Умберто Эко: различия между версиями

Материал из Posmotrelisu
Перейти к навигации Перейти к поиску
м (1 версия импортирована)
imported>Доктор Анхельо Карререс
(Перенаправление на Умберто Эко)
Строка 1: Строка 1:
{{DISPLAYTITLE:Умберто Эко}}
#REDIRECT [[Umberto Eco]]
<div style="float:right;clear:right">
{{Info/Person
|person = Умберто Эко
|image = UmbertoEco.jpg
|name = Умберто Эко
|pseudonyms = нет
|birthdate = 05.01.1932
|birthplace = Алессандрия, Италия
|death date = 19.02.2016
|deathplace = Милан, Италия
|profession = [[Литература|писатель]]
|creation years = 1980 - 2016
|style = [[постмодерн]]
|genre = роман
|language = итальянский
|debut = «[[Il nome della Rosa|Имя розы]]»
}}
</div>
'''Умберто Эко''' — итальянский историк, философ, а также писатель в жанрах исторической прозы или конспирологического триллера. Родился в 1932 году, первый роман, «Имя розы», написал лишь в 1980 году, уже будучи профессором Болонского университета. Умер в 2016 году.
 
Его произведения известны по огромнейшему количеству цитат и отсылок, смешению жанров и очень серьёзному подходу к исторической достоверности (если верить его открытому письму к переводчикам «Острова накануне», он сверялся с этимологическими словарями и словарём 1612 года, чтобы использовать в речи героев только те слова, которые уже существовали в XVII веке). Это парадоксально сочетается с внешним отсутствием претенциозности — Эко всегда считал себя в большей степени учёным, чем писателем, никогда не требуя воспринимать его художественные произведения серьёзнее, чем интеллектуальное развлечение. Такое отношение оказалось заметно диссонирующим с его ролью в мировой культуре, ведь писателя именовали классиком и одним из основоположников [[постмодернизм]]а в литературе ещё до его смерти, а «Имя розы» и «Маятник Фуко» как [[деконструкция|деконструирующие]] жанры детектива и конспирологического триллера признаны образцовыми практически сразу после публикации.
 
== Романы ==
 
* «[[Il nome della Rosa|Имя розы]]» (1980) — детектив и исторический роман, наполненный лирическими отступлениями о средневековой философии. Обычно, когда рассуждают о художественном значении этого романа, говорят, что в нём Эко примирил «низкий» жанр детектива с серьёзной литературой.
* «[[Il pendolo di Foucault |Маятник Фуко]]» (1988) — конспирологический триллер и одновременно его же деконструкция, после которой чистые, неироничные конспирологические триллеры всерьёз не воспринимаются.
* «[[L'isola del giorno prima|Остров накануне]]» (1994) — формально [[робинзонада]], фактически же стилизованный под барокко сборник рассуждений о теологии, астрономии и навигации раннего Нового времени с двумя сквозными сюжетами. Не повторил успех предыдущих двух романов, и считается одновременно самым сложным для чтения и наиболее стилистически выверенным из-за подражания барокко.
* «[[Baudolino|Баудолино]]» (2000) — исторический приключенческий роман, примерно в той же степени деконструирующий свой жанр, в какой «Маятник Фуко» — свой. Отличие в том, что историю Умберто Эко всё-таки любит, в отличие от конспирологии, поэтому моральная оценка даётся прямо противоположная. Также менее известен, чем первые два романа автора, но немало читавших оценивают его выше хотя бы из-за очень простого для восприятия изложения.
* «[[La misteriosa fiamma della regina Loana|Таинственное пламя царицы Лоаны]]» (2004)
* «[[Il cimitero di Praga|Пражское кладбище]]» (2010) — исторический роман, посвящённый той же теме, что и «Маятник Фуко», только более узкой. Если в «Маятнике» проблематика касалась конспирологических теорий вообще, то в «Пражском кладбище» затрагивается лишь одна, пусть, вероятно, сильнее всех повлиявшая на мировую историю — теория о еврейском заговоре.
* «[[Numero zero|Нулевой номер]]» (2015) — роман-долгострой, который Эко начал писать после «Острова накануне», но завершил лишь через 20 лет. Очень короткая история про попытку создания журналистских мистификаций и как в очередной раз всё кончилось плохо.
 
