Бог из машины: различия между версиями

Материал из Posmotrelisu
Перейти к навигации Перейти к поиску
Метка: отменено
Строка 1: Строка 1:
{{TVTropes|DeusExmachina|Deus Ex Machina}}
'''Модернизм''' — общая характеристика множества направлений в искусстве [[Прекрасная эпоха|конца ХІХ–начала ХХ века]], отличительной чертой которых является установка на переосмысление традиций и новаторство. Не стоит путать модернизм со [[стиль модерн|стилем модерн]], который является лишь одной из его составных частей. В попытках описать суть модернизма искусствоведы, культурологи, философы, филологи и прочие просвещённые люди сломали немало копий, мы же ограничимся суммированием фактов.  
{{Q|В ночь с 19-го на 20-е августа 1928 года упал неслыханный, никем из старожилов никогда ещё не отмеченный мороз. Он пришел и продержался двое суток, достигнув 18 градусов. Остервеневшая Москва заперла все окна, все двери. Только к концу третьих суток поняло население, что мороз спас столицу и те безграничные пространства, которыми она владела и на которые упала страшная беда 28-го года. Конная армия под Можайском, потерявшая три четверти своего состава, начала изнемогать, и газовые эскадрильи не могли остановить движения мерзких пресмыкающихся, полукольцом заходивших с запада, юго-запада и юга по направлению к Москве.
Их задушил мороз. Двух суток по 18 градусов не выдержали омерзительные стаи, и в 20-х числах августа, когда мороз исчез, оставив лишь сырость и мокроту, оставив влагу в воздухе, оставив побитую нежданным холодом зелень на деревьях, биться больше было не с кем.|М. Булгаков, «Роковые яйца»}}


'''Бог из машины''' (лат. ''Deus ex machina'') — это когда казалось бы [[Подавление недоверия|неразрешимая ситуация неожиданно разрешается]] с помощью внезапного вмешательства не действовавшего в произведении ранее героя, не проявлявшейся способности, или маловероятного события, наступление которого невозможно было предвидеть. То есть [[конфликт]] интересов разрешается не исходя из [[Сюжет|логики повествования]], а из-за действия внешнего фактора.
==В чём суть==


Происходит от названия древнегреческого театрального крана, с помощью которого изображали полёт актёра. В конце [[Драма|драмы]] с небес спускался бог и решал проблемы героев. Экипаж деревянного крана плавно опускал артиста с «неба» на сцену, а тот при этом громовым басом вещал, как спасает всех героев и наказывает всех злодеев. Антиподом является [[дьявол из машины]], создающий [[несчастливый конец]] в ситуации практически готового хэппи-энда.
Когда именно начался модернизм — сказать сложно: хотя сам этот термин и был изобретён в 1890 году Рубеном Дарио, к модернизму традиционно относят и более ранние произведения искусства (например, поэзию французских символистов — Стефана Малларме, Поля Верлена, Артюра Рембо), а кто-то и вовсе считает первым европейским модернистом Шарля Бодлера, творившего, на минуточку, в 1840-е–1850-е годы. Когда модернизм закончился — вопрос не менее сложный: в середине ХХ столетия он начинает плавно перетекать в [[постмодернизм]] и явной грани между поздним модернизмом и ранним постмодернизмом нет. Некоторые теоретики вообще предполагают модернизм никогда не завершавшимся и длящимся в иных, переосмысленных формах, до сих пор.


Может создать [[Дыра в сюжете|дыру в сюжете]]. Часто осуществляется с помощью [[Рояль в кустах|рояля в кустах]].
От предшествовавшего ему искусства модернизм отличается прежде всего невиданным ранее вниманием к технике создания художественного произведения, к «форме». В живописи это проявлялось, например, в стремлении обновить средства визуальной выразительности (застрельщиками выступили импрессионисты — от туманных пятен Моне до фирменных дискретных мазков Ван Гога; затем пришёл ещё сильнее отрывающийся от реального облика предметов постимпрессионизм, агрессивная колористика фовизма, увлечение искусством Азии, Африки и древних народов, наконец, абстрактная живопись), в архитектуре — в тотальном переосмыслении облика и функций здания (от эклектичного декора фасадов [[стиль модерн|стиля модерн]] до радикально функционалистских построек Ле Корбюзье и «Баухауса»), в литературе — в изобретении новых жанров, форм и техник письма (от стихотворений в прозе Бодлера и Рембо до потока сознания Джойса и «автоматического письма» сюрреалистов).


'''''Нота бене''''': ни в коем случае нельзя путать бога с его добрым братом-близнецом по имени [[стрелок Чехова]] и его [[Ружьё Чехова|верным ружьём]]! В отличии от сабжа, в случае с чеховским огнестрелом, персонаж или обстоятельство, поспособствовавшее благополучному разрешению ситуации, введено в сюжет заранее, и его появление на сцене в решающий момент полностью [[Обоснование|обосновано]] и логически, и сюжетно.
Важной чертой художественного модернизма является характерное для многих его творцов понимание искусства как глобальной силы: мистического, религиозного дарования, средства изменения истории или общества, трансляции философских или политических идей. Искусство модернизма в оптике самих модернистов — больше, чем искусство, это не просто способ восприятия и осмысления мира, но и ключ к его преображению. Одновременно с этим модернистское искусство обычно очень сильно теоретизировано — творцы начинают выступать как исследователи и мыслители, примеряя различные (зачастую — очень сложные и укоренённые в актуальных философских веяниях того времени) эстетические концепции на итоги собственной работы. Закономерным следствием этого стало возникновение великого множества «-измов», в которых так легко запутаться неподготовленному любителю искусства и краткий список которых мы дадим парой разделов ниже.  


== Примеры ==
Традиционно модернизм разделяют на «высокий» модернизм и авангард. Грань между ними, как водится, тонка, и у обоих понятий существуют авторитетные критики, но в целом разница в следующем: высокий модернизм — эстетское искусство для узкого круга ценителей, глубоко укоренённое в искусстве прошлого и ставящее сложные эксперименты, являющиеся результатом интеллектуального, аналитического труда, в то время как авангард — эпатажное, скандальное искусство, провоцирующее агрессивное неприятие у широкой публики в надежду на [[отомщено временем|месть времени]] и испытывающая границы дозволенного и возможного, радикально порывая с традицией. Ярким примером авангарда является [[футуризм]].


=== Мифология и [[фольклор]] ===
==Как это выглядит==
* [[Библия]] — там это вообще очень частый способ решения проблем.
** Простите, а чего ещё ожидать от книги, повествующей именно о Боге?
** Бог-это главный персонаж в Библии! Может ли главный персонаж сам же быть «богом из машины»? Он сходу вводится и читатель сразу ставится в курс, что этот персонаж всех победит. Где здесь неожиданность развязки?
* И в целом большинство писаний религий, в которых существует личное божество или божества.
** Ложное соединение по слову «бог». Собственно троп -это не про бога, а про '''некую левую третью силу''', про которую читателю ничего не сообщалось, а потом она '''неожиданно''' выскочила и все зарешала. Это может быть и демон, и Черный Флот Антареса. И наоборот, в Троянской войне (Илиада) с самого начала участвовала куча богов на обеих сторонах. Так что никакой неожиданностью их постоянное вмешательство не было, ни для читателей, ни для троянцев с ахейцами.


=== [[Театр]] ===
В живописи:  
* Из античных трагиков этот сюжетный поворот особенно любил Еврипид: в дошедших до нас пьесах приём используется восемь раз.
* Отход от [[реализм|реалистического]] изображения мира — предметы стилизуются, искажаются, размываются, меняют цвета и т.п.
* [[Леонид Филатов]], «Любовь к трём апельсинам» — ироническая [[аверсия]]: маг Челио, появляющийся на сцене как бог из машины, ничем, кроме пары добрых советов, героям не помогает. И сам это подсвечивает: «Не то чтоб моё скромное участье / Герою обеспечивало счастье, — / Но при моём содействии герой / Вполне пристойно выглядит порой».
* Краска из инструмента зачастую превращается в полноценного персонажа картины — большое внимание уделяется её фактуре и техникам её нанесения.  
* Развязка «Тартюфа»: офицер, пришедший арестовать Оргона по «сигналу» Тартюфа, неожиданно арестовывает самого доносчика — потому что «монарх правдолюбивый» вычислил в Тартюфе известного преступника с длинным «послужным списком». Король же расторг дарственную на дом Оргона и простил его за мелкое пособничество другу, нарушившему присягу. Если бы не это неожиданное вмешательство короля, дела семьи Оргона были бы плохи.
* Фантастические, загадочные сюжеты, или, напротив, обыденные картины, но изображённые с необычного угла.  
** Некоторый [[обоснуй]] всё-таки есть: во-первых, Тартюф с его психологической подкованностью явно не первый раз проворачивал аферу — во всяком случае, без богатого преступного опыта подобного не провернёшь. Так что он вполне мог быть разыскиваемым преступником. [[Несовместимая с жизнью жадность|Жадность фраера сгубила]], и всё такое. Во-вторых, поведение Тартюфа — как и того, кто радостно побежал показывать эпиграммы королю, явно желая выслужиться, — вполне подпадает под «[[Награда, достойная предателя|награду, достойную предателя]]».
* Нарушения традиционной композиции.
* Бертольд Брехт, «Трёхгрошовая опера» — [[подсветка]]: когда Мэкки-Ножа вешают, Пичем, [[Разрушение четвёртой стены|обращаясь к зрителям]], внезапно объявляет такой финал [[Неприемлемый финал|неприемлемым]] и вызывает бога из машины.
* Ориентация на древнее искусство (античные росписи, старорусский лубок — вплоть до наскальной живописи), а также на традиционное искусство не-европейских культур (особенно в почёте Япония и народы Африки).
* «[[Фронт (фильм)|Фронт]]». Развязку обеспечивает приказ из Ставки: Горлов должен сдать командование фронтом Огнёву.
* Зачастую — нарочитый примитивизм, эксплуатация эстетики наброска, черновика, детского рисунка. Есть, однако, множество примеров [[аверсия|аверсии]] — например, богатая деталями и причудливыми орнаментами живопись Густава Климта.  


