Чужеродное чудовище/Литература

Отечественная

• «День рождения Алисы» (и мультфильм-экранизация) — космическая чума.
• Ник Перумов, Упорядоченное — Неназываемый, чужеродная сущность лавкрафтовских масштабов. Выступил поначалу предлогом для смены власти в Упорядоченном, а затем олицетворяет апокалиптическую неотвратимость на десятки книг вперёд. Хотя на самом деле является няшкой-потеряшкой, которая любит разводить козликов и хочет вернуться домой.
• Святослав Логинов, «Многорукий бог Далайна» — Ёроол-Гуй, гигантская тварь, похожая на спрута. Он родился из испражнений Старца Тэнгэра, местного бога-творца.
• Он же, дилогия «Чёрная кровь» — предвечные властелины Кюлькас и Хоров, химерические гиганты, обладающие гигантскими силами, но неспособные созидать.
• Владимир Васильев, тетралогия «Смерть или Слава» — «Нетленные». Предположительно, энергетическая форма жизни, пришедшая в Галактику из Магеллановых облаков. Предположительно, поскольку ничего достоверного о них не известно, кроме того, что «Нетленные» желают уничтожить все остальные формы жизни без объяснения причин и, что самое неприятное, имеют для этого все технические возможности. Единственное видимое проявление «Нетленных» — это их космические корабли, похожие на шаровую молнию в форме сильно сплющенного эллипсоида. А возможно, это они сами и есть.
• Василий Головачёв любит этот троп (см. эпиграф).
• Дмитрий Емец, «Космический пират Крокс»: из того, что присутствовало в сюжете — содержимое того самого горшочка с древним злом в первой книге и то, с чем (с крайне печальными последствиями) пытался вступить в контакт экипаж «Стрелы мечты» (а также то, что завелось на «Стреле мечты» по итогу) в третьей. Отчасти лишнее напоминание о том, что космос в этой вселенной — весьма чужеродное место (и обоснуй очень скромным колониальным аппетитам человечества: мало ли, что там можно встретить по дороге), отчасти — показывает, что Крокс — не такой уж козёл и готов на многое ради человечества (первый случай намекает на его дальнейший поворот направо, второй — просто показывает героем).
  • У этого же автора в серии «Таня Гроттер» — Стихиарий. Про него сказано, что он не имеет формы и нематериален. В финале зримо появляется в виде полупрозрачного полотнища, однако неизвестно, сам это Стихиарий или какая-то его часть. Пришел из бесконечно далекого мира, где «океан тверд, как камень, воздух жидок и гремуч, а зыбкая земля не удержит и муравья».
  • В той же серии — магическая тюрьма Дубодам. На самом деле представляет собой призванное из иного мира не то «живое»(?) существо, не то совокупность «живых»(?) существ. Ее ворота при взгляде на них через Пенсне Ноя выглядят как отрубленная голова титана, стены — вообще как нечто еще более жуткое, что автор и Таня даже не назвали вслух, вся тюрьма кажется слепленной из мертвых останков разных существ. Эта тюрьма удерживает не тело, но в первую очередь душу узника. Внутри Дубодама невозможно поднять то, что уронил — оно обязательно изменится, и вернуться туда, откуда ушел — каждый шаг создает вокруг новую реальность.
  • В серии «Мефодий Буслаев» упоминаются некие «псы», живущие за границами заглотов — точек пересечения магических полей параллельных миров, создающих небольшое междумирье. На самом деле этих существ никто не видел и никто не знает, как они выглядят, но они охраняют границу между мирами и могут «откусить» все, что выйдет за иллюзорную границу заглота.
• Мельгунов, рассказ «Кто же он?» — сам автор не знает, кем был Вашиадан.
• Вячеслав Рыбаков, рассказ «Носитель культуры» — крысолюди-солдаты. Непонятно откуда взялись.
• Угрюмовы, «Некромерон» — Бэхитехвальд и его монстры.
• Аше Гарридо, «Видимо-невидимо» — хозяева Сурьи, которых толком не описали. Живут уже очень долго, скрашивают дни людскими страданиями, когда-то украли кусочек звёздного вещества и сделали для себя куклу, чтобы собирала им их. Когда та получила своё сердце и отказалась возвращаться — затопили весь мир тьмой, устроив конец света, как мы его знаем.
  • Созданная ими мать, имхо, тоже подходит. Это что-то гигантское, летающее, порождающее семена, которые могут приживаться к людским головам, лишая людей эмоций. А кости проживших так всю жизнь отлично подходят для музыкальных инструментов.
