Сократить в адаптации - История изменений

Yanus88: /* Кино */

2026-08-20T12:33:55Z

Кино

← Предыдущая		Версия 15:33, 20 августа 2026
Строка 56:		Строка 56:
	* «[[Царство Небесное]]» — пример практически трагический. В режиссёрской версии — (псевдо)исторический эпик, с отлично раскрытыми и интересными персонажами, интересными деталями жития-бытия средневекового времени, не говоря уже про трагическую линию с сыном Сибиллы и того как это сильно повлияло на неё и на всю историю. В кинотеатральной версии — красочно снятый но бестолковый, с куцо оборванными сюжетными ветками, исторический боевик.		* «[[Царство Небесное]]» — пример практически трагический. В режиссёрской версии — (псевдо)исторический эпик, с отлично раскрытыми и интересными персонажами, интересными деталями жития-бытия средневекового времени, не говоря уже про трагическую линию с сыном Сибиллы и того как это сильно повлияло на неё и на всю историю. В кинотеатральной версии — красочно снятый но бестолковый, с куцо оборванными сюжетными ветками, исторический боевик.
	* «[[alien\|Чужие]]» — аналогичный примеру выше. Сцена обороны базы автоматическими турелями, сама по себе имеющая колоссальное значение для мировой фантастики ([[отец семейства Копиркиных\|с этого момента]] [[я и моя турель\|турели стали пихать вообще куда угодно]]) — которая показывает, ''насколько'' ситуация у героев патовая и отчего именно погибла колония, в масштабе.		* «[[alien\|Чужие]]» — аналогичный примеру выше. Сцена обороны базы автоматическими турелями, сама по себе имеющая колоссальное значение для мировой фантастики ([[отец семейства Копиркиных\|с этого момента]] [[я и моя турель\|турели стали пихать вообще куда угодно]]) — которая показывает, ''насколько'' ситуация у героев патовая и отчего именно погибла колония, в масштабе.
			* «В Ад и назад» — для фильма пришлось хорошенько подурезать героические деяния ГГ, которого он же и сыграл, просто потому, что еще на этапе публикации мемуаров звучали мысли, что такого не бывает. Та же финальная сцена боя Мерфи с немцами, за который он получил Медаль Почёта, выглядит весьма скромно — герой просто отстреливается сперва из окопа, а потом из подбитого танка. В реальности одинокая война Мёрфи продлилась почти час, пока он отбивался из карабина, пулемета и постоянно корректируя огонь артиллерии.
			* «Смерть Сталина» — наградной иконостас Жукова пришлось сокращать в пользу правдоподобности. Реальный Жуков имел миниум на треть больше наград, полностью покрывавших переднюю часть его мундира. Второй причиной стал вес и удобство ношения — сам Айзекс признавался, что с полный набором орденов он бы «двигался как черепаха».