=== [[Литература]] ===
В архитектуре:
* В серии «Автостопом по Галактике» Дуглас Адамс сознательно злоупотребляет этим приёмом [[Разрядка смехом|смеху ради]] (чего стоит только спасение главных героев, выкинутых в открытый космос из корабля вогонов!). Однако в итоге всё заканчивается [[Дьявол из машины|не так радужно]].
* Эклектизм, сочетание и преображение разных исторических стилей в пределах одного здания.
* В книге «[[Watership Down|Корабельный холм»/«Обитатели холмов]]» Ричарда Адамса главного героя от смерти спасает неожиданно пришедший на помощь человек. Адамс так и назвал главу: Deus ex machina. Тот случай, когда это не дыра и не произвол — ну да, по меркам кроликов это натуральное вмешательство высшей силы, ещё и чуждой, а так-то много кому доводилось отбирать у кошек ещё живую добычу и выпускать на волю.
* Отказ от декора и акцентуация на функциональности (тенденция, закрепившаяся в 1910-е–1920-е гг.).
* Чингиз Айтматов. «Первый учитель». Алтынай продана теткой во вторые жены отвратительному старику, но Дюйшен приводит милиционеров, а потом сажает Алтынай на поезд, на учебу в другой город. В нынешних понятиях это: «Вы в страшной беде, но учитель привел инопланетных полицейских, а потом посадил вас в ракету и отправил учиться в инопланетном университете».
* Экспериментальные по своей конструкции, расположению или функции здания.
* Владислав Блонье, «На волне»: Макс появляется [[Рояль в кустах|из ниоткуда]] и спасает Лизу от уличных грабителей, которые только что {{spoiler|чуть не}} прикончили Веру.
* Простые геометрические формы, эстетика необработанного материала или однотонных фасадов.
** А несколькими главами ранее Марина (которая [[Авторский произвол|чисто случайно]] оказывается режиссёром именно той передачи, куда Лиза пришла сниматься) злоупотребляет служебным положением и «пробивает» для неё главную роль, хотя семнадцатилетней Лизе ещё рано сниматься в таких шоу. {{spoiler|Чего не сделаешь ради полиаморной любви!}}
* [[Михаил Булгаков]]. «Роковые яйца» (см. [[эпиграф]]) — глава [[Подсветка|символично называется]] «Морозный бог на машине».
** [[Педаль в пол]] в экранизации. Там из-за [[кроссовер]]а с «[[Мастер и Маргарита|Мастером и Маргаритой]]» появляется Воланд, который прямым текстом говорит, что вот Бог ему помешает.
* Луи Буссенар, «[[Capitaine Casse-Cou|Капитан Сорвиголова]]». Во время игры «подколоть свинью» добить Жана помешало своевременное появление английского генерала Вуда.
* Дэвид Вебер, «Из тьмы» — в 2010-м, на Землю прилетает колониальный флот расы собакоподобных шонгайри. Они решают захватить планету, несмотря на неожиданно высокий технический уровень землян (они ожидали мушкетёров). Пришельцев ожидает неприятный сюрприз: их планетарная техника не предназначена для борьбы с современными войсками, а для подавления дикарей (так как галактический закон запрещает колонизацию развитых миров). В общем, шонгайри терпят поражение на Земле, однако это не мешает им сбрасывать кинетические снаряды из космоса, уничтожая целые города в отместку за проигранные битвы. В общем, несмотря на партизанскую войну по всему земному шару, люди попросту не могут победить из-за космического превосходства врага. {{spoiler|Затем пришельцы решают уничтожить всех землян чумой. Это становится последней каплей для румынца по имени Мирча Басараб, который раскрывает своё настоящее имя — [[Дракула|Влад Дракула]]! Затем он обращает группу самых успешных партизан и показывает горе-захватчикам, где раки зимуют. Ну и как прикажете пришельцам справиться с настоящими чудовищами?}}
* Жюль Верн, «Таинственный остров» — лишь несколько примеров из великого множества: пиратский бриг, обстреливавший Гранитный дворец, взорвался в самый отчаянный момент; когда Герберту оставалось жить не более суток, откуда ни возьмись, появилось лекарство от лихорадки, а в конце книги «Дункан» прибыл и подобрал героев романа, которые со дня на день должны были умереть от голода и жажды. Всё произошло благодаря капитану Немо.
** Впрочем, множественные события такого рода привели героев к мысли, что им кто-то сознательно помогает, как это и было в действительности. Получился [[внутримировой пример]] — настоящей случайностью было только то, что «Дункан» добрался до острова Табор в нужное время.
** Туда же [[Вокруг Света за 80 дней]]. Фактически Филеас Фогг и его друзья смогли выиграть пари только благодаря везению. Если Филеас Фогг опаздывал на желанный рейс, то уж обязательно, совсем уж рядышком, окажется владелец непримечательного транспорта, который за хорошие деньги доставит его куда угодно… или не куда угодно, как это было с капитаном «Генриетты». Но в последнем случае Фоггу пришлось подкупить матросов дабы те подняли бунт. А в конце книги Фогга освобождают из тюрьмы потому что предполагаемого преступника уже задержали, и выигрывает пари благодаря одному простому факту, о котором он никогда не задумался раньше: путешествуя на восток, он пересёк временную линию перемены даты и, таким образом, приехал в Лондон на день раньше.
* Гарри Гаррисон, «Стальная Крыса поёт блюз». Когда Командир готовится стрелять и, казалось, уже ничто не может спасти Джима диГриза, а может, и его соратника Флойда — внезапно появляются путешественники во времени, сводные брат и сестра Отред и Веста Хронотиктак, с их стазисным полем.
* Н. В. Гоголь, «[[Мёртвые души]]» — появление капитана-исправника спасло Чичикова от избиения Ноздрёвым.
** Впрочем, тут это скорее [[стрелок Чехова]] — капитан-исправник явился за Ноздревым из-за того, что ранее Ноздрев еще кого-то побил (по-видимому, у него это вошло в привычку), так что спасение сюжетно обосновано.
* Уильям Голдинг, Развязка «[[Повелитель мух|Повелителя мух]]».
* Марина и Сергей Дяченко, «Авантюрист» — призраки магов играют именно эту роль. Победили злодея, вылечили Торию; есть даже некоторая вероятность, что и Приговор с Ретано всё-таки сняли, [[Открытый финал|но мы об этом никогда не узнаем]].
* Роджер Желязны. «Принц Хаоса» (заключительный том «Хроник Амбера»). Так сказать, двойной вариант тропа. В конце судьбу Мерлина и его злых мамы Дары и братца Мандора решают бог Хаоса Логрус и созданный Мерлином конструкт Колесо-Призрак, этакий магический ИИ. Сначала проигравшие «честную» магическую битву родичи Мерлина вызывают Логруса, надеясь на его силу «бога из машины». Но тут неожиданно, как и положено в тропе, на помощь Мерлину приходит его создание Колесо-Призрак. И получается '''схватка двух богов-из-машины.''' Вообще-то в целом появление сущностей выглядит логично и обоснованно -Дара и Мандор служили Логрусу и пытались выполнить его план, а Колесо-Призрак был привязан к Мерлину и в течение всех книг стремился помочь своему «папе». Главной неожиданностью, которая сделала из Колеса-Призрака «бога из машины», оказалась его неожиданная для абсолютно всех прокачка, которая позволила ему без особого напряжения отбить атаку «всемогущего» Логруса. Притом что во всех предыдущих книгах он далеко уступал и Образу (божеству Порядка) и Логрусу, они его гоняли, пинали и шпыняли. А тут он вдруг показал немерянную крутость, собственно ничем не объясненную. Сие настолько шокировало противников главгероя, что они сразу признали победу Мерлина.
* Александр Казанцев, «Арктический мост» — нехороший японец Муцикава покупает у американского гангстера бомбу в чемодане, чтобы взорвать Арктический мост, но потом, переходя улицу, совершенно случайно попадает под машину этого самого гангстера, причём бомба взрывается, убивая и гангстера заодно.
* «Растратчик» Джеймса М. Кейна: герой со скандалом теряет работу, но в самом конце книги вдруг появляется лично президент компании и сообщает, что впечатлён моральными качествами героя и его способностью жертвовать собой, и назначает его руководителем нового отделения компании на Гавайях. Зачем это понадобилось автору, непонятно: плохих концов писатель, написавший «Почтальон всегда звонит дважды», явно не боялся, а книга и так выходила на [[плохой хороший конец]], что по меркам [[нуар]]а — вполне приличный итог.
* Роберт Маккаммон, «Они жаждут». Вампиры фактически захватили Лос-Анджелес, главные герои обречены, — и тут происходит землетрясение, рушится дамба, и город начинает заливать морской водой. И если люди способны, хотя и плохонько, но плавать в воде, то на вампиров в этом мире солёная вода действует подобно кислоте… Было ли землетрясение обычным проявлением стихии, было ли это [[Божественное вмешательство]] — не сказано.
* Вальтер Мёрс, «13½ жизней капитана по имени Синий Медведь» — играется намеренно и с мощнейшей подсветкой. Гигантский разумный летающий динозавр по имени Дэус Экс Ма́хина (можно просто Мак) специализируется на спасении попавших в смертельно опасные ситуации путешественников. Причём принципиально спасает своих клиентов лишь в самую последнюю секунду.
* Пауэрс «Нечем дышать»: все попытки борьбы со смогом приводят только к ухудшению ситуации. {{spoiler|Но осенний морозец всё исправил…}}
* [[Эдгар По]], «Колодец и маятник» — от неминуемой смерти в подвалах [[инквизиция|инквицизии]] героя спасает очень своевременное появление французского генерала.
* Брайанна Рид, «Ветви Дуба», [[с прикрученным фитильком]]: обоснуй, конечно, имеется, и весьма веский, но для героини {{spoiler|добровольный слив Дэниела и отказ от научной карьеры, которой она так дорожила,}} с её точки зрения оказывается [[Педаль в пол|утопленной педалью в асфальт]] (а повествование ведётся именно под углом её зрения).
* Рафаэль Сабатини, «[[Captain Blood: His Odyssey|Одиссея капитана Блада]]» — как минимум дважды:
** Налёт испанцев на Барбадос спасает рухнувший было план побега. В противном случае, надо полагать, Блада ждала бы незавидная участь Джереми Питта с весьма печальными последствиями.
** В «Хронике» патовую ситуацию между «Синко Льягас» и «Бонавентурой»<ref>Оба корабля маневрировали, стараясь навязать противнику невыгодные условия. Блад стремился удержать противника как можно дальше, пользуясь пушками и попутным ветром. Его противник, наоборот, пытался идти на абордаж, используя своё подавляющее превосходство в численности экипажа. И продолжались эти манёвры долго.</ref> нарушил внезапно появившийся испанский корабль. Блад быстренько прикинулся своим и предсказуемо переломил ситуацию в свою сторону.
* Юлиан Семёнов, «Приказано выжить» — в прямом смысле слова: попадание опасной дезинформации в Москву предотвратили гусеницы танка Т-34 путём её уничтожения.
* Владимир Титов, «Золото колдуна»: в затруднительных ситуациях юным героям приходят на помощь духи (леший) и [[Язычество (и авраамизм как антоним)|языческие]] боги: Перун («мужик с топором»), Чернобог («дядька Касьян»), причём последний не только помогает сам, но и посылает подручных призраков. Правда, чаще всего золотоискателям приходится выкручиваться самим, без божественной помощи.
* Профессор Толкин любил в таких случаях использовать орлов. Когда герои окружены врагами и ждут неминуемой смерти, к ним обязательно прилетают гигантские орлы, которые либо разносят противника в пух и прах, либо эвакуируют героев в безопасное место, либо (если уж помощь запоздала) уносят тела погибших для достойного погребения. Грозные птицы появляются множество раз — и в «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллионе]]», и в «[[Arda/The Hobbit|Хоббите]]», и во «[[Arda/Lord of the Rings|Властелине Колец]]».
** Вообще прямым текстом сказано, что в Первую и Вторую эпохи орлы выступали как носители воли Манвэ — то есть их прилёт в нужный момент следует считать опосредованным, но всё же [[Божественное вмешательство|божественным вмешательством]] в ход событий. Орлы ([[Питер Джексон]] подтвердил, что так же и в экранизациях) остались в подчинении Манвэ и до самого конца Третьей эпохи тоже; более того — они продолжат исполнять волю Манвэ до скончания времён.
** А совсем вообще — сам Профессор называл это эвкатастрофой, то есть, катастрофой наоборот. Эвкататастрофа от бога из машины, по его мнению, отличалась тем, что бог из машины появляется, когда сам захочет, рояль в кустах — когда нужно по сценарию, а вот ради получения эвкатастрофы нужно полмира прошагать и все возможные силы приложить для выполнения квеста.
* Перетти Фрэнк. «Пронзая тьму» -[[аверсия]]. Хотя это мистический детектив от автора-протестанта, который повествует о битве в том числе ангелов против демонов за души людей, но главная героиня Салли Роуз -должна дойти до всего сама. Ангелы не способны ее спасти, пока она самостоятельно не обратится к Богу и своей молитвой не лишит силы главного своего преследователя -демона Разрушителя. Два приставленных к ней ангела-охранника терпят поражение в битве с могучим демоном, и оказываются неспособными защитить человека без его собственных усилий.
* Джон Хэкетт, «Третья Мировая война: Август 1985» — советская армия с третьей попытки сумела-таки прорвать фронт НАТО и намечается разгром… Как вдруг занявшая Нидерланды 3-я общевойсковая армия [[Не в ладах с историей|по примеру армии 2-й ударной в 1942 объявляет себя Русской Освободительной армией]] и переходит на сторону НАТО. Политбюро это так пугает, что оно приказывает прекратить наступление и срочно задавать «РОА»… В итоге РОА становится основой оккупационного контингента НАТО в Москве, партийную номенклатуру вешают на фонарях, а Политбюро — просто вешают.
* Карел Чапек, «[[Válka s mloky|Война с саламандрами]]» — с [[подсветка|подсветкой]]. У людей нет шансов против саламандр — в основном потому, что поддерживают, снабжают новейшими разработками и ресурсами саламандр люди. Только бог из машины в виде беспричинной тотальной войны между саламандрами может дать людям шанс.
* Павел Шестаков, «Страх высоты» — выслушав противоречивые и не всегда правдивые показания людей, общавшихся с Тихомировым перед его гибелью, следователь Мазин включает магнитофонную запись показаний ещё одного человека, который наблюдал падение погибшего, находясь на улице. Никаких намёков на существование этой записи и вообще на факт общения Мазина с этим человеком в предшествующем тексте не было (если не считать одной фразы Мазина о неожиданном свидетеле), хотя сам он упоминался.