• Сергей Тармашев, «Ареал: Обречённые» — полуреальные, погружённые в почву выжигающие звери, встретившиеся герою в эпицентре Ареала. Являются креатурами искусственного разума девятимерной природы, создавшего Ареал. По отношению ко всем героям и этот самый разум является крайне чужеродным, как и те, кто его создал. Он, конечно, применяет человеческое тело для удобства общения с людьми, но вы только подумайте, кто мог наваять целый участок планеты, населённый телепатически связанными мутантами и биороботами крайне мерзкого и агрессивного склада, а также смертоносными аномалиями… По словам автора, этот разум к нам залетел после того, как был жестоко вытурен из родных условий жизни.
• Книги серии «Древний» с 4-й по 7-ю, того же Тармашева — «Идеальный Паразит», энергетическая форма жизни какашечного цвета. То жрёт галактики целиком, то выжигает мозги их обитателям ради перехвата управления и планирования жёсткой галактической войны. Является шестимерным, со слов автора — в нашей 4-мерной физике он засел прихотью более сильных созданий, но ограничен в возможностях.
  • А вот в серии «Древний: Предыстория» мельком описаны и те, кто ответственен за всё зло в обитаемой Вселенной — «Эмиссары Чёрного Бога». Как они выглядят в нашем мире — неподвластно уму, что умеют — тоже. Но везде, где они возникают, всё живое пребывает в ужасе и идёт на межгалактические самоубийственные войны по приказу тех, кого эти носители разума решили наградить своими очень опасными и иномерно могучими оружиями. Оружиями типа фабрики аватаров для бессмертного вождя, выжигателя планет, блока призыва Тёмных Легов (низших, относительно Эмиссаров, многомерных тварей) в физику нижних мерностей или автоматической фабрики по сдиранию с планет биосферы. Противостоять Эмиссарам могут только Высокомерные Светлые — равные или превосходящие по мощи существа, из которых был задействован в сюжете всего один — Тор. Малое воплощение которого выглядело как фиолетовая область агрессивной энергии размером с солнечную систему…
  • Тармашев неоднократно намекал, что его главный герой, Тринадцатый, тоже очень непростое существо, благодаря чему он присутствует так или иначе во всех книгах. И описал, как это ему удалось, в финале одной из частей «Предыстории Древнего» (сами ищите, где, автор правки не хочет портить удовольствие фанатам). И, хотя Тринадцатый — идеально благородный и светлый по сути своей герой, для врагов он ещё в первой своей жизни в теле обычного «человека-плюс» достаточно быстро сделался именно что Чу-чу. В его расе такое, в общем, не так уж редко происходит, но Торбранд (настоящее имя Тринадцатого) отличился особо… И уж потом стал чучундрить по мелочи в разных уголках Вселенной, обращая особое внимание на нашу Землю.
  • И «мышонок» Чебурашка из «Древнего», хотя и дружелюбен ко главному герою, но — тоже не нашенской физики порождение. Что, опять же, раскрывается автором постепенно и частично осталось в пояснениях вне книг. Как вам его внешность — серая масса, то летающая как платок, то сжимающаяся в шарик, которая обожает кушать жёсткую радиацию и плюётся бронебойной кислотой? Притом — это единая сущность во многих отдельных телах…
• Легендарный Юрий Петухов. Его «Звёздная месть» набита чу-чундрами чуть более, чем полностью.
  • Также создал классификатор «Инопланетные пришельцы», полностью посвящённый сабжу и иллюстрированный. Это неописуемо.

Зарубежная

• Льюис Кэрролл, «Алиса в Зазеркалье» — Бармаглот. Сам автор трактовал его именно как Чужеродное Чудовище, которое хуже, чем ужасно, и просил иллюстратора Тенниела его не рисовать. Тенниел возразил, что если такой ударный момент оставить без иллюстрации, то не поймут-с, и Бармаглота нарисовал. Результат впечатлил Кэрролла настолько, что он выразил художнику своё восхищение и признал, что был неправ. Издатель тоже был впечатлён настолько, что решил поместить иллюстрацию на обложку. Теперь уже Кэрролл забил тревогу: такая картинка запросто могла отпугнуть юного читателя одним своим видом. Был проведён небольшой соцопрос среди родителей, по итогам которого Бармаглота с обложки убрали (оставив иллюстрацию рядом с соответствующей балладой).
  • Строго говоря, всё же не на обложку, а на фронтиспис (лист, предшествующий титульному).
  • Его же Снарк. Хотя на Снарка, в принципе, можно охотиться. Но если он окажется Буджумом…
• Лавкрафтианские ужасы — легче перечислить, где их нет, ибо один из главных столпов жанра.