	=== [[Кино]]/[[телесериалы]] ===		=== [[Кино]]/[[телесериалы]] ===

ЗаяцВолк: Денорнюкофикация. Феня и капс

2026-06-10T06:58:49Z

Денорнюкофикация. Феня и капс

← Предыдущая		Версия 09:58, 10 июня 2026
Строка 39:		Строка 39:
	** Второй фильм: выкинуто, вообще-то, довольно многое, но из категорически непростительного — сцена извлечения чипа из головы терминатора и переключения его в режим самообучения. Если вдуматься, потеря этой сцены перечёркивает логику сюжета: если считать режим самообучения включенным по умолчанию и влияющим на поведение робота настолько, чтобы тот оказался способным совершить самопожертвование, нарушив прямой приказ — то и враждебные терминаторы должны быть не неумолимыми машинами убийства, а вполне поддаваться перевоспитанию. Нет, ну а что: один сумел понять ценность человеческой жизни, так почему бы это не сделать и второму? Процессоры-то одинаковые! Кроме того, в этой сцене раскрывается становление Джона как будущего лидера Сопротивления.		** Второй фильм: выкинуто, вообще-то, довольно многое, но из категорически непростительного — сцена извлечения чипа из головы терминатора и переключения его в режим самообучения. Если вдуматься, потеря этой сцены перечёркивает логику сюжета: если считать режим самообучения включенным по умолчанию и влияющим на поведение робота настолько, чтобы тот оказался способным совершить самопожертвование, нарушив прямой приказ — то и враждебные терминаторы должны быть не неумолимыми машинами убийства, а вполне поддаваться перевоспитанию. Нет, ну а что: один сумел понять ценность человеческой жизни, так почему бы это не сделать и второму? Процессоры-то одинаковые! Кроме того, в этой сцене раскрывается становление Джона как будущего лидера Сопротивления.
	*** А еще сцена достаточно эффектная, а сам процесс съемки продуман достаточно интересно. Причем копание в голове киборга и его разговор через отражение снимался без компьютерной графики.		*** А еще сцена достаточно эффектная, а сам процесс съемки продуман достаточно интересно. Причем копание в голове киборга и его разговор через отражение снимался без компьютерной графики.
	* Сценарист «[[каникулы строгого режима\|Каникул строгого режима]]» и автор книжки-первоисточника Фёдор Крестовый рассказывал, что из-за продюсеров, посчитавших, что фильм слишком длинный, было урезано ОЧЕНЬ много сцен, из-за чего вторая половина выглядит скомканной. Странно — ведь «шедевры» некоторых других деятелей длятся по 2,5 часа. Тут, [[субверсия\|однако]], [[иронический эрратив\|продюсера́]] раз в жизни сделали что-то умное: полная версия, показанная позже по телевидению, вышла, может, и ближе к тексту, но [[налить воды\|катастрофически утратила темп повествования]], что для комедии положений как раз критично. И, не в пример соседям по статье, ничего совсем уж сюжетно необходимого при обрезании из фильма не пропало.
	* «Андерграунд», он же «Подполье», он же «Жила-была одна страна» [[Эмир Кустурица\|Эмира Кустурицы]]. Мэтр трагикомедийного балканского эпоса неплохо мог прогореть из-за своей на сегодняшний день классики. Будучи в начале своей карьеры режиссёром сугубо арт-хаусным и фестивальным, в 1988 году смог выстрелить в Каннах «Временем Цыган», после чего переезжает в Голливуд и в 1991 году выпускает нечто под названием «Аризонская мечта» с молодым [[Джонни Депп]]ом, который, опять же, сегодня считается классикой, но тогда проваливается в прокате. От Кустурицы уходят инвесторы, случается распад Югославии. Спустя несколько лет простоя, в 1995 году он выпускает телефильм про, внезапно, историю XX века своих родных Балкан, но Кустурица не был бы Кустурицей если бы не решил снять в своём любимом жанре фолк-трагикомедии, наснимав материала на 5 с лишнем часов. Имея в тот момент, видимо, непростое финансовое положение, он решает загнать 5-часовой телефильм в Канны, срезав 2 часа из довольно плотного материала, что было оценено по достоинству в Каннах, но не оценено обычными неискушёнными кинозрителями. Как и другие его фильмы, он стал классикой, но мнения были сильно полярными, считая его как самым лучшим, так и самым худшим. А разгадка проста — телеверсия была связным продуктом с чётко выверенным сюжетом, при этом мало кто которую смог посмотреть. Порезав до киноверсии (если можно назвать 3 часа киноверсией), он прошёлся по живому, вырвав из уравнения «Танцы, Музыка, Цыгане, Выпивка, Балканы, Сюжет» как раз последний элемент, превратив конечный продукт в трэш-фантасмагорию. Получив смешанный фидбэк, маэстро обиделся, заявив что «Вы меня не поняли!», надумывая оставить кинематограф вообще. Позже ему поступает предложение снять документалку для немецкого телевидение про цыганскую музыку, но, учтя свои ошибки, раскручивает идею до полноценного фильма, и выпускает вновь ставший классикой «Чёрная кошка, белый кот».		* «Андерграунд», он же «Подполье», он же «Жила-была одна страна» [[Эмир Кустурица\|Эмира Кустурицы]]. Мэтр трагикомедийного балканского эпоса неплохо мог прогореть из-за своей на сегодняшний день классики. Будучи в начале своей карьеры режиссёром сугубо арт-хаусным и фестивальным, в 1988 году смог выстрелить в Каннах «Временем Цыган», после чего переезжает в Голливуд и в 1991 году выпускает нечто под названием «Аризонская мечта» с молодым [[Джонни Депп]]ом, который, опять же, сегодня считается классикой, но тогда проваливается в прокате. От Кустурицы уходят инвесторы, случается распад Югославии. Спустя несколько лет простоя, в 1995 году он выпускает телефильм про, внезапно, историю XX века своих родных Балкан, но Кустурица не был бы Кустурицей если бы не решил снять в своём любимом жанре фолк-трагикомедии, наснимав материала на 5 с лишнем часов. Имея в тот момент, видимо, непростое финансовое положение, он решает загнать 5-часовой телефильм в Канны, срезав 2 часа из довольно плотного материала, что было оценено по достоинству в Каннах, но не оценено обычными неискушёнными кинозрителями. Как и другие его фильмы, он стал классикой, но мнения были сильно полярными, считая его как самым лучшим, так и самым худшим. А разгадка проста — телеверсия была связным продуктом с чётко выверенным сюжетом, при этом мало кто которую смог посмотреть. Порезав до киноверсии (если можно назвать 3 часа киноверсией), он прошёлся по живому, вырвав из уравнения «Танцы, Музыка, Цыгане, Выпивка, Балканы, Сюжет» как раз последний элемент, превратив конечный продукт в трэш-фантасмагорию. Получив смешанный фидбэк, маэстро обиделся, заявив что «Вы меня не поняли!», надумывая оставить кинематограф вообще. Позже ему поступает предложение снять документалку для немецкого телевидение про цыганскую музыку, но, учтя свои ошибки, раскручивает идею до полноценного фильма, и выпускает вновь ставший классикой «Чёрная кошка, белый кот».
	* Именно это произошло со [[Avengers: Age of Ultron\|вторыми Мстителями]]. Особенно сильно это видно с линией Тора, который внезапно убежал, попросил помощи у Селвига, пришёл в пещеру, увидел пару непонятных кадров, и сразу улетел в Асгард.		* Именно это произошло со [[Avengers: Age of Ultron\|вторыми Мстителями]]. Особенно сильно это видно с линией Тора, который внезапно убежал, попросил помощи у Селвига, пришёл в пещеру, увидел пару непонятных кадров, и сразу улетел в Асгард.