=== [[Кино]] ===
В литературе:
* «[[Достучаться до небес]]»: главных героев от бандитской расправы спасает самый главный босс гангстеров, чей миллион марок они по факту и растратили. А всё потому, {{spoiler|что этот босс походу и сам смертельно болен раком, поэтому и столь серьёзно относится к их последнему желанию — добраться до моря}}.
* Обилие [[аллюзия|отсылок]], нагруженность историческими и культурными контекстами, [[полемизирующее произведение|диалог или полемика]] с предшествовавшей литературной традицией.  
* «Дурная кровь» (1956). Убить [[Жуткие детишки|Роду]] не удалось, единственный человек, знающий правду о ней, — в больнице, а милейшая домовладелица явно назначена на роль следующей жертвы. Казалось бы, всё безнадёжно, и вдруг — молния с небес.
* [[Язык чудака|Необычный язык]]: [[пурпурная проза|пурпурная]] или [[бежевая проза]], [[говорить высоким штилем|высокий штиль]], [[экзотический лексикон]], [[говорить метафорами|многоуровневая метафорика]]. Для некоторых прозаиков-модернистов характерны гигантские предложения (признанный король тропа — Марсель Пруст, но Томас Манн не сильно отстаёт), а также орнаментальность и ритмизованность речи (Джеймс Джойс, Андрей Белый).  
* «Запределье» (2006). Бога из машины в рассказываемую сказку вводит слушательница: когда суицидально настроенный Рой в очередной раз пытается убить персонажей, Александрия придумывает разбойнику, попавшему в безвыходную ситуацию, дочь, которая всех спасает.
* Аналогичная структура произведений — обилие [[флэшбэк]]ов и [[флэшфорвард]]ов, [[хронически рваная канва]], [[ненадёжный рассказчик|ненадёжные рассказчики]]. Порою фабула в принципе вторична относительно ритма и темпа текста.  
* «Вечная битва» (''Megiddo: The Omega Code 2'') — буквально. Успешное наступление воинов света во главе с президентом США прерывает [[Эти злобные русские…|Олег Штефанко]] на танке с [[Триколоры с ракетами|триколором]]. И когда божье воинство почти побеждено и надежда угасла, Бог лично вмешивается в ситуацию, убивает злых русских и заточает Сатану в аду. Нет, это не комедия.
* Авангард таким не страдает, а вот «высокий» модернизм обожает [[философический угар]].  
* «Защитники» — способ победы над главным злодеем, который перед этим отлупил героев и разрушил их весьма грубый план.
* В поэзии — либо изощрённая выжимка всех соков из мировой традиции (вроде Валерия Брюсова, сочинявшего образцы чуть ли не каждой твёрдой поэтической формы, известной человечеству), либо демонстративный отказ от неё. Именно в модернистскую эпоху европейская поэзия начала преодолевать силлабическое и силлабо-тоническое стихосложение и переходить к верлибру.
* В финале третьей «[[The Matrix|Матрицы]]» в ситуацию вмешивается самый что ни на есть бог-машина, помогающий Нео победить.
** С другой стороны, Нео предварительно с этим богом договорился, а в финале намеренно подставился под удар, чтобы бог смог сделать свой ход.
* «Приключения раввина Якова» — Пивер, Слиман и раввин Яков захвачены Фаресом и его сообщниками… и тут неожиданно звонит не кто-то, а сам премьер-министр Франции, который сообщает Слиману, что революция в его стране победила, и его провозгласили президентом, а также деликатно намекает, что Франция готова покупать у его страны нефть. Фарес терпит фиаско, герои освобождены.
* «Утомлённые солнцем-2: Цитадель» ― разрушение цитадели от одного лишь пожара, вызванного случайным паучком.


=== [[Телесериалы]] ===
== Направления модернизма ==
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]» — рояль из кустов выручал зарвавшегося учителя по ходу повествования не раз, но особенно отличился последний сезон, где у только появившегося персонажа обнаружился дядюшка, способный организовать одновременное убийство в сразу нескольких тюрьмах.
** Нет, извините это [[совершенно законный финт ушами]] — вполне логично, что у главаря серьезной нацистской банды есть связи и поддержка в тюрьмах, где эти самые арийцы тоже держатся вместе и совсем не для того чтобы вязать свитера своим внукам.
* «[[Гостья из будущего]]» — финальное появление Полины, которая арестовывает пиратов и забирает Алису назад в будущее.
* «[[Grimm|Гримм]]» — в финале [[Сатанинский архетип|Разрушителя]] всё-таки удалось убить, но он к тому времени поубивал почти всех основных персонажей. И тут [[Всемогутор|Диана]] возвращает [[Протагонист|Ника]] назад во времени, когда погибшие ещё были живы, но Разрушитель так и остался мёртвым.
** Однако есть предположение, что Ник не возвращается назад во времени: вся битва с Разрушителем была иллюзией, происходившей в зазеркальном мире, поэтому реальные люди не умерли. Впрочем, богом из машины можно посчитать внезапно появившихся мать и тетю Ника, вроде бы покойных.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — последняя серия десятого сезона. {{spoiler|В конце серии появляется девочка-жутко-могущественный-пришелец из первой серии, возвращает Билл человеческий облик, превращая её в подобие себя, пришельца-свободно путешествующего-между мирами, естественно на почве любви к ней, и они спасают почти-мёртвого Доктора, и переносят его на ТАРДИС. Нет, это не пересказ сюжета юрийного фанфика прыщавой школьницы. Зато даёт отличное представление о том, [[Уже не торт|за что фанаты ругают последние сезоны «доктора Кто»]].}}
* «Ментозавры» — возникшая перед героями моральная дилемма «привлекать ли к ответственности хорошего человека за убийство очень плохого?» решается сама, убийца приходит с повинной.
* «[[Lost|Остаться в живых]]» — божеств из машин здесь хватает, но один эпизод давит [[педаль в пол]]: он так и называется, Deus ex Machina.
** В этой серии богом из машины является упавший самолёт, в котором, оказывается, ещё работает рация! Хотя… Думаете, главные герои отмучились, и за ними сейчас прилетят спасатели? [[Аверсия|Нет]]! Вам ещё пять сезонов смотреть…
** Также богом из машины можно считать появившиеся внезапно [[Макгаффин|статуэтки Девы Марии]] и люк, от которого пошёл свет, позже занявшие одно из центральных мест в сюжете.
* «[[Папины дочки]]»: олигарх Федотов на полставки служит сабжем, когда в серии начинаются проблемы с деньгами и долгами.
* «Мерлин» — дракон Килгарра, которого вызывает Мерлин каждый раз, когда находится в безвыходной ситуации.
* «Супергёрл» — Супергёрл убита Красной Дочерью и не может подпитаться солнечным светом, так как действие происходит ночью, но солнечный свет, накопленный окружающими объектами, перетекает в неё, и она [[Я поправился|воскресает]].
* [[Улыбка пересмешника]]. Когда главгад, муж главной героини, и без того отравившей ей жизнь, собирался её прикончить во дворе, кто-то застреливает негодяя с крыши дома.
* «Остров Пальма» - сериал об извержении вулкана и порождённом им цунами на Канарских островах. Как выживет подросток, чей самолёт получил удар цунами в борт? Судя по всему корпус и стойки шасси самолёта сделан из вибраниума, потому, что в нём выбило только иллюминаторы, да аккуратно отрезало кабину пилотов и положило рядом, но не сдвинуло с места. Так, затопило слегка и не надолго, так что те, кто надо выжили. Смятая алюминиевая фольга с мясным фаршем внутри заброшенная водой в горы, а потом смытое обратно в океан, да не смешите, когда это цунами так делало.