  • Великие Древние, чрезвычайно могущественные существа, созданные не из плоти и крови, а из чего-то, что можно назвать материей только в самом простом смысле. Они путешествовали из мира в мир, когда звезды были правильными, но теперь спят, ожидая, пока звезды снова не станут правильными, чтобы они снова могли править (кстати, когда они просыпаются, они погружают мир в безумие и ужас). Ктулху — один из них, и хотя культисты называют его богом, на самом деле он всего лишь верховный жрец своей расы иных богов. Некоторые мифические истории предполагают, что Великие Древние или их отродья были ответственны за создание человечества, что приводит к частым описаниям существ, для которых самое ужасное то, что в их внешности есть что-то «чертовски человечное».
  • Иные боги (Лавкрафт называл их Другими богами), которые существуют за пределами нашей вселенной и кажутся воплощениями различных космических принципов. Они намного могущественнее, чем даже Великие Древние, и, кажется, ответственны за создание нашей вселенной (а также других), хотя и невольно. Самые известные из них — безмозглый лидер Азатот, «Слепой слабоумный бог», пребывающий в центре всей бесконечности, и Йог-Сотот, существующий одновременно в каждой точке пространства и времени. Их душа и посланник — Ползучий хаос Ньярлатотеп.
  • Старшие боги. Лавкрафт использовал только одно из этих божеств (остальные были созданы другими авторами, а именно Августом Дерлетом, как и термин «Старшие боги»), а именно Ноденс, Повелитель Бездны. Ноденс появился в гуманоидной форме (является ли это его истинной формой или той, которую он принял, чтобы не свести с ума смертных, — неизвестно) и фактически косвенно спас главного героя двух рассказов. Дерлет сделал Ноденса главой пантеона под названием Старшие боги, которые были смертельными врагами Великих Древних (хотя некоторые истории, кажется, помещают их на тот же уровень силы, что и Иные боги). В работах Дерлета Старшие боги были добрыми, а Великие Древние — злом, что не совсем соответствует космологии Лавкрафта. Большинство других писателей, которые использовали их, делают их несколько доброжелательными по отношению к людям, но только потому, что они хотят, чтобы Великие Древние спали, что также является тем, что большинство людей хотят делать (что с ними, разрушая мир, когда они просыпаются, и все такое). Лавкрафт действительно использовал Гипноса, но его природа (или существование) неясна из-за ненадежного рассказчика.
• «Сильмариллион» — Унголиант. Впрочем, ничего не мешает ей быть одной из айнур (ничего фантастического, невозможного для айнур, в ней нет).
  • «Грызущие корни мира» существа глубоко под землёй Средиземья тоже подойдут. По словам Гэндальфа, эти твари даже старше Саурона (то есть, по сути, старше самой Арды), и он не в состоянии их подчинить.
    • Саурон майа (ангел), а не вала (бог). У него и драконов-то подчинять себе не получалось, с тем же Смаугом (а он был ещё из младших и мелких) у него получилось бы только договориться. Если бы получилось.
• С. Лем, «Кибериада», рассказ «Путешествие пятое А, или Консультация Трурля». Присутствует непонятное чудовище «летит, а неизвестно что, но только до того страшное, что и не знаешь, как смотреть, — с какой стороны ни глянь, одна другой ужасней». Так как цикл сатирический, то победили ЭТО при помощи бюрократии. Кстати, что ОНО забыло у сталеглазых — неизвестно. Но мешало ОНО им очень сильно.
  • До этого на сталеглазых нападало другое чудовище — Комета-Ракета, но та скорее, была апокалиптическим маньяком.
• Айзек Азимов, «Молодость» — Рыжий поймал пару отвратительно выглядящих зверьков, не похожих ни на одно известное животное… Мелкие зверьки — это земные астронавты. Вообще-то экспедиция прилетела по приглашению отца Рыжего, но в результате жёсткой посадки в живых остались только двое. Хоть всё и разъяснилось, и астронавтов признали разумными существами, вряд ли они когда-то доберутся домой.
• Роберт Шекли, знаменитый рассказ «Абсолютное оружие» — нечто, напоминающее гигантские рот и глаза. Оно чужеродно по своей сути, но его поведение вполне себе человеческое: непрекращающаяся болтовня и циничные хохмы. Возможно, с одной стороны является пародией на троп, а с другой — метафорой оружия массового поражения, особенного ядерного, которое, обладая фантастической мощью, уничтожает всех подряд: и своих хозяев, и их врагов.