ЗаяцВолк: Денорнюкофикация

2026-06-10T06:44:54Z

Денорнюкофикация

← Предыдущая		Версия 09:44, 10 июня 2026
Строка 9:		Строка 9:
	== Где встечается ==		== Где встечается ==
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Этим эффектом порой страдают издания сказок, где типа для заботы о детской психике выкинуто всё «страшное». Дети многое воспринимают иначе? Не, не слышали! Сказок в мире величайшее множество, и если уж хочется, при желании можно составить сборник любой степени ванильности? И подавно не слышали! Автор правки наблюдал «Снежную королеву» без старушки-колдуньи, разбойников и финки с лапландкой (хотя, спрашивается, последние две-то чем не угодили) — то есть, попросту говоря, без ВСЕГО, чисто неполный пересказ сюжета: жили-были Кай и Герда, Кая забрала Снежная королева, Герда пошла его искать, встретила принца и принцессу, а потом нашла Кая, хэппи-энд. При этом в том же сборнике «Русалочка» была и с отрезанием языка, и с ножом для убийства принца. Что за фигня, составитель?!
	* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.		* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.

ЗаяцВолк в 06:44, 10 июня 2026

2026-06-10T06:44:13Z

← Предыдущая		Версия 09:44, 10 июня 2026
Строка 1:		Строка 1:
	{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}		{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}
	{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}		{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}
	'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж\|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

	Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у ~~данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок~~. ~~Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете\|дыры]], провисы~~. ~~Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах,~~ это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и ~~не планировалась~~, ~~или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И…~~ режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов\|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.		Хронометраж у фильмов не резиновый. Поэтому при адаптации произведений что-то приходится выкидывать. Вот только сделать это не просто и нередко бывают случаи, когда режут по-живому.

	~~Ещё вариант~~, ~~на суть никак не влияющий: краткую версию лепили не для кинотеатров, а для телеэфира~~, ~~чтобы~~ и ~~«показаться»,~~ и не ~~занимать~~ в ~~течение многих дней прайм-тайм~~.		В итоге получаем выкинутые сцены, убранные/обрезанные сюжетные линии, [[Проблема Тома Бомбадила\|вырезанных персонажей]] и тэпэ. В особо тяжелых случаях появляются [[Сюжетная дыра\|сюжетные дыры]] и не знающие первоисточника могут банально не въехать в происходящее (в клиническом варианте не помогает даже это).

