Принцесса выбрала дракона

«	In vino veritas, крутится, вертится, Шаг за шагом, глоток за глотком, In vino veritas, даже не верится, Что лучше принца обычный дракон!	»
— Сны Саламандры

Итак, доблестный рыцарь на белом коне и в каких-нибудь доспехах подъезжает к высокой башне, в которой томится прекрасная принцесса, похищенная чудовищем — драконом, великаном, вампиром, злым колдуном или прозаическим раубриттером. Он прорубается сквозь ораву головорезов, предстаёт перед злодеем, чтобы дать ему последний и решительный бой… и тут вмешивается сама похищенная.

…Нет, сэр рыцарь, идти замуж за вашего сюзерена мне неинтересно — он старый, плохо пахнет, ни на что не способен как мужчина и угнетает своих подданных. Да ещё и трус к тому же — сам вот меня спасать не пошёл, вас послал. А дракон — он благородный, неукротимый, летать умеет, беседу на интересные мне темы поддержать способен, а уж когда в человека превращается, так просто ах!

…Нет, сэр рыцарь, великан вовсе не людоед, а безобиднейший старик, последний из своего рода. Он вынес меня из-под камнепада, когда вся свита меня бросила, и вылечил, а теперь водит гулять по горным лугам и постоянно называет «внученькой». Кажется, я ему её напоминаю… фу, что за гадкие намёки? Как вы это себе представляете, при такой-то разнице в размерах?

…Нет, сэр рыцарь, злой колдун вовсе не мраккультист, а мой глубокоуважаемый научный руководитель. И замуж мне неинтересно вот вообще ни под каким видом — у меня диссертация на носу, мне готовиться надо! Может быть, потом… но лучше с тем симпатичным ассистентом кафедры, чем с дуболомом в потном стегле вроде вас.

…Нет, сэр рыцарь, раубриттер действительно благородный разбойник. Во всех смыслах благородный: родословная у него длиннее, чем у вас копьё, а обходится он со мной, как с истинной королевой. А может, я и буду королевой, когда он вернёт себе престол… отобранный тем самым узурпатором, который послал вас по мою душу. Стража!.. то есть, братва! Выкинуть этого остолопа за ворота и добавить под зад, чтоб не возвращался!.. хотя нет, отставить, я сама ему навешаю!

---

Итог всех этих излияний, в общем-то, один: принцесса выбрала дракона. Волевой и мужественный на фоне окружающих слабаков и хлюпиков или, наоборот, чувствительный и интеллигентный на фоне царящей умственно отсталой маскулинности — чем-то он её сердечко тронул. В результате принцесса счастливо улетает на обретённом драконе в закат, а незадачливый паладильник остаётся у разбитого корыта.

По внешним проявлениям троп напоминает стокгольмский синдром. Отличаются они тем, что носитель(-ница) синдрома не только проникается чувствами к похитителю, но и начинает получать (извращённое) удовольствие от нахождения в неволе. «Принцесса» же выбирает «дракона» именно потому, что чувствует себя с ним свободнее и безопаснее, чем с теми, от кого он её украл. Зачем тогда вообще крал? А затем, что против воли её удерживали как раз они. И, возможно, даже были на это в своём праве, но кого это волнует, когда попираются куда более фундаментальные права на жизнь, свободу и стремление к счастью? Или не удерживали, но «принцесса» за юностью и неопытностью сама не знала, куда от них податься — а тут ей подвернулся такой замечательный летающий и огнедышащий вариант! Так что похищения подобного рода, если и являются похищениями, то случаются с полным согласием, а то и содействием «жертвы», которая готова пойти на серьёзный риск, только бы не дать себя «спасти». А спаситель, если он всё-таки появится, громко и недвусмысленно посылается спасать себе анус кого-нибудь другого.

Смежный троп — сбежать в брак. Но для этого похищение совсем необязательно, можно создать семью совершенно законно и даже скучно — и вот тут-то наконец вздохнуть свободно.

