109.63.236.64: /* Кино */

2025-09-07T15:07:58Z

Кино

← Предыдущая		Версия 18:07, 7 сентября 2025
Строка 40:		Строка 40:
	** Хотя некоторые «шедевры» отличаются, наоборот, чрезмерной натуралистичностью. Автору правки после снятого в конце 60-х сериала «The Rat Patrol» и фильма «Desert Rats» с молодым Ричардом Бертоном захотелось посмотреть еще про войну в Северной Африке. Зря… старая «Сахара» еще более-менее (новая — переснятая почти покадрово, но со Стивеном Сигалом и более кроваво — хуже), но вот итало-немецкие фильмы двухтысячных… оторванное ухо, оставшееся от персонажа, в которого прилетел какой-то снаряд — это еще ничего. Но дальше были весьма натуралистичные (впрочем, может, и не очень — в жизни такого видеть не доводилось, тьфу-тьфу-тьфу…) вывернутый взрывной волной глаз, ранение в живот с частично вывалившимися внутренностями и [[ампутация]] ноги…		** Хотя некоторые «шедевры» отличаются, наоборот, чрезмерной натуралистичностью. Автору правки после снятого в конце 60-х сериала «The Rat Patrol» и фильма «Desert Rats» с молодым Ричардом Бертоном захотелось посмотреть еще про войну в Северной Африке. Зря… старая «Сахара» еще более-менее (новая — переснятая почти покадрово, но со Стивеном Сигалом и более кроваво — хуже), но вот итало-немецкие фильмы двухтысячных… оторванное ухо, оставшееся от персонажа, в которого прилетел какой-то снаряд — это еще ничего. Но дальше были весьма натуралистичные (впрочем, может, и не очень — в жизни такого видеть не доводилось, тьфу-тьфу-тьфу…) вывернутый взрывной волной глаз, ранение в живот с частично вывалившимися внутренностями и [[ампутация]] ноги…
	* «Годзилла» (2014) — «Шла сороковая минута фильма „Годзилла“… без Годзиллы». [[Педаль в пол\|Весь фильм]] [[Опухание романтики\|об отношениях]], а монстр появляется совсем ненадолго: первый бой показан очень коротко и по телевизору, второй — фоном во время операции и в самом конце. Особо циничен эпизод, где монстры наконец-то начали сражаться, но прямо перед носом зрителя закрылись двери какого-то ангара, и дальше пошла история о скучной семейной жизни. На фильм также заманили Брайаном Крэнкстоном, [[Во все тяжкие\|тогда популярным]], но и того слили очень быстро, чем сам актёр был недоволен.		* «Годзилла» (2014) — «Шла сороковая минута фильма „Годзилла“… без Годзиллы». [[Педаль в пол\|Весь фильм]] [[Опухание романтики\|об отношениях]], а монстр появляется совсем ненадолго: первый бой показан очень коротко и по телевизору, второй — фоном во время операции и в самом конце. Особо циничен эпизод, где монстры наконец-то начали сражаться, но прямо перед носом зрителя закрылись двери какого-то ангара, и дальше пошла история о скучной семейной жизни. На фильм также заманили Брайаном Крэнкстоном, [[Во все тяжкие\|тогда популярным]], но и того слили очень быстро, чем сам актёр был недоволен.
	** По счастью, в последующих фильмах [[MonsterVerse]] авторы прислушались к фанатскому мату и исправились.		** По счастью, в последующих фильмах [[MonsterVerse]] авторы прислушались к фанатскому мату и исправились. Но в результате получился ровно обратный эффект - если второй фильм про "Годзиллу" пускай и в рамках жанра - эпическая фантастика с достаточно серьёзным тоном но не в ущерб зрелищности и фантазии в прорисовке сеттинга и тварей его населяющих. То последующие фильмы это просто клоунада.
	* «Бэтмэн. Начало» — [[субверсия]]: сам супергерой всё же появится, но нескоро. Критики Нолана ехидно подмечают — классического Бэтмэна вообще мало/нет, вместо него какой-то нытик-косплеер.		* «Бэтмэн. Начало» — [[субверсия]]: сам супергерой всё же появится, но нескоро. Критики Нолана ехидно подмечают — классического Бэтмэна вообще мало/нет, вместо него какой-то нытик-косплеер.
	** Похожая ситуация с индийским супергеройским фильмом «Крриш». Кто или что это? Уменьшительное от Кришна — имени главного героя? Или еще от чего-то. Собственно протагонист становится супергероем примерно после того, как пройдет один час и сорок минут с момента начала. Сам фильм — длится без пяти минут три часа.		** Похожая ситуация с индийским супергеройским фильмом «Крриш». Кто или что это? Уменьшительное от Кришна — имени главного героя? Или еще от чего-то. Собственно протагонист становится супергероем примерно после того, как пройдет один час и сорок минут с момента начала. Сам фильм — длится без пяти минут три часа.