	Эффект Йетса — это когда резаная-клеёная версия резко потеряла в связности, логичности, воспринимаемости и художественной ценности. И неважно, сколь много или сколь мало той ценности было там изначально: было много — стало мало; было мало — стало ещё меньше. Полученный продукт смотреть тяжко, он кажется отстоем, особенно человеку, не видевшему длинную (полную или более полную) версию. Или не знакомому с первоисточником.

	Когда от выкидывания многих сцен и линий продукт только лучше стал — это [[Выжимание воды\|другой случай]], это не эффект Йетса. [[Троп]] имеет место, когда длинная версия того же (!) материала значительно более годна и смотрибельна — как минимум просто потому, что всё в ней сходится и вытекает одно из другого, и не возникает вопросов типа «[[Что это было?]]» или «[[Кто все эти люди?]]». Но… длинную версию посмотрели только телезрители; или только люди, купившие тематический DVD; или не посмотрел вообще никто, кроме съемочной группы.

	Поэтому краткую версию оплёвывают и зрители и критики, и краткая версия это заслужила, вне зависимости от того, отстой ли полная версия, середняк ли она, или она шедевр.

	Но если бы все беды сводились только к неоправданному сокращению и недостаточной плавности того, что осталось!.. Что всего хуже — в фильмах Йетса (и прочих подобных недоразумениях) зачастую выброшены важные фрагменты, но заботливо сохранены второстепенные, плюс добавлены ничего не дающие режиссерские «находки», занимающие то время, которое можно было отдать ''нужным'' эпизодам. Представьте себе перегруженную лодку посреди океана; выбирая, что выбросить за борт, чтобы лодка не пошла ко дну, моряк выливает все запасы пресной воды, лишь бы сохранить бочонок с ромом… а потом вылавливает еще один, с текилой.

	~~== [[Кодификатор]] ==~~
	{{Q\|Кинолюбитель, сиди, угощайся,<br />К эстетике клипа навек приобщайся.<br />Устроит всем трындец<br />Профессор Ролинг,<br />И выдаст Дэвид Йетс<br />Нам новый ролик.\|Насмешка поттероманов над сабжем<br />([[филк\|на мотив]] «Смело мы в бой пойдём»)}}
	Пятый и шестой фильмы про [[Harry Potter\|Гарри Поттера]] («…и Орден Феникса», «…и Принц-полукровка») многие поттероманы считают худшими во всем киноцикле. Обе экранизируемые тут книги — толстенные [[кирпич]]и (особенно «Орден»). Йетс, бывший рекламщик-клипмейкер, наснимал часа на три с половиной для пятого фильма, а несколько позже отснял такую же длинноту для шестого. Всё казалось связным, ничто не предвещало беды, но продюсер Хейман категорически потребовал: "Сократи!", и что же сделал Йетс? Он просто покромсал всё отснятое, вырезал весьма много (в обоих случаях) и сикось-накось склеил оставшееся. Получились такие фильмы, какими мы их видели — не бог весть что, мягко говоря. Скомканно, сумбурно, рвано, многое не мотивировано, особенно в пятом, в шестом всё не ''настолько'' плохо, хотя его сильно портит «бочонок текилы» — сцена с нападением Пожирателей Смерти на Нору.

	К сожалению, полные и потому съедобные версии этих двух фильмов (насколько известно автору статьи) не существуют в обиходе, хранятся только дома у Йетса, а ни на каких DVD вроде бы не выходили, увы, однако обзорщик Ikotika всё-таки где-то нарыл как минимум часть вырезанных сцен.

	''Примечание:'' «седьмой-первый» и «седьмой-второй» ([[Гранд-финал\|два фильма про Дары смерти]]) снимал тоже Йетс — но там такого эффекта, к счастью, не получилось, потому что режиссёр был уже учёный жизнью (как до утки, на тысячные сутки!) и выбил у продюсеров «добро» на двухфильмовик.
	* Получив это «добро», Йетс тут же решил, что нам в двух предыдущих фильмах не хватало именно [[Типа я Тарковский\|длииииинных-предлиииинных пейзажных планов]]. А зато [[вопиющий неканон\|без судьбы Питера Петтигрю]] мы (по мнению того же господина режиссера) можем прекрасно обойтись — [[Что стало с мышонком?\|ну крыса и крыса]], [[сарказм\|на что она вам]]?
	* А ещё «Дарам смерти» в наследство от предшественников достались сюжетные линии без начала и [[Ружьё всегда здесь висело\|неразвешенные ружья]].