== Прочие важные сочинения ==
* «[[Il fascismo eterno|Вечный фашизм]]» (1995) — эссе, культурологически анализирующее тоталитаризм. Рекомендуется всем желающим изобразить [[империя зла|Империю Зла]]… или проверить себя на вшивость: не нахожусь ли я на стороне такой «империи»? Не похож ли на типичного её «винтика»?
* «Как написать дипломную работу» (1977) — туториал, за прошедшие с публикации почти полвека не утративший актуальности. И не только для гуманитариев.
 
== Тропы в произведениях ==
* [[Авторский рупор]] в чистом виде, вопреки заблуждениям, в романах не встречается. Почти в каждом есть герой, списанный в той или иной степени с самого Эко (Адсон и Роберт де ла Грив — в юном возрасте, Баудолино, Якопо Бельбо и Симоне Симонини — в зрелом), но позицию автора они зачастую не выражают, а мировоззрение Симонини автором вовсе осуждается.
* [[Безответная любовь]], чуть реже [[Обречённая любовь]] — довольно часто. Зачастую причиной бывает робость и нерешительность влюблённого героя, а так как они нередко списаны с самого автора, возможно, у этого тропа есть автобиографический источник.
* [[Бонус для гениев]] и [[Перекличка]] — все без исключения романы полны отсылок и цитат. Беда в том, что цитируется зачастую либо классическая итальянская литература, не всегда ставшая мировой классикой, либо малоизвестная средневековая литература, которую не читал никто, кроме самого Эко и самых упёртых переводчиков. Простые отсылки тоже встречаются - например, на «Индиану Джонса» в «Маятнике», на Шерлока Холмса в «Имени розы», на «Трёх мушкетеров» в «Острове накануне».
* [[Геронтофил]] — «Нонита», коротенький рассказ-пародия на «[[Lolita|Лолиту]]» Набокова.
* [[Канонический переводчик]] — Елена Костюкович, её перевод в 1985 году «Имени Розы» стал её первой крупной работой, после чего она стала переводить остальные романы Эко. Положительные отзывы о переводах подавляюще перевешивают отрицательные, что неудивительно, учитывая сложность первоисточников — хорошо, что это получилось хоть как-то перевести. Кроме того, зачастую анализ отсылок в книгах Эко в любительских рецензиях ограничивается тем, что Костюкович уже провела в своём комментарии. Тем не менее, иногда встречаются и просчеты перевода, в основном связанные с современной терминологией (например, в «Маятнике» в переводе на русский фигурирует настольная игра «флиппер», а не «пинбол» — в России её название заимствовалось из английского языка, а не французского, о чём Костюкович, вероятно, не знала).
* [[Несчастливый конец]] либо [[Хороший плохой конец]] — почти во всех романах в той или иной степени.
* [[Поверил в собственную ложь]] — влияние человеческого воображения на реальность является центральной темой в «Баудолино», также идея о своеобразной «материальности мыслей» прослеживается в «Маятнике Фуко», «Острове накануне» и «Нулевом номере». Герой романа Эко придумывает свою историю, потом вдруг оказывается, что это вовсе не выдумка, и читатель пытается понять, что произошло «в голове», а что «на самом деле», забывая, что нет никакого «на самом деле», это всё придумал Умберто Эко.
* [[Упростили и опошлили]] — случилось с двумя адаптациями «Имени розы». Заставший при жизни первую из них Эко запретил Стэнли Кубрику экранизировать «Маятник Фуко», о чём позже жалел.
* [[Шкатулочный роман]] — почти все романы написаны так, как будто их написал кто-то из их героев, а Эко потом нашёл рукопись и опубликовал.
* [[Это не басня!]] — в «Имени розы» и «Острове накануне» прямым текстом говорится, что у этой истории нет никакой морали, да и в остальных произведениях моральная оценка никогда не подаётся напрямую, .
{{Nav/Umberto Eco}}
{{Nav/Италия}}
{{Шаблон:Nav/Персоналии}}
{{Шаблон:Nav/Книги}}
{{Шаблон:Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}

Версия 14:14, 9 января 2024

Перенаправление на:

КлассикаАтлас
Источник — https://www.posmotreli.su/index.php?title=Умберто_Эко&oldid=402162