Ёйфя: /* Телевидение */

2025-09-07T14:39:49Z

Телевидение

← Предыдущая		Версия 17:39, 7 сентября 2025
Строка 63:		Строка 63:
	* «Искатели» — была такая передача на первой кнопке, где ведущий искал разные артефакты древности (и не только). Малолетние зрители (в их числе и автор правки) следили и надеялись, что они вот-вот найдут библиотеку Ивана Грозного и другое — но в основном ничего не находили. То им [[люди в чёрном]] мешали, то охрана, и т. д., после чего ведущий извинялся, и передача заканчивалась.		* «Искатели» — была такая передача на первой кнопке, где ведущий искал разные артефакты древности (и не только). Малолетние зрители (в их числе и автор правки) следили и надеялись, что они вот-вот найдут библиотеку Ивана Грозного и другое — но в основном ничего не находили. То им [[люди в чёрном]] мешали, то охрана, и т. д., после чего ведущий извинялся, и передача заканчивалась.
	* Передачи Рен-ТВ и ТВ-3 — по каждой исторической загадке проводилось «как бы расследование» с доводами, порезанными и искажёнными мнениями известных и не очень экспертов, но, естественно, ни одну тайну так и не раскрыли, лишь изредка вставляя компьютерную графику и самопальные видео в качестве доказательств. Педаль в пол — хождение Дружко к гномам.		* Передачи Рен-ТВ и ТВ-3 — по каждой исторической загадке проводилось «как бы расследование» с доводами, порезанными и искажёнными мнениями известных и не очень экспертов, но, естественно, ни одну тайну так и не раскрыли, лишь изредка вставляя компьютерную графику и самопальные видео в качестве доказательств. Педаль в пол — хождение Дружко к гномам.
	* Любые стандартные ток-шоу, когда темой вместо звёздных разборок становятся дела о неразгаданных тайнах. Ведущий заявляет — сегодня тайна будет максимально раскрыта, а оставшиеся в живых свидетели и участники тех загадок поделятся неизведанными открытиями. Тем не менее, этого не происходит: всё сказанное давно уже в виде домыслов лежит в интернете уже десятки лет или является недоказанными домыслами. Плюс воспоминания участников «таинственных» событий в передаче задолго до эфира не раз озвучивались и ранее во всевозможных интервью, а то и в мемуарах.		* Любые стандартные ток-шоу, когда темой вместо звёздных разборок становятся дела о неразгаданных тайнах. Ведущий заявляет — сегодня тайна будет максимально раскрыта, а оставшиеся в живых свидетели и участники тех загадок поделятся неизведанными открытиями. Тем не менее, этого не происходит: всё сказанное давно уже в виде домыслов лежит в интернете уже десятки лет или является недоказанными домыслами. Плюс воспоминания участников «таинственных» событий в передаче задолго до эфира не раз озвучивались и ранее во всевозможных интервью, а то и в мемуарах. Раскрывать же тайну далее существовавших ещё до передачи недоказанных домыслов так никто и не пытается. Смыл тогда их смотреть?
	* Автор правки помнит чуть ли не двухчасовой выпуск КВН, открывающий новый (кажется Сочинский) сезон, и состоящий лишь из представления команд. На каждую команду отводилось около минуты. Искромётных шуток автор правки не запомнил, зато чувство разочарования было долго.		* Автор правки помнит чуть ли не двухчасовой выпуск КВН, открывающий новый (кажется Сочинский) сезон, и состоящий лишь из представления команд. На каждую команду отводилось около минуты. Искромётных шуток автор правки не запомнил, зато чувство разочарования было долго.
	* Рестлинг — зрители любили смотреть бои колоритных с кучей приёмов, командных атак и применения оружия с перлами смешных комментаторов. Однако чем дальше, тем больше времени от передачи занимали тупые и ненужные диалоги, перекрикивания в микрофон и «сюжетка», в ущерб, собственно боям, вплоть до отмен главных боёв дня. Это послужило одной из причин падения популярности передачи в России. Разгадка простая — за границей зрители любят именно сюжет, споры и словесные разборки, все эти гиммики, фейсы и хилы, русский же зритель ещё во времена показов устал от споров в политических передачах и хотел посмотреть на зрелищные драки.		* Рестлинг — зрители любили смотреть бои колоритных с кучей приёмов, командных атак и применения оружия с перлами смешных комментаторов. Однако чем дальше, тем больше времени от передачи занимали тупые и ненужные диалоги, перекрикивания в микрофон и «сюжетка», в ущерб, собственно боям, вплоть до отмен главных боёв дня. Это послужило одной из причин падения популярности передачи в России. Разгадка простая — за границей зрители любят именно сюжет, споры и словесные разборки, все эти гиммики, фейсы и хилы, русский же зритель ещё во времена показов устал от споров в политических передачах и хотел посмотреть на зрелищные драки.