	~~== Другие примеры ==~~

			== Где встечается ==
	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Этим эффектом порой страдают издания сказок, где типа для заботы о детской психике выкинуто всё «страшное». Дети многое воспринимают иначе? Не, не слышали! Сказок в мире величайшее множество, и если уж хочется, при желании можно составить сборник любой степени ванильности? И подавно не слышали! Автор правки наблюдал «Снежную королеву» без старушки-колдуньи, разбойников и финки с лапландкой (хотя, спрашивается, последние две-то чем не угодили) — то есть, попросту говоря, без ВСЕГО, чисто неполный пересказ сюжета: жили-были Кай и Герда, Кая забрала Снежная королева, Герда пошла его искать, встретила принца и принцессу, а потом нашла Кая, хэппи-энд. При этом в том же сборнике «Русалочка» была и с отрезанием языка, и с ножом для убийства принца. Что за фигня, составитель?!		* Этим эффектом порой страдают издания сказок, где типа для заботы о детской психике выкинуто всё «страшное». Дети многое воспринимают иначе? Не, не слышали! Сказок в мире величайшее множество, и если уж хочется, при желании можно составить сборник любой степени ванильности? И подавно не слышали! Автор правки наблюдал «Снежную королеву» без старушки-колдуньи, разбойников и финки с лапландкой (хотя, спрашивается, последние две-то чем не угодили) — то есть, попросту говоря, без ВСЕГО, чисто неполный пересказ сюжета: жили-были Кай и Герда, Кая забрала Снежная королева, Герда пошла его искать, встретила принца и принцессу, а потом нашла Кая, хэппи-энд. При этом в том же сборнике «Русалочка» была и с отрезанием языка, и с ножом для убийства принца. Что за фигня, составитель?!

Valen Danoran: /* Кино */

2026-04-06T17:28:05Z

Кино

← Предыдущая		Версия 20:28, 6 апреля 2026
Строка 33:		Строка 33:
	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===
	* С фитильком — «[[Мастер и Маргарита]]» в экранизации Юрия Кары. Киноверсия нарезана из четырёхсерийного фильма, соответственно, потери были неизбежны. К чести монтажёров следует сказать, что резали, как правило, весьма аккуратно, порой убрано буквально по несколько секунд, но — потому оно и здесь — ряд сюжетно важных сцен всё-таки пропал. Смотреть киноверсию можно, происходящее понятно, но всё равно досадно. С полной версией можно ознакомиться в сети, но у вырезанных сцен VHS-качество, так что берегите глаза и не выводите это на сильно большой монитор.		* С фитильком — «[[Мастер и Маргарита]]» в экранизации Юрия Кары. Киноверсия нарезана из четырёхсерийного фильма, соответственно, потери были неизбежны. К чести монтажёров следует сказать, что резали, как правило, весьма аккуратно, порой убрано буквально по несколько секунд, но — потому оно и здесь — ряд сюжетно важных сцен всё-таки пропал. Смотреть киноверсию можно, происходящее понятно, но всё равно досадно. С полной версией можно ознакомиться в сети, но у вырезанных сцен VHS-качество, так что берегите глаза и не выводите это на сильно большой монитор.
	* Линчевская «[[Дюна]]».		* Линчевская «[[Дюна]]». И режиссёр, и студия признали, что одной из главных причин провала фильма стал крайне неудачный монтаж и куча вырезанных сцен, без которых сюжет просто рухнул.
	* «[[Arda/LotR/Фильм\|Властелин колец]]». Из каждой части вырезали по 30-40 минут. И хотя значительная часть вырезанного была откровенно лишней или просто затянутой, ряд вопросов сокращение материала всё же вызвало. Самый громкий из них «Что стало с Саруманом?!»		* «[[Arda/LotR/Фильм\|Властелин колец]]». Из каждой части вырезали по 30-40 минут. И хотя значительная часть вырезанного была откровенно лишней или просто затянутой, ряд вопросов сокращение материала всё же вызвало. Самый громкий из них «Что стало с Саруманом?!»
	** Причём многие из затянутых сцен пережили монтаж киноверсии (не зря многие из начавших свое знакомство с Толкиным с фильма жаловались на переизбыток сцен разговоров<ref>В книге диалогов тоже много, но [[разные художественные языки\|для книг это нормально]]</ref>), зато из нее почти бесследно исчезла сцена с вручением даров в Лориэне<ref>Как и практически весь отснятый о Лориэне материал, а ведь, судя по режверсии, на съёмки было затрачено и времени и денег очень немало, да и получилось красиво.</ref>, из-за чего совершенно непонятно, что за магические прибамбасы вдруг появились у персонажей и каков их эффект. Та же судьба постигла большую часть сцен в Мории, отчего великое царство гномов выглядит как пара обшарпанных лестниц и громадный, но совершенно пустой колонный зал.		** Причём многие из затянутых сцен пережили монтаж киноверсии (не зря многие из начавших свое знакомство с Толкиным с фильма жаловались на переизбыток сцен разговоров<ref>В книге диалогов тоже много, но [[разные художественные языки\|для книг это нормально]]</ref>), зато из нее почти бесследно исчезла сцена с вручением даров в Лориэне<ref>Как и практически весь отснятый о Лориэне материал, а ведь, судя по режверсии, на съёмки было затрачено и времени и денег очень немало, да и получилось красиво.</ref>, из-за чего совершенно непонятно, что за магические прибамбасы вдруг появились у персонажей и каков их эффект. Та же судьба постигла большую часть сцен в Мории, отчего великое царство гномов выглядит как пара обшарпанных лестниц и громадный, но совершенно пустой колонный зал.