=== [[Мультфильмы]] ===
Итак, неполный перечень «-измов», суммарно составляющих модернизм, вместе с их краткими характеристиками, приблизительными датировками и основными представителями:  
* Дисней обожает этот троп:
** [[Белоснежка и семь гномов]] — злая королева хочет раздавить гномов валуном, но тут ударяет молния, и скала, на которой она стоит, обрывается. Ведьма падает вниз вместе с валуном.
** '''Книга джунглей''' — Балу из последних сил сражается с Шерханом, хилый Маугли ничем помочь не может. И что случается? В ближайшее дерево бьёт молния, которая даёт огонь — единственное, чего боится Шерхан.
** [[Красавица и чудовище]] — Гастон смертельно ранит Адама, держась за перилы балкона. Но он теряет равновесие и падает вниз.
** [[Горбун из Нотр-Дама]] — Клод Фролло был в шаге от победы, но… балка, на котором он стоит, обрывается. И Клод падает в огонь.
** [[Тарзан]] — Клейтон пытается убить Тарзана, держась на лианах. Но совершенно случайно он так разрезал лиану, что она превратилась в петлю. И Клейтон падает вниз…
* «Пес в сапогах»: на французском берегу возвращающегося с подвесками Гасконца ждут коты Кардинала. Сзади, в Англии — толпа с факелами, которые преследуют его за кражу подвесок. Помощь приходит со стороны стайки летучих мышей, которые «вы же мыши, вы же, наверное, тоже не любите кошек?» и у которых хватает сил втроём дотянуть немаленького пса до Парижа (вдобавок с вцепившейся в него Миледи).


=== [[Мультсериалы]] ===
=== Изобразительное искусство и литература ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Мистер Вильям» (13 серия). В финале серии злодей, косящий под тень отца Гамлета, собирался застрелить связанную Оливию и явно успел бы это сделать до прибытия подмоги. Но девочку спас внезапно появившийся {{spoiler|призрак Вильяма Шекспира}}, который ранее мелькал в этой серии, но лишь как персонаж сна Оливии. Более того, до его появления в сериале вообще не было {{spoiler|никаких потусторонних сущностей, да и вообще мистики}}.
* '''Импрессионизм''' (1870-е–1890-е гг.). Проявился преимущественно в живописи, стремился запечатлеть не реальные объекты, но впечатление от их созерцания. Характерно внимание к тонким оттенкам, полутонам, нечёткие, как бы размытые очертания предметов. Виднейшие представители — Клод Моне, Пьер Ренуар, Эдуард Мане, Эдгар Дега, Камиль Писарро, Поль Сезанн (последний впоследствии станет одним из столпов постимпрессионизма).  
* «[[Ben 10|Бен 10]]»: троп играется так часто, что уже смешно. Но приведу большой пример из «Инопланетной Сверхсилы» (потом напишите ещё):
** '''Неоимпрессионизм''' (1880-е–1890-е гг.) — направление в позднем импрессионизме, характеризовавшееся более агрессивной и динамичной техникой изображения. Неомпрессионисты часто использовали технику '''пуантилизма''' — нанесения краски отдельными точками. Видные представители — Жорж Сёра, Поль Синьяк.
** К команде приехала Сани — кузина Бен и Гвен. Девушка оказалась чистокровным анодитом и обладала и способностями как у Гвен, но гораздо сильнее и лучше ими управляла. И поэтому девчонка была ужасно избалованной (а Гвен ещё [[упростили и опошлили]] к тому времени почти до состояния [[Мегера со скалкой|мегеры со скалкой]] и сделали жутко завистливой (при этом чем дальше, тем больше эти качества усиливаются)), в результате начался массовый бедлам и Гвен была бессильна против нее. Как же она выпуталась? За кадром связалась с бабушкой Вердоной и та её повязала.
* '''Постимпрессионизм''' (1890-е–1910-е гг.) — общий термин для творчества живописцев, отталкивавшихся от импрессионизма, но не ставивших своей целью изображение действительности, а, напротив, запечатлевая живущие лишь одно мгновение вымышленные художественные миры. Видные представители — Поль Сезанн, Винсент Ван Гог, Поль Гоген.
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Дружба — это чудо]]» — в любом безвыходном положении обязательно появляется не то, что бог, а божественный пантеон из машины под названием «магия дружбы» и вгоняет любого злодея в нокаут. К восьмому сезону начинает откровенно приедаться, так как действительно, зачем поням бороться, придумывать хитрые планы, если, по логике, они могут просто тупо войти в логово злодея со словами: «Давай, нападай на нас, с нами дружбомагия!». Среди эпических эпизодов исключением являются финал пятого, шестого и, с натяжкой, седьмого сезона. Единственный, кстати, кто пытался лишить главных героинь доступа к силе дружбы — это Дискорд, а вот у троицы злодеев в девятом сезоне оно то ли вышло, то ли нет, и зачем для дружболазера понадобилось собирать всех-всех-всех, непонятно (но они хотя бы вытащили «гривошесть» из боя).
* '''Символизм''' (1870-е–1910-е гг.) — ярко проявился в живописи, литературе (особенно поэзии) и музыке. Символисты понимали искусство как набор образов с бесконечным множеством значений и прибегали к мистическим и религиозным сюжетам и культивировали всяческий [[стилистика декаданса|декаданс]]. Среди видных представителей — Стефан Малларме, Поль Верлен, Артюр Рембо, Андрей Белый, Александр Блок, Гуго фон Гофмансталь, Райнер Мария Рильке (литература), Гюстав Моро, Михаил Врубель (живопись).
** А вот в официальных комиксах героиням часто приходится бороться или без возможности забежать за элементами, или когда кто-то из них оказался в плену/под контролем злодея. {{spoiler|Ну или Элементы сработают против них}}.
* '''Фовизм''' (1900-е гг.) — постимпрессионистическое живописное направление, проповедовавшее отказ от линейной перспективы и сведение палитры к агрессивным ярким базовым цветам. Главным представителем по праву считается Анри Матисс.
* «[[Milo Murphy's Law|Закон Мёрфи]]» — в сериале на этой роли регулярно подвизается вездесущий пёс Майло, полное имя которого — D.O.G. Ex Machina Murphy.
* '''Кубизм''' (1900-е–1910-е гг.) — знаменитое своей радикальностью живописное направление, стремившееся запечатлеть объект одновременно со многих ракурсов, превратив его таким образом в некоторый набор геометрических фигур и уподобив лоскутному одеялу. Среди видных представителей — Пабло Пикассо, Жорж Брак, Любовь Попова, Давид Бурлюк.  
* «[[Fantastic Four: The Animated Series|Фантастическая четвёрка]]»: Галактус победил фантастическую четвёрку и Тора, и кажется, Земля уже обречена. Но на помощь к нашим героям приходит Призрачный Гонщик и с помощью Карающего Взора побеждает разрушителя миров.
* '''[[Футуризм]]''' (1900-е–1920-е гг.) — отметился и в живописи, и в скульптуре, и в драматургии, и в музыке, но главным образом — в литературе. Эпатажно призывал отказаться от старого искусства, культивировал [[заумь]] и беспредметное — то есть, абстрактное — искусство. Яркие представители — Филиппо Томмазо Маринетти, Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных (литература), Луиджи Руссоло (музыка).  
* '''Имажизм''' ([[кнопка берсерка|не путать с имажинизмом!]]) (1900-е–1910-е гг.) — британское направление в литературе, считавшее центральным объектом поэзии образ и работавшие над необычной метафорикой в текстах. К направлению принадлежали Томас Хьюм и Эзра Паунд (последний впрочем, стал известен позднее и вне групп).
* '''Экспрессионизм''' (1910-е–1930-е гг.) — ярко проявился в живописи, литературе и кинематографе, и наиболее ярко — в Германии. Для экспрессионизма характерны искажённые, нарочито антиэстетичные, выполненные в тревожной колористике образы в живописи, экспериментальные стихотворения, вращающиеся вокруг темы современности в литературе, и [[эстетика декаданса]] — в целом. Кинематограф экспрессионизма подарил миру ряд классических [[фильм ужасов|фильмов ужасов]]. Именно экспрессионизм был главной мишенью нацистов, боровшихся с «дегенеративным искусством». Ключевые представители — Эдвард Мунк, Отто Дикс, Оскар Кокошка (живопись), Георг Тракль, Георг Гейм, Готфрид Бенн (литература), Фридрих Мурнау, Фриц Ланг (кино).  
* '''Супрематизм''' (1910-е–1920-е гг.) — радикальный абстракционизм, направление живописи, созданное Казимиром Малевичем, [[знают именно за это|автором «Чёрного квадрата»]]. Супрематисты пользовались исключительно простейшими геометрическими формами и вкладывали смысл в их цвет и расположение друг относительно друга.
* '''Дадаизм''' (1910-е–1920-е гг.) — радикальное направление в авангарде, которое многие считают первой ласточкой [[постмодернизм]]а. Дадаисты устраивали шумные и скандальные акции, создавали абсурдистские произведения и коллажи из разного рода мусора, и считали своей главной целью борьбу с самим институтом искусства. В советской России [[эпоха НЭПа|начала 1920-х годов]] существовала группа «ничевоков», близкая дадаистам. Видные представители — Тристан Тцара, Марсель Дюшан, Курт Швиттерс.
* '''Сюрреализм''' (1920-е–1940-е гг.) — отпочковавшееся от дадаизма направление, полагавшее главным источником вдохновения для истинного творца область подсознательного, сны и бред. Практиковали «автоматическое письмо» (запись собственного потока сознания), стихотворения, составленные из наугад взятых слов, и характерную сновидчески-фантастическую живопись. Виднейшие представители — Андре Бретон, Поль Элюар, Луи Арагон, Рене Магритт, Сальвадор Дали, Джорджо Де Кирико.
*...а огромное множество крайне выдающихся модернистов и вовсе не принадлежали ни к каким «-измам», считая собственную эстетическую концепцию уникальной.