Ёйфя: /* Театр */

2025-09-07T14:20:08Z

Театр

← Предыдущая		Версия 17:20, 7 сентября 2025
Строка 9:		Строка 9:
	— Но существует и высшая форма любви — это любовь народа к Партии… А теперь слайды, пожалуйста.\|Анекдот времён застоя}}		— Но существует и высшая форма любви — это любовь народа к Партии… А теперь слайды, пожалуйста.\|Анекдот времён застоя}}
	{{Q\|Добрая и наивная девочка Люся подходит к взрослым дядям и спрашивает: «А где же, собственно, эльфы?» Взрослые дяди лопаются от стыда, так как эльфов в сериале нет. \|Абсурдопедия об [[Elfen Lied]]<ref>В конце манги «Песенку эльфа» таки исполнили</ref>}}		{{Q\|Добрая и наивная девочка Люся подходит к взрослым дядям и спрашивает: «А где же, собственно, эльфы?» Взрослые дяди лопаются от стыда, так как эльфов в сериале нет. \|Абсурдопедия об [[Elfen Lied]]<ref>В конце манги «Песенку эльфа» таки исполнили</ref>}}
	Зритель смотрит фильм/читает произведение/играет в игру, в названии, синопсисе и трейлере которого заявлено некое событие, персонаж или явление. Зритель может видеть подготовку персонажей к этому явлению, его поиск, или ожидать этого явления с самого начала ~~фильма —~~ но оно НЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ либо вообще, либо далеко не в том виде, каким должно быть как по жанровой принадлежности, так и по мнению зрителя. Что касается последних, троп иногда может играться и проблемой зрительской оценки, если событие не заявлено напрямую, но на него ~~намекается —~~ мол, я ждал поединок Лорда Вейдера с Чиррутом Имве, а они не сразились.		Зритель смотрит фильм/читает произведение/играет в игру, в названии, синопсисе и трейлере которого заявлено некое событие, персонаж или явление. Зритель может видеть подготовку персонажей к этому явлению, его поиск, или ожидать этого явления с самого начала фильма — но оно НЕ ПОЯВЛЯЕТСЯ либо вообще, либо далеко не в том виде, каким должно быть как по жанровой принадлежности, так и по мнению зрителя. Что касается последних, троп иногда может играться и проблемой зрительской оценки, если событие не заявлено напрямую, но на него намекается — мол, я ждал поединок Лорда Вейдера с Чиррутом Имве, а они не сразились.