ЗаяцВолк: /* Примечания */

2026-04-06T13:37:42Z

Примечания

← Предыдущая		Версия 16:37, 6 апреля 2026
Строка 126:		Строка 126:
	<references />		<references />

	{{Nav/~~Штампы/Явления и идеи}}~~		{{Nav/Адаптации}}
	~~{{Nav/Кино}}~~
	~~{{Nav/Производное творчество~~}}

ЗаяцВолк: ЗаяцВолк переименовал страницу Эффект Йетса в Сократить в адаптации: Заражение норнотой

2026-01-24T14:23:57Z

ЗаяцВолк переименовал страницу Эффект Йетса в Сократить в адаптации: Заражение норнотой

← Предыдущая	Версия 17:23, 24 января 2026
(нет различий)

93.115.28.181: Норнота

2025-11-05T05:57:02Z

Норнота

← Предыдущая		Версия 08:57, 5 ноября 2025
Строка 1:		Строка 1:
	{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}		{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}
	{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}		{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}
	'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж\|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса <ref>Его распространённая в Британии фамилия правильно произносится «Йейтс». Так и в Википедии написано. Но в России, похоже, существует негласный уговор произносить и графически транслитерировать это как «Йетс» (так прозвучало и в закадровой озвучке титров официальной локализации) — вероятно, потому, что иначе получается похоже на [[Эффект Телепорно\|''Яйц'']]. Это стало предметом плоских шуток на некоторых форумах поттероманов.</ref>, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».		'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж\|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

	Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете\|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов\|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.		Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете\|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов\|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.