=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
=== Архитектура ===
* [[Appleseed]] — в критической ситуации последняя буква пароля экстренного отключения всех самоходных платформ на неисправной панели управления вводится сама.
* '''Конструктивизм''' (1920-e-1930-e) — был популярен в СССР. Для него был характерен отказ от декора.
* [[Dragon Ball]] — с первого взгляда очевидным примером выглядит конец арки Гоку Блэка, но это не совсем то. Подробности в статье [[Божественное вмешательство]].
* '''Баухаус''' (1920-e) — на самом деле не совсем стиль, а немецкая школа архитектуры. Тем не менее, этому заведению удалось создать довольно мощное архитектурное движение межвоенной Германии.
** В виде [[аверсия|аверсии]] победа Гоку в финальной битве на Намеке: тридцатикратный прирост в силе взялся, конечно, откуда-то из бездны саянской биологии, но только потому, что герой честно вкалывал, этого оказалось достаточно. Веджита вполне мог бы продуть на его месте.
* '''Брутализм''' (1950-е-1980-е) (от béton brut — «необработанный бетон», хотя стиль и вправду довольно брутален) — архитектурный стиль, пожалуй, всего послевоенного мира.
* [[GaoGaiGar]] — всего два слова: [[Офигенные герои|белый]] [[Эвкатастрофа|космолинкор]].
* [[Hataraku Saibou]] — так для клеток выглядит приём лекарств, восполнение жидкости в организме через капельницу после теплового удара {{spoiler|и переливание крови}}.
* [[Meikyuu Black Company]] — Веруза Шубах добивается своего и становится исполнительным директором корпорации «Райзах». А генеральным директором становится ее заклятый враг Киндзи Ниномия. Оказывается, он до ареста успел заработать такую кучу денег, что хватило на выкуп 45 % акций корпорации, а ключевых миноритариев убедили друзья.
* [[One Piece]] — битва при Маринфорде. Кто бы мог подумать, что с появлением Красноволосого Шанкса всё закончится. Королевская Воля — это, конечно, круто, но насколько опасен был победившим силам Мирового правительства однорукий капитан с десятком последователей, среди которых ни одного фруктовика? Ан ведь не так! Банального авторитета этого пирата-пацифиста хватило, чтобы шичибукаи начали расходиться, а главнокомандующий Дозора согласился на все условия перемирия.
** Справедливости ради, надо отметить два момента. Во-первых, о передвижениях Шанкса говорилось ранее, он изначально шёл на помощь Белоусу, но был остановлен флотом Кайдо (или, наоборот, Шанкс остановил Кайдо, который хотел ударить в спину Белоусу). А во-вторых, на момент появления Красноволосого цель Дозора уже была достигнута, и Главнокомандующий Сенгоку решил больше не тратить попусту людей.
* [[Uchuu Senkan Yamato]] и его ремейк Uchuu Senkan Yamato 2199 — сразу два примера. Первый высвечивается в самом начале, когда оказывается, что Землю, превратившуюся в радиоактивную пустыню из-за бомбардировок империи Гамилус, можно спасти, если прибыть на далёкую-далёкую планету и получить от доброй тёти артефакт, который просто отмотает всё назад. Собственно, так всё и случается. Однако в самом конце вылезает второй — при абордаже «Ямато» гибнет девушка главного героя (в ремейке получает тяжёлые раны, впадает в кому и чуть позже умирает)… и в самом конце оживает благодаря тому самому артефакту (причём в ремейке это чуть не стоило героям Земли, так как вся энергия устройства ушла на девушку).


=== [[Видеоигры]] ===
== [https://zen.yandex.ru/media/kroshka_lee/bezumie-literatury-20-veka-nemnogo-teorii-v-lentu-5cc2e4396e47b000b3221369 Безумие литературы 20 века] ==
* [[Deus Ex]] — обыгрывается название, а в финале [[Deus Ex/Deus Ex: Invisible War|Invisible War]] возможна концовка, когда [[Искусственный интеллект|ИскИн]] берёт всё под контроль.
{{Свёрнуто|
* Just shapes and Beats — протагонист оказывается повержен, (На что отсылает название темы гада «You have been destroyed») главгадом, и, кажется что это конец. Но нет, сейчас ваш товарищ оживит вас! В финальном уровне вам даже не надо уклоняться, так как вы бессмертны. Типичная концовка в стиле [[МТА]]
'''Литература и смысл. Тайные хроники читателя'''
* Ex Machina — тоже обыгрывается название, в наличии имеется и могущественный ИИ, именуемый Оракулом.
* [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]] — здесь смешивается бог из машины и [[ружьё Чехова]]: Братству Стали удаётся запустить довоенного ОБЧР Либерти Прайм и успешно атаковать Анклав.
** Обоснуй: им не хватало гения Доктора Ли.
* Серия «[[Mega Man (классическая серия)|Mega Man]]», а конкретно третья и пятая часть — Блюз, он же Протомен. Появляется в самом конце и всех спасает об обрушения замка Вайли.
* Сага [[Mortal Kombat]] — способ, каким в конце концов сумели [[Полное уничтожение|одолеть]] несносного [[Клизменный персонаж|Шао Кана]]. Его тонко поощрили вообразить, будто боги слабы, бессильны и трусливы и потому тронуть его не посмеют. Попутно Шао Кана спровоцировали на такой беспредел, которого на самом деле боги не потерпят. И тут боги явились воочию [[Пнуть сукиного сына|и…]]
** А потом Кроника призвала Шао Кана из прошлого. Пришлось Шан Тсунгу вмешаться…
* The Evil Within: убегая от главного злодея Рувика в его монструозной форме, Себастьян Кастелланос падает с большой высоты, однако удачно приземляется прямо на падающую машину с пулемётной турелью. Постреляв немного по нему, детектив от удара отлетает в сторону и пригвождается к торчащему куску арматуры. Казалось бы, минуты его жизни сочтены, но тут рядом падает труп монстра с ракетомётом на руках, благодаря которому Себастьяну удаётся серьёзно ранить, а потом и убить Рувика. Какая удача!
* [[Wolfenstein]]: The New Colossus: {{spoiler|Блажковича по сюжету ловят-таки нацисты и после показного судилища казнят его путём отсечения головы. Для любого нормального человека это был бы конец и печальная точка в сюжете, но кто такой Би-Джей, чтобы умереть от подобной ерунды? В последний момент его падающую с плахи голову умудряются похитить как нельзя кстати оказавшиеся поблизости товарищи, после чего она попадает сначала в банку с аппаратом жизнеобеспечения, а потом — на шею новенького искусственного тела}}.
* [[World of Warcraft]] — поражение Короля-Лича можно считать прямо-таки эталоном тропа: {{Spoiler|Артас заманил к себе величайших героев Азерота, мгновенно убил их всех один ударом после «проверочного» боя и уже собирался поднять их в качестве сильнейших воинов нежити… как вдруг Тирион Фордринг (до этого неподвижно закованный в ледяной глыбе) просит у Света благословение, внезапно освобождается и прыжком из-за спины разрушает [[Меч Сюжетной Важности|Ледяную Скорбь]], после чего вырвавшиеся из неё души сами нападают на Короля-Лича, а одна из них ещё и воскрешает погибших героев.}}


=== [[Визуальные романы]] ===
В начале XX в. прежние представления человека о мире претерпели изменения. Казавшиеся соразмерными и покорными процессы и вещи вышли из-под контроля. Открытия Альберта Эйнштейна, Зигмунда Фрейда, Анри Бергсона [французский философ, представитель интуитивизма и философии жизни] творчески перерабатывались многими авторами того периода, изменив форму художественного освоения действительности.
* [[Swan Song]]: (не)эпичное противостояние {{spoiler|Такумы и Цукасы}}, грозившее закончиться смертью последнего, прерывает мощное землетрясение, с потолка падает здоровый кусок бетона и убивает злодея {{spoiler|Такуму}}.
** [[С прикрученным фитильком|Ну вообще-то]] здание к тому моменту уже какое-то время горело и разваливалось на глазах. И {{spoiler|сам Цукаса после такой "победы" вскоре умер от ран - в том числе полученных в результате обрушения}}.