• Стивен Кинг:
  • «Оно» — собственно Оно. Настоящий облик монстра — бесконечное существо, состоящее из мёртвых огней (что бы это ни значило).
  • «Дети кукурузы» — Тот, Кто Обходит Ряды, древний монстр, подчиняющий сознание людей (особенно детей), которому местные жители поклоняются как богу и приносят кровавые жертвы. При описании внешности упоминается: «Гигантская тень накрыла всё вокруг» и потом «красные глаза-плошки… зелёный силуэт в полнеба…»
  • «Возрождение» — Мать, ждущая над разбитым городом, за бумажным небом. После смерти к ней попадают все люди. А может, и нет.
• «Плоский мир» — Твари из Подземельных измерений. Пародийный и сравнительно безобидный вариант тропа (в Плоском мире есть люди пострашнее, чем эти твари). В чём-то даже грустный — в наш мир они рвутся, чтобы стать «более реальными», с тем же успехом, с каким «океан мог бы попробовать обогреться у свечи».
• «Досье Дрездена» — Иные за Внешними Вратами, постоянно атакуют границы Феерии, а на их сдерживание Зимняя Королева отводит большую часть своих сил. Тем не менее иногда парочка-другая чудовищ всё-таки просачивается, но даже поодиночке они представляют собой большую проблему.
  • Там же в одном из рассказов упоминалось о демонах, проигравших в Войне Забвения. Демонах с такими аппетитами и яростью, что для того, чтобы справиться с ними, людям требовалась помощь ранних богов. Единственные, кто о них знает — Венаторы, единственное, что о них знают — их забыли.
• Кордвейнер Смит, «Игра с крысодраконом» — собственно, крысодраконы (название для мира сленговое, связано с тем, что люди видят на их месте драконов, кошки — крыс). Неведомое нематериальное (но как-то связанное с космической пылью) нечто, уничтожающее нервную систему всех, с кем вступит в контакт. Боятся света звёзд, потому близко к ним не суются, но в межзвёздном пространстве их, судя по всему, огромное количество. Человечество знает, как их заметить и убить, пока не стало поздно (хотя удаётся не всегда), но что это такое и почему оно стремится убивать людей — абсолютно неясно.
  • Не в межзвёздном пространстве, а в плоскоте. В космосе крысодраконов опасаться не стоит на любом удалении от звёзд — только вот кому нужны безопасные путешествия, ограниченные скоростью света?
  • На планете Шеол чудовищами выступают dromozoa — чуждый разум, стремящийся причинять добро и наносить пользу. Только «подопытным» это настолько не по нраву, что каторга на Шеоле — участь хуже смерти. («Планета Шеол», «Подвиг и преступление капитана Суздаля»).
• Уоттс, «Ложная слепота» — Роршах.
• Трилогия Бартимеуса — а здесь слово Божие пробивает педаль в пол до земного ядра и глубже: вкратце, есть чу-чу эпических масштабов (сопоставимое силой со всем лавкрафтианским пантеоном вместе взятым), Иное Место — это его тюрьма (находящаяся за пределами пространства, времени, большинства законов физики и здравого смысла), демоны по отдельности (в материальном мире) — нечто вроде ложноножек при его огромном теле, демоны вместе (в Ином Месте) — нечто вроде отдельных ячеек в его огромном сознании.
  • Да нет там никакого организма с «демонами-ложноножками»! Иное Место — родной дом демонов (или духов, как они сами себя называют). Оно не поддаётся описанию, в нём нет упорядоченности, логики и законов. Оно даже облика не имеет. Это просто хаос в чистой форме. Духи в Ином Месте действительно похожи на коллективный разум без разделения тел и воспоминаний (так называемая в книгах «сущность» у них едина). Но, когда волшебники выдирают их в мир из родной колыбели, духи приобретают имя, форму и характер. Заключение в материальном мире приносит боль, страдания. Духи идут на любые ухищрения, чтобы скорее вернуться в Иное Место. Ими тяжело управлять. А от материальной человеческой плоти у них бывает несварение.
• Вернор Виндж, «Глубина в небе» — талантливые переводчики сумели так переводить телепередачи арахноидов, что люди-зрители забывают, что на экране мерзкие страшные пауки. Когда команду переводчиков сменяют на команду попроще, в переводе всплывают и надмозги, и отчуждение, и отвращение…
• Яцек Дукай, «Иные песни» — адинатосы. Нечто без формы, вне времени и пространства. Пришли неизвестно зачем, делали не ясно что — но самого их присутствия хватило на то, чтобы убивать людей, искажать природу и физические законы, раскачивать небесную механику… Настолько чужды, что попытки целенаправленной атаки с их стороны являются признаком победы людей: если воюют по-человечески, значит, очеловечились сами и уже подчиняются законам человеческого мира.