	Этот троп сильно злит зрителя, который справедливо ~~вопрошает —~~ [[что за фигня, автор?]] Автор же начинает валить «на скудный бюджет и малое время на разработку» (если он криворукий балбес или [[жизнь пишет сюжет]]), или на «это не главное, вы смотрели не туда, вы не правильно поняли мысль и вообще, история не про Х, а про людей!», если ~~автор —~~ очередной [[Типа я Тарковский\|<s>косун</s> <s>косец</s> косарь под Тарковского]], [[Нолановщина\|Нолана]] и других режиссёров с «уникальным» видением. Родственник [[Никогда не доверяйте трейлеру]], [[Никогда не доверяйте постеру]], [[Никогда не доверяйте обложке]], и близкий друг [[Королевский жираф\|королевского жирафа]]. Пересекается и сливается со всеми тропами о разрыве канвы с адаптациями. Уродливый брат тропа [[Неизвестность пугает больше]]. ~~Противотроп —~~ «[[Слона-то я и не приметил]]».		Этот троп сильно злит зрителя, который справедливо вопрошает — [[что за фигня, автор?]] Автор же начинает валить «на скудный бюджет и малое время на разработку» (если он криворукий балбес или [[жизнь пишет сюжет]]), или на «это не главное, вы смотрели не туда, вы не правильно поняли мысль и вообще, история не про Х, а про людей!», если автор — очередной [[Типа я Тарковский\|<s>косун</s> <s>косец</s> косарь под Тарковского]], [[Нолановщина\|Нолана]] и других режиссёров с «уникальным» видением. Родственник [[Никогда не доверяйте трейлеру]], [[Никогда не доверяйте постеру]], [[Никогда не доверяйте обложке]], и близкий друг [[Королевский жираф\|королевского жирафа]]. Пересекается и сливается со всеми тропами о разрыве канвы с адаптациями. Уродливый брат тропа [[Неизвестность пугает больше]]. Противотроп — «[[Слона-то я и не приметил]]».

	'''Nota bene''': если самое главное показали в ~~продолжении —~~ это уже не этот троп, а [[клиффхэнгер]]! Если же самое главное ждали в кульминации или в ~~конце —~~ то троп автоматически становится [[Слитый финал\|слитым финалом]].		'''Nota bene''': если самое главное показали в продолжении — это уже не этот троп, а [[клиффхэнгер]]! Если же самое главное ждали в кульминации или в конце — то троп автоматически становится [[Слитый финал\|слитым финалом]].

	== Где встречается ==		== Где встречается ==
Строка 19:		Строка 19:
	=== [[Театр]] ===		=== [[Театр]] ===
	* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.		* На этом основаны претензии романтиков к классической драме. Оно, конечно, понятно, что эпическое сражение на театральной сцене, тем более с техническими средствами XVIII—XIX века, не поставишь (в наше время хоть спроецировать что-нибудь можно), но когда на сцене герои только произносят возвышенные речи, а ''любые'' действия вынесены за сцену и даются только в пересказе — как верно подметил Виктор Гюго, зрителю уже хочется возопить: «Да отведите же нас туда, ведь там так интересно!». А не отведут. Законы жанра.
			** Для желающих «отвести нас туда» есть [[Полевая ролевая игра\|полевые ролевые игры]]. Там наоборот: все дерутся дубинками и в доспехах, а все возвышенные речи остаются за кадром. ''Чисто гипотетически'', можно попытаться совместить театр и LARP, где речи идут как в театре, но бои идут в кадре как в бугурте — перемешав между 2 командами игроков «ближе к актерам» и «ближе к ролевикам/бойцам»; однако, такой формат на практике не используется.

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* «Сказание о ~~Ёсицунэ» -~~ средневековый японский роман о великом полководце, в котором военные победы Ёсицунэ описываются всего несколькими фразами в духе «А потом Ёсицунэ пошел воевать с домом Тайра и победил в битве такой-то и такой-то». Судя по всему роман изначально рассматривался как спинофф «Повести о доме Тайра» и предполагалось, что подробности сражений войны Гэмпэй читателю и так известны. К слову, на русский язык «Сказание» шикарно перевел Аркадий Стругацкий, снабдив его кратким изложением пропущенных эпизодов.		* «Сказание о Ёсицунэ» — средневековый японский роман о великом полководце, в котором военные победы Ёсицунэ описываются всего несколькими фразами в духе «А потом Ёсицунэ пошел воевать с домом Тайра и победил в битве такой-то и такой-то». Судя по всему роман изначально рассматривался как спинофф «Повести о доме Тайра» и предполагалось, что подробности сражений войны Гэмпэй читателю и так известны. К слову, на русский язык «Сказание» шикарно перевел Аркадий Стругацкий, снабдив его кратким изложением пропущенных эпизодов.
	* [[Хроники странного королевства]] — большая часть боев и сражений либо описывается в самых общих чертах, либо вовсе мельком упоминается в диалогах героев. Оно и к лучшему — с описанием боёв у Оксаны Панкеевой проблемы, так что после вымученной битвы с драконом даже редакторы согласились, что не стоит пытать автора и читателей.		* [[Хроники странного королевства]] — большая часть боев и сражений либо описывается в самых общих чертах, либо вовсе мельком упоминается в диалогах героев. Оно и к лучшему — с описанием боёв у Оксаны Панкеевой проблемы, так что после вымученной битвы с драконом даже редакторы согласились, что не стоит пытать автора и читателей.
	** В книге «Песня на двоих» Шеллар готовит операцию против мистралийских заговорщиков, для которой в своём излюбленном стиле подставляет Кантора и скармливает Артуро ложную информацию. За Кантором даже охрана ходит. Читатели с интересом ждут, чем же закончится эта провокация… и в какой-то момент узнают о том, что всё уже в прошлом.		** В книге «Песня на двоих» Шеллар готовит операцию против мистралийских заговорщиков, для которой в своём излюбленном стиле подставляет Кантора и скармливает Артуро ложную информацию. За Кантором даже охрана ходит. Читатели с интересом ждут, чем же закончится эта провокация… и в какой-то момент узнают о том, что всё уже в прошлом.
Строка 31:		Строка 32:

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* «Александр» Оливера Стоуна — «взрослая» линия начинается с битвы при Гавгамелах, а «юношеская» заканчивается воцарением Александра. Большая война Македонского с Персидским царством осталась в промежутке, а вторая батальная сцена — куда менее масштабная битва при ~~Гидаспе -~~ будет только под конец. Фитилек, конечно, прикручен — сама битва при Гавгамелах показана весьма эпично, — но то, что главный боевой эпизод имеет место в начале фильма, а не в конце, изрядно сбивает с толку.		* «Александр» Оливера Стоуна — «взрослая» линия начинается с битвы при Гавгамелах, а «юношеская» заканчивается воцарением Александра. Большая война Македонского с Персидским царством осталась в промежутке, а вторая батальная сцена — куда менее масштабная битва при Гидаспе — будет только под конец. Фитилек, конечно, прикручен — сама битва при Гавгамелах показана весьма эпично, — но то, что главный боевой эпизод имеет место в начале фильма, а не в конце, изрядно сбивает с толку.
	* Большинство '''современных''' фильмов про войну — что [[Российское кино\|наши]], что западные — собственно войну-то и не показывают (ибо [[~~Война —~~ это кошмар\|реальность очень многим не понравится]]). Вместо этого нам суют неубедительные [[Дешёвая драма\|страдашки-переживашки]] картонных болванчиков, [[Опухание романтики\|осточертевшую ''ЛЮБОФФЬ'']] и тому подобное, а боевые сцены сняты так, что непонятно, кто, за что и против кого воюет.		* Большинство '''современных''' фильмов про войну — что [[Российское кино\|наши]], что западные — собственно войну-то и не показывают (ибо [[Война — это кошмар\|реальность очень многим не понравится]]). Вместо этого нам суют неубедительные [[Дешёвая драма\|страдашки-переживашки]] картонных болванчиков, [[Опухание романтики\|осточертевшую ''ЛЮБОФФЬ'']] и тому подобное, а боевые сцены сняты так, что непонятно, кто, за что и против кого воюет.
	** «Танк Клим Ворошилов 2» — основанный на известной легенде (в оригинале был КВ-1), фильм весь хронометраж готовит нас к бою этого танка и его на скорую руку набранного экипажа против фашистов, которые вот-вот появятся. Увы, но бой не покажут — о нём рассказчик поведает в самом конце, парой предложений.		** «Танк Клим Ворошилов 2» — основанный на известной легенде (в оригинале был КВ-1), фильм весь хронометраж готовит нас к бою этого танка и его на скорую руку набранного экипажа против фашистов, которые вот-вот появятся. Увы, но бой не покажут — о нём рассказчик поведает в самом конце, парой предложений.
	** «[[Кино и немцы\|Сталинград]]». Нет-нет, фильм, названный в честь одной из кровопролитнейших битв Великой Отечественной, ничего об этой самой битве показывать не будет. Вместо этого нам подсунули фильм про любофф пятерых советских солдат к Кате. А про Сталинградскую битву скажут в конце, что она только предстоит.		** «[[Кино и немцы\|Сталинград]]». Нет-нет, фильм, названный в честь одной из кровопролитнейших битв Великой Отечественной, ничего об этой самой битве показывать не будет. Вместо этого нам подсунули фильм про любофф пятерых советских солдат к Кате. А про Сталинградскую битву скажут в конце, что она только предстоит.