=== [[Настольные игры]] ===
Что пишет об этом Ален Роб-Грийе, французский писатель, идеолог «нового романа» (в его романах человек исчез, а вещи остались): «Нам понятно, почему столь внушающими доверия были вещи у Бальзака: они принадлежали миру, хозяином которого был человек. Человек был смыслом всего, ключом ко всему миру и его естественным хозяином. Отныне значения окружающего нас мира неполны, предварительны, противоречивы и всегда спорны».
* [[Warhammer 40,000]] — [[субверсия]] пополам с [[Рояль в кустах|роялем в кустах]]: Битва Кровавых Ангелов с флотом-ульем Левиафан. Когда Кровавые Ангелы уже были на грани поражения, а тиранидские войска продолжали прибывать на Баал, внезапно случился тот самый Великий разлом, в котором всё щупальце флота-улья было уничтожено демонами. Когда дымка спала, Кровавые Ангелы обнаружили огромный зиккурат из черепов тиранидов, сложенный в очень знакомой и зловещей форме — символа Алчущего крови Ка’Бандхи, древнего врага Кровавых Ангелов (оный демон имел терки ещё с Сангвинием). Субверсия в том, что тут не Deus Ex Machina, a [[Предательская кавалерия|Daemon Ex Machina]].
** Нередко роль богов из машины доводилось играть Легиону Проклятых. У них это следствие [[Невероятно клёвое проклятие|невероятно клёвого проклятия]]: Проклятые легионеры после заражения Хаосом обрели способности псайкеров намного выше среднего уровня и могут чувствовать, где срочно требуется их помощь.
** Вульфенам из 13-й роты Космических Волков тоже не раз случалось быть [[Прибытие кавалерии|вовремя подоспевшей кавалерией]]. Правда, имеет ли к этому отношение их невероятно клёвое проклятие — да, оно у них тоже есть, хотя и не такое, как у Проклятых — неясно.
** В этом качестве для Империума выступил пробудившийся примарх Жиллиман и примарисы Коула, которые начали после образования Великого Разлома Неудержимый крестовый поход, не давший развалиться Империуму окончательно. Фанаты Вахи, впрочем, не оценили: [[Фанская кличка|Бухгалтера-«суповара»]] фандом и так не очень любил (так как GW взяли привычку пихать Ультрамаринов всюду куда только можно и нельзя, как будто других орденов Космодесанта Первого Основания никогда и не существовало), а примарисы, которые официально «быстрее, сильнее и умнее обычных Астартес», вызывают вполне понятный бешеный гнев у олдфагов.


=== Прочее ===
Так появилось новое литературное и философское направление в литературе ХХ в. — модернизм. Что такое модернизм? Конечно, слово имеет французское происхождение в значении — новейший, современный. Основные характерные черты для модернистских произведений — это ощущение тягостного разрыва личности и общества, отчужденность, абсурд повседневной жизни и всего существования мира.
* Board James — [[Игры со штампами|Игра с тропом]]. В видео «Mr. Bucket» Майк входит в дом к Джеймсу как раз, когда Мистер Ведёрко вот-вот засунет себе в рот его… [[Фрейд был прав|шарики]]… Только чтобы тот наслал на него Мистера Ведёрко, и, в итоге, Джеймс спас Майка.
* Во всех шоу [[Monty Python]], когда шутка заходит слишком далеко, приходит Полковник. Или сверху падает гиря. Или гигантская нога. Но это уже [[дьявол из машины]]. Наверное.


=== [[Реальная жизнь]] ===
Именно по отношению к такому искусству справедливы слова философа Х. Ортеги-и-Гассета о том, что модернизм «состоит целиком из отрицания старого».
* Битва при Гавгамелах: персидская конница разгромила левый фланг македонцев и вышла им в тыл — но вместо того, чтобы атаковать фалангу с тыла (что было бы обречено на успех из-за неповоротливости фаланги), тупо кинулась грабить македонский лагерь. Тем временем на другом фланге персидский царь Дарий бежал с поля боя, несмотря на подавляющее численное превосходство. Победа досталась Александру Македонскому практически даром.
** Схема оставалась стабильной ещё пару тысячелетий спустя: войска, дорвавшиеся до вражеского обоза, можно было считать более не участвующими в сражении. Системно проблема ушла только с началом позиционных войн. Так-то можно навскидку вспомнить хоть ту же битву при Дрё 1562 года нашей эры, в которой во вражеском обозе застряли жандармы принца Конде.
** Более того, известны битвы, в которых какой-либо город или обоз (или его часть) был подставлен противнику для разграбления сознательно - именно с целью вывести часть его войск из боеспособного состояния. Еще чаще (и намеренно, и случайно) обозы оставляли при необходимости быстрого отступления.
* Камикадзе в изначальном смысле. Так японцы называли шторма, уничтожившие монгольские флоты вторжения в 1274 и 1281 годах.
** Обоснуй: японцы затягивали переговоры и дважды казнили монгольских послов. Вполне возможно, что они провоцировали вторжение, чтобы оно пришлось на тайфуноопасное время.
* Магеллан прошёл весь Тихий океан, не попав ни в один шторм (потому и назвал этот океан Тихим). После него такое не удавалось никому. Тихий океан — наоборот, самый штормоопасный из всех океанов.
* Восстание в Волжской Булгарии, заставившее монголов бросить новые завоевания по всем направлениям (в частности, в Европе), и остановившее монгольскую военную машину.
* После победы Донского в Куликовской битве Тохтамыш стал ханом Золотой Орды и вновь ограбил Москву. Нападение Тамерлана на Золотую Орду нанесло по ней катастрофический удар, отчего она вскоре распалась.
* Визит Тамерлана в Турцию в 1402 году, в ходе которого он разбил османов в Ангорской битве и тем самым спас Константинополь от армии Баязида Молниеносного, а его самого взял в плен. Через 51 год Тамерлана уже не было, и Константинополь был взят турецкими войсками.
* Смерть всё того же Тамерлана, собиравшегося в Китай.
* Испанская «Непобедимая армада» большей частью была уничтожена не в бою, а в результате многодневного шторма.
* Смерть Марии, дочери герцога Бургундского Карла Смелого, от падения с лошади (от внутреннего кровотечения из-за полученной травмы) остановило войну Людовика Одиннадцатого, короля Франции и Максимилиана Габсбурга, императора Священной Римской Империи. Бургундия была поделена между помолвленными детьми Людовика и Марии, а Нидерланды перешли к Габсбургам.
* Пресловутое «чудо Браденбургского дома» дважды спасало Фридриха Великого от поражения в Семилетней войне: сначала его враги не смогли воспользоваться плодами победы при Кунесдорфе, позднее смерть Елизаветы Петровны и воцарение Петра Третьего привело к выходу России из Семилетней войны и фактического [[Поворот кругом|разворота кругом]] всей российской внешней политики.
* Англо-эфиопская война: [[Империя, над которой не заходит солнце|Британская империя]], потеряв 29 человек, разгромила эфиопского императора и… спешно вывела войска. Эфиопия же стала единственной страной в Африке, никогда не бывшей ничьей колонией.
** Автор предыдущего абзаца [[не в ладах с историей]]. Эфиопия была колонией Италии в 1936—1941 годах, а единственная африканская страна, ни разу не бывшая колонией — Либерия.
* Генерал Мороз во время вторжений Наполеона и Гитлера в Россию. Списывать всё только на него глупо, но свою роль он всё-таки сыграл: оба завоевателя планировали быструю войну до начала холодов и к зиме не готовились. А летом немцам мешала жара и пыль, весной и осенью — грязь. [[Односторонне невыносимые условия|А советская армия в это время воевала в своём параллельном мире, с замечательными дорогами и чудным климатом]].
** Участие генерала Мороза в войне 1812 — миф, придуманный французами. [[Капитан Очевидность]] подсказывает, что огромные потери французов при переправе через Березину (26-28 ноября) были вызваны именно тем, что было ''недостаточно'' холодно — как писал один из участников переправы: «к несчастью, ''не было холодно даже настолько, чтобы река замёрзла''; по ней плавали только редкие льдины… Второе неудобство происходило опять от недостатка холода и состояло в том, что болотистый луг, окаймлявший противоположный берег, был до того вязок, что верховые лошади с трудом шли по нему, а повозки погружались до половины колёс».
*** Вторжение началось в июне, а армия Наполеона сразу стала таять от дизентерии, солнечных ударов и прочих болезней жаркой погоды. Так что русским сразу стал помогать генерал Жара.
**** Вы ещё Манштейна почитайте. У того вечно зимой сливали потому, что холодно, летом — потому что жарко, весной и осенью — потому что грязь. А русские во всех случаях воевали в параллельном мире со сказочным климатом и шестиполосными автобанами между каждым селом. Почему-то мороз не помешал ни французам двадцать лет в Голландии (а там минус два это страшнее, чем наши минут двадцать, жители Калининграда поймут, как и сибиряки, впервые в жизни промерзшие до костей в Белоруссии), ни немцам в Норвегии.
* Нацистский суперлинкор «Тирпиц», который так толком и не использовали. Сначала на нём произошёл пожар, потом его близнец «Бисмарк» потонул, и немцам было жаль задействовать «Тирпиц», а затем тот был уничтожен прямо в порту.
** Впрочем, одной лишь угрозы его выхода из порта оказалось достаточно, чтобы спровоцировать «гениальный» план по ловле его на живца в виде конвоя PQ-17, топорная реализация которого не только не принесла результата, но и обернулась ужасающими потерями.


== Примечания ==
К литературе модернизма причисляют Д. Джойса, Ф. Кафку, В. Вулф, Г. Стайн, Т.С. Элиота, А. Жида, М. Пруста, Ж. П. Сартра, А. Камю, Э. Ионеско, С. Беккета и др.
{{примечания}}


{{Nav/Basic}}
Три важные идеи движения: поиск целостности в прошлом — отсюда автобиографизм большинства произведений (Пруст), обращение к мифам (Джойс) и эротические переживания (Лоуренс). Философ и психолог Карл Ясперс выделял еще одну общую черту модернизма — нигилизм, который достиг наивысшей точки в экзистенциализме.
 
'''1930-е-40-е — экзистенциализм'''
 
Экзистенциализм в литературе появился незадолго до второй мировой войны и развился после нее как ответ на перенесенные горе и человеческие бедствия, связанные с фашизмом, недоверием к политическим системам, идеологиям и осознанием относительности «добра» и «зла» в то время.
 
Сама формула человеческой экзистенции («существование предшествует сущности») подразумевала, что неизбежная смерть, поджидающая каждое живое существо, знаменует собой извечный трагизм бытия, исключающий — или вбирающий в себя — любую другую трагическую ситуацию. Феномен трагического переносился на индивидуальную судьбу все более решительно.
 
Сартр доказывал, что экзистенциализм и есть гуманизм в новых условиях, а философия абсурда человеческого существования и непредсказуемости бытия, выдвинутая Камю, приводила того к «стоическому пессимизму». Камю неоднократно ссылается на Кафку, все творчество которого представляет собой повествование о противоборстве человека с окружающим миром; это противоборство неизменно кончается поражением героя, не обладающего ни силой, ни волей к сопротивлению, раздавленного недоступной пониманию, враждебной средой.
 