• Джон Кемпбелл. «Кто ты» — могущественное инопланетное существо, способное поглощать любую органику и заменять её собой, создавая идеальную имитацию на физическом и психическом уровне. К концу рассказа успело заменить всех коров, почти всех собак, кроме одной, которой привили иммунитет, и пятнадцать человек из арктической экспедиции. Планировало захватить всю Землю, заменив собой всю биосферу, но на её беду среди землян на станции оказался суровый и брутальный мужик по фамилии… НОРРИС!!!
• Дин Кунц, «Фантомы» — Древний враг, огромная масса черного ила размером с озеро, старше динозавров. Он потребляет другие формы жизни в качестве пропитания и способен идеально имитировать любое существо, которое потребляет. Он может создавать маленькие «зонды» или «фантомы», имитирующие поглощенные формы жизни, чтобы идти вперед и охотиться на больше добычи, подчиняясь приказам своего «коллективного разума». Кроме того, существо поглощает умственные способности и воспоминания тех, кого оно потребляет, поэтому его разум со временем становится более мощным, умным и самосознательным. Помимо способности имитировать реальных животных и людей, существо также может формировать фантомы на основе мысленных образов своих жертв; он находит садистское наслаждение в создании фантомов в форме религиозных демонов и монстров, чтобы терроризировать своих жертв перед тем, как убить их. Существо также очевидно любит думать о себе как о Дьяволе. В нем даже есть культисты-люди.
• Мадлен Л’Энгл, «Складка времени» — Сам, он же Сумрак, он же Шеф, он же Счастливый Садист, он же Предмет, он же Оно и Садо-Садовник — гигантский мозг, похожий на человеческий, уничтожает жизнь, планеты и звёзды во Вселенной (вторая форма монстра — сгусток тьмы). Откуда взялся — не сказано.
• Чайна Мьевиль, трилогия о Нью-Кробюзоне — много их. Ткач, аванк, вероятно, Призрачники… Однако педаль в иные планы бытия выжимают мотыльки — многомерные твари, пожирающие высшие когнитивные функции — и Фазма Урбомах, совсем уж непонятная демоническая чу-чундра, которой тешане собирались изничтожить Нью-Кробюзон.
• Филип Жозе Фармер, «Шиворот-навыворот», и Роберт Силверберг, «Звероловы» — все демоны/диковинные зверюшки являются представителями разумных рас. А в финале пандемониум пополняется и Homo sapiens.
  • Ирония в том, что человек от «демона» отличается, по большому счёту, разве что отсутствием рогов да цветом кожи. А вот новая доминирующая раса, сменившая людей, — это и вовсе какие-то червяки (вернее, что-то вроде кальмаров), передвигающиеся в невесомости по реактивному принципу… И теперь и людям, и демонам предстоит как-то адаптироваться к передвижению в невесомости, как-то налаживать контакт с новым доминантом…
• Роберт Ши и Роберт Уилсон, трилогия «Иллюминатус!» — ненадолго появляется Йог-Сотот, а также ллойгоры, Цатоггуа и шогготы; ближе к концу также есть Левиафан, смехотворно огромное, неопределенно пирамидальное, одноклеточное, докембрийское чудовище с одним глазом на вершине каждой из четырех сторон, а также слишком большим количеством щупалец. И это не самое странное в романах…
• В книге неизвестного автора «Силе пяти» главными антагонистами являются Древние, богоподобные существа, явно вдохновленные Лавкрафтом, которые управляли Землей до того, как люди победили их десять тысяч лет назад и запечатали в другой вселенной. Линии Наски были созданы как печать, а фигуры животных, нарисованные на Земле, на самом деле представляли каждого из Древних, знакомые животные были самым близким приближением, которое человеческий разум мог придти к ужасающему облику Древних.
• Расширенная вселенная Star Wars — Абелот. Древняя тысячелетняя сущность, само воплощение Хаоса и тёмной стороны силы.
  • Какой вам тёмной стороны? Она, как и Отец, воплощает баланс между сторонами. Но если Отец воплощает Разум, то Мать воплощает Безумие.
• Ку из «Всех грядущих дней» Немо Рамджета. Они настолько могущественны, что способны уничтожать галактические цивилизации только ради этого. Они также (очевидно) странники по вселенной, сеющие хаос и разрушения, куда бы они ни пошли, поскольку у других галактических цивилизаций есть похожие легенды о них