Парный и совсем уж пародийный троп — Рыцарь выбрал дракона.

Примеры

Общее

• Кража невесты любимым женихом у нелюбимого.

Театр

• «Бал вампиров», именно театральная версия, где Сара уходит на бал и подставляется под укус добровольно (граф её по-джентльменски приглашает, а не похищает, как в фильме). Сам фон Кролок, конечно, тоже не серенький зайчик, но на фоне мамэ и татэ, а равно и оторванного от реальности недоромантика Альфреда — уже прогресс. И как минимум в русской версии мюзикла акценты расставлены так, что чувства Кролока вполне искренни, а не только поиграть с едой.
  • …и именно поэтому в сцене бала сперва взглядом предлагает её укусить сыну (и кусает сам, только когда Герберт отказывается), непосредственно в момент укуса и после него хватает девушку исключительно резко и грубо (даже на пол, можно сказать, роняет!) и вообще перестаёт себя вести так, словно она для него действительно что-то значит. А учитывая, что, по версии мюзикла, бытие вампира есть бесконечное прозябание в мучениях от пресловутой «неутолимой жажды» (и больше ничего), трактовка с истинностью чувств Кролока выглядит совсем уж весело. Мы тут уже несколько арий спели про то, как нам плохо быть вампирами — давайте ещё и дама моего сердца будет вечность страдать от того же. Така лубоф!
  • Впрочем, тут троп сыгран с исключительно классным подвыподвертом: после бала Сара бежит из замка с Альфредом, они поют очередной любовный дуэт… а затем Сара превращается в вампира, кусает Альфреда и они вместе скрываются в неизвестном направлении. Принцесса усвистела-таки от дракона с рыцарем, но в процессе и сама стала драконом, и рыцаря в дракона обратила — ну где вы ещё такое увидите?
• «Ещё раз о голом короле» — Леонид Филатов саркастически переосмысляет не только сюжет старой фольклорной (и братьев Гримм, и Х. К. Андерсена) сказки, но и в первую очередь пьесу Евг. Шварца «Голый король». Играется «вроде бы тот же самый шварцевский „Голый король“, но в стихах и с чуть более грубыми шутками»… Однако два неявных оппонента обоих королей, германского и особенно датского — свинопас и его ушлый приятель — не положительные персонажи, как у Шварца, а резко отрицательные (что выясняется не сразу). Принцесса — дочь германского короля — поначалу питает нежные чувства к одному из этих двоих молодых авантюристов, а в династический брак с постылым датским тираном Георгом вроде бы не хочет. То есть поначалу всё идёт практически так, как шло у Шварца. Но ближе к финалу принцесса убеждается, что и тот, в кого она влюблена, и его соратник подельник — рывалюцьянэры в ругательном смысле этого слова, экстремисты, террористы и интриганы, действующие по принципу «Чем хуже — тем лучше». А людские жизни для них — что мусор. А люди для них — «материал». И вот тут-то её высочество произнесла в адрес этих деятелей речь на тему «Почему вы оба и все такие, как вы — отстой из отстоев», тем самым отрекаясь и от возлюбленного. А засим она… взяла да вышла замуж, но уже добровольно и с охотой, за пожилого датского властелина Георга Шестисотого Постылого — того самого «голого короля», только что опозоренного при всех. Который у Шварца однозначно был антагонистом, да ещё и (в отличие и от оригинальной сказки, и от версии Филатова) карикатурой на правителей вроде Гитлера. А здесь зритель/читатель, по первому просмотру/прочтению, тоже долгое время принимает этого короля Георга за традиционного антагониста… а король, как выясняется под конец, «всего лишь не ангел», но и не такой уж конченый. Да, капризуля; да, тиран (способный «под настроение» казнить невинного); да, оборзел; да, выражения не выбирает (ему везде «мерещатся евреи»); да, развел вокруг себя целый двор льстецов, подлецов и хамов; да, отягощён ещё рядом крупных и мелких пороков… но, во-первых, у него, оказывается, ещё в какой-то форме и степени жива и совесть, и трезвость мышления (чего не было в версии Шварца). А во-вторых — по мнению Принцессы, уж лучше такой вот муж (вдобавок и равнородный, и на троне своём легитимный!), чем один из тех двух чудовищ-провокаторов. По сравнению с которыми и король Георг, и все его карикатурные приспешники — чуть ли не санаторий, прям вот отдых для души.