Основные произведения:
* Жан-Поль Сартр «Тошнота», «Стена», «Мухи».
* Альбер Камю «Посторонний», «Миф о Сизифе».
 
'''1950-60-е годы — «антироман» и «антидрама»'''
 
Однако конец 1950-х – первая половина 1960-х стали временем, когда во второй и последний раз европейский модернизм переживает свой расцвет. Его возрождению положил начало так называемый «бунт снобов» - творчество авторов, которые в противовес ангажированной, нравственной литературе демонстрировали другую крайность – «дезангажированность», начавшуюся с деполитизации литературы, компрометирования моральных ориентиров военных писателей. Затем, в середине 1950-х, возникают так называемые «антироман» и «антидрама», передающие типичное для модернизма восприятие мира как абсурда, бессмысленного хаоса. Представители модернизма «второй волны»:
* Эжен Ионеско, «Лысая певица»;
* Сэмюэль Беккет, «В ожидании Годо».
 
И в своем театральном, и в романическом творчестве Беккет пытается достичь обнаженности слова, лучше всего отражающей человеческую жизнь, которая описывается посредством бесконечно повторяющихся тем – таких, как ожидание, смерть, блуждание и деградация. Персонажи Беккета утратили индивидуальность: его клошары, бродяги, старики, клоуны – это тени и особенно голоса, которые говорят не умолкая, поскольку речь является единственным способом продлить существование. Говорить, чтобы говорить, - таково единственное занятие персонажей: «Итак, нужно продолжать, стало быть, я продолжу, нужно произносить слова такими, пока они есть, нужно их произносить, чтобы они нашли меня, чтобы они со мной поговорили, вот странное мучение» («Безымянный»). Этот словно бы замирающий голос всегда возрождается сам по себе.
 
Речь становится все более бессвязной и скудной. Однако молчание является одновременно высшей точкой богооставленности человека и силой сознания. Напряженность беккетовского дискурса обусловлена противопоставлением молчания и речи. Все его творчество делится между искушением выразить реальность жизни посредством речи и провалом этой попытки: «Назвать, нет, все неназываемо, произнести, нет, все непроизносимо» («Никчемные тексты»).
 
Беккет сокращает любое существо до размеров собственного тела, которое не располагается в определенном времени или пространстве. Он ничего не доказывает и ничего не демонстрирует: очищает личность вплоть до высшего одиночества, отсылая тем самым каждого из читателей и зрителей к своей истине: всеобщей потере корней. «Это молчание и не молчание, нет никого и кто-то некто», - говорит драматург в «Никчемных текстах».
 
Литературное понятие «антироман» появилось в предисловии Сартра к роману Натали Саррот «Портрет неизвестного» в 1947 г. Успеха роман не имел — тогда еще время для «антиромана» не пришло, это было время, еще не остывшее от потрясений военной эпохи. Сартр установил, во-первых, появление особого типа романа, который «оспаривает роман», а во-вторых, определил существеннейшую связь «антиромана» с экзистенциалистской философией.}}
 
{{Nav/Основы}}

Версия 01:27, 17 ноября 2025

Модернизм — общая характеристика множества направлений в искусстве конца ХІХ–начала ХХ века, отличительной чертой которых является установка на переосмысление традиций и новаторство. Не стоит путать модернизм со стилем модерн, который является лишь одной из его составных частей. В попытках описать суть модернизма искусствоведы, культурологи, философы, филологи и прочие просвещённые люди сломали немало копий, мы же ограничимся суммированием фактов.

В чём суть

Когда именно начался модернизм — сказать сложно: хотя сам этот термин и был изобретён в 1890 году Рубеном Дарио, к модернизму традиционно относят и более ранние произведения искусства (например, поэзию французских символистов — Стефана Малларме, Поля Верлена, Артюра Рембо), а кто-то и вовсе считает первым европейским модернистом Шарля Бодлера, творившего, на минуточку, в 1840-е–1850-е годы. Когда модернизм закончился — вопрос не менее сложный: в середине ХХ столетия он начинает плавно перетекать в постмодернизм и явной грани между поздним модернизмом и ранним постмодернизмом нет. Некоторые теоретики вообще предполагают модернизм никогда не завершавшимся и длящимся в иных, переосмысленных формах, до сих пор.

От предшествовавшего ему искусства модернизм отличается прежде всего невиданным ранее вниманием к технике создания художественного произведения, к «форме». В живописи это проявлялось, например, в стремлении обновить средства визуальной выразительности (застрельщиками выступили импрессионисты — от туманных пятен Моне до фирменных дискретных мазков Ван Гога; затем пришёл ещё сильнее отрывающийся от реального облика предметов постимпрессионизм, агрессивная колористика фовизма, увлечение искусством Азии, Африки и древних народов, наконец, абстрактная живопись), в архитектуре — в тотальном переосмыслении облика и функций здания (от эклектичного декора фасадов стиля модерн до радикально функционалистских построек Ле Корбюзье и «Баухауса»), в литературе — в изобретении новых жанров, форм и техник письма (от стихотворений в прозе Бодлера и Рембо до потока сознания Джойса и «автоматического письма» сюрреалистов).

Важной чертой художественного модернизма является характерное для многих его творцов понимание искусства как глобальной силы: мистического, религиозного дарования, средства изменения истории или общества, трансляции философских или политических идей. Искусство модернизма в оптике самих модернистов — больше, чем искусство, это не просто способ восприятия и осмысления мира, но и ключ к его преображению. Одновременно с этим модернистское искусство обычно очень сильно теоретизировано — творцы начинают выступать как исследователи и мыслители, примеряя различные (зачастую — очень сложные и укоренённые в актуальных философских веяниях того времени) эстетические концепции на итоги собственной работы. Закономерным следствием этого стало возникновение великого множества «-измов», в которых так легко запутаться неподготовленному любителю искусства и краткий список которых мы дадим парой разделов ниже.

Традиционно модернизм разделяют на «высокий» модернизм и авангард. Грань между ними, как водится, тонка, и у обоих понятий существуют авторитетные критики, но в целом разница в следующем: высокий модернизм — эстетское искусство для узкого круга ценителей, глубоко укоренённое в искусстве прошлого и ставящее сложные эксперименты, являющиеся результатом интеллектуального, аналитического труда, в то время как авангард — эпатажное, скандальное искусство, провоцирующее агрессивное неприятие у широкой публики в надежду на месть времени и испытывающая границы дозволенного и возможного, радикально порывая с традицией. Ярким примером авангарда является футуризм.

Как это выглядит

В живописи:

  • Отход от реалистического изображения мира — предметы стилизуются, искажаются, размываются, меняют цвета и т.п.
  • Краска из инструмента зачастую превращается в полноценного персонажа картины — большое внимание уделяется её фактуре и техникам её нанесения.
  • Фантастические, загадочные сюжеты, или, напротив, обыденные картины, но изображённые с необычного угла.
  • Нарушения традиционной композиции.
  • Ориентация на древнее искусство (античные росписи, старорусский лубок — вплоть до наскальной живописи), а также на традиционное искусство не-европейских культур (особенно в почёте Япония и народы Африки).
  • Зачастую — нарочитый примитивизм, эксплуатация эстетики наброска, черновика, детского рисунка. Есть, однако, множество примеров аверсии — например, богатая деталями и причудливыми орнаментами живопись Густава Климта.

В архитектуре:

  • Эклектизм, сочетание и преображение разных исторических стилей в пределах одного здания.
  • Отказ от декора и акцентуация на функциональности (тенденция, закрепившаяся в 1910-е–1920-е гг.).
  • Экспериментальные по своей конструкции, расположению или функции здания.
  • Простые геометрические формы, эстетика необработанного материала или однотонных фасадов.

В литературе:

  • Обилие отсылок, нагруженность историческими и культурными контекстами, диалог или полемика с предшествовавшей литературной традицией.
  • Необычный язык: пурпурная или бежевая проза, высокий штиль, экзотический лексикон, многоуровневая метафорика. Для некоторых прозаиков-модернистов характерны гигантские предложения (признанный король тропа — Марсель Пруст, но Томас Манн не сильно отстаёт), а также орнаментальность и ритмизованность речи (Джеймс Джойс, Андрей Белый).
  • Аналогичная структура произведений — обилие флэшбэков и флэшфорвардов, хронически рваная канва, ненадёжные рассказчики. Порою фабула в принципе вторична относительно ритма и темпа текста.
  • Авангард таким не страдает, а вот «высокий» модернизм обожает философический угар.
  • В поэзии — либо изощрённая выжимка всех соков из мировой традиции (вроде Валерия Брюсова, сочинявшего образцы чуть ли не каждой твёрдой поэтической формы, известной человечеству), либо демонстративный отказ от неё. Именно в модернистскую эпоху европейская поэзия начала преодолевать силлабическое и силлабо-тоническое стихосложение и переходить к верлибру.