188.242.138.235: /* Аниме, манга и ранобэ */

2025-05-18T10:49:11Z

Аниме, манга и ранобэ

← Предыдущая		Версия 13:49, 18 мая 2025
Строка 107:		Строка 107:
	* Saint Seiya: Legend of Sanctuary — в полуторачасовой фильм попытались впихнуть содержимое ''семидесяти пяти'' серий оригинального аниме-сериала! В итоге экспозиции почти нет, многие важные сюжетные линии даже не упоминаются, а мотивы почти всех персонажей (включая главного злодея) остаются за кадром. Да и понять, кто все эти люди, и что происходит в этой вселенной, для зрителя, не знакомого с первоисточником, становится почти невозможно.		* Saint Seiya: Legend of Sanctuary — в полуторачасовой фильм попытались впихнуть содержимое ''семидесяти пяти'' серий оригинального аниме-сериала! В итоге экспозиции почти нет, многие важные сюжетные линии даже не упоминаются, а мотивы почти всех персонажей (включая главного злодея) остаются за кадром. Да и понять, кто все эти люди, и что происходит в этой вселенной, для зрителя, не знакомого с первоисточником, становится почти невозможно.
	* [[Sword Art Online]] — как бы не эталон. В первом сезоне аниме успели уместить аж целые две арки и понавырезали всё к чертям многие интересные моменты. Автор правки помнит, что в манге показали гораздо больше интересных деталей и подробностей сюжета, и это при том, что он не добрался до ранобэ.		* [[Sword Art Online]] — как бы не эталон. В первом сезоне аниме успели уместить аж целые две арки и понавырезали всё к чертям многие интересные моменты. Автор правки помнит, что в манге показали гораздо больше интересных деталей и подробностей сюжета, и это при том, что он не добрался до ранобэ.
			** Автор правки, как читавший ранобе, хочет доложить, что в первом сезоне аниме хоть формально и две арки, но в первую часть (про само SAO) создатели успешно впихнули многие сюжетные арки, которые в ранобе появлялись уже после арки ALO и были скорее флешбеками "чем же там занимался Кирито между боссами первого и 75 уровня". По памяти автора правки, из опубликованного в ранобе в сериал не попали только короткий эпизод с обучением Кирито в SAO навыку рукопашного боя (даже в ранобе достаточно филлерный), и не менее короткий эпизод, когда в ALO он на пути к Иггдрасилю провалился в Вальхейм (о котором речь зашла только во второй части второго сезона).
	** С Алисизацией - педаль в асфальт. Если раньше в аниме было 4 тома на сезон, то тут в 3 сезон аниме уместили аж 6 томов ранобе, повыкидывав к чертям сцены вроде переживаний Юджио (унесшие с собой изрядный кусок мотивации), отбора Кирито и Юджио в академию мастеров меча (и в итоге паучиха Шарлотта позднее незаслуженно стала роялем в кустах) и многое, многое другое...		** С Алисизацией - педаль в асфальт. Если раньше в аниме было 4 тома на сезон, то тут в 3 сезон аниме уместили аж 6 томов ранобе, повыкидывав к чертям сцены вроде переживаний Юджио (унесшие с собой изрядный кусок мотивации), отбора Кирито и Юджио в академию мастеров меча (и в итоге паучиха Шарлотта позднее незаслуженно стала роялем в кустах) и многое, многое другое...
	* Аналогично с [[Tokyo Ghoul]]. Единственное, чем может похвастаться аниме-экранизация — отличным саундтреком.		* Аналогично с [[Tokyo Ghoul]]. Единственное, чем может похвастаться аниме-экранизация — отличным саундтреком.

Isgerdr: /* Литература */

2025-04-22T08:59:44Z

Литература

← Предыдущая		Версия 11:59, 22 апреля 2025
Строка 28:		Строка 28:

	=== [[Литература]] ===		=== [[Литература]] ===
	* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (~~1996 г~~.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и ~~читатели —~~ уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.		* Этим эффектом порой страдают издания сказок, где типа для заботы о детской психике выкинуто всё «страшное». Дети многое воспринимают иначе? Не, не слышали! Сказок в мире величайшее множество, и если уж хочется, при желании можно составить сборник любой степени ванильности? И подавно не слышали! Автор правки наблюдал «Снежную королеву» без старушки-колдуньи, разбойников и финки с лапландкой (хотя, спрашивается, последние две-то чем не угодили) — то есть, попросту говоря, без ВСЕГО, чисто неполный пересказ сюжета: жили-были Кай и Герда, Кая забрала Снежная королева, Герда пошла его искать, встретила принца и принцессу, а потом нашла Кая, хэппи-энд. При этом в том же сборнике «Русалочка» была и с отрезанием языка, и с ножом для убийства принца. Что за фигня, составитель?!
			* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.

	=== [[Кино]] ===		=== [[Кино]] ===

← Предыдущая		Версия 08:57, 5 ноября 2025
Строка 1:		Строка 1:
	{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}		{{TVTropes\|CompressedAdaptation\|Compressed Adaptation}}
	{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}		{{Вкратце\|Сделали короче — сделали хуже.}}
	'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж\|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса <ref>Его распространённая в Британии фамилия правильно произносится «Йейтс». Так и в Википедии написано. Но в России, похоже, существует негласный уговор произносить и графически транслитерировать это как «Йетс» (так прозвучало и в закадровой озвучке титров официальной локализации) — вероятно, потому, что иначе получается похоже на [[Эффект Телепорно\|''Яйц'']]. Это стало предметом плоских шуток на некоторых форумах поттероманов.</ref>, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».		'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж\|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

	Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете\|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов\|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.		Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете\|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов\|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.