Литература

• Метавселенная Рудазова, «Властелин» — принцессы Дарен и Ньенна, похищенные Бельзедором. Он и в принципе-то похищениями занимался чисто из чувства долга, с дамами был деликатен и галантен, да ещё временно из-за потери памяти стал даже светлее и мягче, чем обычно. А дома у принцесс тем временем творился у первой — радикальный конфликт отцов и детей, осложнённый придворными интригами, а у второй — и династический кризис, плавно переходящий в иностранную интервенцию. В результате Дарен папа-император отказался принимать назад даже с доплатой, а Ньенна дважды (!) сама умоляла Бельзедора её забрать, и отказать даже у него не поднялась рука. А поскольку в приспешницы ни одна из принцесс не годилась, пришлось на них обеих жениться.
• «Песнь Льда и Пламени» — пока неизвестно, насколько Лианна Старк была счастлива с Рейгаром Таргариеном, но «похитил» её он явно с полного её согласия… если только не по её горячей просьбе. Альтернативой был брак с Робертом Баратеоном, чью блудливую, бухливую и буйную натуру умная девочка Лиа видела насквозь и не питала иллюзий насчёт того, что после свадьбы он может измениться. Да и сам Роберт (как подсвечивает Нед) ни на секунду не представлял, что Лианне вообще по жизни интересно, а повёлся исключительно на её красоту и харизму — а вот интеллигентный и чувствительный Рейгар, похоже, пленил её именно этим.
  • И, кстати, спасать Лианну лично Роберт тоже не поехал, хотя на фронте на тот момент уже лично не требовался — по-видимому, подозревал, возможно даже неосознанно, что Лианна такого «спасителя» сходу и принародно пошлёт, куда грамкины снарков не гоняли. А ведь потом ещё и пришлось бы признаваться в том, куда он дел того, кого она на самом деле любила… Что же Роберту оставалось в такой ситуации? Только сочинять ужастики (и далее годами их всем втирать) про то, как Рейгар якобы «похитил Лианну силой, принуждал, держал в плену и МНОГИЕ СОТНИ РАЗ насиловал»…
    • А тролль-автор похихикивал и смотрел, много ли читателей примет эти Робертовы страшилки за чистую монету, чуть ли не за «канон» («сам Роберт сказал!»). Некоторые таки приняли.
  • Тролльски настроенные читатели в такие моменты, как правило, начинают иронизировать на тему твёрдых моральных принципов Лианны. Юной леди Старк не нравился её жених за то, что даже после свадьбы он наверняка завёл бы кучу любовниц и наплодил бастардов… и поэтому она радостно поскакала в койку к женатому мужику, чтобы самой стать любовницей и матерью бастардов! Ну да, в экранизации показали развод принца с первой супругой и свадьбу с Лианной — но в книжке-то ещё нет! И не факт, что вообще покажут. И вообще, у нас тут вроде как сборище ненадёжных рассказчиков и о том, как оно было на самом деле, вряд ли кто когда скажет — так что в чего хотим, в того и верим!
  • Бонусные очки за таргариенский герб — Лиа в буквальном смысле выбрала дракона.