Направления модернизма

Итак, неполный перечень «-измов», суммарно составляющих модернизм, вместе с их краткими характеристиками, приблизительными датировками и основными представителями:

Изобразительное искусство и литература

  • Импрессионизм (1870-е–1890-е гг.). Проявился преимущественно в живописи, стремился запечатлеть не реальные объекты, но впечатление от их созерцания. Характерно внимание к тонким оттенкам, полутонам, нечёткие, как бы размытые очертания предметов. Виднейшие представители — Клод Моне, Пьер Ренуар, Эдуард Мане, Эдгар Дега, Камиль Писарро, Поль Сезанн (последний впоследствии станет одним из столпов постимпрессионизма).
    • Неоимпрессионизм (1880-е–1890-е гг.) — направление в позднем импрессионизме, характеризовавшееся более агрессивной и динамичной техникой изображения. Неомпрессионисты часто использовали технику пуантилизма — нанесения краски отдельными точками. Видные представители — Жорж Сёра, Поль Синьяк.
  • Постимпрессионизм (1890-е–1910-е гг.) — общий термин для творчества живописцев, отталкивавшихся от импрессионизма, но не ставивших своей целью изображение действительности, а, напротив, запечатлевая живущие лишь одно мгновение вымышленные художественные миры. Видные представители — Поль Сезанн, Винсент Ван Гог, Поль Гоген.
  • Символизм (1870-е–1910-е гг.) — ярко проявился в живописи, литературе (особенно поэзии) и музыке. Символисты понимали искусство как набор образов с бесконечным множеством значений и прибегали к мистическим и религиозным сюжетам и культивировали всяческий декаданс. Среди видных представителей — Стефан Малларме, Поль Верлен, Артюр Рембо, Андрей Белый, Александр Блок, Гуго фон Гофмансталь, Райнер Мария Рильке (литература), Гюстав Моро, Михаил Врубель (живопись).
  • Фовизм (1900-е гг.) — постимпрессионистическое живописное направление, проповедовавшее отказ от линейной перспективы и сведение палитры к агрессивным ярким базовым цветам. Главным представителем по праву считается Анри Матисс.
  • Кубизм (1900-е–1910-е гг.) — знаменитое своей радикальностью живописное направление, стремившееся запечатлеть объект одновременно со многих ракурсов, превратив его таким образом в некоторый набор геометрических фигур и уподобив лоскутному одеялу. Среди видных представителей — Пабло Пикассо, Жорж Брак, Любовь Попова, Давид Бурлюк.
  • Футуризм (1900-е–1920-е гг.) — отметился и в живописи, и в скульптуре, и в драматургии, и в музыке, но главным образом — в литературе. Эпатажно призывал отказаться от старого искусства, культивировал заумь и беспредметное — то есть, абстрактное — искусство. Яркие представители — Филиппо Томмазо Маринетти, Владимир Маяковский, Велимир Хлебников, Алексей Кручёных (литература), Луиджи Руссоло (музыка).
  • Имажизм (не путать с имажинизмом!) (1900-е–1910-е гг.) — британское направление в литературе, считавшее центральным объектом поэзии образ и работавшие над необычной метафорикой в текстах. К направлению принадлежали Томас Хьюм и Эзра Паунд (последний впрочем, стал известен позднее и вне групп).
  • Экспрессионизм (1910-е–1930-е гг.) — ярко проявился в живописи, литературе и кинематографе, и наиболее ярко — в Германии. Для экспрессионизма характерны искажённые, нарочито антиэстетичные, выполненные в тревожной колористике образы в живописи, экспериментальные стихотворения, вращающиеся вокруг темы современности в литературе, и эстетика декаданса — в целом. Кинематограф экспрессионизма подарил миру ряд классических фильмов ужасов. Именно экспрессионизм был главной мишенью нацистов, боровшихся с «дегенеративным искусством». Ключевые представители — Эдвард Мунк, Отто Дикс, Оскар Кокошка (живопись), Георг Тракль, Георг Гейм, Готфрид Бенн (литература), Фридрих Мурнау, Фриц Ланг (кино).
  • Супрематизм (1910-е–1920-е гг.) — радикальный абстракционизм, направление живописи, созданное Казимиром Малевичем, автором «Чёрного квадрата». Супрематисты пользовались исключительно простейшими геометрическими формами и вкладывали смысл в их цвет и расположение друг относительно друга.
  • Дадаизм (1910-е–1920-е гг.) — радикальное направление в авангарде, которое многие считают первой ласточкой постмодернизма. Дадаисты устраивали шумные и скандальные акции, создавали абсурдистские произведения и коллажи из разного рода мусора, и считали своей главной целью борьбу с самим институтом искусства. В советской России начала 1920-х годов существовала группа «ничевоков», близкая дадаистам. Видные представители — Тристан Тцара, Марсель Дюшан, Курт Швиттерс.
  • Сюрреализм (1920-е–1940-е гг.) — отпочковавшееся от дадаизма направление, полагавшее главным источником вдохновения для истинного творца область подсознательного, сны и бред. Практиковали «автоматическое письмо» (запись собственного потока сознания), стихотворения, составленные из наугад взятых слов, и характерную сновидчески-фантастическую живопись. Виднейшие представители — Андре Бретон, Поль Элюар, Луи Арагон, Рене Магритт, Сальвадор Дали, Джорджо Де Кирико.
  • ...а огромное множество крайне выдающихся модернистов и вовсе не принадлежали ни к каким «-измам», считая собственную эстетическую концепцию уникальной.

Архитектура

  • Конструктивизм (1920-e-1930-e) — был популярен в СССР. Для него был характерен отказ от декора.
  • Баухаус (1920-e) — на самом деле не совсем стиль, а немецкая школа архитектуры. Тем не менее, этому заведению удалось создать довольно мощное архитектурное движение межвоенной Германии.
  • Брутализм (1950-е-1980-е) (от béton brut — «необработанный бетон», хотя стиль и вправду довольно брутален) — архитектурный стиль, пожалуй, всего послевоенного мира.

Безумие литературы 20 века


[изменить]
Основы
Базовые понятия Амплуа • Анакосмизм • Анахронизм • Архетип • Жанр • Канон • Кодификатор/Тропнеймер • Конфликт • Мотив (Библейские • игральных карт • карт Таро • тела • шахмат) • Ожидания от пола • Пафос • Первопример • Перипетия • Персонаж • Производное творчество • Развитие персонажа • Сеттинг • Сиквелы, приквелы и пр. • Символ • Спойлер • Сюжет/Фабула • Троп/Штамп (бесконечный троп • Буря клише/Троп на тропе • Внутримировой пример • До того, как это стало мейнстримом • Герой/Протагонист • Троп-бумеранг • Убитый штамп vs Вымышленный штамп vs Неубиваемый троп) • Фанаты • Целевая аудитория • Цензура • Ценности • Экспозиция • Эпизод-фокус • Юмор/сатира

Реальность и вымысел: Будущее не оправдало ожиданий • Жизнь подражает искусству (Прискорбное совпадение) • История вмешивается в сюжет • Основано на реальных событиях • Отвратительная обратная связь • Реальная жизнь vs Репрезентация • Реальность нереалистична • Так всё и было (Ктулху уничтожил динозавров) • Художественная правда

Значимость ролей Антагонист (героический антагонист • нет антагониста • смена антагониста) • Бенефис беты • Девтерагонист • Тритагонист • Дофига персонажей (Кто все эти люди?) vs Демографический минимализм • Очень одинокий петух • Греческий хор • Неважный важный персонаж
Хорошо и плохо Не баг, а фича (Нарочито плохо) • Так плохо, что уже хорошо • Хорошо, но плохо • Фатальный недостаток
Направления Классицизм → Модернизм → Постмодернизм → Метамодернизм
Натурализм • Романтизм (Шкала романтизма против просвещения) • Реализм (Критический реализм • Соцреализм) • Сентиментализм • Футуризм • …
Приёмы Версия для бедных • Выжимание воды • Дешёвая драма • Киллер-фича • Налить воды • Натяжной диалог • Отрастить бороду • Парадокс славы/Прочитать о себе книгу • Повторяющееся начало • Навязчивый рефрен • Ружьё Чехова и пр. • Сарказм • Четвёртая стена (опора на четвёртую стену • разрушение четвёртой стены • Четвёртая стена тебя не спасёт) * Russian Reversal

Аллюзия: Автор подмигивает • Визуальная отсылка • Копипаста • Мета-шутка • На тебе! • Оммаж • Пасхальное яйцо • Перекличка • Произведение-оммаж • Прямое упоминание Структура: Мопед не мой • Обрамление • Шкатулочный роман • Шоу внутри шоу

Хронология Старше, чем грязь • Старше, чем феодализм • Старше, чем печать • Старше, чем пар • Старше, чем радио • Старше, чем интернет • Старше, чем искусственный интеллект
Авторы Вынесено в отдельный шаблон
Автор и ещё автор Заимствование • Непреднамеренное совпадение (нет, не тот) • Пародия (Эффект большой крокодилы) • Плагиат/Самоплагиат • Эпигонство (Прицепиться к трамваю)
Автор и произведение Бог из атомной бомбы • Бог из машины vs Дьявол из машины (Ктулху из машины) • Бог-уборщик • Игра в мяч ( злодейский мяч • идиотский мяч) • Идиотская тайна • Подгонка под ответ • Рояль в кустах (оркестр в кустах • чёрный рояль) • Удобная потеря информации • Хронология всмятку • Художественная вольность

Прочее: Концепция изменилась (Фичекат) • Лавкрафт писал правду! • Не знает сеттинга • Несуществующее произведение • Труднодоступное произведение • Уже не торт (синдром Савицкого) vs Теперь торт • Эффект альфы • Эффект «Реквиема по мечте» • Эффект Чуковского • Я ошибся, всё было не так

Автор и публика Бонусы (билингвальный • для взрослых • для гениев • для местных • для пересматривающих • для современников • для фанатов (конфетка для фанатов)) • Во всём виновата Дока 2! • Время не пощадило vs Отомщено временем • Зрители — гении vs Публика — дура • Корейцы любят StarCraft vs Евреи ненавидят Вагнера vs Чхать мы хотели на гайдзинов • Конъюнктурный пересмотр/Прогнуться под фанатов • Королевский жираф/Перепиарили (Эффект завышенных ожиданий) vs Хит-нежданчик • Эффект Незнайки-художника • Локальный мем • Миллион самоотсылок • Мультики — это для детей vs Мультфильмы для взрослых — это «Южный парк» vs Мультики для детей — это стыдно vs Аниме — это жестокие порномультики • Не читайте мои книги! • Никто не смотрит Шекспира (Гомер немного предсказуем) • Публика — сволочь • Создатели перегнули палку • Фансервис (Доктор Фансервис • Мисс Фансервис (Мама Фансервис • Прекрасная старица • Ягодка опять) • Мистер Фансервис (Серебряный лис) • Профессор Фансервис • Соблазнительная монашка) vs Фан-диссервис • Эффект Стрейзанд • Американский Кирби крутой
Рассказчики POV-персонаж • Божественный рассказчик • Болтливый рассказчик • Доктор Ватсон • Я там был, мёд-пиво пил • Ненадёжный рассказчик • Посмертный рассказчик • Скрытный POV-персонаж • Странный рассказчик (Животное в роли рассказчика • Зловещий рассказчик)
Роды творчества Фольклор • Театр • Комплексные франшизы • Литература • Кино • Телесериалы • Мультфильмы • Мультсериалы • Манга • Аниме • Комиксы • Настольные игры • Видеоигры • Визуальный роман • Музыка
Прочее Массовая культура • Раньше трава была зеленее
КлассикаАтлас
Источник — https://www.posmotreli.su/index.php?title=Бог_из_машины&oldid=367443