Кино

• «Он — дракон» — эталон в российской культуре, и не кодификатор лишь потому, что сам троп старше, чем пар.
  • В книжном первоисточнике «Ритуал» сыграно зигзагом: принцесса считает, что влюблена в принца, и, хотя уже успела сблизиться с драконом, искренне радуется спасению (на деле — подстроенному драконом). Но уже после свадьбы и некоторого времени «счастливой» супружеской жизни осознаёт свою ошибку и раскаивается.

Телесериалы

• Галавант — Мадалена оказалась очень даже не против быть похищенной злым и недалёким, но зато весьма небедным Ричардом — рвавшемуся «спасти» её заглавному персонажу был дан от ворот поворот (не буквально «от ворот» — в замок-то он всё же прорвался), что стало фактически прологом ко всем последующим приключениям.
• Once Upon a Time — история Белль и Румпельштильцхена. Румпельштильцхен взамен за защиту королевства потребова, чтобы Белль стала его служанкой. Но постепенно они стали сближаться, но из-за Злой Королевы/Реджины и недоверия Румпеля он прогнал Белль. Роль же рыцаря-спасителя выполнял Гастон (в этой адаптации лишившийся большей части отрицательных качеств, но его почти сразу же убил Румпельштильцхен.

Мультфильмы

• Первые две части трилогии «Бременские музыканты» — собственно, Принцесса. Не захотела вместе с папочкой обтёсывать Трубадура под придворную жизнь, а его друзей-зверей выкинуть на мороз, а добровольно и с песней сбежала хиппарить с ними на вольных лугах. В роли рыцаря — нанятый Королём Сыщик. Причём Сыщик отыгрывает эту роль крайне пародийно по отношению к традиционному «сказочно-рыцарскому архетипу», а сам этого ничуть не замечает.
  • В триквеле — «Новые бременские» — подсвечивается, что этот Сыщик всю жизнь не только нарцисс (это-то было ясно с первого же его появления), но и именно самоуверенный мерзавчик: пусть во второй части он всего лишь выполняет свою работу, за которую ему щедро (и наверняка авансом) заплачено, а перед буквой закона при этом чист — но, став старше, он не погнушается и с явными злодеями стакнуться (продаться уже им, выступая против былого нанимателя-Короля), и свою гнилую суть манипулятора обнажить в одной из злодейских песен.
    • И при этом ещё и Великолепный мерзавец. В этом амплуа Отважные Рыцари, Бросившиеся Спасать Принцессу, тоже обычно не выступают. В традиционных сказках. А в антисказках, вроде вот этой — сколько угодно.
• «Шрек» — зигзагом. Лорд Фаркуад нанял огра Шрека, чтобы спасти принцессу Фиону из башни (там её сторожила драконица… оказавшаяся на поверку не такой уж и злой). По ходу дела Шрек сам неоднократно осознаёт (и даже почти подсвечивает): я — никак ходячая пародия на архетип рыцаря, спасающего принцессу из башни?!.. Закончилось тем, что Фиона предпочла остаться со Шреком на болоте, а не выйти замуж за лорда и стать королевой. Более того — она в какой-то момент сказала себе: «Лучше смерть, чем замуж за этого лорда!».
  • Там и принцесса огрица, ей Шрек как раз подходит по видовой принадлежности. А вот драконица там извращенка.
  • И более того: в сиквелах она очень хочет выйти замуж — но только за Шрека. И выходит. А за Прекрасного Принца (ту ещё сволочь, и сына коварной колдуньи) — не хочет никоим образом.
• С приветом по планетам — история Брэда Лучезарного. Без комментариев.

Видеоигры

• King’s Bounty: Легенда о рыцаре — буквальным воплощением тропа может быть финал одного из заданий в Верлонском лесу. Правда, дракон уже похищал эту принцессу раньше, они неплохо ладили, и самому дракону удавалось успешно отгонять назойливых рыцарей, до определённого момента, когда какой-то очередной искатель приключений не увёз девушку обратно в замок. Специально к возвращению своей пассии оный ящер обеспечил пещеру всеми удобствами, в том числе водопроводом.